Карл булла биография: Страница не найдена

Содержание

Булла, Карл Карлович — Википедия Wiki Русский 2022

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Булла.

Карл Карлович Булла́[1] (Карл Освальд Булла; нем. Carl Oswald Bulla; 26 февраля 1855—2 декабря[2][3]1929) — Портретист и мастер документальной фотографии, владелец фотоателье в Санкт-Петербурге, вошедший в историю как «отец российского фоторепортажа»[4][5][6]. Портретист и мастер документальной фотографии.

Реклама ателье К. К. Буллы, 1902 год.

Родился в немецкой семье в прусском местечке Леобшютц, но работал почти исключительно в Петербурге. В 1875 году Карл Булла открыл своё собственное фотоателье[7], которое в начале XX века помещалось в здании Пассажа на Невском.

Семейство Булла. Карл Булла стоит в центре. 1916 год.

Ещё в 1886 году он получил в Министерстве внутренних дел «разрешение на право производства всякого рода фотографических работ вне дома, как-то: на улицах, квартирах и в местах ближайших окрестностей Петербурга» которое позволило ему много лет позже в 1894 наладить типографское производство открыток в стандарте Всемирного почтового союза[8].

С 1897 года фотографии Карла Буллы стали печататься в массовом и популярном журнале «Нива». С этого времени его имя стало известно по всей Российской империи[4]. С 1908 года — фотограф журнала «Огонёк».

О многогранности таланта Карла Буллы лучше всего говорит его собственное рекламное объявление: «Снимаю всякие архитектурные предметы, как внутренние, так и наружные фасады, дома, фабрики, мастерские с рабочими, машины, железные дороги, памятники, магазины, виды. Различные сцены и типы, снимки с древних и старинных предметов, открытие и освещение зданий, юбилейные торжества. Моментальные снимки спорта всякого рода, с лошадей, собак и других животных».

В 1908 году Карл Булла приобретает фотоателье на Невском, 54[9]. В данном помещении сейчас располагается действующий фотосалон, принадлежащий другим хозяевам — «Фонду исторической фотографии имени Карла Буллы». Здесь работает небольшой музей и проводятся выставки[10][11]. Перед зданием ателье Буллы на Малой Садовой установлен Памятник петербургскому фотографу.

После 1916 года Карл Булла передал своё фотографическое дело сыновьям[12] — Александру[13] и Виктору, а сам поселился на острове Сааремаа, в Эстляндии. Там же он и умер в 1929 году. В доме, где он жил, позже находилась поселковая школа с библиотекой, позднее — управление волостью Торгу, а после её упразднения в здании был организован музей Карла Буллы

Его сыновья были репрессированы в СССР. Виктор расстрелян 30 октября 1938 года по решению особой «тройки» УНКВД по Ленинградской области. Реабилитирован в 1958.[14]

Александр отбывал наказание на Соловках, в Белбалтлаге и Дмитровлаге. Умер вскоре после освобождения, между 1942 и 1944 годами.

По воспоминаниям дочери К. О. Буллы Валентины Карловны Каминской, при аресте многие негативы из семейного фотосалона были уничтожены: «Тайная полиция пришла к нам в квартиру и вывернула всё. Из всех шкафов выкинули стеклянные негативы. Многие из них были дореволюционными. Когда всё лежало на полу, они в тяжёлых сапогах исполняли какую-то дьявольскую пляску, уничтожая бесценные фотографии».[15]

Карл Булла: он снимал и рабочих, и императорскую семью

Фото: Википедия. Один из самых известных снимков в истории мировой фотографии

Эта фотография обошла многие учебники истории. В том числе и за пределами нашей страны. Ее официальное название — «Расстрел мирной демонстрации рабочих и солдат 4 июля 1917 года». При этом долгое время было неизвестно, кто же автор знаменитого снимка, сделанного на углу Садовой и Невского. Лишь в годы перестройки мы узнали, что это Виктор Булла, сын «основателя русской фотографии» Карла Буллы. Их семейное фотоателье находилось совсем рядом, по адресу Невский, 54.

Умеющий заглядывать в будущее новатор

К судьбе Викторы Буллы мы вернемся в конце рассказа. А сейчас о самом Карле Карловиче Булле.

Его биография весьма загадочна. Карл родился 26 февраля 1855 года в Пруссии, в купеческой семье. В десятилетнем возрасте каким-то образом оказался в Петербурге. Один, без денег…

Энергичный подросток устроился посыльным на фирму «Дюнат», которая занималась изготовлением и продажей всего, что нужно для работы фотографам. Карл не только бегал по городу, он изучил весь процесс фотосъемки: от «Внимание! Вылетит птичка» до появления снимка. Кстати, до относительного недавнего времени качество фотографии во многом определялось умением обрабатывать снимок. А тут химию надо знать…

В 1875 году молодой человек уже открыл собственное фотоателье, а спустя год стал подданным российской короны.

В работе Карл Булла проявлял себя умеющим заглядывать в будущее новатором. Дело в том, что фототехника в то время развивалась очень стремительно — куда быстрее, чем менялась психология людей. Как тогда воспринималась фотография? Как разновидность портрета. То есть, надо «сидеть в величественной позе и не шевелиться». Булла настаивал, а техника это уже позволяла, чтобы заказчики выглядели естественно. Выходило неплохо. На его снимках мы видим живых людей, а не уставившихся в одну точку манекенов.

А на хрена ты меня снимаешь?…

Фотостудия Буллы имела большой успех. В том числе и финансовый. Но Карлу Карловичу этого было мало. В нем «сидел» репортер, ему нравилось снимать реальную жизнь. Хотя в ту пору это было непросто. Тогдашний фотоаппарат – объемный и весьма тяжелый деревянный ящик. Плюс штатив — ещё более тяжелая и громоздкая конструкция. И всю эту аппаратуру приходилось таскать на себе. К тому же, требовалось время, чтобы её развернуть…

Снимали тогда не на пленку, а на стеклянные пластинки размером 9х12 cм. Причем «боезапас» уличного фотографа составлял всего десять–двенадцать кадров.

Но и это еще все. Отношение к «фоторепортерам» тогда было, мягко говоря, настороженным. Представителям власти не нравилось, что кто-то фиксирует, как плохо исполняют они свои обязанности. «Наезжали» и простые люди, особенно люмпены: «А чо ты тут делаешь? А на хрена ты меня снимаешь?» Впрочем, с подобными трудностями репортеры сталкиваются и сегодня.

Фото. Википедия. Карл Булла

Однако перед талантом, подкрепленным настойчивостью и упорством, как известно, рушатся все преграды. В 1886 году Булла получил официальное разрешение на право «снятия фотографических видов столицы и ее окрестностей». Причем ему разрешалось снимать абсолютно всё. И официальные церемонии, и уличные сценки, и последовавшие вскоре антиправительственные демонстрации.

Более того. Уже через его работы начал публиковать очень популярный тогда журнала «Нива». А «Русский фотографический журнал» так писал о мастере: «Всегда подготовлен к выезду и отправляется по приглашению, куда бы то ни потребовалось. Снимает всё, не стесняясь помещением, везде и всюду, как днём, так и во всякое вечернее время — при своём искусственном свете».

Разумеется, к тому времени Булла работал уже не один, у него были на подхвате другие фотографы.

В 1908 году Карл Булла приобретает фотоателье в доме 54 по Невскому проспекту. Там занимается, если можно так выразиться, снимками для элиты. В это время он на гребне популярности. О чем свидетельствует хотя бы список его почетных званий. Карл Карлович был официальным фотографом Императорской Публичной библиотеки, Российского общества Красного Креста, Императорского Российского пожарного общества, Управления Санкт-Петербургского градоначальства, фотографом Императорского двора, фотографом Санкт-Петербурга.

Но Булла продолжал снимать и «улицу». Куда ни сунешься в российскую историю начала ХХ века, всюду натыкаешься на фотографии Карла Буллы. Там есть всё. И будни императорской фамилии, и официальные церемонии, и «красивая жизнь» элиты, и рабочие окраины, и даже тогдашние бомжи. Есть и фотографии, сделанные во время Первой русской революции. В ходе тех событий стреляли, не особо разбираясь, куда. Но, как истинный репортер, Булла не ведал страха.

Всего же наследие Карла Буллы составляет около 230 тысяч (!) негативов фотографий. Вероятно, некоторые снимки сделаны его работниками. Но, думается, это не имеет большого значения.

До главных потрясений ХХ века Булла недоработал. Видимо, устал. В 1916 году он уехал из Петербурга, поселился на эстонском острове Сааремаа. Там мастер и скончался в 1929 году.

Наследники

Но дело Карла Карловича не пропало. Два его сына, Александр и Виктор, пошли по пути отца. Как и обещали, более подробно остановимся на судьбе Виктора. В 1905 году в чине прапорщика он участвовал в русско-японской войне, где сделал много замечательных фотографий. Снимал и на Первой мировой, и во время Февральской революции. Был лоялен к советской власти. Стал одним из создателей кино- и фотоленинианы, снимал Иосифа Сталина, Григория Зиновьева, Льва Каменева, был неофициальным фотографом Смольного.

В 1928 году состоялась выставка «Советская фотография за 10 лет», на которой Александр и Виктор Булла представили тридцать фоторепортажей, превзойдя числом и разнообразием сюжетов всех остальных участников. Жюри выставки присудило им почетный диплом.

В конце тридцатых годов, точная дата неизвестна, Виктор Карлович Булла был арестован по доносу одного из своих сотрудников. Родственники долгое время ничего не знали, где он и жив ли он. Много лет спустя внуку удалось найти документ, согласно которому его деда расстреляли в октябре 1938 года.

Еще раньше был сослан на Беломорско-Балтийский канал Александр Булла, где вскоре скончался. Репрессии в отношении Виктора и Александра плюс фактическая эмиграция их отца привели к тотальному запрету на упоминание фамилия «Булла» в любых источниках, который действовал до конца восьмидесятых годов прошлого века. При этом сделанные ими снимки регулярно публиковались…

Кстати

Паммятник фотографу на Малой Садовой улице в ПетербургФото: Александр ГЛУЗ

Сейчас в доме 54 по Невскому проспекту находится фотосалон, принадлежащий «Фонду исторической фотографии имени Карла Буллы». Здесь работает небольшой музей. На Малой Садовой установлен памятник петербургскому фотографу.

Карл Булла и сыновья

Карл Булла и сыновья. Часть 3.

Карл Булла. Автопортрет. К.Булла. СПб. Рождество 1914 рудное отделение Императорского воспитательного дома. Санкт-Петербург. 1913. Фотоателье К. К. Буллы Группа разносчиков на площади императора Петра I. Фотоателье Буллы. 1900-е гг. Петербургские модницы, 1900-е В грудном отделении Воспитательного дома. Российская империя, Санкт-Петербург, 1913 г. К.Булла. Детский приют трудолюбия св. Ольги. Санкт-Петербург. 2 мая 1899 г. Фотоателье К. К. Буллы Дворцовая набережная. Перспектива от Зимнего дворца к Троицкому мосту. Фото К.К.Буллы. 1912-1913 Зимний дворец со стороны Дворцовой площади. Решетка Р.Ф.Мельцера. Фото К.К.Буллы. 1900-е гг. Извозчики. 1902 г. В умывальной Института принцессы Ольденбургской. Фотоателье Буллы. 1913 г. Групповой портрет членов общества велосипедистов (1901) Летний сад. Амур и Психея. Фото К.К.Буллы. 1913 Летний сад. Аллея со стороны Лебяжьего канала. Фото К.К.Буллы. 1913 Карл Булла и Лев Толстой. 1901. Фотографировал сын Карла Буллы — Виктор Булла. Карл Булла. Невский проспект. 1903 Николаевская набережная и Николаевский мост. Фото К.К.Буллы. 1900-е гг. Лютеранская церковь Святого Апостола Петра (Петрикирхе) Молочница. 1910 г. Пожарные поднимают из Мойки автомобиль шталмейстера Константина Николаевича Гартонга. 27 сентября 1912. Карл Булла. Разносчик газет. 1910 г. Омнибус на Невском проспекте перед домом № 54, фото Карла Буллы Освящение Церкви Христа Спасителя (Спас на водах) (1911) Осип Мандельштам, Корней Чуковский, Бенедикт Лившиц и Юрий Анненков, 1914 Столовая для бедных. Петербург. Гавань. 1911 Празднование 300-летия дома Романовых. У народного дома. Карл Булла. февраль 1913. Перспектива Невского проспекта от Городской думы к Знаменской площади. К.К.Булла. 1900-е гг. Петербургское атлетическое общество. Поднятие тяжестей. Петербург, 1905 Расстрел февральской демонстрации на Невском проспекте. Петроград. Февраль, 1917 Старт аэроплана «Фарман» на Коломяжском ипподроме. Карл Булла. 1910 Празднование 200-летия основания Санкт-Петербурга. Крестный ход на Петровской площади. 1903 г. Торговый дом Эсдерс и Схейфальс, 1910-е Фото 1912 г. К. Булла. Девочка с матерью и няней у наряженной к Рождеству ёлки. Федор Шаляпин и Александр Куприн. 1913 год. Фёдор Шаляпин. 1913 Фотографии К. Буллы на выставке. 1904-1905 гг.

Булла Александр Карлович (1881-1942(1944)) | Москва-Волга

 

         Родился в 1881 году в г. Санкт-Петербург РИ, немец, из дворян, партийность не известна, общее образование – не известно (возможно – военное?), специальное образование в области фотографии получил в Германии.

Семья:

Отец – Карл Карлович (Карл Освальд) Булла (1853(55) – 1929) – выдающийся российский фотограф-репортажник, фотограф Императорского Двора и города Санкт-Петербург), купец-предприниматель.

Мать – Розалия Булла (ур. Глинска) (???? — ????) – первая жена Карла Буллы, умерла после тяжёлой болезни.

Брат – Виктор Карлович (1883 – 1938) – известный российский и советский фотограф и кинооператор, расстрелян в 1938г.

Был женат. Жена — ?

Дочь – Марианна Булла (???? — ????) – проживала в Москве.

Работа до строительства канала Москва-Волга.

В 1909г. после получения специального образования в области фотографии в Германии вернулся в Санкт-Петербург и начал работать вместе с отцом и младшим братом Виктором в фотоателье отца на Невском проспекте, д.54. Одновременно вместе с братом Виктором организовали товарищество «Аполлон» по производству документальных фильмов. За два года было снято около 40 картин, в том числе большие спортивные фильмы.

В 1912 г. — первые публикации в журнале «Солнце России».

В 1914-15 годах был фронтовым корреспондентом журнала «Солнце России» на полях 1-ой Мировой войны. По некоторым данным, награждён Крестом св.Георгия.

Снимал события февральской революции 1917 г. С 1918 г. публиковал свои репортажи в журнале «Пламя».

Член правления Ленинградского общества деятелей художественной и технической фотографии. Его репортажные снимки появляются на страницах иллюстрированных журналов «Пламя», «Петроград» (который потом стал называться «Ленинград»), «Красная панорама», московского «Эхо».

В 1916 году, после иммиграции отца, совладелец фотоателье на проспекте 25 Октября (быв. Невский), 54 (под вывеской «Братья Булла»). Позднее семейное фотоателье братьев Булла было национализировано и стало называться «фотографией Ленсовета».

Судимость

В 1928 году арестован по обвинению в подделке документов. Осуждён к ссылке (заключению в ИТЛ?).

Отбывал наказание в Соловецком лагере особого назначения. По некоторым данным работал сторожем Мехзавода. (по воспоминаниям Д.С.Лихачёва)

Переведён в Белбалтлаг. Работал фотографом на строительстве Беломоро-Балтийского канала. Предположительно в это время был освобождён, но остался на строительстве.

Был направлен на строительство канала Москва-Волга.

Работа на строительстве канала Москва-Волга.

Работал фотографом фотослужбы Москваволгостроя. Публиковал снимки в различных изданиях Москваволгостроя (Дмитлага) под своим именем.

Работа после строительства канала Москва-Волга.

После окончания строительства канала уехал в Москву, к дочери Марианне.

Есть сведения, что здоровье его было подорвано.

Умер по разным сведениям в период с 1942 по 1944 год

 

Источники:

  1. Сайт «Музей Российской Фотографии. Статья «БУЛЛА Александр и Виктор (братья)». http://museumart.ru/photo/collection/19/f_6dhqdg/f_6dnnyo/#
  2. Фотограф Карл Булла. Биография и судьба династии. Часть1. http://www.liveinternet.ru/users/stewardess0202/post391983232/
  3. Журнал «На штурм трассы» №1 (18) 1936г., стр.52, статья Романа Мирова « Под прицелом объектива».
  4. Журнал «Наше наследие» №27 за 1993 г., стр. 33–59, воспоминания Д. С. Лихачёва «Беседы прошлых лет».
  5. Воспоминания Валентины Викторовны Каменской (племянницы А.К. Буллы).

Фотографы Российской империи

Искусство фотографии в России развивалось стремительно. Уже в 1880-е появился жанр публицистического фоторепортажа и первый профессиональный журнал. Русские фотографы участвовали в международных выставках и получали престижные награды. «Культура.РФ» знакомит с первопроходцами в области фотоискусства.

Первый русский фотограф: Алексей Греков

Оригинальная камера Луи Дагера. Фотография: monochromepopgroup.com

Алексей Греков. Фотография: slavnyeimena.ru

Дагерротип «Мастерская художника». 1837. Фотография: itnan.ru

Полиграфист Алексей Греков остался в истории как пионер портретной фотографии и изобретатель российского фотоаппарата. Он первым из русских мастеров освоил способ получения негативного изображения на бумаге (калотипию).

В 1840 году, через несколько месяцев после открытия французским изобретателем Луи Дагером дагеротипии, Греков сделал ее более доступной, а само изображение — более прочным. Он первым в мире стал наносить слой серебра (а позднее золота) на медные пластинки с помощью гальванопластики (гальванопластика — способ копирования при помощи химического процесса. — Прим. ред.). В этом же году он открыл «художественный кабинет» портретной фотосъемки — первый в России.

Фотограф Их Императорских Величеств: Сергей Левицкий

Группа писателей журнала «Современник». Слева направо стоят: Лев Толстой и Дмитрий Григорович; сидят: Иван Гончаров, Иван Тургенев, Александр Дружинин и Александр Островский. Санкт-Петербург, 1856 год. Фотография: Сергей Левицкий / Государственный музей Л.Н. Толстого, Москва

Сергей Левицкий. Фотография: stereoscop.ru

Портрет Николая II с женой Александрой Федоровной и дочерью Ольгой. Санкт-Петербург, 1896 год. Фотография: Сергей Левицкий / Мультимедиа Арт Музей, Москва

Еще один первопроходец русской фотографии — Сергей Левицкий. Свои первые снимки начинающий фотограф сделал во время экспедиции на Кавказ в 1842 году — после этой поездки он оставил службу в канцелярии и полностью посвятил себя фотографии.

А здесь читайте про любимых архитекторов российских императоров

Во время путешествия по Риму он сфотографировал русскую общину — этот снимок единственный, на котором запечатлен Николай Гоголь. Ему также принадлежит коллективная фотография авторов журнала «Современник» с Иваном Тургеневым, Дмитрием Григоровичем, Львом Толстым, Николаем Островским и Иваном Гончаровым.

В Санкт-Петербурге Сергей Левицкий держал дагеротипную мастерскую. Одним из первых он начал делать фотографические коллажи и ретушировал негативы. В 1847 году по его эскизам сконструировали камеру с мехами («гармошкой»), которая облегчила фокусировку и снизила вес аппарата.

В объективе Левицкого были Николай I, Мария Александровна, Александр II и другие царские особы — фотограф запечатлел четыре поколения монаршей семьи. В 1877 году Левицкому и его старшему сыну Льву, который работал вместе с отцом, присвоили звание «Фотографы Их Императорских Величеств».

Автор первого фотоальбома: Андрей Деньер

Актриса Валентина Лин. Петроград, 1915 год. Фотография: Андрей Деньер / Мультимедиа Арт Музей, Москва

Иван Крамской. Портрет Андрея Деньера (фрагмент). 1883. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Публицист Иван Аксаков. Санкт-Петербург, последняя четверть XIX века. Фотография: Андрей Деньер / Музей-заповедник «Усадьба «Мураново» им. Ф.И. Тютчева», Московская область

Андрей (Генрих) Деньер также работал в Петербурге. В 1842 году он стал вольноприходящим студентом в Императорской Академии художеств на курсе исторической живописи у Карла Брюллова, в это же время увлекся фотографией. После окончания учебы он открыл «Дагеротипное заведение художника Деньера» на Невском проспекте. В 1860-х успешный фотограф-портретист уже занимал призовые места на выставках и выступал на них экспертом, а в 1860 году был удостоен звания «Фотограф Его Императорского Величества».

Андрей Деньер первым сделал фотоальбом со снимками деятелей искусства: в 1865 году вышли 12 изданий «Альбома фотографических портретов известных лиц России». Деньер запечатлел Федора Тютчева, Ивана Аксакова, Афанасия Фета, Тараса Шевченко.

Андрей Деньер всегда экспериментировал с фотографированием. Он работал с витротипией — «фотографией на стекле». Также мастеру принадлежит метод, который назвали «эффект Деньера»: фотограф печатал изображение с двух негативов. Так он добивался мягких, нерезких контуров.

Первый русский фотохудожник: Андрей Карелин

Игра в жмурки на балконе. Нижний Новгород, 1890-е годы. Фотография: Андрей Карелин / Архив аудиовизуальной документации Нижегородской области, Нижний Новгород

Автопортрет. Нижний Новгород, 1890-е годы. Фотография: Андрей Карелин / Государственный ордена Почета музей А.М. Горького, Нижний Новгород

Нижний Новгород. Кремлевская стена с Часовой, Северной и Ивановской башнями. Нижний Новгород, 1890-е годы. Фотография: Андрей Карелин / Архив аудиовизуальной документации Нижегородской области, Нижний Новгород

В детстве будущий основоположник художественной фотографии Андрей Карелин учился иконописи. Способного ученика из Тамбова направили в Санкт-Петербург в Императорскую Академию художеств. После выпуска Карелин стажировался у Михаила Настюкова — официального фотографа будущего государя Александра III.

В 1869 году Андрей Карелин открыл собственный фотосалон в Нижнем Новгороде. Он делал портреты герцога Эдинбургского, художника Василия Верещагина, музыканта Николая Рубинштейна, ученого Дмитрия Менделеева и других известных личностей. Карелин часто экспериментировал с фокусным расстоянием и глубиной резкости, благодаря чему добился естественности и соразмерности деталей. Он снимал на расстоянии семи метров, не теряя при этом четкости изображения. В 1876 году «За изобретенный особый способ фотографии» мастеру присвоили звание фотографа Императорской Академии художеств.

Как художник, Андрей Карелин старался приблизить свои работы к лучшим произведениям живописцев. В 1886 году вместе с Иваном Шишкиным он создал альбом «Нижний Новгород» с раскрашенными акварелью фотографиями местного дворянства и купечества — экземпляр, подаренный Александру II, хранится в Государственном Русском музее.

«Карелин первым доказал всему миру своими многочисленными фотографическими этюдами-композициями, что художество и фотография стоят в самой близкой непосредственной связи, что фантазия художника-фотографа, его изящный вкус в выборе сюжетов-картин, полных мысли, могут быть осуществлены фотографией».

Летописец петербургской жизни: Карл Булла

Слева направо: хирург Николай Пирогов, критик Владимир Стасов, писатель Максим Горький и художник Илья Репин в саду в «Пенатах». Куоккала, Выборгская губерния, 1905 год. Фотография: Карл Булла / Мультимедиа Арт Музей, Москва

Карл Булла. Фотография: russia-maritime.ru

Празднование 300-летия дома Романовых. Император Николай II принимает хлеб-соль от жителей Костромы. Кострома, 1913 год. Фотография: Карл Булла / Павловский исторический музей, Павлово, Нижегородская область

Петербургского фотографа Карла Буллу называют отцом репортажного фотоискусства и летописцем петербургской жизни. Он одним из первых получил разрешение на уличную фотосъемку и стал единственным фотографом, кто был удостоен нагрудного знака «Фотограф Санкт-Петербурга». В 1883 году в своей лаборатории он производил сухие броможелатиновые пластины — его изобретением пользовались по всему миру.

Знакомьтесь с журналами и газетами, которые выходили в дореволюционной России

На своих снимках Булла запечатлел значимые события России: спуск на воду крейсера «Аврора», наводнение 1903 года в Санкт-Петербурге, празднование 300-летия дома Романовых, революцию 1917 года. Позднее в собственной типографии он печатал открытки с видами столицы. Булла-репортер снимал для газет и журналов «Нива», «Огонек», «Столица и усадьба», немецких Die Woche, Illustrirte Zeitung.

Карл Булла снимал также и портреты. В его объектив попали император Николай II, Петр Столыпин, Максим Горький, Федор Шаляпин и Александр Куприн, Илья Репин, Матильда Кшесинская. К 80-летию Льва Толстого фотограф сделал более 100 снимков.

Фотограф-гравер: Альфред Федецкий

Портрет гимназиста. Харьков, Харьковская губерния, 1894 год. Фотография: Альфред Федецкий / Мультимедиа Арт Музей, Москва

Софья Людвиговна Делла-Вос. Харьков, Харьковская губерния, 1898 год. Фотография: Альфред Федецкий / russiainphoto.ru

Портрет девушки. Харьков, Харьковская губерния, 1891 год. Фотография: Альфред Федецкий / Мультимедиа Арт Музей, Москва

Альфред Федецкий закончил фотографический институт при Академии художеств в Вене. Позже он переехал в Киев и стал работать в фотоателье Влодзимежа Высоцкого, где его вскоре назначили управляющим и доверили делать фотографии высочайших особ.

В 1886 году Федецкий перебрался в Харьков — фотографический центр Юга России. Там он открыл собственное фотоателье. Федецкому принадлежат фотографии членов императорской фамилии, Иоанна Кронштадтского, Петра Чайковского, Ивана Айвазовского. В 1888 году на Всемирной выставке в Брюсселе Федецкий получил золотую медаль, а за кадры с крушения императорского поезда около станции Борки «Высочайшую благодарность» Императора Александра III.

Жанровые, пейзажные и портретные фотографии он старался приблизить к живописным рисункам. В 1901 году мастер изобрел новый способ съемки, который позволял имитировать гравюру на цветном металле.

«Действительно, новый род съемки, изобретенный Федецким, дает поразительное анатомическое свойство, сохраняя экспрессию, характер, отсветы кожи и малейшие изгибы лица. Глядя на эти снимки, никто не скажет, что это — фотография, а не превосходная, старинная гравюра. И замечательно, что чем пристальнее и дольше вглядываешься в эти снимки, тем сильнее их впечатление, тем больше они нравятся»

Фотограф-публицист: Максим Дмитриев

Общий вид ярмарки во время половодья. Нижний Новгород, 1890-е годы. Фотография: Максим Дмитриев / Архив аудиовизуальной документации Нижегородской области, Нижний Новгород

Максим Дмитриев. Фотография: zagopod.com

Сормово. «Мышьяковка» и нефтяные баки. Нижний Новгород, 1890-е годы. Фотография: Максим Дмитриев / Архив аудиовизуальной документации Нижегородской области, Нижний Новгород

Основатель социальной и публицистической фотографии в России Максим Дмитриев учился профессии у московского фотографа Михаила Настюкова. В 1879 году Дмитриев перешел в фотоателье Лейбовского в Нижнем Новгороде, а через два года стал помощником Андрея Карелина — тогда уже известного на весь мир.

Максим Дмитриев фотографировал старинные памятники Волжского края, местности, охваченные бедствием. Фотографии города вошли в альбом «Неурожайный 1891–1892 год в Нижегородской губернии». Позднее эти фотографии проиллюстрировали книгу историка Василия Чешихина «Лев Толстой и голод». Рискуя здоровьем, Дмитриев снимал врачей и сестер милосердия, которые лечили больных тифом, разоренные деревни, ночлежки. Работы мастера оценили золотой медалью на Парижской международной фотографической выставке и почетным дипломом на выставке в Амстердаме.

«…Спешу написать Вам эти немногие строки, но мне довольно их, чтобы сказать Вам, что я в неописанном восторге от Ваших фотографий, особенно от «картин голодного года». Я ничего подобного не видел нигде в Европе, — а смею сказать, я много видел и здесь и в Европе».


В объективе Максима Дмитриева были почти все важные события Нижнего Новгорода: визит Николая II, 300-летие дома Романовых в 1913 году. Дмитриев часто фотографировал Максима Горького, Федора Шаляпина, Исаака Левитана, Константина Маковского, Ивана Бунина, Леонида Андреева, Владимира Короленко. Также он создал самый длинный в мире фоторепортаж: он запечатлел почти каждые четыре километра реки Волги и ее окрестностей.

Пионер цветной фотографии: Сергей Прокудин-Горский

Сиротки. 1905 год. Фотография: Сергей Прокудин-Горский / Мультимедиа Арт Музей, Москва

Крым. Таврическая губерния, 1900-е годы. Фотография: Сергей Прокудин-Горский / Мультимедиа Арт Музей, Москва

Крестьянские дети. 1906 год. Фотография: Сергей Прокудин-Горский / Мультимедиа Арт Музей, Москва

Изобретатель цветных фотографий Сергей Прокудин-Горский учился в Императорской Военно-медицинской академии и Академии художеств. Его всегда увлекала фотография: результаты своих исследований он размещал в тематическом журнале и книгах по фотографии. В 35 лет Прокудин-Горский стал членом фотографического отдела Императорского Русского технического общества — он регулярно делал доклады о своих исследованиях в области фотографии.

Больше фотографий Прокудина-Горского — по ссылке

В 1900 году черно-белые снимки Прокудина-Горского участвовали во Всемирной Парижской выставке, а через год он открыл «фотоцинкографическую и фототехническую мастерскую» в Петербурге. Настоящая революция в области фотоискусства началась с его статей о принципах воспроизведения цвета. Прокудину-Горскому первому в России удалось получить цветное изображение — качество его снимков превосходило даже иностранные. Уже с 1903 года он фотографировал виды и людей Российской империи в цвете. Мастеру принадлежат знаменитые снимки начала XX века: Лев Толстой в Ясной Поляне, команда парохода «Шексна», эмир Бухарский в Узбекистане, крестьяне из разных уголков страны.

Мастер русской светописи: Сергей Лобовиков

Окраина города Вятки. Вятка, Вятская губерния, 1903–1906 годы. Фотография: Сергей Лобовиков / Вятский художественный музей имени В.М. и А.М. Васнецовых, Киров

Сергей Лобовиков. Фотография: vyatkawalks.ru

Домовница. Вятка, Вятская губерния, 1909–1910 годы. Фотография: Сергей Лобовиков / Мультимедиа Арт Музей, Москва

Сергей Лобовиков начинал работать в фотоателье купца Петра Тихонова в Вятке. В 24 года, в 1894 году, он открыл собственную фотомастерскую. В своем фотоателье Лобовиков установил электроподсветку, которая позволяла ему фотографировать не только при дневном свете, но также в пасмурную погоду и вечером. Это было редкостью в то время.

В 1908 году Сергей Лобовиков стал председателем Вятского фотографического общества. За живописные фотографии крестьянского быта, портреты детей и сельские пейзажи он удостоен бронзовой медали на Парижской Всемирной выставке. «Я — фотограф мужицкий. Мой объект — мужик. Быт его меня интересует со всех сторон», — говорил мастер. Через два года фотографа избрали почетным членом Лондонского общества изящных искусств.

«Какая была цель и идея, руководившая мною в течение всей моей жизни? Эта цель — поднять, сколько позволят мои силы, фотографическое искусство прежде всего в нашем захудалом городишке, а может быть, и больше».

Первая русская женщина-фотограф: Елена Мрозовская

Портрет актрисы театра Суворина. Санкт-Петербург, 1894–1910 годы. Фотография: Елена Мрозовская / Мультимедиа Арт Музей, Москва

Елена Мрозовская. Фотография: stereoscop.ru

Вера Комиссаржевская в роли Поветовой в спектакле «Две судьбы». 1900-е годы. Фотография: Елена Мрозовская / russiainphoto.ru

Фотограф-любитель из Санкт-Петербурга Елена Мрозовская училась фотоискусству в Париже у известного французского мастера Надара. В 1894 году она открыла собственную художественно-фотографическую мастерскую на Невском проспекте. В объективе Мрозовской были Николай Римский-Корсаков, Вера Комиссаржевская, Александр Глазунов, Матильда Кшесинская.

«Мне думается, что в основу работы каждого портретиста, и профессионала в особенности, должна непременно быть положена известная идейность исполнения, и в действительности оно так и есть, и таких фотографов совершенно правильно называют фотографами-художниками. Их очень немного, не только в России, но и во всем мире и к числу их принадлежит и Е.Л. Мрозовская, за которой имеется еще и та особенность, что из женщин она пионерка в этой отрасли искусства».

Елена Мрозовская была официальным фотографом Санкт-Петербургской консерватории: ей принадлежат первые снимки интерьеров учебного заведения. Она засняла знаменитый маскарад в Зимнем дворце в 1903 году: один из снимков — тонированный портрет княгини Ольги Орловой с кокошником — находится в Эрмитаже.

Автор: Ирина Малахова

РОСФОТО Петербург и петербуржцы глазами фотографов XIX века

Александр Китаев

Александр Александрович родился 23 ноября 1952 году в Ленинграде. В 1970 году поступил слесарем на Ленинградский электромеханический завод «Заря», где под влиянием сослуживца В. Стрижекозина увлекся фотографией.

1972–1979: член фотоклуба Выборгского ДК. С 1975 по 1979 год входил в состав творческой группы «Окно» (С. Чабуткин, Е. Скибицкая, Б. Конов, Е. Покуц, А. Китаев), сформированной внутри фотоклуба ВДК.

1975–1977: факультет фотокорреспондентов Университета рабочих корреспондентов при Ленинградском Доме журналиста

1978: поступил на работу в фотолабораторию Ленинградского адмиралтейского объединения

1979: вышел из состава ВДК и принял участие в организации фотоклуба «Дружба» Дома дружбы с народами зарубежных стран

1980: выставка ленинградских фотомастеров в кинотеатре «Балтика»

1982: оставил занятия фотографией, через 5 лет по приглашению Ю. Матвеева начал посещать заседания фотоклуба «Зеркало» в ДК железнодорожников им. К. Маркса. Принял участие в VIII Отчетной выставке «Зеркала» летом 1988 года и в том же году вышел из состава клуба.

1988–1989: принимал участие во встречах товарищества «Община фотохудожников» и в выставочной деятельности ленинградского объединения «Фотоцентр» ДК им. Ильича

1988: выставка-акция «… город знакомый до слез»

С 1992 — участник объединения «Фотоpostscriptum». В 1993 г. участвовал в выставке «ФотоPostscriptum» в Государственном Русском музее. С 1999 — свободный художник.

С начала 2000-х годов выступает в качестве куратора, занимается издательской деятельностью. Историк фотографии, писатель. Член Союза фотохудожников России (1992), Союза художников России (1994). Автор более 70 персональных выставок, проходивших в России, Англии, Германии, Голландии, Греции, Италии, Швейцарии; участник более 150 групповых выставок. Произведения мастера хранятся в государственных и частных собраниях России и за рубежом. Автор работ по истории фотографии, автор-составитель ряда альбомов и книг. Стипендиат мэрии Парижа (2006). Читал лекции по истории и теории фотографии и проводил мастер-классы в музеях и учебных заведениях Санкт-Петербурга, Москвы, Калининграда, Нижнего Новгорода, Екатеринбурга, Углича, Хабаровска, Хельсинки.

Крыши Петербурга. Невский проспект. (С фотосравнением было/стало) | Петербург и многое другое

А вот и центр Петербурга с высоты полета. Полета не птицы, но квадрокоптера точно (в галерее исторические снимки). В центре города по адресу Невский проспект дом 54 находится смотровая площадка. Тут располагается Фонд исторической фотографии имени Карла Буллы, некогда фотоателье Карла Буллы. Кто же такой был Карл Булла?

Вид на Садовую улицу в сторону Сенной площади.

Вид на Садовую улицу в сторону Сенной площади.

Карл Карлович Булла родился 26 февраля 1855 — владелец фотоателье в Санкт-Петербурге, вошедший в историю как «отец российского фоторепортажа» Портретист и мастер документальной фотографии.

Карл Булла.

Карл Булла.

Родился в немецкой семье, но работал почти исключительно в Петербурге. В 1875 году Карл Булла открыл своё собственное фотоателье, которое в начале XX века помещалось в здании Пассажа, что по другую сторону Садовой улицы.

Гостиный двор и здание городской Думы с башней Городской Думы.Гостиный двор, Казанский и Исаакиевский соборы.Общий вид Невского проспекта в сторону Дворцовой площади.

Гостиный двор и здание городской Думы с башней Городской Думы.

В 1886 году он получил в Министерстве внутренних дел «разрешение на право производства всякого рода фотографических работ вне дома, как-то: на улицах, квартирах и в местах ближайших окрестностей Петербурга».

Екатериниский сквер, памятник Екатерине Великой и Александринский театр. Александринский театр и крыша Российской национальной библиотеки.

Екатериниский сквер, памятник Екатерине Великой и Александринский театр.

В 1908 году Карл Булла приобретает фотоателье на Невском, 54. В данном помещении сейчас располагается действующий фотосалон, принадлежащий другим хозяевам — «Фонду исторической фотографии имени Карла Буллы». И вот на крыше дома 54 и располагается смотровая площадка.

Вид на Александринский театр.Вид на Александинскай театр (фото с ресурса pastvu).

Вид на Александринский театр.

Наследие Карла Буллы составляет около 230 тысяч негативов фотографий конца XIX — начала XX века.

Спасибо, что дочитали материал до конца. Жду ваши отзывы в комментариях, а так же лайки и репосты. Подписывайтесь на канал.

Введение: Опубликованные изображения Набокова и его семьи

Введение | Галерея | Благодарности | Библиография

Жерар де Врис, редактор страниц фотографий

 

Как и следовало ожидать, количество фотографий разных периодов жизни Набокова соответствует его известности.

Поскольку Набоков родился в чрезвычайно богатой семье, несомненно, было много его фотографий, сделанных до 1917 года, часто, предположительно сохранившихся в альбомах.К сожалению, семья Набоковых бежала из большевистской России так поспешно, что многое из их имущества осталось в Петербурге. Тем не менее сохранилось около двадцати фотографий юности Набокова, на которых он изображен один или с членами семьи, в первую очередь с родителями, братьями и сестрами. Количество картин, датируемых до русской революции и относящихся к членам семьи Набокова и их поместьям, конечно, больше.

Есть несколько фотографий Набокова, сделанных в Кембридже, несколько формальных, на которых он запечатлен в студенческие годы, а также несколько, на которых он катается на лодке и гребет по реке Кэм, протекающей через университет, и сразу за его колледжем Тринити.

После окончания Набоков около пятнадцати лет жил в Берлине. К тому времени его семья сократилась и рассеялась: после того, как его отец был убит в 1922 году, его мать уехала в Прагу, взяв с собой его братьев и сестер. Он женился на Вере в 1925 году, а в 1934 году родился Дмитрий. С этого периода известно около пятнадцати фотографий Набокова, а также десять или около того, на которых он изображен с женой, сыном или с обоими. Есть также ряд фотографий, на которых Набоков запечатлен в компании других людей.

Из тех лет, когда Набоковы жили в Америке до Лолита была опубликована Г.P. Putnam’s Sons в 1958 г. было опубликовано около тридцати фотографий, примерно на десяти из них он изображен один, а на других — с Верой и/или Дмитрием, а также на некоторых фотографиях он изображен со студентами Уэллсли и Корнелла.

Как Лолита взорвалась, так и количество картин ее автора. Многочисленные профессиональные фотографы, некоторые из которых почти так же известны, как и их объект, изображали Набокова. Ниже приведен список этих специалистов.

  • Луиза Бойл
  • Карл Булла
  • Клейтон Смит
  • Маклин Дэмерон
  • Гертруда Фер
  • Макс Флейссель
  • Жизель Фройнд
  • Генри Гроссман
  • Филипп Халсман
  • Курт Хоффманн
  • Константин Жоффе
  • р.Т. Кан
  • Юсуф Карш
  • Джули Кременц
  • Мак Лорин
  • Лорд Сноудон
  • Топазия Маркевич
  • Вальтер Мори
  • Карл Миданс
  • Федерико Пателлани
  • Джузеппе Пино
  • Марк Рибу
  • Колин Шерборн
  • Хорст Таппе
  • Джин Уолдис

Около пятидесяти таких портретов воспроизведены в печати в книгах о Набокове, упомянутых ниже.Помимо сольных фотографий, около двадцати показывают ВН с Верой и/или Дмитрием в тот же период. Количество профессиональных фотографий, опубликованных в журналах, и количество фотографий в портфолио фотографов, конечно, превышает эти цифры.

Если сложить эти цифры, то окажется, что в книгах, посвященных Набокову, а также в периодических изданиях можно найти не менее полутора сотен различных фотографий Набокова, на которых автор запечатлен один или в компании ближайших членов его семьи. .Эти книги кратко обсуждаются ниже (подробности см. в нашей библиографии).

Наиболее полным томом является иллюстрированная биография под редакцией Эллендеи Проффер. В ее книге более 150 рисунков, из которых сто настоящих Набоковских. Большинство этих фотографий относятся к периоду до того, как Набоков стал всемирно известным. Почти все самые известные фотографии, связанные с русским прошлым Набокова, можно найти здесь.

Исключительно Выре и ее обитателям посвящен не менее прекрасный альбом Александра Семочкина.Он содержит очаровательную коллекцию воспоминаний и описаний этого имения (а также соседнего Батово, имения его бабушки и дедушки по материнской линии), его пастушеского великолепия и отдыхающих жителей. В нем более сотни прекрасных фотографий, в том числе молодого Набокова.

Третий альбом Хорста Таппе посвящен жизни Набокова в Монтрё и его походам в горную местность к северу от этого озерного курорта. В нем 24 изображения, многие из которых хорошо известны набоковцам, поскольку их часто выбирают для украшения обложек книг, написанных Набоковым или посвященных ему.

Еще одна категория книг, которые содержат множество иллюстраций, — это иллюстрированные жизнеописания. Джейн Грейсон написала такую ​​жизнь для серии Penguin «Иллюстрированные жизни», как и Барбара Уилли для серии «Критические жизни». В немецкой серии «Bildmonographien », издаваемой Rororo, есть том, посвященный Набокову (текст является переводом монографии Дональда Э. Мортона 1974 года). Диана Риппл Владимир Набоков. Sein Leben в Bild und Text содержит более 180 иллюстраций, большинство из которых фотографии, а также репродукции писем и обложек книг.Биография Жана Бло в серии É crivains de toujours богато иллюстрирована . В Нидерландах Гус Луйтерс пишет иллюстрированную жизнь.

Далее идет ряд биографий, содержащих фотографии. Прежде всего, это автобиография Набокова, в которой шестнадцать фотографий, фотография петербургского дома Набокова, еще одна портрета его матери, сделанного Леоном Бакстом, а также фотографии двух экземпляров маленькой бабочки, пойманной Набоковым в Альпах. Приморские и сохранились в США.

Преобладающее присутствие России на этих картинах хорошо отражает его мемуары: хотя Набоков пишет в предисловии, что его воспоминания охватывают «тридцать семь лет, с августа 1903 года по май 1940 года», только его русское прошлое занимает двенадцать из пятнадцати лет его жизни. главы и двенадцать из шестнадцати фотографий. ( Говори, Шестнадцатая глава Памяти была опубликована только посмертно.)

Два тома биографии Брайана Бойда содержат 56 ( VNRY ) и 58 ( VNAY ) иллюстраций.В биографии Эндрю Филда 20 фотографий, многие из которых снова появляются во второй версии, состоящей из 33 иллюстраций. Биография Андреа Питцер насчитывает 42 иллюстрации, половина из которых относится к Набокову и его семье. Биография Веры, составленная Стейси Шифф, представлена ​​46 фотографиями, большинство из которых, как и следовало ожидать, изображают ее главную героиню. В книге Гавриэля Шапиро о Набокове и его отце есть несколько фотографий отца Набокова, которых нет в других упомянутых здесь книгах.

Два из трех опубликованных сборников писем Набокова, Избранные письма и Письма к Вере , содержат около двадцати фотографий каждый.Некоторые фотографии также можно найти в сборнике статей под редакцией Питера Квеннелла и Альфреда Аппеля и Чарльза Ньюмана. Обильно иллюстрированы набоковские выпуски Saturday Review (январь 1973 г.) и Magazine littéraire (сентябрь 1986 г. и сентябрь 1999 г.). Некоторые выпуски The Nabokovian (№ 7, 11, 13, 15, 16, 19, 20, 22, 25, 26, 45, 49 и 68) также содержат фотографии. Первая книга Дитера Циммера о бабочках Набокова также иллюстрирована фотографиями Набокова, как и «Бабочки Набокова » (изд.Брайан Бойд и Роберт Майкл Пайл, 1999), и Стивен Блэквелл и Курт Джонсон, ред., Тонкие линии: научное искусство Набокова (2016) и книга Роберта Роупера о Набокове в Америке.

Поскольку все фотографии, как правило, взяты из фонда, насчитывающего около 150 фотографий, читатели Набокова часто сталкиваются с одними и теми же иллюстрациями. На этом сайте у нас есть галерея из почти 40 фотографий и рисунков, сгруппированных по темам.

Введение | Галерея | Благодарности | Библиография

Музей-фотосалон Карла Буллы

5 июня 2015 г., 02:11

Если свернуть с Невского проспекта на Малую Садовую улицу, то можно увидеть памятник петербургскому фотографу.Он был установлен в 2001 году и представляет собой 2,5-метровую бронзовую фигуру фотографа, готовящегося к съемке. Фотографируют по примете – берут фотографа под правую руку. Для финансового благополучия фотографа «подставляют» за мизинец.


Эта скульптура появилась в этом месте не просто так. Именно здесь, по адресу Невский проспект, 54, с начала ХХ века до 1930-х годов располагалось фотоателье знаменитой династии фотомастеров Быков… В их произведениях увековечены известные политики, ученые и художники, важнейшие события русской истории, шедевры петербургского зодчества.

Фотостудия имени Карла Буллы действует. Но это не просто фотоателье, это музей, фонд исторической фотографии. Поднимаемся по лестнице на четвертый этаж.

Фотоателье на месте нынешнего Фонда было создано в 1850-х годах, точная дата неизвестна, установлено лишь, что это было до 1858 года (по информации на обороте сохранившейся фотографии).Его первый владелец – Карл Людвигович Кулиш. Изначально у фотостудии было длинное название — Фото Кулиша в Петербурге на Невском проспекте на фоне Александрийского театра в доме Демидова № 55. Демидов — хозяин всего дома, купец, а номер 55 — потому что это было до перенумерация домов 1858 год… Сохранилось лишь несколько малоформатных фотографий этого мастера. В 1866 году сменился владелец — мастерскую приобрел итальянский фотограф Иван (Джованни) Бьянки.Он один из первых фотографирует город, работает в жанре фоторепортажа. Впоследствии, начиная с 1872 года, фотоателье неоднократно меняло владельцев. В 1882-1883 годах здание, в котором располагалась мастерская, было перестроено по проекту Павла Сузора… Примерно в 1906 году — 1908 г. (точная дата неизвестна) владельцем фотоателье становится Карл Карлович Булла, ему помогают сыновья Виктор и Александр.

Теперь здесь спокойствие и грация, приятная атмосфера фотоискусства, переплетающаяся с историей и современностью одновременно.Фотомузей Карла Буллы обставлен стилизованной мебелью, дополненной цветами и деревьями. Главное украшение – работы Карла Буллы, кроме того, здесь периодически проходят не менее интересные временные выставки.

Из салона можно выйти на смотровую площадку, с которой открывается вид на Невский проспект.

Внузу Гостиный Двор.

Садовая ул.Кстати, обратите внимание, трамваи здесь больше не ходят, но рельсы и контактная сеть сохранились. На это есть причина, о которой я расскажу чуть позже.

Российская национальная библиотека – уникальное место. Его самые богатые фонды книг, газет и журналов ставят его на второе место в мире.

Вид на Екатериненский сад.

И драматический театр.

Петербургские крыши.

Но, возвращаемся снова в музей.

В ходе реконструкции был восстановлен стеклянный купол здания. С четвертого этажа открывается потрясающий вид на город, на фоне которого посетители любят фотографироваться.

Карл Карлович Булла родился в немецкой семье в прусском городке Леобшютц, но работал почти исключительно в Петербурге. В 1875 году открыл собственное фотоателье, которое в начале 20 века располагалось в здании Пассажа на Невском.
Еще в 1886 г. он получил от Министерства внутренних дел «разрешение на право производить всякие фотографические работы вне дома, как-то: на улицах, квартирах и в окрестностях Петербурга», которое позволяло ему много лет спустя в 1894 г. наладить полиграфическое производство почтовых открыток стандарта Всемирного почтового союза.
С 1897 года фотографии Карла Буллы публикуются в популярном и популярном журнале «Нива». С этого времени его имя стало известно всей Российской империи.
После 1916 года Карл Булла передал свой фотобизнес сыновьям — Александру и Виктору, а сам поселился на острове Эзель. Там же он и умер в 1929 году.

Знаменитую династию не обошли стороной тяжелые социальные потрясения: в 1928 году Александр Булла был арестован и отправлен в ссылку, а в 1938 году, как немецкий шпион, по доносу на своего «коллегу В фотостудии Виктора Булла приговорили к смертной казни.

Сотрудники НКВД конфисковали у семьи Булла результат их творческой работы — негативы, накопленные десятилетиями упорного труда… Часть негативов была варварски уничтожена при обыске, остальные негативы изъяты и в настоящее время составляют основу коллекции Государственного фонда кинофотодокументов (более 130 000 единиц хранения!).

Более подробную информацию о салоне можно узнать на его официальном сайте: http://www.bullafond.ru/12.html.

В 2002 году по инициативе и за счет нового собственника помещения Валентина Евгеньевича Эльбека к 300-летию Санкт-Петербурга.масштабная реконструкция, позволившая сохранить для города мемориальное помещение фотосалона Карла Буллы. Проведена полномасштабная реставрация съемочных павильонов, в которых работали Карл Булла и его сыновья.

Если окажетесь на Невском 54, обязательно загляните сюда. Вход в музей платный, но его стоит посетить хотя бы ради потрясающего вида со смотровой площадки на центр Петербурга.

Фотоателье им. Карл Булла – одна из «скрытых» достопримечательностей Петербурга. Этот камерный музей, второе название которого – Фонд исторической фотографии Карла Буллы, находится в самом сердце Северной столицы, но о его существовании знают далеко не все. В одном здании с музеем расположены различные заведения и учреждения, кроме того, здесь есть уникальная смотровая площадка, с которой можно оценить всю красоту города. Желающие посетить музей Карла Буллы в Санкт-Петербурге.Санкт-Петербург и узнать его историю найдете всю необходимую информацию в статье.

История фотоателье

Фотоателье Карла Буллы — старейшее ателье на всей территории России. Его история началась в далеких 50-х годах XIX века — собственно, тогда в России и стали появляться дебютные фотографии.

Первым владельцем фотоателье был Карл Кулиш. Сейчас невозможно достоверно установить, в каком году он родил свое детище на Невском проспекте в Санкт-Петербурге.Петербург. Предположительно, это произошло до 1858 года. В течение следующих нескольких десятилетий салон сменил несколько владельцев, пока примерно в 1906-1908 годах его владельцем не стал Карл Карлович Булла, находившийся тогда на пике славы и популярности. В приобретенном доме стала жить и хозяйская семья.

Революция окончательно не «убила» фотостудию — она ​​продолжала жить, но уже в статусе государственного учреждения. Как свидетельствует биография Карла Буллы, он спешно эмигрировал из страны в 1917 году, и дело пытались продолжить его сыновья.Увы, поддержать инициативу отца им не удалось, а лишь по той причине, что одного из детей отправили в ссылку, а другого казнили. Несмотря на все преграды, фотоателье продолжало свою работу даже в жестокие годы блокады.

Чем знаменито здание на Невском, 54

Здание в котором находится фотостудия им. Булла, прославившийся также как дом Демидовых. Его история началась в 40-х годах 18 века. Затем на этом самом клочке земли было построено здание по проекту архитектора Трезини.Примерно через 10 лет он был выкуплен и переделан для известного государственного деятеля И.И. Шувалов. В результате вокруг здания «вырос» настоящий дворцовый комплекс.

В 1825 году право собственности на здание перешло к промышленнику, представителю славного и знатного рода… Спустя 16 лет здание было расширено архитектором Пелем, после чего дом стал называться «Демидовская гостиница». «. Кстати, именно здесь в 1843 году знаменитый писатель Иван Тургенев встретил свою роковую пассию Полину Виардо.

В начале 80-х годов XIX в. здание на Невском проспекте подверглось масштабной перестройке, проект которой создал архитектор Сузор. Именно после этого ничем не примечательный 3-х этажный дом превратился в четырехэтажное эклектичное здание, которое известно и сегодня.

Возрождение фотосалона и начало работы музея

В 90-е гг. прошлого века доктор В. Эльбек по совету сына решил стать владельцем фотосалона на Невском, 54.Сказано — сделано! Эльбек, однако, вспоминает, что дом достался ему в ужасном состоянии и больше напоминал курятник с текущими крышами, в котором, вдобавок, обвалились лестницы. В комнатах, где выставлялись фотографии, дышать было нереально. Вся обстановка была настолько убогой и «убийственной», что Эльбек, по его признанию, и мечтать не мог об открытии здесь хорошего фотосалона или проведении вакансий.

В таком виде фотостудия просуществовала еще несколько лет, оставаясь прибыльным бизнесом…В конце 90-х годов Эльбек подробно изучил историю здания, узнал все подробности жизни и творчества фотографа Карла Буллы и придумал идею создания своего музея. Однако для этого нужно было провести реставрацию салона.

Готовясь к открытию музея, Эльбек начал скупать оригинальные фотографии К. Буллы и его наследников, а также фотографии других мастеров, работавших в России до революции.

Элбек собрал средства на масштабную реконструкцию к 2002 году и сразу запустил процесс.В ходе реставрационных работ воссоздан один из основных элементов фотосалона – стеклянный абажур фотомастерской. В январе 2004 года фотоателье Карла Буллы было готово встретить первых посетителей в торжественной обстановке.

Сфера интересов мастера

Благодаря произведениям К. Буллы сегодня мы имеем возможность созерцать различные фотографии прошлых веков. Например, Карл Булла часто фотографировал интерьеры особняков царей и князей, архитектуру церквей, серьезно пострадавшую в советское время, а также жизнь людей прошлого из разных слоев общества: от аристократии до ученых. обычным извозчикам и работягам.Его фотографии позволяют представить, в какой обстановке происходили те или иные события в Петербурге, как выглядели дома и вывески. старинный город… Посетить легендарного Льва Толстого и других людей из мира творчества современники могут на несколько часов.

Фотоаппарат маэстро «поймал» и запечатлел жизнь во всех ее аспектах и ​​направлениях. Он не стремился показать только будни или только праздники. Неудивительно, что сегодня его работы высоко ценятся специалистами самых разных областей: реставраторами, историками и даже кинематографистами.

Первые впечатления от посещения музея

Музей Карла Буллы находится на Невском проспекте, 54. Это тихий и приятный уголок на 4-м этаже, сохранивший дух аристократизма старого Петербурга. По пути наверх можно с интересом разглядывать фотографии различных современных знаменитостей, которые украшают здесь стены.

В начале самой фотостудии есть тамбур, в котором висит автопортрет. известный мастер- Карл Булла.Его запечатлели с ручной камерой на шее, что позволило ему делать отличные фотографии на обычных улицах. Кстати, в то время техника Буллы считалась чрезвычайно «сложной». Придя непосредственно к музею, который продолжается выставочной галереей Карла Буллы, не забудьте о террасе со знаменитой площадкой, с которой открывается потрясающий вид на город.

Фотографии музея

Музей занимает всего несколько квадратных метров, но в таком компактном пространстве воссоздана неповторимая атмосфера прошлого.В частности, здесь стоит пианино, украшенное подсвечниками, а на стенах висят старинные часы с маятником. Некоторые кадры являются оригиналами начала прошлого века, другие отпечатаны сегодня со старых негативов. Среди прочих фотографий стоит выделить большое количество фотопортретов Шаляпина.

Здесь вы также можете увидеть уникальную палату-павильон Буллы. Даже по прошествии многих лет он по-прежнему функционален, поэтому его иногда используют для создания фото в стиле ретро.Рядом уголок с тремя фотографиями, украшенный зеленью. На фотографиях изображен сам Карл Булла и его сыновья.

Фотостудия

Комната представляет собой хорошо освещенную длинную галерею. Основную его часть занимают непостоянные экспозиции, так как в салоне с регулярной периодичностью проходят открытия, составленные из творений современных мастеров Фото. Фотомастерская К. Буллы расположена в помещении, где царит атмосфера тропической оранжереи. Сверху здание украшает стеклянный купол, который хорошо виден с улицы.Говорят, что Булла очень ценил именно этот купол, так как благодаря ему он мог работать в своей мастерской без искусственного освещения.

Добавим, что купол, который выставлен сегодня в фотостудии, не является подлинным. В 2002-2003 годах его реставрировали и восстанавливали в результате долгой и кропотливой работы.

Балкон-терраса

Это место особенно популярно в доме на Невском проспекте в Санкт-Петербурге. Здесь вы не увидите старинных картин или фотографий, зато отсюда можно увидеть современный Петербург как на ладони, что ценно как для туристов, так и для многих местных жителей.Эта панорамная терраса – Мекка для многих фотографов и простых любителей пейзажей, которые приезжают сюда и любуются всеми красотами города с высоты птичьего полета.

На террасе есть небольшой открытый балкон, украшенный цветами в горшках. Площадь самого участка – не более 1 кв. м. Отсюда прекрасно видны многие достопримечательности исторического города, а вдалеке виднеются купола соборов.

Выставки

В фотостудии Карла Буллы на Невском проспекте регулярно проходят выставки различной тематической направленности.Выставки меняются довольно часто, минимум два раза в месяц. Стоит сказать несколько слов о самых известных и злободневных событиях.

Фотоконкурс им. К. Булла «Эпохи — зримые черты»

Этот фотоконкурс «родился» в 2007 году. Мероприятие международного уровня проходит раз в два года в различных номинациях — от спорта до природы и городских пейзажей.

Каждый любитель фотографии сможет найти себе тему по душе и принять участие в выставке (при условии соответствующего качества работы).Участниками конкурса являются не только российские, но и зарубежные мастера кадра.

«Карл Булла: взгляд на мир Толстого»

Мероприятие не проводится в самой фотостудии. Быков, но при его непосредственном участии. Он продлится до конца мая в Москве. Его экспонаты появились еще в 1908 году, летом. Именно тогда Карл Булла прибыл в Ясную Поляну – резиденцию великого писателя Льва Толстого. Булла получил задание от нескольких редакций St.Немедленно в Петербург — сделать серию фотографий Толстого.

Великий мастер справился с задачей на 100 процентов. В результате родилось около сотни фотографий. Многие из них известны широким массам, но до недавнего времени с некоторыми из них были знакомы только специалисты в области литературы и фотографии. В результате Московский музей Толстого решил исправить это упущение и организовал выставку фотографий Карла Буллы.

В рамках экспозиции посетители фотосалона смогут увидеть подлинные изображения Льва Толстого, его семьи и друзей, а также целую россыпь знаменитостей начала 20 века.В столицу для выставки доставили, пожалуй, главный раритет – павильонный фотоаппарат К. Буллы, а также несколько уникальных предметов из личного архива и гравюры прошлых лет с работами маэстро.

Выставка дореволюционной эротической фотографии

В музее Карла Буллы есть отдельный уголок, отмеченный знаком «18+». Чтобы попасть в него, нужно подняться на самый верхний этаж, где есть уютная и маленькая комната. В нем размещена экспозиция дореволюционной эротической фотографии.

В рамках этой необычной выставки посетители смогут увидеть эротические ретроспективы и сцены из частной коллекции нынешних владельцев фотостудии. Следует отметить, что не все показанные сцены невинны.

Несмотря на то, что автор этих фотографий не Карл Булла, их очень интересно изучать. Кстати, по словам историков, сам мэтр и его сыновья также занимались эротическими съемками, фотографируя обнаженных спортсменов и спортсменок с накачанными телами.

Еще один плюс этого номера на Невском проспекте — шикарный вид из окна. Только ради этого стоит зайти хотя бы на пару минут.

Местонахождение музея и режим работы

Фотоателье и музей Карла Буллы находится в Санкт-Петербурге по адресу: Невский проспект, д. 54 (ориентир — м. Гостиный двор). Также у заведения есть свой официальный сайт, на котором есть вся необходимая информация для желающих его посетить.Правда, с доступом к нему часто возникают проблемы.

Салон готов принимать клиентов ежедневно с 10 до 20 часов (воскресенье и понедельник в фотостудии выходные). Посетители высоко отзываются о музее. Они отмечают, что здесь есть на что посмотреть даже тем, кто не увлекается фотографией. В музее можно просто расслабиться и насладиться шедеврами искусства. Фотографы могут черпать новые идеи для себя.

Стоимость посещения и услуг

В музей и фотостудию Карла Буллы можно попасть за вполне разумные деньги.Стоимость входа 50 рублей, для студентов и пенсионеров (при наличии соответствующих документов) — 25 рублей. Внутри можно заняться любительской фотосъемкой – это будет стоить 100 рублей. Профессиональная съемка стоит в несколько раз больше – 1000 рублей.

Также в музее можно купить яркие открытки с фотографиями самого Буллы (поштучно — 12 руб., есть наборы по 200 и 250 руб.). Также есть ателье, где можно взять напрокат наряды 19 века для фотосессий. Аренда платья или костюма «под старину» обойдется примерно в 200 рублей.За работу профессионального фотографа придется заплатить 3 тысячи рублей (в час, не зависит от количества участников).

Сегодня мы хотим рассказать вам об одном из малоизвестных камерных музеев Санкт-Петербурга. Karl Bulla расположен в самом центре города. Однако не все знают, что в этом представительном здании, где толпятся многочисленные магазины и учреждения, есть интересный музей-галерея, а также уникальная терраса, откуда открывается вид сверху на Невский проспект !

Обзор фотосалона памяти Карла Буллы на Невском, 54

Фонд исторической фотографии им. Карл Булла расположен на углу Невского проспекта и Малой Садовой улицы, в двух шагах от Гостиного Двора, прямо у знаменитого Елисеевского.Словом, более центрального места не придумаешь.

Чтобы оказаться в тихом приятном уголке с аристократической атмосферой старого Петербурга, достаточно пройти в дверь с вывеской «Фотосалон» и, оставив позади шумный Невский проспект, преодолеть пешеходный подъем на четвертый этаж .


Путь наверх скрашивают развешанные на стенах фотографии различных знаменитостей современности.

Наконец-то мы на месте.Слева дверь с вывеской «Фотосалон».

Сначала будет небольшой вестибюль с отделкой нового стиля, под старину и множеством цветов, которые, кажется, тоже специально подобраны в духе Belle Époque .

Всевозможные папоротники, фикусы, пальмы и прочая зелень изобилуют по всему салону, отчего настраиваешься на блаженный, почти курортный стиль. Стеклянная крыша только добавляет колорита теплице.

Еще одна маленькая лестница — и мы попадаем в собственно мемориальный уголок ( Музей ), продолжающийся выставочной галереей и террасой со смотровой площадкой, куда мы выйдем чуть позже (сладко — на десерт).

В мемориальном уголке, занимающем всего несколько квадратных метров, воссоздана атмосфера старины: стоит рояль с подсвечниками (время от времени в салоне звучит живая музыка), на стенах — часы с маятник и многочисленные фотографии, сделанные в этом и других салонах.

Некоторые фотографии являются оригинальными фотографиями начала 20 века.

Другие были напечатаны в наше время со старых негативов.

Среди прочих выделяются многочисленные фотографии Шаляпина в одиночестве или в окружении друзей и семьи.


Иногда в правом нижнем углу коричневатых фотографий можно увидеть монограмму товарного знака Карла Буллы.

Здесь мы видим уникальный павильон Камера эпохи Быка , которая до сих пор находится в рабочем состоянии и иногда используется для создания ретро фотографий в стиле мастера.

Рядом — закуток, утопающий в зелени, с тремя фотографиями, на которых изображены сам фотограф и двое его сыновей (старший Александр и младший Виктор). Подробности о биографии Карла Буллы и судьбах его сыновей .

Здесь же показана еще одна старая камера того времени. Эти две диковинные камеры размером с хороший орган являются предметом особой гордости основателей музея.

Ни для кого не секрет, что петербургских немцев оставили огромный след в дореволюционной истории города на Неве. Выходцы из Германии были среди выдающихся архитекторов, скульпторов, инженеров, педагогов, военачальников, банкиров и меценатов.Собственно, до 1917 года немцы составляли самый большой процент населения Петербурга после русских. И Karla Bull по праву можно причислить к этой замечательной страте. Кстати, он был далеко не единственным выходцем из немецких земель, успешно работавшим в жанре фотографии в столице Санкт-Петербурге (подробнее читайте в статье).

Объектив его фотоаппарата запечатлел жизнь во всех ее проявлениях: парадном и повседневном.Булла стал настоящим летописцем эпохи — потерянной эпохи. Неудивительно, что сейчас его фотографии являются ценнейшим материалом для историков, реставраторов, художников, кинематографистов.

Основная часть светлой расширенной галереи фотосалона отведена под временных выставок : в салоне регулярно проходят выставки работ современных фотографов и фотожурналистов. В частности, раз в два года проводится интереснейший Международный фотоконкурс имени Карла Буллы «Эпохи видимых черт», цель которого — создание «исторической фотолетописи России.Последний такой конкурс стартовал в мае 2015 года. Итоговая экспозиция лучших работ по итогам конкурса откроется здесь, на Невском, 54 , в ноябре 2015 года.

Двери справа ведут в действующую фотостудию , размещенную в необычайно светлом помещении с атмосферой тропической оранжереи. Это историческая фотомастерская Карла Буллы … Возвышающийся над зданием стеклянный купол хорошо виден даже снизу, с Невского проспекта.Булла очень ценил этот светлый оттенок, так как он позволял фотографу работать с естественным светом.

Текущий купол не является подлинным. Он был воссоздан во время кропотливой реставрации фотостудии в 2002-2003 годах.

Современная фотостудия продолжает оказывать различные услуги по профессиональной художественной фотографии и реставрации старых фотографий. В частности, здесь можно сфотографироваться в костюмах, сшитых по моде 19 века, а также заказать реставрацию и печать старых фотографий.

Вернемся теперь к главной выставочной галерее. Через стеклянные двери в дальнем конце можно попасть на балкон-террасу с видом на Невский проспект .

На эту панорамную террасу сюда приезжает большинство фотографов и просто любителей городских пейзажей полюбоваться центром Петербурга с высоты птичьего полета .

Терраса представляет собой небольшой открытый балкон с металлической лестницей и непременными горшками с цветами.

Преодолев три тонких насест-ступеньки, вы оказываетесь на самом верху — небольшой, менее одного квадратного метра, площадке с отличным панорамным видом на пересечении Невского и Садовой: Гостиный Двор, здание Города Дума, Александринский театр, Российская национальная библиотека — все как на ладони. Вдали виднеются купола Казанского и Исаакиевского соборов.

Ощущение незащищенности несколько мешает наслаждению видом: трудно расслабиться, стоя на такой приличной высоте, особенно под натиском ветра, даже если это совершенно безопасно.Но самые бесстрашные посетители идут буквально дальше: они перелезают через забор и нелегально спускаются по этой самой лестнице, чтобы продолжить приключение. Прогулки по крышам – любимое занятие петербуржцев. А почему бы не сделать это ради хороших снимков!

Перед тем, как покинуть музей, стоит заглянуть в небольшую экспозицию на лестничной площадке.

Особенно интересны две пятиметровые панорамы Невского проспекта : перед нами старая, сделанная неизвестным фотографом в 1861 году на длинной 5-минутной выдержке (поэтому на улицах ни души, только одинокая лошадь) и современная круговая панорама, сделанная в 1998 году фотожурналистом Сергеем Компанийченко.Обе панорамы сняты с одной и той же точки: с балкона у основания шпиля Адмиралтейской башни.

Тот же принцип сравнения лег в основу недавней выставки «Петербург век спустя». На этой выставке исторические фотографии Петербурга, сделанные Карлом Буллой, соседствовали с современными фотографиями, сделанными Компанийченко с тех же точек. Эта панорама также была представлена ​​на выставке. (Я подумал: если бы панорамы снимали сегодня, машин на улицах, наверное, было бы еще больше).

Под панорамами представлена ​​коллекция старинных фотографий, сделанных на рубеже XIX-XX веков в разных городах России.


Конечно, есть и снимки, сделанные в фотоателье в Петербурге, причем самые разные (ателье Карла Буллы было далеко не единственным: тогда фотосалоны встречались чуть ли не на каждом углу, по крайней мере, в центре города).

Отсюда еще одна небольшая лестница ведет на верхний этаж, где указывает табличка с предупреждающим знаком «18+».

В уютном помещении под крышей постоянная выставка дореволюционных эротических картин .

Здесь показаны эротические ретро-портреты и сцены (невинные и не очень) из частной коллекции нынешнего владельца фотостудии.

В эту комнату стоит заглянуть хотя бы ради красивого вида из окон.

Вид открывается из двух окон: с одной стороны видна крыша Елисеевского, с другой — Александринский театр, Российская национальная библиотека, Гостиный двор и крыши Санкт-Петербурга.Петербург, уходящий в бесконечность.


История фотоателье на Невском проспекте, 54

Фотоателье в доме Демидовых на Невском, 54 — одно из самых респектабельных в Петербурге. Более того, это старейшее фотоателье России … Его история берет свое начало с середины 1850-х годов, то есть практически с момента появления первых фотографий в нашей стране.

Первым владельцем фотоателье был Карл Людвигович Кулиш, начинавший как дагерротип на Гороховой улице.В каком году он открыл ателье на Невском, точно неизвестно, но, скорее всего, это было до 1858 года (до перенумерации; тогда этот дом числился под номером 55, а не 54). В 1866 году мастерскую приобрел выдающийся петербургский фотограф — итальянец Иван (Джованни) Бьянки. В отличие от Кулиша, Бьянки не ограничился павильоном. портретная съемка: он был чуть ли не первым фотографом в Петербурге, который начал выезжать и снимать городские пейзажи, работать в жанре фоторепортажа.

В 1872 году фотоателье перешло в собственность купца второй гильдии Рудольфа Федоровича Бейера, а позднее салон унаследовал его сын Иоганн. В 1880-х владельцем стал Григорий Александрович Борель. Расположение возле студии было самым выгодным: почти в самом центре Невского, рядом с Александринским театром и Публичной библиотекой, на оживленном торговом перекрестке, возле Гостиного Двора и Пассажа. Неудивительно, что он был так популярен. Вид дома 1872-1882 гг.:

В 1882-1883 годах здание было перестроено для купца А.М. Ушакова по проекту известного архитектора П.Ю. Сузор. В новом здании, наряду со многими другими заведениями, открылась фотостудия. На этот раз владельцем стал Иван Павлович Чесноков (фирма называлась «Борель» по фамилии предыдущего владельца). Дом после реконструкции:

Наконец, примерно в 1906-1908 годах (точная дата неизвестна) фотоателье на Невском, 54 приобрело Карла Карловича Булла — известнейшего петербургского фотографа, находившегося тогда в зените славы.В этом же доме поселилась и семья мастера. А фирма «Борель» переехала в соседний дом № 56, где просуществовала до постройки Елисеевского (1903 г.). Дом на Невском, 54 на фотографии самого Карла Буллы:

После революции фотоателье продолжало работать, но уже как государственное учреждение… Карл Карлович эмигрировал в 1917 году. Дело продолжили его сыновья, но их судьба сложилась трагично. Старший сын, Александр Булла, был отправлен в ссылку в 1928 году, а младший, Виктор Булла, расстрелян в 1938 году по ложному доносу.Династия фотографов была забыта на десятилетия. Однако ателье продолжало работать и не закрывалось даже в годы блокады. В послевоенный период «Фото№1» стал центром портретной и семейной фотографии. Ленинградцы выстраивались в очередь, чтобы сделать памятное фото в Семейный альбом, с удовольствием делали портретные фото и фотографии на паспорт.

Как видите, фотосъемка на Невском 54 работает уже более 150 лет.

Подробная информация о жизни и творчестве Карла Буллы и его сыновей можно прочитать в отдельной заметке.

Около дома Демидовых (Невский, 54)

Здание, в котором находится историческое фотоателье, известно как дом Демидовых .

Первый известный дом на этом месте построен в 1740-х годах архитектором Пьетро Антонио Трезини … В 1750-х годах выкуплен и перестроен (предположительно по проекту С.И. Чевакинского) для государственного деятеля Ивана Ивановича Шувалова … Вокруг здания возник целый дворцовый комплекс, занимавший весь квартал до Итальянской улицы.

В 1770-1790-е годы дипломат граф А.А. Безбородко, математик Д. Бернулли, издатель И. Ф. Богданович, княгиня Е. Р. Дашкова, поэты и государственные деятели Г. Р. Державин и И. И. Дмитриев. Наносила визиты императрица Екатерина II.

В 1825 году дом приобрел представитель известной семьи заводчиков Демидов — промышленник Н.Н.Демидов (сам он, однако, с 1815 года жил во Флоренции). В 1841 году здание было расширено по проекту архитектора А.Х. Пел. Здесь жил сын Николая Никитича П.Н.Демидов — Учредитель Демидовской премии Императорской Академии Наук, полковник К.К. Данзас — Лицеистский тов. и секундант А.С. Пушкин. В доме находились меблированные комнаты мадам О. Шатийон, и назывался он «Демидовской гостиницей». В 1843 г. в гостинице состоялось знакомство писателя И. С. Тургенева с певцом П. Виардо-Гарсия.

С 1878 года до революции дом принадлежал купцу 1-й гильдии А.М. Ушакова … В 1882-1883 годах здание было перестроено по проекту известного архитектора П.Ю. Сузора (среди его творений — «Дом Зингера», он же Дом Книги, на Невском проспекте).

Вместо скромной трехэтажки предстала привычная теперь четырехэтажка в формах зрелой эклектики: с богатой лепниной на фасаде, двухэтажными эркерами с арочными фронтонами и эффектно закругленным углом под небольшим куполом .


Доходный дом А.М. Ушакова в разное время размещались многие известные заведения: книжный магазин и А.А. Черкесова (на базе которой Центральная городская библиотека им. В. В. Маяковского), нотное издательство В. Бесселя, парикмахерская. В первой трети XX века в доме работало ателье фотографа К.К.Буллы и его сыновей.

Во время блокадного Ленинграда и в послевоенное время на Невском, 54 продолжали работать фотоателье и салон .

В 2002 году на стене коридора у входа в парикмахерскую была установлена ​​памятная табличка: « Эта парикмахерская работала на протяжении всей блокады. За эти годы работа парикмахеров доказала: красота спасет мир. «. (Парикмахерская просуществовала до 2006 года).

Еще одна табличка видна на фасаде дома.

Говорится, что на этом углу в дни героической обороны Ленинграда 1941-1944 гг. стояли громкоговорители, куда жители осажденного города приходили послушать сводки о событиях на фронте.

Воссоздание фотостудии и открытие музея Карла Буллы

В 1990-е петербургский врач Валентин Евгеньевич Эльбек решил купить фотостудию на Невском, 54. Эту идею ему предложил сын. Однако к тому времени фотоателье, по словам самого Эльбека, было более «» похоже на курятник в ужасном состоянии, с протекающими крышами и обваливающимися лестницами. В помещениях, где проявлялись и печатались фотографии, было невозможно дышать.Все было в таком запустении, что трудно было даже представить, что когда-нибудь здесь можно будет сделать хорошую фотостудию, создать музей имени Карла Буллы ».

Несколько лет фотоателье существовало в таком запущенном виде и оставалось прибыльным предприятием. Ближе к концу 1990-х новый владелец Более подробно изучив историю этого места и узнав больше о судьбе знаменитой династии фотографов, он убедился в необходимости восстановления салона и создания здесь памятного места… Постепенно началось комплектование подлинных фотографий Карла Буллы и его сыновей, а также фотографий других мастеров дореволюционной России, снятых в Петербурге и по всей России.

В 2002 году на средства В.Е. Эльбек, в фотосалоне проведена масштабная реконструкция, позволившая сохранить мемориальную комнату города Фотоателье Буллы … Воссоздан исторический стеклянный плафон фотомастерской.Хотя реконструкция не была завершена в запланированные сроки, к 300-летию Санкт-Петербурга уже в январе 2004 года состоялось торжественное открытие фотосалона имени Карла Буллы .

В настоящее время в помещении реконструированного фотоателье находится небольшой музей с выставочной галереей и Фонд исторической фотографии Карла Буллы, зарегистрированный в 2005 году и ставящий своей целью изучение и популяризацию русской фотографии XIX — первой половины ХХ века. .В исторических павильонах находится современная фотостудия .

Посещение музея Карла Буллы в Санкт-Петербурге: адрес, время работы, стоимость билетов

Фотосалон «Карл Булла» (Фонд исторической фотографии и музей Кала Булла) , расположенный по адресу: , Невский проспект, 54, , рядом со станцией метро «Гостиный двор».

Время работы музея и галереи: с 10:00 до 20:00, ежедневно (в фотосалоне воскресенье и понедельник выходные).

Цена входного билета 50 рублей (для студентов и пенсионеров — 25 рублей). Любительская фотосъемка музея и панорамы Невского проспекта — 100 рублей, профессиональная съемка — 1000 рублей.

Официальный сайт Фонда Карла Буллы: bullafond.ru

Если вы находитесь на Невском, 54, обязательно загляните в этот салон. Сюда стоит зайти как ради потрясающего вида со смотровой площадки, так и для знакомства с мемориальным музеем, который, несмотря на свои скромные размеры, заставит восхититься талантом и трудолюбием знаменитого фотографа и его сыновей и поинтересоваться их жизнь и работа.

03.06.2016 00:51 + в цитатник

Хотим рассказать вам об одном из малоизвестных камерных музеев Санкт-Петербурга. Фонд исторической фотографии имени Карла Буллы расположен в самом центре города. Однако не все знают, что в этом представительном здании, где толпятся многочисленные магазины и учреждения, есть любопытный музей-галерея, а также уникальная терраса, откуда открывается вид на Невский проспект!

Старинная камера в фотомузее Карла Буллы

Именно в этом здании — по адресу Невский проспект, 54 — до революции располагалась фотостудия Карла Буллы, основоположника жанра фоторепортажа в России, знаменитого «художника по свету», запечатлевшего будни Санкт-Петербурга. .Петербург и важные исторические события, простые люди и выдающиеся творческие деятели рубежа XIX-XX вв. Сейчас в нем находится небольшой музей, в котором представлена ​​крошечная часть богатейшего наследия Буллы, а также современная фотостудия и галерея с регулярно меняющимися временными выставками.

О Мемориале Карла Буллы Фотосалон на Невском, 54

Фонд исторической фотографии Карла Буллы расположен на углу Невского проспекта и Малой Садовой улицы, в двух шагах от Гостиного двора, в непосредственной близости от знаменитого Елисеевского.Словом, более центрального места не придумаешь.

Дом на Невском, 54

Чтобы оказаться в тихом приятном уголке с аристократической атмосферой старого Петербурга, достаточно пройти в дверь с вывеской «Фотосалон» и, оставив позади шумный Невский проспект, преодолеть пешеходный подъем на четвертый этаж .

Путь наверх скрашивают развешанные на стенах фотографии различных знаменитостей современности.

Наконец-то мы на месте. Слева дверь с вывеской «Фотосалон».

Сначала будет небольшой вестибюль с отделкой нового стиля, под старину и множеством цветов, которые, кажется, тоже специально подобраны в духе Belle Époque .

Всевозможные папоротники, фикусы, пальмы и прочая зелень изобилуют по всему салону, отчего настраиваешься на блаженный, почти курортный стиль.Стеклянная крыша только добавляет колорита теплице.

Уже в вестибюле нас встречает фотография (автопортрет!) главного героя — Карла Буллы. На шее он носил переносную камеру, что позволяло фотографу свободно выходить на улицу и снимать различные виды Санкт-Петербурга. Необычайно прогрессивная по тем временам техника, без которой вряд ли была бы возможна столь плодотворная карьера репортажного фотографа.

Карл Булла

Еще одна небольшая лестница — и мы попадаем в собственно мемориальный уголок (музей), продолжающийся выставочной галереей и террасой со смотровой площадкой.

В мемориальном уголке, занимающем всего несколько квадратных метров, воссоздана атмосфера старины: стоит рояль с подсвечниками (иногда в салоне звучит живая музыка), на стенах часы с маятником и многочисленные фотографии брали в этом и других салонах.

Некоторые фотографии являются оригинальными фотографиями начала 20 века.

Другие были напечатаны в наше время со старых негативов.

Среди прочих выделяются многочисленные фотографии Шаляпина в одиночестве или в окружении друзей и семьи.

Иногда в правом нижнем углу коричневатых фотографий можно увидеть монограмму товарного знака Карла Буллы.

Здесь же мы видим уникальный павильонный фотоаппарат эпохи Быка, который до сих пор находится в рабочем состоянии и иногда используется для создания ретро-фотографий в стиле мастера.

Рядом уголок, утопающий в зелени, с тремя фотопортретами, изображающими самого фотографа и двух его сыновей (старшего Александра и младшего Виктора).

Здесь же показана еще одна старая камера того времени. Эти две диковинные камеры размером с хороший орган являются предметом особой гордости основателей музея.

Не секрет, что питерские немцы оставили огромный след в дореволюционной истории города на Неве. Выходцы из Германии были среди выдающихся архитекторов, скульпторов, инженеров, педагогов, военачальников, банкиров и меценатов. Собственно, до 1917 года немцы составляли самый большой процент населения Петербурга после русских.И Карл Булл по праву может быть причислен к этому замечательному слою. Кстати, он был далеко не единственным выходцем из немецких земель, успешно работавшим в жанре фотографии в столичном Петербурге.

Именно его глазами мы видим сейчас утраченные интерьеры царских и великокняжеских особняков, архитектуру пострадавших в советское время храмов, жизнь представителей самых разных сословий и профессий: от аристократов и ученых до извозчиков и молочников.Благодаря его фотографиям мы можем представить, как происходили праздничные и печальные события в жизни города, как выглядели в то время жители, дома, вывески, улицы Петербурга, мы имеем возможность побывать в гостях у Репина, Шаляпина. , Толстой и другие представители интеллигенции.

Объектив его фотоаппарата запечатлел жизнь во всех ее проявлениях: парадном и повседневном. Булла стал настоящим летописцем эпохи — потерянной эпохи. Неудивительно, что сейчас его фотографии являются ценнейшим материалом для историков, реставраторов, художников, кинематографистов.

Основная часть светлой расширенной галереи фотосалона отведена под временные выставки: в салоне регулярно проходят выставки работ современных фотографов и фотожурналистов. В частности, раз в два года проводится интереснейший Международный фотоконкурс имени Карла Буллы «Эпохи видимых черт», цель которого – создание «исторической фотолетописи России». Последний такой конкурс стартовал в мае 2015 года. Итоговая экспозиция лучших работ по итогам конкурса открылась здесь, на Невском, 54, в ноябре 2015 года.

Двери справа ведут в действующую фотостудию, расположенную в необычайно светлом помещении с атмосферой тропической оранжереи. Это историческая фотостудия Карла Буллы. Стеклянный купол, возвышающийся над зданием, хорошо виден даже снизу, с Невского проспекта. Булла очень ценил этот светлый оттенок, так как он позволял фотографу работать с естественным светом.

Текущий купол не является подлинным. Он был воссоздан во время кропотливой реставрации фотостудии в 2002-2003 годах.

Современная фотостудия продолжает оказывать различные услуги по профессиональной художественной фотографии и реставрации старых фотографий. В частности, здесь можно сфотографироваться в костюмах, сшитых по моде 19 века, а также заказать реставрацию и печать старых фотографий.

Вернемся теперь к главной выставочной галерее. Через стеклянные двери в дальнем конце можно попасть на балкон-террасу с видом на Невский проспект .

Ради этой панорамной террасы сюда приезжает большинство фотографов и просто любителей городских пейзажей, желающих полюбоваться центром Петербурга с высоты птичьего полета.

Терраса представляет собой небольшой открытый балкон с металлической лестницей и непременными горшками с цветами.

Фотостудия имени Карла Буллы в Санкт-Петербурге, смотровая площадка

Преодолев три тоненьких насест-ступеньки, вы оказываетесь на самом верху — небольшой, менее одного квадратного метра, площадке с прекрасным панорамным видом на пересечение Невского и Садовой: Гостиный двор, здание городской думы, Александринский театр , Российская национальная библиотека — все как на ладони.Вдали виднеются купола Казанского и Исаакиевского соборов.

Фотостудия имени Карла Буллы в Санкт-Петербурге, вид на Садовую

Фотоателье имени Карла Буллы в Санкт-Петербурге, вид на Невский

Ощущение незащищенности несколько мешает наслаждению видом: трудно расслабиться, стоя на такой приличной высоте, особенно под натиском ветра, даже если это совершенно безопасно.Но самые бесстрашные посетители идут буквально дальше: они перелезают через забор и нелегально спускаются по этой самой лестнице, чтобы продолжить приключение. Прогулки по крышам – любимое занятие петербуржцев. А почему бы не сделать это ради хороших снимков!

Фотостудия имени Карла Буллы в Санкт-Петербурге, вид снизу на смотровую площадку и стеклянный купол

Перед тем, как покинуть музей, стоит заглянуть в небольшую экспозицию на лестничной площадке.

Фотоателье имени Карла Буллы в Санкт-Петербурге

Особенно интересны две пятиметровые панорамы Невского проспекта: перед нами старая, сделанная неизвестным фотографом в 1861 году на длинной 5-минутной выдержке (именно поэтому на улицах ни души, только одинокая лошадь) и современная круговая панорама, сделанная в 1998 году фотожурналистом Сергеем Компанийченко. Обе панорамы сняты с одной и той же точки: с балкона у основания шпиля Адмиралтейской башни.

Тот же принцип сравнения лег в основу недавней выставки «Петербург век спустя». На этой выставке исторические фотографии Петербурга, сделанные Карлом Буллой, соседствовали с современными фотографиями, сделанными Компаниейченко с тех же точек. Эта панорама также была представлена ​​на выставке. (Я подумал: если бы панорамы снимали сегодня, машин на улицах, наверное, было бы еще больше).

Под панорамами коллекция старинных фотографий, сделанных на рубеже 19-20 веков в разных городах России.

Конечно, есть и снимки, сделанные в фотоателье в Петербурге, причем самые разные (ателье Карла Буллы было далеко не единственным: тогда фотосалоны встречались чуть ли не на каждом углу, по крайней мере, в центре города).

Необычайно любопытно посмотреть на фотографии Иоанна Кронштадтского и Таисии Леушинской, сделанные Карлом Буллой, а также сделанную им фотографию ныне утраченного Андреевского собора в Кронштадте.

Отсюда еще одна небольшая лестница ведет на верхний этаж, где указывает табличка с предупреждающим знаком «18+».

В уютном зале под крышей работает постоянная выставка дореволюционной эротической фотографии.

Здесь показаны эротические ретро-портреты и сцены (невинные и не очень) из частной коллекции нынешнего владельца фотостудии.

В эту комнату стоит заглянуть только ради красивого вида из окон.

Фотостудия имени Карла Буллы в Санкт-Петербурге, вид из окна на Елисеевский

Вид открывается из двух окон: с одной стороны видна крыша Елисеевского, с другой — Александринский театр, Российская национальная библиотека, Гостиный двор и уходящие в бесконечность крыши Петербурга.

Фотостудия имени Карла Буллы в Санкт-Петербурге, вид из окна Александринского театра

Фотоателье имени Карла Буллы в Санкт-Петербурге.Петербург, вид из окна на крыши

История фотоателье на Невском проспекте, 54

Фотоателье в доме Демидовых на Невском, 54 — одно из самых респектабельных в Петербурге. Более того, это старейшая фотостудия в России. Его история восходит к середине 1850-х годов, то есть практически с момента появления первых фотографий в нашей стране.

Первым владельцем фотоателье был Карл Людвигович Кулиш, начинавший как дагерротип на Гороховой улице.В каком году он открыл ателье на Невском, точно неизвестно, но, скорее всего, это было до 1858 года (до перенумерации; тогда этот дом числился под номером 55, а не 54). В 1866 году мастерскую приобрел выдающийся петербургский фотограф — итальянец Иван (Джованни) Бьянки. В отличие от Кулиша, Бьянки не ограничивал себя рамками павильонной портретной съемки: он был чуть ли не первым фотографом в Петербурге, который стал выезжать и снимать городские пейзажи, работать в жанре фоторепортажа.

В 1872 году фотоателье перешло в собственность купца второй гильдии Рудольфа Федоровича Бейера, а позднее салон унаследовал его сын Иоганн. В 1880-х владельцем стал Григорий Александрович Борель. Расположение студии было самым выгодным: почти в самом центре Невского, рядом с Александринским театром и Публичной библиотекой, на оживленном торговом перекрестке, возле Гостиного двора и Пассажа. Неудивительно, что он был так популярен. Вид дома 1872-1882 гг.:

В 1882-1883 годах здание было перестроено для купца А.М. Ушакова по проекту известного архитектора П.Ю. Сузор. В новом здании, наряду со многими другими заведениями, открылась и фотостудия. На этот раз владельцем стал Иван Павлович Чесноков (фирма называлась «Борель» по фамилии предыдущего владельца). Дом после реконструкции:

Наконец, примерно в 1906-1908 годах (точная дата неизвестна) фотоателье на Невском, 54 приобрел Карл Карлович Булла, известнейший петербургский фотограф, находившийся тогда в зените славы.Семья мастера поселилась в этом же здании. А фирма «Борель» переехала в соседний дом № 56, где просуществовала до постройки Елисеевского (1903 г.). Дом на Невском, 54 на фотографии самого Карла Буллы:

После революции фотоателье продолжало работать, но уже как государственное учреждение. Карл Карлович эмигрировал в 1917 году. Дело продолжили его сыновья, но их судьба сложилась трагично. Старший сын, Александр Булла, был отправлен в ссылку в 1928 году, а младший, Виктор Булла, расстрелян в 1938 году по ложному доносу.Династия фотографов была забыта на десятилетия. Однако ателье продолжало работать и не закрывалось даже в годы блокады. В послевоенный период «Фотография №1» стала центром портретной и семейной фотографии. Ленинградцы выстраивались в очередь, чтобы сделать памятное фото для семейного альбома, с удовольствием брали портретные фотографии и фотографии на паспорт.

Фото на Невском, 54 работает более 150 лет.

О доме Демидовых (Невский, 54)

Здание, в котором находится историческое фотоателье, известно как дом Демидовых .

Первый известный дом на этом месте построен в 1740-х годах архитектором Пьетро Антонио Трезини … В 1750-х годах выкуплен и перестроен (предположительно по проекту С.И. Чевакинского) для государственного деятеля Ивана Ивановича Шувалова … Вокруг здания возник целый дворцовый комплекс, занимавший весь квартал до Итальянской улицы.

В 1770–1790-х годах дипломат граф А.А. Безбородко, математик Д. Бернулли, издатель И.Ф.Богданович, княгиня Е.Р.Дашкова, поэты и государственные деятели Г.Р.Державин и И.И. Дмитриев. Наносила визиты императрица Екатерина II.

В 1825 году дом приобрел представитель известного рода заводчиков Демидовых — промышленник Н.Н.Демидов (сам он, однако, с 1815 года жил во Флоренции). В 1841 году здание было расширено по проекту архитектора А.Х. Пел. Здесь жил сын Николая Никитича П.Н.Демидов — Учредитель Демидовской премии Императорской Академии Наук, полковник К.К. Данзас — лицейский товарищ и секундант А.С. Пушкин. В доме находились меблированные комнаты мадам О. Шатийон, и назывался он «Демидовской гостиницей». В 1843 г. в гостинице состоялось знакомство писателя И. С. Тургенева с певцом П. Виардо-Гарсия.

С 1878 года до революции дом принадлежал купцу 1-й гильдии А. М. Ушакову … В 1882-1883 годах здание было перестроено по проекту известного архитектора П.Ю. Сузора (среди его творений — «Дом Зингера», он же Дом Книги, на Невском проспекте).

Дом на Невском, 54

Вместо скромной трехэтажки предстала привычная теперь четырехэтажка в формах зрелой эклектики: с богатой лепниной на фасаде, двухэтажными эркерами с арочными фронтонами и эффектно закругленным углом под небольшим куполом .

В доходном доме А.М.Ушакова в разное время размещались многие известные заведения: книжный магазин и А.Библиотека А.Черкесова (на базе которой В.В…. В первой трети XX века в доме работала мастерская фотографа К.К.Буллы и его сыновей.

В годы блокады Ленинграда и в послевоенное время продолжало работать фотоателье на Невском, 54, а также салон .

В 2002 году на стене коридора у входа в парикмахерскую была установлена ​​памятная табличка: « Эта парикмахерская работала на протяжении всей блокады.За эти годы работа парикмахеров доказала: красота спасет мир. «. (Парикмахерская просуществовала до 2006 года).

Еще одна табличка видна на фасаде дома.

В нем говорится, что в дни героической обороны Ленинграда в 1941-1944 годах на этом углу стояли громкоговорители, куда жители блокадного города приходили слушать сообщения о событиях на фронте.

Воссоздание фотостудии и открытие музея Карла Буллы

В 1990-х годах St.Петербургский врач Валентин Евгеньевич Эльбек решил купить фотостудию на Невском, 54. Эту идею ему предложил сын. Однако к тому времени фотоателье, по словам самого Эльбека, было более «» похоже на курятник в ужасном состоянии, с протекающими крышами и обваливающимися лестницами. В помещениях, где проявлялись и печатались фотографии, было невозможно дышать. Все было в таком запустении, что трудно было даже представить, что когда-нибудь здесь можно будет сделать хорошую фотостудию, создать музей имени Карла Буллы ».

Валентин Эльбек, президент Фонда исторической фотографии Карла Буллы

Несколько лет фотоателье существовало в таком запущенном виде и оставалось прибыльным предприятием. К концу 1990-х новый владелец, более подробно изучив историю этого места и узнав больше о судьбе знаменитой династии фотографов, убедился в необходимости восстановления салона и создания здесь памятного места.Постепенно началось приобретение подлинных фотографий Карла Буллы и его сыновей, а также фотографий других мастеров дореволюционной России, снимавших в Петербурге и по всей России.

Дом на Невском, 54, вывеска фотосалона

В 2002 году на средства В.Е. Эльбека в фотосалоне проведена масштабная реконструкция, позволившая сохранить для города мемориальную комнату фотостудии Буллы.Воссоздан исторический стеклянный плафон фотомастерской. Хотя реконструкция не была завершена в запланированные сроки, к 300-летию Санкт-Петербурга состоялось торжественное открытие фотоателье им. Карл Булла состоялся в январе 2004 года.

В настоящее время в помещении реконструированного фотоателье находится небольшой музей с выставочной галереей и Фонд исторической фотографии имени Карла Буллы, зарегистрированный в 2005 г. и ставящий своей целью изучение и популяризацию русской фотографии 19 — первой половины 20 в. век.В исторических павильонах есть современная фотостудия.

Фотоателье имени Карла Буллы в Санкт-Петербурге

♦♦♦♦♦♦♦

Использованные источники :

1. Булла, Карл Карлович, статья в Википедии

2. История фотостудии Карла Буллы на официальном сайте

3. Фонд исторической фотографии имени Карла Буллы, группа ВК

4. Фотосфера — журнал о современной фотографии… Карл Булла фотостудия

5. Булла Карл Карлович на фотограф.ру

6. Классика фотографии: Карл Булла

7. Дом И. И. Шувалова — Дом Демидовых — Дом А. М. Ушакова на архитектурном объекте citywalls.ru

8. Карл Булла — Жизнь и работа

9. Александр Китаев. Немецкий вклад в русскую фотографию XIX века Карл Доутендей, Альфред Лоуренс, Альберт Фелиш, Карл Булла

10.Анна Сенникова. Карл Булла. Человек, захвативший век

11. Записки скучного человека — Карл Булла. Город и люди

12. Записки скучного человека — Карл Булл. Портреты

13. Карл Булла и сыновья

14. Фотограф Карл Булла и его сыновья. Интервью с В.Е. Эльбек // История Петербурга. № 1 (29) / 2006

15. Неформатный журнал — Невский 54. Фото этого участка Невского в разные эпохи

16.Карл Булла и сыновья: династия фотографов

17.Жизнь и судьба Карла Буллы. Семья Карла Буллы

18. Гречук Н.В. Петербург. Застывшие мгновения: история города в фотографиях Карла Буллы и его современников. — Москва: Центрполиграф; СПб: Русская тройка, 2014

19. Великий Карл… Как провинциал из Пруссии стал королем фоторепортажа в России

20. Музей русской фотографии… Русская фотография. XIX век. Булла Карл Карлович

21. Музей русской фотографии.Русская фотография. XIX век. Булла Александр и Виктор (братья)

22. Булла Виктор Карлович, статья в Википедии

23. Империя Карла Буллы: история глазами фотографа

24. Карл Булла — отец русского фоторепортажа

25.Булла ушел из бизнеса в эстонскую фотостудию

26. Булла Карл Карлович. Краткая библиографическая ссылка

27. Последняя любовь Карла Буллы

28. О потомках Карла Буллы в Санкт-Петербурге.Петербург

29. И брандмэр и император

30. Анна Ковалова, Владимир Никитин. Виктор Карлович Булла — кинооператор. Статья в журнале «Киноведческие записки»

31. Русские богатыри. Фотографии участников чемпионата Франции по борьбе 1912 года

32. Невский проспект. Фото начала XX века

Крыша фотостудии Карла Булла. Адрес музея и часы работы

Сегодня мы хотим рассказать вам об одном из малоизвестных камерных музеев Санкт-Петербурга.Петербург. Карл Булла находится в самом центре города. Однако не все знают, что в этом представительном здании, где толпятся многочисленные магазины и учреждения, есть интересный музей-галерея, а также уникальная терраса, откуда открывается вид сверху на Невский проспект !

Обзор фотосалона памяти Карла Буллы на Невском, 54

Фонд исторической фотографии имя Карл Булла находится на углу Невского проспекта и Малой Садовой улицы, в двух шагах от Гостиного двора, прямо у знаменитого Елисеевского.Словом, более центрального места не придумаешь.

Чтобы оказаться в тихом приятном уголке с аристократической атмосферой старого Петербурга, достаточно пройти в дверь с вывеской «Фотосалон» и, оставив позади шумный Невский, преодолеть пеший подъем на четвертый этаж.

Путь наверх скрашивают развешанные на стенах фотографии различных знаменитостей современности.

Наконец-то мы на месте.Слева дверь с вывеской «Фотосалон».

Сначала будет небольшой вестибюль с отделкой нового стиля, под старину и множеством цветов, которые, кажется, тоже специально подобраны в духе Belle Époque .

Всевозможные папоротники, фикусы, пальмы и прочая зелень изобилуют по всему салону, отчего настраиваешься на блаженный, почти курортный стиль. Стеклянная крыша только добавляет колорита теплице.

Еще одна маленькая лестница — и мы попадаем в собственно мемориальный уголок ( Музей ), продолжающийся выставочной галереей и террасой со смотровой площадкой, куда мы выйдем чуть позже (сладко — на десерт).

В мемориальном уголке, занимающем всего несколько квадратных метров, воссоздана атмосфера старины: стоит рояль с подсвечниками (время от времени в салоне звучит живая музыка), на стенах — часы с маятник и многочисленные фотографии, сделанные в этом и других салонах.

Некоторые фотографии являются подлинными фотографиями начала 20 века.

Другие уже напечатаны в наше время со старых негативов.

Среди прочих есть многочисленные фотографии Шаляпина в одиночестве или в окружении друзей и семьи.

Иногда в правом нижнем углу коричневатых фотографий можно увидеть монограмму товарного знака Карла Буллы.

Здесь мы видим уникальный павильон Камера эпохи Быка , которая до сих пор находится в рабочем состоянии и иногда используется для создания ретро фотографий в стиле мастера.

Рядом — закуток, утопающий в зелени, с тремя фотографиями, на которых изображены сам фотограф и двое его сыновей (старший Александр и младший Виктор). Подробности о биографии Карла Буллы и судьбах его сыновей .

Здесь же показана еще одна старая камера того времени. Эти две диковинные камеры, размером с хороший орган, являются предметом особой гордости основателей музея.

Ни для кого не секрет, что петербургских немцев оставили огромный след в дореволюционной истории города на Неве. Выходцы из Германии были среди выдающихся архитекторов, скульпторов, инженеров, педагогов, военачальников, банкиров и меценатов.Собственно, до 1917 года немцы составляли самый большой процент населения Петербурга после русских. И Karla Bull по праву можно причислить к этой замечательной страте. Кстати, он был далеко не единственным выходцем из немецких земель, успешно работавшим в жанре фотографии в столичном Петербурге (подробнее читайте в статье).

Объектив его фотоаппарата запечатлел жизнь во всех ее проявлениях: парадном и повседневном.Булла стал настоящим летописцем эпохи — потерянной эпохи. Неудивительно, что сейчас его фотографии являются ценнейшим материалом для историков, реставраторов, художников, кинематографистов.

Основная часть светлой расширенной галереи фотосалона отведена под временные выставки : в салоне регулярно проходят выставки работ современных фотографов и фотожурналистов. В частности, раз в два года проводится интереснейший Международный фотоконкурс имени Карла Буллы «Эпохи видимых черт», целью которого является создание «исторической фотолетописи России.Последний такой конкурс стартовал в мае 2015 года. Итоговая экспозиция лучших работ по итогам конкурса откроется здесь, на Невском, 54 , в ноябре 2015 года.

Двери справа ведут в действующую фотостудию , размещенную в необычайно светлом помещении с атмосферой тропической оранжереи. Это историческая фотомастерская Карла Буллы … Возвышающийся над зданием стеклянный купол хорошо виден даже снизу, с Невского проспекта.Булла очень ценил этот светлый оттенок, так как он позволял фотографу работать с естественным светом.

Текущий купол не является подлинным. Он был воссоздан во время кропотливой реставрации фотостудии в 2002-2003 годах.

Современная фотостудия продолжает оказывать различные услуги по профессиональной художественной фотографии и реставрации старых фотографий. В частности, здесь можно сфотографироваться в костюмах, сшитых по моде 19 века, а также заказать реставрацию и печать старых фотографий.

Вернемся теперь к главной выставочной галерее. Через стеклянные двери в дальнем конце можно попасть на балкон-террасу с видом на Невский проспект .

На эту панорамную террасу сюда приезжает большинство фотографов и просто любителей городских пейзажей полюбоваться центром Петербурга с высоты птичьего полета .

Терраса представляет собой небольшой открытый балкон с металлической лестницей и незаменимыми вазонами.

Преодолев три тоненьких насест-ступеньки, вы оказываетесь на самом верху — небольшой, менее одного квадратного метра, площадке с отличным панорамным видом на пересечении Невского и Садовой: Гостиный двор, здание городской думы, Александринский театр , Российская национальная библиотека — все как на ладони.Вдали виднеются купола Казанского и Исаакиевского соборов.


Наслаждаться видом несколько мешает ощущение незащищенности: сложно расслабиться, стоя на такой приличной высоте, особенно под натиском ветра, даже если это совершенно безопасно. А вот самые бесстрашные посетители в буквальном смысле идут дальше: они перелезают через забор и нелегально спускаются по этой самой лестнице, чтобы продолжить приключение. Прогулки по крышам – любимое занятие петербуржцев.А почему бы не сделать это ради хороших снимков!

Перед тем, как покинуть музей, стоит заглянуть в небольшую экспозицию на лестничной площадке.

Особенно интересны две пятиметровые панорамы Невского проспекта : перед нами старая, сделанная неизвестным фотографом в 1861 году на длинной 5-минутной выдержке (поэтому на улицах ни души, только одинокая лошадь) и современная круговая панорама, сделанная в 1998 году фотокорреспондентом Сергеем Компанийченко.Обе панорамы сняты с одной и той же точки: с балкона у основания шпиля Адмиралтейской башни.

Тот же принцип сравнения лег в основу недавней выставки «Петербург век спустя». На этой выставке исторические фотографии Петербурга, сделанные Карлом Буллой, соседствовали с современными фотографиями, сделанными Компанийченко с тех же точек. Эта панорама также была представлена ​​на выставке. (Я подумал: если бы панорамы снимали сегодня, машин на улицах, наверное, было бы еще больше).

Под панорамами коллекция старинных фотографий, сделанных на рубеже XIX-XX веков в разных городах России.


Конечно, есть и снимки, сделанные в петербургском фотоателье, причем самые разные (ателье Карла Буллы было далеко не единственным: фотосалоны тогда встречались чуть ли не на каждом углу, по крайней мере, в центре города).


Отсюда еще одна небольшая лестница ведет на верхний этаж, где указывает табличка с предупреждающим знаком «18+».

В уютном помещении под крышей устроена постоянная выставка дореволюционных эротических картин .

Здесь показаны эротические ретро-портреты и сцены (невинные и не очень) из частной коллекции нынешнего владельца фотостудии.


В эту комнату стоит заглянуть только ради красивого вида из окон.

Вид открывается из двух окон: с одной стороны видна крыша Елисеевского, с другой — Александринский театр, Российская национальная библиотека, Гостиный двор и крыши Санкт-Петербурга.Петербург, уходящий в бесконечность.

История фотоателье на Невском проспекте, 54

Фотоателье в доме Демидовых на Невском, 54 — одно из самых респектабельных в Петербурге. Более того, это старейшее фотоателье России … Его история берет свое начало с середины 1850-х годов, то есть практически с момента появления первых фотографий в нашей стране.

Первым владельцем фотоателье был Карл Людвигович Кулиш, начинавший как дагерротип на Гороховой улице.В каком году он открыл ателье на Невском, точно неизвестно, но, скорее всего, это было до 1858 года (до перенумерации; тогда этот дом числился под номером 55, а не 54). В 1866 году мастерскую приобрел выдающийся петербургский фотограф — итальянец Иван (Джованни) Бьянки. В отличие от Кулиша, Бьянки не ограничивал себя рамками павильонной портретной съемки: он был чуть ли не первым фотографом в Петербурге, который стал выезжать и снимать городские пейзажи, работать в жанре фоторепортажа.

В 1872 году фотоателье перешло в собственность купца второй гильдии Рудольфа Федоровича Бейера, а позднее салон унаследовал его сын Иоганн. В 1880-х владельцем стал Григорий Александрович Борель. Расположение возле студии было самым выгодным: почти в самом центре Невского, рядом с Александринским театром и Публичной библиотекой, на оживленном торговом перекрестке, возле Гостиного Двора и Пассажа. Неудивительно, что он был так популярен. Вид дома 1872-1882 гг.:

В 1882-1883 годах здание было перестроено для купца А.М. Ушакова по проекту известного архитектора П.Ю. Сузор. В новом здании, наряду со многими другими заведениями, открылась фотостудия. На этот раз владельцем стал Иван Павлович Чесноков (фирма называлась Борель по фамилии предыдущего владельца). Дом после реконструкции:

Наконец, примерно в 1906-1908 годах (точная дата неизвестна) фотоателье на Невском, 54 приобрело Карла Карловича Булла — известнейшего петербургского фотографа, находившегося тогда в зените славы.Семья мастера поселилась в этом же здании. А фирма «Борель» переехала в соседний дом № 56, где просуществовала до постройки Елисеевского (1903 г.). Дом на Невском, 54 на фотографии самого Карла Буллы:

После революции фотоателье продолжало работать, но уже как государственное учреждение… Карл Карлович эмигрировал в 1917 году. Дело продолжили его сыновья, но их судьба сложилась трагично. Старший сын, Александр Булла, был отправлен в ссылку в 1928 году, а младший, Виктор Булла, расстрелян в 1938 году по ложному доносу.Династия фотографов была забыта на десятилетия. Однако ателье продолжало работать и не закрывалось даже в годы блокады. В послевоенный период «Фотография №1» стала центром портретной и семейной фотографии. Ленинградцы выстраивались в очередь, чтобы сделать памятное фото в Семейный альбом, с удовольствием делали портретные фотографии и фотографии на паспорт.

Как видите, фотосъемка на Невском 54 работает уже более 150 лет.

Подробная информация о жизни и творчестве Карла Буллы и его сыновей можно прочитать в отдельной заметке.

Около дома Демидовых (Невский, 54)

Здание, в котором находится историческое фотоателье, известно как дом Демидовых .

Первый известный дом на этом месте построен в 1740-х годах архитектором Пьетро Антонио Трезини … В 1750-х годах выкуплен и перестроен (предположительно по проекту С.И. Чевакинского) для государственного деятеля Ивана Ивановича Шувалова … Вокруг здания возник целый дворцовый комплекс, занимавший весь квартал до Итальянской улицы.

В 1770-1790-е годы дипломат граф А.А. Безбородко, математик Д. Бернулли, издатель И. Ф. Богданович, княгиня Е. Р. Дашкова, поэты и государственные деятели Г. Р. Державин и И. И. Дмитриев. Наносила визиты императрица Екатерина II.

В 1825 г. дом приобрел представитель известного рода заводчиков Демидовых — промышленник Н.Н.Демидов (сам он, однако, с 1815 г. жил во Флоренции). В 1841 году здание было расширено по проекту архитектора А.Х. Пел. Здесь жил сын Николая Никитича П.Н.Демидов — Учредитель Демидовской премии Императорской Академии Наук, полковник К.К. Данзас — Лицеистский тов. и секундант А.С. Пушкин. В доме находились меблированные комнаты мадам О. Шатийон, и назывался он «Демидовской гостиницей». В 1843 г. в гостинице состоялось знакомство писателя И. С. Тургенева с певцом П. Виардо-Гарсия.

С 1878 года до революции дом принадлежал купцу 1-й гильдии А.М. Ушакова … В 1882-1883 годах здание было перестроено по проекту известного архитектора П.Ю. Сузора (среди его творений — «Дом Зингера», он же Дом Книги, на Невском проспекте).

Вместо скромной трехэтажки предстала привычная теперь четырехэтажка в формах зрелой эклектики: с богатой лепниной на фасаде, двухэтажными эркерами с арочными фронтонами и эффектно закругленным углом под небольшим куполом .

Доходный дом А.М. Ушакова в разное время размещались многие известные учреждения: книжный магазин и библиотека А.А. Черкесова (на базе которого Центральная городская библиотека им. В. В. Маяковского), нотное издательство В. Бесселя, парикмахерская. В первой трети XX века в доме работало ателье фотографа К.К.Буллы и его сыновей.

Во время блокады Ленинграда и в послевоенное время на Невском, 54 продолжали работать фотоателье , а также салон .

В 2002 году на стене коридора у входа в парикмахерскую была установлена ​​памятная табличка: « Эта парикмахерская работала на протяжении всей блокады. За эти годы работа парикмахеров доказала: красота спасет мир. «. (Парикмахерская просуществовала до 2006 года).

Еще одна табличка видна на фасаде дома.

Говорится, что на этом углу в дни героической обороны Ленинграда в 1941-1944 годах стояли громкоговорители, куда жители блокадного города приходили послушать сводки о событиях на фронте.

Воссоздание фотостудии и открытие музея Карла Буллы

В 1990-е петербургский врач Валентин Евгеньевич Эльбек решил купить фотостудию на Невском, 54. Эту идею ему предложил сын. Однако к тому времени фотоателье, по словам самого Эльбека, было более «» похоже на курятник в ужасном состоянии, с протекающими крышами и обваливающимися лестницами. В помещениях, где проявлялись и печатались фотографии, было невозможно дышать.Все было в таком запустении, что трудно было даже представить, что когда-нибудь здесь можно будет сделать хорошую фотостудию, создать музей имени Карла Буллы ».

Несколько лет фотоателье существовало в таком запущенном виде и оставалось прибыльным предприятием. К концу 1990-х годов новый владелец Более подробно изучив историю этого места и узнав больше о судьбе знаменитой династии фотографов, он убедился в необходимости восстановления салона и создания здесь памятного места… Постепенно началось комплектование подлинных фотографий Карла Буллы и его сыновей, а также фотографий других мастеров дореволюционной России, снятых в Петербурге и по всей России.

В 2002 году на средства В.Е. Эльбек, в фотосалоне проведена масштабная реконструкция, позволившая сохранить мемориальную комнату города Фотоателье Буллы … Воссоздан исторический стеклянный плафон фотомастерской. Хотя реконструкция не была завершена, как планировалось, к 300-летию Санкт-Петербурга.В Санкт-Петербурге торжественное открытие фотоателье имени Карла Буллы состоялось уже в январе 2004 года.

В настоящее время в помещении реконструированного фотоателье находится небольшой музей с выставочной галереей и Фонд исторической фотографии Карла Буллы, зарегистрированный в 2005 году и ставящий своей целью изучение и популяризацию русской фотографии XIX — первой половины ХХ века. . В исторических павильонах находится современная фотостудия .

Посещение музея Карла Буллы в Санкт-Петербурге: адрес, время работы, стоимость билетов

Фотосалон «Карл Булла» (Фонд исторической фотографии и музей Кала Булла) , расположенный по адресу: , Невский проспект, 54, , рядом со станцией метро «Гостиный двор».

Режим работы музея и галереи: с 10:00 до 20:00, ежедневно (в фотостудии воскресенье и понедельник выходные).

Входной билет 50 рублей (для студентов и пенсионеров — 25 рублей).Любительская фотосъемка музея и панорамы Невского проспекта — 100 руб., профессиональная фотосъемка — 1000 руб.

Официальный сайт Фонда Карла Буллы: bullafond.ru

Если вы находитесь на Невском, 54, обязательно загляните в этот салон. Сюда стоит зайти как ради потрясающего вида со смотровой площадки, так и для знакомства с мемориальным музеем, который, несмотря на свои скромные размеры, заставит восхититься талантом и деловитостью знаменитого фотографа и его сыновей и взять интерес к их жизни и работе.

03.06.2016 00:51 + в цитатник

Хотим рассказать вам об одном из малоизвестных камерных музеев Санкт-Петербурга. Фонд исторической фотографии имени Карла Буллы расположен в самом центре города. Однако не все знают, что в этом представительном здании, где толпятся многочисленные магазины и учреждения, есть любопытный музей-галерея, а также уникальная терраса, откуда открывается вид на Невский проспект!

Старинная камера в Фотомузее Карла Буллы

Именно в этом здании — по адресу Невский проспект, 54 — до революции располагалась фотостудия Карла Буллы, основоположника жанра фоторепортажа в России, знаменитого «художника по свету», запечатлевшего повседневную жизнь Петербурга и важные исторические события, простые люди и выдающиеся творческие деятели рубежа XIX-XX вв.Сейчас в нем находится небольшой музей, в котором представлена ​​крошечная часть богатейшего наследия Буллы, а также современная фотостудия и галерея с регулярно меняющимися временными выставками.

О Мемориале Карла Буллы Фотосалон на Невском, 54

Фонд исторической фотографии Карла Буллы расположен на углу Невского проспекта и Малой Садовой улицы, в двух шагах от Гостиного двора, в непосредственной близости от знаменитого Елисеевского. Словом, более центрального места не придумаешь.

Дом на Невском, 54

Чтобы оказаться в тихом приятном уголке с аристократической атмосферой старого Петербурга, достаточно пройти в дверь с вывеской «Фотосалон» и, оставив позади шумный Невский, преодолеть пеший подъем на четвертый этаж.

Путь наверх скрашивают развешанные на стенах фотографии различных знаменитостей современности.

Наконец-то мы на месте.Слева дверь с вывеской «Фотосалон».

Сначала будет небольшой вестибюль с отделкой нового стиля, под старину и множеством цветов, которые, кажется, тоже специально подобраны в духе Belle Époque .

Всевозможные папоротники, фикусы, пальмы и прочая зелень изобилуют по всему салону, отчего настраиваешься на блаженный, почти курортный стиль. Стеклянная крыша только добавляет колорита теплице.

Уже в вестибюле нас встречает фотография (автопортрет!) главного героя — Карла Буллы. На шее он носил портативную камеру, что позволяло фотографу свободно выходить на улицу и делать снимки. разные виды Петербурга. Необычайно прогрессивная по тем временам техника, без которой вряд ли была бы возможна столь плодотворная карьера репортажного фотографа.

Карл Булла

Еще одна небольшая лестница — и мы попадаем в собственно мемориальный уголок (музей), продолжающийся выставочной галереей и террасой со смотровой площадкой.

В мемориальном уголке, занимающем всего несколько квадратных метров, воссоздана атмосфера старины: стоит рояль с подсвечниками (иногда в салоне звучит живая музыка), на стенах часы с маятником и многочисленные фотографии брали в этом и других салонах.

Некоторые фотографии являются подлинными фотографиями начала 20 века.

Другие уже напечатаны в наше время со старых негативов.

Среди прочих есть многочисленные фотографии Шаляпина в одиночестве или в окружении друзей и семьи.

Иногда в правом нижнем углу коричневатых фотографий можно увидеть монограмму товарного знака Карла Буллы.

Здесь мы видим уникальный павильонный фотоаппарат эпохи Быка, который до сих пор находится в рабочем состоянии и иногда используется для создания ретро-фотографий в стиле мастера.

Рядом — закуток, утопающий в зелени, с тремя фотографиями, на которых изображены сам фотограф и двое его сыновей (старший Александр и младший Виктор).

Здесь же показана еще одна старая камера того времени. Эти две диковинные камеры, размером с хороший орган, являются предметом особой гордости основателей музея.

Не секрет, что питерские немцы оставили огромный след в дореволюционной истории города на Неве. Выходцы из Германии были среди выдающихся архитекторов, скульпторов, инженеров, педагогов, военачальников, банкиров и меценатов.Собственно, до 1917 года немцы составляли самый большой процент населения Петербурга после русских. И Карл Булл по праву может быть причислен к этому замечательному слою. Кстати, он был далеко не единственным выходцем из немецких земель, успешно работавшим в жанре фотографии в столичном Петербурге.

Именно его глазами мы видим сейчас утраченные интерьеры царских и великокняжеских особняков, архитектуру пострадавших в советское время храмов, жизнь представителей самых разных сословий и профессий: от аристократов и ученых до извозчиков и молочников.Благодаря его фотографиям мы можем представить, как происходили праздничные и печальные события в жизни города, как выглядели в то время жители, дома, вывески, улицы Петербурга, мы имеем возможность побывать в гостях у Репина, Шаляпина. , Толстой и другие представители интеллигенции.

Объектив его фотоаппарата запечатлел жизнь во всех ее проявлениях: парадном и повседневном. Булла стал настоящим летописцем эпохи — потерянной эпохи. Неудивительно, что сейчас его фотографии являются ценнейшим материалом для историков, реставраторов, художников, кинематографистов.

Основная часть светлой, расширенной галереи фотосалона отведена под временные выставки: в салоне регулярно проходят выставки работ современных фотографов и фотожурналистов. В частности, раз в два года проводится интереснейший Международный фотоконкурс имени Карла Буллы «Эпохи видимых черт», целью которого является создание «исторической фотолетописи России». Последний такой конкурс стартовал в мае 2015 года.Итоговая экспозиция лучших работ по итогам конкурса открылась здесь, на Невском, 54, в ноябре 2015 года.

Двери справа ведут в действующую фотостудию, расположенную в необычайно светлом помещении с атмосферой тропической оранжереи. Это историческая фотостудия Карла Буллы. Стеклянный купол, возвышающийся над зданием, хорошо виден даже снизу, с Невского проспекта. Булла очень ценил этот светлый оттенок, так как он позволял фотографу работать с естественным светом.

Текущий купол не является подлинным. Он был воссоздан во время кропотливой реставрации фотостудии в 2002-2003 годах.

Современная фотостудия продолжает оказывать различные услуги по профессиональной художественной фотографии и реставрации старых фотографий. В частности, здесь можно сфотографироваться в костюмах, сшитых по моде 19 века, а также заказать реставрацию и печать старых фотографий.

Вернемся теперь к главной выставочной галерее.Через стеклянные двери в дальнем конце можно попасть на балкон-террасу с видом на Невский проспект .

Ради этой панорамной террасы сюда приезжает большинство фотографов и просто любителей городских пейзажей, желающих полюбоваться центром Петербурга с высоты птичьего полета.

Терраса представляет собой небольшой открытый балкон с металлической лестницей и незаменимыми вазонами.

Фотоателье имени Карла Буллы в Санкт-Петербурге.Петербург, смотровая площадка

Преодолев три тоненьких насест-ступеньки, вы оказываетесь на самом верху — небольшой, менее одного квадратного метра, площадке с прекрасным панорамным видом на пересечение Невского и Садовой: Гостиный Двор, здание Городской Думы, Александринский театр, Российская национальная библиотека — все как на ладони. Вдали виднеются купола Казанского и Исаакиевского соборов.

Фотоателье имени Карла Буллы в Санкт-Петербурге.Петербург, вид на Садовую

Фотоателье имени Карла Буллы в Санкт-Петербурге, вид на Невский

Наслаждаться видом несколько мешает ощущение незащищенности: сложно расслабиться, стоя на такой приличной высоте, особенно под натиском ветра, даже если это совершенно безопасно. Но самые бесстрашные посетители идут буквально дальше: они перелезают через забор и нелегально спускаются по этой самой лестнице, чтобы продолжить приключение.Прогулки по крышам – любимое занятие петербуржцев. А почему бы не сделать это ради хороших снимков!

Фотостудия имени Карла Буллы в Санкт-Петербурге, вид снизу на смотровую площадку и стеклянный купол

Перед тем, как покинуть музей, стоит заглянуть в небольшую экспозицию на лестничной площадке.

Фотоателье имени Карла Буллы в Санкт-Петербурге

Особенно интересны две пятиметровые панорамы Невского проспекта: перед нами старая, сделанная неизвестным фотографом в 1861 году на длинной 5-минутной выдержке (именно поэтому на улицах ни души, только одинокая лошадь) и современная круговая панорама, сделанная в 1998 году фотожурналистом Сергеем Компанийченко.Обе панорамы сняты с одной и той же точки: с балкона у основания шпиля Адмиралтейской башни.

Тот же принцип сравнения лег в основу недавней выставки «Петербург век спустя». На этой выставке исторические фотографии Петербурга, сделанные Карлом Буллой, соседствовали с современными фотографиями, сделанными Компанийченко с тех же точек. Эта панорама также была представлена ​​на выставке. (Я подумал: если бы панорамы снимали сегодня, машин на улицах, наверное, было бы еще больше).

Под панорамами коллекция старинных фотографий, сделанных на рубеже 19-20 веков в разных городах России.

Конечно, есть и снимки, сделанные в петербургском фотоателье, причем самые разные (ателье Карла Буллы было далеко не единственным: фотосалоны тогда встречались чуть ли не на каждом углу, по крайней мере, в центре города).

Чрезвычайно любопытно посмотреть на фотографии Иоанна Кронштадтского и Таисии Леушинской, сделанные Карлом Буллой, а также на сделанную им фотографию утраченного ныне Санкт-Петербурга.Андреевский собор в Кронштадте.

Отсюда еще одна небольшая лестница ведет на верхний этаж, где указывает табличка с предупреждающим знаком «18+».

В уютном зале под крышей работает постоянная выставка дореволюционной эротической фотографии.

Здесь показаны эротические ретро-портреты и сцены (невинные и не очень) из частной коллекции нынешнего владельца фотостудии.

В эту комнату стоит заглянуть только ради красивого вида из окон.

Фотостудия имени Карла Буллы в Санкт-Петербурге, вид из окна на Елисеевский

Вид открывается из двух окон: с одной стороны видна крыша Елисеевского, с другой — Александринский театр, Российская национальная библиотека, Гостиный двор и уходящие в бесконечность крыши Петербурга.

Фотостудия имени Карла Буллы в Санкт-Петербурге, вид из окна Александринского театра

Фотоателье имени Карла Буллы в Санкт-Петербурге.Петербург, вид из окна на крыши

История фотоателье на Невском проспекте, 54

Фотоателье в доме Демидовых на Невском, 54 — одно из самых респектабельных в Петербурге. Более того, это старейшая фотостудия в России. Его история восходит к середине 1850-х годов, то есть практически с момента появления первых фотографий в нашей стране.

Первым владельцем фотоателье был Карл Людвигович Кулиш, начинавший как дагерротип на Гороховой улице.В каком году он открыл ателье на Невском, точно неизвестно, но, скорее всего, это было до 1858 года (до перенумерации; тогда этот дом числился под номером 55, а не 54). В 1866 году мастерскую приобрел выдающийся петербургский фотограф — итальянец Иван (Джованни) Бьянки. В отличие от Кулиша, Бьянки не ограничивал себя рамками павильонной портретной съемки: он был чуть ли не первым фотографом в Петербурге, который стал выезжать и снимать городские пейзажи, работать в жанре фоторепортажа.

В 1872 году фотоателье перешло в собственность купца второй гильдии Рудольфа Федоровича Бейера, а позднее салон унаследовал его сын Иоганн. В 1880-х владельцем стал Григорий Александрович Борель. Расположение студии было самым выгодным: почти в самом центре Невского, рядом с Александринским театром и Публичной библиотекой, на оживленном торговом перекрестке, возле Гостиного двора и Пассажа. Неудивительно, что он был так популярен. Вид дома 1872-1882 гг.:

В 1882-1883 годах здание было перестроено для купца А.М. Ушакова по проекту известного архитектора П.Ю. Сузор. В новом здании, наряду со многими другими заведениями, открылась фотостудия. На этот раз владельцем стал Иван Павлович Чесноков (фирма называлась Борель по фамилии предыдущего владельца). Дом после реконструкции:

Наконец, примерно в 1906-1908 годах (точная дата неизвестна) фотоателье на Невском, 54 приобрел Карл Карлович Булла, известнейший петербургский фотограф, находившийся тогда в зените славы.Семья мастера поселилась в этом же здании. А фирма «Борель» переехала в соседний дом № 56, где просуществовала до постройки Елисеевского (1903 г.). Дом на Невском, 54 на фотографии самого Карла Буллы:

После революции фотоателье продолжало работать, но уже как государственное учреждение. Карл Карлович эмигрировал в 1917 году. Дело продолжили его сыновья, но их судьба сложилась трагично. Старший сын, Александр Булла, был отправлен в ссылку в 1928 году, а младший, Виктор Булла, расстрелян в 1938 году по ложному доносу.Династия фотографов была забыта на десятилетия. Однако ателье продолжало работать и не закрывалось даже в годы блокады. В послевоенный период «Фотография №1» стала центром портретной и семейной фотографии. Ленинградцы выстраивались в очередь, чтобы сделать памятное фото для семейного альбома, с удовольствием брали портретные фотографии и фотографии на паспорт.

Фото на Невском, 54 работает более 150 лет.

Около дома Демидовых (Невский, 54)

Здание, в котором находится историческое фотоателье, известно как дом Демидовых .

Первый известный дом на этом месте построен в 1740-х годах архитектором Пьетро Антонио Трезини … В 1750-х годах выкуплен и перестроен (предположительно по проекту С.И. Чевакинского) для государственного деятеля Ивана Ивановича Шувалова … Вокруг здания возник целый дворцовый комплекс, занимавший весь квартал до Итальянской улицы.

В 1770-1790-е годы дипломат граф А.А. Безбородко, математик Д. Бернулли, издатель И.Ф.Богданович, княгиня Е.Р.Дашкова, поэты и государственные деятели Г.Р.Державин и И.И. Дмитриев. Наносила визиты императрица Екатерина II.

В 1825 г. дом приобрел представитель известного рода заводчиков Демидовых — промышленник Н.Н.Демидов (сам он, однако, с 1815 г. жил во Флоренции). В 1841 году здание было расширено по проекту архитектора А.Х. Пел. Здесь жил сын Николая Никитича П.Н.Демидов — Учредитель Демидовской премии Императорской Академии Наук, полковник К.К. Данзас — лицейский товарищ и секундант А.С. Пушкин. В доме находились меблированные комнаты мадам О. Шатийон, и назывался он «Демидовской гостиницей». В 1843 г. в гостинице состоялось знакомство писателя И. С. Тургенева с певцом П. Виардо-Гарсия.

С 1878 года до революции дом принадлежал купцу 1-й гильдии А. М. Ушакову … В 1882-1883 годах здание было перестроено по проекту известного архитектора П.Ю. Сузора (среди его творений — «Дом Зингера», он же Дом Книги, на Невском проспекте).

Дом на Невском, 54

Вместо скромной трехэтажки предстала привычная теперь четырехэтажка в формах зрелой эклектики: с богатой лепниной на фасаде, двухэтажными эркерами с арочными фронтонами и эффектно закругленным углом под небольшим куполом .

90 132 утра В доходном доме Ушакова в разное время размещались многие известные заведения: книжный магазин и А.А. … В первой трети XX века в доме работала мастерская фотографа К. К. Буллы и его сыновей.

Во время блокады Ленинграда и в послевоенное время продолжало работать фотоателье на Невском, 54, а также салон .

В 2002 году на стене коридора у входа в парикмахерскую была установлена ​​памятная табличка: « Эта парикмахерская работала на протяжении всей блокады. За эти годы работа парикмахеров доказала: красота спасет мир.«. (Парикмахерская просуществовала до 2006 года).

Еще одна табличка видна на фасаде дома.

В нем говорится, что в дни героической обороны Ленинграда в 1941-1944 годах на этом углу стояли громкоговорители, куда жители блокадного города приходили слушать сообщения о событиях на фронте.

Воссоздание фотостудии и открытие музея Карла Буллы

В 1990-е петербургский врач Валентин Евгеньевич Эльбек решил купить фотостудию на Невском, 54.Эту идею ему предложил его сын. Однако к тому времени фотоателье, по словам самого Эльбека, было более «» похоже на курятник в ужасном состоянии, с протекающими крышами и обваливающимися лестницами. В помещениях, где проявлялись и печатались фотографии, было невозможно дышать. Все было в таком запустении, что трудно было даже представить, что когда-нибудь здесь можно будет сделать хорошую фотостудию, создать музей имени Карла Буллы ».

Валентин Эльбек, президент Фонда исторической фотографии Карла Буллы

Несколько лет фотоателье существовало в таком запущенном виде и оставалось прибыльным предприятием.К концу 1990-х новый владелец, более подробно изучив историю этого места и узнав больше о судьбе знаменитой династии фотографов, убедился в необходимости восстановления салона и создания здесь памятного места. Постепенно началось приобретение подлинных фотографий Карла Буллы и его сыновей, а также фотографий других мастеров дореволюционной России, снимавших в Петербурге и по всей России.

Дом на Невском, 54, вывеска фотосалона

В 2002 году на средства В.Э. Эльбека в фотосалоне проведена масштабная реконструкция, позволившая сохранить для города мемориальную комнату фотоателье Буллы. Воссоздан исторический стеклянный плафон фотомастерской. Хотя реконструкция не была завершена в запланированные сроки, к 300-летию Санкт-Петербурга состоялось торжественное открытие фотоателье им. Карл Булла состоялся в январе 2004 года.

В настоящее время в помещении реконструированного фотоателье находится небольшой музей с выставочной галереей и Фонд исторической фотографии имени Карла Буллы, зарегистрированный в 2005 г. и ставящий своей целью изучение и популяризацию русской фотографии 19 — первой половины 20 в. век.В исторических павильонах есть современная фотостудия.

Фотоателье имени Карла Буллы в Санкт-Петербурге

♦♦♦♦♦♦♦

Использованные источники :

1. Булла, Карл Карлович, статья в Википедии

2. История фотостудии Карла Буллы на официальном сайте

3. Фонд исторической фотографии имени Карла Буллы, группа ВК

4. Фотосфера — журнал о современной фотографии… Карл Булла фотостудия

5. Булла Карл Карлович на фотограф.ру

6. Классика фотографии: Карл Булла

7. Дом И. И. Шувалова — Дом Демидовых — Дом А. М. Ушакова на архитектурном объекте citywalls.ru

8. Карл Булла — Жизнь и работа

9. Александр Китаев. Немецкий вклад в русскую фотографию XIX века Карл Доутендей, Альфред Лоуренс, Альберт Фелиш, Карл Булла

10.Анна Сенникова. Карл Булла. Человек, захвативший век

11. Записки скучного человека — Карл Булл. Город и люди

12. Записки скучного человека — Карл Булл. Портреты

13. Карл Булла и сыновья

14. Фотограф Карл Булла и его сыновья. Интервью с В.Е. Эльбек // История Петербурга. № 1 (29) / 2006

15. Неформатный журнал — Невский 54. Фото этого участка Невского в разные эпохи

16.Карл Булла и сыновья: династия фотографов

17.Жизнь и судьба Карла Буллы. Семья Карла Буллы

18. Гречук Н.В. Петербург. Застывшие мгновения: история города в фотографиях Карла Буллы и его современников. — Москва: Центрполиграф; СПб: Русская тройка, 2014

19. Великий Карл… Как провинциал из Пруссии стал королем фоторепортажа в России

20. Музей русской фотографии… Русская фотография. XIX век. Булла Карл Карлович

21. Музей русской фотографии.Русская фотография. XIX век. Булла Александр и Виктор (братья)

22. Булла Виктор Карлович, статья в Википедии

23. Империя Карла Буллы: история глазами фотографа

24. Карл Булла — отец русского фоторепортажа

25.Булла ушел из бизнеса в эстонскую фотостудию

26. Булла Карл Карлович. Краткая библиографическая ссылка

27. последняя любовь Карл Булла

28. О потомках Карла Буллы в Санкт-Петербурге.Петербург

29. И Брандмайор, и Император

30. Анна Ковалова, Владимир Никитин. Виктор Карлович Булла — кинооператор. Статья в журнале «Киноведческие записки»

31. Русские богатыри. Фотографии участников чемпионата Франции по борьбе 1912 года

32. Невский проспект. Фото начала XX века

Хотите посмотреть на Петербург чуть ниже?
Есть такая возможность, если посетить смотровые площадки города.
Для себя я выбрал пять, о которых и расскажу.
В этом посте минимум слов. Все больше и больше фотографий, адресов и ссылок.

Колоннада Исаакиевского собора

С 10:30 до 18:00 с 1 мая по 31 октября, ежедневно
С 1 ноября по 30 апреля, выходной день — первая и третья среда месяца

Колоннада в период «белых ночей»
С 18:00 до 4:30
(действителен с 1 июня по 20 августа, по средам — с 10:30 до 22:30)

Стоимость билета на июль 2014 года — 150 руб.
UPD — вечером и ночью — 300 руб.

Станция метро «Гостиный двор» или «Невский проспект».

Колокольня Смольного собора — самая высокая музейная смотровая площадка в городе.

Расположен на высоте 50 метров, приготовьтесь подняться по 277 ступеням.

Время работы — с 10:30 до 18:00.
Выходной день — среда.

Работа касс и допуск посетителей прекращается за 30 минут до закрытия музейных объектов.

Стоимость билета на июль 2014 года 100 руб.

Фотоателье Карла Буллы

Фотоателье на Невском 54 существует с 1850-х гг. Он не переставал работать даже в годы Великой Отечественной войны и блокады Ленинграда. В 2002 году в фотостудии была проведена масштабная реконструкция, сохранившая мемориальную комнату фотостудии Карла Буллы. В помещении находится Фонд исторической фотографии Карла Буллы, изучающий и популяризирующий русскую фотографию 19 — первой половины 20 века, есть музей и выставки.

Адрес: Санкт-Петербург, Невский проспект, д. 54.
Режим работы: ежедневно с 10-00 до 20-00, без выходных.
Станция метро «Невский проспект» или «Гостиный двор».

Помимо старых фотографий салон интересен еще и наличием смотровой площадки.

Вид на Гостиный двор при очень ярком солнце.

И снова внутрь, подальше от солнца.

Настасья и «отец русского фоторепортажа» — Карл Булла.

Следующая точка AZIMUT Sky Bar & Lounge на 18 этаже AZIMUT Hotel St.Петербург.

Адрес — Лермонтовский проспект, д. 43/1, м. «Балтийская».

Лофт Проект Этажность

С 2007 года центр занимает площадь бывшей пекарни на Лиговском проспекте, 74.
На территории расположены галереи современного искусства, выставочные площади, кофейня Green Room, открытая крыша и Location Hostel.

Станция метро «Достоевская» или «Владимирская» (ближайшая — «Лиговский проспект», но с начала июля 2014 года станция закрыта на ремонт).

Стоимость билета на крышу 250 руб. С 09.00 до 11.00 — бесплатно.

Надпись в билете:
«С правилами комфортного отдыха и инструкцией по технике безопасности нахождения на крыше «Лофт проект ЭТАЖИ» ознакомлен, согласен, обязуюсь соблюдать. Понимаю, что находиться на крыше опасно. Выхожу на крышу на свой страх и риск»…

Кофейня Green Room.

Марко Вернаски — БИОФИЛИЯ

БИОФИЛИЯ Марко Вернаски исследует растущую потребность в воссоединении с миром природы как необходимый этап эволюции человека.Как человечеству, нам выпала честь жить в очень своеобразный переходный период. Мы глобально сталкиваемся с историческими моментами радикальных изменений, когда почти каждая социальная структура потерпела неудачу или терпит неудачу. Большая часть динамики, которая управляла нашей планетой в течение последних двух столетий, находится под огнем. Дезориентация, вызванная столь необходимым хаосом, заставляет всех нас переосмыслить и, возможно, изменить свою жизнь. По-разному природа оказывается убежищем, в котором многие люди ищут новые модели жизни или просто вдохновение.BIOPHILIA исследует инстинктивное побуждение, стоящее за этим явлением, которое глубоко укоренилось в нашей ДНК и выходит за рамки любого культурного или социального контекста.

На большинство экзистенциалистских вопросов можно ответить посредством непредубежденного и внимательного наблюдения за миром природы, как это всегда было, когда человечество пытается решить практические вопросы, связанные со структурным улучшением жизни. Например, через бионику; природа является основным источником вдохновения для разработки, организации и разработки технологий, а последние являются инструментом для достижения прогресса.Другими словами, развитие и прогресс зависят от сочетания ранее существовавших природных структур и ряда их творческих интерпретаций. Тот же подход в бионике можно испытать, когда речь идет об ответах на более сложные вопросы, связанные с нашим собственным существованием. На мой взгляд, мы наблюдаем переход между двумя эпохами, от Модерна к Постмодерну. Возникающее в результате ощущение дискомфорта и замешательства приводит к массовому воссоединению с существенным.

На протяжении последних трех столетий человечество все больше и больше сосредотачивается на неистовом стремлении к неверно истолкованному понятию прогресса.С зари первой промышленной революции в 18 веке, вплоть до консолидации Нового времени, люди были заняты структурированием чрезмерной эксплуатации планеты, которая сейчас исчерпана. Глобальное изнасилование природных ресурсов со временем определило неправильный подход к жизни; люди ведут себя как вирус, который высасывает жизнь из других живых существ, чтобы продолжать расти. В долгосрочной перспективе этот неустойчивый механизм приводит к гибели источника жизни — таким образом, вирус погибает вместе со своей жертвой.С точки зрения подхода, BIOPHILIA основана на личном опыте, а цель состоит в том, чтобы исследовать и понять в глобальном масштабе, почему люди возвращаются к природе во времена глубокого кризиса. В данном случае индивидуальный опыт является одновременно повествовательным предлогом и тем элементом, который позволяет автору что-то сказать о явлении.

Меня все больше и больше привлекает главное; чем больше я иду в этом направлении, тем больше понимаю, насколько сильна роль природы в нашей жизни. Я думаю, что познание природы с более глубокой точки зрения помогает лучше понять космос, к которому мы принадлежим.На мой взгляд, это единственная значимая деятельность в жизни — настоящая причина, по которой мы живем на этой планете и которая поддерживает в нас жизнь. Остальное просто иллюзия.

Удивление и удивление, возникающие в результате встречи с природой, являются фундаментальным элементом этого проекта. Это означает, что я ставлю себя в условия, чтобы соприкоснуться с природой, и большинство фотографий представляют собой интерпретированные кадры ситуаций или элементов, которые я обнаруживаю в ходе своих исследований. В этих рамках BIOPHILIA исследует отношения между временем и природой.Разложение и смерть — часть жизни, биологический закон, который, к счастью, людям не удалось изменить, сколько бы ни было предпринято попыток достичь бессмертия. Есть существенная разница в точках зрения между тем, что у нашего тела есть душа, где последняя подразумевается как чистая форма энергии, и мнением, что такая энергия временно находится в теле.

Распад — это то, как природа напоминает нам о времени, где время — это элемент, определяющий различные этапы, на которых мы должны постепенно понять, почему мы живы, для чего нужна жизнь и куда мы идем дальше.Тот факт, что никому никогда не удавалось дать твердых ответов на эти вопросы, не предел: это ответ. Человечество настолько одержимо достижениями и ответами, что мы склонны игнорировать то, что действительно важно: процесс постановки вопросов.

Булла Значение имени, семейная история, фамильный герб и герб

  • Происхождение Доступно:
  • Италия

Фамилия Булла происходит от латинского слова «bulla», что означает «пузырь».Происхождение фамилии, кажется, связано с папской буллой, первоначально свинцовой (подобной пузырю) печатью подлинности, используемой на патентах и ​​хартиях, изданных Папой. Позже этот термин стал обозначать весь документ. предполагается, что Булла могло быть профессиональным именем, первоначально использовавшимся кем-то, чья работа заключалась в подготовке папских булл.Существует запись латинского слова «буллатор», впервые задокументированная в 1250 году, обозначающая чиновника, который запечатывал папские буллы.

Раннее происхождение Семья Булла

Фамилия Булла была впервые найдена на Севере, где самые ранние записи относятся к Булло ди Кьоджа, Венеция, в 1049 году.Говорят, что семья переехала сюда из Падуи.

Ранняя история семьи Булла

На этой веб-странице показан лишь небольшой отрывок из нашего исследования Булла. Еще 102 слова (7 строк текста), охватывающих 1672 и 1830 годы, включены в тему «Ранняя история буллы» во всех наших продуктах расширенной истории в формате PDF и печатных продуктах, где это возможно.

Варианты написания Bulla

Варианты написания этой фамилии включают: Bulla, Bullo, Bulli и другие.

Ранние знаменитости семьи Булла (до 1700 г.)

Дополнительная информация включена в тему Ранние знаменитости Буллы во всех наших продуктах PDF Extended History и печатных продуктах, где это возможно.


Миграция Булла в Соединенные Штаты +

Одними из первых поселенцев этой фамилии были:
Поселенцы Булла в Соединенных Штатах в 19 веке
  • Уотсон Булла, 16 лет, приземлившийся в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк, в 1893 г. [1]

Миграция булла в Новую Зеландию +

Эмиграция в Новую Зеландию последовала по стопам европейских исследователей, таких как капитан Кук (1769-70): сначала пришли тюлени, китобои, миссионеры и торговцы.К 1838 году Британская новозеландская компания начала скупать землю у племен маори и продавать ее поселенцам, а после заключения договора Вайтанги в 1840 году многие британские семьи отправились в трудный шестимесячный путь из Британии в Аотеароа, чтобы начать новая жизнь. Среди первых иммигрантов:
Поселенцы Буллы в Новой Зеландии в XIX веке
  • Джордж Булла, прибывший в Окленд, Новая Зеландия, на борту корабля «Роб Рой» в 1865 году
  • Мисс Марта Булла, британская поселенка, путешествующая из Лондона, Великобритания, с 1 ребенок на борту корабля «Ассей», прибывшего в Окленд, Северный остров, Новая Зеландия, 26 декабря 1874 г. [2]
  • Марта Булла, 28 лет, служанка, прибывшая в Окленд, Новая Зеландия, на борту корабля «Ассай» в 1874 г. [2]

Современные знаменитости по имени Булла (после 1700 г.) +

  • Макс Булла (1905-1990), австрийский профессиональный шоссейный велогонщик
  • Арт Булла, американский основатель Церкви Иисуса Христос
  • Людвиг Булла (1896–1964), датчанин, оберст Люфтваффе во время Второй мировой войны, кавалер Рыцарского креста Железного креста
  • Карлос Альберто Булла (1943–1964), аргентинский футболист, выступавший на 1964 г. Летние Олимпийские игры
  • Клайд Роберт Булла (род. Списки пассажиров прошлых лет Новой Зеландии с 1800 по 1900 (проверено 17 октября 2018 г.). Получено с http://www.yesteryears.co.nz/shipping/passlist.html


  • Памятник петербургскому фотографу


    Теперь каждый может взять в руки камеру и, не слишком задумываясь о свете, фокусе и экспозиции, снимать кого угодно и что угодно в любое время. И в конце 18 — начало 19 На протяжении веков процесс съемки, а затем печати фотографий был сложным и трудоемким.

    Не у всех может быть громоздкая и дорогая фототехника. Для фотосъемки, как тогда называли «вне дома», требовалось разрешение властей. Чтобы запечатлеть королевскую семью, нужно было быть придворным фотографом.

    Но в любом деле во все времена находились энтузиасты и фанатично преданные люди. Они не только осваивали новейшие методики, но и реализовывали свои идеи и предлагали новые подходы. За это их имена были воскрешены из небытия и им поставлены памятники, такие как бронзовая фигура фотографа на Малой Садовой, 3 в Санкт-Петербурге.Петербург.

    Памятник посвящен известному фотографу Карлу Булле и установлен рядом с домом, где находилась его фотостудия. Он открыл салон в 1875 году и проработал в нем более 30 лет, передав затем свою компанию сыновьям.

    Немец по происхождению, Карл Карлович почти всю жизнь прожил в Петербурге. Начав свою карьеру разносчиком и лаборантом, а затем основав собственное дело, он стал известен как основоположник нового для России направления в фотографии — фоторепортажа и документальной съемки.

    Булле разрешили фотографировать все, что он считал нужным. Он делал портреты королевских особ, ученых, писателей, политиков и художников. В своем творчестве он отходил от принятых тогда канонов — просил своих клиентов не замирать в напряженных позах, а чувствовать себя перед камерой свободно. Художник хотел передать не только внешность человека, но и его внутренний мир.

    Карл Булла и его сыновья сделали много фотографий зданий и видов Санкт-Петербурга. Некоторые здания и достопримечательности города остались только на фотографиях династии Булла.

    Фотографии мастера публиковались в качестве иллюстраций в журналах «Нива», «Петербургская жизнь», «Огонек». После его смерти осталось более 90 359 200 90 360 тысяч фотографий. Это богатое наследие является бесценным свидетельством истории.

    Памятник фотографу установлен в январе 2001 года: архитектор Л. В. Домрачева, скульптор Б. А. Петров. Невозможно не задержаться возле эффектной композиции — изящная фигура фотографа, штатив с фотоаппаратом той эпохи и английский бульдог.

    Портретного сходства с Карлом Буллой нет, но видно, что на снимке изображен фотожурналист, готовящийся к съемке на улице. На нем котелок и зонт, чтобы солнце не попадало в объектив. Фотографы до сих пор используют такие зонты в качестве световозвращателей.

    Туристы и жители города могут не поверить в приметы, связанные с петербургским фотографом, но охотно сфотографируются с ним, взяв под правый локоть. Говорят, это приносит удачу.А тот, кто мизинцем держит мизинец статуи, будет обеспечен в финансовых делах.

    Пьер Жильяр | Николай II

    Мария Уссаковская, урожденная Петухова, с мужем Иваном Константиновичем Уссаковским

    Мало кто из историков знает о первой женщине-фотографе Тобольска Марии Уссаковской. Через объектив своего фотоаппарата она запечатлела жизнь губернской столицы в один из самых драматических периодов истории России, оставивший для потомков заметный след в биографии этого сибирского города.

    Невероятный прогресс

    Мария Михайловна Усаковская, урожденная Петухова, родилась 28 декабря 1871 года (ст. ст.) в семье тоболацкого уроженца, статского советника М.М. Петухов. Она окончила Тобольское женское училище и в 1893 году вышла замуж за чиновника Ивана Константиновича Уссаковского.

    Иван также был большим любителем фотографии – хобби, которое было модным и современным в России того времени. На базе домашней лаборатории мужа, а также денег, полученных в приданое от отца, Мария открыла фотосалон, быстро завоевавший популярность у горожан.Следует отметить, что в 1897 году в Тобольске с населением в 20 тысяч человек было не менее девяти фотоателье!

    Мария была в курсе всех новинок в фотографии. Она заказывала дорогой бристольский картон для паспарту, использовала сменные корешки с разными сюжетами, предлагала съемки костюмов и даже делала фотомонтажи. Это был невероятный прогресс для Сибири того времени.

    Фотографии Усаковской отличались художественным вкусом и оригинальной композицией.Это были настоящие фотопортреты, что особенно показательно, ведь фотография в то время была по сути шагом в вечность, чтобы стать памятью на долгие годы.

    В отличие от других женских фотосалонов, Уссаковская сама в совершенстве владела техникой фотографии. Ее фотосалон также начал издавать открытки, которые пользовались большим спросом. Известно, что известный русский химик и изобретатель Дмитрий Менделеев (1834-1907) во время пребывания в Тобольске летом 1899 года купил в салоне Уссаковской коллекцию художественных открыток с видами родного города.

    Мария продолжала работать и после революции, но портреты барышень в шелковых платьях сменились фотографированием трудовых коллективов, звероферм, мастеров косторезного дела и простых рабочих. В то же время дом был официально конфискован местным Советом, и Мария арендовала собственную фотомастерскую на местной ферме в Тобольске. В 1929 году Уссаковская была лишена избирательного права. Фотосалон пришлось закрыть. В 1938 году Уссаковские уехали из Тобольска в Москву, опасаясь репрессий.Мария Михайловна умерла в 1947 году и похоронена на Донском кладбище.

    Фотография Распутина, сделанная в салоне Марии в Тобольске

    Свидетель событий

    Мария была свидетельницей многих исторических событий. Особый интерес в ее биографии представляют семейные предания, связанные с именами выдающихся людей той эпохи и бережно сохраняемые последующими поколениями Уссаковских. Один из них основан на визите известного странника Григория Распутина.

    Сегодня широко известна фотография Григория Распутина, сделанная Марией Уссаковской. Более того, в салон Марии явился знаменитый святой, за которым охотились лучшие фотографы России. Правнук Марии Вадима Борисовича Хозиева, продолжает рассказывать историю посещения Распутиным салона его прабабушки в Тобольске, рассказанную ему его бабушкой Марией Ивановной Уссаковской.

    Одна из фотографий Марии Дома губернатора, где под домашним арестом жила императорская семья

    Фотограф семьи Романовых?

    Представляет интерес и тот факт, что, по словам семьи Уссаковских, Мария неоднократно фотографировала семью царя Николая II во время их домашнего ареста в бывшем Губернаторском особняке в Тобольске.Однако, к сожалению, в 1938 году ее дочь Нина, опасаясь ареста, уничтожила все фотопластинки. Можно только догадываться, что же изображали эти утерянные таблички? Насколько близко Мария подошла к императорской семье? Что они делали, когда она их фотографировала? Сколько фотографий она сделала, а потом уничтожила? К сожалению, мы этого никогда не узнаем.

    До наших дней сохранились лишь фотографии верных служителей Императорской семьи. Оригинал этого фото сейчас находится в собрании Государственного музея «Царское Село» в Пушкине, копию которого можно увидеть в Музее семьи императора Николая II (открыт в июне 2018 года) в Тобольске.Интересно добавить, что члены их свиты, которые пользовались свободой передвижения по Тобольску, покупали открытки с видами Тобольска от имени Царской Семьи в салоне Марии.

    Документально подтверждено, что императорская семья пользовалась услугами Уссаковского салона. В финансовом отчете полковника Кобылинского, начальника охраны Романовых, кроме нескольких упоминаний о счетах на покупку открыток, приводится также информация о счете «для исправления негативов».Так что фотографии императорской семьи, сделанные Марией, действительно существовали!

    Царская Семья очень подробно описала свое пребывание в Тобольске как в своих дневниках, так и в письмах, однако ни о приглашении Марии Уссаковской, ни вообще о фотографе не упоминается. Визит женщины-фотографа вряд ли остался бы незамеченным. Также непонятно, зачем Романовым понадобилось приглашать фотографа: у них, как и у воспитателя цесаревича Алексея Пьера Жильяра, были свои фотоаппараты.Сохранилось много фотографий императорской семьи, сделанных в Тобольске самими Романовыми или членами их свиты.

    Пьер Жильяр отмечает в своем дневнике от 17 сентября 1917 года, что императорская семья была вынуждена иметь «удостоверения личности с номерами, снабженные фотографиями». Императрица Александра Федоровна сделала аналогичную запись в своем дневнике 30 сентября 1917 года. Их соответствующие записи могут объяснить фотографа из Усаковской салона, которым, скорее всего, был муж Марии Иван Константинович Уссаковский, приглашенный на эту обязательную фотосъемку для удостоверений.Счет выставил салон.

    Сохранилось несколько пропусков в «Дом свободы» с фотографиями, например, пропуска с фотографией доктора Е. С. Боткина и горничной А. С. Демидовой. Их копии также выставлены в Музее семьи императора Николая II в Тобольске.

    Фотография верных слуг Императорской Семьи, сделанная в салоне Марии в Тобольске

    «Верные слуги»

    До наших дней сохранилась замечательная фотография, на которой запечатлены *пять верных слуг Императорской Фамилии.Оригинал этого фото сейчас находится в собрании Государственного музея «Царское Село» в Пушкине, копию которого можно увидеть в Музее семьи императора Николая II (открыт в июне 2018 года) в Тобольске.

    Верные слуги Императорской Семьи, поселившиеся не в Губернаторском доме, а в Корниловском доме, расположенном на противоположной стороне улицы и, очевидно, пользовавшемся большей свободой передвижения, могли посетить Уссаковскую салону, которая была расположен рядом.Знаменитая фотография под названием «Верные слуги» явно сделана в салоне. Пять членов императорской свиты позируют на фоне, напечатанном или написанном на холсте с видом на Тобольск. Этот фон можно увидеть и на других фотографиях из фотосалона «Уссаковская».

    *ПРИМЕЧАНИЕ: на фото выше изображены – господа: граф Илья Татищев, Пьер Жильяр, князь Василий Долгоруков; дамы, Кэтрин Шнайдер, Анастасия Хендрикова.

Leave a Reply

Ваш адрес email не будет опубликован.