Кэнон синит никон желтит: Фотоаппараты Canon — передовые технологии и высочайшее качество

Содержание

Фотоаппараты Canon — передовые технологии и высочайшее качество

Компания Canon прочно связала свое имя с качественными, надежными цифровыми фотоаппаратами. Широкое разнообразие устройств в разных ценовых сегментах, а также постоянные обновления и улучшения делают фотокамеры Canon наиболее востребованными и продаваемыми в мире.

Линейка Canon Power Shot представляет собой широкий спектр компактных камер разного уровня. Серия А представляет собой бюджетные компактные модели начального или полупрофессионального уровня. Для них характерна невысокая стоимость и надежность.

Защищенная серия D — это фотоаппараты для съемок в экстремальных условиях, ведь их корпус является противоударным, водонепроницаемым и термостойким.

Серия G — это топовые модели, которые по своим характеристикам находятся практически на одном уровне с профессиональными фотоаппаратами.

Камеры серии SX — ультразумы, которые позволяют максимально приближать картинку при съемках. Серия S представляет собой полупрофессиональные модели, младшие братья серии G.

Линейка IXUS представляет собой стильные имджевые ультракомпактные фотоаппараты, которые соединяют высокое качество съемки с маленьким корпусом и небольшим весом. Эти фотокамеры — идеальные вариант для путешествий, ведь они занимают минимум места, очень удобны в использовании и имеют необходимый набор настроек.

Несколько различных режимов позволяют получать качественные фото в различных условиях съемки. При этом пользователю не нужно долго и тщательно настраивать камеру в необходимый режим. Практически все модели этой линейки выпускаются в металлическом корпусе в огромном цветовом разнообразии.

Первые зеркальные пленочные камеры компанией Canon были выпущены в далеком 1987 году. Линейка получила название EOS, а первая модель называлась EOS 650. Цифровую зеркальную камеру от Canon мир увидел в 2000 году. Это была модель EOS D30.

Зеркальные камеры Canon имеют сменные объективы с байонетом EF. Он позволяет быстро заменять одни «стекла» на другие. В линейке EOS цифровые камеры имеют в своем названии букву D (сокращение от Digital). Полупрофессиональные модели имеют название, которое состоит из одной или двух цифр (но не те, что начинаются на 1). Названия профессиональных моделей состоит их трех или четырех цифр.

В 2012 году состоялась презентация новой модели Canon — EOS M. Это камера представляет собой беззеркальный цифровой фотоаппарат со сменным объективом. Это новое приоритетное направление развития фотоиндустрии в целом, и компании Canon в частности. Такие гибридные фотоаппараты сочетают в себе высокое качество зеркальных фотокамер и компактные размеры.

Фотоаппараты Nikon, бюджетные и зеркальные

Японская компания Nikon является производителем оптики и устройств для обработки изображений. Была основана в 1917 году. Занималась производством оптики для флота Японии. После Второй Мировой войны переквалифицировались на производство продукции для населения. В 1946 году выпустили первый фотоаппарат Nikon. С тех пор компания стала совершенствовать свои технологии и производить новые фотоаппараты.

С 2006 года компания практически прекратила производство пленочных фотоаппаратов, и сконцентрировалась на производстве цифровых фотокамер. Кроме того Nikon производит фото-принадлежности, бинокли, сканеры и микроскопы. Под торговой маркой Nikkor выпускаются объективы для фотоаппаратов.

Компания Nikon одна из самых успешных компаний на рынке фотоаппаратуры. Их основными конкурентами являются Canon и Sony.

Модельная линейка фотоаппаратов компании Nikon довольно широка. Для любителей классики на данный момент выпускается пеленочная зеркальная усовершенствованная фотокамера F6.

Цифровые фотоаппараты делятся на три основные категории: зеркальные, серия COOLPIX и серия Nikon 1.

Зеркальные фотокамеры SLR разделяют на два вида: любительские и профессиональные. Зеркальные фотоаппараты отличаются уникальной системой позволяющей видеть предмет съемки, через объектив, используемый для выполнения снимка. Среди профессиональных очень популярна модель D700 а так же новинка D4.

Любительские зеркальные фотокамеры сейчас на гребне волны популярности. В топе продаж интернет магазинов такие модели как D7000, D3100, D5100 и конечно же D90. Любительские камеры отличаются от профессиональных тем, что они более компактные и несколько ограниченные в возможностях.

Серия COOLPIX это обычные компактные камеры с зуммированием. В свою очередь эта серия делится на три группы. Группа S (Style), отличаются компактностью, современным и красочным дизайном и невысокой стоимостью. Популярна модель S2600.

Группа L (Life) — это практичные фотокамеры с зуммированием. В модельной линейки представлены как суперзумы так и камеры с широкоугольным объективом. В группе L популярна модель L25.

Группа P (Performance) разработана специально для тех, кто хочет многофункциональную камеру, идущую в ногу со временем по доступной цене. Это гибридные камеры внешне похожие на зеркальные фотокамеры. Одной из самых популярных моделей является P510.

Компания Nikon производит и специализированную камеру для людей ведущих активный образ жизни COOLPIX AW100. Модель водонепроницаема, морозостойка и прочна, оснащена встроенным компасом и GPS с картой мира.

Серия Nikon 1 — это компактные камеры со съемным объективом. Пока что представлены всего три модели: J1, J2, V1. Отличаются интеллектуальным выбором снимка, режимом моментальной съемки. Делает до 60 кадров в секунду.

Nikon продолжает искать новые технологии для внедрения в фотокамеры. Основные тенденции в развитии компании это усовершенствование оптики и фотоаппаратов.

Почему фотографы переходят с Кэнона на Никон?

Несколько лет назад началась миграция — профессионалы начали продавать Кэнон, и покупать Никон. Спрашивается, зачем они это делают?


Тут нужно начать с истории соперничества двух систем. Когда Кэнон уже внедрил широкую фокусировочную зону, и сделал ультразвуковой мотор встроенный в объектив, Никон продолжал делать аппараты с единственным центральным датчиком, и отвёрточным приводом автофокуса. В те годы спортивные фотожурналисты не рассматривали Никон как рабочий инструмент в принципе. Война автофокусов закончилась в 1996 году — вышел Nikon F5, появились первые объективы Silent Wave, и равновесие на время восстановилось.

Но вскоре технический прогресс подложил инженерам Никона очередную свинью: пришло время цифровой фотографии. Кэнон в своей обычной манере тут же среагировал, и выпустил в 2005 году Canon 5D, прекрасную камеру с полной матрицей и великолепным качеством изображения.
Несчастные Никонисты в это время были вынуждены довольствоваться сикомбрическим выкидышем японского фотоаппаратостроения Nikon D70 . Кто хоть раз пытался им работать, тот меня поймёт — мутный видоискатель, в который совершенно ничего не видно, и смехотворный экранчик, на котором  видно ещё меньше, плюс чудовищная задержка между предвспышкой и вспышкой, короче если бы я мог, я бы тому кто этот аппарат разработал, разбил его об голову, чтобы знал как надо мной издеваться.

В те годы я был яростным Никонистом, не признававшим никаких религий, кроме одной, великой и неделимой, с байонетом «F» во славу ея. Но чем дольше я работал аппаратом D70,  тем сильнее ересь начинала разъедать моё сердце, и всё сильнее крепла мысль о смене вероисповедания. Последней каплей послужило впечатление, которое я испытал, когда однажды после целого дня мучительной работы семидесятым Никоном я вдруг увидел в руках какого-то мужика Кэноновский первопятачок. Я тогда о нём только слышал, но ни разу не видел, и попросил на секундочку подержать в руках.
Заглянув в видоискатель, я почувствовал себя как пленник, которого много лет держали с мешком на голове в тёмном и душном зиндане, с которого вдруг сняли мешок, и отпустили на волю. Мне было неинтересно, кто заплатил за меня выкуп, я смотрел в кристально-прозрачный видоискатель Кэнона, и не мог поверить тому, что цифровая камера может быть такой прекрасной. И плюнул я в душу своего бога, и купил билет на самолёт в Москву.

В столице я купил себе тушку Кэнон, линзы Кэнон, вспышку Кэнон, а по возвращении домой весь свой Никон продал к чертям собачьим.

А те мои коллеги, которые остались на Никоне, ещё много лет были вынуждены бултыхаться с мелкоматричными Никоновскими тушками, или копить несусветные по тем временам деньги на полноматричный Кодак с байонетом «F». Мне вообще кажется, что в те годы пользоваться системой Никон можно было только от большой любви, или от большой глупости. Какой смысл было покупать например полнокадровые объективы, если на твоём аппарате они резко теряли широкий угол? Ещё меньше смысла было в покупке кроп-объективов, потому что было ясно, что рано или поздно Никон всё же разродится фуллфреймом, и тогда эти линзы придётся засунуть себе в задницу.

Правда к чести японских производителей стоит упомянуть, что когда полнокадровая камера в этой системе всё же появилась, то Никон изо всех сил пытался сберечь анусы своих приверженцев, и предложил им использовать убогие маломатричные линзы на полноматричных камерах в кроп-режиме. Для тех, кто потратился на эти недообъективы, это было весьма слабым утешением.

С появлением у Никона полноматричных аппаратов подтянулась и остальная начинка, и вскоре такое долгое и такое позорное отставание от Кэнона наконец-таки было ликвидировано. Само собой, подобное событие получило широкий общественный резонанс в узких кругах, Никон оказался на слуху, и случилось неизбежное: стадо баранов приняло это разрекламированное сокращение разрыва за выход в лидеры.

Есть такая порода людей, характеризуемая двумя основными параметрами — крайней неуверенностью в себе и привычкой обвинять в любых своих неудачах непреодолимые факторы внешней среды. Именно такой человек, являясь дерьмовым любовником, называет всех женщин фригидными, и будучи плохим мастером, обвиняет в неважных заработках свой инструмент.

Вот такие люди и кинулись скупать Никон. Как только они услышали фразу «Никон лучше Кэнона», в их души тут же упала искра сомнения, которая в полном соответствии с общей клинической картиной их личности тут же разгорелась в жаркое пламя, и сформировала им полный ответ на все их фотографические неудачи. Оказалось, что во всём виноват Кэнон! В том что у молодожёнов на всех фотографиях кислые рожи — виноват Кэнон, в том что баланс белого желтит — виноват Кэнон, в том что тёлки не дают — во всём этом виноват Кэнон!

Так что смена фотосистемы была предрешена. Поциент немедленно избавлялся от всех своих ранее обожаемых «L» объективов, продавал по дешёвке тушку, и с особой жестокостью разбив свинью-копилку, устремлялся в погоню за призрачным счастьем, которое ему сулила лучшая на свете система — Никон!

Спустя какое-то время, встречая таких идиотов, влупивших последние деньги в покупку полного комплекта от Никон, я получал массу положительных эмоций. Сначала я вкрадчиво спрашивал — как новая система, не раздражает ли то, что зумирование теперь в другую сторону? Выслушав уверения в том, что всё прекрасно, тушки Никона просто мечта, а стёкла Никона — верх совершенства, я прерывал восторги собеседника по поводу «звенящей резкости», язвительным смехом, и просил показать его последние фотки, которые бы в пух и прах разнесли Кэнон, и оправдали покупку Никона.

И вот тут всегда происходит странное, собеседник почему-то начинает смотреть в сторону, смущенно вертеть в руках свежеприобретённые линзы, затем в уголке его глаза появляется частичка влаги, и вот уже по его щеке, торопливо прокладывая путь сквозь глубокие морщины, проложенные часами моральных страданий, скатывается скупая мужская слеза, и он разрыдавшись падает на колени, и воздев руки к небесам, с подвывом начинает голосить о своей трудной судьбе. Он жалуется на равы, которые весят чудовищные сорок метров, на плохой скинтон, и на то что Кэнон он продал слишком дёшево, а Никон обошелся слишком дорого, и он теперь совсем не знает в чём счастье, неужели же его вообще нет на свете, и всё в том же духе. Затем, всё так же стоя на коленях, он роняет голову на грудь, его руки прижимают к груди окропляемые слезами новенькие объективы, а тело сотрясают рыдания. Он ждёт слов понимания и ободрения.

Дождавшись этого момента, я презрительно сплёвываю сквозь зубы, и пинаю собеседника ногой, чтобы он свалился в грязь. Упав, он начинает жалобно всхлипывать, и неловко барахтаться, стараясь встать и не испачкать свои объективы. Наблюдая его возню, я не чувствую в своём сердце жалости. На мой взгляд, так и надо поступать с теми, кто пытается обмануть судьбу, и решить проблему своей некомпетентности сменой системы.

P.S. Ну и главное что должен помнить каждый, в чьём сердце шевельнулся червячок сомнения, и кому вдруг показалось, что покупка Никона может оказаться умным решением: если у тебя на Кэноне ничего не получалось, так и на Никоне одно гавно будет. Нужно повышать мастерство, а не менять инструмент.

*здесь я могу задорого разместить рекламу какой-нибудь школы фотографии*

Canon или Nikon? – Варламов.ру – ЖЖ

Помните, у меня была рубрика «Готовим пост вместе«? Она никуда не пропала. И теперь будет опять регулярно выходить в моем блоге. Посвящена она фотографии, в ней читатели делятся своим бесценным опытом и знаниями на актуальные вопросы. В прошлый раз я спросил вас, что лучше Canon или Nikon? Поступило очень много мнений, на их основе я составил пост, в котором попытался разобраться в извечном споре двух религий.

Для поднятия настроения начнем с отличной рекламы (да ее все видели уже):

Выбор новичка

Если вы покупаете вашу первую зеркальную камеру, то к выбору нужно отнестись очень серьезно. Помните, покупка камеры — это только начало больших трат. Чтобы свести материальные потери к минимуму toxaby  советует покупать первую камеру БУ: «Мой совет новичкам всегда был очень прост — купите любую б.у. камеру начального уровня той марки, которая лучше всего лежит в руке. И вот когда сами поймете — чего вам не хватает — тогда и отпадут вопросы что лучше. Вы уже сразу будете знать, чего хочется.
А продать технику, купленную б.у. проще, и не так накладно по деньгам получается.»

Но практичнее посмотреть на своих знакомых. Если все в вашем окружение снимают на Кэнон, то думать не надо, берите его. Во-первых, вам помогут разобраться с камерой и настройками. Во-вторых, можно брать у друзей объективы, когда необходимо. v_ea : «Когда выбирала себе фотик, тоже ломала голову над вопросом — Кэнон или Никон. В итоге выбрала Кэнон по одной простой причине — среди моих знакомых больше владельцев именно этой марки. Поэтому в случае чего можно объектив попросить попробовать, или совет какой-то получить.»

snowdosker : «Canon — круто для начинающих, не собирающихся превращать фото в профессию и тратить триллионы бабла на объективы, заказывать из Японии или Штатов фенечки. Выбираешь какой-нить 400д с китом — и в путь! Кэнон самая популярная и распространенная марка в России, поэтому найти зарядку, объектив, шнурок, батарейку, вспышку — проще простого. Скоро в Ашане продаваться будут 🙂 И это большой плюс для тех, кто не хочет париться. Купил и снимаешь. Среди кэнонов есть также шедевры, типа 5д2, снимающие видео и имеющие кучу мегапикселей, которые очень нужны стоковым фотографам и в студии.»

dmitry_rudakoff : «В любительском диапазоне, я думаю позиция Никона сильнее благодаря наличию хороше и качественной бюджетной оптики. Поснимав долгое время D50 D40 D40x D3000, я всегда удивлялся хорошей (резкой) картинке, которую можно было получить с помощью китовых 18-55 G II 18-55 VR. Поснимав аналогичными от кэнона я понял, почему их зовут «затычками для байонета». Вся прелесть Кэноновских любительских тушек сводится на нет убогим качеством оптики. При прочих равенствах, стекла китовые, те самые с которых начинается у многих знакомство с зеркалками у Никона лучше.»

snowdosker : «Многие говорят — бери то, что в руке удобно лежит. Это безусловно круто. Но все-таки стоить подумать о будущем. Выбрать конкретную марку — как выбрать религию. И ее придется соблюдать. Тем не менее, начать все же стоит с того, что подержать фотики в руке и отобрать те, которые понравились в своей руке. (понятно, что одной ценовой категории)»

james_tomsk : «При выборе камеры, вообразите себя Гарри Поттером: когда тот выбирал свою первую волшебную палочку, увидев очередную, взяв ее, он «почувствовал», что это она, та самая, палочка сама ему дала это понять! Если, взяв камеру в руки, вы почувствовали, что это Ваша камера и она Вам нравится, не смотря ни на что, — будьте уверены, Вы можете ее брать. «

Эргономика

Большинсво согласны, что Никон удобнее… А Кэнон проще. yanikru : «Canon — простой. В нем нет ни одной лишней кнопочки, меню элементарно как 123. Nikon же весь оптыкан рычажками, кнопочками и т.д., меню тоже не отличается простотой. Это сравнивая эдентичные модели Canon vs Nikon.»

ntv : «Первое, что делает человек, купивший камеру — заходит в меню и лезет в настройки. Это большая ошибка. Первое, что нужно сделать — это заварить чай, достать плюшек или булочек, усесться в любимое кресло и приступить к чтению мануала. Разобраться сходу в меню камеры нереально. У меня на вдумчивое чтение ушло около двух дней, без учета части про управление вспышками (к ним я попросту побоялся приступить), и то время от времени мне приходится глядеть в заветную книжечку в поисках той или иной функции. Функций и опций в D700 до жопы огромное количество. 5D более простоват и все основные настройки, такие как баланс белого или исо, сгрупированы в одном месте и более удобны для быстрого изменения (через меню). Кэнон, в этом плане, еще здорово выручает функциональное колесо управления. В Nikon реализована возможность создания собственного раздела меню из нужных пунктов, что значительно облегчает работу с камерой.»

james_tomsk : «Вообще, для себя первоочередным считаю и эргономику камеры, насколько удобно она сидит в руке. Ибо когда вес камеры начинает стремится к 3 кг (туша + 24-70 + вспышка) держать ее 8+ часов в течении дня становится болезненным для пальцев. Все остальное — уже второстепенное.»

vovanko : «Из Никона снимал на Д300 и Д700. После 40Д и 5Дм2 тушки Никона показались какими то навороченными, в смысле выключатели переключатели и тд и тп. Через 5 мин разобрался с управлением. После этого разницы особой не заметил. «

always_spleen : «Кэнон понятнее для новичков, все настройки сгруппированы куда более логично, что не скажешь о Никоне.»

artistor_mh : «Мне всю жизнь казалось, что у никона эргономика лучше. Он в руке у меня как влитой сидит, а когда на кэнон снимал — он как будто болтается, мизинец соскакивает и прочее. Но а так — снимать на всё подряд можно. А надо приходить в магазин и брать в руку тушку и думать, что лучше ляжет.»

elektraua : «Кольцо зуммирования крутится в правильную сторону. У Никона наоборот, что в принципе нелогично — человеку удобнее считать цифры слева направо в порядке увеличения. Этот пункт скорее является вопросом привычки.»

sicamicanico : «Снимал и на Canon и на Nikon. От себя могу сказать — у никона очень понравились сами тушки — все продумано до мелочей, удобная эргономика.»

deniskinashever : «Могу сказать в отношении Nikon D200 и D700, что они обладают отличной эргономикой: все необходимые элементы управления под рукой и нет необходимости залезать в меню камеры.»

layert_shop : «Canon для меня лично крайне не удобен. Так и не смог понять его эргономику, а вот Никон — как влитой.»

takotu : «Разницы между фирмами не заметил. Точнее есть существенные отличия… в том, что у Canon и Nikon вся механика наоборот (это я о зуме, о завинчивании объектива, включении и выключении камеры), тяжело по привычке делать все наоборот. На этом для меня война между фирмами завершена.»

bregadel : «Я снимала на плёночный Никон (и сейчас снимаю на него иногда, ради искусства, хаха). Когда речь зашла о покупке цифры, выбор пал на Кенон только потому, что у Никона мне неудобно расположение кнопок. В полностью ручном режиме неудобно зажимать кнопку регулировки диафрагмы и одновременно крутить колесо.»

Бесспорно одним из самых больших плюсов в пользу Кэнона является колесо на задней панеле. ntv : «Canon можно совершенно точно признать гениальным из за его колеса управления/листания фоток. Если бы Nikon удалось обойти (они наверняка есть) патентные ограничения и поставить подобное колесо в свои камеры, конкуренты бы с треском слили. Колесо не просто удобно, а мега удобно. К сожалению, в D700 его нет. Его джойстик управления достаточно аморфен и требует привыкания. Справедливости ради следует сказать, что на пятаке джойтик, располагающийся над колесом управления ужасен и весьма неприятно впивается в пальцы. Здесь конечно следует ставить в пример клиторы джойстики фирмы IBM, ставящиеся на ноутбуки (некоторые на ощупь — как резинка от ластика, очень удобны и чутки к прикосновениям).»

elektraua : «Патент на колесо под большой палец — нет ничего удобнее в мире большого диска на задней стенке Кенона. Дурацкие джойстики на Пентаксах и Никонах вообще бесят, на ходу не юзабельны.»

sapandr : «Самые удобными камерами в плане эргономики, да и вообще, я считаю никоны профессиональной серии, начиная с d200 и выше. Когда я первый раз взял в руки никон д3, я почти сразу знал как управлять этой камерой, настолько там всё удобно и продумано сделано, вплоть до самых незначительных мелочей. Очень меня впечатлило, как эти камеры работают с шумами на высоких iso. Заряда аккумуляторов хватает на очень долго. Единственным эргономическим плюсом у камер Кэнон я считаю колесо на задней панели — оно реально удобно.»

elektraua : «Полупрофессиональные и профессиональные камеры Nikon в основном имеют достаточно высокую базу, чтобы мизинец (а то и безымянный) палец не съезжал под тушку. Тушка больше похожа на кирпич, что делает упор мизинцем более удобным. Для Кенон приходится покупать бустер, после чего систему Никон можно назвать уже не настолько удобной. Относительно Nikon D2-D3 и Canon 1D то здесь эргономика хвата тушек практически одинаковая, разница в незначительных нюансах. Расположение колеса управления для указательного пальца. Кто-то гениально расположил его в горизонтальной ориентации, что будет поудобнее, чем косокриво по диагонали у Кенон.»

water_inc : «Кэнон (например 550д) — маленький, лёгенький, пластмассовенький, плохо сидящий в руке (отмечается всеми). Ну и идиотское колёсико сверху совсем никуда не годится! Никон (например д5000) — побольше, потяжелее, поприятнее сидит в руке.»

mr_boddekker : «У никоновских объективов зум крутится в нечеловеческую сторону! Вопросы отпадают.»

Картинка

Вечный спор, кто синит, кто желтит. yanikru : «Canon — мягкий, портретный, цвета: желтоватые-красноватые. Считаю хорошо для съемки людей. В любых их проявлениях. Nikon — Жесткий, яркие цвета, синие — зеленые , резкость режет глаз. Пейзажи, архитектура,спорт и репортаж его амплуа.»

kostyaliko : «Снимаю на Canon 5d, есть аналоги и Nikon, мне не нравится, т.к. мне кажется что там более тусклая картинка, но это лишь мне кажется. На самом деле это тоже самое что Pepsi и Coca-Cola, только разные названия.»

takotu : «Nikon выдают цвет чище и ближе к натуральным нежели Canon. Хотя это ни капли не портит снимок. но Nikon очень не любит красный цвет \ свет. На концертах с красной подсветкой приходится тяжко.»

polonoid : «Canon постоянно все заваливает в красное, мне не нравится, у Nikon`a как то всё более естественно и натуральнее. Еще у бюджетных зеркальных Canon`ов видоискатель ужасный.»

butamuh5er : «Знаю пару фотокорров, которые пользуясь казенными Canon хвалили Nikon. Сам лично выбирал по цветопередаче, посмотрев, почитав, накушавшись картинок выбрал Nikon и не жалею.»

nazarov_msk : «На мой взгляд, кенон передаёт цвета наиболее реалистично, поэтому он лучше подходит для репортажей, а на никоне цвета красивей, что больше подходит для художественной фотографии.»

mitrich_stv : «Снимал на Nikon D70, D100, D200 и на Canon 5D, 500D. Никон лучше и ровнее делает экспозамер (кроме Nikon D70) но рабочие ИСО только до 800 дальше жуткий шум. Canon 5D отличная картинка даже на 1600 ИСО, 500D снимает неплохое видео. В остальном камеры в одной ценовой категории на мой взгляд примерно одинаковы. По удобству использования … это дело привычки я с D200 на пятак очень быстро перестроился.»

ntv : «Цифровой шум на D700 ниже чем на 5D, но эта разница настолько малозаметна, что на нее можно совсем не обращать внимания. И там и там есть функции подавления шума на высоких значениях исо и длинных выдержках, поэтому по этим параметрам камеры практически одинаковы.»

water_inc : «Кэнон (по моим многолетним наблюдениям) имеет склонность к тёпло-рыжим уветам, а вот сине-зелёные оттенки прописывает неважно. Никон при правильной насройке даёт мягкий тёплый оттенок (без перегибов в рыжий цвет) или глубокие оттенки синего и зелёного (напоминает плёнку fuji)»

water_inc : «Кэнон имеет контрастный хороший легко настраиваемый ЧБ режим, Никон несколько уступает кэнону по этому параметру, хотя если постараться…»

tikk : «На работе пользуюсь фотоаппаратом Canon EOS400 (у меня их там целых 2, не знаю зачем). Минус — очень часто присутствует отлив зеленого (на обоих), если только не снимать в яркий солнечный день на улице. Какой бы баланс белого ни настраивала, как бы руками не говорила им на белый лист «это белый», от этого отлива можно избавиться только редактируя NEF уже в графическом редакторе, и то надо постараться. Так же он долговато обрабатывает в память снятый кадр. Плюс — в сравнении с Nikon D60 раздражающий шум начинается от ISO 400, с помощью NoiseNinja от него избавиться легче, чем от шумов Nikon. Но если сравнивать эти бюджетные 2 модели (а другими я не снимала), я предпочту Nikon. Именно из-за нормального баланса белого, с которым потом не надо возиться.»

deniskinashever : «Также по результатам многочисленных отзывов и тестов, камеры Nikon все же менее шумны на высоких ISO, нежели камеры Canon. При этом, как правило, обладают более высокой скорострельностью. Однако надо принимать в расчет, что, например, у Nikon D700 матрица 12mpx, а у Canon EOS 5D Mark II — 24mpx, что при обработке позволяет получить дополнительные бонусы при гашении шумов. Говорить о разнице в цветопередаче я был не стал, ибо я тут больше вижу проблему в неумении обрабатывать.»

radmirit : «Пользуюсь сейчас одновременно двумя камерами начального сегмента — Nikon D40 и Canon 400D. Могу сказать вот что: Фотки на китовых объективах 18-55, при других одинаковых условиях, получаются чётче на НИКОНЕ, за счёт, как ни странно, МЕНЬШЕГО количества мегапикселей (6 на никоне 10 на кэноне)! так как больше света попадает на каждый пиксель. Это относится и ко всем старшим моделям камер — у кэнона по сравнению с аналогичной камерой никона всегда больше мегапикселей. Поэтому объективы на кэнон нужны более качественные и дорогие. И наоборот — при использовании довольно дешевого объектива на никоне фотки получаются порой более чёткими чем на оптике L-серии на кэноне.»

water_inc : «Кэнон за счёт не резкого и шумного заднгего плана даёт плоскую картинку, что отмечают многие фотографы. Никон — идеальная пропработка всех планов даёт объем.»

ruterian : «Кому то нравится природная резкость Никона, кому-то — теплые тона Кэнона.»

Качество сборки

Я про качество сборки ничего сказать не могу, так как кроме Кэнона ни на что не снимал. Но дизайн мне одназначно нравится больше у Кэнона. 

elektraua : «В целом качество сборки Никона гораздо выше, чем у Кенон — не скрипит, не шевелится. Крышечки на пружинках, то есть сами по себе как у Кенон они не болтаются. Камеры типа D300 и выше имеют параноидальную пыле и влагозащиту в то время как у Кенона реально защищены только тушки серии 1d (Mark X) и не совсем понятно, как, например, тушки вроде Canon 5d (mark II) вообще могли появиться на свет без нормальной защиты.

Даже на откровенно недорогих объективах гораздо меньше люфта, чем у стекол Кенон. Практически нету, даже относительно кита 18-55, полтинника 50/1.8 и прочих радостных покупок. К примеру у жены был nikkor 50/1.8 (мануальный, ~$120) и через два года использования не люфтил по сравнению с моим двухгодичным Canon EF 50/1.4 USM (ультразвуковой автофокусный, ~$400)»

ntv : «Традиционно, слоты и разъемы у Никона имеют параноидальную герметичность. Если боковою резинку, прикрывающую mini-HDMI и USB разъемы открыть несложно, то чтобы снять заглушку контактов для батарейной ручки, придется изрядно потрудится.

D700 достаточно надежно защищена от пыли и влаги, факт. Магниевый корпус производит вполне себе прочное впечатление и не боится случайных ударов. Пятак мне в этом отношении показался «пластмассовым» и ненадежным, что в моих «условиях» съемок, конечно, меня не устраивает.»

elektraua : «Технический контроль — это реальная программа для Nikon. В хороших киевских сервис-центрах говорят, что объективы Никон проходят полноценную пост-сборочную юстировку (согласование работы автофокуса между фотоаппаратом и объективом), соответственно в сервис обращения по такому вопросу поступают гораздо реже, чем с участием Canon. В принципе, ни 1 из пяти объективов Nikkor, которые были в семье, критично не мазал, не промахивался, соответственно, не было надобности юстировать. Из кенонов пришлось юстировать такие стеклышки: 24-70 (ну ооочень вредный по автофокусу), 50/1.4, 85/1.2 II. Ничего страшного в этом нет, обычная процедура, которую забыли сделать на территории завода-изготовителя. Мастера СЦ часто рекомендуют нести стекла Кенон в сервис на юстировку сразу после покупки, не одевая на тушку, т.к. Canon проводит только приблизительную проверку и юстировку 🙂 Реальные случаи. «

ntv : «Будь проклят тот, кто придумал поставить на D700 встроенную вспышку. Впрочем, ему еще можно пожить, ну а тот, кто придумал фиксацию вспышки — уж точно будет гореть в аду синим пламенем. Вспышка открывается исключительно механически, нажатием кнопки сбоку, что делает возможным ее открывание при выключенной камере, случайно задев кнопку при укладке, например. Это очень и очень сильно раздражает. Кроме того, сама крышка вспышки люфтит примено на 0.3 мм, что само по себе довольно неприятно, и норовит цепануться передней кромкой за окружающую действительность. Дорогие инженеры Nikon, пожалуйста, не делайте так больше!»

elektraua : «Кенон давно отказался от отвертки (привод объектива внутри тушки аппарата). Все объективы оснащаются собственными моторами. У Nikon практически все тушки имеют отвертку и только такие засранцы как d40, d60 не имеют привода, в связи с чем некоторые популярные стекла работают только в ручном режиме фокусировки.»

Удобство эксплуатации

Несомненным плюсом в пользу камер Кэнон является большая линейка объективов и аксессуаров для этой системы. picz : «Я снимаю, только на Canon, в пользу Canon сделал выбор по одной простой причине, линейка выбора объективов на много больше у Nikon, да и на всех спортивных соревнованиях вокруг поля первое, что бросается в глаза это огромные белые телевики Canona.»

plexip_88 : «Разница, по моему субъективному мнению, в цене — кэнон немного, на 5-7% дешевле, и, опять-таки, на него ставится большая часть раритетной, дешевой, но невероятно красивой ручной оптики от цейсов, пентаконов, зенитов и прочих. Не отрицаю, что возможно просто не знаю про наличие такого количества переходников под Никон.»

deniskinashever : «Еще один критерий — возможность достать дополнительные аксессуары. По себе знаю, что для Nikon найти батарейную рукоятку, модуль управления вспышками или спусковой тросик очень сложно. Да и стоимость аксессуаров далеко не самая низкая.»

sicamicanico : «В отличие от Canon понравился режим — авто ISO (когда можно установить выдержку, длиннее которой аппарат не будет отрабатывать, а будет поднимать ISO. Это удобно при съемке телевиками, чтоб не было смаза)- установил выдержку равной фокуснуму расстоянию и уже проще снимать в сложных световых условиях без вспышки). Но лично мне не особенно понравилась никоновская оптика. Она слишком технична на мой взгляд. Все резко, но рисунок суховат. Но это повторюсь — на мой вкус. Хотя это относится скорее к автофокусной. Мануальная оптика от никон мне понравилась больше. Особенно хорош Nikon 50/1.2»

KS [blogspot.com]: «За Canon лично для меня говорит ещё тот факт, что старые (и не очень) мануальные объективы с креплением М42 легко встают через переходник без необходимости хирургического вмешательства. Для Никона же потребуется доработка объектива, т.к. никоновский рабочий отрезок больше, чем таковой у объективов М42 и посему нельзя будет сфокусировать объектив на бесконечность. А дешёвых и прикольных объективов М42 — завались. Можно купить и поиграться с разными фокусными и светосилами, прежде чем покупать хорошего качества объектив со всякими стабилизаторами и ультразвуковыми моторами.»

У Canon в этом плане оптика мне кажется поинтереснее, более художественная что ли, но это скорее относится к L серии. Так же у Canon огромный плюс — через переходники можно установить почти всю мануальную оптику от других производителей. Например цейс 50/1,4, который под никон стоит 25 тыщ, можно установить на кенон от контакса. И стоить он будет 9-10 тысяч. То же самое с лейковской оптикой. На кенон она ставится через переходник и не надо переделывать байонет. А для установки на никон — приходится полностью заменять байонет из-за разных рабочих отрезков. На кенон так же можно установить через переходник замечательную оптику zuiko-om от пленочного олимпуса. На никон уже нет. Что касательно родной оптики canon — есть стекла, которые не особенно дороги, но очень клевые. Это помповые стекла 35-105/3.5-4.5 и 35-135/3.5-4.5, а так же эльки старые 28-70/2.8L, 80-200/2.8L, 100-300/5.6L, 50-200/4,5 L. Особенно хочется отметить 35-135/3,5-4,5 и 80-200/2,8.»

elektraua : «У Canon USM мотор меньше промахивается на движущихся целях чем никон, сравнивал сам, видел в нескольких тестах. На форуме dpreview есть обсуждение такой досады. В связи с этим количественно преобладает среди репортеров.»

Немного сомнительное мнение у andreyko : «Никон более неприхотлив к условиям съемки. Кэнон всё-таки более студийная камера. Снимал на д50,д70, д80, д90 и 350д,450д, 40д, 5 д.»

Не стоит забывать и про сервис. timurusmanov: «Я считаю, что нету особой разницы между Кэноном и Никоном. Особенно в сегменте полу-профессиональных камер. То, есть, она конечно есть, но человек, только собирающийся стать профессионалом вряд ли различит эти нюансы. Так же при выборе камеры необходимо обращать внимание и на возможные проблемы с ней и быстрые способы решения этих проблем. У нас в Алмате, например, нету официальных сервис-центров Никона и мало кто занимается их ремонтом. Надо отправлять в Москву или куда-нибудь еще, получается дороже, дольше. По Кэнону у нас два официальных сервис-центра, которые ремонтирую как тушки, так и объективы.»

sapandr : «И ещё кэноны есть везде. Нет проблем с объективами, аксессуарами, ремонтом, если вдруг что случится. Владельцев кэнонов так много, что случись что со своей камерой, обязательно найдётся тот, кто на время сможет одолжить свою.»

mmet : «Canon лучше Nikon’a, потому что в exif фотографий не записывается число срабатываний затвора. Поэтому, продавая камеру, всегда можно сказать, что ей отснято 100 кадров (1000, 10000 — в зависимости от внешнего вида)»

Цена

Здесь все однозначно. Кэнон дешевле.

v_tanke : «выбор пал на кэнон, поскольку сходные по параметрам родные объективы у него дешевле. Да и сам выбор, как показалось, шире.»

takotu : «Цена на тушки Nikon ниже, чем на Canon, а с оптикой дела обстоят наоборот.»

snowdosker : «Nikon — для людей. Тут я бы мог рассказывать, как мне нравится Никон, потому я на него сам и снимаю. Но есть один большой минус — очень дорого. Для сравнения, почти все объективы стоят в 2 раза дороже, чем у Кэнона.»

dmitry_rudakoff : «Кэноновской оптики немного больше и можно купить недорого бу.»

elektraua : «Кенон дешевле и это главный аргумент в его пользу, сравнить можно топовые объективы 70-200, 16-35 vs 14-24, 24-70 и другие популярные стекла.»

KS [blogspot.com]: «Из спора Canon vs Nikon я выбираю Canon, т.к. у канона есть 50/1.8 за сто баксов :)»

Полезные ссылки

deniskinashever :
Сравнение динамического диапазона камер: http://hdriblog.com/dynamic-range/
Сравнение линейки объективов Canon и Nikon: http://www.fototusa.ru/show/59
Очень информативные обзоры объективов и камер в цифрах и графиках: http://www.photozone.de/»

martin : «Два отличных сайта. Тут можно сравнить объективы при 100% кропе: http://www.the-digital-picture.com А тут камеры: http://www.dxomark.com»

james_tomsk : «Когда появляется новый ревью на камеру на www.dpreview.com, в первую очередь смотрю на раздел сравнений фотографий с разных камер и качество при высоких iso — на мой взгляд, по ним хорошо видно, какой максимум выжимают производители как от сенсора, так и из постобработки равов.»

vovanko :
Форумы:
http://forum.ixbt.com/?id=20
http://club.foto.ru/forum/11/
http://www.forum.minolta-club.ru/ тусовка Сонистов(минольтистов)

Сайты:
http://www.dpreview.com/ Обзоры разной фототехники с тестами.
http://www.photozone.de/ тесты обьективов
http://www.kenrockwell.com/
http://www.canonrumors.com/ слухи про Кэнон
http://nikonrumors.com/ слухи про Никон
http://sonyalpharumors.com/ слухи про Сони
http://www.cambags.com/ Обзоры сумок, рюкзаков и тд и тп для фото
http://www.dyxum.com/ Обзоры стекол, тушек и тд и тп для системы Alpha-mount»

james_tomsk : «Обзоры, тесты: внимательное чтение dprewiew.com в течении пары недель — и вы _очень хорошо_ будете ориентироваться в фотоаппаратах. На мой взгляд, самые объективные тесты и описания работы камер.»

sedictor : «Есть замечательный ресурс http://pixel-peeper.com, на котором можно посмотреть фотографии, снятые определенными линзами. Также можно посмотреть, как снимает линза на определенной камере. Так же есть ресурс http://dxomark.com который показывает сравнение камер, линз.»

Отличный сравнительный тест Nikon D700 и Canon 5D mark II: http://camerakid.livejournal.com/182527.html

Самый важный совет

elektraua : «Главное помнить, что снимает фотограф, а не аппарат.»

tomkraft : «При умелом обращении с фотошопом и лайтрумом любой аппарат позволяет добиваться впечатляющих результатов.»

zloy_volshebnik : «Думаю не для кого не секрет, что снимет не фотоаппарат, а фотограф. Никон или Кэнон — тут только дело привычки и вкуса. Сам снимаю на Никон (хотя кэнон не нравится только из-за меню навигации, опять же дело привычки)»

barabakaa : «Главное нужно помнить снимает человек, а не камера. Да и основная проблема не сделать хороший кадр, а осмыслить его и отобрать среди сотни других. Главное снимайте осмысленно и не важно мобильный телефон это или хассельблад последней модели.»

Что же получается?
Я всегда снимал на Кэнон и не жалею. Если бы сейчас покупал, тоже взял бы Кэнон. В первую очередь потому, что большинство моих знакомых снимает на технику этой марки. Я всегда могу попросить объектив или аккумулятор в коллег. Проще с сервисом, аксессуарами. И главное Кэнон ДЕШЕВЛЕ. Выбор объективов больше и они дешевле, это факт.

Возможно Никон лучше снимает, больше настроек, приятнее картинка и качество сборки. Я не снимал, не знаю.

В предыдущих выпусках:
Как начать зарабатывать на фотографии?
Как правильно покупать фототехнику?
Как снимать там, где нельзя?

Canon или Nikon?

Среди множества различных фотохоливаров спор на тему, что лучше, Canon или Nikon, является самым популярным, самым ожесточенным и продолжительным. Не случайно на профессиональном сленге приверженность к какому-либо производителю фототехники называют религией. И несмотря на определенный риск навлечь на себя гнев представителей обеих сторон, попробуем все-таки объективно и беспристрастно разобраться в вопросе, кто же все-таки лучше — Canon или Nikon.

Автор материала хотел бы сразу прояснить, что сам в разные времена был и «никонианцем», и «кенонистом», а кроме того, написал массу обзоров различных камер обоих производителей, так что знаком с ними не понаслышке. Однако высказывать в статье свое личное мнение я не буду, а попытаюсь максимально объективно посмотреть на вопрос, попутно развенчивая (или подтверждая) мифы, которые в фототусовке крутятся около обоих грандов.

 

Качество изображения

По большому счету это самый главный критерий, на который нужно опираться при выборе фототехники. Проблема в том, что увидеть разницу на снимках практически невозможно. Раньше было популярно мнение, что Canon желтит фотографии, а Nikon — синит, сейчас его тоже можно встретить. Лет пять-шесть назад такое мнение еще могло иметь под собой какое-то обоснование. Тогда фотопроизводители стояли на перепутье в выборе технологии производства матриц.

Nikon ориентировалась на CDD-сенсоры. Они давали яркие и насыщенные цвета, великолепную картинку, но только при достаточном освещении. Немало «никонистов» со стажем добрым словом вспоминают D80 или D200 именно за работу с цветом. Однако у CDD-матриц есть ощутимый недостаток — слабая работа на высоких ISO. На той же «восьмидесятке» уже значение в 800 единиц было шумным. В конечном счете именно это и предопределило то, что в зеркальных камерах CDD-сенсоры исчезли как класс.

 

 

Canon же сразу выбрала технологию CMOS. Ее матрицы не могли похвастать блестящей работой с цветом, зато позволяли легко увеличивать максимальные ISO. Собственно, именно в этом и заключалась некая разница, которую опытный взгляд мог увидеть на снимках Nikon и Canon. Однако потом и Nikon стала использовать CMOS-матрицы, после чего говорить о каком-то принципиальном различии уже не проходится. Предложи сегодня сравнить два одинаковых кадра, снятых камерами одного класса, и ни один эксперт с уверенностью не скажет, какой из них сделан на Nikon, а какой на Canon.

Особенность и в том, что Nikon использует матрицы разных производителей. Для каких-то моделей делает сама, для других — покупает у Sony, для третьих наладила сотрудничество с Toshiba, а Canon все свои сенсоры выпускает самостоятельно. Но развитие фототехники в последние несколько лет замедлилось — обогнать конкурентов никому не удается и матрицы не сильно отличаются друг от друга. О какой разнице в качестве снимков тогда можно говорить?

Отметим только разные подходы Nikon и Canon, которые компании использовали в разные годы относительно разрешения матриц. В свое время Canon обогнала противника, имея преимущество в том числе и по шумам на высоких ISO. Однако Nikon выпустила 12-мегапиксельные D300 и D3, которые на определенное время стали эталоном правильной работы на высокой чувствительности, Canon же сосредоточилась на увеличении мегапикселей и быстро довела этот параметр даже в кропнутых аппаратах до 18. Борьбу по шумам Canon проиграла, зато была впереди по такому параметру, как детализация.

Новый тренд наметился в 2011-2012 годах. Canon застыла на отметке 18-22 Мпикс даже в топовых камерах, тогда как Nikon все новинки даже в бюджетном секторе выпускает с матрицами минимум 24 Мпикс, а

D800 с его 36-мегапиксельной матрицей вообще стал мегапрорывом по разрешению. Вот только обмануть законы физики не удалось, и, превзойдя противника по детализации, Nikon стала проигрывать в шумах.

 

 

Работа электроники

Автофокус и экспозамер вещь настолько индивидуальная, что сравнивать их можно только субъективно, а это крайне ненадежный способ. Традиционно считается, что автофокус и экспозамер Nikon чуть продвинутее, чем у Canon. Нельзя сказать, чтобы Nikon в этих дисциплинах была на голову выше (иногда бывает совсем наоборот), однако один важный нюанс нельзя не отметить. У Nikon в современной истории не было ни одного фотоаппарата с провальным автофокусом. Даже у моделей типа D40 или D60, у которых было всего три точки фокусировки, автоматическое наведение на резкость не было слабым местом. А вот у Canon были модели, главной претензией к которым был именно автофокус. В частности, можно вспомнить

350D или два первых поколения 5D, датчик фокусировки в которых совершенно не соответствовал классу и стоимости камеры.

Другое дело, что Canon, когда нужно, может сделать мощный автофокус. Профессиональные репортажные модели типа 7D или 1D обладают системами, которые, как минимум, не уступают аналогичным от Nikon в D300 и D4, но аппараты Canon, которые по версии компании не являются репортажными, несколько ущемлены. У Nikon в зависимости от стоимости и класса камеры качество работы автофокуса плавно снижается (естественно, чем дешевле, тем хуже), но там нет такой большой разницы между лучшими и худшими представителями.

 

 

Примерно так же обстоят дела и с экспозамером. Несколько провальных моделей Canon создали миф, что Nikon в этом компоненте сильнее. Но так бывает далеко не всегда, и если сравнивать попарно камеры одного класса, то замер у Canon может оказаться лучше. Впрочем, разница если и будет, то вряд ли слишком существенная.

 

Эргономика

Оба производителя рассчитывают на постоянных пользователей, поэтому системы управления камер разных классов имеют одинаковую принципиальную схему. Сделано это с понятной целью, чтобы фотограф, приобретя фотоаппарат этого же производителя, не тратил время на изучения нового принципа работы. Такой подход создал в эргономике и Canon, и Nikon несколько анахронизмов, которые, может быть, и неудобные, но уже привычные фотографам.

Так, Canon очень долго использовала включение аппаратов рычажком в нижней части панели. Потом инженеры компании наконец отказались от этого решения, но новое, универсальное так и не выработали. Сегодня модели Canon включаются по-разному. Тогда как у Nikon все зеркалки имеют рычажок включения вокруг кнопки спуска. Очень удобно и абсолютно одинаково.

Переднее управляющее колесико инженеры Canon всегда располагают выше кнопки спуска. Крутить в таком положении его можно только лишь указательным пальцем. В младших камерах это не проблема, а вот в старших, когда одновременно требуется еще нажать и на кнопку настройки — очень неудобно. В Nikon все проще. Управляющее колесико расположено под кнопкой спуска, крутить его можно средним пальцем, а указательным зажимать кнопки настройки.

Однако полупрофессиональные и профессиональные модели Canon удобнее тем, что у них второе управляющее колесико вертикальное, а не горизонтальное, как в Nikon. Вертикальное, как признают даже «никонисты», удобнее.

 

Интересной, но сложной для запоминания функцией старших Canon является двойное назначение кнопок, когда изменяемый параметр зависит от того, какое управляющее колесико вращает пользователь — первое и второе. Впрочем, Nikon в последних моделях тоже стала это перенимать. У Canon интересен также джойстик в дорогих аппаратах, который удобен для выбора точки фокусировки. В Nikon эта функция реализована замудреннее, хотя джойстик в топовых камерах тоже появился. Зато у Nikon проще и очевиднее настроить автофокус, есть отдельная настройка типа и вида фокусировки, а у Canon они свалены в одну кучу.

Весьма любопытно, что Nikon не задействует боковые клавиши псевдонавипада для дополнительных функций, из-за чего в младших моделях ощущается нехватка параметров, которые можно быстро настроить без захода в меню. Canon боковые клавиши использует даже в самой младшей зеркалке.

Общеизвестен факт, что у Canon и Nikon все вращающиеся элементы (управляющие колесики, механизмы привода зума объектива, объективы в замке байонета) крутятся в разные стороны. Слева направо или справа налево — никакого преимущества никому не дает; если привыкнуть, то оба варианта равнозначны.

 

Аксессуары

Фотосистема — это не столько сам аппарат, сколько аксессуары — объективы, вспышки, батарейные блоки и прочее. По всему, кроме объективов, у Nikon и Canon полный паритет, даже вспышки почти идентичные по качеству и стоимости. В оптике же есть несколько любопытных нюансов.

Nikon выпускает объективы для зеркальных камер с 1956 года и с тех пор ни разу не меняла байонет. То есть любой объектив, выпущенный компанией за 57 лет, можно использовать с современными зеркалками (на самом деле есть некий процент физической несовместимости, связанный с различными выступающими частями, но нужно большое «везение», чтобы на него наткнуться), пусть даже и в полностью ручном режиме. Фанатам старых мануальных стекол Nikon интереснее однозначно, ведь Canon в 1987 году сменила байонет и наращивание парка оптики начала заново. С другой стороны, компания делала это очень активно и выбор современных объективов у Canon немного больше. Аналогов некоторых стекол у Nikon нет. Лет пять назад разрыв был довольно приличный, но справедливости ради нужно сказать, что в Nikon осознали проблему и за последние несколько лет выпустили объективы, которые стали ответом на популярные кеноновские «стекла» типа 24-105mm f/4 или 70-200mm f/4. Так что эксклюзивных моделей, которые есть только у Canon, осталось не много, можно вспомнить 50mm f/1.2 (у Nikon аналог неавтофокусный), 85mm f/1.2, да еще несколько. Хотя и у Nikon есть свои оптические шедевры, которые не стесняются ставить через переходник даже «кенонисты». Например, 14-24mm f/2.8.

 

Детальное сравнение модельных линеек объективов Canon и Nikon имеет очень много нюансов, обговорить все в одной статье мы возможности не имеем. Но в целом можно сказать, что модельные ряды примерно одинаковы и не слишком отличаются.

Традиционно оптика Nikon чуть дороже кеноновской, и это факт неоспоримый. Многие также считают ее более совершенной оптически, но мы бы не стали использовать такое категоричное утверждение. Какие-то модели лучше удались Nikon, другие интереснее получились у Canon. В обеих системах есть «стекла», которые могут обеспечить высочайшее качество съемки во всех возможных жанрах.

 

Выводы

Так кто же лучше, Canon или Nikon? Ответа на этот вопрос нет и быть не может. Если бы один из двух грандов заметно превосходил другого, то такой вопрос бы вообще не стоял, все бы пользовались техникой лучшего. Возможно, когда-нибудь такое случится, но пока Canon и Nikon по своим возможностям примерно равны. Свои сильные стороны есть как у одного производителя, так и у другого. Так что иррациональные религиозные мотивы лучше оставить в стороне, а новичкам выбирать камеру, которая лучше удовлетворяет лично их нужды.

poisk-podbor.ru

Nikon желтый — Кэнон желтит, никон синит, сони краснит. Это правда или стереотип? — 3 ответа



Автор Ѐодитель автомата задал вопрос в разделе Прочее фото-видео

Кэнон желтит, никон синит, сони краснит. Это правда или стереотип? и получил лучший ответ

Ответ от Лёша Алексеев[гуру]
Я хз, у меня нокиа

Ответ от Ольга[мастер]
Это неправильный ББ.

Ответ от Дмитрий Соловьёв[гуру]
Установите ББ правильно, и не будет ни желтить, ни синить….

Ответ от Nekhay Shchastyt from Botswana[гуру]
сигма желтит… а кенон молодец

Ответ от Death Monster Corp.[гуру]
мдя… так как модели не указаны.. склоняюсь к криворукости афтора вопроса..:)). .

Ответ от ROSYURI[гуру]
Снимки с Sony a NEX-5N. ББ не трогал. ссылка


Ответ от Александр Безруков[гуру]
В цифровой фотографии это не имеет значения.
Изображение из цветового профиля камеры приводится к абстрактной цветовой системе (sRGB или Adobe RGB), для этой операции нужен цветовой профиль камеры. В зависимости от него, изображение может иметь небольшой цветовой оттенок, который можно в процессе постобработки произвольно изменить. Например, в RAW-конвертере ссылка есть даже возможность привести изображение к RAW-профилю другого фотоаппарата (потому что конвертер знает как стандартизированные профили камер, полученные самостоятельно, так и профили производителей) .
Есть другое наблюдение: некоторые объективы тоже способны вносить небольшой цветовой оттенок. Например, топовые минольтовские объективы придают изображению фирменный «минольтовский» тёплый золотистый оттенок. При цифровой обработке можно убрать и его, но многие, наоборот, стремятся к воспроизведению таких тонов, даже если их не было в оригинале.
Я могу показать сколько угодно снимков с Сони Альфа, вот, например, без обработки внутрикамерный JPEG с объективом Minolta AF 85/1.4G, который даёт тот самый тёплый оттенок (не все объективы системы Сони-Минольта дают этот оттенок) .

Вот ещё пара фотографий, снятых на объективы, для которых характерен этот тёплый оттенок (который во времена печати с плёнок был очень узнаваем)

Ответ от Andrey Jasnosekirsky[гуру]
У Зенита было всё нормально с цветопередачей…


Ответ от ЕфимЫч[гуру]
Сони никогда не краснило, а остальное правда: -))



Я купил Соньку совершенно случайно, просто в магазине это был вообще единственный фотоаппарат, взял с витрины. Ни сколько не пожалел. Начинал с А330, сейчас взял А77.
Ответ от Владимир Матюшкин[гуру]
Это, как аппарат настроишь. Может и «зеленить». Всё зависит от тебя.

Ответ от Алексей[гуру]
Не знаю, у меня кэнон почему то темнит


Ответ от 3 ответа[гуру]

Привет! Вот подборка тем с похожими вопросами и ответами на Ваш вопрос: Кэнон желтит, никон синит, сони краснит. Это правда или стереотип?

Оффтоп. Canon или Nikon?

Вопрос, который стоит перед каждым, кто хочет научиться фотографировать.

Несмотря на маркетинг производителей, ни один смартфон них не снимает лучше базовой зеркалки. И айфон тем более.

У каждого, кто задумывается о покупке зеркального фотоаппарата, встаёт один и тот же вопрос. Canon или Nikon?

Да, на рынке полно альтернатив со своими сильными сторонами. Sony очень хороши, особенно линейка A7. Fujifilm всегда в моде. Но абсолютное большинство начинает и зачастую остаётся навсегда в одном из двух лагерей. Либо Canon, либо Nikon.

На мой сугубо любительский взгляд, надо брать Canon. Модель Mark – вообще синоним профессиональной съёмки. Предложи Mark III 99% владельцев Nikon, и тот с радостью обменяется. А какие у Canon стёкла! Чего стоит невероятно простой, скрипящий от убогой сборки “портретник” 50-мм со светосилой 1,8: наверное, самый лучший серийный объектив на земле по соотношению фото/цена.

А что в свою защиту скажут владельцы камер Nikon? Может, услышим доводы любителей Fujifilm? Где-то должны ведь быть владельцы когда-то волшебно успешных NEX-камер Sony, затерявшихся ныне под брендом Alpha.

Короче говоря, фотографы! Ваш выход. Пишите в комментариях, чем пользуетесь, что хочется, что нравится и чего ждёте.

🤓 Хочешь больше? Подпишись на наш Telegram. В закладки iPhones.ru Вопрос, который стоит перед каждым, кто хочет научиться фотографировать. Несмотря на маркетинг производителей, ни один смартфон них не снимает лучше базовой зеркалки. И айфон тем более. У каждого, кто задумывается о покупке зеркального фотоаппарата, встаёт один и тот же вопрос. Canon или Nikon? Да, на рынке полно альтернатив со своими сильными сторонами. Sony очень хороши,…

Никита Горяинов

@ngoryainov

Главный редактор iPhones.ru. Спасибо, что читаете нас. Есть вопрос, предложение или что-то интересное? Пишите на [email protected]

  • До ←

    Стала известна цена новой Apple TV

  • После →

    Сколько реально заработать на опционах

Обзор Nikon D3200

– Выдержка

Цвет

Насыщенность и точность оттенков
Реалистичные уровни насыщенности и хорошая точность оттенков.

Чувствительность ISO

На приведенной выше диаграмме квадраты показывают исходный цвет, а кружки — цвет, захваченный камерой.Более насыщенные цвета располагаются ближе к периферии графика. Оттенок меняется, когда вы путешествуете по центру. Таким образом, высоконасыщенные цвета с точными оттенками выглядят как линии, расходящиеся от центра. Наведите указатель мыши на ссылки выше, чтобы сравнить ISO-образы, и щелкните, чтобы загрузить увеличенную версию.

Насыщенность . Nikon D3200 умеренно усиливает темно-зеленый и синий оттенки, но слегка недонасыщает ярко-желтый, светло-зеленый и некоторые голубые оттенки. Красные тоже немного подталкиваются, но не так сильно, как у большинства камер.Общие уровни насыщенности довольно точны и остаются довольно стабильными при повышении ISO. Средняя насыщенность составляет 105,6% или всего 5,6% перенасыщенности. Среднее значение для потребительских зеркальных фотокамер ближе к 10% перенасыщенности, поэтому некоторым цвета D3200 могут показаться немного плоскими, однако тонкая регулировка насыщенности (см. ниже) позволяет легко настроить цвет в соответствии с вашими личными предпочтениями. Большинство потребителей цифровые камеры производят цвет, который является более насыщенным (более интенсивным) чем в исходных предметах.Это просто потому, что большинство людей как их цвет немного ярче, чем жизнь.

Оттенки кожи . Белоснежные тона кожи Nikon D3200 выглядели почти правильно при использовании ручного баланса белого при искусственном дневном свете. Здесь очень хорошая работа. Где перенасыщенность наиболее проблематична для кавказских оттенков кожи, так как она очень эти «цвета памяти» легко увидеть слишком яркими, слишком розовыми, слишком желтый и т. д.

Оттенок . Nikon D3200 сместил голубой цвет к синему, красный к оранжевому и светло-зеленый к желтому, но эти сдвиги были относительно незначительными.(Сдвиг от голубого к синему очень распространен среди тестируемых нами цифровых камер; мы думаем, что это преднамеренный выбор инженеров камеры для получения более красивых цветов неба.) Со средней ошибкой цвета «дельта-С» 4,81 после коррекции насыщенности. , общая точность оттенков была выше средней. Оттенок «какой цвет» цвет есть.

Регулировка насыщенности
Nikon D3200 имеет в общей сложности семь доступных уровней насыщенности, три выше и три ниже насыщенности по умолчанию, плюс автоматическая настройка.Это охватывает довольно широкий диапазон уровней насыщенности, примерно такой же широкий диапазон, который вы, вероятно, найдете фотографически значимым, за исключением специальных эффектов, которые, возможно, лучше достигаются в программном обеспечении. Тонкие шаги между настройками означают, что камеру легко запрограммировать на тот уровень насыщенности, который вы предпочитаете. Насыщенность также не влияет на контраст, что очень хорошо.

В приведенной выше таблице показаны результаты с несколькими настройками насыщенности, дополнительные сведения см. на странице указателя эскизов (ищите файлы с именем D3200OUTBSATx.JPG). Нажмите на любую миниатюру выше, чтобы увидеть полноразмерное изображение.

Датчик

Экспозиция и баланс белого

В помещении, освещение лампами накаливания
Хороший цвет при ручной настройке баланса белого, но слишком теплые результаты при автоматическом режиме и лампах накаливания. Требуется около средней положительной компенсации экспозиции.

Автоматический баланс белого
+0,3 EV
Баланс белого для ламп накаливания
+0.3 ЭВ
Ручной баланс белого
+0,3 EV

В помещении при обычном освещении лампами накаливания цветовой баланс был очень теплым и красноватым при настройке баланса белого «Авто». (Мы бы сказали, что это неприемлемо, хотя, к сожалению, это обычное дело.) Настройка лампы накаливания была немного лучше, но также слишком теплой и желтоватой на наш вкус. (Однако некоторые пользователи могут предпочесть этот вид, поскольку он более репрезентативен для оригинального освещения.) Ручная настройка на сегодняшний день дала наиболее точные результаты, если только слегка остыть. Для Nikon D3200 здесь требуется в среднем положительная компенсация экспозиции +0,3 EV. Наше тестовое освещение для этого снимка представляет собой смесь бытовых ламп накаливания мощностью 60 и 100 Вт, довольно желтый источник света, но очень распространенный в типичных домашних условиях здесь, в США.

 

Вне помещения, дневной свет
Отличные результаты при резком освещении, с очень хорошей контрастностью, детализацией и цветом.

Ручной баланс белого,
По умолчанию
Автоматический баланс белого,
По умолчанию

На открытом воздухе Nikon D3200 показала себя здесь очень хорошо, не требуя компенсации экспозиции для нашего «солнечного» портретного снимка, чтобы лицо оставалось достаточно ярким. (Среднее значение для этого снимка составляет +0,7 EV, поэтому D3200 работает намного лучше среднего.) Контраст немного завышен, как и следовало ожидать при таком резком освещении, но камера очень хорошо справилась с сохранением деталей в светлых участках. и глубокие тени.Мы предпочли тона кожи из ручной настройки баланса белого, так как они были немного розовее, чем в автоматическом режиме, но оба они были довольно хороши. Nikon D3200 также показал хорошую экспозицию и естественные цвета в нашей сцене в дальней зоне с очень небольшим количеством засветок, хотя на деревьях есть очень темные тени. В целом, однако, отличная производительность для своего класса здесь.

См. полный набор тестовых изображений с пояснениями
См. миниатюры всех тестовых изображений и изображений галереи

Разрешение
Очень высокое разрешение, от ~2500 до ~2600 строк высокой детализации из файлов JPEG, немного больше из необработанных файлов.

Сильная детализация до
~2500 строк по горизонтали
Камера JPEG
Сильная детализация до
~2600 строк по вертикали
Камера JPEG
Сильная детализация до
~2600 строк по горизонтали
ACR обработано RAW
Сильная детализация до
~2600 строк по вертикали
ACR обработано RAW

Наша лабораторная диаграмма разрешения показала четкие, отчетливые узоры линий примерно до 2500 строк на высоту изображения в горизонтальном направлении и примерно до 2600 строк в вертикальном направлении.Исчезновение паттерна не происходило примерно до 3400 линий в обоих направлениях. Нам не удалось добиться большего абсолютного разрешения с необработанными файлами, обработанными через Adobe Camera Raw, возможно, чуть больше по горизонтали (около 2600 строк), хотя цветовой муар и хроматические аберрации были более очевидны. Используйте эти цифры для сравнения с другими камерами с аналогичным разрешением или используйте их, чтобы увидеть, что может означать более высокое разрешение с точки зрения потенциальной детализации.

См. полный набор тестовых изображений с пояснениями
См. эскизы всех тестовых изображений и изображений галереи

Резкость и детализация
Слегка размытые изображения, но с очень хорошей детализацией.Незначительные артефакты усиления краев, видимые на высококонтрастных объектах. Умеренное шумоподавление видно при базовом ISO.

Хорошее разрешение
высококонтрастных элементов,
с незначительными признаками усиления
краев.
Мелкие детали: Волосы
Подавление шума приводит к размытию
деталей в областях слабого контраста,
хотя детали остаются сильными в
более темных участках волос модели здесь.

Резкость . Nikon D3200 в целом дает очень хорошую детализацию в сочетании с резким объективом, таким как Nikon 35mm f/1.8G Prime, используемым в изображении выше слева, хотя в целом изображения все еще слегка размыты. Некоторые очень незначительные артефакты улучшения краев видны на высококонтрастных объектах, таких как ореолы вокруг ветвей на кадре выше слева, но в целом результаты довольно хорошие. Улучшение краев создает иллюзию резкости за счет усиления цветов и тонов прямо на краю быстрого перехода цвета или тона.

Деталь . Кадрирование вверху справа показывает некоторое подавление шума от слабого до умеренного, так как более темные и менее контрастные области волос модели демонстрируют значительное смазывание в местах слияния отдельных прядей волос. Тем не менее, здесь довольно хорошая производительность, учитывая разрешение и целевой рынок. Шумоподавление Системы цифровых камер склонны сглаживать детали в тонких областях. контраст. Эффекты часто можно увидеть на снимках человеческих волос, где теряются отдельные пряди и появляется почти «акварельный» вид.

Raw и встроенные в камеру JPEG-файлы
Как отмечалось выше, Nikon D3200 обеспечивает очень детализированные JPEG-изображения, которые в целом немного мягкие даже с объективом с фиксированным фокусным расстоянием. Лучшей детализации часто можно добиться путем тщательной обработки необработанных файлов без дополнительных артефактов повышения резкости. Посмотрите ниже, чтобы понять, что мы имеем в виду:

В приведенной выше таблице при наведении указателя мыши на ссылку внизу будет загружена соответствующая культура в области выше. Примеры включают встроенный в камеру Fine JPEG и необработанный файл, обработанный с помощью программного обеспечения Nikon ViewNX 2 с настройками по умолчанию, и тот же необработанный файл, обработанный с помощью Adobe Camera Raw 6.7, затем резкость в Photoshop. Мы обнаружили, что резкость с маской нерезкости 300% и радиусом 0,3 пикселя хорошо работает для файлов NEF Nikon D3200.

Как видите, результаты преобразования необработанного файла с помощью программного обеспечения Nikon ViewNX 2 очень похожи на результаты внутрикамерного JPEG, и программное обеспечение не смогло извлечь больше деталей. Adobe Camera Raw удалось извлечь немного больше мелких деталей в сосновых иголках, но, как и ожидалось, он также показывает немного более высокий уровень шума, а также некоторую хроматическую аберрацию, которую камера подавляет в своих JPEG-файлах.Вывод: в сочетании с хорошим преобразователем необработанных изображений Nikon D3200 вознаграждает любителей необработанных снимков потрясающей детализацией, особенно с учетом цены.

ISO и шумовые характеристики
Хорошая детализация по сравнению с шумоподавлением до ISO 800.

Уровни шума довольно низкие при значениях ISO от 100 до 400, хотя некоторые детали теряются из-за шумоподавления даже при базовом значении ISO. ISO 800 показывает очень мелкую шумовую «зернистость», но детализация довольно хорошая, хотя в более темных тенях виден некоторый шум цветности.При ISO 1600 уровень шума увеличивается, мелкие детали становятся более размытыми, а зернистость становится более заметной, но детализация по-прежнему остается довольно хорошей. Эта тенденция сохраняется по мере увеличения ISO, с прогрессивно усиливающимся яркостным шумом и увеличением цветных пятен, хотя мы видим меньше размытия, чем ожидалось. ISO 12 800 довольно зернистый, с плохой детализацией и явными фиолетовыми и желтыми пятнами в более темных областях.

В целом, довольно хорошие показатели шума, учитывая разрешение 24 мегапикселя, но неудивительно, что шум выше на уровне пикселей, чем у его 16-мегапиксельных собратьев.Рекомендуемые размеры печати для каждого ISO см. в разделе «Анализ качества печати» ниже.

Примечание о фокусировке для этого снимка: мы снимаем это изображение с f/4, обычно используя один из трех очень резких эталонных объективов (макрообъектив 70 мм Sigma f/2,8 для большинства камер, макрообъектив 60 мм f/2,8 Nikkor для камер Nikon без объектива). приводной двигатель и Olympus Zuiko 50mm f/2.0 для корпусов Four Thirds и Micro Four Thirds). Чтобы гарантировать, что детали волос, которые мы используем для принятия критических суждений об обработке шума камеры и визуализации деталей, находятся в резком фокусе при относительно широкой диафрагме, при которой мы снимаем, цель фокусировки в центре сцены находится на подвижной подставке.Это позволяет нам компенсировать передний или задний фокус различными корпусами камер, даже теми, в которых отсутствует регулировка микрофокуса. Однако это означает, что сама мишень фокусировки может казаться размытой или немного не в фокусе для тел, которые сфокусировались спереди или сзади с помощью эталонного объектива. Мы знаем это; если вы щелкнете, чтобы просмотреть полноразмерное изображение одного из этих снимков, и заметите, что цель фокусировки нечеткая, вам не нужно сообщать нам об этом по электронной почте. 🙂 Положение цели фокусировки будет скорректировано, чтобы обеспечить правильную фокусировку остальной части сцены.

Крайние значения: тесты на солнечном свете, в динамическом диапазоне и при слабом освещении
Очень хорошая детализация в светлых и темных участках, очень высокое разрешение и хорошая общая экспозиция. Хорошая производительность при слабом освещении, возможность снимать яркие изображения почти в полной темноте.

Солнечный свет:
Nikon D3200 очень хорошо справился с преднамеренно резким освещением в приведенном выше тесте. Хотя контраст немного высок, детализация теней и светлых участков очень хорошая. Экспозиция по умолчанию (0 EV) показала наилучшие результаты, создав яркое лицо без пересветов на белых рубашках.Несмотря на яркую внешность, в рубашке манекенов и цветах относительно немного обрезанных бликов. Некоторые тени были довольно темными, но оставались довольно чистыми. Регулировка контрастности камеры также хорошо понизила общую контрастность, не влияя при этом на насыщенность цвета. (См. ниже.) Тем не менее, обязательно используйте заполняющую вспышку в ситуациях, подобных показанной выше; по возможности лучше снимать в тени.

Поскольку цифровые камеры больше похожи на слайд-пленку, чем на негативную пленку (в том смысле, что они, как правило, имеют более ограниченный тональный диапазон), мы тестируем их в самых суровых условиях, чтобы увидеть, как они справляются со сценами с яркими бликами и темными тенями, а также какая у них чувствительность при слабом освещении.Снимок выше предназначен для имитации очень резкого, контрастного эффекта прямого полуденного солнечного света, что является очень сложной задачей для большинства цифровых камер. (Вы можете прочитать подробности этого теста здесь.)

Анализ динамического диапазона
Ключевым параметром цифровой камеры является ее динамический диапазон, диапазон яркости, который может быть достоверно записан. В верхней части шкалы тонов динамический диапазон определяется точкой, в которой данные RGB «насыщаются» при значениях 255, 255, 255.В нижней части тональной шкалы динамический диапазон определяется точкой, в которой перестает быть какая-либо полезная разница между соседними тональными ступенями. Обратите внимание на использование здесь квалификатора «полезный»: хотя заманчиво оценивать динамический диапазон как максимальное количество тональных шагов, которые вообще можно различить, эта мера динамического диапазона имеет очень мало отношения к реальной фотографии. Что нас волнует как фотографов, так это то, сколько деталей мы можем извлечь из теней, прежде чем шум изображения станет слишком неприятным.Это, конечно, очень субъективный вопрос, и он будет варьироваться в зависимости от приложения и даже рассматриваемого предмета. (Шум будет гораздо более заметен на объектах с большими участками ровных оттенков и тонких теней, чем на объектах с яркой, высококонтрастной текстурой поверхности.)

Что имеет смысл, так это указать полезный динамический диапазон с точки зрения точки, в которой шум изображения достигает некоторого согласованного порога. С этой целью Imatest вычисляет ряд различных измерений динамического диапазона на основе различных пороговых значений шума изображения.Пороги шума задаются в единицах диафрагмы эквивалентного изменения яркости в конечном файле изображения, а динамический диапазон вычисляется для порогов шума 1,0 (низкое качество изображения), 0,5 (среднее качество изображения), 0,25 (среднее-высокое качество изображения). качество) и 0,1 (высокое качество изображения). Для большинства фотографов и большинства приложений шумовые пороги 0,5 и 0,25 ступени диафрагмы, вероятно, наиболее важны для получения готовых изображений приемлемого качества, но многие чувствительные к шуму фотографы будут настаивать на 0.1 диафрагма для их наиболее важной работы.

JPEG. График справа (щелкните, чтобы увеличить его) был создан с использованием анализа динамического диапазона Imatest для встроенного в камеру файла JPEG Nikon D3200 с номинально выставленной ступенчатой ​​мишенью плотности (Stouffer 4110). При базовом значении ISO, равном 100 (оптимальное значение ISO), с выключенным активным D-Lighting и настройкой контрастности по умолчанию график показывает 12,3 ступени диафрагмы общего динамического диапазона и 7,65 ступени диафрагмы при уровне качества «Высокое». Это хорошие результаты для модели APS-C.По сравнению с высоко оцененным Nikon D7000, JPEG в D3200 показал себя намного лучше в общем динамическом диапазоне (12,3 ступени диафрагмы против 10, хотя значительное улучшение, вероятно, связано с улучшенным JPEG), но D3200 не так хорош. на самом высоком уровне качества (7,65 против 7,97 ступеней диафрагмы) из-за более высокого уровня шума из-за меньших фотосайтов. Однако обратите внимание, что это измерение имеет погрешность около 1/3 ступени диафрагмы, поэтому различия менее 0,33 можно игнорировать.

СЫРЬЕ. График справа взят из того же изображения пошаговой диаграммы Stouffer 4110, снятого в виде необработанного файла (.NEF), обработанного с помощью Adobe Camera Raw с настройкой «Авто». Как видно, оценка на самом высоком уровне качества увеличилась на 1,19 ступени диафрагмы с 7,65 до 8,84 ступени диафрагмы, а общий динамический диапазон увеличился на одну ступень диафрагмы с 12,3 до 13,3. Опять же, эти результаты довольно хороши, хотя результаты на самом высоком уровне качества не дотягивают до 10,1 ступени диафрагмы D7000, опять же из-за более высокого уровня шума. Тем не менее, довольно хорошие результаты.Здесь также стоит отметить, что настройки шумоподавления ACR по умолчанию несколько уменьшили общий шум (см. график в нижнем левом углу) по сравнению с уровнями в JPEG в камере, что имело бы тенденцию повышать числа динамического диапазона для более качественные пороги.

Регулировка контрастности
Нам очень нравится, когда камера дает нам возможность регулировать контрастность и насыщенность по своему вкусу. Еще лучше, когда эти настройки охватывают полезный диапазон с достаточно малыми шагами, чтобы обеспечить точную настройку.Как и в случае с регулировкой насыщенности, настройка контрастности Nikon D3200 предлагает семь уровней, а также настройку «Авто».

Минимальная контрастность
Минимальная контрастность,
0 EV
Минимальная контрастность,
0 EV

При самом низком уровне контрастности D3200 очень хорошо сохраняет детали в светлых участках и выделяет детали в тенях. Сохранение света было улучшено, но настройка контрастности оказала большее влияние на раскрытие теней.Более низкая настройка контрастности также открыла тени на нашем снимке в дальней зоне, не делая изображение слишком плоским. В целом здесь очень хорошие результаты.

Серия снимков выше показывает результаты с несколькими различными настройками регулировки контрастности, показывая минимальный размер шага вокруг значения по умолчанию, а также оба крайних значения. Хотя вы можете видеть крайности, трудно оценить контраст на таких маленьких миниатюрах, как эти, щелкните любую миниатюру, чтобы перейти к полноразмерному изображению.

Регулировка контрастности у Nikon заключается в том, что она очень мало влияет на насыщенность.Контрастность и насыщенность на самом деле довольно тесно связаны, это хороший трюк, чтобы иметь возможность варьировать одно без изменения другого. Как обычно, Nikon отлично поработал.


Портрет на улице Активный D-Lighting

Активный D-Lighting от Nikon
На приведенных выше снимках показаны результаты с выключенным и включенным активным D-Lighting.(Как и D3100, Nikon D3200 имеет только эти две настройки, в то время как более продвинутые модели Nikon позволяют выбирать из ряда сильных сторон эффекта). Это отличается от D-Lighting меню ретуши, так как выполняется во время захвата изображения , а не после. (Однако это влияет только на изображения JPEG, Nikon очень правильно оставляет необработанные данные файла строго в том виде, в каком они поступают с сенсора.) Наведите указатель мыши на ссылки, чтобы увидеть разницу, и щелкните ссылки, чтобы загрузить соответствующее изображение с полным разрешением.

Как видно из изображений и гистограмм выше, включение активного D-Lighting привело к уменьшению светлых участков, а самые темные тени немного усилились. Однако средние тона также были уменьшены, из-за чего изображение выглядело слишком темным, поэтому мы предпочли оставить его выключенным для этого снимка. Эффект активного D-Lighting будет сильно различаться в зависимости от объекта и освещения: камера решает, что и в какой степени нужно отрегулировать, поэтому эффект может быть немного больше или меньше в зависимости от того, что видит камера.

Активный D-Lighting для дальнего поля Пример

Выше показан еще один пример активного D-Lighting от Nikon в действии, на этот раз при съемке в дальней зоне при ярком дневном свете. Опять же, наведите указатель мыши на ссылки, чтобы увидеть разницу, и щелкните ссылки, чтобы загрузить изображения в полном разрешении. Светлые участки были приглушены, а тени усилены, на этот раз без уменьшения общей экспозиции.


Распознавание лиц
Выкл.
Приоритет диафрагмы
0 EV
Портрет
Автоматический режим
0 EV
Live View
с автофокусировкой с приоритетом лица
0 EV

Здесь мы можем увидеть эффект полностью автоматического режима Nikon D3200, в котором выбран портретный режим, а также распознавание лиц, включенное в режиме Live View. Как видно из снимков выше, в режиме «Портретная сцена» экспозиция улучшилась по сравнению с приоритетом диафрагмы при f/8, снизив общую контрастность и осветлив тени, хотя шум стал немного выше, так как чувствительность ISO была увеличена до 400.В портретном режиме также выбрана более широкая диафрагма f/4 для лучшей изоляции объекта и более короткая выдержка 1/320 с, чтобы избежать размытия движения объекта. В режиме Live View с приоритетом диафрагмы режим автофокусировки с приоритетом лица имел огромное значение, фактически переэкспонируя объект, используя более длинную выдержку всего 1/25 с. (Вероятно, было бы лучше, если бы у него был больший контроль над экспозицией в программном режиме.)

Низкая освещенность . Nikon D3200 очень хорошо показала себя в тесте при слабом освещении, делая пригодные для использования изображения при самом низком уровне освещенности (1/16 фут-канделя) с самой низкой настройкой чувствительности (ISO 100).Автоматическая экспозиция была немного неправильной при самом низком уровне освещенности (довольно частое явление для всех зеркальных фотокамер, кроме лучших), поэтому для этих снимков мы использовали ручную экспозицию.

Как и следовало ожидать, шум увеличивается с увеличением ISO и уменьшением уровня освещенности, но остается хорошо контролируемым и детализированным до значений ISO до 3200. Здесь и там было несколько горячих пикселей, особенно при выключенном шумоподавлении, но ничего необычного. Некоторые незначительные полосы можно было увидеть при ISO 12 800, а также небольшое тепловое свечение в правом нижнем углу, но это тоже не является чем-то необычным.

Цветовой баланс был хорошим с настройкой автоматического баланса белого, только слегка холодным, хотя при более низких уровнях освещенности наблюдается сильный сдвиг в сторону пурпурного.

Система фазовой автофокусировки камеры смогла сфокусироваться на объекте до уровня освещенности чуть ниже 1/8 фут-свечи без помощи объектива f/2,8. Это неплохо, но не так хорошо, как у некоторых зеркальных фотокамер. Однако Nikon D3200 смогла выполнить автофокусировку в полной темноте с включенной функцией помощи при автофокусировке. В режиме Live View автофокус камеры с определением контраста смог сфокусироваться ниже 1/16 фут-свечи, что на удивление хорошо и очень полезно, поскольку помощь AF не поддерживается в режиме Live View.

Имейте в виду, что более длинные выдержки здесь требуют использования штатива, чтобы предотвратить смазывание из-за движения камеры. ( Полезный прием — просто поставить камеру на удобную поверхность и использовать автоспуск для спуска затвора. Это позволяет избежать дрожания пальца при нажатии на кнопку спуска затвора и может хорошо работать, когда у вас нет удобный штатив .)

Насколько это ярко? Уровень освещенности в один фут-свечу что этот тест начинается примерно соответствует яркости типичного городское уличное освещение в ночное время.Камеры, хорошо работающие на этом уровне, должны иметь возможность делать красивые фотографии сцен с уличным освещением.

ПРИМЕЧАНИЕ : Этот тест при слабом освещении проводится с неподвижным объектом и камерой, установленной на прочном штативе. Большинство цифровых камер с треском проваливаются при столкновении с движущимся объектом в темноте. освещение . (Например, детский балет или праздничное представление в спортзале.) Цифровые зеркальные фотокамеры, такие как Nikon D3200, справляются намного лучше, чем «наведи и снимай», но все же не следует ожидать быстрой фиксации автофокуса при съемке движущихся объектов.

Качество вывода

Качество печати
Отличное качество печати, отличный отпечаток размером 24 x 36 дюймов при ISO 100; Изображения ISO 3200 отлично смотрятся в формате 11 x 14; и изображения ISO 12 800 делают хорошие изображения 4 x 6.

Снимки

ISO 100 выглядят потрясающе при печати размером 24 x 36 дюймов, с хорошей детализацией и цветом. Печать на настенных дисплеях возможна до 30 x 40 дюймов.

Снимки

ISO 200 отлично смотрятся на 20 x 30 дюймов.

Изображения

ISO 400 также выдерживают печать в формате 20 x 30 дюймов.

Отпечатки

ISO 800 начинают показывать немного больше шума в тенях и немного более мягкие детали при 20 x 30, поэтому, хотя мы называем их пригодными для использования, мы предпочитаем, чтобы они были напечатаны с размером 16 x 20 дюймов.

Отпечатки

ISO 1600 довольно хороши при размере 13 x 19 дюймов. В некоторых областях появляется небольшой шум, но все же это хорошо для ISO.

Снимки

ISO 3200 немного грубо напечатаны при 13 x 19, но проходят проверку при 11 x 14 дюймов, с небольшим шумом в более плоских областях.

Изображения

ISO 6400 намного более грубые, выглядят несколько пригодными для использования в формате 8 x 10 дюймов, но шум в тенях нежелателен, поэтому мы предпочитаем отпечатки 5 x 7 дюймов.

Изображения

ISO 12 800, безусловно, можно использовать в формате 5 x 7, но они ближе к чистой фотографии в формате 4 x 6 дюймов.

В целом, Nikon D3200 не разочаровывает в категории размеров отпечатков. Приятно получать отличные отпечатки 24 x 36 дюймов при базовой ISO и по-прежнему иметь возможность делать хорошие отпечатки 4 x 6 при ISO 12 800.

Протестировав сотни цифровых камер, мы обнаружили, что о качестве изображения с камеры можно сказать лишь немногое, просматривая изображения на экране.В конечном счете, ничто не заменит печать большого количества изображений и их внимательное изучение. По этой причине мы теперь регулярно печатаем образцы изображений с тестируемых камер на нашем студийном принтере Canon Pro9000 Mark II и на Canon Pixma MP610 здесь, в офисе. (Подробнее об этой модели см. в обзоре Canon Pixma Pro9000 Mark II.)

Изображения выше были взяты из наших стандартных тестовых снимков. Для подборку других живописных фотографий смотрите в нашем Фотогалерея Nikon D3200 .

Не знаете, какую камеру купить? Пусть ваши глаза будут высшим судьей! Посетите наш компарометр (tm) для сравнения изображений с Nikon D3200 с изображениями с других камеры, которые вы, возможно, рассматриваете. Доказательство в картинках, так что пусть ваши собственные глаза решают, что вам больше нравится!

Санкционная политика — наши внутренние правила

Эта политика является частью наших Условий использования. Используя любой из наших Сервисов, вы соглашаетесь с этой политикой и нашими Условиями использования.

Как глобальная компания, базирующаяся в США и осуществляющая деятельность в других странах, Etsy должна соблюдать экономические санкции и торговые ограничения, включая, помимо прочего, те, которые введены Управлением по контролю за иностранными активами («OFAC») Департамента США. казначейства.Это означает, что Etsy или кто-либо, использующий наши Услуги, не может принимать участие в транзакциях, в которых участвуют определенные люди, места или предметы, происходящие из определенных мест, как это определено такими агентствами, как OFAC, в дополнение к торговым ограничениям, налагаемым соответствующими законами и правилами.

Эта политика распространяется на всех, кто пользуется нашими Услугами, независимо от их местонахождения. Ознакомление с этими ограничениями зависит от вас.

Например, эти ограничения обычно запрещают, но не ограничиваются транзакциями, включающими:

  1. Определенные географические области, такие как Крым, Куба, Иран, Северная Корея, Сирия, Россия, Беларусь, Донецкая Народная Республика («ДНР») и Луганская Народная Республика («ЛНР») области Украины, или любое физическое или юридическое лицо, работающее или проживающее в этих местах;
  2. Физические или юридические лица, указанные в санкционных списках, таких как Список особо обозначенных граждан (SDN) OFAC или Список иностранных лиц, уклоняющихся от санкций (FSE);
  3. Граждане Кубы, независимо от местонахождения, если не установлено гражданство или постоянное место жительства за пределами Кубы; и
  4. Предметы, происходящие из регионов, включая Кубу, Северную Корею, Иран или Крым, за исключением информационных материалов, таких как публикации, фильмы, плакаты, грампластинки, фотографии, кассеты, компакт-диски и некоторые произведения искусства.
  5. Любые товары, услуги или технологии из ДНР и ЛНР, за исключением подходящих информационных материалов и сельскохозяйственных товаров, таких как продукты питания для людей, семена продовольственных культур или удобрения.
  6. Ввоз в США следующих товаров российского происхождения: рыбы, морепродуктов, непромышленных алмазов и любых других товаров, время от времени определяемых министром торговли США.
  7. Вывоз из США или лицом США предметов роскоши и других предметов, которые могут быть определены США.S. Министр торговли, любому лицу, находящемуся в России или Беларуси. Список и описание «предметов роскоши» можно найти в Приложении № 5 к Части 746 Федерального реестра.
  8. Товары, происходящие из-за пределов США, на которые распространяется действие Закона США о тарифах или связанных с ним законов, запрещающих использование принудительного труда.

Чтобы защитить наше сообщество и рынок, Etsy принимает меры для обеспечения соблюдения программ санкций. Например, Etsy запрещает участникам использовать свои учетные записи в определенных географических точках.Если у нас есть основания полагать, что вы используете свою учетную запись из санкционированного места, такого как любое из мест, перечисленных выше, или иным образом нарушаете какие-либо экономические санкции или торговые ограничения, мы можем приостановить или прекратить использование вами наших Услуг. Участникам, как правило, не разрешается размещать, покупать или продавать товары, происходящие из санкционированных районов. Сюда входят предметы, которые были выпущены до введения санкций, поскольку у нас нет возможности проверить, когда они были действительно удалены из места с ограниченным доступом. Etsy оставляет за собой право запросить у продавцов дополнительную информацию, раскрыть страну происхождения товара в списке или предпринять другие шаги для выполнения обязательств по соблюдению.Мы можем отключить списки или отменить транзакции, которые представляют риск нарушения этой политики.

В дополнение к соблюдению OFAC и применимых местных законов, члены Etsy должны знать, что в других странах могут быть свои собственные торговые ограничения и что некоторые товары могут быть запрещены к экспорту или импорту в соответствии с международными законами. Вам следует ознакомиться с законами любой юрисдикции, когда в сделке участвуют международные стороны.

Наконец, члены Etsy должны знать, что сторонние платежные системы, такие как PayPal, могут независимо контролировать транзакции на предмет соблюдения санкций и могут блокировать транзакции в рамках своих собственных программ соответствия.Etsy не имеет полномочий или контроля над независимым принятием решений этими поставщиками.

Экономические санкции и торговые ограничения, применимые к использованию вами Услуг, могут быть изменены, поэтому участникам следует регулярно проверять ресурсы по санкциям. Для получения юридической консультации обратитесь к квалифицированному специалисту.

Ресурсы: Министерство финансов США; Бюро промышленности и безопасности Министерства торговли США; Государственный департамент США; Европейская комиссия

Последнее обновление: 18 марта 2022 г.

Пошаговые инструкции по управлению снимками | Nikon

Standard

Подходящий для портретов, моментальных снимков, пейзажей и почти любого другого типа фотографии, стандартный Picture Control дает вам стандартные, сбалансированные изображения.В стандартном режиме вы можете настроить резкость, контрастность, яркость, насыщенность и оттенок (цвет) по отдельности. Quick Adjust обеспечивает легкую и сбалансированную регулировку.


Нейтральный

Обеспечивает изображения, максимально приближенные к исходной сцене. Чтобы воспроизвести уникальные цвета и градации объекта с максимальной достоверностью, избегайте чрезмерных улучшений. По сравнению со стандартным, Нейтральный дает более успокаивающее общее впечатление. С помощью параметра «Нейтральный» вы можете индивидуально настроить резкость, контрастность, яркость, насыщенность и оттенок (окраску).


Яркий

Для четких, красочных, свежих изображений с правильным акцентом на контрасте и резкости объекта. По сравнению со стандартным режимом Vivid создается более эффектное общее впечатление. Он идеально подходит для ситуаций, когда вы хотите подчеркнуть основные цвета, такие как яркая мода, городские улицы, свежие фрукты и цветочные композиции. С Vivid вы можете настроить резкость, контрастность, яркость, насыщенность и оттенок (цвет) по отдельности.Quick Adjust позволяет легко и сбалансированно регулировать настройки.


Монохромный

Обеспечивает монохроматические оттенки, такие как черно-белый или сепия. Вы также можете выбрать «Эффекты фильтра», чтобы добиться результатов, которые вы получаете при съемке с цветным фильтром для черно-белых фотографий; и Тонирование, чтобы настроить общий тон изображений таким образом, который раньше требовал работы в темной комнате с фотобумагой при съемке на пленку. В режиме «Монохромный» вы можете индивидуально настроить резкость, контрастность, яркость, эффект фильтра (Y/O/R/ ・G) и насыщенность тонирования.


Дополнительные элементы управления снимками

«Портрет» и «Пейзаж» — это дополнительные элементы управления снимками (предварительно установленные в некоторых цифровых зеркальных фотокамерах), которые можно загрузить для установки в цифровые зеркальные фотокамеры D3X, D3S, D3, D700, D300S и D300. Количество дополнительных элементов управления снимками, которые можно установить, может различаться в зависимости от модели камеры, поэтому еще раз сверьтесь с руководством. Nikon также предлагает элементы управления снимками, приближенные к возможностям зеркальных фотокамер D2X и D2XS; их можно установить и использовать в некоторых цифровых зеркальных фотокамерах Nikon.

Загрузите дополнительные Picture Controls с веб-сайта Picture Controls.


Портрет

Использование режима «Нейтральный» в качестве основы для режима «Портрет» придает коже более естественный вид, поэтому оттенки кожи становятся более реалистичными, создавая реальное ощущение глубины — как будто снято на пленку профессионального качества — для четкого, аутентичного результата . С помощью «Портрета» вы можете индивидуально настроить резкость, контрастность, яркость, насыщенность и оттенок (цвет). Quick Adjust обеспечивает легкую и сбалансированную регулировку.


Пейзаж

Обеспечивает более заметную интенсивность, чем Стандартный. По сравнению с Vivid, Landscape создает более спокойные, непринужденные цвета, подходящие для любой сцены природы; для изображений с богатыми градациями и повышенной яркостью. С помощью Пейзажа вы можете настроить резкость, контрастность, яркость, насыщенность и оттенок (цвет) по отдельности. Quick Adjust обеспечивает легкую и сбалансированную регулировку.


Плоский

Плоский обеспечивает минимальную драматизацию при сохранении характеристик материала.По сравнению с нейтральным, отделка менее контрастна и выглядит не так живо, как есть. Flat чаще всего используется при съемке видео. Когда вы добавляете корректировку к видео после съемки, редко возникают пересветы, затененные участки или чрезмерная насыщенность цветов, что обеспечивает богатую тональность как яркости, так и цветовых тонов. Благодаря большому количеству информации от светлых до темных областей этот режим рекомендуется, когда вы снимаете сцену с учетом последующей корректировки.

Flat Picture Control был добавлен в цифровую зеркальную фотокамеру Nikon D810, и его можно найти в камерах, представленных после D810.Для настройки Flat Picture Control на изображениях используйте Picture Control Utility 2, которую можно найти в программах Nikon Capture NX-D или Nikon ViewNX2 (по состоянию на 26 июня 2014 г.) или в программе Nikon ViewNX-i (по состоянию на март 2015 г.).

Санкционная политика — наши внутренние правила

Эта политика является частью наших Условий использования. Используя любой из наших Сервисов, вы соглашаетесь с этой политикой и нашими Условиями использования.

Как глобальная компания, базирующаяся в США и осуществляющая деятельность в других странах, Etsy должна соблюдать экономические санкции и торговые ограничения, включая, помимо прочего, те, которые введены Управлением по контролю за иностранными активами («OFAC») Департамента США. казначейства.Это означает, что Etsy или кто-либо, использующий наши Услуги, не может принимать участие в транзакциях, в которых участвуют определенные люди, места или предметы, происходящие из определенных мест, как это определено такими агентствами, как OFAC, в дополнение к торговым ограничениям, налагаемым соответствующими законами и правилами.

Эта политика распространяется на всех, кто пользуется нашими Услугами, независимо от их местонахождения. Ознакомление с этими ограничениями зависит от вас.

Например, эти ограничения обычно запрещают, но не ограничиваются транзакциями, включающими:

  1. Определенные географические области, такие как Крым, Куба, Иран, Северная Корея, Сирия, Россия, Беларусь, Донецкая Народная Республика («ДНР») и Луганская Народная Республика («ЛНР») области Украины, или любое физическое или юридическое лицо, работающее или проживающее в этих местах;
  2. Физические или юридические лица, указанные в санкционных списках, таких как Список особо обозначенных граждан (SDN) OFAC или Список иностранных лиц, уклоняющихся от санкций (FSE);
  3. Граждане Кубы, независимо от местонахождения, если не установлено гражданство или постоянное место жительства за пределами Кубы; и
  4. Предметы, происходящие из регионов, включая Кубу, Северную Корею, Иран или Крым, за исключением информационных материалов, таких как публикации, фильмы, плакаты, грампластинки, фотографии, кассеты, компакт-диски и некоторые произведения искусства.
  5. Любые товары, услуги или технологии из ДНР и ЛНР, за исключением подходящих информационных материалов и сельскохозяйственных товаров, таких как продукты питания для людей, семена продовольственных культур или удобрения.
  6. Ввоз в США следующих товаров российского происхождения: рыбы, морепродуктов, непромышленных алмазов и любых других товаров, время от времени определяемых министром торговли США.
  7. Вывоз из США или лицом США предметов роскоши и других предметов, которые могут быть определены США.S. Министр торговли, любому лицу, находящемуся в России или Беларуси. Список и описание «предметов роскоши» можно найти в Приложении № 5 к Части 746 Федерального реестра.
  8. Товары, происходящие из-за пределов США, на которые распространяется действие Закона США о тарифах или связанных с ним законов, запрещающих использование принудительного труда.

Чтобы защитить наше сообщество и рынок, Etsy принимает меры для обеспечения соблюдения программ санкций. Например, Etsy запрещает участникам использовать свои учетные записи в определенных географических точках.Если у нас есть основания полагать, что вы используете свою учетную запись из санкционированного места, такого как любое из мест, перечисленных выше, или иным образом нарушаете какие-либо экономические санкции или торговые ограничения, мы можем приостановить или прекратить использование вами наших Услуг. Участникам, как правило, не разрешается размещать, покупать или продавать товары, происходящие из санкционированных районов. Сюда входят предметы, которые были выпущены до введения санкций, поскольку у нас нет возможности проверить, когда они были действительно удалены из места с ограниченным доступом. Etsy оставляет за собой право запросить у продавцов дополнительную информацию, раскрыть страну происхождения товара в списке или предпринять другие шаги для выполнения обязательств по соблюдению.Мы можем отключить списки или отменить транзакции, которые представляют риск нарушения этой политики.

В дополнение к соблюдению OFAC и применимых местных законов, члены Etsy должны знать, что в других странах могут быть свои собственные торговые ограничения и что некоторые товары могут быть запрещены к экспорту или импорту в соответствии с международными законами. Вам следует ознакомиться с законами любой юрисдикции, когда в сделке участвуют международные стороны.

Наконец, члены Etsy должны знать, что сторонние платежные системы, такие как PayPal, могут независимо контролировать транзакции на предмет соблюдения санкций и могут блокировать транзакции в рамках своих собственных программ соответствия.Etsy не имеет полномочий или контроля над независимым принятием решений этими поставщиками.

Экономические санкции и торговые ограничения, применимые к использованию вами Услуг, могут быть изменены, поэтому участникам следует регулярно проверять ресурсы по санкциям. Для получения юридической консультации обратитесь к квалифицированному специалисту.

Ресурсы: Министерство финансов США; Бюро промышленности и безопасности Министерства торговли США; Государственный департамент США; Европейская комиссия

Последнее обновление: 18 марта 2022 г.

Что такое баланс белого в фотографии?

Вы когда-нибудь задумывались, почему ваши объекты становятся желтыми, когда вы фотографируете их в помещении? Или почему вспышка камеры может сделать их синими? Тщательное понимание концепции баланса белого и того, как он работает, очень важно в цифровой фотографии, потому что его неправильная настройка может испортить изображение, добавить всевозможные нежелательные цветовые оттенки и сделать тона кожи очень неестественными.В этой статье мы рассмотрим основы баланса белого и цветовой температуры, темы, которые могут быть немного пугающими для новичков.

Введение

Независимо от того, что вы фотографируете, есть одна вещь, которую вы должны знать о свете. Не весь свет создан равным. Я говорю не о качестве света, а скорее о цвете света. То, что вы можете видеть как белый свет от разных источников, на самом деле может иметь разные цвета, или то, что называется цветовыми температурами .Прямой солнечный свет в полдень (я буду называть его просто солнечным светом) считается «нормальной» цветовой температурой, поэтому все источники света сравниваются с ней как со стандартом. Например, свет от лампы накаливания кажется более оранжевым, чем солнечный свет. На противоположной стороне спектра затененные области кажутся более синими, чем солнечный свет. В фотографии мы называем эти различия «теплее» (или более оранжевым) и «холоднее» (или более синим), чем наша нейтральная точка отсчета солнечного света.

Как это применимо к фотографии? Вы когда-нибудь делали фотографию, которая выглядела слишком оранжевой или синей? Когда вы смотрели на сцену своими глазами, она, вероятно, не выглядела оранжевой или синей. Это выглядело нормально. Это потому, что наш мозг компенсирует разные цветовые температуры, поэтому мы видим только обычные цвета.

Если вы лыжник или сноубордист, проведите небольшой эксперимент: наденьте лыжные очки и посмотрите на снег – он должен изменить оттенок. Если у вас лыжные очки с желтым оттенком, снег будет выглядеть желтоватым.Однако после того, как вы немного покатаетесь на лыжах, ваши глаза и мозг приспособятся к цвету, и снег снова станет белым. Когда вы снимаете лыжные очки после катания на лыжах, снег какое-то время будет казаться голубоватым, а не чисто белым, пока ваш мозг снова не вернет цвета к норме. Этот пример доказывает тот факт, что у нас есть очень сложная цветовая система, которая автоматически настраивает цвета в различных условиях освещения.

Наши камеры, с другой стороны, не компенсируют автоматически разницу цветовых температур.Вместо этого, если вы не используете настройку, которая компенсирует разные цветовые температуры (о чем мы скоро поговорим), камеры фиксируют свет и цветовые температуры, которые на самом деле присутствуют в сцене, а не то, что видят ваши глаза.

Если в камере используется неправильный баланс белого, изображения получаются неестественными, с плохими телесными тонами и цветовыми сдвигами. Вот пример как правильного, так и неправильного баланса белого:

Как видите, изображение слева кажется более естественным, а оттенки кожи выглядят хорошо, а изображение справа слишком оранжевое.На втором изображении явно нужна корректировка баланса белого, чтобы убрать оранжевые тона.

Что такое цветовая температура?

Давайте еще немного поговорим о цветовой температуре. Цветовая температура измеряется в единицах Кельвина (К) и является физическим свойством света. Между разными источниками света существует большая разница, даже если они кажутся совершенно одинаковыми. Например, возможно, вы были в комнате с рядами верхних флуоресцентных ламп и заметили, что некоторые лампочки немного отличаются по цвету от других.Может быть, они были старше или лампочки другой марки, но независимо от того, почему, у них была другая цветовая температура, чем у остальных лампочек. Точно так же солнечный свет в полдень может иметь другую цветовую температуру, чем на закате.

Нейтральная цветовая температура (солнечный свет в полдень) находится в диапазоне 5200-6000 K. Большинство внешних вспышек поставляются с заводскими настройками в этом диапазоне, что означает, что они в основном пытаются имитировать солнечный свет. Лампа накаливания (теплая/оранжевая) имеет цветовую температуру около 3000 К, а тень (холодная/синяя) имеет цветовую температуру около 8000 К.Вот график, который дает вам несколько разных источников света и их типичный ассортимент измерений Кельвина:

8 цветовая температура в Кельвин (K)

5200 до 6000


8 6 000 до 6500 9007-10 000 5
Light Type
Свеча
от 1000 до 2000
Бытовая освещение
3000 до 4000
Солнечный свет и Flash
Очистить небо
Облачное небо и оттенок 6500 до 8000
тяжело пасмурное небо
5

Цветовая температура различных источников света

Фотографически говоря, все становится сложно, когда сцена, которую вы фотографируете, имеет несколько источников света с разной цветовой температурой.Эта ситуация известна как смешанное освещение . Взгляните на фото ниже:

Смешанный свет: дневной свет + лампа накаливания, температура: 2600 K

В этой сцене над столами висели люстры с лампами накаливания, а через окна позади меня падал непрямой солнечный свет. После настройки баланса белого для вольфрамового верхнего освещения (я объясню, как это сделать чуть позже) солнечный свет, освещающий скатерть и цветы справа, выглядит голубым.

Цветовая температура при различных условиях освещения

Не только разные источники света могут дать вам разные цветовые температуры. Различные условия освещения также могут иметь разные цветовые температуры. Взгляните на эти две фотографии:

Солнечный свет — солнечно, камера ББ @ 5500 KСолнечный свет — облачно, камера ББ @ 5500 K

Они были сделаны с разницей всего в несколько мгновений, но между первым и вторым изображением солнце скрылось за облаком, создав тень и дает более холодную цветовую температуру.Источник света (солнце) не изменился, но изменились условия.

Что такое баланс белого?

Теперь, когда вы знаете, что такое цветовая температура, баланс белого должно быть довольно легко понять. Как следует из названия, баланс белого уравновешивает цветовую температуру вашего изображения. Как оно работает? Он добавляет к изображению противоположный цвет, пытаясь вернуть цветовую температуру к нейтральной. Вместо того, чтобы белые цвета казались синими или оранжевыми, они должны казаться белыми после правильной балансировки белого изображения.

Проще говоря, баланс белого в цифровой фотографии означает настройку цветов таким образом, чтобы изображение выглядело более естественным. Мы проходим через процесс настройки цветов, чтобы в первую очередь избавиться от цветовых оттенков, чтобы попытаться приблизить цвета на наших изображениях к реальности.

Хорошая новость заключается в том, что настроить баланс белого очень просто. Вы можете сделать это в своей камере, а также в программном обеспечении для постобработки.

Баланс белого в камере

Большинство камер имеют возможность ручной установки или регулировки баланса белого.Типичные настройки включают «солнце», «тень», «вольфрам» и «флуоресцентный». Некоторые камеры имеют возможность вручную установить цветовую температуру, выбрав определенное значение в Кельвинах.

Давайте взглянем на несколько примеров:

На изображении слева вы можете видеть, как оранжевые лампочки выглядят, когда моя камера настроена на нейтральный баланс белого, но как только я изменю его на цветовую температуру лампочек (ни вручную, ни с предустановленным балансом белого) выглядят нормально. Почему это? Моя камера «охлаждает» цветовую температуру лампочек, добавляя к фотографии синий цвет, придавая нам вид белого света.Обратите внимание, что хотя лампочки теперь выглядят белыми, боке на заднем плане теперь выглядит синим.

Все еще не можете понять, что происходит? Взгляните на эти изображения той же сцены, снятые при дневном свете:

Теперь, когда дневной свет, вы можете видеть, что 5500 К — правильный баланс белого для цветовой температуры. Что произойдет, если я установлю баланс белого на 3050 К при дневном свете? Изображение становится синим! Вот сколько синего было добавлено на фото оранжевых ламп накаливания, чтобы сбалансировать оранжевый цвет и сделать цветовую температуру ламп накаливания нормальной.

Изменение баланса белого в камере по сравнению с программным обеспечением постобработки

Одна из замечательных особенностей цифровой фотографии заключается в том, что нам больше не нужно использовать белые карты и фильтры для удаления цветовых оттенков, чтобы получить точные цвета. Если вы снимаете в формате RAW, вы можете легко отрегулировать баланс белого в программном обеспечении для постобработки позже (это связано с тем, что исходное изображение RAW не содержит цветов — они добавляются в процессе преобразования RAW). Исходное изображение остается нетронутым и необработанным камерой.Это означает, что пока вы снимаете в формате RAW, вы можете просто игнорировать настройку баланса белого.

Но что, если вы не используете RAW и вместо этого снимаете в формате JPEG? Затем вам нужно будет научиться настраивать баланс белого на вашей камере, так как последующая настройка баланса белого может сильно повредить изображению, и вы никогда не сможете получить правильные цвета. Опять же, в большинстве случаев ваша камера будет хорошо угадывать правильную цветовую температуру, но будут случаи, когда камера будет обманута условиями освещения и даст вам плохие цвета.Вот тогда вам нужно будет вручную изменить его на вашей камере.

Поскольку я всегда снимаю в формате RAW, большую часть времени я устанавливаю камеру на «Автоматический баланс белого» и позволяю камере угадать, каким должен быть правильный баланс белого. Если моя камера не может угадать правильный баланс белого, я просто изменяю его в программном обеспечении для постобработки, таком как Lightroom, позже, и я могу копировать и вставлять нужные значения на столько изображений, сколько мне нужно. Более подробно это объясняется далее в статье. Поэтому, если ваша камера настроена на съемку в формате RAW, просто установите для нее автоматический баланс белого, и все готово! И это только одно из преимуществ съемки в RAW.Вы можете прочитать о других в моей статье RAW против JPEG.

Как изменить баланс белого в вашей камере

Баланс белого можно очень легко изменить на большинстве камер. На большинстве цифровых зеркальных и беззеркальных камер должна быть кнопка, позволяющая быстро переключаться между различными предустановками баланса белого. Например, на цифровых зеркальных фотокамерах Nikon вы часто найдете кнопку «WB» — удерживая эту кнопку и перемещая задний диск, вы сможете переключаться между различными настройками баланса белого, такими как «Лампа накаливания», «Флуоресцентное освещение», «Прямой солнечный свет». , так далее.Если у вас нет кнопки баланса белого или вы предпочитаете выбирать баланс белого через меню камеры, вы часто можете найти эту настройку в общем меню «Съемка». Например, если у вас зеркальная фотокамера Nikon начального уровня, просто перейдите в «Меню съемки» и прокрутите вниз, пока не дойдете до «Баланс белого». Оказавшись там, вам будет представлен ряд различных пресетов, как показано ниже:

Давайте пройдемся по ним по одному.

Предустановки баланса белого для камеры

Большинство современных цифровых камер имеют предустановки баланса белого, установленные производителем на определенное число Кельвинов.Эти пресеты также различаются в зависимости от производителя и модели камеры. Вот список стандартных предустановок для большинства цифровых зеркальных и беззеркальных камер Nikon:

  • Авто (A) — настройка баланса белого по умолчанию, которую я использую постоянно при съемке в формате RAW. Камера автоматически определяет баланс белого в зависимости от окружающего освещения и использования вспышки. Некоторые камеры имеют более одной автоматической настройки для различных условий окружающей среды/освещения.
  • Лампа накаливания (лампа накаливания) — используйте ее строго под вольфрамовыми лампочками, иначе изображение будет выглядеть очень синим.
  • Люминесцентная лампа (светящаяся трубка) — используйте, если фотографии выглядят слишком зелеными или при освещении флуоресцентными лампами. Поскольку существует множество различных типов люминесцентных ламп, некоторые камеры предоставляют несколько вариантов выбора для этой настройки.
  • Прямой солнечный свет (Солнце) — Используется при съемке на улице, когда на объект падает солнце.
  • Вспышка (молния) — используется при использовании встроенной вспышки.
  • Облачно (Облако) – Используется в пасмурные дни или в тени.Дает более теплые изображения, чем солнечный свет.
  • Тень (Дом с тенью) — теплее, чем облачно, добавляя оранжевых оттенков фотографии. Хорошо подходит для закатов и теней.
  • Выберите цветовую температуру (K) — позволяет вручную изменить значение Кельвина (обычно от 2500 до 10000).
  • Предустановка (PRE) — Используется для согласования цветов с помощью карты баланса белого.

Опять же, приведенный выше список может отличаться для вашей камеры, и я предоставляю информацию только для справки.

Лучший способ получить правильный баланс белого — использовать настройку «Preset (PRE)», но вам потребуется карта баланса белого (также известная как «серая карта» или «18% серая карта») и ваш камера должна уметь читать. Если вы зайдете в меню настройки баланса белого вашей камеры, вы сможете увидеть что-то с надписью «Предустановка» (Nikon) или «Пользовательский баланс белого» (Canon):

Процесс включает в себя удерживание карты баланса белого перед камерой. объектив, чтобы камера считывала правильную цветовую температуру света, отражаемого картой.Некоторые камеры могут потребовать, чтобы вы сначала сделали снимок карты баланса белого, а затем прочитали цвета на ней, чтобы определить правильный баланс белого.

Имейте в виду, что это не постоянная настройка камеры — каждый раз при изменении условий освещения вам нужно будет перезапускать процесс.

Как изменить баланс белого в программе постобработки

Если вы не хотите беспокоиться об изменении баланса белого в вашей камере для различных ситуаций, пока вы снимаете в формате RAW, вы всегда можете отрегулировать баланс белого ваши изображения с помощью программного обеспечения для постобработки, такого как Adobe Photoshop или Lightroom.Иногда это называют «коррекцией цвета». В вашем программном обеспечении вы, вероятно, увидите панель, которая выглядит примерно так:

Точно так же, как при настройке баланса белого в вашей камере, вы можете установить баланс белого вручную, либо отрегулировав значение температуры, либо с помощью инструмента «Пипетка» слева. стороне и нажав на нейтральную или белую часть изображения. Подобно вашей камере, вы также можете выбрать предустановленный баланс белого:

Вот то же изображение сверху, как прямо из камеры, так и с балансом белого, настроенным в Lightroom.Сравните его с изображением, на котором баланс белого был выполнен в камере:

Помните, что это возможно только при съемке изображений в формате RAW. Если вы снимаете в формате JPEG, вы сможете внести небольшие корректировки баланса белого в свои изображения, но не сможете внести кардинальные исправления.

Вот еще один пример настройки баланса белого при постобработке. Эта фотография была сделана во время помолвки, которая началась при дневном свете, поэтому я установил в камере баланс белого 5500 К.Когда солнце начало садиться, свет становился все теплее и теплее, придавая этому изображению очень оранжевый оттенок.

Закат — баланс белого камеры: 5500 K

Некоторым людям может понравиться, чтобы изображение заката было таким теплым (лично меня это не сильно беспокоит), но я подумал, что его нужно немного охладить, чтобы действительно выявить розовые и блюз в небе, не говоря уже о том, что их кожа выглядит немного более нормальной. В Lightroom я отрегулировал баланс белого так, чтобы температура была на уровне 4500 K, что дало мне это изображение, которое, как мне кажется, выглядит более естественным:

Закат — скорректированный баланс белого: 4500 K

Связь между цветовой температурой и балансом белого вы знаете разницу между цветовой температурой и балансом белого, вы должны уметь видеть взаимосвязь между ними.Они противоположности! К сожалению, поскольку фотографы в основном работают с балансом белого, мы иногда путаемся, говоря о значениях цветовой температуры.

Лично я почти всегда снимаю при фиксированной температуре по Кельвину около 5500 К. Когда я фотографирую интерьеры, освещенные лампами накаливания, все мои изображения выглядят оранжевыми. Так как я снимаю в RAW, это не проблема! В Lightroom я просто «охлаждаю» их, изменяя баланс белого примерно до 3000 К. Что касается теней, я «согреваю» свои темные изображения, изменяя баланс белого примерно до 6500 К.В моей голове более высокие значения Кельвина начинают приравниваться к теплому свету, а более низкие значения Кельвина начинают приравниваться к холодному свету.

Но помните, я уравновешиваю цветовую температуру! Что я на самом деле делаю, так это добавляю противоположную цветовую температуру к моему изображению. Я так привык думать о 3000 K как о крутом, что когда я вижу, что цветовая температура лампы накаливания указана как 3000 K, мне требуется минута, чтобы вспомнить, что 3000 KI считают холодным , цветовая температура равна на самом деле классный баланс белого .

Итак, теперь большой вывод, который вы можете сделать из всего этого. Если вы установите баланс белого в соответствии с цветовой температурой сцены, которую фотографируете, все должно выглядеть великолепно! Если вы фотографируете лампочки с цветовой температурой 3000 К и устанавливаете баланс белого на камере на 3000 К, свет должен выглядеть белым! Теперь вот плохая часть. На самом деле нет никакого способа измерить цветовую температуру, поэтому вам остается приблизительное или корректирующее значение при постобработке.

Использование автоматического баланса белого

Если вы предпочитаете снимать в формате JPEG или просто не хотите беспокоиться о цветовой коррекции после того, как снимок сделан, большинство (если не все) камер и ПО для постобработки имеют возможность использовать автоматический баланс белого баланс или AWB.С AWB ваша камера оценивает сцену, которую вы фотографируете, и выбирает лучший баланс белого для использования. Обычно он ссылается на нейтральный цвет вашей сцены, такой как белый или серый, для определения правильного баланса белого. В зависимости от вашей камеры и сцены, которую вы фотографируете, ваши результаты будут варьироваться от идеальных до совсем не близких.

Использование автоматического баланса белого в камере

При использовании автоматического баланса белого в камере результаты будут различаться в зависимости от условий освещения, в которых вы снимаете.Например, если вы снимаете при дневном свете, баланс белого на ваших фотографиях обычно выглядит правильно. К сожалению, смешанное освещение может действительно вызвать проблемы с AWB, поэтому вам все равно может понадобиться настроить баланс белого в программном обеспечении для постобработки.

Даже дневной свет может обмануть автоматический баланс белого. Вот набор изображений рыжей лисы на коричневом столе, которые действительно демонстрируют, насколько непостоянным может быть автоматический баланс белого без нейтрального цвета на изображении для справки вашей камеры:

Автоматический баланс белого — как снято 3600 KАвтоматический баланс белого — как снято 2850 KАвтоматический баланс белого — как снято 5600 KАвтоматический баланс белого — исправлено 5600K

Все эти изображения были сфотографированы при одном и том же освещении.Вы можете увидеть, насколько сильно меняется фон при использовании автоматического баланса белого. На третьем изображении простое добавление белого фона помогло камере получить правильный баланс белого. Вы можете видеть, что последнее изображение такое же, как второе изображение, только с правильным балансом белого (настроенным в Lightroom).

Различные камеры имеют разные возможности автоматического баланса белого. Как и в случае с любой другой технологией, более современные камеры кажутся более точными, чем старые. У вас также обычно есть более продвинутые возможности в более дорогих камерах.Это не значит, что системы AWB в камерах начального уровня плохи. Например, мой iPhone хорошо справляется с AWB, но, скорее всего, моя цифровая зеркальная фотокамера Nikon справляется с этим лучше и более последовательно.

Использование автоматического баланса белого в программах постобработки

Большинство, если не все программы постобработки, такие как Lightroom и Capture One, имеют опцию автоматического баланса белого. По моему опыту, это никогда не бывает так точно, как при съемке с балансом белого в камере, но может послужить хорошей отправной точкой, если вы пытаетесь настроить баланс белого на своем изображении и просто не можете сделать это правильно.

Вот пример использования автоматического баланса белого в Lightroom на простой, освещенной солнцем фотографии:

Баланс белого, установленный в камере: 5400 KАвтобаланс белого в Lightroom: 4050 K

Не знаю, как вы, но лично я не знаю думаю, что Lightroom правильно настроил баланс белого на этом изображении.

Оттенок

Помимо цветовой температуры свет может иметь и оттенок. В то время как цветовая температура колеблется в пределах оранжево-синего спектра, оттенок находится в пределах зелено-пурпурного спектра. Как правило, при коррекции цвета изображений, снятых при дневном свете, существенная регулировка оттенка не требуется.Если вы склонны фотографировать объекты, освещенные искусственными источниками света, такими как лампы накаливания, люминесцентные, светодиодные или ртутные лампы, вы обнаружите, что регулируете оттенок гораздо чаще, чем при естественном освещении.

Вот пример сцены, освещенной флуоресцентными лампами:

Флуоресцентное освещение — температура: 4450 К, оттенок: -5 Флуоресцентное освещение — температура: 4450 К, оттенок: +50

Вы можете видеть, что первое изображение имеет очень сильный зеленый оттенок. Путем изменения оттенка (добавление пурпурного), но без изменения цветовой температуры, баланс белого был скорректирован.

Оттенок не предназначен для компенсации цвета, который отражается на вашем объекте от близлежащих объектов, например, на этом изображении:

Я сфотографировал модель, когда она смотрела на зеленую дверь, специально для демонстрации этого сценария. Хотя баланс белого на изображении правильный, на теневой стороне ее лица присутствует зеленый оттенок, который не имеет ничего общего с цветовой температурой. Это отражение света от зеленой двери, и его нельзя исправить, отрегулировав оттенок изображения.

Точно так же, как отраженный свет, который уловил цветовой оттенок, цветные или гелеобразные источники света на вашем объекте также нелегко исправить, отрегулировав оттенок вашего изображения. Например, на этом снимке со свадьбы в канун Нового года есть все, что вы хотели бы видеть на снимке, сделанном ровно в полночь: вымпелы, празднование, счастливые зеленые лица жениха и невесты… подождите, что?

NIKON D810 + 35mm f/1.4 @ 35mm, ISO 1600, 1/160, f/1.4

К сожалению, это нельзя исправить регулировкой баланса белого.К счастью, в черно-белом варианте он по-прежнему неплохо выглядит.

NIKON D810 + 35 мм f/1,4 @ 35 мм, ISO 1600, 1/160, f/1,4

Согласованность (или ее отсутствие) между производителями и моделями камер

Как будто не удается добиться правильного баланса белого между всеми вашими изображениями достаточно сложно, использование разных камер при фотографировании одной и той же сцены представляет собой совершенно новое измерение сложности. Это то, что свадебные фотографы слишком хорошо знают, поскольку они обычно работают с другим фотографом, у которого редко есть такая же марка и модель камеры, но с этим столкнется любой фотограф, который работает с более чем одной камерой.

Взгляните на эти наборы изображений, сделанных при одинаковом освещении, но разными камерами:

Nikon D800 — температура: 7150 K, оттенок: +14Nikon D810 — температура: 7150 K, оттенок: +14

Под каждым изображением , вы можете увидеть, какие настройки баланса белого и оттенка были установлены в Lightroom. Обратите внимание, что хотя они и идентичны, изображения выглядят совершенно по-разному! Это говорит о том, что разные модели камер, даже если они одного производителя, влияют на окончательный вид изображения. Причина этого кроется в программном обеспечении, используемом для обработки RAW.Что это значит для вас, если вы используете разные камеры? Это означает, что если вы хотите скопировать настройки баланса белого из одного изображения и вставить их в другое, снятое камерой другого производителя или модели, ваши окончательные изображения могут выглядеть иначе.

Творческое использование

Имейте в виду, что как фотографы мы сами решаем, какие цвета выглядят более естественными или более привлекательными для наших глаз. Это означает, что время от времени вы можете практиковать свою «художественную лицензию», чтобы придать изображению совершенно другой вид и ощущение.Например, взгляните на два изображения ниже:

Изображение слева — это то, как оно вышло из моей камеры, а изображение справа — это то, как оно выглядит после того, как я изменил баланс белого на «Вольфрам» в Lightroom. Изображение слева кажется мне слишком скучным, в то время как изображение справа имеет большой цветовой контраст. Мне нравится синий цвет воды и то, что горы выделяются, что придает изображению совершенно другой вид.

Часто задаваемые вопросы о балансе белого

Что означает баланс белого?

Баланс в фотографии — это процесс корректировки цветов, чтобы сделать их более естественными на изображениях.Эти корректировки можно выполнять как в камере, так и во время постобработки.

Как изменить баланс белого?

Большинство камер позволяют легко изменить баланс белого. В то время как камеры более высокого класса обычно имеют специальную кнопку для изменения баланса белого, модели более низкого уровня могут иметь настройку меню для настройки параметров баланса белого.

Почему важен баланс белого?

Получение естественных цветов и телесных оттенков на изображениях очень важно, потому что это может быть невозможно исправить позже (особенно если изображение было снято в формате с потерями, таком как JPEG.

Как баланс белого влияет на фотографию?

Баланс белого может существенно повлиять на глобальные цвета изображения. Если он установлен неправильно, это может сделать изображение либо слишком холодным (больше синего), либо слишком предупреждающим (больше оранжевого).

Должен ли я использовать автоматический баланс белого?

Если вы снимаете в формате RAW, использование настройки автоматического баланса белого совершенно безопасно, поскольку ее можно изменить позже в программном обеспечении для постобработки. Если вы снимаете в формате JPEG, автоматический баланс белого должен хорошо работать в нормальных условиях освещения при использовании современной цифровой камеры.Однако при съемке при смешанном освещении или в сложных условиях освещения автоматический баланс белого может дать смешанные результаты.

Как добиться идеального баланса белого?

Лучший способ добиться идеального баланса белого каждый раз — использовать карту серого цвета 18% с камерой, которая может измерять отраженный от нее свет и точно устанавливать баланс белого.

На какое значение должен быть установлен баланс белого?

Зависит от условий освещения. Если вы не знаете, на что установить баланс белого, установите его на «Авто» (Auto White Balance).

Баланс белого совпадает с экспозицией?

Нет. Экспозиция — это количество света, попадающее на матрицу, и то, насколько яркой или темной получается ваша фотография, в то время как баланс белого связан с цветами и тем, насколько теплым, холодным или естественным выглядит ваше изображение. У вас может быть идеально экспонированная фотография с плохим балансом белого.

Заключение

Пока вы снимаете в формате RAW, знание цветовой температуры различных источников света не так важно. Простого понимания базовой концепции цветовой температуры должно быть достаточно для большинства фотографов.Важно знать, как и когда отрегулировать баланс белого, либо в камере перед съемкой, либо в программном обеспечении для постобработки после.

Как только вы освоитесь с настройкой баланса белого на своих изображениях, вы можете начать творчески использовать баланс белого в своих изображениях, делая их теплее или холоднее, чтобы изменить ощущение всей сцены.

Наборы фильтров для объективов камер телефонов Apexel-52MM Градуированный цветной фильтр Синий, желтый, оранжевый, красный CPL, ND32 и звездчатые фильтры для Nikon Canon Gopro iPhone и всех телефонов Телефоны Электроника и фото umoonproductions.ком



Наборы фильтров для объективов камер телефонов Apexel-градуированные цветные фильтры 52 мм Синий, желтый, оранжевый, красный CPL, ND32 и звездчатые фильтры для Nikon Canon Gopro iPhone и всех телефонов Телефоны Электроника и фото umoonproductions.com

Наборы фильтров для объектива камеры для телефонов Apexel-градуированный цветной фильтр 52 мм Синий, желтый, оранжевый, красный CPL, ND32 и звездчатый фильтры для Nikon Canon Gopro iPhone и всех телефонов, фильтры для Nikon Canon Gopro iPhone и всех телефонов Комплекты фильтров для объектива камеры телефонов Apexel- 52 мм градуированный цветной фильтр (синий, желтый, оранжевый, красный CPL, ND32 и звезда, красный) CPL, ND32 и звезды фильтры для Nikon Canon Gopro iPhone и всех телефонов в Великобритании, бесплатная доставка и возврат по соответствующим заказам, купить фильтр объектива камеры телефонов Apexel Наборы-градуированный цветной фильтр 52 мм (синий, желтый, оранжевый, получите лучший выбор, безопасная и удобная оплата, дружелюбное обслуживание клиентов 24/7, чтобы принести вам все новое качество и здоровье в интернет-магазинах.для Nikon Canon Gopro iPhone и всех телефонов Телефоны Apexel Наборы фильтров для объектива камеры-градуированный цветной фильтр 52 мм Синий, желтый, оранжевый, красный CPL, ND32 и звездные фильтры umoonproductions.com.

Наборы фильтров для объектива камеры для телефонов Apexel-градуированный цветной фильтр 52 мм Синий, желтый, оранжевый, красный CPL, ND32 и звездчатый фильтры для Nikon Canon Gopro iPhone и всех телефонов









Наборы фильтров для объективов камер телефонов Apexel-градуированный цветной фильтр 52 мм (синий, желтый, оранжевый, красный), фильтры CPL, ND32 и Star для Nikon Canon Gopro iPhone и всех телефонов: электроника.Бесплатная доставка и возврат соответствующих заказов. Купите комплекты фильтров для объектива камеры телефонов Apexel — градуированные цветные фильтры 52 мм (синий, желтый, оранжевый, красный), CPL, ND32 и звездчатые фильтры для Nikon Canon Gopro iPhone и всех телефонов в Великобритании. Фильтр, градуированный оранжевый фильтр, градуированный желтый фильтр, фильтр CPL, фильтр ND32, звездчатый фильтр, универсальный зажим для объектива и порт преобразования 37 мм-52 мм. 。 【Совместимость объективов】: этот комплект работает с более чем 98% мобильными телефонами. (с переходным кольцом 37 мм-52 мм, если у вас есть фильтр 32 мм, его также можно навинтить на наш зажим) объектив 52 мм DSLR, объектив беззеркальной камеры, Gopro, быстрый переключаться между телефоном и камерой.Примечание. Перед заказом проверьте размер резьбы объектива вашей камеры. Размер резьбы объектива вашей камеры будет отмечен где-то на тубусе объектива или напечатан под крышкой объектива. Этому числу всегда предшествует символ «Ø» (диаметр). Например: Ø52 = 52 мм через объектив 。 【Эффект фильтра】:ND32-уменьшает количество света, попадающего на пленку, не влияя на цвет. Объектив CPL-помогает устранить отраженный свет и увеличить плотность цвета изображения.Градуированные цветные фильтры предназначены для изменения настроение изображения, особенно для фотографирования заката, восхода солнца и т. д.。 【Прочный материал】: фильтры изготовлены из оптического стекла высокой четкости; Высокое снижение освещенности; Уплотнительное кольцо рамы из алюминиевого сплава для лучшей герметичности, предотвращает падение или ослабление; Легко монтируется и снимается. 。 【100% гарантия удовлетворенности клиентов】: мы предоставляем 60-дневный возврат денег, 12-месячную гарантию и дружелюбное пожизненное обслуживание клиентов. 。 Особенности:。 Это новый профессиональный набор объективов для фотоаппаратов с 52-миллиметровыми градуированными красными/желтыми/оранжевыми/синими фильтрами, фильтрами CPL, ND32 и Star в одном наборе, который отвечает вашим различным потребностям в фотографии.。 。 。 Примечание:。 Резьба фильтра: 52 мм。 Резьба зажима: 37 мм (поскольку он с переходным кольцом 37 мм-52 мм, поэтому он может привинчивать фильтр 37 мм и 52 мм)。 Материал: алюминиевый сплав высочайшего качества. Совместимость с iPhone: для iPhone11ProMax /11Pro/11/xsMAX/XS/XR/X/8 Plus/8/7Plus/8/7Plus/7/6Plus/6/5s/5c/s/4s. Совместимость с Huawei: для Huawei P20; P20 pro; Mate 10 и т. д.。 Совместимость с Samsung: для GalaxyS10+/S10/S10e/S9+/S9/S8+/S8/S7edge/S7/S6edge+/S6edge/S6/Note10+/Note 10/Note9/Note8/Note7/Note6/A80/A70/ A60。 Совместимость с Google: для Pixel 3XL/3/2XL/2/XL и других телефонов Android.。 Совместимость с: 98% смартфонов, Nikon Canon EOS и т. д.DSLR и объектив камеры с резьбой 52 мм.。 。 。 Пакет включает в себя:。 1x 52 мм фильтр CPL。 1x 52 мм звездчатый фильтр。 1x 52 мм фильтр ND32。 1x 52 мм градиентный красный фильтр。 1x 52 мм градиентный оранжевый фильтр。 1x 52 мм градиентный желтый фильтр。 1x 52 мм Постепенный синий фильтр。 1x 37мм-52мм Переходное кольцо。 1x Руководство по эксплуатации。 1x мешок EVA。 1x чистящая салфетка。 1x бумажный пакет。 1x универсальный зажим (резьба 37мм)。 。 。 。




Наборы фильтров для объективов камер телефонов Apexel-градуированные цветные фильтры 52 мм Синий, желтый, оранжевый, красный CPL, ND32 и звездчатые фильтры для Nikon Canon Gopro iPhone и всех телефонов

24W 12V 2A 110V/220V to 12V DC 2A 24W Watt Converter Adapter Универсальный регулируемый импульсный источник питания Трансформатор для светодиодных лент Дисплей CCTV Radio, Wine Red Стильный флип-кожаный чехол-бумажник для телефона Samsung Galaxy S10 Чехол для телефона Samsung Galaxy S10 Mulbes Чехол для Samsung Galaxy S10 .DURAGADGET Чехол для камеры Panasonic Lumix DMC-FT30 Высококачественный жесткий чехол/коробка из ЭВА с карабином и двойными молниями синего цвета Подходит для Panasonic Lumix DMC-FT30, 50mm f1.2 VM Leica M LM Mount Lens Заменяет LH-8 Hollow Out Designed Черный 35 мм f1.2 VM Haoge LH-VM35P Металлическая прямоугольная квадратная бленда с байонетным креплением для Voigtlander Nokton Aspherical ASPH 40 мм f/1.2 VM, черный, 8159 Откидной чехол Optech 253 для объектива. Модный чехол для камеры Canon EOS 77D 70D 760D 1200D 5D Mark III для Nikon D750 D800 D3100 D5100, FZ150 K30 FZ70 X-E2 X-M1 X30 Fujifilm X-T1 маленький рюкзак FZ72 FZ80 сумка для камеры Panasonic Lumix G6 K-S1 Gh5 K50 Х20 К-С2 К500 Х-Т20.X-T10 FZ2000 K7 X100 FZ2500 Maxsimafoto FZ200 X1 PRO Pentax K5 FZ1000 FZ82 X10, чехол для головы Designs Pig Cutesy Doodles Мягкий гелевый чехол, совместимый с Motorola Moto C. MegaGear Camera LCD Оптическая защита экрана, совместимая с Olympus. ПК к ПК штекер к штекеру Photo Plus 30 см кабель 12 вспышек Шнур синхронизации ПК. Аккумулятор для Garmin Nuvi 250 1250mAh Li-Polymer, Bogget The 5th Generation df Carlyle Juliannas 4th Generation Sports StageОнлайн зарядный кабель Fossil 5th Generation Carlyle and Juliana. 2-компонентная антибликовая защитная пленка brotect, совместимая с матовой защитной пленкой для защиты от отпечатков пальцев Canon EOS M10.


UMOON PRODUCTIONS
| Адрес офиса |
110/17 Ekkamai Soi 10, Yaek 6,
Sukhumvit 63, Klongton, Klongtoey,
Бангкок 10110, Таиланд
[email protected]
Тел. +66 (0) 2 714 0009

Наборы фильтров для объективов камер телефонов Apexel-градуированный цветной фильтр 52 мм Синий, желтый, оранжевый, красный CPL, ND32 и звездчатые фильтры для Nikon Canon Gopro iPhone и всех телефонов

000 клиентов в 130 странах за 11 лет и предлагаем эффективное решение вашей проблемы.Подбородок разработан, чтобы помочь управлять энергией удара. этот тонкий и стильный браслет и ножной браслет могут стать замечательным подарком на день рождения. Вы можете намотать одеяло с подогревом на плечи или надеть его на любую часть тела. , Если продукты неисправны или повреждены по прибытии, Комплекты фильтров объектива камеры телефонов Apexel-52MM Градуированный цветной фильтр Синий, желтый, оранжевый, красный CPL, ND32 и фильтры Star для Nikon Canon Gopro iPhone и всех телефонов , диагональные резаки для электроники с круглым голова.Подходит для размещения в любой спортивной сумке. Симпатичный и стильный дизайн сделает вашего ребенка более привлекательным. Техника реактивного остекления означает, что нет двух абсолютно одинаковых. вязание было моим любимым занятием на протяжении почти 50 лет. Получите больше экономии на своем заказе, когда вы используете электронное письмо, полученное от Etsy, для товаров в избранном или в корзине. Они легко переносятся, поэтому вы можете перемещать их по дому для комфорта вашего ребенка. Наборы фильтров для объективов камер телефонов Apexel-52MM Градуированный цветной фильтр Синий, желтый, оранжевый, красный CPL, ND32 и звездчатые фильтры для Nikon Canon Gopro iPhone и всех телефонов , растения с низким уровнем обслуживания идеально подходят для проектов «сделай сам». Все наши изделия изготовлены вручную с любовью. для наших клиентов в нашей мастерской, Прекрасная теплая желто-коричневая тонированная блузка красивого цвета, Мы не используем наклейки на наших досках.Мы с радостью возместим любую неиспользованную наклейку, возвращенную в течение 90 дней с момента покупки. •¨¯`* ♥ Из-за аллергии у некоторых детей. не трите его и не заставляйте его падать на землю, комплекты фильтров объектива камеры для телефонов Apexel-52 мм, градуированные цветные фильтры, синий, желтый, оранжевый, красный CPL, ND32 и звездные фильтры для Nikon Canon Gopro iPhone и всех телефонов , офицерское подразделение состоит из самого человека и может включать до двух других мужчин, выступающих в качестве его непосредственных помощников. Вы будете наслаждаться приготовлением на гриле как профессионал с нашими ковриками для гриля от Backyard Chef Bake и Grill Master.➤➤➤ Модный внешний вид: носите его, чтобы подчеркнуть свой темперамент. У беседки есть отверстия в ножках, и ее можно легко закрепить на земле с помощью веревок или гвоздей (не входят в комплект поставки). со спиральным крючком для удобного подвешивания, все они имеют опыт работы с камнями более 5 лет, уплотнительное кольцо 6 Qt, совместимое с моделью Instant Pot 6 Quart, Apexel Phones Наборы фильтров объектива камеры-52MM Градуированный цветной фильтр Синий, желтый, оранжевый , красные фильтры CPL, ND32 и Star для Nikon Canon Gopro iPhone и всех телефонов .

Наборы фильтров для объективов камер телефонов Apexel-градуированный цветной фильтр 52 мм Синий, желтый, оранжевый, красный CPL, ND32 и звездчатые фильтры для Nikon Canon Gopro iPhone и всех телефонов


Красный) Фильтры CPL, ND32 и Star для Nikon Canon Gopro iPhone и всех телефонов в Великобритании. Бесплатная доставка и возврат при соответствующих заказах. выбор, безопасная и удобная оплата, 24/7 дружелюбное обслуживание клиентов, чтобы принести вам все новое качество и здоровье онлайн-покупок.

Canon EOS 6D имеет проблему с желтым оттенком ЖК-дисплея

Не следует настраивать баланс белого (цветовую температуру) камеры в зависимости от изображения, которое вы видите на ЖК-экране. Вы даже не должны регулировать экспозицию на основе изображения , которое вы видите на ЖК-экране. Проверка ЖК-дисплея предназначена только для проверки таких вещей, как композиция, фокус, объект не моргал и т. д. Он не предназначен для анализа цвета или экспозиции.

 

Независимо от того, как изображение выглядит на ЖК-дисплее (который не откалиброван по цвету), изображение может (и, вероятно, будет) выглядеть иначе на экране вашего компьютера (особенно если вы откалибровали цвет дисплея вашего компьютера).)  

 

Если вы хотите быть уверены, что получаете точный баланс белого, используйте «серую карту» — простую нейтральную серую поверхность. Сама карта идеального нейтрального серого цвета. Вы можете сфотографировать карту при том же освещении, что и ваш объект, а затем выбрать «пользовательский» баланс белого. Он попросит вас ввести эталонное изображение, и вы выберете изображение серой карты. Камера проанализирует цвета пикселей (зная, что они должны иметь равное количество красного, зеленого и синего, если они действительно серые) и определит, окрашены ли пиксели (отдавая предпочтение какому-либо конкретному цветовому компоненту).

Leave a Reply

Ваш адрес email не будет опубликован.