Обзор от радоживы: Обзор МС Мир-24Н 35 2.0 (он же Arsat H 2/35) с примерами фотографий

Содержание

Обзор МС Мир-24Н 35 2.0 (он же Arsat H 2/35) с примерами фотографий

ТТХ объектива МС Мир-24Н 35/2.0 (он же Arsat H 2/35)
Фокусное расстояние: 35мм
Пределы диафрагмирования: 2.0-22.0
Количество линз/групп: 8/7
Минимальная дистанция фокусировки: 24см
Диаметр светофильтра: 58мм
Вес: 340 грамм

Вид объектива Мир-24н на современной камере

Объектив Мир 24Н, представленный в данном обзоре, имеет тип байонета Н и может устанавливаться на современные зеркальные и цифрозеркальные камеры Nikon без каких либо переходников с сохранением возможности фокусироваться на бесконечности, а также с возможностью автоматического управления диафрагмой. Был выпущен на заводе Арсенал, Киев. Arsat H 2/35 – этот тот же Мир 24Н, просто более позднего выпуска.

Основные достоинства:

  1. Светосила, которая может помочь в условиях с плохой освещенностью. При чем уже на полностью открытой достаточно резкий в центре кадра.
  2. Управление. Автоматическая диафрагма на системе Никон очень удобная вещь. Также фокусировка очень плавная. Правда диафрагма трещит при кручении соответственного диска.
  3. Минимальная дистанция фокусировки в 24 см – приятная новость.
  4. Мир 24Н становится стандартным объективом с углом зрения как для 50мм на камерах с кропнутой матрицей, потому можно использовать в качестве штатного объектива на все случаи жизни.
  5. Возможность использовать на полном кадре. Для тех, у кого есть Nikon D700, D3(s,x)
  6. Сборка из стекла и железа, которая переживет китайскую пластмассу, а также нас с Вами.

Пример фотографии на Мир-24Н

Основные недостатки:

  1. Хроматические аберрации, особенно по краям кадра.
  2. Дисторсия, даже на кропе ее видно.
  3. Плохо держит боковой и контровой свет. Хотя имеет многослойное просветление. Снимал им венчание в церкви, так из-за света через окна вся картинка очень сильно теряла контраст.
  4. После 3 метров очень быстро «начинается бесконечность» на фокусире и попасть в резкость довольно сложно.

Объектив очень хорошо сбит, весь из железа. Мой экземпляр 1993 года выпуска, о чем свидетельствуют первые две цифры номера объектива. Объектив отлично смотрится на камере в силу большого диаметра передней линзы и ее розовато-фиолетового окраса из-за многослойного просветления.

По поводу картинки: боке на любителя, не хорошее и не плохое. Портреты на 35мм дело довольно рисковое. Во-первых – нужно близко подходить к человеку, во-вторых  – избытки дисторсии, в-третьих – не самое хорошее боке.

Пример фотографии на Мир-24Н

Как использовать на современных цифро зеркальных камерах? Идеальный вариант, установка объектива Мир-24Н на камеру Никон, это связано с тем, что объектив от камер марки Киев, у которых такой же байонет как и у Никона. При использовании на Никоне будет работать автоматическое управление диафрагмой – можно произвести фокусировку при полностью открытой диафрагме и в момент съемки камера сама закроет диафрагму до нужного значения. Детальней, как использовать старую оптику на Nikon в моей статье советская оптика.

Вот небольшое сравнение резкости двух 35мм объективов Nikkor 35mm F1.8 G и Мир-24.

Чтобы открыть оригинал изображения на 24 MP нажмите по картинке или по этой ссылке. Тест проводился со штатива – Nikon D90, 2s, ISO 100, F2.0, RAW, конвертация и склейка в JPEG Q80%, делалось несколько снимков в режиме Live View для точного попадания в резкость и выбирался лучший результат. Как показал тест, Nikkor оказался намного резче на 2.0 за Мир-24. О боке можете судить сами.

Сравнение Мир-24н и современного объектива

Из личного опыта: объектив дает отличный угол обзора на кроптуной матрице и его можно использовать в качестве светосильного широкоугольного объектива на полном кадре. Но мне он не очень понравился, скорее всего, что мой родной Nikkor 35mm F1.8 дает запредельную резкость и отлично держит свет на любой диафрагме и стоит совсем не дорого.

Можете посмотреть примеры фотографий на Мир-24Н ниже. Все снято в RAW, конвертация в JPEG Q80%, авто уровни, ресайт 1600*1200 + watermark.


Каталог современных объективов марки ‘Zenitar’ и ‘Helios’ можете посмотреть по этой ссылке.
Комментарии к этой заметке не требуют регистрации. Комментарий может оставить каждый. Много разнообразной фототехники можно найти на Aliexpress, Amazon и B&H Photo.
Если Вас заинтересовал объектив МС Мир-24Н 35 2, вы можете его приобрести обратившись по контактам в разделе мануальная оптика.

Вывод: объектив можно использовать в качестве штатного с приятным углом обзора на кропнутой матрице, либо как широкоугольный светосильный на полном кадре. Объектив интересен своей светосилой и возможностью без проблем использовать линзу такого класса на системе Никон совсем за не большую цену.

Материал подготовил Аркадий Шаповал. Ищите меня на Youtube | Facebook | Instagram | Twitter.

Обзор Юпитер-21М 4/200 (200mm F4.0)

За возможность обзора объектива Юпитер-21М 4/200

огромная благодарность Вадиму Шкурату, который прислал мне объектив из другой области для обзора.

Обзор Юпитер-21М 4/200

Юпитер-21М 4/200 и Юпитер-21А 4/200 – внешне два разных объектива, их корпус очень сильно отличается.  Единственное, что остается одинаковым у объективов – это оптическая схема, и цвет индикаторов глубины резкости. Юпитер-21М 4/200 – это более новая модификация, которая выпускалась на вологодском заводе, версия Юпитер-21А 4/200 выпускалась на красногорском заводе. Существуют версии с написанием названия латиницей: Jupiter-21M, Jupiter-21A. Про Юпитер-21А и Юпитер-21М хорошо описано на сайте Сергея Елизарова здесь.

Вид шкалы ГРИП на Юпитер-21М F4 200mm и переключателя режима работы диафрагмы

Юпитер-21М 4/200 намного чаще можно встретить в руках фотолюбителей, нежели более редкий Юпитер-21А. Я пользовался двумя версиями и у меня сложилось впечатление, что ‘М’ версия не так уж сильно уступает ‘А’ версии. ‘М’ в названии объектива говорит про моргающую диафрагму и посадочную резьбу М42, ‘А’ – про сменный хвостовик. Как правило ‘А’ объективы считаются более успешными модификациями по сравнению с другими.

Просветление передней линзы объектива Юпитер-21М F4 200mm

Кольцо фокусировки у Юпитер-21М 4/200 очень плавное, вращается приблизительно на 270 градусов, при этом передняя линза не вращается, а хобот объектива заметно удлиняется. При фокусировке перемещается весь линзоблок. Минимальная дистанция фокусировки 1.8 м, против 1.7м у ‘А’ версии. Наводиться на резкость приятно и не составляет труда.

Вес объектива Юпитер-21М 4/200 увеличился до 980 г, по сравнению с 740 г у ‘А’ версии. Юпитер-21М имеет встроенную выдвижную бленду, бленда металлическая и короткая. Диаметр бленды 67мм, а переднего светофильтра 58мм. Объектив, который представлен в этом обзоре имеет номер 83018196.

Юпитер-21М F4 200mm при фокусировке на МДФ с вытянутой блендой

Юпитер-21М имеет автоматическую моргающую диафрагму. На объективе есть специальное кольцо, с помощью которого можно переводить в ручное ‘М’ или автоматическое ‘А’ управление диафрагмой. Само кольцо диафрагмы находится посередине объектива, можно устанавливать только фиксированные значения числа F от F/4-F/22. У ‘А’ версии было плавное изменение диафрагмы и дополнительное кольцо ее предустановки. Также у Юпитер-21М обрезали количество лепестков диафрагмы, теперь их стало

8 штук, по сравнению с 10-тью у ‘А’ версии. При закрытии диафрагмы вплоть до F/8 объектив дает гайки с зазубринами в зоне нерезкости (так называемую циркулярную пилу, посмотрите сами). У ‘А’ версии более ровные кружочки в зоне нерезкости на прикрытых диафрагмах.

Юпитер-21М F4 200mm при фокусировке на цифровой камере

Примеры фотографий

Фотографии без обработки.

Как использовать с современными фотоаппаратами?

Объективы с посадочной резьбой М42 (M42 Х 1/45.5), такой, как у объектива из данного обзора, очень легко использовать практически на любых современных цифровых камерах (как зеркальных, так и беззеркальных), для этого достаточно подобрать правильный переходник (адаптер). Никаких дополнительных действий по переделке объектива проводить не нужно.

Самые дешевые переходники можно найти aliexpress.com. Бывают переходники (адаптеры) с чипом, которые дают больше удобства во время съемки, обычно чипы служат для подтверждения фокусировки и/или замера экспозиции, формирования правильного EXIF. Наличие чипа никак не влияет на качество изображения.

Для некоторых зеркальных камер (например, Nikon F) нужно использовать переходники с корректирующей линзой, которая позволяет корректно фокусироваться на всех дистанциях фокусировки. Для любых беззеркальных камер такая линза не нужна, а переходник из себя представляет простую декорированную полую металлическую трубку с соответствующим креплением.

Для зеркальных фотоаппаратов

  1. CANON: Для фотоаппаратов Canon EOS с байонетом EF/EF-S нужен переходник M42-Canon EOS, такой переходник с чипом можно найти здесь, без чипа здесь.
  2. NIKON: Для фотоаппаратов Nikon DX/FX, а также для фотоаппаратов Fujifilm и Kodak с байонетом Nikon F нужен переходник M42-Nikon F, купить такой переходник без линзы и чипа можно здесь, c линзой без чипа здесь, с чипом без линзы здесь, с линзой и чипом здесь. Зачем линза? Зачем чип?
  3. PENTAX: Для фотоаппаратов Pentax с байонетом K нужен переходник M42-Pentax K, купить такой переходник можно здесь.
  4. SONY / MINOLTA: Для фотоаппаратов с байонетом Sony/Minolta A нужен переходник M42-Sony A, такой переходник без чипа можно найти по этой ссылке, с чипом по этой ссылке.
  5. OLYMPUS / PANASONIC / LEICA: Для фотоаппаратов с байонетом 4/3 (не путать с Micro 4/3!) нужен переходник M42-4/3, купить такой переходник можно здесь.

Для беззеркальных фотоаппаратов

  1. SONY: Для фотоаппаратов с байонетом ‘E’ серий Sony NEX и Sony Alpha нужен переходник M42-Sony E (он же M42-Sony Nex), его можно найти по этой ссылке. Для данных фотоаппаратов также доступен автофокусный адаптер Techart PRO Leica M – Sony E Autofocus Adapter, который можно найти по этой ссылке.
  2. OLYMPUS / PANASONIC / KODAK /  XIAOMI: Для фотоаппаратов с байонетом Micro 4/3 (Микро 4:3) нужен переходник M42-Micro 4/3, его можно найти по этой ссылке.
  3. CANON M: Для фотоаппаратов с байонетом Canon EF-M нужен переходник M42-Сanon M, его можно найти по этой ссылке.
  4. CANON R: Для фотоаппаратов с байонетом Canon R нужен переходник M42-Сanon R, его можно найти по этой ссылке.
  5. NIKON 1: Для фотоаппаратов серии Nikon 1 нужен переходник M42-Nikon 1, его можно найти по этой ссылке.
  6. NIKON Z: Для фотоаппаратов серии Nikon Z нужен переходник M42-Nikon Z, его можно найти по этой ссылке.
  7. FUJIFILM X: Для фотоаппаратов с байонетом X нужен переходник M42-Fuji X, его можно найти по этой ссылке.
  8. FUJIFILM GFX: Для среднеформатных фотоаппаратов с байонетом G нужен переходник M42-Fuji GFX, его можно найти по этой ссылке.
  9. SAMSUNG: Для фотоаппаратов с байонетом NX нужен переходник M42-Samsung NX, его можно найти по этой ссылке. Для камеры NX mini переходников пока не существует.
  10. PENTAX: Для фотоаппаратов с байонетом Q нужен переходник M42-Pentax Q, его можно найти по этой ссылке.
  11. SIGMA/PANASONIC/LEICA: Для фотоаппаратов с байонетом L нужен переходник M42-Leica L, его можно найти по этой ссылке.
  12. LEICA: Для фотоаппаратов с байонетом Leica M нужен переходник M42-L/M, его можно найти по этой ссылке.

Если есть любые вопросы по совместимости и переходникам — спрашивайте в комментариях (комментарии не требуют вообще никакой регистрации).

Говорят, что еще существует объектив Юпитер-21 в белой оправе под М39 (зеркальный), Юпитер-21М-2 и Юпитер-21А МС версии, если у кого-то есть данные по этим модификациям, добавляйте их в комментарии.

Кроп (кадрирование) 1:1 (720х479) снимка на объектив Юпитер-21М и камеру Canon 350D. ISO 200, F/5.6, 1/400c.


Каталог современных объективов марки ‘Zenitar’ и ‘Helios’ можете посмотреть по этой ссылке.
Комментарии к этой заметке не требуют регистрации. Комментарий может оставить каждый. Много разнообразной фототехники можно найти на Aliexpress, Amazon и B&H Photo.
Выводы:

Юпитер-21М 4/200 – отличный объектив, дает очень приятный рисунок, неплохое качество изображения, найти намного легче, чем его брата Юпитер-21А.

Материал подготовил Аркадий Шаповал. Ищите меня на Youtube | Facebook | Instagram | Twitter.

Таир-11А. Обзор Таир 11А. Отзывы на объектив Tair-11 А

За предоставленный объектив Tair-11А 2,8/135 огромная благодарность Игорю Тихану.

Таир-11 А  – это светосильный фикс телевик с фокусным расстоянием 135мм и максимальной диафрагмой F2.8. Считается одним из лучших советских портретных объективов. В наше время стоимость данного объектива просто зашкаливает. В 2013 году б.у. объектив предлагают по 200 у.е.

Обзор объектива Таир-11А

Таир-11А очень ценят западные фотолюбители и профессионалы. В моем голосовании на лучший советский портретный объектив, Таир-11А занимает всего пятое место. Пятая позиция, скорее всего, связана именно с недоступностью объектива. Фокусное расстояние на 135мм и светосила F/2.8 позволяют очень хорошо контролировать глубину резкости и легко фотографировать с размытым фоном. Размытый фон часто очень важен в портретной фотографии, с размытием Таир-11А справляется на ура.

Пример фотографии на Таир-11А. Боке Таира

Как полагается солидному советскому объективу, Таир-11А выполнен из металла и стекла – ничего лишнего, но это добавляет объективу огромный вес в 600 грамм. В 1958 году на выставке в Брюсселе Таир-11 был удостоен высшей награды – “Гран-при”. Объектив выпускался в разных модификациях, есть старые «белые Таиры», новые «черные» с немного отличающимися оправами корпуса. Мой Таир-11А черного окраса, изготовлен на красногорском заводе.

Таир-11А на камере Nikon

Особенности и их применение для получения максимального качества изображения с помощью Таир-11А:

  1. Светосила F/2.8 и 135мм фокусного расстояния – сильная сторона Таир-11А. Для примера, китовый объектив, который шел с Nikon D80 – Nikon 18-135mm f/3.5-5.6G IF-ED AF-S DX Zoom-Nikkor имел F5.6 на 135мм, «темнее» Таир-11А на 2 ступени (в 4 раз). То есть, для портретной съемки такое относительное отверстие в 4 раза лучше. Это связано с тем, что при большой светосиле имеется возможность выделять только небольшую зону резко изображаемого пространства. Для портрета эта особенность незаменима, так как позволяет выделить человека на фото и убрать задний и передний план, сконцентрировав внимание на человеке.
  2. Большое фокусное расстояние объектива позволяет использовать Таир-11 как телевик, а телевик открывает совсем другие горизонты фотографии, нежели стандартные объективы. Особенность Таир-11А в том, что при наводке на резкость в пределах 1.5-1.2 метра, он сильно приближает изображение, тем самым увеличивая фокусное расстояние. Более детально про такой эффект читайте здесь.

    Просветление передней линзы и вид лепестков диафрагмы объектива Таир-11А

  3. Круглая диафрагмаколичество лепестков диафрагмы составляет 20 (двадцать) штук, что является очень хорошим показателем для съемки с правильными кружочками в зоне нерезкости. Какую диафрагму не установишь – получаешь ровное, круглое боке без любых отклонений. Вообще, существует довольно мало объективов с нормальным количеством лепестков диафрагмы, потому часто боке получается в виде «гаек, бубликов или работ Дали». Диафрагма по истине круглая, а боке кремовое. Большое количество лепестков диафрагмы можно найти еще у Юпитер-37А, Гелиос-40-2, Гелиос-44 и т.д.

    Фото на Таир-11А

  4. Качество снимков – просто отличное, объектив довольно резкий, но в то же время для портретов он мягкий, потому имеет славу «женского портретника», например Юпитер-37А имеет славу «мужского портретника» так как он резче. Боке объектива часто сравнивают с самыми славными объективами. Размытие довольно необычное, мягкое, пластичное – но как говорится, на вкус и цвет – все фломастеры разные. Объектив хроматит, но это придирки для экспертов, обывателю трудно объяснить даже что это такое.

    Размеры при разной дистанции фокусировки объектива Таир-11А

  5. Вес – вес большой и играет роль стабилизатора дрожаний. При таком большом фокусном расстоянии выдержка должна составлять минимум 1\135 секунды. Вес позволяет немного уменьшить «шевеленку» в силу его массивности и инерции. Как фотографировать без смаза и шевеленки, можете прочитать в статье как снимать с рук.

    Таир-11-А пример фотографии

  6. Встроенная бленда – огромное достоинство, учитывая, что Таир боится контрового света, правда бленда не особо спасает, но все же улучшает конечный результат на картинке. Вытянутая бленда легко сбивается и убирается обратно.

    Вид объектива Таир-11А

  7. Размеры – объектив довольно большой, если выкрутить кольцо фокусировки на 1.2 метра (а при этом сам объектив удлиняется – высовывает хобот), то он не помещается в мой кофр.

    Таир-11-А пример фотографии

  8. Достоинство сменного хвостовика просто незаменимо, что позволяет без проблем применять объектив с разными системами (байонетами).

    Таир-11А и родной кофр

  9. Объектив подходит для полнокадровых камер. Будет время, когда все фотографы перейдут на полнокадровые цифрозеркалки и там Таир-11 сможет проявить себя на полную мощь. Это позволяет использовать объектив без ограничений на полнокадровых фотоаппаратах.

    Размеры двух объективов. Таир-11А и Юпитер-37А

  10. Кольцо фокусировки объектива вращается на 360 градусов, что делает наводку на резкость очень мягкой и плавной.

    Таир-11А 2.8 135 на камере Nikon D700

  11. Объектив имеет кольцо предустановки диафрагмы. Диафрагма не имеет фиксированных значений и может быть установлена на любое промежуточное значение.

    Фото на Таир-11А

Делюсь личным опытом использования:

Если удастся прикрутить этот объектив на цифрозеркальную камеру, то скорее всего из-за кроп-фактора матриц бюджетных и средней цены камер, вы получите другое эффективное фокусное расстояние. Для Nikon это будет 135*1.5=202.5мм, для других систем эта цифра имеет не большое отклонение, но суть остается та же. То есть кадрирование будет происходить так, как будто Вы используете 200мм телевик на 35мм пленке. А это в свою очередь требует много места, для того, чтобы вписать нужное в кадр. Так для портрета, Вам придется отходить на достаточную дистанцию, а это заставит довольно много побегать.

Пример фото на Таир 11 А

Так получилось, что тестировал я свой новоиспеченный Таир-11 при съемке свадьбы, не волнуйтеь, никто не пострадал, но второй фотограф все таки спросил: «а это у Вас один объектив на камере». Действительно, на камере объектив смотрится странновато, это связано с его кучей колец – для диафрагмы, для фиксации диафрагмы, для навода на резкость, бленда и прикрученный сменных хвостовик делают объектив многосекционным и странным. Такое ощущение, что это конструктор, который опытный фотограф должен собрать за 45 секунд.

Фото на Таир-11А

Старость не радость, но все же объектив (мой экземпляр) имеет отличное состояние и будет таким еще много лет, так как качество висит под знаком ‘Made in USSR’. Через мои руки прошло два объектива Таир-11А, один 88-го, а второй – 90-го года выпуска. На последнем не было надписи ‘Made in USSR’.

Пример фото на Таир-11 А

Как использовать с современными фотоаппаратами?

Объективы ‘A’ со сменным хвостовиком, таким, как у объектива из данного обзора, очень легко использовать практически на любых современных цифровых камерах (как зеркальных, так и беззеркальных), для этого достаточно подобрать правильный переходник. Советский сменный хвостовик ‘A’ аналогичен ‘T2 Mount’. Самые дешевые переходники можно найти aliexpress.com. 

Для использования на современных цифровых зеркальных камерах Canon EOS нужен переходник T2-Canon EOS, купить такой переходник (сменный хвостовик) можно здесь. Такой переходник еще можно заменить набором из хвостовика КП-А42 + M42-Canon EOS.

Для использования на зеркальных камерах Nikon нужен переходник T2-Nikon F, купить такой переходник (сменный хвостовик, аналог КП-А/Н) можно здесь.

Как использовать данный объектив с камерами других систем (Pentax, Sony, Fujifilm, Olympus, Panasonic, Samsung, Sigma и т.д.) — спросите в комментариях и вам обязательно подскажут. Если есть любые вопросы по совместимости и переходникам — спрашивайте в комментариях (комментарии не требуют вообще никакой регистрации).

Пример фотографии на Таир-11 А

Если Вас заинтересовал данный объектив, или любая другая советская  оптика – можете приобрести ее, обратившись по контактам из раздела мануальная оптика.

Примеры фотографий Tair-11A

Все фотографии в галерее ниже сняты на Nikon D700, без обработки. Уменьшен размер до 3-х МП и впечатаны данные из EXIF


Каталог современных объективов марки ‘Zenitar’ и ‘Helios’ можете посмотреть по этой ссылке.
Комментарии к этой заметке не требуют регистрации. Комментарий может оставить каждый. Много разнообразной фототехники можно найти на Aliexpress, Amazon и B&H Photo.
Вывод:

Таир-11А отличный портретный объектив. Очень интересен своим изображением, 20-ти лепестковой диафрагмой и сочетанием светосилы и фокусного расстояния. Можете еще посмотреть на белый вариант Таир-11.

Материал подготовил Аркадий Шаповал. Ищите меня на Youtube | Facebook | Instagram | Twitter.

Краткий обзор Nikon D5600 | Радожива

За предоставленный фотоаппарат Nikon D5600 вместе с объективом Nikon DX VR AF-P Nikkor 18-55mm 1:3.5-5.6G огромная благодарность официальному представительству Nikon в Украине.

Nikon D5600. Увеличить.

Фотоаппарат Nikon D5600 был официально представлен 10 ноября 2016 года и стал заменой для более старой модели Nikon D5500, представленной 6 января 2015 года.

Обратите внимание, что модели Nikon D5400 не существует, этот порядковый номер был пропущен.

Nikon D5600 относится к любительской линейки фотоаппаратов Nikon DX серии D5x00. Линейка состоит из шести моделей: Nikon D5000 -> D5100 -> D5200 -> D5300 -> D5500 -> D5600.

Фотоаппараты серии D5x00 имеют уровень немного выше, чем фотоаппараты серии Nikon D3x00: D3000 -> D3100 -> D3200 -> D3300 -> D3400 -> D3500. В свою очередь линейка D3x00 является логическим продолжением череды более старых камер: D50 -> D40 -> D40x -> D60 (со странной очередностью номеров).

Основное отличие линеек D5x00 и D3x00 состоит в поворотном дисплее, но есть и несколько других важных особенностей, описанных в табличке ниже.

D3000, D3100, D3200, D3300, D3400, D3500 + D40, D40x, D50, D60 D5000, D5100, D5200, D5300, D5500, D5600
Поворотный дисплей нет есть
Выбор глубины цвета для RAW только 12 bit доступно 14 или 12 на выбор (кроме D5000, у которой только 12 bit)
Приоритет спуска затвора для фокусировки в режиме AF-C или AF-S нельзя выбрать, всегда работает приоритет фокусировки (‘защита от дурака’) можно задать (кроме D5000)
Модули фокусировки слабые, на 3, 5 или 11 точек продвинутые, на 11 или 39 точек
ADL (Active D- Lighting) Только ON/Авто или OFF Уровень можно задать вручную + Авто
Меню и количество настроек Максимально упрощенное Расширенное

Фотоаппараты модельного ряда D5x00 и D3x00 довольно сильно ограничены в своем функционале по сравнению с более продвинутыми любительскими фотоаппаратами из модельного ряда D7x00. Табличку с основными возможностями по линейкам можно посмотреть в обзоре Nikon D7200.

Nikon D5600

Вкратце о Nikon D5600:

  1. Nikon D5600 использует CMOS сенсор на 24 МП без AA-фильтра, максимальный размер снимков составляет 6000 Х 4000 пикселей. Диапазон ISO от 100 до 25.600 (без всяких HI 1, 2 и т.д.). Скорее всего данный сенсор используется и в некоторых других камерах, в том числе и в предыдущей модели Nikon D5500. Приблизительные данные по сенсорам, которые используют камеры Nikon, можно посмотреть здесь. Сенсор Nikon D5600 имеет высокие характеристики, уровень шума на высоких ISO находится на уровне, свойственном для современных APS-C сенсоров. Достаточно высокий динамический диапазон. В реальных условиях съемки и в большинстве ситуаций снимки будет сложно отличить от более продвинутых моделей D7200 или D7100.
  2. За обработку изображения отвечает процессор EXPEED 4, который используют камеры Nikon D810, D810a, D750, D7200, D5500, D5300, D3300, D3400, D3500 и даже D4s.
  3. Модуль фокусировки Multi-CAM 4800DX, точно такой же, как у D7000, D5200, D5300, D5500. Камера использует 39 точек фокусировки, 9 из которых крестообразные. Это достаточно продвинутый модуль, который в модернизированным виде использовался даже на полнокадровых фотоаппаратах D600, D610 и Df. Впервые Multi-CAM 4800DX был установлен на камеру Nikon D7000 в 2010 году. В общем и целом он неплох, ощутимо лучше того, что используется в моделях D3x00.
  4. Максимальная скорость серийной съемки составляет 5 кадров в секунду, но только для JPEG или RAW с глубиной цвета 12-bit. При глубине цвета 14-bit скорость падает до 4 к/с.
  5. Камера поддерживает высокоскоростную шину UHS-I для карт памяти SDHC/SDXC.
  6. Минимальная выдержка синхронизации составляет 1/200 секунды, минимальная выдержка 1/4000 секунды. Камера не поддерживает высокоскоростную синхронизацию с внешними вспышками.
  7. Модуль замера экспозиции на 2.016-пикселей. Точно такой же, как у моделей D7000, D7100, D7200, D5200, D5300, D5500 и D600, D610, Df.
  8. Видео: 1920 х 1080 60p, стереомикрофон. Кодек H.264, контейнер ‘MOV’. Максимальная длительность видео 30 минут. Разъем 3.5 для микрофона. HDMI type C.
  9. Дисплей 3.2 дюйма и 1.037 миллионов точек (720 x 480 x 3). Дисплей поворотный и сенсорный.
  10. Управление Nikon D5600 очень похоже на предыдущие модели
  11. На борту у Nikon D5600 есть Wi-Fi, Bluetooth и NFC
  12. Вместе с батареей и картой памяти и байонетной заглушкой камера весит 470 грамм
  13. В меню фотоаппарата скрыто множество полезных настроек и функций. Для того, чтобы описать их все, мне нужно было бы перепечатать всю инструкцию по данному фотоаппарату

Nikon D5600

Буфер

С отключенными/влюченными всеми дополнительными функциями буфер кадров D5600 составляет:

  • 6/3 RAW 14-bit
  • 8/4 RAW 12-bit
  • 5/3 RAW + JPEG L FINE, 14-bit
  • 6/4 RAW + JPEG L FINE, 12-bit
  • 11/4 JPEG L FINE

С быстрой картой памяти SanDisk Extreme Pro 95MB/s 32 GB во время серийной съемки в режиме ‘RAW 14-bit’ тормоза начинаются после 15 кадров. В формате JPEG серийная съемка практически не прекращается даже после длительного времени.

Nikon D5600

Примеры фотографий

Конвертирование исходных RAW-файлов (14-bit) оригинальной утилитой Nikon Capture NX-D v 1.4.6.

  • Режим Picture Control: SD (Стандартный с дефолтными настройками 3, 1, 0, 0, 0, 0)
  • Баланс белого: Auto (с дефолтным смещением)
  • Активный D-Lighting: Авто
  • Контроль виньетирование: OFF
  • Под. шума для длинн. экспоз.: OFF
  • Под. шума для выс. ISO.: OFF
  • Авт. управление искаж-ями: OFF

Zeiss Milvus 2/35 ZF.2

Примеры на объектив Zeiss Distagon 2/35 T* [Milvus 2/35 ZF.2], за который отдельное спасибо магазину ProFotoSale:

Скачать исходные фотографии в формате RAW можно по этой ссылке (15 файлов, 400 MB).

Nikon 18-105/3.5-5.6G VR

Примеры на объектив Nikon 18-105mm 1:3.5-5.6G ED Nikkor VR AF-S SWM DX IF Aspherical:

Скачать исходные фотографии в формате RAW можно по этой ссылке (15 файлов, 400 MB).

Nikon 18-55/3.5-5.6G VR AF-P

Примеры на объектив Nikon DX VR AF-P Nikkor 18-55mm 1:3.5-5.6G:

Скачать исходные фотографии в формате RAW можно по этой ссылке (15 файлов, 400 MB).

Мой опыт

Если нужна любительская цифровая зеркальная камера начального уровня – то Nikon D5600 будет очень хорошим решением. К самой камере особых претензий нет, но есть серьезные претензии к развитию линейки D5000-D5600.

Меня удивляет, как медленно происходит развитие D5200->D5300->D5500-D5600. Из камеры в камеру переносят все те же самые основные функциональные узлы. Дополнительный функционал развивается очень маленькими шажками. Отличия между моделями нужно разглядывать в микроскоп. То же самое касается и качества изображения. Любители синтетики уже давно потешаются над этим. С момента анонса D5200 в качестве изображения ничего кардинально не поменялось. Даже скорость серийной съемки при 14-ти битном RAW в Nikon D5600 не смогли подтянуть, и это при использовании процессора от Nikon D4.

В то же время Canon может предложить шикарную автоматическую фокусировку в режиме Live View для фото и видео с помощью технологии Dual Pixel CMOS AF. Например, в моделях Canon 850D и Canon 800D, которые приблизительно соответствуют классу Nikon D5600, используется Dual PixeL CMOS AF. Эта же технология используется в моделях Canon 250D, Canon 200D, которые приблизительно соответствуют моделям из линейки Nikon D3400 -> Nikon D3500.

Ситуацию отягощает еще и тот факт, что с 2016 года так и не вышла замена для Nikon D5600. Обычно новая модель выходит каждые один-два года: D5000 (2009) -> D5100 (2011) -> D5200 (2012) -> D5300 (2013) -> D5500 (2015) -> D5600 (2016).

В то же время у Canon появились подобные камеры, умеющие снимать видео 4K, что является сейчас очень привлекательной функцией для многих пользователей. Речь идет про любительские фотоаппараты Canon 850D и Canon 250D. Беззеркальные кропнутые системы APS-C (то есть системы, у которых физический размер светочувсвтительного сенсора такой же, как у D5600) в лице Sony и Fujifilm также очень сильно и далеко ушли вперед в качестве фокусировки во время видеосъемки.

Сама по себе фокусировка во время съемки видео на D5600 довольна хороша, но у нее есть один серьезный недостаток – качественная автоматическая фокусировка доступна только с объективами Nikon Nikkor AF-P типа, то есть с теми объективами, у которых используется шаговый мотор фокусировки. Таких объективов очень мало (точный список здесь).

Но стоит еще вспомнить про невозможность управлять диафрагмой во время видеосъемки при использовании современных G-объективов, как весь карточный домик снова рушится. Виной тому старая и не полностью решенная проблема системы Nikon, связанная с рычажным методом управления диафрагмой. Детали по этому вопросу детально описаны здесь.

Чаще всего Nikon D5600 продают с китовым (т.е. штатным) объективом Nikon DX VR AF-P Nikkor 18-55mm 1:3.5-5.6G, иногда этот набор дополнительное комплектуется объективом Nikon DX AF-P Nikkor 70-300mm 1:4.5-6.3G ED VR. Такого набора будет с головой достаточно для большинства фотолюбителей. Такой набор я и советую к покупке. Если страхи перед простеньким ‘китовым’ объективом очень сильно мучают будущего владельца, то к D5600 можно посмотреть на универсальные объективы Nikon 18-105 и Nikon 18-140.

Возможно продолжение линейки D5X00 и не состоится, а сама линейка будет заменена беззеркальными камерами, такими как Nikon Z50. После чего можно будет с уверенностью сказать, что Nikon D5600 была самой лучшей любительской цифровой зеркальной камерой от Nikon (не путать с продвинутыми любительскими).

Nikon D5600

Материалы по теме

  1. Основная информация по системе Nikon (объективы, фотоаппараты, совместимость, много информации).
  2. Подбор фотоаппарата Nikon (модели, рекомендации, обсуждение)
  3. Все цифровые фотоаппараты Nikon со менной оптикой. Их типы и даты анонсов. Обозначения фотоаппаратов s, h, x, e, a.
  4. Методы и модули замера экспозиции в фотоаппаратах Nikon.
  5. Процессоры фотоаппаратов Nikon. Производительность.
  6. Системы фокусировки фотоаппаратов Nikon.
  7. Сенсоры фотоаппаратов Nikon (кто производит, в каких моделях используются)
  8. Какую внешнюю вспышку выбрать для камер Nikon?
  9. Другие статьи по камерам и объективам Nikon/Nikkor.
Комментарии к этой заметке не требуют регистрации. Комментарий может оставить каждый. Много разнообразной фототехники можно найти на Aliexpress, Amazon и B&H Photo.

Материал подготовил Аркадий Шаповал. Ищите меня на Youtube | Facebook | Instagram | Twitter.

 

Обзор Sony a7 | Радожива

За предоставленный фотоаппарат Sony a7 огромная благодарность Sony Украина.

Обзор Sony a7

Камера Sony ILCE-7  (она же Sony Alpha 7, Sony α7) была представлена 16 октября 2013 года, вместе со своей старшей ‘сестрой’ — Sony a7R.

В Exif-данные снимков камера прописывается как ILCE-7, буковки ‘ILCE’ означают Interchangeable Lens Camera with E-mount – Камера со сменными объективами и байонетом E.

Пока что ‘родных’ объективов с байонетом ‘E’ не так уж и много (а по правде говоря – очень мало). Чтобы камера не была ограничена в объективах, можно воспользоваться переходниками LA-EA3 и LA-EA4, которые позволяют снимать на объективы с байонетом ‘А’ (для зеркальных камер Sony и Minolta). Ко всему прочему, с помощью переходников LA-EA1 и LA-EA2 можно присоединить и кропнутые объективы Sony DT, для которых в меню камеры можно выбрать специальный режим работы с кропнутой оптикой, при котором будет задействована только центральная часть сенсора (обычное дело для камер Nikon FX). И, само собой, можно просто использовать кропнутые объективы с байонетом ‘E’.

Вид сбоку на Sony a7

Sony a7 является самой дешевой современной полнокадровой камерой, дешевле Nikon D610 и Canon 6D (проблемную Nikon D600, которую пробуют продать значительно дешевле D610, учитывать не будем). Собственно, своим ценником она и привлекает многих пользователей.

Sony a7

Sony a7 и a7r выполнены в одном и том же корпусе и внешне ничем не отличимы. Также, у камер на 99% идентичное меню.

Главные отличия Sony a7 и a7r состоят в следующем:

  1. Разные сенсоры изображения. Sony a7 использует сенсор на 24 МП с АА-фильтром, Sony a7r использует сенсор на 36 МП без АА-фильтра, показывая при этом разное качество изображения – камера с большим количеством мегапикселей показала лучшее качество изображения. При этом a7r имеет меньший уровень шума на высоких ISO, да и в целом картинка с него интересней, чем с a7. Если пользователь не знает, зачем ему камера с 36 МП, то и нет смысла за них переплачивать.
  2. Разная максимальная скорость серийной съемки. Sony a7 может снимать со скоростью 5 кадров в секунду, Sony a7r – только 4 кадра в секунду. Правда, в штатном режиме обе камеры снимают с максимальной скоростью 3 кадра в секунду, а до максимальных скоростей разгоняются только в режиме ‘Пр-тСкорНепр’ (Скоростная Непрерывная съемка в режиме Протяжки). Беда в том, что на предельных скоростях фотосъемка выполняется с зафиксированной экспозицией и фокусировкой. Потому я не советую брать близко к сердцу разницу в 1 кадр/сек.
  3. Разная выдержка синхронизации со вспышкой. Sony a7 имеет адекватных 1/250 секунды, а Sony a7r только скудных 1/160 с. К тому же, у камер разный звук затвора. У Sony a7 затвор громкий, у Sony a7r – просто супер-громкий :).
  4. Sony a7 может использовать режим съемки с электронной первой (передней) шторкой затвора. Этот режим и включен на камере первоначально. При съемке на выдержках порядка 1/20 с я даже подумал, что у камеры имеется очень большой лаг затвора, но потом оказалось, что затвор начинает шуметь только после окончания экспозиции, когда начинает движение вторая шторка.
  5. Разная система фокусировки. Sony a7 использует гибридную систему фокусировки на основе фазовых датчиков, встроенных в матрицу, Sony a7r фокусируется только с учетом контраста. При работе с обеими камерами ничто так не бросается в глаза, как разная скорость и цепкость фокусировки. Sony a7 значительно выигрывает по качеству фокусировки у Sony a7r.
  6. Забавно, но Sony a7 имеет пластиковую переднюю панель в своем корпусе, в то время как у Sony a7r эта панелька выполнена из магниевого сплава. Честно говоря, если я бы не вычитал где-то про это небольшое различие, я бы в жизни его не заметил, тем более, что камеры одинаково весят (Sony a7 на 9(!) грамм тяжелее).
  7. У камер очень сильно различается буфер кадров. В формате RAW у Sony a7r он составляет около 13 снимков, а у Sony a7 около 22 снимков. В JPEG разница еще больше.
  8. Разная стоимость. Sony a7r почти в полтора раза дороже Sony a7.

Sony a7

Первой ко мне на обзор попала именно Sony a7r, системой фокусировки которой я очень разочаровался. Спустя пару недель на обзоре у меня появилась и Sony a7, у которой с фокусировкой всего гораздо лучше. Камера использует 117 фазовых точек фокусировки вкупе с 25-тью точками фокусировки по контрасту.

Мне грустно это писать, но все же скорость, точность и цепкость фокусировки у Sony a7 не дотягивает до простых SLR или SLT-камер, тем не менее, для многих задач фокусировка Sony a7 будет вполне пригодной.

Sony a7, батарейный отсек, отсек для карт памяти и вид батареи

Хочу отметить, что при использовании камеры с объективами ‘A-mount’ при помощи переходника Sony LA-EA4 скорость, точность и цепкость фокусировки сравнивается с таковыми у SLT или SLR-камер. Но при этом все равно имеются серьезные недостатки:

  • отсутствие родных объективов ‘Sony A-mount’ со стабилизатором. Такие объективы не выпускают по причине присутствия в камерах Sony встроенной системы стабилизации. С одной стороны – это отличное решения для владельцев таких камер. С другой стороны, пользователи новых полнокадровых Sony ILCE остаются без системы стабилизации вообще (при работе с переходником).
  • потеря части светового потока из-за полупрозрачного зеркала переходника. В отличии от SLT камер, на Sony ILCE все же хотелось бы избежать лишней растраты драгоценного света :).
  • сильная кучность точек фокусировки в центре кадра. Пока что нет переходника, который давал бы лучшее покрытие точками фокусировки области кадра.
  • при использовании такого переходника сильно страдает компактность. А ведь одна из сильных сторон Sony a7 – небольшие габариты. Да еще, с таким необычным переходником, камера привлекает к себе лишнее внимание окружающих.
  • мне показалось (я, конечно, перекрестился, но все же), что при использовании такого переходника увеличивается лаг затвора, который и так у камер Sony a7 и Sony a7r не самый маленький, особенно при фокусировке и съемке в режиме AF-S.
  • сам переходник стоит недешево, приблизительно 1/4-1/5 часть от стоимости камеры.

Наверно, я просто сильно придираюсь к Sony a7, а ведь стоит помнить, что это первая подобная камера, и логично, что многое еще предстоит исправить. Мне, как практикующему фотографу, конечно же хотелось бы при съемке на новые фотокамеры не терять и достоинства старых, в первую очередь это касается системы фокусировки.

Sony a7 с поворотным дисплеем

Скорее всего в камерах Sony SLT A99, Sony a7 и DSC-RX1 используется за основу одна и та же матрица. Также, ходят слухи, что Nikon D600 и D610 используют за основу эту же матрицу  – но точно подтвердить или опровергнуть их мне не представляется возможным.

В любом случае матрица (сердце камеры) у Sony a7 неплохая, может работать на значениях ISO 50-25.600. Немного жаль, что функция авто ISO позволяет использовать только диапазон 100-6400.

ЮПИТЕР-8 1:2 F=5см П с байонетом Contax-Киев RF на камере Sony A7

Про другие мелочи можете почитать в обзоре Sony a7r (камеры очень похожи). При использовании камеры мне было приятно, что почти все кнопки можно перепрограммировать под себя. Поворотный дисплей выручал только в редких случаях, порой очень сложно найти какой-то параметр в меню, да и к ЭВИ нужно привыкнуть.

Sony a7 с переходником Sony LA-EA4 и объективом Sony SEL-16F28 16mm F/2.8

В галерее, приведенной чуть ниже, часть фото была снята с использованием вспышки Nikon SB-900. Sony перешла на использование классического горячего башмака, что позволило мне без проблем использовать Sony a7 и стороннюю вспышку с ручной настройкой мощности.

Вот ссылка на архив с оригиналами —  863 МБ,  32 фото в формате .ARW (RAW).

Больше примеров фото на Sony a7 можете найти в обзорах:

  1. Auto mamiya/sekor 1:2 f=50mm
  2. FUJINON 1:1.8 f=55mm FUJI PHOTO FILM CO. Lens-Japan
  3. SMC PENTAX-M 1:3.5 135mm ASAHI OPT. CO., JAPAN
  4. CANON LENS FD 135mm 1:3.5
  5. Sony LA-EA4
  6. Sony SEL-16F28 16mm F/2.8
  7. JUPITER-12 2,8/35
  8. Carl Zeiss Distagon 2/24 ZA T* SSM Sony SAL24F20Z
  9. Tamron SP 1:2.5 90mm Tele Macro BBAR MC 52B N/AI
  10. SOLIGOR MC ZOOM-AUTO F2.5/3.5 f=35-70mm
  11. ФЭД 1:2 F=50м/м
  12. ГЕЛИОС-81 2/53 АВТОМАТ
  13. ГЕЛИОС-103 1.8/53
  14. ЮПИТЕР-3 1,5/50
  15. ЮПИТЕР-8 1:2 F=5см П
  16. Voigtlander APO-Lanthar 90mm F3.5 SL N/AI-S
  17. Гелиос-44-2 2/58
  18. Carenar Auto Zoom F/4.5 85-210mm
  19. МС ГЕЛИОС-77М-4 1,8/50
  20. MC HELIOS-77M-4 50mm 1:1,8
  21. Minolta MC Rokkor-PF 1:1.4 f=58mm
  22. Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:3.3-4.5 (MKI)

Sony a7 с объективом Sony FE 3.5-5.6/28-70 OSS SEL2870

Цены на Sony a7 в популярных магазинах можете посмотреть по этой ссылке, либо в блоке цен ниже:
Все цены на Sony A7 body

Minolta MC Rokkor-PF 1:1.4 f=58mm на камере Sony a7

Итоги

Sony a7 – интересная полнокадровая беззеркальная камера. Имеет ряд полезных функций и возможностей, с ее помощью будет несложно создать качественные снимки. Продвинутые фотолюбители смогут выжать из этой камеры очень много пользы. Для профессиональной съемки слабовата система фокусировки. В общей сложности я рекомендую Sony a7 всем, кто мечтает снимать на полный кадр, но им не хочется носить тяжелые зеркалки :).

Все объективы и фотоаппараты Sony FE

Фиксы:

  1. Sony FE 14mm F/1.8 GM [Amazon | BH Photo]
  2. Sony FE 20mm F/1.8 G [Amazon | BH Photo]
  3. Sony FE 24mm F/1.4 GM [Amazon | BH Photo]
  4. Sony FE 24mm F/2.8 G [Amazon | BH Photo]
  5. Sony FE 28mm F/2.0 [Amazon | BH Photo]
  6. Sony FE 35mm F/1.4 GM [Amazon | BH Photo]
  7. Sony FE 35mm F/1.4 ZA [Amazon | BH Photo]
  8. Sony FE 35mm F/1.8 [Amazon | BH Photo]
  9. Sony FE 35mm F/2.8 ZA [Amazon | BH Photo]
  10. Sony FE 40mm F/2.5 G [Amazon | BH Photo]
  11. Sony FE 50mm F/1.2 GM [Amazon | BH Photo]
  12. Sony FE 50mm F/1.4 ZA [Amazon | BH Photo]
  13. Sony FE 50mm F/1.8 [Amazon | BH Photo]
  14. Sony FE 50mm F/2.8 Macro [Amazon | BH Photo]
  15. Sony FE 50mm F/2.5 G [Amazon | BH Photo]
  16. Sony FE 55mm F/1.8 ZA [Amazon | BH Photo]
  17. Sony FE 85mm F/1.4 GM [Amazon | BH Photo]
  18. Sony FE 85mm F/1.8 [Amazon | BH Photo]
  19. Sony FE 90mm F/2.8 Macro G OSS [Amazon | BH Photo]
  20. Sony FE 100mm F/2.8 STF GM OSS [Amazon | BH Photo]
  21. Sony FE 135mm F/1.8 GM [Amazon | BH Photo]
  22. Sony FE 400mm F/2.8 GM OSS [Amazon | BH Photo]
  23. Sony FE 600mm F/4 GM OSS [Amazon | BH Photo]

Зумы:

  1. Sony FE 12-24mm F/2.8 GM [Amazon | BH Photo]
  2. Sony FE 12-24mm F/4 G [Amazon | BH Photo]
  3. Sony FE 16-35mm F/2.8 GM [Amazon | BH Photo]
  4. Sony FE 16-35mm T/3.1 PZ G C [Amazon | BH Photo]
  5. Sony FE 16-35mm F/4 ZA OSS [Amazon | BH Photo]
  6. Sony FE 16-35mm F/4 PZ G [Amazon | BH Photo]
  7. Sony FE 24-70mm F/2.8 GM [Amazon | BH Photo]
  8. Sony FE 24-70mm F/4 ZA OSS [Amazon | BH Photo]
  9. Sony FE 24-105mm F/4 G OSS [Amazon | BH Photo]
  10. Sony FE 24-240mm F/3.5-6.3 OSS [Amazon | BH Photo]
  11. Sony FE 28-60mm F/4-5.6 [Amazon | BH Photo]
  12. Sony FE 28-70mm F/3.5-5.6 OSS [Amazon | BH Photo]
  13. Sony FE 28-135mm F/4 G PZ OSS [Amazon | BH Photo]
  14. Sony FE 70-200mm F/2.8 GM OSS [Amazon | BH Photo]
  15. Sony FE 70-200mm F/2.8 GM OSS II [Amazon | BH Photo]
  16. Sony FE 70-200mm F/4 G OSS [Amazon | BH Photo]
  17. Sony FE 70-300mm F/4.5-5.6 G OSS [Amazon | BH Photo]
  18. Sony FE 100-400mm F/4.5-5.6 GM OSS [Amazon | BH Photo]
  19. Sony FE 200-600mm F/5.6-6.3 G OSS [Amazon | BH Photo]

Автофокусные полнокадровые объективы под байонет Sony E/FE выпускают еще и другие производители: Tamron, Sigma, Tokina, Viltrox, Samyang, Zeiss Batis, Yongnuo, TTArtisan (по ссылкам детальные списки всех автофокусных объективов)

Все Full Frame фотоаппараты Sony с байонетом E

Материалы по теме

  1. Полнокадровые беззеркальные системы. Обсуждение, выбор, рекомендации.
  2. Кропнутые беззеркальные системы. Обсуждение, выбор, рекомендации.
  3. Кропнутые беззеркальные системы, которые прекратили или прекращают свое развитие
  4. Цифровые зеркальные системы, которые прекратили или прекращают свое развитие
  5. ОВИ или ЭВИ (важная статья, дающая ответ на вопрос ‘зеркалка или беззеркалка‘)
  6. Про аккумуляторы беззеркалок
  7. Простой и понятный средний формат
  8. Особо светосильные решения от китайских брендов
  9. Все самые светосильные автофокусные зум-объективы
  10. Все самые светосильные автофокусные фикс-объективы
  11. Зеркальный полный кадр на беззеркальном среднем формате
  12. Автофокусные Speed Booster’ы
  13. Один объектив, чтоб править миром
  14. Влияние смартфонов на рынок фототехники
  15. Что дальше (превосходство смартфонов)?
  16. Все анонсы и новинки объективов и фотоаппаратов

Комментарии к этой заметке не требуют регистрации. Комментарий может оставить каждый. Много разнообразной фототехники можно найти на Aliexpress, Amazon и B&H Photo.

Материал подготовил Аркадий Шаповал. Ищите меня на Youtube | Facebook | Instagram | Twitter.

Canon EOS 5D Mark II. Обзор от читателя Радоживы.

Canon EOS 5D Mark II. Обзор от читателя Радоживы.

Обзор фотоаппарата Canon EOS 5D Mark II специально для Радоживы подготовил Роман Курбатов.

Canon EOS 5D Mark II

Довольно странно, что сайт Radojuva до сих пор обходится без обзора этой камеры, самое время исправить этот досадный недостаток.

Итак, Canon EOS 5D Mark II. Легендарная камера по мнению одних (ох уж этот эзотерический ЦВЕТ), безнадежно устаревшая по мнению других. “Двойка” появилась 12 лет назад – целую вечность по меркам современных технологий. И, появившись, в каком-то смысле произвела революцию. Еще раньше не менее легендарная “единичка” (она же 5D Classic) ворвалась на рынок относительно доступного полного кадра, показав, что это прерогатива не только профессиональных студийных и репортажных камер. (В последствии линейка 5D все дорожала и усложнялась, пока ту же самую нишу – доступного FullFrame не занял уже 6D). А “двойка” уже задала тренд для полупрофессиональных решений, вместе со своими потомками став основным инструментом фотографов-“бомбил” – свадебщиков и корреспондентов, снимающих обычные сюжеты, не связанные со спортом, войной и стихийными бедствиями и не требующие топовых 1D. Но главное, Mark II замахнулся на святое – на видеосъемку.

“Мыльницы” позволяли снимать короткие видеоролики и до того, а в зеркалках захват (не съемка) видео стала возможной при помощи внешних устройств благодаря режиму LiveView, но полноценная запись видео, да еще и в FullHD-формате, впервые появившаяся в 5D Mark II, очень приглянулась многим. Как тем же свадебщикам, которые могли заработать дополнительных денег, работая еще и операторами, так и киностудиям, получившим вполне приличную камеру за смешные, по меркам киноиндустрии, деньги. 5D Mark II использовался при съемке некоторых сцен для таких блокбастеров как “Капитан Америка” и “Железный человек 2”, отдельных эпизодов сериалов “Доктор Хаус” и “24”, а малобюджетный дебютный фильм “В поисках Сонни” впервые был снят целиком на эту камеру. Ограничение на длину ролика в 12 минут не является особой проблемой для кино, так как редко какой дубль длится больше этого времени.

Такое признание у видеографов может сослужить плохую службу желающим купить б/у камеру сейчас, так как камера с минимальным “пробегом” в виде количества срабатываний затвора может обладать “убитой” любителями съемок видео матрицей. Кстати, по этой же причине я не рискую использовать свою “двойку” как веб-камеру. Да, качество изображения очень высокое, но камера при этом ощутимо нагревается и время жизни матрицы определенно сокращается. 5D Mark II не поддерживается недавно выпущенной EOS WebCam Utility напрямую, но благодаря наличию LiveView ее можно использовать для этих целей в Linux благодаря сторонним утилитам.

В принципе, линейка 5D продолжает использоваться в мире кинематографа до сих пор, если не для съемки видео, то для т.н. timelapse сцен – последовательности отдельных кадров, снятых с большими временными интервалами или в движении или stop-motion – с “облетом” застывшей сцены. В последнем случае используется большое количество камер, расставленных полукругом и снимающих сцену с разных ракурсов с небольшим отличием. Последовательное включение кадров, которые были сняты одновременно, создает иллюзию застывшей картинки. Нечто подобное делают и при съемке миниатюр. И если для сериала Мандалорец мы знаем только лишь то, что для съемки миниатюры космического корабля, использованного в фильме, задействовали лишь одну из камер линейки 5D (возможно и Mark II). 12 лет на службе Голливуда – камеру определенно рано списывать со счетов.

Коротко о характеристиках камеры. Полнокадровый сенсор, честные 36 х 24 мм (у первой “пятерки” до полного кадра недоставало долей миллиметра, 35,8 х 23,9). 21.1 мегапиксель – при вполне приличном разрешении довольно жирный пиксель. Диапазон ISO – 100-6400 (первая пятерка имела 1600, чего явно мало по сегодняшним меркам), расширяется программно до 50-25600. 3200 и 6400 сложно назвать “рабочими”, но при определенной постобработке они вполне приемлемы.

Дисплей несколько больше, чем у предшественника и по отзывам гораздо лучше. Возможно, мне не очень повезло с экземпляром, потому что дисплей моей камеры несколько холодит цвета. Так как я снимаю исключительно в RAW, это не имеет значения – всегда можно подправить цветовую температуру при постообработке, но для оценки цветов сцены на экран ориентироваться не стоит. Хотя сам цвет (точнее, цветовую температуру и оттенок – tint) поправлять приходится крайне редко, в основном, в художественных целях – датчик практически не ошибается.

В отличие от предшественника, камера использует аккумулятор LP-E6, стандартный для всей полупрофессиональной линейки – с ним работают все двухциферные камеры, начиная с 60D, линейки 6D, 7D, а также новые беззеркалки EOS R. В свое время этот фактор стал для меня определяющим при выборе между 5D Classic и 5D II. Еще одним важным отличием является пылевлагозащита. Она не так хороша, как у последующих камер серии, но она есть, что делает двапятак вполне приличным вариантом походной полнокадровой камеры.

Модуль автофокуса, похоже, не претерпел изменений в сравнении с предшественником. Это все тот же фазовый девятиточечный автофокус с 6 дополнительными (невыбираемыми точками). Я бы не назвал его проблемным, скорее неудобным в использовании и сильно проигрывающим современным профессиональным и полупрофессиональным моделям (в особенности роскошному модулю 7D Mark II, покрывающему практически весь кадр). Хотя для любителей съемки на мануальные объективы этот критерий вряд ли будет определяющим.

Слот для карт памяти всего один, используются карты стремительно устаревающего формата CompactFlash. Здесь имеется важный нюанс. Моя камера зависла при попытке снять видео с карточкой SanDisk и позже на форумах мне попалась информация о несовместимости 5D Mark II с контроллерами карточек этого производителя именно при съемке видео. Фотографии снимаются без ограничений. Со второй картой – Transcend – подобного не произошло. Если собираетесь приобрести себе “двойку”, а к ней и карту памяти, этот момент стоит учесть.

Опцией конкретно этой модели камеры является батарейный блок BG-E6, дублирующий все элементы управления, только уже для вертикальной ориентации. Он делает камеру похожей на репортажных монстров из линейки 1D и добавляет фотографу солидности в глазах окружающих, а кроме того позволяет удвоить емкость аккумуляторов или использовать вместо них пальчиковые батарейки формата AA (в количестве шесть штук). Для работы в студии может оказаться нелишним экзотический модуль WFT-E4 II, внешне похожий на батарейный блок, но помимо дополнительного аккумулятора и дублирующих кнопок дающий еще и возможность подключаться к камере по Wi-Fi и Ethernet.

Учитывая тот факт, что экран всей линейки 5D не является поворотным, можно обратить внимание и на Canon Angle Finder – оптическое приспособление, вставляющееся в глазок видоискателя и позволяющее снимать, например, макро с уровня земли, смотря в окуляр сверху и увеличивая изображение для лучшей фокусировки. Сильно упростится с ним и работа со штатива.

В целом, по совокупности характеристик можно сказать, что 5D Mark II обладает всем необходимым для того, чтобы стать первой полнокадровой камерой и даже сейчас представляет собой определенную ценность. Конкретно мой экземпляр, судя по всему, эксплуатировался довольно жестко. Спустя две недели после покупки занедорого б/у экземпляра, я обнаружил, что разъем USB (кстати, mini-USB, в форме трапеции, а не более новый плоский micro-USB) перестал работать. Я решил отнести камеру в сервис вместе со свежекупленным батарейным блоком с заедающим колесиком прокрутки и там после вскрытия обнаружилось, что камера, скорее всего, тонула. Часть платы была покрыта ржавчиной, а разъем USB паяли. Камеру привели в чувство и несмотря на подобное обращение в прошлом она продолжает работать без нареканий уже второй год. Старый Юпитер, Мир или Гелиос, а также любой древний объектив Canon EF типа 20/2.8, 24/2.8 (non IS), 28/1.8, 35/2 (non IS), 50/1.4, 85/1.8, 135/2.8SF, блинчик 40/2.8 или любой из многочисленных tilt-shift объективов, в общем, все то, что было рассчитано еще на плёнку благодаря большому пикселю будет на двапятаке очень уместным.

Ничего не мешает использовать камеру и в бюджетной студии для постановочных статичных фото, а с каким-нибудь 17-40/4L камера вполне может стать основным инструментом пейзажного фотографа за очень скромные деньги. Для тех, чей бюджет ограничен, а хочется попробовать технику премиального класса, стоит посмотреть в сторону старых “элек” – 20-35/2.8L, 80-200/2.8L и даже обычных зумов.

Недавно Аркадий размещал вызвавшую много откликов заметку о необходимом и достаточном для решения большинства фотозадач количестве объективов. Если не брать во внимание спорт и репортажи с места событий, где на первый план выходят скорость серийной съемки, цепкость и удобство использования автофокуса, а также работа на крайне высоких ISO, то 5D Mark II можно считать той самой минимальной полнокадровой камерой, достаточной для любых применений: от любительской астрофотографии до подводной съемки. Это тот своеобразный водораздел “зеркалок”, где жизнь камеры прервет, скорее, физическая деградация, чем моральное устаревание, а покупка новой камеры потребует задаться вопросом о целесообразности вложений, особенно для любительских целей. Да, камеры следующих поколений привносили достаточно новшеств, значительно повышающих удобство работы с ними – мощный автофокус, информативный видоискатель с уровнями, более высокие рабочие ISO, но вряд ли каждая из этих новых возможностей или их совокупность позволит фотографу (а их отсутствие – помешает) снять достойный кадр.

Больше обзоров от читателей Радоживы найдете здесь.

⇡#Интерфейс

Меню в камере горизонтально ориентировано и содержит шесть основных разделов, в каждом из которых — несколько страниц. Перемещаться по меню можно как с помощью сенсорного управления, просто касаясь экрана, так и с помощью навигационного блока на задней поверхности камеры. Организация очень простая и удобная, даже начинающий пользователь едва ли запутается. Функций при этом много — как я уже говорила, производитель позаботился о том, чтобы каждый пользователь мог максимально настроить аппарат под себя. На подробное изучение меню потребуется время, но оно того стоит. Интерфейс полностью русифицирован. Помимо основного, в камере есть быстрое меню, вызываемое кнопкой «Q», — там собраны наиболее часто востребованные функции. Сетка быстрого меню выводится на экране непосредственно поверх изображения.

Галерея снимков: menu

Смотреть все изображения (27)

⇡#Беспроводные соединения

Как и в практически любой современной камере, в Nikon Z7 II есть Wi-Fi-модуль и Bluetooth Low Energy, которые используются с фирменным приложением SnapBridge. Приложение позволяет вести удаленную съемку, меняя параметры экспозиции на экране смартфона. Также с его помощью можно фильтровать и передавать файлы JPEG или RAW на любое смарт-устройство или компьютер с возможностью добавления хештегов и информации об авторских правах прямо из приложения. Как уже говорилось в начале статьи, теперь с помощью приложения можно еще и обновить прошивку камеры – очень удобная опция.



⇡#Дисплей и видоискатель

Nikon Z7 II оснащена сенсорным дисплеем диагональю 3,2 дюйма с наклонным механизмом. Разрешение экрана – приблизительно 2 100 000 точек, угол обзора – 170°, есть ручная регулировка цветового баланса и ручная (11 уровней) регулировка яркости. Такой же дисплей мы видели и у предыдущего поколения камер. Претензий к изображению на дисплее у меня нет — картинка яркая и четкая, но отклоняемая конструкция все же, на мой вкус, не оптимальна. В этом смысле мне значительно больше импонирует решение, которое для своих полнокадровых беззеркалок выбрала Canon – их экраны обладают абсолютной степенью свободы и могут закрываться на время, когда камера не используется. На мой взгляд, возможность повернуть экран в «селфи-режим» точно не была бы лишней.

Электронный OLED-видоискатель также остался без изменений: его разрешение составляет 3,69 млн точек, диагональ – 1,27 см, покрытие кадра – 100%. Есть регулировка цветового баланса, автоматическая и ручная (11 уровней) регулировка яркости.



Обзор Nikon AF-P 10-20mm f/4.5-5.6. – Фотопутешествия и фототехника.

Так как своей тревел системой я сделал Никон, то, соответственно, к нему надо было покупать какие-то стёкла. Так что в ближайшее время вы можете ожидать некоторое количество обзоров по новым стеклам, которые я использую, или попытался использовать на Никоне.

Начнем с объектива Nikkor 10-20 AF-P f/4.5-5.6. Это совсем новый объектив от Никон, получающий, прямо скажем, восторженные обзоры один за одним. Именно из-за этих обзоров я его и купил. Знакомьтесь:

Оптическая система 14 элементов в 11 группах, из которых 3 линзы асферические. Благодаря асферикам этот объектив удалось сделать очень маленьким. Но в схеме нет ни одного стекла с низкой дисперсией (LD, ED, XLD и прочие), что удешевляет объектив но добавляет хроматических аберраций и понижает микроконтраст изображения.

Угол обзора у этого объектива — от 109 до 70 градусов. 109 это очень широко.

МДФ объектива — 22см. Учитывайте, что МДФ указывается от матрицы, а не от передней линзы объектива. В данном случае минимальная дистанция практически «в упор».

Стекло оборудовано системой подавления вибраций (VR) второго поколения, которая изначально у Никона называлась VR II, но потом цифру стали опускать. Это один из немногих объективов ультра-шириков, оборудованный VR. Даже не просто один из немногих, а один из двух (для Никона), второй — новый Tamron 10-24 HLD.

Светосила у объектива низкая, от 4.5 на 10мм до 5.6 на 20мм. Так что VR тут совсем не лишний.

Вес объектива — всего 230 грамм. Для стёкол это «практически ничего». Это делает объектив очень удобным для путешествий, его вы точно не оставите дома ради экономии веса и места.

Обратите внимание, что этот объектив оборудован новым приводом АФ — AF-P (Pulse привод), он совершенно беззвучный, но он будет работать только на новых камерах Nikon. Плюс на объективе нет переключателей вообще, а всё управление осуществляется из меню камеры. Ручной же фокус доступен в любой момент, так что для этого и переключателя не нужно.

Ну, перейдём качеству снимков.

Для сверширокоугольных объективов, таких, как Nikon AF-P 10-20, наиболее важным является производительность на коротком конце. Давайе посмотрим, на что способен Nikon 10-20 на 10мм. Вот так выгладит серия тестовых фото, которые я сделал:

Как вы видите, дисторсия у этого объектива очень значительная, есть что поправлять. В некоторых случаях, она будет не так уж заметна, но это, тем не менее, накладывает свои ограничения.

Теперь поговорим об очень важном параметра для широкоугольника — о резкости. Если верить многим обзорам, то этот объектив прикрывать вообще не надо в принципе, он резок прям сразу. Однако, это не совсем так. Вот тут я остановлюсь более подробно. Для шириков очень важно иметь резкость по всему кадру, включая углы, так как часто даже в углах содержится значимая информация. Посмотрим, что выдает нам Nikon 10-20 AF-P. Вот кропы с кадров, снятых на 10мм.

Мы видим достаточно интересную картину. Помните, я говорил, что часто говорят, что закрывать это стекло не надо? Я бы сказал иначе — закрывать это стекло бесполезно. Изображение практически не меняется при закрытии диафрагмы. Я вижу такое поведение у объектива первый раз. Я даже проверил — а рабочая ли диафрагма у моего экземпляра. Оказалась, что рабочая.

В целом, если смотреть именно на кирпичи (объекты, выделенные высоко контрастными линиями, то резкость вполне хороша, углы, правда, размазаны и сделать их лучше у вас уже не выйдет. На 24мм ситуация такая же. Видимо, Никон сделали этот объектив «по минимуму», с диаметром линз совсем уж впритык для APS-C изображения. Это лишь моё предположение, я не проверял как эта линза работает на FF камере.

Однако, если мы рассмотрим 100% кроп с объекта, состоящего из небольших кусочков, отделенных друг от друга значительно менее контрастными границами, то и по центру мы увидим не очень то приглядную картину. Вот кадр, который «из далека» вроде смотрится нормально:

Но посмотрим на листву вдали по-ближе.

Как видите, образуется эдакая каша. Это листва в тени, где контраст изображения маленький, но это место точно попадает в ГРИП изображения. У этого объектива очень и очень низкий микроконтраст. Это отражается на реальных кадрах падением резкости в случае, если вы снимаете нечто не сильно контрастное. Причем чем дальше объекты, попадающие на фото, тем более они будут превращаться в кашу. Например, если вы снимаете озеро, дальние берега которого поросли деревьями, то вы получите не очень то приятный кадр.

Я, разумеется, задался вопросом, а не придираюсь ли я, и попробовал снять одинаковые кадры на 18ти мм тремя стеклами – Sigma 17-70/2.8-4 C, Sigma 18-250/3.5-6.3 C и Nikon 10-20/4.5-5.6. Сигма 17-70 оказалась победителем, Сигма 18-300 чуть чуть ей проиграла, а Nikon 10-20 дал картинку СИЛЬНО проигрывающую обеим Сигмам. Если ставить баллы и за 10 принять результат Сигмы 17-70, то ультразум дал четкость изображения на 8, а это ширик – балла на 4 максимум!

Увидев такое, я даже отнес объектив на гарантию Никон, и они дали заключение — всё так, как и должно быть. А на словах сказали «ну что же вы хотите, это же сверхбюджетное стекло, для него это норма».

Это делает это стекло просто таки бесполезным для съемки пейзажей с большим количеством листвы. Он применим только если листва будет в кадре лишь элементом, а не основным объектом. Иначе говоря, объектив явно не для природы. На маленьких Web размерах, конечно сойдёт и он, но ни для принтов ни для больших мониторов с высоким разрешением он не очень хорошо подходит если речь идет о съемке природы.

У этого объектива так же есть и очень приятная особенность — он снимает объекты практически в упор. Это приятно, спору нет, и позволяет получить вот такие вот кадры. Это не макро, но даёт разгуляться фантазии.

Стабилизация у объектива работает отлично, я ни разу не получил с него смазанные кадры, хотя сказал фотоаппарату поддерживать выдержку по минимуму. Хороший VR в этом стекле пригодится тем, кто фотографирует инрерьеры, это позволит не задирать ISO, не смотря на «темноту» этого объектива, всё-таки его максимальная диафрагма — всего 4.5, что очень мало.

ХА у Nikon AF-P 10-20mm достаточно сильно выражены, однако, это легко давится в редакторах при съемке в RAW файлы.

Что в этом объективе хорошо, так это фвтофокус. Он не просто быстрый, он моментальный и очень точный, и при этом совсем беззвучный. Когда то ультразвуковые движки рекламировались, как беззвучные, но вот этот – на самом деле не издает никаких звуков. Хотя, честно говоря, для фото это не является особым плюсом, это плюс скорее для видеографов.

Сильные стороны Nikon AF-P 10-20mm f/4.5-5.6:
+ Низкая цена
+ Компактность
+ Очень широкий угол обзора в 109 градусов
+ Эффективная система стабилизации
+ Моментальный и бесшумный автофокус
+ Низкий вес

Слабые стороны Nikon AF-P 10-20mm f/4.5-5.6:
– Очень посредственное качество картинки в целом, из-за низкого микроконтраста
– Смазы по углам, не убираемые даже закрытием диафрагмы
– Сильная дисторсия на широком угле
– Пластиковый байонет, который легко сломать

Вывод: я не могу рекомендовать этот объектив. Лично я этот объектив продал, честно описав покупателю почему и дав ему все тестовые кадры в полном размере. За его стоимость можно купить бывший в употреблении гораздо лучший объектив, что я и сделал. Все его минусы связаны именно с качеством картинки, что, на мой взгляд, делает его покупку не рациональной.

Однако, в некоторых случаях он может вполне быть рассмотрен, как вариант ширика: если вы снимаете в основном видео, если вы снимаете в основном интерьеры, если вам очень критичен размер и вес объектива. Ну и, как видите, при должно обработке, с объектива вполне можно получать приличные кадры.

Вот тут вы можете увидеть тестовые фотографии, сделанные мной.

Post Views: 2,798

Счастья! Обзор второго сезона: Сумасшедшая черная комедия Syfy на Пасху

Живой мультфильм Кристофера Мелони идеально сочетается с компьютерной графикой Паттона Освальта в безумном боевике.

Сейчас есть куча шоу, но можно с уверенностью сказать, что «Счастливый!» безусловно, лучший фильм о бывшем полицейском, ставшим киллером, и его воображаемом лучшем друге. Жестокий герой Кристофера Мелони и синий единорог/пегас компьютерной графики, озвученный Паттоном Освальтом, просто пытаются выжить в темном, искривленном Нью-Йорке, но это не единственная причина, по которой оригинальный сериал Syfy выделяется.У него есть сезонные преимущества и доброе сердце, стоящее за всем этим безумием.

При первом представлении сочетание Мелони в режиме полной мерзости с веселым воображаемым другом мгновенно превращалось в странную парочку, и эта динамика еще больше расцветает во втором сезоне (дебют 27 марта). У Ника также есть шанс воссоединиться со своей дочерью Хейли (Брайс Лоренцо), и эти сцены служат движущимся эмоциональным ядром бурного сезона. Все это время Ник пытается избежать своих старых вредных привычек, таких как пьянство и наркотики, распутство и убийство людей, что легче сказать, чем сделать, тем более что криминальный мир продолжает тянуть его вниз, приглашая бывшего офицера закона использовать его очень специфический набор навыков.

Первый сезон «Счастливого!» сосредоточены на Рождестве, с очень плохим Сантой, похищающим детей. Действие 2-го сезона происходит несколькими месяцами позже, как раз к Пасхе, и приносит с собой все символы, связанные с праздником: шоколадные кролики, пластиковые яйца, взрывающиеся монахини… Ладно, может быть, взрывающиеся монахини — это не пасхальная вещь, но это так. это всего лишь один из очень католических штрихов, включенных во 2-й сезон. Что касается праздников, Пасха не так часто бывает в центре внимания телешоу, поэтому эти дополнения привносят в сериал свежий сезонный оттенок.

«Счастливо!»

Сифи

Когда «Счастлив!» процветает, это во многом благодаря игре Мелони, поскольку он с обманчивой легкостью выявляет различные слои порочности Ника. Иногда трудно сказать, кто более мультяшный, Мелони или буквальный мультяшный персонаж, с которым он играет, но в то же время Ник никогда не чувствует себя слишком далеким от человека, особенно когда он расстраивается из-за того, что мир не облегчает ему жизнь. .

Между тем, Освальт в очередной раз доказывает, что является одним из лучших работающих актеров озвучивания, воплощая оптимистичный дух Хэппи с необходимыми нюансами.Хэппи может быть веселым маленьким летающим единорогом, но это не значит, что он не приходит в ужас от выбора Ника. Возвращающиеся чудаки из первого сезона, включая Кристофера Фицджеральда и Патрика Фишлера, продолжают поражать очень специфическую ноту странности шоу, и есть такие угощения, как Дэниел Сунджата и Энн-Маргрет (поющие!), которыми можно наслаждаться.

Шоу до некоторой степени расширяет мир воображаемых друзей, и было бы неплохо увидеть, как мифология, стоящая за существованием Хэппи, становится еще более четкой.Но это также может потребовать гораздо большего, чем у этого шоу есть время предоставить. В конце концов, есть подонки и уроды, которых нужно убивать, органы, которые нужно красть, и дети, которые подвергаются крайней опасности.

Трудно сказать, кто именно, «Счастливый!» вместо — нет очевидного ответа на вопрос, кто может быть целевой аудиторией, кроме общей идеи «люди, которым нравится хаос». Это шоу, которое любит доходить до крайностей, когда дело доходит до содержания, иногда почти без необходимости.Время от времени возникает ощущение, что он слишком старается шокировать зрителя, особенно учитывая, что странное дерьмо в наши дни регулярно происходит по телевизору. (Райан Мерфи пугает нас резиновыми БДСМ-костюмами уже лет .)

Это стремление к экстриму иногда может отвлекать от попыток настоящего эмоционального повествования, но когда все это объединяется, это очень весело. И это неплохой ответ на вопрос, для кого делается это шоу: для тех, кто смеется над извращенными и сумасшедшими.К счастью для «Happy!» это не малая цифра.

Оценка: B+

«Счастливо!» 2 сезон выходит по средам в 22:00. ET на Syfy.

Зарегистрироваться: Будьте в курсе последних новостей кино и телевидения! Подпишитесь на нашу рассылку по электронной почте здесь.

Обзор «Happy!» — The Hollywood Reporter

Помните Воображаемую Мэри ?

Говорящая капля волосатого тофу на прозаке дает личный и профессиональный совет Дженне Эльфман? Этой весной он вышел в эфир на канале ABC в девяти эпизодах, а затем исчез, даже близко не подойдя к кампании по спасению нашего шоу, которая поддерживала ушедшую комедию о говорящих собаках?

Суть Как «Один дома» для взрослых, одурманенных наркотиками.

Подумайте о новой драме Syfy Счастья! как Воображаемая Мэри на PCP. Конечно, Воображаемая Мэри была довольно плохой, и трудно придумать ситуации, в которых PCP улучшает ситуацию, но Happy! управляется гонзо-перформансом от Кристофера Мелони. И в отличие от PCP, гонзо Крис Мелони всегда делает вещи лучше.

На основе серии комиксов писателя Гранта Моррисона и художника Дарика Робертсона, Happy! играет Мелони в роли Ника Сакса, бывшего полицейского-героя, а теперь наемного убийцы, помешанного на наркотиках и выпивке, чье последнее задание ставит его на грань смерти, но также и в разгар рождественской войны банд между соперничающими преступными группировками.Как будто этого недостаточно, Ника посещает Хэппи (озвучивает Паттон Освальт), воображаемый друг Хейли (Брайс Лоренцо), молодой девушки, похищенной злобным Санта-Клаусом. Хэппи, зубастый синий единорог-осел с перьями, просто хочет, чтобы Ник спас Хейли. Ник, однако, в основном хочет уйти от страшных угроз, таких как внешне благородный мафиози по имени Блю (Ричи Костер), улыбающийся эксперт по пыткам Блю Смузи (Патрик Фишлер) и детектив Мередит Маккарти (Лили Мирожник), которая, возможно, сыграла свою роль. в разрушении старой жизни Ника.

Адаптация Моррисона Счастливо! для маленького экрана с Брайаном Тейлором, половиной дуэта Невелдайн / Тейлор, стоящим за фильмами Crank , и Тейлор снял пилотную серию. К лучшему или к худшему, вы обнаружите, что часто думаете о Crank во время этого вступительного эпизода, один из двух, отправленных критикам, особенно во время кинетических снимков от первого лица — счастливая прогулка по Нью-Йорку с неограниченной энергией, контрастирующая с переменчивой изменил Ника, спотыкающегося и бегущего в беспорядочной дымке — и в насилии, которое оставляет позади «оперативность» в пользу чего-то еще более возвышенного и забрызганного кровью.Стиль Тейлора отличается эстетической актуальностью, которая скрывает сомнительную актуальность повествования, которое представляет собой знакомую смесь тропов киллера, смешанных с тропами гангстерских пыток, смешанными с тропами детской опасности, и все это проходит через блендер праздничного сезона, который насыщает все зеленым и красным. мигающие огни и хоронит звуки выстрелов, ударов дубинками и крики боли в попурри из рождественских гимнов. Потому что Счастливый! на обычном кабеле, все немного менее предано, чем чистый бред фильма с рейтингом R, но также впечатляюще предано Syfy. С Днем! мог бы хорошо сочетаться с Blood Drive , если бы Syfy не отменила последний после одного безумного сезона.

В часовом шоу много интересного.

На самом деле, я беру свое сравнение « Воображаемая Мэри на PCP». Никто не знает, что такое Воображаемая Мэри .

С Днем! на самом деле гораздо больше похож на сиквел «Один дома » из далекого будущего, в котором Кевин Маккалистер стал полицейским, его жизнь развалилась и он превратился в самоубийцу, но все же находил время каждое Рождество, чтобы организовать сложные и сложные способы. мучить любого, кто осмелится вторгнуться в его личное пространство.

Это шоу было бы бесполезным насилием над стилем, если бы не бесконечное удовольствие наблюдать за тем, как Мелони превращается в мультяшного персонажа. Одноименный воображаемый друг является реальной анимированной фигурой в Happy!, , и он прилично взаимодействует с окружающей средой живого действия и получает яркую жизнь благодаря детскому энтузиазму Освальта, но Хэппи чувствует себя более уверенно по сравнению с Ником. Когда Ника избивают, стреляют, выбрасывают из машины и иным образом оскорбляют таким образом, что нормальный человек навсегда останется в больнице, Ник чувствует, что Мелони направляет Хитрого Э.Койот, оценивая боль от каждого инцидента и продвигаясь вперед, невосприимчив к боли и, вероятно, повреждению мозга. Его грубый голос и чтение строк настолько узнаваемы, что Хэппи может произвести мгновенно узнаваемое впечатление от Ника во втором эпизоде, а его всесторонняя физическая форма напоминает потрясающий поворот Мелони в Wet Hot American Summer . Шоу работает в той степени, в какой оно работает, из-за относительной невинности в стиле Кевина Маккаллистера, которую Мелони привносит в роль, так что он может созерцать вышибание себе мозгов, убить и покалечить дюжину головорезов и жестоко обращаться с летающим голубым отродьем. нарвал и осел из Шрек , но ни один из них не кажется злым или, по крайней мере, не злым.До сих пор трудно представить, как производительность сохраняется в течение всего сезона, а тем более нескольких сезонов.

Из второстепенных игроков Костер и Фишлер предлагают энергичную интерпретацию знакомых архетипов. Показательно, что женские роли, в том числе детектив Маккарти, Хейли и Медина Сенгор в роли мамы Хейли, являются как наиболее «обычными» ролями в сериале, так и персонажами, настолько прописанными, что они полностью теряются в самом начале.

С вышеупомянутым Blood Drive , а также такими шоу, как Preacher и American Gods и Evil Dead в получасовом формате, негабаритное сумасшествие стало жизнеспособным способом для драм выделиться на загроможденном поле.Безумный уровень Happy! недостаточно вдохновлен, и его история недостаточно интересна, чтобы соответствовать лучшим в жанре, но в Мелони у него есть звезда, способная сравниться с любым диковинным соревнованием.

В ролях: Кристофер Мелони, Ричи Костер, Патрик Фишлер, Лили Мирожник, Медина Сенгор, Брайс Лоренцо и голос Паттона Освальта
Адаптация: Грант Моррисон и Брайан Тейлор
Премьеры: среда, 22:00. ET/PT (Syfy)

«Счастливый» обзор: Кристофер Мелони играет убийцу в сериале Syfy

Центральная идея «Happy!», взятая из оригинального комикса, заключается в том, что крылатый синий единорог — осел-единорог (осел-единорог?) — преследует (или помогает?) бывшего полицейского, ставшего киллером по имени Ник (Кристофер Мелони).У Ника есть некоторые проблемы, как и у многих самодовольных героев кровавых комиксов: он пьет, играет в азартные игры, убивает, не звонит домой. Но это скоро изменится, т. Хэппи (озвучивает Паттон Освальт) — мохнатая, веселая, антропоморфизированная фэнтезийная лошадь — его новый воображаемый друг, и у него есть рождественская миссия для старого Ника. Жуткий старик, одетый как Санта-Клаус, похищает детей и заключает их в ящики. Только Хэппи и Ник могут их вытащить.

«Счастливо!» — как Хэппи — действительно странный объект, одновременно освежающий и тревожный.Трудно сказать, что именно такого жуткого в сине-розовом клыкастом летающем осле, который говорит исключительно банальностями, но он тревожит — как и шоу, которое колеблется между творческой фантазией и гротескной кровью с вызывающей тошноту готовностью. Второй эпизод шоу включает в себя блестящую фэнтезийную сцену «Шоу Джерри Спрингера», где Ник обнаруживает, что молча смотрит на шумную аудиторию в студии, которая вот-вот перерастет в бунт, и смущающе щекотливую жестокую конфронтацию, в которой преступник говорит женщине-полицейскому, что его отвлекает запах ее влагалища.В природе комиксов быть чрезмерными, и мягкость «Happy!» будет частью его привлекательности для многих зрителей. Но общий эффект «Happy!» — это почти отвратительный уровень ликующего насилия, пронизанный жвачной милотой пушистого существа и пафосом запертого ребенка. Метафорически это резонирует: Ник не познал бы счастья, если бы оно ударило его по лицу. Так что, конечно же, Хэппи (ну, он влетает в него).

Мелони, одаренный комедийный актер, нашел удивительную золотую середину в «Happy!» как Ник, который обладает черным чувством юмора в отношении своих околосмертных переживаний.Не раз он входит в комнату и убивает всех внутри нее. Доходит до того, что имена и лица так называемых плохих парней легко забываются. Его бывшая партнерша Мерри (Лили Мирожник) — более симпатичный персонаж, и ей надоела ерунда Ника. Но трудно игнорировать тот факт, что почти каждой женщине в сериале в какой-то момент угрожает эксплуатация, спускаясь к замученным мужским тропам, которым должен противодействовать «Счастливый» Освальта. И все же этого донкикорна, который живет прямо в зловещей долине, населенной Джа-Джа Бинксом, трудно оценить.

Забавно, что «Happy!» берет на вооружение мифы об американском Рождестве и находит так много изощренных и нестандартных способов испортить его. Продуманность предпосылки достаточно доступна, и очевидное пренебрежение Ником к курортному сезону является частью большего значения истории. «Счастливый!» хочет быть историей о человеке, сталкивающемся со своими собственными демонами, чтобы смириться с худшим из всего — уютными, заботливыми радостями семьи, со всей надоедливой близостью и уязвимостью, которых они требуют. Но сила метафоры не совсем проявляется.Вместо этого это просто мешанина ужасных злодеев и кровавых стычек, которые кажутся взятыми из более суровых, лучших историй. Выступление Мелони и сила исходного материала будут держать шоу на плаву для заинтересованных зрителей. Но, судя по первым двум сериям, это наработанный, специфический вкус.

дополнительная программа чтения с экрана

Подробнее о:

Счастья! Обзор первого сезона — The Review Geek

 

 

Путеводитель по эпизодам

Святой Ник
Что такое улыбки
Когда Рождество было Рождеством
Год Лошади
Белый соус? Острый соус?
Свалка детских вещей
Разрушитель миров
Я будущее

 

Как раз когда вы думаете, что видели все, шоу, бросающее вызов жанру, такое как Happy! приходит и сносит все ожидания.Насыщенный черным юмором, захватывающим дух насилием и поразительно безжалостной историей Happy! — это невероятный сериал, которому удается постоянно изобретать себя заново и удивлять вас каждой серией. С совершенно нелепой, но милой предпосылкой, Happy! не должно работать так хорошо, как работает, но каким-то образом его странности и уникальные причуды, которые выделяют его, также являются причиной того, что шоу работает так же хорошо, как и делает его самым большим сюрпризом, который выйдет в 2017 году.

На первый взгляд, Хэппи! имеет все ингредиенты, чтобы быть мгновенным провалом.В конце концов, бывший полицейский, ставший киллером, который вдруг видит воображаемую подругу маленькой девочки, звучит совершенно нелепо. Тем более, когда воображаемый друг в конечном итоге работает с этим киллером, чтобы выследить похищенного ребенка, курящего метамфетамин Санту (Джозеф Д. Рейтман), который опасно балансирует на грани здравомыслия. С таким мрачным и мрачным сюжетом всегда сложно сбалансировать его с юмором Happy! Упаковки на протяжении 8 эпизодов, но каким-то образом этот оригинал Syfy доводит эти сложные воды до совершенства и находит правильный баланс с извращенным, мрачным чувством юмора, похожим на чувство Дэдпула.В сериале, безусловно, есть моменты смеха, но они уравновешены равным количеством безжалостной, непоколебимой жестокости, пропитанной кровью. С второстепенным набором персонажей, почти так же хорошо прописанных, как грубый Ник Сакс (Кристофер Мелони), трудно найти недостатки в этом возмутительно милом сериале.

В то время как многие персонажи следуют предсказуемой арке, написание сценария и сюжет настолько хорошо проработаны, что легко затмевают простоту продемонстрированных путешествий персонажей.Центральная фигура Ника имеет простое путешествие от антигероя к герою и, безусловно, является наиболее конкретизированным, но у всех, от маленькой девочки Хейли (Брайс Лоренцо) до плохого Санты и даже Хэппи (озвучивает Паттон Освальт), есть разные, правдоподобные путешествия по сериалу. которые развивают их личность, делая их другими в конце последнего эпизода по сравнению с началом первого. Эта подробная характеристика действительно возвышает Happy! и помогает отличить его от других шоу, которые не уделяют столько внимания этой области.

Некоторые шоу начинаются сильно и, как правило, выдыхаются задолго до финальных титров, но, к счастью, Happy! Короткая продолжительность в 8 эпизодов и плотный сценарий делают его одним из самых тонально последовательных шоу, которые были выпущены за довольно долгое время. Этой непоколебимой детали помогает очень искусное редактирование и уникальные идеи, демонстрируемые в каждом эпизоде ​​создания Happy! столь же непредсказуемым, сколь и захватывающим. Трудно подытожить, насколько хорош Happy! не впадая в заезженные клише, но он действительно единственный в своем роде.Есть некоторые сильные темы, связанные с моралью, надеждой, воображением и взрослением, но они тонко прописаны в эпизодах и никогда не вторгаются в общую историю, которая каким-то образом делает летающего синего единорога нормальным в жестоком и часто кровавом мире Нью-Йорка.

С Днем! — это не только одно из лучших шоу 2017 года, но и одно из самых уникальных телевизионных произведений, которые я видел за очень долгое время. Персонажи прекрасно прописаны с правдоподобными мотивами и четкими личностями, которые меняются и развиваются по мере прохождения эпизодов.В сочетании с жестоким, непоколебимым темным тоном, который нависает над каждой сценой шоу, Happy! уравновешивает зрело написанную сюжетную линию с извращенным чувством юмора, которые гармонично работают вместе от начала до конца. Технически счастлив! также выдающийся, и длина 8 эпизодов достаточно коротка, чтобы не допустить, чтобы он задержался. С зеленым светом второго сезона и хорошим пасхальным яйцом во время сцены после титров последнего эпизода, Happy! обещает быть более возмутительным и безумным в следующий раз, и, честно говоря, нам не терпится увидеть это.

Review: «Happy!», или «Закон и порядок: воображаемый друг»

«Happy!», новый сериал на Syfy, представляет собой рождественскую сказку о призрачном существе, которое пытается вдохновить эгоистичного циника на доброе дело. Скрудж в данном случае — полицейский, ставший наемным убийцей, который мечтает снести себе голову и говорит что-то вроде: «Моя жизнь — это постоянно вращающийся унитаз, который просто не смывается». Его духовный проводник — веселый голубой летающий единорог, который говорит что-то вроде: «Ой, я какал». Дай Бог нам всем здоровья!

Основанный на серии комиксов Гранта Моррисона и Дарика Робертсона, совершенно взрослый персонаж «Happy!» был превращен в телешоу с живыми выступлениями, за исключением Хэппи, анимированного единорога, озвученного Паттоном Освальтом.Его коллега по фильму и главная причина для просмотра шоу — актер, которого знают от закоренелых циников: Кристофер Мелони, который в течение 12 сезонов играл самого злого полицейского на телевидении Эллиота Стейблера в сериале «Закон и порядок: СВУ».

Книги были компактными и простыми, с использованием Happy, чтобы передать жестокий, сваренный вкрутую криминальный комикс, но в остальном оставался верным жанру. Мистер Моррисон и мистер Робертсон вместе с шоураннером Патриком Макманусом внесли множество изменений в экран.Кое-что, например, добавление сюжета и расширение предыстории, а также уменьшение жестокости, были необходимы.

Другие были необязательными, и именно здесь вступает в игру роль мистера Мелони. В каком-то смысле он идеально подходил — Ник Сакс, крутой парень из «Happy!», мог бы стать Эллиотом после «SVU». Стабильнее, через несколько лет и много выпивки. Но Sax из книг, вероятно, немного слишком , очень похож на Stabler. Единственное, что имеет смысл, это для г-на Мелони тщательно отослать свою собственную персону, что он и делает, и в процессе «Happy!» становится более комедийным, с большей дозой модного поп-сюрреализма, чем это было на бумаге.

И мистер Мелони оказался на высоте. В предыдущих ролях, таких как посттравматичный повар в «Жарком американском лете» или властный отец в «Выжившем Джеке», он усиливал свою естественную интенсивность для создания комического эффекта. Но здесь он расслабляется в более знакомой обстановке и в результате становится смешнее. Он также хорошо разбирается в том, что должно быть утомительно — разыгрывать сцены с Хэппи, который носится по экрану.

Основа истории осталась из комиксов: Хэппи — воображаемый друг девушки по имени Хейли, и когда ее похищает (очень плохой Санта), он улетает на поиски Ника, который был героем-полицейским, прежде чем он наемный убийца.У Ника есть собственные проблемы, связанные с боссом мафии и его приспешником-садистом (всегда заряжающим энергией Патриком Фишлером), и рождается крайне маловероятное партнерство.

Syfy предоставила для ознакомления только два эпизода, так что еще неизвестно, как шоу изменит фатализм и сентиментальность (и окончательность) концовки комикса. Идеи могут быстро иссякнуть, но наблюдение за тем, как мистер Мелони спорит с мультяшным единорогом, вероятно, не устареет.

С Днем! Обзор первого сезона (без спойлеров)

Сюжет представляет собой гонзо, стилистическую чепуху, которая прямо сейчас запрограммирована на то, чтобы процветать на телевидении.Крис Мелони населяет Ника Сакса, опального бывшего полицейского, ставшего наемным убийцей, который после почти смертельного опыта во время курортного сезона преследуется и преследуется воображаемым другом маленькой девочки, голубым единорогом по имени Хэппи (озвучивает Паттон Освальт).

С помощью Хэппи Ник должен пройти через криминальное подполье Нью-Йорка и спасти девочку Хейли, которая была схвачена и заключена в тюрьму неповоротливым, сумасшедшим подражателем Санта-Клауса, который хочет, чтобы все дети никогда не вырастали.

Это… много. И это выглядит освежающе странно и привлекательно на странице. Однако в переводе на экран это утомительно и клише, чего никогда не должно быть в шоу, в котором воображаемый синий единорог сотрудничает с наемным убийцей.

С Днем! любопытно устарел, а не в том вечном стиле, каким он должен быть. Плохие парни — это итальянские толстяки преступного мира (хотя одна семья, в частности, забавно названа Скарамуччи). Копы шокирующе незаинтересованы в делах о пропаже детей в период Рождества.Злодеи продолжают длинные монологи о винограде и виноделии как метафоре насилия. В расширенном фэнтезийном эпизоде ​​Ник оказывается на дневном ток-шоу, настолько далеком от общественного сознания, что не может не заметить: «Я не знал, что ты все еще в эфире».

А вот и сам Хэппи. По иронии судьбы, счастье — самый важный фактор, благодаря которому счастлив! вниз. Освальта заменили Бобби Мойнихана после того, как пилот и его работа в первых двух эпизодах кажутся поспешными и незаинтересованными.Трудно полностью обвинить его в том, как мало Хэппи сам добавляет к процессу. «Воображаемый синий единорог помогает наемному убийце в поисках справедливости» — захватывающая концепция, но характеристика Хэппи и его отношений с Ником никогда не выходит за рамки этой концепции.

Наш голубой друг такой же проницательный и желанный, как Окарина Времени Нави. Хэппи существует только для того, чтобы держать Ника в повествовательном квесте, в котором он не хочет участвовать. А когда он все-таки задерживается, то оказывается разочаровывающе непоследовательной личностью.Является ли он детским продолжением разума Хейли вплоть до повторения уроков ее учителя начальной школы? Или он плутоватый Пак, который наряжается в забавные наряды, чтобы мотивировать Ника и делится самобытными, взрослыми шутками?

Счастья! Обзор 2 сезона (без спойлеров)

Тем временем Ник голый сидит в туалете, щедро насыпая детскую присыпку на промежность, которую он только что снял с камеры, и почти буквально пенится изо рта. Итак, несмотря на забавное использование раздражающего сингла Ребекки Блэк «Friday», чтобы подчеркнуть сцену, Happy! в значительной степени такой же, как всегда — смешной, нелепый и всегда готовый добавить слишком много шуток, по крайней мере, для хихиканья или кивка одобрения от целевой аудитории шоу.

Что касается остальных членов банды, то они повсюду. Как и Ник, Мерри Маккарти (Лили Мирожник) больше не работает детективом в полиции, но это не мешает ей расследовать конкретное дело в свободное время. Франсиско Скарамуччи, также известный как мистер Блю (Ричи Костер), все еще находится в тюрьме и все еще одержим. Хейли (Брайс Лоренцо) ходит в школу, а Медина (Аманда Хансен) пытается одновременно воспитывать ее и Ника, отца девочки и ее бывшего мужа. Что касается Смузи (Патрик Фишлер), то он тот еще извращенец.

Остается Сонни Шайн (Кристофер Фицджеральд), опозоренный и откровенно демонический детский артист, который сейчас находится в самом сердце Ватикана, одетый в ослепительный костюм картиндала и пытающийся убедить Папу и его окружение принять его сюрреалистические планы оживления. сезон пасхальных каникул.

Решение Моррисона и компании конкретизировать характер Сонни, у которого в первом сезоне было больше повторяющихся арок, является сутью того, что движет большей историей во втором сезоне.Кроме того, не по вине Фитцджеральда, это один из самых слабых компонентов Happy! второкурсник. Как и в случае с первым сезоном, который безуспешно пытался растянуть короткую историю комиксов из четырех выпусков в восьмичасовой телесериал, сценаристы второго сезона пытаются сделать то же самое, но с гораздо меньшими затратами. Все, что им действительно нужно, — это персонажи, поэтому они, по сути, создали весь сюжет (и несколько побочных сюжетов) вокруг этого ансамбля в надежде, что что-то останется.

Слишком много всего, чтобы разобраться, что странно говорить о сериале, премьера второго сезона которого буквально начинается с превращения монахинь в террористов-смертников под мелодию «Доминик» Сёра Сурира, иначе известного как «Доминик». как «Поющая монахиня». Счастливо! — это много для начала, и, честно говоря, это, как правило, одна из его самых сильных сторон. Он представляет таких актеров, как Мелони, Костер и Фишлер, с таким количеством хамского материала, что они в конечном итоге превращают все это в одну большую мучительно грубую, но смешную серию шуток про членов.Проблема в том, что все их внимание, которое они тратят на шутки и биты, не дает сценаристам, продюсерам или актерам места для маневра, чтобы выискивать подобие истории.

Но когда нелепые декорации хороши, они действительно хороши. Моррисон, Тейлор и Хобан точно знают, как использовать инструменты, которые им дали, и они знают, как использовать их, чтобы наилучшим образом удовлетворить нетерпеливых фанатов шоу. Итак, хотя сама история совершенно неважна (если не отсутствует), Happy! Второй сезон превосходен тем, что дает Мелони и многим его коллегам-актерам множество вкусных декораций для жевания.

Leave a Reply

Ваш адрес email не будет опубликован.