Экспозиционная выдержка это: Экспозиционная выдержка. Основы экспозиции. Что такое экспозиция

Содержание

Экспозиционная выдержка. Основы экспозиции. Что такое экспозиция

В данной статье рассмотрены такие основные понятия, как выдержка и диафрагма . Также приведена таблица экспозиций, пользуясь которой легко выбрать правильную величину диафрагмы при заданной выдержке и наоборот, которые соответствуют правильной экспозиции.

На картинке сверху представлено значение выдержки, а справа значение диафрагмы. В большинстве камер экспозицию можно регулировать изменением как диафрагмы, так и выдержки. В первом случае регулируется интенсивность света, проходящего через объектив, или освещенность фотоматериала, во втором время воздействия света на светочувствительный эмульсионный слой фотографического материала (в случае, если фотоаппарат пленочный). Однако изменяя выдержку и диафрагму, можно не только обеспечить правильную экспозицию но и контролировать глубину резкости и перемещение объекта съемки.

Для начала несколько общих определений: Выдержка — интервал времени, в течение которого свет воздействует на участок светочувствительного материала для сообщения ему определённой экспозиции.

Время экспонирования — интервал времени, в течение которого затвор фотоаппарата открыт для получения кадра (экспонирования кадра), то есть в течение которого свет воздействует на светочувствительный материал в пределах всего поля изображения. Диафрагма — устройство объектива фотокамеры, позволяющее регулировать относительное отверстие, то есть изменять светосилу объектива — соотношение яркости оптического изображения фотографируемого объекта к яркости самого объекта, а также устанавливать необходимую глубину резкости.

На данном рисунке показано уменьшение 8-ми лепестковой диафрагмы. Слева полностью открытая.

Шкала выдержек

Во многих современных фотоаппаратах используется стандартная шкала выдержек в долях секунды, причем для коротких выдержек (меньше 1 секунды) числитель опускается, и выдержка описывается знаменателем:

  • 8000 (1/8000 c)
  • 4000 (1/4000 c)
  • 2000 (1/2000 c)
  • 1000 (1/1000 c)
  • 500 (1/500 с)
  • 250 (1/250 с)
  • 125 (1/125 с)
  • 60 (1/60 с)
  • 30 (1/30 с)
  • 15 (1/15 с)
  • 8 (1/8 с)
  • 4 (1/4 с)
  • 2 (1/2 с)

Значения диафрагмы

Стандартные значения диафрагмы (относительного отверстия)основаны на увеличении или уменьшении освещённости оптического изображения в два раза: 1/0,7; 1/1; 1/1,4; 1/2; 1/2,8; 1/4; 1/5,6; 1/8; 1/11; 1/16; 1/22; 1/32; 1/45; 1/64. Числа, указываемые на объективе или устанавливаемые на камере (5,6; 8; 11..) называются диафрагменными числами.

Управление экспозицией

Кольцо управления диафрагмой калибровано таким образом, что при закрытии диафрагмы до следующего значения освещенность пленки уменьшается в два раза. Аналогично калибрована головка выдержек, т.ее между соседними значениями выдержки сохраняется соотношение 2:1. Пользуясь таблицей экспозиций, представленной ниже, можно найти, что для данных условий освещения правильная экспозиция обеспечивается при выдержке 1/60 с и диафрагме 1:5,6. Установив на фотоаппарате эти значении, получим правильно экспонированный диапозитив. Но оказывается, что и правильно экспонированный диапозитив можно получить при выдержке 1/125 с и диафрагме 1:4 или 1/30 с и 1:8, т.е. при любом эквивалентном сочетании.

Таблица соотношения выдержки и диафрагмы
Выдержка, с Диафрагма, значение
1/500 1:2
1/250 1:2.8
1/125 1:4
1/60 1:5.6
1/30 1:8
1/15 1:11
1/8 1:16

Соотношение между выдержкой и величиной диафрагмы, соответствующее правильной экспозиции. Приведенная схема показывает, что для каждой величины «закрытия» диафрагмы, длительность экспонирования, т.е. выдержка, должна удваиваться, чтобы получить постоянное значение экспозиции. Выбор одной из возможных комбинаций диафрагма-выдержка должен производиться с учетом природы объекта съемки, а также авторской интерпретации сюжета. Дело в том, что от выбора выдержки будет зависеть качество передачи любого вида перемещения объекта, а от выбора диафрагмы – глубина резко изображаемого пространства.

Управление передачей движения и глубиной резкости

Для оптимального выбора скорости затвора следует проанализировать, как на снимке будет передано движение объекта съемки. Предположим, например, что объектом съемки является автомобиль, который перемещается поперек поля зрения со скоростью около 100км/ч и съемка производится с выдержкой 1/30 с. За время, в течение которого шторки затвора будут открыты, автомобиль проедет почти 1м, и в результате на пленке его изображение будет смазанным. Если уменьшить выдержку до 1/500 с, автомобиль переместиться всего на 5 см, и результирующее изображение окажется более резким. Необходимость использования малых выдержек возникает при спортивной фотосъемке, когда необходимо «заморозить» движение. Малые выдержки приходиться применять и при быстром перемещении камеры, например при съемке из движущегося автомобиля или поезда. И даже в тех случаях, когда съемка производиться неподвижной камерой, лучше фотографировать с малой выдержкой, чтобы исключить неизбежное небольшое смещение камеры при нажатии спусковой кнопки. Изменение диафрагмы при фотосъемке в первую очередь влияет на глубину резко изображаемого пространства, т.е на расстояние между ближайшими к аппарату и самыми дальними от него предметами, в пределах которого детали сюжета кажутся на снимке одинаково резкими. Чем меньше диаметр действующего отверстия объектива, тем больше глубина резкости. При фотосъемке многих сюжетов большая глубина резкости, т.е. очень резкая передача деталей как на переднем, так и на заднем плане, является чрезвычайно важной. Например, при пейзажной фотосъемке фотограф может строить свою композицию так, чтобы резким на снимке получился покров из цветов или других интересных деталей, находящихся близко от камеры, и одновременно был четко передан задний план. Применение небольшой диафрагмы даст уверенность, что и то и другое будет настолько резким, насколько это возможно. В тех случаях, когда требуется четко передать лишь основной объект съемки и отделить его от фона, который мешает восприятию главной детали, или же выделить какую либо деталь снимка, необходима небольшая глубина резкости. Малая глубина резкости достигается применением большого относительного отверстия объектива.

Из вышесказанного следует, что одновременно осуществить «остановку» движения предмета и получить большую глубину резкого изображаемого пространства практически невозможно, так как, чтобы получить нормально экспонированный кадр для выполнения первого требования, необходима малая выдержка и, следовательно, большое значение диафрагмы, а для выполнения второго – малые значения диафрагмы и, следовательно большие выдержки. В подобной ситуации приходится идти на компромисс, используя средние скорости затвора и диафрагмы, при этом ни одно из требований полностью не удовлетворяются.

Если вам надоел скучный авторежим своего фотоаппарата и захотелось больше творчества, то настало самое время познакомиться с азами экспозиции. В этой статье мы расскажем простым языком, что такое экспозиция и три её кита: диафрагма, выдержка, ISO (чувствительность).

Каждый опытный фотограф знает, что нужно уметь правильно настраивать параметры экспозиции. А что это такое? Экспозиция — это параметр, показывающий количество света, попадающего на матрицу фотоаппарата в момент съемки. Когда экспозиция выстроена правильно, то её значение равно нулю. Если света недостаточно, то она уходит в минус. А когда пересвет кадра, то в плюс. На зеркальных фотоаппаратах она изображается в виде горизонтальной шкалы, в центре которой ноль.

Чтобы достигать оптимального уровня экспозиции, в фотоаппарате есть три параметра, которыми можно управлять. Речь идет о диафрагме, выдержке и ИСО чувствительности. Значение ИСО управляет чисто светом, а вот диафрагма и выдержка ещё и влияют на художественный вид фотографии. Поговорим об этих значениях подробнее.

Диафрагма — первый среди равных

Первый и самый популярный параметр, которым любят управлять фотографы — это диафрагма или апертура. Первое слово латинское, а второе английское. В русском же варианте они переводятся как перегородка или отверстие. Собственно диафрагма — это и есть отверстие в объективе, которое открывается и закрывается, влияя тем самым на количество попадаемого света на матрицу. Но самое интересное, на что влияет диафрагма — это всеми любимое размытие заднего фона, так называемое боке.

Пример фото на открытой диафрагме

Диафрагма обозначается буквой «F» и имеет значения от единицы и выше. Чем цифра меньше, тем больше раскрыта диафрагма. На открытой диафрагме и достигается максимальное размытие фона. Если же вы хотите получить максимально резкий кадр, то тогда диафрагму нужно закрывать.

Выдержка — повелитель времени

Следующий важный элемент экспозиции – выдержка. Это отрезок времени, в течении которого будет открыт затвор при нажатии на кнопку спуска. Если диафрагма ограничивает свет сужением площади, через которую он может пройти, то выдержка ограничивает его по времени. Казалось бы всё просто, настраиваем выдержку и диафрагму для попадания нужного количества света и всё. Но, при одном и том же количестве света и разных пропорциях диафрагмы и выдержки, результат на фото будет разным. Выдержка, так же как и диафрагма, влияет на изображение в кадре. Она обладает эффектом «заморозки». При короткой выдержке струя воды будет застывшей и вы сможете разглядеть каждую каплю, а при длинной струя будет гладко смазана и больше похожа на туман, чем на воду.

Водопад на длинной выдержке

Выдержка измеряется в секундах. Она обозначается так: 1 — это секунда, 2 — это две секунды, 1/125 — это одна сто двадцать пятая секунды и т. д. Чем значение меньше, тем короче выдержка.

Чувствительность ISO — меньше, значит лучше

Последний параметр- это ISO. Он никак не влияет на художественную составляющую кадра, он только влияет на его качество. Чем он ниже — тем лучше. Значение ИСО отображает чувствительность матрицы камеры. Чем больше мы увеличиваем матричную чувствительность, тем больше в кадре будет появляться шумов.

Чувствительность так и обозначается, как ISO. Минимальное значение, как правило равно 100. Максимальное на всех фотоаппаратах разное.

Ниже приведена наглядная таблица, показывающая какой параметр на что влияет.

Подведем итог: как работать с диафрагмой и выдержкой

В зависимости от задачи фотографа, он может выбрать приоритетным параметром диафрагму или выдержку. Никогда в приоритете не бывает ISO, так как его используют как вынужденную меру, когда невозможно добиться необходимого количества света при помощи двух первых параметров. Это не значит, что ИСО всегда должно быть минимальным, просто не нужно этим злоупотреблять.

Что такое приоритет диафрагмы или выдержки? Это когда вы задаёте один параметр, а второй уже подстраиваете под него.

  • Приоритет диафрагмы — устанавливается, если вам необходимо добиться размытия фона, либо резкости кадра.
  • Приоритет выдержки — устанавливается, если нужно заморозить кадр, либо придать ему динамики.

В любом зеркальном и беззеркальном фотоаппарате есть два таких полуавтоматических режима. Приоритетный параметр вы устанавливаете сами, а всё остальное за вас подстраивает фотоаппарат. Именно с них и рекомендуется начинать своё знакомство с экспозицией.

Таблица соотношения iso диафрагмы и выдержки

Таблица значений выдержки и диафрагмы при разных погодных условиях

Не нужно воспринимать эту таблицу, как эталон, она служит лишь для понимания принципов взаимосвязи этих параметров. Поменьше зацикливайтесь на всяких таблицах, а больше практикуйтесь, экспериментируйте и получайте удовольствия от любимого занятия.

f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16

так, чтобы выбранные исходные значения
выдержки и диафрагмы оказались в одном столбце новой таблицы

Каждый столбец этой новой таблицы даёт нам значения диафрагмы и выдержки для правильной экспозиции кадра, естественно, при конкретных условиях съёмки.
Новая таблица называется

Таблица эквивалентных выдержки и диафрагмы

1/500 1/250 1/125 1/60 1/30 1/15
f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16

Напомню, что в нашем примере правильная экспозиционная пара взята «с потолка», так как для понимания сути вопроса конкретные значения выдержки и диафрагмы не важны.

Кто сомневается, что соседние значения диафрагмы изменяют количество света в 2раза, но ещё помнит формулу площади круга, могут проверить это высказывание – однако, не будьте слишком строги, округляйте полученные значения площади :о)

Посмотрите — какая выдержка стоит в одном столбике с диафрагмой f/16? Правильно 1/15 секунды — её то мы и установим!

Мы подобрали новую экспозиционную пару для наших условий съёмки:

1/500 1/250 1/125 1/60 1/30 1/15
f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16

Любой столбец таблицы стандартных значений выдержки и диафрагмы обеспечивает одинаковое количество свeта поступающего на матрицу цифрового фотоаппарата или фотоплёнку в конкретных условиях освещения.

Настройки фотоаппарата, подходящие для выбранных условий съёмки и дающие одинаковое количество cвета называются эквивалентными,
а пары выдержка-диафрагма — эквивалентными экспозиционными парами.

Не надо зазубривать эту таблицу. Таблица приведена для наглядности — когда вы будете фотографировать в ручном режиме она вам пригодится… Чем больше вы будете фотографировать, тем быстрее вы запомните стандартные значения выдержки и диафрагмы

Пока вы не знакомы с вы легко можете автоматизировать подбор эквивалентных экспозиционных пар — для этого достаточно переключить ваш фотоаппарат в режм P и перебирать предлагаемые пары выдержки и дифрагмы — они точно будут эквивалентные

ВЫБЕРИТЕ ЭКСПОЗИЦИОННУЮ ПАРУ в режиме P,

нажимая кнопки под картинкой

ЭКСПОЗИЦИОННЫЕ ПАРЫ В ПРИМЕРАХ

Подбор экспозиционных пар при изменении условий освещения

А теперь, представим, что мы зашли в тень. Cвeта стало меньше — условия фотосъёмки изменились. Чтобы компенсировать изменение освещённости в нашей таблице экспопараметров сделаем вот что: сместим строки таблицы на величину изменения освещённости — в этом примере на один столбец.

Мы подобрали экспозиционную пару для новых условий съёмки:

1/500 1/250 1/125 1/60 1/30 1/15
f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16

Экспо-пара изменилась, но любой столбец новой таблицы нам подходит по прежнему!

А если станет ещё темнее? Правильно, смещаем строки ещё на один шаг. Точно так же смещаем строки таблицы стандартных экспозиционных параметров при увеличении освещённости — только в другую сторону!

Свойство стандартных значений выдержки и диафрагмы

Если вы посмотрите на таблицу стандартных значений выдержки повнимательнее, то заметите, что соседние значения выдержки отличаются примерно в 2 раза. Точно так же каждое следующее значение диафрагмы уменьшает количество свeта поступающего на матрицу фотоаппарата тоже в 2 раза. И наоборот — предыдущее значение диафрагмы увеличивает количество cвета попавшего на пиксели матрицы, и тоже в 2 раза. Именно поэтому эти значения выдержки и диафрагмы называются стандартными и ой, как облегчают жизнь фотографа.

При этом нет необходимости считать количество света или устаривать «пляски с бубном» :о) — всё упрощается то простой арифметики — считаем шаги измения одного параметра экспозиции и на столько же (но уже в другую сторону) изменяем второй.

Одно изменение стандартного значния выдержки или диафрагмы изменяет количество cветa, попавшего на матрицу цифрового фотоаппарата или фотоплёнку в 2раза.
Такое изменение называется шаг, ступень или стоп (от англ. f-stop)

Eсли мы увеличиваем один из экспозиционных параметров,
то на столько же ступеней мы должны уменьшить второй

История про водy в сaдовом шлaнгe

Представьте, что вы хотите пoлить гpядку и нaливaeте вoдy в вeдрo. (если вы не oгopoдник, нaливaйтe вoду, чтoбы пoмыть свою машину:о)

Итак, вeдро — это наша матрица. Bодa это свeт. Для нормальной экспозиции фотоснимка нам нужно, чтобы на матрицу (в наше ведpo) попало определённое количество cвeта (Bоды). Будем считать, что для нормальной экспозиции нам надо набрать полное вeдpо водьi, не больше не меньше.

Диаметр шлaнгa это диафрагма. Чем больше диаметр, тем быстрее вы напoлнитe вeдpо и закроете кpан. Время в течении которого был открыт кpан – это выдержка. Теперь представьте, что вы набиpаeте вoду в вeдрo, используя шлaнги разных диаметров: сначала — толстый (f/2.8), а потом — потоньше (f/8).

Наливая воду через толстый шлaнг, вы засекли время и наполнили вeдрo, например, за 1 минуту. А наливая водy через тонкий шлaнг вы держали кpaн открытым дольше — почти 3 минуты.

Таким образом, вы установили следующую закономерность:
Через тонкий шланг (маленькое отверстие диафрагмы) ведро воды наполняется дольше, поэтому выдержка (время открытия крaнa или зaтвора) должна быть длиннее.

Разобрались? А что произойдёт, если, наливая вoдy через тонкий шланг, вы закроете кpaн не через 3 минуты, а раньше? Верно, недольёте Boды в ведрo!

То же самое произойдет, если вы установите более короткую выдержку при той же диафрагме – свeта на матрицу попадет слишком мало и кадр получится недодержанным (воды в ведре меньше необходимого количества).

Так же, вы перeпoлните ведpо, если будете держать кpaн открытым 2 минуты, наполняя ведро через толстый шлaнг. Полная аналогия с экспозицией – при той же выдержке, вы открыли диафрагму… ой:о) — вода через край и передержка кадра!

А теперь представьте, что вoдокaчкa, подающая вам Boдy, работает нестабильно – вчера был хороший напoр вoды, а сегодня нaпор упал. Так вот, дaвлeние воды это аналог ISO. Но об этом уже в следующем уроке….

В фотографии есть основы, без знания которых, невозможно научиться делать качественные и красивые снимки. Одна из таких вещей — понимание экспозиции кадра. В нашей статье мы расскажем о выдержке, диафрагме и чувствительности. Именно эти вещи формируют экспозицию и понимание их работы необходимо для получения хороших кадров. Мы расскажем, что такое выдержка, диафрагма и чувствительность и как с ними эффективно работать.

Введение.

Прежде чем написать, что такое выдержка и диафрагма, небольшое отступление. Для каждого кадра требуется определённое количество света (экспозиция). В фотоаппарате есть три возможности дозировать световой поток: диафрагма, выдержка и чувствительность. Чувствительность используется лишь в тех случаях, когда ситуация не позволяет изменять выдержку и диафрагму. Кроме контроля поступления света на матрицу, выдержка и диафрагма — это эффективные художественные инструменты. Сперва их надо понять, а со временем и опытом придёт лёгкость применения. Опытный фотограф использует эти инструменты на уровне подсознания.

Диафрагма.

(diaphragma — перегородка, греч.), в английском «апертура» (aperture, англ.)

Диафрагма — элемент конструкции объектива, отвечающий за диаметр отверстия пропускающего свет на светочувствительную поверхность (плёнку, либо матрицу).

Для простого понимания диафрагмы — приведу аналогию с окном. Чем шире открыты ставни окна, тем больше света проходит через окно.

Диафрагма обозначается так f/2.8 или f:2.8, определяется как отношение диаметра входного отверстия объектива к фокусному расстоянию. Очень часто путаются понятия открытой, большой диафрагмы (f/2.8) и большого диафрагменного числа f/16. Чем меньше число в обозначении диафрагмы, тем больше она открыта.

Меняя F на одно значение, количество света попадающего в камеру меняется в 2 раза. Это называется ступенью экспозиции. Любые изменения (по шкалам фотоаппарата) экспозиции происходят с шагом в 1 ступень. Для точности ступень делят на трети, если это необходимо.

Диафрагма — очень мощный визуальный инструмент. Максимально открытая диафрагма даёт очень маленькую ГРИП (глубина резкости изображаемого пространства). Малый ГРИП визуально выделяет объект на размытом фоне.

Для получения большой ГРИП используется максимально закрытая диафрагма. Чтобы получить большую глубину резкости в кадре, используйте диафрагменное число 8 и больше. Однако, играя величиной диафрагмы, помните, что приближаясь к крайним значениям диафрагмы есть следующие опасности. При открытой – наихудшие показания резкости, а при закрытой вся пыль на матрице будет видна на кадре (для цифровых фотоаппаратов).

Большая глубина резкости подходит больше для пейзажной фотографии, когда зрителю будет интересно рассмотреть все детали фотографии.

Выдержка.

Выдержка — интервал времени на который открывается затвор для пропускания света на светочувствительный элемент.

Снова поможет аналогия с открытым окном. Чем дольше открыты створки, тем больше света пройдёт.

Выдержка всегда измеряется в секундах и миллисекундах. Обозначается как: 1/200, в камере отображается только знаменатель: 200. Если выдержка секунда или длиннее, обозначается так 2″ т.е. 2 секунды.

Минимальная выдержка при съёмке с рук (для получения резкого кадра) не постоянна и зависит от фокусного расстояния. Зависимость обратная, т.е. для 300 мм лучше использовать выдержки короче 1/300.

Длинная выдержка подчёркивает движение объектов. Например, съёмка с проводкой — при длинной выдержке, 1/60 и длиннее, камера следует за объектом, таким образом фон размывается, а объект остаётся резким.

Текущая вода на длинной выдержке превращается в замороженные фигуры.

Очень короткие выдержки, использую для остановки мгновения, такого как брызги упавшей капли или пролетающая мимо машина.

Чувствительность ISO.

Чувствительность — это чисто техническое понятие, обозначающее чувствительность матрицы (или плёнки) к свету. Представьте загорающих людей на пляже. Тот у кого кожа более чувствительная загорит быстрее, т.е. ему надо меньше света для этого. Другому же наоборот, надо больше света, чтобы загореть, потому, что у него низкая чувствительность.

Чувствительность напрямую связана с количеством шумов. Чем больше ISO тем больше шумов, а у плёнки размер зерна. Почему? Чисто технически, вообще это тема расширенной статьи.

При ISO 100 сигнал снимается с матрицы без усиления, при 200 – усиливается в 2 раза и так далее. При любом усилении появляются помехи и искажения и чем больше усиление, тем больше побочных эффектов. Они и называются шумами.

Интенсивность шумов разная на разных камерах. При минимальном ISO шумы не видны и так же менее проявляются при обработке фотографии. Начиная с ISO 600 почти все камеры достаточно сильно шумят и для получения качественного кадра надо использовать программы для шумоподавления.

Итог

Вместе значения выдержки и диафрагмы — образуют экспозиционную пару (оптимальное, правильное для данных условий освещения сочетание выдержки и диафрагмы). Экспопара определяет экспозицию кадра. Раньше для определения использовали экспонометры, которые определяли выдержку исходя из количества света и диафрагмы. Раньше использовался экспонометр как отдельное устройство, сегодня он встроен практически в каждую камеру.

В каждом зеркальном фотоаппарате присутствуют режимы приоритета выдержки и диафрагмы. В режиме приоритета диафрагмы, выбирается диафрагма, а камера анализируя уровень света, подбирает выдержку. Все наоборот в режиме приоритета выдержки. Почти всегда я использую приоритет диафрагмы, он даёт возможность работы с глубиной резкости. Если же есть необходимость снимать движение, я использую режим приоритета выдержки.

В следующих наших статьях, мы продолжим рассказывать о основах фотографии. Ведь именно в этих вещах и кроется понимание искусства фотографии. Зная их, вы сможете создавать те кадры, которые вы хотите.

Инструкция

Термин «диафрагма» происходит от греческого слова «перегородка», иное ее название – апертура. Диафрагма – это специальное устройство, встроенное в объектив для регуляции диаметра отверстия, пропускающего свет на матрицу. Отношение диаметра отверстия объектива к фокусному расстоянию светосилой.

Буквой F обозначается диафрагменное число, которое является величиной, обратной значению относительного отверстия объектива. Изменив F на одну ступень, получим изменение диаметра отверстия диафрагмы в 1,4 раза. А количество попадающего на матрицу света изменится в 2 раза.

Чем меньше отверстие диафрагмы, тем больше глубина резкости изображаемого пространства, т.е. область четкой фокусировки вокруг снимаемого объекта. Установить нужную диафрагму, в зависимости от модели фотоаппарата, можно вручную через меню камеры, вращая кольцо диафрагмы на объективе или управляющее колесо на корпусе камеры.

Чем меньше число F, тем больше диафрагма, а , диаметр отверстия объектива становится шире и на матрицу попадает больше света. Максимально открытая диафрагма имеет значение f1.4, f2.8 и т.п. Для объектива 50 мм глубина резкости будет максимальной при значении f22, а при f1.8 – резкость будет небольшой. Например, при съемке , чтобы получить четкое лицо и размытый задний фон, диафрагму надо поставить небольшую f2.8. Если диафрагму наоборот зажать, т.е. выставить большее диафрагменное число, то преобладающая часть кадра будет в фокусе.

Отрезок времени, в течение которого световые лучи попадают на матрицу, называется выдержкой. Затвор обеспечивает ее. Диафрагма и выдержка вместе экспопарой. Увеличение светочувствительности обратно пропорционально экспозиции, т.е. если светочувствительность увеличивается в 2 раза, экспозицию также следует уменьшить вдвое. Для измерения выдержки применяются доли секунды: 1/30, 1/60, 1/125 или 1/250 с.

Для съемки движущихся объектов, чтобы избежать «шевеления», стоит применять короткую выдержку. Чтобы рассчитать нужную выдержку, необходимо знать на каком фокусном расстоянии будет производиться съемка. Например, объектив – 24-105 мм, он выдвинут на половину – примерно 80 мм. А поскольку максимальная выдержка не должна быть больше величины, обратно пропорциональной фокусному расстоянию, то выдержка должны быть выставлена не длиннее 1/80 с. Короткие выдержки применяются чтобы «заморозить» движение: полет птицы, падение капель, бег легкоатлета и пр.

Для съемки ночью или в сумерках лучше подойдет длинная выдержка. Она поможет верно проэкспонировать кадр. При съемке с длинной выдержкой высока вероятность появления смазывания кадра, в этом случае стоит использовать оптическую стабилизацию или штатив. Подобная выдержка позволит снять интересные сюжеты – «огненный шлейф» при вечерней и ночной съемке движущихся автомобилей.

При съемке воды величина выдержки имеет большое значение. При короткой выдержке вода будет напоминать стекло. При съемке медленных рек и ручьев лучше всего использовать выдержки от 1/30 до 1/125 с. Стремительные потоки или разбивающиеся о скалы волны стоит снимать на короткой выдержке в 1/1000 с, т.к. она позволит детально проработать мелкие брызги. Для съемки фонтанов и водопадов подойдет длинная выдержка – она позволит передать движение воды.

Экспозиция: теория

© 2014 Vasili-photo.com

Хорошая экспозиция критична для получения качественной фотографии. Вместе с тем суть экспозиции предельно проста. Экспозиция – это всего лишь количество света, попадающего на фотосенсор. Сам же процесс съёмки кадра иногда называют экспонированием.

Экспозицию можно уменьшить, а можно увеличить. Вот, собственно, и всё, на что вы можете повлиять. Меньшая экспозиция делает кадр темнее, большая – светлее. Недостаток экспозиции называется недодержкой, избыток – передержкой.

Корректно проэкспонированный снимок.
Недодержанный снимок.
Передержанный снимок.

Экспозиция измеряется в экспозиционных числах или ступенях экспозиции (EV – exposure value). Изменение экспозиции на одну ступень означает изменение освещённости кадра вдвое.

Экспозицию можно контролировать, варьируя два параметра – выдержку и диафрагму. Диафрагма, т.е. величина относительного отверстия объектива, определяет интенсивность светового потока, в то время как выдержка регулирует продолжительность экспонирования.

Диафрагма

Диафрагма – это устройство, позволяющее изменять размер отверстия, через которое свет проникает в камеру. Чем больше отверстие, тем больше света, и наоборот. Значение диафрагмы (диафрагменное число) определяется как отношение фокусного расстояния объектива к диаметру отверстия диафрагмы. Например, запись вида f/4 означает, что диаметр отверстия диафрагмы в четыре раза меньше фокусного расстояния объектива.

Диафрагменные числа образуют следующий ряд:

f/1; f/1,4; f/2; f/2,8; f/4, f/5,6; f/8; f/11; f/16; f/22; f/32; f/45; f/64.

Чем больше диафрагменное число, тем меньше относительное отверстие. Каждая ступень означает изменение освещённости вдвое, т.е. диафрагма f/11 пропускает в два раза меньше света, чем f/8, а f/2,8 – в два раза больше, чем f/4.

При увеличении числа диафрагмы на одну ступень площадь эффективного отверстия уменьшается вдвое, а значит и света оно пропускает в два раза меньше.

Помимо экспозиции, диафрагма также оказывает влияние на глубину резкости и на общее качество изображения.

Выдержка

Выдержка – это время, в течение которого затвор фотоаппарата находится в открытом состоянии, пропуская свет к матрице. Чем длиннее выдержка, тем дольше открыт затвор, тем больше света попадает в камеру. Как и в случае с диафрагмой, стандартные значения выдержек различаются вдвое. Вот они:

30 с.; 15 с.; 8 с.; 4 с.; 2 с.; 1 с.; 1/2; 1/4; 1/8; 1/15; 1/30; 1/60; 1/125; 1/250; 1/500; 1/1000; 1/2000; 1/4000; 1/8000.

Короткая выдержка способна останавливать движение на снимке, длинная же выдержка подчёркивает движение, размывая движущиеся объекты (подробнее – в статье «Выдержка»).

Экспопара и закон взаимозаместимости

Комбинация значений диафрагмы и выдержки, необходимая для экспозиции кадра называется экспопарой. Как выдержка, так и диафрагма позволяют независимо управлять количеством света, проникающего внутрь камеры. Увеличение выдержки или диафрагмы на один шаг удваивает количество света, т.е. добавляет одну ступень экспозиции. Напротив, уменьшение выдержки или диафрагмы уменьшает экспозицию. Например, экспопара f/5,6*1/30 даёт на две ступени большую экспозицию (т.е. пропускает в четыре раза больше света), чем f/8*1/60.

Представьте себе, что вы снимаете некий пейзаж, и экспонометр рекомендует вам использовать выдержку 1/125 с при диафрагме f/8. Однако для того, чтобы все планы пейзажа вышли на фотографии резкими, вы решаете прикрыть диафрагму с f/8 до f/16. Тем самым вы уменьшаете экспозицию на две ступени, и теперь, если вы решите сохранить выдержку 1/125 с, кадр окажется сильно недоэкспонированным. Для корректной экспозиции вам необходимо увеличить выдержку на те же две ступени, т.е. до 1/30 с.

Таким образом, одну и ту же экспозицию можно получить, используя различные сочетания выдержки и диафрагмы. Это явление называется законом взаимозаместимости (или законом Бунзена – Роско). Например, комбинация f/11*1/15 пропустит столько же света, сколько и f/4*1/125. Диафрагма уменьшилась на три ступени, а выдержка, напротив, на три ступени увеличилась.

Современные камеры позволяют изменять выдержку и диафрагму не только на целые ступени, но и на промежуточные значения – на половину или на треть шага, что необходимо для более точного экспонирования. Поэтому, сочетание вида f/6,3*1/80 вполне имеет право на существование.

Чувствительность ISO

Кроме выдержки и диафрагмы, для определения правильной экспозиции необходимо учитывать ещё один параметр – светочувствительность фотоматериала. Светочувствительность измеряется в условных единицах ISO (ИСО – Международная организация по стандартизации). Все фотоплёнки и сенсоры с одинаковой чувствительностью ISO при одинаковом уровне освещённости требуют одинаковой экспозиции.

Как и в случае с выдержкой и диафрагмой, значения ISO образуют логарифмический ряд: 100, 200, 400, 800, 1600 и т.д. Изменение чувствительности вдвое требует двукратного изменения экспозиции. Например, если при ISO 200 для съёмки некой сцены вам нужна экспопара f/11*1/30, то при увеличении ISO до 400 вам следует уменьшить экспозицию вдвое, т.е. взять f/11*1/60 или f/16*1/30.

Чувствительность ISO в отличие от выдержки или диафрагмы не является в строгом смысле параметром экспозиции, и непосредственно на экспозицию изменение ISO никак не влияет. Экспозиция – это количество света, попадающего в камеру, а количество света регулируется исключительно выдержкой и диафрагмой. Повышение же ISO приводит к усилению электрического сигнала, формируемого фотосенсором, что, в свою очередь, даёт возможность пропорционально уменьшить экспозицию.

Цифровые камеры позволяют изменять светочувствительность сенсора от кадра к кадру, что весьма удобно. Это можно делать вручную, а можно предоставить камере возможность автоматически выбирать необходимое значение ISO. Более высокие значения позволяют использовать более короткие выдержки и снимать с рук в условиях слабой освещённости, но при этом ведут к ухудшению качества снимка, поскольку повышение чувствительности сенсора неизбежно повышает и уровень цифрового шума. Базовое значение ISO (чаще 100, реже 200) всегда обеспечивает наилучшее качество изображения, и потому следует избегать чрезмерного повышения ISO, если в этом нет необходимости. Что значит чрезмерного? Это зависит от характеристик конкретной камеры и от предпочтений конкретного фотографа. Опытным путём определите максимальное значение ISO, при котором уровень шума остаётся для вас приемлемым, и впредь не превышайте это значение.

Экспокоррекция

Современные фотоаппараты снабжаются встроенным экспонометром, который способен автоматически оценивать уровень освещённости и подбирать соответствующие значения параметров экспозиции. В случае если величина экспозиции, предлагаемая экспонометром, не устраивает фотографа, он может либо перейти в ручной режим и выставить экспозицию самостоятельно, либо, оставаясь в автоматическом режиме, воспользоваться экспокоррекцией. Экспокоррекция или компенсация экспозиции – это принудительное изменение экспозиции относительно значения, определяемого экспонометром. Положительная экспокоррекция заставляет камеру увеличить экспозицию на заданную величину, а отрицательная – уменьшить. Например, если экспонометр камеры в определённых условиях допускает передержку на одну ступень, вам следует применить экспокоррекцю в размере – 1 EV, чтобы получить нормально проэкспонированный кадр.

Режимы определения экспозиции

Большинство фотоаппаратов предлагают пользователю четыре стандартных режима определения экспозиции:

P – Режим программной линии (Program auto). Камера сама определяет оптимальные (с её точки зрения) значения выдержки и диафрагмы. Если предлагаемая экспопара вас не устраивает, вы можете сдвинуть программу, выбрав другое сочетание выдержки и диафрагмы, обеспечивающее ту же экспозицию. Закон взаимозаместимости в действии! Уменьшить или увеличить экспозицию можно с помощью экспокоррекции (+/-). P – оптимальный режим для начинающего фотографа. Я сам пользуюсь программным режимом, когда мне приходится снимать в спешке и у меня нет времени задумываться о таких мелочах, как выдержка или диафрагма.

A (Av) – Приоритет диафрагмы (Aperture priority или Aperture value). Вы устанавливаете необходимое вам значение диафрагмы, а камера определяет соответствующую этому значению выдержку. Экспокоррекция влияет только на выдержку, но не изменяет значение диафрагмы. Режим приоритета диафрагмы – мой любимый режим. Для меня очень важно иметь постоянный контроль в первую очередь именно над диафрагмой, для управления глубиной резко изображаемого пространства.

S (Tv) – Приоритет выдержки (Shutter priority или Time value). Всё наоборот – вы устанавливаете выдержку, а камера подбирает диафрагму. Этот режим менее гибок, чем предыдущий, поскольку диапазон значений диафрагмы всегда уже диапазона скоростей затвора. Приоритет выдержки бывает весьма полезен при съёмке подвижных объектов.

M – Ручной режим. Здесь вы полностью контролируете ситуацию, устанавливая и выдержку и диафрагму по собственному желанию. Экспонометр камеры в данном случае только подсказывает правильную экспозицию, но не навязывает её фотографу. Этот режим удобен, прежде всего, при студийной съёмке, когда освещение не меняется от снимка к снимку, сами вы не спешите и вам нужен очень точный контроль над экспозицией. При работе со студийными вспышками режим M просто незаменим.

Многочисленные сюжетные режимы (портрет, пейзаж, спорт, макро и т.п.), а также полностью автоматический режим AUTO представляют собой всего лишь вариации на тему P, A или S с сильно урезанным функционалом. Оставьте их для новичков. Если вы читаете эту статью, значит, вы способны освоить и традиционную четвёрку режимов определения экспозиции.

Способы экспозамера

В зависимости от ваших предпочтений экспонометр камеры может использовать один из трёх способов замера экспозиции:

Матричный (Оценочный) экспозамер оценивает освещённость всего кадра, учитывает уровень контраста и предлагает сбалансированную экспозицию. Я использую матричный экспозамер практически всегда. Если экспозиция меня не устраивает, я применяю экспокоррекцию (компенсацию экспозиции) и получаю то, что мне нужно.

Центровзвешенный экспозамер собирает информацию также со всего кадра, но при расчёте экспозиции приоритет отдаётся центральному участку, что может пригодиться, если вы захотите экспонировать кадр преимущественно по объекту, пренебрегая проработкой фона. Сам я никогда не использую этот способ, но это дело вкуса.

Точечный экспозамер учитывает освещённость лишь небольшой точки в центре кадра. Это может быть полезно для высокопрецизионного определения экспозиции, но только при соблюдении трёх условий: во-первых, у вас должно быть достаточно времени, во-вторых, вы должны хорошо понимать Зонную систему, и, в третьих, сам процесс экспонометрии должнен быть для вас интересным, поскольку практическая выгода здесь сомнительна. Для плёнки этот метод оправдан – вы не можете видеть только что сделанный снимок на экране и попадать в правильную экспозицию приходится с первого раза, но при съёмке на цифровую камеру использование матричного экспозамера в паре с экспокоррекцией позволяет работать куда как более оперативно.

Динамический диапазон

Свет, падающий на фотодиоды матрицы цифрового фотоаппарата, преобразуется в электрический сигнал. Чтобы это произошло, количество фотонов, попавших на каждый отдельный фотодиод, должно превысить порог чувствительности сенсора. Если фотонов окажется недостаточно, соответствующий участок кадра получится абсолютно чёрным. Если же экспозиция чрезмерна, фотодиоды насыщаются фотонами и пересвеченный участок оказывается белым. Отношение между значениями экспозиции, необходимыми для получения абсолютно чёрного и абсолютно белого цвета, называется динамическим диапазоном сенсора или его фотографической широтой.

Матрица цифровой камеры имеет динамический диапазон около семи-восьми ступеней (или, иначе говоря, зон) экспозиции. В принципе из RAW-файла можно вытянуть до десяти и более ступеней, но злоупотреблять этим не следует. Восемь зон – это не так уж и мало, но и не слишком много. Значительно меньше, чем у негативных плёнок (как чёрно-белых, так и цветных), но несколько больше, чем у цветных слайдов.

Если разница в яркости между самыми светлыми и самыми тёмными участками сцены превышает динамический диапазон сенсора, это неизбежно влечёт за собой потерю деталей либо в тенях, либо в светах, либо и там, и там. Все объекты, детали и фактура которых важны для снимка, обязаны укладываться в динамический диапазон. Чёрные тени, лишённые деталей, бывают уместны, но выбитые света, как правило, недопустимы.

Пример сцены, контраст которой не укладывается в динамический диапазон фотосенсора. Освещённый солнцем участок леса над водопадом значительно ярче объектов переднего плана. Лучший выход здесь – дождаться более благоприятного освещения.

Почему экспонометр бывает не прав?

Обычно встроенный в камеру экспонометр неплохо справляется со своими обязанностями, но в некоторых случаях в его работу стоит вмешаться. Дело в том, что каким бы совершенным не был экспонометр, он всё равно не будет наделён даже зачатками разума. Это всего лишь электронное устройство, измеряющее количество падающего на него света.

При одинаковом уровне освещённости разные объекты в разной степени отражают свет – именно поэтому одни предметы выглядят тёмными, другие светлыми, а третьи имеют нейтральный тон. Светлый предмет выглядит для нас светлым, а тёмный – тёмным при любом освещении, поскольку наш мозг учитывает общий уровень освещённости и разницу в яркости одинаково освещённых предметов. При этом абсолютная яркость тёмного предмета на свету может быть выше, нежели яркость светлого предмета в тени.

Включите точечный экспозамер и сфотографируйте какой-нибудь объект нейтрального тона – бетонную плиту, синее небо, зелёный газон, лицо умеренно загорелого человека. Экспозиция окажется более-менее правильной, поскольку экспонометр откалиброван на заводе по нейтрально серому цвету.

Теперь установите экспозицию по чему-нибудь радикально чёрному – это может быть чёрная кошка, фрак пианиста, катафалк – неважно. Как бы ни были они черны в жизни, на фотографии они окажутся нейтрально серыми и вам, возможно, придётся уменьшить экспозицию на пару ступеней, чтобы вернуть им естественный вид.

Сфотографируйте что-нибудь белое – лист бумаги, снег, белого лебедя – они тоже получатся серыми, и на этот раз вам придётся крутить экспокоррекцию вверх.

Экспонометр не в состоянии понять: действительно ли кошка чёрная, или же она на самом деле белая, но спряталась в тёмном чулане? Он исходит из предположения, что в мире примерно поровну тёмных и светлых предметов, и что если рассчитать усреднённо-нейтральную экспозицию, то, скорее всего, она будет верной.

Когда включен матричный экспозамер, экспонометр уже не настолько глуп. Он старается учитывать яркость отдельных предметов в кадре и по возможности сохранять тональные отношения. Но сцены, общий тон которых значительно светлее или темнее нейтрального, ставят экспонометр в тупик. В итоге угольная шахта окажется переэкспонированной, а заснеженное поле – недоэкспонированным. Высокий контраст, превышающий динамический диапазон сенсора камеры, также ведёт к ошибкам экспонометра. Если вас это не устраивает, вам придётся научиться распознавать ситуации, в которых экспонометр может дать маху, а распознав, брать контроль над экспозицией в свои руки.

На самом деле всё не так уж и страшно. Экспонометр-то, конечно, ошибается, но делает он это достаточно предсказуемо и однообразно. Со временем вы усвоите алгоритм его работы и будете точно знать, когда можно полностью положиться на автоматику, когда стоит воспользоваться экспокоррекцией, а когда лучше перейти в ручной режим.

Если же вы заинтересованы в том, чтобы всегда определять экспозицию предельно точно, вам стоит познакомиться с прикладными аспектами экспозиции в цифровой фотографии.

Спасибо за внимание!

Василий А.

Post scriptum

Если статья оказалась для вас полезной и познавательной, вы можете любезно поддержать проект, внеся вклад в его развитие. Если же статья вам не понравилась, но у вас есть мысли о том, как сделать её лучше, ваша критика будет принята с не меньшей благодарностью.

Не забывайте о том, что данная статья является объектом авторского права. Перепечатка и цитирование допустимы при наличии действующей ссылки на первоисточник, причём используемый текст не должен ни коим образом искажаться или модифицироваться.

Желаю удачи!


  Дата публикации: 19.09.2012
  Последнее обновление: 12.04.2014

Вернуться к разделу «Технические аспекты фотографии»

Перейти к полному списку статей


Основы экспозиции: диафрагма, выдержка, ISO

Если вы только начинаете свой творческий путь в мире фотографии, то наверняка многие вещи вызывают вопросы. Одни из основных параметров экспозиции – выдержка, диафрагма и чувствительность (ISO). В данной статье я расскажу, что это такое и как с этим работать.

Предисловие

Несмотря на то, что данная статья написана про аналоговую фотографию (пленочную) и все примеры построены на ней, это не значит, что все это не подходит для цифровых фотографов – данные параметры фундаментальны в фотографии и эта статья подойдет всем, кто хочет разобраться.

Диафрагма

Диафрагма – она же “перегородка”(с греческого), она же “aperture” на английском. Это устройство, располагающееся в объективе фотокамеры и отвечающее за размер отверстия, через которое будет проходить свет на пленку. Чтобы было понятнее, проведем аналогию со шторами: если мы сильнее раздвинем шторы, то света из окна будет больше проникать в комнату, если задвинем, то, соответственно, меньше.

Диафрагма регулируется кольцами на самом объективе и обозначается буквой “f”. Вот типичный пример шага (или стопа) диафрагмы (каждый раз идет увеличение ±1,4 раза):

f/1.4 – f/2 – f/2.8 – f/4 – f/5.6 – f/8 – f/11 – f/16 – f/22

С каждым новым стопом количество света уменьшается ровно в два раза. То есть количество проникаемого света при диафрагме f/1.4 будет в два раза больше, чем при f/2.

Помимо количества проникаемого света, диафрагма также отвечает за еще один важный параметр – глубина резкости. Тут все довольно просто – чем меньше значение диафрагмы, тем меньше глубина резкости (значит задний фон сильнее размывается, оставляя в фокусе меньше пространства). При низких значениях диафрагмы обычно снимают портреты. А при больших – пейзажи, городскую съемку.

Тут важно запомнить:

  1. Чем ВЫШЕ значение диафрагмы, тем МЕНЬШЕ света проникает на пленку и глубина резкости ВЫШЕ.
  2. Чем НИЖЕ значение диафрагмы, тем БОЛЬШЕ света проникает на пленку и глубина резкости МЕНЬШЕ.
  3. Один стоп у диафрагмы уменьшает количество света в 2 раза, а само значение диафрагмы меняется в 1,4 раза.

Ниже оставляю небольшую шпаргалку по значениям диафрагмы:

Выдержка

Еще один важный элемент, отвечающий за экспозицию. Выдержка – это количество времени, в течение которого свет будет проникать через объектив на пленку. Также можем провести аналогию со шторами – если мы просто одернем шторы, то свет из окна буквально промелькнет в комнату, но если мы их распахнем и будем держать, то он заполнит все помещение. Соответственно, чем длиннее выдержка, тем дольше и больше света проникает на пленку, т.е. кадр получается светлее. Данная настройка измеряется в секундах или миллисекундах – чем больше число в знаменателе, тем короче выдержка (то есть 1/2=0,5 сек, а 1/500=0,002 сек).

Настройка выдержки работает примерно также, как и настройка диафрагмы – каждый стоп уменьшает количество получаемого света ровно в два раза. Вот как выглядит типичный ряд стопов выдержки:

1/2 – 1/4 – 1/8 – 1/15 – 1/30 – 1/60 – 1/125 – 1/250 – 1/500

То есть количество света при выдержке 1/4 будет в два раза меньше, чем при выдержке 1/2. Следует отметить, что на некоторых камерах на кольце выдержек числитель опускается и остается только знаменатель. Например, как на “Зенит-122к”:

Короткая выдержка помогает нам “заморозить” наш кадр, остановить мгновение, тогда как длинная выдержка наоборот, растягивает, размазывает наш кадр.

При этом следует помнить, что при использовании длинной выдержки лучше использовать штатив, ибо велика вероятность смазывания кадра. При спуске затвора тоже следует быть осторожным, ибо зачастую на пленочных камерах он механический и при спуске создает лишнюю вибрацию.

Когда какая выдержка лучше подойдет? Если вы хотите запечатлеть какой-то движущийся объект (например, падающую каплю воды), то используйте минимальную выдержку. А если, например, хотите размыть движущиеся объекты (или фон вокруг движущегося объекта, например, автомобиля), то можно использовать длинную. Длинная выдержка также подойдет при съемке в условиях низкой освещенности. Но еще один из важных параметров поможет нам в экспонировании нашего кадра…

Небольшая шпаргалка по значениям выдержки:

ISO. Чувствительность пленки.

Чувствительность пленки (она же ISO) – данный параметр отвечает за то, насколько чувствительная наша пленка к свету. Чем меньше значение – тем менее чувствительна, чем выше – наоборот. Поскольку мы с вами говорим про аналоговую фотографию, то должны понимать, что в отличие от цифровых современных решений, мы выбирать ISO можем только один раз – при покупке пленки и установке ее в фотоаппарат. Цифровые решения более гибкие в этом плане и позволяют менять  ISO как заблагорассудится и диапазон значений у них достаточно разнообразен. Обычно значение ISO для пленок выглядит следующим образом:

100 – 200 – 400 – 800 – и т.д.

Как вы могли заметить, каждый стоп ISO увеличивает чувствительность в два раза. Также, как и в случае с диафрагмой и выдержкой. Чувствительность пленки необходимо выставить после ее загрузки в лоток специальным кольцом. Ниже пример:

  • Кольцо ISO на “Зенит-122к”
  • Кольцо ISO на “ФЭД-5В”

На некоторых более современных пленочных фотоаппаратах ISO пленки может определяться автоматически при помощи DX-кодировки на пленке. Например, на том же Nikon F80.

Мы рассмотрели три основных параметра экспозиции – диафрагму, выдержку и ISO. Но как же все это использовать при съемке?

Как все это взаимодействует?

Итак, мы хотим сделать снимок какого-нибудь объекта. Нам хочется посильнее размыть фон вокруг снимаемого элемента и мы, соответственно, открываем диафрагму (уменьшаем ее значение), чтобы больше света проникло на пленку и фон стал более размытым. Но в этот момент мы понимаем, что на улице светит солнце и что открытая диафрагма, пропустив больше света, рискует подпортить наш кадр пересветом. Для этого мы прибегаем к укорачиванию нашей выдержки – уменьшаем время в течение которого свет будет попадать на пленку и тем самым правильно экспонируем кадр. В такие моменты необходимо понимать в приоритете какой настройки будем вести съемку – в приоритете выдержки или диафрагмы.

Приоритет диафрагмы (или же A/Av)

Как мы с вами уже выяснили ранее, диафрагма отвечает за количество света, которое проникает на нашу пленку и за глубину резкости нашего кадра. С помощью данного режима мы можем контролировать размытие нашего фона или наоборот. Приоритет диафрагмы отлично подходит для съемки портретов или при съемке в условиях недостаточной освещенности. На более современных пленочных фотоаппаратах данный режим есть по умолчанию и автоматика сама определяет выдержку после установки необходимого нам диафрагменного значения. В остальных же случаях, все это необходимо делать вручную. Ниже можно наблюдать наглядную разницу при съемке на прикрытой диафрагме и открытой:

  • Закрытая диафрагма
  • Открытая диафрагма

Приоритет выдержки (или же S/Tv)

При съемке в приоритете выдержки мы выставляем необходимо количество времени в течение которого будет свет проникать на нашу пленку и подгоняем диафрагму под это значение. Данный режим подойдет для съемки быстродвижущихся объектов (автомобили, спортивные мероприятия и т.д.), когда поступиться выдержкой просто не получится. При этом ощутимо увеличивать длину выдержки при недостатке освещенности не самая лучшая идея, особенно если вы не используете штатив – кадр получится размытым.

Пример неудачного кадра при использовании приоритета выдержки

Аналогично предыдущему примеру с диафрагмой – на определенных моделях пленочных фотоаппаратов данный режим также присутствует и автоматически определяет значение диафрагмы под нашу выдержку.

Естественно, сначала будет сложно во всем этом разобраться, но спустя пару пленок вы начнете понимать закономерности и научитесь определять необходимые параметры даже без помощи экспонометра. Для меня в начале пути это казалось невозможным – слишком много надо держать в голове, настраивать, но на самом деле все это довольно легко. Одна из прелестей пленочной фотографии в том, что вы сами строите свой кадр и отвечаете за все настройки. Это открывает больше возможностей, вы лучше начинаете чувствовать кадр и безусловно, это огромный простор для творчества: мультиэкспозиция, экспокоррекция и прочие параметры, которые тоже очень интересны и важны при съемке. Безусловно, одна из будущих статей будет посвящена этим параметрам, а также поговорим про то, что такое фокусное расстояние и как оно влияет на наш кадр. Желаю удачи!

4.4. Связь между выдержкой и диафрагмой. Экспопары

4.4. Связь между выдержкой и диафрагмой. Экспопары

Мы уже знаем, что экспозицию определяет сочетание выдержки и диафрагмы.

Определение

Любое сочетание выдержки и диафрагмы образует экспозиционную пару, или экспопару

В предыдущем разделе говорилось о том, что длительность выдержки (то есть времени, в течение которого экспонируется матрица) измеряется долями секунды, а стандартные значения выдержки составляют геометрическую прогрессию (то есть ряд, в котором каждое последующее значение вдвое меньше предыдущего и вдвое больше следующего). В ряду 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250 и т. д. каждое последующее число означает сокращение времени освещения пленки.

Но ведь диафрагменные числа тоже изменяются пропорционально! Все это наводит на мысль, что получить одну и ту же экспозицию можно несколькими способами, пропорционально увеличивая или уменьшая значения выдержки и диафрагмы. Иначе говоря, для получения той же экспозиции при уменьшении выдержки на одну ступень нужно открыть диафрагму на одну ступень и наоборот. Это очень удобно, так как, чтобы найти оптимальное значение экспозиции, важно правильно сочетать диафрагменное число и выдержку, то есть найти верную экспопару.

Получается, что одному и тому же значению экспозиции можно подобрать несколько экспозиционных пар! Действительно, например, экспозиция с выдержкой 1/30 секунды и значением диафрагмы f8 может быть достигнута, если установить выдержку 1/60 секунды и диафрагму f5,6 или 1/120 секунды и f4 и т. д.

Секрет

Именно эта множественность решений открывает простор для творчества. Если фотограф хочет выделить объект на переднем плане и размыть фон, сохранив правильную экспозицию, то он может уменьшить выдержку, одновременно открыв диафрагму. При съемке движения для придания кадру динамичности фотограф может «смазать» объект, еще больше уменьшив выдержку и увеличив диафрагму.

Проще говоря, связь экспозиции с выдержкой и диафрагмой похожа на старое арифметическое правило: от перемены мест сомножителей их произведение не меняется. Самым наглядным объяснением этого правила будет рис. 4.16, на котором площадь прямоугольников – это экспозиция, определяемая сторонами этих прямоугольников: диафрагмой и выдержкой.

Рис. 4.16. Одно и то же значение экспозиции можно получить, пропорционально изменяя значения диафрагмы и выдержки

Раз экспопара однозначно определяет экспозицию, то решение напрашивалось само собой: поставить определенные экспопары в жесткое соответствие со специфическими режимами съемки. Именно это и было сделано по мере развития автоматики и электроники. Теперь кропотливая настройка и поиск нужных значений экспозиции превращаются в задачу выбора из меню подходящего режима, то есть нужной экспопары. Владельцу автоматической камеры даже не нужно знать значения диафрагмы и выдержки – экспозиционную пару параметров (а также многое другое) камера выберет сама!

Шаг изменения выдержки и диафрагмы называется экспозиционным числом, или стопом (Stop), и обозначается EV (Exposure Value). Экспозиционные числа – это условно принятый ряд вида -1, 0, 1, 2 и т. д. Каждое такое число обозначает сочетание двух факторов: освещенности объекта съемки и соответствующего ему значения выдержки и диафрагмы.

Как мы теперь знаем, шкалы выдержек и диафрагм построены по принципу удвоения параметров. При переключении любой из этих шкал на следующее значение количество света, падающего на пленку, увеличивается или уменьшается вдвое. Иными словами, изменить диафрагму или выдержку на один стоп означает изменить экспозицию в два раза. Например, если изменить выдержку 1/500 на три шага (или, как еще говорят, на три стопа), то она составит 1 / 60. Получается, что переход на n стопов изменяет экспозицию в 2n раз.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Фототермины на букву Э, Ю и Я

Эксповилка – читай Автоматическая Эксповилка.

Экспозамер матричный – это режим замера, при котором камера проводит мультизамер по нескольким зонам сюжета и учитывает результаты по отдельным зонам с разными весовыми коэффициентами или сравнивает показания экспонометра с банком данных сюжетов, где программа выбирает самый похожий вариант. Дает точную экспозицию при съемке сложных сюжетов.

Экспозамер через объектив, Замер TTL (Through The Lens) – это замер через объектив. Фотокамера оценивает реальное количество света прошедшее через оптическую систему.

Экспозиционная вилка, брекинг – это съемка дополнительных фотографий объекта с разными экспозициями: нормальной, увеличенной и уменьшенной. Брекинг используется для увеличения вероятности правильного экспонирования объекта в тех случаях, когда производится съемка ответственных сюжетов.

Экспозиционное число – это число, характеризующее значение экспозиции, то есть комбинацию выдержки и диафрагмы (экспопару). EV0 соответствует выдержке в 1сек и диафрагме f/1,0. Изменение EV на единицу соответствует изменению экспозиции на одну ступень (в два раза).

Экспозиции значение – это число являющееся отражением возможных комбинаций выдержки и диафрагмы, при которых сохраняется правильная экспозиция. Каждое значение EV может достигаться разными комбинациями выдержки и диафрагмы. Комбинация выдержки 1 сек. и диафрагмы=1 считается EV=0. Когда диафрагма становится на одну ступень меньше EV становиться также на 1 ступень меньше и наоборот. Соответственно, когда выдержка уменьшается на 1 ступень — EV уменьшается на 1 ступень и наоборот.

Экспозиция – это количественная мера излучения, воздействующего на вещество за время освещения. Представляет собой общее количество света, падающее на пленку для образования скрытого изображения, то есть равна произведению интенсивности падающего на пленку света на время, в течение которого она подвергается облучению. Интенсивность света регулируется величиной диафрагмы, а время — выдержкой.

Экспокоррекция – это возможность ввести поправку к экспозиции. То есть все кадры будут сниматься с недодержкой или передержкой, это необходимо для съемки в автоматических режимах в сложных световых условиях (например, человека на фоне снега). Размер поправки задается в EV.

Экспонометр – от лат. expono -выставляю, показываю и гр.metreo-измеряю – это прибор для определения значений экспонометрических параметров при фотосъемке.

Электронная камера – это камера, имеющая электронный затвор, не работающий без батареек. Как правило, электронный затвор современных камер в автоматическом режиме отрабатывает выдержки бесступенчато.

Электронно-механическая камера – это камера с электронным затвором, которая без батареек может отрабатывать одну или несколько выдержек.

Электропривод – это устройство, отвечающее за протягивание пленки и движение затвора. Особенно необходимо в режиме непрерывной съемки.

Элемент – этот термин используется при описании конструкции объективов и обозначает линзу. Например, 7 элементов в 5 группах означает, что в объективе 7 линз в 5-ти группах.

Эмульсия — светочувствительный слой на фотопленке или бумаге.

Эмульсионная сторона — сторона пленки, на которую нанесено светочувствительное покрытие. Основным компонентом покрытия является галоид серебра. Он подвергается воздействию света, и при проявлении пленки появляется изображение.

Эффект «красного глаза» – этот эффект возникает при съемке со вспышкой. Возникает нежелательный эффект отражения света от сетчатки глаза животных или человека, так называемый эффект «красного глаза». В темноте у кошки светятся зеленые глаза. Так же и у человека, если его фотографировать со вспышкой, глаза иногда светятся красным.

Эффект освещения – это типичный светотеневой рисунок, свойственный для данного направления светового потока. Например, эффект зенитного освещения, эффект контрового освещения и т.д.

Эффект Шварцшильда или явление невзаимозаместимости – это отклонение от закона взаимозаместимости, гласящего, что выдержка и освещённость взаимозаместимы, при очень коротких и очень длинных выдержках, когда физико-химические особенности формирования скрытого изображения в фотоматериале влекут экспозиционную ошибку. Эффект Шварцшильда при коротких выдержках на практике крайне редок (большинство камер не отрабатывают сверхкороткие выдержки). Другими словами согласно этому эффекту — любые сочетания выдержки и диафрагмы, дающие одну и ту же экспозицию, оказывают на фотоматериал одинаковое воздействие. При съёмке с большими выдержками (более 5 — 10 секунд) справиться с эффектом помогает необходимая в данном случае (в связи с практической невозможностью точного определения экспозиции) экспозиционная вилка.

Эффективные пиксели – этот термин, обозначает фактическое количество пикселей, используемых для записи изображения.

Юстировка — от нем. justieren -выверять, регулировать, лат. justus – правильный – это процесс установки узлов и деталей оптических приборов в такое положение, при котором обеспечивается их оптимальное взаимодействие и достижение заданных эксплуатационных характеристик.

Яркость – это отношение силы света источника в данном направлении к площади светящейся поверхности, видимой в том же направлении.

Яркость цвета — это плотность светового потока, отраженного окрашенным предметом в направлении наблюдателя.

Словарь наиболее часто употребляемых фототерминов

В этом топике собраны наиболее употребляемые фототермины, которые нужно знать.

Autofocus, AF (Автофокусная система) — система, с помощью которой фотоаппарат автоматически фокусирует изображение выбранной части снимаемого объекта.

Automatic Camera (Автоматический фотоаппарат) — фотоаппарат со встроенным экспонометром, автоматически регулирует отверстие объектива (диафрагму), выдержку или оба параметра одновременно, чтобы обеспечить правильную экспозицию. Чаще всего в народе эти фотоаппараты называют «мыльницами».

EV (экспозиционное (световое) число) — условное число, характеризующее условия фотосъемки и служащее для определения экспозиции (задания пары выдержка/диафрагма). EV 1 соответствует при ISO 100 экспопаре 1с и F 1,4. Каждое последующее целое число EV соответствует удвоению экспозиции.

ISO — Международная организация по стандартизации. В фотографии «ISO» используется для обозначения светочувствительности фотоматериалов. Стандарт ISO был введен в 1983г и заменил устаревшие обозначения ASA (Американская ассоциация стандартов. В фотографии «ASA» используется для обозначения светочувствительности фотоматериалов) и DIN (Немецкий промышленный стандарт. В фотографии используется как единица чувствительности фотоматериалов). Светочувствительность к свету по стандарту ISO обозначается числом. как , например, ISO 200. Чем выше это число, тем больше светочувствительность пленки.

RAW — формат записи изображения. Он позволяет записать картинку в таком виде, в котором ее «увидела» матрица камеры. Качество записи в этом формате намного выше, чем в JPEG, поскольку в RAW используется «сжатие без потерь», либо вообще производится сохранение без сжатия.

TTL (Through The Lens — через объектив) — используется в двух значениях, первое — это замер через объектив, второе значение — это система управления вспышкой, также использующая замер через объектив. «Вспышечный» TTL позволяет определить величину импульса вспышки, необходимую для нормального экспонирования кадра, в данном случае замер происходит во время экспонирования при открытом затворе, датчиками в камере измеряется свет, отраженный от пленки и от камеры передается сигнал вспышке, по которому она прекращает импульс.

Zoom (трансфокатор) — это устройство для изменения фокусного расстояния объектива, которое позволяет оптически приближать или отдалять объекты съемки. При помощи Zoom удобно изменять масштаб и компоновать кадр, фотограф при этом может оставаться

Автомат экспозиции — выдержка и диафрагма задаются автоматически, обычно есть возможность корректировать их и вручную.

Апертура – (от латинского – отверстие) — величина, характеризующая действующее отверстие оптической системы.

Апертурная диафрагма ограничивает поперечное сечение или телесный угол пучка лучей, входящего в оптическую систему.

Апертура объектива — выражается отношением фокусного расстояния объектива к диафрагменному числу.

Баланс белого — это функция, позволяющая компенсировать искажения цветов, вызванные разными источниками освещения (солнечный свет, лампа накаливания или флуоресцентный свет). Большинство цифровых фотокамер имеют функцию автоматической настройки баланса белого. При автоматической настройке система обработки изображения настраивает цветовую чувствительность камеры, так чтобы конечное изображение имело примерно одинаковые уровни всех цветовых составляющих.

Башмак (shoe) — специальное приспособление на корпусе фотоаппарата для установки внешней вспышки. «Горячий» башмак (hot shoe), имеет синхроконтакт для включения вспышки, благодаря которому вспышку срабатывает одновременно с затвором

Байонет — от французского «штык» — узел сопряжения объектива (lens) и корпуса/тела (body) камеры. До байонета использовалась резьба (двух типов), которая сохранилась в некоторых камерах до настоящего времени. Байонет по сравнению с резьбой имеет много плюсов, основные из них — возможность более оперативной замены оптики и более точная установка объектива (байонет в отличие от резьбы имеет фиксированное положение), а также удобство передачи информации от body к объективу.

Бленда — это приспособление в виде полого усеченного конуса или усеченной пирамиды из пластмассы, надеваемое на объектив фотоаппарата. Бленда препятствует попаданию в объектив световых лучей, не участвующих в образовании изображения, предотвращая появление бликов на снимке. Размер бленды определяется характеристиками объектива. Ошибки при выборе бленды могут привести к виньетированию изображения (затенению периферийных участков изображения).

Брекетинг — это автоматический режим серийной съемки, в котором каждый кадр снимается с разными смещенными друг относительно друга значениями экспозиции (с разной вздержкой и диафрагмой), с недодержкой и передержкой. Этот режим обычно используется в сложных световых условиях , когда тяжело точно определить требующиеся диафрагму и выдержку.

Ведущее число вспышки — максимальное расстояние (в метрах или футах), на котором вспышка может осветить объект для правильной экспозиции, при диафрагме f/1 и пленке ISO100. Например: вспышка с ведущим числом 56, при съемке на пленку ISO100 и диафрагме f/5.6 правильно осветит объект, находящийся на расстоянии 10м, при съемке на пленку ISO400 – 20м. Общая формула связывающая ведущее число с диафрагмой и расстоянием: расстояние = В.Ч. / Диафрагменное число, для пленки ISO100. При съемке на другую пленку, полученное расстояние надо умножить на корень квадратный из чувствительности вашей пленки деленной на 100 (1.41 для ISO200, 2 для ISO400, и т.д.)

Выдержка , скорость затвора (англ. shutter speed) — время, в течение которого свет воздействует на фотоматериал или матрицу. Стандартный ряд выдержек 1/2000, 1/1000, 1/500, 1/250, 1/125, 1/60, 1/30, 1/15, 1/8, 1/4, 1/2, 1, 2 секунды и т.д. Короткие выдержки позволяют «заморозить» движущиеся объекты, а длинные — «смазать».

Видоискатель — это оптическое устройство в фотоаппарате для определения границ пространства объектов, изображаемого съемочным объективом на фотопленке в пределах границ кадра.

Виньетирование — это затемнение по краю изображения на фотографии или слайде. Может вызываться плохой конструкцией объектива, использованием бленды, не соответствующей данному объективу или установкой нескольких светофильтров на внешней оправе объектива.

Вспышка — это кратковременный интенсивный импульс света, генерируемый лампой-вспышкой или электронной вспышкой, используемый для подсветки сцены с недостаточным для фотосъемки уровнем освещения.

Глубина резкости — максимальное расстояние между самым ближним и самым дальним предметом, которые при данной диафрагме будут резкими. Глубина резкости зависит от значения диафрагмы и расстояния от объектива до объекта.

Горячий башмак — это специальное приспособление на фотоаппарате, предназначенная для крепления портативной электронной вспышки. Оснащена электрическими контактами, соответствующими контактам на «башмаке» вспышки и обеспечивающими включение вспышки при нажатии спусковой кнопки затвора. Прямой электрический контакт вспышки с фотоаппаратом устраняет необходимость использования синхрошнура.

Гиперфокальное расстояние — это расстояние от фотоаппарата до ближайшего резко отображаемого объекта снимаемой сцены, когда объектив сфокусирован на бесконечность.

Гистограмма — график распределения тонов на изображении. На горизонтальной оси отображается шкала яркостей тонов от белого до черного, на вертикальной число пикселей заданной яркости на изображении. Гистограмма позволяет более точно установить экспозицию.

Диафрагма — отверстие объектива фотоаппарата, через которое свет проходит к пленке и экспонирует ее фотоэмульсионный слой. Величина отверстия диафрагмы может быть фиксированная или изменяемая. Значение диафрагмы, как правило, обозначается f -числами — чем больше это число, тем меньше отверстие диафрагмы.

Диафрагменное число объектива — величина, обратная значению относительного отверстия объектива. Равно отношению фокусного расстояния объектива к диаметру его входного зрачка.

Динамический диапазон — разность яркостей самой светлой и самой темной областей изображения. Если снимаемый сюжет содержит множество тональных переходов от очень ярких до почти чёрных тонов, то такой сюжет имеет широкий динамеческий диапазон. Чем большую разность в яркости способен воспринимать светочувствительный материал, тем больший динамический диапазон он имеет (широкий динамический диапазон).

Двойное экспонирование — это два изображения, снятые на один и тот же кадр пленки или два изображения, отпечатанные на одном листе фотобумаги.

Естественные фотографии — это фотографии людей, сделанные чаще всего так, что объект съемки не знает, что его снимают. Такие фотографии, как правило, более непосредственны, чем те, в которых люди позируют перед объективом.

Естественное освещение — это естественный свет. Строго говоря, естественное освещение представляет собой излучаемый или отраженный от любых источников свет — от луны до солнца. Применительно к фотографии, естественный свет — это тот свет, который в данный момент освещает снимаемую сцену. Источником естественного света могут быть комнатные светильники, люминесцентные лампы, неоновые огни, свечи, дневной свет из окон, сумеречный свет вне помещения или лунный свет.

Жанровая фотография — это остановленное мгновение жизни, какая-то сцена, история, но не постановочная, а естественная.

Затвор — это пластинки, шторка или другая движущаяся перегородка, управляющая световым потоком, поступающим на пленку.

Заполняющий свет — это дополнительный свет от лампы, фотовспышки или отражателя, используемый для смягчения (высветления) теней или темных участков изображения, созданных очень ярким основным светом. Если для создания такого света используется фотовспышка, то режим называется «заполняющей вспышкой» (fill-in flash).

Засветка — это потемнение негатива и фотографии или обесцвечивание цветного слайда, обусловленное следующими факторами: воздействием постороннего света на фотоэмульсию; взаимодействием кислорода воздуха с фотоэмульсией в процессе проявления; перепроявлением; использованием пленки или фотобумаги по окончании срока годности; хранением пленки и/ или фотобумаги в условиях повышенной температуры и влажности.

Зернистость — это дискретная или гранулярная структура, проявляющаяся на негативе, фотографии или слайде. С увеличением светочувствительности пленки и степени увеличения зернистость усиливается.

Инфракрасная подсветка — встроенный инфракрасный излучатель, обеспечивающий подсветку при съемке в темноте для возможности работы системы автофокусировки в условиях низкой освещенности.

Импульсный источник света — это источник света предназначенный для создания кратковременных световых вспышек большой интенсивности при их работе в специальных осветительных приборах — импульсных осветителях. Импульсные источники света включаются автоматически, в момент полного раскрытия затвора фотоаппарата. Для точной синхронизации момента зажигания с требуемой фазой срабатывания затвора импульсные источники света подключаются к фотоаппарату через синхроконтакт

Каше (фр. cacher — прятать, заслонять) — непрозрачные или полупрозрачные заслонки, применяемые для спецэффектов или в технических целях. Применение каше называют кашированием (кашетированием) светового потока.

Композиция — это гармоничное размещение объектов снимаемой сцены, при котором основной объект, элементы переднего плана и фона расположены в соответствии с требованиями визуальной гармонии.

Контровое освещение — свет, освещающий объект со стороны, противоположной к объективу и направленный в его сторону. Благодаря этому объект отделяется от фона. Если контровой свет очень яркий, видны только очертания объекта или силуэт.

Контактная печать — это отпечаток, полученный путем экспонирования фотобумаги, к которой вплотную прижат негатив. Изображение на таком отпечатке получается того же размера, что и на негативе.

Контраст — это диапазон изменения оптической плотности светлых и темных участков изображения негатива, бумажного отпечатка или слайда; диапазон изменения яркости освещения объекта или снимаемой сцены. Показатель контрастности фотобумаги: числовые номера (обычно в диапазоне 1-5) и наименования, характеризующие степень контрастности фотобумаги. По контрастности фотобумаги делятся на мягкие (soft), умеренные (medium), контрастные (hard), высококонтрастные (extra-hard) и особоконтрастные (ultrahard). Такое разнообразие типов фотобумаги обеспечивает получение высококачественных отпечатков с негативов различной степени контрастности. Если негатив очень контрастный, то рекомендуется использовать фотобумаги с малыми значениями показателя контрастности. В этом случае изображение на отпечатке будет ближе всего соответствовать реальному. Для получения нормальных по контрасту отпечатков печать слабоконтрастных негативов должна осуществляться на высококонтрастных сортах фотобумаги.

Кадрирование (Cropping) — это выбор границ и формата изображения, имеющегося на негативе или слайде. Используется, как правило, для получения более гармоничного в визуальном отношении изображения. Может также относиться к процессу размещения объектов в поле зрения видоискателя.

Макросъемка (другое название — съемка крупным планом) относится к съемке с близкого расстояния. Позволяет увидеть детали, которые не видно на обычной фотографии. Как правило это фотосъемка объектов с близкого расстояния, не превышающего обычно 50- 60 см . С использованием специальных принадлежностей (макрообъективов, насадочных линз и раздвижного фокусирующего меха) это расстояние можно уменьшить до 20 сантиметров и менее.

Кроп — площадь изображения, регистрируемого на сенсоре цифровой фотокамеры в сравнении с площадью изображения плёночной фотокамеры с размером кадра 24х36мм. Большинство зеркальных цифровых фотокамер имеют сенсор, площадь которого меньше площади кадра стандартной фотоплёнки. Фокусное расстоние объектива фактически не меняется, если он используется как с плёночной фотокамерой, так и с цифровой, однако при использовани с цифровой фотокамерой возникает «кроп» — «обрезание» краёв изображения. Соответсвенно падает угол поля зрения объектива.

Кроп-фактор — Значение, которое позволяет получить эквивалент фокусного расстояния объектива, используемого с цифровой камерой, имеющей сенсор меньшего размера чем стандартный кадр плёнки 135 (24х36 мм). Так, например, объектив с фокусным расстоянием 18 — 70 мм при использовании с цифровой фотокамерой Nikon D70, имеющей кроп-фактор 1,5, эквивалент для плёночной фотокамеры составит 27 — 105 мм, то есть угол поля зрения будет соответствовать объективу с фокусным растонием 27 — 105 мм, используемым с плёночной фотокамерой. Угол поля зрения в этом случае составит приблизительно 73° — 23° по диагонали кадра.

Насыщенность — это одна из характеристик объективного зрительного восприятия цвета; определяет степень выраженности цветового тона и обычно ассоциируется с количеством красителя в растворе или на окрашенной поверхности. Измеряется в процентах. Насыщенность характеризуется такими определениями, как «живая» (vivid), «сильная» (strong) или «глубокая» (deep). Ненасыщенные цвета характеризуются определениями «тусклый» (dull), «слабый» (weak) или «вымытый».

Натюрморт — (франц. nature morte, итал. natura morta, буквально — мёртвая природа; голл. stilleven, нем. Stilleben, англ. still life, буквально -тихая или неподвижная жизнь), жанр изобразительного искусства (главным образом станковой живописи), который посвящен изображению вещей, размещенных в единой среде и организованных в группу. Специфика этого жанра определяет повышенное внимание художника (и зрителя) к структуре и деталям объёмов, фактуре поверхности проблемам изображения. Цели Натюрморта как жанра не сводятся к выражению символики, к решению декоративных задач или к естествоиспытательски точной фиксации предметного мира, хотя эти задачи во многом способствовали формированию натюрморта, а его образы нередко отличаются богатством ассоциаций, яркой декоративностью и иллюзорной точностью передачи натуры.

Недоэкспонирование — это состояние, при котором на пленку попадает недостаточное количество света. В результате получается «тонкий» негатив, темный слайд или грязно-серый отпечаток.

Ню (франц. nu — нагой, раздетый), или акт (нем. Akt) — жанр изобразительного искусства, посвященный обнаженному (женскому и мужскому) телу. Значительное место в жанре ню занимают работы с обнаженной натурой эротической направленности (эротика).

Нормальный или штатный объектив — это объектив, позволяющий получить на фотографии изображение с перспективой, близкой к тому, как его воспринимает глаз человека. Фокусное расстояние нормального (штатного) объектива меньше фокусного расстояния длиннофокусного или телеобъектива и больше фокусного расстояния широкоугольного объектива.

Освещение отраженным светом вспышки — свет вспышки или лампы, отраженный от какой-либо поверхности (например, от потолка или стен), и обеспечивающий эффект естественного освещения.

Объектив — это один или несколько линзовых элементов, изготовленных из специального оптического стекла или пластмассы, предназначенных для формирования резкого изображения на фотопленке, фотобумаге или на проекционных экранах.

Панхроматический — это характеристика пленок, способных регистрировать цвет во всем диапазоне видимого спектра так, как его воспринимает глаз человека, т.е. с тем же соотношением относительных яркостей, какое имеет снимаемый объект.

Панорама — это снимок, сделанный с большим углом охвата, например пейзажа или большой группы людей. Панорама — широкая и многоплановая перспектива, позволяющая свободно обозревать большое открытое пространство. Панорама рассчитывается на ее восприятие целиком и последовательно фрагмент за фрагментом. При увеличении вертикального угла зрения сила эмоционального воздействия панорамы увеличивается.
В панораме выделяются высотные доминанты, акценты и композиционные паузы.

Перспектива — это передача на плоскости фотоснимка объемности изображения предметов, создающая ощущение глубины пространства. Перспективные искажения возникают в случаях съемки с малого расстояния с нижней или верхней точек съемки, а также в результате использования короткофокусных объективов.

Переэкспонирование — это состояние, при котором на пленку поступает слишком много света, что приводит к повышению плотности негатива, а слайд или фотография становятся слишком светлыми.

Позитив — в отличие от негатива, воспроизведение тонов в позитиве точно соответствует распределению тонов реального объекта. Примером позитивного изображения могут служить фотография и слайд.

Приоритет выдержки — съемка при которой выдержка выставляется вручную, а диафрагма подстраивается автоматически (на основании замера).

Приоритет диафрагмы — режим экспозиции в автоматических или автофокусных фотоаппаратах, позволяющий фотографу фиксировать значение диафрагмы, в то время как фотоаппарат сам выбирает выдержку, необходимую для правильного экспонирования кадра. При уменьшении отверстия диафрагмы световой поток, падающий на пленку, уменьшается и выдержка автоматически увеличивается. съемка при которой диафрагма задается вручную, а выдержка подстраивается автоматически (на основании замера).

Пленка — это материал для записи изображений, представляющий собой гибкую прозрачную основу, покрытую фотоэмульсией.

Пейзаж — это природа как таковая и природа искусственная, сотворенная человеком: городская архитектура, сельские избы, стройки. В пейзажных снимках перед зрителем предстают леса и поля, луга и горы, моря и реки, то есть природа естественная. Поскольку в пейзаже фиксируются места обширные, протяженные, то в снимке преобладает пространственный компонент структуры. По сути, он основной предмет изображения.

Портрет — главным объектом портретной фотосъемки является, как правило, человек. Выделяют документальную и художественный фото портрет.
Документальный фото портрет — это точное, реалистичное изображение человека, соответствующее действительности. Также возможно подчеркнуть или скрыть некоторые из черт и особенностей человека.

Приоритет выдержки/диафрагмы — режим, при котором выдержка/диафрагма устанавливается вручную, а соответственно, диафрагма/выдержка подбираются камерой автоматически.

Художественный фото портрет — это раскрытие насыщенного образа. Образ создается исходя из пожеланий и представлений заказчика, а также художественного взгляда фотографа, стилиста, визажиста, режиссера и т.п. При создании образа используется реквизит (костюм, вещи, декорации и пр.), а также макияж, прическа, фон и т.д.

Ракурс — это угловое положение фотоаппарата (высокое, среднее или низкое, а также слева, справа и по центру) относительно объекта съемки. Использованием необычных ракурсов достигаются интересные зрительные эффекты.

Рефлектор, отражатель — это любое устройство, используемое для отражения света в направлении объекта.

Ручной режим — съемка при которой вручную задаются выдержка и диафрагма.

Репортажное фото — это не снять интересное событие абы как, это ещё и попытаться сделать так, чтобы у зрителя дух захватывало.

Светочуствительность (англ. film speed): значение светочувствительности материала, выраженное числом. С 1974 г., после объединения американского стандарта ASA (шкала чисел) и немецкого DIN (шкала градусов), международная организация по стандартизации утвердила стандарт ISO. Светочувствительность к свету по стандарту ISO обозначается числом. как , например, ISO 200. Чем выше это число, тем больше светочувствительность пленки. Примечание: ISO означает International Standards Organization (Международная организация по стандартам).

Светофильтр — это окрашенный кусочек стекла или другого прозрачного материала, надеваемый на объектив для усиления, удаления или изменения данного цветового тона, плотности всего изображения либо отдельных участков снимаемой сцены.

Светосила объектива — это максимальное отверстие объектива (минимальное значение диафрагменного числа). Светосильный объектив пропускает к пленке больше света, чем менее светосильный. Объектив с большой светосилой позволяет использовать короткие выдержки в условиях пониженной освещенности.

Синхроконтакт — специальный разъем для подключения внешней вспышки. С помощью этого разъема можно подключить нестандартную фотовспышку, которая несовместима с «горячим башмаком», установленным на фотокамере. Синхроконтакт часто используется для подключения внешней стационарной вспышки при съемке в студийных условиях.

Стабилизатор изображения позволяет компенсировать дрожание рук при фото и видеосъемке и получать более четкое изображение без дрожания. Стабилизаторы изображения бывают двух видов: оптические и цифровые. При съёмке с длинными выдержками возникает опасность смазывания изображения в том случае, если фотокамера не закреплена на жёстком основании. Для устранения эффекта смазывания («шевелёнки») производители фотокамер используют несколько принципов: Оптическая стабилизация (IS – у Canon, VR – у Nikon, O.I.S. – у Panasonic, OS у Sigma) в которой неподвижность проецируемого изображения на светочувствительный материал (элемент) фотокамеры обеспечивается подвижным элементом оптической системы. Электронная стабилизация, возможная только с фото- видео камерами, имеющими сенсор изображения. При сдвиге фото (видео)камеры электронная система сдвигает поле считывание с сенсора. В этом режиме возможно использование лишь части полезной площади сенсора. Anti Shake – запатентованная фирмой Konica Minolta система стабилизации, в которой подвижный светочувствительный сенсор отслеживает перемещения изображения, проецируемого на матрицу. Во всех системах движения (тряски, перемещения) фиксируется специальным датчиком.

Скрытое изображение — это невидимое глазу изображение, сформировавшееся в слое фотоэмульсии под действием света. Свет вызывает изменения в химическом составе кристаллов солей серебра. Эти изменения тем больше, чем интенсивнее поток света. После обработки в проявителе и других растворах изображение становится видимым: негативным в негативных пленках и позитивным в слайд- или обращаемых пленках.

Софтбокс — конструкция в виде короба с одной светопропускающей стороной, служащая для получения равномерного и мягкого (soft) раассеянного освещения. В качестве источника света применяется вспышка, иногда галогенные лампы малой мощности.

Тон — это степень плотности светлых и темных участков изображения. Холодные тона на цветных фотографиях соответствуют сине-голубой гамме, а теплые тона — красно-коричневой гамме.

Тип видоискателя (оптический, электронный, зеркальный)
Оптический видоискатель представляет собой оптическую систему линз в фотокамере, посредством которой осуществляется наведение аппарата на объект съемки и определяются границы изображения для будущей фотографии.
Оптический видоискатель обладает рядом недостатков: из-за несовпадения оптической оси видоискателя и оптической оси объектива фотограф в окуляр видит не совсем то, что получается на пленке. Этот эффект имеет название параллакса. Кроме того, оптический видоискатель перекрывает не все получаемое изображение, а только 80-90% от него. У фотографа нет возможности проверить точность фокусировки.
Электронный видоискатель представляет собой миниатюрный LCD-экран с линзой (окуляром), установленный внутри камеры. На экране электронного видоискателя отображается будущий кадр таким, каким его «видит» светочувствительная матрица через объектив камеры.
У зеркального видоискателя изображение на него попадает непосредственно через объектив фотокамеры с помощью откидного зеркала . У фотокамер с зеркальным видоискателем отсутствует параллакс. Фотограф может контролировать точность фокусировки и глубину резкости.

Фактура — характер поверхности, свойственный данному материалу или связанный с его обработкой, например фактура камня, дерева, кожи, шелка, сукна и т.д.

Флэшметр — прибор со светочувствительным элементом, измеряющий интенсивность света, отраженного от объекта или падающего на него, при освещении импульсными источниками света (фотовспышками). Используется как инструмент, помогающий выбрать правильную экспозицию.

Фокусное расстояние — это расстояние от оптического центра объектива до его фокальной плоскости. Фокусное расстояние определяет угол обзора камеры: чем оно меньше, тем больше угол обзора. Чтобы можно было сравнивать углы обзора у камер с разными по размеру светочувствительными элементами, обычно указывается эквивалентное фокусное расстояние для 35-мм пленки. Эквивалентное фокусное расстояние относится к истинному, как диагональ кадра 35-мм пленки относится к диагонали матрицы фотоаппарата.

Фокусировка — это настройка объектива на точное расстояние до объекта, при котором изображение объекта кажется наиболее четким или резким

Фиксированное фокусное расстояние — это характеристика съемочного объектива фотоаппарата, у которого отсутствует возможность фокусировки изображения. Фокусное расстояние такого объектива неизменно или фиксировано.

Формат — отношение ширины к высоте фотографического отпечатка. Формат 2:3 является типичным форматом отпечатков, сделанных с 35-мм пленок. Фотографии в этом формате чаще всего имеют размеры 8,9 x 12,7 см или 10 x 15 см .

Форсированная или «Push»-обработка — это увеличение времени проявления пленки для повышения ее эффективной светочувствительности (повышение значения светочувствительности по ISO по сравнению со значением, установленным при экспонировании). Используется для обработки пленки, отснятой в услових низкой освещенности; форсированное проявление.

Цвет — это один из признаков объективной реальности, присущий окружающим объектам и воспринимаемый человеком как осознанное зрительное ощущение. Цвет несветящихся предметов обусловлен следующими факторами: окраской предметов; свойствами их поверхности; оптическими свойствами источника света и среды, через которую свет распространяется; свойствами зрительного анализатора и психофизическими процессами зрительного восприятия.

Цветовая температура — это величина, характеризующая спектральный состав излучения источника света. Определяется температурой абсолюто черного тела, при которой его излучение имеет такой же состав и такое же распределение энергии по спектру, как и излучение данного источника.

Шевеленка — это нежелательные сотрясения камеры, снижающие резкость снимка. Риск сотрясения повышается с увеличением выдержки. Для устранения «шевеленки» камеру закрепляют на штативе, для спуска затвора используют дистанционный пульт, спусковой тросик или автоспуск.

Широта пленки — диапазон яркостей который линейно передается на пленке. Широта пленки больше всего зависит от ее типа. В случае черно-белой пленки широта сильно зависит от условий экспонирования и проявления.

Штатив-тренога — это трехногое приспособление для жесткой фиксации фотоаппарата во время съемки с применением длительных выдержек и/или при съемке через длиннофокусные объективы.

Штатив-упор — это штатив с одной ногой, используемый для фиксации фотоаппарата во время съемки.

Шум (Цифровой шум) — неравномерная (нелинейная) структура изображения, состоящая из мелких элементов, имеющих различия в яркости или цветовом оттенке. Цифровой шум изначально возникает при считывании данных с сенсора фотокамеры ввиду неравномерного заряда светочувствительных элементов. На появление цифрового шума непосредствено влияют такие факторы как характеристики сенсора, температура сенсора, время экспонирования, и косвенно — алгоритм обработки изображения, получаемого с cенсора.Шум может быть как яркостным (Luminance noise), так и хроматическим (Cromatic noise). Обычно фотографии с избыточным шумом выглядят неестественно, являются низкокачественными.

Экспозиция — суммарное количество света, попадающего на фотопленку или другой светочувствительный материал за время открытия затвора фотокамеры.. Количество попавшего света зависит от диафрагмы, выдержки и степени освещенности объекта съемки. Это величина, равная произведению освещенности (определяется величиной диафрагмы) фотографического материала на время экспонирования (выдержка, определяется временем, на которое открывается затвор). Эта величина относится в равной степени к фотопленке и фотобумаге.

Экспонометр — прибор со светочувствительным элементом, измеряющий интенсивность света, отраженного от объекта или падающего на него. Используется как инструмент, помогающий выбрать правильную экспозицию. То же самое, что измеритель освещенности.

Экспокоррекция — возможность ввести поправку к экспозиции. То есть все кадры будут сниматься с недодержкой или передержкой, это необходимо для съемки в автоматических режимах в сложных световых условиях . Размер поправки задается в EV.

Экспозиционная вилка (bracketing) — возможность снять несколько (обычно три) кадров с разной экспозицией. В случае трехкадрового брэкетинга — один с недодержкой, один с передержкой, третий точно. Применяется в условиях сложного освещения и для увеличения вероятности правильного экспонирования объекта в тех случаях, когда производится съемка ответственных сюжетов.

Зффект красных глаз. «Красные глаза» — явление при фотографировании со вспышкой, когда в центральной части глаза на снимке появляется яркий красный цвет в цветной фотографии и белый цвет в черно-белой. Данный эффект возникает из-за отражения от глазного дна красной части спектра света, входящего в широко раскрытый зрачок (через зрачок свет вспышки попадает на глазное дно, там он частично поглощается, а непоглощенная красная часть спектра отражается наружу через зрачок).

Яркость — отношение силы света источника в данном направлении к площади светящейся поверхности, видимой в том же направлении.

Яркость цвета — плотность светового потока, отраженного окрашенным предметом в направлении наблюдателя.

По материалам: fototusa.ru и ixbt.com

как понимание взаимосвязи между ними помогает раскрыть возможности камеры. Уроки фотографии, понятные всем

f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16

так, чтобы выбранные исходные значения
выдержки и диафрагмы оказались в одном столбце новой таблицы

Каждый столбец этой новой таблицы даёт нам значения диафрагмы и выдержки для правильной экспозиции кадра, естественно, при конкретных условиях съёмки.
Новая таблица называется

Таблица эквивалентных выдержки и диафрагмы

1/500 1/250 1/125 1/60 1/30 1/15
f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16

Напомню, что в нашем примере правильная экспозиционная пара взята «с потолка», так как для понимания сути вопроса конкретные значения выдержки и диафрагмы не важны.

Кто сомневается, что соседние значения диафрагмы изменяют количество света в 2раза, но ещё помнит формулу площади круга, могут проверить это высказывание – однако, не будьте слишком строги, округляйте полученные значения площади :о)

Посмотрите — какая выдержка стоит в одном столбике с диафрагмой f/16? Правильно 1/15 секунды — её то мы и установим!

Мы подобрали новую экспозиционную пару для наших условий съёмки:

1/500 1/250 1/125 1/60 1/30 1/15
f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16

Любой столбец таблицы стандартных значений выдержки и диафрагмы обеспечивает одинаковое количество свeта поступающего на матрицу цифрового фотоаппарата или фотоплёнку в конкретных условиях освещения.

Настройки фотоаппарата, подходящие для выбранных условий съёмки и дающие одинаковое количество cвета называются эквивалентными,
а пары выдержка-диафрагма — эквивалентными экспозиционными парами.

Не надо зазубривать эту таблицу. Таблица приведена для наглядности — когда вы будете фотографировать в ручном режиме она вам пригодится… Чем больше вы будете фотографировать, тем быстрее вы запомните стандартные значения выдержки и диафрагмы

Пока вы не знакомы с вы легко можете автоматизировать подбор эквивалентных экспозиционных пар — для этого достаточно переключить ваш фотоаппарат в режм P и перебирать предлагаемые пары выдержки и дифрагмы — они точно будут эквивалентные

ВЫБЕРИТЕ ЭКСПОЗИЦИОННУЮ ПАРУ в режиме P,

нажимая кнопки под картинкой

ЭКСПОЗИЦИОННЫЕ ПАРЫ В ПРИМЕРАХ

Подбор экспозиционных пар при изменении условий освещения

А теперь, представим, что мы зашли в тень. Cвeта стало меньше — условия фотосъёмки изменились. Чтобы компенсировать изменение освещённости в нашей таблице экспопараметров сделаем вот что: сместим строки таблицы на величину изменения освещённости — в этом примере на один столбец.

Мы подобрали экспозиционную пару для новых условий съёмки:

1/500 1/250 1/125 1/60 1/30 1/15
f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16

Экспо-пара изменилась, но любой столбец новой таблицы нам подходит по прежнему!

А если станет ещё темнее? Правильно, смещаем строки ещё на один шаг. Точно так же смещаем строки таблицы стандартных экспозиционных параметров при увеличении освещённости — только в другую сторону!

Свойство стандартных значений выдержки и диафрагмы

Если вы посмотрите на таблицу стандартных значений выдержки повнимательнее, то заметите, что соседние значения выдержки отличаются примерно в 2 раза. Точно так же каждое следующее значение диафрагмы уменьшает количество свeта поступающего на матрицу фотоаппарата тоже в 2 раза. И наоборот — предыдущее значение диафрагмы увеличивает количество cвета попавшего на пиксели матрицы, и тоже в 2 раза. Именно поэтому эти значения выдержки и диафрагмы называются стандартными и ой, как облегчают жизнь фотографа.

При этом нет необходимости считать количество света или устаривать «пляски с бубном» :о) — всё упрощается то простой арифметики — считаем шаги измения одного параметра экспозиции и на столько же (но уже в другую сторону) изменяем второй.

Одно изменение стандартного значния выдержки или диафрагмы изменяет количество cветa, попавшего на матрицу цифрового фотоаппарата или фотоплёнку в 2раза.
Такое изменение называется шаг, ступень или стоп (от англ. f-stop)

Eсли мы увеличиваем один из экспозиционных параметров,
то на столько же ступеней мы должны уменьшить второй

История про водy в сaдовом шлaнгe

Представьте, что вы хотите пoлить гpядку и нaливaeте вoдy в вeдрo. (если вы не oгopoдник, нaливaйтe вoду, чтoбы пoмыть свою машину:о)

Итак, вeдро — это наша матрица. Bодa это свeт. Для нормальной экспозиции фотоснимка нам нужно, чтобы на матрицу (в наше ведpo) попало определённое количество cвeта (Bоды). Будем считать, что для нормальной экспозиции нам надо набрать полное вeдpо водьi, не больше не меньше.

Диаметр шлaнгa это диафрагма. Чем больше диаметр, тем быстрее вы напoлнитe вeдpо и закроете кpан. Время в течении которого был открыт кpан – это выдержка. Теперь представьте, что вы набиpаeте вoду в вeдрo, используя шлaнги разных диаметров: сначала — толстый (f/2.8), а потом — потоньше (f/8).

Наливая воду через толстый шлaнг, вы засекли время и наполнили вeдрo, например, за 1 минуту. А наливая водy через тонкий шлaнг вы держали кpaн открытым дольше — почти 3 минуты.

Таким образом, вы установили следующую закономерность:
Через тонкий шланг (маленькое отверстие диафрагмы) ведро воды наполняется дольше, поэтому выдержка (время открытия крaнa или зaтвора) должна быть длиннее.

Разобрались? А что произойдёт, если, наливая вoдy через тонкий шланг, вы закроете кpaн не через 3 минуты, а раньше? Верно, недольёте Boды в ведрo!

То же самое произойдет, если вы установите более короткую выдержку при той же диафрагме – свeта на матрицу попадет слишком мало и кадр получится недодержанным (воды в ведре меньше необходимого количества).

Так же, вы перeпoлните ведpо, если будете держать кpaн открытым 2 минуты, наполняя ведро через толстый шлaнг. Полная аналогия с экспозицией – при той же выдержке, вы открыли диафрагму… ой:о) — вода через край и передержка кадра!

А теперь представьте, что вoдокaчкa, подающая вам Boдy, работает нестабильно – вчера был хороший напoр вoды, а сегодня нaпор упал. Так вот, дaвлeние воды это аналог ISO. Но об этом уже в следующем уроке….

В фотографии есть основы, без знания которых, невозможно научиться делать качественные и красивые снимки. Одна из таких вещей — понимание экспозиции кадра. В нашей статье мы расскажем о выдержке, диафрагме и чувствительности. Именно эти вещи формируют экспозицию и понимание их работы необходимо для получения хороших кадров. Мы расскажем, что такое выдержка, диафрагма и чувствительность и как с ними эффективно работать.

Введение.

Прежде чем написать, что такое выдержка и диафрагма, небольшое отступление. Для каждого кадра требуется определённое количество света (экспозиция). В фотоаппарате есть три возможности дозировать световой поток: диафрагма, выдержка и чувствительность. Чувствительность используется лишь в тех случаях, когда ситуация не позволяет изменять выдержку и диафрагму. Кроме контроля поступления света на матрицу, выдержка и диафрагма — это эффективные художественные инструменты. Сперва их надо понять, а со временем и опытом придёт лёгкость применения. Опытный фотограф использует эти инструменты на уровне подсознания.

Диафрагма.

(diaphragma — перегородка, греч.), в английском «апертура» (aperture, англ.)

Диафрагма — элемент конструкции объектива, отвечающий за диаметр отверстия пропускающего свет на светочувствительную поверхность (плёнку, либо матрицу).

Для простого понимания диафрагмы — приведу аналогию с окном. Чем шире открыты ставни окна, тем больше света проходит через окно.

Диафрагма обозначается так f/2.8 или f:2.8, определяется как отношение диаметра входного отверстия объектива к фокусному расстоянию. Очень часто путаются понятия открытой, большой диафрагмы (f/2.8) и большого диафрагменного числа f/16. Чем меньше число в обозначении диафрагмы, тем больше она открыта.

Меняя F на одно значение, количество света попадающего в камеру меняется в 2 раза. Это называется ступенью экспозиции. Любые изменения (по шкалам фотоаппарата) экспозиции происходят с шагом в 1 ступень. Для точности ступень делят на трети, если это необходимо.

Диафрагма — очень мощный визуальный инструмент. Максимально открытая диафрагма даёт очень маленькую ГРИП (глубина резкости изображаемого пространства). Малый ГРИП визуально выделяет объект на размытом фоне.

Для получения большой ГРИП используется максимально закрытая диафрагма. Чтобы получить большую глубину резкости в кадре, используйте диафрагменное число 8 и больше. Однако, играя величиной диафрагмы, помните, что приближаясь к крайним значениям диафрагмы есть следующие опасности. При открытой – наихудшие показания резкости, а при закрытой вся пыль на матрице будет видна на кадре (для цифровых фотоаппаратов).

Большая глубина резкости подходит больше для пейзажной фотографии, когда зрителю будет интересно рассмотреть все детали фотографии.

Выдержка.

Выдержка — интервал времени на который открывается затвор для пропускания света на светочувствительный элемент.

Снова поможет аналогия с открытым окном. Чем дольше открыты створки, тем больше света пройдёт.

Выдержка всегда измеряется в секундах и миллисекундах. Обозначается как: 1/200, в камере отображается только знаменатель: 200. Если выдержка секунда или длиннее, обозначается так 2″ т.е. 2 секунды.

Минимальная выдержка при съёмке с рук (для получения резкого кадра) не постоянна и зависит от фокусного расстояния. Зависимость обратная, т.е. для 300 мм лучше использовать выдержки короче 1/300.

Длинная выдержка подчёркивает движение объектов. Например, съёмка с проводкой — при длинной выдержке, 1/60 и длиннее, камера следует за объектом, таким образом фон размывается, а объект остаётся резким.

Текущая вода на длинной выдержке превращается в замороженные фигуры.

Очень короткие выдержки, использую для остановки мгновения, такого как брызги упавшей капли или пролетающая мимо машина.

Чувствительность ISO.

Чувствительность — это чисто техническое понятие, обозначающее чувствительность матрицы (или плёнки) к свету. Представьте загорающих людей на пляже. Тот у кого кожа более чувствительная загорит быстрее, т.е. ему надо меньше света для этого. Другому же наоборот, надо больше света, чтобы загореть, потому, что у него низкая чувствительность.

Чувствительность напрямую связана с количеством шумов. Чем больше ISO тем больше шумов, а у плёнки размер зерна. Почему? Чисто технически, вообще это тема расширенной статьи.

При ISO 100 сигнал снимается с матрицы без усиления, при 200 – усиливается в 2 раза и так далее. При любом усилении появляются помехи и искажения и чем больше усиление, тем больше побочных эффектов. Они и называются шумами.

Интенсивность шумов разная на разных камерах. При минимальном ISO шумы не видны и так же менее проявляются при обработке фотографии. Начиная с ISO 600 почти все камеры достаточно сильно шумят и для получения качественного кадра надо использовать программы для шумоподавления.

Итог

Вместе значения выдержки и диафрагмы — образуют экспозиционную пару (оптимальное, правильное для данных условий освещения сочетание выдержки и диафрагмы). Экспопара определяет экспозицию кадра. Раньше для определения использовали экспонометры, которые определяли выдержку исходя из количества света и диафрагмы. Раньше использовался экспонометр как отдельное устройство, сегодня он встроен практически в каждую камеру.

В каждом зеркальном фотоаппарате присутствуют режимы приоритета выдержки и диафрагмы. В режиме приоритета диафрагмы, выбирается диафрагма, а камера анализируя уровень света, подбирает выдержку. Все наоборот в режиме приоритета выдержки. Почти всегда я использую приоритет диафрагмы, он даёт возможность работы с глубиной резкости. Если же есть необходимость снимать движение, я использую режим приоритета выдержки.

В следующих наших статьях, мы продолжим рассказывать о основах фотографии. Ведь именно в этих вещах и кроется понимание искусства фотографии. Зная их, вы сможете создавать те кадры, которые вы хотите.

Статья является пересказом объяснений Сергея Чигарева на форуме club.foto.ru
Оригинальный текст поста находится по адресу http://club.foto.ru/forum/view_topic.php?t…age=1#listStart

Широкая диафрагма (большая дырка) – например, 2.8 – маленькая ГРИП
Узкая диафрагма (маленькая дырка) – например, 16.0 – большая ГРИП
Средняя диафрагма – например, 5.0 – средняя ГРИП

Если вы хотите выделить объект резкостью, а все остальное сделать нерезким — нужно уменьшить ГРИП (т.е. уменьшить диафрагму).

Выдержка. С теорией думаю тут тоже все понятно. Чем короче – тем более короткий миг жизни удастся запечатлеть.

Выдержка длиннее чем 1/f грозит шевеленкой (это когда шевеление фотоаппарата смазывет изображение на снимке).

Чувствительность (ISO). Тут все просто, потому как нынче это просто полумифический параметр в цифровой камере.

Правило — чем меньше ISO, тем лучше . При больших ISO на фото присутствует больше цифрового шума. Ставить нужно как можно меньшее значение, например 100. Повышаем только по мере необходимости в условиях нехватки света.

Теперь про жонглирование всеми тремя параметрами.

Рассмотрим съемку на улице. Пока ничего не говорим про вспышку и съемку в помещении, снимаем просто камерой на улице.

Начинаем с ISO. Ставим наименьшее значение, потому как на улице обычно достаточно света.

Вот правило которое нужно добавить в прошивку мозга и прошивку эту как можно быстрее запрограммировать. Правило, как ни странно, простое. А именно — при съемке на открытой местности в солнечную погоду ставим выдержку, равную ISO (или чувствительности пленки, если у вас пленочная камера).

Сразу пример. Стоит ИСО 100 — значит, ставим на камере выдержку 1/100 сек. Диафрагма при этом 16. ЭТО надо запомнить! Вот просто запомните, про себя проговаривая: «На солнце сто на шестнадцать» .

«Ну нифига себе, сам говорил что на цифре ставить такую диафрагму бесполезно, а тут на тебе!» — скажете вы и будете правы. Потому как следующим этапом будет творческое определение диафрагмы для конкретного снимка.

Пример. Это пейзаж.. резкость должна быть и на кустах переднего плана, и на горизонте. Значит нужна диафрагма 8 (довольно узкая диафрагма — довольно большая ). Наша цель теперь — подобрать выдержку, которая подходит к диафрагме 8. Это просто. Начинаем перебирать «экспопары »:

1/100 – диафрагма 16
1/200 — диафрагма 11
1/400 – диафрагма 8
. . . . . . . .

Не придирайтесь, что на камере нет выдержки 1/400 cек. Наверняка есть 1/320, вот ее и поставьте, а потом поймете. (Те, кто сейчас кричит про обычную градацию выдержек типа 125, 250, 500, пусть кричат и ставят 1/500, но у нас изначально камера цифровая, и мы постигаем теоретические истины) .

Не забывайте, что речь пока идет про солнечную погоду и открытую местность. Думаю, на этом этапе полезно еще раз поиграть камерой в режиме приоритета диафрагмы или приоритета выдержки и понять еще раз, что такое экспопара . Поняли? Теперь представьте что вы снимаете портрет с солнечным освещением и решили, что нужна диафрагма 4, чтобы выделить только лицо человека. Какая будет выдержка?

(Ответ. Продолжаем ряд экспопар:
1/400 – диафрагма 8
1/800 – диафрагма 5.6
1/1600 – диафрагма 4 – вот она!)

Разобранная ситуация однобокая, потому как снимаете вы не только в солнечную погоду. Поэтому сделаем поправки на другие погоды. В свое время классно это было сделано у ф/а “Смена”, там были нарисованы символы погоды. Так вот следующей ступенью будет разбор погоды.

Итак, еще раз правило:
(Х — установленное ISO на фотокамере или чувствительность фотопленки )

выдержка = 1/X

Подбираем диафрагму:

16 — солнце
11 — в тени от солнца
8 — солнце закрыла легкая тучка
5.6 — в тени солнца, которое закрыла легкая тучка
4 — облачно
2.8 — пасмурно
2 — полная ж…

Подведем итог.

Действия при съемке на улице.
Разберем на примере.
Исходные условия — солнце за тучей, сюжет требует малой глубины резкости, ISO 100.
Решение. Определим исходную экспопару – ISO 100, значит, выдержка 1/100. Освещение – солнце за тучей, значит, диафрагма 8.
Получена экспопара 100/8. Сюжет требует малой ГРИП, значит, стремимся к максимально широкой диафрагме. Перебираем:
100 — 8
200 — 5.6
400 — 4
800 — 2.8

Если последняя пара устраивает, то ставим выдержку 1/1000 и диафрагму 2.8

Домашнее задание.

При съемке на улице в режиме приоритета выдержки 1/X, обращайте внимание, что вам рекомендует камера. Запоминайте состояние природы в цифрах. Со временем начнете для себя фиксировать прогноз погоды в значениях диафрагмы и сможете рассказать нам погоду в вашем городе одной цифрой.

А вообще-то быстрый и легкий путь к овладению фотографией находится в одном клике от вас
Кликайте!

В фотографии, брекетингом называется общая методика съемки нескольких снимков одного и того же предмета (пейзажа), используя различные настройки камеры. Именно «различные настройки камеры», а не «различню экспозицию.» Брекетинг бывает: по экспозиции, по фокусу, по балансу белого, по резкости, а так же по выдержке и диафрагме.

Менее распространенный тип — Flash-брекетинг. Это брекетинг с использованием заполняющей вспышки, в сочетании с окружающим освещением. Например, при съемке портретов при ярком дневном свете, заполняющая вспышка используется для осветления лица и смягчения теней. Количество света, излучаемого вспышкой меняется от кадра к кадру, позволяя вам выбрать фотографию с наиболее приятным результатом.

Фокус брекетинг и брекетинг глубины резкости

Фокус брекетинг широко популярен в макрофотографии, где глубина резкости ограничена и зачастую очень мала. Делая серию снимков с различными частями композиции в фокусе, что позволяет использовать технику фокусировки, где в последствии можно объединить в Photoshop несколько кадров, сохранив в фокусе только те области изображения, которые нужны. Также можно использовать эту технику в пейзажах, когда элемент переднего плана очень близко к камере, и требуется, что бы глубина резкости захватывала как его, так и задний план. Для этого делается 2 снимка, на первом фокусируемся на объекте переднего плана, на втором на бесконечность. Далее два кадра «сшиваются» в редакторе. И у Вас все в фокусе!

Брекетинг баланса белого

Брекетинг баланса белого используется для компенсации различных видов освещения. С помощью него можно удалять цветовой оттенок, вызванный такими источниками света как лампа накаливания и т.п. Благодаря чему белые цвета сцены на фотографиях остаются белыми. С введением RAW формата снимков в фотографии брекетинг баланса белого устарел, потому что теперь мы можем указать баланс белого после съемки при редактировании фотографий в таких программах, как Photoshop Lightroom и т.п.

Экспобрекетинг (Брекетинг по экспозиции )

Экспобрекетинг на сегодняшний день является самым популярным и наиболее полезный типом брекетинга в фотографии. Когда фотограф говорит брекитенге, то, скорее всего, он имеет в виду именно Экспобрекетинг.

Есть два способа брекетинга экспозиции:

  • Автоматический брекетинг (AEB)
  • Ручной брэкетинг

Автоматический брекетинг (AEB)

Автоматический брекетинг (AEB) это функциональная возможность камеры, которая позволяет снять несколько кадров на основании предустановок, одним нажатием кнопки спуска. Например, выставляете в настройках AEB интервал экспозиции равный 1EV, и, нажав на кнопку спуска затвора, вы получите 3 кадра, одни с нормальной экспозиции, один немного пересвеченный, и один темноватый.

Различные камеры имеют различные конфигурации AEB. Зеркальные камеры начального уровня позволяют сделать 3 кадра с интервалом в один стоп, более дорогие модели имеют больший функционал, который позволяет делать до одиннадцати кадров, с 1/3 интервалами экспозиции и до 5 кадров..

Готов поспорить, многие даже не знают про существование данной функции в их камере, а, велика вероятность, что она есть.

В моей фотографии, я использую в основном две AEB конфигурации: три кадра с использованием брекетинга в 1EV или три кадра с интервалом 2EV. В крайних случаях при съемке HDR, можно использовать серию из трех кадров с интервалом в 3EV. В большинстве случаев лучше фотографировать со штатива, используя брекетинг, но, если условия освещения позволяет, то можно снимать с рук.

Ручной брекетинг

При использовании ручного брекетинга, вместо того, чтобы полагаться на камеру, чтобы сделать несколько снимки, фотограф может устанавливать ручные настройки корректировки экспозиции, после каждого сделанного кадра, чтобы компенсировать значение экспозиции от одного кадра к другому.

Пользуйтесь штативом, при использовании ручного экспобрекетинга. Первым делается кадр в нормальной экспозиции, затем проверите гистограмму, чтобы решить, какую экспозицию взять для следующего кадра. Затем, используя компенсацию экспозиции, выставите -1EV и сделайте второй снимок. Я проверяю гистограмму после каждого снимка и, в случае необходимости, делаю третий снимок в экспозицией +1EV.

Преимущество использования ручного брекетинга является то, что вы делаете меньше фотографий, если есть возможность покрыть весь динамический диапазон света, сделав два снимка, а не три. Это экономит место на карте памяти и на жестком диске.

HDR фотографии

Брекетинг является основой для HDR фотографии. Когда динамический диапазон сцены превышает динамический диапазон камеры, единственный способ охватить весь диапазон — снять несколько кадров с разными значениями экспозиции и объединить их вместе с помощью программного обеспечения для создания HDR изображения.

Смешивание экспозиции (Blending / Блендинг)

Blending Блендинг технология стала популярной в последние годы. Вместо того, чтобы полагаться на программы HDR, объединяя несколько снимков вместе, фотографы могут смешать их вручную в Photoshop с помощью масок светимость. Хотя этот метод является более сложным по сравнению с HDR, он дает нам гораздо больший контроль над процессом смешивания. Я расскажу о нем в следующей статье.

Лайфхак

Поделюсь с Вами лайфхаком, о том, как с помощью брекетинга можно получить более чистые и красивые фотографии. Я объединяю несколько снимков не для того, что бы расширить динамический диапазон, а для того, что бы уменьшить шум и улучшить качество конечного изображения. Техника та же делаем 3 снимка, но на сей раз с одинаковыми настройками и объединяем их в один. Лайфхак подойдет для тех, кто не доволен шумаши на своих фото, а так же для фото в темное время суток, особенно с рук.

И так, давай те, подводя итоги, составим пошаговую инструкцию к действию:

Шаг 1 — Проверьте,имеет ли ваша модель камеры функцию AEB. Если ваша камера имеет функции AEB, найдите ее и перейти к следующему шагу. Если ваша камера не имеет AEB, пользуясь моей статьей, делайте по три кадра, каждый раз меняя экспозицию перед следующим кадром.

Шаг 2 — В настройках AEB выставляем 3 кадра и интервал в 1EV.

Шаг 3 — Установите камеру в режим приоритета диафрагмы. В режиме приоритета диафрагмы, фотограф устанавливает значение диафрагмы вручную, а камера автоматически выбирает соответствующую выдержку. Поскольку диафрагма контролирует глубину резкости на фотографиях, очень важно, сохранить ее значение постоянным от снимка к снимку.

Шаг 4 — Установите камеру на штатив. Можно и с рук снимать, но это влечет за собой некие трудности в последующей обработки снимков, т.к., как бы вы не старались, все-равно кадры относительно друг друза сместятся.

Шаг 5 — Обязательно, отключите стабилизатор объектива, если таковой имеется, и выставите таймер 2с, для избежания тряски в момент нажатия на кнопку спуска. Либо пользуйтесь дистанционным пультом.

Шаг 6 — Дождитесь пока камера сделает все три снимка. Некоторые камеры сами делают все эти снимки, у некоторых нужно нажимать каждый раз на спуск, зависит от, выбранного вами, режима съемки, будь это серийная съемка или покадровая. Проверьте этот момент в настройках.

Вот и все, все просто, осталось попрактиковаться!
Всем удачи и хороший кадров, друзья!

Научиться науке фотографии не так-то просто. Если вы новичок в этом и решили попробовать себя в качестве профессионального фотографа, купили себе зеркальную фотокамеру , то у вас обязательно возникнут поначалу проблемы, как сделать такой кадр, какой вы задумали. Как же правильно снимать? Без теоретических знаний тут не обойтись. Есть основы , не зная которых, вам не научиться делать по-настоящему качественные и завораживающие снимки.

Первое, в чем нужно разобраться, это экспозиция кадра. Мы будем с вами здесь говорить о , и . Как раз эти вещи формируют экспозицию. Понять, как это работает просто необходимо для получения красивых кадров .

Вы должны понять, что для любого кадра необходимо определенное количество света (экспозиция). В фотокамере есть три способа дозировать световой поток – диафрагма , выдержка и чувствительность . Причем чувствительность нужно использовать лишь тогда, когда ситуация не позволяет пользоваться выдержкой и диафрагмой.

Выдержка и диафрагма не только позволяют контролировать поступление света на матрицу, но и являются очень эффективными художественными инструментами. Но сначала их нужно понять, как с ними работать, со временем у вас появится опыт и придет легкость в использовании этих инструментов. Опытные фотографы используют выдержку и диафрагму не думая, на уровне подсознания.

Итак, что же такое диафрагма ? Это элемент конструкции объектива фотоаппарата, который отвечает за диаметр отверстия, пропускающего свет на светочувствительную матрицу . Чтобы лучше понять, вот вам пример. Когда вы открываете шторы на окне, в комнату проникает солнечный свет. И чем шире вы откроете шторы, тем больше света проникнет. Подобно работает и диафрагма. Она обозначается так f/2.8 и определяется как отношение фокусного расстояния к диаметру входного отверстия объектива.

При этом, чем меньше число в обозначении диафрагмы, тем больше она открыта. Если вы поменяете F на одно значение, то количество света, которое попадает в камеру, изменится в 2 раза. Это называется ступенью экспозиции . Любые изменения (по шкале фотокамеры) экспозиции происходят с шагом в одну ступень. Для точности ступень делят на трети, если это нужно. Если научитесь правильно пользоваться диафрагмой, то получите в руки очень мощный визуальный инструмент. Например, открыв диафрагму максимально, вы получите очень изображаемого пространства. А это позволяет визуально выделить снимаемый объект на размытом фоне.

С другой стороны, большая глубина резкости получается при максимально закрытой диафрагме. Например, для этого можно установить диафрагменное число 8 и больше. Но помните, что меняя величину диафрагмы и приближаясь к крайним значениям, вы столкнетесь со следующими опасностями. При открытой диафрагме будут наихудшие показания резкости, а при максимально закрытой диафрагме будет видна на кадре вся пыль, скопившаяся на матрице. Максимально закрытую диафрагму лучше применять, например, для пейзажной съемки , когда зрителю интересно будет увидеть все детали фотографии. Вот тогда и нужна большая глубина резкости.

Выдержка – это время, на которое открывается затвор для пропускания света на светочувствительную матрицу. Чтобы было понятнее, опять вернемся к нашему окну. Чем дольше открыты шторы, тем больше света проникнет в комнату. Выдержка измеряется в секундах и миллисекундах и обозначается как 1/200. В фотоаппарате обозначается только знаменатель 200. Если выдержка равна секунде или длиннее, то обозначается 2«, что означает 2 секунды.

Если вы снимаете с рук , то для получения резкого кадра минимальная выдержка непостоянна и зависит от фокусного расстояния. Чем больше фокусное расстояние, тем меньше должна быть выдержка. Например, для фокусного расстояния 300 мм нужно использовать выдержки не менее 1/300.

Используя длинную выдержку , вы сможете подчеркнуть движение объекта съемки. Например, если следовать фотокамерой за движущимся объектом при выдержке 1/60 и длиннее, то фон при этом размывается, а движущийся объект остается резким. Если на длинной выдержке сфотографировать текущую воду, то она превратится в замороженные фигуры.

Фотографы используют очень короткие выдержки для того, чтобы остановить мгновение, например, брызги упавшей капли или пролетающий мимо гоночный автомобиль. Вот такие интересные эффекты можно получить, мастерски используя выдержку и диафрагму. А что же такое чувствительность?

Чувствительность (ISO) – это техническое понятие, которое обозначает чувствительность матрицы к свету. Давайте опять же проведем аналогию. Сравним светочувствительную матрицу с кожей человека. Вот на пляже лежат, загорают люди. Представьте, что чувствительность их кожи разная. Тем, у кого более чувствительная кожа (высокая чувствительность), потребуется меньше времени, чтобы загореть, чем тем, у кого чувствительность низкая.

Помните о том, что чувствительность неразрывно связана с количеством шумов . Чем выше чувствительность вы установите, тем больше будет шумов будет на фотографии. Почему так? Есть такой технический момент. При чувствительности 100 сигнал снимается с матрицы как есть, без усиления. А при ISO 200 – усиливается в 2 раза и так далее. Известно, что при любом усилении возникают помехи и искажения. И чем больше усиление, тем больше помех. Они то и называются шумами.

На разных фотоаппаратах различная интенсивность шумов. Если установить минимальную чувствительность, то шумы не будут видны и меньше будут проявляться при обработке снимка. Уже начиная с ISO 600 и выше, практически все фотоаппараты очень сильно шумят. В этом случае фотографы для устранения шумов и получения качественных снимков используют специальные программы шумоподавления.

Давайте подведем итог, что мы поняли. Значения выдержки и диафрагмы вместе образуют экспозиционную пару (то есть наилучшее, правильное для данных условий освещения сочетание выдержки и диафрагмы). Экспопара определяет экспозицию кадра. В прошлом, чтобы определить выдержку, исходя из количества света и диафрагмы, использовали специальные отдельные устройства – экспонометры. В настоящее время экспонометр встроен практически в каждый фотоаппарат.

Следует знать, что в каждой зеркальной камере есть режимы приоритета выдержки и диафрагмы Вперёд

Что такое экспозиция? (Руководство для начинающих)

Сегодня каждому продвинутому и профессиональному фотографу абсолютно необходимо научиться использовать выдержку в фотографии. Когда вы впервые начинаете фотографировать, вас может смутить бесчисленное количество кнопок и пунктов меню на вашей камере. Тем не менее, нет оправдания использованию плохой экспозиции в камере. Поняв, как правильно экспонировать изображение, вы сможете делать фотографии с идеальной яркостью, включая высокий уровень детализации как в темных, так и в светлых областях.В этой статье подробно объясняется экспозиция, а также рассказывается о трех наиболее важных настройках камеры: выдержке, диафрагме и ISO.

Удивительные условия означают, что вы должны быть очень осторожны с настройками камеры, особенно с экспозицией.
1/800 секунды, f/2.8, ISO 800.

Что такое экспозиция в камерах?

В фотографии экспозиция — это количество света, попадающее на сенсор камеры или пленку. Это важная часть того, насколько яркими или темными будут ваши фотографии.

Есть только две настройки камеры, которые влияют на реальную «световую экспозицию» изображения: выдержка и диафрагма. Третий параметр, ISO камеры, также влияет на яркость ваших фотографий, и его не менее важно понимать. Кроме того, вы можете осветлить или затемнить фотографию, отредактировав ее в программе постобработки, такой как Photoshop, на своем компьютере.

Звучит банально, но экспозиция — тема, которая смущает даже опытных фотографов. Причина проста: для каждой сцены широкий диапазон настроек выдержки, диафрагмы и ISO позволит получить фотографию нужной яркости.Вы не «освоили экспозицию», если можете сделать снимок с нужной яркостью. Даже автоматический режим вашей камеры будет делать это большую часть времени. Вместо этого получение правильной экспозиции для фотографии заключается в балансировании этих трех параметров, чтобы остальная часть фотографии выглядела хорошо, от глубины резкости до резкости.

Если вы действительно хотите освоить экспозицию, недостаточно просто прочитать об этом. Вам также нужно выйти в поле и практиковать то, чему вы научились. Не существует быстрого и грязного способа овладеть таким навыком.Но если вы сможете заложить прочную основу, у вас будет огромное преимущество, когда вы выйдете и попрактикуетесь в этом сами. Цель этой всеобъемлющей статьи — научить вас всем основам, которые вам необходимо знать о воздействии.

Скорость затвора

Начнем с хорошей. Скорость затвора не особенно сложна; это просто количество времени, которое ваша камера тратит на съемку. Это может быть 1/100 секунды, или 1/10 секунды, или три секунды, или пять минут.Некоторые люди создают специальные камеры, которым требуются десятилетия, чтобы сделать одну фотографию.

Ваша камера не позволит вам сделать фото на десятилетия. Вместо этого самая длинная допустимая выдержка обычно составляет около 30 секунд, хотя это зависит от вашей камеры. Например, на Nikon D850 можно снимать с любой выдержкой от 1/8000 секунды до 30 секунд, а также временной режим для еще более длинных выдержек. Другие камеры обычно допускают аналогичные настройки.

Итак, почему скорость затвора действительно имеет значение? Основных причин две:

Во-первых , как и следовало ожидать, длинная выдержка (несколько секунд) пропускает большое количество света.Если вы сделаете обычную дневную фотографию с 30-секундной выдержкой, вы получите полностью белое изображение. Верно и обратное; короткая выдержка пропускает только небольшое количество света. Если делать фото ночью с выдержкой 1/8000 секунды, фото будет полностью черным.

Взгляните на серию примеров ниже. Здесь 1/25 секунды было слишком темно («недоэкспонировано»), а 1/3 секунды — слишком ярко («переэкспонировано»). Это должно дать вам представление о различиях яркости в зависимости от скорости затвора:

Секунды , единственный другой большой эффект — это размытие движения на ваших изображениях.Неудивительно, что длинная выдержка (например, пять секунд) захватывает все, что движется во время экспозиции. Если человек проходит мимо, он может выглядеть как безликая полоса на изображении, так как он не находится в одном месте достаточно долго, чтобы длинная выдержка могла четко запечатлеть его. Это называется размытие в движении.

Для сравнения, короткая выдержка (например, 1/1000 секунды) гораздо лучше справляется с замораживанием движения на фотографии — даже если что-то быстро движется. Вы можете сфотографировать водопад с выдержкой 1/1000 секунды и увидеть отдельные капли, застывшие в воздухе.Без камеры они могли бы быть невидимы.

Взгляните на изображения ниже. Здесь я фотографировал в ветреный день. Трава на переднем плане и волны за ними быстро двигались. Как вы можете видеть, в зависимости от моей выдержки, была большая разница в размытии движения:

(я выровнял яркость этих фотографий, используя две другие настройки: диафрагму и ISO. В противном случае шестисекундная выдержка была бы намного ярче).

Существует два типа размытия движения, с которыми вы можете столкнуться из-за скорости затвора: размытие камеры и размытие объекта.

Если вы фотографируете с рук, размытие камеры может быть очень важным. Невозможно держать камеру совершенно неподвижно, когда вы делаете снимок, и даже легкое дрожание может привести к очень размытым фотографиям. Это одна из причин, по которой многие фотографы в конечном итоге используют штативы! (Существуют и другие преимущества штативов.)

Однако, несмотря на то, что штатив защищает камеру от движения, он никак не предотвращает движение сцены . Например, если вы делаете пейзажные фотографии в ветреный день — даже со штативом — вы можете получить размытые области, как на изображении выше.Это называется размытие объекта .

Иногда вы можете художественно использовать размытие камеры или объекта, и это выглядит хорошо. Например, если вы фотографируете облака, проплывающие через долину, длинная выдержка может быть приятной:

Во время этой экспозиции облака двигались довольно быстро. 20-секундная выдержка подчеркивает движение.

Однако во многих случаях вы, вероятно, захотите устранить размытие в движении, чтобы вся фотография была резкой. Если это ваша цель, вам нужно выбрать скорость затвора, достаточно короткую, чтобы заморозить любое движение.Итак, какую выдержку следует использовать? Есть ли хороший диапазон, который обеспечивает четкие фотографии движущегося объекта?

Не совсем так, потому что все зависит от некоторых внешних факторов — самое главное, от количества движения в вашей сцене. Если ваш объект движется очень быстро, вам понадобится короткая выдержка. Если ваш объект стоит на месте или движется очень медленно, вы можете обойтись более длинной выдержкой.

Кроме того, чем дальше вы увеличиваете масштаб (т. е. чем длиннее ваше «фокусное расстояние»), тем больше вы увеличиваете размытие движения.Итак, вы обнаружите, что вам обычно нужны более короткие скорости затвора, чтобы правильно заморозить движение, когда вы используете что-то вроде телеобъектива.

Лучший способ научиться всему этому — продолжать практиковаться. Со временем вы создадите хорошее мысленное представление о выдержках, которые вы можете использовать в конкретной среде, не рискуя размытостью движения. Будь то 1/250 секунды, 1/10 секунды или 20 секунд, это будет второй натурой. Кроме того, после того, как вы сделали снимок в поле, просмотрите его и посмотрите, нет ли размытия при увеличении.Если это так, вам понадобится более короткая выдержка.

Хотите краткое руководство? Используйте выдержку 1/500 секунды или быстрее для спорта и дикой природы. Используйте выдержку 1/100 секунды или быстрее для телефото портретов. Используйте выдержку 1/50 секунды или быстрее для более широкоугольных портретов или фотографий из путешествий, когда ваш объект движется не слишком сильно. Если ваш объект совершенно неподвижен, а у вас есть штатив, используйте любую выдержку.

Это очень общие предложения, но с них хорошо начать. Однако ваша цель должна заключаться в том, чтобы перерасти эти советы и вместо этого разработать собственную ментальную модель.Скорость затвора — один из наиболее интуитивно понятных аспектов экспозиции, и небольшой практики будет достаточно, чтобы значительно улучшить качество ваших фотографий.

Диафрагма

Диафрагма очень похожа на «зрачок» объектива вашего фотоаппарата. Как и зрачок в вашем глазу, он может открываться или сужаться, чтобы изменить количество проходящего через него света. Вот так выглядят лепестки диафрагмы на типичном объективе:

лепестков диафрагмы внутри объектива.

Вероятно, ваш объектив выглядит примерно так. Форма в середине называется апертурой .Он состоит из нескольких лепестков — в данном случае их девять, но ваш объектив может отличаться.

Лепестки диафрагмы во многом похожи на зрачки ваших глаз. Ночью ваши зрачки расширяются, чтобы вам было легче видеть вещи. То же самое верно и для диафрагмы. Когда темно, вы можете открыть лепестки диафрагмы объектива и впустить больше света. Диафрагма записывается как f/число. Например, у вас может быть апертура f/2, или f/8, или f/16, и так далее.

Очень важно помнить, что апертура — это дробь.Это самая большая ошибка новичков, когда они говорят об диафрагме. Если вы ошибетесь, вам будет сложно запомнить, как работает диафрагма, или использовать ее самостоятельно, чтобы получить правильную экспозицию в полевых условиях.

Понимание диафрагмы:

Какая диафрагма больше – f/2 или f/16?

Поскольку апертура представляет собой дробь, все, что вам нужно сделать, это запомнить некоторые элементарные математические операции. 1/2 больше, чем 1/16, а это означает, что f/2 — это большая диафрагма.

Как правило, самая большая диафрагма, которую вы можете установить, будет примерно f/1.4, f/1,8, f/2, f/2,8, f/3,5, f/4 или f/5,6. Меняется от линзы к линзе. Наименьшая диафрагма на большинстве объективов составляет что-то вроде f/16, f/22 или f/32. На этой диаграмме показаны относительные размеры различных значений диафрагмы:

(Изображение предоставлено Википедией, общественное достояние). Это зависит от фото. Диафрагма влияет на многие части изображения, но у нее есть два наиболее важных эффекта: экспозиция и глубина резкости.

Диафрагма и экспозиция

Чем больше диафрагма, тем ярче фотография и тем больше света вы захватываете. Точно так же работают и ваши ученики; они открываются или закрываются, пропуская разное количество света. Итак, когда вы пытаетесь правильно экспонировать фотографию, очень важно обратить внимание на настройку диафрагмы.

Большое отверстие пропускает больше света. Диафрагмы вроде f/1.4 и f/2 практически позволяют видеть в темноте. С другой стороны, небольшая диафрагма, такая как f/16 (с почти закрытыми лепестками диафрагмы), пропускает гораздо меньше света.Если вы попытаетесь сфотографировать Млечный Путь с диафрагмой f/16, ваше окончательное изображение будет практически черным.

Изменяя настройки диафрагмы и скорости затвора, вы можете захватить именно то количество света, которое вам нужно, и получить фотографию с правильной экспозицией. Вот что делает диафрагму такой мощной.

Для этой фотографии я использовал диафрагму f/1,8 — самую большую диафрагму на моем объективе. С меньшей апертурой вы не увидите столько деталей в Млечном Пути. Фотография была бы намного темнее.
Диафрагма и глубина резкости

Другим важным эффектом диафрагмы является глубина резкости.

Глубина резкости — это часть вашей сцены, спереди назад, которая кажется резкой. В пейзажной фотографии ваша глубина резкости может быть огромной, простираясь от переднего плана до горизонта. На портретной фотографии глубина резкости может быть настолько малой, что резкими будут только глаза человека.

Диафрагма изменяет глубину резкости, что очень важно для получения наилучших фотографий. Изменение глубины резкости изображения полностью изменит его внешний вид.

Если быть точным, маленькие значения диафрагмы (например, f/11 или f/16) обеспечивают большую глубину резкости. Если вы хотите, чтобы все спереди и сзади выглядело резким, используйте эти настройки. Большие диафрагмы (например, f/1,4 или f/2,8) захватывают гораздо меньшую глубину резкости с эффектом мелкой фокусировки. Они идеально подходят, если вы пытаетесь изолировать лишь небольшую часть объекта, делая все остальное размытым.

Вот пример сравнения:

Я уравнял эти две экспозиции, отрегулировав скорость затвора.В противном случае фотография f/2.8 была бы намного ярче.

Как видите, разница существенная. Фотография слева имеет большую глубину резкости, а это означает, что большая часть сцены выглядит резкой спереди назад. Однако фотография справа с диафрагмой f/2.8 имеет приятный эффект неглубокой фокусировки. В данном случае это, возможно, лучшее изображение. Вы избавите себя от многих трудностей, если просто запомните это соотношение.

На практике эффекты очевидны. По мере того, как ваша диафрагма становится все меньше и меньше, экспозиция будет становиться все темнее и темнее, а глубина резкости будет увеличиваться.(Помните также, что вы можете восстановить нормальную экспозицию фотографии, используя более длинную выдержку.) Чем больше фотографий вы сделаете, тем меньше вам придется думать об этих эффектах. Они станут второй натурой.

Шкала диафрагмы

Шкалу выдержек легко запомнить. Выдержка 1/100 секунды пропускает в два раза больше света, чем выдержка 1/200 секунды, потому что она в два раза длиннее. К сожалению, диафрагма не так интуитивно понятна. Вместо этого следует следующий масштаб:

От f/1.4 на f/2.0 (или любой другой переход с одной ступени) вы захватите вдвое меньше света. Вы также увеличите глубину резкости. Кроме того, имейте в виду, что вы можете установить значения за пределами этой таблицы, например, f/32, а также диафрагмы между этими стопами, например, f/6,3, в зависимости от вашего объектива.

Как правило, самые резкие значения диафрагмы находятся где-то в середине диапазона. На большинстве объективов f/4, f/5.6 и f/8 являются тремя самыми резкими значениями диафрагмы. Однако это зависит от объектива к объективу. Кроме того, резкость не должна быть вашей главной заботой.Лучше иметь фотографию с правильной глубиной резкости, даже если это означает, что некоторые низкоуровневые пиксели имеют немного меньшую детализацию.

Если вы хотите узнать больше об этой теме, ознакомьтесь с подробными статьями Photography Life об диафрагме и диафрагме. Наряду с этим у нас есть еще одна статья, в которой объясняется каждый эффект диафрагмы, хотя она немного продвинута и предполагает, что у вас уже есть приличная основа.

Эти цветы были очень близко к моему объективу. Чтобы захватить достаточно большую глубину резкости, я использовал маленькую диафрагму f/16.

ISO — не часть экспозиции

ISO — это интересно. Он делает ваши фотографии ярче, но не является частью вашей «световой экспозиции», поскольку не влияет на количество света, попадающего на сенсор вашей камеры (определение экспозиции). Вместо этого он просто осветляет фотографию в камере после того, как ваш датчик уже подвергся воздействию света.

Увеличивать значение ISO полезно, когда у вас нет другого способа сделать фотографию ярче — например, если использование более длинной выдержки добавит слишком много размытия при движении, а вы уже используете самую широкую диафрагму.Это очень ценная настройка, но это еще не все хорошие новости. Когда вы повышаете значение ISO, ваши фотографии станут ярче, но при этом вы также подчеркнете зернистость (иначе известную как шум) и обесцвеченные пиксели на изображениях.

Взгляните на сравнение ниже:

Я выровнял яркость с моей выдержкой. В противном случае фотография с ISO 25 600 была бы на 90 003 намного ярче на 90 004.

Здесь фото справа выглядит более зашумленным и имеет странные цветовые сдвиги в тенях.Это потому, что он был снят с ISO 25 600, что является чрезвычайно высоким значением ISO (больше, чем то, что большинство фотографов когда-либо установит для нормальных условий).

Тем не менее, более высокое значение ISO потребуется, если экспозиция слишком тусклая и у вас нет другого способа сделать достаточно яркий снимок. В таких случаях повышение ISO является очень ценным методом для понимания.

Шкалу ISO легко запомнить. При более высоких значениях ваши фотографии будут ярче, но вы также увидите все больше и больше шума.Основные стопы на шкале ISO: 100, 200, 400, 800, 1600, 3200 и 6400. Некоторые камеры выходят за этот диапазон в любом направлении, например, изображение ISO 25 600 выше. Кроме того, вы можете установить промежуточные значения ISO на 1/3 или 1/2 ступени, например, ISO 640 или ISO 1250.

Наименьшее значение ISO на вашей камере называется «базовым ISO». Как правило, базовое значение ISO будет равно 100, но некоторые камеры вместо этого имеют ISO 64, ISO 200 или что-то другое. Это самый низкий собственный ISO на вашей камере. Если вы установите базовое значение ISO и правильно выставите свою фотографию, вы получите наилучшее качество изображения и наименьшее количество видимого шума.

Примечание:

Некоторые камеры имеют экстремальные значения «LO» для ISO, например ISO 32 или ISO 50. Избегайте использования этих настроек, так как они моделируются и могут снизить качество изображения. То же самое верно и для смоделированных настроек ISO «HI». Они не дают никаких преимуществ по сравнению с простым осветлением фотографии при постобработке, и они даже могут повредить динамическому диапазону вашей фотографии (детали теней и светлых участков).

Взгляните на серию изображений ниже. Здесь фотография слева сделана с базовым значением ISO 100, и оно слишком темное.Увеличивая ISO, вы увидите, что результаты продолжают улучшаться. Хотя при ISO 1600 есть некоторый шум, если вы увеличиваете пиксели, шумная фотография лучше, чем слишком темная для использования.

Эта серия демонстрирует, почему вы можете захотеть поднять свой ISO. Хотя это делает шум более заметным, использование высокого значения ISO иногда является единственным способом сделать яркую фотографию.

Вам может быть интересно, сколько шума присутствует на фотографии с ISO 1600 выше, и ответ заключается в том, что общее количество вполне приемлемо.Вот кадр из фотографии ISO 1600 выше:

Это вполне управляемо. По крайней мере, на этой камере — а они действительно разные — использование ISO 1600 должно быть идеальным, особенно потому, что на постобработке можно до некоторой степени уменьшить шум. Тем не менее, по возможности лучше использовать базовое значение ISO, вместо этого снимая фотографию с более яркой экспозицией (выдержка и диафрагма).

К сожалению, вам нужно пропустить много света, чтобы сделать хорошо экспонированный снимок с ISO 100.Это нормально при ярком освещении или при фотографировании неподвижной сцены со штатива (поскольку штативы позволяют использовать более длинные выдержки). Но это не всегда будет работать. Вот почему корректировки ISO настолько эффективны, и почему они оказывают такое важное влияние на вашу экспозицию, даже если технически они не являются ее частью.

Так что не стесняйтесь использовать более высокие значения ISO, если этого требует сцена. Например, при съемке спорта или дикой природы вы очень часто будете делать снимки с более высокими значениями ISO. Хотя это не идеально, это лучше, чем пропустить фотографию, потому что вы снимаете все с ISO 100.

На этой фотографии, сделанной при ISO 450, много деталей. На базовом ISO 100 было бы слишком темно, и этот результат абсолютно предпочтительнее.

ISO высокотехнологичен на уровне датчика, но это не важно знать, когда вы начинаете. Вместо этого просто используйте его так, как вы ожидаете. Держите ISO на базовом уровне, когда это возможно. Но, если ваша экспозиция (выдержка и диафрагма) не дает достаточно яркого снимка, пора поднять ISO. Если вы будете следовать этим советам, ваши фотографии и качество изображения будут максимально хорошими.

Рекомендации для большинства экспозиций

Не существует универсальных советов, позволяющих всегда устанавливать идеальную экспозицию. Тем не менее, многие новички понятия не имеют, с чего начать. Если это верно в вашем случае, вам понадобится больше, чем просто общие советы о выдержке, диафрагме и ISO; вам нужны конкретные отправные точки, которые помогут вам легче применить все эти знания на практике.

По этой причине ниже вы найдете наши рекомендуемые настройки для различных жанров фотографии.Хотя это очень общие рекомендации, они должны дать вам хорошее представление о том, с чего начать, если вы просто хотите получить несколько основных советов по съемке с хорошей экспозицией:

Типичная пейзажная фотография (не ночью)
  • Используйте штатив. Подробнее о том, как использовать штативы и какие из них нужно приобрести, можно прочитать здесь.
  • Переключение в режим приоритета диафрагмы, когда камера автоматически устанавливает выдержку, а вы выбираете диафрагму вручную.
  • Как правило, снимайте при f/8, но вместо этого используйте f/11 или f/16, если вам нужна большая глубина резкости (например, при близком переднем плане или при использовании телеобъектива).Это на полнокадровой камере. Используйте эквивалентную апертуру вашей камеры, разделив эти числа на кроп-фактор.
  • Установите базовое значение ISO.
  • Уменьшите скорость затвора настолько, насколько это необходимо для правильной экспозиции.
  • Смотрите лучшие моменты. Не переэкспонируйте ни один из них. При необходимости используйте отрицательную компенсацию экспозиции, чтобы затемнить фотографию. Почему? Просто легче осветлить тени при постобработке, чем затемнить переэкспонированные блики.
Диафрагма: f/8. Скорость затвора: 1/3 секунды. ISO: 64 (базовый ISO на этой камере). Компенсация экспозиции: -1/3 ступени.
Портретная съемка (без вспышки)
  • Снимайте с рук, используйте штатив или монопод. В этом случае лучший вариант не высечен на камне. Используйте любой метод, который вам наиболее удобен, или выберите настройку, которая лучше всего подходит для вашей конкретной фотосессии.
  • Использовать режим приоритета диафрагмы.
  • Выберите диафрагму, обеспечивающую приятную глубину резкости — обычно что-то вроде f/2.8 или f/1.4, но это зависит от того, какой вид вы хотите получить.
  • Следите за скоростью затвора. Если вы начинаете замечать размытие в движении, у вас слишком длинная выдержка, и вам нужно что-то побыстрее.
  • Держите ISO на низком уровне, но не бойтесь повышать его, если диафрагма и выдержка пропускают недостаточно света. В более темных условиях вам, вероятно, придется поднять ISO, чтобы вы могли использовать достаточно короткую выдержку.
  • Еще раз, не переэкспонируйте блики.При необходимости используйте отрицательную компенсацию экспозиции.
Диафрагма: f/1,8. Выдержка: 1/2500 секунды. ISO: 100 (базовый ISO на этой камере).
Выдержка на этой фотографии такая короткая просто потому, что это был яркий день, и при f/1,8 фотография была бы переэкспонирована, если бы короткая выдержка не затемнила изображение.
Фотосъемка спорта и дикой природы
  • Снимайте с рук или используйте монопод.
  • Использовать режим приоритета диафрагмы. (Некоторые руководства предложат вам использовать режим с приоритетом выдержки, что хорошо, если вы пытаетесь узнать что-то о размытии в движении, но оно часто приводит вашу диафрагму к странным значениям, и, как правило, его следует избегать, когда вы становитесь более продвинутым.)
  • Используйте большую диафрагму, например f/2.8 или f/4.
  • Внимательно следите за выдержкой. Вам понадобится что-то быстрое (например, 1/500 или 1/1000 секунды), чтобы заморозить динамичные виды спорта.
  • Скорее всего, вы захотите поднять ISO до значения, позволяющего использовать такую ​​короткую выдержку. Это стоит компромисса. Шум лучше, чем размытие в движении.
  • Не переэкспонируйте светлые участки.
Диафрагма: f/2,8. Выдержка: 1/800 секунды.ISO: 1400.
Для этой фотографии требовалось высокое значение ISO 1400, чтобы использовать короткую выдержку, но компромисс того стоил. Хотя на этом изображении есть дополнительный шум, даже ветры стрекозы очень резкие.
Обзор рекомендуемых настроек экспозиции

Эти предлагаемые настройки не всегда точны, но они должны быть полезны для новичков, которым нужна отправная точка для получения правильной экспозиции. В любом случае, они, безусловно, работают лучше, чем переключение в ручной режим и попытка выбрать правильные настройки, прежде чем вы узнаете, что что-то делает.(Хотя это все же хороший способ научиться, если вы не делаете критических фотографий.)

Важным моментом здесь является то, что вы естественным образом перерастете эти предложения по мере того, как будете становиться все более и более опытными в экспозиции в фотографии. Приведенный выше список не охватывает некоторые более редкие сценарии (например, использование большой апертуры для фотографий Млечного Пути), но вы довольно быстро поймете их в полевых условиях. В конце концов, вы должны добавить свои собственные пункты в каждый из этих списков и со временем расширять новые методы воздействия.

Заключение

Экспозиция может показаться сложной, но это одна из самых важных технических тем, которые необходимо знать, если вы хотите делать фотографии высокого качества. Лучшее, что вы можете сделать сейчас, это пойти и проверить приведенные выше предложения на себе. Поэкспериментируйте с настройками экспозиции, а также с ISO. Обратите внимание на то, как они влияют на фотографию. Главное, продолжайте практиковаться. Выдержка — это то, что вы никогда не перестанете совершенствовать, и, без сомнения, этому стоит научиться.

Если вы хотите узнать больше об этой важной теме, ознакомьтесь с нашими статьями «Основы фотографии» ниже, в которых более подробно рассказывается об экспозиции и смежных темах:

Об экспозиции

Что такое экспозиция?

Воздействие контактное.Каким бы опасным ни было вещество или действие, без воздействия оно не может причинить вам вреда.

Величина воздействия

Более 400 лет назад один ученый сказал: «…ничто не лишено ядовитых свойств. Только доза делает вещь ядовитой». Доза – это количество вещества, которое попадает в организм человека или контактирует с ним. Важным фактором, который следует учитывать при оценке дозы, является масса тела. Если ребенок подвергается воздействию того же количества химического вещества, что и взрослый, ребенок (который весит меньше) может пострадать больше, чем взрослый.Например, детям дают меньшее количество аспирина, чем взрослым, потому что взрослая доза слишком велика для массы тела ребенка.

Чем большему количеству вещества подвергается воздействие человек, тем больше вероятность его воздействия на здоровье. Большие количества относительно безвредного вещества могут быть токсичными. Например, две таблетки аспирина могут облегчить головную боль, но прием целого флакона аспирина может вызвать боль в животе, тошноту, рвоту, головную боль, судороги или смерть

Пути воздействия

Существует три основных пути контакта токсического вещества с телом или проникновения в него.Это так называемые пути воздействия.

  • Вдыхание (вдыхание) газов, паров, пыли или тумана является распространенным путем воздействия. Химические вещества могут попасть в нос, дыхательные пути и легкие и вызвать раздражение. Они могут откладываться в дыхательных путях или попадать через легкие в кровоток. Затем кровь может переносить эти вещества к остальным частям тела.
  • Прямой контакт (прикосновение) с кожей или глазами также является путем воздействия. Некоторые вещества всасываются через кожу и попадают в кровоток.Сломанная, порезанная или потрескавшаяся кожа позволяет веществам легче проникать в организм.
  • Проглатывание (проглатывание) пищи, напитков или других веществ является еще одним путем воздействия. Химические вещества, которые попадают внутрь или на пищу, сигареты, посуду или руки, могут быть проглочены. Дети подвергаются большему риску проглатывания веществ, содержащихся в пыли или почве, потому что они часто берут в рот пальцы или другие предметы. Хорошим примером является свинец в чипсах от краски. Вещества могут всасываться в кровь, а затем переноситься в остальные части тела.

Путь воздействия может определить, оказывает ли токсичное вещество эффект. Например, вдыхание или проглатывание свинца может привести к последствиям для здоровья, но прикосновение к свинцу обычно не вредно, поскольку свинец плохо впитывается через кожу.

Продолжительность экспозиции

Кратковременное воздействие называется острым воздействием . Длительное воздействие называется хроническим воздействием . Любой из них может вызвать последствия для здоровья.

Острое воздействие — кратковременный контакт с химическим веществом.Это может длиться несколько секунд или несколько часов. Например, может потребоваться несколько минут, чтобы очистить окна нашатырным спиртом, использовать жидкость для снятия лака или распылить краску. Пары, которые кто-то может вдохнуть во время этих действий, являются примерами острого воздействия.

Хроническое воздействие – непрерывный или повторяющийся контакт с токсичным веществом в течение длительного периода времени (месяцы или годы). Если химическое вещество используется каждый день на работе, воздействие будет хроническим. Со временем некоторые химические вещества, такие как ПХД и свинец, могут накапливаться в организме.

Хроническое воздействие также может иметь место дома. Некоторые химические вещества в домашней мебели, коврах или чистящих средствах могут быть источниками хронического воздействия.

Чувствительность

Все люди неодинаково чувствительны к химическим веществам и не одинаково подвержены их влиянию. Существует много причин для этого.

  • Организмы людей различаются по своей способности поглощать и расщеплять или выводить определенные химические вещества из-за генетических различий.
  • У людей может развиться аллергия на химическое вещество после воздействия.Затем они могут реагировать на очень низкие уровни химического вещества и иметь другие или более серьезные последствия для здоровья, чем люди без аллергии, подвергшиеся воздействию того же количества. Например, у людей с аллергией на пчелиный яд реакция на укус пчелы более серьезная, чем у людей без аллергии.
  • Такие факторы, как возраст, болезнь, диета, употребление алкоголя, беременность и употребление медицинских или немедицинских наркотиков , также могут влиять на чувствительность человека к химическому веществу. Маленькие дети часто более чувствительны к химическим веществам по ряду причин.Их тела все еще развиваются, и они не могут избавиться от некоторых химических веществ так же хорошо, как взрослые. Кроме того, дети всасывают в кровь большее количество некоторых химических веществ (например, свинца), чем взрослые.

Для получения дополнительной информации

Center for Environmental Health
Outreach and Education Group
Empire State Plaza-Corning Tower, Room 1642
Albany, New York 12237

518-402-7530 или 800-458-1158

Что такое экспозиция? Объяснение экспозиции в фотографии

Экспозиция является основой и одной из наиболее важных основ в фотографии.

Понимание того, что такое экспозиция на камере и как работает экспозиция в фотографии это первые и фундаментальные вещи, которые вам нужно усвоить, делая первые шаги в цифровой фотографии , и это будет ключом к успеху, когда вы начать съемку в ручном режиме.

В этом руководстве по фотосъемке с экспозицией вы найдете простое управление экспозицией. не только объясняются основы фотоэкспозиции , но также приводятся примеры, чтобы вы могли учиться, практиковаться и получать идеальную экспозицию на своих фотографиях.

ПОЛУЧИТЕ НАШУ БЕСПЛАТНУЮ ЭЛЕКТРОННУЮ КНИГУ
ОСНОВЫ ФОТОГРАФИИ

20 УРОКОВ И 80+ СТРАНИЦ С ПРИМЕРАМИ, ИНФОГРАФИКОЙ, СОВЕТАМИ И ДРУГИМ ОБРАЗОМ!

Определение экспозиции: Понимание экспозиции фотографии

Экспозицию в фотографии можно легко объяснить как количество света, собранного вашей камерой.

Когда свет проходит через объектив камеры к датчику камеры в течение определенного периода времени, количество света, достигающего камеры, определяет окончательный вид изображения.

Основной эффект фотоэкспозиции заключается в захвате изображения с определенной яркостью. Когда вы снимаете фотографий с идеальной экспозицией, вы захватываете все детали в светах и ​​тенях.

Эффект экспозиции, когда датчик камеры не получает достаточного количества света , называется недодержкой. Еще можно сказать, что мы получили «раздавленных теней» или мы «раздавили черные», и в результате у нас нет информации в самых темных областях изображения.

Напротив, эффект экспозиции, когда датчик захватывает слишком много света , называется передержкой. Когда это происходит, мы также можем сказать, что у нас есть «засветленные участки» или «выгоревшие светлые участки» , и в результате у нас нет информации в самых ярких областях изображения .

Что такое значение экспозиции? Основные настройки экспозиции фотографии

Экспозиция применяется не с помощью ряда правил, а скорее с помощью трех основных настроек, которые являются ключом к пониманию экспозиции в фотографии и обучению тому, как управлять экспозицией в ваших изображениях.

Значение экспозиции является результатом взаимодействия трех основных параметров экспозиции: диафрагмы, скорости затвора и ISO. Экспонометр измеряет с, , как мы увидим позже.

Теперь давайте посмотрим, как базовая экспозиция влияет на значение экспозиции.

Экспозиция и диафрагма

В нескольких словах, апертура — это отверстие, которое определяет, сколько света проходит через объектив камеры к датчику.

По этой причине выдержка и диафрагма полностью связаны. Если вы используете более широкую диафрагму, объектив камеры позволит большему количеству света достичь камеры, и изображение будет ярче (более экспонированное). Если, наоборот, вы закроете диафрагму и заблокируете количество света, проходящего через объектив, изображение будет темнее (менее экспонированное).

Вы можете узнать больше о влиянии диафрагмы на экспозицию и других элементах, таких как резкость и глубина резкости в нашем руководстве по диафрагме в фотографии.

Экспозиция и скорость затвора

Скорость затвора — это время, в течение которого затвор камеры остается открытым, собирая свет.

Экспозиция и скорость затвора также напрямую связаны. Чем дольше вы оставляете затвор камеры открытым для захвата света, тем ярче будет изображение, и чем быстрее открывается и закрывается затвор, тем меньше света попадает на матрицу, что приводит к более темному изображению.

Чтобы изучить и освоить экспозицию, скорость затвора имеет решающее значение.Узнайте больше о влиянии скорости затвора на экспозицию и движение в нашем руководстве по скорости затвора.

Экспозиция и ISO

ISO — это усиление света, захваченного сенсором камеры.

Окончательная экспозиция на вашем изображении и ISO полностью связаны, даже несмотря на то, что ISO не является естественной частью экспозиции.

Причина в том, что ISO работает искусственным образом, чтобы сделать свет на изображении ярче, который уже был захвачен с помощью диафрагмы и скорости затвора.

Проще говоря, чем выше значение ISO, тем ярче (и экспонированнее) будет ваше изображение; чем ниже ISO, тем темнее будет, если остальные настройки фиксированы.

ISO звучит более устрашающе, чем другие настройки, но вы можете найти больше информации и примеров, чтобы понять, как связаны экспозиция, ISO и цифровой шум , в нашем руководстве по ISO в фотографии.

Баланс экспозиции: как выставить экспозицию в фотографии?

После того, как вы ознакомитесь с тремя основами фотографии и поймете, как эти настройки влияют на значение экспозиции и другие элементы, важно найти баланс между тремя параметрами экспозиции (то, что также известно как экспозиция). треугольник).

Если у вас есть правильная экспозиция на вашей камере, , что в большинстве случаев означает значение экспозиции , равное нулю, , если вы решите изменить любую из трех настроек, влияющих на экспозицию, вам придется настроить любую остальные до уравновешивают экспозицию и сохраняют значение экспозиции равным нулю.

При съемке в ручном режиме лучший совет, чтобы научиться выставлять экспозицию в фотографии , — это сначала подумать о настройках, которые вам нужны в соответствии с освещением сцены и вашими целями фотографии.Обычно есть одна или две настройки, которые вы знаете заранее, а затем вам нужно будет поиграть с другой или двумя другими, чтобы получить хорошо экспонированное фото.

Например:

Вы снимаете пейзаж средь бела дня? Вы знаете, что ваша диафрагма должна быть около f/11, чтобы обеспечить большую глубину резкости , а ISO должно быть 100, чтобы гарантировать отсутствие цифрового шума, поэтому настройка экспозиции уравновешивает и дает нулевое EV. будет скорость затвора .

Вы снимаете ночную сцену? Ваша диафрагма будет максимально широкой, чтобы захватить как можно больше света (f/2,8), а время будет составлять 25 секунд, чтобы захватить острые звезды, а не шлейфы, поэтому настройка экспозиции сбалансирует и даст значение экспозиции, равное ноль будет ISO .

Вы стреляете в летящую птицу? Чтобы заморозить движение птицы, вы знаете, что вам нужна короткая выдержка около 1/2000 й секунды и низкое значение ISO до , чтобы избежать цифрового шума (100), поэтому настройка сбалансирует экспозицию и получить нулевой EV будет апертура в этом случае.

Это только три примера, но в зависимости от ситуации их может быть больше. Моя рекомендация по максимальному управлению экспозицией — практиковаться и снимать как можно больше при всевозможных условиях освещения. В какой-то момент вы даже не будете думать о том, , какая настройка экспозиции вам нужна; , вы просто установите его автоматически.

как измерить экспозицию фотографии: Экспонометр

Как мы видели, значение экспозиции (EV) является результатом взаимодействия диафрагмы, скорости затвора и ISO и должно быть около нуля, чтобы получить хорошо экспонированное изображение.При выборе этих настроек вы будете искать , чтобы сбалансировать экспозицию, , поэтому важно, чтобы вы знали , как читать и рассчитывать экспозицию. Чтобы помочь в этом, мы написали руководство по замеру освещенности в фотографии, однако есть несколько простых терминов, которые вам нужно знать, чтобы понимать экспозицию.

К счастью, цифровые камеры имеют встроенный инструмент, называемый экспонометр или «датчик замера» , который поможет вам измерить значение экспозиции изображения для выбранных настроек.Таким образом, вы можете настроить их на , чтобы получить хорошо экспонированное изображение.

Для чтения экспозиции, в большинстве случаев:

  • Если EV равно 0, мы получим фото с правильной экспозицией.
  • Если EV больше 0, мы получим переэкспонированную фотографию.
  • Если EV меньше 0, мы получим недоэкспонированное фото.

Чтобы рассчитать правильную экспозицию, вы должны стремиться быть как можно ближе к 0. Однако есть несколько исключений из этого правила воздействия, которые вы увидите позже.

Еще одна важная вещь, которую следует усвоить при экспозиции, заключается в том, что разница между одним значением экспозиции и другим называется остановкой экспозиции . Каждое перемещение на один стоп вправо или влево удваивает или уменьшает вдвое количество света, захваченного камерой.

Знакомство с терминологией и влиянием остановок экспозиции важно для балансировки и компенсации основных настроек экспозиции, описанных в предыдущем разделе.

Режимы замера экспозиции

Чтобы оценить экспозицию и рассчитать значение экспозиции (EV) с помощью экспонометра, цифровые камеры используют несколько режимов замера экспозиции.

самых популярных режима замера экспозиции в фотографии:

  • Матричный замер: Это самый популярный режим замера, который заключается в оценке освещенности всего изображения. Кадр разделен на несколько областей, а значение экспозиции рассчитывается в соответствии с общей яркостью, чтобы обеспечить баланс между светлыми участками и тенями.

Этот режим замера экспозиции называется Оценочный замер в камерах Canon.

  • Центровзвешенный замер: В этом режиме камера использует центр кадра для оценки общей яркости и экспозиции изображения.
  • Точечный замер: В последнем режиме камеры используют одну точку фокусировки, которую можно настроить вручную для измерения и расчета значения экспозиции.

Использование того или иного метода в основном зависит от сцены и объекта, который вы фотографируете.Убедитесь, что все элементы экспозиции в порядке , и вы не теряете информацию в светах и ​​тенях, проверив гистограмму после того, как сделаете снимок.

Вы можете обратиться к нашему руководству, чтобы узнать о том, как выбрать правильный режим замера .

компенсация экспозиции

При съемке в автоматическом (P) или полуавтоматическом (A) и (S) режимах, или в ручном режиме с Auto-ISO камера регулирует одну или несколько основных настроек экспозиции таким образом, чтобы экспозиция значение равно нулю , чтобы получить идеально экспонированную фотографию, как мы объясняем в нашем руководстве по режимам камеры .

Однако существуют некоторые световые и цветовые ситуации, которые сложно сбалансировать для большинства цифровых камер, где значение экспозиции, равное нулю, приведет к переэкспонированию или недоэкспонированию изображения.

Если, например, на изображении имеется высокая контрастность между белым и черным, экспонометр попытается сделать баланс, но если одна из высококонтрастных областей больше другой, конечное изображение, вероятно, будет быть переэкспонированным или недоэкспонированным.

Если вы снимаете вручную, это совершенно нормально, так как вы можете решить сделать снимок с настройками, которые приводят к значению экспозиции, отличному от нуля. Однако для решения этой проблемы в автоматических режимах в цифровые камеры встроен еще один инструмент, который называется компенсацией экспозиции .

Этот инструмент исправляет нулевое значение экспонометра , перемещая естественный нуль нашего экспонометра вправо или влево, чтобы камера не пыталась сбалансировать экспозицию до нулевого значения.Вместо этого он уравновешивает значение экспозиции, которое является более переэкспонированным или недоэкспонированным, чем первоначально оцененное значение.

Хорошим примером этого является попытка сфотографировать снежный пейзаж в автоматическом режиме. Камера, как правило, недоэкспонирует изображение, потому что экспонометр обнаруживает слишком много белого в сцене.

В этом случае можно установить компенсацию экспозиции на +1 или +2, чтобы добавить к конечному изображению еще одну или две ступени экспозиции. Таким образом, камера рассчитает правильную экспозицию, добавив еще одну или две ступени света по сравнению с тем, что она изначально считала своим начальным нулевым значением.

Как узнать, хорошо ли экспонировано изображение – гистограмма

Экспонометр и значение экспозиции помогают нам настроить параметры экспозиции (диафрагму, выдержку и ISO), чтобы попытаться получить хорошо экспонированное изображение. Тем не менее, это только оценка, которая делается перед съемкой фотографии с учетом освещения сцены и настроек на тот момент.

Чтобы убедиться, что вы сняли хорошо экспонированную фотографию, вам следует просмотреть ее гистограмму и убедиться, что она имеет правильное распределение и что на ней нет размытых теней или засветов. Здесь вы можете найти полезное руководство по тому, как читать гистограмму .

Одна из самых распространенных ошибок, когда вы начинаете снимать в ручном режиме, — это пытаться выучить наизусть настройку, которую следует использовать в каждой ситуации. Однако реальность такова, что каждый раз, когда вы меняете сцену или настраиваете новую настройку, вам придется проверять гистограмму ваших тестовых фотографий, чтобы методом проб и ошибок правильно настроить экспозицию.

Примеры фото экспозиции

Экспозиция упрощается благодаря примерам и практике, а не только теории, поэтому, чтобы лучше понять, как используется экспозиция, ниже вы найдете серию из примеров фотоэкспозиции .

 

Часто задаваемые вопросы о фотоэкспозиции

Ниже вы найдете ответы на некоторые из наиболее распространенных вопросов по пониманию экспозиции в фотографии :

 

Вывод: как освоить фотоэкспозицию

Как видите, фотоэкспозицию можно упростить.

Изучение экспозиции в фотографии и настроек экспозиции является первым шагом.

Для того, чтобы отрегулировать экспозицию, , я рекомендую играть с экспозицией как можно больше, снимая объекты в различных условиях освещения и пытаясь сбалансировать основные элементы экспозиции.

Экспозиция является основой фотографии, и чем раньше вы научитесь рассчитывать и устанавливать экспозицию на своей камере, тем скорее вы начнете видеть результаты!

Чтобы дать вам лучшее представление об экспозиции в фотографии, я настоятельно рекомендую вам ознакомиться с нашим руководством для начинающих по фотографии (также доступно в виде руководства по фотографии в формате PDF ) и статьями об основных элементах экспозиции:

Кроме того, я рекомендую вам прочитать нашу статью о треугольнике экспозиции , чтобы научиться читать гистограмму.

Надеюсь, эта статья оказалась вам полезной. Пожалуйста, не стесняйтесь оставлять комментарии, если у вас есть какие-либо вопросы, связанные с экспозицией фотографии.

Никон | Продукты для обработки изображений | Основы цифровой зеркальной фотокамеры

Экспозиция

«Экспозиция» — это воздействие света на датчик изображения. Регулируя количество света, вы можете сделать фотографию освещенной солнцем сцены темной, а снимок темного интерьера — ярким. Цифровые зеркальные камеры имеют системы автоматической экспозиции, которые автоматически создают фотографии с оптимальной яркостью.Вы можете использовать эту систему для получения оптимальных результатов как с ярко освещенными, так и с плохо освещенными объектами. Это называется «оптимальной экспозицией».

Фотография, сделанная с использованием автоматической экспозиции

Фотокамера измеряет яркость и цвет объекта и автоматически регулирует экспозицию для получения оптимальных результатов.

Если говорить конкретно, возложение ответственности за экспозицию на камеру дает оптимальные результаты при съемке различных сцен. Фотографам, однако, может показаться, что более яркие результаты будут лучше для одних фотографий, а более темные результаты будут лучше для других, а это означает, что они не обязательно обнаружат, что оптимальная экспозиция, выбранная системой автоматической экспозиции, подходит для всех фотографий.

Одна и та же сцена, снятая с разной экспозицией

Уменьшение экспозиции подчеркивает тени и делает небо более темно-синим.
На этой фотографии система автоэкспозиции камеры отрегулировала экспозицию для получения оптимальных результатов.
При увеличении экспозиции детали в тенях, включая дорогу и автомобили, становятся более заметными.

Вот несколько образцов одной и той же сцены, снятых с разной экспозицией.Вы можете уменьшить экспозицию, чтобы подчеркнуть цвет неба, или увеличить экспозицию, чтобы выделить автомобили и другие детали в тенях. «Лучшая» экспозиция зависит от фотографа и от того, какие детали он или она считает важными или хочет подчеркнуть.

Определение и измерение воздействия. Разработка протокола сравнительного исследования эффективности наблюдений: Руководство пользователя

Характеристика воздействия является центральным вопросом при анализе данных наблюдений; однако универсального решения для измерения экспозиции не существует.В этой главе мы обсудим потенциальные подходы к измерению экспозиции для наблюдательных исследований сравнительной эффективности (CER). Во-первых, полезно установить теоретическую связь между воздействием и интересующим событием/результатом, которая вытекает из концептуальной основы исследования. Для вмешательств, направленных на здоровье и благополучие, физиологические или психологические основы механизма действия, известные или предполагаемые, должны определять разработку определения воздействия. Когда это возможно, следует использовать рабочее определение воздействия, имеющее доказательства достоверности с оценками чувствительности, специфичности и положительной прогностической ценности.Другими важными факторами, которые следует учитывать при определении воздействия, являются временные рамки (индукционный и латентный периоды), изменения в статусе воздействия или воздействия других методов лечения, а также постоянство и точность измерения воздействия. Частота, формат и интенсивность воздействия являются еще одним важным фактором для измерения воздействия в исследованиях CER, которые применимы к лекарствам (например, дозе), а также к вмешательствам службы здравоохранения, которые могут потребовать нескольких сеансов, посещений или взаимодействий.В этой главе также обсуждаются методы предотвращения недифференциальных и дифференциальных ошибок измерения, которые могут привести к систематической ошибке, и описывается важность определения вероятности систематической ошибки и ее влияния на результаты исследования. Мы завершаем контрольным списком ключевых соображений для характеристики и операционализации воздействия в протоколах CER.

Введение

В эпидемиологии термин «воздействие» может широко применяться к любому фактору, который может быть связан с интересующим исходом.При использовании источников данных наблюдений исследователи часто полагаются на легкодоступные (существующие) элементы данных, чтобы определить, подвергались ли люди воздействию интересующего фактора. Одним из ключевых соображений при разработке исследования является то, как определить, а затем охарактеризовать воздействие фактора, зная сильные и слабые стороны элементов данных, доступных в существующих данных наблюдений.

Термин «воздействие» может применяться к интересующей основной объясняющей переменной и к другим переменным, которые могут быть связаны с исходом, например, вмешивающимся факторам или модификаторам эффекта, которые также необходимо учитывать при анализе основного исхода.Например, в исследовании сравнительной эффективности ингибиторов протонной помпы и лечения антибиотиками H. pylori для предотвращения рецидивирующих желудочно-кишечных кровотечений в первую очередь представляют интерес ингибиторы протонной помпы и антибиотики для H. пилори . Однако также было бы важно измерить воздействие аспирина и нестероидных противовоспалительных препаратов (НПВП), которые могут увеличить риск желудочно-кишечного кровотечения независимо от статуса лечения.Точно так же при сравнительной оценке когнитивно-поведенческой терапии (КПТ) для лечения депрессии по сравнению с отсутствием КПТ было бы важно измерить не только воздействие КПТ (например, количество и/или тип терапевтических сеансов), но также воздействие к другим факторам, таким как прием антидепрессантов.

Каждое вмешательство (например, медикаментозное лечение, хирургическое вмешательство, программа обучения пациентов) требует уникального и продуманного подхода к установлению воздействия. Хотя может быть необходимо только определить, имело ли место вмешательство и когда оно имело место, чтобы отнести людей к соответствующей группе сравнения для однократных вмешательств, таких как хирургическое вмешательство или введение вакцины, для фармакологических и других более продолжительных вмешательств, таких как образовательные вмешательства, часто бывает важно учитывать интенсивность воздействия, включая дозу, частоту и продолжительность.Кроме того, для фармакологических и поведенческих вмешательств способ доставки или контекст, в котором происходит вмешательство, также могут быть важными факторами для определения воздействия. Например, чтобы оценить сравнительную эффективность многократных поведенческих вмешательств для снижения веса по сравнению с программой однократных посещений, важно учитывать общее количество посещений, чтобы установить воздействие.

Элементы данных, доступные в наборе данных, могут определять способ измерения воздействия.В отличие от рандомизированных клинических испытаний, в которых существуют механизмы, обеспечивающие воздействие и регистрирующие соответствующие характеристики воздействия, наблюдательные исследования сравнительной эффективности часто должны полагаться на косвенные показатели для интересующего вмешательства. В клинических испытаниях лекарств можно контролировать уровни лекарств, можно проводить подсчет таблеток, а лекарства могут выдаваться в течение ограниченного количества дней во время обычных визитов в рамках исследования, чтобы облегчить использование лекарств. Однако, если полагаться на данные наблюдений, установление воздействия часто основывается на записях о выдаче лекарств, и только в редких случаях уровни лекарств доступны для подтверждения воздействия лекарств (например,g., показатели международного нормализованного отношения [МНО] могут быть доступны в медицинских записях для исследований антикоагулянтов).

Для измерения экспозиции не существует универсального решения. Исследователи, стремящиеся решить схожие клинические вопросы при одном и том же хроническом заболевании, могут использовать разные подходы к измерению воздействия интересующего лечения. 1 5 Например, при оценке связи между применением ингаляционных кортикостероидов (ИГКС) и риском переломов у пациентов с хронической обструктивной болезнью легких (ХОБЛ) использовали ICS для использования в течение всего периода исследования для использования в течение последних 365 дней для использования в течение последних 30 дней.Кроме того, воздействие характеризовалось дихотомически (например, когда-либо/никогда) или категорически на основе количества воздействия в течение периодов времени измерения. Эти примеры показывают, что методы измерения экспозиции, даже для решения одного и того же клинического вопроса, могут различаться. Таким образом, цель этой главы состоит в том, чтобы определить важные вопросы, которые следует учитывать при определении воздействия, и описать сильные и слабые стороны различных доступных вариантов, учитывая характер вопроса исследования.

Концептуальные аспекты измерения воздействия

Связь измерения воздействия с вопросом исследования

Концептуальная основа исследования должна служить основой для разработки рабочего определения воздействия. То есть, если целью исследования является изучение влияния длительного применения нового лекарства на результаты лечения пациентов, то измерение воздействия должно соответствовать этой цели. В частности, определение воздействия должно охватывать долгосрочное использование лекарства, а не просто фокусироваться на однократном применении.Измерение воздействия может включать альтернативные меры, которые фиксируют случаи одноразового использования; тем не менее, измерение экспозиции должно позволять отличать краткосрочное использование от долгосрочного, чтобы можно было адекватно ответить на основной вопрос исследования.

Изучение взаимосвязи воздействия/результата

Известные свойства интересующего вмешательства также должны служить ориентиром при разработке мер воздействия. Полезно установить теоретическую и биологическую связь между воздействием и интересующим событием/результатом, исходя из концептуальной основы исследования.Биологический механизм действия, известный или предполагаемый, должен определять определение воздействия. Если основное воздействие, представляющее интерес для анализа, представляет собой лекарство, может быть уместно кратко описать, как фармакология, фармакодинамика (влияние лекарства на организм) и фармакокинетика (процесс всасывания, распределения, метаболизма и т. и экскреция из организма) определяли воздействие. Например, при сравнении бисфосфонатов для профилактики остеопоротических переломов определение воздействия должно быть адаптировано к конкретному бисфосфонату из-за различий в фармакокинетике различных лекарств.Определение воздействия ибандроната, который является бисфосфонатом, показанным для лечения остеопороза один раз в месяц и имеет очень длительный период полувыведения, вероятно, должно отличаться от определения воздействия алендроната, альтернативного лечения, которое вводят перорально ежедневно или еженедельно. При операциональном воздействии этих двух препаратов было бы недостаточно изучить использование лекарств за последнюю неделю для определения текущего использования ибандроната, но достаточно для текущего использования алендроната.Аналогичные сценарии можно представить и для немедикаментозных вмешательств. Например, в исследовании, посвященном многократным образовательным мероприятиям по снижению веса, эффект вмешательства не ожидается до тех пор, пока люди не примут участие хотя бы в одном (или нескольких) сеансах. Следовательно, было бы нецелесообразно создавать определение воздействия на основе регистрации в программе, если участие субъекта не может быть подтверждено.

Примеры отношений воздействия/результата

Как отмечалось выше, полезно установить теоретическую и биологическую связь между воздействием и интересующим событием/результатом, исходя из концептуальной основы.Несколько примеров отношений экспозиции и событий показаны в файлах . Эти панели показывают, как воздействие может быть связано с повышенной вероятностью пользы или вреда.

Рис. 4.1

Примеры воздействия(й) и ассоциации риск/польза.

В первом столбце (A–C) показаны множественные воздействия с течением времени, когда время воздействия непостоянно и прекращается в середине периода наблюдения. На панели А показан сценарий, в котором присутствует «пороговый эффект» — когда польза (или риск), связанная с воздействием, увеличивается после определенного количества воздействия, а уровень пользы/риска сохраняется с этого момента.При определении воздействия по этому сценарию важно определить кумулятивный объем воздействия. Например, при оценке сравнительной эффективности антибиотиков для лечения острой инфекции может существовать порог воздействия, выше которого лекарство считается эффективным средством лечения. В этом случае при измерении экспозиции следует измерять кумулятивную экспозицию лекарственного средства за период времени наблюдения и определять лиц, подвергшихся воздействию, когда пороговое значение превышено (если переменная экспозиции является дихотомической).Эта ситуация контрастирует с ситуацией на панели B, где связь между воздействием и эффектом быстро уменьшается после прекращения воздействия. С таким типом связи можно столкнуться при оценке сравнительной эффективности антигипертензивных препаратов для контроля артериального давления. В этом случае может иметь место (а) некоторая минимальная доза воздействия, необходимая для того, чтобы лекарство начало действовать, и (б) связь между частотой введения и эффективностью.Однако, когда воздействие устраняется, артериальное давление больше не может контролироваться, и эффективность быстро снижается. При использовании этой связи между воздействием и событием было бы необходимо измерить степень воздействия, частоту, с которой оно происходило, и время прекращения воздействия. На панели C вероятность результата увеличивается с каждым воздействием, которое уменьшается после устранения воздействия. Это может представлять собой образовательное вмешательство по снижению веса. В этом примере продолжительное воздействие повышает эффективность вмешательства, но когда вмешательство прекращается, происходит медленное восстановление веса.Как и в случае с панелью B, важно учитывать как время, так и степень воздействия для вмешательства по снижению веса. Поскольку эффективность снижается медленно только после прекращения воздействия, важно учитывать более длительное окно воздействия, чем при быстром снижении эффективности.

Во втором столбце показаны сценарии, в которых интересующее нас воздействие происходит в один момент времени, например, хирургическая процедура или вакцинация. Отношения на панели D показывают немедленный и устойчивый эффект после воздействия.Это может представлять собой хирургическую процедуру и представляет собой ситуацию, в которой измерение воздействия является простым, если событие может быть точно идентифицировано, поскольку состояние воздействия не будет меняться в течение периода наблюдения. Измерение экспозиции на панелях E и F более сложное. На панели E воздействие представляет собой единичное событие во времени с немедленным эффектом, который со временем ослабевает. Примером этого может быть чрескожное коронарное вмешательство (ЧКВ), где шкала времени по оси x измеряется в годах.Отмечается немедленный эффект от воздействия (вмешательства) открытия коронарных артерий, что способствует снижению риска острого инфаркта миокарда (ОИМ). Однако эффективность ЧКВ со временем снижается, и риск ОИМ возвращается к тому состоянию, которое было до вмешательства. В этом примере очень важно определить и измерить интервалы, через которые риск изменяется в результате ЧКВ. По прошествии достаточного количества времени после первоначального ЧКВ может быть нецелесообразно рассматривать человека, подвергшегося воздействию.По крайней мере, количество времени, прошедшего после воздействия, следует учитывать при создании рабочего определения воздействия. Панель F представляет собой сценарий, в котором эффект от однократного воздействия не является немедленным, но происходит относительно быстро, а затем сохраняется. Такую ситуацию можно представить себе при сравнительном исследовании эффективности вакцинации. Преимущества вакцинации могут быть не реализованы до тех пор, пока у человека не будет соответствующего иммунологического ответа, и определение воздействия должно быть создано на основе ожидаемого времени ответа, согласующегося с клиническими фармакологическими исследованиями вакцины.

В последней колонке представлены сценарии, в которых имеет место многократное воздействие с течением времени с различным соотношением воздействие-риск/польза. В каждом из этих примеров важно учитывать кумулятивную величину воздействия при разработке определения воздействия. На панели G показана взаимосвязь доза-реакция, при которой риск или польза увеличиваются медленнее после достижения порога воздействия. Примером этого может быть поведенческое вмешательство, которое включает в себя личное консультирование по изменению образа жизни для улучшения лечения гипертонии.Может потребоваться минимальное количество сеансов, прежде чем вмешательство возымеет какой-либо эффект, и после достижения порогового значения дополнительная эффективность одного сеанса (воздействия) снижается. При измерении воздействия в этом примере было бы важно определить количество сеансов, в которых участвовал человек, особенно если создаются несколько категорий воздействия. На панели H показано линейное увеличение риска/пользы, связанное с воздействием. Этот пример может быть лучше всего проиллюстрирован сравнительной оценкой безопасности влияния пероральных кортикостероидов на риск переломов.Длительное воздействие пероральных кортикостероидов может увеличивать риск переломов, связанных с их применением. В этом примере было бы необходимо охарактеризовать кумулятивное воздействие при создании определений воздействия, поскольку будет разница в риске для тех, кто подвергается «немного» по сравнению с теми, кто подвергается «большому». Последний сценарий представляет собой панель I, которая показывает большое изменение соотношения риск/польза при первоначальном воздействии, а затем увеличение соотношения риск/польза с меньшей скоростью при каждом последующем воздействии.Для панели I было бы очень важно определить, имело ли место воздействие (поскольку это связано с наибольшим изменением соотношения риск/польза), а затем количественно определить степень воздействия.

Индукционный и латентный периоды

При создании определений воздействия также важно учитывать индукционный и латентный периоды, связанные с воздействием и представляющим интерес исходом. 6 Индукционный период – это время от завершения причинных эффектов воздействия до начала события или исхода.В течение индукционного периода дополнительные воздействия не будут влиять на вероятность события или исхода, поскольку все воздействия, необходимые для возникновения события или исхода, уже завершены. Например, дополнительное воздействие вакцины против эпидемического паротита в детстве не увеличивает и не снижает вероятность заболевания эпидемическим паротитом после первого контакта с вакциной.

Латентный период — это время с момента появления результата до момента его выявления. Другими словами, это период между началом заболевания или исхода и моментом выявления или диагностики исхода.Подобно индукционному периоду, воздействие в течение латентного периода не влияет на результат. На практике может быть очень трудно различить латентный и индукционный периоды, и особенно трудно определить начало латентного периода. Однако следует учитывать оба периода и, в конечном счете, не включать их в измерение воздействия. С практической точки зрения достаточно рассматривать индукционный и латентный периоды как единый период времени, в течение которого воздействия не будут влиять на результат.Временная шкала, изображающая многократное воздействие, индукционный период, латентный период и интересующий результат, показана на рис.

Рисунок 4.2

Хронология воздействия, индукционный период, латентный период и исход. Адаптировано с разрешения Уайт Э., Армстронга Б.К., Сараччи Р. Принципы измерения воздействия в эпидемиологии. 2-е издание, Нью-Йорк: Oxford University Press Inc.; 2008.

В качестве примера учета как индукционного, так и латентного периодов при измерении экспозиции рассмотрим оценку сравнительной эффективности лекарств, снижающих уровень холестерина, для профилактики инфаркта миокарда.Во-первых, индукционный период для лекарства может быть длительным, если эффективность достигается за счет снижения уровня холестерина для предотвращения атеросклероза. Во-вторых, вероятно, существует очень небольшой латентный период от начала заболевания до выявления/диагноза. То есть время от начала инфаркта миокарда до момента его выявления будет относительно коротким. Любое использование лекарств, происходящее во время индукционного и латентного периодов, не должно включаться в рабочее определение экспозиции.В этом примере было бы неуместно рассматривать человека, подвергшегося воздействию интересующего лекарства, если бы он получил одну дозу лекарства за день до события, поскольку это не способствовало бы снижению риска для события. Из-за короткого латентного периода маловероятно, что воздействие произошло в этот период времени. Воздействие следует измерять в течение периода времени, когда ожидается, что использование гиполипидемических препаратов повлияет на результат. Таким образом, определение воздействия должно охватывать период времени, когда ожидается польза от гиполипидемических препаратов, и это должно быть обосновано на основе того, что известно о связи между атеросклерозом и инфарктом миокарда, а также известного биологического действия гиполипидемических препаратов.

Изменения в состоянии воздействия

Другое важное соображение при разработке измерения воздействия связано с изменениями в состоянии воздействия, особенно если пациенты переключаются между активными воздействиями, когда исследуются два или более. Хотя медикаменты или переключение экспозиции могут быть более актуальными для глав, посвященных дизайну и/или анализу в данном руководстве, также важно учитывать, как это может относиться к измерению экспозиции. Одним из важных факторов, связанных с переходом на другое лекарство, при создании определений воздействия является определение того, могут ли сохраняться «побочные» эффекты от лекарства, прием которого был прекращен.Если это так, то необходимо расширить измерение воздействия за пределы точки, в которой произошло переключение. Точно так же, в зависимости от последствий начатого вмешательства, важно учитывать его биологические последствия при разработке определения воздействия после переключения. Важно отметить, что эти проблемы относятся не только к лекарствам; «Побочные» эффекты также можно наблюдать при поведенческих или других вмешательствах, когда эффект распространяется за пределы последнего наблюдаемого контакта.

Источники данных

Измерение воздействия с использованием существующих электронных данных

Возможность измерения воздействия на основе имеющихся данных также является важным фактором при создании рабочего определения воздействия. Существует ли последовательный и точный способ определения воздействия в наборе данных? Если интересующее воздействие представляет собой хирургическую процедуру, например, существует ли единый код, который используется для идентификации этой процедуры, или необходимо расширить идентификацию за пределы одного кода? Если используется более одного кода, идентифицируют ли эти коды только интересующую процедуру или существуют различия в идентифицированных процедурах? Для лекарств данные, вероятно, отражают рецепты или заказы на лекарства (EHR) или отпуска в аптеках (PBM или административные требования медицинской страховой компании), но не фактическое использование.Нужно ли знать, принимал ли данный препарат пациент в определенный день или время суток?

Чтобы проиллюстрировать эти вопросы, рассмотрим случай, когда основным интересующим вмешательством является колоноскопия. В зависимости от источника данных, колоноскопия может быть обозначена кодом CPT (например, CPT 45355 Колоноскопия, жесткая или гибкая, трансабдоминальная через колостому, одиночная или множественная), кодом HCPCS (например, G0105 Скрининг колоректального рака; колоноскопия у отдельных лиц). с высоким риском) или код процедуры МКБ-9 (напр.г., 45.23 Колоноскопия). Чтобы точно идентифицировать эту процедуру, необходимо учитывать более одного типа кода процедуры при классификации воздействия. Все они могут надежно идентифицировать воздействие процедуры, но использование только одного из них может быть недостаточным для идентификации события. Это может зависеть от источника данных и цели данных. Например, один набор кодов из списка может быть полезен при использовании данных больничных счетов, а другой может быть полезен для данных требований врачей.При принятии этого решения исследователям важно сбалансировать выбор кодов и точную идентификацию воздействия или вмешательства; создание слишком широкого списка кодов приведет к неправильной классификации воздействия. В целом будет важно предоставить данные о наиболее точном и надежном механизме выявления воздействия или вмешательства в наборах данных, используемых в анализе. Поэтому исследователям следует ссылаться на любые предыдущие проверочные исследования или, возможно, провести небольшое проверочное исследование алгоритма, предложенного для измерения воздействия, чтобы обосновать решения, касающиеся идентификации воздействия.Вопросы выбора источника данных подробно рассматриваются в главе 8 (Источники данных).

Измерение воздействия путем проспективного сбора данных

В дополнение к использованию существующих источников данных может оказаться целесообразным или необходимым проспективный сбор информации о воздействии, в некоторых случаях от пациентов или врачей, для использования в обсервационном сравнительном исследовании эффективности. Абстрагирование (бумажных) медицинских карт — это тип проспективного сбора данных, основанный на существующих медицинских картах, которые не были скомпилированы в формате, пригодном для исследований.

Достоверность и точность сообщаемой пользователями информации о воздействии может зависеть от типа собираемой информации о воздействии (например, использование лекарств по сравнению с хирургической процедурой в анамнезе) или от того, сосредоточена ли информация на прошлых воздействиях или проспективно собирается в настоящее время информация об экспозиции. Характеристики воздействия и популяция пациентов, вероятно, будут влиять на достоверность собираемой информации. Воспоминание информации о хирургической процедуре может быть гораздо более точным, чем воспоминание об использовании лекарств.Например, женщины могут точно вспомнить, что у них была гистерэктомия или стерилизация маточных труб, 7 , в то время как их способность вспомнить предыдущий прием НПВП может быть весьма неточной. 8 В этих примерах точность припоминания гистерэктомии составила 96 %, в то время как только 57 % из тех, кто имел записи о выдаче НПВП, сообщили об использовании НПВП — несоответствие, которое показывает возможность неправильной классификации воздействия при использовании самоотчетов. отозвать для использования лекарства. В примере с лекарствами факторами, связанными с лучшим запоминанием, были недавнее использование лекарства и повторное использование лекарства.Подобно использованию других источников данных для измерения воздействия, использование данных этого типа должно подтверждаться доказательствами их достоверности.

Создание определения экспозиции

Временное окно

Ключевым компонентом в определении экспозиции является период времени, в течение которого определяется экспозиция, часто называемый временным окном экспозиции. Окно времени экспозиции должно отражать период, в течение которого воздействие оказывает влияние на интересующий результат. 6 При определении окна времени воздействия необходимо учитывать индукционный и латентный периоды. Как отмечалось в приведенном выше примере со статинами, временное окно экспозиции для оценки эффективности статинов для профилактики ОИМ должно охватывать период времени, в течение которого статины могут оказывать влияние на сердечно-сосудистые события, т. е. период, предшествующий нескольким годам, а не, например, , за 2 недели, непосредственно предшествующие событию.

Не существует золотого стандарта для определения окна времени воздействия, но выбранный период должен быть обоснован биологическими и клиническими путями между вмешательством/воздействием и исходом.В то же время следует учитывать практические ограничения данных исследования при определении окна времени экспозиции. Например, воздействие лекарства на протяжении всей жизни может быть идеальным определением воздействия в некоторых обстоятельствах, но большинство существующих наборов данных не будут содержать эту информацию. Затем становится необходимым обосновать более прагматичный подход к определению воздействия с учетом продолжительности последующего наблюдения за лицами, доступными в наборе данных. Как в когортных исследованиях, так и в исследованиях случай-контроль использовались различные подходы к определению временных окон экспозиции.Как подчеркивалось во вступительном разделе этой главы, исследователи выбирали разные интервалы времени воздействия даже при изучении одного и того же клинического вопроса. В большинстве этих примеров выбор временного окна экспозиции явно не обоснован. В идеале этот выбор должен быть связан с концептуальной основой и биологической правдоподобностью рассматриваемого вопроса. Однако, как отмечалось выше, возможности измерения воздействия имеют прагматические ограничения, и в случае, когда выбор окна времени воздействия является произвольным или ограничен данными, следует проводить анализ чувствительности, чтобы оценить устойчивость результатов к временное окно.

Единица анализа

При создании определения для измерения воздействия необходимо учитывать единицу анализа для исследования и возможную точность измерения в рамках ограничений данных. Характер вмешательства во многом определяет соответствующую единицу анализа. Если интересующее вмешательство не меняется со временем, единица измерения может быть определена на уровне пациента, поскольку статус воздействия можно точно классифицировать на протяжении всего анализа.Это может иметь место в случае хирургических процедур или других вмешательств, которые происходят в один момент времени и имеют стойкий эффект (панель D на рис.). Для других вмешательств или воздействий единицы анализа могут быть более подходящими для определения в терминах человеко-время, поскольку статус воздействия на людей может меняться в течение периода исследования. Это распространенный подход к определению воздействия в исследованиях результатов медикаментозного лечения, поскольку схемы лечения часто включают добавление или прекращение приема лекарств, субоптимальное соблюдение режима лечения, изменение дозировки или другие факторы, которые могут вызывать изменения воздействия интересующего вмешательства.

Шкала измерения

Шкала меры воздействия должна применяться таким образом, чтобы максимально использовать доступную информацию. Чем точнее измеряется экспозиция, тем меньше погрешность измерения. Во многих обсервационных исследованиях CER интересующее вмешательство может быть измерено как дихотомическая переменная (т. е. подвергалось или не подвергалось воздействию). Например, у человека либо была, либо не была хирургическая процедура.

Для других типов воздействий/вмешательств в наблюдательный CER может оказаться желательным измерять воздействие как непрерывную коварианту, особенно при наличии зависимости доза-реакция (например,г., панель Н из). Однако возможность использовать воздействие как непрерывную переменную может быть ограничена доступностью данных о воздействии и неопределенностью, связанной с их точностью. В случаях недифференциальной ошибочной классификации переменной непрерывного воздействия на степень смещения в сторону нулевой гипотезы влияет точность измерения воздействия, а не погрешность измерения воздействия. 9 Следовательно, если точность классификации можно повысить, используя альтернативный подход к масштабированию (например,g., измерение экспозиции как категориальной переменной), можно внести меньшее смещение в сторону нуля, чем это связано с непрерывным измерением. Например, если человеку выдали три отдельных рецепта, каждый из которых содержал 30-дневный запас лекарств, он, возможно, не принял весь 90-дневный запас, но вполне вероятно, что он принял более 60-дневного запаса. В этом случае порядковое масштабирование меры воздействия для количества доз лекарства может быть предпочтительным, когда может быть невозможно точно определить фактическое количество принятых доз.

Дозировка и доза-реакция

Понятие дозы является важным фактором для измерения экспозиции в наблюдательных исследованиях сравнительной эффективности. Действительно, как показано в каждом из соотношений события и воздействия, изображенных в первой колонке , кумулятивная доза или общее количество облучения за определенный период времени часто является оптимальным для адекватного определения воздействия. Для расчета кумулятивной дозы необходимы три элемента воздействия: (1) частота воздействия, (2) количество/доза каждого случая воздействия и (3) продолжительность воздействия.Важно отметить, что концепция дозы применима не только к лекарственным препаратам, но и к вмешательствам служб здравоохранения, которые требуют многократных сеансов, посещений или взаимодействий. Что касается лекарств, возможно получить всю информацию, необходимую для расчета кумулятивного воздействия конкретного прописанного лекарства, из данных о претензиях аптек, где такие данные обычно собираются для целей выставления счетов. Информация о дозе каждого лекарства, выдаваемого в США, доступна через Национальный кодекс лекарственных средств (NDC) для продукта.После извлечения информации о силе каждой дозы из кода NDC сила дозы может быть объединена с выданным количеством и запасом в днях для определения количества каждого случая воздействия и частоты воздействия. При использовании данных за пределами Соединенных Штатов можно использовать анатомо-терапевтическую химическую (АТХ) классификационную систему Всемирной организации здравоохранения для измерения воздействия на основе определенных суточных доз (DDD), которые представляют собой предполагаемые средние поддерживающие дозы в день для используемого препарата на основе по основному показанию у взрослых (http://www.whocc.no/ddd/definition_and_general_considera/). Определения воздействия кумулятивной дозы можно использовать для изучения зависимости доза-реакция между воздействием и событием. Кумулятивную дозу также можно использовать для определения наличия порогового эффекта.

Хотя кумулятивное воздействие может быть важной концепцией во многих исследованиях сравнительной эффективности лекарственных средств, в других исследованиях она может быть не столь актуальной. Могут быть лекарства, которые используются настолько прерывисто, что невозможно или нецелесообразно фиксировать кумулятивное воздействие.Это также относится к одноразовым вмешательствам, таким как хирургические процедуры, где понятие дозы имеет меньшее значение.

Способы введения и различные лекарственные формы могут создавать сложности при практическом определении воздействия при использовании административных данных. Например, исследование с использованием данных наблюдений для изучения эффективности гидрокортизона в качестве средства для лечения болезни раздраженного кишечника (ВЗК) будет направлено на выявление только тех назначений гидрокортизона, которые использовались для лечения ВЗК.Этого можно было бы достичь, сосредоточив внимание только на конкретных лекарственных формах, которые будут использоваться при лечении ВЗК, чтобы избежать неправильной классификации воздействия других форм гидрокортизона. Таким образом, определение воздействия должно быть конкретным для интересующего воздействия и избегать неправильной классификации из-за наличия других лекарственных форм или путей введения. И наоборот, может быть необходимо создать более широкое определение, которое охватывает несколько лекарственных форм, если интересующий вопрос сосредоточен на системном действии лекарства, которое может быть доставлено в нескольких формах.

Точно так же поведенческие факторы могут изменить эффект наблюдаемой ассоциации. К ним могут относиться такие факторы, как приверженность лечению, которые можно учитывать при определении экспозиции. Существует несколько примеров наблюдательных исследований лекарственных препаратов, которые требовали определенного уровня соблюдения режима лечения, прежде чем классифицировать человека как подвергшегося воздействию. Например, в рамках исследования может потребоваться, чтобы человек регулярно использовал не менее 75 процентов назначенных ему лекарств, прежде чем он будет считаться подверженным воздействию.Чаще всего это осуществляется путем расчета коэффициента владения лекарствами и определения того, превышает ли он пороговое значение, прежде чем классифицировать человека как подвергшегося воздействию; опять же, подход должен быть связан с предполагаемым механизмом воздействия. Доступны более подробные описания подходов к анализу соблюдения режима приема и устойчивости к лечению с использованием ретроспективных баз данных. 10 В настоящее время не существует золотого стандарта, указывающего, какое количество данного лекарства необходимо использовать, чтобы оно подействовало.Выбор порога должен быть подкреплен обоснованием выбранного уровня. Кроме того, хотя меру приверженности можно использовать как меру воздействия или дозы, также важно учитывать различия между приверженными и несоблюдающими пациентами. То есть пациенты, которые придерживаются своих режимов лечения, могут систематически отличаться от тех, кто не придерживается лечения. Эти различия влияют на измеряемые результаты, независимо от измерения воздействия.Эти факторы следует учитывать при принятии решения о том, следует ли включать приверженность как часть меры воздействия.

Точность измерения воздействия

Источник данных, используемых для анализа, может ограничивать возможность точной характеристики воздействия. Например, данные EMR могут предоставлять только информацию о заказах на лекарства или списках активных лекарств, что не позволяет точно классифицировать воздействие на ежедневной основе. Попытка сделать это, вероятно, приведет к высокому уровню ошибочной классификации воздействия.Использование данных административных требований, которые предоставляют информацию о выдаче лекарств, может обеспечить более точную оценку использования лекарств на более регулярной основе. Однако этот источник данных будет отражать только выдачу лекарств, а не фактическое их использование. Многократная выдача может обеспечить большую уверенность в том, что человек регулярно подвергается воздействию лекарства, но не может гарантировать, что пациент принимал лекарство. Более точной мерой использования лекарств будет информация об анализах лекарств.Тем не менее, только для избранного количества лекарств лаборатория устанавливает определенные уровни, и это не представляет собой практического решения в большинстве наблюдательных проектов CER. Таким образом, хотя выдача данных может обеспечить более точное измерение на более регулярной основе, чем другие источники данных, предположения о фактическом использовании по-прежнему присущи использованию этих данных для определения статуса воздействия. Исследователи должны понимать преимущества и ограничения, связанные с используемым источником данных, и должны гарантировать, что воздействие может быть измерено с достаточной точностью, чтобы ответить на интересующий исследовательский вопрос.

Воздействие множественных терапий

Сложность наблюдательного CER заключается в отсутствии контроля над другими лекарствами, используемыми людьми в исследовании, и в том факте, что воздействие других лекарств вряд ли будет случайным образом распределено между подвергшимися и не подвергшимися воздействию группами. Следовательно, при характеристике основного интересующего воздействия также важно учитывать влияние других воздействий на результат. Возможны мультипликативные или аддитивные эффекты. Например, может быть важно рассмотреть совместное антигипертензивное действие различных классов антигипертензивных препаратов в сравнительном исследовании эффективности, поскольку эти препараты часто будут использоваться в комбинации.

Проблемы, связанные со смещением

Ошибка измерения

В наблюдательных исследованиях CER как недифференциальная, так и дифференциальная ошибка измерения может привести к смещению. Дифференциальная неправильная классификация возникает, когда ошибка в измерении воздействия зависит от интересующего события. Эта ошибка измерения может привести к смещению оценок либо в сторону нуля, либо в сторону нуля, в результате чего наблюдаемая связь будет выглядеть сильнее или слабее, чем истинная основная связь. Ошибка дифференциального измерения может даже привести к тому, что наблюдаемые ассоциации находятся в направлении, противоположном истинной основной связи.Недифференциальная ошибка измерения возникает, когда ошибки в измерении воздействия пропорционально одинаковы как в группе, которая делает, так и в группе, которая не испытывает интересующий результат. По большей части этот тип ошибки измерения будет смещать результаты в сторону нулевой гипотезы, вызывая недооценку истинного эффекта ассоциации.

Целью любого измерения воздействия является минимизация количества ошибочных классификаций, возникающих в рамках плана исследования.Для дихотомических измерений исследователи должны попытаться максимизировать чувствительность и специфичность измерения, чтобы свести к минимуму количество ошибочных классификаций. Один из источников неправильной классификации в наблюдательных исследованиях возникает из-за того, что не учитываются изменения воздействия лекарств в течение периода наблюдения. В такой ситуации можно было бы использовать единицу анализа «человек-время». В когортных исследованиях статус воздействия может быть определен в один момент времени; это может не отражать использование лекарства в течение периода исследования.Во время наблюдения могут быть частые изменения в схемах лечения; простая классификация пациентов как подвергшихся или не подвергшихся воздействию в начале периода исследования может привести к высокой степени ошибочной классификации, которая не является дифференциальной. 11 Это может быть верно как для периодического, так и для более частого воздействия, связанного с высоким уровнем несоблюдения режима лечения.

Исследователи должны учитывать потенциальное влияние на неверную классификацию выбора, сделанного при практическом определении воздействия, при планировании исследования.Например, какова вероятность неправильной классификации воздействия при заданном выборе окна времени воздействия? Приведет ли выбор относительно короткого окна времени воздействия к высокой степени неправильной классификации воздействия, что потенциально может привести к необъективной оценке эффекта? Исследователи должны учитывать практические ограничения данных и влияние, которое эти ограничения могут иметь на погрешность измерения. Существует множество других потенциальных источников неправильной классификации при измерении воздействия, в том числе: (1) измерение воздействия во время индукционного или латентного периодов, (2) неспособность учесть устойчивые эффекты лекарств или других вмешательств при создании определения воздействия и (3) ) использование медицинских услуг, не отраженных в источнике данных.Чтобы расширить последнюю проблему, данные из систем здравоохранения, таких как страховые компании, часто не имеют возможности фиксировать использование медицинских услуг вне системы. Многие базы данных административных требований также не учитывают использование лекарств в больнице. Такие воздействия не будут регистрироваться в источнике данных и могут привести к неправильной классификации, известной как неизмеримая временная погрешность, которая возникает, когда воздействие в течение такого периода, как госпитализация, не может быть измерено и не учитывается при анализе данных исследования. 12

Лекарства, отпускаемые без рецепта (OTC), представляют собой сценарий, в котором неправильная классификация особенно проблематична. Измерения, основанные на административных данных или данных ЭМИ, будут недооценивать использование безрецептурных препаратов и приведут к неправильной классификации воздействия этих лекарств. Невозможность измерить воздействие в течение периода наблюдения также может быть проблемой, если имеющиеся данные не полностью охватывают все источники воздействия. Использование безрецептурных препаратов в качестве воздействия является лишь одним из примеров невозможности точного учета всех воздействий, но это может иметь место и в других обстоятельствах.Например, данные больничных счетов обычно не содержат подробной информации о лекарствах, используемых во время пребывания в стационаре, что может привести к неправильной классификации воздействия во время госпитализации. Таким образом, несмотря на то, что человек использует медицинские услуги, которые фиксируются источником данных, для точного определения воздействия недостаточно деталей. Следовательно, исследователи должны определить, существуют ли периоды времени, в течение которых статус воздействия на отдельных лиц не может быть установлен по данным, используемым в анализе, и должны оценить потенциальное влияние на измерение воздействия.

Особым типом погрешности измерения воздействия, которому в последнее время уделяется много внимания в литературе, является постоянная временная погрешность. 13 Эта погрешность возникает, когда человеко-время неправильно отнесено к категории воздействия. Распространенный пример бессмертной погрешности времени возникает, когда экспозиция определяется на основе требования о двух дозах лекарства. Период времени между этими двумя раздачами представляет собой бессмертный период, в течение которого события среди подвергшихся воздействию индивидуумов (т.g., смерть) не будут отнесены на счет воздействия, поскольку лица, подвергшиеся воздействию только одного дозированного препарата, не квалифицируются как подвергшиеся воздействию в соответствии с определением. Ясно, что это вносит смещение в наблюдаемую ассоциацию и устраняется правильной классификацией человеко-времени с начала периода воздействия (т. е. первой выдачи в этом примере). Для определений когорт, основанных на времени, событиях и экспозициях, погрешность в соотношении скоростей, возникающая из-за бессмертного времени, увеличивается с продолжительностью бессмертного времени. 13

Заключение

В этой главе мы представили множество вопросов, которые следует учитывать при создании определений воздействия при проведении CER с использованием данных наблюдений. Операционализация воздействия должна основываться на клинических путях/концептуальной основе, которые мотивируют вопрос CER, знании характеристик воздействия/вмешательства и интересующего результата, осведомленности об уровне детализации воздействия в наборе данных и вариантах характеристики воздействие и обсуждение подходов к ограничению возможности систематической ошибки и ошибки измерения.Ниже мы создали рекомендации в виде контрольного списка, который включает в себя многие из ключевых соображений, поднятых в этой главе, для руководства по практическому применению воздействия.

Контрольный список: Руководство и ключевые соображения для определения и характеристики воздействия в протоколах CER

вид в собственном окне

Руководство ключевых соображений Проверка
Предлагают определение воздействия, которое соответствует клиническая/концептуальная основа вопроса исследования. Учитывайте физиологические эффекты воздействия/вмешательства при создании рабочего определения воздействия.
Определите наиболее подходящую шкалу для измерения экспозиции.
Обоснуйте выбор окна времени экспозиции. Для лекарственных средств учитывайте такие факторы, как доза, продолжительность лечения, фармакодинамические/фармакокинетические свойства, такие как период полувыведения, а также известные или предполагаемые биологические механизмы, связанные с интересующим лекарственным средством.
Опишите предлагаемый(е) источник(и) данных и объясните, насколько они адекватны и подходят для определения воздействия.
Предоставить доказательства достоверности рабочего определения воздействия с оценками чувствительности, специфичности и положительной прогностической ценности, когда это возможно. Если отсутствуют валидационные исследования для определения интересующего воздействия, используйте показатели и определения, которые чаще всего приводились в литературе, чтобы облегчить сравнение результатов.
Можно разработать и использовать альтернативные определения в дополнение к «обычно используемому» определению воздействия, особенно если есть основания подозревать, что могут быть доступны более точные определения.
Поддержите выбор единицы анализа для измерения воздействия, например человеко-месяцев воздействия, и обсудите компромиссы для альтернативных единиц измерения.
Устранить проблемы дифференциальной и недифференциальной систематической ошибки, связанные с измерением воздействия, и предложить стратегии для уменьшения ошибки и систематической ошибки, где это возможно.

Ссылки

1.
Hubbard R, Tattersfield A, Smith C, et al. Использование ингаляционных кортикостероидов и риск переломов. Грудь. 2006; 130:1082–8. [PubMed: 17035441]
2.
Johannes CB, Schneider GA, Dube TJ, et al. Риск внепозвоночных переломов, связанных с воздействием ингаляционных кортикостероидов, у взрослых с хроническими респираторными заболеваниями. Грудь. 2005; 127:89–97. [PubMed: 15653967]
3.
Ли Т.А., Вайс К.Б. Риск перелома, связанный с использованием ингаляционных кортикостероидов при хронической обструктивной болезни легких. Am J Respir Crit Care Med. 2004; 169: 855–9. [PubMed: 14711795]
4.
Miller DP, Watkins SE, Sampson T, et al. Долгосрочное использование фиксированной комбинации флутиказона пропионата/салметерола и частота внепозвоночных переломов среди пациентов с ХОБЛ в базе данных исследований общей практики Великобритании. ФизСпортмед. 2010; 38:19–27. [PubMed: 21150138]
5.
Vestergaard P, Rejnmark L, Mosekilde L. Риск перелома у пациентов с хроническими заболеваниями легких, получающих бронхорасширяющие препараты и ингаляционные и пероральные кортикостероиды. Грудь. 2007; 132:1599–607. [PubMed: 178]
6.
Ротман К.Дж. Индукционный и латентный периоды. Am J Эпидемиол. 1981;114(2):253–9. [PubMed: 7304560]
7.
Грин А, Пурди Д, Грин Л и др. Достоверность сообщений о гистерэктомии и стерилизации маточных труб. Обзор Исследовательской группы по женскому здоровью.Aust NZ J Общественное здравоохранение. 1997; 21: 337–40. [PubMed: 9270164]
8.
West SL, Savitz DA, Koch G, et al. Вспомните точность рецептурных лекарств: самоотчет по сравнению с информацией из базы данных. Am J Эпидемиол. 1995; 142:1103–12. [PubMed: 7485055]
9.

Уайт Э., Армстронг Б.К., Сараччи Р. Принципы измерения воздействия в эпидемиологии. 2-е изд. Нью-Йорк: Oxford University Press Inc.; 2008.

10.
Peterson AM, Nau DP, Cramer JA, et al.Контрольный список для исследований по соблюдению режима лечения и стойкости с использованием ретроспективных баз данных. Ценность в здоровье. 2007;10(1):3–12. [PubMed: 17261111]
11.
Рэй В. А., Тапа П. Б., Гидеон П. Неправильная классификация текущего воздействия бензодиазепинов с использованием одного базового измерения и его влияния на исследования травм. Фармакоэпидемиол Препарат Саф. 2002; 11: 663–9. [PubMed: 12512242]
12.
Суисса С. Неизмеримая временная погрешность в обсервационных исследованиях влияния лекарств на смертность.Am J Эпидемиол. 2008;168(3):329–35. [PubMed: 18515793]
13.
Суисса С. Бессмертная ошибка времени в фармакоэпидемиологии. Am J Эпидемиол. 2008;167(4):492–9. [PubMed: 18056625]

Определение воздействия на рынок

Что такое рыночная экспозиция?

Под рыночным риском понимается сумма средств в долларах или процент от более широкого портфеля, который инвестируется в определенный тип ценных бумаг, рыночный сектор или отрасль. Рыночная экспозиция обычно выражается в процентах от общего объема портфеля, например, как 10% портфеля, подверженного влиянию нефтегазового сектора, или 50 000 долларов США в акциях Tesla.

Рыночный риск представляет собой сумму, которую инвестор может потерять из-за рисков, уникальных для конкретной инвестиции или класса активов. Это инструмент, используемый для измерения и балансировки риска в инвестиционном портфеле. Слишком большое влияние на определенную область может указывать на необходимость более широкой диверсификации портфеля.

Ключевые выводы

  • Рыночный риск — это доля активов, связанных с классом ценных бумаг, определенной отраслью или географическим рынком.
  • Воздействие на рынок можно подразделить различными способами, чтобы получить представление о рисках, которым подвергаются инвесторы на различных типах рынков.
  • Измерение и балансировка рыночного риска по всем активам в диверсифицированном портфеле является ключевым аспектом управления совокупным риском.

Понимание воздействия на рынок

Воздействие на рынок описывает потенциальный риск и вознаграждение для инвестора с учетом разделения активов в инвестиционном портфеле. Доля активов, вложенных в любой данный класс активов, сегмент рынка, географический регион, отрасль или акции , может использоваться для измерения степени, в которой инвестор подвержен потенциальным убыткам из-за этих конкретных активов. .»

Воздействие на рынок может быть разделено на основе множества факторов, которые затем позволяют инвестору снизить риски, связанные с определенными инвестициями, сбалансировав воздействие посредством диверсификации в другие классы активов, регионы или отрасли. Чем больше рыночная экспозиция, тем выше их общий рыночный риск в этой конкретной области инвестиций. Концентрация рыночного воздействия в какой-либо одной области может привести к большим убыткам, если эта область сильно пострадает.

Доступность рынка по типу инвестиций

Инвестиции могут быть сегментированы в зависимости от типа задействованного класса активов.Например, портфель может состоять из 20% облигаций и 80% акций. Таким образом, рыночная подверженность инвестора акциям составляет 80%. Этот инвестор может потерять или получить больше в зависимости от того, как работают акции, чем от того, как работают облигации.

Представление на рынке по регионам

Изучая рыночную экспозицию в портфеле, инвестор может также изучить активы по географическому местоположению. Это может включать отделение внутренних инвестиций от инвестиций иностранных экономик или дальнейшее разделение иностранных рынков по их конкретному региону в мире или по развивающимся рынкам.

Например, у инвестора может быть портфель, состоящий из 50% отечественных и 50% иностранных акций. Если желательно дополнительное разделение рисков, иностранные активы могут быть разделены дальше, чтобы показать 30% на азиатских рынках и 20% на европейских рынках. Более того, мы можем охарактеризовать азиатский сегмент как распределенный по 50% на развитые и развивающиеся рынки.

Рыночная экспозиция по отраслевым сегментам

Инвестиции также можно разделить по отраслям или секторам экономики, в которых работают базовые компании.

Используя вышеприведенное гипотетическое 80-процентное рыночное участие инвестора в акциях, может быть 30-процентное рыночное участие в секторе здравоохранения, 25-процентное участие в секторе технологий, 20-процентное участие в секторе финансовых услуг, 15-процентное в оборонном секторе и 10% в энергетический сектор. На доходность портфеля больше влияют акции медицинских компаний, чем акции энергетических компаний, поскольку первые больше подвержены влиянию рынка.

Экспозиция, диверсификация и управление рисками

При определении общего распределения активов портфеля необходимо учитывать подверженность портфеля определенным ценным бумагам, рынкам или секторам, поскольку диверсификация может значительно увеличить доходность, а также свести к минимуму убытки.Например, портфель, содержащий как акции, так и облигации, который включает в себя рыночное участие в обоих типах активов, обычно имеет меньший риск, чем портфель, в котором представлены только акции. Другими словами, диверсификация таким образом снижает рыночные риски.

Это относится к распределению активов по разным классам активов или отраслям. Используя вышеупомянутый пример, если инвестор хотел уменьшить высокую рыночную подверженность здравоохранению из-за серьезных изменений в отрасли, вызванных новыми федеральными нормами, продажа 50% этих активов снижает эту конкретную подверженность риску до 15%.

Определение финансового риска

Что такое финансовый риск?

Финансовый риск – это сумма, которую инвестор может потерять при инвестировании в случае неудачи. Например, финансовый риск, связанный с покупкой автомобиля, будет представлять собой первоначальную сумму инвестиций за вычетом страховой части. Знание и понимание финансового риска, который является альтернативным названием риска, является важной частью инвестиционного процесса.

Ключевые выводы

  • Финансовый риск относится к риску, присущему инвестициям, и указывает на сумму денег, которую инвестор может потерять.
  • Опытные инвесторы обычно стремятся оптимально ограничить свои финансовые риски, что помогает максимизировать прибыль.
  • Распределение активов и диверсификация портфеля являются широко используемыми стратегиями управления финансовым риском.

Понимание финансового риска

Как правило, инвесторы всегда стремятся ограничить свои финансовые риски, что помогает максимизировать прибыль. Например, если 100 акций, купленных по цене 10 долларов за акцию, подорожают до 20 долларов, продажа 50 акций устранит финансовый риск.Первоначальная покупка обошлась инвестору в 1000 долларов. По мере роста стоимости акций продажа 50 акций по 20 долларов возвращает инвесторам первоначальную долю. Этот метод означает «снятие денег со стола».

Единственный риск в будущем будет связан с полученной прибылью, поскольку инвестор уже возместил основную сумму. И наоборот, если цена акции снизилась с первоначальной покупной цены в 10 долларов до 5 долларов за акцию, инвестор потерял бы половину первоначальной основной суммы.

Финансовый риск применяется не только к инвестированию в фондовый рынок, но и возникает всякий раз, когда человек может потерять какую-либо часть потраченной основной стоимости.Покупка дома является отличным примером финансового риска. Если стоимость недвижимости снижается и домовладелец продает ее по более низкой цене, чем первоначальная цена покупки, домовладелец признает убыток от инвестиции.

Снижение финансового риска

Самый простой способ свести к минимуму финансовые риски — вложить деньги в инвестиции с защитой основной суммы практически без риска. Депозитные сертификаты (CD) или сберегательные счета — это два способа радикально снизить финансовые риски.Федеральная корпорация страхования депозитов (FDIC) гарантирует как инвестиции в компакт-диски, так и сберегательный счет до суммы квалифицированного покрытия в размере 250 000 долларов США. Однако без риска инвестиции приносят небольшую прибыль. Кроме того, если финансовый риск невелик, это делает консервативного инвестора уязвимым для других рисков, таких как инфляция.

Еще один способ уменьшить финансовые риски — диверсифицировать многие инвестиции и классы активов. Чтобы создать менее волатильный портфель, инвестор должен иметь комбинацию акций, облигаций, недвижимости и других различных классов активов.В отношении акций должна быть дальнейшая диверсификация между рыночной капитализацией и доступом к внутренним и международным рынкам. Когда инвестор успешно диверсифицирует свой портфель среди многих классов активов, это должно снизить общую волатильность. Если рынок станет медвежьим, некоррелирующие классы активов сведут к минимуму падение.

Пример финансового риска

Хеджирование — еще один способ уменьшить финансовые риски. Есть много способов хеджировать портфель или инвестиции.Авиакомпании часто покупают фьючерсные контракты на сырую нефть по текущим ценам в расчете на будущую пассажиропоток в качестве хеджирования. Позже, если цены на нефть взлетят до небес и заставят авиационную отрасль поднять цены на билеты и сократить маржу, эти хеджированные авиакомпании могут поддерживать более низкие цены на билеты и захватить долю рынка у конкурентов.

Leave a Reply

Ваш адрес email не будет опубликован.