Что такое экспонирование: Недопустимое название — Викисловарь

Содержание

экспонирование — это… Что такое экспонирование?

экспонирование
exposure, exhibition

Русско-английский словарь математических терминов. — Американское математическое общество. Э.Д. Лоувотер. 1990.

Синонимы:
  • экспоненциальный
  • экспорт

Смотреть что такое «экспонирование» в других словарях:

  • экспонирование — сущ. • выставление Словарь русских синонимов. Контекст 5.0 Информатик. 2012. экспонирование сущ., кол во синонимов: 3 • выставление (23) …   Словарь синонимов

  • экспонирование — Воздействие излучения на фотографический материал. [ГОСТ 24449 80] экспонирование Процесс образования на ЭФГ фоторецепторе скрытого электростатического изображения. [http://www.morepc.ru/dict/] Тематики информационные технологии в… …   Справочник технического переводчика

  • экспонирование — ЭКСПОНИРОВАТЬ, рую, руешь; анный; сов. и несов., кого что (спец.). Выставить ( влять) для обозрения, показа. Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 …   Толковый словарь Ожегова

  • Экспонирование — вид музейной деятельности, заключающийся в демонстрации, выставлении экспонатов (музейных фондов, коллекций) в определенной системе (хронологической, типологической и пр.)… Источник: Постановление главы Ступинского муниципального района МО от… …   Официальная терминология

  • Экспонирование — Экспонирование  процесс облучения светочувствительного материала актиничным электромагнитным излучением. Также экспонирование может быть названо облучением. При экспонировании изменяются физико химические свойства материала. Например, в… …   Википедия

  • экспонирование — eksponavimas statusas T sritis radioelektronika atitikmenys: angl. exposure vok. Belichtung, f; Bestrahlung, f; Exposition, f rus. экспонирование, n pranc. exposition, f …   Radioelektronikos terminų žodynas

  • Экспонирование товара — (в рекламе) привлечение к товару дополнительного внимания за счет выделения места для его выкладки (размещения) …   Реклама и полиграфия

  • экспонирование с микрозазором — prošvaisinis eksponavimas statusas T sritis radioelektronika atitikmenys: angl. proximity exposure vok. Abstandsbelichtung, f rus. экспонирование с микрозазором, n pranc. exposition à micro écart, f …   Radioelektronikos terminų žodynas

  • экспонирование дальним ультрафиолетовым излучением — eksponavimas tolimuoju ultravioletu statusas T sritis radioelektronika atitikmenys: angl. deep ultraviolet exposure vok. Belichtung mit Wellenlängen im fernen Ultraviolett, f rus. экспонирование дальним ультрафиолетовым излучением, n pranc.… …   Radioelektronikos terminų žodynas

  • экспонирование ближним ультрафиолетовым излучением — eksponavimas artimuoju ultravioletu statusas T sritis radioelektronika atitikmenys: angl. near ultraviolet exposure vok. Belichtung mit Wellenlängen im nahen Ultraviolett, f rus. экспонирование ближним ультрафиолетовым излучением, n pranc.… …   Radioelektronikos terminų žodynas

  • экспонирование по всему полю пластины — visos plokštelės eksponavimas statusas T sritis radioelektronika atitikmenys: angl. full wafer exposure; whole wafer exposure vok. Gesamtscheibenbelichtung, f; Gesamtwaferbelichtung, f rus. экспонирование по всему полю пластины, n pranc.… …   Radioelektronikos terminų žodynas

Как правильно экспонировать фотографию

Часть 1. Видеть свет

Существуют разные взгляды на то, что можно называть правильно экспонированным снимком. Например, чаще всего встречается следующая формулировка: «Каждая фотография должна сохранять весь диапазон тонов без потери деталей в светлых и темных областях».

Поиск в Google по этой теме предлагает такое определение: «Правильная экспозиция состоит в таком сочетании настроек диафрагмы, выдержки и чувствительности ISO, которое позволяет получить идеально экспонированное изображение, на котором ничего не засвечивается и не теряется в тени».

Может ли творческое самовыражение расцениваться как правильное?

Искусство фотографии в лучших своих образцах является творческим выражением того, как мы воспринимаем то, что видим. Наше мировоззрение уникально. Каждый из нас имеет возможность интерпретировать и передавать опыт через фотографии, которые делает.

Естественной частью фотографии, как искусства, — есть свобода экспонировать изображение таким образом, что некоторые его части будут не совсем четкими и детализированными. Если же мы будем ограничиваться техническими требованиями, творческий потенциал будет подавлен. Не надо игнорировать техническое качество — это все равно, что с водой выплеснуть и ребенка. Но попробуйте выйти за рамки чисто технических ограничений и экспонировать свои фотографии так, чтобы они получились более выразительными, чем то, что они отражают.

Если следовать утверждению, что фотографии лучше всего делать с экспозицией без потери детализации, то можно получить в результате холодный фотодокумент того, что вы снимаете. Такой подход к съемке, скорее всего, не наполнит ваши фотографии настоящей жизнью, эмоциями и энергией.

Гистограмма в форме колокола

Гистограмма в форме колокола показывает, что камера зафиксировала много тонов среднего диапазона и крайне мало слишком темных или светлых тонов. Утверждение «идеальная гистограмма должна иметь форму колокола» — это один из самых распространенных мифов. Стремление к гистограмме в форме колокола не даст самых интересных фотографий. Иногда вам может и удастся получить великолепное изображение, но это будет не часто.

На фото сверху вы можете видеть, что гистограмма снимка достаточно сбалансирована. На ней нет пиков ни слева, ни справа. Это указывает на то, что мы увидим детали в самых темных и ярких частях композиции. Фотография была сделана в полдень в пасмурную погоду. Поскольку свет был мягким и ровным, а все тона в композиции — довольно нейтральны, получилась «правильная» экспозиция. Если гистограммную форму колокола считать идеальной, вы можете посмотреть на эту гистограмму и решить, что фотография крайне недодержана. Вы можете даже удалить как бракованную данную фотографию на основе только этой информации.

На следующем фото — та же самая статуя, сфотографированная при ярком солнце в середине дня. Однако, это гораздо более привлекательная фотография, чем предыдущая, что была сделана в пасмурный день. Фотограф специально хотел потерять детали в тенях, отделить статую от унылого фона и добавить немного драмы.

Выбор выдержки — такое же личное дело, как и любимый вкус мороженого

Стремление создавать фотографии только с равномерной экспозицией во всем диапазоне тонов — это все равно, что есть только ванильное мороженое и всегда игнорировать все остальные вкусы. Талантливые фотографии выражают то, что фотограф видит и чувствует. Иногда они являются технически правильными, но чаще — нет. Все упирается в замысел фотографа.

Если вы хотите, чтобы большая часть вашей композиции попадала в темноту — это ваш выбор. Если вы хотите усилить теневые области, сделайте это. Если свет, попадающий в объектив, подсвечивает сзади объект и при этом создает мягкость и глубину чувств, пусть так и будет.

Не сосредоточивайтесь только на технических деталях

Прежде, чем поднести камеру к глазам, вам нужно увидеть свет. Рассмотрим самые яркие части сцены. Они важны? Нужно ли вам показать детали в них, помогут ли они вам передать то, что вы хотите сказать вашей фотографией? Аналогично и для темных областей вашего снимка — если в тени много отвлекающих элементов — пусть они будут скрыты в темноте.

На фото сверху позади женщины и слона было большое открытое здание, отбрасывающее тень на его грязный фасад. Фотограф занял такую позицию, чтобы видеть только затененную область позади объектов съемки, и отделить их от ненужного фона. Он настроил экспозицию для лица женщины, так как это самая важная часть композиции.

Тот факт, что фон темный и не содержит деталей, помогает сделать эту фотографию выразительнее. Понимание света и тона поможет вам получить более интересные экспозиции. Также важно знание того, как камера оценивает и записывает свет и тон. Тема следующей статьи в этой серии — как управлять экспозицией. Что является самым важным элементом в композиции? Определение, какой объект является ключевым в композиции — это важное решение при съемке.

Это будет то, на чем вы должны сосредоточиться и что должно быть хорошо экспонировано (как правило). Если у вашего объекта широкий тональный диапазон, скажем, невеста в белом платье и жених в черном костюме — будьте осторожны. Ваша камера не сможет отображать детали, как в платье, так и в костюме, потому что тона будут слишком отличаться.

Аналогично, если одна часть объекта находится на ярком солнце, а другая часть в тени, вам нужно будет тщательно выбирать экспозицию. Такой контраст, созданный солнечным светом и тенью, очень резок.

  • Распознавание вашего основного объекта помогает вам скомпоновать все вокруг него.
  • Какое настроение вы хотите запечатлеть или создать? Ответ на этот вопрос может быть важнее, чем попытка добиться полного тонального диапазона на фотографии.
  • Тип света, при котором вы фотографируете, будет влиять на ваши фотографии. Свет яркий и жесткий или мягкий и нежный? Следует ли установить экспозицию так, чтобы вы могли видеть все детали даже в тенях, или сделать так, чтобы они стали очень темными и содержали мало или вообще не содержали никаких деталей?

Позволяя своей камере делать этот выбор вместо вас, не контролируя экспозицию, вы можете получить плоские и безжизненные фотографии. Но тщательно контролируя, управляя экспозицией своего главного объекта съемки, вы можете привнести сюжет, драму и воображение и получить интересный результат.

Попробуйте использовать такую мантру: смотреть! думать! фотографировать!

  • Посмотрите, что именно вы хотите сфотографировать. Посмотрите, что перед вами. Каков ваш объект, каково его окружение и фон. Каков свет.
  • Подумайте, как вы хотите изобразить объект. Каково ваше намерение?
  • Как много или мало составляющих вы хотите включить в кадр? Что именно заполнит этот кадр?
  • Какое качество света и как оно повлияет на вашу фотографию?
  • Где вы будете стоять?
  • Когда будет лучшее время для вашей фотографии?
  • Какие настройки экспозиции вы выберете, чтобы лучше всего соответствовать вашим намерениям?
  • Фотографируйте. Это должно произойти только после того, как вы все продумали.

Может показаться, что прежде чем делать фотографию, нужно предусмотреть и сделать очень многое, но именно в этом заключается разница между простым снимком и изображением, которое вы, возможно, захотите заключить в рамку и повесить на стену.

В следующей статье этой серии рассказано, как управлять настройками камеры в соответствии с вашими намерениями.

Все фотографии by Kevin Landwer-Johan

Что такое экспонирование?

Что такое экспонирование?

экспонировать; выставление для обозрения (на выставке, в музее и т.

Что такое экспонирование фото?

Экспонирование – воздействие света на светочувствительный материал. Таким образом, если говорить простыми словами, это тот в процесс воздействия света на матрицу в результате которого мы получаем готовое изображение.

Что такое экспозиция?

Экспозиция (выставка) — выставление на показ предметов искусства. Экспозиция (литературоведение) — часть произведения, которая рассказывает о действующих лицах и действиях (предшествует и запускает начало развёртывания единиц структуры произведения).

Что такое экспозиция в обработке фото?

По сути это работа с количеством света в кадре: насколько светлой или темной вы хотите видеть финальную фотографию. …

Что такое экспозиция кадра?

Экспозиция — количество излучения, получаемого светочувствительным элементом. Для видимого излучения экспозиция может быть рассчитана как произведение освещённости на выдержку, в течение которой свет воздействует на светочувствительный элемент: датчик изображения или фотоэмульсию.

Что такое экспозиция в косметологии?

Экспозиция — (от лат. expositio изложение, описание) внешняя, полуколичественная и количественная оценка концентрации, частоты и продолжительности воздействия вещества на организм.

Что такое экспозиция в музее?

Экспози́ция (лат. expositio — выставление для обозрения) — основная форма музейной коммуникации, образовательные и воспитательные цели которой осуществляются путём демонстрации музейных экспонатов (художественных произведений, исторических документов, памятников материальной культуры и т.

Как называется главный экспонат Художественного музея?

Как называется главный экспонат любого художественного музея? Описание слайда: Натюрморт.

Чем отличается выставка от экспозиции?

Само слово «exposition» в переводе означает «выставка». Изначально термины «экспозиция» и «выставка» были равнозначны, и лишь постепенно термин «экспозиция» стал означать относительно постоянное, а выставка – временное.

Что такое время экспозиции?

Время экспозициивремя, за которое набирается ингаляционная токсодоза (верхний предел интегрирования концентрации опасного вещества по времени в формуле расчета токсодозы).

Что такой музей?

Музе́й (от греч. μουσεῖον — Дом Муз) — учреждение, занимающееся сбором, изучением, хранением и экспонированием предметов — памятников естественной истории, материальной и духовной культуры, а также просветительской и популяризаторской деятельностью.

Какие экспонаты выставлены в музее?

В качестве экспонатов могут выставляться произведения искусства, документы, артефакты, образцы продуктов природных процессов, модели технических изделий, иллюстрации исторических событий и т. д., в соответствии с разработанной музеем или выставкой научной или художественной концепцией.

Что есть в Национальном музее Казахстана?

Национальный музей Республики Казахстан имеет в своем составе следующие залы: Зал Астаны, Зал Независимого Казахстана, Залы золота, Зал древней и средневековой истории, Зал истории, Зал этнографии, Залы современного искусства. … Музей оснащен последним словом техники.

Что есть в музее Мухтара Ауэзова?

Экспозиция музея Наряду с личным архивом и библиотекой Ауэзова в фондах музея находится свыше 150 тысяч экспонатов в виде мемориальных вещей, произведений искусства, фотографий и других. Также в музее собраны произведения мастеров искусства Е. Вучетича, М.

В каком музее стоит золотой человек?

На месте раскопок находится археологический музей под открытым небом «Сакские курганы», у которого стоит внушительная 8-метровая статуя «Золотой человек» (Алтын Адам). Также сокровища кургана Иссык можно увидеть в Государственном музее золота и драгоценных металлов РК в Астане.

В каком музее находится Алтын Адам?

«Алтын Адам» не единственная «золотая» находка казахстанских археологов. В Национальном музее Астаны можно увидеть сразу четырех «золотых» представителей древнего Казахстана.

Когда нашли Алтын Адам?

Алтын Адам) — условное название археологической находки, сделанной в 1969—1970 годах в 53,5 километрах от Алма-Aты в результате раскопок кургана Иссык на берегу реки Иссык, достигавшего высоты 6 метров, а в диаметре — 60 метров. Представляет собой останки сакского воина в золотой одежде.

Как зовут Золотого человека?

И новость, которая наделала шума в ученых кругах. Специалисты узнали, какое имя носил главный символ Казахстана – Золотой человек. По версии историков, знаменитого сакского воина, которого археологи обнаружили 45 лет назад, звали Сынглы.

Сколько лет Золотому человеку?

Казахстанский археолог Алишер Акишев, сын знаменитого археолога Кемаля Акишева, рассказал, как проходили раскопки кургана в Иссыке полвека назад. В 2020 году исполняется 50 лет с момента открытия захоронения «Золотого человека«. Его нашла группа археологов под руководством знаменитого Кемаля Акишева в апреле 1970 года.

Что символизирует Алтын Адам?

На казахском языке его называют Алтын адам. … Воин, облаченный в золотой костюм с алыми вставками и высокий конусообразный шлем, стал государственным символом страны.

Что означает выражение золотой человек?

значение (1): Человек который умеет всё делать прекрасно и помогать всем животным и бездомных вокруг.

Что означает головной убор золотого человека?

Головной убор «Золотого человека» является примером символического представления саков о космосе. Это своеобразная модель мира, которая представлялась как сочетание трех миров: нижний мир – подземелье, середина – земля, верхний мир – небо. У мира было четыре стороны: правая, левая, передняя и задняя.

Сколько золотых людей в Казахстане?

Об этом свидетельствуют и артефакты, найденные рядом с останками: 4303 золотых изделия, в том числе бляхи в виде различных животных, у которых вместо глаз, ушей, ноздрей, копыт — маленькие камешки голубого цвета, бирюза.

Что ты помнишь о Сакском царевиче Найденом в Иссыкском Кургане?

Сакский царевич 17–18 лет найден в Иссыкском кургане в 50-ти километрах от Алматы. Более 4000 золотых украшений были нашиты на его одежду, обувь и головной убор. Поэтому находку называют Золотым человеком. Также там были найдены золотые перстни, оружие, различная посуда.

Что нашли в из XCOM Кургане?

В погребальной камере было найдено свыше 4 тысяч золотых предметов, железные меч и кинжал, бронзовое зеркало, глиняные, металлические и деревянные сосуды. На одной из серебряных чаш обнаружена надпись из 26 знаков, известная под названием Иссыкский письменный памятник.

Что нашли в Шиликтинском Кургане?

Шиликтинский курган считается одним из самых крупных курганов, которые только находятся в Евразии. … Шиликтинский курган известен тем, что здесь нашли останки сакского царя. grendeldekt и 749 других пользователей посчитали ответ полезным!

Что нашли в Берельском Кургане?

Одной из самых интересных для археологов находок в этом кургане является золотая сережка размером 1 миллиметр, ушко её 0,5 миллиметра. Ученые разгадывают загадку, как могли древние люди, которые жили 2700 лет назад изготовить золотое изделие с такой ювелирной точностью.

Экспозиция в фотографии: Полное руководство для начинающих по правильному экспонированию кадра [2019]

Сегодня я хочу рассказать, почему фотографии получаются слишком темными и контрастными или слишком светлыми и тусклыми.

Все дело в экспозиции и неумении ее готовить.

Я покажу вам, как настраивается экспозиция на фотоаппарате, чтобы белый цвет был белым, а не серым. Я научу вас быстро экспонировать кадр в любых условиях съемки.

Это крупнейшее руководство по экспозиции и экспонированию фотографий, которое есть в русском интернете.

Мы начинаем.

Что такое экспозиция и что считать правильной экспозицией

Вы читали определение экспозиции на википедии? Согласитесь, очень непонятно.

Если не усложнять, то экспозиция это то, как освещен кадр. Кадр может быть темным или светлым. Это неважно. Важно то, как он выглядит при этом.

Если кадр обладает естественной контрастностью и на снимке видны мельчайшие детали, то это снимок с правильной экспозицией.

Это правильно проэкспонированный снимок, как говорят фотографы.

Что делать, если снимок темный или светлый?

Ничего, если снимок выглядит нормально.

В зависимости от того, что вы хотите показать, вы можете провалить снимок в темные тона для придания драматичности или осветлить кадр для придания воздушности.

Это называется художественной экспозицией. Или творческой.

Что отличает просто темную фотографию от съемки в темных тонах?

Верно.

Просто темная фотография не будет выглядеть естественно. Ваши глаза сразу скажут, что кадр освещен неправильно. Что освещение неестественное.

Вы легко можете оценивать фотографии, оперируя оценкой естественности. Выглядит ли освещение на снимке естественным или нет. Верят ли ваши глаза снимку или нет.

Ошибки экспозиции и как их избежать

Зайдя в темную комнату, вы сразу скажете, что в комнате темно. Что вы не видите предметы в темных углах и тенях. Вы скажете, мне нужен свет. Больше света.

Зайдя в ярко освещенную комнату, вы сразу ослепнете. Вы не сможете разглядеть что-либо в залитой ярким светом комнате.

Подобно вам, фотоаппарат слепнет при ярком освещении и плохо видит при темном. Это происходит тогда, когда неправильно подобрана экспозиция.

Фотоаппарат теряет детали изображения в излишне светлых или излишне темных участках кадра.

Это называется переэкспонированием или недоэкспонированием кадра. Света много или света мало.

Недоэкспонированная фотография

Снимок темный. Фотограф неправильно замерил экспозицию и запустил в кадр мало света, что привело к недоэкспонированному кадру.

Смотрите, насколько снимок контрастен. Темные и затененные участки превратились в пятна черного цвета. Сравните с вышеприведенной фотографией.

Можете ли вы сказать, что освещение на этом снимке выглядит естественно? Нет.

Переэкспонированная фотография

Ситуация обратная. Света много. Теневые участки кадра просматриваются, но исчезли детали в светлых участках кадра. Контрастность и яркость снимка ненормальна.

Можете ли вы сказать, что освещение на этой фотографии естественно? Нет.

Правильно проэкспонированная фотография

Здесь нормальный контраст и освещенность. Одинаково хорошо просматриваются теневые и светлые участки.

Можете ли вы сказать, что освещение на этой фотографии естественно? Да.

Ключ к пониманию

Как можно охарактеризовать эти кадры? Один темный, другой светлый и один нормальный. Перефразируя можно сказать, что на одной фотографии мало света, на другой много, а на третьей достаточно.

В этом и заключается ключ к пониманию экспозиции: света много или света мало.

Фотография получилась темной? Задумайтесь, как увеличить количество света в кадре?

Для правильного ответа нужно вспомнить основы фотографии. Вспомнить, что количество света в кадре зависит от диафрагмы, выдержки или ИСО.

И задача фотографа заключается в настройке фотоаппарата таким образом, чтобы света в кадре было достаточно.

Согласитесь, если рассуждать о количестве света, то сложность понимания экспозиции резко снижается.

Как подбирать экспозицию фотографии

В какую сторону нужно изменить параметры фотосъемки? Это зависит от того, какой кадр получился, темный или светлый.

Например.

Если снимок получился недоэкспонированным, то увеличивайте количество света, поступающего в фотоаппарат. Этого достигается тремя способами.

  • Откройте диафрагму (f/11 ->f/4,5)
  • Удлините, увеличьте выдержку (1/250 -> 1/60)
  • Поднимите ISO (200ISO -> 800ISO)

Это осветлит темный кадр и исправит экспозицию снимка. Вы можете использовать как один способ, так и все сразу в любой последовательности.

Аналогичным образом поступают со светлыми кадрами с поправкой на то, что нужно уменьшить количество попадающего света.

  • Закройте диафрагму (f/4,5 ->f/8)
  • Укоротите, уменьшите выдержку (1/60 -> 1/250)
  • Уменьшите ISO (800ISO ->400ISO)

Эти действия уменьшат количество света, что нормализует экспозицию кадра.

Разумеется, изменять параметры фотосъемки наугад при подборе экспозиции это глупо и займет много времени.

Поэтому производители встроили в фотоаппарат экспонометр, который облегчает настройку экспозиции, позволяя идеально ее подобрать перед съемкой первого кадра.

Экспонометр и замер экспозиции экспонометром

Заглядывая в видоискатель, вы могли видеть эту шкалу. Она есть и на дисплее фотоаппарата.

Это экспонометр.

Его показания позволяют понять, каким видит кадр фотоаппарат, и каким кадр будет после съемки.

Например. На этом скриншоте экспонометр показывает, что кадр будет темным. Очень темным.

Про это говорит отклонение от середины шкалы в левую сторону. И чем дальше отклонится экспонометр от середины влево, тем темнее будет кадр.

Итоговый снимок может выглядеть так:

На следующем скриншоте обратная ситуация, когда кадр будет очень светлым.

Про это говорит сильное отклонение экспонометра в правую сторону. Чем больше отклонение вправо, тем светлее будет кадр, вплоть до выжженного белого цвета.

Как настроить экспозицию по экспонометру

Что же должен показывать экспонометр, если отклонение влево приводит к недоэкспонированию, а вправо к переэкспонированию?

Экспонометр должен показывать середину шкалы.

Установите экспонометр в ноль, подбирая выдержку, диафрагму и ISO. И вы получите правильно проэкспонированный кадр.

Это работает.

Даже если экспозиция не будет идеальной, вы легко подправите ее при обработке, не увеличивая количество цифрового шума и не искажая цвета.

Подбирая экспозицию, помните:

  • Изменение диафрагмы приводит к изменению глубины резкости
  • Увеличение выдержки может привести к появлению смазанности кадра
  • Увеличение ИСО приводит к увеличению количества цифрового шума

Сообразуясь с сюжетом, который снимаете, сделайте правильный вывод о том, какой параметр съемки нужно изменить для уточнения экспозиции.

Не всегда решение открыть или закрыть диафрагму разумно, как и решение изменить выдержку. Правильность выбора зависит от условий съемки, сюжета и владения основами фотографии.

Ошибки экспонометрии

Зачастую, выставив экспонометр в ноль, вы не получите правильную экспозицию. Снимок будет немного переэкспонирован или недоэкспонирован.

Это связано с тем, как экспонометр замеряет освещенность кадра. Какую площадь кадра учитывает фотоаппарат, замеряя освещенность.

Я представляю вам экспозамер.

Экспозамер

Как экспонометр оценивает освещенность кадра?

Экспонометр оценивает освещенность кадра, учитывая установленный на фотоаппарате экспозамер.

Что такое экспозамер?

Это способ оценки освещенности кадра, который использует фотоаппарат для расчета экспозиции.

Какой экспозамер когда использовать и каким он бывает

Современные цифровые фотоаппараты используют четыре способа промера экспозиции:

  • Матричный замер
  • Центрально-взвешенный замер
  • Частичный замер
  • Точечный замер

Не пугайтесь страшных названий. Суть проста, как два рубля одной монеткой.

Разница между ними заключается только в площади кадра, что используется для расчета экспозиции. Это определяет время и место использования какого-либо замера.

Матричный замер

Он использует всю площадь кадра при расчете усредненного значения экспозиции. Это позволяет использовать этот вид замера при оценке равномерно освещенных сцен, вроде пейзажей.

Если вы не знаете, какой замер использовать, используйте матричный замер. Иногда его называют оценочным.

Центрально-взвешенный замер

Он подобен матричному замеру с поправкой на то, что высчитывая усредненное значение экспозиции, фотоаппарат отдает больший вес освещению в центре кадра.

Использование этого замера позволит точнее проэкспонировать объекты в центре кадра. Например, портрет на фоне пейзажа.

Частичный замер

Он отдает предпочтение 9-12% процентам площади в центре кадра, слабо учитывая освещенность по краям кадра.

Этот экспозамер эффективен, когда края кадра темнее или светлее объекта в центре кадра.

К примеру. Этот вид замера можно использовать, когда вы фотографируете кого-либо в тени дерева.

Точечный замер

Он учитывает освещенность 3-4% площади кадра. Огромное преимущество этого экспозамера заключается в том, что он связан с точкой фокусировки.

Фотоаппарат при включенном точечном экспозамере рассчитает экспозицию по показаниям освещенности в том месте, на которое указывает точка фокусировки.

Этот вид замера используется в портретной фотографии, поскольку позволяет идеально проэкспонировать лицо. Также он незаменим при съемке сюжетов с «пятнистым» освещением.

Какой экспозамер лучше использовать

Это вопрос личных предпочтений. Я не нашел разницы между ними в обычных условиях съемки.

Может быть потому, что я умею экспонировать и подберу экспозицию под любой кадр в любых условиях. Кто знает.

Большую часть времени на моем фотоаппарате установлен точечный замер экспозиции.

Я люблю игру света и тени и, экспонируя кадр, стараюсь ее подчеркнуть. Поэтому и использую этот замер для точной экспозиции пятнистой светотени.

Начинающему фотографу я рекомендую использовать матричный (оценочный) замер. Это несколько снижает количество ошибок из-за неопытности при экспонировании.

Гистограмма

Знаете ли вы два основных инструмента для борьбы с тусклыми серыми фотографиями?

Нет, это не фотошоп или лайтрум. Это экспозиция и гистограмма.

С экспозицией мы несколько разобрались, теперь осталось изучить гистограмму. У вас будет все, что нужно для идеальной экспозиции.

Фотоаппарат некорректно показывает превью кадра на дисплее. Сложно понять, как будет выглядеть кадр на мониторе компьютера. Будет ли он более темным или будет светлым, тусклее или ярче.

Фотографы легко определяют, насколько точно проэкспонирован кадр, глядя на его гистограмму. Это позволяет переснять кадр при промахе экспозиции и желании сделать ее идеально точной.

Да, вы можете получать кадры с нормальной яркостью и контрастностью сразу из фотоаппарата. Никакой серости и тусклости.

Для чего нужна гистограмма

Она показывает распределение света и теней на снятом кадре. Глядя на нее можно сказать, что происходит со светлыми участками и тенями. Переданы ли они как свет и тень или превратились в глухие пятна белого и черного цвета из-за ошибки экспонирования.

Умение читать гистограмму необходимо владельцам недорогих фотоаппаратов с некачественными дисплеями. Зачастую, дисплей показывает получившийся снимок более светлым или более темным и контрастным, нежели есть в реальности.

Этот обман не позволяет переснять кадр, поскольку несведущие люди доверяют изображению на дисплее фотоаппарата. Гистограмма вскрывает обман, показывая настоящее распределение тона и полутонов. Нужно лишь правильно прочитать.

Ее подразделяют на пять областей, но нам интересны три области: область черного тона, область светлого тона и область среднего тона.

Считается, что на снимке должна быть точка черного цвета и точка белого. Заметьте, я говорю точка, а не пятно или область.

Это означает, что гистограмма должна касаться своих краев, что даст точку черного и белого цвета, но не выходить за них.

Выход гистограммы за края говорит об ошибке экспозиции, которая приводит к появлению пятен сплошного черного или белого цвета и ненормальному освещению кадра.

Гистограмма переэкспонированного снимка

Смотрите, как гистограмма стремится уйти за правый край. Это говорит об ошибке экспонирования светлых участков.

Они выжжены в белый цвет. Снимок лишен нормального контраста, поскольку темные участки снимка сдвинулись в область серого тона.

Вы видите на снимке нормальную тень? Вот и я не вижу.

Гистограмма недоэкспонированного снимка

Уход за левый край сообщает о неправильном экспонировании темных участков кадра. Кадр будет излишне темным, а участки светлого тона перейдут в участки серого.

Снимок потускнеет и провалиться в темный тон. Это недоэкспонирование.

Смотрите, гистограмма сильно уходит за левый край, что говорит о большой потере деталей в темных тонах. Тени на снимке уничтожены, и превратились в пятна черного цвета.

Идеальная гистограмма и какой она должна быть

Выслушав разъяснения, новички совершают одну ошибку, полагая существование идеальной гистограммы.

Забудьте. Ее не существует.

Есть гистограмма, при которой снимок соответствует замыслу или обстановке и не обладает провалами черного или пятнами выжженного белого цвета.

Гистограмма фотографии, снятой в сумерках, не может находиться в области светлых тонов. Она будет в области темных тонов.

Задача фотографа заключается в том, чтобы не превратить темный тон в черный цвет, что приведет к провалу теней и исчезновению деталей в тенях.

Эта фотография с крейсером «Михаил Кутузов» сделана мною ночью.

Я правильно подобрал экспозицию снимка, сохранив темные участки. Вы можете видеть очертания гор на заднем плане, которые хорошо просматриваются под луной и на фотографии более крупного размера.

Гистограмма показывает отсутствие потери деталей в тенях. Небольшой пик справа говорит о небольших выжженных пятнах, которыми являются фонари и блики.

Пятна белого появились из-за поспешности и небрежности в обработке, но не оказывают влияния на восприятие снимка.

Быстрый анализ

Гистограмма кадра с большим количеством светлых деталей не будет достигать области глубоких темных тонов. Она может полностью распределиться между серыми и светлыми тонами. И это правильно.

Анализ экспозиции по гистограмме увязан с тем, что вы видите глазами.

Если она не уходит за края, а экспозиция кадра не соответствует ожиданиям, то вы можете подтянуть экспозицию при обработке, не нанося ущерба кадру.

Уход за край говорит о невосстановимой потере деталей в соответствующей области тона из-за ошибки экспонирования. Иначе говоря, проявлять и вытягивать нечего.

Гистограмма это быстрый контроль правильности экспозиции. Глупо пренебрегать этим инструментом.

Чем лучше вы будете читать гистограмму, и понимать прочитанное, тем меньше будет ошибок экспозиции, выражающихся в тусклых, темных или выжженных фотографиях.

Как экспонировать фотографии идеально

Это просто.

Я выставляю экспозицию с учетом нужной глубины резкости или выдержки. После чего фотографирую и проверяю по гистограмме наличие выбитых областей тона.

Если я вижу по гистограмме ошибку экспозиции, то вношу коррекцию и фотографирую повторно. Честно говоря, я забыл, когда видел на компьютере проваленные в темноту или выжженные в белый цвет снимки.

Но, насыщенного белого цвета на фотографии не будет. Белое платье будет серым. Белый цветок будет серым. И это неявная ошибка экспонирования.

По насыщенности белого цвета можно сразу, насколько фотограф опытен. Большая часть предпочитает доводить до насыщенного белого в процессе обработки, не догадываясь, что чистый белый тон можно получить из фотоаппарата.

Знаете в чем проблема?

В том, что в любом автоматическом и полуавтоматическом режиме фотокамера считает, что белое это 18% серого.

Фраза звучит сложно и непонятно, чтобы разъяснить ее полностью, нужно залезть в технические дебри процесса фиксации изображения и промера экспозиции, что мы с вами делать не будем.

Просто запомните. Без дополнительных настроек фотоаппарат будет считать белый цвет серым.

Соответственно, вы не получите на снимках ни белой рубашки, ни белого чистого снега, ни белоснежного платья невесты. Все белое будет серым.

Коррекция экспозиции и как ее использовать

Для получения хорошего белого цвета, вам нужно проэкспонировать кадр со сдвигом экспозиции в небольшой плюс, сместив гистограмму в область светлых тонов сильнее, а экспонометр в «+» от положения ноля.

Вы можете вручную изменить настройки диафрагмы, выдержки и ИСО или воспользоваться встроенным в фотоаппарат инструментом коррекции экспозиции.

Обычно коррекция экспозиции прячется под кнопкой со значком «+/-».

На фотоаппарате нужно сдвинуть экспозицию на 1-2 деления от нуля шкалы экспонометра вправо, что сместит гистограмму снимка из области серых тонов в область светлых.

Это позволит получить более насыщенный белый цвет на снимке, не выжигая экспозицию.

Это весь секрет.

Аналогичным образом фотографы поступают при необходимости получения насыщенного темного цвета. Разница только в том, что экспозиция сдвигается влево в область темных тонов. Гистограмма предотвращает проваливание темных тонов в черный цвет.

Завершая

Добравшись до конца статьи, вы уже начали немного разбираться в экспозиции, экспонометре, экспозамерах и гистограмме. Но если вы не отправитесь фотографировать, то это останется просто теоретическими знаниями.

Идите на улицу, и учитесь экспонировать на разных сценах и объектах. С разным освещением и в разное время суток. Это лучший способ научится фотографировать.

Я планирую обновлять и дописывать это руководство по экспозиции. Если у вас есть пожелания, советы или вы нашли ошибку, сообщите мне сообщением во Вконтакте. Буду признателен.

Урок №1. Базовые понятия в фотографии

Экспонирование – воздействие света на светочувствительный материал. Таким образом, если говорить простыми словами, это тот в процесс воздействия света на матрицу в результате которого мы получаем готовое изображение.

Экспозиция – это суммарное воздействие потока света на светочувствительный материал за заданный промежуток времени.

Все фотографы очень часто оперируют такими словами, как выдержка и диафрагма. Разберемся. Так что же это такое на самом деле?
Выдержка – это время, в течение которого происходит экспонирование кадра.
Диафрагма – диаметр светового пучка, который проходит сквозь объектив фотокамеры.

Теперь все это объясню, что называется «на пальцах». Представьте бассейн и трубу, подведенную к нему, как на рисунке. Меняя диаметр трубу, бассейн будет наполнятся за разное время. А теперь вернемся к теме выдержки и диафрагмы. Диаметр трубы – это диафрагма. Точно таким же образом уменьшая значение диафрагмы, диаметр воздействия светового потока. Выдержка же – это то время, за которое весь необходимый световой поток пройдет через оптическое отверстие, то есть, если вернуться к картинке, то это то время, за которое бассейн наполнится. Сам бассейн и есть наша экспозиция.

Основной закон позволяющий творчески использовать возможности фотоаппарата – закон взаимозаменяемости: экспозиция кадра (Н) равна произведению освещенности кадра на время действия потока света на кадр:
Н=Е*t

Экспозиция любого кадра определяется:

  • значением выдержки
  • значением диафрагмы

Этот набор – экспопара.

Шкала диафрагмы в основном выглядит следующим образом: 1,4; 2; 2,8; 4; 5,6; 8; 11; 16; 22; 32.

На шкале диафрагмы нанесены числа, являющиеся знаменателем дроби и называются диафрагменными числами, которые равны отношению фокусного расстояния объектива к диаметру его входного отверстия.

Нормальный кадр – кадр, в котором соблюдены следующие условия: в сюжетно важных частях различимы детали как самых светлых, так и самых темных тонов.

Урок №2. Режимы съемки →

Применение EL Zones в цветокоррекции видео.

В этой статье речь пойдет об относительно новом инструменте, который способен облегчить жизнь многим DOP и Колористам — Ed Lachman Zones(зонирование по Эду Лакхману).

 

КОНТРОЛЬ ЭКСПОЗИЦИИ

Идеальное экспонирование кадра, это основная задача DP, т.к. ничто не выдает непрофессионализм, как «пересветы» и «проваленные» тени. Колористов это тоже касается. Но здесь возникает вопрос: Что такое идеальная экспозиция?

Экспозиция (в фотографии, кинематографе и телевидении) — количество света попадающее на сенсор. Главным критерием качества экспозиции является правильность отображения тона светлой человеческой кожи, в основном лица. Более точно о «правильности» экспозиции можно судить замерив освещенность 18% серого(к этому еще вернемся).

Для измерения экспозиции сегодня используют: экспонометр(прибор), Waveform, False Color и тд.

Мы с вами работаем в креативной индустрии, поэтому существует ряд исключений, которые не попадают под описанные выше критерии идеальной экспозиции. Например, снимая силуэт, будет плохой идеей добиваться хорошей экспозиции лица человека, вместо этого следует сосредоточиться на заднем плане, а СИЛУЭТ персонажа оставить темным.

 

ПРОБЛЕМЫ ТЕКУЩИХ МЕТОДОВ ИЗМЕРЕНИЯ

Экспонометр

Мне кажется самым точным методом контроля экспозиции, но не интуитивным и медленным. И он уж точно не подходит для использования в Davinci Resolve.

Waveform

Отлично отображает общий уровень сигнала, но не позволяет оценить специфические участки изображения(только очень примерно).

False Color

Вообще не понятный для меня инструмент, который:

Во-первых: измеряет свет линейно, а не логарифмически (экспозиция работает по логарифмическим законам).

Во-вторых: он из мира радио-электроники, а не кино.

В-третьих: не стандартизирован, из-за чего на камерах разных производителей можно наблюдать различный результат его отображения.

 

ED LACHMAN

Почему я назвал EL Zones относительно новым инструментом? DOP, Cinematographer Ed Lachman предлагал производителям цифровых камер использовать этот метод еще 5 лет назад, но без особых успехов, как можно заметить.

 

Что изменилось?

До кого-то наконец дошло, что EL Zones работают лучше, чем большинство других инструментов контроля экспозиции. И этим «кто-то» оказались Panasonic.

Первые камеры с EL Zones стали Panasonic VariCam LT и VariCam 35 Cinema Camera.

 

ПОДРОБНЕЕ О EL ZONES

ED Lachman Zones основан на 18% сером и в этом самое главное отличие и преимущество этого метода.

Что такое 18% серый?

Это тон серого, который визуально воспринимается, как средний м/у черным(0%) и белым(100%). 18% серый является универсальным стандартом и используется для калибровки экспонометров.

Проще говоря: если замеры экспозиции в кадре эквивалентны 18% серому, то кадр экспонирован идеально.

Интересно, что ноги у этого метода растут от зонной теории Ансела Адамса, о которой вы возможно слышали. Ансел Адамс так же построил свою теорию вокруг 18% серого.

Главное отличие EL Zones от зонной теории Адамса в том, что EL Zones позволяет обойтись без экспонометра и одновременно видеть экспозицию/освещенность каждого элемента кадра.

Еще один плюс EL Zones — охват в 15 стопов экспозиции.

Каждый цвет обозначает один стоп экспозиции. Кроме светло-желтого и светло-зеленого цветов, расположенных по обе стороны от 18% серого. Эти цвета обозначают понижение и повышение экспозиции в пол-стопа. Сделано это для того, чтобы была возможность детальнее оценивать освещенность тона кожи.

18% серый это своеобразная нулевая отметка или «идеальная» экспозиция. Вокруг этой отметки лежат цвета, по которым следует экспонировать кожу: желтые — светлая(освещенная) кожа, зеленые — темная(в тени) кожа.

Теплые цвета обозначают шаги экспозиции вверх.

Холодные цвета обозначают шаги экспозиции вниз.

Белый — «пересвет».

Черный — «провал».

 

ПРИМЕНЕНИЕ EL ZONES В ЦВЕТОКОРРЕКЦИИ

Мечтали «красить» по приборам? Пожалуйста!

Первичная цветокоррекция.

Теперь, чтобы сбалансировать(правильно экспонировать) изображение вам не нужно вникать в то, как работают Scopes (хотя я бы не пренебрегал этим). Достаточно включить EL Zones LUT и вы сможете оценить правильность экспозиции каждого участка кадра, смотря во «вьювер» Davinci Resolve.

«Матчинг»

Матчинг шотов с EL Zones происходит за секунды, т.к. теперь вы очень точно можете определить и откорректировать разницу в экспозиции/освещенности.

Локальные корректировки и тд.

Теперь вы точно сможете определить, какую область кадра следует притемнить, а какую наоборот высветлить.

Я перечислил, только очевидные области применения EL Zones. Уверен, что вы сможете найти гораздо больше способов использовать этот метод идеального экспонирования.

 

EL ZONES В ПЛАГИНАХ ДЛЯ DAVINCI RESOLVE.

Первыми, кто сделал EL Zones доступным в своем плагине стал Dado Valentic https://colourlab.ai/. Зонирование стало доступно в плагине Look Designer 2.4 и софте Colourlab Ai.

Другие плагины внедряют EL Zones в свой рабочий процесс медленней, но, подозреваю, что это не за горами. Надеюсь, команда Dehancer порадует нас наличием EL Zones в 5-ой версии плагина.

На нашем сайте доступен Dao EL Zones Lut (https://www.colorgradingdao.com/dao-store) и мини-тренинг по практическому применению инструмента EL Zones (https://www.colorgradingdao.com/elzones)

PS: Dao EL Zones LUT включен в тренинг и нет необходимости покупать его отдельно.

 

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

EL Zones один из немногочисленных инструментов, которые гениально просты и в то же время максимально эффективны. EL Zones — визуальный, интуитивный метод контроля экспозиции, который потихоньку становится стандартом индустрии.

Остается дождаться, когда EL Zones появится в других профессиональных камерах. Ну и скрестим пальчики, чтобы полупрофессиональные камеры тоже обзавелись этим инструментом. А пока будем использовать это чудо в Davinci Resolve.

 

Кодекс музейной этики ИКОМ

Международный совет музеев (ИКОМ) — неправительственная профессиональная международная организация, созданная в 1946 году и имеющая высший консультативный статус категории «А» в ЮНЕСКО и в Экономическом и социальном совете ООН.
ИКОМ – это международная организация музеев и музейных специалистов, которые занимаются хранением, развитием и взаимодействием общества и мирового природного и культурного наследия, настоящего и будущего, материального и нематериального наследия.
ИКОМ предваряет в жизнь часть программы ЮНЕСКО для музеев. Штаб-квартира ЮНЕСКО находится во Франции в Париже, там же находится и секретариат ИКОМ, информационный центр ИКОМ-ЮНЕСКО.

В настоящее время в ИКОМ входят 115 национальных и 31 международный комитет, а это — более 30000 индивидуальных и коллективных членов из 152 стран мира. В состав ИКОМ входит 18 присоединенных международных ассоциаций.

Кодекс музейной этики ИКОМ

 

Краеугольным камнем ИКОМ является Кодекс музейной этики ИКОМ. Он устанавливает минимальные стандарты профессиональной деятельности для музеев и музейных работников. Вступая в ИКОМ, его члены обязаны следовать положениям Кодекса.

 

ВВОДНАЯ ЧАСТЬ

Статус Кодекса музейной этики ИКОМ.

Кодекс музейной этики ИКОМ был подготовлен Международным советом музеев. Он содержит положения этики для музеев, ссылка на которые дана в Уставе ИКОМ. В Кодексе отражены принципы, обычно принимаемые международным музейным сообществом. Членство в ИКОМ и оплата ежегодных взносов являются подтверждением Кодекса музейной этики ИКОМ.

Минимальные стандарты для музеев.

Кодекс ИКОМ излагает минимальные стандарты для музеев. Они представлены как ряд принципов, поддерживаемых руководством по профессиональной практике. В некоторых странах отдельные минимальные стандарты определены законом или постановлением правительства. В других, руководство и оценка минимальных профессиональных стандартов могут быть доступны в форме «аккредитации», «регистрации» или подобных оценочных схем. Если такие стандарты не определены, руководство может быть получено через Секретариат ИКОМ, национальный комитет ИКОМ или соответствующий международный комитет ИКОМ. Предполагается также, что отдельные страны и специализированные организации, связанные с музеями, должны использовать данный кодекс в качестве основы для развития дополнительных стандартов.

Переводы Кодекса музейной этики ИКОМ.

Кодекс музейной этики ИКОМ опубликован на трёх официальных языках  организации — английском, французском и испанском. ИКОМ приветствует перевод кодекса на другие языки. Однако, перевод будет считаться официальным, только если он рекомендован, по крайней мере, одним национальным комитетом страны, в которой говорят на этом языке, как правило, первом. Если язык используется более, чем в одной стране, предпочтительно, чтобы перевод также был обсуждён в национальных комитетах этих стран. При подготовке официальных переводов необходима лингвистическая, а также музейная экспертиза. Должны быть указаны языковая версия, использованная для перевода, и названия привлечённых национальных комитетов. Эти условия не ограничивают перевода кодекса целиком или частично для использования в педагогических целях или изучения.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение

Джеффри Льюис

Кодекс музейной этики ИКОМ

1. Музеи сохраняют, истолковывают и пропагандируют природное и культурное наследие человечества.

  • Установленное положение
  • Материальные ресурсы
  • Финансы
  • Персонал

2. Музеи сохраняют коллекции для блага общества и его прогресса

  • Приобретение коллекций
  • Перемещение коллекций
  • Хранение коллекций

3. Музеи хранят главное свидетельство для установления и распространения знаний.

  • Первичное свидетельство
  • Музейное коллекционирование и исследование

4. Музеи дают возможность для оценки, понимания и управления природным и культурным наследием.

  • Экспозиция и выставка
  • Другие источники

5. Музеи владеют источниками, предоставляющими возможности для других услуг и прибыли.

  • Услуги по идентификации

6. Музей работает в тесном сотрудничестве с сообществами, из которых происходят его коллекции, равно как и с теми, которым он служит.

  • Происхождение коллекций
  • Уважение к сообществам

7. Музеи работают на юридической основе.

  • Юридическая структура

8. Музеи работают профессионально.

  • Профессиональное поведение
  • Конфликты интересов

Глоссарий

ВВЕДЕНИЕ

Данное издание Кодекса музейной этики ИКОМ является результатом шестилетней работы. Подвергнутый тщательному пересмотру в свете современной музейной практики и основанный на более раннем варианте предыдущий исправленный кодекс был издан в 2001 г. Как было тогда предусмотрено, он целиком переделан, основан на ключевых принципах профессиональной практики для создания общего руководства по этике. Кодекс явился предметом трех раундов консультаций с членами. Он был горячо одобрен XXI Генеральной Ассамблеей ИКОМ в 2004 г. (Сеул).

Суть документа заключается в том, чтобы профессионализм музейных работников служил обществу, различным группам музейных посетителей. В структуру Кодекса внесены незначительные изменения: новые пункты включены в параграф 2.11. и в разделы 3, 5 и 6.

Кодекс музейной этики ИКОМ дает средства профессионального саморегулированияв ключевой области государственного обеспечения, если законодательство на национальном уровне не всегда последовательно. Он предлагает минимальные стандарты поведения и деятельности, к которым могут стремиться музейные работники всего мира, а также обеспечивает разумные ожидания посетителей от профессии музейного работника.

ИКОМ изданы Этика приобретения (1970г.) и полный Кодекс профессиональной этики (1986 г.) Настоящее издание, как и его промежуточный вариант 2001 г., отмечены влиянием предшествовавшей работы. Однако, большая часть пересмотра и реструктуризации пришлась на членов Комитета по этике. Их вклад оценен с благодарностью.

Срок действия наших полномочий подошел к концу, и мы передаем ответственность за Кодекс членам нового комитета, возглавляемого Бернис Мёрфи, вооруженной знаниями и опытом, приобретёнными на посту вице-президента ИКОМ и члена комитета по этике.

Как и ранние варианты, настоящий Кодекс гарантирует общий минимальный стандарт, по которому могут быть созданы национальные и специальные группы. ИКОМ способствует развитию национальных и специальных кодексов этики для разработки особых требований и будет рад получить их экземпляры. Их следует направлять Генеральному секретарю ИКОМ.

Джеффри Льюис, Председатель Комитета ИКОМ по этике (1997-2004).

 

Кодекс музейной этики ИКОМ

 

1. Музеи сохраняют, истолковывают и пропагандируют природное и культурное наследие человечества.

Принцип.

Музеи несут ответственность за материальное и нематериальное природное и культурное наследие. Руководящие органы и организации, связанные с контролем и стратегическим управлением музеями, несут основную ответственность по защите и пропаганде наследия, а также материальных и финансовых ресурсов, выделенных для этой цели.

 

УСТАНОВЛЕННОЕ ПОЛОЖЕНИЕ

1.1. Документация. Руководящий орган должен обеспечить, чтобы музей имел в письменном и напечатанном виде положение, устав или какой-либо документ в соответствии с национальным законодательством, в котором четко установлен юридический статус музея, его задачи, постоянная основа и некоммерческий характер.

1.2. Утверждение задачи, целей и политики. Руководящий орган должен подготовить и распространить документ о задачах, целях и политике музея, о роли и составе руководящего органа и следовать ему.

МАТЕРИАЛЬНЫЕ РЕСУРСЫ

1.3. Помещение. Руководящий орган должен предоставить для музея соответствующее помещение и окружение для выполнения им главных функций.

1.4. Доступ. Руководящий орган должен обеспечить доступ к коллекциям музея для всех в приемлемое время. Особое внимание следует уделять инвалидам.

1.5. Здоровье и безопасность. Руководящий орган должен обеспечить соблюдение установленных стандартов по здоровью, безопасности и доступности для персонала и посетителей.

1.6. Защита от бедствий. Руководящий орган должен развивать и поддерживать политику защиты посетителей и штата, коллекций и других ресурсов от природных и техногенных катастроф.

1.7. Требования безопасности. Руководящий орган должен обеспечить безопасность для защиты коллекций от кражи или ущерба в экспозиции, на выставках, рабочих помещениях, запасниках, а также во время перевозки.

1.8. Страхование и компенсация. Руководящий орган должен обеспечить, чтобы при использовании коммерческого страхования такая страховка была соответствующей и включала экспонаты, находящиеся в процессе транспортировки или заимствованные, а также другие пункты, являющиеся обязанностью музея. При использовании индемнити (гарантии от потерь) произведения, владельцем которых не является музей, должны быть соответствующим образом застрахованы.

ФИНАНСЫ

1.9. Финансирование. Руководящий орган должен обеспечить достаточное количество средств для осуществления и развития музейной деятельности. Все средства должны подлежать отчетности.

1.10. Политика получения дохода. Руководящий орган должен иметь служебную инструкцию по источникам дохода, получаемого в процессе деятельности или из внешних источников. Независимо от источника дохода музеи должны контролировать содержание и целостность своих программ, выставок и деятельности. Политика получения дохода не должна наносить ущерб стандартам учреждения или его посетителям. (см. 6.6).

ПЕРСОНАЛ

1.11. Политика приёма на работу. Руководящий орган должен обеспечить, чтобы все действия по отношению к сотрудникам принимались в соответствии с политикой музея и с надлежащими юридическими процедурами.

1.12. Назначение директора. Директор музея — это ключевая должность и при его назначении руководящие органы должны принимать во внимание знания и опыт, необходимые для эффективного исполнения обязанностей. К этим качествам следует добавить интеллектуальные способности и профессиональные знания, а также высокий уровень этики.

1.13. Доступ к руководящим органам. Директор музея должен нести прямую ответственность перед руководящими органами и иметь к ним прямой доступ.

1.14. Компетентность музейных сотрудников. Необходимприём на работуквалифицированных сотрудников, компетентных для выполнения всех обязанностей.(см. 2.19., 2.24,параграф 8).

1.15. Обучение персонала. Для эффективной деятельности музея всем музейным сотрудникам должны быть предоставлены возможности для продолжения обучения и повышения квалификации.

1.16. Этический конфликт. Руководящий орган никогда не должен требовать от музейных сотрудников действий, которые бы шли вразрез с положениями данного Кодекса этики, либо национального законодательства.

1.17. Музейный штат и общественники. Руководящий орган должен иметь служебную инструкцию по работе с общественниками, предусматривающую положительные взаимоотношения между общественниками и музейными сотрудниками.

1.18. Общественники и этика. Руководящий орган должен обеспечить полное знание общественниками Кодекса музейной этики и других действующих кодексов и законов.

2. Музеи сохраняют коллекции для блага общества и его прогресса.

Принцип.

Музеи обязаны приобретать, сохранять и пропагандировать свои коллекции. Это есть их вклад в защиту природного, культурного и научного наследия. Являясь важным общественным достоянием, музейные коллекции имеют особое юридическое положение и защищены международным законодательством. Неотъемлемым от общественного доверия является управление, включающее законное владение, устойчивость, документирование, доступность и право распоряжения.

ПРИОБРЕТЕНИЕ КОЛЛЕКЦИЙ

2.1. Политика коллекционирования. Руководящий орган музея должен принять и опубликовать служебную инструкцию по приобретению коллекций, их защите и использованию. В ней должно быть уточнено положение любого произведения, которое не будет каталогизировано, сохранено или экспонировано.(см.2.7, 2.8).

2.2. Достаточное правооснование. Ни одно произведение или образец не может быть приобретено путём покупки, дарения, заимствования, завещания или обмена пока приобретающий музей не удостоверился в том, что имеется достаточное правооснование. Свидетельство законного владения в стране необязательно является достаточным правооснованием.

2.3. Происхождение и проверка. Должны быть приняты все меры, чтобы убедиться, что данное произведение или образец, предложенное для продажи, дарения, заимствования, по завещанию или обмену, не было приобретено незаконным путём или вывезено из страны происхождения или страны — посредника, где оно, возможно, было в законном владении (включая и страну нахождения музея). Проверка в этом отношении должна установить всю историю предмета с момента обнаружения или производства.

2.4. Произведения и образцы из незаконных или ненаучных полевых исследований. Музеи не должны приобретать произведения, если есть повод убедиться в том, что их возвращение связано с незаконным или ненаучным полевым исследованием, намеренным разрушением или порчей памятников, археологических или геологических раскопок, видов и среды обитания. Приобретение также не должно совершаться, если владелец, арендатор земли или соответствующие юридические или правительственные органы не были поставлены в известность о находке.

2.5. Произведения из хрупких материалов. Коллекции человеческих останков и предметы религиозного культа могут быть приобретены, если их можно поместить в защищённое помещение и обеспечить тщательный уход. Это осуществляется в соответствии с профессиональными нормами, а также интересами и верованиями членов сообщества, этнических или религиозных групп, откуда ведут происхождение предметы и где они известны.(см. 3.7, 4.3).

2.6. Защита биологических и геологических образцов. Музеи не должны приобретать биологические или геологические образцы, которые были собраны, проданы или каким-либо образом перемещены в противоречие местному, национальному, региональному или международному законодательству или соглашению по защите дикой природы или сохранению естественной истории.

2.7. Живые коллекции. Если в коллекции входят живые ботанические или зоологические образцы, следует обращать особое внимание на природное и социальное окружение мест их происхождения, а также на местное, национальное, региональное или международное законодательство или соглашение по защите дикой природы или сохранению естественной истории.

2.8. Рабочие коллекции. Политика коллекционирования может включать особые принципы для некоторых типов рабочих коллекций, причем акцент делается не на предмет, а на сохранение культурного, научного или технического процесса, а также если предметы или образцы сгруппированы для постоянного взаимодействия и обучения. (см.2.1)

2.9. Приобретение, не связанное с политикой коллекционирования. Приобретение предметов или образцов, не связанное с утверждённой политикой музея, должно осуществляться только в исключительных случаях. Руководящий орган должен рассмотреть мнения профессионалов и всех заинтересованных сторон. Следует учитывать значимость предмета или образца, его место в культурном или природном наследии и особый интерес других музеев, собирающих такой материал. Однако, даже в таких случаях не имеющий достаточного правооснования предмет не следует приобретать. (см.3.4).

2.10. Приобретение у членов руководящего органа или музейных сотрудников. Особое внимание следует уделять рассмотрению предметов, предложенных на продажу, в качестве дарения или подарка с налоговой льготой членами руководящих органов, музейными сотрудниками, родственниками и товарищами данных лиц.

2.11. Последнее прибежище. Согласно данному Кодексу этики, музей имеет право хранить неустановленного происхождения, незаконно собранные или обретенные предметы (образцы) с территории, за которую он несет юридическую ответственность.

ПЕРЕМЕЩЕНИЕ КОЛЛЕКЦИЙ

2.12. Юридические основания отчуждения. Если музей имеет законные основания, разрешающие отчуждение, или приобрёл предметы, подлежащие условиям отчуждения, все законные либо другие требования и процедуры должны быть выполнены. Если первое приобретение было сопряжено с принудительным либо другим ограничением, эти условия должны быть соблюдены, если только нельзя четко показать, что соблюдение таких ограничений невозможно или наносит ущерб учреждению. Посредством юридических процедур может быть найдено соответствующее решение.

2.13. Отчуждение музейных экспонатов. Удаление предмета или образца из музейной коллекции может быть осуществимо только при полном понимании значения произведения, его свойств (восстановимый или невосстановимый), юридического положения и потери общественного доверия, которое может повлечь данное действие.

2.14. Ответственность за отчуждение музейных экспонатов. Решение об отчуждении принимается руководящим органом, действующим согласованно с директором музея и хранителем данной коллекции. К рабочим коллекциям могут быть применимы особые меры. ( см. 2.7., 2.8).

2.15. Распоряжение предметами, перемещёнными из коллекций. У каждого музея должна быть политика, определяющая методы долговременного удаления произведений из коллекций путем дарения, передачи, обмена, продажи, репатриации или ликвидации, что позволяет передавать неограниченное правооснование любому принимающему учреждению. Должны быть сохранены все документы по решениям отчуждения произведений и распоряжению ими. Существует предположение, чтобы отчуждаемое произведение первоначально было предложено другому музею.

2.16. Доход от распоряжения коллекциями. Музейные коллекции хранятся для блага общества и не могут рассматриваться как реализуемое имущество. Плата или компенсация за продажу или распоряжение предметами или образцами из музейной коллекции должны использоваться только на пользу коллекции и, как правило, для приобретений в данную коллекцию.

2.17. Приобретение отчуждённых коллекций. Музейные сотрудники, руководящий орган, их родственники или друзья не могут приобретать предметы, отчужденные из коллекции, находящейся под их ответственностью.

ХРАНЕНИЕ КОЛЛЕКЦИЙ

2.18. Преемственность коллекции. Музей должен разработать и применять политику, направленную на то, чтобы музейные коллекции (постоянные и временные) и сопровождающая их правильно документированная информация были доступны для текущего пользования и были переданы грядущим поколениям в состоянии сохранности и пригодности к употреблению, уделяя внимание современному знанию и источникам.

2.19. Передача ответственности. Профессиональная ответственность, включающая сохранение коллекций, должна  быть возложена на лиц, обладающих соответствующим знанием и навыками, или тех, кто соответствующим образом контролируется. ( см.8.1).

2.20. Документирование коллекций. Музейные коллекции должны быть документированы в соответствии с принятыми профессиональными нормами. Данная документация должна включать полную идентификацию и описание каждого произведения, его связи, происхождение, состояние, способы хранения и местоположение в настоящее время. Эти данные хранятся в защищённом помещении и обеспечены системами поиска информации, гарантирующими доступ к ней музейным сотрудникам и другим правомочным пользователям.

2.21. Защита от катастроф. Следует уделять большое внимание развитию политики защиты коллекций в период вооруженных конфликтов, техногенных катастроф и природных бедствий.

2.22. Защита коллекций и сопровождающих данных. Поскольку данные по коллекциям являются доступными для посетителей, музей должен осуществлять контроль во избежание раскрытия личной информации и других конфиденциальных сведений.

2.23. Превентивная консервация. Это — важный элемент музейной политики и заботы о коллекциях. Главная обязанность музейных работников — создание и поддержание безопасного окружения для коллекций всюду — в экспозиции, в запасниках, во время транспортировки.

2.24. Консервация и реставрация коллекций. Музей должен тщательно контролировать состояние коллекций, чтобы определить, когда произведение или образец нуждается в консервации — реставрации и работе квалифицированного консерватора — реставратора. Основной целью должна быть стабилизация произведения или образца. Все действия по консервации должны быть документированы и обратимы, все изменения должны быть четко различимы от первоначального состояния произведения или образца.

2.25. Забота о живых животных. Музей, в котором содержатся живые животные, должен взять на себя всю ответственность за их здоровье и благополучие. Он должен подготовить и выполнять кодекс безопасности по защите персонала, посетителей и животных, который был принят экспертом — ветеринаром. Генетические изменения должны быть четко опознаваемы.

2.26. Личное использование музейных коллекций. Музейные сотрудники, руководящий орган, их родственники и друзья не должны брать предметы из музейной коллекции для личного пользования даже на время.

 

3. Музеи хранят главное свидетельство для установления и распространения знаний.

Принцип.

Музеи несут особую ответственность перед всеми за сохранение, доступность и истолкование первичного свидетельства, хранящегося в их коллекциях.

ПЕРВИЧНОЕ СВИДЕТЕЛЬСТВО

3.1. Коллекции как главное свидетельство. Политика по музейным коллекциям должна четко указывать на значение коллекций как первичного свидетельства.Политика не должна руководствоваться только современными интеллектуальными направлениями или сиюминутным музейным использованием.

3.2. Доступность коллекций. Музеи несут особую ответственность за максимальную доступность коллекций и всей важной информации, обращая внимание на ограничения, возникающие в связи с конфиденциальностью и безопасностью.

МУЗЕЙНОЕ КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЕ И ИССЛЕДОВАНИЕ

3.3. Полевое коллекционирование. Музеи, осуществляющие полевое коллекционирование, проводят политику в соответствии с академическими стандартами и применяемым национальным и международным законодательством и договорными обязательствами. Полевые работы могут проводиться только с учетом мнений местных сообществ, их источников окружающей среды и культурной практики, а также усилий по сохранению культурного и природного наследия.

3.4. Исключительное коллекционирование первичного свидетельства. В исключительных случаях предмет без происхождения может иметь столь выдающийся вклад в знания, что сохранить его необходимо. Решение о принятии такого предмета в музейную коллекцию должны принимать специалисты в соответствующей области и вне зависимости от национальных или международных  предубеждений. (см. 2.3., 4.3).

3.5. Исследование.Исследование, проводимое музейными сотрудниками, должно быть связано с задачей и целями музея и соответствовать установленной юридической,  этической и научной практике.

3.6. Деструктивный анализ. При применении деструктивных аналитических методов полная запись анализируемого материала, результат анализа и последующие изыскания, включая публикации, должны стать частью постоянной записи предмета.

3.7. Мощи и предметы культового поклонения. Исследования мощей и предметов культового поклонения должны осуществляться в соответствии с профессиональными нормами и учетом интересов и верований сообщества, этнических или религиозных групп, откуда ведут происхождение предметы.

3.8. Сохранение прав исследования материала.При подготовке музейными сотрудниками материала для представления или документирования полевых исследований должно быть четкое соглашение  с музеем — спонсором касательно всех прав на такую работу.

3.9. Передача квалификации. Музейные работники обязаны делиться своими знаниями и навыками с коллегами, школьниками и студентами. Они должны уважать и признавать тех, кто их научил, и передавать технические новшества и опыт, которые пойдут на пользу другим.

3.10. Взаимодействие между музеями и другими учреждениями. Музейные работники должны признавать и одобрять необходимость взаимодействия и консультаций между учреждениями со сходными интересами и практикой коллекционирования. Это касается высших учебных заведений и некоторых коммунальных предприятий, где в результате исследований могут создаваться значительные коллекции, для которых не существует долгосрочных мер безопасности.

4. Музеи дают возможность для оценки, понимания и управления природным и культурным наследием.

Принцип.

Музеи обязаны развивать свою образовательную функцию и привлекать широкие аудитории из сообщества, района или группы. Взаимодействие с образующим сообществом и пропаганда его наследия является неотъемлемой частью образовательной функции музея.

ЭКСПОЗИЦИЯ И ВЫСТАВКА

4.1 Экспозиция, выставки и особые мероприятия. Экспозиция и временные выставки, реальные или виртуальные, должны осуществляться в соответствии с заявленной задачей, политикой и целью музея. Они не должны идти вразрез ни с качеством, ни с правильным хранением коллекций.

4.2. Истолкование выставок. Музеи должны гарантировать, что представленная  в экспозиции или на выставке информация является обоснованной и тщательно проверенной, а также даёт соответствующее суждение представленным группам или  верованиям.

4.3. Экспонирование хрупких предметов. Мощи и предметы религиозного культа должны экспонироваться в соответствии с профессиональными нормами, а также с учетом интересов и верований членов сообщества, этнических или религиозных групп, откуда берут начало предметы. Их следует экспонировать с большим тактом и уважением к чувству человеческого достоинства.

4.4. Удаление из экспозиции.Просьбы об удалении из экспозиции мощей или предметов религиозного культа, обращённые сообществами происхождения, должны быть рассмотрены быстро и уважительно. Просьбы о возвращении таких предметов  должны рассматриваться так же. Политика музея должна четко определять систему ответа на такие просьбы.

4.5. Экспонирование предметов неустановленного происхождения. Музеям не следует экспонировать или использовать предметы спорного или неустановленного происхождения. Следует осознавать, что такое экспонирование или использование может рассматриваться как попустительство незаконному обороту культурных ценностей.

ДРУГИЕ ИСТОЧНИКИ

4.6. Публикация. Информация, публикуемая музеями, должна быть обоснованной, тщательно проверенной и давать ответственное суждение научным дисциплинам, обществам или верованиям. Музейные публикации не должны наносить ущерб стандартам учреждения.

4.7. Репродукции. Музеи должны уважать целостность оригинала при изготовлении реплик, репродукций или копий предметов коллекции. Все копии должны всегда иметь знак факсимиле.

 

5. Музеи владеют источниками, предоставляющими возможности для других услуг и прибыли.

Принцип.

Музеи используют широкое разнообразие специализаций, навыков и материальных ресурсов, имеющих намного более широкое применение, чем в музее. Поэтому музей может предоставлять ресурсы или обеспечивать услуги в качестве расширения музейной деятельности. Они должны быть организованы так, чтобы не идти вразрез с заявленной задачей музея.

УСЛУГИ ПО ИДЕНТИФИКАЦИИ

5.1. Идентификация предметов, приобретенных незаконным путем. Предоставляя услугу по идентификации, музей должен делать это без каких-либо прямых или косвенных выгод за этот род деятельности. Идентификация и установление подлинности предметов, которые — как считают или подозревают — были приобретены, транспортированы, ввезены или вывезены незаконным путем, не должны предаваться огласке до уведомления соответствующих органов.

5.2.  Установление  подлинности и оценка. Оценки могут быть сделаны с целью страхования музейных коллекций. Мнения по оценочной стоимости других предметов должны даваться только при наличии официальной просьбы из других музеев, компетентных юридических, правительственных или других ответственных государственных организаций. Однако, когда самому музею необходима услуга, оценка предмета или образца должна осуществляться независимо.

 

6. Музей работает в тесном сотрудничестве с сообществами, из которых происходят его коллекции, равно как и с теми, которым он помогает.

Принцип.

Музейные коллекции отражают культурное и природное наследие сообществ, из которых они происходят. Как таковые, они являются далеко не ординарной собственностью, и могут заключать  в себе черты сходства с национальной, региональной, местной, этнической, религиозной или политической идентичностью. В этой связи необходимо, чтобы политика музеев была ответственна за эту ситуацию.

ПРОИСХОЖДЕНИЕ КОЛЛЕКЦИЙ

6.1. Сотрудничество. Музеи должны пропагандировать распространение знаний, документации и коллекций среди музеев и культурных учреждений в странах и сообществах происхождения. Следует рассмотреть возможность развития партнерских связей с музеями в странах или регионах, потерявших значительную часть своего наследия.

6.2. Возвращение культурных ценностей. Музеи должны быть готовы к диалогу по возвращению культурных ценностей стране или народу происхождения. Это должно происходить на объективной основе в соответствии с научными, профессиональными и гуманитарными принципами, а также действующим местным, национальным и международным законодательством, преимущественно на правительственном или политическом уровне.

6.3. Реституция культурных ценностей. Если страна (народ) происхождения просят о реституции предмета (образца) для доказательства того, что этот предмет или образец был вывезен или как-либо иначе транспортирован в нарушение принципов международных и национальных конвенций, а также для показа этого предмета (образца) как части культурного или природного наследия данной страны (народа), музей, которого это касается, должен принять быстрые и ответственные меры — если он юридически свободен это сделать — по возвращению указанного предмета (образца).

6.4. Культурные ценности из оккупированной страны. Музей должен воздержаться от приобретения или получения культурных ценностей с оккупированной территории и всецело уважать законы и соглашения, регулирующие ввоз, вывоз и транспортировку культурных или природных ценностей.

УВАЖЕНИЕ К СООБЩЕСТВАМ

6.5. Современные сообщества. Если музейная деятельность охватывает современное сообщество или его наследие, приобретения следует делать только на основе информированности и взаимного согласия без эксплуатации владельца или информанта. Превыше всего должно стоять уважение к пожеланиям данного сообщества.

6.6. Финансирование деятельности сообщества. При изыскании финансов для деятельности современных сообществ их интересы не должны быть ущемлены.

6.7. Использование коллекций из современных сообществ. Музейное использование коллекций из современных сообществ требует уважения человеческого достоинства, традиций и культур. Такие коллекции должны использоваться для содействия благополучию, социальному развитию, терпимости и уважению путем поддержки различных социальных, культурных и многоязычных выражений. (см. 4.3.).

6.8. Поддержка организаций в сообществе.Музеи должны создавать благоприятное окружение для поддержки сообществ (друзья музея и другие спонсорские организации), признавать их вклад и способствовать гармоничным взаимоотношениям между сообществом и музейными сотрудниками.

7. Музеи работают на юридической основе.

Принцип.

Музеи должны полностью подчиняться международному, региональному, национальному и местному законодательству, а также договорным обязательствам. Кроме того, руководящий орган должен выполнять все юридические обязательства, или условия, относящиеся ко всем аспектам музея, его коллекциям и деятельности.

ЮРИДИЧЕСКАЯ СТРУКТУРА

7.1. Национальное  и местное законодательство. Музеи должны подчиняться всем национальным и местным законам и уважать законодательство других стран, поскольку они касаются их деятельности.

7.2. Международное законодательство. Музейная политика должна признавать следующее международное законодательство, которое берется в качестве стандарта при истолковании Кодекса музейной этики ИКОМ.

  • Конвенция по защите культурных ценностей в случае вооружённого конфликта. («Гаагская конвенция» I протокол, 1994 г., II протокол, 1999 г.). 
  • Конвенция по мерам запрета и предотвращения незаконного ввоза, вывоза и транспортировки права культурной собственности. (ЮНЕСКО, 1970 г.).
  • Конвенция по международной торговле видами дикой фауны и флоры, подвергающимися опасности. (Вашингтон, 1973 г.).
  • Конвенция по биологическому разнообразию. (ООН, 1992 г.). 
  • Конвенция по украденным и незаконно вывезенным культурным ценностям. (ЮНИДРУА, 1995 г.).
  • Конвенция по защите подводного культурного наследия. (ЮНЕСКО, 2001 г.).
  • Конвенция по защите нематериального культурного наследия.(ЮНЕСКО, 2003 г.).  

8. Музеи работают на профессиональной основе.

Принцип.

Музейные работники должны соблюдать принятые нормы и законы и поддерживать достоинство и честь своей профессии. Они должны защищать публику от незаконного или неэтичного профессионального поведения. Следует использовать любую возможность, чтобы информировать и просвещать публику о целях, задачах и устремлениях музейной профессии для развития лучшего  понимания  о вкладе, который музеи вносят в общество.

 

ПРОФЕССИОНАЛЬНОЕ ПОВЕДЕНИЕ

8.1. З

Что такое экспозиция в фотографии? (3 компонента, которые нужно знать)

Это руководство содержит все, что вам нужно знать об экспозиции в фотографии.

Экспозиция — один из самых основных, но важных компонентов фотографии.

Поставьте перед собой цель овладеть основами экспозиции, и вы увидите, как ваши навыки фотографирования взлетят до небес.

После всего сказанного давайте приступим!

Что такое экспозиция в фотографии?

Определение экспозиции в фотографии довольно простое: это количество света, попадающее на матрицу или пленку вашей камеры, если вы используете зеркальную фотокамеру.Грубо говоря, это то, насколько яркой может быть ваша фотография, и на нее влияют диафрагма, выдержка и ISO.

На что влияет экспозиция в фотографии?

Экспозиция контролируется тремя основными столпами; диафрагма, выдержка и ISO камеры.

Это может показаться банальным, но эти столпы имеют большое значение. Не забывайте, что приложения для постобработки также могут помочь увеличить/уменьшить экспозицию.

Волнует ли эта тема профессиональных фотографов? Да! Поскольку каждая ситуация, сцена, тема и все, что между ними, требует от них изменения настроек.

Достижение правильной экспозиции и освоение экспозиции никогда не будет легким делом. Простое достижение правильной экспозиции не означает, что вы освоили экспозицию.

Они должны быть идеально сбалансированы, как и все вещи.

треугольник экспонирования

Получил резкость, но перепутал выдержку? Попробуйте снова!
Нашли оптимальную выдержку и ISO, но все равно все размыто? Попробуйте снова!

Вам нужно, чтобы все три параметра были правильными.Вам нужна правильная глубина резкости, достаточная резкость, ничего лишнего или лишнего.

Чтобы лучше понять значение экспозиции, будет разумно понять, что делают выдержка, диафрагма и ISO камеры.

Чтобы поддерживать свои знания, вам также потребуется ежедневная практика. Встаем и начинаем закладывать фундамент.

Для дальнейшего изучения темы треугольника экспозиций также посмотрите подробное видео Adorama:

Что такое замер экспозиции в фотографии?

Замер экспозиции, по сути, анализирует, насколько правильно освещена окружающая среда.Более точно измерить экспозицию кадра можно, купив оборудование самостоятельно.

К сожалению, этот предмет может стоить вам столько же, сколько DSLR. Гаджет дорогой, а в вашей камере уже есть встроенные режимы экспозамера. Нет ничего плохого в том, чтобы использовать то, что у вас есть, верно?

Это три общих режима замера вместе с их соответствующим использованием:

1. Матричный/оценочный замер

Этот режим замера экспозиции лучше всего использовать при хорошем освещении кадра.

Он делит ваш ЖК-экран на несколько областей для подсчета экспозиции и усредняет ее. Но центр/область фокусировки будет иметь более высокий приоритет, чем стороны.

2. Центровзвешенный замер

Определенно будут времена, когда окружающая среда будет против вас, создавая сложную ситуацию с разоблачением. Это когда вы хотите использовать центрально-взвешенный замер.

Как следует из названия, этот замер фокусируется только на центре кадра.Он просто не будет обращать внимания на все, что находится за пределами центра, полностью размыв его.

Этот режим замера даст вашему объекту правильную экспозицию, придав ему кремовый фон. Любимый режим, особенно подходящий для фотографов-портретистов.

3. Точечный замер

Этот режим очень пригодится, когда вы окажетесь в трудном положении.

Как следует из названия, этот режим фокусируется только на маленьком круге (размер зависит от каждой камеры).Все, что за его пределами, становится неуместным, как туннельное зрение.

Он тщательно рассчитает экспозицию для этой маленькой точки фокусировки. Этот режим очень удобен при съемке мелких объектов, таких как птицы, листья, цветы, лягушки и т. д.

Чтобы глубже погрузиться в тему режимов замера, посмотрите подробное видео Саурава Синхи:

Каковы 3 компонента воздействия?

В этом разделе мы поговорим о трех основных компонентах треугольника экспозиции.Начнем с выдержки, диафрагмы и закончим ISO.

1. Скорость затвора

Короче говоря, это время, необходимое вашей камере, чтобы сделать снимок.

У нас также есть полное руководство по скорости затвора, если вы захотите проверить его позже.

Диапазон от 30 секунд, 10 секунд, 1/10 секунды, 1/15, 1/500 до 1/1000-1/4000 в зависимости от камеры.

В то время как некоторые камеры позволяют измерять выдержку в долях, некоторые модели также позволяют измерять в полных секундах.

Модели камер высокого класса (Nikon D5, Fuji X-T2 и т. д.) могут снимать даже со скоростью 1/8000 в секунду. Но так ли это все важно?

Ну, тут две причины: экспозиция и размытие при движении.

I. Воздействие

Скорость имеет значение . Скорость затвора определяет количество света, попадающего на датчик, тем самым контролируя яркость.

Короткая выдержка пропускает лишь небольшое количество света, из-за чего фотография выглядит темнее.

Если не верите мне, можете пострелять в жаркий солнечный день.Ваши изображения станут переэкспонированными, как если бы вы только что смотрели на солнце.

С другой стороны, чем длиннее скорость затвора, тем ярче будет фотография. Это делает его идеальным для съемки ночью при слабом освещении.

II. Размытие в движении

О размытости движения , вы когда-нибудь видели изображение водопада настолько четкое, что можно было разглядеть его отдельные капли?

использование короткой скорости затвора для эффекта «стоп-кадр»

Для таких фотографий будет использоваться короткая выдержка.Благодаря этому быстро движущиеся объекты выглядят более четко, особенно при использовании выдержки 1/4000. Для сравнения, вашему обычному портрету понадобится только 1/250 или 1/50.

Хотя более длинные/медленные скорости затвора вызывают размытие движения, у него все еще есть собственное применение. Он показывает движение, чем дольше оно становится, тем более плавным/сочным становится изображение.

Не забудьте взять с собой штатив, так как он помогает предотвратить размытие движущихся объектов.

2. Отверстие

Диафрагма — это, по сути, зрачок камеры, он также определяет количество света, попадающего на матрицу.Он изменяет количество света, используя лепестки диафрагмы.

У нас также есть полное руководство по диафрагме, если вы захотите проверить его позже.

Диафрагма считается дробями. Эта система делает f/1.4 больше, чем f/22.

Большие диафрагмы всегда будут фокусироваться на переднем плане. Это позволяет фотографам делать чрезвычайно четкие фотографии вблизи, в то время как фон выглядит размытым.

Большая диафрагма также пропускает больше света, что делает ваши фотографии ярче.

Меньшие отверстия ведут себя противоположным образом. Они пропускают минимальное количество света, из-за чего изображения выглядят темнее, чем должны быть.

Однако при меньшей апертуре изображение получается четким на всем протяжении от переднего до заднего плана. Тщательная резкость диафрагмы делает его основным продуктом для пейзажных фотографов.

Диафрагма Диафрагма f-stop

3. ИСО

ISO иногда не учитывают, так как это явно делает изображение ярче.Это напрямую делает результирующее изображение ярче и не влияет на входящий свет, в отличие от предыдущих настроек.

Но это также может стать вашим единственным спасением. Чаще всего после настройки диафрагмы и выдержки единственным способом сделать потрясающую фотографию является увеличение ISO.

ISO

в основном масштабируется от 100, 200 и 400 до 6400. Некоторые камеры обладают способностью выходить за пределы этого числа, достигая смехотворного ISO 25.600.

Чем выше значение ISO, тем ярче и шумнее становится изображение.

Шум — это «зернистость», которая часто появляется на изображениях с высоким значением ISO. Но эй, зашумленное изображение все же лучше, чем абсолютная темнота.

зерно в изображении

Что такое нормальная экспозиция?

Нормальная экспозиция означает правильное сочетание диафрагмы, скорости затвора и ISO.

Нормальная экспозиция также означает, что ваше изображение случайно не недоэкспонировано/не переэкспонировано. Самый простой способ проверить это — проверить гистограмму.

Это может показаться большой работой, но вам просто нужно понять основы при интерпретации гистограммы.В двух словах:

  • Если график не достигает области светлых участков, вероятно, изображение недоэкспонировано.
  • Если в области светлых участков есть всплеск, возможно, изображение переэкспонировано.
чтение гистограммы

Ваша задача — убедиться, что ваше изображение и основной объект экспонированы правильно.

Чтобы сделать фотографии еще лучше, рассмотрите возможность съемки изображений в формате RAW. Приложения для постобработки (такие как Adobe Camera Raw) могут помочь вам добиться лучшего изображения.

В чем разница между ISO и выдержкой?

Хороший вопрос.

Воздействие

Определение экспозиции означает количество света, которое может попасть на матрицу камеры.

Количеством этого света можно управлять, изменяя диафрагму и скорость затвора.

ИСО

С другой стороны, ISO не считается выдержкой. Это не соответствует описанию и работает по-другому.

В то время как экспозицией можно управлять, воздействуя на объектив, который улавливает свет, ISO просто увеличивает яркость.

Допустим, у вас уже есть изображение, вы уже закончили настройку диафрагмы и выдержки, но все еще не можете добиться хорошей экспозиции. Это именно то время, когда вы хотите задействовать свой ISO.

Базовое значение ISO обычно составляет около 100, в то время как вы можете увеличить его до 6400. Это дает вам достаточно места, чтобы сделать изображение ярче. Затем яркость увеличивается в зависимости от предварительного просмотра на ЖК-экране.

Метод ISO вносит шум, в то время как изменение экспозиции не добавляет шума.

Как получить идеальную экспозицию?

Для каждой сцены, каждого объекта, каждой темы потребуются разные настройки диафрагмы и выдержки.

При этом мы не можем дать вам шпаргалку, гарантирующую идеальную экспозицию.

Тем не менее, мы можем дать вам несколько рекомендаций для начала.

Как человек, который чувствовал давление и растерянность, когда начинал как фотограф, я знаю ваши проблемы.

Мы просто не знаем, с чего начать. Чтобы разобраться в этом, я подготовил несколько общих моментов, с которых вы можете начать, прежде чем в конечном итоге освоить экспозицию.

1. Пейзажная фотография

Как вы, возможно, знаете, пейзажным фотографам необходимо адаптировать свои настройки к самой природе. Вот общее руководство при фотографировании:

  • Штативы становятся чрезвычайно важными, поскольку вам нужно избегать размытия.
  • Используйте режим приоритета диафрагмы.Этот режим позволяет вручную выбирать диафрагму, а скорость затвора подстраивается под вас.
  • В общем, вы хотели бы снимать на f/8. Но использование меньших диафрагм также приветствуется, если вы стремитесь к фотографии с большей глубиной.
  • Не забудьте настроить ISO на его базовое значение
  • Поскольку вы используете режим приоритета диафрагмы, выбор выдержки не должен быть проблемой. Пока экспозиция правильная, все хорошо.
  • Будьте осторожны, чтобы не переэкспонировать изображение.В некоторых ситуациях было бы намного лучше использовать отрицательную компенсацию экспозиции на изображении. Изображения с отрицательной компенсацией экспозиции легче исправить при постобработке, чем изображения с передержкой.

2. Портретная фотография

Так как портретная фотография больше ориентирована на клиента, меньше внимания уделяется фону.

  • Стреляйте так, как вам удобнее. Ограничение ваших возможностей принесет больше вреда, чем пользы в портретной фотографии.
  • Выберите режим приоритета диафрагмы.
  • Выберите большую апертуру, такую ​​как f/1,4, f/2 или f/2,8, которая привлечет внимание вашего клиента.
  • Быстро измените скорость затвора на что-то более короткое, когда вы начнете сталкиваться с размытостью движения.
  • Не бойтесь использовать свой ISO, если этого требует ситуация.
  • Как и в предыдущей рекомендации, лучше использовать отрицательную компенсацию экспозиции, чем иметь передержанную фотографию.
  • Этих двух должно быть достаточно в качестве отправной точки для ваших будущих настроек.Я также рекомендую вам начать использовать ручной режим после того, как вы поймете, как работает экспозиция.
  • Универсальных настроек не существует. Так что получайте удовольствие и экспериментируйте с различными настройками для каждого случая, с которым вы сталкиваетесь.

Резюмируя эту статью:

  • На экспозицию влияют диафрагма и выдержка. ISO не считается экспозицией, поскольку она напрямую увеличивает яркость.
  • Измерение экспозиции в фотографии может помочь вам откалибровать экспозицию вашего снимка.Каждый режим создан для конкретных ситуаций и разных точек фокусировки.
  • Нормальная экспозиция считается, если изображение не переэкспонировано или недоэкспонировано. Вы можете кратко проверить свою гистограмму, чтобы подтвердить ее экспозицию.
  • Идеальной экспозиции для каждого снимка не существует. Каждый выстрел приносит свои проблемы. Но рекомендаций и знаний в этой статье должно быть достаточно, чтобы помочь вам начать работу.

Процесс овладения экспозицией больше похож на процесс проб и ошибок.Чем глубже вы знаете, как каждая настройка влияет друг на друга, тем лучше должна быть ваша экспозиция. Главное – просто продолжать практиковаться и учиться.

Удачи!

Определение экспозиции в фотографии

Понимание определения экспозиции в фотографии очень важно, когда вы изучаете фотографию. Эта статья для быстрого чтения научит вас определению экспозиции в фотографии и узнает о ее большом значении при съемке.

 

 

Что, если бы я сказал вам, что фотография — это захват света.

Вы мне поверите?

Потому что это все! Не больше, не меньше. Это вопрос захвата света и записи его на носитель для просмотра. Свет отражается от объекта, попадает в объектив, и этот свет экспонирует цифровой датчик или пленку в камере. Это так просто.

Если фотография предназначена для захвата света, то мы должны позаботиться о количестве света, необходимом для изображения, которое мы хотим создать. Это количество света и есть экспозиция.

Проще говоря, количество света, попадающего в камеру и попадающего на датчик камеры, называется экспозицией. Если в камеру попадает недостаточно света и достигает цифрового сенсора, изображение будет слишком темным или недоэкспонированным.

Если слишком много света попадает в камеру и достигает цифрового сенсора, изображение будет слишком ярким или переэкспонированным.

Что, если количество света, попадающего в камеру и достигающего сенсора, в самый раз? Это называется закрепить вашу экспозицию!

 

 

То же самое происходит и с нами, как с глазами человека.

Вы заметили, что когда гуляете ночью, становится труднее видеть, верно? Причина в том, что свет, отражающийся от объектов, слишком слаб, чтобы наши глаза могли его различить, и нам приходится спотыкаться.

Нашим глазам требуется определенное количество света, чтобы видеть окружающий мир, точно так же, как нашей камере необходимо определенное количество света для создания изображения.

 

Субъективный характер экспозиции в фотографии

 

Фотография — это форма искусства, и поэтому нет правильного или неправильного ответа, когда речь идет о правильной экспозиции.Это означает, что количество света, необходимое для идеальной экспозиции, зависит от выбора художника – фотографа.

Изображение кажется слишком темным, чтобы мой глаз мог экспонировать его точно так, как хотел фотограф. Честно говоря, свет передает настроение, и если вы пытаетесь создать темный, мрачный образ, кто я такой, чтобы говорить, что он недоэкспонирован?

Изображение ниже — хороший тому пример. Какая экспозиция правильная?

 

 

У обоих есть свои сильные стороны.Левое изображение выглядит более темным и угрюмым, оно передает больше эмоций, в то время как изображение справа больше похоже на портрет.

Представленные выше изображения субъективны, и вы, как фотограф, можете сделать выбор. Когда вы начнете заниматься фотографией, разница может не иметь для вас большого значения, но по мере того, как вы станете более опытным, разница будет иметь значение.

Вот почему крайне важно, чтобы вы понимали определение экспозиции в фотографии, а также то, как получить необходимую экспозицию.

 

Экспозиционный треугольник в фотографии

 

Ранее мы говорили об определении экспозиции в фотографии как количества света, необходимого для создания правильно экспонированного изображения. Давайте теперь поговорим о том, как этот свет попадает на цифровой датчик или пленку внутри камеры.

Короче говоря, когда вы создаете изображение, свет попадает в ваш объектив через отверстие, называемое диафрагмой, проходит через открытый затвор и обнажает цифровой датчик или пленку.Отсюда мы видим, что три вещи контролируют экспозицию фотографии:

  1. Диафрагма или отверстие в объективе
  2. Скорость ставни, которая открывается и закрывается, пропуская свет
  3. Чувствительность вашего цифрового датчика к свету, известная как ISO
  4. .

 

Вместе они образуют так называемый экспозиционный треугольник.

 

 



 

Три компонента экспозиции работают вместе, позволяя вам контролировать уровень света на вашем изображении.Эти три элемента фотографии: диафрагма или f-stop, выдержка и ISO — три самые важные вещи, которые вы должны усвоить и понять, изучая фотографию.

Перейдите по прилагаемым ссылкам, чтобы узнать о каждом компоненте экспозиции, а также просмотреть видеоролики о том, как настроить их на своей камере.

 

Заключение

 

В этой статье я помогу вам понять определение выдержки в фотографии, но работа еще впереди! Вы также должны изучить каждый компонент фотографии, а также понять, как совместить все компоненты вместе и отработать экспозицию.

Как только вы полностью поймете каждый компонент экспозиции, прочитайте мою статью о том, как справиться с экспозицией. Эта статья даст вам прочную основу для экспозиции и того, как создавать изображения с именно тем уровнем яркости, который вы ищете.

 

Что такое экспозиция в фотографии

Одно из самых важных понятий, которым должен овладеть фотограф, — экспозиция — позволяет вам снимать изображение, включающее детали как в ярких светлых участках, так и в глубоких тенях.Понимание того, как правильно экспонировать фотографию, является одной из основ фотографии.

В этом руководстве объясняется, какие настройки можно использовать для настройки экспозиции фотографий и как определить, правильно ли экспонированы ваши изображения. Он покажет вам реальные сценарии и их настройки экспозиции, чтобы вы тоже могли освоить концепцию экспозиции.

Фото Максим Медведев на Unsplash

Что такое Exposure ?

В фотографии под экспозицией понимается количество света, попадающее на матрицу вашей камеры.Или пленка, если вы используете пленочную камеру. В самом общем смысле, он определяет, насколько светлой или темной будет ваша фотография.

Если говорят, что фотография правильно экспонирована, это означает, что вы захватили все детали как в светах, так и в тенях. Если он недоэкспонирован, изображение слишком темное и теряет информацию в самых темных частях изображения.

С другой стороны, если переэкспонировано, ваше изображение слишком светлое. Светлые участки «затухают» или теряются все детали в самых светлых частях фотографии.

Примеры экспозиций

Существует три параметра, которые можно использовать для управления количеством света, попадающего на матрицу вашей камеры. Это диафрагма, выдержка и ISO.

Давайте рассмотрим эти концепции подробнее:


Диафрагма

Диафрагма определяет размер отверстия в объективе, которое позволяет свету проходить через него в камеру. Когда вы нажимаете кнопку спуска затвора камеры, это отверстие открывается, позволяя сенсору вашей камеры «увидеть» любую снимаемую вами сцену.

Важно помнить, что диафрагма — это дробь, которая отображается в виде диафрагменного числа. Например, f/2, f/2,8, f/4, f/5,6, f/8 и так далее. Поскольку это дробь, помните, что f/2 — это большее число, чем f/8, и, следовательно, f/2 — это большая диафрагма, чем f/8.

Почему это так важно? Потому что когда дело доходит до экспозиции, большая диафрагма (большие отверстия) означает, что больше света попадает в ваш объектив, и, в свою очередь, вы получаете более яркое изображение.

То, как вы установите диафрагму, также повлияет на другие части вашего изображения.Глубина резкости, например, но ради этого обсуждения мы сосредоточимся только на том, как она влияет на экспозицию.

Если ваше изображение слишком яркое, вы можете уменьшить размер диафрагмы, чтобы затемнить его. Или расширьте диафрагму, если вам нужно увеличить яркость.

Значения диафрагмы
Скорость затвора

Скорость затвора — это просто время, в течение которого затвор вашей камеры открыт. Он определяется продолжительностью времени, в течение которого цифровой датчик вашей камеры (или пленка, если вы используете пленочную камеру) подвергается воздействию света, проходящего через объектив.

Когда вы нажимаете кнопку спуска затвора камеры, вы даете сигнал затвору открыться на определенное время. Чем дольше ваш сенсор подвергается воздействию света, тем ярче (или экспонированнее) будет ваша фотография.

Скорость затвора обычно очень короткая, чаще всего отображается в долях секунды, хотя может быть и больше. Как видно из приведенного ниже примера, при увеличении скорости затвора изображение экспонируется меньшее количество времени и становится намного темнее.

Значения скорости затвора

Выбранная вами скорость затвора также влияет на то, будут ли движущиеся объекты размытыми или застывшими во времени. Но ради этого обсуждения мы сосредоточимся только на использовании скорости затвора для правильной экспозиции фотографии.

Если изображение слишком яркое, выберите более короткую выдержку, чтобы затемнить его. Если слишком темно, выберите более медленную скорость затвора, и вы позволите большему количеству света попасть на ваш сенсор.


ИСО Значения ISO

Каждая из этих настроек при совместном использовании образует так называемый треугольник экспозиции:

Треугольник экспозиции

Каждый из трех элементов треугольника работает вместе, чтобы осветлить или затемнить изображение.Когда вы настраиваете один из них, другие два также затрагиваются.

См. наши руководства по диафрагме, выдержке и ISO для более подробного обзора каждого из трех элементов треугольника экспозиции и того, как их использовать для создания лучших фотографий.


Как узнать, правильно ли экспонирована фотография

Не полагайтесь только на предварительный просмотр изображения, чтобы определить, правильно ли экспонирована фотография. Если вы хотите убедиться, что у вас есть все детали в тенях и светах, вам также следует научиться читать гистограмму.

В фотографии гистограмма — это график, показывающий, сколько пикселей яркости может быть найдено на вашем изображении от 0% цвета (черный) до 100% цвета (белый).

Гистограммы могут показаться сложными, но их довольно легко читать, если вы знаете, на что смотрите:

  • Если линии на вашем графике касаются левой стороны , где нет цвета, это означает, что ваше изображение недоэкспонировано, и вы потеряли детали в тенях. Вам нужно будет увеличить экспозицию.
  • Если линии не соприкасаются ни с одной из сторон , а, напротив, сгущаются в середине графика, это означает, что ваше изображение правильно экспонировано и содержит информацию о светлых участках и тенях.
  • Если линии соприкасаются с правой стороной гистограммы, самые яркие части вашего изображения будут «выгоревшими» и будут отсутствовать какие-либо детали или информация. Вам нужно будет уменьшить экспозицию.
Гистограмма

Для считывания и расчета экспозиции в автоматических и полуавтоматических режимах, таких как приоритет выдержки и приоритет диафрагмы, ваша камера имеет встроенный экспонометр, который выбирает настройки экспозиции в зависимости от сцены.

Хотя обычно это очень точно, в некоторых случаях вам нужно переопределить эти настройки. Например, если ваша камера направлена ​​на что-то очень темное или вы снимаете снежный пейзаж.

Оба экземпляра могут сбить с толку экспонометр и вызвать его чрезмерную компенсацию, а также пере- или недоэкспонирование изображения. В этих сложных условиях освещения вы можете использовать компенсацию экспозиции.


Что такое компенсация экспозиции?

Компенсация экспозиции — это настройка вашей цифровой камеры, которая позволяет вам вручную переопределять экспонометр вашей камеры.Вы сможете осветлить или затемнить экспозицию фотографий перед их съемкой.

Чтобы использовать его, вы должны использовать приоритет выдержки, приоритет диафрагмы или ручной режим с включенным автоматическим ISO. Способ выбора компенсации экспозиции зависит от модели камеры, поэтому для получения инструкций обратитесь к руководству по эксплуатации вашей камеры.

Используя компенсацию экспозиции, вы можете отрегулировать экспозицию на 1, 2 или 3 «ступени» света темнее или светлее, чем обычно была бы автоматическая настройка экспозиции вашей камеры.

Photo by Hamish Duncan на Unsplash

Общие настройки экспозиции:

Не существует стандартных настроек, которые будут работать в любой ситуации. Но многие начинающие фотографы вообще не знают, с чего начать, поэтому эти общие практические правила помогут вам стать отправной точкой.

  • Пейзажная фотография: Всегда используйте штатив. Затем вы можете установить камеру в режим приоритета выдержки и исключить выдержку из уравнения.Чаще всего вам понадобится небольшая диафрагма, чтобы большая часть вашей сцены была в фокусе, f/8 – f/12. Установите значение ISO на его базовое или минимальное доступное значение, которое в большинстве камер составляет 100.
  • Портретная фотосъемка без вспышки : Чаще всего снимается с рук, поэтому вам потребуется выдержка не ниже фокусного расстояния вашего объектива. Для объектива 50 мм используйте минимальную выдержку 1/60. Для объектива 100 мм выдержка не должна быть меньше 1/100. Для портретной фотографии желательна малая глубина резкости, поэтому выбирайте широкую диафрагму, например, f/2 или f/2.8. Держите ISO как можно ниже.
  • Фотосъемка спорта и дикой природы : Съемка с рук. Вам понадобится очень короткая выдержка, чтобы заморозить движение. Иногда 1/2500 или быстрее для летающих птиц или гоночных автомобилей. Таким образом, вам нужно будет компенсировать это широкой диафрагмой f/2.8 и более высоким, чем обычно, значением ISO, чтобы ваше изображение было правильно экспонировано.

Как мы уже упоминали, предлагаемые настройки экспозиции камеры — это всего лишь предложения. Один из лучших способов узнать, какие настройки экспозиции являются лучшими в той или иной ситуации, — это изучить другие фотографии и посмотреть, какие настройки использовал фотограф.

Во-первых, посмотрите на изображение и попытайтесь угадать, что такое диафрагма, выдержка и ISO. Это те же настройки, которые вы бы выбрали в этом сценарии?


Пример сценария: Лошади на пляже

Яркий солнечный день и быстрые лошади на широкой полосе светлого песка могут оказаться сложными условиями для любого фотографа, чтобы точно подобрать экспозицию.

Вам понадобится короткая выдержка, чтобы остановить движение лошадей.Вам также понадобится узкая апертура, чтобы сфокусировать всю сцену. Обе эти настройки будут ограничивать количество света, попадающего на датчик. Поэтому вам нужно увеличить ISO, чтобы компенсировать это.

ISO 400, f/13, 1/400 с

Photo by Sara Cottle на Unsplash
Пример сценария: Грозовой шторм

Подумайте об общих рекомендациях по пейзажной фотографии, которые мы перечислили ранее. Даже если вы снимаете ночью или во время надвигающейся грозы, основные принципы остаются в силе.

Если вы используете штатив, вы сможете использовать любую скорость затвора, необходимую для съемки изображения. Или, в этом случае, держите затвор открытым, пока не поймаете эту вспышку молнии, не беспокоясь о сотрясении камеры.

Однако, поскольку затвор открыт так долго, вы пропускаете много света. Вам нужно будет использовать меньшую диафрагму и более низкий ISO, чем вы обычно используете, когда на улице так темно.

ISO 400, f/8, 10 с

Фото NOAA на Unsplash
Пример сценария: Свадебный прием

Если вы фотографируете прием, полный гостей на свадьбе, вспомните рекомендуемые настройки камеры для портретной съемки.Вам понадобится малая глубина резкости, которая может быть достигнута только при очень широкой диафрагме.

Вероятно, вы окажетесь внутри при слабом освещении. Таким образом, вам понадобится более медленная скорость затвора и более высокий, чем обычно, ISO, чтобы обеспечить правильную экспозицию изображения.

ISO 1000, f/2, 1/160 с

Photo by Alasda i r Elmes на Unsplash

Заключительные мысли

Экспозиция — одно из самых важных понятий, которое необходимо освоить при изучении фотографии.Возможно, сейчас это не так, но выбор настроек камеры в любом сценарии со временем станет второй натурой.

Изучение трех элементов треугольника экспозиции, диафрагмы, выдержки и ISO — как они связаны друг с другом и как они влияют на экспозицию фотографии — будет иметь большое значение для вывода вашей камеры из автоматического режима и возможность выбрать настройки, которые помогут вам добиться идеально экспонированных фотографий.

Обязательно ознакомьтесь с нашими более подробными руководствами по диафрагме, выдержке и ISO, чтобы узнать больше.

Что такое экспозиция? | Мир цифровых камер

Смотреть видео: Что такое экспозиция?  

Независимо от того, что вы фотографируете из или что вы фотографируете с , в основе вашего изображения лежит одна важная вещь: экспозиция.

Экспозиция — это количество света, попадающее на матрицу или пленку внутри вашей камеры, которое влияет на то, насколько светлым или темным будет ваше изображение. Вы можете контролировать экспозицию, манипулируя тремя переменными: ISO, диафрагмой и выдержкой, широко известными как треугольник экспозиции.

• См. «Мир цифровых камер» A-Z Словарь фотографического жаргона

Объяснение и понимание треугольника экспозиции десятилетиями приводило фотографов в замешательство, но гораздо проще представить его как экспозицию качели . Строго говоря, ISO фактически управляет яркостью изображения, поэтому полезно думать об ISO как об основном регуляторе яркости, но чем ярче вы делаете его, тем больше ухудшается изображение, поэтому вы хотите, чтобы он был как можно ниже. См. также Что такое ISO?

Технически «световая экспозиция» фотографии определяется диафрагмой и затвором, поэтому балансировка этих качелей является ключом к управлению экспозицией.

Эти две переменные управляют количеством света, попадающего в камеру, двумя разными способами. Диафрагма управляет количеством входящего света; когда ваша диафрагма широко открыта, много света может попасть одновременно, создавая более светлое изображение. Когда ваша апертура узкая, может попасть только небольшое количество света, что дает более темное изображение.

Скорость затвора определяет, как долго затвор камеры остается открытым. Чем дольше он открыт, тем больше света может проникнуть и тем светлее будет изображение; но если он открыт только на короткое время, может проникнуть меньше света, и изображение будет темнее.

Эти абстрактные концепции могут быть трудны для понимания, поэтому это видео дает более реальное объяснение. Во-первых, представьте, что чашка — это наша фотография, и наполнение ее водой — это то же самое, что наполнение ее светом для экспонирования изображения.Если мы нальем воду очень медленно, она наполнится долго, что будет похоже на использование длинной выдержки. Но если мы бросим туда воду очень быстро, нам придется бросить всю ее сразу — и это будет похоже на использование быстрой выдержки .

Теперь представьте, что чайник — это фотография. Если мы наполним его через небольшое отверстие носика, нам придется наливать воду дольше — так что это будет похоже на узкое отверстие. Но если мы откроем крышку и наполним ее через большее отверстие, мы сможем налить воду намного быстрее — так что это будет похоже на отверстие шириной .

Продолжая аналогию, вы можете переэкспонировать изображение, переполнив чашку, или недоэкспонировать, наполнив ее недостаточно. Так что же такое «правильная» экспозиция? Ну, некоторым людям нравится, когда их чашка наполнена доверху, другим нравится, что она наполнена на три четверти. Так что все зависит от вас — ваша чашка — это ваша фотография, так что вы решаете, сколько света наполнить ее!

Подробнее:  

Лучший экспонометр для фотографии
215 советов по фотосъемке, приемов и обучающих видео
Лучшие объективы для съемки в путешествиях: универсальные суперзумы

Что такое экспозиция в фотографии и как ее настроить на iPhone?

Когда вы делаете снимок на iPhone, один из лучших способов создать реалистичное изображение, достойное кадра, — правильно экспонировать фотографию.Фотосъемка с экспозицией не должна быть сложной, но ваши настройки будут зависеть от того, сколько света доступно. В конце концов, фотография — это захват света таким образом, чтобы ваш объект выделялся.

Что такое экспозиция в фотографии?

Экспозиция в фотографии — это количество света, необходимое для создания фотографии, которая имитирует то, как ваши глаза видят сцену в реальной жизни. Фотография, которая недоэкспонирована, будет темной и, возможно, размытой, потому что на матрицу камеры попадает недостаточно света.Ниже приведен пример недоэкспонированного снимка.

Передержанная фотография будет слишком яркой, с пересветами. Переэкспонированные фотографии вызваны слишком большим количеством света, попадающим на сенсор вашей камеры, как в примере ниже.

Каковы три основных фактора воздействия?

Ваша камера использует три различных параметра, чтобы обеспечить правильную экспозицию ваших фотографий. В большинстве цифровых зеркальных камер вы можете отрегулировать эти параметры для идеальной экспозиции или добавить к фотографии специальные эффекты.Ваш iPhone настраивает параметры экспозиции автоматически, но если вы используете стороннее приложение для камеры, которое позволяет вам вручную настраивать следующие параметры, вы можете контролировать количество света, попадающего на сенсор вашей камеры:

  • ISO: Термин ISO является возвратом из дней пленки и ее способности собирать свет. В цифровой фотографии ISO относится к светочувствительности сенсора камеры. Настройки ISO на iPhone можно изменить только с помощью стороннего приложения для камеры.
  • Диафрагма: Диафрагма — это еще один параметр, влияющий на экспозицию при съемке. Это относится к тому, насколько широко раскрывается линза, чтобы пропускать свет. Диафрагма измеряется в f/stops. Чем меньше число f/stop, тем больше света проходит через объектив. Для этого параметра также требуется стороннее приложение камеры для iPhone.
  • Скорость затвора: Скорость затвора — это просто то, как долго затвор вашей камеры открыт во время фотосъемки. Скоростью затвора можно в некоторой степени управлять при использовании ночного режима.Это позволяет дольше держать затвор открытым, чтобы обеспечить лучшую экспозицию в условиях низкой освещенности.

Как работает экспозиция в камере iPhone?

Когда вы делаете снимок с помощью iPhone, датчик камеры регулирует определенные настройки за кадром, чтобы создать фотографию с правильной экспозицией. Во многих ситуациях вам не нужно ничего делать, кроме как нажать на кнопку спуска затвора.

Когда вы делаете снимок с широким динамическим диапазоном, то есть с разницей между самой темной и самой светлой частью сцены, ваш iPhone может не решить, как правильно экспонировать фотографию.

Как управлять экспозицией в фотографии при съемке на iPhone

Если вы обнаружите, что экспозиция слишком темная или слишком светлая, когда вы делаете снимок, вы можете отрегулировать настройку экспозиции с помощью приложения камеры iPhone. Хотя этот параметр по-прежнему автоматически контролируется датчиком камеры вашего iPhone, его настройка сообщит вашему iPhone, какая часть вашей фотографии должна быть правильно экспонирована.

Как настроить экспозицию в приложении «Камера iPhone»

Представьте себе: вы готовитесь сделать идеальный снимок и понимаете, что экспозиция неверна.Вот как быстро настроить экспозицию перед нажатием кнопки спуска затвора:

  1. Откройте приложение камеры и держите телефон неподвижно, пока кадрируете кадр.
  2. Удерживайте палец на главном объекте фотографии (то, что вы хотите правильно экспонировать).
  3. Вокруг объекта появится желтая рамка. Экспозиция выглядит правильно? Коснитесь затвора, чтобы сделать снимок.
  4. Если экспозиция по-прежнему выглядит неправильной, проведите пальцем по значку солнца вверх, чтобы увеличить экспозицию, или вниз, чтобы уменьшить экспозицию.
  5. Коснитесь затвора и проверьте свои результаты.

Как настроить параметры экспозиции на iPhone с помощью Lightroom

Когда дело доходит до ручных настроек камеры iPhone, у вас есть много вариантов. Одним из наших фаворитов является Adobe Lightroom, в котором есть приложение для ручного управления камерой, а также полный набор профессиональных инструментов для редактирования. Вот как установить параметры экспозиции с помощью Lightroom:

  1. Загрузите Lightroom и откройте его на своем iPhone.
  2. Коснитесь значка камеры в нижней части экрана.
  3. Предоставьте Lightroom доступ к вашей камере.
  4. Настройки экспозиции расположены над затвором и включают Exp (общая экспозиция), Sec (выдержка) и ISO. Нажмите на настройку, а затем переместите ползунок влево, чтобы уменьшить экспозицию, или вправо, чтобы увеличить ее.
  5. Коснитесь затвора, чтобы сделать снимок.

Какие настройки экспозиции должны быть в солнечный день?

Делать фотографии в яркий солнечный день сложно даже для опытных фотографов, поэтому не расстраивайтесь, если вы не можете точно настроить параметры.В общем, легче сделать тени светлее с помощью фоторедактора, чем уменьшить пересвеченные блики, поэтому, если вам нужно выбирать, сделайте фотографию слегка недоэкспонированной, а затем исправьте ее позже при постобработке.

Чтобы установить экспозицию в солнечный день с помощью приложения «Камера» на iPhone, скомпонуйте кадр, затем удерживайте палец на яркой области фотографии. Это обеспечит правильную экспозицию для этой яркой области, в то время как некоторые другие области могут быть недоэкспонированы.Чтобы исправить недоэкспонированные области, увеличьте тени с помощью ползунка «Тени» в Lightroom или другом приложении для редактирования.

Обеспечение правильной экспозиции ваших фотографий — полезный навык, для достижения которого требуется некоторая практика. К счастью, ваш iPhone неплохо справляется с обеспечением хорошей экспозиции в большинстве условий освещения, и с вашей стороны требуется лишь небольшая настройка. И если ваша фотография получается слишком темной, вы можете легко настроить экспозицию в любом фоторедакторе, от родного в приложении «Фото» до редактора Google Фото и более продвинутых приложений, таких как Lightroom.Попрактикуйтесь в съемке экспозиции при различном освещении, чтобы быть готовым к условиям, с которыми вы столкнетесь на следующей фотосессии.

Что такое экспозиция в фотографии? (И почему это важно!)

Умение управлять светом позволяет создавать различные художественные результаты. Вот почему вы должны научиться использовать экспозицию, чтобы расти как фотограф.

Прежде чем продолжить чтение этой статьи, возьмите камеру. Мы будем использовать его, чтобы увидеть, как экспозиция работает в реальной жизни.

Что такое экспозиция в фотографии?

Проще говоря, под экспозицией понимается количество света, которое записывает сенсор камеры .

Звучит достаточно просто для понимания, верно? Так почему же экспозиция так важна в фотографии?

Управление экспозицией с помощью камеры — это набор навыков, которыми вам необходимо овладеть. Видите ли, недостаточно знать все ручки и кнопки, которые нужно настроить. Не менее важно понимать, почему и как вы вносите эти коррективы.

Что такое треугольник экспозиции?

Это, пожалуй, один из самых важных терминов, которые вам нужно выучить, когда дело доходит до фотографии. Это называется треугольником экспозиции, потому что он включает в себя три элемента, которые работают вместе для управления светом.

Итак, каковы три компонента экспозиции в фотографии?

ISO , выдержка, и диафрагма отвечают за контроль количества света, попадающего в камеру. Каждый работает иначе, чем другой.Но все они работают вместе для достижения правильной экспозиции.

Давайте обсудим каждый компонент треугольника экспозиции, чтобы лучше понять, как каждый из них влияет на экспозицию.

ИСО

Вы, наверное, часто читали этот термин в учебниках по фотографии. Но что такое ISO камеры? Вы можете думать об этом как о диапазоне чувствительности вашей камеры к свету.

В наши дни большинство значений ISO в камере колеблется от 100 до примерно 12 000. Однако камеры высокого класса могут достигать 30 000 или даже больше.Некоторые из них также имеют расширенный стандарт ISO , который использует цифровой процесс для увеличения значений до 100 000 и более.

Когда дело доходит до экспозиции, ISO 100 часто является самым низким значением чувствительности. Это означает, что вы можете использовать его только при дневном свете. В более темных условиях вам понадобится более высокое число, чтобы создать правильную экспозицию. Например, у вас больше шансов снимать ночью с ISO 800, чем с ISO 100.

Проблема в том, что использование таких высоких значений экспозиции создает много шума на изображении .Так что ожидайте, что ваше изображение будет выглядеть зернистым, когда вы перейдете от 100 к 800 или более.

Каждый датчик камеры также имеет порог шума изображения. Для более старых камер вы, скорее всего, получите отвлекающие зернистые фотографии, если превысите 800 или 1000 (даже если ISO вашей камеры составляет 12 000). Но для современных камер можно использовать 3200 и даже больше с минимальными шумами.

Когда на улице темно, не поднимайте ISO на камере слишком высоко. Сделайте несколько пробных снимков и выясните, как высоко вы можете подняться, прежде чем вы закончите с отвлекающим шумом.В противном случае просто придерживайтесь более низких значений, чтобы сохранить качество ваших фотографий. Если возможно, придерживайтесь 100 или 200 для экспозиции при дневном свете.

В условиях слабого освещения вы можете увеличить максимальное значение до того, как шум изображения станет подавляющим. В большинстве современных камер этот порог составляет от 3200 до 6000. Хотя мы рекомендуем вам использовать эти значения только для ночной фотосъемки.

Скорость затвора

Теперь давайте перейдем к следующему важному элементу фотосъемки с экспозицией: выдержке.

Как и ISO, скорость затвора определяет количество света, попадающего в камеру.

Так чем отличается скорость затвора? В отличие от ISO, которое связано со светочувствительностью камеры, выдержка отвечает за то, как долго свет попадает на сенсор.

Видите ли, вашей камере требуется определенное количество света для достижения правильной экспозиции. Когда много дневного света, ваш затвор должен оставаться открытым только в течение короткого времени. Но когда темно, он должен оставаться открытым дольше, чтобы он мог собрать достаточно света.

С помощью скорости затвора вы можете рассчитать, как долго вы хотите, чтобы затвор был открыт для достижения правильной экспозиции.

Самая короткая выдержка для большинства камер составляет около 1/8000 секунды. Самое медленное — 30 секунд. Чем медленнее значение, тем больше света оно пропускает.

Короткие выдержки, такие как 1/8000 секунды, идеально подходят для съемки днем. Почему? Потому что затвор не должен оставаться открытым в течение длительного времени, чтобы собрать нужное количество света.

Но 1/8000 не подходит для условий слабого освещения.Главным образом потому, что он не позволяет затвору оставаться открытым достаточно долго для достижения правильной экспозиции, поэтому в темноте всегда лучше использовать длительную выдержку.

Как мы упоминали ранее, чем длиннее выдержка, тем больше света попадает внутрь. Поэтому, если вы снимаете в помещении с искусственным освещением ночью, 1/15 секунды может быть достаточно. Но если вы фотографируете звезды ночью, вам может понадобиться от 10 до 30 секунд.

Режим лампы

Объяснения скорости затвора в фотографии недостаточно, если мы не упомянем режим Bulb.Эта функция позволяет держать затвор открытым сколь угодно долго, пока ваш палец находится на кнопке.

Итак, почему режим Bulb так важен? Видите ли, самая длинная выдержка для большинства камер составляет 30 секунд. В большинстве ситуаций достаточно создать правильную экспозицию, особенно в условиях низкой освещенности.

Но бывают случаи, когда нужно держать затвор открытым дольше. И вот тогда эта функция пригодится. Это позволяет вашей камере записывать достаточно света в условиях очень слабого освещения, чтобы вы могли получить правильную экспозицию.

При использовании режима ручной выдержки вам может потребоваться примерное время, в течение которого затвор должен оставаться открытым. Но если вы хотите быть более точным в своей экспозиции, вы также можете попробовать правило 500 в фотографии.

Bulb Mode идеально подходит для всех видов ночной фотосъемки . Вы можете использовать его для чего угодно, от астрофотографии до ночных пейзажей.

Единственная проблема с режимом Bulb Mode заключается в том, что он вызывает сильное размытие движения . Поскольку он держит затвор открытым более 30 секунд, все записываемое движение становится туманным.Даже прикосновение к камере не позволяет записывать четкие изображения.

Когда вы используете режим ручной выдержки для своей фотографии, мы рекомендуем вам установить камеру на штатив. Также было бы очень полезно использовать пульт дистанционного управления, чтобы предотвратить дрожание камеры. Таким образом, вы получите отличную экспозицию.

Диафрагма

В фотографии диафрагмой называют отверстие в объективе, через которое свет попадает в камеру.

Когда не используется, диафрагма остается закрытой. Но как только вы нажимаете кнопку спуска затвора камеры, она остается открытой в течение нескольких секунд и закрывается после завершения экспозиции.

Во многих мыльницах размер диафрагмы одинаков. Другими словами, площадь отверстия совсем не меняется.

Но в большинстве современных камер размер апертуры меняется в зависимости от количества доступного света. Когда на улице светло, он обычно остается маленьким. Но когда стемнеет, вы можете сделать его шире, чтобы он мог собирать больше света.

Так как же апертура меняет свой размер? Ответ кроется в механическом приспособлении под названием диафрагма .Он состоит из нескольких лопастей, которые скользят вместе, чтобы регулировать отверстие.

В фотографии размер диафрагмы измеряется в диафрагменных ступенях. Самый узкий размер диафрагмы — f/32 или f/22, а самый широкий — между f/1,8 и f/1,2.

Что означает F-Stop в фотографии?

Вы все еще чувствуете, что вам нужно больше узнать о F-stop? Проще говоря, это система ценностей, которая измеряет количество света, попадающего в камеру.

Диафрагма часто используется при регулировке размера диафрагмы.Мы уже упоминали, что диафрагма может быть как f/1,2, так и f/32. Но что значат все эти цифры в фотографии?

Почему f/1.2 — самая широкая настройка, а f/32 — самая узкая?

Очень поможет, если вы будете думать о диафрагмах в виде дробей. Если вы переключите f/1.8 на 1/1.8, это станет более понятным.

Когда дело доходит до дробей, вы узнаете, что 1/2 значительнее, чем 1/4. Поэтому, если вы используете f/2, это просто означает, что вы пропускаете больше света, чем если бы вы использовали f/4.

Тот же принцип применим и к другим числам f. F/32 или 1/32 пропускают наименьшее количество света, потому что его значение меньше по сравнению с f/4 или 1/4.

f/32 лучше всего подходит для ярких ситуаций, так как это маленькое отверстие. Между тем, f/1.2 идеально подходит для тусклых условий, так как его широкое отверстие пропускает много света.

Как треугольник экспозиции влияет на экспозицию?

Причина, по которой ISO, выдержка и диафрагма вместе называются треугольником экспозиции, заключается в том, что все они взаимосвязаны.Когда вы меняете ISO, вы также влияете на выдержку и диафрагму.

Чтобы лучше понять, как треугольник экспозиции влияет на экспозицию, вам нужно включить камеру.

Сначала установите для камеры значение ISO 100. Затем переключите режим на Приоритет диафрагмы . Выберите f/3.5 и направьте объектив на источник постоянного света, например на лампочку. Теперь обратите внимание на скорость затвора на вашем дисплее.

Не двигая камеру, измените значение ISO на 200.Поскольку вы используете приоритет диафрагмы, размер диафрагмы останется прежним и составит f/3,5. Но теперь посмотрите на скорость затвора. Вы видели, как это изменилось?

Вероятно, ваша скорость затвора сейчас выше, чем когда ISO было равно 100. Почему? Потому что вы только что сделали сцену ярче, отрегулировав светочувствительность. Таким образом, затвор не должен оставаться открытым слишком долго, чтобы создать экспозицию.

Если вы установите для ISO автоматический режим, вы увидите, как значения выдержки и ISO колеблются при изменении диафрагмы.

Так в чем же причина взаимозависимости между этими компонентами? Вы должны помнить, что все они могут контролировать количество света, попадающего в камеру. Если один элемент меняется, все остальные тоже должны подстраиваться, поэтому камера по-прежнему обеспечивает правильную экспозицию. В противном случае ваши изображения будут выглядеть темными или переэкспонированными.

Как вы используете треугольник экспозиции для достижения правильной экспозиции?

Существует несколько способов настройки ISO, выдержки и диафрагмы.Каждый из методов, которые мы будем обсуждать, позволяет добиться правильной экспозиции. Но каждый параметр также влияет на то, как выглядит ваша фотография. Поэтому очень важно, чтобы вы знали, какой компонент вы изменяете, чтобы получить желаемый результат.

Используйте приоритет диафрагмы для правильной экспозиции

Ранее мы упоминали приоритет диафрагмы. Но как именно это работает и как вы его используете?

Приоритет диафрагмы позволяет поддерживать постоянный размер диафрагмы во время фотосъемки. Чтобы компенсировать это, камера автоматически изменяет ISO и скорость затвора для достижения правильной экспозиции.

Так когда же полезен приоритет диафрагмы? Он понадобится вам в условиях низкой освещенности и когда вы хотите, чтобы он контролировал глубину резкости.

Поясню:

Когда у вас недостаточно света, вам нужно использовать максимально широкую диафрагму, чтобы создать правильную экспозицию. Вам нужно переключиться на приоритет диафрагмы, чтобы отверстие объектива оставалось широко открытым во время фотосъемки.

Но изменение размера диафрагмы влияет на резкость изображения. Термин для этого явления — глубина резкости.Если вам нужен размытый фон, вам нужно использовать широкую диафрагму, например, f/1,2 или f/1,8. Если вы хотите, чтобы все выглядело резким, идеальным вариантом будет f/16 или f/22.

Имея это в виду, что делать, если вы делаете фотографии при дневном свете, но все же хотите размытый фон ? Прелесть приоритета диафрагмы в том, что он позволяет использовать f/1.8 для создания малой глубины резкости. Чтобы компенсировать весь поступающий свет, ваша камера автоматически увеличивает скорость затвора и снижает ISO для достижения правильной экспозиции.

Используйте приоритет скорости затвора в условиях низкой освещенности

Приоритет выдержки работает так же, как и приоритет диафрагмы. Но единственная разница в том, что на этот раз значение скорости затвора остается постоянным. Камера автоматически меняет диафрагму и ISO, чтобы создать правильную экспозицию.

Когда полезен приоритет скорости затвора? Если света почти нет, недостаточно использовать широкий затвор, чтобы создать достойную экспозицию. Именно тогда вы можете использовать медленную скорость затвора, чтобы собрать больше света.

Однако следует помнить, что длительная выдержка может привести к тому, что движущиеся объекты будут выглядеть размытыми на фотографиях. Почему? Потому что, если затвор остается открытым в течение двух секунд или дольше, любой движущийся элемент может больше не находиться в том же положении. В результате вы получите двойные изображения или даже ореолы.

Напротив, если вы используете короткую выдержку, такую ​​как 1/125 секунды, вы получите четкие изображения. Почему? Потому что затвор открывается и закрывается так быстро, что замораживает движение подвижного элемента.

Предостережение в том, что короткую выдержку можно использовать только при достаточном количестве света. Если вы окажетесь в условиях недостаточной освещенности, лучше всего придерживаться медленной скорости затвора.

Установите ISO для чистой экспозиции

Теперь ISO немного сложнее, потому что в некотором смысле он отделен от диафрагмы и скорости затвора.

У вас есть возможность установить фиксированное значение ISO на вашей камере или выбрать автоматический режим.

Если вы новичок, лучше всего использовать автоматический режим, поскольку он позволяет камере устанавливать экспозицию за вас.Но, как мы упоминали ранее, высокие значения ISO также создают много шума в условиях низкой освещенности. Поэтому, если вы снимаете ночью, вы не можете контролировать зернистость ваших изображений.

Для чистой экспозиции используйте ручной режим и выберите низкое значение ISO. Днем идеально подходит ISO 100. Но если вы окажетесь в тусклых условиях, смело выбирайте от 800 до 3200. Просто помните, что по мере того, как вы поднимаетесь вверх, количество зернистости в вашем изображении также увеличивается.

Вы также можете установить значение ISO автоматически, но установить максимальное значение.Таким образом, вы знаете, что ваша камера не выберет ISO 12 000 и не создаст суперзернистую экспозицию.

Какое бы значение ISO вы ни установили, оно будет определять значения выдержки и диафрагмы для достижения правильной экспозиции.

Например, высокое значение ISO в режиме приоритета диафрагмы обеспечивает более короткую выдержку. И наоборот, низкий ISO приведет к более длинной выдержке.

Та же концепция применяется даже при использовании приоритета скорости затвора. Высокий ISO приведет к меньшей диафрагме, а низкий ISO приведет к более широкой диафрагме.

А как быть если исо автомат? Если вы выбираете «Приоритет диафрагмы», размер диафрагмы остается постоянным, а ISO и скорость затвора изменяются.

И наоборот, если вы выбираете Приоритет скорости затвора, скорость затвора остается постоянной, в то время как ISO и диафрагма изменяются.

Как настроить экспозицию в ручном режиме?

Ручной режим

довольно сложен для новичков в фотографии, потому что им нужно знать, какие настройки использовать. И особенно сложно знать, что настройка одного компонента означает изменение и других.В противном случае экспозиция будет неправильной.

Если ручной режим в фотографии сложен, то зачем его использовать? Ответ прост: автоматических режимов , включая приоритет диафрагмы и выдержки, не всегда обеспечивают правильную экспозицию.

Ручной режим

позволяет вам вручную изменять ISO, выдержку и диафрагму, чтобы получить наилучшую экспозицию.

Так как же использовать ручной режим? Мы покажем вам, как легко это сделать с помощью этого трюка:

.

Вы можете начать с переключения либо на приоритет диафрагмы, либо на приоритет выдержки.

Для демонстрации давайте выберем приоритет диафрагмы и выберем f/2.8 в качестве размера диафрагмы.

Наведите камеру на сцену, которую хотите сфотографировать, и обратите внимание на выдержку затвора и ISO.

Теперь переключитесь в ручной режим и установите выдержку и ISO в соответствии с настройками экспозиции в приоритете диафрагмы.

Когда у вас есть все настройки, решите, хотите ли вы переместить ISO и скорость затвора или уменьшить их.

Если ваша экспозиция выглядит темной, вы можете увеличить значение ISO или уменьшить скорость затвора.

И если ваша экспозиция выглядит затянутой, вы можете уменьшить ISO или использовать более короткую выдержку.

Чтобы упростить вам задачу, настраивайте параметры поэтапно. Другими словами, не переходите сразу от ISO 100 к ISO 800. Сначала перейдите к ISO 200 и посмотрите, есть ли какие-либо улучшения в экспозиции. Если нет, продолжайте подниматься по одной ступени за раз, пока не получите желаемую экспозицию.

Если вы хотите сэкономить время, оставьте значение ISO постоянным и вместо этого просто измените скорость затвора.Таким образом, вам не нужно сосредотачиваться на двух вещах одновременно, чтобы получить желаемую экспозицию.

Видите, как легко добиться правильной экспозиции в ручном режиме фотографии?

Что такое компенсация экспозиции в фотографии?

Вам не всегда нужно использовать ручной режим, если вы хотите переопределить автоматические настройки экспозиции вашей камеры.

Все, что вам нужно сделать, это включить компенсацию экспозиции, чтобы переопределить настройки вашей камеры.

Допустим, вы используете приоритет диафрагмы и вас не совсем устраивает экспозиция.Что вы делаете? Просто нажмите «Компенсация экспозиции» и переместите вверх, чтобы увеличить экспозицию, или вниз, чтобы уменьшить ее.

После того, как вы установите новую экспозицию, все, что вам нужно сделать, это сделать снимок, и вы получите желаемую экспозицию.

Компенсация экспозиции идеально подходит для съемки фотографий с большим количеством черных или белых областей.

Почему? Потому что ваша камера не видит черно-белое, как люди. Вместо этого он видит оттенки серого. Поэтому, когда вы видите сцену с большим количеством белого (например, снега), было бы лучше увеличить компенсацию экспозиции.Таким образом, снег будет выглядеть белым, а не серым.

То же самое происходит, когда речь идет о сценах, наполненных большим количеством черного. Но вместо того, чтобы увеличить компенсацию экспозиции, вы ее уменьшите. В результате вы можете быть уверены, что ваш черный цвет не будет выглядеть серым.

Как освоить экспозицию в фотографии?

Технически треугольник экспозиции представляет собой математическое уравнение. Используемые вами настройки дают предсказуемые результаты. Если вы измените скорость затвора на одну ступень, то имеет смысл только то, что диафрагма также должна сместиться на одну ступень.

Просто помните, что если вы увеличиваете одну экспозицию, вы должны уменьшить другую или наоборот. Что я имею в виду? Допустим, у вас установлена ​​диафрагма f/2,8, а выдержка — 1/100 секунды. Если вы расширите диафрагму до f/2, вам нужно будет увеличить выдержку до 1/125.

Так зачем увеличивать экспозицию до 1/125, а не уменьшать до 1/60? Основная причина в том, что вы пропускаете больше света при изменении диафрагмы с f/2.8 до f/2. Чтобы избежать переэкспонирования фотографии, вам нужно увеличить скорость затвора, чтобы компенсировать попадание дополнительного света. Таким образом, вы сможете правильно экспонировать изображение даже после внесения корректировок.

Заключение

Нет ничего плохого в том, чтобы использовать преимущества приоритета диафрагмы и выдержки вместо ручного режима.

Но даже при использовании автоматических настроек важно знать, как работает экспозиция в фотографии.Таким образом, вам будет легко устранять проблемы, с которыми вы сталкиваетесь во время съемки. Ваша камера не всегда делает это правильно, несмотря на все функции, которые она предлагает.

Когда ситуация требует от вас использования ручного режима, вы, по крайней мере, можете быть уверены, что сделаете снимок, используя треугольник экспозиции.

Не пропустите наш курс Infinite Exposures, чтобы научиться делать идеальные снимки с длинной выдержкой!

Что такое экспозиция? | Школа фотографии

Воздействие

Камеры — это просто коробки с объективом на одном конце и датчиком освещенности или пленкой на другом.У них есть жалюзи, которые при открытии пропускают свет. Свет проходит через объектив, и пока затвор открыт, свет записывается как изображение на пленке/датчике света. Изображение, записанное во время этого процесса, называется экспозицией .

Это, пожалуй, самое примитивное определение слова воздействие  но это слово используется в нескольких различных контекстах:

1. Экспозиция часто используется для обозначения количества света, попадающего на пленку/матрицу (в зависимости от диафрагмы и продолжительности, регулируемых выдержкой).

2. Распечатанное изображение также можно назвать экспозицией.

3. Иногда фотографы ссылаются на количество оставшихся кадров на пленке.

Так как же добиться правильной экспозиции? Ну, на самом деле не существует такой вещи, как единственная правильная экспозиция. Это действительно зависит от того, что вы стремитесь производить как фотограф.

Существуют три основные переменные, управляющие экспозицией: диафрагма, скорость затвора и ISO.

Диафрагма

Настройка диафрагмы позволяет регулировать количество света, попадающего в камеру, путем управления размером отверстия.Вы можете выбрать узкую апертуру или широкую апертуру. Узкие апертуры пропускают меньше света, поэтому подходят для сцен, где света просто слишком много. Узкие диафрагмы также позволяют сфокусироваться на большей области фотографии, что часто желательно для пейзажной и архитектурной фотографии. Широкие диафрагмы часто используются для более избирательной фокусировки, например, при портретной съемке, когда фокусируется на объекте и размывается фон. Телеобъектив также может помочь достичь этого эффекта.Часто при экспозиции требуется выборочная фокусировка, и увеличение размера диафрагмы часто является лучшим способом увеличить количество света.

Скорость затвора

Скорость затвора определяет время, в течение которого пленочный/цифровой датчик подвергается воздействию света.
Типичная выдержка затвора составляет от 1/300 до 1/30 секунды.
Если вы снимаете движущуюся сцену или объект, вам потребуется более короткая выдержка, чтобы избежать размытия из-за движения.Точно так же, если у вас нет штатива и вы не можете держать камеру совершенно неподвижно, вы также увидите размытие при более низких выдержках, поэтому для таких снимков обычно следует использовать выдержку выше 1/30 секунды.

По этим причинам обычно лучше использовать короткую выдержку. Однако увеличение скорости затвора приводит к уменьшению общей освещенности. Это может стать проблемой в условиях низкой освещенности, и обычная техника, используемая в этих сценариях, заключается в том, чтобы оставаться на низком значении ISO, но уменьшать скорость затвора, чтобы по-прежнему получать количество света, необходимое для экспозиции.Это может помочь уменьшить шум и означает, что вы меньше полагаетесь на чувствительность ISO сенсора вашей пленки/камеры.

Конечно, можно использовать гораздо более экстремальные выдержки, варьирующиеся от 1/1000 секунды до нескольких секунд. Чрезвычайно длинные выдержки часто используются для создания специальных эффектов, таких как следы движения автомобилей и свет. Длинные выдержки также используются в астрономии и небесной фотографии, чтобы помочь проиллюстрировать движение небесных тел.
Для этих снимков можно использовать узкую диафрагму, чтобы избежать передержки фотографии и компенсировать количество света, попадающего на пленку/датчик, когда затвор открыт в течение такого длительного времени.

ИСО

ISO — еще одна важная переменная, которая может повлиять на экспозицию. Ваш выбор ISO повлияет на то, какую выдержку и диафрагму использовать. ISO — это мера светочувствительности вашей цифровой камеры или пленки. Высокое значение ISO можно использовать для выделения деталей даже в условиях слабого освещения. Недостатком является то, что высокое значение ISO может сделать свет неестественно ярким, а также может привести к тому, что камера захватит больше шума и зернистости на изображениях. Более сложные камеры менее подвержены этому, и для удаления шума есть хорошие программные средства постобработки.Однако, вообще говоря, увеличение ISO увеличивает количество шума.

Автоматическая экспозиция

В наши дни большинство камер имеют автоматический режим или режим «зеленого ящика», который пытается автоматически выбрать наилучшие настройки для вашей экспозиции.

Это простой способ фотографировать. Тем не менее, даже если автоматическая экспозиция адекватна, это будет всего лишь одна из многих возможных экспозиций, которые вы могли бы выбрать, если бы сделали снимок вручную, и вряд ли она всегда будет соответствовать вашим ожиданиям, независимо от того, насколько продвинуты настройки экспозиции.

Leave a Reply

Ваш адрес email не будет опубликован.