Цветокоррекция это: Что такое цветокоррекция и зачем она нужна? – Тампомеханика

Содержание

Что такое цветокоррекция и зачем она нужна? – Тампомеханика

Практически каждый день дизайнеру приходится сталкиваться с изображениями, на которых явно или не совсем, но все же нарушен цветовой баланс. Например, зеленоватое лицо, красные глаза или путаница с цветами. Чтобы исправить эти, а также многие другие недостатки, необходимо редактировать изображение. Однако, здесь речь идет не о композиционных переменах, а об изменении баланса света и тени, различных цветов, их насыщенности и яркости.

В зависимости от цели, которую ставит перед собой дизайнер, различают следующие виды коррекции изображения:

цветокоррекция — изменение баланса цветов;
местная, или локальная, коррекция — изменение соотношения цветов света не во всем изображении, а на отдельных его участках;
ретушь — удаление или добавление каких-либо деталей изображения. По своей сути это уже композиционное изменение, но удаление, например, родинки, шрама или нежелательного волоска все же нельзя назвать большой переделкой, хотя все зависит от изображения.

Из-за чего чаще всего возникают проблемы с цветом?

Прежде всего, из-за того, что человек видит цвета такими, какими привык их видеть, и не реагирует на изменение освещения. Например, если мы знаем, что разметка на дороге белая, но на нее светит красный свет, следовательно, единственные лучи, которые она может отразить, — красные, то мы все равно видим белую разметку. Если снять все это на камеру, а потом внимательно рассмотреть, можно увидеть, что разметка получается далеко не белой.

Но этот пример — достаточно выразительный случай. Чаще же эти цветовые изменения совсем незначительные и зависят от времени суток и условий освещенности. Цвета на изображении сильно зависят и от цвета окружающих объектов. Например, на фоне зеленой травы и деревьев лицо человека всегда будет выглядеть чуть зеленоватым.

Кроме того, отметим еще одну особенность человеческого восприятия. Если мы смотрим на предмет, то видим его четко, обращая внимание даже на мелкие детали. Остальные же окружающие его предметы выглядят несколько расплывчато и лишены мелких деталей.

Именно с такими проблемами и приходится работать цветокорректору, чтобы подготовить изображение для качественной печати. Своим клиентам мы выполняем цветокоррекцию изображения в рамках услуг по доработке макета.

Цветокоррекция — это… Что такое Цветокоррекция?

Современные редакторы не лишены недостатков, однако грамотное их использование позволяет решить большинство задач, возникающих при редактировании изображений. Они позволяют, в какой-то степени, исправлять технические дефекты, допущенные при проведении фотосъемки.

Опыт показывает, что оригинал обрабатываемого изображения должен быть по возможности сохранён. Копии можно редактировать как угодно — это будут копия 1, копия 2, копия 3 и т. д.

Инструменты технического редактирования цифровых изображений

Для редактирования изображений применяются различные программы, однако существуют основные возможности и алгоритмы работы программ и оператора. С помощью большинства графических редакторов можно:

  • Выделять фрагмент изображения для обработки. В большинстве программ используется метод обработки изображения по частям. Сначала часть изображения выделяется, после чего работа ведется только с ней, не затрагивая остаток изображения. Выделение определенных участков изображения можно реализовать как указание контура (например, инструмент
    лассо
    ), так и с использованием редактируемых масок. Последний вариант предоставляет больше возможностей. Выделенную часть изображения обычно можно также двигать, вращать, масштабировать, деформировать, дорисовывать и т. п.
  • Выделение может быть как временное, так и постоянное — выделенная часть изображения в различных графических редакторах может быть оформлена как постоянный «слой» или «объект». Это позволяет разбивать изображение на фрагменты, которые накладываются друг на друга, и модифицировать каждый из них отдельно.
  • Выбирать алгоритм, который программа применит ко всему изображению, группе изображений, выделенному фрагменту или объекту.

Инструменты структурного редактирования цифровых изображений

Изменение размера изображения, кадрирование

Размер изображения может быть изменён до необходимого с помощью математических алгоритмов, которые высчитывают цвет пикселей исходя из цвета пикселей оригинала. Следует учитывать, что при увеличении изображений теряется резкость, при уменьшении — детализация.

Часто композицию изображения можно также улучшить, удалив лишние области по краям. Это называется кадрированием.

Коллажирование (монтаж)

Создание из частей нескольких изображений нового изображения.

Обтравка

Обтравкой называется процесс отделения какого-то объекта на изображении от фона.

Подавление шума

В программах редактирования изображения присутствуют различные алгоритмы для удаления или уменьшения шума. Это в первую очередь цифровой шум матрицы цифровой фотокамеры. В подобной коррекции также могут нуждаться зерно плёнки, артефакты сжатия, пыль и царапины на оригинале.

Ретушь

В узком смысле ретушь — устранение ненужных деталей изображения, шумов, изменение композиции. Часто к ретуши приходится прибегать для того, чтобы убрать дефекты кожи, пыль на одежде модели.

Ориентация изображения

Программы редактирования могут поворачивать изображения под любым углом или отражать зеркально.

Фильтры и спецэффекты

Фильтры и спецэффекты используются для придания изображению необычного вида. С помощью фильтров картинка может быть искажена необычным образом, стилизована, может быть добавлена видимость объемного рельефа, изменены цвета.

Расширение динамического диапазона изображения

Расширение динамического диапазона изображения путём комбинирования фотографий одного сюжета, полученных с разной экспозицией. Для этого делается несколько кадров с одним положением камеры (желательно со штатива). При обработке, изображения с разной экспозицией объединяются в одно. Это позволяет зафиксировать высококонтрастный сюжет без выбеливания ярко освещённых объектов и без недопустимого зашумления тёмных деталей. Можно например, получить чёткое изображение ярко освещённых объектов за окном и при этом не потерять деталей в неосвещённых областях внутри помещения. Основной задачей здесь является:

  • совмещение изображений
  • адаптация высококонтрастного (HDR) изображения под устройство вывода

Цветокоррекция

Цветокоррекция — внесение изменений в цвет оригинала. Многие относят к цветокоррекции те процедуры, которые не связаны с изменением сюжета изображения. В более узком смысле цветокоррекция — это такое преобразование изображения, объекта или фрагмента, когда новый цвет обрабатываемого пикселя зависит от старого значения этого пикселя и не зависит от соседних пикселей.

Основная причина, по которой приходится выполнять коррекцию цвета, следующая: человеческий глаз имеет способность адаптироваться к силе и спектральным характеристикам освещения таким образом, что сохраняется восприятие цвета предметов в большинстве случаев независимо от спектрального состава освещения, камера же фиксирует световое излучение без адаптации и, при просмотре в других условиях, фотографии иногда сильно отличаются от того, что мы видели, когда фотографировали. Для устранения этой проблемы в фотографии используются алгоритмы выбора и настройки белого цвета. Эти алгоритмы уже можно назвать цветокоррекцией.

Другие причины применения цветокоррекции: недостаточный или избыточный контраст изображения, вуаль, выцветание изображения. Также необходимо отметить цветокоррекцию с целью внесения гармонии между фотоизображениями и дизайном публикации либо содержанием материалов, подобную процессу фотопечати в фотографическом искусстве.

Как и любой другой метод, цветокоррекцию можно применить как инструмент реализации творческого замысла или пожеланий заказчика.

Цифровое изображение всегда представлено в какой-то цветовой модели (, Lab, и др.), подраземевающей несколько (три, как правило) характеристик для каждой точки изображения (пиксела). Характеристики всех точек изображения называют каналами. Например, в модели RGB каждый пиксел характеризуется значением яркости красной, зелёной и синей составляющих его цвета. Соответственно, в изображении можно выделять каналы красного, зелёного и синего цветов. Функции могут быть заданы как независимые для каждого канала, так и более сложные — например, «Смешение каналов» (Channel Mixer).

Методы преобразования цвета могут быть самыми разными, однако наиболее часто используемыми методами цветокоррекции являются следующие:

  • Указание аргументов для функций преобразования входных значений в выходные. В программах эти инструменты называются «уровни», «гамма» и т. п. Иногда наборы значений аргументов выбираются из перечня заранее заданных вариантов. К этому виду преобразований можно отнести так же
    • Установка баланса белого (учёт освещения) при преобразовании электронного сигнала матрицы в файл изображения или сканировании пленки;
    • Преобразования, непосредственно задающие изменения контрастности, яркости, гаммы, тона, светлоты, насыщенности изображения или его частей;
  • Непосредственное задание графиков преобразования значений по каналам. Этот инструмент обычно называется «Кривые» (Curves). Он позволяет выполнить любые преобразования внутри каждого канала путём ручного формирования графика, аналогичного тем, которые вычисляются функциональными алгоритмами по заданным аргументам. При том, что функции типовых преобразований — уровней, контрастности, яркости, гаммы и т. п. — простые и довольно понятные, инструмент «Кривые» способен оказаться гибче и нагляднее отдельных функциональных преобразований.

Инструменты подготовки изображения к публикации

Изменение цветовых пространств (цветоделение)

Для разных целей (например, отображение на экране компьютера и печать на бумаге) используются разные способы воспроизведения изображений и разные математические модели, описывающие цвет (цветовые пространства) в зависимости от способа воспроизведения. Программы редактирования изображений способны конвертировать изображения из одного цветового пространства в другое.

Основная задача подготовки к публикации — привести изображение к требованиям технического процесса, максимально сохранив при этом само изображение. Например, при подготовке к офсетной печати необходимо провести цветовое преобразование в цветовое пространство печати (чаще всего — нерезкого маскирования).

Теория обработки изображений

Термины и определения

В широком смысле, обработка изображений — это любая форма обработки информации, для которой входом являются изображения, например, фотографии или видеокадры. Поэтому термин «Редактирование изображений» является частным случаем термина «обработка изображений». Редактирование изображений — изменение деталей оригинального изображения (в настоящее время, в основном, цифровыми методами).

Обработка фотографических изображений широко применяется в космической фоторазведке для распознавания военных объектов и оружия вероятного противника. При распознавании военных объектов и оружия вероятного противника редактирование изображений крайне нежелательно.

Большинство методов обработки изображений представляют изображения как двумерные сигналы, применяя к ним стандартные методы обработки сигналов.

Историческая справка по редактированию изображений

До широкого распространения компьютеров обработка изображений выполнялась аналоговыми методами, причем большинство доступных сейчас методов обработки также было доступно. Конечно, в те времена обработка была более сложной, менее гибкой и стоила гораздо дороже, в связи с чем выполнялась, в основном, профессионалами в коммерческих целях.

Ретуширование изображений выполняли вручную, прорисовкой карандашами или специальными красками, выскабливанием отдельных участков или химической обработкой (травлением эмульсии фотографического слоя). Резкость повышалась классической технологией нерезкого маскирования.

Техническую ретушь применяли для устранения случайных, характерных только для аналоговой фотографии, дефектов (точки, пятна, царапины и т. п.) и градации плотности — усиления или ослабления отдельных участков полутонового изображения (с помощью подбора контраста на печати, а также с использованием масок).

Структурную ретушь тоже выполняли вручную — вырезали из негативов нужные части и склеивали их или склеивали готовые фотографии, переснимали или перепечатывали снимки с изменением экспозиции, используя светофильтры.

Подобные оптические методы до сих пор важны в таких областях как, например, голография. Тем не менее, с резким ростом производительности компьютеров эти методы всё в большей мере вытесняются методами цифровой обработки изображений. Методы цифровой обработки изображений являются более точными, надёжными, гибкими и простыми в реализации, нежели аналоговые методы. В цифровой обработке и редактировании изображений широко применяется специализированное оборудование, такое как процессоры с конвейерной обработкой инструкций и многопроцессорные системы. В особенной мере это касается систем обработки видео. Тем не менее, стандартные задачи редактирования изображений чаще всего могут быть решены и на персональном компьютере.

Ссылки

Литература

  • Кэтрин Айсманн, Уэйн Палмер Ретуширование и обработка изображений в Photoshop = Adobe Photoshop Restoration & Retouching. — 3-е изд. — М.: «Вильямс», 2007. — С. 560. — ISBN 0-321-31627-4

Цветокоррекция | Всё о кинопроизводстве

Цветокоррекция (цветоустановка, цветосинхронизация) – это регулировка цветовых составляющих R (красный), G (зеленый) и B (синий) с целью изменения общей цветности и визуального стиля изображения. Изначально, когда обработка изображения выполнялась на кинопленке с использованием так называемых мокрых процессов (проявка, фиксация), цветоустановка осуществлялась путем регулировки световых потоков R, G и B при печати на пленку. Таким способом корректировалось время экспозиции при печати негатива. Этот процесс носил название цветовой синхронизации (Color timing). Она применяется во время копирования негатива на интерпозитив и призвана обеспечить совпадение по цветопередаче от кадра к кадру и от сцены к сцене, то есть добиться общего цветового баланса. Речь идет не о смещении цветности, а об управлении пропорциями составляющих R, G и B в окончательной версии изображения.

Необходимость цветоустановки объясняется тем, что материал, снятый на пленку разного типа или в различных условиях освещенности, имеет различный вид по цветопередаче. Кроме того, цветоустановка позволяет частично исправить недочеты, имевшие место во время съемки. Это может быть, к примеру, увеличение яркости в слишком темных местах или, наоборот, ее уменьшение в слишком ярких. Есть и еще как минимум один вариант применения цветокоррекции – придание изображению какого-то особого стиля. Помимо кинопроизводства, цветокоррекция применяется и в видеопроизводстве (в том числе и в телевидении). При преобразовании визуального контента с кинопленки в форму видео используются телекинодатчики. В процессе переноса выполняется и цветосинхронизация.

Работа по цветокоррекции ложится на плечи специалиста, называемого колористом (оператором цветокоррекции). Профессиональные колористы требуются для изощренных передовых цифровых обработок, например, с Da Vinci 2k системами. Обычно процесс начинается с анализа коррекции цвета в каждом кадре для исправления проблем, таких, как нежелательные цветовые оттенки. Затем, колорист может использовать множество методов для задания цветности сцены, чтобы отразить художественные предпочтения режиссера (например, уменьшение насыщенности может придать сцене мрачное настроение). Когда решается придать оттенки сценам в фильме, это может коснуться не только нескольких сцен, но и всего фильма, и это, конечно, рутина, т.к. колористу также приходится обеспечивать связность между кадрами.

Цифровое изображение всегда представлено в какой-то цветовой модели (Red Green Blue, Lab, и др.), подразумевающей несколько (три, как правило) характеристик для каждой точки изображения (пиксела). Характеристики всех точек изображения называют каналами. Например, в модели RGB каждый пиксел характеризуется значением яркости красной, зелёной и синей составляющих его цвета. Соответственно, в изображении можно выделять каналы красного, зелёного и синего цветов. Функции могут быть заданы как независимые для каждого канала, так и более сложные — например, «Смешение каналов» (Channel Mixer).

Методы преобразования цвета могут быть самыми разными, однако наиболее часто используемыми методами цветокоррекции являются следующие:

  • Указание аргументов для функций преобразования входных значений в выходные. В программах эти инструменты называются «уровни», «гамма» и т. п. Иногда наборы значений аргументов выбираются из перечня заранее заданных вариантов. К этому виду преобразований можно отнести так же
    • Установка баланса белого (учёт освещения) при преобразовании электронного сигнала матрицы в файл изображения или сканировании пленки;
    • Преобразования, непосредственно задающие изменения контрастности, яркости, гаммы, тона, светлоты, насыщенности изображения или его частей;
  • Непосредственное задание графиков преобразования значений по каналам. Этот инструмент обычно называется «Кривые» (Curves). Он позволяет выполнить любые преобразования внутри каждого канала путём ручного формирования графика, аналогичного тем, которые вычисляются функциональными алгоритмами по заданным аргументам. При том, что функции типовых преобразований — уровней, контрастности, яркости, гаммы и т. п. — простые и довольно понятные, инструмент «Кривые» способен оказаться гибче и нагляднее отдельных функциональных преобразований.

Телекино

Телекино (telecine) — преобразование кинофильма с пленки в телевизионный или видео формат. Производится с помощью телекинопроектора (ТКПР) для записи на видеопленку или с помощью телекинопередатчика для трансляции в эфир.

Телекино обычно включает в себя преобразование полных кинокадров в телевизионные поля. Из-за разницы в скорости движения киноленты (обычно 24 кадра в секунду) и частоты телевизионной развертки (50Гц для PAL/SECAM, 60Гц для NTSC) применяется 2:2 преобразование или 3:2 преобразование.

2:2 преобразование (2:2 pulldown) используется для перевода фильма, снятого с частотой 24 кадра в секунду, в стандарт PAL/SECAM с увеличением скорости просмотра примерно на 4 %, и для перевода фильма, снятого с частотой 30 кадров в секунду, в стандарт NTSC.

3:2 преобразование (3:2 pulldown) используется для перевода фильма, снятого с частотой 24 кадра в секунду, в стандарт NTSC.

Телевизионные поля видео, полученного из кинофильма, можно по праву называть полукадрами, так как временной сдвиг между полями отсутствует. Это важное отличие от материала, снятого на видеокамеру, в котором поля сдвинуты во времени на 1/50 секунды (для PAL/SECAM) или на 1/60 секунды (для NTSC).

Для качественного воспроизведения видео, полученного из кинофильма, на телевизоре с прогрессивной разверткой декодер телевизора должен распознать происхождение исходного материала: видеокамера или кинофильм. Если исходный материал был получен из кинофильма методом телекино, декодер должен произвести обратное преобразование (обратное телекино, inverse telecine), чтобы получить последовательность полных кадров.

DI (Цифровой интермедиэйт)

В настоящее время мокрые процессы практически вытеснены технологией, получившей название Digital Intermediate – цифровая составляющая кинопроизводства. Эволюция развития технологий позволила оцифровывать негативную пленку в отличном качестве и преобразовывать снова на пленку. В поздние 90-е такие фильмы как «Плезантвиль» и «О, где же ты, брат?» дали начало цифровому интермедиэйту, что дало полную свободу колористу телекино в традиционном кино. Сейчас многие художественные фильмы проходят через процесс DI. Традиционный фотохимический процесс обработки уходит в историю.

В Голливуде фильм «О, где же ты, брат?» был первым, полностью оцифрованным фильмом. Негатив был полностью отсканирован с помощью Spirit DataCine в 2k разрешении, затем цвета были полностью доработаны с помощью цветокорректора Pandora MegaDef на Virtual DataCine‎. Процесс занял несколько недель. Итоговый цифровой мастер был снова выведен на пленку лазерным рекордером Kodak для создания интернегативного мастера.

Суть в том, что все процедуры на этапах между съемкой исходного материала и демонстрацией готового фильма выполняются над цифровыми данными, полученными в результате сканирования кинопленки или непосредственно (путем съемки на цифровые камеры). Поэтому и цветоустановка выполняется не во время печати интерпозитива, а в процессе обработки данных, представленных в виде файлов. Это не только дало возможность расширить функции обработки, но и превратило процесс цветоустановки из линейного в нелинейный. Смысл в том, что при линейном подходе каждый последующий кадр обрабатывается только после предыдущего. Кроме того, если нужно изменить цветовое решение одного из предыдущих кадров, то его и все последующие кадры нужно заново напечатать после соответствующей корректировки экспозиции RGB.

При нелинейном процессе цветовые решения могут приниматься для любого кадра проекта, а затем настройки, сделанные для него, можно применить к любым другим кадрам и сценам, вне зависимости от того, где они расположены, – до или после обработанного кадра.

В отличие от пленки, при печати которой все внесенные изменения носят необратимый характер, цифровая среда, особенно с учетом прогресса компьютерной техники и развития технологий, позволяет применять так называемый неразрушающий подход. Он подразумевает, что исходный материал на всех стадиях процесса DI остается нетронутым, то есть существует в первоначальном виде. Все же изменения, которые вносят колорист, монтажер и другие вовлеченные в работу над проектом специалисты, сохраняются в виде метаданных, то есть информации, описывающей, что и с какой частью изображения нужно сделать при окончательном просчете материала. Это позволяет, во-первых, сохранить исходное изображение, во-вторых, создавать столько версий, сколько требуется, и, в-третьих, оперативно менять регулировки. Есть и ряд других преимуществ по сравнению с иными подходами. Но надо отметить, что использование метаданных подразумевает наличие мощных аппаратных ресурсов, потому что, фактически, каждый раз, когда отображается кадр, он должен быть практически мгновенно визуализирован системой на основе исходного изображения и метаданных. Причем речь идет не о статичных изображениях, а о последовательностях – как минимум 24 кадра/с.

Наиболее распространены файлы форматов DPX/Cineon. Они могут быть линейными 13-разрядными или логарифмическими 10-разрядными.

Сам процесс цветоустановки делится на две стадии: первичную и вторичную цветокоррекцию.

Первичная цветокоррекция – это изменение цветопередачи всего проекта путем настройки интенсивности основных цветов (красного, зеленого и синего), а также регулировки цветопередачи в ярких, средних и темных областях изображения. В процессе первичной цветокоррекции можно не только сбалансировать цветопередачу в масштабах всего проекта, но и исправить некоторые огрехи, сделанные во время съемки.

Вторичная цветокоррекция предусматривает изменение яркости, насыщенности и цветности по шести цветам (векторам): красному, зеленому, синему, голубому (cyan), пурпурному (magenta) и желтому (yellow). Основное назначение вторичной цветокоррекции – это более точная цветовая обработка в узком диапазоне с минимальным воздействием на остальную часть цветового спектра. Кроме того, в процессе выполнения вторичной цветокоррекции можно выделить объекты или области сцены, изолировать их от остальной части кадра и обработать, не воздействуя на остальную часть изображения. И наоборот, выделенную область можно оставить нетронутой, а обработать все, что находится вне нее. Это как раз то, чего практически невозможно добиться при традиционной линейной цветосинхронизации. В процессе вторичной цветокоррекции можно сделать очень многое, например полностью изменить цветовое решение того или иного объекта (сделать красную машину синей).

Выделение области выполняется путем выбора цвета или с помощью форм – правильных геометрических фигур (окружностей, прямоугольников и т.д.) или замкнутых кривых произвольной формы. Область внутри формы изолируется и обрабатывается отдельно от остального изображения. Это может делаться разными способами: путем численного изменения параметров, по кривым (сплайновым, Безье и др.), с помощью различных фильтров и т.д. В современных системах цветокоррекции применяется и многослойная обработка, что еще больше расширяет творческие возможности для колористов.

Поскольку речь идет не о статичных, а о движущихся изображениях, часто оказывается так, что выделенная область перемещается от кадра к кадру, меняя свое положение. Чтобы процедуры обработки применялись точно к выбранной области, вне зависимости от изменения ее положения с течением времени, применяется функция трекинга – автоматического отслеживания перемещения выделенной области. Но можно делать это и по ключевым кадрам, задаваемым вручную.

Хотя управлять системой цветокоррекции можно и при помощи стандартных устройств типа клавиатуры и мыши, гораздо удобнее это делать посредством специализированных консолей управления. Поэтому практически везде, где цветоустановка проводится на профессиональном уровне, применяются такие консоли. Они могут быть выполнены в виде единого блока или состоять из нескольких панелей, одна из которых является базовой, а остальные (как правило, еще две) – дополнительными.

Обязательные органы управления – это шаровые манипуляторы (trackball). С их помощью колорист управляет изменением цветов. Есть также органы управления транспортировкой материала (привычное видеомонтажерам колесо Jog/Shuttle), кнопки вызова функций (в том числе и программируемые). Ряд консолей снабжается клавиатурой для ввода символьной информации, светодиодными дисплеями, а также планшетом и стилусом для рисования форм. Тенденцией последних лет является расширение функций систем цветокоррекции. Многие из них
позволяют выполнять такие задачи, как титрование, окончательная сборка, вывод готового материала в различных форматах и т.д.

Аппаратные vs Программные системы

Аппаратные системы (da Vinci 2K, Pandora, др.) исторически предложили более высокую производительность и меньший набор функций по сравнению с программными системами (Apple’s Color (ранее Silicon Color Final Touch), ASSIMILATE SCRATCH, IRIDAS SpeedGrade, др.). В то время как аппаратные системы предлагают работу в режиме реального времени, программные системы вызывают задержку в процессе цветокоррекции. С другой стороны, программные системы предлагают большее количество возможностей, таких как сплайновые окна/маски и усовершенствованная система моушн-трекинга.

Практически все системы цветокоррекции в настоящее время являются программными, но часть из них работает на базе стандартных вычислительных платформ, а часть – на основе специализированных аппаратных средств.

Достоинством программных систем является то, что они могут работать на стандартных компьютерных платформах (Mac и PC). Поэтому производительность данных систем можно повышать заменой или модернизацией компьютера и обновлением программного обеспечения. В последнее время все больше задач, выполняемых приложениями данного класса (особенно по визуализации), возлагается на ресурсы графических ускорителей (GPU). Надо отметить, что благодаря стремительному прогрессу в области высокопроизводительных компьютеров программные системы цветокоррекции становятся все более распространенными.

Аппаратные системы, по сути своей, также состоят из специализированной платформы и программного обеспечения. Но оно привязано к конкретному «железу» и, хотя и является более надежным, а в некоторых случаях и более эффективным, проигрывает программным системам в плане простоты модернизации.

Границы между аппаратным и программным обеспечением расплываются, т.к. многие программные цветокорректоры (egPablo, Mistika, SCRATCH, Autodesk Lustre, Digital Vision Фильм Мастер и Filmlight Baselight) используют многопроцессорные рабочие станции и GPU (графический процессор) в качестве аппаратного ускорения. Кроме того, некоторые новые программные системы используют специальное аппаратное обеспечение для увеличения производительности (da Vinci Resolve). Некоторые программные цветокорректоры как Synthetic Aperture’s Color Finesse работают исключительно как программные и запускаются даже на low-end компьютерных системах.

Аппаратные системы

Консоли управления находятся в аппаратной, где колорист работает над цветокоррекцией.

  • Для высокопроизводительных систем многие телекинопроекционные аппаратные управляются Da Vinci Systems цветокорректорами 2k или 2k Plus.
  • Другие высокопроизводительные системы управляются с помощью Pogle от Pandora Int., некоторые с их MegaDEF, Pixi или Revolution системами цветокоррекции.
  • Контроллеры редактирования работают во многих системах, например, TLC (Da Vinci Systems) контроллер или Pogle (Pandora Int.). Контроллер управляет телекино и VTR или другими устройствами записи для покадровой обработки.


Панель управления Joy ball (da Vinci systems)


2k дисплей (Da vinci systems)

Программные системы

Панели управления находятся на экране и иногда идут как плагин в ведущей прикладной системе.

  • Программное обеспечение Color Finesse от Synthetic Aperture работает как плагин в ведущих системах, таких как Final Cut Pro (Apple) и After Effects и Premiere (Adobe).
  • The Grading Sweet — пакет специальных цветокоррегирующих плагинов для Final Cut Pro (Apple), разработанные кинематографистом Ben Allan ACS.
  • У Sony Vegas есть множество фильтров, обеспечивающих цветокоррекцию профессионального качества.
  • В Apple Final Cut Studio 2 имеется Apple Color, предназначенный для цветокоррекции.
  • Bones Dailies от Digital Film Technology
  • Другие программы также обладают собственными опциями цветокоррекции (например, Edius с эффектом смены дня и ночи)
  • Magic Bullets Looks и Colorista

Что такое цветокоррекция фотографий?

Опубликовано

Каждый дизайнер полиграфии, который предоставляет услуги верстки или дизайна, обычно предлагает сделать отдельно загадочную «цветокоррекцию» и подготовить фотоматериал к печати.
Что же означает это слово, можно понять из самого названия, но существует более важный вопрос: нужна ли она вообще и, если да, то зачем? Попробуем с этим разобраться….

Цветокоррекция — это внесение изменений в цвет оригинала, не связанных с изменением сюжета изображения. Основная причина, по которой приходится выполнять коррекцию цвета, следующая: человеческий глаз имеет способность адаптироваться к силе и спектральным характеристикам освещения таким образом, что сохраняется восприятие цвета предметов в большинстве случаев независимо от спектрального состава освещения, камера же фиксирует световое излучение без адаптации и, при просмотре в других условиях, фотографии иногда сильно отличаются от того, что мы видели, когда фотографировали, или от того, что хотели бы видеть. Понаблюдайте, находясь в комнате с красными шторами, через которые проходит свет с улицы, — лицо человека приобретает красноватый оттенок, а в лесу, где деревья зеленые – зеленоватый и т.д. Невооруженным глазом увидеть это будет сложно, но на фотографии это станет сразу заметно. Поэтому любой фотографии обязательно требуется обработка (цветокоррекция).

Практически каждый день дизайнеру приходится встречаться с фотографиями, на которых явно или не совсем, но все же нарушен цветовой баланс. Как это выражается на снимке? Например, зеленоватый цвет кожи (как мы писали раньше), красные глаза, бывает что и вообще с цветами происходит путаница. Многое зависит от источников света и цвета.  Чтобы исправить эти, а также многие другие недостатки, необходимо редактировать изображение в специально предназначенных для этого программах- фоторедакторах, таких как: фотошоп (Photoshop) или лайтрум (Lightroom). Есть, конечно, и другие, но используются они не так часто, как эти.

Бывают ситуации, когда цветокорректору (есть такая профессия) приходится работать с фотографиями, на которых все цвета выглядят блёклыми и серыми, почти монохромными. Тогда в такие фотографии приходится добавлять яркости. Так, например, можно сделать из пасмурного дня солнечный и летний. Бывают очень темные снимки, например вечерние, тогда коррекция цвета помогает сделать из слишком темных снимков, когда детали фотографии почти не различимы, вполне пригодными для комфортного просмотра.

Если бы все фотографии, которые делаются для печати в каталогах, буклетах, журналах и пр., ставились в макет такими, какие они предоставляются дизайнеру, то на страницах этих изданий мы бы увидели сплошь тусклые, грязные, серые и не контрастные, а иногда очень яркие и кричащие снимки, вызывающие неприятные эмоции. Чтобы этого не случилось, каждый уважающий себя дизайнер в обязательном порядке выполняет обработку всех поступающих снимков и их цветоделение под требования печати (об этом мы поговорим отдельно).

«Цветокоррекция (коррекция цвета) по мнению MakeYourPhoto должна занимать одно из первых мест при создании дизайна, верстки полиграфической продукции, печати фотографий. Ведь в большинстве случаев именно это влияет на качество дизайна полиграфии, печать полиграфической продукции и визуальное восприятие фотоматериала, который видит человек.»


Цветокоррекция в видео роликах| Edpit Agency

Цветокоррекция видео

Зачем нужна цветокоррекция в видео роликах?

Цветокоррекция это придание видео ролику «товарного» вида. Выравнивается освещение, между кадрами, контраст и цвета. Выделяют 2 основных направления по коррекции цвета:

  1. Color correcting – существует для того, чтобы выровнять между сценами освещенность и сгладить все выпячивания в сценах. Это так называемая базовая коррекция. Как единственная коррекция она может подойти для документальных фильмов, ТВ-передач и хроники.
  2. Color grading – более творческая коррекция, которая используется в кино, музыкальных клипах и рекламе. Здесь допускаются любые видоизменения цветов и оттенков. Иногда цвета меняются кардинально и видеоряд приобретает новые творческие смыслы.

Что влияет на цвет в вашем видео ролике?

Прежде, чем обсуждать постпродакшн, давайте рассмотрим главные пункты, которые влияют на итоговый цвет и свет в видео ролике. На самом деле весь ваш цвет и свет вы закладываете при съемках, поэтому на мониторе компьютера эти цвета улучшаются, а не создаются. Если отснятый материал был создан слабым, то даже самый профессиональный колорист не сможет ничем помочь.

  1. Локация. Самым важным фактором в подготовке к хорошей «картинке» является красивая локация. Чем профессиональнее съемочная группа, тем точнее она сможет подчеркнуть нужное настроение. Работу над поиском локации проводит локейш-менеджер, а художник постановщик создает или преображает локацию. Наверняка вы могли наблюдать как в кино, клипах и рекламах – прорабатываются цветовые решения. От батареии со стенами до люстры в кадре, всё подгоняется под задачу.
  2. Свет. Вторым по значимости является освещение. Благодаря освещению вы можете показать характер сцены или героя. Освещением занимается гафер с осветителями. Свет делится на искусственный, естественный и комбинированный. С появлением новых технологий, так называемые варианты световых рисунков увеличились до бесконечности. Новые решения можно создавать благодаря светодиодным подсветкам, декорируя на любой манер.
  3. Одежда персонажей в кадре и внешний вид. Если костюмер правильно подобрал внешний вид героя, то вы получаете классный результат. Этот пункт пересекается с локацией, поэтому в зависимости от задачи герой либо сливается, либо наоборот контрастирует с декорациями и фонами.
  4. Съемочное оборудование. Один из главных факторов, почему лучше снимать на профессиональную кино технику, является динамический диапазон и RAW формат. Хороший динамический диапазон – это фактически способность матрицы передавать тонкие детали света и цвета. RAW формат (сырой формат) со своими настройками, позволяет на этапе работы с материалом получить гибкую возможность работы с цветом и светом. В отличии от любительских камер с их форматами, где нельзя фактически повлиять на цвет, здесь есть широкое поле для творческих воплощений.

Что дает цветокоррекция?

Color grading или так называемая художественная цветокоррекция является важным инструментом подчеркивания и донесения нужных эмоций к зрителю. Она применяется не только в кино, но и в рекламных промо роликах, имиджевых видео, презентационных фильмах и прочих. Разберем основные свойства:

  • Выделяет важные детали или объекты на фоне локации, делая их выразительными.
  • Оттеняет и выделяет лица людей в кадре.
  • Задаёт правильное настроение в сцене, радость и грусть можно подчеркнуть разными цветовыми решениями.

 От чего зависит бюджет цветокоррекции?

Бюджет зависит от хронометража видео. От частоты появления кадров на экране. От разности по техническим характеристикам кадров, чем более разнятся кадры между собой, тем тяжелее их сделать одним целым. Кадры снятые в разное время в разных местах, при разном освещении – занимают больше времени на работу.

 

 

admin2021-11-11T12:35:23+03:00

Похожие записи

Тоновая и цветовая коррекция с помощью градационных кривых

Сканирование — это просто: Методы цветокоррекции

Поговорим об особенностях тоновой и цветовой коррекции с помощью градационных кривых в пространстве различных цветовых моделей. Работу с градационной кривой можно представить как процедуру или устройство, реализующее некую передаточную функцию. Для людей, имеющих инженерное образование, это понятие хорошо знакомо.

Градационная кривая

График кривой отображает соответствие между величиной на входе (ось X) и ее преобразованным значением на выходе (ось Y).

Как управлять этой процедурой? Для начала надо договориться о направлении осей в этом графике (они могут быть перенаправлены в программах сканирования и PhotoShope).

Мне кажется удобным, когда «тени» находятся в левом нижнем углу, а «света» — в правом верхнем. По умолчанию в RGB это не так. При таком направлении осей перемещение точек кривой вверх осветляет изображение, а вниз — затемняет.

Для настройки «белой» и «черной» точки надо перемещать крайние точки кривой. Если в момент работы с кривой воспользоваться пипеткой и выбрать интересующее нас место на изображении, то в Color можно наглядно видеть изменения цвета. Палитру Color можно сравнить с цветовым миксером, взаимное положение движков со временем станет прочно ассоциироваться с памятными цветами.

Палитра Color

Кроме этого, по цветовым полоскам можно предвидеть изменение цвета при перемещении соответствующего движка. Для настройки среднего тона необходимо изгибать общую кривую RGB, а для удаления паразитной цветной «вуали» — кривые отдельных каналов.

Кривая позволяет выполнять очень точную коррекцию в отдельных тоновых диапазонах, т. е. она дает возможность зафиксировать ряд точек на кривой в нужном положении. S-образная кривая повышает контраст изображения («света» становятся светлей, а «тени» — темней). При этом цвета становятся чище, так как доля слабых, «загрязняющих» цветов уменьшается. Обратная S-образность уменьшает контраст. Сильное изменение положения отдельных точек приводит к эффекту местного негатива («тени» становятся светлее «светов»).

    Примеры:
  • S-образная кривая повышает контраст изображения, а цвета становятся чище:
  • Такая кривая позволяет разобрать тени:
  • Добавить солнечного света можно усиливая желтый:

Рассмотрим основные методы цветокоррекции на примере модели CMYK. Легко понять, что в этой модели, собственно, за цвет отвечают каналы Cyan, Magenta и Yellow, а Black — за глубину теней. Существует большое множество способов добиться нужного результата, но мы рассмотрим два основных:

Метод вычитания — само название говорит, о том что цветокоррекция выполняется путем уменьшения содержания избыточного цвета. Его необходимо определить из соотношений для памятных цветов, по эталонам (шкалам цветового охвата, веерам Pantone) или визуально. Недостатком этого метода является осветление изображение из-за уменьшения суммарного процента красок, его можно компенсировать с помощью суммарной кривой CMYK.

Исходное изображение

После коррекции

Метод дополнения — противоположен первому методу и приводит к затемнению изображения. Этот метод не так удобен, как первый, потому что подразумевает корректирование 2-х цветов из триады, а первый — только одного.

Исходное изображение

После коррекции

Еще одно важное понятие о загрязняющих цветах помогает ориентироваться в выборе канала для коррекции. Наиболее «чистыми», яркими цветами являются дуплексы — цвета, состоящие только из двух основных триадных красок (оттенки зеленого, синего, красного). Именно из дуплексов и основных триадных красок создаются яркие «детские» иллюстрации.

Палитра Color

Загрязняющей называют ту триадную краску, которая имеет наименьший процент в данном цвете (Black здесь не учитывается). Вычитая его, мы приближаем цвет к дуплексу, а значит делаем изображение более чистым и ярким. Например, в цвете зелени загрязняющей является Magenta, в голубом небе — Yellow, в телесных цветах — Cyan.

Искусство управления цветом заключается в сбалансированном вычитании загрязняющих цветов, грамотном подборе контраста в их каналах.

Дуплексное изображение

Дуплексы — это «золотой ключик» к ярким и сочным иллюстрациям.

Но совсем вычитать загрязняющие цвета нельзя, так как они являются формобразующими (рисующими), т. е. за счет теней передают форму и фактуру поверхности. Начинать осваивать цветокоррекцию легче в модели CMYK, так как каналы полностью независимы, а вид изображения на калиброванном мониторе достаточно точно совпадает с его оттиском в печати. Правда, есть особенности в цветопередачи некоторых оттенков.

Опытные операторы знают, что Cyan 100%, Magenta 100% — это скорее фиолетовый, чем синий. Для синего можно порекомендовать Cyan 100%, Magenta 60-65%. Также на экране плохо заметны слабые оттенки желтого, но на оттиске они способны небо сделать зеленоватым (цвет морской волны).

Недостатком этой модели является узость цветового охвата: многие оттенки цвета с высокой насыщенностью (ядовито-кислотные) невозможно воспроизвести с помощью современных триадных красок. Это заставляет инженеров искать другие пути расширения цветового охвата, например, цветоделение на шесть красок HexaChrom. В этой модели кроме основных Cyan, Magenta, Yellow и Black используются дополнительные Green и Orange.

CIE

 

Цветоделение

Опытные операторы, возможно, предпочтут переводить изображение в модель CMYK (цветоделить) непосредственно перед выводом фотоформ и в CMYK проводить окончательную доводку изображения. Например, удобно изменять контраст в каналах Cyan и Black для удаления ненужных загрязняющих оттенков на человеческом лице и, наоборот, усиливать акценты на тенях.

Здесь можно сказать несколько слов о настройке параметров цветоделения. Те, кто работает с PhotoShop не первый день, скорее предпочтут настройки Built-in. Они привычнее и для специалистов старой школы: здесь можно задать все необходимые параметры, и программа сработает именно так, как этого от нее и ждут. А это самое главное в ремесле цветоделения. Не буду подробно описывать все настройки, в данном случае они отражают мои личные предпочтения, но на некоторых параметрах остановлюсь.

Настройка параметров цветоделения

Настройка параметров цветоделения

Краски для отечественного офсета используются сейчас в основном европейские, а это в программе называется Eurostandard. Coated — говорит о том, что бумага должна использоваться мелованная. Если Вашу работу будут печатать на немелованной бумаге, например, газетной, то надо перед цветоделением (переводом в CMYK) изменить настройки на Newsprint или Uncoated.

Следующий важный параметр — растискивание (Dot Gain). Это нежелательное увеличение плотности (процента) красок под влиянием впитывания их в бумагу и, как следствие, физическое и оптическое увеличение растровых элементов. Зрительно это воспринимается как уплотнение (затемнение) изображения.

Растискивание

Наиболее значимо это происходит в зоне полутона — 50%. Если растискивание равно, например, 10%, то 50% оттенок превращается в 50х1.1=55%. Это можно оценить визуально по шкалам, печатающимся за обрезом страницы, если их сравнить с эталоном. Этот параметр следует использовать как настроечный для конкретной типографии, бумаги и совместно с настройкой монитора в Вашей системе. Photoshop не меняет цифровые значения изображения при изменении параметра растискивания, а изменяет вид картинки на экране. Например, компенсируя затемнение изображения, которое симитировал PhotoShop, Вы осветляете картинку кривыми, а в печати получаете такое же изображение, как на мониторе.

Методы цветоделения могут быть различными: GCR, UCR. Дело в том, что темные триадные цвета можно представить как сумму серой (нейтральной) и цветной составляющей.

Методы цветоделения: GCR и UCR

В первом методе (GCR) нейтральная составляющая цвета замещается на соответствующий процент черной краски. Этот метод дает возможность уменьшить вероятность нежелательного цветового сдвига в печати и экономить дорогие цветные красители.

Во втором (UCR) наоборот: глубокие тени получаются за счет смешения большого процента цветных красок, а черный играет вспомогательную роль. Уровень генерации черного задает кривую, по которой PhotoShop и выбирает процент замещения цветных красителей черным. Слабая — light (ее называют скелетной, так как черный рисует только каркас наиболее глубоких теней).

Пределы подачи черной и суммарной краски задают тот уровень, который безболезненно может реализовать типография. Искусственно задавая в CMYK с помощью цветового миксера Color цвет, сумма составляющих которого превышает предел в 320-350%, может привести к отмарыванию на оттисках. Обычно в черной точке суммарная краска не должна превышать 300-320% (это можно видеть в палитре Info — Total Ink). При показанных выше параметрах цветоделения черный не должен быть ниже 85% в черной точке. В противном случае тени будут слабыми и картинка будет «вялой» — недостаточно контрастной.

Еще одно важное замечание: избегайте сильных корректировок в черной точке по отдельным каналам. Это может привести к чрезмерному уменьшению процента цветных красок, и черный станет «плоским». Это почти незаметно на мониторе, особенно непрофессиональном, но очень бросается в глаза при печати.

Работать с кривыми в модели RGB, на первый взгляд, неудобно: неясно, какой из каналов R,G,B отвечает за привычные Cyan, Magenta, Yellow. Аналога каналу Black вообще нет. Кроме этого, каналы взаимозависимы: при уменьшении содержания красного (R) одновременно увеличивается содержание зеленого (G) и немного синего (B). Но на самом деле ничего сложного в этой модели нет. Если направление осей градационной кривой в RGB установлены так, что «тени» находятся слева внизу, а «света» — справа вверху, то можно работать с кривыми аналогично модели CMYK. При этом Red соответствует Cyan, Green — Magenta, Blue — Yellow (это ясно видно на цветовом круге). Привыкнуть к этой аналогии легко, так как во всех процедурах цветокоррекции они расположены в подобном порядке.

Red — Cyan
Green — Magenta
Blue — Yellow

Важное преимущество RGB модели заключается в том, что любую точку изображения можно увидеть на суммарной градационной кривой RGB. В модели CMYK этого сделать нельзя, вероятно, из-за наличия неоднозначности перевода из RGB в CMYK (зависит от настроек цветоделения CMYK Setup). Это преимущество дает возможность точно определять яркость данной точки изображения и управлять ею, фиксируя положение на кривой или смещая его в направлении вертикальной оси.

 

Пример цветокоррекции в RGB

Рассмотрим приемы цветокоррекции в RGB на примере типичного изображения с фото компакт-диска. Так как подобные изображения сканируются в автоматическом режиме, то нередко содержат ошибки из-за того, что программа не может распознать особенности конкретного сюжета.

Изображение с компакт-диска

Изображение после цветокоррекции

Точка 1 указывает на блик. В этом месте нет информации ни о форме, ни о цвете, следовательно это «дырка», и все краски должны быть ослаблены до нуля. Здесь же программа сканирования автоматически установила стандартные значения для «белой» точки. Динамический диапазон из-за этого не используется полностью. Истинная «белая» точка находится в уголке листа бумаги (точка 2), здесь и надо выставить стандартные параметры для «белой» точки. Это сразу уберет нежелательный розовый оттенок в светах (на бумаге). Тени изображения не читаются и требуют тоновой коррекции (точка 3).

С помощью суммарной кривой RGB увеличиваем контраст в тенях и осветляем полутон. Столешница скорее всего имеет нейтральный серый цвет, так как освещена дневным светом из окна, а в оригинале преобладает теплый желтоватый оттенок (точка 4). Убираем его, осветляя полутон в канале Blue (отвечает за Yellow). Напоминаю, что условием ахроматичности является равенство значений в каналах RGB или, если вы пользуетесь отображением CMYK в палитре Color, то равенство значений Magenta и Yellow и на 15-20% больше в канале Cyan. Проверяем цвет в «белой» и «черной» точках, он мог изменится в процессе коррекции. Так и случилось с «черной» точкой: из-за осветления теней в ней недостаточно суммарной краски, а черного меньше 80%. Компенсируем этот уход, опуская угловую «черную» точку суммарной кривой RGB и фиксируя при этом полутон и 3/4 тон.

Коррекция теней.
Точка 3
Нейтрализация.
Точка 4
Коррекция черной
точки

Осталось провести селективную коррекцию некоторых цветов (подобно точке 5) и изображение готово для цветоделения (перевода в CMYK). О селективной коррекции цвета мы поговорим в следующих статьях.

Важно при работе в RGB не забывать включать CMYK Preview. В противном случае Вас может постичь глубокое разочарование, когда яркие насыщенные синие и зеленые тона безвозвратно поблекнут при переводе в CMYK. Лучше это видеть с момента сканирования и не забывать, что цветовой охват триадных красок до обидного мал.

 

Цветокоррекция в фотошопе — что это такое?

Поделиться статьёй:

Понятие «цветокоррекция» объединяет в себе перечень изменений цветовых параметров фотографии в фотошопе: настройка уровня насыщенности, тона, оттенка и т.д. Отметим, что она является одной из самых популярных манипуляций с изображениями в этом фоторедакторе. Это объясняется тем, что при съемке попытки получить идеальное с точки зрения цветового решения фото далеко не всегда заканчиваются успешно. 

Проблема особенно остро стоит для начинающих фотографов, которые ещё не обладают достаточным опытом для того, чтобы идеально  выставить настройки фотокамеры и получить снимок именно таким, каким он представлялся им будучи на этапе творческой задумки.

Кроме настроек фотокамеры, успех фотосъемки также зависит от условий, в которых она проводится. Специфика освещения, погода и прочие внешние факторы диктуют свои правила, с которыми нужно считаться, что зачастую бывает непросто даже для самых талантливых и опытных фотографов. Поэтому цветокоррекция может сослужить отличную службу как начинающим, так и опытным представителям профессии. В нашей сегодняшней статье мы расскажем о ней максимально подробно.

Содержание статьи:

Сущность цветокоррекции, ее основные цели

Должны сразу предупредить вас о том, что цветокоррекция представляет собой очень обширную тему. Чтобы освоить ее в совершенстве, вам будет необходимо пройти специальный курс занятий по этой теме. На них вы узнаете все главные сведения о гармонии цвета, будете знать, как грамотно комбинировать всевозможные цвета и их оттенки, успешно использовать различные способы цветокоррекции. Кстати, на многих из таких курсов по окончании выдается специальный сертификат, подтверждающий уровень ваших знаний по данной теме. 

А мы с вами ознакомимся с основным способом цветокоррекции, который является универсальным. 

Как нами уже было отмечено во вступительной части материала, цветокоррекция представляет собой совокупность различных изменений изображения с точки зрения его цветового решения. Ее можно использовать в качестве способа улучшения качества картинки, а можно и вовсе прибегнуть к ней как к творческому приему, который поможет подчеркнуть определенную идею фотографа.

Если говорить о первом способе, то цветокоррекция может помочь в достижении более естественных цветов кадра или его осветлении. Всем известно, что камера может значительно исказить естественную цветопередачу, в результате чего получится снимок, на котором цвета будут выглядеть крайне нереалистичными. Цветокоррекция также поможет сделать снимок более ярким и насыщенным, чтобы сделать его эстетически более привлекательным для зрителя.

Когда речь идет о втором случае, то область применения цветокоррекции не имеет границ. Какой линии в цветокоррекции нужно держаться в данном случае? На этот вопрос даст ответ только ваш внутренний художник. Творческим полетом здесь управляет только ваша фантазия, художественный вкус и профессиональный опыт. 

Методы цветокоррекции в фотошопе

Итак, мы с вами постепенно подошли к самому главному, а именно — к инструкции по осуществлению цветокоррекции. В этой программе она осуществляется при помощи корректирующих слоев. Если же вы будете работать над цветокоррекцией, используя для этого основной слой, то все те коррективы, которые вы внесете, будет невозможно отметить. 

Автоматическая цветокоррекция

Мы неспроста начинаем именно с этого метода. Ведь он максимально прост в исполнении, а это значит, что осуществлять цветокоррекцию с его помощью могут даже новички. 

Чтобы ее осуществить, вам потребуется открыть в фотошопе нужный кадр и создать дубликат слоя с ним. Для этого нужно будет нажать сочетание клавиш Ctrl+G. Затем нужно перейти на созданный ранее дубликат слоя и нажать сочетание клавиш Shift+Ctrl+B. В фотошопе это действие отрегулирует цвета и контрастность снимка автоматически: программа сама определит на фото темные и светлые фрагменты и тона. 

Насыщенность или цветовой тон

Для проведения цветокоррекции этим способом откройте фото в программе. После этого найдите на палитре слоев перечень корректирующих слоев. Для этого вам нужно будет нажать на значок наполовину закрашенного кружка. Далее необходимо выбрать из перечня Цветовой тон/Насыщенность или Hue/Saturation в англоязычной версии программы. 

Диалоговое окно, которое вы увидите, позволит вам нужным образом отрегулировать яркость изображения, уровень его насыщенности. Вы сможете как осветлять изображение, так и делать его более ярким. 

Кстати, для удобства процесса в фотошопе предусмотрена возможность разбить кадр на цветовые каналы. При помощи данной функции вы сможете работать как со всеми цветовыми каналами в совокупности, так и с любым из них в отдельности, а это значительно облегчит вам работу. 

Если вы работаете с одним из цветовых каналов, то используйте инструмент под названием «Пипетка» для того, чтобы выбирать какой-либо из оттенков цвета. Вам нужно будет нажать на иконку инструмента, навести его на определенный фрагмент изображения и один раз кликнуть по нему мышью. После этого вы сможете увидеть ограничители на градиентах. На градиентах цвета вы можете выставить  ограничение цветового диапазона, и в этом случае все корректировки, которые вы будете вносить, будут происходить именно в этом цветовом диапазоне. При помощи передвижения ограничителей вы сможете установить необходимый диапазон, в пределах которого будете осуществлять цветокоррекцию. 

После этого вам нужно будет установить подходящие настройки. Для этого вам понадобится перемещать ползунки цветового тона, яркости и насыщенности. Например, если на вашем фото запечатлен закат, можно добиться его большей насыщенности. От того, какой именно оттенок вы хотите получить, будет зависеть выбор цветового канала. Ограничитель диапазона нужно установить так, чтобы он охватил нужный нам диапазон оттенков. 

Цветокоррекция при помощи корректирующего слоя «Кривые»

Этот корректирующий слой обладает поистине впечатляющим набором функций. К сожалению, мы не сможем охватить в нашем материале весь их перечень. Однако мы с удовольствием ознакомим вас с базовым методом, который отлично подойдет новичкам  для работы. 

Итак, для начала вам нужно будет  открыть нужный кадр и выбрать в перечне слоев корректирующий слой с соответствующим названием. 

После этого вы сможете увидеть окно настроек. По умолчанию кривая предстает в образе прямой. Вам понадобится инструмент под названием «Пипетка», к которому мы, кстати, уже обращались ранее. Есть три ее разновидности. Первая регулирует тени, вторая — тона среднего уровня, а третья — светлые тона. 

Далее вы должны будете по очереди использовать все три разновидности пипетки. Сначала выбираем первую пипетку, которая отвечает за тени, и кликаем при помощи нее по самому темному фрагменту снимка.  После этого выбираем вторую пипетку и кликаем по среднему фрагменту. Далее при помощи третьей пипетки кликаем по самому светлому участку.

Когда вы по очереди используете все три пипетки, вы увидите, что на графике теперь есть кривые цветовых каналов. Когда вы закончите работу, можно будет закрыть окно кривых. 

Цветокоррекция при помощи уровней 

Этот корректирующий слой также очень богат на методы цветокоррекции, но сегодня мы с вами снова будем знакомиться лишь с основным из них, как и в предыдущих случаях. 

Как известно, любое фото состоит из точек. Любая из них имеет свой цвет. За уровень яркости, насыщенности и света в ответе белые, серые и черные точки кадра. 

Корректирующий слой, который мы сейчас рассматриваем, дает возможность регулировать значение точек на изображении.

На нулевом значении находятся черные точки, на уровне 255 располагаются белые, а на уровне 188 — серые. 

Когда уровни перераспределяются, происходит изменение тонального диапазона снимка.  

Для того чтобы быстро осуществить цветокоррекцию, необходимо заняться перераспределением значения средних тонов. 

Чтобы это сделать, необходимо открыть изображение и выбрать слой «Уровни» в перечне корректирующих слоев. 

Далее нужно выбрать в диалоговом окне среднюю пипетку (как вы помните, она отвечает за средние тона изображения). После этого нужно кликнуть по фрагменты снимка с идеальным серым. После этого нужно закрыть окно настроек. При помощи этого способа осуществляется подбор однородных значений голубого, зеленого и красного. 

В результате ваших действий у вас должно получиться достаточно насыщенное изображение. 

Цветовой баланс

Собственно говоря, суть этого метода цветокоррекции скрыта в его названии. Этот способ дает возможность менять цвета в тенях, свете и средних тонах. 

Итак, сначала вы должны открыть нужную фотографию и вызвать соответствующий корректирующий слой. В открывшемся диалоговом окне вы сможете по очереди выбирать цвета в тенях, свете и средних тонах. 

Чтобы выбирать цвета, нужно двигать ползунки, которые располагаются на градиентах определенных оттенков. При помощи этого способа можно сделать цвета более насыщенными. 

Как видите, двигая ползунки, вы смогли усилить насыщенность цветов. Это помогло достичь большей естественности цветов кадра. 

Как не переусердствовать с цветокоррекцией?

Строгих правил, которым нужно следовать в процессе цветокоррекции, нет. Бразды правления здесь берут в свои руки ваш эстетический вкус и чувство меры. Если они наличествуют, то всегда можно понять, когда остановиться. 

Однако несколько рекомендаций все же имеется:

  • Прибегая к использованию различных цветокорректирующих инструментов, внимательно следите за настройками. Если пренебречь этой рекомендацией, результат может быть совершенно неожиданным. Неожиданность не всегда ознаменована знаком минус, но все же мы настоятельно рекомендуем со всей серьезностью отнестись к настройкам; 
  • Как можно чаще создавайте копии слоев. Чем больше их будет, тем выше ваши шансы вернуться на любую ступень обработки снимка и исправить какие-либо недочеты, совершенные в ходе процесса; 
  • Смотрите как можно больше работ профессиональных фотографов, черпайте из них вдохновение, отмечайте для себя интересные творческие приемы и используйте их в своих работах или создавайте свои на их основе. Знакомство с работами признанных фотохудожников — важный шаг для активного профессионального роста как фотографа. Ведь просмотр талантливых и интересных работ поможет развить тонкий художественный вкус и активно совершенствовать свои навыки в данной области. 

Цветокоррекция — отличный способ полностью изменить настроение и характер кадра. 

Если даже вы используете ее простейшие методы, то все равно сможете разнообразить свои фотографии, сделать их более интересными, яркими, запоминающимися. 

Мы искренне надеемся, что наш сегодняшний материал будет для вас отличным стартом в освоении богатейшего спектра возможностей фотошопа. Ведь и все великие начинали с малого. Главное — не останавливайтесь на достигнутом и продолжайте обучение. 

Желаем вам творческих успехов!

 

Поделиться статьёй:

Разница между цветокоррекцией и цветокоррекцией — SNEAKY BIG

SNEKY BIG Staff / 8.9.2019

В процессе постпродакшна цвет выполняется посредством цветокоррекции или цветокоррекции, но цветокоррекция и цветопередача на самом деле разная.

Цветокоррекция

Под цветокоррекцией понимается процесс, при котором каждый клип отснятого материала изменен, чтобы соответствовать единому стандарту внешнего вида.По сути, исправление проблем основного образа путем балансировки цвета, заставляя белые казаться белыми, черные — черными, и делая уверен, что все ровно. Цель состоит в том, чтобы сопоставить видеоматериал с стандарт, который был бы точным изображением того, как человек глаз увидит.

Например, когда вы стреляете на улице по трассе. дня. В течение дня качество солнца будет меняться, и некоторые кадры вашего видео не будут совпадать.Вот почему цветокоррекция важно, так как это сделает ваше видео таким, как будто оно было снято в одно и то же время. время.

Коррекция цвета — это всего лишь первый проход в рабочем процессе с цветом. Это первое, на что должен обратить внимание колорист, прежде чем перейти к цветокоррекции.

Цветокоррекция изменяет изображение таким образом, чтобы оно выглядело так, как его увидит человеческий глаз.

Цветовая гамма:

Цветокоррекция — это шаг вперед в том, что вы уже сделали в области цветокоррекции.Цветокоррекция улучшает вашу историю, манипулируя цветами, чтобы создать новый тон или настроение или добиться определенного вида, чтобы рассказать историю. Согласно Studiobinder.com, «цвет может влиять на нас эмоционально, психологически и даже физически, часто без нашего ведома». Цветокоррекция может кардинально изменить отснятый материал.

Цвет Примеры классов:

Вот несколько замечательных примеров профессиональных цветокоррекций от Studio Binder: 

В первый пример, из Black Hawk Down , синий гораздо более насыщенный, и яркость уменьшена, а также уменьшены блики. эффект отлично подходит для научно-фантастических кадров.

Несортированные по сравнению с градуированными в Black Hawk Down .

В следующем примере ниже показан пейзажный снимок, также взято из фильма Ридли Скотта « Марсианин ».

Вы сразу заметите, насколько темнее песок в выглядит клип без градации, и, очевидно, количество насыщенности неба. Похоже, ну, Марс.

Неклассифицированные и градуированные в Марсианин .

Процесс цветокоррекции должен сделать отснятый материал смотреть точно так, как человеческий глаз видит вещи.Хотя цветокоррекция когда вы создаете реальную эстетику своего видео, правильная цветокоррекция помогает передать визуальный тон или настроение.

Подводя итог, взгляните на это 30-секундное видео, которое быстро объясняет различия между коррекцией цвета и цветокоррекция.

Процесс цветокоррекции и цветокоррекции для видео

2.1 ПРОЦЕСС ЦВЕТА ВИДЕО

Как выбрать профиль изображения

Прежде всего.Выберите свой профиль изображения.

Если вы снимаете в формате RAW, у вас будет большой контроль над характеристиками вашего изображения. Помимо общего качества, это одно из привлекательных преимуществ RAW, но оно занимает много места в памяти (это связано с тем, что изображения RAW, снятые камерой в необработанном виде без заданных параметров, не сжимаются).

Если вы не работаете в формате RAW, есть вероятность, что вы захотите записывать в плоском профиле изображения или в профиле журнала, чтобы дать себе больше возможностей, когда дело доходит до раскрашивания и улучшения отснятого материала.

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ЦВЕТОВОГО ПРОСТРАНСТВА

Что такое профиль изображения?

Профиль изображения относится к набору параметров, определяющих характеристики отснятого материала. Популярными профилями изображения для профессионального видео являются «C-Log» (Canon) или «S-Log» (Sony), но есть и многие другие.

Что делает профиль изображения?
  • Устанавливает встроенные параметры для вашего видеоряда.
  • Специальные профили дают более послушный образ.
  • Сохраняет согласованность ваших кадров.

Видите, как важно сначала установить цветовой профиль?

Вы не можете вернуться к своему профилю изображения, потому что он встроен в ваши кадры (если только вы не снимаете изображения в формате RAW).

Ваш профиль изображения может быть каким угодно, но, как правило, если он более «плоский», это даст вам лучший шанс вытянуть несколько дополнительных шагов динамического диапазона и уберечь отснятый материал.

Здесь вы слышите термин «Log», а точнее «C-Log» (Canon) или «S-Log» (Sony).По сути, это нейтральные профили изображений (но не RAW!), дающие вам больше возможностей для контролируемых изображений.

2.2  руководство по цветокоррекции

Как исправить цвет видео

Теперь мы можем приступить к цветокоррекции.

Методы цветокоррекции изменились с тех пор, как производство развлекательных программ перешло на цифровые кадры, но они по-прежнему важны для профессиональных изображений. Вы установили свой профиль изображения, так что теперь давайте поговорим об одном из самых важных шагов в любом рабочем процессе постобработки.

КОРРЕКЦИЯ ЦВЕТА ОПРЕДЕЛЕНИЕ

Что такое коррекция цвета?

Коррекция цвета относится к настройке уровней белого и черного, экспозиции, контрастности и баланса белого для получения изображения с точными, необработанными цветами. Смысл цветокоррекции в том, чтобы гарантировать, что последующие корректировки цвета будут более точными и не приведут к непредвиденным результатам.

Другая цель цветокоррекции — обеспечить визуальное соответствие видеоряду и сценам.Вы хотите, чтобы они совпадали для лучшего потока.

Что делает коррекция цвета?
  • Устанавливает истинные уровни и цвета.
  • Обеспечивает точную и эффективную настройку.
  • Обеспечивает визуальную согласованность во всех сценах.

Если ваш белый на самом деле не настоящий белый , а больше похож на бежевый, любая корректировка вашего изображения будет неправильной. Если вы становитесь мошенником, то, что выглядит хорошо для вас, может показаться странным для кого-то другого.

Это все равно, что пытаться написать отличную песню на расстроенной гитаре.

Коррекция цвета устраняет визуальные несоответствия. Вам нужно будет пройти этот процесс, если вы хотите объединить кадры, которые могут выглядеть не совсем одинаково, но должны использоваться в одной и той же сцене.

Ознакомьтесь с этим руководством по цветокоррекции Adobe Premiere:

Коррекция цвета в Adobe Premiere Pro

Если ваш цветовой профиль плоский, ненасыщенный и имеет меньшую контрастность, это позволит этим дополнениям дать более положительный результат и даст вам немного больше контроля при раскрашивании отснятого материала.

Это также поможет вам выжать дополнительную информацию между вашими максимальными и минимальными значениями.

Подумайте, как легко было бы раскрасить картину в музее, если бы она была плоской, ненасыщенной и менее контрастной. Они были бы больше похожи на книжки-раскраски.

Перейдем к микроэтапам цветокоррекции.

1. Примените введенную LUT LUT (расшифровывается как справочная таблица), которую вы применяете в этом случае, изменит цвета в ваших кадрах на стандартные значения HD-вещания, и мы ссылались на нее. как «Вход LUT.»

Это означает, что мы намереваемся отправить наш отснятый материал через эту предопределенную настройку, чтобы мы могли точно настроить цвета на этапе коррекции и оценки, но…

Вывод LUT (если вы решите применить его) предназначен для достижения кинематографического качества.

LUT Rec. 709 заставит ваши ползунки, кривые и осциллографы коррекции цвета работать так, как они должны, чтобы вы могли получить максимальную отдачу от ваших творческих LUT позже.

В чем разница между Log LUT и Rec.709 ЛУТ? Посмотрите это видео для краткого руководства.

Журнал по сравнению с рек. 709 объяснил

Вот забавная (и странная) метафора.

Когда вы утром готовите кофе, вы заливаете горячей водой молотые зерна, чтобы получить… кофе!

Однако вы не наливаете кофе на молотые зерна, чтобы получить кофе.

Отснятый материал — это ваша горячая вода, а кофейные зерна — это ваша входная LUT.

Не помещайте уже «сваренные» кадры с резкими характеристиками через входную LUT, потому что вы в конечном итоге подтолкнете значения к экстремальным уровням.

Рек. 709 позволяет вам работать с точностью, но это не обязательно даст вам вид, которого вы надеетесь достичь, и именно здесь вступают в игру дополнительные LUT и цветокоррекция.

Посмотрите это краткое исследование по цветокоррекции с различными типами видеоряда:

Цветокоррекция различных материалов в Adobe Premiere: RAW, Log и Rec. 709

Применение LUT также дает возможность настроить баланс белого в отснятом материале с помощью автоматического баланса белого или ручной регулировки температуры.

Ваша камера должна была быть предварительно сбалансирована по белому, но есть некоторые профили изображения, которые слегка повышают цветовую температуру в ту или иную сторону, так что вам все равно нужно перебалансировать.

На этом этапе не наносите краску. Еще нет. Вам просто нужно максимально приблизиться к истинно белому , чтобы каждый шаг работал правильно. Если ваши кадры не были сняты таким образом, что оттенок помогает, скорее всего, вам следует вообще его избегать.

2.Выберите «базовый» клип

Лучший способ добиться визуального единообразия в большом количестве отснятого материала — просмотреть свои клипы и найти тот, который имеет среднюю экспозицию и уровни по сравнению с остальными отснятыми материалами.

Таким образом, вы можете попытаться сопоставить все в одном месте, которое, по крайней мере, может быть достигнуто со всеми вашими кадрами.

Если вы выберете клип с экстремальной экспозицией по сравнению с другими кадрами, которые вы сняли за день, возможно, вы не сможете настроить эти клипы так, чтобы они совпадали друг с другом, тем самым исключая варианты из вашего монтажа.

3. Настройка белого и черного

Здесь вы захотите использовать свои прицелы, и вам нужно делать это каждый раз. Настройте цвета и уровни, чтобы найти истинно черный или истинно белый. Сделайте так, чтобы ваше видео выглядело должным образом отрегулированным для белого и черного, используя любое количество инструментов. Вот как это сделать с помощью инструмента Adobe Premiere Lumetri Color:

Как получить кинематографический вид

Осциллограф сообщит вам, если вы задали слишком высокие или слишком низкие уровни, и вам также может потребоваться настроить кривые RGB.

Используйте прицелы для точности.

4. Настройка общей гаммы

Здесь вы настраиваете каждую часть изображения, включая светлые участки, тени и средние тона. Опять же, на данный момент мы все еще находимся на этапе цветокоррекции, а не на этапе стилизации или оценки.

Remenber с настройками гаммы и цветовой коррекцией в целом, вы НЕ пытаетесь сделать изображение «крутым» или «таким, каким вы хотите, чтобы оно выглядело», а скорее «правильным» с точки зрения точности цветопередачи и соотношения между освещением каждого уровня. интенсивность изображения.

Объяснение гаммы видео

Позже, когда мы доберемся до цветокоррекции, вы можете раздавить свои черные и затушевать белые, но на этом этапе вы просто хотите, чтобы они согласовывались друг с другом.

5. Базовая вторичная коррекция

При первичной цветовой коррекции вы настраиваете и исправляете все изображение. Вторичная цветокоррекция включает в себя выделение определенных частей изображения или объектов в видеокадре и коррекцию только их.

Так же, как мы создали архетипы для персонажей, это касается и цветовых схем и цветовой идентификации объектов и образов.

Все мы знаем, что небо голубое, а знак остановки красный.

Это цвета, которые все знают и будут ожидать их регистрации, если, скажем… у вас есть знак остановки в ваших кадрах.

Если цвет вашего знака «Стоп» выглядит странно, это означает две вещи:

  • Ваша коррекция цвета, вероятно, немного нарушена.
  • Зрители будут подсознательно сомневаться в вашей истории.

Это означает, что оттенки кожи должны выглядеть как настоящие тона кожи, травинки должны выглядеть как травинки, а мир должен казаться реальным.

Это видео хорошо объясняет:

Вторичная коррекция цвета в Adobe Premiere PRO CC

Таким образом, когда вы будете что-то корректировать позже, вы можете быть уверены, что это работает правильно, и вы получите желаемый вид.

Ваши образы также подпитывают добровольную приостановку неверия, столь важную в повествовательном кино, и все потому, что вы следовали «правилам».

6. Расширенная вторичная коррекция

Здесь вы начинаете настраивать определенные цвета по своему желанию, не забывая при этом, что они должны быть «правильными».

Вы можете усилить желтый цвет ярко-желтого спортивного автомобиля. Вы не изменяете общий желтый цвет всего изображения, а усиливаете очень узкий оттенок, чтобы сделать определенные образы — желтый автомобиль — ярким.

Усовершенствованная коррекция вторичного цвета

Мы по-прежнему хотим, чтобы все выглядело так, как должно, но в этом разделе вы можете немного больше использовать свой вкус.

Просто знайте, что вы можете изменить значения позже в вашей цветовой шкале, поэтому делайте это соответствующим образом, чтобы избежать возврата.

Хорошо выглядите? Все правильно? Здорово. Теперь давайте сделаем оценку.

2.3 цифровая цветокоррекция

Цветокоррекция видео

Когда вы начнете цветокоррекцию, вам, конечно же, понадобится некоторое программное обеспечение.Это может быть NLE (нелинейный редактор), такой как Adobe Premiere, или это может быть программа, созданная специально для управления цветом, такая как DaVinci Resolve.

Также вероятно, что вы будете использовать ту же платформу для цветокоррекции, что и для цветокоррекции, но многие специалисты по цветокоррекции видео и цветокоррекции любят использовать разные программы для каждого процесса.

ЦВЕТОВАЯ ОЦЕНКА ОПРЕДЕЛЕНИЕ

Что такое цветокоррекция?

Цветокоррекция относится к стилизованной цветовой схеме видеоряда.Это может быть очень экстремально, как вы видите во многих популярных фильмах, или это может быть довольно тонко, чтобы добиться точности цветопередачи, как в документальных фильмах о природе.

Что делает цветовая оценка?
  • Стилизует цветовую схему отснятого материала.
  • Вызывает определенные эмоции у вашего зрителя.
  • Преобразовывает отснятый материал для окончательного вида.

Каждый фрагмент видеоматериала, который когда-либо был записан, имеет цветовую шкалу, независимо от каких-либо корректировок, которые могут быть применены.

Это отличается от цветокоррекции, потому что клипы, которые не настроены на правильные уровни, НЕ корректируются по цвету, но любой отснятый вами материал имеет цветовую градацию — и ваша работа — настроить эту градацию, чтобы отобразить желаемый вид.

Это то, что превращает создателей фильмов и видео в художников.

Взгляните на цветовые схемы режиссера Дени Вильнёва в этом видео:

Как использовать цвет, как у режиссера Дени Вильнёва

Цветокоррекция — это то место, где ваши кадры начинают выглядеть стилизованными, но они не будут выглядеть так, как вы хотите, если вы правильно не выполните первые два шага.

Здесь вы можете принимать собственные творческие решения.

Используя те же инструменты, которые вы использовали для коррекции цвета, теперь вы можете добавить еще один слой и нарисовать свой шедевр.

Это момент, когда мы должны объяснить, что процесс раскрашивания видео аддитивен .

Это означает, что мы добавляем информацию о цвете к тому, что уже запечено в цветовых значениях. Мы не меняем цифровые значения цвета, а добавляем значения поверх существующих значений.

Это похоже на поход в музей с краской и раскрашивание картин на стенах.

Вы также можете включить творческую LUT для ваших кадров с цветокоррекцией, которая применит всю вашу цветовую градацию буквально одним щелчком мыши.

В нашем посте о LUT мы рассмотрим различные типы LUT и предоставим вам бесплатный пакет Ridley Scott LUT.

Посмотрите, как Ридли Скотт использует цвет:

Освоение цветовой палитры фильма Ридли Скотта

Вы сразу увидите, как эти творческие LUT вывода значительно облегчают вашу жизнь, и если вы создадите свою собственную цветовую градацию, вы можете экспортировать ее как экспортную LUT и применить к остальной части вашей сцены.

Цветокоррекция — это то, о чем профессионалы думают, прежде чем выйти на съемочную площадку. Несмотря на то, что в постобработке есть некоторая творческая свобода, вам нужно определить отправную точку для вашей цветовой градации во время пре-профессионала.

Цветокоррекция видео 101 | Цветокоррекция и цветокоррекция

Мир видеомонтажа полон ярких и красивых цветов — точно так же, как мир, в котором мы живем каждый день.

Но если вы когда-либо снимали кадры на смартфон (или цифровую камеру), вы, вероятно, замечали, что цвета, которые вы видите в реальной жизни, не всегда совпадают с тем, что вы видите на экране.

И хотя этому есть много причин, любое объяснение этого явления будет охватывать большую часть теории редактирования цвета — и, в частности, того, как цветокоррекция и цветокоррекция входят в процесс цифрового воссоздания цветов, которые мы видим в реальной жизни.

Но что это за два термина? И, в частности, как вы можете использовать цветокоррекцию и цветокоррекцию в своих повседневных фильмах и видеопроектах? Давайте ответим на все эти вопросы более подробно в этом полном руководстве по редактированию цвета в ваших видео.

Цветокоррекция и цветокоррекция: в чем разница?

Итак, давайте сначала ответим на самый главный вопрос из всех. В чем, черт возьми, разница между цветокоррекцией и цветокоррекцией? Ниже мы рассмотрим больше технических и нюансированных различий, а пока давайте воспользуемся этим кратким различием…

.

Коррекция цвета — это процесс исправления (или исправления) цветов в видео или фильме, чтобы вернуть их к тому, как они должны выглядеть для вашего проекта.Цветокоррекция — это процесс градации (или редактирования) цветов в видео или фильме, чтобы придать им стилистический вид.

Довольно просто, правда?

Отлично! Теперь давайте более подробно рассмотрим эти две разные техники…

Что такое цветокоррекция?

Давайте начнем с цветокоррекции, потому что… ну… потому что цветокоррекция обычно выполняется в первую очередь. Это связано с тем, что необработанные кадры имеют тенденцию быть перенасыщенными, и цвета необходимо сбалансировать.

И хотя процесс цветокоррекции состоит из нескольких этапов, важно уточнить, что реальная конечная цель цветокоррекции — просто убедиться, что отснятый материал выглядит именно так, как видит вещи человеческий глаз. Например, если уровни белого и черного соответствуют тому, что человеческий глаз видит как белый и черный, то в результате остальные цвета также должны быть сбалансированы.

Однако, если кадры, которые вы отсняли (или, возможно, вам дали на монтаж), изначально были плохо сбалансированы, процесс может быть довольно сложным для выполнения без хотя бы небольшого опыта.

Как исправить цвет за 5 шагов 

Вот пять основных шагов по цветокоррекции отснятого материала независимо от того, в какой ситуации редактирования вы можете оказаться.

  1. Максимально нормализуйте отснятый материал.
  2. Сначала исправьте насыщенность.
  3. Затем исправьте яркость и контрастность.
  4. Установите новый баланс белого.
  5. Дважды проверьте свой оттенок кожи.

В зависимости от вашего видеоряда и опыта редактирования, конечно, есть и другие этапы, которые вы можете включить в этот процесс.Тем не менее, для базового руководства по быстрой балансировке и корректировке любых регулярных потребностей в кадрах этот процесс должен направить вас на правильный путь для начинающих.

Насыщенность цвета и яркость цвета

Другим элементом, который вы всегда должны учитывать при коррекции цвета, является взаимосвязь между насыщенностью цвета и яркостью цвета в вашем видео. Многие проблемы с плохо снятыми или цветными кадрами возникают из-за этих двух разных элементов.

В идеальных условиях видео кадры будут сняты как можно более плоскими и ненасыщенными.Если отснятый материал перенасыщен, слишком яркий или темный, ценная информация может быть потеряна, что сделает отснятый материал непригодным для использования.

Задача видеоредактора (или, в идеале, колориста) состоит в том, чтобы исправить любой из этих дисбалансов, чтобы обеспечить достаточную свободу действий для принятия решений по цветокоррекции позже в процессе.

Цветокоррекция до и после

Наконец, чтобы дать вам, возможно, лучший контекст, давайте посмотрим на это замечательное видео ниже, которое прекрасно демонстрирует различия между цветокоррекцией и цветокоррекцией до и после.

Как видите, по своей сути эти различия между этими двумя терминами довольно просты и их легко объяснить за 30 секунд или меньше. Тем не менее, только то, что вы изучили основы цветокоррекции, не означает, что вы вполне готовы погрузиться в цветокоррекцию, которую можно считать более творческой и продвинутой частью спектра.

Что такое цветокоррекция?

Теперь цветокоррекция — это следующий шаг, и именно здесь вы можете приступить к созданию эстетики ваших видео.Но важно отметить, что это совершенно необязательный процесс, особенно если фильм должен быть максимально реалистичным.

Тем не менее, правильная цветовая гамма всегда поможет передать визуальный тон или настроение, чтобы усилить повествование. Например, вы можете использовать более контрастные и темные тона для фильма ужасов или инвертированные цвета для научно-фантастической перестрелки, как показано в этом забавном видео, демонстрирующем различные эффекты оценки:

Что такое LUT в цветокоррекции?

Теперь вы можете спросить себя: как вы на самом деле добиваетесь некоторых крутых оценок и эффектов, как показано в видео выше? Хотя ответ будет разным для каждого вида и каждого редактора, одной хитростью, которой мы можем с вами поделиться, является то, что многие из этих видов оценивания достигаются с помощью LUT.

Что такое LUT, спросите вы? Что ж, LUT означает «справочную таблицу» и, по сути, представляет собой быструю шпаргалку, которую кинематографисты могут использовать в камере или, что более важно, которую редакторы могут использовать при редактировании, чтобы придать отснятому материалу конкретную оценку и внешний вид.

Хотя мы бы не рекомендовали просто использовать LUT для проектов, не понимая немного больше о том, как работает грейдинг или как возиться с вашими LUT, применяемыми к вашему видеоряду. Короче говоря, эти инструменты могут значительно сэкономить время и — при правильном использовании — весьма эффективны для ваших проектов.

Общие сведения о цветокоррекции: 5 шагов по цветокоррекции  

Прежде чем вы начнете добавлять LUT во все ваши видеомонтажи в будущем, давайте рассмотрим несколько советов, которые помогут понять, как проводить цветокоррекцию. Вот пять основных шагов по цветокоррекции вашего видеоматериала:

  1. Максимально нормализуйте уровень фолиевой кислоты.
  2. Следуйте инструкциям, чтобы исправить цвета.
  3. Выберите желаемый внешний вид и стиль.
  4. Настройте цвет в выбранной вами программе редактирования.
  5. Дважды проверьте оттенки кожи и вектороскоп.

Помните: цветокоррекция действительно должна выполняться только после того, как ваше видео было нормализовано и скорректировано, чтобы вы работали с отснятым материалом, который представляет то, как он должен быть виден. Оттуда название игры заключается в том, чтобы рисовать (или оценивать) ваши кадры, чтобы они выглядели так, как вы хотите, чтобы их видели.

Цветокоррекция до и после

По сравнению с цветокоррекцией, которая также может быть выполнена тонко и с нюансами, цветокоррекция часто является тем, о чем думают при редактировании цвета, когда различия в примерах до и после могут быть весьма значительными.

Показательный пример: эти два совершенно разных кадра из примера видео выше.

Как вы можете видеть, хотя первое изображение, безусловно, было исправлено и даже, возможно, немного откорректировано для отображения теплых комнатных тонов, второе изображение явно выглядит так, как будто оно взято из совершенно другого фильма.

Второе изображение с его ненасыщенным, серым пленочным видом является отличным примером того, как видеоредактор может выполнить цветокоррекцию проекта, чтобы мгновенно вызвать коннотации другого стиля и ощущения, чтобы познакомить аудиторию с новой сценой.

Как я могу определить, какой материал мне действительно нужен?

Это действительно отличный вопрос, поскольку он обрисовывает в общих чертах распространенное заблуждение в мире редактирования видео. Для многих непрофессионалов термины «коррекция цвета» и «цветокоррекция» взаимозаменяемы. Например, «давайте исправим отснятый материал, чтобы он больше походил на фильм Дэвида Финчера» или «мы можем просто исправить эти цветовые ошибки в посте».

Несмотря на то, что просветить своих клиентов о фактических различиях между цветовой коррекцией и цветокоррекцией может быть хорошей целью (вы всегда можете отправить им эту статью), часто режиссёр или видеоредактор должен попытаться понять, что действительно хочет клиент.

В большинстве случаев клиенты хотят, чтобы отснятый материал выглядел правильно и кинематографично, а это значит, что им нужна как цветокоррекция, так и цветокоррекция. И хотя несколько лет назад эти задачи могли выполняться разными профессионалами, с сегодняшними современными технологиями цифрового редактирования и огромным количеством образовательных ресурсов и учебных пособий, доступных для редакторов, вы можете выполнять обе эти задачи на своем компьютере. .

Какие инструменты можно использовать для цветокоррекции или цветокоррекции?

Настоящая хитрость заключается в использовании правильных инструментов.И поверьте мне, есть много инструментов, доступных вам там. Однако в целом я бы не рекомендовал пытаться слишком много редактировать цвета на любой из существующих бесплатных платформ для редактирования видео. Не потому, что они не являются отличными программами для объединения цифрового видеоконтента, но во многих случаях редактирование цвета требует более глубоких инструментов и функций.

Некоторые отличные варианты как для цветокоррекции, так и для цветокоррекции — это популярные программы для редактирования видео:

Первые несколько вариантов здесь также являются базовыми платформами NLE, которые вы можете использовать для всех своих обычных потребностей в редактировании видео, однако, если вы хотите еще больше углубиться в мир редактирования цвета, безусловно, существует множество программ, интенсивно ориентированных только по цвету.

Часто задаваемые вопросы W в чем разница между цветокоррекцией и цветокоррекцией?

Цветокоррекция — это возвращение отснятому материалу того вида, в котором он должен выглядеть. Цветокоррекция — это придание отснятому материалу нового стилистического вида на основе определенной эстетики — например, характерного визуального стиля таких режиссеров, как Уэс Андерсон или Стэнли Кубрик.

Определить цветокоррекцию.

Цветокоррекция — это процесс редактирования фильма или видеоматериала, чтобы придать ему новый вид и сделать видео более ярким и стильным.

Определить цветовую коррекцию.

Коррекция цвета — это процесс редактирования фильма или видеоматериала для исправления любого дисбаланса в цвете, чтобы он выглядел так, как его должен видеть глаз.

Вы выполняете цветокоррекцию до или после монтажа?

Цветокоррекция в идеале выполняется после полного завершения редактирования видео.

Собираем все вместе

Надеемся, что эти основные определения, руководства, советы и приемы дали вам хорошее представление о том, каковы на самом деле ключевые различия между цветокоррекцией и цветокоррекцией.В конце концов, редактирование цвета в целом всегда будет тем, чем вы его сделаете.

Тот факт, что ранее отснятый материал был исправлен и оценен определенным образом, не означает, что вы должны точно следовать тем же шагам для своих собственных проектов. Полезно изучить основы, но не стесняйтесь исследовать увлекательный мир цвета самостоятельно.

Продолжайте учиться с Vimeo Video School.

Что такое цветокоррекция и цветокоррекция в пленке

Точно так же при работе с цветом не полагайтесь на свои глаза .Это немного нелогично, потому что коррекция цвета заключается в том, чтобы максимально приблизить изображение к естественному виду человеческого глаза, но как профессиональные инструменты для оценки цвета, ваши глаза не очень надежны , особенно когда речь идет о оценка яркости и темноты. Ваш мозг очень снисходителен и настраивает свое восприятие на то, как, как он знает, изображение «должно» выглядеть, поэтому вы можете не видеть проблем. Точно так же, как указано выше, ваш монитор  также может не отображать истинное изображение .

Но видеоскопы всегда будут , поэтому они являются незаменимыми инструментами, когда речь идет о цветокоррекции и грейдинге .

Вектороскоп  показывает цвет изображения , распределенный по цветовому кругу . Чем ближе цвет появляется к внешнему краю области, тем ярче цвет. Вектороскоп также сразу показывает, какие цвета преобладают на изображении . Если все графики сгруппированы в синей области колеса, то цвет вашего изображения в основном синий, что позволяет легко определить, возможно, ваш цвет несбалансирован в сторону синего, даже если ваши глаза не видят его или монитор. не показывает это.

Waveform  измеряет все уровни яркости всего на изображении , справа налево, что делает его вашим незаменимым инструментом для настройки экспозиции и контрастности . Изображение с хорошей экспозицией должно давать надежный, хорошо распределенный график яркости на осциллограмме от верхней части диапазона до нижней. Изображение, на котором кривая сгруппирована внизу, может быть слишком темной, а связка изображений вверху может быть слишком яркой, особенно если вверху много плоских линий.Изображение, на котором ни один из участков не приближается к верху или низу, может показаться «туманным» с очень низким контрастом.

Разновидность формы волны, иногда в виде настройки в области формы волны или в виде отдельной области, называемой RGB Parade , позволяет вам видеть яркость каждого отдельного цвета RGB .

Программное обеспечение для работы с видео часто содержит гистограмму , отображающую долю каждого уровня яркости в изображении . На первый взгляд, если график гистограммы сгруппирован вправо, изображение может быть слишком ярким, а если он сгруппирован влево, изображение может быть слишком темным.Однако, в отличие от Waveform, между графиком и вашим изображением нет пространственной связи, поэтому его использование ограничено в видеоприложениях .

Цветокоррекция и цветокоррекция: в чем разница?

Вы когда-нибудь задумывались, почему фильмы выглядят так потусторонне? Сделать место похожим на фон Марса или жуткий дом с привидениями — настоящая магия кино в действии. Чтобы задать тон и настроение такому визуальному зрелищу, цветокоррекция и цветокоррекция имеют решающее значение.Но в чем разница между ними?

Читайте дальше, чтобы узнать о разнице между цветокоррекцией и цветокоррекцией или узнать больше о мониторах ViewSonic ColorPro™ профессионального уровня.

Цвет часто используется режиссерами и фотографами для создания определенного стиля или атмосферы. Кадры или необработанные изображения, снятые на камеры, не всегда точно и идеально переводятся на экраны. Цветовая коррекция и цветокоррекция используются в процессе редактирования, чтобы настроить цвет для наилучшего просмотра.

Цветокоррекция

и цветокоррекция

Цветовая коррекция и цветокоррекция часто используются друг для друга в произвольном порядке. Но это два отдельных процесса редактирования видео или фотографий. Чтобы понять разницу между цветокоррекцией и цветокоррекцией, нам нужно понять, что обе они являются частью технического процесса постпродакшна. Цветокоррекция обычно выполняется перед цветокоррекцией.

Что такое коррекция цвета?

Коррекция цвета — это технический процесс, который регулирует оттенок, насыщенность и яркость, чтобы привести общий цвет в соответствие с человеческим глазом.Он обеспечивает единообразие отснятого материала и исправляет любые технические ошибки цвета.

способов коррекции цвета

Есть несколько простых способов исправить цвет на базовом уровне. Имейте в виду, что каждая корректировка на каждом шаге влияет друг на друга, поэтому вам придется вернуться к более ранним шагам, чтобы внести необходимые изменения.

Настройка баланса белого

Баланс белого — это процесс получения настоящего белого цвета на изображении или видео, чтобы все остальные цвета попадали в нужные области.Свет варьируется от теплых до холодных тонов, поэтому настройка баланса белого заключается в изменении температуры и оттенка путем добавления большей теплоты или холодности. Приложение кривых обычно используется для точной настройки уровней белого, серого и черного при постобработке.

Настройка экспозиции

Экспозиция — это мера того, насколько яркими или темными являются отснятый материал или фотография. Чтобы установить правильную экспозицию, отрегулируйте уровни яркости, контрастности, бликов, теней, белого и черного. Использование кривых

Используйте трехкомпонентный корректор цвета

Этот инструмент позволяет управлять оттенком, насыщенностью, яркостью и контрастностью в одном интерфейсе.Это эффективный способ поэкспериментировать с различными вариантами видеоряда, перетаскивая точку на каждом цветовом круге. Три колеса управляют бликами, средними тонами или тенями вашего видео.

Что такое цветокоррекция?

Цветокоррекция — это художественный процесс настройки цвета на фото или видео для создания стилизованного тона и настроения. Он задает окончательный вид фильма или портрета. Цветокоррекция обычно выполняется после цветокоррекции.

способов окрашивания

Процесс цветокоррекции заключается в добавлении информации о цвете поверх существующих значений цвета, а не в их изменении.

Нанести раздельное тонирование

Раздельное тонирование — это быстрый способ применить определенный цвет к светлым и темным участкам изображения или видео без изменения яркости или количества теней и белых участков. Это позволяет добавить один цвет к определенной выделенной области, а другой — к более темной. Например, вы можете изменить тон изображения, не затрагивая оттенки кожи.

Самый простой способ реализовать раздельное тонирование — настроить оттенок и насыщенность в светлых и темных участках.Вам также нужно будет использовать функцию баланса, чтобы определить, какие уровни яркости являются тенями или бликами — это повышает точность настройки разделения тона.

Использование прицелов

Scopes гарантируют, что отредактированные цвета правильно переводятся на разные экраны. Нет смысла тратить время и усилия на цветокоррекцию отснятого материала, а затем сделать так, чтобы видео выглядело совершенно по-другому на чужом экране. Осциллографы отображают истинные уровни экспозиции, цветового баланса и насыщенности, обеспечивая визуальное соответствие каждого снимка и безопасность цветов для телевещания.

Можно использовать четыре основных видеоскопа:

  • Гистограмма обычно используется в фотографии, чтобы показать распределение яркости в изображении; однако он не говорит вам, где на самом деле находятся темные и светлые пиксели.
  • Как и гистограмма, форма волны позволяет увидеть распределение яркости по всему изображению или видеоряду, а также показывает, где находятся отдельные яркие и темные элементы. Это позволяет вам правильно установить экспозицию и
  • Парад RGB по существу представляет собой три отдельных сигнала для красного, зеленого и синего каналов.Он показывает значение яркости каждого цветового канала и позволяет настроить кривую для нужного цвета. Итак, если вы хотите меньше красного в тенях, это повлияет только на красную форму волны.
  • Vectorscope использует цветовой круг с шестью точками для выбора цветового оттенка и точной настройки насыщенности изображения или видео. Он работает в тандеме с формой волны, чтобы обеспечить большее соответствие в каждом выстреле.

Использование LUT для цветокоррекции и цветокоррекции

LUT (таблицы поиска) — это предустановленные цветовые фильтры, используемые для изменения цветов видео или фотографий.Они автоматически регулируют уровни гаммы, насыщенности, яркости, контрастности и оттенка. LUT содержат сохраненную информацию, которую можно применить к каждому отдельному кадру и изображению одновременно. Это полезные и удобные инструменты для улучшения цветокоррекции и цветокоррекции.

Существует около шести типов LUT, и они служат разным целям.

  • Преобразование LUT переводит одно изображение из одного цветового пространства в другое.
  • Просмотр LUT обычно используются видеооператорами или фотографами во время производства, чтобы можно было использовать приглушенные цвета или размытые изображения.
  • Калибровочные LUT обеспечивают однородность цветов на всех этапах процесса редактирования и окрашивания.
  • Лог нормализации LUT тональная карта записывает отснятый материал в стандартное (Rec. 709) или кинематографическое цветовое пространство (DCI-P3).
  • 1D LUT может управлять только одним единственным параметром точки белого, цветового баланса и общей контрастности. Он использует общий подход и применяет настройку ко всему.
  • В отличие от 1D LUT, 3D LUT предлагает больший контроль над оттенком, насыщенностью, яркостью, гаммой и контрастом по отдельности в трехмерном цветовом пространстве.

LUT можно создавать и применять к различным форматам, таким как LOG, RAW, Rec. 709, Рек. 2020, HDR и многое другое. Как правило, колористы используют LUT логарифмической нормализации в качестве отправной точки перед началом процесса цветокоррекции. После завершения правильной цветокоррекции они переходят к этапу цветокоррекции и импортируют пакет LUT в свои кадры. Поскольку пакет содержит заранее определенные значения, он сразу придаст желаемый вид пленке или фотографии.

Некоторые последние мысли

Цветокоррекция и цветокоррекция — важные процессы, благодаря которым фильмы и фотосессии превращаются из их грубой красоты в яркие, захватывающие миры.И им нужен монитор, способный передать как можно больше цветовых оттенков с максимально возможной точностью. Предварительно откалиброванный монитор профессионального уровня гарантирует точную передачу вашего зрения.

Чтобы узнать больше о выборе правильного монитора для редактирования фото или видео, вы можете прочитать об этом здесь . Или откройте для себя профессиональные мониторы ViewSonic ColorPro™ здесь .

Что такое цветокоррекция и почему она важна?

Итак, вы правильно осветили свои сцены, отсняли кадры и смонтировали вместе.Но как-то не совсем на плюсы похоже, пока. Ну, это потому, что вы упускаете один важный фактор: коррекцию цвета.

Коррекция цвета — это когда вы выбираете цвета каждого снимка, чтобы окончательное изображение выглядело потрясающе. Он идет от балансировки изображения до подбора конкретных образов, от создания определенного художественного стиля до оправ. На съемочной площадке можно сделать не так много. Коррекция цвета выводит его на новый уровень и является неотъемлемой частью редактирования видео. Качество имеет значение в наши дни.И хотя средний зритель может не знать, что такое коррекция цвета или когда она отсутствует, он знает, что что-то не так. В кино и видео все дело в том, чтобы контролировать направление взгляда. Цветовая коррекция определяет, на какие части кадра смотрят глаза и что кажется приятным для глаз.

Знай, что снимаешь

Для достижения наилучших результатов крайне важно знать, что вы вкладываете в свою камеру и что вы предоставляете колористу. Убедитесь, что вы снимаете в «бревне» или в том, что мы называем «плоским».Это означает, что изображение сначала выглядит тусклым, ненасыщенным и малоконтрастным. Но это хорошо, потому что вы сохраняете много информации, когда придет время раскрашивать.

Реклама

Если у вас уже запечена высокая контрастность, а детали в черных тонах размыты или белые размыты, вы не сможете вернуть эту информацию в цвете. Поэтому убедитесь, что вы снимаете в журнале, вы правильно экспонируете вещи или достаточно близко, и вы понимаете цвета, которые носит ваш талант, и цвета в сцене.

Использование прицелов

Когда вы корректируете цвет, вы, по сути, создаете внешний вид отснятого материала. Но вам нужно убедиться, что цвета, которые вы настраиваете, применяются правильно. Вот тут и пригодятся прицелы. С областями вы читаете, что делают цвета на вашем изображении. Различные мониторы и освещение в комнате, которую вы корректируете, влияют на восприятие цвета. Но данные в прицелах точные.

Если на экране есть черная рубашка, вы можете использовать прицелы, чтобы увидеть, правильно ли вы отрегулировали этот конкретный черный цвет, и уменьшить его, чтобы он читался как настоящий черный.То же и с белыми. Вы также увидите, попадут ли ваши цвета в середину, что обеспечит идеальную экспозицию для этой группы. Прицелы — хороший способ проверить баланс между красным, зеленым и синим. Вы можете посмотреть и сказать, например, что в этом снимке слишком много красного, давайте сбавляем его. Или вы можете сказать, давайте добавим немного синего. Прицелы также измеряют, насколько насыщенным является ваше изображение. Чем больше вы раскрашиваете и читаете области видимости, тем больше вы начинаете оценивать, между какими числами, по вашему мнению, должны попадать некоторые из ваших значений.

Коррекция основного цвета

Когда у вас есть совместные снимки, вы хотите исправить общее изображение. Вы хотите сделать то, что называется первичной цветовой коррекцией. Здесь вы управляете такими вещами, как баланс белого, контрастность, насыщенность, подъем, гамма и усиление. Цель — получить красивое изображение. Посмотрите наш бесплатный урок «Что такое первичная цветокоррекция?»

На этом шаге вы убедитесь, что экспозиция всего изображения соответствует вашим требованиям. Здесь же вы настраиваете черные (поднятие), тени, блики и белые (усиление).Вы хотите найти этот идеальный баланс. Вы также контролируете общий баланс белого. Если это снаружи, вы обычно хотите балансировать на дневной свет. Если внутри много ламп накаливания, и ваши кадры выглядят более желтыми, здесь вы также компенсируете это с помощью баланса белого. Вам нужно сбалансировать общий вид изображения, чтобы вы могли прийти и сокрушить следующий шаг.

Вторичная цветокоррекция

На этом шаге вы вносите более конкретные изменения внутри кадра.Допустим, у вас есть снимок лица таланта: общий снимок выглядит хорошо, но вы хотели бы, чтобы ее глаза были немного больше, то есть вы хотели бы, чтобы ее глаза немного выделялись. Ну, что вы можете сделать, так это создать окно или маску и применить ее только вокруг глаз. Теперь вы настраиваете экспозицию или яркость только глаз. Добавьте перо к маске, и теперь глаза вылезут наружу!

Посмотрите некоторые из лучших фильмов. Зайдите в интернет и посмотрите на скриншоты. Вы можете заметить что-то интересное.Обратите внимание на то, насколько они точны или верны цветовой палитре. Одним из лучших примеров является фильм «Мне бы в небо». Вы заметите, что цвета сочетаются настолько идеально и гармонично, что это не может быть случайностью.

Первый шаг — это художественное оформление и выбор правильных цветов для кадра. Но даже они должны быть скорректированы, чтобы сделать его идеальным. Итак, в дело вступает цветокоррекция. Кроме того, если у вас нет средств на покупку всего соответствующего цвета, вы все равно можете использовать цветокоррекцию, чтобы добиться такого вида.

«Мне бы в небо» Paramount Pictures

На последнем изображении обратите внимание, как цвет автомобиля снаружи соответствует красному цвету сцены. В таком фильме, как этот, они, вероятно, получили красную машину. Но если вы не можете получить нужный цвет, вы можете настроить его самостоятельно. Если у вас есть шанс, и эта машина зеленая, вы можете изолировать этот цвет и изменить его на красный. Или, скажем, на картинке с картинами зелень на деревьях была слишком желтой. Вы также можете изолировать его и сделать более зеленым, чтобы он соответствовал салату на тарелке.

У вас так много контроля, и это действительно удобно. Если вы снимаете в довольно унылый день, но предполагается, что это лето, регулируя цвета, вы можете сделать небо голубым и сделать все цвета более яркими.

Коррекция цвета для непрерывности

Так много условий меняется при стрельбе. Допустим, вы на улице, и солнце садится. Что ж, это влияет на цвета, которые вы видите, и на экспозицию. То же самое, если вы снимаете на две разные камеры или на одну и ту же камеру, но с двумя разными настройками.Будет довольно неприятно переходить от одного снимка к другому, а цвета не совпадают. Сразу выводит из себя. Так что вам нужно, чтобы цвета между снимками соответствовали непрерывности, которую вы хотите.

Цветокоррекция для художественного подхода

Теперь все сбалансировано и выглядит хорошо. Но есть еще один шаг к тому, чтобы это выглядело кинематографично, и это выбор художественного решения. Вакас Кази, чей Instagram называется theqazman, — колорист, и он проделывает фантастическую работу, показывая вам, как настроить цвета на одном и том же снимке, чтобы создать другую атмосферу.Вот пример женщины, ныряющей в воду.

https://www.instagram.com/p/CGvdwfVB_o8/

Как видите, стилистически изменение цвета воды создает совершенно другое настроение. Вот еще один пример, который он использует, чтобы показать разницу между ужасом, драмой и боевиком.

https://www.instagram.com/p/CC1vKw_pM8D/

Теперь, когда вы понимаете основы раскрашивания, приступайте к работе и начинайте экспериментировать или наймите кого-нибудь, чтобы сделать это за вас, и наблюдайте, как растет ваше качество.Будь то повествование или интервью, помните о цвете, когда снимаете, и прогоняйте его через цвет, прежде чем приступить к работе. И не ограничивайтесь пресетом. Используйте то, что вы узнали из этой статьи, и начните настройку. Каждый проект и каждый снимок отличаются друг от друга, поэтому чем больше вы понимаете эти термины и начинаете набирать номер, тем лучше будет выглядеть ваше конкретное изображение.

Общая терминология

Luma — представляет яркость изображения

Коэффициент контрастности – отношение яркости самого яркого оттенка к самому темному оттенку

Цветность — информация о цвете изображения, касающаяся оттенка и насыщенности

.

Оттенок – относится к определенному цвету в спектре

Насыщенность — интенсивность определенного оттенка в кадре

Цветовой оттенок – видимый оттенок цвета на изображении

Первичная коррекция — процесс манипулирования яркостью и цветностью в отснятом материале, чтобы он выглядел естественно

Вторичная коррекция — процесс цветокоррекции выбранной части отснятого материала по сравнению со всем кадром

Художественная коррекция – коррекция цвета для придания особого художественного вида

Коррекция цвета по сравнению сцветовая гамма: Знай разницу

Цветовая коррекция и цветокоррекция — термины, которые часто используются взаимозаменяемо, хотя эти два процесса преследуют разные цели. Крайне важно знать, что это за процессы, их функции и чем они отличаются, если вы хотите правильно отредактировать видео.

В этой статье мы определим различия между цветокоррекцией и цветокоррекцией. Мы дополнительно поговорим о том, почему они необходимы для постпродакшна и как они оба используются вместе для создания готового фильма.Оба необходимы для создания фильмов, но, хотя иногда их можно спутать друг с другом, они очень разные. Но в то же время они оба переплетены друг с другом.

Коррекция цвета и цветокоррекция

Как указывалось ранее, термины «коррекция цвета» и «цветокоррекция» часто используются взаимозаменяемо. Однако делать это неправильно. Оба они относятся к разным процессам редактирования цвета в видео. Давайте рассмотрим каждый процесс в отдельности, чтобы мы могли по праву сравнить их.

Реклама


Коррекция цвета

Коррекция цвета связана с устранением проблем с цветом и обеспечением максимально естественного вида отснятого материала. Так что считайте это этапом ремонта. Здесь вы можете исправить любые проблемы с исходным цветом в отснятом материале и сделать его чистым и реальным. Цветокоррекция обычно выполняется в первую очередь. Прежде чем вы сможете приступить к творческим изменениям цвета, необходимо откорректировать и нормализовать цвет в каждом клипе, который вы будете использовать при редактировании.

Изображение предоставлено: Melty Cone Video

Зачем вам цветокоррекция видео?

Весь смысл клипс для цветокоррекции в том, чтобы гарантировать, что следующий шаг пройдет как можно более гладко. Вы хотите иметь полный контроль над цветом. Если вы меняете настроение и тон клипа, вы должны быть уверены, что фундамент, который вы создали для себя, прочный. По сути, это этап исправления, который вам необходимо выполнить, прежде чем вы сможете перейти к более творческой стороне настройки цвета: цветокоррекции.

Цветовая гамма

Цветокоррекция — более творческий шаг в процессе цветопередачи видео. В процессе цветокоррекции ваша цель — настроить цвета, чтобы добавить эмоций, атмосферы и особой эстетики клипу. Обычно целью здесь является не обязательно реализм, а придание фильму особого вида, соответствующего жанру, или визуальное оформление фильма. Когда дело доходит до этого, степень цветокоррекции зависит от редактора или колориста. Некоторые вносят множество изменений в цвет, чтобы получить определенный визуальный тон и настроение.Другие колористы могут практически не использовать цветокоррекцию, если хотят, чтобы отснятый материал был максимально реалистичным.

Изображение предоставлено: Tom J. McCoy

Зачем вам цветокоррекция видео?

Так же, как освещение, цвет влияет на настроение и восприятие видео. Зрители будут интерпретировать свои чувства на основе тонких сигналов в финальном изображении, включая цвет. Цветокоррекция важна для развития эмоций повествования. Этот процесс может быть одним из самых важных изменений, которые вы можете внести в клип, поскольку он определяет сообщение, которое будет передавать финальное изображение.

Важны как цветокоррекция, так и цветокоррекция

Цветокоррекция и цветокоррекция необходимы для придания пленке законченного профессионального вида. Важно убедиться, что цвет помогает передать правильные эмоции и тон, которых вы хотите добиться в своем фильме; использование обоих процессов также гарантирует, что ваш фильм будет выглядеть профессионально. Грамотная цветокоррекция и грейдинг могут стать решающим фактором в том, будет ли ваша аудитория погружена в ваш фильм или просто отключится.

Коррекция цвета делает то, что следует из названия. Это процесс исправления цвета в исходном кадре, чтобы он выглядел максимально реалистично. После того, как это было исправлено, пришло время цветокоррекции. Здесь редакторы могут сделать художественный выбор в отношении тона фильма и эмоций, которые фильм вызовет у зрителей.

.

Leave a Reply

Ваш адрес email не будет опубликован.