Цейсовская оптика википедия: HTTP 429 — too many requests, слишком много запросов

Содержание

carl%20zeiss — со всех языков на все языки

Все языкиРусскийАнглийскийИспанский────────Айнский языкАканАлбанскийАлтайскийАрабскийАрагонскийАрмянскийАрумынскийАстурийскийАфрикаансБагобоБаскскийБашкирскийБелорусскийБолгарскийБурятскийВаллийскийВарайскийВенгерскийВепсскийВерхнелужицкийВьетнамскийГаитянскийГреческийГрузинскийГуараниГэльскийДатскийДолганскийДревнерусский языкИвритИдишИнгушскийИндонезийскийИнупиакИрландскийИсландскийИтальянскийЙорубаКазахскийКарачаевскийКаталанскийКвеньяКечуаКиргизскийКитайскийКлингонскийКомиКомиКорейскийКриКрымскотатарскийКумыкскийКурдскийКхмерскийЛатинскийЛатышскийЛингалаЛитовскийЛюксембургскийМайяМакедонскийМалайскийМаньчжурскийМаориМарийскийМикенскийМокшанскийМонгольскийНауатльНемецкийНидерландскийНогайскийНорвежскийОрокскийОсетинскийОсманскийПалиПапьяментоПенджабскийПерсидскийПольскийПортугальскийРумынский, МолдавскийСанскритСеверносаамскийСербскийСефардскийСилезскийСловацкийСловенскийСуахилиТагальскийТаджикскийТайскийТатарскийТвиТибетскийТофаларскийТувинскийТурецкийТуркменскийУдмуртскийУзбекскийУйгурскийУкраинскийУрдуУрумскийФарерскийФинскийФранцузскийХиндиХорватскийЦерковнославянский (Старославянский)ЧеркесскийЧерокиЧеченскийЧешскийЧувашскийШайенскогоШведскийШорскийШумерскийЭвенкийскийЭльзасскийЭрзянскийЭсперантоЭстонскийЮпийскийЯкутскийЯпонский

 

Все языкиРусскийАнглийскийИспанский────────АймараАйнский языкАлбанскийАлтайскийАрабскийАрмянскийАфрикаансБаскскийБашкирскийБелорусскийБолгарскийВенгерскийВепсскийВодскийВьетнамскийГаитянскийГалисийскийГреческийГрузинскийДатскийДревнерусский языкИвритИдишИжорскийИнгушскийИндонезийскийИрландскийИсландскийИтальянскийЙорубаКазахскийКарачаевскийКаталанскийКвеньяКечуаКитайскийКлингонскийКорейскийКрымскотатарскийКумыкскийКурдскийКхмерскийЛатинскийЛатышскийЛингалаЛитовскийЛожбанМайяМакедонскийМалайскийМальтийскийМаориМарийскийМокшанскийМонгольскийНемецкийНидерландскийНорвежскийОсетинскийПалиПапьяментоПенджабскийПерсидскийПольскийПортугальскийПуштуРумынский, МолдавскийСербскийСловацкийСловенскийСуахилиТагальскийТаджикскийТайскийТамильскийТатарскийТурецкийТуркменскийУдмуртскийУзбекскийУйгурскийУкраинскийУрдуУрумскийФарерскийФинскийФранцузскийХиндиХорватскийЦерковнославянский (Старославянский)ЧаморроЧерокиЧеченскийЧешскийЧувашскийШведскийШорскийЭвенкийскийЭльзасскийЭрзянскийЭсперантоЭстонскийЯкутскийЯпонский

Разница между Sony Zeiss и Carl Zeiss?

В прогрессивной части современного молодого общества сам собой произошел отказ от постмоденистского продукта и выкристаллизовалась своя эстетика. Это закономерно – большинство текстов отцов-основателей постмодернизма написаны задолго до рождения тех людей, которые сейчас начинают активно формировать эстетическую и смысловую среду, более того – некоторые тексты написаны еще до рождения их родителей. Все это публиковалось в совершенно другом мире, не знавшем ни мобильной связи, ни компьютеров, ни интернета в каждом телефоне в любой точке планеты и шло рядом с зарождением рок-н-ролла и телевидения. Авторы классических постмодернистских текстов сложились как личности в первой половине 20-ого века и не знали ни вопиющей экологической катастрофы, ни усталости от формализма и технологизации, ни террора рекламы, конвеера и симулярков.

Приведу цитату из статьи О. Митрошенкова, доктора философских наук:

“Сейчас радикально меняется общий культурный, социальный, духовный, экономический, политический и технологический контекст человечества. Последние лет 30-40 представители практически всех областей социально-гуманитарного знания в разных странах обсуждают различия между эпохами модерна и постмодерна. В этих дискуссиях все больше приходит осознание того, что уже и мировоззрение, и ценности постмодерна и постмодернизма исчерпывают свой потенциал, а категории модерна и постмодерна не справляются с осмыслением реальности, не успевают за ее вызовами”.

“Начиная где-то с 2009 года все виды искусства: архитектура, кино, музыка, литература – трансформируются во что-то, что уже непозволительно называть постмодернизмом. Сравнивая произведения искусства конца XX столетия и современности, критики окончательно утвердились в мысли, что мы не стоим на пороге нового мировоззренческого и культурного периода, мы уже его переступили и активно протаптываем дорожки” Т. Истомина. В качестве иллюстраций можно посмотреть работы архитектурного бюро “Херцог и де Мёрон”, инсталляции Олафура Элиассона и Джеймса Таррелла. Или просто зайти на сайт интернет-журнала iGNANT ignant.de , публикующий передовых современных художников и дизайнеров. Новая искренность, романтизм, поиск аутентичности, обращение к архаике, стирание границ между трансцендентным и имманетным, ирреальность, естественность и сверхъестественность, необъяснимость и глубина, многие авторы отсылают нас к метафизике или измененному состоянию сознания, расширению собственных границ – пожалуй эти тенденции наиболее характерны для нового искусства.

И пока философы думают о выходе из постмодернистских парадигм, жизнь рождает новые формы. Здесь мы приходим к разнице между жизнью реальной и нафилософствованной. Зачастую, эта философия, или скорее, софистика, уходит в полный отрыв от жизни, не отвечает ее запросам, а иногда даже пытается навязать ей некий “тупик”. На самом деле до сих пор не сформировано единое значение слова “постмодернизм”, каждый философ, не говоря уже о простом человеке, вкладывает в него свой смысл, по этому встает вопрос о том, можем ли мы вообще употреблять этот “противоречивый и перегруженый” термин. Об этом хорошо пишет публицист и философ Павел Минка: in.ua

Тупик же постмодернистской парадигмы я вижу в следующем (под парадигмой имеется в виду не только философские системы 20 века, но и состояние искусства и общества в целом). Логика постмодернизма отвергает идею общего для всех Метанарратива, это конец тоталитарных систем и прописных истин. Провозгласив смерть Бога и конец Истории на основе того, что проекты модерна, претендовавшие на глобальность и универсальность, потерпели крах (коммунизм, фашизм), общество оказалось в подвешенном состоянии. Кризис религии привел к тому, что если раньше сознание человека было инструментом, за которым стояло нечто большее, то теперь там образовалась пустота, именно это порождает бессмысленность и бессодержательность подвешенного в воздухе мышления, которое в постмодернистском обществе само по себе. Это привело к очень большим побочным эффектам – отчуждению, цинизму, деградации, потребительскому отношению к жизни и общему ощущению “конца истории” – невозможности ничего нового (что в отношении искусства просто нонсенс, поскольку любое искусство любого века строилось на заимствовании и преемственности и это не обнуляло его ценности, как не обнуляет личность наличие у кого-то похожей ДНК). Но постмодернизм спутал способ достижения Цели с самой Целью. И обнулил и способ и Цель.

Метамодернизм же предлагает взять Цель, нечто лежащее за системами и религиями, как константу, но константу, способ достижения которой человек должен найти самостоятельно. Это принцип индивидуальности, духовный аристократизм, творческая мораль, как индивидуальное откровение, о котором много говорили Бердяев и Зиновьев. Предлагается и способ достижения Цели (Цель – как индивидуальный духовный рост, достижение и постижение Абсолюта) или, по крайней мере, дорога к ней – выход за рамки понятий “добро-зло”, выход из здания суда, то, что голландские философы (авторы “Заметок о метамодернизме”) окрестили осцилляцией – колебанием. Идею духовного аристократизма развивают П. Минка и А. Нарижный, о “Цели”, о сакральном начале, лежащем за системами и религиями пишет доктор философии и художник Теймур Даими, эта тема постоянно присутствует в его публицистике, но особенно полно выражена в “Манифесте нон-актуального” permm.ru Похожей дорогой движется и Михаил Эпштейн, провозглашая новую эпоху в своей работе “От пост к прото. Манифест нового века” russ.ru

Вот несколько тезисов от писателей, философов и мыслителей, попытавшихся дать определение новому времени:

“Метамодернизм – это голландская концепция, она предложена вместо термина “пост-постмодернизм”, то есть как бы вместо того, что будет после модернизма. Это то, что когда-то мне сказал Илья Кормильцев, предсказав это, потому что эта концепция свежая, ей лет пять, по-моему. Кормильцев мне в 2000 году сказал: “Преодоление постмодернистской иронии, поиск новой серьёзности – это задача на ближайшие десятилетия. И решаться эта задача будет с помощью неоромантизма и новой архаики. Это преодоление иронии через архаику”. Метамодернизм – это другой выход. Бесконечная сложность, усложнённость; сетевая структура повествования; свободное плавание во времени; неоромантические установки, то есть установки на совершенство одинокого героя, на отход от толпы, на определённую контрадикцию с ней, наверное… Это интересная концепция. Я, в общем, за метамодернизм, то есть за новых умных, грубо говоря”.

Дмитрий Быков.

“На смену доминирующей общественной, общечеловеческой системе ценностей и морали, основанной на принципах коммунитарности, пришел индивидуализм отдельного человека, которого некоторые современные авторы относят к совершенно новому, бифуркационному типу личности. Основные черты последнего – мировоззренческая нестабильность и беспринципность с точки зрения классического мировоззрения. Главный принцип бифуркационного человека – стремление к абсолютному творчеству и отрицанию всякой нормативности в мышлении и действии, кроме футуристской нормативности”.

С. Шалаева

“Культура постмодерна складывалась через сомнения во всех позитивных истинах. Это время не только новых реальностей, нового сознания, но и новой философии, которая утверждает множественность истин, пересматривает взгляд на историю, отвергая ее линейность, идею завершенности. Это был переход от классического гуманизма, рассматривающего человека, как центр мироздания, к универсальному гуманизму, включающему в свою орбиту не только все человечество, но и все живое, природу, космос, Вселенную. Точка перестройки системы уже где-то рядом, далее – либо система обращается в хаос, либо принимает новые формы и переходит на новый, более дифференцированный и высокий уровень. Эту новую формацию я мог бы назвать пост-постмодерном (термин уже встречавшийся в практике) или мета-постмодерном. Если люди уже не способны терпеливо переносить бездуховность и голый практицизм, характерные для общества «идеальных потребителей», то неизбежно возникнет и НОВАЯ ДУХОВНОСТЬ, которая, не отвергая старых ценностей, придаст им новые содержание и окраску”.

О. Павловский

“Я надеюсь, что метамодерн это не оппозиция теориям и концепциям прошлого. На мой взгляд, не это должно быть целью нового мышления. Скорее всего, это своего рода радикальная открытость” .

П. Уинтер

“Мир вступает в какой-то новый период. Может быть, в новый палеолит. Искусство в понимании Канта и Шиллера сегодня уже утратило силу. Начинается цивилизационная подвижка. Причем настолько крупная, что рядом в истории человечества ничего не стоит, кроме неолитической революции. Жизнь, которая нас окружает, – абсолютный тупик. Общество потребления не имеет права на существование. Человек в своем сегодняшнем виде не имеет права на существование. Просто надо дойти до края. У Хлебникова есть замечательные строки:

“И когда земной шар, выгорев,

Станет строже и спросит: “Кто же я?”,

Мы создадим “Слово о полку Игореве”

Или же что-нибудь на него похожее”

Тогда появится новое великое искусство, новый миф, новый фольклор, новая цивилизация”.

В. Мартынов

“И это уже пост-постмодерн, который мы прежде называли новой архаикой, время возвращения того факта, что понять чужую мысль проще, чем сформулировать собственный топос и внятно заявить о его интересах на философском языке. Мы втягиваемся в ситуацию, когда ускользание, ирония и дистанция, растворившись во всем, рождают скуку. Уже более не интересно, как нечто деконструируется и разваливается. Гораздо интереснее, что остается, когда все развалилось, как зарождается или возрождается порядок, истина, ответственность за реализацию своего проекта.

Ситуация после постмодернизма возвращает нас к вопросам святым. Нужно начинать конструировать, а метафизика – это высшая форма конструкции, конструирования себя как существ, оправданных абсолютом. Абсолютно оправданных, но не с той звериной серьезностью, когда наше существование делается угрозой для существования других. Мы обучены терпимости и открытости постмодерном, но когда видишь постмодернистски сделанные фильмы, понимаешь, что невозможно согреться сгоревшим углем. Шлак не горит, постмодернизм не работает”.

М. Эпштейн

“Я говорю об абсолютном начале, которое должно быть явлено человечеству как религия личности и свободы. И в ее основе будет лежать способность человека следовать собственному внутреннему голосу, что требует неимоверных духовных усилий. Человечество находится сейчас в таком же положении, в каком находилось в моменты зарождения ныне существующих массовых религий. Однако эти религии, притом что в них много привлекательного, все же чреваты противостоянием. При нынешней глобализации мира должна возникнуть идея, в которую могли бы уверовать все люди, то есть новое сознание, укорененное в религиозном вдохновении и питаемом им чувстве ответственности за судьбу всего человечества и каждого отдельного человека. Человечеству нужен, простите за высокопарность, луч света, который осветил бы те правильные, но сугубо рациональные постулаты, условно говоря, “свободы, равенства, братства”, прав человека, осуществить которые можно, лишь достигнув духовного просветления. Когда такая новая религиозная идея овладеет достаточным количеством людей во всем мире, появится и надежда”.

М. Михайлов

Глубина любой великой религии, корни которой уходят в осевое время, ближе к глубине другой великой религии, чем к собственной поверхности. Различие языков и образов религиозного опыта не может быть устранено, оно неотделимо от различия культур, от многоцветности мира. Диалог не стирает этого многоцветия. Но он ведет в глубину, где все различия смотрятся как преломления единого луча внутреннего света, озарившего мир в древности и давшего силу становлению культурных миров, тяготеющих к глобальности и оставшихся субглобальными только из-за древней непреодолимости океанов и пустынь. Сегодня надо продолжить начатое и заново увидеть мир как духовное целое. Увидев, мы его создадим”.

Г. Померанц

“Урок мыслителя и философа Александра Зиновьева состоит в том, что время общих нравственных программ, категорических императивов прошло, если оно вообще когда-либо существовало. Нравственные программы должны стать единственными, как единственна каждая человеческая личность. В этике надо двигаться не от общего к единичному, а от единичного (единственного) к общему. Сегодня в мире не заметно ни интеллектуальных, ни духовных порывов, ни общественных сил, которые бы были ориентированы на слом нынешнего, по сути тупикового, вектора исторической эволюции. Однако спрос на такой поворот; на обосновывающую его идеологию ощущается все сильнее”.

Ю. Нарижный

“Все то, что предыдущим поколением воспринималось под знаком “пост”, в следующем своем историческом сдвиге оказывается “прото” – не завершением, а первым наброском, робким началом нового эона, нейрокосмической эры, инфо и трансформационной среды. “Конец реальности”, о котором так много говорили “постники” всех оттенков, от Деррида до Бодрийара… Оказывается, что это только начало виртуальной эры. Наши теперешние нырки в компьютерный экран – только выход к пенной кромке океана”.

М. Эпштейн

Анализируя тексты ведущих современных мыслителей, можно заключить, что пост-постмодернизм будет являть собой некую радикальную открытость, торжество самоорганизующихся виртуальных систем, интернет-соавторства (Википедия) и самообразования, сочетание интереса к прошлому с открытостью будущему, “мягкие” эстетические ценности, устремленность к трансцендентному, уход от нормы и стандартизированной морали к морали творческой (по Бердяеву и Зиновьеву). Как метафизика является философским учением о сверхопытных началах, расположенных «над» физикой, говорит о переходе в новое качество, так и метамодерн может выйти за рамки физического опыта в поле трансцендентного, являясь, таким образом, некой новой религией свободы и личного духовного поиска.

Манифесты метамодернизма:

metamodernizm.ru “Манифест метамодернизма”

metamodernizm.ru “Манифест русского метамодерна”

Раскрыть для себя эту тему более полно можно на следующих ресурсах, полностью посвященных мета-тенденциям:

metamodernizm.ru интернет-журнал о метамодернизме

vk.com паблик о метамодернизме

vk.com паблик о русском метамодерне

СОЗДАТЕЛЬ ДАЛЬНЕГО МНОГОЦЕЛЕВОГО САМОЛЕТА. Оружие победы и НКВД. Конструкторы в тисках репрессий

СОЗДАТЕЛЬ ДАЛЬНЕГО МНОГОЦЕЛЕВОГО САМОЛЕТА

В 1930-е годы голландские авиационные специалисты выдвинули концепцию «легкого летающего крейсера». Голландия в 1930-е годы не была отсталой страной в авиации — сюда после Первой мировой войны (и следовательно, после версальских ограничений) вернулся из Германии гениальный голландец Фоккер, чтобы создать те «Фоккеры»[21], которые на удивление хорошо проявили себя в советско-финской войне 1939—1940 годов.

В 1930-е годы было много различных теорий относительно будущей войны: концепция Дуэ о массированных бомбежках, концепция «войны в стратосфере», была и концепция, сравнивающая применение авиации с морскими сражениями. Легкие крейсера делали стремительные набеги на морские трассы противника — почему бы нечто подобное не взять на вооружение авиации? Делали набеги и эсминцы, при этом их вел и направлял «лидер» — эсминец большого водоизмещения со значительной скоростью.

Немцам идея стремительных налетов показалась интересной, и у них для такого типа самолетов установилось название «эсминец». И в случае с «летающим крейсером», и в случае с «эсминцами», по сути, речь шла о многоцелевом самолете, который в определенных условиях мог бы проявить себя и как легкий бомбардировщик, и как истребитель, и как разведчик. Но непременным качеством этого «эсминца» должно было быть сочетание скорости и большой дальности, что практически предопределяло использование двух моторов.

Два двигателя, как известно, дают резкий прирост мощности, но и увеличивают лобовое сопротивление. Кроме того, обтекающий относительно короткие моторы воздух создает весьма значительное дополнительное аэродинамическое сопротивление. Выход из последней трудности есть — продолжить мотогондолы до самого хвоста, создавая как бы два фюзеляжа (а точнее, две балки). Схема эта необычная, применялась она редко, и совершенно напрасно. Когда по такой двухбалочной схеме был создан американский «Лайтнинг» P-38, машина развила 630 км в час с относительно слабыми двигателями в 1100 л.с.; когда же на самолет установили двигатели в 1600 л.с., самолет показал скорость до 670 км/час.

А теперь самое интересное. Первыми идею двухбалочного самолета начали воплощать в Советском Союзе, под патронажем Тухачевского.

В ноябре 1934 года конструктор П. Ивенсен начал работать в Особом конструкторском бюро РККА (в том же году переименованном в Экспериментальный институт). В то время там проектировали «легкий крейсер» Г-38. Познакомившись с проектом, Ивенсен решил, что заданной скорости получить не удастся, и полностью его переработал. Расчетная скорость получилась 450 км в час, что превышало требуемую.

Гроховский согласился с изменениями в проекте. Испытания в аэродинамической трубе привели к радостному заключению — с предполагаемыми двигателями «Гном-Рон К-14» скорость можно довести до 550 км/час (превосходная по тем временам цифра).

Конечно, скорость — не единственный параметр, а результат компромисса между многими характеристиками, и потому в декабре 1934-го в утвержденном Гроховским эскизном проекте были заявлены следующие параметры: скорость у земли — 500 км в час,

на высоте 400м — 520 км/час, дальность — 1200км, потолок — 9500 м. Вооружение составляли два пулемета ШВАК и два пулемета ШКАС в носовой части самолета, оборонительное вооружение — спарка ШКАС у стрелка и турельного ШКАС у штурмана. Кроме того, в плоскостях крыла предполагалось разместить два гранатомета Таубина.

Этот проект показали Тухачевскому, который пришел в восторг от предполагаемых возможностей «легкого крейсера». Он назвал Г-38 «важнейшим объектом авиационной техники» и начал лично следить за ходом работ.

Через два с половиной месяца был изготовлен макет, который приехали смотреть Орджоникидзе, Тухачевский, Алкснис и Чкалов. Они остались в хорошим впечатлении от машины…

Ивенсена арестовали 23 апреля 1938 года. Довольно поздно, но волна арестов после расстрела заместителя наркома по вооружению Тухачевского была большой, и вглубь она дошла не сразу. Ивенсен держался не так долго — 10 июля последовало стандартное «обвинение» и постановление особого совещания НКВД: 5 лет лагерей и 5 лет ссылки. «Летающего крейсера» в Красной Армии не было.

Концепция «летающего крейсера» себя оправдала уже в американской армии. «Лайтнинги» группами совершали стремительные налеты на цели в глубоком тылу врага. Один «Лайтнинг» имел функции, аналогичные «лидеру» у эсминцев, — он вел остальных. Другие «Лайтнинги» бросали бомбы, уничтожая немецкие танки и автоколонны. Подобные налеты были много эффективнее, чем бомбежки «сверхкрепостей» с большой высоты.

Всего было выпущено 10 036 машин. Немецкие летчики довольно быстро научились уважать этот самолет и назвали его «Летающим дьяволом». Максимальная скорость самолета составила 666,5 км в час на высоте 7600 метров.

«Лайтнинг», по сути, стал многоцелевым самолетом. В Германии многоцелевым был двухмоторный Me-110, который выпускался в вариантах дальнего истребителя сопровождения, штурмовика, истребителя-бомбардировщика и разведчика. Но его характеристики были хуже, чем у двухбалочного американского самолета, и особо он себя не проявил[22]. Большая дальность, возможная на самолете двухбалочной схемы с большим размахом крыльев, особо ценна для самолета-разведчика. Американский «Лайтнинг» с его размахом крыльев в 16 метров был превосходным разведчиком — на нем, в частности, летал в разведывательные полеты автор «Маленького принца» Экзюпери. Естественно, не преминули воспользоваться этой возможностью и немцы. У них был «Фокке-Вульф-189», или, как ее называли в Красной Армии, «рама». А.С. Яковлев писал в своей книге: «Появилась в воздухе «рама» — жди бомбардировщиков». «Рама» стала настоящими глазами армии. У немцев была превосходная цейсовская оптика, которая позволяла рассмотреть все внизу в мельчайших подробностях. Стоило зенитному расчету изготовиться к бою, как «рама» разворачивалась буквально «на хвосте» и улетала.

Роль самолетов-разведчиков хорошо понимали и в Красной Армии. Советский воздушный флот начинался, по сути, с истребителя «Фоккер D-XI», которых было выпущено всего 300, и разведчика Р-1, которых выпустили серией 2800. В 1928 году появился Р-5, которых было выпущено уже 7000 штук.

Но дальше началась борьба с «врагами народа». Арестовали и главного конструктора Р-5 Д.С. Маркова, и создателя более скоростного Р-10 И.Г. Немана. Уже в марте 1939 года нарком обороны К.Е. Ворошилов на XVIII съезде ВКП(б) рапортовал как о большом достижении, что за последние пять лет «…разведывательная авиация… уменьшилась в два раза».

Результатом такой политики стало то, что на начало Великой Отечественной Р-5 был уже чудовищно тихоходен (260 км/ч), самолетов же «вредителя Немана» было изготовлено ничтожно мало.

Перед 22 июня 1941 года над советской границей — и даже далеко вглубь советской территории — летали немецкие разведчики. Сбивать их Сталин категорически запрещал, что возмущало советских пилотов. Возможно, Сталин хотел продемонстрировать Гитлеру, что его намерения достаточно миролюбивы и войск на границе он не концентрирует, возможно, не хотел «спровоцировать». Сейчас можно об этом только догадываться.

Особое внимание во время разведывательных полетов немцами уделялось аэродромам. Из 3664 боевых самолетов, выделенных германским командованием для обеспечения операции «Барбаросса», 623 (т.е. шестая часть) были разведывательными. Было сформировано 56 эскадрилий ближней воздушной разведки. Для поддержки танковых сил использовались скоростные разведчики Me-110, а для поддержки пехоты (что требовало корректировки артиллерийского огня) выделялись ФВ-189.

Сухопутные войска получили 16 эскадрилий дальней разведки, включая три для ночной разведки. Все эти эскадрильи предназначались для обеспечения штабов танковых групп, армий и групп армий.

В соответствии с оперативными планами главной задачей воздушной разведки являлось обнаружение сосредоточения танков и живой силы противника и осуществление контроля за перевозками на железнодорожных и автомобильных магистралях.

А потом последовал прорыв, который сокрушил советскую оборону на огромном протяжении…

Любопытно, что ничего подобного «раме» в СССР не было создано за всю войну. Маршал Советского Союза И.С. Конев очень сожалел об этом в своих воспоминаниях.

Четверть века на острове: газете «В Новом Свете» 25 лет

Диапазон был невероятный: от фотоаппарата «Зенит», в котором якобы цейсовская оптика, до кубинских сигар, которые в Америке запрещены по причине бойкота режима Кастро. Я смутно помню все это по тем временам, когда провожала друзей в середине семидесятых. Все обстоятельно паковались, как-то представляли себе свою жизнь в эмиграции, прощались навсегда и шли на посадку.

— Будешь улетать – не забуть потушить свет, — подшучивали надо мной, так как я никуда не собиралась ехать. Для Израиля не хватало еврейства, а думать об Америке просто так – не хватало безумия. А уж когда пришел Горбачев и граница приоткрылась, не поглазеть было грех. Я поехала весной, устроив сыну летние каникулы после пятого класса. Кто мог предположить, что ребенок не захочет возвращаться? Он принял решение в последний день. И с чемоданом подарков для московских соседей мы остались на улице посреди Манхэттена. Скитались по друзьям и знакомым в большой растерянности. Год ушел на то, чтобы опамятоваться и начать жить. Но в качестве кого?!

Самое тяжкое в эмиграции у каждого свое. Кто-то называет это потерей статуса. У меня это называется «я-версия». Я придумала себя человеком пишущим. Человек-текст. Под эту версию и строилась жизнь, учеба. И вдруг теперь в стране, где никто не читает по-русски, следовало признаться себе, что на английском я писать не буду. А на русском – только письма в Херсон…

И вдруг! Я встретила московского приятеля, коллегу-сценариста, который весело сказал «пошли» и привел за руку в редакцию новой газеты. Ее придумывали на ходу – в небольшом закутке – в редакции другой газеты. Французской. Трудно придумать что-нибудь смешнее — когда стояли в центре Манхэттена и препирались у огромного принтера французы и русские на ломаном английском. Зато покурить выходили сразу на Таймс-сквер!

Редактор газеты Игорь Туфельд согласно кивнул и велел принести текст. О чем – трудно было придумать. Но французы неожиданно спросили, нет ли кого, кто пойдет с ними на пресс-конференцию российско-французского фильма. Это был «Ист-Вест», писанный при участии моего однокашника Сережи Бодрова. Стало смешно, и я пошла встречаться с Сандрин Боннер и Катрин Денёв. Так все и началось…

А нынче, когда минуло четверть века, трудно представить, какой была бы жизнь, если бы «Московский комсомолец» не дерзнул в те времена, когда все было можно, открыть филиал редакции в Нью-Йорке. Если я когда-нибудь соберу в кучку написанное за эти годы, это будет огромная книга. Книга, которую я никогда не собиралась писать. И никогда не написала бы, если бы не было газеты, куда я сегодня звоню многолетнему менеджеру Елене Брусиловской и выпытываю, сколько места есть в номере, сколько знаков нужно прислать, чтобы поделиться с читателем чем-то срочным – информацией о премьере или репортажем с кинофестиваля. Спасибо, менеджер! Спасибо, читатель, что ты все еще читаешь мои тексты. Жаль, что писем в конвертах теперь не носит почта. Раньше – до Интернета – много интересного можно было прочесть в конверте, надписанном человеческой рукой. Я даже придумала для книги название – «Бумажное кино».

Я овладела профессией кинокритика, хотя вовсе не собиралась им быть.

В двенадцать лет, сбежав с уроков, я спряталась в темноте кинозала и – пропала: «Тени забытых предков» Сергея Параджанова заворожили меня, как оказалось потом, навсегда. Второй раз вдавил меня в кресло кинотеатра «Расёмон» Акиры Куросавы. «Сценарий Акутагавы» — прочла я в титрах. И хорошо помню, как вышла на улицу и задумалась — у кого бы узнать, где учат писать сценарии. В восемнадцать я уже стояла на съемочной площадке Одесской киностудии с зачитанным до дыр сценарием Натальи Рязанцевой и наблюдала, как он становился фильмом. Следила за движением операторского крана, на котором прикладывались к глазку камеры режиссер Кира Муратова и оператор Геннадий Карюк. Разглядывала, как примеряла парик Зинаида Шарко… Шли съемки финальных сцен легендарной ленты «Долгие проводы», и худенькая девочка на сцене летнего театра надрывно выводила «Белеет парус одинокий…».

В двадцать мне вручили студбилет ВГИКа и в неполные 25 я снова стояла посреди улицы в большой растерянности, но с дипломом сценариста и вопросом, куда девать написанные сценарии. Шел 1976 год, и все, что только можно себе представить, было «нельзя». Можно было что-нибудь научно-популярное или мультипликационное из жизни собак. За плечами было три фильма, приз международного кинофестиваля, пара «закрытых» сценариев и одобрение любимого драматурга Евгения Габриловича.

Я понимала, что «моего» кино не будет сегодня, но также абсолютно была уверена, что наступит то завтра, в котором придут к власти молодые и понадобятся те, кто владеет профессией. Следовало дожить до этого дня. Я знала, что многое могу лучше многих, и на каждую афишную тумбу поглядывала снисходительно: отдыхай, дескать, до поры. Я не сомневалась, что завтра все тумбы будут уклеены моими афишами. Всю жизнь я проработала в поле кино, с редкими отлучками на телевидение, но ничего сделать не удалось. Мне стыдно перед тумбой: я обманула ее.

Не в той стране и не в то время я оказалась дважды. Значит, такова воля небес. Хотя и свой грех со счетов не снимаю: высокомерие и социальная брезгливость и в России, и в Америке не позволили прогнуться перед теми, в чьих руках деньги. А без денег кино – только на бумаге. Кинопроизводство – это индустрия, фабрика, и конечный продукт – результат «коллективного творчества». Кто придумал этот оксюморон, этот жареный лед? А на бумаге: «Ты царь. Живи один»…

Живу. И из всех «инакостей» предъявить могу только ленту о Варламе Шаламове – он сделан почти совсем как надо. «Несколько моих жизней» вынесла я в название его строку: он делил свою жизнь на две части: стихи и Колыма, полюс свободы и полюс неволи. Несколько моих жизней вместили его Колыму, кино, телевидение, критику, прозу, Россию и Америку. Но все сводилось к тем же двум полюсам: свободы и неволи.

— Ветер вам в парус, — говорю я «мейнстриму в законе», в великой печали глядя на экран. А себе: «Держи лицо…».

— Держи лицо! – крикнул Слава Говорухин сверху в лестничный пролет мне, стоящей внизу. Ираклий, смуглый красавец и драгоценность, исполнитель роли Пятницы в фильме «Робинзон Крузо», вырвался у Славы из рук, уверенный, что не настолько пьян, чтобы самому не взойти на второй этаж, и – полетел вниз головой с лестницы…

Была ночь, зима, праздновали Новый 1972 год в Одессе. Ветер привычно дул с моря и непривычный снег заметал трамвайные рельсы и булыжник Французского бульвара. Мы зябли весь день в огромном павильоне на студии – небольшая команда Славы, который доснимал последние кадры «Робинзона Крузо». Худощавый голый Ираклий, прикрытый жалкой юбочкой из тростника, зяб подле декорации — пещеры Робинзона. Команда «Стоп» прозвучала в стык с боем далеких курантов. Откуда взялось шампанское, которое распили тут же, не знаю, хотя завод шампанских вин был неподалеку – на Французском бульваре. Чаша пошла по кругу, все поздравили всех и озябшему Ираклию лили больше всех – «для сугреву». Его одели, укутали, и Слава, бережно подхватив его под мышки, взялся довести актера до «Куряжа» – маленькой гостиницы Одесской киностудии, что на том же бульваре, напротив студии. Странное слово «Куряж» подарил двухэтажной усадебке Марлен Хуциев во время съемок «Весны на Заречной улице».

В «Куряже» было тепло. Ираклий порозовел, оттаял. Мы жили с ним на втором этаже по соседству. Я пропустила Славу с Ираклием вперед, а сама замешкалась внизу, прощаясь с кем-то. Осмелевший Ираклий вырвался у Славы из рук на площадке между этажами, хотел пойти дальше сам, но качнулся всем корпусом назад, охнул и, не успев зацепиться неверной рукой за перила, кулем повалился вниз. Благо не навзничь – успел развернуться лицом…

— Держи лицо! – крикнул Слава мне и я едва успела выбросить вперед ногу и подставить носок туфли под его подбородок. Ираклий не расшибся.

— Держу! – радостно крикнула я Славе.

— Молодец! – похвалил Слава.

Сбежал вниз, осмотрел ссадины на ладонях Ираклия, ощупал коленки. Одобрительно глянул на меня. Собрал с пола Ираклия, его перчатки и шарфик и с сизифовым спокойствием снова потащил его наверх – укладывать спать… Утром предстояло снимать. Лицо – единственное, что важно в кадре, — было цело. Картина была спасена. «Робинзона» досняли в срок. Сроку того оставалось – съемочных день-два…

Ираклия я больше не видела. А Славин окрик ожил в памяти, когда в первые времена эмиграции я неожиданно осознала, что Манхэттен – остров, но я на нем не Робинзон, потому что для сохранения себя человеку нужна СРЕДА.

«Без среды становишься Пятницей», — подарили мне каламбур.

Пятницей обитаемого острова Манхэттена — без кино и кинематографистов, я пустилась на поиски среды. Пестрое клочковатое слоистое общество — классовое, расовое, кастовое — было закрытым и непроницаемым. Я обнаружила, что это не плавильный котел, как принято называть Америку и Нью-Йорк. Здесь ничто не сплавляется и не становится единым конгломератом. Обитаемый остров Манхэттен – это «Дом терпимости», где Конституцией предписано всем всех терпеть. И все терпят, сколько хватает сил. Когда силы кончаются — стреляют. И прорываясь из Пятницы в Робинзоны на этом острове, я собрала лицо с полу и пошла на пучок света, как контуженный солдат к «своим».

Эмиграция – это когда остаешься без людей – то есть без себя, так как человек человеку – зеркало. А если не в ком отражаться, то ты и не знаешь, как ты выглядишь. Я искала себя в зеркале белого листа бумаги. И нашла. Совершенно незнакомую: пишущую о кино. И не узнала: я такой была всегда или такой стала?    

Тексты стали выходить в газете достаточно часто. В первые годы – буквально через номер. В публичной библиотеке я нашла в архивах первую русскую газету Нью-Йорка — она называлась «Остров слез». В ней от руки писали «новости», которые привозили на кораблях недобитые в кишиневском погроме евреи, начавшие сто лет назад массовый исход с земель Российской Империи. Газета переходила из рук в руки по карантинному острову Эллис-Айленд, к которому швартовались корабли, и кто-то что-то мог узнать о своих… Буквы расплывались от слез, пока газету читали те, кто ждал решения своей судьбы. С Эллис-Айленда открывался вид на вожделенный Манхэттен, и только Статуя Свободы сегодня видит то, что видели они. Я представляла себя автором той газеты, а эту – нынешнюю – считала продолжением, приложением к той.

Кто поверит, что первой картиной, которую я увидела на фестивале российского кино в Нью-Йорке, была лента Киры Муратовой по сценарию Натальи Рязанцевой «Долгие проводы»? Я сидела в центре Манхэттена в полупустом кинозале и на экране была черно-белая Одесса моей юности…

И на титрах я скомандовала себе: «Держи лицо».

Мое «Бумажное кино» — это кино слез, увиденное на Острове слез; мой ответ через океан времени и воды Славе Говорухину — «Держу!».

Держу лицо. Свое, как чужое. Остальное — не в кадре. Но странно, что в эмиграции, как в кино, оказалось, что главное — держать лицо. С каких бы лестниц кубарем ни лететь. «Долгие проводы – лишние слезы» — так полностью звучала поговорка, из которой родилось пророческое название. Мне понадобились обе половины земного шара, чтобы прожить этот текст впрямую.

Я писала сценарии игровые, документальные, научно-популярные. Единственное, чего я не делала и не хотела, – это писать о кино. Большего презрения, чем киноведы, во ВГИКе заслуживали только студенты экономического факультета – принятые по блату кинодети. «Одни кино делают, а другие в нем ведают».

И двадцать лет спустя случилась Америка…

Пятницей Манхэттена видела я два пути: умереть в слезах от горя, что мне тут не дадут снимать, или воспользоваться редкой возможностью и увидеть все, что было прежде нельзя. И составить обо всем свое мнение. Умереть было достаточно трудно: у меня был сын, которого не на кого было оставить, а потому – я пошла смотреть кино. Единственное условие, которое я себе положила, – не писать плохого, то есть плохие слова про плохое кино. Потому что больше всего я устала в России от того, что все ненавидела. Моя брезгливость разъедала меня. Здесь я решила: если не нравится – промолчать, а если уж писать, то объяснение в любви. И сегодня, исписав пуд бумаги, который надлежит исписать всякому пишущему, я понимаю, что кто-то нужен… Поводырь кинозрителю. Как билетер с маленьким фонариком в темноте кинозала помогает по-светить и усадить зрителя на его место, так же кто-то должен про-светить — что и как следует смотреть и видеть. Как попытаться проникнуть в замысел авторов — ради чего он затеял это кинопроизводство — данный художник. Что хотел сказать и что сказал. И главное, чему хотелось научить зрителя — избегать оценочного момента. Не надо ставить художнику «зачет-незачет». Не ваше собачье дело. Смотрите, слушайте, пытайтесь понять. Не глупее вас человек старался…

Но мой текст в газете — это не кинокритика. Это еще и бегство, эмиграция в текст, цикл лекций на тему «Как смотреть кино», азбука, без которой тайнопись кинотекста остается набором нечитаемых иероглифов.

И обитаемый остров Манхэттен сквозь тонкую паутинку среды-самостроя открылся другим боком и оказался средой, которая впустила-вместила-приняла меня без цензуры и без поправок. Дом терпимости, который взялся вытерпеть и меня. Остров не окорачивал меня и не строил в шеренгу. Мои тексты — это шаги во все стороны и прыжки вверх, за которые не расстреляли. Трудно поверить, что минуло 25 лет, а мы все еще живы – я и газета. И я не вспоминаю прошедшее, а аукаюсь в настоящем, как в туманном лесу. Потому что нет прошлого — в цельном времени все есть сегодня, в котором я спешу подать свою реплику.

С днем рождения, постаревший еженедельник! Давай еще поработаем.

Спасибо всем.

Ещё пара неочевидных вещей, которые вам могут не рассказать до лазерной коррекции зрения


Сегодня без «жести», как вы просили

Уже есть пост про то, как лазер режет с помощью создания миллионов кавитационных пузырей в слое роговицы глаза, и разбор телеметрии с реальной операции по секундам с комментариями действий хирурга. И ещё история операций. Вы задали очень много вопросов. Теперь FAQ про разные сопутствующие вещи.

— Если я посмотрю в сторону во время работы лазера, что случится?
У вас попросту не выйдет. На самом деле сразу после обезболивания глаз прижимается к специальному пневмозахвату. Моргнуть у вас тоже не выйдет из-за фиксации (это небольно и недолго). Единственный момент, где можно серьёзно нарушить ход операции — это сильно дёрнуть головой, серьёзным волевым усилием вытащив её из подголовника. В этом случае операция мгновенно прекратится. Точнее, она прекратится даже до потери захвата (детали ниже).

— Как должна быть подготовлена операционная?
В целом — как обычная операционная, то есть это помещение с чистой зоной (фильтрация воздуха, избыточное давление для предотвращения загрязнений извне после очистки). Для процедуры важно, чтобы между линзой лазера и глазом не попадали микрочастицы пыли, летающие в воздухе.

— Каковы шансы на то, что я дёрну головой во время операции?
Шансов у вас мало, но примерно раз в 2 тысячи операций пациент всё же умудряется это сделать из-за внешнего события, например, потопа или землетрясения. В серьёзных клиниках процесс операции контролирует несколько человек, горит индикация, дверь фиксируется, и вообще делается всё, чтобы такого не случилось. В лазере «Визумакс» есть специальная функция, которая автоматически блокирует открытие двери во время работы лазера. У нас, например, перед операцией с пациентом несколько раз проговаривают алгоритм действий и хирург, и медсестра. И тем не менее, чтобы вы не нервничали, с вами постоянно во время операции разговаривает хирург (сюрприз: скорее всего, когда он замолчит, операция по факту уже закончится, а вы только начнёте думать, что надо сосредотачиваться). В руках у вас специальная мягкая игрушка, которая отвлекает управление моторикой. Голова лежит на специальном ложементе, на котором сложно подвинуться без сознательного сильного усилия. В общем, практически всё продумано. Да, игрушку вы забираете с собой на память об успешно проведённой операции.

— Что случится в этом маловероятном случае, если нарушится пневмозахват?
Пневмозахват сконструирован так, чтобы держать глаз достаточно мягко, потому что сильное нажатие на поверхность меняет давление в глазу и геометрию тканей. Кроме того, смарт-кровать, на которой вы лежите, подстраивается под микроколебания и чуть прижимает вас кверху. Если фиксация пропадёт, лазер в течение нескольких миллисекунд прекратит операцию. Происходит это следующим образом: в пневмозахвате есть манометр, который контролирует, собственно, фиксацию глаза. Если вы дёргаете головой, то в микромире происходит довольно много всего. Сначала начинает падать давление, а потом уже глаз теряет контакт с захватом. Датчик успевает отключить лазер до того, как глаз окончательно потеряет контакт и запоминает контрольную точку останова.

— Я параноик. Предположим, я мотнул головой, лазер отключился. А что дальше с глазом?
Зависит от того, где именно произошла остановка.

  • В примерно 50% случаев можно будет продолжить штатно, но хирургу придётся делать небольшой разрез на точке остановки алмазным скальпелем (там образуется небольшой непрорезанный мостик). У меня 300 операций ReLEx в год, и пока случаев не было. Мой партнёр и изобретатель технологии профессор Секундо проводит больше — массово примерно 8 лет. За тысячи операций по коррекции зрения с таким скальпелем наготове, он ещё ни разу его не использовал его во время ReLEx.
  • В части случаев (примерно 40%) нужно будет сделать широкий разрез, то есть сменить операцию со SMILE на FLEX — она более инвазивная, но качество коррекции то же. Было дважды за 8 лет в немецкой клинике, оба пациента не испытывали осложнений.
  • В примерно 10% случаев потребуется другой тип коррекции. Мы всегда выбираем самый оптимальный вариант и останавливаемся при малейших сомнениях. Микроразрез в глазу сам по себе ни на что почти не влияет, ключевое изменение механики — именно извлечение вырезанной линзы-лентикулы и схлопывание образовавшейся полости.


В общем, в случае сложного останова мы рекомендуем выжидать 2 часа до ухода газа из кавитационных пузырей — это нужно не только для того, чтобы хирург принял взвешенное решение и сделал диагностику ещё раз, не на лету, но и для того, чтобы пациент успокоился.

— А если я мотну головой не под лазером, а когда хирург будет вынимать лентикулу?
Один такой случай действительно был во время первых 500 операций в Германии: пациентка занервничала и дёрнулась, а именно в этот момент внутри глаза находился острый шпатель (пятое поколение лазеров требовало более острых инструментов — приходилось немного прорезать мостики и спайки, сейчас шпатели тупые). С тех пор пациенту ничего не грозит, поскольку обязательная часть методики — захват глаза пинцетом, чтобы не допустить такого. Да, кстати, у этой пациентки, ничего страшного не произошло — хирург чуть иначе отслоил лентикулу, на качестве зрения это не сказалось. Худшее, что может произойти — расширится разрез. Он естественным образом увеличивается в радиальном направлении — это не очень страшно, просто как если бы хирург сделал чуть большую область для получения доступа к лентикуле.

— Есть ли сейсмозащита у лазера?
За 10 лет практики мы ни разу не слышали о том, что посторонние вибрации мешают на стадии выполнения лазерного разреза. На этапе ручной работы хирурга они реально могли бы помешать, но специальный упор под локоть врача сконструирован так, что пациент и рука хирурга становятся одной жёстко связанной системой. В сейсмоопасных регионах предусмотрены специальные конструкции здания, в которых располагаются операционные блоки.

— Какая используется энергозащита?
Стандартный фемтолазер VisuMax комплектуется встроенными батареями резервного питания и имеет встроенный фильтр питания. Другие лазеры могут не иметь своих батарей, но иметь стандартные вводы для медицинских ИБП. Даже если во всей клинике отключат электричество, лазер сможет закончить операцию. Новую, правда, начать не даст. На случай проблем есть ещё один уровень страховки — VisuMax запоминает место остановки и способен его потом найти.

— А можно я приду уже «пригашенный» или меня прямо у вас погрузят в медикаментозный сон?
В теории это возможно, но на практике нам нужен пациент с реагирующими глазами для точной центровки (точнее, её контроля). Поэтому забудьте про медикаментозный сон (даже лёгкий) — ваши 20–25 секунд страха и неприятных ощущений не стоят повышения риска операции. Соответственно, по этой же причине мы не рекомендуем употреблять психоактивные вещества до операции. Ну и не надо приходить в изменённых состояниях.

— Что я почувствую во время операции?
Перед операцией вы пройдёте тройной инструктаж и трижды прослушаете историю про «зелёную лампочку». Операция выполняется амбулаторно, на оба глаза занимает в среднем 20 минут. Если вы немного взволнованы и нервничаете — это совершенно нормально. Если вы испытываете слишком сильное беспокойство, можно попросить таблетку успокоительного. Перед операцией мы ещё раз вместе изучим все данные, после чего врач закапает в оперируемый глаз обезболивающие капли.

Для предотвращения моргания во время операции веко фиксируется специальным расширителем, второй глаз закрывается. Чтобы не создавать рисков появления внешних предметов в оптической зоне лазера, пациенту могут помыть поверхность глаза и подрезать выступающую ресницу. Затем пациента перемещением стола переводят в рабочее положение лазера и просят смотреть на зеленый светодиод, который перемещается и становится четко виден. В этот момент хирург центрирует оптическую поверхность линзы по отношению к оптической оси глаза, добивается контакта между линзой и поверхностью роговицы. Выполняется захват и фиксация при помощи специальной линзы, регулируемой в соответствии с индивидуальными особенностями глаза пациента. Затем работает лазер как вот здесь на телеметрии. В конце работы лазера пациента переводят в безопасное положение на столе и переводят под микроскоп. Врач выделяет лентикулу шпателем и извлекает её. При этом пациент обычно видит светлую точку и чувствует лёгкие вибрации.

Затем пациент может немного поплакать пару часов. Но не только от радости, а из-за рефлекса, вызывающего слёзы при повреждении глаза. Некоторое время у некоторых может ощущаться лёгкое жжение в глазах, которое по ощущениям куда слабее, чем от дыма при приготовлении шашлыка. Чаще всего этот этап проходит вообще без особых эмоций. На следующий день неприятные ощущения пропадают, зрительная нагрузка не ограничена, но лучше, несмотря на это, не напрягать слишком сильно глаза чтением, телефоном или фильмами. Нельзя посещать сауну некоторое время, чтобы вода не попала в 2,5-миллиметровый разрез, который использовался для доступа к лентикуле.

— Как рассчитывается рабочий режим лазера и форма реза?
Во-первых, одна из важнейших вещей при подготовке операции — точная диагностика и точное измерение глаза. Комплексное первичное обследование перед коррекцией в нашей клинике — это 16 обследований на самой современной специализированной аппаратуре по единому европейскому протоколу. Затем следует детальная консультация с одним из профессоров-хирургов, чтобы обсудить оптимальный для пациента вариант коррекции с учетом его зрительных потребностей, образа жизни и анатомии глаза. Обследования и послеоперационное наблюдение пациентов выполняют только офтальмологи, имеющие опыт в области рефракционной хирургии. Все это крайне важно для корректных расчетов параметров лазерной коррекции. На основе них задаётся модель для автоматики лазера. Про весь этот этап я расскажу ещё подробнее чуть позже. Во-вторых, параметры и форма реза зависят от величины вашей близорукости и астигматизма, размеров и формы роговицы, даже от величины глазной щели и носа. В случае со сложными случаями астигматизма от правильности захвата и центровки зависит очень многое, но как это делается и как эволюционировали методы, — это отдельный рассказ.
В-третьих, рабочий режим зависит от предпочтений хирурга, от его навыков и мастерства — мы изменяем скважность и диаметр пятна для получения оптимального качества резов и оптимальных условий для извлечения лентикулы. В-четвертых, от конкретной лазерной установки VisuMax: надо немного подстраиваться под именно свой лазер, они чуть-чуть да отличаются в серии.

— Что делать, если центр зрения не совпадает с центром зрачка?
Это нечастый (примерно 10%), но возможный случай, когда угол между зрительной и анатомической осями глаза (угол Каппа) большой. Он выявляется до операции и требует специального изменения модели. Здесь крайне важна квалификация хирурга. Тоже тема для отдельного рассказа.

— Как насчёт докоррекций после SMILE?
В нашей практике (немецкой и российской) ещё ни у одного пациента необходимости в докоррекции не было. Но технологически существуют специальные методы, которые позволяют докоррекцию проводить. Как именно — решать врачу. На европейском конгрессе в Копенгагене в этом году доктор Дэн Рэнштайн делал доклад, в котором перечислил 5 различных методик докоррекции в разных случаях. Так что, если пациенту вдруг потребуется, есть из чего выбрать. После SMILE качество оптики на лазерах 6-го поколения стабильно выше, чем после LASIK или femtoLASIK, вероятность побочных оптических эффектов существенно меньше. Когда мы планируем лазерную коррекцию, то мы рассчитываем на то, что эта процедура делается только раз в жизни. Процент докоррекции по обобщённой международной статистике для SMILE самый низкий на сегодня — около 0,5%. В специализированных клиниках у опытных врачей он существенно меньше. Повторюсь, конкретно у нас их не было, но вероятность исключать нельзя, поэтому это пока, скорее, вопрос опыта и везения.

— Почему нужно доставать лентикулу, а не испарять её внутри глаза?
В теории, конечно, можно попробовать испарять слой за слоем лентикулу внутри роговицы, не «открывая» её вообще. Сложность в том, что это потребует выведения продуктов распада из глаза, а обмен жидкостей там очень и очень медленный. По предварительным расчётам, в теории, можно делать по 0,25 диоптрии за неделю, плюс понадобится пока ещё не созданная совершенная система позиционирования, чтобы продолжать работу, начатую в прошлый раз. Ну, либо технические метки прямо в глазу, что тоже далеко не лучшая мысль. На практике же ограничение ещё проще: ни один пациент не будет платить 10–20 раз за операцию (а цена будет ненамного ниже, чем при обычном ReLEx) и ходить на неё полгода каждую неделю. Поэтому пока это идея для будущего.

— Что будет, когда появятся нанолазеры?
Сейчас наносекундные лазеры проходят клинические испытания. Их использование позволит работать на более высоких частотах с несколько меньшей передачей тепла в ткани, но до первых практических операций «в боевую» ещё около 5–7 лет минимум, скорее — все 10. Это уже количественный рост на несколько процентов, а не качественный, в технологиях операций на глазах сейчас мало что будет меняться принципиально.

— Почему сейчас часто можно встретить предложения по лазерной коррекции зрения по очень низким ценам, на чем там экономят?
Сейчас по-прежнему много клиник, которые работают на устаревшем морально и физически оборудовании и для диагностики, и для хирургии. А порой и без необходимого диагностического оборудования. Есть даже такие клиники, которые называют себя «премиальными», а оборудование прошлого и позапрошлого поколений. Отсюда и жалобы пациентов в послеоперационном периоде на качество зрения и другие проблемы. Старые лазерные установки не способны решать задачи, на которые рассчитаны современные лазеры. Поэтому, выбирая клинику, поинтересуйтесь, какая лазерная установка будет использована и какого она года выпуска.

— Насколько сильнее роговица ослабляется при процедуре LASIK, чем при ReLEx?
Пока понимание интуитивное: ReLEx лучше. Практический отчёт многолетнего исследования по биомеханике будет опубликован через 7 месяцев. Тогда мы и приведём числа и факты. В целом вы можете не менее интуитивно сравнить результаты по потере иннервации и другим побочным эффектам вроде кератоконуса — в случае LASIK/FLEX-методов их в разы больше. Но, повторюсь, лучше обсуждать это числами после публикации 10-летних исследований, которых пока просто нет. Совсем коротко — FDA имеет самые жёсткие требования и всегда настаивает на проведении собственных независимых исследований, но она признала SMILE подходящим для использования в клиниках США как один из основных методов. В русской Википедии есть статистика по побочным эффектам разных операций с подтверждающими ссылками: ru.wikipedia.org/wiki/ReLEx_SMILE

— Почему ReLEx делается только фемтосекундными лазерами?
При Ласике используется два лазера: фемтосекундный для снятия «крышки», а затем эксимерный для выпаривания широкой линзы. Для точных малоинвазивных (и передающих мало тепла на боуменову мембрану и ниже) операций нужны лазеры с частотой около 500 КГц и очень точной фокусировкой — традиционные эксимерные не подходят. На текущий момент нужную точность дают только Цейсовская оптика, то есть лазеры серии VisuMax (старые модели вам наверняка хорошо знакомы). 13 микрон толщины — это одна диоптрия. Такая точность была достигнута благодаря совмещению фактически лазерной трубки из промышленности (изначально — вроде бы космической) с линзами Цейса. Именно последние создали фокусирующую оптику для медицины.

— Что нужно знать про роговицу и какие особенности регенерации каждого слоя?
Роговица — часть глаза, которую вы можете легко увидеть: выпуклая прозрачная часть, которая контактирует с воздухом. Обычный диаметр — 10–12 мм для людей любой расы. В центре толщина этой выпукло-вогнутой линзы 520–560 микрон, с краю около 1 миллиметра (все размеры усреднённые, бывают тонкие и очень тонкие роговицы). У роговицы 5 слоев. Вот принципиальная схема:

А вот в масштабе с Викисклада:


1. эпителий роговицы; 2. Боуменова мембрана; 3. строма роговицы; 4. Десцеметова оболочка; 5. эндотелий роговицы.

Эпителий роговицы является многослойной плоской тканью и составляет около около 10% всей толщины роговицы. Клетки эпителия роговицы расположены в 5–7 рядов. Эпителий роговицы выполняет механическую защитную функцию, поскольку препятствует тому, что микроорганизмы и инородные тела проникали внутри глаза; биологическую защитную функцию, так как содержит клетки, которые участвуют в иммунном ответе, оптическую функцию — муцин слезной пленки заполняет все неровные элементы в поверхностном слое, что обеспечивает гладкую, прозрачную поверхность для прохождения и преломления лучей света; мембранную функцию — эпителий роговицы представляет собой биологическую мембрану, через которую могут проникать некоторые вещества. Как и обычный эпителий кожи, он отлично регенерирует, и его при операции ФРК удаляют, чтобы получить доступ глубже. В течение нескольких дней он восстанавливается.

Второй слой — боуменова мембрана. Это невероятно тонкий и важный слой, лежащий сразу под эпителием. Боуменова мембрана расположена под базальной мембраной, имеет толщину 12 мкм и не содержит клеток. Боуменова мембрана состоит из хаотично расположенных коллагеновых фибрилл. Имеет переднюю гладкую поверхность и заднюю поверхность для сглаживания неоднородного рельефа стромы, что обеспечивает прозрачность роговицы. Боуменова мембрана не может восстанавливаться после повреждения, поэтому после повреждений роговицы в этой части, на месте дефектов образуются рубцы и прозрачность роговицы в этих участках нарушается — образуются помутнения. При лазерной коррекции линзы формируются глубже. Однако при любом резе через боуменову мембрану, мы перерезаем нервные окончания. При операции ФРК он удаляется, чтобы получить доступ к строме.

Соответственно, при малоинвазивном удалении лентикулы при ReLEx рез там только один короткий на 2,5 мм, а не почти по всей окружности, как в случае LASIK/FLEX-подобных методов. Именно повреждения боуменовой мембраны нарушают эпитализацию глаза, иннервацию и дают другие побочные эффекты.

Следующая часть роговицы — строма. Именно здесь идёт основная работа. Ткань — коллагеновые нити, пропитанные гиалуроновой кислотой. При увеличении они напоминают канаты, вот такие в разрезе:

Строма является основной частью роговицы и занимает приблизительно 90% ее толщины. Строма роговицы состоит из параллельно расположенных пластин. Пластины образованы из коллагеновых фибрилл. Коллаген обеспечивает прозрачность роговицы и ее прочность. В строме роговицы выделяют две основные части: переднюю строму роговицы и заднюю строму роговицы. Передняя строма более рыхлая и состоит из более тонких пластин, задняя строма имеет более плотное и компактное строение.

Регенерация стромы осуществляется за счет клеток-кератоцитов, которые способны к синтезу коллагена и, за счет этого, поддерживают оптимальный уровень коллагеновых волокон и внеклеточного матрикса.

Эти самые канаты умеют отлично сращиваться, если их воткнуть один в другой (с образованием узлов-спаек, что мешает остроте зрения), но при этом, будучи положенными друг на друга внахлёст (то есть под разными углами), не образуют этих самых узлов, а просто сцепляются. Во время лазерной коррекции ReLEx SMILE мы вырезаем в этом слое линзу и вытаскиваем её. После операции полость в роговице смыкается — «канаты» ложатся друг на друга, но на местах разрезов не образуется чёткая граница из соединений, то есть всё остаётся прозрачным (сращивания единичных коллегановых нитей происходят на границе линзы, то есть по внешнему диаметру). Каркас поддерживается как обычно — натянутой сверху боуменовой мембраной и нижними слоями.

Следующие два слоя — десцеметова мембрана и эндотелий — нас при лазерной коррекции почти не интересуют, поскольку мы ее не затрагиваем этими операциями. Это фактически мягкая и жёсткая граница органа, своего рода стандартный «кожух» для организма.

— Что будет после операции?
В день операции чаще всего через пару часов вы почти не чувствуете дискомфорта и утром следующего дня он полностью исчезает. Основное ограничение после операции — не тереть глаза руками. В течение недели после операции вам необходимо закапывать полученные в клинике глазные капли. При необходимости мы также предоставим препараты искусственной слезы.

Острота зрения в первые дни может несколько колебаться. Чтобы поверхности сошлись после извлечения лентикулы, нужен чуть более долгий процесс зрительной реабилитации, чем при методах, подразумевающих «полное открытие» роговицы глаза. Глазу нужно время, чтобы научиться фокусировке на близких предметах, чтобы заработали нужные мышцы. Осмотры для контроля результатов коррекции мы проводим через день, через несколько дней и ещё через несколько недель после операции.

Уже через два–три дня вы можете снова приступить к работе и заниматься спортом. В целом, на следующий день после операции можно спокойно вести обычный образ жизни (кататься на велосипеде, наклоняться и пр.) — нет рисков смещения лоскута-флепа, как при других методиках. Зрительная нагрузка со следующего дня после операции не ограничивается, но лучше не злоупотреблять ноутбуком, книгами и планшетом в течение первой недели. Однако от плавания и посещения сауны необходимо отказаться на пару недель, чтобы снизить риск инфицирования через разрез в роговице.

Если сравнивать с LASIK, то восстановление зрения более постепенное, в течение недели, но ограничений по физическим нагрузкам значительно меньше. Скажу, что, наверное, это одно из самых частых возражений пациентов — не каждый готов ради хорошей биомеханики роговицы пожертвовать неделей без активной зрительной нагрузки. Как врач, беспокоящийся о безопасности, я не очень одобряю такой подход, но, если пациенту уже на следующие сутки очень важно высокое качество зрения — мы обычно идём навстречу, объяснив риски. При осмотре под микроскопом уже через неделю после SMILE место удаления лентикулы и пространство стыка тканей при наблюдении глаза пациента найти очень сложно. После LASIK/FLEX-методов зона коррекции очень чётко находится по повреждениям на краях, иногда — по следам смещений.

© Geektimes

Военно-морской музей в г. Ханья на Крите | Военный музей

Мой визит в курортный городок Ханья на острове Крит был несколько омрачён тем фактом, что местный «сухопутный» военный музей оказался закрытым на ремонт. Тем не менее, оставшийся в наличии военно-морской музей (Nautical Museum of Crete) компенсировал мне эту неудачу. Экспозиция военно-морского музея в Ханья посвящена в основном греческим ВМС, начиная с допотопных времён, и заканчивая сегодняшним днём.

1. Вход в «Военно-морской музей Крита» в курортном городке Ханья

1. Вход в «Военно-морской музей Крита» в курортном городке Ханья

2. Небольшая экспозиция перед входом в музей

2. Небольшая экспозиция перед входом в музей

3. Английская морская мина Mk.6 mod.5

3. Английская морская мина Mk.6 mod.5

4. Входим в музей

4. Входим в музей

5. В музейной арке лежит торпеда

5. В музейной арке лежит торпеда

6. На винты поставлен блокиратор — чтоб не угнали, видимо

6. На винты поставлен блокиратор — чтоб не угнали, видимо

7. Музейный «предбанник»

7. Музейный «предбанник»

8. Часть залов расположена на первом этаже. В них рассказывается о морской истории этого региона с древних времён до начала XX века. Современной истории, включая Вторую мировую войну, посвящён второй этаж

8. Часть залов расположена на первом этаже. В них рассказывается о морской истории этого региона с древних времён до начала XX века. Современной истории, включая Вторую мировую войну, посвящён второй этаж

9. Французские винтовки Saint-Etienne, использовавшиеся греками в балканских войнах 1912-1913 гг.

9. Французские винтовки Saint-Etienne, использовавшиеся греками в балканских войнах 1912-1913 гг.

10. «Hydra» — греческий броненосный крейсер с необычным размещением артиллерии главного калибра: два ору­дия в носовом каземате и одно в кормовой башне. Принимал участие в греко-турецкой войне 1897 г., в 1929 г. сдан на слом

10. «Hydra» — греческий броненосный крейсер с необычным размещением артиллерии главного калибра: два ору­дия в носовом каземате и одно в кормовой башне. Принимал участие в греко-турецкой войне 1897 г., в 1929 г. сдан на слом

11.

11.

12. Модель броненосного крейсера Georgios Averof, построенного в Италии в 1911 г.

12. Модель броненосного крейсера Georgios Averof, построенного в Италии в 1911 г.

13. Коллекция арт. снарядов

13. Коллекция арт. снарядов

14. Картина с Georgios Averof

14. Картина с Georgios Averof

15. Вооружённый пароход «Paralos», участвовавший в поддержке Критской революции 1866-68 гг.

15. Вооружённый пароход «Paralos», участвовавший в поддержке Критской революции 1866-68 гг.

16. Средиземноморский расклад в Первую балканскую войну 1912 г. (первая — это когда братушки-славяне с греками навалились на Турцию, а в ходе второй балканской братушки стали уже между собой делить трофеи первой войны)

16. Средиземноморский расклад в Первую балканскую войну 1912 г. (первая — это когда братушки-славяне с греками навалились на Турцию, а в ходе второй балканской братушки стали уже между собой делить трофеи первой войны)

17. Члены местного политбюро ранних лет

17. Члены местного политбюро ранних лет

18. Вид из окна на гавань

18. Вид из окна на гавань

19. Остатки водолаза

19. Остатки водолаза

20. Зал древнегреческих битв. Интересная деталь — почти в каждом зале стоит вентилятор, и это правильно, ибо летняя жара весьма сурова

20. Зал древнегреческих битв. Интересная деталь — почти в каждом зале стоит вентилятор, и это правильно, ибо летняя жара весьма сурова

21. Зал с морскими гадами

21. Зал с морскими гадами

22. Поднимаемся на второй этаж

22. Поднимаемся на второй этаж

23.

23.

24. Эскортный эсминец «Adrias» типа «Хант» (3-й серии), построен в Англии и передан в греческий флот. В ходе службы в Средиземном море, начиная с 1942 г., потопил две немецкие подлодки

24. Эскортный эсминец «Adrias» типа «Хант» (3-й серии), построен в Англии и передан в греческий флот. В ходе службы в Средиземном море, начиная с 1942 г., потопил две немецкие подлодки

25. Но один раз, в 1943 г., наскочил на мину, и некоторое время вынужден был действительно ходить в таком виде Источник фото: https://commons.wikimedia.org/wiki/File%3AGreek_destroyer_Adrias.jpg

25. Но один раз, в 1943 г., наскочил на мину, и некоторое время вынужден был действительно ходить в таком виде Источник фото: https://commons.wikimedia.org/wiki/File%3AGreek_destroyer_Adrias.jpg

26. На табличке написано, что это модель для образовательных программ местного военно-морского музея

26. На табличке написано, что это модель для образовательных программ местного военно-морского музея

27. Торпеда, разобранная на части

27. Торпеда, разобранная на части

28. Греческий флот в послевоенный период

28. Греческий флот в послевоенный период

29.

29.

30. «Miaoulis» D-211 (в составе греческого флота в 1971-1991 гг.), а до этого — американский «USS Ingraham» DD-694 (1944-1971 гг.), тип Allen M. Sumner. Варварски потоплен в качестве учебной цели в 2001 г.

30. «Miaoulis» D-211 (в составе греческого флота в 1971-1991 гг.), а до этого — американский «USS Ingraham» DD-694 (1944-1971 гг.), тип Allen M. Sumner. Варварски потоплен в качестве учебной цели в 2001 г.

31. Немецкое прицельное устройство для маломерных боевых кораблей (торпедных катеров, катеров-тральщиков и т.п.) RZA 5b

31. Немецкое прицельное устройство для маломерных боевых кораблей (торпедных катеров, катеров-тральщиков и т.п.) RZA 5b

32. Цейсовская оптика!

32. Цейсовская оптика!

33. Модели более современных кораблей. Фрегат «Elli», построен в Голландии в 1981 г., тип Kortenaer

33. Модели более современных кораблей. Фрегат «Elli», построен в Голландии в 1981 г., тип Kortenaer

34.

34.

35. BB-63 Missouri — в греческом флоте замечен не был, но пусть тоже будет

35. BB-63 Missouri — в греческом флоте замечен не был, но пусть тоже будет

36.

36.

37. Натурный макет ходовой рубки эсминца

37. Натурный макет ходовой рубки эсминца

38. Можно (и даже нужно) зайти внутрь

38. Можно (и даже нужно) зайти внутрь

39. Специальный военно-морской телефон

39. Специальный военно-морской телефон

40. Раздел гражданских судов с оптимистичной картинкой сверху

40. Раздел гражданских судов с оптимистичной картинкой сверху

41. Вид главного «модельного» зала на втором этаже

41. Вид главного «модельного» зала на втором этаже

42. Залы, посвящённые «Битве за Крит» в 1941 г.

42. Залы, посвящённые «Битве за Крит» в 1941 г.

43. Немецкие канистры из под бензина

43. Немецкие канистры из под бензина

44. Битва за Крит была проиграна, но боевое братство греков, англичан, австралийцев и новозеландцев сохранилось

44. Битва за Крит была проиграна, но боевое братство греков, англичан, австралийцев и новозеландцев сохранилось

45. Оккупационные дензнаки

45. Оккупационные дензнаки

46. Альбом памяти о попавших в плен союзниках

46. Альбом памяти о попавших в плен союзниках

47. Памятная доска на 60-летие «Битвы за Крит»

47. Памятная доска на 60-летие «Битвы за Крит»

48. Немецкие оккупанты ведут на расстрел жителей критской деревни, оказавших им вооружённое сопротивление

48. Немецкие оккупанты ведут на расстрел жителей критской деревни, оказавших им вооружённое сопротивление

49. Перед расстрелом

49. Перед расстрелом

50. Модель реквизированного немцами мальтийского буксира, приспособленного ими для перевозки танков из континентальной Греции на Крит

50. Модель реквизированного немцами мальтийского буксира, приспособленного ими для перевозки танков из континентальной Греции на Крит

51. А вот и сама баржа с грузом

51. А вот и сама баржа с грузом

52. Так выглядел музей и гавань Ханьи примерно 500 лет назад

52. Так выглядел музей и гавань Ханьи примерно 500 лет назад

53. Смотровая площадка на крыше военно-морского музея

53. Смотровая площадка на крыше военно-морского музея

54. Маяк на входе в гавань

54. Маяк на входе в гавань

В завершение немного полезной информации о музее:

Официальное название:
Nautical Museum of Crete

Адрес:
Akti Kountourioti, Chania 731 31, Greece

Как добраться:
Сначала до острова долететь или доплыть, а затем взять машину напрокат.

Контакты:
Телефон/Факс: +30 2821 091875

Расписание работы:
Ежедневно без выходных с 9:00 до 17:00, летом по воскресеньям музей работает с 10:00 до 18:00

Сколько стоит:
Для взрослых: 3 евро, для студентов и т.п. — 2 евро.

Дополнительная информация:
Официальная страничка музея на англ. и греческом языках

Спасибо за внимание! Не забудьте подписаться на мой канал, если Вам понравилось.

Ещё больше историй и музеев в блоге «Военный музей» на Яндекс.Дзен

Я всегда рад новым друзьям и читателям! Добавляйтесь, читайте и комментируйте меня также в LiveJournal — Instagram — Facebook — ВК — twitter

Ясные ночки в ноябре — наблюдаем планетки со старым Китиком.: whale_roma — LiveJournal

Доброй всем ноченьки.

После двух месяцев плохой погоды случились наконец две ясные ночки подряд — и я воспользовался ими чтобы сфотографировать Юпитер, а также попробовать в спокойной обстановке применить несколько новых приёмов фотосьёмки, позволяющих в ближайшее время попробовать изготовить несколько качественных изображений небесных тел путём сложения нескольких фотографий с помощью разных программ обработки изображений астрономических обьектов. Обо всём об этом я и хочу вам рассказать. В воскресение вечером я фотографировал Венеру и Марс, о чём я вам рассказал вечером того же дня — http://whale-roma.livejournal.com/23325.html; сразу после этого налетели тучки и я не смог сфотографировать что бы то ни было утром в понедельник 21 ноября. Днём того же дня распогодилось, но я почувствовал себя очень плохо — ещё во время фотографирования Луны поздним вечером на пожарном балкончике у меня сильно заболели позвоночник и рёбра, которые мне неоднократно ломала моя жена Роза — её давно нету в живых, но деяния розкиных медвежьих лап до сих пор со мною. Когда я фотографировал Венеру 20 ноября мне приходилось выносить телескоп во двор — всё там залито замёрзшей водой и превратилось в сплошной каток; я решил, что выносить телескоп для дальнейшего фотографирования Венеры в таких условиях очень опасно, а с учётом моего нездоровья — просто неразумно — поэтому я не фотографировал вечером 21 ноября ничего и наблюдал Венеру и Марс невооружённым глазом пока ходил в аптеку за перцовыми пластырями и анальгентиками. А ранним утром, в пять часов, я спокойно вынес телескоп на чистенький пожарный балкончик — небо было совершенно ясным, жители нашего городка ещё спали и никто не прогревал двигатели своих автомобилей попутно загрязняя атмосферу, в небе сияли Юпитер, Луна и звёзды — наблюдениям не мешало ничего.

Вот более подробное изображение звёздного неба утром во вторничек — красная точка правее и ниже Юпитера — это огни самолёта.

Давайте посмотрим на то, что у меня получилось, повнимательнее.

Луна утром 22 ноября.
Сначала я сфотографировал Луну — она поднялась уже высоко над горизонтом и норовила выйти за пределы видимости скрывшись за потолком, образованным балконом этажом выше. Вот как выглядела Луна общим планом:

Атмосфера была спокойной, и чистота воздуха позволяла снимать многочисленные подробности на лунной поверхности — вот «городок» Груйтузена — он прекрасно виден на фото:

А здесь в центре снимка прерасно видна «прямая стена» — она тянется на 101 км. слева направо и сверху вниз, толщина её 1,5-2 км. :

Вот южный полюс Луны:

Вот море Дождей:

Вот верхняя половинка лунного диска:

А вот центральные районы Луны:

Фотографируем Юпитер утром 22 ноября — полоски не получаются.
Наконец мне удалось сфотографировать Юпитер, который мне не удавалось увидеть с начала августа, когда его вечерняя видимость подошла к концу. Вот как выглядела планета в масштабе, принятом мною для фотографий Венеры и Марса в рассказике от 20 ноября — вы можете сравнить относительные видимые размеры этих трёх небесных тел если посмотрите предыдущие вот здесь — http://whale-roma.livejournal.com/23325.html :

Эта фотография сделана с выдержкой 1/30 секунды с чувствительностью 2000 ISO. После этого я фотографировал планету с соотношениями
«1/60 — 1600 ISO» и «1/100 — 1250 ISO», но полоски упорно не получались, вот взгляните сами:





Но полоски в атмосфере планеты так и не вышли на снимочках 🙁
После этого я решил сфотографировать спутнички. Вид системы Юпитера — изображение перевёрнутое — был утром 22 ноября вот таким:

Слева направо — Каллисто, Ганимед, Европа, Юпитер и Ио, справа по центру слабая звёздочка 7,2 звёздной величины в созвездии Девы:

Для фотографирования спутников приходится выбирать соотношения «1/10 — 8000 ISO» и «1/7 — 8000 ISO» — с такими параметрами можно снять даже Нептун. В телескопы с апертурой больше 90 мм. и с увеличениями от 120х крат видны диски спутников.

И действительно — Ганимед и Каллисто размером с Меркурий, а Ио и Европа — больше Луны; их видимые размеры сравнимы с величиной дисков Урана и Нептуна для земного наблюдателя. А вот на этой фотке хорошо виден цвет спутников — Каллисто тёмно-серая (это самый тёмный из галилеевых спутников Юпитера), Ганимед желтовато-оранжевый, Европа жёлтенькая и Ио красновато-жёлтая:

Я твёрдо решил продолжить наблюдения следующим утром если позволит погода и добится видимости полосок в облаках Юпитера на снимках — на получившихся их можно найти разве что с лупой в руках. Вот как выглядело небо на следующее утро 23 ноября в половине шестого:

На снимке слева направо: Арктур, Юпитер, Спика (ниже и левее Юпитера) и Луна (правее и выше Юпитера).

Луна утром 23 ноября.
За прошедшие сутки фаза Луны уменьшилась.

«Городочек» Груйтуйзена скрылся во тьме.

Терминатор приблизился к «прямой стене»:

«Прямая стена» крупным планом:

Кратеры вблизи южного полюса:

Юпитер утром 23 ноября. Уррряя !!! Получаются полоски.
Начав фотографировать Юпитер заново, я взял соотношения «1/80 — 800 ISO» и «1/100 — 1000 ISO» — и полоски сразу же стали видны на снимках — даже на самом большом, показывающим относительные размеры планеты:

На более мелких изображениях полоски ещё контрастнее, судите сами:






Я отщёлкал около 300 снимков «полосатого Юпитера» и намерен через несколько дней представить вам изображения планеты, полученные при помощи программ для сложения изображений — посмотрим что могут эти программы в действительности…
А теперь — снимочки спутников. Галилеевы спутники оборачиваются вокруг Юпитера быстро — за сутки картина полностью изменилась:

Теперь они видны в следующем порядке — Каллисто, Ио, Юпитер, Ганимед, Европа и совсем справа та же звёздочка 7,2 зв. величины, что и утром 22 ноября:

Диски спутников и их цвет видны в мой маленький китовый рефрактор прекрасно:

И ещё один общий план юпитерианской системы:

Марс вечерочком 23 ноября.
Вечером в среду я сфотографировал ещё и Марс, он стал очень маленький — сравните его с изображениями Венеры и Юпитера:

Несмотря на то, что я снимал «красную планету» в режимах «1/80 — 1250 ISO» и «1/100 — 1600 ISO» на её крошечном диске уже ничего не видно. Но снимков я сделал очень много и после их сложения что-нибудь может и получится. Я напишу о программах сложения снимочков через несколько дней.


Утро 24 ноября 2016 года — Луна и Юпитер тонут в тучках.
Утром в начале шестого я, старый-больной Китик, снова вынес на пожарный балкон свой маленький телескоп. Ночка была ясной, но к этому времени с запада пожаловали тучки, а я даже этого и не заметил. Тучки полностью накрыли Луну и Юпитер. Снимая через них я не смог сделать снимочков луны приемлемого качества.

Детали на лунной поверхности еле видны.

Ещё хуже было с Юпитером — он еле проглядывал через облачную муть и я едва успел навести на него свой телескоп. Спутники должны были располагатся в поле зрения моего прибора вот так:

Я сделал несколько снимков с выдержкой 2 секунды и чувствительностью 10000 ISO — на них сквозь тучи проглядывает не только сам Юпитер, но и его спутники Европа и Ганимед видны как маленькие серые призраки.

До свидания — Юпитер.

Фотографирование планеток закончено — интересно, что мне удаётся сделать по 350-400 снимков за сессию и снять пару видеороликов по две минуты каждый — а батареечка моего фотика «Sony QX1» так полностью и не разрядилась. А теперь я вам расскажу одну интересную космическую историю.

«Джуна» («Juno») как символ «кризиса жанра» в планетных исследованиях «NASA».
Сейчас вокруг Юпитера (в переносном или прямом смысле слова «вокруг» — неизвестно) разворачивается драма, связанная с судьбой американской АМС «Джуна» («Juno», или «Юнона» — названа в честь жены римского бога Юпитера) — аппарат сбоит и в кулуарах «NASA» решается его дальнейшая судьба. В «NASA» принято устраивать виртуальные «аварии» космических аппаратов, и обычно это происходит тогда, когда у фальсификаторов научных данных из этой организации случается творческий кризис; то есть — в башке пусто и не удаётся «накреативить» красивых картинок для общественности, или придумать какую-нибудь красивую гипотезу — и тут же обьявить её «открытием», свершившимся фактом и аксиомой. В истории «NASA» уже было нечто подобное. Начнём с того, что «победа» в пресловутой «Лунной Гонке» имела для политического руководства США очень горкий и неприятный привкус… Это руководство резонно поставила перед «NASA» задачу — на напиленные на «Муне»(тм) 25 миллиардов тогдашних долларов организовать всамделешние технические прорывы, при помощи которых можно было бы показать интеллектуальной части человечества превосходство Свободы над «проклятыми большевиками». «Большевики» очень злили американскую элиту своими настоящими, а не липовыми, космическими достижениями — они доставили с Луны грунт а самое неприятное — их коммунистические спускаемые аппараты с АМС «Венера-9» и «Венера-10» 22 и 25 октября 1975 года сели на эту-самую Венеру — и прислали с повертности этой «духовки с серной кислотой» качественные фотографии. За душой у проходимцев из «NASA» на тот момент не было ничего кроме 7 с лишним тысяч мутных и некачественных снимков поверхности Марса, присланных «Маринером-9» — над этими снимками день и ночь трудились ретушёры, вручную рисовавшие чаши кратеров и русла марсианских рек по загогулинам на этих мутных изображениях. Дело в том, что телевизионные установки, которые пиндосы ставили на свои АМС, сильно уступали по качеству передаваемых изображений фототелевизионным системам, которые ставили на свои АМС «большевики» — с помощью последних они получали хоть и меньшее (ограниченное длиной рулона с фотоплёнкой), но намного лучшее по качеству снимков количество изображений. Получив эту задачу проходимцы из «NASA» как всегда подошли к задаче творчески — они нашли в Канадском Арктическом архипелаге остров Девон и стали выдавать за Марс это райское местечко — если АМС «Викинг 1-2» делали на орбите Марса работу «Маринера-9», а ретушёры снова трудились над присланными ими новыми порциями мутных изображений, то с «поверхностью» Марса проблем не было — на остров поехали фотографы и приплясывая от холода в своих пиндосовских кросовках нащёлкали много красочных пейзажей этого «марса»: http://humansarefree.com/2015/12/where-on-earth-are-nasas-rovers-sending.html . Затем «NASA» запустило АМС «Вояджер 1-2» — к планетам-гигантам. Надо сказать, что АМС «Пионер-10» посетил Юпитер в 1975 году, а АМС «Пионер-11» долетел в 1979 году и до Сатурна, но присланные их примитивными телекамерами фотографии никого не впечатлили:

У «Вояджеров» с этим дело было не лучше — получалось вот что:

У конгрессменов, выделявших деньги на содержание «NASA», мог возникнуть резонный вопрос — на что потрачены 1,5 миллиарда тогдашних долларов в которые обошлись «Вояджеры» и что удалось узнать о планетах-гигантах такого, чего мы не могли узнать при помощи наземных телескопов ? Напомню, что «Пионер-10» и «Пионер-11» хоть и стоили относительно недорого, но с их помощью удалось узнать мало нового о планетах-гигантах. «NASA» спас ещё один кинематографист, которого они привлекли к рекламе «Вояджеров» подобно тому, как они ранее ангажировали Стенли Кубрика для рекламы их лунной афёры — речь идёт о Джине Родденберри, создателе замечательной вселенной «Star Trek». Родденберри убедительно попросили снять фильм по его вселенной, в котором бы рекламировались «Вояджеры» и в 1978 году он взялся за эту работу, а попутно высказал вот какую мысль — зачем ретушировать скверные фотографии когда можно нарисовать что-то своё вдохновляясь ими ? Так рисовальщики из «NASA» и дошли до копирования идей художника Людека Песека, о картинах которого я вам уже рассказывал — http://whale-roma.livejournal.com/19953.html . А здесь вы можете прочитать про снятый Джином Родденберри фильм про «Вояджеры» — это очень умное и доброе кино, в отличие от поделок «NASA» : https://en.wikipedia.org/wiki/Star_Trek:_The_Motion_Picture . С этим багажом рисунков и выдумок «NASA» пришло в 1990е годы — «большевики» исчезли, а проблемы остались — наступление цифровой эпохи, камер на матрицах ПЗС и КМОП, не облегчило задач по сьёмке далёких планет. Вот что получалось на снимках АМС «Галилей»:

А вот во что превращали эти снимки мошенники из «NASA»:

Ясно, что такую фотографию нельзя получить в принципе — если снимать спутник, то Юпитер будет пересвечен, а если снимать облака Юпитера, то на фото не выйдет спутничка — но крутые девелоперы из «NASA» продолжали творить свои художества и думали совсем о другом — для всех наших прежних поделок нам приходилось добывать научные данные, запускать хотя-бы плохонькие АМС, а как бы обойтись вообще без необходимости добывать эти данные ? И тут их осенило — лакеи !!! Мы выиграли Холодную Войну — так пусть за нас работают другие, а мы будем креативить художества и воровать миллиарды. И тут возник вопрос — а кто будет эти данные поставлять ? Известно, что самые лучшие цифровые фотики делают датчане и немцы — вот воротилы из «NASA» и поручили им в середине 1990х сделать чудо-камеру. И скандинавы её сделали — девять прекрасных французских матриц «Thomson THX 7808B» по пять с лишним мегапикселей дают эквивалент 45 мегапикселей что впечатляет даже сегодня, плюс — прекрасная цейсовская оптика.

Камеру установили на советскую АМС «Марс-96», доставшуюся в наследство от советских людей коллаборационистам и нацпредателям, разрушившим СССР, захватившим власть в России и до сих пор прислуживающим американцам, но кто-то во время его полёта ввёл неправильную команду, разгонный блок не сработал, АМС зарылась в атмосферу и утонула в океане. Сотрудников «NASA» охватило отчаяние — на Марс уже десять лет ничего не летало — что же придумать нового о Марсе ? Придумали вот что — надо все АМС, которые они виртуально «запустили» к Марсу, виртуально же «поломать» — это вызовет прилив сочувствия и доверия к «NASA». Все аппараты, запущенные по программе исследований 1998 года, тут же переломались и сгинули как не было их — https://en.wikipedia.org/wiki/Mars_Surveyor_’98_program . Кроме одного — с марсоходом. Надо сказать, что при запуске АМС «Mars Pathfinder» двигатели ракеты работали плохо, пламя выглядело криво и носитель должен был свалится в одно из флоридских болот, а марсоход — встретить жаба с портретом Билли Клинтона на палке. Марсианская жаба не пришла, но марсоход таки «долетел» — ведь нападать на Сербию без марсохода в кармане гораздо хуже, чем если у Свободы есть марсоход, правильно ? Марсоход оставили — он бодро забегал по острову Девон — где снимались его похождения для телевидения и прессы. Интересно, что этот марсоход назвали в честь известной cуфражистки и борцуньи против рабства — https://en.wikipedia.org/wiki/Sojourner_Truth ; так вот ныне свободные потомки тех самых рабов, права которых она отстаивала, закидали бомбами сербский народ и уничтожили Югославию. В 2001 году, когда с Югославией было покончено, «NASA» запустило АМС «Mars Odyssey» — якобы для сьёмки планеты в невидимых глазу диапазонах волн — что изображено на этих снимках понять трудно, но конгрессменов из комитета по бюджету убедили в том, что это Марс. В 2003 году лакеи наконец засуетились — и на орбиту Марса прибыла АМС «Mars Express» с такой же чудо-камерой, как и на «Марс-96» — с этого момента дела у «NASA» пошли как по маслу и стало возможным лепить на Девоне новые декорации и привезти туда три новых «марсохода». Совсем недавно «Mars Express» сменила новая лакейская АМС с чудо-камерами, только вот посадочный модуль «Скиапарелли» разбился, ведь Марс — это «свободная» планета и лакеям садится на неё нельзя — http://whale-roma.livejournal.com/22958.html . А проходимцы из «NASA» до сих пор гоняют по «марсу» верхом на русских и французах… Другое дело — Юпитер — это очень динамичная, постоянно меняющаяся, система — на планете возникают и исчезают гигантские вихри, на спутниках извергаются вулканы и гейзеры (причём это видно с Земли), но вот каковы контуры его магнитного поля сейчас — да пёс его знает — АМС эту систему не посещали очень давно. И вот у воротил из «NASA» возникла свежая идея — оснастить новую АМС паршивенькой двухмегапиксельной камерой с матрицей как у недорогих видеорегистраторов и веб-камер: https://en.wikipedia.org/wiki/JunoCam . Интересно, что среди производителей оборудования для видеонаблюдения есть и отчественная фирмочка НПК «Видеоскан» — http://www.videoscan.ru/page/764 ; логотипом этого небольшого производителя из Митино, Москва, является китик с зонтиком !!!

Я проникся большой симпатией к русским людям, которые делают высококачественное оборудование в стране, правительство которой душит любое отечественное производство в угоду своим западным «партнёрам»; и эти люди ещё и любят китообразных !!!

Между прочим эти люди любят астрономию и астрофотографию — вот здесь вы можете посмотреть сделанные ими любительские фотографии небесных тел и станции «Мир» до её затопления господином В.В.Путиным в угоду его западным «партнёрам» и ценителям его дорогих швейцарских часов и перстней из Ломбардии и Цизальпинской Галлии:
http://www.videoscan.ru/page/633/alb_id/3
Вернёмся к американской «Джуне». Затея с недорогой ПЗС-матрицей казалась очень переспективной — можно пойти в магазин, купить там телескоп с апертурой от 200 мм. — и лепить свежие фотоснимки Юпитера и его спутников, выдавая их за снимки, сделанные «Джуной» с орбиты. Получилось вот что:

А вот ещё одно художество, изготовленное похоже с помощью программы «Stellarium»:

Но не имея фактических научных данных нет и желания фабриковать подделки дальше. Вдохновения нет. Кураж иссяк. Я считаю, что скоро мы расстанемся с «Джуной» — у её владельцев креатив завял, засохла эта ветка Древа Свободы. Парторг, профорг и сотрудники «NASA», бьющие баклуши с «Джуной» и получающие за это зарплату — это конечно хорошо, но нужны идеи. А их-то у «NASA» и нету.

Дополнение про плутоний-238
С «Джуной» связана одна интересная история. Как известно на этом аппарате всё его оборудование питается от солнечных батарей и аккумуляторов, в то время, как все прочие АМС, пересекавшие пояс астероидов, работали на радиоизотопных генераторах, питавшихся от плутония-238.

Плутоний-238 в США не производится с начала 1990х годов — его пиндосам полностью поставлял мистер Путин в рамках сделки «Гор-Черномырдин» и других соглашений, а сенатор Лугар был назначен «смотрящим» по этому делу, и часто приезжал в Россию чтобы вымагать у Володии больше плутония-238, чем предусмотрено соглашениями. Мистер Путин как известно «либерал не на словах, а на деле» (Д.Песков) — а наукоёмкие производства плохо сочетаются с либерализмом — с ним лучше смотрятся крёстные ходы; и поэтому мистер Путин производство плутония-238 в России свернул к середине 2000х годов. Таким образом к 2009 году плутония-238 у мистера Путина не осталось совсем — он его весь продал «ненавистным пиндосам»: https://en.wikipedia.org/wiki/Plutonium-238 . Недавняя истерика Володии по поводу «запрета продажи» плутония-238 США — игра на публику, ведь нельзя продавать то, чего сам не имеешь и что распродал ранее. Вот поэтому при проектировании «Джуны» и решили использовать солнечные батарейки — работают они вдали от Солнышка плохо, и «Джуна» всё время валится в спячку. Или не валится, а истерят пропагандисты «NASA» — мод давайте США плутоний-238, срочно !!! Вполне возможно, что трудности с плутонием-238 у «NASA» надуманы для того, чтобы вымагать этот металл у всевозможных лакеев и вассалов США и они начали бы его производить как проклятые чтобы насытить оружейные закрома дяди Сэма.

Carl Zeiss AG — WikiRate

9

Расположение штаб-квартиры

Формула

Германия

Абу-Даби (Объединенные Арабские Эмираты), Афганистан

2019

3

Страна

Формула

Германия

Афганистан, Албания, Алжир, Андорра, A

2019

0

Регион МОТ

Формула

Европа и Средняя Азия

Африка, Америка, Арабские государства, Азия и т.

2019

0

СообщитьСмотреть рейтинг

Исследования

344

2016

0

ПожаловатьсяСмотреть рейтинг

Исследования

Б

2016

0

СообщитьСмотреть рейтинг

Исследования

316

2015

0

ПожаловатьсяСмотреть рейтинг

Исследования

Б

2015

0

СообщитьСмотреть рейтинг

Исследования

228

2014

0

ПожаловатьсяСмотреть рейтинг

Исследования

Б

2014

0

СообщитьСмотреть рейтинг

Исследования

199

2013

0

ПожаловатьсяСмотреть рейтинг

Исследования

Б

2013

Линзы Jena для Pentacon Six

Pentacon Six System
от TRA

У меня есть шанс купить объектив с пометкой aus Jena.
Это подлинный Объектив Карл Цейсс?

Одним словом, ДА .

После Второй мировой войны завод Carl Zeiss в Йена возобновила производство, сделав в течение следующих 45+ лет многие из замечательных объективов, описанных в другом месте на этот сайт.

Когда война закончилась в 1945 году, город Йена на востоке Германия, родина компании Carl Zeiss, отставала. Американские линии.Однако, в соответствии с секретное тогда Ялтинское соглашение между Рузвельтом и Черчиллем и Сталина, Йена должна была находиться в советском секторе Германии, поэтому, к удивлению и озабоченности местных немцев, которые особенно боялись русских Американцы отошли на запад, пропустив русских в область.

Когда американцы двинулись на запад, они взяли (украли) некоторые немецкая техника (они ее называли освободительной) и поощрял или убеждал некоторых высококвалифицированных немцев пойти с ними.Кому-то из заинтересованных немцев нужно было небольшое поощрение. Некоторые другие отказались идти.

Так получилось, что какой-то кадр из объектива Carl Zeiss фабрика в Йене переехала на запад вместе с американцами. Они открыть новый завод на юго-западе Германии, в деревне называется Оберкохен.

Оберкохен или Хайденхайм? В некоторых документах, касающихся Carl Zeiss, упоминается послевоенный переезд в Хайденхайм.Причина для это то, что Оберкохен был маленькой деревней, большинство немцев, возможно, не слышали. В В 1939 году его население составляло 2002 человека. Немецкоязычная Википедия (http://de.wikipedia.org/wiki/Oberkochen). Его Ближайший крупный город — Хайденхайм, в котором население более 27 000 человек в 1939 г. тот же источник (http://de.wikipedia.org/wiki/Хейденхайм). Оберкохен и Хайденхайм находятся в штате Баден-Врттемберг, который находится на юго-западе Германия. Столица земли Баден-Врттемберг Штутгарт, большой город, среди множества достопримечательности включают с конца 1970-х годов Карл Планетарий Цейсс. (Данные взяты из Википедия от 6 июня 2010 г.)

Итак, с конца 1940-х годов было два Carl Заводы Zeiss:

  • оригинал в Йене, в той части Германии, стала Германской Демократической Республикой (ГДР) ГДР в немецкий
  • и новый в той части Германии, которая стала Федеративная Республика Германия (Западная Германия или BRD).
Их первоначальное намерение состояло в том, чтобы работать вместе, и они предполагается, что сотрудники смогут свободно перемещаться между два завода. Однако по мере того, как Советский Союз ужесточал его контроль над Восточной Германией, контакты становились все более сложно, а иногда и невозможно. Запланировано для сотрудничество превратилось в конкуренцию за долю рынка.

В 1950-х и 60-х годах компания Carl Zeiss Oberkochen взяла на себя управление компанией Carl Zeiss Oberkochen. Zeiss Jena подает в суд в разных странах, чтобы попытаться остановить оригинальный завод Carl Zeiss под названием Carl Zeiss.

Дело американского суда в Нью-Йорке длилось с 1967 по 1968 г., и судья вынес решение в пользу права Западногерманская фирма Carl Zeiss Oberkochen использует это название Carl Zeiss исключительно в США. После этого Carl Zeiss Jena экспортировала свои объективы в США. с пометкой aus Jena, что означает просто из Йены, на кольце объектива, вместо Carl Zeiss Jena.За по той же причине объективы Sonnar были обозначены как Jena S, вместо полного имени.

Аналогичное судебное дело, начавшееся в 1960-х годах в Лондоне. вынесено решение в пользу Carl Zeiss Jena (где судья заинтересованные учились в 1920-х годах!). Различные призывы были поданы Carl Zeiss Oberkochen, и юридические разбирательство затянулось на годы. При тяжелых финансовых кризисы, затронувшие западногерманские фотографические фирмы примерно с 1970/71, начало контактов между Востоком и Западом Германия, и расходы, с которыми столкнулась компания Carl Zeiss Jena в суд, противоборствующие компании Carl Zeiss решили достичь внесудебное соглашение, которое было заключено 26 апреля 1971.
Соглашение разделило мир на 3 региона:

  • 1. Коммунистические страны, с СССР Союз, Китай и ГДР поставили во главе их. Здесь, Carl Zeiss Jena было разрешено использовать имя Carl Zeiss. В этих странах Carl Zeiss Oberkochen (Западная Германия) могли выбрать, какое имя они хотели бы использовать. Они выбирают Имя Оптон.
  • 2. Группа западных промышленно развитых стран: Западная Германия, Италия, Греция, Голландия, Бельгия, Люксембург, Австрия и США. Вот, Карл Zeiss Oberkochen было разрешено использовать имя Carl Zeiss. В этих странах Carl Zeiss Jena (Восточная Германия) могла выбрать, какое имя они хотели бы использовать. В основном компания использовал имя Jenoptik с фотообъективами. помечен как Aus Jena.(Имейте в виду, что оба у компаний был очень широкий ассортимент продукции, с объективами для фотография составляет лишь небольшую часть на некоторых рынках.)
  • 3. Остальной мир рассматривался как страны сосуществования. В частности, Содружество, Япония и Южная Америка принадлежали к этому группа. Здесь обеим компаниям было разрешено использовать название Carl Zeiss, но только с очень четким дополнением, что различал между ними.В этих странах Карл Компания Zeiss Oberkochen решила называться Carl Zeiss West. Германия и Carl Zeiss Jena как Carl Zeiss Jena.
Таким образом, помимо разницы в названии объектива, авт. Объективы Jena во всем остальном идентичны объективы с надписью Carl Zeiss Jena DDR, и они были сделаны Carl Zeiss Jena.

Фактически, для некоторых экспортных рынков, где использование имени Carl Zeiss не разрешалось, новый кольцо объектива aus Jena было прикручено поверх оригинальное кольцо Carl Zeiss, поэтому, если у вас есть объектив, помечен как Jena, возможно, стоит удалить это имя кольцо ( , если у вас есть нужный инструмент! ), чтобы проверить, есть ли еще кольцо Zeiss.Ты сможешь фото одного такого объектива смотрите здесь .

Конечно, приятно иметь имя Carl Zeiss на объектив, но качество изображения такое же, и те, кто знать, история узнает, что это настоящий Карл Объектив Цейсс.

Если вы купите объектив, я уверен, что вы будете в восторге с результатами.

Подробнее о именном кольце можно прочитать на некоторых Carl Zeiss Объективы Jena вместе с фото, здесь .

Для тех, кто хочет углубиться в историю двух компаний Carl Zeiss между 1945 и примерно 1991, будет , если будут читать по-немецки! быть очарованным Профессор Армин Херманнс превосходный и авторитетный книга Und trozdem Brder   Die Deutsch-Deutsche Geschichte der Firma Carl Zeiss (к сожалению, распродано, но я получил свой через www.Amazon.de).

Чтобы увидеть, как страна происхождения была указана на фототехника и литература производства Востока Германия между 1945 и 1990 годами, нажмите здесь .

Онлайн-кампус микроскопии ZEISS | Основы микроскопии

Введение

Микроскоп проходящего света, как правило, мало полезен для тех, кто хочет исследовать структуру металлических образцов, поверхности керамики, интегральных схем или печатных бумажных документов.В результате для этих целей был разработан микроскоп отраженного света . Микроскопию в отраженном свете часто называют падающим светом, эпи-освещением или металлургической микроскопией, и это метод выбора для флуоресценции и визуализации образцов, которые остаются непрозрачными даже при шлифовании до толщины 30 микрометров. Подобно флуоресцентному микроскопу, в микроскопии светлого поля в отраженном свете образец освещается сверху через объектив. Принцип освещения Келера применяется в тех случаях, когда объектив с его плоскостью зрачка также используется в качестве конденсора.

Ассортимент образцов, попадающих в эту категорию, огромен и включает в себя большинство металлов, руд, керамику, многие полимеры, полупроводники (необработанный кремний, пластины и интегральные схемы), шлак, уголь, пластик, краску, бумагу, дерево, кожу, стекло. включения, а также широкий спектр специализированных материалов. Поскольку свет не может пройти через эти образцы, он должен быть направлен на поверхность и, в конечном счете, возвращен в объектив микроскопа путем зеркального или рассеянного отражения.Как упоминалось выше, такое освещение чаще всего называют эпископическим освещением, эпи-освещением или вертикальным освещением (в основном исходящим сверху), в отличие от диаскопического (проходящего) освещения, проходящего через образец. Несколько образцов отраженного света представлены на рисунке 1. Поверхность интегральной схемы показана с использованием дифференциального интерференционного контраста отраженного света ( DIC ) на рисунке 1(a), а подшипник часового механизма с драгоценным камнем, снятый в светлом поле, представлен на рисунке 1(a). Рисунок 1(б).Микроскоп отраженного света

Сегодня многие производители микроскопов предлагают усовершенствованные модели, которые позволяют пользователю попеременно или одновременно проводить исследования как с вертикальным, так и с проходящим освещением. Типичный микроскоп, настроенный для обоих типов освещения, показан на рисунке 2 (источник проходящего света и оптический путь не показаны на этом рисунке). Оптический путь для отраженного света начинается с освещающих лучей, исходящих из корпуса лампы для отраженного света (верхний корпус на рис. 2).Затем этот свет проходит через собирающую линзу в вертикальный осветитель, где он контролируется апертурной и полевой диафрагмами. После прохождения через вертикальный осветитель свет затем отражается светоделителем (половина зеркала или зеркало эллиптической формы с первой поверхностью) через объектив для освещения образца. Свет, отраженный от поверхности образца, снова попадает в объектив и проходит в бинокулярную насадку, откуда направляется либо в окуляры, либо в порт для микрофотографирования.Микроскопия отраженного света часто является областью промышленных приложений, особенно в быстрорастущей области полупроводников, и, таким образом, представляет собой наиболее важный сегмент микроскопических исследований.

Типичный вертикальный составной микроскоп отраженного света имеет смотровую трубу с двумя окулярами (рис. 2) и часто тринокулярную тубусную головку для установки обычной или цифровой/видеосистемы (не показана). Окуляры стандартного оборудования обычно имеют 10-кратное увеличение, и большинство микроскопов оснащены револьверной головкой, способной удерживать от четырех до шести объективов.Столик механически управляется держателем образца, который можно перемещать в направлениях x и y, а весь предметный столик способен точно перемещаться вверх и вниз с помощью механизма грубой и точной фокусировки. Встроенные источники света варьируются от вольфрамово-галогенных ламп мощностью 20 и 100 Вт до ртутных или ксеноновых ламп более высокой мощности, которые используются в флуоресцентной микроскопии. Свет проходит от фонаря через вертикальный осветитель, расположенный над револьверной головкой, но ниже нижней части головки смотровой трубы.Верхняя поверхность образца находится вертикально (обычно без покровного стекла) на предметном столике, обращенном к объективу, который повернут относительно оптической оси микроскопа. Вертикальный осветитель ориентирован горизонтально под углом 90 градусов к оптической оси микроскопа и параллельно столешнице, при этом корпус лампы прикреплен к задней части осветителя. Ручки грубой и точной регулировки поднимают или опускают предметный столик с большим или малым приращением, чтобы резко сфокусировать образец.

Штативы микроскопа с перевернутым отраженным светом включают вертикальный осветитель внутри корпуса микроскопа.С инвертированными микроскопами отраженного света можно использовать многие типы объективов, и могут быть возможны все режимы освещения отраженным светом: светлое поле, темное поле, поляризованный свет, дифференциальный интерференционный контраст и флуоресценция. Некоторые из инструментов включают в себя переключатель увеличения для увеличения изображения, контрастные фильтры и различные сетки. Поскольку инвертированный микроскоп является излюбленным инструментом металлографов, его часто называют металлографом .Производители в основном переходят на использование оптики с коррекцией на бесконечность в микроскопах отраженного света, но все еще используются тысячи микроскопов с фиксированной длиной тубуса с объективами, скорректированными для длины тубуса от 160 до 210 миллиметров.

На перевернутом штативе (аналогичном по базовой конструкции перевернутым рамкам микроскопа для тканевых культур , обычно используемым в биологии) образец помещается на предметный столик исследуемой поверхностью вниз.Основное преимущество этой конструкции заключается в том, что образцы можно легко исследовать, когда они слишком велики, чтобы поместиться в рамки вертикального микроскопа (например, большие образцы горных пород и промышленных материалов). Кроме того, только сторона образца, обращенная к объективам, должна быть идеально плоской. Объективы устанавливаются на револьверной головке под предметным столиком, их передние линзы обращены вверх к образцу, а фокусировка осуществляется либо перемещением револьверной головки, либо всего предметного столика вверх и вниз.

В вертикальном осветителе свет идет от источника света, обычно от вольфрамово-галогенной лампы на 12 В, 50 или 100 Вт, проходит через собирающие линзы, через отверстие ирисовой диафрагмы с переменной апертурой и через отверстие регулируемой и центрируемой предварительно сфокусированной полевая ирисовая диафрагма. Затем свет попадает на частично посеребренный плоский стеклянный отражатель или на полностью посеребренную периферию зеркала с эллиптическим отверстием для освещения темного поля. Плоский стеклянный отражатель частично посеребрен со стороны стекла, обращенной к источнику света, и имеет просветляющее покрытие со стороны стекла, обращенной к смотровой трубе, в светлопольном отраженном освещении.Таким образом, свет отклоняется вниз в объектив. Зеркала наклонены под углом 45 градусов к пути света, идущего по вертикальному осветителю.

В микроскопии отраженного света поглощение и дифракция падающих световых лучей на образец часто приводят к легко различимым изменениям изображения, от черного до различных оттенков серого, или цвета, если образец окрашен. Такие образцы известны как образцы амплитуды и могут не требовать специальных методов контрастирования или обработки, чтобы сделать их детали видимыми.Объективы для микроскопии в отраженном свете

Разрешающая способность в отраженном свете основана на том же соотношении между длиной волны света и числовой апертурой (уравнение Аббе ), что и в проходящем свете. Оптические характеристики достигаются при освещении отраженным светом, когда прибор настроен на работу при освещении Келера. Функция освещения Келера (помимо обеспечения равномерного рассеянного освещения) заключается в том, чтобы гарантировать, что объектив сможет обеспечить отличное разрешение и хороший контраст, даже если источником света является спиральная лампа накаливания.Во многих случаях современные микроскопы отраженного света также могут работать с использованием проходящего света, поскольку парфокальное расстояние сохраняется во всех объективах.

Объективы

для отраженного света можно узнать по маркировке Epi или аналогичной надписи на декоративном корпусе (см. рис. 3). Они отличаются от объективов для проходящего света двумя способами. Объективы отраженного света имеют поверхности линз, особенно хорошо покрытые антиотражающими слоями, чтобы предотвратить отражение света осветителя в сторону окуляра.Такие отражения будут накладываться на изображение и иметь мешающий эффект. Второе отличие заключается в том, что эти объективы разработаны и оптически скорректированы для образцов без покровного стекла.Осветители для микроскопов в отраженном свете

В микроскопии отраженного света освещающий свет достигает образца, который может поглощать часть света и отражать часть света либо зеркально, либо рассеянно.Свет, который возвращается вверх, может быть захвачен объективом в соответствии с числовой апертурой объектива. После попадания в объектив свет проходит через частично посеребренное зеркало (или в темном поле через эллиптическое отверстие). В случае объективов, скорректированных на бесконечность, свет выходит из объектива параллельными (со всех азимутов) волновыми фронтами, проецируя изображение образца в бесконечность. Параллельные лучи входят в тубусную линзу, которая формирует изображение образца в плоскости отверстия неподвижной диафрагмы в окуляре ( плоскость промежуточного изображения ).Важно отметить, что в этих системах отраженного света объектив выполняет двойную функцию. Для световых волн на пути к образцу объектив служит согласующим, хорошо скорректированным (всегда правильно выровненным) конденсором. Альтернативно, для волн, отраженных образцом, объектив служит формирующей изображение оптической системой в обычной роли объектива, проецирующего лучи, несущие изображение, к окуляру. Оптимальные характеристики достигаются при освещении отраженным светом, когда прибор настроен на получение освещения Келера (обсуждается ниже).Функция освещения Келера (помимо обеспечения равномерного рассеянного освещения) заключается в том, чтобы гарантировать, что объектив сможет обеспечить отличное разрешение и хороший контраст, даже если источником света является спиральная лампа накаливания.

Несколько современных осветителей отраженного света описываются как универсальные осветители , поскольку с несколькими дополнительными принадлежностями и практически без разборки микроскоп можно легко переключить с одного режима микроскопии отраженного света на другой.Часто отражатели могут быть полностью удалены со светового пути, чтобы обеспечить наблюдение в проходящем свете. Универсальные осветители могут включать в себя частично отражающую плоскую стеклянную поверхность (полузеркало) для светлого поля (см. рис. 4(а)) и полностью посеребренную отражающую поверхность с эллиптическим центральным прозрачным отверстием для наблюдения в темном поле (рис. 4(б)). ). Лучше всего спроектированные вертикальные осветители включают в себя собирающие линзы для сбора и управления светом, апертурную ирисовую диафрагму и предварительно сфокусированную центрируемую полевую диафрагму, обеспечивающую желаемое освещение по Кёлеру.

Вертикальный осветитель также должен предусматривать вставку фильтров для контраста, цифровой обработки изображений и микрофотографии, а также поляризаторов, анализаторов и компенсационных пластин для освещения поляризованным светом и дифференциально-интерференционным контрастом ( DIC ). В вертикальных осветителях, предназначенных для использования с объективами, скорректированными на бесконечность, осветитель может также включать тубусную линзу. К заднему концу вертикального осветителя прикреплен фонарь (рис. 2), который обычно содержит вольфрамово-галогенную лампу.Освещение Келера в микроскопии отраженного света

В вертикальном осветителе микроскопа отраженного света источник света расположен так, что нить накала вольфрамово-галогенной лампы расположена вблизи главного фокуса собирающей линзы. В освещении Келера линза коллектора лампы выполняет функцию значительно увеличенного вторичного источника света для улучшения общего освещения. Одним из основных требований к освещению Келера является то, что изображение нити накала лампы должно в конечном итоге проецироваться на заднюю фокальную плоскость объектива, который также служит конденсором (часто с высокой числовой апертурой) во время возбуждения при освещении отраженным светом.В идеале источник света должен заполнять всю апертуру объектива, чтобы максимизировать интенсивность излучения и создать равномерно освещенное поле. Во многих случаях в вертикальный осветитель между фонарем и фильтрами нейтральной плотности помещают фильтр из матового стекла, чтобы повысить равномерность освещения. Однако, поскольку диффузионные фильтры также снижают уровень освещенности, их следует по возможности избегать.

При освещении по Кёлеру отраженным светом (схематично показано на рис. 5) изображение источника света фокусируется собирающей линзой на апертурную ирисовую диафрагму, расположенную в вертикальном осветителе.Эта диафрагма находится в сопряженной плоскости с задней апертурой объектива и нити накала лампы и, следовательно, определяет размер апертуры освещаемого поля. Вместе источник света, вертикальная апертурная диафрагма осветителя и задняя фокальная плоскость объектива (зрачок) образуют набор сопряженных плоскостей освещения. В отличие от микроскопии в проходящем свете, диафрагма апертуры и источник света отображаются на плоскости задней апертуры объектива (действующей как конденсор), а не физически находятся в этом положении.Дополнительным преимуществом этой конфигурации является то, что все препятствия (такие как ирисовые диафрагмы) удалены с пути света. Открытие или закрытие апертурной диафрагмы используется для контроля рассеянного света и регулирования интенсивности (числовой апертуры) освещения без изменения размера освещаемого поля. На изображении регулировка апертурной диафрагмы влияет на яркость и контрастность.

Формирующий изображение или полевой набор сопряженных плоскостей при освещении по Кёлеру отраженным светом состоит из полевой диафрагмы, поверхности образца и плоскости промежуточного изображения.Таким образом, при наведении полевой диафрагмы в фокус на плоскости образца изображение источника света значительно удаляется от фокуса, чтобы обеспечить равномерное поле освещения. Полевая диафрагма регулирует размер освещаемого поля, не влияя на интенсивность освещения наблюдаемой области. На практике размер отверстия полевой диафрагмы должен быть как можно меньше, чтобы увеличить контрастность изображения. Освещение Келера обеспечивает равномерное освещение поля образца, несмотря на неравномерную интенсивность освещения, создаваемую большинством источников света на основе нити накала.Краткий обзор Режимы контрастирования в микроскопии отраженного света

В связи с тем, что объектив выполняет двойную функцию (также работает как конденсор) в микроскопии отраженного света (см. рис. 6(a)), имеется достаточно места для установки вспомогательных компонентов в бесконечное пространство , занимаемое объективом. параллельный пучок световых волновых фронтов, идущих от задней апертуры объектива к линзе тубуса (называемой стороной наблюдения оптической цепочки; см. рис. 6(а)).Кроме того, поляризационные или фильтрующие компоненты могут быть вставлены в вертикальный осветитель до того, как свет попадет в объектив (называемый оптическим каскадом стороны освещения). Многие современные микроскопы также предоставляют дополнительное пространство для компонентов, влияющих на оба световых пути. Это пространство обычно выполнено в виде прорези в револьвере объектива, куда можно легко вставить ползунок, содержащий либо фильтр, либо поляризатор.

Для введения контраста в микроскопии в отраженном свете обычно используется несколько методов, включая освещение в темном поле, поляризованный свет и дифференциальный интерференционный контраст.В микроскопии темного поля в отраженном свете, которая является идеальной методологией для изучения рельефа поверхности материалов, волновые фронты от вертикального осветителя направляются к объективу с помощью специального зеркального узла с овальным отверстием (см. рис. 4 и рис. 6(b)) . Этот свет проходит через внешнюю гильзу в объективе микроскопа и попадает на кольцеобразное вогнутое зеркало, которое направляет волновые фронты под большим углом падения на поверхность образца. В тех случаях, когда образец действует как идеальное зеркало (фактически на поверхности нет рельефных элементов), свет не отражается обратно в объектив от образца и изображение остается темным.Однако области, где существуют контуры рельефа, направляют свет обратно в переднюю линзу объектива и наблюдаются как яркие детали на очень темном фоне. Обратите внимание, что в микроскопии темного поля в отраженном свете полевая и апертурная диафрагмы в вертикальном осветителе должны быть максимально открыты, чтобы световой пучок, освещающий узел зеркала, не блокировался частично.

Микроскопия в поляризованном отраженном свете (рис. 6(с)) — это метод, подходящий для исследования поверхностей, содержащих структуры, которые изменяют состояние поляризации в процессе отражения.Например, этим методом можно легко исследовать структурные зерна в образцах руды, ряде металлических сплавов и тонких пленках. В оптической конфигурации, показанной на рис. 6(с), освещающие волновые фронты сталкиваются с поляризатором, расположенным в вертикальном осветителе перед зеркалом, направляющим свет на объектив. Линейно поляризованные световые волны фокусируются на поверхности образца и отражаются обратно в объектив. После выхода из апертуры объектива в виде параллельного пучка волновых фронтов свет затем проецируется на второй поляризатор (анализатор ), ориентированный под углом 90 градусов по отношению к поляризатору.Только деполяризованные волновые фронты могут пройти через анализатор и достичь тубусной линзы. Вспомогательная лямбда-пластина также может быть вставлена ​​непосредственно перед анализатором в оптическую цепь для изучения признака двойного лучепреломления (изменение серого на цветовой контраст). Этот метод иногда называют чувствительным оттенком . В случаях, когда объективы с очень малым увеличением используются в отраженном поляризованном свете, вращающаяся оптическая пластина (называемая колпачком Antiflex ), состоящая из лямбда-пластины с четвертью длины волны, помещается на элемент передней линзы объектива, чтобы блокировать отражения от объектива. сам.Метод Antiflex также особенно полезен, когда образец имеет очень низкую отражательную способность, как это наблюдается в образцах угля.

Одним из самых эффективных методов введения контраста в изображение в отраженном свете является дифференциальный интерференционный контраст, который позволяет визуализировать мельчайшие перепады высот на поверхностях. В оптической конфигурации (рис. 6(d)) двулучепреломляющая призма (также известная как призма Волластона или Номарского , в зависимости от конструкции) помещается в бесконечное пространство непосредственно над объективом, а поляризатор устанавливается в вертикальный осветитель (аналог поляризованного света).Призма разделяет волновые фронты поляризованного света на два ортогональных поляризованных луча на пути к образцу. Эти перпендикулярные лучи света воздействуют на образец, создавая боковое смещение в областях, где существует рельеф поверхности. Если поверхность совершенно плоская, никаких особенностей не наблюдается. Однако, если между двумя волновыми фронтами имеется, например, небольшой шаг (см. рис. 6(d)), один из лучей должен пройти более длинный путь, и ему присваивается эта разность хода. Как только параллельные лучи возвращаются в микроскоп после обратного прохождения через объектив и призму, они проходят через второй поляризатор (анализатор), где интерференция создает промежуточное изображение, где разность хода преобразуется в серые значения, которые можно увидеть глазом.Подобно микроскопии в поляризованном свете, под анализатором можно расположить лямбда-планшет, чтобы преобразовать значения серого в цветные оттенки.

Какие бинокли производятся в Германии?

ВВЕДЕНИЕ

На протяжении всей истории Германия оставалась единственной страной в Европе с наибольшим количеством научных инноваций практически во всех областях, будь то спортивная оптика, нанотехнологии, искусственный интеллект или возобновляемые источники энергии. Немецкое производство является ярким примером совершенства и высочайшего качества, поэтому самые популярные бренды спортивной оптики, такие как Zeiss, Leica, Steiner и другие, находятся в Германии, за исключением Swarovski Optik, базирующейся в Австрии.

Со времен Второй мировой войны в области оптики произошел значительный технологический прогресс, и немецкие производители остаются в авангарде. Огромное количество оптических прицелов, биноклей и зрительных труб премиум-класса от немецких оптических брендов, доступных сегодня, является результатом многолетнего самоотверженного труда и непрерывных инноваций.

 

Превосходство в производстве оптики

Ключевым компонентом оптических приборов является стекло , которое играет важную роль в формировании оптических характеристик прибора.Поскольку Германия опережает всех в производстве стекла и оптики, известно, что производители даже поставляют сырой стеклянный материал для брендов оптики в других странах. В результате оптическая промышленность сыграла важную роль и остается важной частью экономики Германии.

Стабильное качество и отличные характеристики немецкой оптической продукции на протяжении многих лет позволили им завоевать значительную долю рынка. Сейчас больше людей, чем когда-либо, ассоциируют немецкую продукцию с «самым высоким качеством» , и поклонники со всего мира без колебаний покупают немецкую продукцию.Многие бренды пользуются этим убеждением и продают бинокли из других стран под немецким брендом.

Производство на стороне

Большинство людей не знают об этой действительности и продолжают покупать эти продукты без надлежащих вопросов. Даже некоторые хорошо зарекомендовавшие себя бренды начали следовать этой бизнес-тенденции. Доступная серия биноклей , которые производятся на заводах в Японии, Китае и Вьетнаме, продаются под немецким брендом. Основной причиной аутсорсинга производства дешевых и доступных биноклей является сокращение производственных, материальных и трудовых затрат.Поддерживая производственные затраты на низком уровне, они могут продавать эти бинокли по более низкой цене, что позволяет многим пользователям покупать фирменные продукты по доступным ценам. За исключением нескольких производителей, все такие бинокли продаются под маркой «Сделано в Германии». То же самое относится и к оптическим изделиям, кроме биноклей, таким как оптические прицелы, зрительные трубы, зрительные трубы, дальномеры, прицелы и т. д.

Бинокли, произведенные в Германии, обычно имеют отличное качество, поэтому стоимость большинства биноклей немецкого производства начинается от 1000 евро и выше.Цена может указывать на то, был ли набор биноклей произведен на немецкой фабрике или передан на аутсорсинг. Серьезные пользователи не идут на компромисс в отношении качества, поэтому их никогда не увидят с дешевой парой. Ниже приведены некоторые известные производители оптики, работающие в Германии.

БИНОКЛЬ LEICA

Leica — один из старейших и самых успешных немецких брендов оптики в мире. Хотя все началось с коммерческого производства микроскопов, компания перешла к производству портативных аналоговых камер и спортивной оптики после огромного успеха микроскопов и связанных с ними инструментов.В настоящее время Leica известна своими цифровыми камерами, биноклями, прицелами и объективами мирового класса.

Источник: Leica

Краткая история

Leica была основана в 1849 как оптическая мастерская немецким механиком по имени Карл Келлнер в Вецларе, Германия. Небольшая фабрика первоначально называлась Optische Institut и нацелена на разработку и серийное производство микроскопов . Поскольку инструменты, производимые в мастерской, имели отличные оптические характеристики, к 1851 году мастерская стала известна качеством своей продукции.Молодой инженер по имени Эрнест Лейтц присоединился к компании в 1864 году, и именно тогда бизнес компании по производству микроскопов начал процветать. Когда Лейтц принял на себя руководство в 1869 году после ухода владельцев, название компании было изменено на Ernest Leitz — Optische Institut — Wetzlar Company, чтобы включить его имя.

Камера UR-Leica

Бизнес микроскопов достиг своего пика к 1900-м годам, когда количество сотрудников, работающих в компании, выросло до 400, а годовой объем производства увеличился до 4000 единиц.Продолжающийся успех компании побудил Leitz включить в линейку продуктов другие оптические инструменты. В 1907 компания Ernest Leitz – Optische Institut – Wetzlar начала производство биноклей. Первый набор биноклей производства Leica назывался Binocle 6×18 . В 1911 году компания наняла Оскара Барнака (), инженера, который был одержим созданием первой портативной камеры. Изначально Барнака наняли для работы над микроскопами и биноклями, но свободное время он использовал для разработки портативной камеры.Он добился успеха в своей мечте, когда в 1913 году разработал прототип своей ультрапортативной камеры . Камера была названа UR-Leica (сокращение от Leitz Camera), и в ней использовалась стандартная 35-мм пленка для фотосъемки.

Источник: Блог камеры Leica

Миссии Leica Trinovid и Apollo

Огромный успех портативных камер побудил компанию включить больше вариантов в свою линейку продуктов. Огромная популярность и спрос на фотоаппараты побудили владельцев изменить название компании на просто «Leica».Следовательно, производство Leica-II и Leica-III замедлило производство микроскопов и биноклей. Компания представила бинокль Leica Trinovid вскоре после Второй мировой войны, который NASA решило отправить на Луну с миссией Apollo 11 в 1969 году. После успеха Trinovid в 60-х годах компания с тех пор производство нескольких моделей биноклей для различных рынков.

Leica в Leitz Park, Вецлар, Германия

В рамках празднования 100-летия камеры UR-Leica компания Leica Camera AG открыла новый завод в основном промышленном секторе в Вецларе, Германия, в 2014 .Расположение в Leitz Park объединяет несколько достопримечательностей в одном месте, таких как музей Эрнеста Лейтца, Академия фотографии Leica, отель Ernest Leitz, магазин Leica и музейный магазин, а также фактическое производство камер Leica, объективов, и спортивная оптика.

Источник: Leica

В музее представлены несколько продуктов Leica, которые производились с самого начала. Несколько производителей оптики копировали дизайн камер Leica в 1950-х годах с разной степенью успеха.Некоторые из этих моделей также выставлены в музее для посетителей. Гости, приехавшие на объект из-за пределов города, и лица, обучающиеся в Leica Academy, могут разместиться на ночь в гостиничном комплексе на территории. Еще одной достопримечательностью сайта является The World of Leica Experience, в котором представлены работы популярных фотографов, а также ассортимент продукции Leica. Устойчивые достижения в нескольких продуктах сделали Leica национальным наследием Германии.

В настоящее время Leica производит бинокли на двух заводах: Leitz Park в Вецларе, Германия, и на заводе Famalicao в Порту, Португалия.

Бинокль Leica производства Германии

Следующие модели биноклей производятся и собираются в Германии:

Ноктивид

Представленный в 2016 году бинокль Noctivid является новейшим дополнением к семейству спортивной оптики Leica. Корпус этих высококачественных биноклей изготовлен из легких материалов, а внутренняя оптика изготовлена ​​из фирменного стекла SCHOTT HTTM.Этот высококачественный стеклянный материал известен тем, что улавливает больше света и создает исключительно четкие изображения с превосходной яркостью даже в условиях низкой освещенности. Высококачественная оптика в сочетании с нанопокрытиями от Leica обеспечивает улучшенные оптические характеристики и защиту от истирания и скопления капель воды в дождливую погоду. Благодаря прочной конструкции этот бинокль прослужит практически вечно, несмотря на многолетнее использование в труднопроходимой местности.

Leica Noctivid 8×42

Ультравид HD+

Ultravid HD+ — еще одна серия высококлассных биноклей от Leica Camera AG.Как и Noctivids, эти бинокли известны своими непревзойденными оптическими характеристиками благодаря стеклу SCHOTT HT. Leica использовала комбинацию магниевых сплавов для корпуса бинокля, которая имеет высокое соотношение прочности и веса. Прочный корпус также покрыт резиновой броней для дополнительной защиты и удобного захвата. Для шарнирного механизма компания выбрала титановый сплав, благодаря которому петля остается функциональной даже после десятилетий использования.

Leica Ultravid 12×50 HD-Plus

Дуовид

Серия Leica Duovid — яркий пример оптического чуда в области спортивной оптики.Эти бинокли имеют редкую опцию «масштабирования», которая позволяет пользователям переключаться между двумя увеличениями. Duovid может пригодиться, когда наблюдателю нужно рассмотреть удаленный объект крупным планом, не приближаясь, особенно во время охоты. Кроме того, бинокли оснащены самой современной оптикой, которая обеспечивает яркое изображение без ущерба для оптического качества. Серия Duovid доступна в ограниченном количестве, так как Leica прекратила ее выпуск.

Leica Duovid 8+12×42

Специальная серия

Время от времени выпускаются специальные выпуски биноклей Ultravid HD+.Эти модели имеют индивидуальный дизайн, например, традиционный кожаный дизайн и винтажные наглазники. Однако оптика и механизмы фокусировки остались нетронутыми.

Завод Leica в Порту, Португалия

В 1973 компания Leica построила небольшой завод в Вила-Нова-де-Фамаликан недалеко от Порту, Португалия , чтобы разгрузить завод в Вецларе в связи с огромным спросом на камеры, бинокли и микроскопы Leica. Поскольку фабрика находилась под контролем Leica Wetzlar, это отличалось от того, когда другие бренды полностью передавали свои бинокли на аутсорсинг.Завод Famalicao изначально предназначался для работы в основном по сборке микроскопов , но вскоре после соответствующих расширений на него были переданы операции по сборке фотоаппаратов и биноклей.

В 2014 локация в Португалии получила большое расширение с точки зрения площади, оборудования и рабочей силы. Расширение было направлено на значительное увеличение производственных мощностей завода. В настоящее время завод выпускает фотокамеры , бинокли, оптические прицелы и объективы .На заводе в Фамаликане работает 700 человек, и здесь находится первоклассное оборудование для механической обработки, полировки и нанесения покрытий. Leica AG утверждает, что стандарты дизайна и производства на заводе в Португалии такие же, как и на заводе в Вецларе, и, следовательно, продукция одинакового качества в любом месте.

Бинокль Leica производства Португалии

В Португалии производятся и собираются следующие модели биноклей:

Геовид

Бинокли Geovid известны своей точной системой дальномера эквивалентного горизонтального диапазона (EHR), а также непревзойденной оптикой, эргономичным дизайном и прочной конструкцией.Дальномер, используемый в этих биноклях, также имеет встроенный инклинометр, который обеспечивает точное измерение угла. Оптика, используемая в серии Geovid, отличается высоким качеством, что гарантирует оптимальную яркость изображений, видимых через окуляр, при любых условиях освещения. Прочный корпус наряду с высокими оптическими характеристиками и прочной конструкцией обеспечивает непревзойденную уверенность охотникам в самых сложных ситуациях.

Leica Geovid 10×42 HD-R 2700

Серия Geovid доступна в трех конфигурациях:

  1. Геовид 3200.ком

Эти устройства обеспечивают дальномерные измерения до 3200 ярдов при любых погодных условиях, отсюда и название. Никакие другие бинокли на рынке не способны измерять расстояние более 2000 ярдов. Кроме того, баллистические профили, созданные с помощью этих биноклей, можно быстро отправить в приложение Geovid одним щелчком мыши.

  1. Геовид HD-R 2700

Бинокль Geovid HD-R обеспечивает измерение расстояний и уклономеров на расстоянии до 1200 ярдов даже в сложных погодных условиях.Как и Geovid.com, эти бинокли также имеют удобную рукоятку, которая позволяет пользователям комфортно использовать их в течение более длительного времени.

  1. Геовид Р

Серия R включает основной дальномер EHR серии Geovid, но в относительно компактном корпусе с тем же качеством оптики и материалов корпуса. Эти бинокли могут измерять расстояния до 1200 ярдов.

Триновид HD

Первоначально произведенные в 1960-х годах, популярность этих биноклей можно оценить по тому факту, что они были доставлены на Луну во время миссий «Аполлон».Бинокль Trinovid — один из старейших биноклей, которые все еще производятся. Обладая компактными размерами и исключительными характеристиками при слабом освещении, Trinovid на протяжении всей истории оставался символом качества.

Компактный корпус имеет резиновое покрытие, гарантирующее удобный захват и защиту от нежелательных падений. Металлический кожух под резиной защищает внутренние детали от повреждений даже после многих лет использования, что делает этот бинокль идеальным для охоты и походов.

Бинокль Leica Trinovid 8×42

Ultravid BR, BL и линейка Silver

Линейка Ultravid популярна благодаря своим сверхпортативным размерам, позволяющим носить эти бинокли в карманах куртки. Небольшой размер не влияет на качество используемых материалов и фирменные оптические характеристики биноклей Ultravid. Они лучше всего подходят для походов, театральных постановок и просмотра спортивных состязаний на больших стадионах.

Leica Silverline 8×20

Моно

Leica Monovid — это легкий монокуляр, который легко помещается в кармане брюк или рубашки.Благодаря 8-кратному увеличению Monovid — это элегантный выбор для пользователей, которые любят носить с собой устройство для просмотра везде, независимо от ситуации. 20-миллиметрового объектива достаточно, чтобы обеспечить оптимальное освещение окуляра и естественное яркое изображение.

БИНОКЛЬ ZEISS

Zeiss — еще один немецкий производитель оптики и изделий оптоэлектроники. Основанная в Вецларе, компания была создана Carl Zeiss в 1846 как мастерская оптики и первоначально располагалась в городе Йена в Тюрингии, Германия.Эрнст Аббе и Отто Шотт стали частью компании в 1866 и 1884 годах, и название компании было изменено на Carl-Zeiss-Stiftung. Цех первоначально производил микроскопы, но к 1880-м годам перешел на изготовление апохроматических линз и призм . Именно в это время компания изобрела свои фирменные призмы Аббе-Кёнига. Zeiss был первым брендом, который продавал свои камеры, бинокли и оптические прицелы под маркой «Сделано в Германии».

Источник: Zeiss

Во время Второй мировой войны компания Zeiss была вынуждена производить продукцию для армии в рамках программы Zwangsarbeiter нацистской Германии.После войны компания была разделена на две части: VEB Zeiss Jena в Восточной Германии и Zeiss-Opton Optische Werke Oberkochen в Западной Германии. Обе компании продолжали производить продукцию под своим брендом, пока не объединились в одну вскоре после воссоединения Восточной и Западной Германии. Группа Carl Zeiss также владеет компанией Schott AG, производящей изделия из стекла и керамики. Компания была основана Карлом Цейссом и Отто Шоттом в 1884 году.

Zeiss — одна из многих компаний в Германии, которые известны внедрением инновационных функций в свою продукцию. Такие особенности, как покрытие T*, стекло FL Concept, система фокусировки SF Concept и призмы Аббе-Кёнига, являются некоторыми примерами инноваций, которые Zeiss привносила в свою спортивную оптику на протяжении многих лет. Эти функции позже были включены другими брендами в их продукты высокого класса.

Завод Zeiss в Вецларе

Wetzlar стал центром немецких производителей оптики.Все компании, от Leica до MINOX и Schmidt & Bender, представлены здесь. В городе также находится главный завод спортивной оптики Zeiss, где производится большая часть биноклей Zeiss. Первоначально сайт принадлежал компании Hensoldt AG, основанной в 1849 году Морицем Карлом Хенсольдтом и Карлом Келлнером как производитель оптических инструментов. Carl Zeiss инвестировала в компанию и приобрела небольшое товарищество в 1928 году.

К 1968 году Zeiss приобрела полные права на Hensoldt AG, но решила сохранить бренд из-за своей лояльной клиентской базы.В годы после Второй мировой войны Zeiss перенесла производство и сборку спортивной оптики на завод в Вецларе. К 2006 году группа Carl-Zeiss-Stiftung полностью прекратила использование бренда Hensoldt, и предприятие в Вецларе было переименовано в Carl Zeiss Optics GmbH. В настоящее время завод производит бинокли, оптические прицелы и сопутствующее оборудование.

Источник: Zeiss

Бинокль Zeiss производства Германии

Следующие бинокли Zeiss производятся на немецких заводах .

Завоевание HD

Conquest HD — это серия биноклей премиум-класса, в которых реализованы все последние инновации в области оптико-механических технологий от Zeiss. Эти бинокли известны потрясающими оптическими характеристиками даже в условиях низкой освещенности благодаря покрытию T* от Zeiss. Оптика покрыта покрытием LotuTec, а корпус покрыт резиновой оболочкой, поэтому пользователи могут использовать все функции бинокля, не беспокоясь о непреднамеренных падениях. Серия доступна в нескольких конфигурациях.

Бинокль Zeiss Conquest HD 8×42

Победа ХТ
Серия

Victory HT оснащена фирменными призмами Abbe-Koenig вместе со стеклянными линзами премиум-класса SCHOTT AG, которые в совокупности создают стабильно яркие изображения с улучшенной точностью цветопередачи. Поскольку размер объектива серии HT составляет 54 мм, компании удалось сохранить габаритные размеры и вес ниже, чем у большинства биноклей этой линейки.

Победа СФ

Это флагманские бинокли Zeiss Victory с инновационной системой Smart Focus.Система фокусировки SF оснащена центральным колесиком, элегантно расположенным на одной линии с указательным пальцем пользователя, что позволяет удобно регулировать фокусировку бинокля одной рукой. Поскольку центр масс расположен в центре, бинокль можно эргономично использовать в течение длительного времени. Модели Victory SF также имеют конструкцию с открытым мостом для дополнительного удобства при удерживании бинокля во время однодневных экскурсий.

Бинокль Zeiss Victory SF 8×42

Внешний бинокль Zeiss

Бинокли, переданные на аутсорсинг за пределами Германии, перечислены ниже:

Терра ЭД

В отличие от остальной части серии, бинокли Terra ED явно производятся в Китае.Поскольку они полностью собираются в Азии, цена на эти бинокли значительно ниже, чем на другие бинокли, предлагаемые Zeiss Sport Optics. Таким образом, те, кто ищет доступный вход в экосистему Zeiss, могут выбрать бинокль Terra для своих нужд на открытом воздухе. Несмотря на доступную цену, материалы, используемые в этих биноклях, отличаются высоким качеством.

Zeiss Terra ED 10×42

Карман завоевания

Эта серия была выпущена как компактная версия фирменного бинокля Conquest HD.Как и в оригинальной серии, карманные модели обладают большинством функций премиум-класса, таких как покрытие T* и резиновая броня для дополнительной защиты. Первоначально произведенные на заводе Zeiss в Венгрии, модели Conquest Pocket были сняты с производства Zeiss.

 

БИНОКЛЬ ШТЕЙНЕР

Следующим в списке марок оптики, работающих в Германии, является Steiner . Как и Zeiss, компания известна производством одних из лучших биноклей для морского, военного, и приключенческого использования.Хотя Steiner производит несколько видов оптического оборудования, такого как зрительные трубы, оптические прицелы, боевые прицелы и системы визуализации, ее бинокли остаются самым продаваемым продуктом с тех пор, как компания возникла после Второй мировой войны. Видение основателя состояло в том, чтобы создать портфель высококачественных оптических продуктов, которые не мог бы предложить ни один другой бренд. Эта идея в рекордно короткие сроки привела компанию из первоначального состояния цеха к фабрике с 50 рабочими.

Штайнер Оптик Штаб-квартира

Краткая история

Компания остается основным поставщиком биноклей и оптических прицелов для различных вооруженных сил по всему миру.Первый крупный контракт между вооруженными силами Германии и Steiner был подписан в 1966 , и с тех пор компания производила бинокли военного класса среди других моделей. Бинокли того времени не содержали никакой системы защиты внутренних органов от запотевания. Пользователи, особенно вооруженный персонал, регулярно жаловались на плохую видимость в бинокль. Гении из Steiner пришли с идеей заполнить пустоту внутри корпуса бинокля азотом и загерметизировать его.Положительное давление азота удерживало внешнюю грязь и влагу, что решало проблему запотевания. Современные бинокли поставляются с заполнением азотом или аргоном благодаря инновациям Steiner.

Беретта Группа

Steiner был приобретен Beretta Holding Group в 2008 . Группа известна как старейший поставщик оружия и имеет доли в 32 фирмах в Европе и Северной Америке, которые в основном занимаются оружием и военной техникой.Все крупные европейские войны начиная с 1650-х годов были оснащены боевой техникой от Beretta Group. Популярными членами группы являются Benelli, Beretta, Stoeger, Uberti и Sako. Помимо этого, у Beretta Holdings есть несколько дистрибьюторов в Америке, Азии и Океании. Другой оптической компании, Burris Optics, в настоящее время поручено распространение биноклей Steiner в Северной Америке.

Завод Steiner в Байройте, Бавария

Основное производственное предприятие Steiner по производству биноклей находится в Байройте, Бавария, с момента его основания в 1955 Карлом Штайнером.С тех пор завод претерпел несколько изменений и расширений. Производственный участок расположен на первом этаже, где все операции по механической обработке и сборке выполняются обученными специалистами. На заводе находится станок с компьютерным управлением и шлифовальное оборудование , которые придают материалам окончательную форму бинокля.

За механической обработкой следует 9-этапный процесс очистки, при котором все детали очищаются и проверяются на наличие частиц пыли.Очистка является важным этапом для стеклянных компонентов перед их отправкой на процесс нанесения покрытия. Steiner использует запатентованные стекла и покрытия для всех своих устройств немецкого производства. Последним этапом перед сборкой является Контроль качества, он же самый важный. Инспекторы используют как ручные инструменты, так и сложное оборудование для тщательной проверки качества металлических и стеклянных компонентов, надевая соответствующие головные уборы и перчатки. После сборки бинокли отправляются на продувку азотом перед отправкой на упаковку и отправку.

Бинокль производства Германии

Следующие серии биноклей производятся в Германии и имеют маркировку «Сделано в Германии». Как правило, все бинокли с призмами Porro производятся в Байройте, Бавария. На все бинокли немецкого производства предоставляется невероятная 30-летняя гарантия, что означает стандарт качества для этих устройств.

Ночной охотник

Как следует из названия, прочный бинокль Nighthunter от Steiner известен благодаря своей исключительной оптической технологии для ночной охоты.Конструкция призмы Порро обеспечивает отличную скорость передачи наряду с трехмерной перспективой, без которой невозможно найти что-либо в дикой природе. Даже в условиях минимального освещения охотник может определить дичь на расстоянии и спланировать свои выстрелы, не спугнув животное. Бинокль герметичен и имеет водоотталкивающее покрытие, которое предотвращает повреждение внутренних частей водой даже на глубине 5 м, поэтому вам не нужно беспокоиться о том, что ваша любимая пара упадет в воду.

Штайнер Ночной Охотник 8×56

Рейнджер xTreme

Ranger xTreme разработан для улучшения качества изображения во время охоты в дикой природе. Вы когда-нибудь задумывались, помогло бы вам сделать последний пропущенный выстрел большое поле зрения? Серия Ranger имеет одно из самых больших полей зрения, доступных в этом ценовом диапазоне. Центральное колесо фокусировки требует минимального хода, поэтому вы можете максимально быстро настроить фокус от близкого расстояния до бесконечности. Подобные особенности делают Ranger xTreme одним из лучших вариантов для охоты.

Штайнер Рейнджер Экстрим 8×42

Командир

Одна из старейших серий биноклей Commander доступна в конфигурации 7×50. Эти морские бинокли оснащены запатентованным покрытием линз Diamond Marine™ и резиновым покрытием NBR. Основной корпус изготовлен из макролона, легкого поликарбонатного материала, который дополнительно защищает внутренние компоненты от суровых климатических условий в море. Что касается оптики, то в бинокле используются призмы BAK4 с фазово-корректирующим покрытием для трехмерного восприятия глубины.Модель Global оснащена цифровым компасом, а другие — механическим.

Steiner Commander 7×50 с компасом

Внешний бинокль Steiner

Следуя примеру Zeiss, компания Steiner также передала на аутсорсинг производство доступных биноклей за пределами Германии. Поскольку компания относительно быстро обновляет серию биноклей, распознать бинокль стороннего производителя довольно сложно. Чтобы определить, какие бинокли не немецкого производства, воспользуйтесь простым эмпирическим правилом: все бинокли Steiner, которые продаются по цене ниже 500 евро , передаются на аутсорсинг.Поскольку Steiner производит все бинокли Porro Prism на своем заводе в Байройте, внешние модели в основном содержат призмы Schmidt Pechan или Abbe-Koenig Roof.

БИНОКЛЬ МИНОКС

Компания MINOX была основана в 1945 как производитель камер малого форм-фактора в Вецларе, Германия. Поскольку раньше существовали только громоздкие ручные камеры, MINOX A, первая миниатюрная камера компании, понравилась многим фотографам, когда она была выпущена сразу после Второй мировой войны. Немногим позже MINOX заработал репутацию производителя высококачественных шпионских камер .К 1951 году небольшая компания превратилась в фабрику со 180 сотрудниками. Успех фотобизнеса вдохновил владельцев попробовать свои силы в спортивной оптике в 2000 . С тех пор завод Wetzlar выпустил несколько моделей биноклей, оптических прицелов, приборов ночного видения и зрительных труб.

Из-за финансовой нестабильности в 1981 году компания была вынуждена уволить более 750 сотрудников. По мере того как ситуация ухудшалась, численность персонала сократилась до 300 человек, и в 1996 году компания MINOX была передана Leica Camera AG.Смена руководства позволила компании восстановить свои силы, и в конечном итоге она была отделена от Leica в 2005 году. Повторное обретение независимости позволило компании быстро расшириться, что заложило основу для ее слияния и вхождения в состав Blaser Group Wetzlar.

Источник: Минокс

Приобретение Blaser Group

В 2013 компания MINOX была приобретена Blaser Group, немецким производителем огнестрельного оружия. Три компании, MINOX, Optronika и Blaser, объединились, чтобы сформировать альянс, известный как German Sport Optics (GSO), что и стало причиной приобретения.Недавно GSO была переименована в Blaser Group Wetzlar, и MINOX останется независимой компанией в составе группы. Даже став частью производителя оружия, MINOX продолжит выпускать товары для фотографии, охоты и природы.

Вскоре после приобретения было принято решение о переносе производства Wetzlar по адресу Isny ​​Allgau , Германия. Переезд был инициирован, чтобы приблизить завод к Blaser Group, которая также находится в Исни. Это обеспечит интенсивный обмен информацией между компаниями-членами группы.

Бинокль производства Германии

X-HD — единственная серия биноклей от MINOX, производимая в Германии.

X-HD

X-HD также является единственной флагманской серией и поэтому оснащен всеми функциями премиум-класса от производителя. Этот набор биноклей оснащен стеклом ED для линз, что обеспечивает детальное изображение и относительно большое поле зрения. Кроме того, корпус имеет шарнирную конструкцию с открытой перемычкой, которая одновременно эргономична и придает биноклю эстетичный вид.Другие особенности включают легкую конструкцию, регулируемые наглазники, призмы с фазовой коррекцией и линзы с многослойным просветлением для высокого светопропускания.

Минокс X-HD 8×44

Бинокли на аутсорсинге

MINOX передал на аутсорсинг производство следующих биноклей:

X-диапазон

Несмотря на то, что бинокли X-Range производятся за пределами Германии, они оснащены высокотехнологичным лазерным дальномером, а также премиальными функциями, такими как стекло ED с многослойным просветлением, прочный корпус из магниевого сплава и регулируемые наглазники.Система дальномера может измерять расстояния до 1600 метров даже в ненастную погоду благодаря эффективной продувке азотом, поэтому пользователи могут сосредоточиться на цели, не отвлекаясь на дождливую погоду.

Х-актив

Серия X-Active предназначена для использования во множестве ситуаций. Для борьбы с неправильным обращением и экстремальными климатическими условиями бинокль оснащен легким, но прочным и водонепроницаемым алюминиевым корпусом, а также шарнирной конструкцией с открытым мостом. Среди других особенностей — руф-призмы с фазово-корректирующим покрытием и линзы объективов с многослойным просветлением для улучшения оптических характеристик, поэтому даже в условиях слабого освещения пользователи могут видеть достаточно яркое изображение.

Minox X-актив 8×33

X-Lite
Бинокль

X-Lite предназначен для новичков. Даже по цене начального уровня эти бинокли оснащены призмами Roof с фазово-корректирующим покрытием, гидроизоляцией IPX7, удобной конструкцией шарнира с открытым мостом, регулируемыми наглазниками и механизмом центральной фокусировки для быстрой регулировки фокусировки. Серия Lite доступна в карманных конфигурациях 8×26 и 10×26.

Minox X-lite 8×42

БИНОКЛЬ BLASER

Компания Blaser вошла в индустрию спортивной оптики в 2017 году с производства биноклей, оптических прицелов и коллиматорных прицелов.Основанная в 1957 компанией Horst Blaser , компания достигла невероятных высот в производстве винтовок и ружей премиум-класса для тактических и охотничьих рынков по всей Европе. Будучи одним из старейших производителей огнестрельного оружия, компания приобрела несколько фирм, чтобы сформировать «Blaser Group Wetzlar», включая MINOX, Liemke, J.P. Sauer & Sohn и Mauser. Вместе Blaser Group помимо огнестрельного оружия производит аксессуары, одежду и оптику для охотничьего рынка.

Производственное предприятие Blaser

Штаб-квартира компании находится по адресу Isny ​​Allgau , Германия, штат сотрудников составляет 350 человек. Известный как пионер оптических прицелов и ружей в Германии, завод в Исни использует высококачественный материал и обрабатывающее оборудование с компьютерным управлением для производства всей продукции Blaser. До февраля 2020 года продукция спортивной оптики производилась на заводе MINOX в Вецларе. После переезда MINOX вся оптическая продукция Blaser будет производиться в городе Исни-Альгау.Blaser — одна из немногих оставшихся компаний в Германии, которая производит все свои бинокли на немецких заводах. Таким образом, компания держит производственные и сборочные операции под строгим контролем.

Источник: GunMart

Блазер Примус

Blaser Group в настоящее время предлагает только одну серию биноклей, а именно Blaser Primus. Несмотря на то, что компания является новичком в области спортивной оптики, в биноклях Primus используются призмы Аббе-Кёнига вместе с высококачественными фазово-корректирующими покрытиями для повышения резкости изображения.Для улучшения светопропускания линзы объектива и окуляра этих биноклей оснащены многослойным цветовым и контрастным покрытием (CCC), которое систематически уменьшает проблемы с аберрациями. Для защиты от истирания и грязи все линзы покрыты покрытием SLP. Серия доступна в конфигурациях 8×30, 8×42, 8×56 и 10×42.

Блазер Примус

БИНОКЛЬ NOBLEX

Noblex — известный производитель спортивной оптики со штаб-квартирой в Айсфельде, Германия.

Влияние Второй мировой войны

Начало Второй мировой войны затронуло большое количество предприятий в Германии и ее окрестностях. Многие заводы были вынуждены производить военной техники для нацистской Германии в рамках программы Zwangsarbeiter, и Carl Zeiss была одной из пострадавших компаний. Когда союзные войска набрали силу, они демонтировали многие заводы, производившие оборудование для немецкой армии. Часть Carl Zeiss осталась в Вецларе, а оставшаяся часть была основана в Йене как VEB Carl Zeiss Jenoptik.

Завод в Айсфельде, Тюрингия, Германия

Многие рабочие покинули фабрику в Йене, когда война была объявлена ​​оконченной. Заведение было перезапущено с оставшейся рабочей силой, и оно стремилось продавать только самые продаваемые продукты. Чтобы удовлетворить спрос, в Айсфельде, Германия, в 1952 был открыт еще один завод. Подход оказался успешным, и в годы, предшествовавшие воссоединению Восточной и Западной Германии, фабрика производила ошеломляющие 300 000 биноклей ежегодно.

Воссоединение Германии

Воссоединение Германии привело к реинтеграции двух заводов Zeiss в Вецларе и Йене. Тем временем фабрика в Айсфельде была приобретена Бернхардом Доктером, и в 1991 году компания была переименована в Docter-Optik-Eisfeld. За это время владельцы добавили в продуктовую линейку несколько наименований. Хотя вначале бренд был успешным, Docter Optik объявила о банкротстве в 1997 году. Впоследствии компания была приобретена Analytik Jena, а затем Noblex GmbH в 2016 .

В то время как Analytik Jena сохранила торговую марку Docter нетронутой из-за ее популярности в Европе, Noblex решила продавать все продукты под своей торговой маркой. Кроме того, новое руководство значительно сократило объемы производства биноклей в Германии. Все новых бинокля поставляются на аутсорсинг из Германии для минимизации производственных накладных расходов.

Источник: Noblex

Бинокль производства Германии

Производство биноклей не соответствует , так как время от времени происходит с перерывами.

Б/ГА

Подобно тому, как некоторые производители смартфонов предлагают защищенные версии своих флагманских телефонов, бинокли B/GA — интригующий ответ Noblex на надежные, но чрезвычайно функциональные бинокли. Корпус выполнен из легкого магниево-алюминиевого сплава, покрытого резиновой броней, легко выдерживающей ударные нагрузки. Внутренние детали оснащены высококачественными линзами с несколькими покрытиями, поэтому вы можете оставаться впереди своей игры. Благодаря стандартным конфигурациям 7×40 и 10×42 бинокли B/GA подходят практически для всех ситуаций.

Noblex 10×42 B/GA

Noblex Компакт
Модель

Noblex Compact спроектирована так, чтобы быть ультрапортативной благодаря конструкции с двумя шарнирами, которая позволяет пользователям легко носить ее с собой куда угодно, независимо от случая. Несмотря на относительно небольшие размеры, эта модель по-прежнему отличается великолепной оптикой и высококачественной конструкцией, обеспечивающей удобство использования. Если вы ищете надежный бинокль, который можно взять с собой куда угодно, Compact от Noblex может стать вашим незаменимым помощником.

Noblex Compact 8×21

Ноблекс Моно

Как следует из названия, Mono представляет собой компактный монокуляр в форме бинокля.При весе 80 г моно носить с собой все равно, что вообще ничего не носить. Устройство оснащено призмой Порро и 8-кратным увеличением, что делает его идеальным для оперы и игры в гольф.

Бинокли на аутсорсинге

В настоящее время Noblex закупает следующие бинокли с заводов в Китае . Оба бинокля оснащены немецкой оптикой, поэтому их оптические характеристики составляют при паритете с аналогами немецкого производства.

Вектор
Бинокли Vector

имеют легкую конструкцию и высококачественную оптику для улучшения светопропускания.Серия поставляется с центральным механизмом фокусировки и конструкцией шарнира с открытым мостом для удобного просмотра, чтобы пользователь не терял фокусировки.

Начало

Серия Inception от Noblex — один из уникальных биноклей, изготовленных из поликарбоната вместо обычных металлических сплавов. Бинокли Inception доступны с призмами Roof или Porro, однако последние предназначены для использования в морской среде и имеют подсвечиваемую сетку.Поскольку обе модели оснащены немецкой оптикой, они имеют отличные оптические характеристики даже в условиях слабого освещения.

БИНОКЛЬ ОПТОЛИТ

Optolyth один из старейших производителей биноклей и зрительных труб в Германии. Компания была основана в Нюрнберге , Германия в 1856 и с тех пор производит ряд оптических продуктов, включая бинокли, телескопы и подзорные трубы. Компания Optolyth верит в философию «Сделано в Германии», поэтому вся ее продукция строго изготавливается и собирается в Германии .

В 2008 году Optolyth объединилась с Sill Optics в одну компанию с целью производства спортивной оптики. После слияния сборка биноклей осуществляется в Зорг/Вендельштайн. Бинокли Optolyth изготавливаются на собственном производстве с использованием только станочного и шлифовального оборудования с компьютерным управлением . Поскольку производство всей продукции осуществляется в Германии, Optolyth уделяет особое внимание качеству сырья для корпусов и оптики.

В настоящее время компания предлагает три варианта в сегменте биноклей, а именно бинокли ViaNova, Royal и Sporting.Все бинокли имеют систему центральной фокусировки, регулируемые наглазники, резиновую защиту и линзы с многослойным просветлением. Одной из особенностей биноклей Optolyth является использование аргона для продувки оптического резонатора вместо азота. Наконец, Optolyth популярен тем, что использует классический вид для всех своих биноклей, в отличие от других, которые предпочитают универсальный внешний вид.

НЕМЕЦКИХ БРЕНДОВ, ОТДАВШИХ ВСЕ СВОИ БИНОКЛИ НА АУТСОРСИНГЕ

Хотя бизнес-модель, основанная на аутсорсинге, оказалась успешной в Северной Америке, большинство европейских производителей оптики по-прежнему предпочитают производить свою продукцию собственными силами под пристальным наблюдением.Это позволяет им поддерживать постоянный уровень качества, что также влияет на цену. Производственные и трудовые накладные расходы в Германии намного выше, чем в Азии, поэтому бинокли, собранные в Германии, начинаются примерно с 1000 евро, в то время как бинокли на аутсорсинге стоят относительно недорого , поскольку они дешевле в производстве.

Ниже перечислены

немецких производителей, которые сломали этот стереотип и полностью отдали свои бинокли на аутсорсинг, чтобы повысить прибыльность.

German Precision Optics (GPO) — производитель оптических прицелов, биноклей и лазерных дальномеров для охотничьих и тактических целей .Компания стремилась сократить ненужные компоненты затрат, чтобы сохранить соотношение цены и качества на более низком уровне, чтобы продавать больше продукции и систематически повышать прибыльность. Приобретение биноклей за пределами Европы позволило GPO удерживать цены ниже, чем у сопоставимых моделей других брендов. Компания предлагает два варианта бинокля: Passion ED и Passion HD . Обе модели имеют прочный корпус из магниевого сплава, а также линзы из стекла ED с многослойным просветлением для улучшения светопропускания и четкости изображения.

DD Optics — немецкий производитель спортивной оптики . Основанная в 2004 , штаб-квартира компании находится в Хемнице и Дрездене. Хотя продукты разработаны в Германии, производство большей части продукции, особенно биноклей, было передано на аутсорсинг Japan для снижения затрат. Компания предлагает широкий ассортимент биноклей от премиальных до недорогих. Популярные бинокли от DD Optics включают Pirschler и EDX , оба из которых выпускаются в нескольких конфигурациях.

Bauer — еще один производитель оптики, который в основном занимается качественными биноклями , оптическими прицелами и сопутствующими аксессуарами . Компания Bauer, основанная в 1936 , является одним из старейших производителей оптики в Германии, который передал производство всех биноклей на аутсорсинг. Компания предлагает три варианта бинокля: Bauer ED, Bauer HD, и Bauer Outdoor SL , все из которых имеют легкую магниевую конструкцию и фторидные линзы для улучшения оптических характеристик.

Приобретение биноклей за пределами Европы помогает поддерживать низкие цены. То же самое и с Geco, которая, как сообщается, продала свои первые бинокли еще в 1930-х годах . Его бинокли оснащены функциями премиум-класса, такими как стеклянные линзы со сверхнизкой дисперсией для более высокой точности цветопередачи и прочная конструкция из магниевого сплава для дополнительной защиты от несчастных случаев. В настоящее время Geco предлагает три бинокля: бинокль Geco RF , бинокль Geco Gold, и бинокль Geco .На флагманские бинокли Gold предоставляется 10-летняя гарантия, а на остальные — только 5-летняя.

Основанная в Великобритании компания Pentacon Praktica была основана как производитель камер в 1949 в Дрездене, Восточная Германия. Компания произвела несколько версий камер Praktica, прежде чем была объединена с Carl Zeiss Jena после Второй мировой войны. Вместе две компании совместно производили несколько спортивных камер и биноклей до воссоединения Германии в 1990 году, что привело к прекращению их партнерства с Carl Zeiss.

В последующие годы компания получила крупные инвестиции от Schneider Group, чтобы предотвратить остановку производственных операций. Сегодня Pentacon разрабатывает свои бинокли, но производство было передано на аутсорсинг, чтобы удерживать цены ниже, чем у конкурентов. Из всей продукции бинокль Marine 7×50 и Zoom пользуются большой популярностью среди заядлых любителей активного отдыха.

Braun Photo Technik GmbH была основана в 1915 в Нюрнберге, Германия, как производитель оптических приборов.Первоначально называвшаяся Karl Braun Camera-Werk, компания не производила свою первую пленочную камеру до 1948 года, благодаря чему компания приобрела огромную популярность. За прошедшие годы компания представила несколько продуктов в своем каталоге продукции, таких как бинокли, непрозрачные проекторы и сканеры. В настоящее время Braun предлагает широкий ассортимент биноклей с призмами Porro и Roof. Популярные модели включают Braun WP 8×42 и Trekking WP 8×32.

Dorr GmbH — немецкий производитель спортивной оптики, основанный в 1973 Германом Дорром в Ульме, Германия.В отличие от многих других в списке, Dorr с самого начала производила оборудование для спортивной оптики , такое как бинокли, зрительные трубы, телескопы и сопутствующие аксессуары. В настоящее время компания предлагает несколько серий биноклей по разумным ценам, наиболее популярными из которых являются модели Danubia Bussard и Danubia Alpina LX .

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Хотя развитие спортивной оптики в последнее время распространилось из Европы по всему миру, сделанные в Германии бинокли и оптические прицелы по-прежнему считаются воплощением качества благодаря высокотехнологичному немецкому инженерному делу и их стремлению к совершенству.Нам еще предстоит встретить пару биноклей, которые были произведены в Германии и не оправдали ожиданий.

Сомнительные бренды пользуются этим распространенным впечатлением и обманывают пользователей, продавая бинокли из других стран под брендом «Сделано в Германии» по привлекательным ценам. Для немецких производителей, которые разрабатывают и производят бинокли в Германии с нуля, это может подорвать их доверие и, следовательно, повлиять на их годовые продажи. То же самое и с потребителями, которые ищут качественные продукты.Поэтому перед покупкой рекомендуется отличать настоящий бинокль немецкого производства от дешевой продукции.

— опытный автор из области спортивной оптики. Он пишет статьи и обзоры о биноклях, зрительных трубах, прицелах, стрельбе на дальние дистанции и на другие темы для таких журналов, как Lovec и блог Optics-Info.com. В настоящее время он является членом команды Optics Trade.

Резюме

Наименование товара

Какие бинокли производятся в Германии?

Описание

Бинокли, сделанные в Германии, до сих пор считаются воплощением качества благодаря высокотехнологичному немецкому машиностроению и их стремлению к совершенству.

Автор

Теодор Штимец

Имя издателя

Блог о торговле оптикой

Логотип издателя

Четыре лучших винтажных контакс-камеры, которые не сломают банк

Бренд Contax — это нечто большее, чем безумно дорогие культовые компакты T2 и T3, поскольку эти камеры, безусловно, профи ve.

Значительная часть пленочных фотографов сегодня должна быть знакома с Contax благодаря безумно дорогим и популярным компактным камерам Contax T2, и T3.Тем не менее, эта историческая модель камеры, ставшая брендом, восходит к Дрездену 1932 года, и это еще не все. Хотите ли вы получить Contax по более доступной цене или просто хотите ознакомиться с другими заслуживающими внимания моделями, мы думаем, что этот список будет вам очень полезен.

Прежде чем мы перейдем к нашим рекомендациям, позвольте нам кратко рассказать вам о культовом бренде. Первоначально модель камеры дальномера Zeiss Ikon из Дрездена, оригинальная модель Contax была представлена ​​​​в 1932 году как конкурент моделей Leica.Camerapedia также сообщает нам, что у него было несколько технологических преимуществ по сравнению с Leica. К ним относятся улучшенная фокусировка благодаря более длинному основанию эффективной триангуляции дальномера, байонетному креплению объектива и съемной задней панели для загрузки пленки, а также шарнирно-сочлененный металлический затвор с вертикальным ходом, обеспечивающий более высокую максимальную скорость (1/500 с, затем 1/1000 с вскоре после этого). ). Позже он был назван Contax I с появлением последующих моделей.

Контакс II

Фотография из листинга eBay от shphoto-gmbh

Технически Contax I находился в стадии разработки до выпуска моделей II и III в 1936 году.Единственным отличием был встроенный экспонометр в последних выпусках. Согласно Википедии, это были первые камеры с комбинированным окуляром для видоискателя и дальномера. Другие особенности включают выдержку затвора и ручку управления намоткой пленки, перемещенную на верхнюю пластину, самую быструю скорость затвора 1/1250 с и хромированное покрытие (вместо черной эмалевой отделки оригинальной модели). Эти две модели в конечном итоге стали очень популярными среди профессиональных фотографов, особенно фотожурналистов, которым требовались рабочие лошадки, обеспечивающие выдающиеся характеристики при доступном освещении с помощью объективов с большой апертурой, таких как 50 мм f1.5 Соннар. Самым известным из этих фотографов был Роберт Капа, который использовал две камеры Contax II с 50-мм объективами для съемки знаменитых фотографий The Magnificent Eleven D-Day.

Купить сейчас: eBay

Контакт С

Фото из списка eBay от wish-4-leica

В 1949 году Zeiss Ikon представила Contax S (Spiegelreflex), которая, как сообщает нам Википедия, является второй 35-мм зеркальной камерой в мире с пентапризмой для глаз. уровень просмотра видоискателя.Эта инновационная камера также отличалась простым тканевым затвором в фокальной плоскости и креплением объектива M42 (что неизбежно стало отраслевым стандартом) и контактом синхронизации в штативном гнезде на основании камеры. Он был заменен Contax D в 1952 году, через четыре года после разделения восточного и западного отделений Zeiss Ikon. Согласно pentaconsix.com, западное отделение обратилось в суд, чтобы запретить восточному отделению в Дрездене использовать имя Contax в своих камерах. Из-за этого они добавили маленькую заглавную букву D под логотипом Zeiss Ikon для Contax S и приняли название Pentacon ( Penta prism Con tax) для экспортной версии Contax D.

Купить сейчас: eBay

Контакс РТС

Фото из списка eBay от shigtam_0

В 1975 году Contax RTS была произведена компанией Yashica, через два года после того, как японский производитель получил лицензию на создание премиальной линейки 35-мм зеркальных камер для объективов Zeiss. По данным Camerapedia, к началу 1970-х камеры Zeiss Ikon уже не производились, но немецкая компания по-прежнему хотела построить качественную систему, в которой использовались объективы Zeiss.Результатом этого партнерства (под названием Совершенно секретный проект 130 ) стала новая профессиональная зеркальная камера с горизонтальным затвором в фокальной плоскости с электронным управлением и новой линейкой объективов премиум-класса. Названная RTS («Система реального времени»), она была представлена ​​в Photokina в 1974 году и была тепло принята. Камера, разработанная Porsche, может похвастаться максимальной выдержкой 1/2000 с, режимом B, сменными фокусировочными экранами и совместимостью с профессиональными аксессуарами, такими как намотчики, моторные приводы, инфракрасные и радиоуправляемые дистанционные спусковые устройства.

Купить сейчас: eBay

ContaxAX

Фото из списка eBay от hiduek_0

Представленная в 1996 году камера Contax AX была оснащена уникальной системой автофокусировки для объективов с ручной фокусировкой с использованием движущейся плоскости пленки внутри камеры. Согласно Википедии, эта конструкция давала камере режим макросъемки, который работал во многом подобно встроенной 10-миллиметровой удлинительной трубке. Это означает, что он может достичь коэффициента увеличения более 1: 1 без помощи удлинительных трубок или сильфонов.Kyocera также изготовила специальный адаптер, позволяющий использовать объективы Hasselblad серии V со всеми камерами Contax с байонетом C/Y. Это позволило AX использовать автофокус объективов Hasselblad V-серии.

Купить сейчас: eBay

Фото на обложке страницы eBay по номеру shphoto-gmbh

Аренда линз | Блог

, в котором я начинаю отвечать на вопрос «Почему вы размещаете диаграммы объектива на своем веб-сайте?»

Откуда берутся новые конструкции объективов?

Я знал, что все современные линзы разрабатываются с использованием компьютерных программ, но был удивлен, обнаружив, что новые линзы не разрабатываются с нуля.Дизайнеры начинают с существующей конструкции объектива и модифицируют ее. Конечно, дизайнер объективов не говорит: «Этот объектив действительно отстой, давайте возьмем его за отправную точку». Они начинают с хорошего дизайна и пытаются его улучшить.

Таким образом, объективы фотоаппаратов, как дарвиновские вьюрки, подчиняются очень строгому закону «выживания наиболее приспособленных». Хорошие объективы копируются и модифицируются (иногда для их улучшения, иногда для обхода патентных ограничений) до тех пор, пока на рынке не появятся десятки подобных объективов от разных производителей.Плохие линзы довольно быстро тускнеют.

Даже зная об этом, когда я написал серию статей о разработке объективов для фотоаппаратов, я был поражен, обнаружив, что практически каждый объектив, используемый сегодня, ведет свое происхождение от одного из пяти объективов, четыре из которых были разработаны к 1900 году. Учитывая, что были созданы буквально тысячи объективов, я нашел это действительно удивительным: независимо от того, какой объектив мы используем сегодня, он, вероятно, был доступен в базовой форме около 1900 года.

Имеет ли значение происхождение объектива?

Ну, на самом деле немного.У этих оригинальных объективов в чистом виде были сильные и слабые стороны. Современные линзы, производные от них, «унаследовали» те же основные тенденции. Многие из сложных технологий, используемых в современных объективах, призваны исправить основные проблемы оригинальной конструкции.

Знание происхождения объектива может быть интересным с исторической точки зрения. Например, я знаю, что объектив Canon 50mm f/1.4 за 400 долларов США, на который я снимал в эти выходные, имеет ту же базовую конструкцию, что и объектив Cook Panchro 50 мм Cine за 8 000 долларов.Это также интересно с технической точки зрения: Canon 50mm f/1.4 наследует тот же базовый дизайн, что и Canon 50mm f/1.2, Sigma 50mm f/1.4, Nikon 50mm f/1.4 G и Voigtlander 50mm f/1.1, среди прочих. Это объясняет, почему все они имеют естественную склонность к небольшому астигматизму и сферической аберрации по краям.

Ранние конструкции линз

Первые объективы были довольно простыми вещами. Но два важных принципа были открыты задолго до того, как была изобретена фотография:

  • Менисковая линза показала, что «изгиб» простой линзы может исправить большую часть сферической аберрации и кривизны поля, которые имеют простые выпуклые или вогнутые линзы.
  • Ахроматический дублет показал, что пара линз, изготовленных из стекла с разными показателями преломления и дисперсии, может уменьшить хроматическую аберрацию.

Менсикусная линза (слева) и ахроматический дублет

После изобретения дагерротипа конструкция объектива фотоаппарата быстро улучшилась, и к началу 1900-х годов на рынке были проданы буквально сотни фотообъективов. Большинство из них были тупиковыми, но шесть линз, пять из которых были разработаны к 1900 году, дали начало большинству линз, которые мы используем сегодня.Шестой объектив, который дал начало остальным, перевернутый телеобъектив или ретрофокусный объектив, не был разработан до 1920-х годов для кинокамер, а затем в конце 1930-х годов для первых зеркальных камер.

6 объективов, которые являются предками всех современных фотообъективов

Сегодня мы рассмотрим линзы, созданные на основе первых трех из этих шести «оригинальных» типов линз (пытаясь сделать этот пост короче, чем новый). Если вы снимаете зеркальной фотокамерой и у вас в сумке есть объектив с фиксированным фокусным расстоянием от 50 мм до 100 мм, велика вероятность, что вы обнаружите, что это прямой потомок одного из трех объективов, которые мы рассмотрим сегодня.Если вы снимаете с помощью дальномера, видеокамеры среднего формата или высококачественной видеокамеры, скорее всего, каждый объектив с фиксированным фокусным расстоянием, которым вы снимаете (даже с более широким фокусным расстоянием), происходит от одного из этих объективов.

Генеалогическое древо Линза

Портретный объектив Petzval

Преимущества: Отличная резкость по центру при достаточно широкой диафрагме, низкое виньетирование.

Недостатки: Выраженный астигматизм и кривизна поля ограничивают его довольно узким углом зрения.

История: Разработанный до 1850 года, этот объектив был чрезвычайно важным объективом и опорой фотографов-портретистов на протяжении полувека.Относительно немногие современные фотографические объективы могут проследить свое происхождение от этого объектива. Однако линзы типа Петцваля использовались в большинстве слайд- и кинопроекторов до 1950-х годов. Они также были положены в основу объектива Kodak f1.9 Cine, который использовался на тысячах 16-мм кинокамер Kodak, и некоторых умеренных телеобъективов, основанных на конструкции Петцваля, выпускавшихся до 1950-х годов.

Симметричные (прямолинейные) линзы

Преимущества: Симметричный дизайн обеспечивает почти полное устранение дисторсии, комы и боковой хроматической аберрации.

Недостатки: Имеют склонность к сферической аберрации, кривизне поля зрения и астигматизму, что обычно ограничивает их диафрагму (f/2,8 или уже). Даже при умеренной диафрагме современные объективы, основанные на этой конструкции, требуют дополнительных элементов для исправления этих аберраций, что иногда делает симметричные объективы сложными и дорогими.

История: Линза Rapid Rectilinear, разработанная в 1860-х годах, была первой симметричной линзой (линзы с почти одинаковыми элементами по обе стороны от центральной диафрагмы) хорошего оптического качества.Он предоставил фотографам широкоугольный объектив с достаточно широкой апертурой, который почти не имел искажений. Это были пейзажные и архитектурные объективы с 1860-х до начала века (как в 1900-х, а не как в 2000-х). С появлением стекла с высоким и низким коэффициентом преломления конструкция Rapid Rectilinear может быть изменена, чтобы уменьшить астигматизм и кривизну поля зрения, сделав их еще лучше.

Линзы

разработаны на основе линз Rapid Rectilinear

.

Zeiss Protar (первоначально называвшийся Anastigmat, что означает отсутствие астигматизма), симметричный объектив, разработанный в 1890 году, считается первым современным объективом для фотокамеры.С годами более совершенные методы изготовления линз позволили увеличить количество элементов и изменить размеры переднего и заднего элементов, но общая симметрия вокруг центральной диафрагмы сохранилась. Сегодняшние объективы Schneider Angulon и Leica Super Angulon являются прямыми потомками Protar.

Zeiss обнаружил, что если бы они немного разделили передние элементы, а не цементировали их, они могли бы еще больше уменьшить другие аберрации. Этот объектив, Tessar, немного похож на триплет Кука, о котором пойдет речь в следующей статье.Triplet, возможно, повлиял на дизайнера, доктора Пола Рудольфа, но Tessar явно произошел от Protar.

Буквально десятки сегодняшних отличных объективов — это просто модификации Tessar: Leitz Elmars, Zeiss Sonnars, Kodak Ektars, Schneider Xenars, Voigltander Heliostigmats и Skopars, даже Nikon 50mm f/1.8 — все это вариации Tessar. Если у вас есть объектив в диапазоне от 35 до 110 мм, обеспечивающий очень хорошее качество по разумной цене, обычно с максимальной диафрагмой f/2,8, скорее всего, это прямые потомки Tessar.

 

Двойные линзы Гаусса

Линзы Double Gauss основаны на симметрии, чтобы сгладить кривизну поля и уменьшить аберрации, но сочетают в себе положительные и отрицательные элементы, все изогнутые в мениске к центру и содержащие промежутки между элементами, а не скрепляющие их вместе.

Преимущества: Двойные элементы обеспечивают более широкую апертуру, чем большинство других типов линз, особенно если они сделаны несимметричными. Двойные линзы Гаусса обычно имеют небольшую кривизну поля или хроматическую аберрацию.

Недостатки: Имеют склонность к косой сферической аберрации и астигматизму. В своих первоначальных версиях они имели не очень хорошее разрешение.

Производные двойной линзы Гаусса

История: Привлекательность широкой апертуры всегда было невозможно игнорировать, и тот же доктор Рудольф, который разработал Protar и Tessar, модифицировал конструкцию двойного гаусса, используя пару толстых цементированных элементов для внутреннего элемента линзы.Получившийся в результате объектив Zeiss Planar широко используется и сегодня.

В 1920-х годах дизайнеры Taylor Hobson обнаружили, что дизайн не обязательно должен быть идеально симметричным, они могут изменять размер и тип стекла в различных элементах, что еще больше увеличивает апертуру. Этот объектив (который Тейлор Хобсон назвал Opic) привел непосредственно к разработке фотообъективов Schneider Xenon и Zeiss Biotar. В мире кино объективы Cooke Speed ​​Panchro и Angenieux S-type являются производными от Planar.

Конструкция может быть дополнительно изменена с помощью дополнительного элемента или двух, но основа Двойного Гаусса остается. Классический дизайн имеет 6 элементов, чего обычно достаточно для диафрагмы f2.0. Для объективов с более широкой апертурой обычно требуется 7 или даже 8 элементов (дополнительные элементы добавляются для контроля аберраций и астигматизма).

Если вы снимаете широкоугольным объективом хорошего или отличного качества с постоянным фокусным расстоянием, высока вероятность того, что это конструкция с двойным Гауссом. Они являются доминирующим дизайном для фокусного расстояния 50 мм, хотя их можно сделать немного длиннее или шире.Большинство впечатляюще светосильных объективов, в том числе Leica 50 мм 0,95, Canon 50 мм f1.0 и легендарный Zeiss 75 мм f/0,85, относятся к этому типу. Многие объективы Leica Summarits, Summicrons и Noktilux; почти каждый 50 мм прайм любого производителя; и множество других современных объективов в основном представляют собой модифицированные Планары.

Последние линзы с двойной гауссовской конструкцией. любезно предоставлено Википедией Commons

Резюме:

Если у вас есть широкоугольный объектив с фиксированным фокусным расстоянием от 50 мм до 85 мм для вашей зеркальной фотокамеры (или любой объектив с фиксированным фокусным расстоянием для вашей дальномерной или среднеформатной камеры), взгляните на его схему объектива.Скорее всего, вы увидите ядро ​​симметричной или двойной линзы Гаусса с несколькими дополнительными элементами (или, возможно, один из основных элементов разделен на две части).

Посмотрите на приведенную ниже диаграмму несколько очевидных примеров из современных объективов. Два объектива слева — это Canon 50mm f/1.4 (вверху) и f/1.2 (внизу). В центре объективы 50 мм f/1.4 от Sigma (вверху) и Nikon (внизу). В каждом из них хорошо видны центральные элементы, очень похожие на схему объектива Taylor Hobson Opic выше (и друг на друга).Различные дизайнеры изменили изгибы элементов, тип используемого стекла и, по всей видимости, задние элементы, чтобы различными способами скорректировать естественные аберрации объектива. (Линза в правом верхнем углу имеет диаметр 24 мм, а в правом нижнем углу — 135 мм, ни один из них не основан на схеме двойного Гаусса).

Четыре светосильных объектива 50 мм (слева) по сравнению с объективом 24 мм f2,8 (вверху справа) и 135 мм f2 (внизу справа). Общее наследие светосильных фикс-объективов очевидно.

Также неудивительно, что у каждого из 50-мм объективов есть некоторые общие характеристики (злобная резкость в центре, небольшая кривизна поля, небольшой краевой астигматизм и т. д.).).

Оба объектива 24 мм и 135 мм на изображении выше получили свое наследие от другого типа объектива, что очень очевидно, если сравнить их диаграммы с 4 аналогичными объективами слева. У этих других дизайнов есть свои основные характеристики, но их обсуждение придется отложить до следующей статьи. Этот длился достаточно долго.

Каталожные номера:

Fischer, R, et al: Optical System Design, 2nd Edition.McGraw-Hill. 2008.

Кингслейк, R: История фотографического объектива.Академическая пресса. 1989.

Кингслейк, Р. и Джонсон, Б.: Основы проектирования объективов. Академическая пресса. 1978

Лайкин, М.: Дизайн объектива, 4-е издание. КПР Пресс. 2007.

Рэй, С.: Прикладная фотографическая оптика, 3-е издание. Фокусная пресса. 2002.

Smith, WJ: Современный дизайн объектива: McGraw-Hill. 1992

Википедия: линзы двойного Гаусса http://en.wikipedia.org/wiki/Double-Gauss_lens

Википедия: История и техническое развитие объективов для фотокамер http://en.wikipedia.org/wiki/Camera_lens#History_and_technical_development_of_photographic_camera_lenses

 

 

Роджер Чикала

Lensrentals.com

август 2011 г.

Автор: Роджер Чикала

Меня зовут Роджер, я основатель Lensrentals.com. Провозглашенный здесь одним из оптических ботаников, я люблю снимать коллимированный свет через 30-кратные объективы микроскопа в свободное время. Когда я делаю настоящие снимки, мне нравится использовать что-то другое: средний формат, Pentax K1 или Sony RX1R.

Carl Zeiss Jena Biotar 1: 2 / 58 мм — Майкл Кукацка | ДЖО ГЕЙЕР

 

Винтажная оптика из вторсырья

Краткий отчет Биотара о Canon EOS M6.

Carl Zeiss Jena Biotar (1) производился в течение 25 лет, практически не меняясь оптически, на основе конструкции 1938 года.

 

С точки зрения основного принципа, он соответствует схеме двойного Гаусса. Две внутренние пары оптики сцементированы и расширены внешней собирающей линзой спереди и сзади.Биотар производился в Советском Союзе миллион раз под названием «Гелиос 44 2/58 мм». Biotar, построенный в 1949 году, имеет 2 установочных кольца. Минимальное расстояние фокусировки составляет 90 см. Можно использовать фильтры диаметром 40,5 мм. Наименьшая диафрагма (самое большое число f) составляет f/22.

 

Для сравнения: Biotar 1955 года. Он был механически сложнее и имел 3 регулировочных кольца. Кольцо фокусировки, кольцо предварительного выбора наименьшей диафрагмы (наибольшего числа f) и кольцо установки диафрагмы.Поскольку у объектива нет пружинной диафрагмы, диафрагму можно предварительно выбрать вторым кольцом. Затем для фокусировки объектив полностью затемняется, чтобы получить яркое изображение в видоискателе (диафрагма f/2). Перед спуском затвора кольцо диафрагмы можно затемнить до предварительно выбранного значения диафрагмы, не отводя камеру от глаза. Минимальное расстояние фокусировки составляет 50 см, а диаметр светофильтра — 49 мм. Наименьшая апертура объектива составляет f/16.

 

 

Biotar был протестирован на Canon EOS M6.M6 — беззеркальная системная камера с чипом APS-C (кроп-фактор 1,6) и разрешением сенсора 24,2 мегапикселя. Фокусировка выполняется очень легко и безопасно, даже при ручной фокусировке, с помощью увеличительного стекла на мониторе с 5- или 10-кратным увеличением или также очень практичной фокусировкой (2). Для подключения объектива к M6 использовался оригинальный адаптер Canon M42 — EOS M. Однако сфокусироваться на бесконечность не удалось, поэтому моему доверчивому специалисту пришлось немного доработать адаптер.Причина кроется в разных расстояниях между фланцами объектива (3). Об этом есть очень подробная статья в разделе (3).

 

А теперь к изображениям:

Прежде чем я более подробно расскажу о боке Biotar 1955 года, два сравнительных изображения с Biotar 1949 года и одно из 1955 года.

 

Biotar 2/58мм, f/2, 1/100сек. со вспышкой, 1949 год, фокусное расстояние ок. 90см

 

Biotar 2/58мм, f/2, 1/100сек.со вспышкой, 1955 год, фокусное расстояние ок. 90см

 

Как легко заметить, нет заметной разницы между изображениями, сделанными двумя объективами. Для изображения боке Biotar 1955 года я выбрал подсветку цветка вейгелии в утренней росе. Сфокусирован вручную на расстоянии 50 см (минимальное расстояние фокусировки объектива), ISO 100, диафрагма f/2,8. Скорость затвора контролировалась приоритетом диафрагмы EOS M6. Очень красивое боке в зоне нерезкости.Хорошо видна диафрагма с 10 лепестками, которая дает объективу почти круглое боке даже при закрытой диафрагме. Когда диафрагма полностью открыта (f/2), световые точки, находящиеся вне фокуса, отображаются в виде круглых отражений.

Если вы остановитесь дальше, отражения станут более четкими. Характеристики диафрагмы также более очевидны.

 

Биотар 2/58 мм, f/2,8

 

Биотар 2/58 мм, f/4

 

Ниже приведены два примера изображений с двумя объективами Biotar, установленными на бесконечность.

 

Biotar 2/58 мм, f/4, 1/400 с, 1955 год, дистанция фокусировки установлена ​​на бесконечность

 

Biotar 2/58 мм, f/4, 1/400 с, 1949 г.

Leave a Reply

Ваш адрес email не будет опубликован.