Документальные снимки вов: Фотографии Великой Отечественной войны из архива агентства РИА «Новости»

Содержание

Быт немецких солдат. Июль 1941 г.

Описание
    Быт немецких солдат. Июль 1941 г. [Изоматериал : электронный ресурс] : [альбом фотографий]. — Электронные данные (12 файлов : 5 МБ). — [Б. м.], июль 1941. —
Режим доступа: интернет-портал Президентской библиотеки имени Б. Н. Ельцина.
Информация о фотографиях предоставлена Псковской ОУНБ. Место и даты съемки: предположительно: Прибалтика или Псковская область, Печерский район, июль 1941 г. Автор фотографий неизвестен. Фотоальбом находится в частном собрании псковского историка и коллекционера М. В. Туха.
В альбом включены 12 фотографий немецкого военного подразделения на оккупированной территории в июле 1941 года. На снимках изображен быт немецких солдат, приготовление пищи, работа кузнеца, сапожника.
Фотографии являются частью фотоальбома военнослужащего 58-й пехотной дивизии Германии. Снимки сделаны в июле 1941 года, предположительно, в Прибалтике или в Печерском районе Псковской области. Дивизия действовала в Прибалтике на Рижском направлении, после оккупации Риги была направлена в Псков и двигалась вдоль шоссе Рига-Псков. В боях за Псков дивизия не участвовала, была направлена в помощь 36-й моторизованной немецкой дивизии к городу Гдову .
I. Псковская областная универсальная научная библиотека.1. Народ (коллекция). 2. Память о Великой Победе (коллекция). 3. Территория России: Псковская область (коллекция). 4. Псковская область: страницы истории (коллекция). 5. Великая Отечественная война — Пехота немецкая — 1941 — 1945 — Фотографии. 6. Великая Отечественная война — Военные операции — Псковская область — 1941 — 1945 — Фотографии. 7. Документальные фотографии.
ББК 63.3(2)622,1я611
Источник электронной копии: Из частного собрания
Место хранения оригинала: Из частного собрания

Документальные фотографии ВОВ запрещенные в СССР

Во время наступления немецких войск в годы Второй мировой войны на СССР некоторые люди с особым энтузиазмом встречали «фашистских освободителей» на занятой ими территории. Особенно отличилась Украина, где даже проводили парады в честь вступления нацистов в город Киев. Активизировались различного рода антикоммунистические элементы, которые долгое время старались вредить советскому государству и поэтому встретили немецких оккупантов, надеясь обрести «свободу и независимость».

Документальны фотографии Отечественной войны, которые запретили в СССР

Мы подготовили для Вас документальные фото, которые свидетельствуют о том, что было и как было в стране, которую вероломно атаковала Германия. После победы над фашизмом еще долгое время фото-документы хранились в архивах НКВД и только в девяностых годах они стали доступны общественности.

Фотографии парада в Киеве

Как Вы думаете, почему некоторые украинские граждане оказали захватчикам такую теплую встречу?

Корни этого события лежат на поверхности.

  • “Голодомор”, который прошел в 1932-33 годах в Украине унес жизни около 3,5 миллиона человек и был назван геноцидом этого народа.
  • Раскулачивание и массовые аресты недовольных Советской властью.
  • Массовые аресты, приговоры без суда и расстрелы в НКВД.
  • Отправка в трудовые лагеря на длительные сроки заключения.

Те, кого это коснулось, не смирились с властью большевиков и таили в себе неприязнь к действующей власти, выплеснувшуюся в первые годы войны.

Девушки с плакатом “Гитлер освободитель” идут в организованной колонне приветствуя немецкую армию, вступившую в Украину.

“Хлебом и солью” встречают украинцы новый немецкий порядок.

На перроне в Киеве украинцы тепло встречают немецких командиров по своему обычаю – в национальных костюмах, с цветами и выпечкой.

В Украине повсеместно, даже в небольших населенных местах, горячо приветствовали немецкие войска, с присущим национальным колоритом.

Первые дни немецкой армии на территории Украины. Радостные лица, тревожные ожидания, вопросы, на которые пока нет ответов о будущем этой страны.

В деревнях некоторые граждане, недовольные советской властью, также приветствуют своих освободителей по национальной традиции – с хлебом и солью.

Цветы солдатам – знак внимания и непонимание того, что происходит и что будет дальше. Люди в замешательстве встречают немецких мотоциклистов и делятся первыми впечатлениями между собой.

“Выпей сынку молочка” – так и хочет сказать женщина, угощающая немецкого мотоциклиста, но не скажет, что-то ей подсказало, что лучше помолчать…

Дети.., они просто слушаются взрослых, не зная и не понимая сути происходящего. Жалко их, они такие маленькие в пламени такой большой и жестокой войны.

Только что назначенный колхозный староста приветствует новую власть, говоря приветствия и одаряя подарками “освободителей” от большевистского ига.

Активировались националисты, надеясь навсегда освободить Украину от коммунистического режима. Но они пока не понимают, как потом избавляться от немецкого порядка, который им тоже совершенно не подходит.

Наконец-то церковь смогла стать ближе к народу. Церковные служители в советской России подвергались гонениям и всяческому притеснению.

Все веселы и довольны. Одни – потому, что завоевали страну. Другие – потому, что избавились от Советской власти и надеются на лучшее будущее.

Эти исторические фотографии Второй мировой войны – отражение нашей истории. Она такая разная. В ней много плохого, много хорошего, много того, что нельзя понять и что понять нужно. Выводы не могут быть однозначными, они должны быть обоснованными, выстраданными и понятыми с различных ракурсов исторического правосудия.

Фотожурналистика Великой Отечественной воины Текст научной статьи по специальности «История и археология»

© А.А. Грабельников, 2008

ФОТОЖУРНАЛИСТИКА ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ

А.А. Грабельников

Когда речь заходит о войне, то перед молодыми поколениями, которые не видели ее воочию, встают образы, запечатленные на фотографиях и в кинолентах фронтовых фотокорреспондентов и кинооператоров. Видеоинформация имеет значительно более быстрое, сильное, убедительное воздействие на сознание человека, чем текст, требующий определенных умственных затрат от читающего, чтобы перевести печатные знаки в образы. Практически все наиболее известные фотографии о Великой Отечественной войне, которые есть в учебниках по истории, энциклопедиях, фотоальбомах, — это продукция СМИ тех лет 1.

Благодаря фоторепортерам сегодняшнее поколение знает, как выглядел первый день войны и как — последний. Фотография Евгения Халдея, фотокорреспондента ТАСС, на которой изображены москвичи, стоящие на тротуаре и с тревогой слушающие сообщение по радио о начале войны, стала хрестоматийной. Сделал он ее сразу же после начала радиосообщения. Как рассказывал сам фотокорреспондент, услышав по радио о начале войны, он выскочил из здания Фотохроники ТАСС на улицу и прямо здесь же снял этот кадр. Фотохроника располагалась в то время на улице 25 Октября (сегодня — Никольская), которая выходит на Красную площадь. В кадр попали прохожие, застывшие перед динамиком и вдалеке Никольская башня Кремля. Подпись под снимком говорит сама за себя: «Москва, 22.6.1941 в 12 часов

10 минут».

Судьба распорядилась так, что и последний кадр о войне — «Знамя над Рейхстагом», который обошел весь мир и каждый раз публикуется во всех газетах и журналах 9 мая, снят этим же автором. На нем изображен наш солдат, устанавливающий на одном из выступов здания красное знамя со звездой, серпом и молотом. Его подстраховывает офицер,

а за ними до самого горизонта — развалины горящего Берлина.

Евгений Ананьевич Халдей рассказал одному из журналистов историю этого снимка 2. В конце апреля он прилетел из-под Берлина в Москву. Сдал снимки в редакцию, обновил запасы пленки. Но покоя не давал самый главный момент, которым, он уверен, будет увенчано окончание войны, — водружение Красного знамени над Рейхстагом. Ему обязательно надо быть там. Живым и здоровым. И желательно… со своим знаменем. Война есть война. Политруки работают, конечно, но кто знает, когда поступит главная команда, будет ли у них под руками красное полотнище, будет ли у него, отснявшего всю войну, возможность оказаться с теми, кто будет водружать его над Рейхстагом? Поэтому Халдей взялся за решение этой проблемы сам. Взял в красном уголке редакции красную скатерть со стола президиума, зашел к знакомому портному и тот ему за вечер сшил знамя. Как известно, знамен над рейхстагом было водружено несколько. На снимке Халдея — то, что он привез с собой.

«Литературная газета» сообщила об этой истории новые подробности: у фотокора было сшито не одно знамя, а три. И кроме Рейхстага Е.А. Халдей водрузил их в Берлине также у имперского орла на аэродроме Темпльхоф и над Бранденбургскими воротами. Но эти снимки не остались в памяти читателей. Зато «Знамя Победы» обошло весь мир. В 1995 году директор Национального музея фотографии США заключил договор с автором о размещении этой фотографии в Белом доме. Всемирную известность получили также его снимки, сделанные в финале войны — на Потсдамской конференции и Нюрнбергском процессе 3.

Евгений Ананьевич дожил до 1997 года. И все послевоенные годы, особенно в преддверии Дня Победы, к нему обращались мно-

гочисленные отечественные и зарубежные издания и агентства с просьбой снабдить их фотографиями. Свой уникальный военный архив, за который иностранцы предлагали Халдею огромные деньги, он никому не продал, справедливо считая, что его фотографии принадлежат России.

За годы войны многие журналисты погибли при исполнении редакционных заданий. Больше всего опасность быть убитым подстерегала фотокорреспондентов и кинооператоров. Если пишущий журналист мог набрать материал на командном пункте, в штабе воинской части или наблюдать бой на безопасном расстоянии, то снимающий должен был быть в самой гуще событий, чтобы запечатлеть все на пленку. Фотоаппаратом «лейка» или «ФЭД», которыми было вооружено большинство репортеров, можно было снимать на расстоянии не более 30 метров, иначе изображение становилось расплывчатым, нечетким 4. Телеобъективов, приближающих объект съемки, тогда у них не было. Поэтому, чтобы снимать на передовой, требовалось большое мужество. Константин Симонов, вспоминая о своих коллегах, писал: «И еще тяжелей, чем для нас, писавших о ней, война оборачивалась для тех, кто должен был снимать ее на пленку, — для военных фотокорреспондентов и операторов… Войну издали не снимешь, войну можно снимать только вблизи!»5

В апреле 1944 года погиб в Крыму фотокорреспондент «Правды» Михаил Калашников: осколок вражеского снаряда сразил его под Сапун-горой на огневых позициях, когда готовился штурм Севастополя. Снимки, сделанные им здесь, отправил в редакцию находившийся рядом корреспондент Вадим Кожевников 6. Не вернулись в редакцию Сергей Струнников (автор снимка «Зоя» — о трагической гибели Зои Космодемьянской), Борис Иваницкий, Николай Ксенофонтов, Павел Трошкин…

Коллега Трошкина, фотокорреспондент «Правды» Яков Рюмкин так характеризовал его: «Павел — храбрец из храбрецов, бесконечно добрый, никого никогда не оставлявший в беде. За одним единственным снимком, который займет в газете не больше колонки, пробирался ночью на передний край. Возле Яр-

цево снял подбитый немецкий самолет, он лежал на другом берегу, вблизи немецких окопов. Переплыл Вопь, подполз и сфотографировал»7. И таких эпизодов в его работе было много. 20 июля 1941 года перед фотовитринами «Известий» стояли толпы москвичей. За стеклом — разбитые под Могилевом фашистские танки. Впервые за страшный месяц тотального отступления люди видели поверженную могучую немецкую технику. Трошкин снимал эти 39 танков на ничейной земле. На предупреждение командира батальона, что во ржи могут сидеть немецкие автоматчики, отмахнулся. Над ним на бреющем полете прошел «мессер», обстреливая поле из пулемета. Он отсиделся под танком и был вознагражден — все снял.

Корреспондент «Известий» Э.М. Максимова пишет, что Трошкин в штабах томился нескрываемой скукой, рвался в пекло, в роты. Однажды в Сталинграде, напугав всех, исчез из штаба генерала Чуйкова, вернулся через несколько часов, черный, будто из кратера вулкана. Побывал в уличном бою! Первым снял Киев, когда город еще был в руках у немцев. Когда летел к окруженному Тернополю, их У-2 был сбит в расположении противника. Павел успел вытащить из огня пилота. Чудом, благодаря Трошкину, ушли из плена. В чудеса он верил, но счет не вел. Погиб он в перестрелке с бандеровцами на Западной Украине 8.

Коллеги вспоминали, как вел себя в бою фотокорреспондент «Комсомолки» Иван Ша-гин: «Он не щелкал без конца, но каким-то удивительным чутьем, видимо свойственным лишь очень одаренным натурам, угадывал в этом аду огня, грохота, дыма то, что есть подлинно героическое, что способно честно и правдиво поведать миру…»9. У Ша-гина, как и у Халдея, есть фотографии начала и конца войны. Он также сделал снимки 22 июня 1941 года и во время штурма Рейхстага (снимок «К Рейхстагу» на выставке в США был признан лучшей фотографией года). Но в историю вошел другой его снимок — «Политрук продолжает бой», сделанный на 2-м Прибалтийском фронте. На нем изображен лейтенант с забинтованной головой, который, превознемогая боль, что-то кричит из окопа, показывая рукой вперед.

Примечательно, что в годы войны снимок так и не был напечатан в прессе и лежал в авторском архиве до 1965 года. Когда фоторепортер опубликовал его к очередной круглой дате Дня Победы, этот снимок в глазах зрителей приобрел символический смысл: он олицетворял советского солдата, спасшего человечество от фашизма.

Военная фотография выполняла две главные функции. С одной стороны, она обличала все зверства фашистов, являлась важным документом, наиболее убедительным свидетельством и одновременно обвинительным актом против оккупантов, вызывая ненависть к врагу у бойцов и народа, а в дальнейшем послужила главным доказательством в многочисленных судебных процессах над военными преступниками. С другой стороны, она звала в бой, на защиту Родины, с помощью снимков-символов, снимков-лозунгов, снимков-плакатов, поднимаясь до больших художественных высот и обобщений и в то же время не теряя своей конкретики и документальности.

По снимкам фотокорреспондента «Правды» Александра Устинова можно проследить всю хронологию Великой Отечественной войны. Вот добровольцы в Октябрьском райвоенкомате Москвы («23 июня 1941 г. 8 часов утра»), «Волховский фронт. Сентябрь 1941 г.», «Бойцы рабочего батальона. Октябрь 1941 г.», «С парада на фронт. 7 ноября 1941 г. Красная площадь». А вот финальные кадры: «Встреча на Эльбе. 26 апреля 1945 г.», «День Победы. Красная площадь». Нужно заметить, что Устинов отражает войну во всем многообразии: военные действия, работу военных заводов, строительство противотанковых укреплений, руины освобожденных городов, жертв концлагерей, партизан Ковпака. Однако наиболее сильное впечатление производят снимки с передовой: «На новую огневую» (1941), «Броня и огонь» (1941), «Химки. Автоматчики в засаде» (1941), «Танковый бой под Москвой» (1941), «За родную Москву» (1941), «Юго-Западный фронт. Ночная атака» (1942), «Атакует отделение сержанта Н. Суркова. Сталинградский фронт» (1942), «И снова — атака!»

(1943), «По фашистским танкам. Польша»

(1944), «На подступах к Нейсе» (1945), «Бои в Берлине» (1945).

Борис Полевой, с которым Александр Устинов работал в одной редакции, имел возможность наблюдать его за делом. «Энергичный, подвижный, совершенно неутомимый в погоне за интересными кадрами, обладающий бесценным даром дружелюбия, он на своей потрепанной машиненке неутомимо ездил по наступающим полкам и дивизиям. Его пышный чуб, который он по-казачьи выпускал из-под форменной фуражки, развевался то тут, то там. В своем неистребимом стремлении показать настоящую войну, настоящий подвиг, запечатлеть лица героев он мог бесстрашно форсировать реку с первым броском десанта, или прошагать десятки километров по невероятной грязи, или по-пластунски проползти на активную передовую, или пробежать по траншеям, простреливаемым вражеским снайпером. В полках, батальонах его видели часто. И звали — Саша…»10

Наряду с этими задачами фронтовые фоторепортеры показывали и обычную, будничную сторону войны, тяжелую повседневную солдатскую работу (снимки И. Озерского «Солдатский труд», Г. Липскерова «Пусть солдаты поспят», Г. Санько «Письмо домой», М. Трахмана «В землянке белорусских партизан», «Обед бойца», А. Устинова «Между боями», «Попей, сынок»). Фотокорреспондент Владимир Юдин как-то заметил: «Сейчас, рассматривая свои собственные снимки, с удивлением отмечаешь, что некоторые моменты войны, казавшиеся совершенно обыденными, теперь обрели совсем другое звучание. Тогда вроде бы второстепенные, они сегодня стали вровень с кадрами, запечатлевшими атаки, воздушные бои, танковые сражения…»11.

Делая свое привычное дело, военные фотокорреспонденты не задумывались, как это будет выглядеть в будущем. Они выполняли главную задачу журналистов и публицистов -писали своими узкопленочными «лейками» историю современности. Спустя тридцать лет после Победы их работу оценили зарубежные исследователи, выпустив фотоальбом советского военного фоторепортажа «Фотографировали войну». «Советский военный репортаж, — писали они, — представляет собой самостоятельную главу не только в развитии советской, но и мировой фотографии… В ходе войны советские фотокорреспонденты сдела-

ли сотни тысяч снимков. Большинство их сыграло свою роль на страницах печати и в настоящее время спокойно лежит в архивах. Но некоторые их них, считавшиеся, возможно, в свое время недостаточно значительными, приобрели с годами большую ценность. Изменились критерии. Актуальный, документальный аспект отошел на второй план, уступив место художественному обобщению. Мир стал открывать для себя силу советской военной фотографии, занявшей в истории современного фотожурнализма особое положение, которое объясняется тем, что если в военной фотографии других стран ярко отличаются имена нескольких исключительных репортеров, то советский военный репортаж заслуживает внимания как единое целое…

Советские фотокорреспонденты воспринимали свое участие в боях с той же позиции, как и все, кто сражался с оружием в руках. Они отображали не более и не менее как суровую действительность, а она была настолько сильной, что не требовала никаких преувеличений или внешнего драматизирования… По существу, советская военная фотография не прославляла индивидуальных героев, единственным героем оставался народ, несший на своих плечах все бремя войны»12.

Большой вклад в это общее дело, кроме названных выше, внесли фотокорреспонденты Макс Альперт, Дмитрий Бальтер-манц, Анатолий Гаранин, Виктор Гребнев, Борис Кудояров, Георгий Липскеров, Марк Редькин, Яков Рюмкин, Галина Санькова, Михаил Савин, Аркадий Шайхет, Виктор Темин, Михаил Трахман, Александр Устинов, Александр Узлян, Георгий Зельма, Георгий Петрусов, Владимир Юдин, Всеволод Тарасевич, Эммануил Евзерихин, Яков Да-видзон, Самарий Гурарий, Роберт Диамент, Яков Халип, Анатолий Егоров, Сергей Лоскутов, Борис Игнатович.

У каждого из них была своя фронтовая судьба, своя главная военная тема. Для Георгия Зельмы и Якова Рюмкина — это Сталинградская битва, для Бориса Кудоярова и Всеволода Тарасевича — это Ленинградская блокада, для Якова Давидзона и Михаила Трах-мана — партизанское сопротивление, для Роберта Диамента и Алексея Межуева — битва на море, для Виктора Темина, Виктора Греб-

нева, Георгия Петрусова, Евгения Халдея -финал войны с Германией.

Яков Рюмкин спустя сорок лет после войны вспоминал о своей 200-дневной съемке Сталинградской битвы, когда он в качестве фотокорреспондента «Правды» был прикомандирован к 62-й армии: «Обстановка была трудная, порой критическая, но мы понимали значение нашей журналистской работы. Время позволяет лучше оценить то, что ты сделал. Информация, которую мы тогда посылали в свои редакции, была очень нужна людям — они хотели видеть, что происходит на этом тяжелом участке фронта… Мы снимали бои, различные эпизоды военных действий, но больше всего — людей, потому что каждый боец заслуживал, чтобы его знала вся страна»13.

Некоторые снимки, сделанные репортерами в годы войны, увидели свет только спустя много лет. Так было, например, со снимком Дмитрия Бальтерманца «Горе», одного из целой серии, рассказывающей о расстреле евреев в Керчи в 1942 году. Тогда, после освобождения города, оставшиеся в живых стали искать своих близких среди мертвых. Эти сцены и запечатлел фоторепортер. Но снимки не пошли в газету, так как в тот момент требовались другие, поднимающие боевой дух. Только через двадцать лет один из них был показан на фотовыставке. Однако он не потерял своей актуальности и художественности. Наоборот, приобрел обобщенный, символический характер: немецкий писатель Генрих Белль так и назвал его — символом трагедии войны. Этот снимок вошел в школьные учебники.

Нужно сказать, что фронтовые фотографии Дмитрия Бальтерманца обошли многие зарубежные и отечественные выставки и издания, опубликованы в многочисленных фотоальбомах. Они стали классикой фотожурналистики: «Тут прошла война» (1941) (на грязную размытую осеннюю дорогу, на которой лежит тело убитого бойца с трехлинейкой, вдали выезжает телега, запряженная парой лошадей, идут два бойца), военный парад на Красной площади 7 ноября 1941 г., «Атака» (1942) (одни бойцы из окопа целятся во врага, а другие, перепрыгивая окоп, и оттого в смазанном виде, бегут в атаку), «Чайковский» (1945) (группа бойцов слуша-

ет товарища, который играет среди руин на чудом уцелевшем пианино). Однако многих его фотографий мы бы не увидели, если бы судьба не благоволила ему. Работая фотокорреспондентом «Известий», Бальтерманц снимал все главные военные события — оборону Москвы, бои в Крыму, в Сталинграде. В 1943 году из-за ошибки редактора, неверно подписавшего его снимки, фоторепортер попадает в штрафной батальон. Выжил чудом — спасло тяжелейшее ранение. В госпитале повезло второй раз — ему не ампутировали ногу, пожалели двадцатилетнего парня. После госпиталя, в 1944 году он вновь возвращается в журналистику, но уже не в центральное издание, теперь начинать приходится с армейской газеты «На разгром врага»14.

Сегодня военная фотография продолжает успешно печататься в СМИ, на плакатах и конкурировать с современной фотожурналистикой. Военные снимки стали символами ушедшей эпохи и живут самостоятельной жизнью. Всем известный снимок Макса Альперта «Комбат», сделанный в 1942 году (офицер, полуобернувшись, взмахнул рукой с пистолетом над головой, поднимая солдат в атаку), даже перекочевал на этикетку водки «Праздничная» московского завода «Кристалл». Некоторые современные журналисты, оценивая этот снимок с точки зрения значимости художественного отражения Великой Отечественной войны, ставят его в один ряд с такими творениями, как памятник Советскому Воину в Трептов-парке и плакат «Родина-мать зовет!»15.

Многие считали этот снимок постановочным: не мог же, в самом деле, фотокорреспондент быть впереди командира, поднимающего бойцов в атаку. Тем более, репортеров берегли, ибо за них, посланцев из Москвы, командиры частей и соединений несли ответственность. Делалось все, чтобы никто из фотожурналистов не мог попасть в руки врага — для прикрытия им давалось специальное сопровождение, как правило, из нескольких бойцов, наиболее опытных и крепких. По словам самого Макса Альперта, он по приказу начальника политотдела дивизии находился в тылу наступающей пехоты. Но ее фашисты буквально скосили из пулеметов и автоматов. Погибло и охранение репортера. Он оказался

меж двух огней. И когда в атаку поднялась вторая волна наших атакующих солдат, Аль-перт снял этот отчаянный бросок. Вот так и получилось, что фоторепортер оказался впереди наступающей цепи. После боя он обнаружил, что вражеская пуля разбила объектив фотоаппарата. Просто чудо, что пленка осталась цела, хотя и не полностью. Было это, как пишет С. Коркин, в июле 1942 года у станции Дебальцево близ Луганска. Выбравшись с остатками полка к своим, Альперт передал отснятое в редакцию. Однако в той ситуации он не смог записать фамилии командира и снимок назвали просто — «Комбат».

Его публиковали многочисленные издания. И через 23 года «Комбат» получил конкретное имя: младший лейтенант Алексей Гордеевич Еременко, который был не комбатом, а политруком. В нем узнала своего мужа одна из солдатских вдов, затем подключились архивисты, криминалисты, которые и подтвердили достоверность этих сведений 16.

Фронтовым фоторепортерам иногда на встречах задавали вопрос: «Какой из снимков вы считаете своей главной фотографией о войне?». Михаил Савин ответил на него так: «Да, я много видел, много снял — и страшные первые месяцы войны, и разрушенный Смоленск, и счастливые лица конников генерала Белова, возвратившихся из рейда по фашистским тылам. Но все же, как я считаю, самая главная моя фотография о войне — та, на которой изображена кошка с перебитой лапой и простреленным ухом, сидящая на пепелище дома в только что освобожденной нашими войсками Жиздре.» реализовали совместный проект «Неизвестные герои Великой Отечественной

войны 1941-1945 годов»: на открытках были выпущены малоизвестные и редкие фотографии фронтовых корреспондентов. Они пополнили наши знания о войне, ввели в информационный оборот совершенно неизвестные страницы военной фотолетописи. Каждая открытка с обратной стороны сопровождалась расширенной подтекстовкой: комментарием фотоснимка и условиями, в которых происходила съемка. Вот, например, снимок, сделанный в июне 1944 года на Карельском перешейке Ленинградского фронта С. Сугатови-чем. На нем запечатлена группа наших разведчиков в захваченной вражеской траншее. На первом плане — убитый немецкий солдат, далее — командир разведроты, старший лейтенант В.И. Крупин показывает на карте бойцам дальнейший ход действий. На обороте даны пояснения: «Редчайший фотоснимок! Обычно “рабочий день” войсковых разведчиков начинался с наступлением темноты. Ночью было легче незаметно пробраться через нейтральную полосу к вражеским позициям и захватить в плен “языка”. Но иногда опытные разведчики выходили на работу и при свете дня — это случалось чрезвычайно редко и было очень опасно, зато результаты такой разведки бывали невероятно успешными, потому что немцы не могли ожидать настолько рискованных действий от противника…». В этот раз на смертельно опасное задание с разведчиками пошел и фотокорреспондент. Именно благодаря ему и увидели мы спустя 60 лет работу разведчиков. В канун Дня Победы открытки с такими фотографиями бесплатно распространялись в Москве в крупных магазинах.

Дополняют фотолетопись войны и новые публикации снимков из российского государственного архива кинофотодокументов (РГАКФД). Так, майский журнал «Фото и видео» (2005. № 5) наряду с хорошо известными военными фотографиями дал много неизвестных ранее снимков из названного выше архива, в том числе и портреты авторов фотографий в годы войны — на фронтовых дорогах, в освобожденных городах, партизанских отрядах, на развалинах Рейхстага и т. д. Именно они своим творчеством создали образ войны, который мы знаем. Мы смотрим на войну их глазами.

Сегодня эта работа продолжается в Интернете. На общероссийском портале «Архивы России» был создан сайт «Победа. 19411945» (http://victory.rusarchives.ru), который входит в перечень мероприятий государственной программы «Патриотическое воспитание граждан Российской Федерации на 20062010 годы». Создание сайта, координацию работы над которым осуществляет Федеральное архивное агентство (Росархив), стало вкладом государственных архивов Российской Федерации в организацию и проведение военно-мемориальных мероприятий, связанных с увековечением Победы советского народа в Великой Отечественной войне 19411945 годов и нацеленных на возрождение и укрепление патриотизма, усиление военно-патриотического воспитания молодежи. Сайт направлен также на повышение эффективности использования архивных фотодокументов по истории Великой Отечественной войны в культурно-просветительских, научно-педагогических целях, в информационных мероприятиях18.

В результате проведенной Федеральным архивным агентством организационной работы к выявлению архивных фотодокументов военного периода были привлечены 5 федеральных и 85 государственных архивов субъектов Российской Федерации, хранящих в своих фондах около 4,5 миллиона фотодокументов, в том числе значительную часть по военной тематике. Отбор фотографий шел с учетом их уникальности, информационно-содержательной и тематической значимости, а также физического состояния.

На сайте «Победа. 1941-1945», открытом в 2004 году, до 2007 года были представлены 475 фотоснимков, распределенных по конкретным темам: «Вставай, страна огромная!», «Суровые испытания лета — осени 1941 года», «Москва прифронтовая», «Оборона Тулы», «Разгром немецко-фашистских войск под Москвой», «На оккупированных территориях», «Сталинградская битва», «Ленинградская блокада», «Все для фронта! Все для Победы!», «Партизанское движение», «Битва на Курской дуге», «Изгнание немецко-фашистских войск с территории СССР», «Освобождение Европы», «Восточно-Прусская операция», «На Берлин!», «Капитуляция Германии», «День Победы», «Союзники», «Берлин: от войны к

миру», «Парад Победы», «Пришел солдат с фронта», «Суд народов», «Не стареют душой ветераны».

В мае 2007 года сайт пополнился еще 462 фотографиями (все они отмечены надписью «new»). Таким образом, общий объем материалов к сегодняшнему дню составляет 937 фотодокументов.

Одновременно были внесены дополнения и изменения в тематическую структуру материала. Так, в раздел «На оккупированной территории» введены подразделы «Разрушения» и «Жертвы войны», в разделе «Все для фронта! Все для победы!» вместо подраздела «Тыл — фронту» образованы два подраздела — «Сельское хозяйство» и «Оборонная промышленность», введены новые тематические разделы — «Победа над Японией», «Дети на войне».

Сформирован также раздел «С лейкой и блокнотом», содержащий материалы о некоторых военных фотокорреспондентах, чьи работы представлены на сайте: Е. Халдее, О. Кноррин-ге, М. Альперте, Я. Халипе, В. Тарасевиче, Э. Евзерихине, Г. Зельме, Б. Игнатовиче, В. Ки-неловском, Л. Конове, О. Ландер, И. Озерском, М. Редькине, С. Струнникове, В. Темине, А. Шайхете, В. Яшкове и др.

Основу экспозиции составили фотодокументы из фондов специализированных архивов: Российского государственного архива кинофотодокументов (РГАКФД), Центрального государственного архива кинофотофонодокументов Санкт-Петербурга (ЦГАКФФД Санкт-Петербурга), Центрального архива аудиовизуальной документации Москвы (ЦААДМ), а также Государственного архива Российской Федерации (ГАРФ), хранящих наиболее полные и ценные коллекции фотодокументов по истории Великой Отечественной войны 19411945 годов.

Фотографии сопровождаются информацией о месте, дате, авторах съемок и участниках военных событий, запечатленных на них, а также сведениями о месте их хранения и архивных шифрах. На сайте представлены также фотографии пресс-службы армии США, снимки, изъятые у пленных солдат вермахта, фотосъемка министерства пропаганды III рейха.

В обновленном сайте создан также раздел «Ссылки», направляющий читателя на

интернет-ресурсы с коллекциями документальных фотографий периода Второй мировой войны. Сюда входят коллекции Московского дома фотографии, Центрального государственного кинофотоархива Украины, Национального архива Великобритании, Государственного архива Германии. А также архивы отдельных фотожурналистов (Льва Бородулина «Раритеты фотохроники СССР. Великая Отечественная война», военкора Роберта Ди-амента «Северный флот в боях за Родину. 1941-1945»).

Ко многим фотографиям открыт широкий доступ, и они активно используются для создания и обновления музейных экспозиций, выставочных проектов, фотоальбомов военно-патриотической тематики, монографий, энциклопедических, учебных и справочных изданий. Ветераны войны вносят их в качестве иллюстративного материала в свои мемуары, преподаватели и школьники — в школьные музеи боевой славы. Фотографии публикуются в периодических изданиях, используются для создания документальных кинофильмов и телепередач.

Фотожурналистика Великой Отечественной войны продолжает свою агитационную, пропагандистскую, просветительную, воспитательную работу, успешно конкурируя на нынешнем информационном рынке со всем послевоенным фотографическим творчеством.

ПРИМЕЧАНИЯ

1 Альперт М.В. Великая Отечественная… Краткая иллюстрированная история войны для юношества. М.: Мол. гвардия, 1975; За нашу советскую Родину! 1941-1945: Альбом / Сост. и авт. текста С. Нортман. Снимки Михаила Савина. Минск: Творч. студия «Фото и жизнь», 1975; Зельма Г Сталинград. Июль 1942 — февраль 1943 года: Фоторепортаж / Текст Константина Симонова. М.: Изд-во АПН, 1966; Караваева А. Фотопублицистика периода Великой Отечественной войны 1941-1945 гг. М., 1981; Москва. 1941-1945: Фотоальбом / Фото Д. Баль-терманца и др. М.: Мос. рабочий, 1971; Устинов А.В. 1941-1945. Избранные фотографии: В объективе фронты: Волховский, Западный, Юго-Западный, Ленинградский, 1-й, 2-й, 4-й Украинский / Текст Т. Гайдара. М.: Сов. Россия, 1978; Устинов А.В.

С «лейкой» и блокнотом. М., 1985; Халдей Е. От Мурманска до Берлина. Мурманск, 1979.

2 Колосов А. Сорок восемь часов с Халдеем // Акценты: Новое в массовой коммуникации: Альманах. Воронеж, 2004. N° 7-8. С. 100-101.

3 Снимки, ценой которых могла быть жизнь // Литературная газета. 2005. 6-12 мая.

4 Лисицын Ф. Для прицельных кадров. Фронтовая фототехника // Фото и видео. 2005. № 5. С. 88.

5 Цит. по: Советское фото. 1985. № 5. С. 2.

6 Солдаты слова: Рассказывают ветераны советской журналистики. Кн. 5. М., 1985. С. 188.

7 Журналисты ХХ века: люди и судьбы. М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2003. С. 217-218.

8 Там же. С. 218-220.

9 Июльский Р. Каждый снимок — память сердца // Солдаты слова… С. 208.

10 Устинов А.В. Указ. соч. С. 5.

11 Хранить вечно // Советское фото. 1985. № 5. С. 27.

12 Mrazkova D., Remes V. Fotografovali valku. Praha: Odeon, 1975.

13 Хранить вечно. С. 24.

14 Снимки, ценой которых могла быть жизнь.

15 Коркин С. История одной фотографии // Журналист. 2005. № 5. С. 9.

16 Там же.

17 Хранить вечно. С. 25.

18 http:/Mctory.msarchives.ra/mdex.php?p=7

Легендарные фото войны: фронт и тыл в объективе советских репортеров

Среди военных репортеров тоже есть свои герои. В нашу фотоподборку вошли имена и работы лишь нескольких наиболее известных военных фотографов: Макс Альперт, Евгений Халдей, Яков Рюмкин, Анатолий Гаранин, Всеволод Тарасевич, Марк Марков-Гринберг.

Согласно официальным данным, на фронтах, в годы Великой Отечественной войны работали более 400 военных корреспондентов.

Именно благодаря им сегодня у нас есть возможность видеть историю, которая вершилась в те годы, определяя будущее поколений на сотни лет вперед.  

Память героев-казахстанцев 314-й стрелковой дивизии увековечили в Ленинградской области

Военные фотографы часто подвергали себя риску на передовой, геройски несли свою миссию, делая уникальные документальные кадры буквально под пулями. Таким образом они наглядно информировали о положении дел на фронтах, фиксировала разрушения в стране и городах, рассказывали о горе и утратах, об ужасах войны.

Порой военные фотографы делали и постановочные, художественные фотографии, которые потом попадали на первые полосы газет. Их главная цель была в том, чтобы воодушевить советский народ.

Глава Минобороны: на примере героев ВОВ должна расти молодежь — видео

В числе хрестоматийных образов войны знаменитые фотографии: «Комбат» Макса Альперта, «Смерть солдата» Анатолия Гаранина, «Знамя Победы над Рейх­ста­­гом» Евгения Халдея и другие. О военных репортерах и их легендарных снимках — в нашей фотоленте. 

Память Алии Молдагуловой почтили в международном аэропорту Актобе

Макс Альперт (1899-1980) — советский фотограф и фоторепортер. Один из родоначальников советской серийной репортажной фотографии. В годы войны Альперт работал как в тылу, так и на фронте, в боевой обстановке. Он — автор знаменитой на весь мир работы «Комбат», ставшей одним из символов той войны. В конце войны побывал в Праге и Берлине, снимал Парад Победы 24 июня 1945 года в Москве.

Яков Рюмкин (1913-1986) — с начала Великой Отечественной войны являлся фотокорреспондентом газеты «Правда» на Юго-Западном фронте. В дальнейшем снимал на разных фронтах. Наиболее известны его фотографии, сделанные в битве за Сталинград. Участвовал в качестве фоторепортера в освобождении Украины, Молдавии, Румынии, Венгрии. Снимал боевые действия в Берлине.

Евгений Халдей (1917-1997) — все 1418 дней войны он прошёл с камерой «Leica» от Мурманска до Берлина. Снял Парижское совещание министров иностранных дел, поражение японцев на Дальнем Востоке, конференцию глав союзных держав в Потсдаме, водружение флага над Рейхстагом, подписание акта капитуляции Германии. На Нюрнбергском процессе одними из вещественных доказательств были фотографии Евгения Халдея. Участвовал в освобождении Севастополя, штурме Новороссийска, Керчи, освобождении Румынии, Болгарии, Югославии, Австрии, Венгрии. Его работа «Знамя Победы над Рейх­ста­­гом» стала символом Великой Победы. 

Анатолий Гаранин (1912 — 1990) — считается одним из сильнейших фронтовых репортеров Великой отечественной войны. В военные годы — корреспондент газеты «Фронтовая иллюстрация». Снимал боевые действия Советской Армии на разных фронтах. Лучшие его работы несут в себе правду боевой обстановки. Снимок «Смерть солдата» вошел в число классических произведений фронтового фоторепортажа. 

Марк Марков-Гринберг (1907-2006) — на фронте с первых дней войны.  Участвовал в боях в роли связиста, но всегда фотографировал — фиксировал моменты боев и редкие минуты отдыха. С 1943 года фотокорреспондент газеты «Слово бойца». После войны служил в звании капитана фотокорреспондентом в газете «Красноармейская иллюстрированная газета».

Всеволод Тарасевич (1919-1998) — классик советской фотожурналистики. С начала Великой Отечественной войны — фотокорреспондент политического управления Северо-Западного, а затем Ленинградского фронтов. Тарасевич входит в число отечественных мастеров фотографии, оставивших наиболее выразительные снимки войны. Наиболее значительная работа военного периода — серия снимков «Ленинград в блокаде».

75 книг о войне — альбомы с документальными фотокадрами военных действий

08 мая 2020

Годы Отечественной войны не забудутся никогда. 

Чем далее, тем все живей и величественней развернуты они в нашей памяти, 

и не раз сердце наше захочет вновь пережить священный, тяжкий и героический эпос дней, когда страна воевала от мала до велика, когда все в нашей жизни было жестокой войной, когда и во сне нам снились бои и сражения, и будущая победа незримо накапливалась в наших мышцах, натруженных титаническим трудом.

П. Павленко

 

(Источник: Великий подвиг: фотоальбом. — М.: Изд-во полит. лит-ры, 1966. — С. 2.)

 

 

 

О проекте и предыдущие выпуски смотрите здесь:

 

— https://www.nbrkomi.ru/75_let_pobedy/75_knig_o_velikoy_otechestvennoy_voyne/

 

65 лет Великой Победы : в 6 т. Т. 1. Канун трагедии

Инв. номер 1328857 — х (Отдел основного хранения фондов, ул. Катаева)

Шифр 63.3(0)6; Авт. знак: Ш 52

Шеститомное издание «65 лет Великой Победы» подготовлено на основе современных представлений ведущих отечественных исследователей о событиях Второй мировой войны и периоде, предшествующем началу военных действий. Впервые за последние годы появилось столь объемное и исполненное многочисленным авторским коллективом издание, повествующее о сложнейших и трагических перипетиях политических, дипломатических и военных столкновений, затронувших интересы практически половины населения нашей планеты.

Великая Отечественная : альбом

Инв. номер 1033716 — х (Отдел основного хранения фондов, ул. Катаева)

Шифр 63.3(2)622; Авт. знак: В 27

В настоящем издании показывается исторический подвиг советского народа и его Вооруженных Сил в борьбе против фашистской Германии и милитаристской Японии, как достигалась наша Великая Победа, рассказывается о важнейших шагах к ней через грозные битвы и сражения. Советские люди предстают перед читателем не только как защитник и освободитель своей Родины, но и как избавитель многих стран и народов от фашистского мракобесия и самурайского варварства. Альбом рассчитан на широкий круг читателей. Огромное количество качественных фото времён войны, плакатов, лозунгов.

Великая Отечественная : фотоальбом

Инв. номер 1031346 — х (Отдел основного хранения фондов, ул. Катаева) ; 982724 — х (Отдел основного хранения фондов, ул. Катаева)

Шифр 63.3(2)622; Авт. знак: В 27

Документальные фотографии и кинокадры подобраны в архивах и фондах Фотохроники ТАСС, АПН, Института военной истории МО СССР, Музеев СССР, Музея Революции СССР, Центрального музея Вооруженных Сил СССР, Центрального военно-морского музея, Центральной студии документальных кинофильмов, журнала «Советский воин». В фотоальбоме использованы и трофейные фотографии.

Ради жизни на земле.

Инв. номер 1035210 — х (Отдел основного хранения фондов, ул. Катаева)

Шифр 63.3(2)

Альбом, посвященный 40-летию Победы в Великой Отечественной войне, включает около 300 воспроизведений живописных, графических, скульптурных работ, из них около 180 — в цвете, советских художников, отобразивших этапы великой битвы. Включены фрагменты стихов и художественно-публицистической прозы советских авторов.

Великая Отечественная война 1941-1945 в фотографиях и кинодокументах: Фотоальбом. 1943.

Инв. номер 1091381 — х (Отдел основного хранения фондов, ул. Катаева)

Шифр 63.3(2)622; Авт. знак: В 27

Год 1943-й вошел в историю как год коренного перелома в ходе Великой Отечественной войны против фашистской Германии. Победоносное завершение Сталинградской битвы, освобождение Северного Кавказа, прорыв блокады Ленинграда, гигантское Курское сражение, стремительное форсирование Днепра и освобождение Киева, дальнейший подъем всенародной борьбы против фашистских поработителей на временно оккупированной советской территории — таковы главные события того знаменательного года, о которых повествует книга.

Ни шагу назад!

Инв. номер 713567 — х (Отдел основного хранения фондов, ул. Катаева)

Шифр 63.3(2)

Из кинолетописи Великой Отечественной : альбом

Инв. номер 1040912 — х (Отдел основного хранения фондов, ул. Катаева)

Шифр 85.37; Авт. знак: И 32

В альбоме воспроизведены кадры из Кинолетописи, из киножурналов и фильмов, хранящихся в Центральном государственном архиве кинофотодокументов СССР, а также фотографии из личных архивов фронтовых кинооператоров и фотокорреспондентов. В подписях к иллюстрациям использованы дикторские тексты из документальных кинолент, созданных в период Великой Отечественной войны.

От Мурманска до Берлина : [фотоальбом]

Халдей Е. А.

Инв. номер 906369 — х (Отдел основного хранения фондов, ул. Катаева)ина)

Шифр 63.3(2)622; Авт. знак: Х 17

От Мурманска и до Берлина Евгений Халдей вел свою военную хронику, сохраняя на долгие годы и вписывая в историю картины военных будней: оставляя потомкам лица главных действующих фигур того страшного времени.

Великий подвиг : фотоальбом

Инв. номер 566406 — х (Отдел основного хранения фондов, ул. Катаева)

Шифр 63.3(2)622; Авт. знак: В 27

В фотоальбоме представлены фотографии военных корреспондентов и всех, откликнувшихся на просьбу авторского коллектива альбома «Великий подвиг» и приславших свои снимки военных лет. В фотоальбоме использованы стихи поэтов: А. Твардовского, О. Берггольц, Е. Долматовского, К. Симонова, И. Эренбурга и многих других.

Они победили

Инв. номер 1291558 — х (Отдел основного хранения фондов, ул. Катаева)

Шифр 63.3(2)622; Авт. знак: Т 57

Женщины с честью несли воинскую службу. Женский подвиг на войне — свидетельство единства людей перед лицом опасности, доказательство преступной бессмысленности войны. Женщина на войне — это поистине целый мир, содержащий в себе такие непреходящие ценности, как достоинство, честь, мужество, готовность к самопожертвованию, чувство долга и стремление к справедливости. Книга посвящена Великому подвигу наших соотечественниц на полях сражений и в тылу. Она содержит богатый иллюстративный и информационный материал.

Салют победы.

Инв. номер 774124 — х (Отдел основного хранения фондов, ул. Катаева)

Шифр 9(2)7

Уникальный фотоальбом «Салют Победы», содержащий хронику Великой Отечественной Войны. В издании приведены отрывки из выступлений партийных и государственных деятелей, воспоминаний военачальников, писем погибших героев войны, из статей, стихов, корреспонденций писателей и журналистов.

Парад победителей : репортажи о парадах на Красной площади в Москве 24 июня 1945 г. и 9 мая 1985 г.

Дроздов Г. М.

Инв. номер 1056616 — х (Отдел основного хранения фондов, ул. Катаева)

Шифр 63.3(2)622; Авт. знак: Д 75

Настоящее издание представляет собой фотоальбом, воспроизводящий парад на Красной площади в Москве, состоявшийся 24 июня 1945 года, в ознаменование победы над фашистской Германией — Парад Победы. В своей основе альбом создан на кадрах документального кино. Кроме привычных для того времени черно-белых документальных кинокадров в альбоме впервые широко показаны цветные кадры парада. В тексты альбома включены цитаты из произведений известных советских писателей, посвященных Параду Победы и опубликованных в центральной печати 25 июня 1945 года.

Обзор подготовила сотрудник отдела основного хранения фондов НБРК Лидия Южакова

Документальные съёмки о смолянах — ветеранах Великой Отечественной войны проходят в рамках проекта «Моя война» Межрегионального общественного фонда «Образование в третьем тысячелетии»

Документальные съёмки о смолянах — ветеранах Великой Отечественной войны проходят в рамках проекта «Моя война» Межрегионального общественного фонда «Образование в третьем тысячелетии»

http://www.smolensk-museum.ru/novosti/muzeynaya_zhizn/dokumentalnye-semki-o-smolyanah-veteranah-velikoj-otechestvennoj-vojny-prohodyat-v-ramkah-proekta-moya-vojna-mezhregionalnogo-obschestvennogo-fonda-obrazovanie-v-tretem-tysyacheletii/

2019-05-15 14:57:00

Межрегиональный общественный фонд «Образование в третьем тысячелетии» совместно с Советом ветеранов ОООВ ВС России, силами профессионалов-кинематографистов с 2000 года работает над созданием видеоархива воспоминаний ветеранов Великой Отечественной войны.

ОГБУК «Смоленский государственный музей-заповедник»

г. Смоленск, ул.Коммунистическая, 4

+7 (4812) 38 73 73

 

Межрегиональный общественный фонд «Образование в третьем тысячелетии» совместно с Советом ветеранов ОООВ ВС России, силами профессионалов-кинематографистов с 2000 года работает над созданием видеоархива воспоминаний ветеранов Великой Отечественной войны.

Документальные съёмки в рамках проекта «Моя война», во время которых смоляне – ветераны Великой Отечественной войны поделились своими личными воспоминаниями, прошли в музее «Смоленщина в годы Великой Отечественной войны 1941-1945 гг.» на фоне уникальных документов, фотографий, мемориальных комплексов военного времени. Живые  свидетельства тех, кто прошел войну, являются самыми ценными материалами не только для наших современников, но и для потомков. Документальные фильмы будут сохранены в уникальном видеоархиве «Моя война» с целью сохранения исторической памяти о Великой Отечественной войне.

Фильмы проекта прошли экспертизу в Институте военной истории, Военно-научном обществе и получили высокую оценку как уникальные, значимые не только для увековечения подвига участников войны, патриотического воспитания, но и противодействия фальсификации хода и итогов войны.

 

http://fond21.ru/cikl-moja-voyna

Экспозиция к 80-летию битвы за Москву открылась в Музее истории ВОВ

3 декабря, Минск /Корр. БЕЛТА/. Временная экспозиция «Битва за Москву. Бессмертие подвига», посвященная 80-летию битвы за Москву открылась сегодня в Белорусском государственном музее истории Великой Отечественной войны, передает корреспондент БЕЛТА.

Главная цель выставки — через призму человеческих судеб показать трагедию и подвиг защитников Родины, роль битвы за Москву в истории Великой Отечественной войны и ее значение для всего советско-германского фронта, актуальность событий под Москвой 1941-1942 годов для нынешнего и будущих поколений. Московская битва — одно из крупнейших сражений в истории мировых войн как по числу участников, так и по количеству военной техники и вооружения. Это пролог Победы, без которого нельзя понять и оценить ни наших жертв, ни наших достижений.

На выставке представлено около 250 предметов из коллекций фотографий, документов, писем, плакатов, наград, личных вещей, оружия, предметов изобразительного искусства, постоянно находящихся в фондах Государственного музея обороны Москвы, Белорусского государственного музея истории Великой Отечественной войны, Музея Победы.

Государственный музей обороны Москвы представил уникальные свидетельства бессмертного подвига защитников Москвы — снимки военных фотокорреспондентов Александра Устинова, Владимира Минкевича, Михаила Савина, плакаты периода начала битвы за Москву и документальные материалы.

Подлинные предметы из фондов Белорусского государственного музея истории Великой Отечественной войны органично вписаны в повествование об обороне и контрнаступлении под Москвой. Это материалы, рассказывающие о судьбах бойцов и командиров Красной армии, уроженцев Беларуси и России, которые связала воедино война. Так, 17-летним студентом вместе с отцом вступил в народное ополчение Москвы Петр Бухтояров. В дальнейшем он прошел всю войну и участвовал в освобождении Беларуси. В народном ополчении начинался и боевой путь заслуженного художника РСФСР Николая Обрыньбы. Он попал в плен под Вязьмой, смог бежать и присоединился к белорусским партизанам бригады Дубова, действовавшей в Витебской области. Начальником артиллерии Западного фронта в период Московской битвы был белорус генерал-лейтенант артиллерии Иван Камера. Медалью «За оборону Москвы» был награжден уроженец Могилевской области Герой Советского Союза Александр Рабцевич — командир батальона отдельной мотострелковой бригады особого назначения НКВД СССР, бойцы которой сражались и на передовой, и забрасывались в тыл противника.

Фотодокументальные материалы Музея Победы, расположенные в центральной части экспозиции, расскажут о подготовке и проведении уникального парада 7 ноября 1941 года на Красной площади в Москве.

Выставка организована по инициативе Постоянного комитета Союзного государства при содействии мэра Москвы и Министерства культуры Беларуси. Работа временной экспозиции продлится с 4 декабря до 30 января 2022 года.

Кроме того, сегодня состоится круглый стол в онлайн- и офлайн-форматах, приуроченный к памятной дате. Пройдет обсуждение актуальных вопросов сохранения исторической памяти о подвиге советского народа в годы Великой Отечественной войны и защиты исторической правды.-0-

Матвиенко: Беларусь и Россия вместе защищают историческую правду о Великой Отечественной войне

Мезенцев: мы не можем позволить исказить историю Великой Отечественной войны

Перцов: молодежи нужно привить антидот от сокрушительной лжи о ВОВ

Лукьянов: молодежь должна принять эстафету по защите памяти о ВОВ

Сенатор РФ: Беларусь и Россия всегда будут отстаивать правду о Великой Отечественной войне

Фото Оксаны Манчук

14 лучших документальных фильмов о Второй мировой войне 2022 года

Наши редакторы самостоятельно изучают, тестируют и рекомендуют лучшие продукты; Вы можете узнать больше о нашем процессе проверки здесь. Мы можем получать комиссионные за покупки, сделанные по выбранным нами ссылкам.

Благодаря смелым усилиям телевизионных продюсеров по всему миру (и нескольких кабельных каналов) вам не нужно узнавать о Второй мировой войне из книг и поисковых запросов в Интернете. Вместо этого вы можете расслабиться и насладиться документальным фильмом с подлинными историческими кадрами — захватывающим опытом этого увлекательного периода человеческой истории.

Мир в состоянии войны

«Мир в войне» — это просто лучший документальный фильм из когда-либо созданных. Приблизительно 32 часа, заполненные интервью с вовлеченными мужчинами и женщинами, полностью переданные с помощью реальных кадров и лишенные шовинизма сценария, этот клинический обзор всей Второй мировой войны обязателен к просмотру для всех, кто проявляет интерес к этой теме. Студенты могут захотеть сосредоточить внимание на ключевых эпизодах, но другие захотят увидеть весь сериал.

Поле битвы

«Поле битвы» — это сериал PBS, в котором рассказывается о ключевых сражениях Второй мировой войны, и, хотя для добавления контекста требуются некоторые предварительные знания, документальные фильмы очень познавательны. Видеоматериалы используются в качестве поддержки повсюду. Некоторые эпизоды доступны для покупки по отдельности.

Вторая мировая война: Архив утерянных цветов

Привлекательность этого DVD проста: он в цвете времен Второй мировой войны. Каким бы блестящим ни был «Мир в войне», многие люди хотят чего-то более яркого и непосредственного, чем черно-белые кадры; «Архив утерянных цветов» с легкостью заполняет этот пробел.Есть кадры как из Европы, так и из Тихого океана, но немного из Африки и фанатиков Западного фронта могут быть разочарованы. Тем не менее, это фильм на два DVD, и сцены из оккупированных нацистами регионов глубоко впечатляют.

Кровь на снегу: Война России

Этот 10-часовой документальный фильм охватывает более длительный период, чем война, и фокусируется на сталинском режиме, включая чистки и пятилетний план, и таким образом объясняет, как была кроваво выкована нация, которая смогла победить Гитлера.Есть некоторые сомнительные решения, которые могут вас оттолкнуть, но в остальном это очень хорошо.

Триумф воли

Рассказ Лени Рифеншталь о Нюрнбергском митинге 1934 года, величайший из когда-либо созданных пропагандистских фильмов, является шедевром, способствовавшим созданию соблазнительного и могущественного образа нацизма. Таким образом, он должен быть обязателен к просмотру для студентов, изучающих кино, политику и мировую войну, предлагая глубокое понимание нацистской культуры и контроля, а также отвечая на ключевой вопрос об искусстве: оно не аполитично.Благодаря этому фильму вы можете начать понимать, как фашизм захватил Германию.

Война

Хотя этот фильм получил высокую оценку, его сосредоточенность только на американском опыте является проблемой, когда речь идет о европейском театре, где необходимо более глубокое глобальное понимание решающей борьбы на Восточном фронте. Таким образом, «Война» превосходна с точки зрения американского участия, но, как первым признал режиссер Кен Бернс, не является полной историей.

Вторая мировая война: за закрытыми дверями

Этот превосходный документальный фильм BBC рассказывает о политике, стоящей за войной, в частности о том, как правители Великобритании, России и Соединенных Штатов — Черчилль, Рузвельт и Сталин — взаимодействовали друг с другом.Это не были гладкие отношения, и было много недооценок, но, возможно, меньше со стороны всегда циничного Сталина.

Битва при Сан-Пьетро

Во время вторжения союзников в Италию кинорежиссер Джон Хьюстон и его подразделение были отправлены военными США для записи документального фильма. Идея заключалась в том, что съемка реальных сражений поможет подготовить солдат к реальности войны. К сожалению для всех вовлеченных сторон, реальность была сочтена слишком жестокой, чтобы показывать солдат, и фильм был временно отложен.Теперь мы все можем посмотреть «Битву при Сан-Пьетро», и, хотя некоторые сцены впоследствии были пересняты, это по-прежнему качественный материал.

Смерть на Восточном фронте

На самом деле это сборник из трех документальных фильмов, каждый из которых посвящен решающему российскому фронту и опыту. В «Мире в войне» нет ничего плохого, но «Смерть на Восточном фронте» — это то, как снимают современные документальные фильмы. Он ориентирован на Россию, но большинство документальных фильмов о Второй мировой войне в любом случае выиграли бы от более пристального внимания к России.

Вторая мировая война в цвете

Цветные кадры Второй мировой войны — это быстрорастущий рынок. Этот DVD выделяется среди многих других тем, что в нем основное внимание уделяется участию США. Это идеальное продолжение для зрителей, которым понравился фильм «Вторая мировая война: Архив утерянных цветов».

Русский Фронт

Этот документальный фильм, написанный и представленный Джоном Эриксоном, автором двух ключевых текстов о Восточном фронте, состоит из четырех частей. Наряду с острыми комментариями вы найдете карты и архивные кадры — некоторые из них, как утверждается, никогда раньше не публиковались.Однако содержание ошибочно, и Эриксон представляет потенциально вводящую в заблуждение информацию о российских войсках, зверства которых игнорируются.

Почему мы сражаемся: Полная серия

Многие быстро отвергают это как пропаганду середины войны, но они упускают суть. Сериал «Почему мы сражаемся» был снят в 1943 году и показан публике США как объяснение того, почему их поддержка была так важна для войны. Это не точная картина того, что происходило, но это хороший пример документальных фильмов, которые снимались и показывались в то время.Этот набор содержит все семь фильмов.

Боевые силы Второй мировой войны: танк

Следя за развитием танков и танковых войн во время Второй мировой войны, производители использовали архивные фильмы, карты, диаграммы и другие материалы, чтобы обеспечить надежное визуальное руководство. Несмотря на название, речь идет не только о немецких танках, но и обо всех танках, хотя Восточный фронт — место крупнейшего танкового сражения Второй мировой войны — заслуженно доминирует.

Вторая мировая война: Кинохроника британского кино лет

Кто не хочет узнавать о Второй мировой войне из современных британских новостей? Ну, наверное, несколько человек, но есть большой голод на кадры в классическом стиле, и их много в этой подборке, показанной во время войны в кинотеатрах.

10 лучших документальных фильмов о войне для просмотра на Netflix

Если вы хотите посмотреть лучшие когда-либо снятые документальные фильмы о войне, вам подойдет Netflix.

У Netflix есть много отличных документальных фильмов, которые стоит посмотреть. Любите ли вы биографии, науку, музыкальные документальные фильмы или историю, каждый найдет что-то для себя. Но Netflix действительно выделяется своим выбором документальных фильмов о войне.

Вот лучшие документальные фильмы о войне, которые можно посмотреть на Netflix прямо сейчас.

Если вам нравится смотреть оригинальные кадры, а не говорящие головы, «Вторая мировая война в цвете» — лучший документальный фильм о Второй мировой войне, который вы найдете на Netflix.

Этот сериал впервые был показан в 2009 году на британском телевидении. Он сочетает в себе оригинальные и раскрашенные в цифровом виде кадры, некоторые из которых никогда раньше не видели. Роберт Пауэлл рассказывает всю серию.

Пауэлл озвучивал некоторые из других лучших документальных фильмов о Второй мировой войне.Среди них «Телохранитель Гитлера», «История Третьего рейха» и «Тайны Второй мировой войны». К сожалению, ни один из них не находится на Netflix.

Вторая мировая война в цвете состоит из 13 серий. Они освещают действия на Западном и Восточном фронтах, а также в Северной Африке и на Тихом океане.

Узнав об исторических событиях между 1939 и 1945 годами, вы должны посмотреть лучшие фильмы о Второй мировой войне на Netflix.

2.Война во Вьетнаме [Неработающий URL удален]

Война во Вьетнаме — это телесериал из 10 частей, снятый знаменитым режиссером-документалистом Кеном Бернсом. Это эпический сериал, впервые показанный на канале PBS в 2017 году, несомненно, является одним из величайших документальных фильмов о войне, когда-либо созданных; на создание всей серии ушло более 10 лет.

Содержит оригинальные интервью из первых рук с 79 свидетелями (включая тех, кто воевал и тех, кто протестовал против нее).Бернс также проработал 24 000 фотографий и 1500 часов видео, чтобы не оставить камня на камне.

Сериал состоит из 10 серий и имеет общую продолжительность более 17 часов.

Несмотря на то, что этот британский документальный фильм о подготовке к революции в России длится менее часа, он дает удивительно подробное и увлекательное представление о растущем соперничестве между семьями Романовых и Ульяновых.

Романовы были правящим домом в России с начала 1600-х годов, но Ленин и его последователи стали недовольны жизнью под их руководством.Кульминацией истории является отмена монархии, казнь самых выдающихся Романовых и подъем ленинской большевистской партии.

Эпоха танков прослеживает историю одного из самых революционных творений 20-го века — танка.

Сериал начинается с истории Бэзила Энрикеса. Во время Первой мировой войны британский солдат стал первым человеком, который управлял танком в активном бою и использовал его для ведения огня по вражеским комбатантам.В следующих четырех эпизодах сериала рассматривается использование танков в немецком блицкриге, холодной войне и войнах 21 века.

«

Five Came Back» — экранизация одноименной книги. В нем рассказывается история пяти известных американских кинорежиссеров (Джона Форда, Уильяма Уайлера, Джона Хьюстона, Фрэнка Капра и Джорджа Стивенса), которые оказались на передовой во время Второй мировой войны.

Рассказанный Мерил Стрип, сериал из трех частей использовал более 100 часов архивных материалов для обсуждения 40 документальных фильмов и учебных фильмов, которые режиссеры сняли, чтобы помочь военным.Особое внимание уделяется «Битве за Мидуэй» Форда, «Почему мы сражаемся» Капры и судьбоносному опыту Стивенса в Дахау.

Это один из лучших документальных фильмов на Netflix, в военном или любом другом жанре.

В наше время мы бы не знали, что происходит на передовой, если бы не работа отважных журналистов, которые рискуют собственной жизнью, чтобы донести до нас истории и кадры.

Dying to Tell предлагает захватывающее представление о влиянии работы на жизнь этих военных репортеров.Мы слышим истории репортеров, которые были похищены, обстреляны из танков и даже убиты. Есть интервью, невидимые кадры и обсуждения с медицинскими работниками.

Режиссер Эрнан Зин, фильм получил награду в номинации «Лучший документальный фильм» на Всемирном кинофестивале в Монреале.

«Почетная медаль» — самая престижная личная военная награда США. На сегодняшний день военные США удостоили награды только 3500 человек, причем более половины из них были награждены во время Гражданской войны в США.

Этот сериал рассказывает героические истории восьми получателей, каждому из которых посвящено по одной серии. Восемь человек представляют четыре важных сражения в истории Америки: Вторую мировую войну, войну в Афганистане, войну в Корее и войну во Вьетнаме.

Содержание документального фильма представляет собой смесь интервью, реконструкций и архивных материалов.

Это не фильм 2001 года с Оуэном Уилсоном и Джином Хэкменом в главных ролях.Мы говорим об отличном одноименном документальном фильме BBC (тоже 2001 года).

В 1940 году Великобритания находилась в шатком положении. Западная Европа рухнула, в небе бушевала Битва за Британию, и Гитлер отчаянно пытался заставить Черчилля подписать мирное соглашение. В ответ Черчилль создал коммандос, специальное подразделение, призванное помочь переломить ход войны.

Этот документальный фильм, состоящий из четырех частей, исследует роль новых подразделений на четырех критических этапах развития конфликта: Дюнкерк, рейд Сен-Назер, кампания в Северной Африке и операция «Маркет Гарден».

Терроризм — это вид ведения войны, не похожий ни на какой другой. Самые известные террористические события в истории — 11 сентября, взрыв в Локерби, теракты в Норвегии в 2011 году — навсегда останутся в нашем коллективном сознании.

Одним из таких инцидентов являются теракты в Париже в ноябре 2015 года. 130 человек погибли в результате серии скоординированных взрывов и перестрелок по всему городу. Атака стала самой смертоносной на территории Франции со времен Второй мировой войны.

Этот документальный фильм Netflix, состоящий из трех частей, рассказывает о событиях дня.Он включает в себя хронологию судебного разбирательства и десятки интервью с выжившими и очевидцами.

Из всех ужасов, которые произошли во время Второй мировой войны, нацистские концлагеря были самыми страшными. Сегодня эксперты считают, что в период с 1933 по 1945 год нацисты либо убили, либо бросили в тюрьмы от 15 до 20 миллионов человек.

Этот фильм 1945 года открыл миру глаза на происходящие в нем сцены. Собранный из 80 000 футов пленки, снятой военными фотографами союзников после освобождения, он представляет собой анализ зверств, совершенных в каждом лагере.

Союзники использовали пленку в качестве доказательства на Нюрнбергском процессе. В конечном итоге кадры оказались жизненно важными для осуждения многих представителей нацистского высшего командования, включая Карла Дёница, Германа Геринга, Рудольфа Гесса, Альфреда Йодля и Вильгельма Фрика.

Больше документальных фильмов для просмотра на Netflix

Надеемся, вы согласны с нашим списком лучших документальных фильмов о войне на Netflix. И если вы считаете, что мы пропустили обязательный к просмотру документальный фильм, обязательно сообщите нам об этом в комментариях.

Если вы хотите узнать о некоторых других замечательных документальных фильмах, прочитайте нашу статью со списком лучших документальных фильмов о путешествиях, которые можно посмотреть на Netflix, великолепных документальных фильмов о серийных убийцах и лучших документальных фильмов о природе, которые можно посмотреть на Netflix.

Как установить Linux и выполнить двойную загрузку на вашем Mac

Вот как установить Linux на ваш Mac.Вы можете попробовать двойную загрузку Ubuntu или полностью заменить macOS на Linux!

Читать Далее

Об авторе Дэн Прайс (опубликовано 1606 статей)

Дэн присоединился к MakeUseOf в 2014 году и является директором по партнерским отношениям с июля 2020 года.Обращайтесь к нему по вопросам о спонсируемом контенте, партнерских соглашениях, рекламных акциях и любых других формах партнерства. Вы также можете найти его бродящим по выставочному залу на выставке CES в Лас-Вегасе каждый год, скажите привет, если вы идете. До своей писательской карьеры он был финансовым консультантом.

Более От Дэна Прайса
Подпишитесь на нашу рассылку

Подпишитесь на нашу рассылку технических советов, обзоров, бесплатных электронных книг и эксклюзивных предложений!

Нажмите здесь, чтобы подписаться

Лучший документальный сериал о Второй мировой войне, занимает

  • Laurence Olivier, Adolf Hitler

    • Актеры: Laurence Olivier, Адольф Гитлер, Уинстон Черчилль
    • Premiered: 1973

    Мир на войне 26-серийный британский телевизионный документальный сериал, рассказывающий о событиях Второй мировой войны.На момент его завершения в 1973 году это был самый дорогой сериал в истории Серия когда-либо сделала

  • Вторая мировая война в HD Color

    Robert Powell

    • Актеры: Robert Powell
    • Премьера

    Вторая мировая война в HD Color является телевизором 13-эпизода документальный сериал, рассказывающий об основных событиях Второй мировой войны, рассказанный Робертом Пауэллом.Шоу охватывает западный фронт, восточный фронт, север

  • апокалипсис: вторая мировая война

    Martin Sheen

    • Актеры: Martin Sheen
    • Premiered: 2009

    Apocalypse: второй «Мировая война» — французский документальный фильм Даниэля Костеля и Изабель Кларк, состоящий из шести частей, о Второй мировой войне. Музыку к документальному фильму написал Кенджи Каваи.

  • Battlefield

    Тим Пигут-Смит

    • Актеры: Тим Пигут-Смит
    • Премьера
    • Premiered: 1995

    Battlefield — это документальная серия, первоначально показанная в 1994 году, которая исследует самые важные битвы воевал в основном во время Второй мировой войны и войны во Вьетнаме.Серия использует роман

  • Justin Bartha, Rob Corddry

    • Актеры: Джастин Барта, Роб Кордудри, Тим Декай, Марк Гестин, Джеймс Кинсон
    • Premiered: 2009

    Ранее невидимые кадры из мира Вторая война, взятая из архивов и частных коллекций и переведенная в формат высокой четкости, дает представление о жизни некоторых солдат, медиков и журналистов. Премьера: 2011

  • «Величайшие танковые сражения» — военный документальный сериал, который в настоящее время транслируется на канале History Television и National Geographic в Канаде, где его премьера состоялась 4 января 2010 года.Серия была

  • Jeremy Renner

    Джереми Renger

    61
  • Актеры: Джереми Renner
  • Premiered: 2014
  • Всемирные войны — это трехчастная, шесть часов мероприятий History Channel, премьера которого состоялась в понедельник, 26 мая 2014 г., в эфир три ночи подряд. Расширенная версия сериала с

    • Актеры: Леонард Грейвс
    • Премьера: 1952

    Победа на море — это документальный телесериал о войне в целом во время Второй мировой войны и военно-морских войнах. , а также использование промышленности в боевых действиях.Первоначально он транслировался

  • Вторая мировая война в цветном: Дорога к победе (Netflix, 2021) — британский документальный телесериал.

  • Вспоминая Вторую мировую войну — это премия «Эмми» за выдающиеся информационные, культурные или исторические программы 1989 года за выдающиеся информационные, культурные или исторические программы — номинированные/победившие сегменты телевизионной программы, выдвинутой на телепрограмму 3 сентября 1989 года.

  • Паттон 360°

    Г.R. McMaster

    • Актеры: HR McMaster
    • Премьера: 2009

    Patton 360°, также пишется как Patton 360, представляет собой еженедельный телесериал, который первоначально транслировался со 26,09 по 10 июня. канал История. Он был произведен компанией Flight 33 Productions в Лос-Анджелесе.Фильмы включают документальные фильмы, документальные драмы и «документальные драмы».

  • Черчилльский телохранитель

    Robert Powell

  • Актеры: Актеры: Robert Powell
  • 2005

    Churchill’s Bodyguard (Netflix, 2005) — это британский документальный фильм. В сериале рассказывается о телохранителе Уинстона Черчилля, Уолтере Х. Томпсоне (озвучивает Деннис Уотерман), который охранял его на протяжении

  • Битва 360°

    Алан Петрушевски, Гарт Р.Hassell

    • Актеры: Алан Петрушевски, Гарт Р. Хассел, Педро Сандовал
    • Премьера: 2008

    Авианосец USS Enterprise сражается с японцами во время Второй мировой войны.

  • Неизвестная война

    Burt Lancaster

  • Актеры: Burt Lancaster
  • Premiered: 1978

    Неизвестная война — американская документальная телевизионная серия. Сериал из 20 частей документирует конфликт Второй мировой войны между нацистской Германией и Советским Союзом.Шоу было произведено и синдицировано

    • Актеры: Кит Дэвид
    • Премьера: 2007

    Люди из четырех американских городов рассказывают о своих военных путешествиях.

    • Актеры: Лари Льюман
    • Премьера: 1993

    Бронированные поля (Discovery, 1993) — американский документальный сериал. Сериал, организованный Лари Льюман, рассказывает о некоторых из самых знаковых военных машин времен Второй мировой войны.

  • Все наши вчерашние джайны

    James Cameron

    9

    • Актеры: Джеймс Камерон
    • Premiered: 1960138

    Все наши вчера были телевизионной программой, производимой Granada Television, которые пробежали еженедельно с 1960 года. по 1973 и с 1987 по 1989. Формат — фрагменты кинохроники, показываемой в кинотеатрах 25 лет

  • Clash of Wings (Discovery Channel, 1998) — американский документальный телесериал по мотивам одноименного романа Уолтера Бойна, директор Смитсоновского музея авиации и космонавтики.

  • Секретная война

    Уильям Woollard

    Уильям Woollard

  • Актеры: Уильям Woollard
  • Premiered: 1977
  • Секретная война была сериалом из шестикратной телевизионной части, произведенной BBC в сочетании с Имперский военный музей, в котором задокументированы различные технические разработки во время Второй мировой войны. Это было aired

  • Югославия в войне 1941-1945 1945 (SRTS, 1992) — сербский документальный телесериал.В документальном фильме участвуют участники и очевидцы войны, а также известные югославы, англичане, немцы,

  • К 75-летию Дня Победы.

    Еще Вторая мировая война: Гонка за победой Актеры: Бадд Кнапп

  • Премьера: 1962
  • Канада на войне — канадский документальный телесериал о Второй мировой войне, который транслировался по телевидению CBC в 1962 году.

  • Вторая мировая война за закрытыми дверями: Сталин, нацисты и Запад

    Samuel West, Keith David

    • Актеры: Самуэль Запад, Кит Дэвид
    • Премьера 2008

    Мир Вторая война за закрытыми дверями: Сталин, нацисты и Запад — это 6-серийный документальный сериал BBC / PBS 2008 года о роли Иосифа Сталина и германо-советских отношениях до, во время и после

  • Великие ошибки мира. Вторая мировая война

    «Великие ошибки Второй мировой войны» — документальный сериал, рассказывающий о некоторых самых серьезных ошибках Второй мировой войны, повлиявших на ход истории.

  • Документальные хроники усилий по репатриации американских военнослужащих, пропавших без вести со времен Второй мировой войны обнаружение обломков Второй мировой войны, которые когда-то считались потерянными для истории.

    Одной из таких следственных групп является Project Recover, небольшая группа, состоящая из океанографов, археологов, историков и ветеранов вооруженных сил, которые с момента своего создания в 1993 году обыскивают самые отдаленные уголки Земли, пытаясь репатриировать останки американцев, до сих пор пропавших без вести. в действии через 75 лет после окончания войны.

    Хотя проект «Восстановление» начинался как небольшая операция основателя доктора Пэта Скэннона, проект «Восстановление» превратился в проект, поддерживаемый Институтом океанографии им. Скриппса Калифорнийского университета в Сан-Диего и Делавэрским университетом. За почти три десятилетия работы его группы выполнили более 60 миссий в более чем 20 странах и территориях, обнаружили более 50 сбитых самолетов и нашли более 180 американцев, пропавших без вести. Из них 14 были репатриированы.

    СВЯЗАННЫЕ

    Эта замечательная работа скоро будет показана на большом экране в To What Remains , документальном фильме, рассказывающем о пошаговом процессе Project Recover по поиску того, что семья одного пропавшего военнослужащего охарактеризовала как «искание самая маленькая иголка в самом большом стоге сена.»

    Съемочные группы зафиксировали кропотливую работу исследовательской группы в течение многих лет, каждое трудное дело требовало тщательного изучения отчетов о боевых действиях и совершения как пилотируемых, так и беспилотных погружений на места сражений.

    «Хотя на поиски одного места крушения могут уйти годы усилий, члены команды Project Recover питаются целеустремленностью, которая исходит от идентификации останков американцев, отдавших свои жизни на службе, возвращая этим останкам их надлежащее место. дома и примирение с семьями, у которых не было ничего, кроме картины на мантии, смутных воспоминаний, переданных от предыдущих поколений, и вопросов без ответов», — говорится в синопсисе фильма.

    (Courtesy of Abramorama)

    Премьера фильма назначена на 11 ноября в День ветеранов на ежегодном фестивале Американского института кино в Лос-Анджелесе. Затем в начале декабря он будет выпущен в кинотеатрах по всей стране — приуроченный к 80-летию Перл-Харбора — благодаря поддержке компании Abramorama, занимающейся глобальным дистрибьюторским маркетингом и управлением правами, и киностудии Imperative Entertainment.

    «Project Recover — это группа одаренных профессионалов, которые используют свои таланты и обучение, чтобы помочь выполнить обещание нашей страны «никого не оставить позади», — говорится в заявлении Imperative Entertainment.

    « To What Remains — это история о героях одного поколения, стремящихся поступать правильно с героями предыдущих поколений, и мы очень рады поделиться ею».

    Observation Post — это универсальный магазин Military Times, где можно найти все, что нужно вне службы. Истории могут отражать наблюдения автора.

    Джей Ди Симкинс — писатель и редактор журнала Military Times, ветеран морской пехоты США.

    Полная история Второй мировой войны

    Кризис демократической морали

    Чтобы обеспечить торжество своих интересов в больших вопросах, господствующие классы вынуждены идти на уступки по второстепенным вопросам, естественно лишь до тех пор, пока эти уступки примиряются в бухгалтерии.В эпоху капиталистического подъема, особенно в последние десятилетия перед мировой войной, эти уступки, по крайней мере по отношению к верхушкам пролетариата, носили вполне подлинный характер. Промышленность в то время развивалась почти непрерывно. Возросло благосостояние цивилизованных наций, отчасти и трудящихся масс. Демократия казалась твердой. Росла организация рабочих. В то же время углублялись реформаторские тенденции. Отношения между классами смягчились, по крайней мере внешне.Таким образом, вместе с нормами демократии и привычками классового сотрудничества установились некоторые элементарные нравственные установки в общественных отношениях. Создавалось впечатление все более свободного, справедливого и гуманного общества. Восходящая линия прогресса казалась бесконечной «здравому смыслу».

    Однако вместо этого разразилась война с чередой конвульсий, кризисов, катастроф, эпидемий и зверств. Экономическая жизнь человечества зашла в тупик. Классовые антагонизмы стали резкими и обнаженными.Предохранительные клапаны демократии начали взрываться один за другим. Элементарные нравственные заповеди казались еще более хрупкими, чем демократические институты и реформистские иллюзии. Лживость, клевета, подкуп, продажность, принуждение, убийство выросли до невиданных размеров. Ошеломленному простаку все эти досады кажутся временным следствием войны. Фактически это проявления империалистического упадка. Загнивание капитализма означает загнивание современного общества с его правом и моралью.

    «Синтез» империалистической низости есть фашизм, непосредственно порожденный банкротством буржуазной демократии перед проблемами империалистической эпохи. Остатки демократии продолжают существовать еще только в богатых капиталистических аристократиях: на каждого «демократа» в Англии, Франции, Голландии, Бельгии приходится известное число колониальных рабов; «60 семей» доминируют в демократии Соединенных Штатов и так далее. Более того, ростки фашизма быстро растут во всех демократиях. Сталинизм, в свою очередь, есть продукт империалистического давления на отсталое и изолированное рабочее государство, симметричное в своем жанре дополнение к фашизму.

    В то время как идеалистические обыватели-анархисты, конечно, занимают первое место, неустанно разоблачая марксистский «аморализм» в своей печати, американские тресты, по словам Джона Л. Льюиса (CIO), тратят не менее 80 миллионов долларов в год на практическую борьбу с революционной «деморализацией». », то есть шпионаж, подкуп рабочих, подлог и подпольные убийства. Категорический императив иногда избирает для своего торжества окольные пути!

    Справедливости ради отметим, что самые искренние и в то же время самые ограниченные мелкобуржуазные моралисты еще и сегодня живут идеализированными воспоминаниями о вчерашнем дне и надеются на его возвращение.Они не понимают, что мораль есть функция классовой борьбы; что демократическая мораль соответствует эпохе либерального и прогрессивного капитализма; что обострение классовой борьбы, проходя последнюю ее фазу, окончательно и бесповоротно разрушило эту нравственность; что на ее место пришла мораль фашизма, с одной стороны, и мораль пролетарской революции с другой.

    Их мораль и наша
    1938

    PBS Документальный фильм о Второй мировой войне с участием студентов ISU и преподавателя выйдет в эфир 16 июля

    POCATELLO — Документальный фильм о Второй мировой войне с участием доцента Колледжа бизнеса Университета штата Айдахо Алекса Болинджера и студентов ISU Эшли Френч, Далин Хантер, Софии Перри и Кэтрин Роуз выйдет в эфир по Общественному телевидению Айдахо в 20:30.м. 16 июля в рамках серии Idaho Experience Общественного телевидения Айдахо.

    Его также можно просмотреть в Интернете по адресу https://video.idahoptv.org/ video/through-youthful-eyes- naphss/ .

    В течение последних нескольких лет Колледж бизнеса ISU предлагает класс «Совместное творчество», проводимый Болинджером, на котором студенты исследуют историческую тему и вместе пишут книгу на эту тему.

    В прошлом семестре четверо студентов написали книгу, в которой рассказывалось о влиянии, влиянии и усилиях Айдахо во время Второй мировой войны.Их усилия были первоначально представлены в специальном выпуске журнала штата Айдахо Джеффом Папвортом, который был написан ко Дню ветеранов. Эта статья привлекла внимание Форреста Бургера, титулованного журналиста и продюсера документальных фильмов, который решил добавить ее в список эпизодов сериала «Опыт Айдахо», приуроченных к 75-летию Второй мировой войны в этом году.

    Бургер работал видеоредактором программы CBS «60 минут» в Нью-Йорке, а также фотожурналистом CNN в Азии. Он также владел собственной компанией, снимающей документальные и корпоративные видеоролики, прежде чем в 2018 году присоединился к персоналу Общественного телевидения Айдахо PBS, где сейчас работает над их шоу Outdoor Idaho.

    Студенты рады возможности поделиться своим мнением о таком ключевом событии в истории Соединенных Штатов.

    «Я был в восторге от интервью для документального фильма о Второй мировой войне в Айдахо, — сказал Роуз, один из четырех авторов книги. «Документальный фильм — это то, что, как и истории, которыми мы поделились в книге, станет частью истории, и это действительно важно для меня».

    Перри, еще один из писателей, тоже отметил ее удивление.«Честно говоря, я потрясен тем, что кто-то захотел снять документальный фильм о книге, которую мы написали. Не потому, что я не думаю, что это того заслуживает — книга потрясающая, — а просто потому, что я никогда не думал, что все это придет, просто записавшись на курс».

    Этот документальный фильм стал приятным сюрпризом не только для студентов, но и для Болинджера.

    «Тот факт, что режиссер-документалист приедет в Покателло и будет поражен нашими студентами, просто невероятен, — сказал Болинджер.«Это также касается связи с сообществом. О бизнесе часто думают с точки зрения прибыли, но многое из того, что мы учим, касается организации и командной работы. Что-то вроде этого действительно является усилием сообщества, поэтому приятно видеть, что влияние выходит за пределы этих четырех стен».

     

     

     

     

    Почему документальные фильмы о Второй мировой войне такие однообразные и плохие? : history

    Создается впечатление, что если вы смотрели хоть один документальный фильм о Второй мировой войне, вы видели их все.

    -Не обсуждайте тихоокеанский театр вообще, пока американцы не присоединятся к войне, несмотря на то, что до этого было 3 года боевых действий

    -Восточный фронт — это просто «Советы бросали людей на врага до Сталинграда, а после этого немцы проигрывают ‘, что является огромным упрощением

    — Северной Африке повезло получить единственное упоминание. То же самое с операцией «Хаски» и вторжением на Сицилию

    — «Немецкий танк хороший, Шерман плохой»

    Как будто я смотрел документальный фильм Netflix «Величайшие события Второй мировой войны в цвете».

    У нас они называют Sherman зажигалкой zippo, как будто это снова начало 2000-х.

    Похоже, они намекают на то, что это была «польская кавалерия VS немецкие танки», что является просто мусорной информацией, основанной на крупицах правды.

    На Тихом океане есть ТРИ серии. Мидуэй, Перл-Харбор и Хиросима. Зачем вы вообще включили Тихий океан, если вы его НЕ ПОКРЫВАЛИ? Просто сделайте это исключительно о Европе тогда. Они буквально не освещают ни одного сухопутного боя. Это морской штурм, морская бомбардировка и атомная бомбардировка.Ты издеваешься надо мной?

    Тогда, когда они ДЕЙСТВИТЕЛЬНО освещают Европу, они не освещают битву за Берлин, ничего в Италии, не освещают Норвегию. Но что они СДЕЛАЮТ, так это потратят целую серию на поджог Дрездена, который рассматривает это как «моральный вопрос», несмотря на то, что в основном все согласны с тем, что «это отстой, но это нужно сделать».

    Leave a Reply

    Ваш адрес email не будет опубликован.