Что иллюстрирует эта картинка kadr jpg: Что иллюстрирует эта картинка? — Кашаня — LiveJournal

Содержание

I Трэш-биеннале (2010) | Что? Где? Когда?.

Дата: 02.09.2010 — 03.10.2010

Редакторы благодарят за помощь в работе над пакетом Артёма Колесова (Москва), Николая Крапиля (Москва), Михаила Малкина (Москва), Евгения Поникарова (Санкт-Петербург), Ивана Семушина (Москва), Андрея Солдатова (Москва), Евгения Машерова и игроков команды «16 тонн» (Москва), Павла Худякова и команду «Налево от Льежа» (Кёльн), а также участников онлайн-тестирования – Олега Быкова (Москва), Эдуарда Вельтмана (Кишинёв), Алексея Стому (Новополоцк), Руслана Усманова (Тампа), Наиля Фарукшина (Навои), Андрея Чернявского (Москва), Евгения Шишкова (Новокуйбышевск).

Показать ответы

Разминка

Дата: 2010-09-02

Вопрос 0: Добрый вечер, уважаемые знатоки! На календаре Вологодского интеллектуального клуба изображён ОН с книжками, в очках, бабочке и жилетке – видимо, вежливый и интеллигентный.

Назовите ЕГО.

Ответ: Лось.

Вежливый интеллигентный лось – герой известного анекдота, заканчивающегося словами «Добрый вечер».

Источник(и): Календарь, подаренный автору вопроса на Вологодском фестивале.

Автор: Владислав Король (Москва)

 ! 

Первый тур

Дата: 2010-09-02

Вопрос 1: Источники многих вопросов этого турнира сомнительны с точки зрения морали, нравственности и общей культуры. Один из редакторов сравнил пакет с НЕЮ, громко прозвучавшей почти век назад. Назовите ЕЁ тремя словами.

Ответ: «Пощёчина общественному вкусу».

Манифест футуристов прогремел в 1912 году.

Источник(и): http://ru.wikipedia.org/wiki/Пощёчина_общественному_вкусу

Автор: Владислав Король (Москва)

 ! 

Вопрос 2: «ОН замёрз насмерть» – заголовок статьи о гибели темнокожего мужчины, проникшего в отсек шасси пассажирского «Боинга». Песня о НЁМ в 2004 году вошла в сборник худших песен. Назовите ЕГО двумя словами.

Ответ: Шоколадный заяц.

Песня Пьера Нарцисса.

Источник(и):
    1. «Известия», 09.02.2010, http://www.izvestia.ru/incident/article3138324/
    2. Сборник «Сдай билет: ССХ-2004», http://koenig-away.livejournal.com/152046.html

Автор: Владислав Король (Москва)

 ! 

Вопрос 3: Несмотря на крайнюю лаконичность описания ЭТОГО действия, внимательному читателю понятно, что в нём используется «Российская». Место действия автор охарактеризовал словами «МЕЖДУ ПЕРВОЙ И ВТОРОЙ». Какие четыре слова заменены словами «МЕЖДУ ПЕРВОЙ И ВТОРОЙ»?

Ответ:

«Серп и Молот – Карачарово».

«Две бутылки кубанской по два шестьдесят две каждая… две четвертинки российской, по рупь шестьдесят четыре… розовое крепкое за рупь тридцать семь». Далее – «Я взял четвертинку и вышел в тамбур», где «и немедленно выпил». Платформа «Серп и Молот» сейчас относится к первой зоне Горьковского направления, а «Карачарово» – ко второй.

Источник(и): Венедикт Ерофеев, «Москва – Петушки».

Автор: Владислав Король (Москва)

 ! 

Вопрос 4:


    ArmInAss
    B. Dick
    D. Idol
    Shaved Balls
    Mr. Schwul
    The Gay Ambassador
    Перед вами список заглавных героев фильма «Геи-ниггеры из далёкого космоса», в котором мы немного изменили одно из имён. Напишите первоначальный вариант этого имени.

Ответ: D. Ildo

Зачёт: Ildo.

Источник(и): http://ru.wikipedia.org/wiki/Gayniggers_from_Outer_Space

Автор: Владислав Король (Москва)

 ! 

Вопрос 5: Первый из НИХ предположил, что объект исследования мокрый и плоский. Остальные шестеро с ним согласились. Назовите ИХ тремя словами, начинающимися на одну и ту же букву.

Ответ:

Семь слепых слонов.

Слепые мудрецы, исследуя слона, пришли к разным выводам.

Источник(и): http://tangoman.livejournal.com/105813.html?thread=841557#t841557

Автор: Владислав Король (Москва)

 ! 

Вопрос 6: По мнению неизвестного художника с сайта leprosorium.ru, ОН стал следствием появления на мосту эксгибициониста. Назовите ЕГО одним словом.

Ответ: Крик.

Странный прохожий неожиданно встретил на мосту вообще непонятно кого. Классический сюжет, кстати.

Источник(и): http://mi3ch.livejournal.com/1744773.html

Автор: Наталия Новыш (Санкт-Петербург)

 ! 

Вопрос 7: В конце восьмидесятых журналист и музыкальный критик Сергей Соседов пытался трудоустроиться в различные печатные издания, но из-за нетрадиционной сексуальной ориентации был всеми отвергнут. Исключением стала ЭТА отраслевая газета. Назовите её.

Ответ: «Гудок».

У этого слова есть разные значения.

Источник(и): http://hectocotyle.livejournal.com/255823.html

Автор: Владислав Король (Москва)

 ! 

Вопрос 8:


    


    Матч олимпийского группового турнира между хоккейными сборными России и Словакии завершился вничью, а в дополнительное время словаки забросили победную шайбу. По мнению автора картинки, сборная Словакии СДЕЛАЛА ЭТО. А что именно?

Ответ: «Вырвала очко».

Заброшенная шайба в овертайме – плюс очко в таблице группового турнира.

Источник(и): http://laertsky.com/si/slovakia.jpg

Автор: Владислав Король (Москва)

 ! 

Вопрос 9:


    Когда однажды Пушкин выказал желание поступить на службу, ему возразили, упомянув сестёр. Скольких именно сестёр? Ответ: 9. Комментарий: Пушкину сказали, что он и так служит девяти музам.
    Отвечая на этот вопрос, редактор пакета назвал двузначное число. Каким, по его мнению, было отчество этих сестёр?

Ответ: Никитична (или Никитовна).

По мнению автора вопроса, Пушкину припомнили его неприличное произведение «Царь Никита и сорок его дочерей».

Источник(и):
    1. ЛОАВ,
    2. http://kand.chgk.info/node/1825

Автор: Владислав Король (Москва)

 ! 

Вопрос 10: Гневная запись в ЖЖ-сообществе ru_childfree [ру чайлдфри́], сделанная в конце марта 2010 года, была посвящена Ольге, Петру, Антону, Ивану, Александру и ЕЙ. Назовите ЕЁ имя.

Ответ: Агния.

Автору записи не понравилась игра команды Ивана Зайкова. Обаятельная минская школьница Агния Сергеюк запомнилась многим телезрителям.

Источник(и): http://community.livejournal.com/ru_childfree/1844106.html

Автор: Владислав Король (Москва)

 ! 

Вопрос 11:


    


    Описывая ЕЁ, Агния упомянула кондитерские изделия, а Илья и Евгений – кофе, сосиски и тосты. ОНА изображена на этой картинке. Назовите ЕЁ двумя словами, начинающимися на одну и ту же букву.

Ответ: Американская аптека.

Описывая Америку в стихотворении «Чёрный новичок», Агния Барто рассказала и об аптеке, упомянув сладости и пирожки с орехами. Ильф и Петров в «Одноэтажной Америке» тоже писали, что в американских аптеках ещё и кормят. Седой дядечка на картинке – американский аптекарь.

Источник(и):
    1. http://lib.1september.ru/2004/20/20.htm
    2. http://grossfater-m.livejournal.com/1401808.html

Автор: Владислав Король (Москва)

 ! 

Вопрос 12: В песне группы «Автоматические удовлетворители» ОН несколько раз рифмуется со словом «мясо». Назовите ЕГО.

Ответ: Жан-Бедель Бокасса.

Сам политик и государственный деятель, говоря по-французски, ставил ударение в своей фамилии на последний слог. Но в русском языке ударение – на первое А.

Источник(и): Автоматические Удовлетворители – Мясо.mp3

Автор: Владислав Король (Москва)

 ! 

Второй тур

Дата: 2010-09-02

Вопрос 13: Один из этапов этого конкурса – «Замочи соперницу». Название конкурса состоит из трёх слов, начинающихся на одну и ту же букву. Напишите это название.

Ответ: «Мисс Мокрая Майка».

Первые два – дефиле в купальниках и прыжки со скакалкой.

Источник(и): http://www.zhaba.ru/item24683

Автор: Наталия Новыш (Санкт-Петербург)

 ! 

Вопрос 14: Программный труд ПЛЮСА называется «Из сосуда своего». Какую фамилию мы заменили словом ПЛЮС?

Ответ: Малахов.

Геннадий Петрович Малахов ведёт на первом канале программу «Малахов +». Книга посвящена уринотерапии.

Источник(и): Геннадий Малахов, «Из сосуда своего».

Автор: Владислав Король (Москва)

 ! 

Вопрос 15: Песня «Женщины как лошади» написана задолго до массового распространения порносайтов. Однако в ней утверждается, что бог создал женщин для НЕЁ. Назовите ЕЁ одним словом.

Ответ: Скачка.

«Бог создал женщин для бешеной скачки» (песня группы «Выход»). Более распространено слово «скачивание», но и «скачка» тоже говорят.

Источник(и): http://www.nol.spb.ru/friends/vihodtxt/nemogtxt.html

Автор: Владислав Король (Москва)

 ! 

Вопрос 16:


    parovoz: – Локо в 1988 в высшую лигу СССР вышел, так что учи матчасть, *онопко!
    gigavolte: – А в 1989 вылетел обратно, так что ты сам Онопко – иди целуй эмблему ЦСКА.
    Слова «Онопко» и «эмблема ЦСКА» являются заменами. Чтобы избежать цензуры, один из участников дискуссии на спортивном форуме заменил часть слова звёздочкой. Мы не спрашиваем, кого мы заменили на «Онопко» – назовите два слова, которые заменены на «эмблему ЦСКА».

Ответ: Лысина Бартеза.

Традиционный предматчевый поцелуй Лораном Бланом лысины Фабьена Бартеза стал одной из визитных карточек сборной Франции девяностых годов.

Источник(и): ЛОАВ.

Авторы: Наталия Новыш (Санкт-Петербург), Айдар Халиков (Казань)

 ! 

Вопрос 17:


    …on weekends, when fewer people were in the West Wing.(110)
    В сноске к этой цитате упоминается ОНА. По забавному совпадению, дамские сумочки из ЕЁ коллекции продавались по 110 долларов за штуку. Назовите ЕЁ.

Ответ: Моника Левински.

Процитирован доклад прокурора Кеннета Старра: «…в уик-энды, когда в Западном крыле было совсем мало людей».

Источник(и):
    1. http://www.time.com/time/daily/scandal/starr_report/files/6narrit.htm
    2. http://www.compromat.ru/page_15764.htm

Авторы: Евгений Сидоров (Санкт-Петербург), Владислав Король (Москва)

 ! 

Вопрос 18: В рекламе одного медицинского изделия утверждается, что ОНА появится по мановению руки. Назовите ЕЁ словом латинского происхождения.

Вопрос 19: Литературовед Игорь Фролов увидел в словах заглавного героя не рассказ о детских играх и шалостях, а признание в порочной связи со взрослым мужчиной. А что герой во время повествования держал в руке?

Ответ: Череп.

«Вот и Гамлета этот Йорик „катал на спине“ и они целовались в губы. Прошу простить за непристойные предположения – ведь это всего лишь предположения – ни в коем случае не хочу разрушить привычное мнение о том, что Гамлет катался на спине Йорика, будучи маленьким целомудренным мальчиком».

Источник(и): Игорь Фролов, «Уравнение Шекспира, или „Гамлет“, которого мы не читали».

Автор: Наталия Новыш (Санкт-Петербург)

 ! 

Вопрос 20: Герой песни в жанре «гей-шансон» пострадал в деревенской драке, отправившись за НИМИ. А затем ещё неоднократно пострадал. Назовите ИХ.

Ответ: Раки.

Дальнейшие печальные события тоже в рифму.

Источник(и): Александр Залупин, альбом «Сладкий и гадкий», композиция «Раки».

Автор: Владислав Король (Москва)

 ! 

Вопрос 21:


    


    По словам Сергея Карамаева, эта картинка иллюстрирует ИХ происхождение и истинное назначение. Назовите ИХ.

Вопрос 22:


    Примерно в пол-второго
    Прошел initial rush,
    И мастер слова снова
    Свободный, как он.
    [Ведущему: не читать раздаточный материал]
    Перед вами фрагмент песни Захара Мая. На сленге американских наркоманов initial rush [ини́шел ра́ш] означает «приход». Что мы заменили словом «он»?

Ответ: ОН.

Зачёт: о-аш.

ОН – свободная гидроксильная группа. Автор песни утверждает, что «мета» в метамфетамине это она и есть, но на самом деле там в мета-положении находится аминогруппа, а кислорода в нём и вовсе нет.

Источник(и):
    1. http://www.baza.com/audio/2003-chernye-vertolety/01.txt,
    2. Консультация Евгения Сидорова.

Автор: Владислав Король (Москва)

 ! 

Вопрос 23: В 1997 году два друга использовали цветную бумагу, ножницы и клей – поэтому работа заняла целых три месяца. Назовите фамилию младшего из них.

Ответ: Стоун.

При создании первого эпизода South Park Мэтт Стоун и Трей Паркер использовали технику аппликации. Ножницы и бумага в вопросе – камень в ответе.

Источник(и): http://ru.wikipedia.org/wiki/Картман_и_анальный_зонд

Автор: Владислав Король (Москва)

 ! 

Вопрос 24: Внимание, чёрный ящик. Согласно разъяснению авторитетного знатока «понятий», очистив, надо отламывать руками по кусочку. Что в чёрном ящике?

Ответ: Банан.

Откусывать от целого банана – неправильно, могут возникнуть вопросы.

Источник(и): Эркин Тузмухамедов, «Бухло».

Автор: Владислав Король (Москва)

 ! 

Третий тур

Дата: 2010-09-02

Вопрос 25: «Фестиваль голоса», прошедший в Москве три года назад, назывался «ХРАБРОЕ СЕРДЦЕ или Опасные связки». Какие два слова мы заменили словами ХРАБРОЕ СЕРДЦЕ?

Ответ: «Глубокая глотка».

Название одного фильма заменено названием другого.

Источник(и): http://www.arba.ru/afisha/1509

Автор: Наталия Новыш (Санкт-Петербург)

 ! 

Вопрос 26:


    


    Автор этой картины назвал её «Viola tricolor». Что мы заменили словами «Viola tricolor»?

Ответ: «Анютины глазки».

У слова «viola» есть разные значения – в данном случае это «фиалка». Русское название растения заменено латинским.

Источник(и): http://laertsky.com/img/2006/34_glazki.jpg

Автор: Владислав Король (Москва)

 ! 

Вопрос 27: В одной из песен группы «Время Срать» упоминается ЕЁ вершина. Хотя в этом случае правильно было бы говорить об ЕЁ основании. Назовите ЕЁ двумя словами.

Ответ: Пирамида Маслоу.

В иерархической системе потребностей человека, составленной американским психологом Абрахамом Маслоу, базовые физиологические потребности находятся внизу. Однако в песне утверждается обратное.

Источник(и): Время Срать и Влажные ватрушки – Мерчендайзинг кала.mp3

Автор: Владислав Король (Москва)

 ! 

Вопрос 28: Описывая убогое жилище бобыля, Владимир Сорокин упомянул одинокую деревянную солонку на столе, сиротливо висящие на стене часы и единственную икону в углу. Также в описании избы фигурирует половина. Половина чего?

Ответ: Шестого.

Жаргонное выражение «показывать на полшестого» означает недостаток мужской силы. А висящие часы при этом ещё и стояли.

Источник(и): Владимир Сорокин, «Метель».

Автор: Владислав Король (Москва)

 ! 

Вопрос 29: По мнению редакции сайта rian.ru, ОНИ бывают в том числе льняные, пшеничные, платяные и пепельные. Назовите ИХ одним словом.

Ответ: Блондинки.

Видимо, имелись в виду «платиновые».

Источник(и): http://maxlee.livejournal.com/229429.html

Автор: Владислав Король (Москва)

 ! 

Вопрос 30:


    


    Перед вами кадр финальных титров зомби-трэш-ужастика «Ночь живых евреев». Расшифруйте аббревиатуру, на которую указывает красная стрелка.

Ответ: «Let my people go!»

Стрелка закрывает слово SONG, но и так видно, что речь идёт о саундтреке к фильму. Собственно, песня с этими словами и звучит на финальных титрах.

Источник(и): Художественный фильм «Ночь живых евреев» (Night of the living Jews).

Автор: Владислав Король (Москва)

 ! 

Вопрос 31: Прослушайте первые две строки неканонического эротического хайку.
    внутри тепло,
    снаружи холодно,
    …
    Восстановите третью строку.

Ответ: «внутри тепло».

Весьма эротично, как нам кажется.

Источник(и): http://gu-ru.livejournal.com/2175.html

Автор: Наталия Новыш (Санкт-Петербург)

 ! 

Вопрос 32:


    


    Корпоративный цвет компании, главу которой вы видите – ярко-красный. Назовите эту компанию.

Ответ: Virgin.

На презентации салона для новобрачных Virgin Bride экстравагантный Ричард Брэнсон, глава Virgin Group, надел подвенечное платье. Цвет логотипа компании в RGB – (255,0,0).

Источник(и): http://www.adme.ru/virgin/vezdesuschij-virgin-istoriya-uspeha-hippi-milliardera-48082/

Автор: Владислав Король (Москва)

 ! 

Вопрос 33: ЕГО отчество – Первитинович – уникально. А ЕГО имя не столь оригинально. Назовите это имя.

Ответ: Баян.

Не так давно у alter ego писателя Кирилла Воробьёва, автора романа «Низший пилотаж», появилось отчество (в ранних изданиях оно не упоминается). Первитин – наркотик, кустарное изготовление и употребление которого в этом романе подробно описано.

Источник(и): http://ru.wikipedia.org/wiki/Баян_Ширянов

Автор: Владислав Король (Москва)

 ! 

Вопрос 34: Дуплет. Два вопроса – на первый 20 секунд, на второй — 40 секунд.
    1. В рассказе Эдуарда Лимонова «Весёлый и могучий русский секс» описывается сценарий порнофильма, героиня которого говорит партнёру, что на них смотрит портрет со стены. Назовите имя этой героини.
    2. Рассказывая об олигархах, утопивших Зюганова на выборах 1996 года, Виктор Шендерович упомянул ЕЁ. Назовите ЕЁ.

Ответ:
    1. Катя.
    2. Муму.

Оба героя вопроса стали фигурантами секс-скандала с участием модели Екатерины Герасимовой. В первой половине вопроса есть намёк на подглядывание, да и название рассказа забавное. По словам Шендеровича, олигархи спасли Ельцина, «утопив Зюганова, как Муму».

Источник(и):
    1. http://videonews.com.ua/news/view/13450
    2. Эдуард Лимонов, «Весёлый и могучий русский секс».
    3. Виктор Шендерович, «Здесь было НТВ, ТВ-6, ТВС и другие истории».

Автор: Владислав Король (Москва)

 ! 

Вопрос 35: Забавно, но дом культуры «ТАБОР» в посёлке Инде́р Атыра́уской области до сих пор не переименован. Что мы заменили словом «ТАБОР»?

Ответ: Борат.

В 1934 году в Казахстане было открыто Индерское месторождение боратовых руд, а в середине пятидесятых в посёлке Индерборский был построен дом культуры. После выхода на экраны скандального фильма ДК «Борат» переименовывать не стали.

Источник(и):
    1. «О среднесрочном плане социально-экономического развития Атырауской области на 2005-2007 годы» (решение Атырауского областного Маслихата 8 декабря 2004 года № 166-III).
    2. https://ru.wikipedia.org/wiki/Борат

Автор: Владислав Король (Москва)

 ! 

Вопрос 36: Увидев осенним утром две АЛЬФЫ, героиня стихотворения с тоской вспомнила о прошедшем лете. Какое слово мы заменили на АЛЬФУ?

Ответ: Полоска.

«Сентябрьское утро. Две полоски. / Отчаяние, страх… „Зачем сейчас?“ / А в голове вдруг промелькнули отголоски / Безумной летней ночи… Мир погас». И речь здесь вовсе не о полосках от купальника. Мы надеемся, что ваши впечатления о летнем отдыхе не омрачат никакие неожиданности!

Источник(и): http://lurkmore.ru/Овуляшки

Автор: Владислав Король (Москва)

 ! 

[TXT] [XML]

ЖК-телевизор Samsung UE40B6000VW

Это первый телевизор со светодиодной подсветкой, попавший к нам на тест. Неудивительно, что он от Samsung, так как эта компания, по всей видимости, первой начала массовые продажи подобных телевизоров и даже ввела в обиход специальное название для них — «LED телевизоры», — дабы подчеркнуть отличие от «обычных» ЖК-телевизоров, в которых используются флуоресцентные лампы с холодным катодом (cold cathode fluorescent lamp — CCFL). Принцип устройства светодиодной подсветки иллюстрирует следующая фотография:

За ЖК-матрицей и светорассеивающим фильтром располагается массив светодиодов (по-английски сокращенно обозначаемых как LED, от light-emitting diode). Тогда как в обычных ЖК-телевизорах используются ряды флуоресцентных ламп, тоже прикрытые светорассеивателем:

Почти наверняка «корытце» с лампами будет толще и тяжелее, чем подложка с матрицей светодиодов. Отметим, что приведенные фотографии не имеют никакого отношения ни к тестировавшейся модели телевизора, ни к компании Samsung, а всего лишь иллюстрируют принцип.

Содержание:

Комплект поставки, технические характеристики и цена

Вынесены на отдельную страницу.

Внешний вид

Дизайн телевизора можно охарактеризовать двумя словами — стильный и тонкий. Относительно широкая рамка вокруг матрицы имеет строение бутерброда — сверху слой прозрачного пластика, а под ним располагается слой полупрозрачного темно-красного пластика. Обе накладки немного выступают за габариты корпуса, притом прозрачная чуть больше. В итоге у телевизора как бы нет четкой границы, что придает дизайну некоторую воздушность. В комплект поставки предусмотрительно включена специальная чистящая салфетка для безопасной чистки глянцевых поверхностей, которые легко поцарапать неподходящим материалом. Внешняя поверхность самой матрицы черная и зеркально-гладкая. Внизу по центру под логотипом находится ИК-приемник и сенсорная кнопка включения. Еще ниже — белая светодиодная подсветка, режим работы которой задается в меню: выключена, включена в режиме ожидания, включена при работе, включена всегда. Еще эта подсветка мигает при прогреве телевизора и подмигивает при получении телевизором команд с пульта ДУ. Правее — шесть сенсорных кнопок никак не подсвечиваемых, обозначенных только неконтрастными значками.

Сзади телевизор прикрыт металлическим кожухом. Несколько прямоугольных групп отверстий образуют вентиляционные решетки. Охлаждение пассивное. Есть разъем для замка Кенсингтона. Кабель питания уходит под пластиковую крышечку, прикрывающую нестандартный разъем питания. Интерфейсные разъемы расположены в неглубокой нише и ориентированы в плоскости экрана, часть вниз, часть вбок.

За решеткой с круглой границей находится низкочастотный динамик, а остальные четыре овальные среднечастотные динамики расположены за решетками на нижней грани корпуса. Стойка подставки изготовлена из прозрачного пластика, а основание, усиленное металлической пластиной, — из толстого стекла.

  

Снизу основание выкрашено с переходом от прозрачного периметра через градиент красного к черному. Опирается подставка на четыре резиновые ножки-таблетки. Конструкция подставки жесткая, телевизор стоит на ней устойчиво. Блок экрана можно поворачивать вправо-влево на 20° (по данным производителя). Для крепления к настенному кронштейну предусмотрены четыре резьбовых отверстия, расположенные по углам квадрата 400 мм.

Пульт

Корпус пульта изготовлен из черного пластика, внешние поверхности которого зеркально-гладкие. Форма пульта необычная, с таким вычурным загибом к низу, тем не менее, пульт удобно лежит в руке, а глянцевый пластик, прилипающий к ладони, исключает выскальзывание пульта. Подписи к кнопкам контрастные, самыми нужными кнопками можно пользоваться на ощупь. Есть светодиодная подсветка кнопок, включающаяся фосфоресцирующей кнопкой с изображением лампочки. Режим несколько отличается от типичного для проекторных пультов — при включении режима с подсветкой любое нажатие на кнопки включает подсветку.

  

Коммутация

В принципе, за исключением USB телевизор оснащен стандартным для его класса набором интерфейсов. Однако стремление к уменьшению толщины корпуса внесло свои коррективы в реализацию. В результате компонентный, композитный и аудиовходы уместились в два миниатюрных гнезда миниджек 3,5 мм с четырьмя контактами каждый, а SCART — так и вовсе в проприетарный многоконтактный разъем. Вместе с телевизором нам не досталось ни одного из требуемых переходников, поэтому качество этих интерфейсов мы не тестировали. Впрочем, SCART мы бы и так, скорее всего, не стали бы тщательно тестировать. Остальные разъемы — стандартные и полноразмерные, но для подключения к антенному гнезду нужно использовать кабель с разъемом малого диаметра, а вот для подключения к VGA можно использовать кабель со стандартным разъемом, хотя этот момент поначалу и вызывал некоторые опасения. Первый разъем HDMI и VGA-вход можно использовать в связке с аналоговым аудиовходом PC/DVI AUDIO IN. Что несколько огорчило, так это отсутствие выхода на наушники. При работе телевизор греется несильно и не издает никаких звуков, но для любителей прислушиваться со стетоскопом, отметим, что, если прижаться ухом к корпусу телевизора, то при уменьшении яркости подсветки слышно слабое потрескивание.

Меню и локализация

Меню занимает или весь экран, или большую его часть. Шрифт удобочитаемый, навигация удобная и экономная. При настройке изображения меню с экрана исчезает, остается только окошко с параметром, что позволяет без помех оценить вносимые изменения.

На экран вместе с меню выводится подсказка по функциям кнопок, а также в большинстве случаев и краткое описание выбранной настройки/функции. Есть встроенное красочное руководство, объясняющее, как получить изображение наилучшего качества, и окно с разъяснениями, куда обращаться в случае возникновения проблем. Кстати, определить наличие проблем с самим телевизором помогут встроенные тесты изображения (приведен выше на фронтальной фотографии телевизора) и звука. Есть русская версия графического интерфейса, перевод достаточно адекватный. На сайте компании можно найти английскую и русскую версии руководства. К компоновке материала в руководстве и наполнению можно придраться, но все основные моменты в руководстве описаны. Телевизор нам достался с прошивкой 000084, которую мы сразу обновили до актуальной 002006.

Дополнительные возможности

С подключенного по USB носителя телевизор умеет проигрывать MP3-файлы и показывать JPG-картинки. Без проблем прочитались флешка на 32 Гбайта и мультиформатный картовод, при этом телевизор увидел все вставленные в картовод карточки и предоставил возможность выбрать нужную. Переносного USB-винчестера, к сожалению, под рукой не оказалось. Интерфейс файлового браузера приятный по дизайну и удобный в использовании.

В названиях папок и файлов кириллица отображается корректно. В случае MP3-файлов показывается информация из тэгов и даже картинка-миниатюра, если она есть, но русские теги должны быть в юникоде. При воспроизведении музыки плеер телевизора умеет самостоятельно переходить в следующую папку, пауза между MP3-файлами небольшая.

Телевизор без проблем воспроизвел все наши тестовые MP3-файлы, как моно, так и стерео, закодированные с самым разнообразным сочетанием битрейт/частота. В полноэкранном режиме JPG-картинки плотно вписаны в экран с сохранением пропорций. При просмотре в режиме слайд-шоу настраивается интервал смены картинок, а для фоновой музыки можно выбрать несколько файлов MP3.

Звук

Есть регулировка стереобаланса, пятиполосный эквалайзер, функция имитации многоканального звука и функция автоматического выравнивания громкости звука, а также ряд настроек, относящихся к цифровому телевидению. Встроенные громкоговорители можно отключить, выбрав режим внешней акустики. Предустановленные наборы значений настроек хранятся в четырех профилях, под пользовательские отведен один профиль.

Встроенные акустические системы не очень громкие, они хорошо передают звук от средних до высоких частот, но плохо справляются с низкими и даже отдельный низкочастотник на задней стенке не помогает — при превышении некоторого уровня по низким частотам слышен только дребезг. Также в области средних частот есть резонансные пики, что придает звуку некоторый налет «пластмассовости».

ТВ-тюнер

В неблагоприятных условиях приема (Москва, Останкинская башня далеко и окно на нее не смотрит) на комнатную антенну телевизор нашел 13 аналоговых ТВ-станций — это не самый лучший результат. Из них 2 отличались картинкой хорошего качества, 5 — приемлемого, а 6 — плохого. Список каналов, полученный в результате автопоиска, можно отредактировать вручную.

В свойствах аналогового канала редактируются система звука и система цвета. Кроме того, можно подправить частоту вручную, запустить поиск от текущего канала или непосредственно указать частотный диапазон в сетке вещания.

Для канала можно ввести имя (5 символов) и/или отправить его в список избранных. Есть возможность запрограммировать показ каналов по расписанию или просто установить таймер на отключение (30-180 мин). На пульте есть кнопка возврата на предыдущий канал! Выбранные ТВ-каналы можно заблокировать PIN-кодом (защита от детей). Телевизор показывает телетекст (кириллица поддерживается) и декодирует стереозвук. Цифровое вещание, кроме повышения качества изображения и звука, дает возможность пользоваться дополнительными функциями, например, электронной программой телепередач. В данном телевизоре есть цифровой тюнер и поддержка функций ему сопутствующих, вот только полноценного цифрового вещания в Москве нет. Но будет, когда-нибудь…

Настройки изображения

Настроек изображения относительно много — это и регулировки, отвечающие за цветовой баланс и за яркостный, и за повышение четкости, а также настройки, регулирующие работу функций шумоподавления, прогрессивного преобразования и улучшения передачи движения.

Вряд ли обычный пользователь будет использовать все из них, но при желании есть, с чем поиграться. Предустановленные значения настроек хранятся в четырех профилях, а внесенные корректировки запоминаются для каждого типа источника сигналов.

Режимов геометрической трансформации 5: 16:9 — подойдет для просмотра картинки 16:9 и анаморфированных фильмов, Ш/экр.увл — неравномерное увеличение (растяжение от центра по горизонтали), вариант просмотра картинки 4:3 на широкоформатном экране телевизора, Увел. — для LetterBox, 4:3 — картинка 4:3 в центре экрана, по бокам — черные полосы.

В режимах Ш/экр.увл и Увел. есть регулировка позиции по вертикали, а в режиме Увел. — и растяжения картинки по вертикали. В случае HD-сигналов при выборе режима По экрану отключается оверскан, только для сигнала 720p обрезается по 1 пикселю по периметру, но без увеличения до границ экрана. В режиме Широкий авто телевизор сам пытается подобрать наиболее оптимальный тип трансформации, используя специальные флаги/сигналы в видеосигнале или в разъеме, а предпочтительный вид трансформации для картинки 4:3 задается пользователем.

Работа с источниками видеосигнала

При VGA-подключении поддерживаются несколько режимов, и, что оказалось очень важным, режим 1920 на 1080 пикселей при 60 Гц. Автоподстройка под параметры VGA-сигнала выполняется быстро и на удобных картинках правильно. Черно-белые сетки пикселей через 1 выводятся четко и без артефактов. Качество вывода тонких цветных линий высокое. На шкале серого оттенки различимы в диапазоне от 0 до 255 через 1 (после подстроки параметра Яркость).

В случае DVI-подключения (с помощью простого кабеля-переходника с HDMI на DVI) режим 1920 на 1080 поддерживается, при этом нет никакой интерполяции, картинка выводится пиксель в пиксель. Черно-белые сетки пикселей через 1 выводятся четко и без артефактов. Качество вывода тонких цветных линий высокое, однако, для вертикальных линий яркостная четкость немного увеличивается в ущерб цветовой четкости. На шкале серого оттенки различимы в диапазоне от 0 до 255 через 1. HDMI-подключение тестировалось при подключении к Blu-ray-плееру Sony BDP-S300. Телевизор поддерживает режимы 480i, 480p, 576i, 576p, 720p, 1080i и [email protected]/50/60 Гц. Картинка четкая, цвета правильные, завал в светах и тенях полностью контролируется настройками Контраст/Яркость, есть реальная поддержка режима 1080p при 24 кадр/с.

При подаче чересстрочных сигналов в режиме «фильм» Авто1/2 телевизор пытается правильно составить кадр из смежных полей. Телевизор отлично справился с нашими тестовыми фрагментами с неподвижными мирами, двигающиеся миры временами выводились по полям. В случае тестовых фрагментов с диска HQV (NTSC 2-2/30 кадр/с и 3-2/24 кадр/с) кадры правильно составлялись из полей, но в очень трудных случаях чередования полей иногда мелькала характерная «расческа».

Функция подавления видеошумов эффективно уменьшает зернистую рябь, не доводя работу до появления артефактов. Видеопроцессор телевизора на неподвижных объектах устраняет характерные цветовые артефакты при приеме аналоговых ТВ-программ (при композитном подключении, видимо, тоже). В случае чересстрочных сигналов выполняется качественное сглаживание границ объектов в движении.

Функция 100Hz Motion Plus отвечает за повышение плавности движения и четкости динамичной картинки. Ее работа настраивается с помощью двух параметров: Снижение размытия и Снижение дрож.

Как выяснилось, первый влияет на скорость отклика, а потому имеет значение при реальных 60 кадр/с, а второй отвечает за включение и настройку вставки промежуточных кадров, а значит, приносит пользу при входном сигнале [email protected] Пользователь может вручную регулировать эти параметры или просто выбирать подходящий профиль с их сочетанием. Вставка промежуточных кадров работает очень хорошо — движения становятся плавными, даже для быстрых движений устраняется строб, артефакты, встречающиеся на границах объектов, эффективно маскируются чем-то вроде аккуратного размывания.

Аппаратное тестирование

Определение некоторых параметров чуть было не сорвалось, так как в телевизоре есть не отключаемая функция динамической подстройки яркости. Для темных сцен яркость уменьшается (не локально, а по всей площади экрана), а для полностью черного поля подсветка отключается совсем. Это затрудняет определение реального контраста, углов обзора и других характеристик. Хорошо, что при VGA-подключении эта динамическая подстройка не работает, в итоге, если не указано иное, телевизор при проведении аппаратных тестов был подключен по VGA.

Оценка качества цветопередачи

Для оценки качества цветопередачи, использовался колориметр GretagMacbeth Eye-One Display LT. Параметры целевой гамма-кривой: Gamma = 2.2, Whitepoint = 6500 К.

ОттенокЦветовая температура на шкале серого, К (delta uv)
25%50%75%100%
Норм.9420 (0,632)9410 (0,630)9440 (0,623)9420 (0,559)

Приведенный ниже график показывает, какая нужна коррекция цветов в случае профиля Норм. (в идеальном случае все три цвета ложились бы на прямую, идущую из нижнего левого угла в верхний правый).

По мнению нашего калибратора, требуется коррекция усиления двух цветов (что может быть выполнено через меню с дополнительными настройками), но, по всей видимости, наш калибратор не умеет правильно работать с LED-подсветкой, обладающей такими спектральными характеристиками, поэтому остановимся на субъективной оценки цветопередачи — с цветом у этого телевизора все в порядке.

Для оценки характера роста яркости на шкале серого мы измерили яркость 256-ти оттенков серого (от 0, 0, 0 до 255, 255, 255) при Контраст = 100 и Яркость = 44. График ниже показывает прирост (не абсолютное значение!) яркости между соседними полутонами.

Аппаратно оттенки серого начинают отличаться с 0, 0, 0. Далее сохраняется относительно равномерный рост яркости, и каждый следующий оттенок всегда ярче предыдущего. Аппроксимация гамма-кривой при настройке Гамма = 0 дала показатель 2,25, при Гамма = -3 и Гамма = 3 — 2,59 и 1,9 соответственно. При этом реальная кривая для Гамма = 0 практически совпала со стандартной функцией с показателем 2,2.

Измерения равномерности черного и белого полей, и яркости

Измерения яркости небольшого участка экрана в заданном направлении проводились высокочувствительным узконаправленным (4+/-0,5 градуса) датчиком. При измерении равномерности белого и черного полей датчик последовательно размещался в 25 точках экрана, расположенных с шагом 1/6 от ширины и высоты экрана (границы экрана не включены). При этом ось датчика была направлена строго перпендикулярно к поверхности экрана. Контрастность вычислялась, как отношение яркости полей в измеряемых точках. В таблице приведены средние значения, а также минимальные и максимальные отклонения от средних значений.

ПараметрСреднееОтклонение от среднего
мин., %макс., %
Яркость черного поля0,17 кд/м²-23,075,7
Яркость белого поля382 кд/м²-7,67,8
Контрастность2368:1-49,218,7

Аппаратные измерения показали, что контрастность высокая, равномерность белого поля отличная, но черного поля и контрастности — низкая. На фотографии черного поля, кроме небольшой засветки из углов, которая не затрагивает измеряемые точки, видно еще четыре области повышенной яркости.

Эти области соответствуют крепежным точкам на задней панели. У нас есть предположение, поддерживаемое наличием вмятин на задней панели, что с телевизором обращались не очень аккуратно, и это привело к повреждению ЖК-матрицы и локальному уменьшению контрастности. Ввиду этого полученные значения для неравномерности яркости черного поля и контрастности следует считать недостоверными.

Динамическая подстройка яркости (не работает при VGA-подключении) улучшает визуальное восприятие темных сцен. Алгоритм ее работы непростой, а скорость очень высокая. В большинстве случаев яркость меняется практически мгновенно, что помогает сохранить естественность изображения. Синтетические тесты показали, что яркость начинает уменьшаться при менее чем 10% площади белого на черном фоне, а при выводе черного фона во весь экран подсветка выключается совсем, что делает бессмысленным определение динамического контраста.

Яркость белого поля в центре экрана определялась с помощью яркомера «Аргус-02».

Настройка ПодсветкаЯркость,
кд/м²
Потребляемая
мощность, Вт
10412140,7
520996,8
08470,5
10 + белый шум
на максимальном уровне
412145

При этом яркость регулируется с помощью ШИМ. Частота модуляции равна 160 Гц, это достаточно высокая частота, чтобы мерцания не было заметно. Потребляемая мощность совпала с паспортной.

Попробуем сравнить экономичность данного телевизора с LED-подсветкой в сравнении с «обычным» ЖК-телевизором, в котором используются флуоресцентные лампы. Возьмем, например, Panasonic VIERA TX-LR37G10. Для него мы не измеряли потребляемую мощность, поэтому воспользуемся данными производителя. Итого для Samsung UE40B6000VW (яркость 412 кд/м², 140,7 Вт и 40 дюймов диагональ) получаем эффективность 1,29 кд/Вт, а для Panasonic VIERA TX-LR37G10 (яркость 467 кд/м², 154 Вт и 37 дюймов диагональ) 1,14 кд/Вт. Получилось, что в данном случае Samsung UE40B6000VW на 13% эффективнее.

Определение времени отклика и задержки вывода
Параметры
100Hz Motion Plus
Ч/б вкл., мсЧ/б выкл, мсЧ/б сумма, мсСреднее суммарное между полутонами, мс
Выкл.23,55,929,421,6
Игровой режим23,85,829,720,5
Стандарт7,67,915,528,4
Снижение размытия = 021,15,626,720,5
Снижение размытия = 106,89,316,128,6
VGA-подключение15,05,720,717,4

Как уже отмечалось, настройка Снижение размытия влияет на скорость отклика. Согласно субъективным тестам при ее увеличении скорость отклика возрастает, но аппаратные тесты показали, что при этом уменьшается только время включения при переходе от черного к белому, а все переходы между полутонами выполняются даже медленнее. Это не противоречит субъективным тестам, так как рассматривалось движение белых объектов на черном фоне. Графики ниже показывают, как меняется характер роста и спада яркости при различных значениях Снижение размытия при переходах черное поле — белое поле и поле с 40% яркости на поле с 60% яркости.

  
Переход черное поле — белое поле.

  
Переход 40% — 60%.

Задержка вывода относительно ЭЛТ-монитора определялась, исходя из результатов одновременной записи двумя фотодатчиками.

Подключение/параметры 100Hz Motion PlusЗадержка вывода, мс
DVI/Выкл.71
DVI/Игровой режим69
DVI/Стандарт86
VGA/Выкл.47

Задержка довольно большая — чувствуется даже при VGA-подключении, поэтому играть в динамичные игры может быть несколько некомфортно.

Измерение углов обзора

Чтобы выяснить, как меняется яркость экрана при отклонении от перпендикуляра к экрану, мы провели серию измерений яркости черного, белого и оттенков серого в центре экрана в широком диапазоне углов, отклоняя ось датчика в вертикальном, горизонтальном и диагональном (из угла в угол) направлениях.

В вертикальной плоскости.В горизонтальной плоскости.
По диагонали.Яркость черного поля.
Контрастность.

Уменьшение яркости белого поля на 50%:

НаправлениеУглы
Вертикальное36°/-37°
Горизонтальное54°/-53°
Диагональное46°/-47°

Отметим плавное уменьшение яркости в горизонтальном направлении, при этом графики яркостей оттенков не пересекаются во всем диапазоне измеряемых углов. Быстрее падает яркость при отклонении в вертикальном направлении. При отклонении в диагональном направлении поведение яркости оттенков имеет промежуточный характер между вертикальным и горизонтальным направлениями. Яркость черного поля при отклонении по диагонали возрастает немного быстрее, чем по другим направлениям, «диагональный» эффект присутствует, но выражен слабо. Контрастность в диапазоне углов +/-82° даже для диагонального направления не опускается ниже 26:1.

Выводы

Отметим преимущества, которые с нашей точки зрения дало использование светодиодной подсветки в телевизоре Samsung UE40B6000VW: тонкий корпус и уменьшенный вес, повышенная экономичность, эффективная работа динамической подстройки яркости, повышенная экологическая безопасность из-за отсутствия ртути. Благодаря высокой нативной контрастности усиленной динамической телевизор отлично справляется с показом любых типов сцен, а значит и фильмов любого жанра. Универсальный USB-интерфейс обеспечивает возможность воспроизведения музыки и картинок с использованием самых разнообразных носителей, а эффектный внешний вид вызывает восхищение, даже когда телевизор выключен. Вот только ощутимая задержка вывода несколько ограничивает игровое использование телевизора.

Достоинства:
  • стильный ультратонкий дизайн;
  • отличное качество изображения;
  • хорошие углы обзора;
  • функция вставки промежуточных кадров, повышающая плавность движения в кинофильмах;
  • безукоризненная работа динамической подстройки яркости;
  • есть цифровой ТВ-тюнер;
  • просмотр JPG-картинок и прослушивание MP3 с USB-носителей;
  • удобные в использовании пульт (с подсветкой!) и меню;
  • отличная русификация.
Недостатки:
  • слабые встроенные громкоговорители;
  • нет выхода на наушники;
  • существенная задержка вывода изображения.

Видеоклип как текст и способ его извлечения и чтения: incognito_from — LiveJournal

 Насколько емким может быть содержание музыкального видеоклипа со средним хронометражем в 3 с хвостиком минуты (примерно 200 секунд) можно проиллюстрировать, приведя в качестве примера произведение изобразительного искусства, созданного с помощью живописи и универсального символического языка..

Эта картина известного художника Никаса Сафронова, полная расшифровка которой вероятно может потянуть примерно на страницу текста, наилучшим образом иллюстрирует то, что в видеоклип можно «вставить» примерно 20 таких картинок, имея в виду то, что они будут сменять друг друга в очень неспешном темпе примерно через каждые две секунды. При более динамичной смене изображений, а мне доводилось например фиксировать и до 4-х в секунду, смысловая насыщенность видеоклипа будет значительно более емкой.

Очевидно, что все эти смыслы неподготовленному или плохоподготовленному человеку невозможно уловить и расшифровать не только на обычной скорости просмотра, но даже и на замедленной… то есть я конечно не исключаю того, что среди масонов, для которых символический язык родной и они его впитали с молоком матери, есть такие уникальные персонажи, которые могут воспринимать все вложенные смыслы подобно образованному китайцу, который с одного взгляда на испещренный какими то закорючками листок понимает все, что там написано с помощью иероглифов, которых , как я слыхал, около 50-ти тысяч…

Для того, чтобы расшифровать смыслы, очень плотно «упакованные» в видеоклип, его следует сначала «распаковать», то есть разложить на отдельные слайды, каждый из которых уже можно спокойно интерпретировать, попутно выясняя символическое значение различных предметов, обращая внимание на все мелкие детали, которые в видеоклипе не случайны, как какие нибудь носки под кроватью, постоянно попадающие в кадр при любительской фото и видеосъемке.

И если даже использованная самоклеющаяся бумажка для эпиляции оказалась на голове кота при съемке видеоклипа, то это значит, что и кот и бумажка на его голове оказались в кадре в соответствии со сценарием

Как мне представляется этот котик символизирует «пушкинского ученого кота» который является символом русского национального масонства по аналогии с кроликом, который символизирует английское масонство и все масонство в целом. Кстати говоря французские масоны из Великой Армии при отступлении из Москвы осенью-зимой 1812 года слопали всех котов и кошек, оказавшихся на их пути под видом кроликов, а когда они кончились, то стали лакомиться своими лошадьми и друг другом.

если коротенько, в двух словах описать то, что изображено на этой картинке Никаса Сафронова, то это , как мне представляется, символический автопортрет. Треснутое яйцо вместо головы символизирует то, что из неё начинает «проклевываться» некая мысль, идея… которые затем парят под облоками в виде «летучих кораблей». Торс в виде скалы символизирует то, что некто применительно к кому то описал словами «экая глыбища!!!» а все эти высеченные в скале ступеньки скорее всего воспроизводят известную масонскую «табель о рангах»

Примером такой распаковки-рашифровки видеоклипа может быть недавно сделанная мной раскадровка на 14 слайдов известного видеоклипа Елки «Прованс», который является совершенно типичной масонской визуализацией , в которой присутствуют такие стандартные масонские символы как темные очки, символизирующие повязку на глазах и петлю на шее, которые в клипах обычно выглядят как галстуки , шарфики и прочие аксессуары, с помощью которых вполне возможно удавить клятвопреступника, раскрывшего доверенные ему тайны…

Комедия с Монеточкой, сказка про Ирландию, драма об Италии. Кино недели

https://ria.ru/20210212/kino-1597091187.html

Комедия с Монеточкой, сказка про Ирландию, драма об Италии. Кино недели

Комедия с Монеточкой, сказка про Ирландию, драма об Италии. Кино недели — РИА Новости, 12.02.2021

Комедия с Монеточкой, сказка про Ирландию, драма об Италии. Кино недели

Ко Дню святого Валентина вышла романтическая комедия «Дикая парочка» с Джейми Дорнаном и Эмили Блант. Сергей Бурунов отправится выступать на музыкальный… РИА Новости, 12.02.2021

2021-02-12T08:00

2021-02-12T08:00

2021-02-12T08:21

лос-анджелес

хилари суонк

ласковый май

калабрия

сергей бурунов

пьерфранческо фавино

культура

ирина пегова

/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content

/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content

https://cdnn21.img.ria.ru/images/07e5/02/0a/1596858078_0:161:3070:1888_1920x0_80_0_0_671fae6c5867e7aa43c0a0a0fd49ff09.jpg

МОСКВА, 12 фев — РИА Новости, Анна Нехаева. Ко Дню святого Валентина вышла романтическая комедия «Дикая парочка» с Джейми Дорнаном и Эмили Блант. Сергей Бурунов отправится выступать на музыкальный фестиваль в фильме «Родные». Также в прокате итальянская драма «Наш отец» и триллер «Опасные связи» с Хиллари Суонк. О самых интересных премьерах недели — в материале РИА Новости.Влюбленные чудаки»Дикая парочка» — красочная история любви чудаков, которые по-своему делают все, чтобы быть вместе.В сельской Ирландии недалеко друг от друга на фермах живут два семейства. Розмари (Блант) влюблена в соседа Энтони (Дорнан) с десяти лет. Все в округе умиляются и уверены, что они поженятся. Только вот Розмари ждет, а Энтони никак не делает предложение.В ситуацию вмешивается отец Энтони, Тони (Кристофер Уокен). Желая расшевелить сына, эксцентричного интроверта, он сообщает, что хочет продать ферму племяннику Адаму из Нью-Йорка. И когда Адам проявляет внимание к Розмари, Энтони начинает нервничать.Фильм — настоящее визуальное пиршество: зеленые панорамы Ирландии (самое то в серую зиму), мелодичная музыка (навевает ассоциации с «Хоббитом», тут даже есть своя Одинокая гора), чудаковатые архетипичные герои.Действие происходит в современной обстановке, но поэтические диалоги и мифологические отсылки вызывают сравнения с историями любви, которые могли происходить в любое время.Кстати, о диалогах — с ними не все идеально. Кажется, сценаристы так и не определились, хотят ли сделать комедию с иногда абсурдным юмором или все же драму. Фразы вроде «она же чокнутая, молния в таких не бьет!» и комичные разговоры чередуются с философскими рассуждениями. Причем такими, от которых хочется расплакаться: например, монолог Уокена о любви, чего стоит ее найти и осознать.Из-за такой двойственности персонажи не всегда действуют логично. И если с чудаковатым и застенчивым героем Дорнана все понятно (он полная противоположность его Кристиана Грея из «50 оттенков серого»), то почему страстная и умная Розмари иногда становится нерешительной и пугливой — не совсем.Впрочем, отношения героев хорошо иллюстрирует их разговор, в котором они сообщают один за другим: «Это дело для двух мужчин. Или одной женщины. Да, таков сегодня мир».А в целом получилось достойное кино, со сказочными ирландскими традициями, романтичными видами, народными песнями в местном атмосферном пабе. Не хватает только лепреконов.Фанаты папыДругая история любви — на этот раз родственников друг к другу — «Родные» с Буруновым, Пеговой, Монеточкой. Здесь смешались комедия, драма, роуд-муви.В центре сюжета — семья во главе с суровым отцом (Бурунов), который собрался выступить на Грушинском фестивале. Он сажает жену (Пегова) и детей в машину и окольными путями везет их через глубинку на музыкальный праздник.Только атмосфера у них невеселая: деспотичные замашки отца наталкиваются на попытки его вразумить со стороны супруги. Дети тоже не в восторге: сын Саня (Семен Трескунов) постоянно спорит с папой и не может найти к нему подход. Младшая дочь Настя (Монеточка) молча терпит нападки старших и спасается сочинением песен. Правда, и тут отцу хочется все контролировать.Фильм — частично комедия: главный герой творит странные вещи, что выглядит смешно. Но только отчасти. За этим скрывается драма: как близкие люди героя пытаются его изменить, понять или помириться с ним.»Меня в семье тоже с моими актерскими начинаниями не поддерживали, родители были ошарашены моим выбором, — рассказывает Сергей Бурунов. — Поэтому «Родные» для меня — потрясение. Когда мы разбирали и анализировали эту историю, я оцепенел — все встало на места. Этот фильм для меня — средство осознания жизни, меня самого — того, что сыгранный мной герой и во мне тоже есть».Но все же эта комедия характеров — прежде всего про мечту. И о том, как важна поддержка семьи. А родные просторы — это Липецк, Тверская область, где проходили съемки. Удался и саундтрек — от Зиверт и «Ласкового мая» до бардовских песен.Итальянский отецЕще одно исследование конфликта поколений — «Наш отец» с Пьерфранческо Фавино. Он получил кубок Вольпи за лучшую мужскую роль Венецианского кинофестиваля.Семидесятые годы в Италии — настоящая война между мафиозными кланами. В это неспокойное время десятилетний Валерио наслаждается жизнью в шикарном районе Рима — зажиточная семья готова выполнить любой его каприз. Но идеальная картинка рушится: Валерио видит, как на его отца Альфонсо (Фавино) нападают преступники.Эмоциональную травму Валерио заботливые родители (Альфонсо выживает и вскоре возвращается домой) не спешат «проговорить». Вместо похода к психологу семья отдыхает на море в Калабрии. То, как показаны сцены на вилле, немного отдает тоскливой драматичностью и напоминает «Пираньи Неаполя» — другую итальянскую картину о подростках, которым пришлось слишком быстро повзрослеть.Отдушиной для Валерио становится дружба с Кристианом, бездомным подростком — он появляется в кадре словно ниоткуда и в подозрительно нужные моменты.Один из таких — когда Валерио пытается воссоздать покушение на отца, рисуя на асфальте мелом контуры человека и раны, которые тот получил. Сцена удалась неспроста: режиссер Клаудио Ноче отчасти воссоздал собственный опыт. Его отец в 1970-х был шефом полиции, и на него тоже было покушение.И хотя живописные пейзажи Калабрии, хождение под парусом и прочие атрибуты летних каникул смотрятся в кадре очень заманчиво, все же главное достоинство фильма — актерские работы. В первую очередь Фавино (известного по ролям в «Хрониках Нарнии», «Ангелах и демонах»).А перед «Нашим отцом» он сыграл мафиози Томмазо Бушетта в «Предателе» Марко Беллоккьо (картина была в конкурсе Каннского фестиваля 2019 года). Теперь Фавино идет дальше: его Альфонсо, молчаливый, иногда угрюмый, переживающий бурные эмоции внутри, не позволяет отвлечься от экрана. И он не просто глава семьи — символическая фигура, настоящий Pater Noster.А еще в ленте много крупных планов Маттиа Гарачи, сыгравшего Валерио, — актер выглядит более чем достойно в тандеме «отец и сын». За таинственную и отчасти мистическую составляющую отвечает Франческо Геги (Кристиан). Он заставит сомневаться — реален ли его герой или это выдумка Валерио.Вообще, мистических и религиозных аллюзий в картине достаточно. Сцену, в которой Валерио наблюдает за сном отца, можно интерпретировать как отсылку к полотнам мастеров Ренессанса.А вместе с исследованием вопроса детских травм и убедительным сюжетом «Наш отец» доказывает, что итальянское кино — это совсем не только комедии.Тайны Хиллари СуонкЕсли хочется отгадывать загадки и замирать от поворотов сюжета — вам на психологический триллер «Опасный соблазн» с Хиллари Суонк.Успешный спортивный агент Деррик (Майкл Или) в Лос-Анджелесе наслаждается жизнью с женой. Но после встречи с загадочным детективом Вэлой (Хилари Суонк) все меняется. Деррик втянут в расследование убийства.Вэла не стремится раскрывать детали, Деррик сначала пытается спасти свою карьеру, а потом и самого себя.Суонк считает, что картина показывает темное и светлое в человеческой природе, раз за разом переворачивая все с ног на голову, заставляя задаваться вопросом, где же правда.С каждым кадром и сценой ситуация все напряженнее. Это логично, ведь режиссер Деон Тейлор («Незваный гость» и «Черный и синий») — поклонник триллеров 80-х и 90-х годов.Оператор Данте Спинотти («Джонни Д.», «Свой человек», «Секреты Лос-Анджелеса» и «Схватка») делает фильм еще более захватывающим.Получился нуар, который гипнотизирует каждой сценой.

https://ria.ru/20210208/serialy-1596210738.html

лос-анджелес

калабрия

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2021

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Новости

ru-RU

https://ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

https://cdnn21.img.ria.ru/images/07e5/02/0a/1596858078_170:0:2901:2048_1920x0_80_0_0_aace83baa574e0eb7de0dde88be338d6.jpg

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

лос-анджелес, хилари суонк, ласковый май, калабрия, сергей бурунов, пьерфранческо фавино, ирина пегова, знаменитости, кино и сериалы, что посмотреть

МОСКВА, 12 фев — РИА Новости, Анна Нехаева. Ко Дню святого Валентина вышла романтическая комедия «Дикая парочка» с Джейми Дорнаном и Эмили Блант. Сергей Бурунов отправится выступать на музыкальный фестиваль в фильме «Родные». Также в прокате итальянская драма «Наш отец» и триллер «Опасные связи» с Хиллари Суонк. О самых интересных премьерах недели — в материале РИА Новости.

Влюбленные чудаки

«Дикая парочка» — красочная история любви чудаков, которые по-своему делают все, чтобы быть вместе.

В сельской Ирландии недалеко друг от друга на фермах живут два семейства. Розмари (Блант) влюблена в соседа Энтони (Дорнан) с десяти лет. Все в округе умиляются и уверены, что они поженятся. Только вот Розмари ждет, а Энтони никак не делает предложение.

В ситуацию вмешивается отец Энтони, Тони (Кристофер Уокен). Желая расшевелить сына, эксцентричного интроверта, он сообщает, что хочет продать ферму племяннику Адаму из Нью-Йорка. И когда Адам проявляет внимание к Розмари, Энтони начинает нервничать.

Фильм — настоящее визуальное пиршество: зеленые панорамы Ирландии (самое то в серую зиму), мелодичная музыка (навевает ассоциации с «Хоббитом», тут даже есть своя Одинокая гора), чудаковатые архетипичные герои.

Действие происходит в современной обстановке, но поэтические диалоги и мифологические отсылки вызывают сравнения с историями любви, которые могли происходить в любое время.

Кстати, о диалогах — с ними не все идеально. Кажется, сценаристы так и не определились, хотят ли сделать комедию с иногда абсурдным юмором или все же драму. Фразы вроде «она же чокнутая, молния в таких не бьет!» и комичные разговоры чередуются с философскими рассуждениями. Причем такими, от которых хочется расплакаться: например, монолог Уокена о любви, чего стоит ее найти и осознать.

Из-за такой двойственности персонажи не всегда действуют логично. И если с чудаковатым и застенчивым героем Дорнана все понятно (он полная противоположность его Кристиана Грея из «50 оттенков серого»), то почему страстная и умная Розмари иногда становится нерешительной и пугливой — не совсем.

Впрочем, отношения героев хорошо иллюстрирует их разговор, в котором они сообщают один за другим: «Это дело для двух мужчин. Или одной женщины. Да, таков сегодня мир».

А в целом получилось достойное кино, со сказочными ирландскими традициями, романтичными видами, народными песнями в местном атмосферном пабе. Не хватает только лепреконов.

Фанаты папы

Другая история любви — на этот раз родственников друг к другу — «Родные» с Буруновым, Пеговой, Монеточкой. Здесь смешались комедия, драма, роуд-муви.

В центре сюжета — семья во главе с суровым отцом (Бурунов), который собрался выступить на Грушинском фестивале. Он сажает жену (Пегова) и детей в машину и окольными путями везет их через глубинку на музыкальный праздник.

Только атмосфера у них невеселая: деспотичные замашки отца наталкиваются на попытки его вразумить со стороны супруги. Дети тоже не в восторге: сын Саня (Семен Трескунов) постоянно спорит с папой и не может найти к нему подход. Младшая дочь Настя (Монеточка) молча терпит нападки старших и спасается сочинением песен. Правда, и тут отцу хочется все контролировать.

«Это про поколенческий конфликт, как эмоционально незрелый человек взаимодействует с семьей, детьми, которые эмоционально более взрослые, чем он сам», — отмечает автор сценария Алексей Казаков.

Фильм — частично комедия: главный герой творит странные вещи, что выглядит смешно. Но только отчасти. За этим скрывается драма: как близкие люди героя пытаются его изменить, понять или помириться с ним.

«Меня в семье тоже с моими актерскими начинаниями не поддерживали, родители были ошарашены моим выбором, — рассказывает Сергей Бурунов. — Поэтому «Родные» для меня — потрясение. Когда мы разбирали и анализировали эту историю, я оцепенел — все встало на места. Этот фильм для меня — средство осознания жизни, меня самого — того, что сыгранный мной герой и во мне тоже есть».

© Sony Pictures

Пегова и Бурунов в фильме «Родные».

1 из 3

Пегова и Бурунов в фильме «Родные».

© Sony Pictures

Сцена из фильма «Родные».

2 из 3

Сцена из фильма «Родные».

© Sony Pictures

Фрагмент из фильма «Родные».

3 из 3

Фрагмент из фильма «Родные».

1 из 3

Пегова и Бурунов в фильме «Родные».

2 из 3

Сцена из фильма «Родные».

3 из 3

Фрагмент из фильма «Родные».

Но все же эта комедия характеров — прежде всего про мечту. И о том, как важна поддержка семьи. А родные просторы — это Липецк, Тверская область, где проходили съемки. Удался и саундтрек — от Зиверт и «Ласкового мая» до бардовских песен.

Итальянский отец

Еще одно исследование конфликта поколений — «Наш отец» с Пьерфранческо Фавино. Он получил кубок Вольпи за лучшую мужскую роль Венецианского кинофестиваля.

Семидесятые годы в Италии — настоящая война между мафиозными кланами. В это неспокойное время десятилетний Валерио наслаждается жизнью в шикарном районе Рима — зажиточная семья готова выполнить любой его каприз. Но идеальная картинка рушится: Валерио видит, как на его отца Альфонсо (Фавино) нападают преступники.

Эмоциональную травму Валерио заботливые родители (Альфонсо выживает и вскоре возвращается домой) не спешат «проговорить». Вместо похода к психологу семья отдыхает на море в Калабрии. То, как показаны сцены на вилле, немного отдает тоскливой драматичностью и напоминает «Пираньи Неаполя» — другую итальянскую картину о подростках, которым пришлось слишком быстро повзрослеть.

Отдушиной для Валерио становится дружба с Кристианом, бездомным подростком — он появляется в кадре словно ниоткуда и в подозрительно нужные моменты.

Один из таких — когда Валерио пытается воссоздать покушение на отца, рисуя на асфальте мелом контуры человека и раны, которые тот получил. Сцена удалась неспроста: режиссер Клаудио Ноче отчасти воссоздал собственный опыт. Его отец в 1970-х был шефом полиции, и на него тоже было покушение.

И хотя живописные пейзажи Калабрии, хождение под парусом и прочие атрибуты летних каникул смотрятся в кадре очень заманчиво, все же главное достоинство фильма — актерские работы. В первую очередь Фавино (известного по ролям в «Хрониках Нарнии», «Ангелах и демонах»).

А перед «Нашим отцом» он сыграл мафиози Томмазо Бушетта в «Предателе» Марко Беллоккьо (картина была в конкурсе Каннского фестиваля 2019 года). Теперь Фавино идет дальше: его Альфонсо, молчаливый, иногда угрюмый, переживающий бурные эмоции внутри, не позволяет отвлечься от экрана. И он не просто глава семьи — символическая фигура, настоящий Pater Noster.

А еще в ленте много крупных планов Маттиа Гарачи, сыгравшего Валерио, — актер выглядит более чем достойно в тандеме «отец и сын». За таинственную и отчасти мистическую составляющую отвечает Франческо Геги (Кристиан). Он заставит сомневаться — реален ли его герой или это выдумка Валерио.

Вообще, мистических и религиозных аллюзий в картине достаточно. Сцену, в которой Валерио наблюдает за сном отца, можно интерпретировать как отсылку к полотнам мастеров Ренессанса.

А вместе с исследованием вопроса детских травм и убедительным сюжетом «Наш отец» доказывает, что итальянское кино — это совсем не только комедии.

Тайны Хиллари Суонк

Если хочется отгадывать загадки и замирать от поворотов сюжета — вам на психологический триллер «Опасный соблазн» с Хиллари Суонк.

Успешный спортивный агент Деррик (Майкл Или) в Лос-Анджелесе наслаждается жизнью с женой. Но после встречи с загадочным детективом Вэлой (Хилари Суонк) все меняется. Деррик втянут в расследование убийства.

Вэла не стремится раскрывать детали, Деррик сначала пытается спасти свою карьеру, а потом и самого себя.

Суонк считает, что картина показывает темное и светлое в человеческой природе, раз за разом переворачивая все с ног на голову, заставляя задаваться вопросом, где же правда.

С каждым кадром и сценой ситуация все напряженнее. Это логично, ведь режиссер Деон Тейлор («Незваный гость» и «Черный и синий») — поклонник триллеров 80-х и 90-х годов.

© Megogo Distribution

Суонк и Или в фильме «Опасный соблазн».

1 из 3

Суонк и Или в фильме «Опасный соблазн».

© Megogo Distribution

Кадр из фильма «Опасный соблазн».

2 из 3

Кадр из фильма «Опасный соблазн».

© Megogo Distribution

Сцена из фильма «Опасный соблазн».

3 из 3

Сцена из фильма «Опасный соблазн».

1 из 3

Суонк и Или в фильме «Опасный соблазн».

2 из 3

Кадр из фильма «Опасный соблазн».

3 из 3

Сцена из фильма «Опасный соблазн».

«Я поставил задачу сделать что-то интенсивное, пугающее, заставить зрителей кричать на экран: «Не делай этого!» — признается режиссер.

Оператор Данте Спинотти («Джонни Д.», «Свой человек», «Секреты Лос-Анджелеса» и «Схватка») делает фильм еще более захватывающим.

Получился нуар, который гипнотизирует каждой сценой.

8 февраля 2021, 08:00КультураЕсть ли женская дружба и что делает агент ФБР? Расскажут сериалы февраля

В плену у Чапаева — Стоп-кадр — Статьи — Журнал Свой

Судьба этого актера, режиссера, педагога и даже немного критика по-своему загадочна. Борис Бабочкин, разумеется, известен всем и каждому, но — лишь одной гранью своего таланта. При этом сказать про него «выдающийся артист» будет не то чтобы неверно, а просто несоразмерно величине дарования: он все-таки больше, чем артист, и значительнее, нежели выдающийся. Да и сопоставить с ним практически некого, жизненные обстоятельства Бориса Андреевича уникальны. Чапаев, которого он сыграл в одноименном фильме братьев Васильевых, сразу же превратился в мифопоэтическую фигуру исторического масштаба, тем самым выведя актера из сферы эстетики в пространство национальных, коллективных представлений.

«Я вам где командир? Только в строю. А на воле я вам товарищ. Ты приходи ко мне в полночь-заполночь. Я чай пью — садись чай пить, я обедаю — пожалуйста, кушай. Вот я какой командир… А то я ведь академиев не проходил. Я их не закончил», — эта проповедь хорошо иллюстрирует то, что на самом деле привлекло гигантские массы в теории и практике большевиков. Чтобы понять причины, выявить движущие силы русской революции, достаточно одного только «Чапаева»: большой начальник ломает сословные перегородки, приглашая всех к продуктивному сотрудничеству. Идейно-символический капитал важнее, основательнее финансового. Десятки миллионов людей из низов получили уверения в том, что отныне их человеческое достоинство не будет отягощено никаким родовым проклятием. Людям, воспитанным в православной культуре, чапаевский монолог, не исключено, напоминал о Тайной вечере. Скорее всего, с учетом подобных соображений и был написан сценарий.

Детально изучая биографию Бабочкина, оценивая его свершения в кино, театре, сфере художественного чтения, вольно или невольно упираешься в образ Чапая. В свои тридцать лет Борис Андреевич сотворил на стыке развлекательного и пропагандистского жанров нечто такое — уникальное, жизнестроительное, — что легло в основу народного самосознания. И ведь не скажешь, что артист сознательно конструирует идеологему — элементарно актерствует, всего-навсего выразительно играет роль. Кажется, все приемчики на виду. Голос регулярно стремится вверх, обозначая психическую взвинченность. Статная фигура украшает пространство монументальными пластическими композициями, как бы намекая: самолюбивый герой не чужд некоторого позерства. Сменяют друг дружку эмоции и черты характера: обидчивость, тщеславие, вспыльчивость, узость горизонтов… 

В сущности, Бабочкин — у него к тому времени накоплен огромный опыт театральной работы с классическими текстами — строит образ по старым лекалам. Демонстрирует типические манеры чрезвычайно эмоционального, пребывающего то в экзальтации, то в состоянии тревоги либо задумчивости индивида, но при этом умудряется дать обобщенный портрет массового русского человека — несгибаемого, идейно подкованного, мечтательного: «Знаешь, какая жизнь будет? Помирать не надо! Да помирать кому ж охота? Да борьба-то у нас такая: либо они нас, либо мы их».

Почему Чапаев стал национальным рекордсменом в области анекдотов? Парадоксальное смешение в его образе — ограниченности с широтой, невротизма с самообладанием, доверчивости и агрессивности, проницательности и некоторой зашоренности — дает возможность ошеломить слушателя переключениями в любой повествовательной стратегии: Чапаев неуловим и в то же время не сводим к какому-либо ярлыку-штампу, он — живчик-уникум и коллективное народное тело, включающее в себя сразу все социальные слои и возрасты, от ребенка до повидавшего виды мудреца.

При всем уважении к Георгию и Сергею Васильевым следует отметить: решающую роль в создании легенды сыграл именно Борис Бабочкин. Если, допустим, пересматривать «Чапаева» с целью опровергнуть вневременной миф, попытаться понизить его статус до устаревшей агитки, то быстро выяснится: фильм непотопляем, едва появляется заглавный герой, тысячелетняя история страны со всеми ее испытаниями и триумфами мгновенно оживает в его образе.

«Надвигалась картина звучащая / На меня, и на всех, и на вас…», — откликнулся на выход киноленты как будто не склонный заискивать перед Советами, но чутко улавливавший «шум времени» Осип Мандельштам. А потом — еще раз, в другом исполненном трагического напряжения стихе: «Поезд шел на Урал. / В раскрытые рты нам / Говорящий Чапаев с картины скакал звуковой…». Здесь — не только и не столько восхищение, сколько признание самостийного внедрения «Чапаева» в наше коллективное сознание. Психическая мощь Бабочкина, дерзнувшего изобразить огромную страну всю и сразу, сообщает и самой киноленте наступательный порыв невиданной силы. Этот аспект замечательно подметил в 1960-е Евгений Евтушенко:

Твои силы, Чапай, убывали,
но на стольких экранах Земли
убивали тебя, убивали,
а убить до конца не смогли.

И хлестал ты с тачанки по гидре,
проносился под свист и под гик.
Те, кто выплыли, — после погибли.
Ты не выплыл —но ты не погиб…

Как совсем еще молодому и крайне амбициозному человеку после такого чудесного свершения жить дальше? Выпускник вгиковской мастерской Бориса Андреевича Владимир Носик вспоминал о том, с какой снисходительностью выслушивал наставник от студентов новые анекдоты о Василии Ивановиче и ординарце Петьке. И тем не менее легко предположить: мифопоэтический триумф Чапая со временем стал травмировать исполнителя — нести такой тяжести ношу на человеческих плечах невмоготу. Он все же как-то справлялся, хотя подобных удач у него больше не было, да и по определению быть не могло.

Бабочкин — мастер перевоплощения и совершенного жеста, речевого и пластического. Смотреть на него даже в средних по качеству фильмах — наслаждение, ибо его актерство — как музыка. Он мог сыграть параллельно основному сюжету, был способен в пятиминутном фрагменте выразить экспрессию наивысшего порядка. Таков, например, эпизод в картине Михаила Швейцера «Бегство мистера Мак-Кинли», где артист играет миллиардера Сэма Боулдера, сильного, умного, циничного бизнесмена, усыпляющего за большие деньги пресыщенных жизнью либо страдающих от неизлечимых болезней людей, чтобы сотни лет хранить тела в специальных подземных хранилищах. Борис Андреевич играет, по сути, антипод Чапаева, однако у этих воплощений есть одно уловимое сходство: в обоих случаях артист четко осознает свою сверхзадачу и с ювелирной точностью ее решает. 

Столь же виртуозно он исполнил в 1961-м роль Аадама в спектакле Малого театра «Браконьеры». Основатель и лидер «Современника» Олег Ефремов, сам великий мастер перевоплощения, обязывал артистов смотреть эту работу представителя иного поколения и, казалось бы, другой эстетической платформы. А Бабочкин не без гордости записал в дневнике: «Ефремов ставил мою игру как пример глубины и стиля».

Школа у Бориса Андреевича была первоклассная. Страсть к театру ему, уроженцу Саратова, передалась от старшего брата Виталия. Вначале Борис Бабочкин занимается в Саратовской студии, однако там происходит нешуточный эстетический раскол, и будущая кинозвезда принимает сторону реформаторов. Он навсегда запомнит реплику тамошних педагогов, давших ему рекомендацию для учебы у самого Немировича-Данченко: «Или ты будешь одним из лучших актеров страны, или умрешь на берегу Волги под лодкой!»

В августе 1920-го отправляется на поезде в столицу, имея при себе, помимо заветного письма, пуд муки для пропитания и обмена. Съестной припас еще в дороге у него реквизируют, но это отнюдь не повод, чтобы свернуть с намеченного пути.

Поступает в студию Михаила Чехова, чуть позже — еще и в Госстудию «Молодые мастера» под руководством Иллариона Певцова. Из чеховской компании, где атмосфера представляется слишком уж «монастырской», вскоре уходит. Зато с Певцовым по окончании занятий отправляется в театр Иваново-Вознесенска. Первые годы своей карьеры без устали переезжает из города в город — Могилев, Воронеж, Кострома, Самарканд, Харбин, Бердичев, Пишпек, — исполняя огромное количество самых разных ролей. «Мне нравился провинциальный театр», — отмечал Бабочкин впоследствии, добавляя, что зачастую там приходилось играть по две-три премьеры в неделю.

Провинция, где борешься не столько за первенство в состязании с коллегами-конкурентами, сколько за любовь простодушных, куда более доверчивых и благодарных, нежели в столицах, зрителей, похоже, научила его демократичной манере и яркости подачи.

Вкус к психологическим нюансам помогли развить Михаил Чехов, Илларион Певцов и, конечно же, классическая литература — Борис Андреевич всегда предпочитал качественные, проверенные временем тексты. С артистом Василием Ваниным они еще в 1920-е заключили договор: «Если уходишь со сцены без аплодисментов, ставишь товарищу бутылку пива». Любопытно, что именно Ванин, имевший опыт игры Чапаева в театре, был первоначально утвержден Васильевыми и худсоветом на главную роль, а его друг Бабочкин должен был стать Петькой. Причем обсуждения, связанные с фильмом, часто проходили на квартире Певцова, который на тот момент являлся ведущим актером Ленинградского театра имени Пушкина и опекал постановщиков. Один из них, Георгий, прежде был учеником его студии. Сам Певцов блистательно исполнил в картине роль полковника Бороздина. Все эти факты помогают опознать триумфальное предприятие под названием «Чапаев» чуть ли не как продукт домашних посиделок, но… Друзей и знакомых подбирали не оттого, что берегли «богатую поляну» для своих, а всего лишь потому, что никаких особых дивидендов получить не рассчитывали. Планировалась просто честная работа, подкрепленная солидарным усилием единомышленников. И еще примечательный факт: суперзвезда Художественного театра и таких культовых для своего времени кинофильмов, как «Мать» и «Третья Мещанская», Николай Баталов, получив приглашение на роль Чапаева, отказался. Видимо, не счел приглашение интересным. Какая все-таки великая была у нас культура: никому не известные поначалу люди едва ли не мимоходом создавали мифы, сила которых не иссякнет никогда.

Особняком стоят режиссерские киноработы Бабочкина: «Родные поля» (1944), совместно с Анатолием Босулаевым, и «Повесть о «Неистовом» (1947). Первая картина — с авторским названием «Быковцы» — выдающаяся. Действие происходит в деревне Быковка в годы Великой Отечественной. Борис Андреевич играет председателя колхоза, повоевавшего в Гражданскую, а теперь приставленного к бабам и старикам руководить хозяйством. Настает время посевной, потом — сбора урожая, затем — вновь напряженная посевная… В деревню регулярно поступают похоронки; иногда, впрочем, еще и наполненные героическим светом новости о подвигах и боевых наградах воюющих далеко от дома быковцев. Лента, пожалуй, несколько приукрашивает тяжелый тыловой быт, но все равно реальность представлена в ней так, как, пожалуй, нигде в нашем послевоенном кинематографе. Бабочкин в своей роли удивителен: неузнаваемый мужик со стертой внешностью — таких в пафосном советском кино тех лет обычно назначали на роли отрицательные. Интересно наблюдать, как методично опровергает он «типажные законы», как раз за разом пробивается у него из-под спуда повседневности лихая молодецкая порывистость. Впрочем, актер настолько профессионален, что никогда не использует свои гениальные «чапаевские» открытия ради усиления других, позднейших образов, всегда и все придумывает с нуля.

Бабочкин не «лакирует» народ в лице председателя, не симулирует простоту. Его персонаж снова сложен, многослоен. Есть в картине потрясающий эпизод: старик упрекает главного героя за то, что тот «занесся», «загордился». Начальник парирует: «Врешь, дед, крестьянин я, им и останусь. А смиренности нету во мне, в 19-м году сбросил. И теперь — всем ровня! Ну, конечно, горжусь. Несу себя. Потому — знаю, куда». Борису Андреевичу весьма к лицу эта лексика и подобный строй мысли.

На кадрах хроники занятий Мастера со студентами ВГИКа он говорит: «Запомните на всю жизнь — всегда длинная задача, длинное действие, а не короткая капуста, рубленая и шинкованная».

Так и сам жил — не сбавляя оборотов, не поддаваясь смятению, которое рождалось порой на почве жестких конфликтов. Ведь нетрудно представить, какому количеству талантливых людей было трудно примириться с тем, что именно ему выпал единственный в своем роде счастливый билет — олицетворять эпоху и народную душу в национальном масштабе, историческом измерении. Элина Быстрицкая, работавшая с ним в Малом, однажды корректно обмолвилась: «Он был любим и уважаем множеством наших артистов, но исключение могли составлять высокие дарования, соперничавшие с ним… С ним пытались поступать не очень хорошо, поэтому он так болезненно переживал». Его заветная роль оказалась великим испытанием. Бабочкин не сдался, не вышел в тираж, не стал слабой копией себя прежнего и, как положено великому художнику, продолжал творить неповторимые образы.

Фотографии, изменившие мир (24 фото)

Эти 24 фотографии известны каждому серьезному фотографу, как, скажем, Лунная Соната Бетховена известна каждому любителю классической музыки. Некоторые работы если не изменили мировую историю, то определенно повлияли на нее.Застрелен убийца Джона Ф. Кеннеди


«Освальда вывели наружу. Я сжимаю камеру. Полиция сдерживает напор горожан. Освальд сделал несколько шагов. Я нажимаю на спуск затвора. Как только раздались выстрелы, я нажал на спуск еще раз, но моя вспышка не успела перезарядиться. Я начал волноваться за первое фото и спустя два часа я направился проявлять фотографии.» — Robert H. Jackson

Мальчик с гранатой


Мальчуган с игрушечной гранатой в руке — известная работа фотографа Diane Arbus. Имя мальчика — Колин Вуд, сын знаменитого теннисиста Сидни Вуда. В правой руке паренек сжимает гранату, в левой руке пусто. Дайэн долго подбирала нужный ей угол съемки, в итоге парень не выдержал и закричал «Снимай уже!». В 2005 году фотография была продана за $408,000.

Спасите котенка!


Нет, это не фотография из корейского ресторана. Это котенок Хелулу решил проверить, что хозяева готовят на ужин, и нырнул в кастрюлю с лапшой.

Стволы


Уличная шпана, грозящая фотографу пистолетом. Да, ребенку всего 11 лет, и пистолет в его руках игрушечный. Он просто играет в свою игру. Но если посмотреть внимательно, то никакой игры в его глазах вы не увидите.

Самый известный поцелуй


Этот поцелуй стал первой подобного рода фотографией, которую узнавали по всей Америке. Фото сделано в общественном месте, и его создатель попал под суд за «подглядывание». Однако распространению фотографии это не помешало.
Её имя — Маргарет Хамел

Эта фотография сделанная Эдвардом Вэстоном — классика в чистом виде. Больше и добавить нечего.

Мучения Омаиры


13 ноября, 1985. Извержение вулкана Невадо дель Руиз (Колумбия). Горный снег тает, и масса из грязи, земли и воды толщиной 50 метров буквально стирает с лица земли всё на своем пути. Количество погибших превысило 23.000 человек. Катастрофа получила огромнейший отклик во всем мире, отчасти благодаря фотографии маленькой девочки, по имени Омаира Санчаз. Она оказалась в ловушке — по шею в жиже, ее ноги оказались зажаты в бетонной конструкции дома. Спасатели пытались откачать грязь и освободить ребенка, но тщетно. Девочка держалась три дня, после чего заразилась сразу несколькими вирусами. Как вспоминает журналистка Кристина Эчандиа, находившаяся рядом все это время, Омаира пела и общалась с окружающими. Ей было страшно и она постоянно хотела пить, но держалась очень мужественно. На третью ночь у нее начались галлюцинации. Фотография сделана за несколько часов до наступления смерти. Фотограф — Frank Fournier.
Деревенский доктор


В 1948 году, фотограф по фамилии Смит отправился в штат Колорадо, чтобы сфотографировать работу местного доктора для журнала «Life». Эта фотография впервые принесла Смиту огромную известность, хотя до этого фотограф работал с американскими солдатами на Тихом Океане во время войны. «В искусстве фотографии скрыта великая сила, которую можно раскрыть, если правильно с ней обращаться», — сказал он.
Ловушка


Любопытный мужчина с собакой попал в аккуратно расставленную фотографом ловушку.

Ловушка. Прелюдия


Художник изображает обнаженный портрет одетой девушки. Сюжет, продуманный фотографом, с целью наблюдения реакции окружающих прохожих.

Пикассо


«Погляди на хлеб! Всего четыре пальца! Поэтому я и решил назвать эту фотографию «Пикассо»,» — сказал Пикассо своему другу, фотографу Дувануоши.

Крутящаяся Вэн


Фотографию сделал Дуваноуши, в 1953. В этот период он снял достаточно большое количество фотографий «страстной улитки» — как ее называла публика. Вэн работала в цирке, показывая что то вроде стриптиза. Она танцевала только в темноте. Фотография хорошо иллюстрирует контраст дня и ночи.
Придорожные магазины


Всего несколько лет до «Великой Депрессии» США. Магазины переполнены рыбой, овощами и фруктами. Фото сделано в Алабаме, рядом с железной дорогой.
Разбитое зеркало


Два озорника разбили зеркало и начали собирать осколки. Остальные дети с интересом и виной наблюдают за происходящим, в то время как окружающий их мир продолжает жить своей жизнью.

Маленькие взрослые


Три американские девочки сплетничают на одной из аллей Севиллы, Испания. На протяжении длительного времени почтовая открытка с этим изображением была самой популярной на территории США.

Уинстон Черчилль


27 января, 1941. Черчилль зашел в фотоателье на Даунинг Стрит 10, чтобы сделать несколько своих портретов, демонстрирующих его стойкость и решительность. Однако его взгляд не смотря ни на что был слишком расслабленным — с сигарой в руках, великий человек никак не соответствовал образу, который хотел получить фотограф Йосуф Карш (Yousuf Karsh). Он подошел к великому политику и резким движением выдернул сигару прямо у него изо рта. Результат чуть выше. Черчилль гневно смотрит на фотографа, а тот, в свою очередь, нажимает на спуск. Так человечество получило один из самых известных портретов Уинстона Черчилля.

Отступление


Отступление морской пехоты США в 1950 году из-за нечеловеческих морозов. Во время Корейской войны генерал МакАртур переоценил свои возможности, и был абсолютно уверен в успехе кампании. Так он считал до контрудара китайский войск, после чего изрек свою известную фразу: «Отступаем! Ибо двигаемся мы в неверном направлении!»

Голый бегун


В 1975 году, во время финала по рэгби в Англии, на трибунах собрались все главные люди страны — её Величество со свитой, известные политики… Голый австралиец Майкл делает «почетный круг» по стадиону. По слухам, королева упала в обморок. Бегуна приговорили к трем месяцам заключения.

Домашняя работа


У снимка нет какой-либо определенной темы, однако кадр довольно известный. Мальчик гордо марширует домой, держа в руках две огромные бутылки с алкоголем. Лицо его излучает радость и чувство выполненного долга. Девочки на заднем плане не могут скрыть восхищение.

Голод в Судане


Автор фотографии — Кэвин Картер — получил Пулитцерскую премию в 1994 году за свою работу. На карточке изображена суданская девочка, согнувшаяся от голода. Скоро она умрет, и большой кондор на заднем плане уже готов к этому. Фотография шокировала весь цивилизованный мир. О происхождении девочки неизвестно никому, в том числе и фотографу. Он сделал кадр, прогнал хищника и посмотрел как ребенок уходит. Кэвин Картер являлся членом группы фотографов «Bang Bang Club» — четырех бесстрашных фотожурналистов, путешествующих по Африке в поисках фотосенсаций. Кэвин Картер был предан забвению всей читающей публикой за то, что когда его спросили: отнёс ли он эту девочку к пункту выдачи пищи, он ответил, что он только вестник, приносящий вести, а помогать типа в его компетенцию не входит. Спустя два месяца после получения награды, Картер покончил с собой. Возможно, преследуемый ужасающими воспоминаниями увиденного в Судане.

Мерилин


Мерилин Монро. Во время съемки девушка отвела взгляд, что придало фотографии еще больший шарм, загадочность и настроение.

Страдание во взгляде


В период с зимы 1948 по весну 1949, Генри Картье Брессон побывал со своей камерой в Пекине, Шанхае и других городах. Эта фотография сделана в Нанкине. На фото изображена очередь голодающих людей за рисом.
После Вас…


Тэрри и Томсон решают, кто начнет (или завершит?) ужин. Хомяк Джим не подозревал, что к столу сегодня подадут именно его. Все трое — питомцы Марка Эндрю. За пределами объектива эта троица — замечательные и преданные товарищи!

Победа на Тайм-Сквэйр

После окончания Второй Мировой, фотография с моряком, целующим медсестру на Тайм Сквейр обошла все газеты. Изображение иллюстрирует радость и любовь. По легенде, спустя 40 лет фотограф Alfred Eisenstaedt решил найти «сладкую парочку», и у него это получилось. Его встретили счастливые бабушка и дедушка в окружении шумной толпы детей и внуков!

Смотрите также:


Вернуться на главную прикол.ру | 

Саратов | Андрей Тарковский. Запечатленные шедевры живописи

Тарковский в  своих фильмах не  цитировал произведения искусства. Он  составлял диалоги с  музыкальными,литературными,философскими,и,конечно,живописными трудами мыслителей. Акцентируем внимание на  работах Леонардо да  Винчи,Андрея Рублева,Питера Брейгеля,Альбрехта Дюрера и  других мастеров,которые присутствуют в  фильмах и  раскрывают смыслы и  идеи творчества режиссера.

«Хорошую вещь могут сделать только на трёх вещах — на крови, культуре и истории»

Андрей Тарковский

 

Иваново детство
Фильм «Иваново детство» по-новому показал советским зрителям войну — как она воздействует на 12-летнего ребенка, лишив его семьи, детства и, в конце концов, жизни. Затянутый в её круговорот, этот в прошлом улыбчивый мальчик Иван превращается в одержимого ненавистью и кровью мстителя. В чудовище, как писал о таком Жан-Поль Сартр.

Порой критики отмечали схожесть Ивана с отроком из «Видения отроку Варфоломею» Михаила Нестерова

Настрой Ивана виден даже в рассматривании трофейного альбома с репродукциями немецкого живописца и графика Альбрехта Дюрера. С любопытством листая альбом, Иван останавливает свой взгляд на знаменитой гравюре «Четыре всадника Апокалипсиса». Работа входит в серию «Апокалипсис», состоящую из 15 гравюр на дереве и выполненную художником в 1496—1498 годах.

«Апокалипсис» (по-древнегречески — откровение, пророчество) — последняя книга Нового Завета, повествующая о конце мира и судьбах человечества.
Гравюра иллюстрирует отрывок из 6-й главы Откровения Иоанна Богослова о четырёх разноцветных конях и их всадниках — Болезнях (Мор), Войне, Голоде и Смерти.

 

Четыре всадника Апокалипсиса.Из серии Апокалипсис.
Альбрехт Дюрер
1496, 39×28 см

 

С появлением всадников Дюрера возникает связь времен, связь переживаний людей разных поколений.

Пророчества «Апокалипсиса» всегда особо остро начинали звучать в неблагоприятные периоды — войн, эпидемий, неурожаев. Ведь это всё суть апокалиптические явления.

Сам Дюрер создавал эту серию в период всплеска тревожных настроений в обществе из-за, распространившихся по всей Европе слухов о конце света. Тарковский для своей картины выбрал кульминационную гравюру серии. Её динамика и напряжённость созвучны с динамикой кадров в фильме. Кинолента подчинена монохромности произведения: черно-белая гамма делала более реальными ощущения войны, тревоги и напряжения.

Для искалеченной психики Ивана иной реальности, кроме войны, не существует. И гравюры Дюрера он трактует однозначно:
— Это немцы?
— Да, старинная!
— Всё равно фрицы!..

В этот момент Апокалипсис выходит за рамки окружающей войны, становясь духовной гибелью, личным Апокалипсисом мальчика.
Вслед за всадниками в альбоме оказывается «Портрет Ульриха Варнблюлера», которого лейтенант Гальцев называет «не то врач, не то писатель немецкий», чем вызывает протест Ивана: «Да у них нет писателей!» И следом — гравюра «Рыцарь, смерть и дьявол».

Несмотря на всю фатальность происходящего, в фильме невероятно силен и важен душевный порыв юного героя, желание принести себя в жертву во имя спасения других. Начав с тем Апокалипсиса и жертвенности в своем творчестве, Тарковский будет всё глубже развивать их в последующих фильмах.
Андрей Рублев (Страсти по Андрею)
Интерес к русской иконе Андрея Тарковского отразился в киноэпопее «Андрей Рублев». Андрей Арсеньевич говорил:

«Искусство существует только потому, поскольку мир неблагополучен»

Творчество художника должно восполнить несовершенство мира, облегчить страсти — страдания, помочь людям обрести надежду, достоинство и смысл жизни. Режиссер видел схожесть сложного творческого пути иконописца со своим собственным путем. Поэтому его особенно интересовали преодоления художника на пути к воплощению своих замыслов.

 

Андрей Тарковский и кинооператор Вадим Юсов в Русском музее слушают рассказ о чудесном «ферапонтовском явлении». Ленинград. 1964 г. фото


Слово «страсти» в церковнославянском языке означает страдания. И Андрей Рублев в подаче Тарковского проходит этим мучительным путем страстей вместе со своей эпохой. Он пропускает через себя всё, что происходит вокруг: несправедливость, насилие, ужасающую жестокость средневековья. От них — гибель трудов и отчаяние Андрея. Ему предстоит осознать, что талант — это не только дар Божий, но и тяжкий труд, на который художник обречен. Это своего рода несение Креста.

 

 

Андрей Рублев (актер Анатолий Солоницын) на фоне иконостаса во Владимирском Успенском соборе.


Работы Рублева, средняя часть: архангел Михаил, Богоматерь, Спас в Силах, Иоанн Предтеча, архангел Гавриил
И вот, под звук колокола, отлитого силой страсти юного Бориски, Андрей возрождается, понимает, что сейчас он и его искусство как никогда нужны людям.
В эпилоге черно-белой киноленты прорываются мягкие контуры ликов и светлые краски икон и фресок Андрея Рублева: «Вход в Иерусалим», «Спас в Силах», «Преображение», «Рождество Христово». И, наконец, «Троица» — венец творения Андрея.

 

Троица
Андрей Рублев

1420-е , 141×114 см


«Он прозрел утро в самый темный час ночи»
Андрей Тарковский об Андрее Рублеве

Действительно, в христианской традиции икона «Троицы» рассматривалась как окно в небесный мир, который иконописец может увидеть своим духовным зрением.

Завершает эпизод фильма, под звуки раскатов грома, «Спас Вседержитель».
Так живописал этот эпизод Лев Аннинский: «Есть прямой, безотказно работающий художественный результат фильма о Рублеве: световой удар в конце, страшный и очищающий взлет, взмыв, выход к солнцу — удар цвета, удар смысла. Это воспринимается как чудо, как раздрание завес, и именно затем, чтобы это чудо не „рождалось из“ и не „следовало по“, а взрывалось, ослепляло, — и нужна была Тарковскому долгая катакомбная преджизнь, где люди втаптывали друг друга в грязь».
Солярис
В своих фильмах Андрей Арсеньевич старался избегать приема «оживших картин», используя иносказательные связи живописи и кино. По воспоминаниям художника Михаила Ромадина, для фильма «Солярис» Андрей «предложил создать атмосферу, подобную картине художника раннего итальянского Возрождения Витторе Карпаччо. На картине — набережная Венеции, корабли, на переднем плане — много народу. Но самое главное то, что все персонажи погружены внутрь себя, не смотрят, ни друг на друга, ни на пейзаж, никак не взаимодействуют друг с другом». Вероятно, речь шла о картине «Прибытие английских послов».

Для этого был использован прием отстранения, когда Крис, прощаясь с Землей, сидит под дождем и никак на него не реагирует.

Как помним по сюжету романа, Океан будто бы материализовывал объекты земной культуры. Однако не желая нарушать свои принципы, режиссер отказался от одного эпизода, напрямую «цитировавшего» живопись:
«…длинный бездушный железный коридор на станции, в глубине появляется фигура святого Себастьяна с картины Антонелло да Мессина, на заднем плане развешаны ковры, как в картине, летят стрелы, образ разрушается».

Святой Себастьян
Антонелло да Мессина
1479

 

В другом эпизоде у Тарковского вместо прямой цитаты, подходящей к теме, живопись сыграла роль ключа к решению комплексного образа ностальгии по Земле. Ведь фильм, в отличие от романа Лема, — это взгляд не на космос, а из космоса на Землю.
И живописной аллегорией этого ностальгического воспоминания становятся работы гениального мастера Питера Брейгеля Старшего, а именно — картина «Охотники на снегу». Это и образ далекого дома, и сон-воспоминание о родной планете, о её зимних праздниках, домашнем уюте, о детстве.

Питер Брейгель Старший
1565, 117×162 см

Режиссер снова использует излюбленный приему с движением камеры и показом фрагментов картины. На этот раз зрители рассматривают полотно глазами Хари, на которую оно оказывает почти гипнотическое воздействие. Ведь девушка — порождение Океана Соляриса, ей трудно постичь земную жизнь.

Картина «Охотники на снегу» у Тарковского превратились практически в символ нашей цивилизации.

Ещё один живописец, чьи работы помогают нам проникнуть в задумку режиссера — Рембрандт ван Рейн. В конце фильма очевидна ассоциация со знаменитой картиной «Возвращение блудного сына».

А во время упомянутого уже эпизода парения в невесомости на станции, Тарковский воспользовался другой картиной великого голландца — «Автопортретом с Саскией на коленях».

Искусствоведы немало спорили, как же трактовать эту картину, и наиболее вероятна следующая версия: видимо, Рембрандт изобразил на ней себя в образе «блудного сына», а сам «Автопортрет» ранее назывался «Похождения блудного сына» (или «Блудный сын в таверне»).

В сцене невесомости видны и другие картины Брейгеля: «Падение Икара» и работы из цикла «Сезоны» — «Жатва», «Пасмурный день».

Так в фильме выстраивается новозаветная притча о «блудном сыне». В фильме она становится назидательным рассказом о человеке и Космосе, познать который, по Тарковскому, можно только путем перехода на более высокий нравственный уровень. С другой стороны, здесь видится также притча о Человеке и Боге, об их примирении.

Не случайно главный герой берет на станцию репродукцию рублевской «Троицы».

Крис Кельвин, как «блудный сын», после духовных скитаний, через стыд и покаяние в своих заблуждениях возвращается домой. Во всех смыслах.
Зеркало
«Зеркало» — очень личный, оттого сложный и важный фильм для Тарковского. Эта картина, а точнее — исповедь (одно из первоначальных названий фильма), — создана из воспоминаний, снов, чувств режиссера, связанных с самыми близкими людьми. Фильм пронизан эстетикой его любимого художника и духовного учителя — Леонардо да Винчи. Два раза в киноленте появляется старинный фолиант с работами великого живописца.

В фолианте — «Прекрасная Ферроньера», «Мадонна с младенцем и святой Анной (набросок)», «Мадонна с младенцем и святой Анной», «Поклонение волхвов», «Джоконда» и другие работы Леонардо.

 

В другом эпизоде книга остается раскрытой на репродукции «Туринского портрета» Леонардо да Винчи


Своеобразным символом фильма выступает также картина Леонардо — «Портрет Джиневры деи Бенчи». Дело тут, конечно, не только в схожести героини Маргариты Тереховой с изображенной женщиной. Андрей Арсеньевич сам объяснил свой выбор:
«Возьмём для примера „Портрет молодой женщины с можжевельником“ Леонардо да Винчи… В ней что-то есть лежащее по ту сторону добра и зла… В „Зеркале“ этот портрет нам понадобится для того, чтобы сопоставить его с героиней… способной быть обаятельной и отталкивающей одновременно».

 

Портрет Джиневры де Бенчи
Леонардо да Винчи
1470-е , 38.1×37 см

Такую же двойственную способность Андрей видел в собственной матери.

Потому изначально он задумывал фильм как исповедь матери, принужденной отвечать на сыновнее вопрошание. Сестра Тарковского, Марина, говорила: «Нам кажется, что при всей любви к матери, в зрелые годы окрепшей и к тому же окрасившейся чувством вины перед нею, Андрей тем не менее, может и безотчетно, рос в постоянном сопротивлении правилам жизни, твердо сформулированным матерью. Это сопротивление обернулось позднее желанием вернуться в детство, постичь материнскую суть, что и отразилось в «Зеркале».

В «Зеркале» присутствуют «сквозные образы» из предыдущих фильмов. Как и в «Солярисе», детство вновь представляется через брейгелевскую атмосферу. Сцена с мальчиком на снежной возвышенности и позой, и пейзажем напоминает всё тех же «Охотников на снегу».

Эстетика и идеи Брейгеля были очень близки Тарковскому, восхищавшемуся его работами. Красота полотен художника не нарочитая, а та, что Андрей называл «гармоничной красотой, потаённой, красотой как таковой».
Ассистент режиссера Мария Чугунова рассказывала, что Андрей Арсеньевич не любил, огда очень красиво. «Был такой совершенно саврасовский план подхода отца к Переделкину; кто-то сказал: „О, как красиво!“ — и он сразу „чик“ — и вырезал».

«Зеркало» имеет «живописную» перекличку ещё с одним фильмом режиссера — «Андрей Рублев». Снова в кадре мелькает образ «Троицы».
В «Андрее Рублеве» Тарковский показал страсти великого иконописца, в «Зеркале» — свои. Так он надеялся «очиститься», освободиться от мучительных воспоминаний прошлого.

Сталкер
В своем последнем русском фильме Тарковский вновь возвращается к «троице». Только теперь она не живописная, а представленная в обликах трех главных героев киноленты. И нет в ней рублевской гармонии единства — наоборот, «троица» снедаема раздором.

Кадр из фильма «Сталкер»


В «Сталкере» режиссер выступил и как художник фильма. Здесь почти ничего не осталось от фантастики, всё внимание уделено фундаментальным ценностям. Поэтому обстановка в фильме крайне аскетична, имена героев — аллегории (Сталкер, Писатель, Профессор), как и сама Зона с её святая святых — Комнатой, исполняющей желания. Реальный мир у Тарковского окрашен сепией. Лишь в Зоне появляется цвет, но и она хранит следы «катастрофы». Режиссер снова затрагивает тему Апокалипсиса, но теперь пытаясь ещё найти спасение из него. На это намекает сон Сталкера во время привала.

Во время долгого пролета камеры над водой, сразу после прочтения закадровым голосом строк из Откровения Иоанна Богослова появляется фрагмент Гентского алтаря Яна Ван Эйка с изображением Иоанна Крестителя.

В Евангелии читаем: «Был человек от Бога; имя ему Иоанн. Он пришёл для свидетельства, чтобы свидетельствовать о Свете, дабы все уверовали через него. Он не был свет, но был послан, чтобы свидетельствовать о Свете».
Юродивый проводник в Зону, подобно Иоанну Крестителю, является проводником к Свету (Спасению), старающимся уверить в нем Писателя и Профессора. Он так же, как и его живописный символ, становится посредником между Богом и человеком.

Гентский алтарь. Иоанн Креститель (фрагмент)
Ян ван Эйк
1432


В «Сталкере» сильны христианские мотивы, они помогают режиссеру донести главную мысль: необходимость уравновесить духовное и материальное. Поэтому внимание уделяется не только живописному полотну, но и предметам, его окружающим.
Какие-то пружины, шприцы, монеты рядом с религиозным изображением показывают, что духовные ценности людей отходят на второй план, уступая место вещам. Обстановка сна становится образом Апокалипсиса, а живописное полотно — Спасения.
Альберто Моравиа видел в «Сталкере» очень точную аллегорию кафкианского типа:

«Человечество загнало себя в тупик, но необходимо иметь веру, что, может быть, из него и удастся выбраться».

Впрочем, изображений Иоанна Крестителя много в мировой живописи, но для Тарковского всегда был важен человек. Поэтому он выбирает работу мастера эпохи Возрождения — периода, когда Европа меняла свои ориентиры в сторону антропоцентризма. Живопись Яна ван Эйка смогла совместить в себе любовь и к человеку, и к Богу.
Ностальгия
В поисках натуры для нового, уже зарубежного фильма, Тарковский отправляется в путешествие по Италии вместе со сценаристом Тонино Гуэрра. Так, попутно был создан документальный фильм «Время путешествия».
Режиссер был уверен, что сильное чувство ностальгии присуще всем русским людям, находящимся далеко от родины. Во всей бесконечно прекрасной и любимой Италии Тарковский искал ту метафизическую красоту, которая скрывается за простотой русской природы.
За время путешествия было отвергнуто много икон и фресок, предложенных режиссеру. В фильм вошла только «Мадонна дель Парто» кисти Пьеро дела Франческа.

 

 

«Madonna del Parto». Снимали «Беременную Мадонну» Пьеро дела Франческа в Монтерки. Ни одна репродукция не в состоянии передать всю её красоту. Кладбище на границе Тосканы и Умбрии. Когда Мадонну хотели перевезти в музей, местные женщины стали протестовать и отстояли Мадонну».

Запись в дневнике Андрея
В начале фильма «Ностальгия», когда и появляется фреска, герои говорят о ней только, как о произведении искусства. Русский писатель Андрей Горчаков отказывается от предложения пойти посмотреть картину, отвечая: «Надоели мне ваши красоты, хуже горькой редьки!»
Постепенно живописное полотно обретает свое культовое значение и глубокое религиозное содержание.
Фреска частично связана с Эудженией, желающей родить ребенка, но в первую очередь она относится к Горчакову. Намек на это содержится уже в начале. Во время съемки крупного плана лица Мадонны камера резко перескакивает на лицо Андрея, хотя живописное полотно и герой находятся в разных местах. Этот прием называется «подменой пространства».

Богородица, несмотря на отказ писателя посмотреть на нее, как бы отмечает героя знаком избранничества через слетающее белое перо (в фильме оно появится дважды). Снова, как в «Сталкере» живописное полотно указывает на особое предназначение героя, тем самым продолжая тему спасения человечества. Только теперь она представлена образом «Беременной Мадонны», уже ожидающей рождения Спасителя.

«Будет жизнь, родится и Бог, и возродится вера»
Искусствовед Франциска Фуртай
Жертвоприношение
Последний фильм Андрея Тарковского сразу открывается картиной «Поклонение волхвов» Леонардо да Винчи. Волхвы прибыли к Марии с младенцем, чтобы поклониться новорожденному и преподнести ему дары: золото, ладан и смирну. Из этой картины и будет развиваться весь духовный смысл фильма.

Поклонение волхвов
Леонардо да Винчи
1481, 246×243 см

 

Сначала камера сосредотачивается на моменте, где один из волхвов на коленях протягивает младенцу золотую чашу, предвещая его муки и искупление.
В этом фрагменте предписана и судьба главного героя Александра. Художественное полотно уже отсылает к его собственному жертвоприношению. Во имя спасения человечества от гибели Александр отказывается от самого дорогого: семьи, друзей, — всего, что связывало его с жизнью. Он сжигает свой дом и более не произносит ни слова.
«Поклонение волхвов» Леонардо как бы продолжает тему, начатую ещё в «Сталкере», где Иоанн Креститель предсказывает появление Мессии. В «Ностальгии» Мадонна уже ожидает его рождения, и, наконец, в «Жертвоприношении» Спаситель родился и принимает дары волхвов.

Помимо духовной, картина несет в себе и сюжетную линию фильма. Её отдельные фрагменты как будто развиваются в самостоятельный сюжет киноленты. Дерево на картине, над головой Марии с младенцем, и дерево в реальности, посаженное Александром вместе с сыном… Дары волхвов родившемуся Христу и подарки Александру по случаю его дня рождения…

Две лестницы полуразрушенного дворца на картине и похожие лестницы в видении Александра. В конце фильма эти лестницы с бегущими и толкающимися людьми появятся во сне героя, напоминая неразбериху на заднем плане «Поклонения».

 

Камера неоднократно возвращается к «Поклонению волхвов» и каждый раз в новом ракурсе, знаменуя собой поворотные, фатальные моменты.
Сначала камера показывает только часть картины с динамичной группой людей позади Марии с младенцем. Их лица выражают удивление, у иных даже ужас от происходящего невероятного события. Отто говорит о картине: «Боже, какая ужасная! Я всегда очень боялся Леонардо». И уже в следующей сцене мы увидим таких же перепуганных людей, слушающих роковую телепередачу.

 

Для Тарковского дерево — символ веры, оно метафизически отражается в стекле репродукции (в реальности кроме интерьера комнаты в нем ничего отразиться не могло)


В следующий раз репродукция появится в момент сурового обета Александра и рассказа Отто о «настоящей сути» Марии. Тут почтальон признается в предпочтении Пьеро дела Франческа. Вероятно, он намекает на «Поклонение Священному древу», где объектом поклонения выступает не младенец Иисус, как у Леонардо, а дерево (из которого был изготовлен Крест Господень).

В киноленте герой с восхищением и сожалением рассматривает подаренный альбом по иконописи: «Какая мудрость и духовность, и такая чисто детская невинность. Это как молитва. И всё это утрачено! Утрачено! Теперь мы уже не умеем молиться»
Посыл «Жертвоприношения» логически венчает размышления режиссера всех его предыдущих кинолент.
В этом фильме-завещании Тарковский пытается показать, что единственный путь к преодолению ядерной катастрофы, спасению мира лежит через веру и самопожертвование.
Непоставленное кино
У режиссера осталось много неосуществленных планов, но и в них можно было бы с уверенностью предположить наличие живописных полотен. Сохранился сценарий картины «Светлый ветер», написанный Тарковским вместе с Фридрихом Горенштейном по мотивам романа фантаста Александра Беляева «Ариэль». В самом начале, в сцене исповеди послушника отцом Григориусом упоминаются две гравюры Рафаэля.
Известна любовь Андрея Арсеньевича к творчеству Достоевского и его желание снять фильм о жизни писателя, а также экранизировать роман «Идиот». В своем «Мартирологе» Тарковский делится идеями по поводу сценария экранизации, но стремление их осуществить постоянно натыкалось на препятствия и критику. А ведь там уже готовое живописное полотно величайшего мастера Ганса Гольбейна Младшего «Мертвый Христос».

Мёртвый Христос в гробу
Ганс Гольбейн Младший
1521, 30.5×200 см


Достоевский видел картину в Базеле в 1867 году, где она произвела на писателя «подавляющее впечатление, и он остановился перед ней как бы пораженный». Для того времени изображение тела мертвого Христа было так натурально, что могла и пропасть вера в возможность воскрешения, в Мессию, который спасет души людей. Эту мысль о вере, о её силе, проявлении и проверке на прочность Федор Михайлович выразил в романе «Идиот». Так что, вероятно, полотно оказалась бы столь же значимо в экранизации, как и в жизни самого Достоевского.
Живопись Андрея Тарковского
Тарковский не только страстно любил живопись, виртуозно использовал её в своих кинокартинах, но и сам в детстве учился в художественной школе и умело рисовал.

Проект «Художник пространства» в Русском музее предоставил возможность познакомиться с собственной живописью и рисунками режиссера

 

Автор: Ирина Фрыкина. Главная иллюстрация: Валерий Елисеев«Апокалипсис»(Из  цикла«Посвящение Андрею Тарковскому»)

Источник:  https://artchive.ru/publications/3373~Andrej_Tarkovskij_Zapechatlennye_shedevry_zhivopisi

Как сохранить изображения для Интернета в Illustrator

Интернет и размеры файлов

Большие файлы изображений размером более 200 КБ значительно увеличивают время загрузки страницы. Даже если кажется, что страница с большими изображениями быстро загружается в кампусе, эти же страницы могут загружаться гораздо дольше в другом месте.

Сохраняйте размер файла изображения небольшим:

— Сохраняйте их с качеством менее 100%

-Проверять прогрессив при сохранении их для Интернета

— Двойная проверка разрешения

Существует два разных способа правильного сохранения изображений для Интернета в Illustrator.

Вариант первый:

Сохранить для Интернета

С этой опцией вы можете сохранить только одну монтажную область за раз. Тем не менее, у вас будет больше контроля над качеством фотографии.

  1. Выберите монтажную область, которую вы хотите сохранить, выбрав изображение на этой монтажной области.
  2. Выберите «Файл»> «Экспорт»> «Сохранить для Интернета» (предыдущая версия)
  3. Появится диалоговое окно. Выберите JPEG и уменьшите качество до 60%. Убедитесь, что у вас установлен флажок «Прогрессивный».

    (Прогрессивный означает, что когда вы впервые попадаете на свою веб-страницу, она показывает версию полного изображения в низком качестве, которая постепенно становится более четкой по мере загрузки страницы. В противном случае изображение будет загружаться в полном качестве, но только полоса информации за раз.)

  4. Перед сохранением убедитесь, что размер фотографии не превышает 100 КБ. Если он слишком большой, вам может потребоваться снизить качество до 50%.

  5. Нажмите «Сохранить».Выберите, где вы хотите сохранить изображение, а затем снова нажмите «Сохранить».

Второй вариант:

Экспорт для экранов

Этот параметр позволяет сохранять более одной монтажной области за раз, что экономит время при сохранении настольных/мобильных версий баннеров или нескольких значков. У вас будет меньше контроля над качеством ваших фотографий.

  1. Выберите «Файл»> «Экспорт»> «Экспорт для экранов»…
  2. Появится диалоговое окно. Если вы не хотите сохранять все монтажные области в своем документе, отмените выбор монтажных областей, которые вам не нужны, щелкнув их предварительный просмотр слева.
  3. Выберите место для сохранения изображений, щелкнув значок папки. В разделе «Формат» выберите JPG 50. Затем щелкните значок настроек.
  4. При нажатии на значок настроек появится другое диалоговое окно. Снова выберите JPG 50 из списка слева, а затем измените метод сжатия на Progressive. Нажмите Сохранить настройки.

    (Прогрессивный означает, что когда вы впервые попадаете на свою веб-страницу, она показывает версию полного изображения в низком качестве, которая постепенно становится более четкой по мере загрузки страницы.В противном случае картинка будет загружаться в полном качестве, но только полоска информации за раз.)

  5. Чтобы сохранить, нажмите «Экспорт монтажной области», и автоматически откроется место, где вы сохранили изображения. Если вы снова воспользуетесь функцией «Экспорт для экранов», ваше место сохранения и настройки будут сохранены в следующий раз.

Сохранить изображение или другую графику в виде отдельного файла

Сохранить изображение как отдельный файл

В PowerPoint, Word и Excel следующая процедура работает с фотографиями, фигурами, диаграммами, графическими элементами SmartArt, цифровыми чернилами и текстовыми полями.

В Outlook следующая процедура работает только для фотографий.

  1. Щелкните правой кнопкой мыши иллюстрацию, которую нужно сохранить как отдельный файл изображения, и выберите Сохранить как изображение .

  2. В списке Сохранить как тип выберите нужный формат файла.

  3. В поле Имя файла введите новое имя для изображения или просто примите предложенное имя файла.

  4. Выберите папку, в которой вы хотите сохранить изображение.

  5. Нажмите Сохранить .

Форматы файлов изображений

Формат файла

Описание

GIF

(формат обмена графикой)

Поддерживает 256 цветов, данные изображения не теряются при сжатии файла.

JPEG
(Формат обмена файлами)

Лучше всего использовать для изображений с большим количеством цветов, таких как отсканированные фотографии.

PNG
(формат переносимой сетевой графики)

Улучшает качество графики на веб-сайте, поскольку части изображения могут быть прозрачными, а яркость можно регулировать.

ТИФФ

Формат «без потерь», в котором не происходит потери качества при каждом изменении и сохранении файла.

Независимая от устройства битовая карта

Графика, созданная в одной программе, отображается в другой программе точно так же, как и в исходной программе.

Метафайл Windows

16-битный «векторный» графический формат

Расширенный метафайл Windows

32-битный «векторный» графический формат

СВГ
(Масштабируемая векторная графика)
(Требуется версия 1909 или более поздняя для Microsoft 365)

Изображения могут быть изменены без потери качества.Файлы поддерживают сжатие данных без потерь.

Примечание : также доступно в Office LTSC и Office 2021.

Эта функция доступна в Word, PowerPoint и Excel. Он работает с фотографиями, фигурами, диаграммами, графикой SmartArt, цифровыми чернилами и текстовыми полями.

Сохранить картинку или другое изображение в виде отдельного файла

  1. Удерживая нажатой клавишу Control, щелкните иллюстрацию, которую вы хотите сохранить как отдельный файл изображения, а затем щелкните Сохранить как изображение .

  2. В списке Сохранить как тип выберите нужный формат файла.

  3. В поле Сохранить как введите новое имя для изображения или просто примите предложенное имя файла.

  4. В поле Где перейдите к папке, в которой вы хотите сохранить изображение.

  5. Нажмите Сохранить .

Форматы файлов изображений

Формат файла

Описание

PNG
(Формат переносимой сетевой графики

Улучшает качество графики на веб-сайте, поскольку части изображения могут быть прозрачными, а яркость можно регулировать.

JPEG
(Объединенная группа экспертов по фотографии)

Лучше всего использовать для изображений с большим количеством цветов, таких как отсканированные фотографии.

ПДФ
(Переносимый формат документа)

Портативный формат, который может включать текст и изображения.

GIF
(Формат обмена графикой)

Поддерживает 256 цветов, данные изображения не теряются при сжатии файла.

БМП
(независимое от устройства растровое изображение)

Графика, созданная в одной программе, отображается в другой программе точно так же, как и в исходной программе.

СВГ
(Масштабируемая векторная графика)
(Для Microsoft 365 требуется версия 1909 или более поздняя)

Изображения могут быть изменены без потери качества. Файлы поддерживают сжатие данных без потерь.

Примечание : также доступно в Office LTSC и Office 2021.

Team Qsi 2008 Illustration Illustratie, Bike Velo Fiets, Specialized,… News Photo

Соглашение о простом доступе

Следующие активы содержат неизданное и/или ограниченное содержимое.

Изображения, помеченные как Легкий доступ для загрузки , не включены в пакет Премиум-доступа или подписки Getty Images, и вам будет выставлен счет за любые изображения, которые вы используете.

Легкий доступ к загрузкам позволяет быстро загружать изображения высокого разрешения без водяных знаков. Если у вас нет письменного соглашения с Getty Images, в котором указано иное, загрузка в режиме простого доступа предназначена для коммерческих целей и не лицензируется для использования в окончательном проекте.

Ваша учетная запись Easy-access (EZA) позволяет сотрудникам вашей организации загружать контент для следующих целей:

  • Испытания
  • Образцы
  • Композиты
  • Макеты
  • Черновой монтаж
  • Предварительные правки

Он имеет приоритет над стандартной комбинированной онлайн-лицензией для неподвижных изображений и видео на веб-сайте Getty Images.Учетная запись EZA не является лицензией. Чтобы дополнить свой проект материалами, загруженными из вашей учетной записи EZA, вам необходимо получить лицензию. Без лицензии дальнейшее использование невозможно, например:

  • презентации фокус-групп
  • внешние презентации
  • итоговые материалы, распространяемые внутри вашей организации
  • любые материалы, распространяемые за пределами вашей организации
  • любые материалы, распространяемые среди населения (такие как реклама, маркетинг)

Поскольку коллекции постоянно обновляются, Getty Images не может гарантировать, что какой-либо конкретный элемент будет доступен до момента лицензирования.Пожалуйста, внимательно ознакомьтесь с любыми ограничениями, сопровождающими Лицензионные материалы на веб-сайте Getty Images, и свяжитесь с вашим представителем Getty Images, если у вас возникнут вопросы по ним. Ваша учетная запись EZA останется на месте в течение года. Ваш представитель Getty Images обсудит с вами продление.

Нажимая кнопку «Загрузить», вы принимаете на себя ответственность за использование неопубликованного контента (включая получение любых разрешений, необходимых для вашего использования) и соглашаетесь соблюдать любые ограничения.

[autom.vertaling] Een beeld zegt meer dan duizend woorden: De Commissie beslist over grafische gezondheidswaarschuwingen over sigaretpakken (en)

«Курение может вызвать медленную и мучительную смерть» — одно из 14 предупреждений о вреде для здоровья, используемых на табачных изделиях. упаковки в ЕС, для которых Европейская комиссия в настоящее время ищет цветные фотографии и иллюстрации для сигаретных пачек. Комиссия приняла Решение, открывающее государствам-членам возможность использовать такие изображения в качестве части обязательных предупреждений о вреде для здоровья на табачных изделиях с 1 октября 2004 г.Он также устанавливает условия, при которых они могут быть использованы. Решение Комиссии является продолжением Директивы о табачных изделиях 2001 г. (см.: IP/01/ 7 02

), которая уже делает его обязательным для увеличения размера. предупреждения о вреде для здоровья на пачках табачных изделий: с 30 сентября 2003 г. они должны иметь форму крупного текста черного цвета на белом фоне, покрывающего не менее 30% лицевой стороны пачки сигарет и не менее 40% оборотной стороны.Однако следующий шаг по использованию графических предупреждений не будет обязательным. Третьи страны, такие как Канада и Бразилия, уже используют яркие фотографии, например, умирающих от рака или больных легких, чтобы проиллюстрировать свои обязательные предупреждения о вреде для здоровья. Во время переговоров по Директиве 2001 г. несколько государств-членов ЕС и многие члены Европейского парламента выступали за введение графических предупреждений о вреде для здоровья в Европе. Поскольку Комиссия отвечает за создание центральной библиотеки цветных фотографий и других иллюстраций ЕС, из которых государства-члены смогут выбирать, Комиссия также объявила тендер, приглашая заинтересованные стороны для создания и предварительного тестирования соответствующих изображений.

«Мы должны найти новые и новаторские способы проиллюстрировать шокирующую истину о том, что половина всех курильщиков погибнет от своей привычки. Исследования и опыт стран, которые ввели предупреждения о вреде для здоровья, иллюстрированные цветными картинками, доказали, что они являются одним из самых эффективные способы сделать это.Одна впечатляющая фотография действительно говорит больше, чем тысяча слов.Эти изображения показывают реальный ущерб, который может нанести курение.Комиссия предоставит государствам-членам ЕС библиотеку предварительно протестированных фотографий и иллюстраций из из которых они могут выбрать наиболее подходящие и эффективные.У правительств нет юридических обязательств по введению графических предупреждений о вреде для здоровья, но эффективность этой меры и здоровье граждан являются убедительными аргументами в пользу их введения», — сказал комиссар по здравоохранению и защите прав потребителей Дэвид Бирн.

Требуются более серьезные предупреждения о вреде для здоровья

Курение является крупнейшей единственной предотвратимой причиной болезней и преждевременной смерти в мире. Тем не менее есть свидетельства того, что курильщики и люди, думающие о том, чтобы начать курить, не полностью понимают ни природу, ни масштабы рисков, связанных с табаком.

Для многих их знания не простираются дальше поверхностного осознания того, что «курение вредно для вас».

Предупреждения о вреде для здоровья могут быть эффективным средством информирования о рисках для здоровья и предотвращения курения, при условии, что они хорошо заметны и содержат актуальную информацию. По этой причине Директива о табачных изделиях 2001 г. (2001/37/EC) увеличила размер и заметность предупреждений о вреде для здоровья.

Имеются убедительные данные из Канады, где графические предупреждения являются обязательными с 2001 г., и данные международных исследований о том, что предупреждения о вреде для здоровья, иллюстрированные изображениями, значительно эффективнее текстовых сообщений.

Статья 5 (3) Директивы о табачных изделиях наделила Европейскую комиссию правом принимать правила, разрешающие, но не обязывающие государства-члены вводить графические предупреждения. Решение, принятое Комиссией, является результатом консультаций с заинтересованными сторонами, в частности, с общественностью общественного здравоохранения и табачной промышленностью, а также с государствами-членами.

База данных графических предупреждений ЕС

Решение требует от Европейской комиссии создать центральную базу данных предупреждений о вреде для здоровья, иллюстрированных цветными фотографиями или другими иллюстрациями.Государства-члены, желающие использовать графические предупреждения на своей территории, должны использовать изображения и тексты из базы данных Комиссии. Это позволяет избежать проблем со свободным перемещением табачных изделий в ЕС: графические предупреждения, размещенные на пачках сигарет в одном государстве-члене, будут действительны на всей территории ЕС. Это также означает, что государствам-членам, рассматривающим возможность перехода к графическим предупреждениям, не нужно будет тратиться на их разработку самостоятельно.

Предупреждения могут включать номер «Линии выхода»

Сильное предупреждение о вреде для здоровья может быть идеальным местом для размещения номера телефона или адреса веб-сайта, где курильщики могут получить информацию о том, как избавиться от этой привычки.Таким образом, Решение оставляет открытой возможность добавления к предупреждениям телефонных номеров, адресов электронной почты или веб-адресов, запрещающих курить.

Резервы внутреннего рынка

Ни одно государство-член не будет обязано вводить графические предупреждения. Тем не менее, им не будет разрешено ограничивать ввоз сигарет из стран-членов ЕС, которые их ввели.

Дополнительная информация

Объявление о проведении торгов на техническую и научную поддержку в связи с выполнением решения по цветным фотографиям/иллюстрациям, используемым в качестве дополнительных предупреждений о вреде для здоровья на упаковках табачных изделий:

http://Европа.eu.int/comm/health/ph_determinants/life_style/Tobacco/call_139790_2003.htm

Для получения дополнительной информации о политике ЕС по борьбе против табака см.:

http://www.europa.eu.int/comm/health/ph_determinants/life_style/Tobacco/tobacco_en.htm

Для получения информации о предупреждениях о вреде для здоровья в Канаде и Бразилии см.:

http://www.infotobacco.com/

http://www.infotobacco.com/

http://www.smokefreeair.org/ses/Brazil_Warnings.jpg

ПРИЛОЖЕНИЕ

Список предупреждений о вреде для здоровья, для которых будут созданы предварительно протестированные цветные фотографии и другие иллюстрации:

    Курильщики умирают раньше.

    Курение закупоривает артерии и вызывает сердечные приступы и инсульты.

    Курение вызывает смертельный рак легких.

    Курение во время беременности наносит вред вашему ребенку.

    Защитите детей: не заставляйте их дышать вашим дымом.

    Ваш врач или фармацевт могут помочь вам бросить курить.

    Курение вызывает сильное привыкание, не начинайте.

    Отказ от курения снижает риск смертельных заболеваний сердца и легких.

    Курение может привести к медленной и мучительной смерти.

    Получить помощь, чтобы бросить курить: (телефон/почтовый адрес/интернет-адрес/проконсультироваться с врачом/фармацевтом).

Leave a Reply

Ваш адрес email не будет опубликован.