Максимишин: Сергей Максимишин | Photoplay

Содержание

10 любимых фотографий Сергея Максимишина — Bird In Flight

Сергей Максимишин, 50 лет Учился в Ленинградском политехническом институте на кафедре экспериментальной ядерной физики. С 1985 по 1987 служил в армии (был фотографом военного клуба Группы советских военных специалистов на Кубе). В 1988 году вернулся в институт, совмещал учёбу с работой в лаборатории научно-технической экспертизы Эрмитажа. С 1996-го по 1998-й учился на факультете фотокорреспондентов при санкт-петербургском Доме журналистов. С 1999 по 2003 годы работал в газете «Известия». С 2003 года сотрудничает с немецким агентством «Фокус». Двукратный лауреат World Press Photo, победитель множества российских и международных конкурсов. Публиковался в Time, Newsweek, Paris Match, Stern, Geo и многих других изданиях.
Продавец золотых рыбок. Багдад. 2002 год.

Мы прилетели в Багдад в сентябре 2002-го, за полгода до войны. В то время в Ираке позволяли работать только русским журналистам. Просто так ходить по городу и фотографировать было запрещено — только в сопровождении «гида». Русскоязычных гидов было немного, и почти все они работали с телевизионщиками. Нам с Юрием Козыревым выдали одного Хасана на двоих. На попытки возмутиться предложили ещё гида с португальским языком. Это было проблемой, поскольку официально мы работали для «Известий» и «Огонька», но на самом деле для Time и Newsweek — их прямых конкурентов. Мы боялись, что когда-нибудь в наших журналах выйдут похожие картинки, и будет позор на весь мир. Наняли Мундыра — тот знал русский, но не был аккредитован при местном «министерстве правды». Поступали так: приходили в какое-нибудь место и работали парами: кто-то с Хасаном, а кто-то с Мундыром, стараясь не отходить далеко. Как только у того, кто работал с Мундыром, возникали проблемы (а они возникали практически сразу, почти в каждом месте был «смотрящий»), Мундыр бежал за Хасаном, и Хасан (мы ему хорошо платили) разруливал ситуацию.

Нашей задачей было снимать всё, что можно. Все понимали, что дело идёт к войне, и Ирак был всем интересен. В субботу пошли на птичий рынок. Договорились так: чтобы не мешать друг другу и не снимать одинаковые картинки, Юра с Хасаном отправились фотографировать птичек, а я — рыбок. Обычно я просматриваю снятое на цифру в процессе съёмки, но этот кадр я заметил уже в гостинице. «Юра, — говорю, — смотри какая картинка!». Козырев глянул скептически и сказал: «Птички, рыбки, нас что, за этим сюда послали? Тоже мне фотохудожники!».

Мы тогда работали с камерой Canon D30, это, на мой взгляд, худшее изделие фирмы за всё время её существования. Через три-пять кадров камера говорила «Busy» и отказывалась реагировать на любые команды. Угадать, сколько времени она пробудет в этом состоянии, было невозможно. Размер цифрового файла — 2 160 × 1 440 пикселей (3,1 мегабайта). Сейчас камера самого дешёвого мобильного телефона выдаёт в разы больший файл. Но это не мешает картинке публиковаться до сих пор и, более того, продаваться в галереях. Иногда бывает, что размер не имеет значения.


{«img»: «/wp-content/uploads/2015/06/Maksimishin_01.jpg», «alt»: «Сергей Максимишин», «text»: «»}

Банковские служащие отмечают день рождения коллеги в ночном клубе «Хали-гали». Санкт-Петербург. 2002 год.

«Огонёк» решил взять интервью у Романа Трахтенберга, шоумена, автора и ведущего развлекательной программы в питерском клубе «Хали-гали» — «клубе грязных эстетов», чрезвычайно популярном в Петербурге в начале 2000-х. Раскованная атмосфера, много недорогой водки, большие порции сытной еды, грубые (иногда ну очень смешные) шутки. Официантки — топлесс, спляшут голыми на столе, если попросишь, а если очень попросишь, и не только спляшут. В общем, творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья по-советски.

Отправились мы в клуб с приехавшим из Москвы пишущим журналистом. Ещё до начала программы взяли интервью, остались посмотреть шоу. Трезвым на это дело смотреть невозможно, и через какое-то время мы оказались на одной волне с собравшимися. За соседним столиком веселилась компания банковских служащих, отмечавших день рождения коллеги. Соседи опережали нас, по моим понятиям, граммов на 150.

Эта картинка оказалась самой невинной из снятого. Стриптизёрша работала с огоньком. «Огонёк» фотографию не поставил.

Танец на столе — подарок юбиляру. Поощряемый своими удалыми нетрезвыми героями, я снимал почти вслепую — было очень темно. Вспышкой (тогда ещё у меня была вспышка) лупил в потолок за себя. Потолок был обтянут чёрным бархатом, под потолком, помню, была ещё какая-то решётка из реек, на которой крепились тусклые лампочки. Плёнка — не цифра, посмотреть, что получается — никак, уверенности в том, что что-то вообще получится, не было никакой, да и процесс, надо сказать, в тот момент увлекал больше, чем результат.

Утром в лаборатории выяснилось, что всё получилось. Эта картинка оказалась самой невинной из снятого. Стриптизёрша работала с огоньком. «Огонёк» фотографию не поставил.


{«img»: «/wp-content/uploads/2015/06/Maksimishin_02.jpg», «alt»: «Сергей Максимишин», «text»: «»}

Александро-Свирский монастырь. Ленинградская область. 2002 год.

В Александро-Свирский монастырь я приехал по заданию «Известий». Уже не помню точно, что же именно я должен был снимать. Дело было в понедельник страстной недели. Полным ходом шёл ремонт собора, недавно переданного церкви (в советское время в помещениях монастыря располагалась психиатрическая больница, а до того — тюрьма, и над дверями келий ещё висели латунные таблички с номерами камер). Монахи торопились — по плану пасхальная служба должна была пройти уже в отреставрированном соборе.

Передав с пишущей журналисткой плёнки в редакцию, я решил остаться в монастыре до Пасхи. К Чистому четвергу со строительными работами закончили, и, как и положено, началась уборка. Монахи стали переносить иконы из братского корпуса в собор. Я снимал с нижней точки, чтобы сделать хмурое фактурное небо фоном для графичных фигур монахов.

В пасхальную ночь вместе с монахами и прихожанами был на всенощной. Под утро вдруг распахнулись двери храма, полыхнули свечи под порывом холодного ветра, заколыхались тени на стенах и ликах. Вошли люди, одетые в длинные чёрные кожаные пальто и стали вдоль стен. Как в кино.

После службы пошли разговляться. Духовное начальство и почётные гости (меня тоже пригласили) пировали отдельно от братии и послушников. Зайдя в трапезную, среди приглашённых я увидел и людей, удививших меня в храме. Их пальто уже висели на вешалке, серьёзные мужчины в чёрной униформе усаживались за стол. На рукавах были видны повязки с похожей на свастику эмблемой Русского национального единства. Я ушёл праздновать Воскресение Христово к людям попроще.


{«img»: «/wp-content/uploads/2015/06/Maksimishin_03.jpg», «alt»: «Сергей Максимишин», «text»: «»}

Теологический колледж. Махачкала. 2008 год.

В середине 2000-х в Дагестане вспыхнула эпидемия похищения невест. Усилившееся имущественное расслоение, выползшие вдруг из средневековья межнациональные счёты и обиды привели к тому, что для множества молодых мужчин найти себе пару законным способом стало практически невозможно. Дело зашло так далеко, что глава духовного управления мусульман Дагестана выступил по телевидению с обращением, призывавшим джигитов добывать невест исключительно мирным путём. «Русский репортёр» решил об этом писать.

Сфотографировать похищение, не выходя за рамки, очерченные Уголовным кодексом, невозможно. Снимать кино «Кавказская пленница 2.0» — не наш метод. Решили отойти от буквального иллюстрирования текста и сделать небольшое эссе о судьбе дагестанской женщины вообще.

Сначала я отправился в селение Муги, снимал школу, половина девочек выпускного класса которой уже были похищены. В Махачкале снимал роддом. На здании не было живого места — всё исписано сообщениями: «Гульжанат родила Мураду Рабазанчика!!!». «У Али и Хавы родился Долгатик!!!». По слухам, после публикации фотографии расписного роддома в «Русском репортёре» здание побелили. Иногда и от фотографа бывает польза.

Густо усаженная пластмассовыми пальмами махачкалинская набережная — место романтических прогулок, поснимал там немного. Зашёл на репетицию шоу-балета. Выступления ансамбля в ночных клубах (девочки танцуют в купальниках) — самое эротичное из зрелищ, допущенных к легальному просмотру в Дагестане. Многим девушкам, принимающим участие в репетициях, родители запрещают выступать перед публикой.

Натерпелся страху, снимая дагестанскую свадьбу. За нежно-розовым лимузином с молодожёнами прямо по разделительной полосе мчится кортеж из 20 побитых жизнью «жигулей». Грохочет лезгинка. Из окон автомобилей, высунувшись по пояс, кричат и размахивают саблями родственники молодожёнов. Те, у кого нет сабли, машут ножнами. Встречные машины шарахаются в стороны.

На боковых улицах появления кортежа ожидают абреки на лохматых «копейках». Их задача — выскочив из укрытия, перегородить кортежу путь. В случае их успеха от джигитов принято откупаться. Я снимаю через открытую заднюю дверь, лёжа на животе в одной из «восьмёрок» кортежа. Спрашиваю, как часто жених и невеста добираются до загса живыми. Говорят, что почти всегда. Свадьба скромная — 550 приглашённых. На входе в банкетный зал сидит родственник невесты и в учётную книгу вносит фамилию прибывшего гостя и сумму подарка в рублях или валюте. Молодым, похоже, будет что посчитать долгими зимними вечерами.

Сходил на филфак местного университета — традиционное место добычи эмансипированных невест. Решил поискать источник, откуда берутся невесты, исповедующие традиционные ценности. Добрые люди посоветовали сходить в теологический колледж. Если быть точным, в Гуманитарно-педагогический колледж при Институте теологии и международных отношений имени Маммадибира ар-Рочи. Пришлось просидеть всю лекцию по исламскому праву, дожидаясь момента, когда девушки перестанут обращать на меня внимание. Зато я теперь знаю, что если у вас меньше пяти верблюдов, закят (налог на имущество в пользу бедных) вы по бедности не платите, но если у вас их, верблюдов, от пяти до девяти, с вас одна овца в год.


{«img»: «/wp-content/uploads/2015/06/Maksimishin_04.jpg», «alt»: «Сергей Максимишин», «text»: «»}

Вриндаван. Индия. 2013.

Вриндаван — один из важнейших религиозных центров, это город, где родился Кришна. Индусы недолюбливают жителей Вриндавана, считая их высокомерными зазнайками. По преданию, люди, родившиеся в этом городе, следующую жизнь проведут в раю (для индусов рай — не счастливый конец фильма, а лишь санаторий, краткосрочный отпуск, предоставляемый в награду за добрые дела). Ещё во Вриндаване самые злые и подлые обезьяны. Одна из них прыгнула сверху на плечи моему спутнику и вырвала из рук пакетик со сладостями. Потом нам объяснили, что во Вриндаване обезьяны — особенные: в них вселяются души брахманов, злоупотребивших некогда доверием учеников.

Видимо, пять лет, проведённых в Эрмитаже, не прошли даром, и я подсознательно реагирую на классические композиционные схемы. Боюсь, мне уже себя не переделать.

Вриндаван — невероятно фотогеничное место. Этот сюжет сам меня нашёл — я просто шёл по улице, глядя по сторонам, и успел снять три кадра, прежде чем люди, обратив на меня внимание, стали улыбаться мне в камеру.

Иногда меня упрекают в чрезмерной живописности моих фотографий. Я даже какое-то время комплексовал по этому поводу, ведь фотография — не живопись для бедных, у неё своя эстетика, а у живописи — своя. Но, видимо, пять лет, проведённых в Эрмитаже, не прошли даром, и я подсознательно реагирую на классические композиционные схемы. Боюсь, мне уже себя не переделать.


{«img»: «/wp-content/uploads/2015/06/Maksimishin_05.jpg», «alt»: «Сергей Максимишин», «text»: «»}

Паром через Иртыш. Тобольск. Июнь 2005

Мой приятель, увидев эту фотографию сказал: «Улыбка Саурона». Ничего демонического в парне нет — его зовут Саша, он работал водителем в комитете по культуре мэрии Тобольска. Сашу и его «уазик-буханку» мэрия отправила мне на подмогу, когда мы делали материал о Тобольске для журнала GEO. Картинку я снял, когда мы с журналистом Александром Можаевым вечером переправлялись на пароме через Иртыш. Мы вышли погулять по парому, а Саша остался в кабине, и сложно было не заметить этот треугольник — зубы, церковь и крест. Паром двигался быстро, и церковь стремительно исчезала, а плёнки в камере не было. Вообще говоря, её почти совсем не было, я израсходовал весь взятый на день запас. Оставалась лишь (чудом вспомнил!) много месяцев болтавшаяся в кофре катушка восьмисотки — по тем временам (2005 год) штука экзотическая. Пока я заряжал плёнку, церковь совсем съехала к левому краю окна, и я едва успел сделать несколько кадров. И, как всегда бывает, при любом количестве дублей точная карточка всегда одна.

Помимо ослепительной улыбки запомнилась Сашина присказка: «Мясо без водки только собаки едят!».

А один неплохой фотограф написал на моей страничке: «Фотография на обложке [имеется ввиду обложка моей книги «Последняя империя: 20 лет спустя»] удивительно дебильно-постановочно-пропагандистско-совковская по стилистике. Никакого отношения к репортажной фотографии она не имеет».


{«img»: «/wp-content/uploads/2015/06/Maksimishin_06.jpg», «alt»: «Сергей Максимишин», «text»: «»}

Окно циркового автобуса. Санкт-Петербург. 2000 год.

Ровно в полдень со стены Петропавловской крепости стреляет пушка. Говорят, адмирал в Адмиралтействе под грохот орудия выпивает рюмку водки. Иногда право сделать выстрел предоставляют важным гостям города. В тот день выстрелить доверили известному цирковому артисту. В благодарность артист привёз с собой других артистов, и вместе они устроили представление прямо во дворе крепости. Пока все снимали выступление (не люблю фотографировать то, что показывают), я бродил вокруг. Увидел клоунов в окне циркового автобуса. Чтобы снять такую картинку, большого ума не нужно.

Это единственная фотография в книге, пропорции которой отличаются от традиционных 2:3. Я не люблю кадрировать, считаю кадрирование творческим поражением, потому что для меня фотография — это такая игра: поймай жизнь в прямоугольник «два к трём». Но уж если приходится, то делаю это в исходных пропорциях. А в этой картинке отступил от этого правила: рама окна просто просится быть рамкой фотографии.


{«img»: «/wp-content/uploads/2015/06/Maksimishin_07.jpg», «alt»: «Сергей Максимишин», «text»: «»}

Полевая кухня. Алхан-Кала. Чечня. 2000

«Известия» разругались с пресс-центром Министерства обороны, и редакция боялась, что если фотографа и аккредитуют, то работать не дадут. Поэтому в Чечню я полетел, аккредитовавшись по дружбе от питерской молодёжной газеты «Смена». Самое трудное в командировке в Чечню было попасть Чечню. Сотни журналистов осаждали расположенный в Моздоке (Северная Осетия) пресс-центр группировки войск, но вертолёт у пресс-центра был только один. Туда брали, как правило, только группы федеральных телеканалов. Остальным приходилось рассчитывать только на удачу.

Нам с Юрием Козыревым посчастливилось столкнуться генералом Шамановым. В ответ на нашу просьбу помочь генерал сказал, что завтра утром из Владикавказа он вылетает в Аргун. Если хотим с ним лететь, нужно быть в пять утра у трапа. Как нам попасть на военный аэродром к пяти утра, мы постеснялись спросить.

От Моздока до Владикавказа можно добраться по двум дорогам. Одна, что напрямую и быстро, идёт через Ингушетию. По ней ездить страшно — там похищают людей. Другая проходит через Кабардино-Балкарию. Путь длинный, но по тем временам относительно безопасный. Нанимаем «копейку» с чеченскими номерами. Собираемся ехать по длинной дороге. На развилке нас останавливают нетрезвые сотрудники Военной автомобильной инспекции. Непонятно зачем, по-моему, просто из пьяного куража, запрещают ехать направо и отправляют через Ингушетию. Говорят, у вас номера чеченские, вам по фигу. Таксист заметно нервничает, выжимает из «копейки» максимум. Говорит, что главное нам проскочить 30-километровый участок, где дорога идёт через лес.

Ровно на этом участке нас останавливают какие-то люди в камуфляже. Не русские, никаких знаков различия, на вопросы не отвечают. Таксиста куда-то уводят, нас запирают в комнате и велят ждать. Время от времени дверь открывается, кто-то смотрит на нас молча и уходит. Сейчас пытаюсь вспомнить интерьер комнаты, лица людей и ловлю себя на мысли, что за давностью лет картинка стёрлась. Помню, скорее, уже свои рассказы о том, что было, а не то, как было. Я был уверен, что нас похитили. В очередной раз открылась дверь. Человек посмотрел на нас пристально и обратился ко мне:
— Я тебя мог по телевизору видеть?
— Мог, — говорю, — наверное.
— Выходите!

Посадили в машину. Ещё с час ждали водителя. Тот появился в сопровождении двух военных, бледный как смерть. На вопросы не отвечал. Доехали молча. Кто были задержавшие нас люди, мы так и не поняли.

Устроились в гостинице, но спать не ложились — пили водку в пустом гостиничном ресторане. В 4 утра взяли такси и отправились на аэродром. Ласково попросили примёрзшего часового пропустить нас на лётное поле. Мальчик попросил сигарет. Дали две пачки. «Мужики, а покушать нет?». У нас было только яблоко.

У вертолёта встретили фотографа Максима Мармура. С Максимом был майор, корреспондент «Красной звезды». Поговорили. Уже в Аргуне майор вприпрыжку побежал к генералу и стал что-то говорить, косясь в мою сторону. Шаманов подозвал меня.
— Ты для кого снимаешь?
— Для «Смены».
— А почему он говорит, что ты из «Известий»?

Пришлось всё рассказать. Шаманов не дослушал: «Хер с тобой. Снимай пока. Говна наснимаешь — в зиндан посажу!».

На броне с бойцами отправились на позиции у села Лаха-Варанды. Федералы уже два месяца не могли войти в Аргунское ущелье, шла позиционная война, как в Первую мировую. Но об этом я расскажу под другой фотографией. А в тот день поспели почти к обеду. Дымилась полевая кухня, а дым и туман из любого сюжета делают картинку.


{«img»: «/wp-content/uploads/2015/06/Maksimishin_08.jpg», «alt»: «Сергей Максимишин», «text»: «»}

Полдник в кадетском корпусе. Сысерть, Свердловская область. 2008 год.

Для журнала Paris Match я снимал материал о Екатеринбурге. Договорился о съёмке с кадетским корпусом, находящимся в городке Сысерть — пригороде Екатеринбурга.

Я терпеть не могу никакой нерезкости в кадре. Иногда мне кажется, что выделение главного путём увода второстепенных (как думает фотограф) деталей в расфокус — акт творческого бессилия, неспособность фотографа организовать гармоничное сосуществование деталей в кадре. Часто фотографы боятся «лишних» деталей только потому, что не умеют или ленятся заставить их работать на образ.

Когда-то у меня была выставка в Италии, на открытие приехали местные телевизионщики, и корреспондент среди прочего спросила: «А что для вас время?». Я никогда не думал над этим, но сказал, что время для фотографа — это объект консервации. Мы закатываем время в банки, так, как хозяйки закатывают помидоры. Это наша миссия. А время — оно как раз в «мусоре»: в пуговичках, в тапочках, в картинке на стене, в виде за окном.

Эта картинка — единственная в книжке, где есть нерезкость. Просто она мне очень нравится.


{«img»: «/wp-content/uploads/2015/06/Maksimishin_09.jpg», «alt»: «Сергей Максимишин», «text»: «»}

2008

Когда я был школьником, Кавказ совсем не ассоциировался с войной. Конечно, я читал Лермонтова и Толстого, но Хаджи-Мурат воспринимался персонажем мифическим. Заходи, дорогой, будем барашка резать, шашлык кушать, вино пить, в общем, «Кавказская пленница» и никакой войны. Потом заполыхало. Кавказ стал театром военных действий.

Питерский фотограф Дима Гусарин предложил провести мастер-класс в Кабардино-Балкарии. Я подумал, что это либо шутка, либо безответственность. Но Дима, хорошо зная эти места, утверждал, что живущим в ущелье Чегем балкарцам пока удаётся держаться в стороне от войны.

Из Нальчика до Юль-Тебе (одного из двух расположенных в ущелье аулов) раз в день ходит разношенный ПАЗик. Я приехал за сутки до прибытия участников мастер-класса. Аул крохотный: 70 домов, 300 жителей. Бродил весь день — не снял ни одной картинки. Испугался, что студенты меня поколотят.

Но обошлось. Убедившись в том, что на улице фотографии не растут, народ пошёл внутрь. Вскоре начались обиды: «Почему ты у нас три раза кушала, а у соседей пять?» — укоряли нашу девочку селяне. Через неделю стало казаться, что в ущелье Чегем мы родились и выросли.

Про фотографию: я попросил разрешения прийти в гости рано утром, чтобы сфотографировать, как девочек провожают в школу. Купил что-то к чаю, пришёл в семь. Позавтракав, стали ждать школьный автобус. Автобус задерживался, и возникла пауза чистого ожидания.

Женщина в чёрной косынке — мама девочек. Рядом — их тётка, сестра погибшего (зимой упал в пропасть вместе с трактором) отца. Как старшая, она взяла на себя ответственность за семью. Много и тяжело работает — покупает мелким оптом коньяк в одном месте, продаёт в розницу в другом. Хорошо понимает (она мусульманка), что торговать алкоголем — грех, но, говорит, Аллах видит, что не для наживы, а чтобы прокормиться.

Уезжали из аула со слезами. Как минимум, одна из участниц мастер-класса, Марина Маковецкая, стала настоящим фотографом. А ещё я был страшно горд, когда журнал «Русский репортёр» поместил эту фотографию на афишу своей юбилейной выставки.


{«img»: «/wp-content/uploads/2015/06/Maksimishin_10.jpg», «alt»: «Сергей Максимишин», «text»: «»}

Текст взят без сокращений из авторской книги «100 фотографий Сергея Максимишина», которую можно заказать до 31 августа.

Сергей Максимишин: «Фотограф должен быть рассказчиком»

Сергей Максимишин (Sergey Maximishin) — талантливый фотожурналист. Его работы узнаваемы не только в узких кругах любителей фотоискусства. Они хорошо продаются на выставках и привлекают внимание как фотографов-любителей, так и профессионалов. Начиная с 2001 года Сергей Максимишин на разных конкурсах ежегодно получал награды. Самым значимым стал первый приз на выставке World Press Photo (2006 год). 

До того, как взять камеру в руки и посвятить жизнь искусству фотографии, Сергей получил политехническое образование. Он успел поработать в Эрмитаже и возглавить крупную компанию. Но, в силу определенных обстоятельств, в какой-то момент его жизнь круто изменилась, и он реализовал свой творческий потенциал в сфере искусства.

Детство и юность талантливого фотожурналиста

Появился на свет Сергей Максимишин 29 октября 1964 года в поселке Кодыма, который находится в Одесской области. Со временем семья переехала в Керчь (Крым). Никто не пророчил Сергею творческого будущего. В 1982 году юноша окончил школу, в которой учился прилежно. Затем он успешно сдал вступительные экзамены в Политехническом институте, располагающемся в Ленинграде, куда и отправился учиться. Выбрал Сергей не самую легкую специальность — получал знания в области экспериментальной ядерной физики. Занятия не особо увлекали Максимишина, и через 3 года его отчислили из-за большого количества пропусков.

Лишившись статуса студента, Сергей отправился на военную службу, где и взял впервые камеру в руки. С этого момента его поглотил мир фотографии, хотя до того, как увлечение превратилось в профессию, прошло немало времени. Во время военной службы, которая длилась с 1985 по 1987 год, юноша входил в группу советских военных специалистов, работающих на Кубе. Сергея взяли в качестве фотографа.

Приход в фотографию

После возвращения из армии Максимишин решает закончить образование,  восстанавливается в институте. Из-за скромного финансового положения Сергею пришлось параллельно устроиться на работу. Он занял вакантную должность в лаборатории Эрмитажа, где в его обязанности входило проводить экспертизы. Чаще всего он работал с монетами, исследуя их химический состав.

В тяжелый для всей страны период, начавшийся в начале 90-х, у Сергея уже была семья и маленький сын. В 1991 году он оставляет работу в Эрмитаже, где к тому времени уже перестали платить зарплату, и начинает работать в частных компаниях. Когда в 1998 году компания, в которой Максимишин работал, разорилась, Сергей кардинально меняет свою жизнь.

На протяжении всего времени после возвращения из армии Максимишин не выпускает камеру из рук, фотографирует друзей и знакомых. В 1996 году он узнал о наборе в группу фотокорреспондентов и поспешил подать документы. Обучался искусству фотографии Сергей 2 года. Уже в то время он начал публиковаться в малоизвестных изданиях. Вот как раз после банкротства фирмы он и решил превратить любимое хобби в профессию.

Творческий путь гениального фотокорреспондента

В 1999 году Максимишин начал работать в издании «Известия». В 2000 году он отправляется в Чечню, 2001 — в Афганистан, а 2002 — в Ирак. Эти годы можно назвать поворотными в жизни фотокорреспондента, работы которого попадают в западные СМИ. В Чечне пути Сергея пересеклись с фотографом Юрием Козыревым, который стал его первым учителем. Несмотря на то, что техника с которой работал фотокорреспондент, была далека от совершенства, ему удалось сделать немало снимков. Сегодня они не только выставляются в галереях, но и успешно продаются. Яркий пример — работа под названием «Продавец золотых рыбок», сделанная в 2002 году.

В 2003 году Сергей перестал работать с «Известиями» и начал сотрудничество с немецким агентством «Фокус», американскими и французскими изданиями. Сегодня же он не только занимается любимым делом, но и обучает искусству фотографии студентов. На своих курсах мастер своего дела вовсе не акцентирует внимание на технической стороне вопроса. Цель Максимишина — научить тех, кто уже знает основы съемки, делать «живые» снимки, которые отображают суть происходящей ситуации. Ведь, по собственным убеждениям Сергея, обучиться технической стороне может каждый, а вот раскрыть через камеру душу человека — гораздо сложнее. «Моя задача — объяснить студентам, как рассказывать истории с помощью фотографии», — всегда говорит мастер.

На протяжении 6 лет Максимишин устраивает выставки работ своих студентов, которые собирают большое количество зрителей и ценителей искусства.

Кроме преподавания на курсах фотожурналистики, Сергей организовывает мастер-классы не только в разных городах России, но и за рубежом. Также он с радостью принимает приглашения поработать в составе жюри на фотоконкурсах и фестивалях, устраивает собственные выставки, пишет книги. Несмотря на то, что жизнь известного фотокорреспондента расписана по часам, он успевает следить за новыми тенденциями и вести активную социальную жизнь в сети Facebook.

Наследие Сергея Максимишина

Снимки Сергея Максимишина для многих стали учебным материалом, при помощи которого начинающие фотографы оттачивают свое мастерство. В 2007 году он выпустил книгу, в которой собрал лучшие работы. Она называется «Последняя империя. Двадцать лет спустя».  В ней можно найти снимки не только с просторов России, а сюжеты из всех стран, которые некогда входили в состав СССР. Его фотографии наполнены чувствами и эмоциями.

Максимишин никогда не гонялся за идеальным кадром с точки зрения композиции, света и т.д. Для него важна реальная история о людях и событиях, которую он и рассказывает через объектив своей камеры. Сегодня Сергей трудится над второй книгой.

Лучшие фотографии Сергея Максимишина » BigPicture.ru

Сергей Максимишин — один из самых известных российских фотожурналистов, призер и победитель большого количества международных и национальных конкурсов и фестивалей (дважды призер World Press Photo, например), выставляется в России и за рубежом, сотрудничает с ведущими мировыми СМИ, преподаватель фотографии, который вырастил уже не одно поколение замечательных фотографов. Словом, Сергей Максимишин — один из важнейших современных русских фотографов. Можно по-разному относиться к его фотографиям, но отрицать его роль уже нельзя.

Мы выбрали для вас на свой вкус 30 фотографий Сергея Максимишина.

Озеро Зайсан. Казахстан. 2004 Владимир Путин. Санкт-Петербург. 2003 Мариинский театр. Санкт-Петербург. 2002 Ресторан «Зов Ильича». Санкт-Петербург. Ноябрь 2003 Московский бизнесмен на борту собственного теплохода. Москва. 2005 Грозный. Чечня. 2000 Купание в фонтане. Гудермес, Чечня. 2003 Вытрезвитель. Санкт-Петербург. 2003 Зверосовхоз «Пионер». Поселок Мшинская, Ленинградская область. 2002 Кормление голубей. Санкт-Петербург. 2001 Чаепитие труппы самодеятельного «Наивного театра» при психоневрологическом интернате №7. Санкт-Петербург. 2003 Восточно-Казахстанская область, Казахстан. 2004 Праздник в честь Девы Марии — святой покровительницы села Арамус. Армения. 2007 В ожидании школьного автобуса. Аул Эль-Тюбю, Кабардино-Балкария. 2008 Теологический колледж. Махачкала. 2008 Полдник в кадетском корпусе. Сысерть, Свердловская область. 2008 Центр социальной абилитации людей с расстройствами аутистического спектра «Антон тут рядом». Санкт-Петербург. 2014 Клуб танго. Воронеж. 2015 Митинг левых молодежных движений. Москва. 2010 Посмертная маска Ленина. Музей Ленина, Ульяновск. 2010 Техник-осеменитель Маша (справа) и ее сестра доярка Люба. Тосненский район, Ленинградская область. 2004 Остров Сулавеси. Индонезия. 2012 Мальчики наблюдают за обучением новобранцев. Афганистан. 2001 Продавец золотых рыбок. Багдад. 2002 Туристы из материкового Китая в Гонконге. 2012 Окрестности Дели. Индия. 2013 Храмовые полицейские. Исфахан, Иран. 2005 Тринидад-де-Куба. 2009 Позиции Северного альянса у кишлака Ташты-Кала. Афганистан. 2001 38-я параллель. Граница между КНДР и Южной Кореей. 2005

Смотрите также: «Последний гвоздь в гроб военной фотожурналистики»: как бразильский журналист одурачил весь мир

А вы знали, что у нас есть Яндекс Дзен и Telegram?

Подписывайтесь, если вы ценитель красивых фото и интересных историй!

Сергей Максимишин – мастер фотоисторий

На счету Сергея Максимишина множество премий и наград, в том числе две победы в конкурсе World Press Photo. Его работы публикуют в The Times, Newsweek, Washington Post, Paris Match, Stern, Geo, The Wall Street Journal, Business Week, Focus, Der Profile и в популярных отечественных изданиях.

В 2007 году Максимишин выпустил книгу «Последняя империя. Двадцать лет спустя», которую составил из своих лучших снимков, сделанных в России и союзных республиках после распада СССР. В 2015 вышла ещё одна авторская фотокнига – «Сергей Максимишин. 100 фотографий».

Максимишин снимает настоящую Россию, страну, которая с первого взгляда может показаться не самой прекрасной, но полной чувств, эмоций и очарования. На его фотографиях, сделанных на улицах, в вытрезвителях и ресторанах запечатлены люди, живущие обычной жизнью. Сквозь объектив фотографа сцены выстраиваются в классические композиционные схемы и превращаются в изящные говорящие картины.

Работы Сергея Максимишина, снятые в разные годы в разных странах:


Два монаха несут икону. Александро-Свирский монастырь, 2001.


Офисные работники банка отмечают День рождения коллеги. Санкт-Петербург, Россия, 2001.

Авторский текст к снимку выше из книги «100 фотографий Сергея Максимишина»:

«Огонёк» решил взять интервью у Романа Трахтенберга, шоумена, автора и ведущего развлекательной программы в питерском клубе «Хали-гали» – «клубе грязных эстетов», чрезвычайно популярном в Петербурге в начале 2000-х. Раскованная атмосфера, много недорогой водки, большие порции сытной еды, грубые (иногда ну очень смешные) шутки. Официантки – топлесс, спляшут голыми на столе, если попросишь, а если очень попросишь, и не только спляшут. В общем, творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья по-советски.

Отправились мы в клуб с приехавшим из Москвы пишущим журналистом. Ещё до начала программы взяли интервью, остались посмотреть шоу. Трезвым на это дело смотреть невозможно, и через какое-то время мы оказались на одной волне с собравшимися. За соседним столиком веселилась компания банковских служащих, отмечавших день рождения коллеги. Соседи опережали нас, по моим понятиям, граммов на 150.

Танец на столе – подарок юбиляру. Поощряемый своими удалыми нетрезвыми героями, я снимал почти вслепую – было очень темно. Вспышкой (тогда ещё у меня была вспышка) лупил в потолок за себя. Потолок был обтянут чёрным бархатом, под потолком, помню, была ещё какая-то решётка из реек, на которой крепились тусклые лампочки. Плёнка – не цифра, посмотреть, что получается – никак, уверенности в том, что что-то вообще получится, не было никакой, да и процесс, надо сказать, в тот момент увлекал больше, чем результат.

Утром в лаборатории выяснилось, что всё получилось. Эта картинка оказалась самой невинной из снятого. Стриптизёрша работала с огоньком. «Огонёк» фотографию не поставил.


Ресторан «Зов Ильича». Санкт-Петербург, 2003.


Теологический колледж. Махачкала, 2008.


Владимир Путин. Санкт-Петербург, 2001.


«Наши». Москва, 2008.


Стена. Санкт-Петербург, 2003.


Полдник в кадетской школе. Екатеринбург, 2008.


Курбан-Байрам. Санкт-Петербург, 2004.


Тобольск, 2006.


Невский. Санкт-Петербург, 2000.


Вытрезвитель. Санкт-Петербург, 2003.


Термальные вынны. Камчатка.


Зверосовхоз «Пионер». Ленинградская область, 2002.


Кормление голубей. Санкт-Петербург, 2001.


Курбан-байрам. Санкт-Петербург, 2004.


Чаепитие труппы самодеятельного «Наивного театра» при Психоневрологическом интернате N7.


Ямал, 2003.


Московский бизнесмен и его жена на борту собственного теплохода. Москва, 2004.


Рыбоводный завод, Камчатка, 2006.


1-е Мая. Санкт-Петербург, 2000.


Санкт-Петербург, 2000.


Мариинский театр. Санкт-Петербург, 2002.


Русский музей. Подготовка к открытию выставки Айвазовского. Санкт-Петербург, 2000.


Эрмитаж. Санкт-Петербург, 2003.


Ресторан Мао. Санкт-Петербург, 2002.


Москва, 2004.


Грозный, Чечня, 2000.


Чечня, 2000.


Грозный, Чечня, 2000.


Солдатик, Дубай-Юрт, Чечня, 2000.


Гудермес, Чечня, 2003.


Сестры Фатима и Зухра, их мать Джамиля и тетка Натифа ждут прибытия школьного автобуса. Чегемское ущелье, Кабардино-Балкария, 2008.


Переправа. Тобольск, река Иртыш, 2005.


Рыбная ловля на реке Иртыш. Казахстан, 2004.


Озеро Зайсан, Казахстан, 2004.


Сельская церковь. Деревня Арамуз, Армения, 2007.


Застава. Казбеги, Грузия, 2005.


Афганистан, 2001.


Дети наблюдают за обучением новобранцев. Афнганистан, 2001.


Афганистан, 2001.


Слуга, зажигающий свечу. Афганистан, 2001.


Мальчик, нагружающий осла. Афганистан, 2001.


Продавец золотых рыбок. Багдад, Ирак, 2002.


Очередь за продовольствием. Багдад, Ирак, 2002.


Кирпичный завод. Ал-Нахраван, Ирак, 2002.


Пешеходный мост. Багдад, Ирак, 2002.


Тянущие сети. Гоа, Индия, 2002.


Оптовый рыбный рынок. Гоа, Индия, 2002.


Штат Карнатака, Индия, 2002.


Штат Гоа, Индия, 2002.


Ремонт сельской церкви. Штат Гоа, Индия, 2006.


Грузчик. Штат Гоа, Индия, 2006.


Каменоломня. Штат Гоа, Индия, 2008.


38-я параллель. Северокорейские пограничники. Пхонмончжон, Северная Корея, 2005.


Храмовая полиция. Исфахан, Иран, 2006.


Набережная в колониальном стиле. Сус, Тунис, 2001.


Кирпичный завод. Бхактапур, Непал, 2007.


Праздник полнолуния в храме Пашупатинат. Катманду, Непал, 2008.

Смотрите также:

РОСФОТО Сергей Максимишин. Карта памяти

Соглашение об условиях предоставления услуги онлайн-продажи билетов Федеральным государственным бюджетным учреждением культуры «Государственный музейно-выставочный центр РОСФОТО»

Настоящий документ — «Пользовательское соглашение» является офертой (в соответствии со статьей 437 Гражданского кодекса РФ). Безусловным принятием (акцептом) условий настоящей Оферты, в соответствии со статьей 438 Гражданского кодекса РФ, считается пользование Клиентом услугой онлайн-продажи.

Настоящая Оферта содержит условия заказа и оплаты услуг РОСФОТО. Совершая действия по заказу/покупке/оплате билета в РОСФОТО, Клиент полностью и безоговорочно принимает и обязуется неукоснительно соблюдать все условия настоящего Соглашения.

РОСФОТО предоставляет возможность оплачивать билеты посредством компьютерной сети Интернет, используя для расчетов «Платёжные системы». Указанная услуга по онлайн-продаже доступна Клиенту при наличии у него компьютера или иного устройства, позволяющего осуществить доступ в сеть Интернет, а также доступа к сети Интернет.

Все вопросы, связанные с предоставлением прав доступа в сеть Интернет, покупкой и настройкой для этого соответствующего оборудования и программных продуктов, настоящим Соглашением не регулируются и решаются Клиентом самостоятельно.

  1. ОСНОВНЫЕ ТЕРМИНЫ

1.1. Банковская карта — инструмент для совершения её держателем операций с денежными средствами, находящимися у банка, выпустившего карту, в соответствии с законодательством РФ и договором с банком-эмитентом.

1.2. Билет — документ, выполненный на бланке строгой отчетности, предоставляющий право посещения Мероприятий.

1.3. Возврат — оформленный в соответствии с условиями настоящего Соглашения возврат Платежа на Банковскую карту Клиента.

1.4. Заказ — один или несколько Билетов на одно Мероприятие, выбранных Клиентом из Системы и объединенных в Системе единым идентификационным номером, на основании которого осуществляется временное изъятие (бронирование) указанных Билетов из общей продажи в Системе.

1.5. Кассы РОСФОТО — кассы РОСФОТО для продажи билетов.

1.6. Клиент (Пользователь) — физическое лицо, достигшее 18-летнего возраста, или уполномоченный представитель юридического лица, использующие Банковскую карту на основании договора с банком-эмитентом, прошедшие Регистрацию на Сайте и использующие Сайт для получения информации и Заказа Билетов.

1.7. Мероприятие — выставки, а также иные события, посещение которых возможно только при предъявлении Билета.

1.8. Платеж — перевод денежных средств в размере Стоимости Заказа на счет РОСФОТО с помощью Банковской карты.

1.9. Система (платежная система) — совокупность финансовых институтов, объединенных между собой на договорной основе, а также включающая в себя программные, аппаратные и технические средства, обеспечивающие информационное и технологическое взаимодействие, необходимое для осуществления расчетов между «Покупателями» и «Продавцом».

1.10. Оплата заказа — подтверждение со стороны Системы факта списания денежных средств с Банковской карты Клиента.

1.11. Покупка — факт оплаты Заказа, подтверждаемый Ваучером, который бесплатно обменивается на Билеты в Кассах РОСФОТО.

1.12. Сайт — WEB-сайт РОСФОТО, размещенный в сети Интернет по электронному адресу www.rosphoto.org, предназначенный для размещения информации и бронировании Билетов.

1.13. Соглашение — настоящее пользовательское соглашение.

1.14. Ваучер — документ в электронном виде или на бумажном носителе, подтверждающий факт осуществления Клиентом оплаты Билетов на Сайте. Ваучер Заказа не является Билетом и не дает права посещения Мероприятия.

1.15. Стоимость Заказа определяется Сторонами при каждом определенном Заказе на основе действующих расценок РОСФОТО на момент оформления Заказа на Сайте.

1.16. Стороны — РОСФОТО, Клиент.

1.17. РОСФОТО (Продавец) — Федеральное государственное бюджетное учреждение культуры «Государственный музейно-выставочный центр РОСФОТО», ИНН 7813173210 КПП 783801001 ОГРН 1027806860740; место нахождения: 190000, Санкт-Петербург, ул. Большая Морская, д.35, литера М.

1.18. Правила платежных систем — свод документов, регулирующих деятельность платёжных система VISA и MasterCard.

2. ПРЕДМЕТ СОГЛАШЕНИЯ

2.1. Соглашение регулирует поведение Клиента при получении информации и осуществлении Заказа при приобретении Билетов с использованием Сайта.

2.2. Соглашение является договором между Клиентом и РОСФОТО (далее — Сторона, Стороны) и регламентирует использование Клиентом Сайта РОСФОТО.

2.3. Слова и выражения, выделенные заглавными буквами по тексту настоящего Соглашения, если не определены непосредственно по тексту таковыми, имеют значения, предусмотренные для них в разделе 1 настоящего Соглашения.

3. ВСТУПЛЕНИЕ СОГЛАШЕНИЯ В СИЛУ

3.1. Соглашение вступает в силу с момента нажатия на кнопку «Заказать» при бронировании Билетов.

3.2. РОСФОТО оставляет за собой право вносить изменения в настоящее Соглашение без дополнительного уведомления Клиента и предупреждает Клиента о том (а Клиент настоящим принимает и соглашается с тем), что при каждом новом Заказе Клиент обязан ознакомиться с текстом Соглашения на предмет внесенных изменений. Текст Соглашения постоянно размещен на Сайте РОСФОТО по адресу: https://rosphoto.org/terms-of-service-online-tickets

3.3 Согласие Клиента с условиями настоящего Соглашения выражается в форме размещения своего электронного адреса в регистрационной форме при бронировании Билетов.

4. РЕГИСТРАЦИЯ

4.1. Регистрация на Сайте:

— Клиент обязуется заполнить все поля регистрационной формы (электронной анкеты) на Сайте при бронировании Билетов.

4.2. Клиент обязуется:

— указать действующий адрес электронной почты (e-mail), принадлежащий Клиенту;

— указать действующий номер телефона, принадлежащий Клиенту;

— ввести ФИО получателя Билетов в Кассах РОСФОТО;

— выразить своё согласие с условиями Соглашения (см. пункт 3.3 настоящего Соглашения).

5. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ КЛИЕНТА

5.1. Клиент обязан полностью соблюдать условия настоящего Соглашения.

5.2. Клиент имеет право осуществлять Заказ на Сайте и возврат Платежа в соответствии с условиями настоящего Соглашения.

5.3. Клиент обязан добросовестно использовать Сайт (только в целях, не противоречащих настоящему Соглашению и в том порядке, как предписывает настоящее Соглашение). Запрещается использование программных средств для модификации данных и иных способ несанкционированного доступа к функционалу Сайта.

5.4. Клиент не имеет права воспроизводить, повторять, копировать, перепродавать, размещать на других сайтах, использовать в коммерческих или рекламных целях информацию с Сайта, в том числе информацию о предложенных на Сайте Билетах и ценах на Билеты.

5.5. Право посещения Мероприятий РОСФОТО предоставляется Клиенту на основании Билета, выполненного на бланке строгой отчетности и выданного в кассе РОСФОТО на основании Ваучера.

6. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ РОСФОТО

6.1. РОСФОТО предоставляет Клиенту возможность осуществлять Заказ Билетов через Сайт РОСФОТО и их Возврат в соответствии с условиями настоящего Соглашения.

6.2. РОСФОТО обязуется указать на Сайте цену для всех Билетов, которые доступны для Заказа. Заказ Билетов для льготных категорий граждан не производится.

6.3. РОСФОТО имеет право в одностороннем порядке изменить цену Билетов, предлагаемых на Сайте, при этом Стоимость ранее оплаченных Заказов остается неизменной.

6.4. РОСФОТО имеет право направлять Клиентам информационные сообщения, связанные с оказанием услуг (в том числе с оформлением Заказа).

6.5. РОСФОТО имеет право по своему усмотрению устанавливать лимиты на количество приобретаемых Клиентом Услуг.

6.6. РОСФОТО вправе аннулировать Заказы Клиента, нарушающего условия настоящего Соглашения.

7. ПРАВИЛА ПОКУПКИ И ВОЗВРАТА БИЛЕТОВ

7.1. Валюта Платежа и Возврата

7.1.1. Валютой списания денежных средств с Банковской карты Клиента в соответствии с действующим законодательством РФ является российский рубль.

7.1.2. Валютой Возврата денежных средств на банковскую карту Клиента в соответствии с действующим законодательством РФ является российский рубль.

7.2.Порядок совершения Заказа при оплате Банковской картой

7.2.1. После выбора необходимых Билетов Клиент приступает к оформлению Заказа посредством нажатия кнопки «Заказать» и поэтапно проходит все ступени формирования Заказа.

7.2.2. В любой момент до окончательного подтверждения Заказа и совершения Платежа Клиент вправе отказаться от неоплаченного Заказа, если какие-либо условия настоящего Соглашения являются неприемлемыми для Клиента.

7.2.3. Для оплаты Заказа Клиент автоматически перенаправляется на сайт Системы, где проверяются данные Банковской карты Клиента. При успешном проведении Платежа со счета Банковской карты снимается сумма в размере стоимости Заказа. В случае, если оплата Заказа не была завершена и/или завершена неуспешно, Клиент вправе оформить новый Заказ и произвести его оплату согласно порядку, указанному в пункте 7.2 настоящего Соглашения.

7.2.4. При успешной оплате Клиент получает на адрес электронной почты, указанный в процессе оформления Заказа, ссылку на ваучер для его распечатывания.

7.2.5. Ваучер подлежит обязательному обмену на Билет, изготовленный на бланке строгой отчётности. Обмен Ваучера на Билет производится в Кассах РОСФОТО в день посещения. Срок действия Ваучера составляет 14 дней с момента его получения Клиентом.

7.2.6. Для получения Билетов Клиенту необходимо предъявить документ, удостоверяющий личность, и Ваучер в распечатанном или электронном виде.

7.2.7. В случае одностороннего отказа Клиента от Заказа, Клиент имеет право на возврат суммы, уплаченной им при оформлении Заказа в соответствии с пунктом 7.7 настоящего Соглашения.

7.3. Отказ в выдаче Билетов

7.3.1. РОСФОТО имеет право отказать Клиенту в выдаче Билетов в случае:

а) при получении информации от Системы о совершении или подозрении на совершение мошеннической операции с использованием Банковской карты Клиента до возврата Платежа на Банковскую карту Клиента;

б) если Билеты по соответствующему Заказу были выданы Клиенту ранее;

в) в случае невозможности идентифицировать личность получателя Билетов;

г) возврата Платежа по соответствующему Заказу до момента обращения Клиента в Кассу для получения Билета по Заказу;

д) несовпадения личных данных о Клиенте (ФИО), указанных в Ваучере и в предъявленном Клиентом документе, удостоверяющем личность.

7.3.2. Стороны пришли к соглашению, что в случае отказа РОСФОТО в выдаче Клиенту Билетов по основаниям указанным в пункте 7.3.1, факт неполучения Клиентом Билетов по соответствующему Заказу будет признаваться Сторонами фактом неполучения Билетов по вине Клиента и освобождает РОСФОТО от возврата Клиенту суммы Платежа по соответствующему Заказу.

7.3.3.Если клиент фактически не получил Билет по соответствующему Заказу в срок, указанный в пункте 7.2.5, то такое событие является достаточным основанием для РОСФОТО прекратить свои обязательства по настоящему Соглашению в одностороннем порядке в соответствии с условиями Соглашения и считать свои обязательства перед Клиентом выполненными в полном объеме.

7.4. Безопасность Платежей

7.4.1. Клиент обязан совершать Платежи только при помощи собственной Банковской карты.

7.4.2. Безопасность Платежей обеспечивается процессинговым центром «ПСКБ Онлайн» (пункт 7.6.2 настоящего Соглашения).

7.5. Аннулирование Заказа

7.5.1. РОСФОТО вправе аннулировать Заказ в случаях, указанных в пунктах 7.2.7 и 6.6 настоящего Соглашения.

7.5.2. РОСФОТО имеет право в случае неполучения подтверждения об успешном Платеже от Системы аннулировать Заказ через 2 (два) часа после его оформления Клиентом на Сайте.

7.5.3. РОСФОТО вправе аннулировать Заказ в случае технического сбоя программно-аппаратного комплекса при осуществлении Заказа. Стоимость Заказа при этом возвращается на Банковскую карту, при помощи которой был совершен соответствующий Платёж в соответствии с пунктом 7.7.2.2 настоящего Соглашения.

7.6. Информационная поддержка Клиента

7.6.1. В случае возникновения вопросов, не связанных с осуществлением Платежа, Клиент может обратиться в РОСФОТО по телефону: (812) 314-12-14 (с 10:00 до 18:00) или по электронной почте по адресу: [email protected]

7.6.2. По всем вопросам, претензиям и пожеланиям, связанным с осуществлением Платежа с использованием Банковской карты, Клиент должен обращаться в службу технической поддержки процессингового центра «ПСКБ Онлайн»: [email protected] или по телефонам: 8 800 200 35 65, (812) 332 26 26.

7.7. Правила Возврата

7.7.1.Правила возврата Платежа по запросу Клиента до обмена Ваучера на Билет в Кассе РОСФОТО

7.7.1.1. Возврат Платежа за оплаченный Заказ проводится только за заказы, оформленные на Сайте РОСФОТО при помощи Банковской карты и не полученные в Кассах РОСФОТО.

7.7.1.2. Для осуществления Возврата Клиент должен заполнить Заявление в электронном формате (скачать бланк заявления в формате MS Office) и отправить его по электронной почте по адресу: [email protected]

7.7.1.3. Обработка запросов на осуществление Возврата осуществляется в рабочие дни с 10:00 до 17:00 по московскому времени. Запрос принимается РОСФОТО в обработку только после выполнения Клиентом в полном объеме условий, установленных в пункте 7.7.1.2. Запрос в свободной форме (без заполненного заявления на возврат) или заявление, заполненное некорректно, не являются основанием для Возврата.

7.7.1.4. При принятии запроса на Возврат менее чем за 3 (три) дня до даты окончания срока действия Ваучера РОСФОТО оставляет за собой право не осуществлять возврат стоимости Билетов Клиенту.

7.7.2. Правила Возврата Билетов, приобретенных при помощи Банковской Карты на Сайте и полученных в Кассах РОСФОТО

7.7.2.1. Оформление Возврата Билета производится только в Кассах РОСФОТО.

7.7.2.2. Возврат стоимости Билета осуществляется только на Банковскую Карту, с которой был произведен Платеж.

7.7.2.3. Для Возврата Билета Клиент заполняет заявление (выдается на Кассе), в котором указывает: фамилию, имя, отчество, номер Ваучера, номер паспорта, адрес электронной почты и номер Банковской карты, с которой был произведен Платеж, дату Заказа, сумму Заказа и номер Билета. Заявление, заполненное некорректно, не является основанием для Возврата стоимости Билета. Для оформления Возврата Клиенту необходимо предъявить документ, удостоверяющий личность и Билет.

7.7.3. Правила Возврата Билетов по инициативе РОСФОТО

7.7.3.1. При Возврате платежа в случае отмены Мероприятия или в случае замены Мероприятия, если Билеты подлежат возврату, а также в случае возникновения технических сбоев, послуживших причиной некорректного оформления Заказа или осуществления Платежа, РОСФОТО аннулирует Заказ и возвращает Клиенту Платеж в полном объеме.

7.7.4. Стороны пришли к соглашению, что возврат Платежа по соответствующему Заказу в соответствии с условиями настоящего Соглашения и/или Правилами Международных Платёжных Систем и законодательством РФ, будет расцениваться Сторонами как событие, которое является достаточным основанием для РОСФОТО прекратить свои обязательства по настоящему Соглашению и считать свои обязательства перед Клиентом выполненными в полном объёме.

7.8. Датой возврата Платежа считается дата списания денежных средств со счёта РОСФОТО. За дальнейшее прохождение денежных средств РОСФОТО ответственности не несет.

8. КОНФИДЕНЦИАЛЬНОСТЬ ИНФОРМАЦИИ

8.1. РОСФОТО обязуется не разглашать полученную от Клиента информацию. Не считается нарушением предоставление РОСФОТО информации лицам, действующим на основании договора с РОСФОТО, для исполнения обязательств перед Клиентом. РОСФОТО предоставляет доступ к персональным данным Клиента только тем работникам, подрядчикам и агентам, которым эта информация необходима для обеспечения функционирования Сайта и предоставления услуг Клиенту.

8.2. Обработка данных Клиента осуществляется в соответствии с соблюдением действующего законодательства РФ. РОСФОТО обрабатывает данные Клиента в целях предоставления Клиенту услуг, проверки, исследования и анализа таких данных и для связи с Клиентом. РОСФОТО принимает все необходимые меры для зашиты данных Клиента от неправомерного доступа, распространения, изменения, раскрытия или уничтожения.

8.3. Принимая условия Пользовательского соглашения на Сайте, Клиент дает согласие на обработку персональных данных, как с использованием средств автоматизации, так и без таковых, включая сбор, систематизацию, накопление, хранение, уточнение, использование, распространение (в том числе передачу), обезличивание, блокирование, уничтожение персональных данных, предоставленных Клиентом в связи с выполнением настоящего Соглашения, а также иных действий, предусмотренных Федеральным законом от 27.07.2006 № 152-ФЗ «О персональных данных».

8.4. РОСФОТО не проверяет достоверность предоставленных Клиентом данных и не осуществляет контроль их актуальности, но исходит из того, что Клиент предоставляет достоверные и достаточные данные по вопросам, предлагаемым в форме Регистрации, и поддерживает эту информацию в актуальном состоянии. Всю ответственность за последствия предоставления недостоверных или недействительных персональных данных несет Клиент.

8.5. РОСФОТО вправе использовать предоставленную Клиентом информацию, в том числе персональные данные, в целях обеспечения соблюдения требований применимого законодательства (в том числе в целях предупреждения и/или пресечения незаконных и/или противоправных действий Клиента). Раскрытие предоставленной Клиентом информации может быть произведено лишь в соответствии с применимым действующим законодательством по требованию суда, правоохранительных органов и в иных предусмотренных законодательством случаях.

9. ОГРАНИЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ

9.1. Клиент соглашается с тем, что использует Сайт и предоставляемую им функциональность «как есть», на свой собственный риск. РОСФОТО не принимает на себя ответственность, в том числе и за соответствие Сайта целям и ожиданиям Клиента.

9.2. РОСФОТО не несет ответственности по договорам, заключенным между Клиентом и третьими лицами.

9.3. РОСФОТО имеет право в любой момент в одностороннем порядке прекратить действие Сайта в целом или части его функций без предварительного уведомления Клиента. РОСФОТО не несет ответственности за временное или постоянное прекращение работы Сайта.

9.4. РОСФОТО прилагает все возможные усилия для обеспечения нормальной работоспособности Сайта, однако РОСФОТО не несёт ответственности за неисполнение или ненадлежащее исполнение обязательств по Соглашению перед клиентом в части возмещения убытков (ущерба), прямых или косвенных, произошедших из-за невозможности использования Сайта.

9.5. В случае наступления форс-мажорных обстоятельств, а также аварий или сбоев в программно-аппаратных комплексах третьих лиц, сотрудничающих с РОСФОТО, или действий (бездействий) третьих лиц, направленных на приостановку или прекращение функционирования Сайта, возможна приостановка работы Сайта без какого-либо уведомления Клиента.

9.6. РОСФОТО не несет ответственности за сроки осуществления Платежей банками и иными организациями, в том числе при возврате Платежей Клиенту.

9.7. При любых обстоятельствах ответственность РОСФОТО перед Клиентом ограничена стоимостью приобретаемых Клиентом Билетов.

9.8. Стороны освобождаются от ответственности за полное или частичное неисполнение своих обязательств, если такое неисполнение явилось следствием действия обстоятельств непреодолимой силы, возникших после вступления в силу Соглашения, в результате событий чрезвычайного характера, которые Стороны не могли предвидеть и предотвратить разумными мерами.

9.9. РОСФОТО не несет ответственности по возникшим между Клиентом и Системой и/или кредитным учреждением спорам и разногласиям по Платежам.

10. ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ

10.1. Настоящий документ является исчерпывающим Соглашением между Клиентом и РОСФОТО, определяет условия пользования Сайтом. В случае возникновения противоречий текст Соглашения, размещенный на сайте, будет иметь преимущество по сравнению с любым иным текстом Соглашения.

10.2. В случаях, не указанных в Соглашении, отношения между РОСФОТО и клиентом регулируются действующим законодательством РФ.

10.3. В случае возникновения разногласий и споров по поводу Соглашения и области его действия, РОСФОТО и Клиент предпримут все возможные усилия к их разрешению путем переговоров. В случае невозможности разрешения споров путем переговоров они будут разрешаться в суде в порядке, определенным действующим законодательством РФ.

10.4. Клиент настоящим подтверждает, что ознакомился и принимает полностью (и без каких-либо дополнительных оговорок) условия настоящего Соглашения. Клиент настоящим обязуется полностью соблюдать в своих взаимоотношениях с РОСФОТО все условия настоящего Соглашения.

Максимишин, Сергей Яковлевич — это… Что такое Максимишин, Сергей Яковлевич?

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Максимишин.

Сергей Яковлевич Максимишин (англ. Sergey Maximishin), (родился в 1964 г., в посёлке Кодыма) — российский фотожурналист.

Биография

Родился в 1964 году в поселке Кодыма Одесской области.

Школу закончил в 1982 году в городе Керчи, Крым.

В том же году поступил в Ленинградский Политехнический институт на кафедру «Экспериментальная ядерная физика».

С 1985 по 1987 служил в Советской Армии фотографом военного клуба Группы советских военных специалистов на Кубе. В 88-ом году вернулся в институт, совмещал учёбу с работой в Лаборатории научно-технической экспертизы Государственного Эрмитажа. С 1996-го по 98-ой год учился на Факультете фотокорреспондентов при санкт-петербургском Доме журналистов.

Руководил риэлтерской фирмой «Золотой медведь». По словам Максимишина[1]:

важную роль в моей фотографической карьере сыграл дефолт 98-го года. Если бы не разорилась моя фирма, вряд ли бы у меня хватило духу так круто изменить свою жизнь

С 1999 по 2003 работал фотокорреспондентом в газете «Известия».

С 2003 года сотрудничает с агентством «Focus», Германия.

Как фотожурналист сотрудничает с изданиями «Известия», «Огонек», «Итоги», «Комсомольская правда», «Российская газета», «Московский комсомолец», «Stern», «Time», «Geo», «Business Week», «Focus», «Corriere della Sera», «The Washington Post», «The Times», «The Wall Street Journal», «Newsweek», «Liberation», «Parool», «Der Profile»

Многократный призёр конкурсов Пресс Фото России и World Press Photo.

В 2007 году выпустил книгу «Последняя империя. Двадцать лет спустя»[1]; Афганистан, Ирак, Россия, Грузия, Северная Корея, Киргизия, Крайний Север, Индия и другие страны — лучшие фотографии из поездок по этим странам составили содержание книги.

Премии, награды

2001: РоссияПрессФото: · 1-й приз в номинации «Культура» (одиночная фотография) · 1-й приз в номинации «Повседневная жизнь» (серия) · 1-й приз в номинации «Повседневная жизнь» (одиночная фотография) Премия «Золотое перо» санкт-петербургского Союза журналистов Премия «Фотограф года» журнала «Огонек»

2002: РоссияПрессФото: · 1-й приз в номинации «Природа, экология и окружающая среда» · 3-й приз в номинации «Люди» · 3-й приз в номинации «Юмор» Гран-при петербургского конкурса «Лучший фотокорреспондет года» Премия Российской Академии журналистики «За лучший репортаж года»

2003: РоссияПрессФото: · 1-й приз в номинации «Природа и окружающая среда — одиночная фотография» · 2-й приз в номинации «Люди» · 2-й приз в номинации «Культура» (фотопроект) · 2-й приз в номинации «Культура» (одиночная фотография) · 3-й приз в номинации «Новости» (фотопроект) · Почетное признание жюри

2004: World Press Photo: · 1-й приз в номинации «Искусство — одиночная фотография» Россия Пресс Фото: · Первое место в категории «Люди» (одиночная фотография) · Второе место в категории «Повседневная жизнь» (одиночная фотография) · Первое место в категории «Культура» (одиночная фотография) · Первое место в категории «Культура» (прект)

2005: UNEP International Photographic Competition on the Environmental: · Почетное упоминание жюри

2006: World Press Photo: · 1-й приз в номинации «Повседневная жизнь»

Авторская книга

  • Максимишин Сергей «Последняя империя. Двадцать лет спустя», Издатель: Леонид Гусев, 2007 г.[2] ISBN 5964900089

К книге прилагается диск (DVD-ROM), содержащий фильм: «Мастер-класс Сергея Максимишина».

Персональные выставки

  • 2009 «Сергей Максимишин. 10 лет», Государственный Музей истории Санкт-Петербурга, Галерея «Победа» Москва.[3]

Интервью

  • Меглинская И. «Ответы. Сергей Максимишин, фотограф» Афиша 2008 [4]
  • Левкович Евгений «В фотожурналистике идет рубка не за деньги, а за образ жизни» «The New Times» 2009 [5]
  • Анастасия Принцева. «Лучшие фотографы страны: Сергей Максимишин», АФИША 2012.[6]

Интересные факты

В 2009 году Максимишин признался[2]:

В этой профессии на самом деле надо четко понимать, что богатым ты не станешь никогда

Ссылки

Примечания

портрет Путина и ободранные норки на звероферме. У этой последней вообще странная судьба. Когда фотограф становится известным? Когда его карточка выходит за пределы узкого круга медиасообщества. Думаю, что фотография со зверофермы […]

Сергей Максимишин. Окно циркового автобуса. Санкт-Петербург, декабрь 2000

Предоставлено автором

Сколько фотограф отснимает за жизнь? Десятки тысяч кадров, но запоминаются единицы. Для вас это какие?

Если говорить о самых известных моих картинках — не любимых, а известных, — то их две: портрет Путина и ободранные норки на звероферме. У этой последней вообще странная судьба. Когда фотограф становится известным? Когда его карточка выходит за пределы узкого круга медиасообщества. Думаю, что фотография со зверофермы уже стала народной. Она уже мне не принадлежит: приезжаю в Хельсинки — вижу огромные билборды с тушками. В новостях показывают демонстрацию «зелёных» в Париже — люди несут снимок с норками.

При этом можно говорить — и говорят — о «максимишинской фотографии», о вашем стиле в репортаже.

Для меня это сложный вопрос. Говорят, мои фотографии узнаваемы. Но я ничего для этого не делаю. Выбираю кадры после съёмки исходя из каких‑то трансцендентных ощущений, «нравится — не нравится». А во‑вторых — то ли это, что ты хотел сказать, или не то это, что ты хотел сказать.

Однако ваши студенты как‑то же усваивают ваш подход к фотографии. Критерии такого выбора вы формализовать пробовали?

Ну, если ты не снимаешь то, что ты хочешь, то ты и не выберешь то, что ты хочешь. Это первое. Второе — разговоры про внушения моим студентам, это всё неправда. Потому что если посмотреть лучших из моих студентов, то они снимают совсем по‑другому, там и близко Максимишина нет. То есть, я много раз говорю: боже вас упаси кого‑то копировать, а больше всего меня — но, может быть, подсознательно у тех учеников, которые обладают меньшей индивидуальностью, моё влияние и проявляется. Но я тоже этого не очень боюсь, потому что ученичество всё‑таки есть ученичество. Если говорить о студентах, я практически не говорю, как снимать. Как снимать — есть много замечательных учителей, Саша Лапин, например. Все разговоры на моих семинарах ведутся только о том, что снимать.

И чему вы учите студентов?

Журналистике. Найти интересную историю и интересно её рассказать. За полгода студенты должны сделать четыре очерка: рассказать о человеке — естественно, каждый сам выбирает своего героя, — о неком месте, о каком‑то событии и, что самое сложное, о проблеме или явлении. Собственно, этим исчерпывается круг задач журнального фотографа. В мире чётко разделены три специальности. Одна — это news photographer, он снимает события. Другая — photojournalist, этот работает для журналов. Делает большие материалы, сам выбирает темы, работает неделями, а то и месяцами. Результатом становится то, что раньше называлось у нас «фотоочерк», а там именуется picture story — последовательность фотографий, которая рассказывает о чём‑то. Третья специальность — documentary photography, документальная фотография, которая не связана с медиа. Это работа для выставок, книг и т. п. Так вот, насчёт фотожурналистики. Я категорически убеждён, что в слове «фотожурналистика» главное это «журналистика». Умение снимать — это только 20 % работы фотожурналиста. Работая на языке образов, он должен быть больше журналистом, чем любой пишущий журналист. Моё слово — фотоочерк. Рассказ историй о том, как живут люди, не предполагающий новостной сиюминутности. Кто такой хороший рыбак? Не тот, у кого японские снасти и сапоги, а тот, кто знает рыбные места. Чувство того, что здесь должна быть картинка, и есть фотожурналистика.

Сергей Максимишин. Зверосовхоз «Пионер». Поселок Мшинская, Ленинградская обл., ноябрь 2002

Предоставлено автором

Чувствуете картинку ещё сидя дома?

Простой пример — мы со студентами готовились к поездке в Кению. За неделю до поездки сажусь за компьютер, погружаюсь в кенийский Интернет, ищу темы для студентов. Нахожу массу интересного — школа классического балета в трущобах Найроби, кружок самообороны для старух, опасающихся сексуального насилия и много чего другого; Кения — интересная страна. И вдруг нахожу историю про индустрию «Jua kali»,
на суахили jua kali означает «палящее солнце»: когда нет денег на помещения, люди работают на улице, руками делают из металлолома роскошные вещи. Думаю: здесь точно будет моя фотография. Нахожу по Сети американца — автора заметки, получаю от него контакты кенийца-проводника. Приезжаем в Кению, договариваюсь с туземным профсоюзом и делаю серию.

Есть предчувствие, что это будет — кадр, и что это будет именно ваш кадр?

Ну да, в общем есть, наверное. На самом деле это похоже на какие‑то интимные ощущения — похоже на настройку гитары: ты чувствуешь — ближе-ближе, и иногда как бы резонанс. В общем, понимаешь, что сейчас может быть картинка. На самом деле в голове у тебя существует некая модель, я думаю, — и вот так же, как при настройке гитары, есть тон камертона, и чувствуешь даже приближение к резонансу, «тепло-горячо». Но это почти физиологические ощущения.

Фотография, победившая на World Press Photo в 2004 году — психоневрологический интернат, актёры тамошнего театра с синдромом Дауна, — она выглядит очень уж срежиссированной. С другой стороны, понятно — там очень эффектный фон, решающий весь кадр. Вам как часто приходится сталкиваться с такой приуготовленностью фона для картинки, когда остаётся только немного подождать?

Могу сказать точно, что даже когда я увидел этот стол, пока за него люди не сели, про тайную вечерю у меня и мысли не было. Кадр, кстати, не так прост, на него ушло пять катушек пленки, до того за столом происходило постоянное движение — ребята не сидели на месте, масса эмоций; я, когда выбирал кадр, совершенно сознательно искал самый спокойный. Так что эту аллюзию я сам создал — выбором кадра. Смешно: там в кадре часы есть, и могу точно сказать, что снимал я с без двадцати двенадцать до пяти минут первого; кадр, о котором мы говорим, сделан без семи минут…

Минутная стрелка приближается к двенадцати, и это выглядит не то прямым повторением евангельской истории, не то предвестием Страшного суда…

Ну, это уже изюм, подарок. Этого, пока снимал, я не видел. Более того, у меня потом спрашивали, специально ли я так снимал, что их за столом семеро, а времени без семи минут двенадцать. Так бывает — всё время получаешь подарки от бога; это работает для кадра, ну и слава богу.

Сергей Максимишин. Теологический колледж. Махачкала, апрель 2008

Предоставлено автором

Вы сотрудничаете с немецким фото-агентством «Фокус», рядом европейских журналов. Но вы, скорее, исключение. Почему так мало наших фотографов в мировых фотоагентствах?

По нескольким причинам. Первая — незнание языка. Студентам говорю: сначала выучите английский, потом учитесь снимать — в условиях огромной конкуренции редактор всегда выберет того, с кем может общаться. Вторая причина: Гамбург, Милан, Париж, Нью-Йорк — вот четыре фотографических столицы, где сосредоточены журналы. Мы — далеко. Третья: у нас нет школы. На Западе фотографов учат в университетах. Там фотограф прежде всего журналист. Он знает, что нужно снимать, а как — второй вопрос. Четвёртая: круг проблем русских медиа узок, они не могут посылать фотографов по всему миру. Нет бюджета.

Взяв в руки профессиональную камеру в зрелом возрасте, через два года вы стали штатным фотографом федеральной газеты. Жизненный опыт имел значение для такого стремительного роста?

Да, конечно. Недавно в одном интервью Лиза Фактор, отвечая на вопрос, почему в России мало заметных фотографов и нет побед на World Press Photo, заметила, что просто необходимо накопить жизненный опыт.

Вы работали для газеты интуитивно или опирались на школу, коллег?

Первое, что делает фотограф, когда приходит со съёмки, смотрит не своё, а то, что сняли коллеги. Уже был Интернет, и ленты информационных агентств были доступны. Учился с колес, помогали Анатолий Мальцев и Дмитрий Ловецкий, известные петербургские фотографы. Белянчев, потомственный фотограф, тоже хороший учитель. Настоящей школой была работа в Чечне рядом с Юрой Козыревым. К счастью, у меня было не много съёмок и оставалось время на свои собственные проекты. Спасибо Белянчеву, который этому не только не препятствовал, но иногда помогал.

Потом начались горячие точки?

Все известинские фотографы ездили туда по очереди, дошло и до меня. Но не хочу, чтобы меня связывали с горячими точками. Я — не военный фотограф, они работают десятилетиями, как Юрий Козырев. После Беслана дал себе обещание никогда не ездить в горячие точки.

Почему?

Беслан делался для журналистов. Беслан был сделан для того, чтобы я его сфотографировал. Массовый террор начался с появлением массовых коммуникаций — не хочу быть частью этой страшной машины.

Сергей Максимишин. Тобольск, июнь 2005

Предоставлено автором

Что остаётся фотографам?

Показать не как выглядит плод дуриан, его все уже видели по «ящику», а как он пахнет. Вместо передатчика информации стать трансляторами ощущений. А передача ощущений на расстояние называется искусством. Таким образом, грань между журналистской фотографией и арт-фотографией стирается. Если фотограф не художник, то он уже не интересен. Фотограф в горячей точке должен работать как Верещагин 150 лет назад.

Беда в том, что за искусство люди платят в последнюю очередь. Они платят за новости. Потреблять новости — это физиологическая потребность, искусство такой потребностью не является. Но гражданской журналистике недоступно aftermath story. Историю, что будет потом, они не снимут, и в этом наше преимущество.

Вы говорите об образе, внушаемом одним кадром или сразу серией?

Почему, в романе есть же масса образов. Есть образ серии, есть образ в отдельном кадре. Всё, что есть и в любом другом искусстве — гиперболы, метафоры, — что действует как в отдельной картинке, а может и в их совокупности, если предполагается некая общность.

То, что фотография начинает состязаться с другими искусствами — не вредит ли специфике, фотографической самости как вида искусства?

Губительно ли наличие образа? Мне кажется, нет. В фотографии всегда была некая образная составляющая и некая информационная составляющая. Так вот, мне кажется, информационная составляющая сейчас практически покинула фотографию. Фотография перестала быть средством массовой информации — чрезвычайно редко удается снять то, что ещё не сняло телевидение. Как минимум, потому что телевидение мобильнее, у телевидения больше бюджет, телевидение ничтоже сумняшеся снимает с вертолёта. По всем параметрам информационным мы проигрываем. И если я захочу узнать, что происходит в Южной Осетии, то фотография это последнее, куда я буду смотреть, видео в разы информативнее и Интернет. Фотография как носитель информации сейчас, мне кажется, стремительно теряет своё значение. Кроме того, скажем, ещё тридцать лет назад фотограф был нотариус. Событие — это то, что было сфотографировано. И фотограф был жизненно необходим. Сейчас это уже не так, сейчас эта роль скорей перешла к видео — а что же остаётся в фотографии? В фотографии остаётся только образ. Вот если мне нужно ощущение того, что происходило в Южной Осетии — не информация, а ощущение, — тогда я буду смотреть фотографии тех людей, которым я верю. Мне кажется, как раз образ сейчас становится сильно важнее. Если раньше от фотографа образа не требовалось — можно было оставаться честным профессионалом, адекватно снимая рукопожатия, то сейчас если ты не снимаешь образы, ты не художник, ты никому не нужен. Не интересен. Та же ситуация, что однажды произошла с живописцами. Когда‑то художник, рисовавший гравюры и акварельные миниатюры, был медиа, потом эту функцию взяли на себя фотографы — и так продолжалось до вьетнамской войны, до эпохи прямых телетрансляций. В XVIII веке человек запросто мог считаться хорошим художником только потому, что рисовал турецкого султана или бегемота, но как только появилась фотография, эта функция — информационно-медийная — ушла. Остался только образ. Художники с маленькой буквы стремительно выродились. Они сейчас где нужны? Ну, в зале суда, где запрещают фотографировать. А в искусстве выжили только художники с большой буквы. Вот то же самое сейчас происходит с фотографией.

А императив «правды факта»? Это превратится в тенденциозное искусство, как с передвижниками?

Может. Но пока — фотожурналистика жива. И фотография — ещё не живопись для бедных. Я понимаю, откуда сравнение с передвижниками; я неоднократно слышал это сравнение по отношению ко мне. Если вы пытаетесь вытащить меня из передвижников, мне кажется, что это не так. Если я что‑то про себя думаю, то Максимишин это не «как», а «что». Форма для меня не очень важна, существует масса фотографов, которые более изощрённые формалисты, чем я. Мне кажется, что все‑таки я рассказчик историй. Жанр моей фотографии — застольная байка. Иногда она может быть злой, смешной и так далее. Я боюсь быть самонадеянным, но с моей точки зрения это не передвижники, а скорее Гоголь — вот этот жанр меня больше всего увлекает. Гоголь в литературе — это то, чем я хотел бы быть в своих самых смелых мечтах в фотографии.

Сергей Максимишин. Чаепитие труппы самодеятельного «Наивного театра» при интернате № 7. Санкт-Петербург, апрель 2003

Предоставлено автором

У журнальной фотографии в любом случае проблематичное будущее. Превращение журнальной, жанровой фотографии в особое искусство, и новое существование в формате выставок и альбомов — может, это будущее? Прежнее реноме фотография, конечно, потеряет, как бы выйдет на достойную пенсию, с которой можно прожить.

Я писал где‑то, что сейчас самый важный вопрос, приделают к Интернету кассовый аппарат, чтобы фотографы могли получать нестыдные гонорары — тогда, может быть, вернутся хорошие времена. Потому что если не приделают и если фотография, размещённая в сети, не станет стоить столько, сколько фотография, размещённая в журнале, мы превратимся в рассказчиков басен или чеканщиков — есть такие маленькие, на любителя, разновидности творчества, что живут за счёт грантиков, фондиков, спонсирующих декоративно-прикладное искусство и народные промыслы. Как сейчас — многие уходят из профессии. Кто в свадебные фотографы, кто в преподавание.

Прежние времена в любом случае уже не вернутся. Самые популярные в Сети — фото и видео, сделанные случайными прохожими, а не суперпрофессиональные снимки.

Убьёт ли гражданская журналистика нашу профессию? Об этом сейчас много разговоров. Не может быть фотограф аккредитован на казнь Саддама Хусейна — тем не менее снимки оттуда попали в Сеть. Недавно редакторов крупных журналов спрашивали, какие фотографии изменили мир за последние 10 лет — они единодушно назвали фото, сделанные «чайниками» в тюрьме Абу-Грейб. Что произошло? Фотожурналистика стала бантиком к шляпе. А в Абу-Грейб не важны художества, важен информационный посыл.

Есть мнение: дайте полному дилетанту камеру, покажите, где нажимать на спуск, и из ста тысяч сделанных им снимков один будет гениальным.
Это так?

Запросто. Верю, что он сделает гениальный кадр, но не верю, что он сможет выбрать из ста тысяч именно этот кадр.

Сергей Максимишин | Тюремная фотография

Однажды, когда мне было 15 лет, я сидел голый на краю ванны весь в моче и блевотине после того, как напился до глупости. Очевидно, я сказал своей маме, которая была охвачена тревогой, «остыть». Я произнес эту строчку уверенно, доказывая, как далеко я зашел; насколько я был неспособен увидеть свое жалкое положение и насколько я был неспособен соединиться с реальностью.

Я не помню ни одного фактического эпизода (я был слишком запачкан), но позор и необходимая репарация после этого привели к тому, что я создал воспоминание, которое ощущается таким же интуитивным, как любое прустовское воспоминание.

Фотография Сергея Максимишина, Вытрезвитель, вызывает мурашки по животу.

Вытрезвитель, Санкт-Петербург, январь 2003 г. (с) Сергей Максимишин

Места лишения свободы – это места трагедий. Они существуют из-за удручающего (иногда необходимого) контроля над жалкими, жестокими, непонятыми, жестокими или оскорбленными людьми.

Тюрьмы и тюрьмы — это архитектуры неудачного человеческого взаимодействия и хрупкой психологии человека.Там, где многие люди боятся тех, кто сидит за решеткой, я, как правило, жалею.

Кто из вас вел себя как «классический пьяница»? Кто из вас хотя бы помнил свою глупую самоуверенность? Сколько из вас до сих пор настаивали (вплоть до нижнего белья), что есть чем заняться, кроме как отоспаться?

Вытрезвитель — это документ неудачного взаимодействия, блестящих человеческих недостатков и всей неизбежной неразберихи, которая существует (так и в тот или иной момент) во всей нашей жизни.

Максимишин – Биография: Родился в 1964 году. Вырос в Керчи, Крым. В 1982 году переехал в Ленинград. С 1985 по 1987 год служил в Советской Армии фотографом Группы советских войск на Кубе. В 1991 году окончил Ленинградский политехнический институт со степенью бакалавра искусств. по физике. Работал в лаборатории научно-технической экспертизы Эрмитажа. В 1998 году окончила Санкт-Петербургский факультет фотожурналистики. С 1999 по 2003 год работала штатным фотографом газеты «Известия».С 2003 года работает в немецком агентстве «Фокус».

РОССИЯ Странная смерть врача Навального

Доктор Сергей Максимишин организовал лечение, которое спасло жизнь отравленному блогеру, введя его в медикаментозную кому. Для Леонида Волкова врач «знал о состоянии Алексея больше, чем кто-либо другой, поэтому я не могу исключить возможность нечестной игры».

Москва (AsiaNews) – Доктор Сергей Максимишин, главный врач скорой помощи омской больницы, где в августе прошлого года лечился Алексей Навальный сразу после отравления, скоропостижно скончался в возрасте 55 лет, сообщается на сайте больницы.

Максимишин, который был заместителем главного врача по анестезиологии и реаниматологии в больнице, умер от обширного инфаркта, не связанного с коронавирусом. Он организовал лечение, которое спасло жизнь Навальному, поместив его в медикаментозную кому.

Врач «знал о состоянии Алексея больше, чем кто-либо другой, поэтому я не могу исключить возможность нечестной игры», — сказал Леонид Волков, глава сети региональных штабов Навального. Сейчас Волков сильно сомневается, что по факту смерти доктора будет проведено какое-либо расследование.

Когда в августе 2020 года главный оппозиционер России был доставлен в ГКБ №1 скорой медицинской помощи в Омске после того, как его самолет совершил аварийную посадку, его дело сразу же окружили режимом секретности, усиленным правоохранительными органами.

Родственники и друзья Навального сообщили, что некоторые врачи в больнице сразу указали на отравление, но после первоначального признания такой возможности руководство больницы ее упорно отрицало.

С Навальным, госпитализированным в Омске в состоянии искусственной комы в реанимацию, в кабинете врача постоянно поселились люди в форме.Кто они, главврач отказался назвать, хотя в одном из них опознали мэра Вячеслава Крючкова, начальника управления МВД по Омской области.

Родственники Навального сразу же настояли на том, чтобы Алексея отправили на лечение в Германию, но врачи настаивали на том, чтобы сначала стабилизировать его клиническое состояние. После инцидента главврач Александр Мураховский в ноябре 2020 года был повышен до должности директора Омского управления Минздрава, что несколько неожиданно для врача среднего звена.

Во время пребывания Навального в омской больнице Мураховский связался с прессой, охарактеризовав болезнь политика как форму «нарушения обмена веществ». Поначалу он также не позволял жене Навального Юлии Навальной встречаться с мужем, находящимся в коме, потому что она не могла предъявить свидетельство о браке.

Когда Навальный, наконец, прибыл в Германию, врачи берлинской больницы «Шарите» сразу же диагностировали отравление «Новичком» — заключение, подтвержденное тремя независимыми лабораториями в разных странах.Однако в России никто не хочет начинать расследование покушения на блогера, который сейчас находится в тюрьме после фиктивных судебных процессов.

Расследования СМИ, в том числе самого Навального, раскрыли подробности попытки отравления, связав ее с группой из восьми сотрудников ФСБ[*], один из которых даже признался в отравлении по телефону с Навальным, использовавшим подмену звонящего чтобы звонок выглядел так, будто он звонил с номера ФСБ.

Со смертью Максимишина любые попытки выяснить, что же произошло в омской больнице еще в августе, наверное, зашли в тупик.

Сегодня, 5 февраля, Навальный снова предстанет перед судом по делу о клевете. Блогера обвиняют в том, что он запятнал репутацию 94-летнего ветерана Великой Отечественной войны Игната Артеменко, назвав в твиттере экс-военнослужащего «национальным позором» и «предателем» за то, что он появился в пропутинской видео о спорной конституционной реформе. Одной из поправок является положение, запрещающее позорить память о патриотических победах.

Тем не менее, юридические проблемы Навального подстегнули движение протеста, и теперь люди собираются, чтобы добиться освобождения 7000 протестующих, взятых под стражу за последние несколько дней.(В. Р.)


[*] Федеральная служба безопасности Российской Федерации (ФСБ РФ).

Врач, лечивший Навального, найден мертвым

Врач Сергей Максимишин, заместитель главного врача российской больницы, где находился лидер оппозиции Алексей Навальный сразу после отравления, был найден мертвым, говорится в сообщении, опубликованном больницей в четверг.

Навальный попал в омскую больницу

Сергей Максимишин, 55 лет, заведующий отделением реанимации омской больницы № 1.№ 1, куда лидер оппозиции был доставлен после того, как ему стало тяжело в самолете, вынужденном совершить вынужденную посадку в Омске.

Навальный обвинил Владимира Путина в попытке его убийства, но Кремль отрицает факт отравления 44-летнего мужчины и опровергает обвинения в попытке его убийства. Максимишин не проводил брифингов для прессы во время госпитализации Навального. Он был одним из самых старших врачей больницы, заместителем главного врача по анестезиологии и реаниматологии.

«С сожалением сообщаем, что заместитель главного врача по анестезиологии и реаниматологии БСМП №1, ассистент кафедры ОмГМУ, к.м.н. к.м.н. Максимишин Сергей Валентинович скоропостижно скончался», — говорится в сообщении больницы без объяснения причин смерти.

Леонид Волков, глава администрации Навального, подтвердил, что Максимишин отвечал за лечение лидера оппозиции. «Он знал о состоянии Алексея больше, чем кто-либо другой, поэтому я не могу исключить возможность нечестной игры», — добавил он.

«Однако система здравоохранения в России плохая, и врачи его возраста нередко внезапно умирают. Сомневаюсь, что будет какое-то расследование его смерти», — продолжил Волков.

Омская больница и российские власти категорически не согласились с тем, что у Навального были какие-либо признаки отравления нервно-паралитическим веществом, но в его организме был диагностирован «Новичок» после того, как его доставили в Германию для спасательного лечения.

Врач Навального найден мертвым в реанимации

Его коллега Мария Морозова, которая видела его на этой неделе, сказала, что смерть была «очень неожиданной».

Галина Назарова, пресс-секретарь Минздрава Омской области, настаивала на том, что в смерти уважаемого медика «не было особой подоплеки». Она рассказала: «Мужчина был болен, беспокоился о своих родных. В этом году он похоронил своих родителей. Он умер на работе, в своей реанимации, где работал».

В заявлении министра здравоохранения Омской области говорится, что Максимишин прослужил в больнице 28 лет и спас тысячи человеческих жизней. «Он вернул людей к полной реальности.Нам будет очень не хватать доктора Максимишина. Он ушел слишком рано и из-за этого боль утраты особенно горька», — говорится в заявлении Александра Мураховского.

Умер врач Навального Сергей Максимишин

ОМСК, Россия (NewsNation Now) — Доктор Сергей Максимишин, главный врач омской больницы, где лечился лидер российской оппозиции Алексей Навальный после недавнего отравления, скончался «внезапно», сообщили в больнице.

Омская больница скорой медицинской помощи № 1.1 сообщил на своем сайте в четверг, что заместитель главного врача по анестезиологии и реаниматологии скончался. По словам аналитика по национальной безопасности Джей Джей Грина, ему было 55 лет.

«С прискорбием сообщаем, что в 56-м году заместитель главного врача по анестезиологии и реаниматологии БСМП-1, ассистент кафедры ОмГМУ, к.м.н. Максимишин Сергей Валентинович скоропостижно скончался», — говорится в сообщении больницы.

Тюрьмы Москвы переполнены задержанными протестующими против Навального

В больничной ведомости не указана причина смерти, но в некоторых сообщениях СМИ указано, что он умер от сердечного приступа.NewsNation работает над подтверждением того, как умер Максимишин.

По данным госпиталя, Максимишин внес большой вклад в службу анестезиологии и реаниматологии, в том числе ряд методов лечения больных с острыми мозговыми нарушениями в критическом состоянии.

В больнице лечился Навальный, следователь по борьбе с коррупцией и самый известный критик президента России Владимира Путина, выздоравливающий от отравления нервно-паралитическим веществом, в котором он обвиняет Кремль.44-летний мужчина был арестован в прошлом месяце по возвращении после пятимесячного выздоровления в Германии.

Кремль: тысячи арестов из-за протестов

Арест Навального 17 января вызвал массовые протесты по всей России, десятки тысяч людей вышли на улицы с требованием его освобождения. Многие протестующие скандировали лозунги против Путина, что стало крупнейшей демонстрацией недовольства за последние годы. Тысячи протестующих были задержаны.

Московский суд во вторник установил, что Навальный нарушил условия условного осуждения по приговору, вынесенному в 2014 году за отмывание денег, и приговорил его к двум годам и восьми месяцам лишения свободы.

Ассошиэйтед Пресс способствовало этому отчету.

Сергей Максимишин, который лечил после отравления критика Кремля Алексея Навального, скончался в возрасте 55 лет

Врач, лечивший лидера российской оппозиции Алексея Навального сразу после его предполагаемого отравления в прошлом году, скончался, сообщили в больнице, где он работал, в четверг.

Сергей Максимишин, заместитель главного врача Омской больницы скорой медицинской помощи в России, скончался «внезапно» в возрасте 55 лет, сообщает CNN со ссылкой на заявление больницы.

«С прискорбием сообщаем Вам, что… скоропостижно скончался заместитель главного врача по анестезиологии-реаниматологии БСМП №1, ассистент кафедры ОмГМУ, кандидат медицинских наук Максимишин Сергей Валентинович, «, — говорится в сообщении больницы.

Причина смерти не подтверждена.

Навальный был госпитализирован в отделение острых отравлений Омской больницы скорой медицинской помощи 20 августа после того, как заболел из-за отравления военным Новичком в самолете, летевшем в Москву из Сербии.

Самолету пришлось совершить аварийную посадку в Омске.

Максимишин, который был одним из ведущих врачей больницы, не проводил пресс-конференций во время отравления Навального.

Навального ввели в медикаментозную кому и перевезли в Берлин, где он провел следующие пять месяцев, восстанавливаясь после попытки отравления.

По возвращении в Россию Навальный был заключен в тюрьму за нарушение условного срока предыдущего приговора, что с тех пор вызвало широкую критику во всем мире.

Навальный возлагает вину за попытку отравления на российские спецслужбы и президента Владимира Путина, обвинения, которые Кремль неоднократно отвергал.

Начальник штаба Навального Леонид Волков подтвердил, что лечением лидера руководил Максимишин. «Сергей Максимишин был главой отделения, которое лечило Алексея Навального, и отвечал за его лечение, особенно за медикаментозную кому», — сказал Волков CNN.

«(Максимишин) знал больше, чем кто-либо другой о состоянии Алексея, поэтому я не могу исключить возможность нечестной игры.Однако российская система здравоохранения очень бедна, и врачи его возраста нередко внезапно умирают. Сомневаюсь, что будет какое-то расследование его смерти», — добавил он.

В заявлении министра здравоохранения Омской области говорится, что Максимишин проработал в больнице 28 лет и спас тысячи жизней. люди возвращаются к полной реальности. Нам будет очень не хватать доктора Максимишина. Он ушел слишком рано и из-за этого боль утраты особенно горька», — говорится в заявлении Александра Мураховского.

В больнице скоропостижно скончался российский врач, лечивший Алексея Навального после его отравления | Business Insider México

Алексей Навальный.
Мосгорсуд через AP
  • Врач, который лечил Алексея Навального от яда, внезапно скончался, сообщили в его больнице в четверг.
  • Сергей Максимишин, 55 лет, был заместителем главного врача Омской больницы скорой медицинской помощи №1.
  • Посетите бизнес-раздел Insider, чтобы узнать больше.

Врач, лечивший лидера российской оппозиции Алексея Навального после отравления в прошлом году, скончался, сообщили в больнице.

Пятидесятипятилетний Сергей Максимишин, который был заместителем главного врача Омской больницы скорой медицинской помощи № 1, «внезапно скончался», сообщила его больница, согласно сообщению CNN в четверг.

В сообщении причина смерти не называлась, но сообщила «Русской жизни» пресс-секретарь Минздрава Омской области Галина Назарова.ру о том, что Максимишин «умер от сердечного приступа».

Навальный был доставлен в больницу 20 августа 2020 года после того, как заболел во время рейса из сибирского Томска в Москву, совершившего вынужденную посадку в Омске. Максимишин скончался в той же реанимации, где находился Навальный в августе 2020 года, сообщает Радио Свобода.

Начальник штаба Навального Леонид Волков сообщил CNN, что Максимишин непосредственно курировал лечение Навального.

«Сергей Максимишин был начальником отделения, которое лечило Алексея Навального, и курировал его лечение, в частности, медикаментозную кому», — сказал Волков.

Составное изображение Навального и президента России Владимира Путина.
МЛАДЕН АНТОНОВ, ТИЗИАНА ФАБИ/АФП через Getty Images

Волков сказал CNN, что врач «знал о состоянии Алексея больше, чем кто-либо другой, поэтому я не могу исключить возможность нечестной игры».

«Однако система здравоохранения в России очень плохая, и врачи его возраста нередко внезапно умирают», — сказал он, но добавил: «Я сомневаюсь, что будет какое-либо расследование его смерти».

После отравления Навального врачи омской больницы ввели его в искусственную кому и продержали там 48 часов, после чего 22 августа разрешили доставить его по воздуху в берлинскую больницу Шарите для оказания специализированной помощи.

«Мы не можем разрешить его транспортировку под опеку родственников, если состояние больного вызывает опасения, — заявил 21 августа главврач больницы Александр Мураховский. — Все может быть. Может случиться даже самое худшее».

В то время команда Навального раскритиковала врачей, заявив, что у них нет оснований его задерживать.

«Запрет на перевозку Навального — это покушение на его жизнь, осуществляемое прямо сейчас врачами и санкционировавшими его лживыми органами», — заявила пресс-секретарь Навального Кира Ярмиш.

Мураховский не согласился, заявив после эвакуации Навального: «Омская больница скорой медицинской помощи №1 приложила немало усилий, чтобы спасти жизнь Алексея Навального, в этом не может быть никаких сомнений», — сообщила Би-би-си.

Навальный и члены его семьи в больнице Шарите в Берлине, Германия, на этом недатированном изображении, полученном из социальных сетей 15 сентября 2020 г. нервно-паралитическое вещество.

Навальный прямо обвинил президента России Владимира Путина в том, что он заказал нападение на его жизнь, а расследование CNN и Bellingcat показало, что нападение было совершено агентами ФСБ России.

Кремль отрицает свою причастность, а в сентябре 2020 года Путин предположил, что Навальный отравился.

Навальный был арестован по прибытии в Россию из Берлина, где он лечился, 17 января. Во вторник суд Москвы приговорил его к трем с половиной годам лишения свободы по обвинению в нарушении условного приговора от 2014 года после исчезновения несколько запланированных встреч по условно-досрочному освобождению с российской пенитенциарной службой.

На вопрос, почему он пропускал заседания, Навальный сказал суду: «Я был в коме».

Умер российский врач, лечивший Навального после отравления

Главный врач российской больницы, в которой находился лидер оппозиции Алексей Навальный сразу после отравления прошлым летом, скончался, сообщили в больнице в четверг.

Сергей Максимишин, который был заместителем главврача Омской больницы скорой медицинской помощи, «внезапно» скончался в возрасте 55 лет, говорится в сообщении больницы.

«С прискорбием сообщаем, что… скоропостижно скончался заместитель главного врача по анестезиологии и реаниматологии БСМП №1, ассистент кафедры ОмГМУ, кандидат медицинских наук Максимишин Сергей Валентинович», — сообщили в больнице. в заявлении, в котором не упоминается причина смерти.

Представитель Минздрава Омской области сообщила в пятницу CNN, что по «предварительным данным» Максимишин скончался в результате сердечного приступа.Других подробностей она не сообщила.

Первоначально Навальный был госпитализирован в отделение острых отравлений омской больницы скорой медицинской помощи № 1 20 августа после того, как заболел от воздействия боевого «Новичка» в самолете, следовавшем из Сибири в Москву. Самолет совершил аварийную посадку в Омске.

Максимишин не проводил брифингов для прессы на момент госпитализации Навального. Как заместитель главного врача больницы по анестезиологии и реаниматологии, он был одним из самых старших врачей больницы.

Навальный был введен в медикаментозную кому и в конце концов эвакуирован в столицу Германии Берлин, где провел пять месяцев, восстанавливаясь после отравления. После возвращения в Россию он был арестован и на этой неделе приговорен к тюремному заключению за нарушение условного срока предыдущего приговора. Приговор вызвал быстрое осуждение за границей, в том числе в США.

Навальный винит в своем отравлении российские спецслужбы и самого президента Владимира Путина, обвинения, которые Кремль неоднократно отвергал.Расследование CNN и Bellingcat, проведенное в декабре, показало, что к нападению причастна Служба безопасности России (ФСБ). Навальный также обманул одного из агентов, заявив, что он был отравлен нервно-паралитическим веществом «Новичок», нанесенным на его нижнее белье.

Леонид Волков, глава администрации Навального, подтвердил, что Максимишин отвечал за лечение лидера оппозиции. «Сергей Максимишин был главой отделения, которое лечило Алексея Навального, и отвечал за его лечение — в частности, за его медикаментозную кому», — сказал Волков CNN.

«(Максимишин) знал о состоянии Алексея больше, чем кто-либо другой, поэтому я не могу исключить возможность нечестной игры», — добавил он.

«Однако система здравоохранения в России очень плохая, и врачи его возраста нередко внезапно умирают. Сомневаюсь, что будет какое-то расследование его смерти», — продолжил Волков.

CNN запрашивает у местных органов здравоохранения дополнительные комментарии относительно причины смерти Максимишина. Смерти российских передовых медицинских работников, в том числе осведомителей, стали политически ангажированной темой в стране на фоне пандемии Covid-19.У CNN нет никаких доказательств того, что в этом была замешана какая-либо нечестная игра.

В заявлении министра здравоохранения Омской области говорится, что Максимишин проработал в больнице 28 лет и спас тысячи жизней.

Leave a Reply

Ваш адрес email не будет опубликован.