Пейзаж природа: Access to this page has been denied.

Содержание

Роль пейзажа и природы в романе «Герой нашего времени» Лермонтова

Описание природы Кавказа

Представить себе литературное произведение, в котором бы не было образа природы, крайне сложно, – ведь пейзаж помогает воссоздать реальность описываемых событий, проявляет авторскую точку зрения, раскрывает причины поступков героев.
Пейзаж и природа в романе «Герой нашего времени» позволяют нам, читателям, во всей полноте постичь замысел автора именно потому, что характер описания природы, пейзажные зарисовки разнообразны и точны.

Описание природы Кавказа в романе «Герой нашего времени» создано неравнодушным пером – это чувствует любой читатель, и это действительно так.
С детства Кавказ стал для Лермонтова «волшебной страной», где прекрасна природа и интересны, самобытны люди. Несколько раз возила его, совсем мальчика, бабушка на кавказские воды, поправить здоровье. Тонко чувствующий прелесть и первозданность природы, Лермонтов был очарован ею. Здесь же, в совсем юном возрасте, пришло к нему и первое сильное настоящее чувство. Может быть, благодаря этому пейзажи кавказской природы потому так глубоки и тонки у поэта.

Характеристика места как функция пейзажа в романе

Роль пейзажа в «Герое нашего времени» разнопланова и многогранна. Лермонтов с его помощью обозначает, характеризует место или время сюжетной линии. Так, пейзаж, которым открывается повествование, вводит нас в художественный мир романа, мы с легкостью представляем себе, где именно происходят события. Оказавшийся в Койшаурской долине рассказчик объемно и точно описывает скалы, «неприступные, красноватые, обвешанные зеленым плющом и увенчанные купами чинар», «обрывы, исчерченные промоинами, а там высоко-высоко золотая бахрома снегов», ему кажется, что Арагва «обнимается» с другой речкой, «шумно вырывающейся из черного, полного мглою ущелья, тянется серебряною нитью и сверкает, как змея своею чешуею».

Описание картин природы как преддверие событий

Пейзаж в «Герое нашего времени» часто предваряет события, о которых мы еще не знаем. Например, читатель еще не увидел героя, еще ничего не происходит, просто «солнце пряталось за холодные вершины, и беловатый туман начинал расходиться в долинах», а пейзаж этот оставляет явственное ощущение холода и равнодушия. И ощущение это не обманет нас – от Печорина, встретившегося с Максим Максимычем, который так мечтал увидеть старого приятеля, повеет тем самым холодом.

После испытания поручиком Вуличем судьбы, когда офицеры расходятся по квартирам, Печорин наблюдает спокойные звезды, но показавшийся из-за горизонтов домов месяц «полный и красный, как зарево пожара». Кажется, нечего ждать – осечка спасла жизнь Вулича, увиденный Печориным «странный отпечаток неизбежной судьбы» на лице офицера-фаталиста рассеялся. Но пейзаж не оставляет спокойствия, и природа не обманывает – Вулич погибает в эту же ночь.

Сочувствуя Печорину, скачущему, «задыхаясь от нетерпенья», чтобы догнать Веру, понимаем, что это невозможно, ведь «солнце уже спряталось в черной туче, отдыхавшей на гребне западных гор; в ущелье стало темно и сыро. Подкумок, пробираясь по камням, ревел глухо и однообразно».


Раскрытие внутреннего мира главного героя.

Пейзаж в «Герое нашего времени», пожалуй, наиболее важен для раскрытия внутреннего мира главного героя. Выслушав только рассказ Максима Максимыча, мы вряд ли сумели бы найти в Печорине приятные черты, однако именно образы природы, созданные героем в своем журнале, открывают для нас, читателей, сложную, противоречивую его натуру. Взглянув из окна на Пятигорск глазами Печорина, пусть и на мгновение, пока не вспомнит он о маске, которую надо надеть перед появлением в обществе, обнаружим тонко чувствующую, восторженную натуру. «Моя комната наполнилась запахом цветов… Ветки цветущих черешен смотрят мне в окна. Вид с трех сторон у меня чудесный. … Бешту синеет, как «последняя туча рассеянной бури»; на север поднимается Машук, как мохнатая персидская шапка, и закрывает всю эту часть небосклона…Амфитеатром громоздятся горы все синее и туманнее, а на краю горизонта тянется серебряная цепь снеговых вершин… Весело жить в такой земле! ..Воздух чист и свеж, как поцелуй ребенка; солнце ярко, небо сине – чего бы, кажется, больше? – зачем тут страсти, желания, сожаления?» Оказывается, есть в жизни Печорина нечто, отчего весело жить, и внутренний мир его значительно богаче, чем могут предположить окружающие.

Подтверждаем наше открытие, читая, как Григорий Печорин после встречи с Верой мчит на лошади «по высокой траве, против пустынного ветра»; как вспоминает: «с жадностью глотаю я благовонный воздух и устремляю взоры в синюю даль, стараясь уловить туманные очерки предметов, которые ежеминутно становятся все яснее и яснее». Оказывается, вот что может излечить его от любой горечи и беспокойства, вот отчего становится легче на душе.

Пейзаж как способ проявления душевного состояния героя

Лермонтов использует в своем романе пейзаж и как средство изображения душевного состояния героя. Яркий пример тому – природа в восприятии Печорина до и после дуэли. «Я не помню утра более голубого и свежего! Солнце едва выказалось из-за зеленых вершин, и слияние теплоты его лучей с умирающей прохладой ночи наводило на все чувства какое-то сладкое томление; в ущелье не проникал еще радостный луч молодого дня; он золотил только верхи утесов, висящих с обеих сторон над нами; густолиственные кусты, растущие в их глубоких трещинах, при малейшем дыхании ветра осыпали нас серебряным дождем. Я помню – в этот раз, больше чем когда-нибудь прежде, я любил природу». Печорин не притворяется – он снова приоткрывает свой светлый внутренний мир, он естественен, он радуется жизни и ценит ее. «Солнце казалось мне тускло, лучи его меня не грели» – читаем мы и ощущаем безрадостность состояния героя. И позже: « сижу у окна; серые тучи закрыли горы до подошвы; солнце сквозь туман кажется желтым пятном. Холодно; ветер свищет и колеблет ставни… Скучно!»

Человек и природа в романе

Человек и природа в романе Лермонтова неоднозначны. Знакомясь с «водяным обществом», историей Вулича, читая о Грушницком, мы не найдем образов природы, пейзажей, с ними связанных, не увидим природу их глазами. В этом случае природа как будто противопоставляется героям, они люди, далекие от естественной жизни.

Печорин, так тонко умеющий чувствовать и воспринимать естественную прелесть жизни, мечтающий о слиянии с ней, не может стать ее частью – таков его удел. Для людей же, не связанных с условностями общества, далеких от «цивилизации», природа – неотделимая часть жизни.

Природа в «Герое нашего времени» Лермонтова является, например, частью жизни контрабандистов – подслушанный Печориным разговор между ундиной и слепым мальчиком дает нам понять это ясно, и здесь автор не представляет нам развернутый пейзаж, наоборот, герои говорят о природе только с практической точки зрения: «буря сильна», «туман густеет».

Мастерство писателя в изображении природы

Мастерство поэта – пейзажиста огромно. Порой он показывает в романе природу как художник – и создается впечатление, что рассматриваешь акварели или рисунки Лермонтова, подобные его картинам «Вид Пятигорска», «Кавказский вид с верблюдами» или «Сцена из кавказской жизни», – так разнообразны и выразительны эпитеты и метафоры: «умирающая прохлада ночи», «голова Машука», дымящаяся, «как загашенный факел», «как змеи, серые клочки облаков», «золотой туман утра», метель – изгнанница, плачущая о своих раздольных степях». Усиливает выразительность пейзажей и ритм повествования – то сжатый, стремительный, когда речь, например, идет о Печорине, или замедленно-плавный, при описании утреннего Кавказа.

Таким образом, пейзаж и природа в романе «Герой нашего времени» помогают нам понять характеры героев и их переживания, постичь замысел произведения, пробуждают собственные размышления о природе и ее месте в нашей жизни.

Посмотрите, что еще у нас есть:

Тест по произведению

Доска почёта

Чтобы попасть сюда — пройдите тест.

  • Данил Никотин

    12/16

  • Новиков Максим

    14/16

  • Маргарита Шведова

    15/16

  • Diana Kuprenko

    16/16

  • Максим Макурян

    15/16

  • Светлана Сухорукова

    5/16

  • Иван Иванов

    16/16

  • Александра Долгалова

    15/16

  • Ярослав Мамуров

    15/16

  • Савва Смородинов

    12/16

Природа и «Пейзаж души» в романе Льва толстого «Воскресение» Текст научной статьи по специальности «Языкознание и литературоведение»

УДК 821.161.1.09

данг тхи тху хыонг

Ивановский государственный университет [email protected]

природа и «пейзаж души» в романе льва толстого «воскресение»

Статья посвящена проблеме контакта природы и духовного мира человека в романе Л.Н. Толстого «Воскресение». В статье рассматривается вопрос о различных названиях романа в его переводах на вьетнамский язык. Ключевые слова: природа, «пейзаж души», межкультурная коммуникация, эквивалентность перевода.

Впервые роман Л.Н. Толстого «Воскресение» был переведен на вьетнамский язык в 1927 году. Позднее (соответственно в 1970, 1973 гг.) появились еще два перевода. Знаменательно, на наш взгляд, что это было первое произведение русского классика, с которым вьетнамский читатель получил возможность познакомиться. Заслуживает внимания и тот факт, что в переводах 1970 и 1973 гг. роман был переименован: в первом случае он получил название «Оживление», во втором — «Земля оживления». Чем руководствовались переводчики, столь радикально меняя название романа «Воскресение»? Попытаемся понять, как в подобной субъективности переводчиков проявилось концептуальное видение толстовского текста.

В художественных произведениях пейзаж является отражением прелестных, смутных, потаенных желаний, чувств и мыслей персонажей, состояния их души. «Природа могла быть сочувствующей, сопереживающей, равнодушной и враждебной — но в любом случае она оставалась сферой, на которую распространялись человеческие эмоции, страсти, рефлексия — то есть антропосферой» [4, с. 32].

Термин «пейзаж души» ввел А.Н. Веселов-ский, исследуя поэзию В. Жуковского. Он рассуждал о том, что художники слова вносят в пейзаж «поэтический, фантастический элемент, элемент неуловимых ассоциаций, втягивающих человеческую жизнь в тесное единение с окружающею ее живою и живущею реальностью» [3]. Ученый анализировал многочисленные сопоставления между явлениями внутренней жизни человека и природы, считал, что природа — зеркало человеческой души, переживаний героя, как бы перенесенных в пейзаж. По его мысли, первоначальной и «простейшей» формой «аналогий» и «сравнений» в поэтическом творчестве является двучленный параллелизм, осуществляющий сопоставление природы и душевной жизни человека.

Природный и человеческий миры у Толстого существуют независимо друг от друга, однако жизнь одного без другого немыслима. Природный мир как объективность, данность интересовал Толстого, художнику не была чуждой мысль Ф. Тютчева о могуществе и таинственности природы, о её пугающем равнодушии к человеку. Б.М. Эйхенбаум в свое время убедительно писал о влиянии поэзии Ф. Тютчева на основную идею романа «Анна Каре-

нина». О влиянии поэтических шедевров Тютчева на Толстого в 1870-е годы пишет и В.Г. Андреева: «Лирика Тютчева могла оказать помощь автору «Анны Карениной» в формировании художественного мира романа, устроенного по законам жизни. Она способствовала передаче Толстым смятений человеческой души, очутившейся в жизненном водовороте. Шеллингианские представления Тютчева об одухотворенной природе, развитии ее по изначальным законам, данным высшим разумом, воплощенные в его произведениях, были близки Толстому в 1870-е годы [1, с. 216].

Влияние Тютчева на творчество Толстого ощущается и в романе «Воскресение» [9]. Разумеется, очевидным оказывается и влияние на Толстого философии Ж.-Ж Руссо, к работам которого Толстой испытывал многолетнюю симпатию. Е.Н. Ку-преянова пишет: «Возвеличивание естественной сущности человека приводит Руссо и его последователей к возвеличиванию же естественной, первозданной красоты природы, открывающейся человеку в процессе интимного общения с нею. <…> Руссо возвел самую сущность эстетического восприятия природы — ее одухотворение — в осознанный принцип пейзажного изображения как своего рода зеркала человеческой души и ее общественных сущностей» [5, с. 120]. В пейзаже Толстого снимается грань между «изображением» внешнего и «выражением» внутреннего. Человек для Толстого — элемент природы, как в «физическом», так и в «нравственном» отношении.

Подтвердим все вышесказанное анализом текста романа «Воскресение». В прологе романа мы видим образ пробуждающейся к жизни природы, которую радостно встречают «и растения, и птицы, и насекомые, и дети»: «<…> Весна была весною даже и в городе. Солнце грело, трава, оживая, росла и зеленела везде, где только не соскребли ее, не только на газонах бульваров, но и между плитами камней, и березы, тополи, черемуха распускали свои клейкие и пахучие листья, липы надували лопавшиеся почки; галки, воробьи и голуби по-весеннему радостно готовили уже гнезда, и мухи жужжали у стен, пригретые солнцем» [8, т. 32, с. 3-4]. Это прелестное изображение резко сменяется патетическим возгласом автора, негодующего на взрослых людей, которые, как и всегда, «не переставали обманывать и мучить себя и друг друга. Люди считали, что священно и важно не это

156

Вестник КГУ им. H.A. Некрасова . м l- № 5, 2014

© Данг Тхи Тху Хыонг, 2014

весеннее утро, не эта красота мира божия, данная для блага всех существ, — красота, располагающая к миру, согласию и любви, а священно и важно то, что они сами выдумали, чтобы властвовать друг над другом» [8, т. 32, с. 3-4].

Образ весны связан с темой возрождения не только природы, но и души человека. «Красота мира божия», первозданная, чистая красота противопоставляется миру взрослых, развращенных людей, в том числе образу жизни Дмитрия Нехлюдова, богатого князя с «остановившимися глазами». Воскресение природы контрастирует с процессом духовной деградации и омертвения человеческих душ. С.Ю. Николаева справедливо замечает: «Смысловое ударение в этой картине природы падает на слова, обозначающие нравственно-этические понятия, — красота, радость, веселье, мир, согласие, любовь, благо, солнце как источник тепла, света и самой жизни» [7].

Первый пейзаж, тесно связанный с настроением Нехлюдова, появляется в главе XVII первой части романа в ночь совершения им преступления: «На дворе было темно, сыро, тепло, и тот белый туман, который весной сгоняет последний снег или распространяется от тающего последнего снега, наполнял весь воздух. С реки <…> слышны были странные звуки: это ломался лед» [8, т. 32, с. 60-61]. Сравним это описание с настроением героя: «Сердце его колотилось в груди так, что он слышал его; дыханье то останавливалось, то вырывалось тяжелым вздохом» [8, т. 32, с. 61]. Очевидно, ночной пейзаж играет ключевую роль в характеристике состояния молодого человека. Автор романа изображает смутное душевное положение юного князя с помощью следующих слов: «темно», «сыро», «белый туман», «странные звуки», «ломался». Природа и настроение Нехлюдова одновременно предопределяют наступление чего-то ужасного и страшного. Толстой не только показывает внутреннюю «текучесть» человека, но и чутко живописует «психологию» пейзажа, которая в творчестве Толстого всегда приобретает свой облик, живет вне человека, но через свои явления ярко отражает его внутренний мир. В.Г. Андреева считает, что в «Воскресении» очень важно «выявление в жизненном потоке тех ключевых сопоставлений и противопоставлений, которые, по мысли автора, должны привести читателя к истине» [2, с. 114]. Она справедливо замечает, что «душевное состояние Катюши и Нехлюдова перемежается с описанием пробуждения реки». «В героине происходит внутренняя работа, гармонирующая с начавшимся движением льда. <.> А вот по отношению к герою автор уже не использует лексему «работа», внутренние порывы Нехлюдова лишены чистоты и правильной упорядоченности» [2, с. 114].

Следует отметить, что Нехлюдов совершил преступление в Пасхальное Воскресение, что усу-

губляет его вину. Стремительное падение героя тут же зафиксировано «обличающим» его пейзажем: «Внизу на реке треск и звон и сопенье льдин еще усилились, и к прежним звукам прибавилось журчанье. Туман же стал садиться вниз, и из-за стены тумана выплыл ущербный месяц, мрачно освещая что-то черное и страшное» [8, т. 32, с. 63].

Но как только Бог «проснулся в его сознании», тут же, чудесным образом, «ожили» его глаза, пробудился «духовный человек» с его способностью видеть прелесть мира: «Накануне был первый теплый весенний дождь. Везде <…> вдруг зазеленела трава; березы в садах осыпались зеленым пухом, и черемуха и тополя расправляли свои длинные пахучие листья» [8, т. 32, с. 140]. Душа героя после судьбоносной встречи с Катюшей в суде впервые после длительного времени отзывается на этот пейзаж, начинает оживать. Нехлюдов чувствует в себе что-то «зеленое», не случайно сразу же после приведенной весенней картины следует упоминание о зеленом, только что окрасившемся газоне. Вот прямой параллелизм, о котором писал А. Веселовский. Эпитет «зеленый» — один из самых частотных при описании состояния природы и начинающей «зеленеть» души героя. Еще один пример. Чувствующий красоту Божьего мира, Нехлюдов акцентирует внимание на «густо зазеленевших зеленях», на «свежей зелени» перепаханного поля, вступая тем самым в животворящий контакт с природой. И контакт этот двусторонний: в тавтологическом сочетании «зазеленевшие зеленя» присутствует избыточной смысл.

Пейзаж становится своеобразной симфонией, помогающей передать идеи автора. Е. Купреянова отметила: «Изобразить природу по существу, создать ее художественный образ значило для Толстого не только выразить «красоту», «счастье» упоительного ощущения собственной сопричастности ей, но заставить и других людей почувствовать, осознать и собственную сопричастность к «прекрасному и бесконечному целому»» [5, с. 144]. Приехавший в имение тетушек обновленный Нехлюдов получает своеобразное «прощение» от природы: страшный «ущербный месяц» ночи его преступного падения заменяется «светлым», «почти полным» месяцем. Символический смысл имеет и образ дождя, омывшего Нехлюдова, и образ легкого ветра, унесшего ужасные воспоминания.

Ночь в Паново, с нашей точки зрения, становится переходным моментом, выполняющим доминирующую роль в изменении духовного мира героя. Он впервые осознанно размышляет об общественном движении, о себе, о жизни людей разных сословий. Е. Маймин отметил: «В изображении Толстым города все время ощущается внутренняя соотнесенность с деревней» [6, с. 172]. С этим мнением нельзя не согласиться. Если в деревне Нехлюдов начинает глубоко соприкасаться с природой, то

Вестник КГУ им. Н.А. Некрасова № 5, 2014

157

в городе он с тоской замечает ее отсутствие. Для него, как и для автора, город становится символом цивилизации, разрушающей органику естественной жизни.

Остановимся детально на сцене «оживающей» земли, увиденной нравственно прозревшим Нехлюдовым по пути в Сибирь. На наш взгляд, она стала сюжетообразующей для вьетнамских переводчиков. Полагаем, что именно она, в первую очередь, оказалась основанием для радикального переименования романа. Нехлюдов, «вдыхая влажную свежесть и хлебный запах давно ждавшей дождя земли, смотрел на мимо бегущие сады, леса, желтеющие поля ржи, зеленые еще полосы овса и черные борозды темно-зеленого цветущего картофеля. Все как будто покрылось лаком: зеленое становилось зеленее, желтое — желтее, черное -чернее. — Еще, еще! — говорил Нехлюдов, радуясь на оживающие под благодатным дождем поля, сады, огороды» [8, т. 32, с. 350; курсив наш. — Данг Тхи Тху Хыонг]. Все символично в этой сцене: и образ проникающего, оживляющего землю и «почву» души человеческой дождя, и образ радуги, символизирующей благодатную красоту Божьего мира. А самое главное, возникающий именно здесь философско-психологический параллелизм: мощеная, лишенная растительности мертвая, земля и «непромокаемые» для чувства сострадания, любви, милосердия загубленные человеческие души. Картина обновленной земли вызвала в душе Нехлюдова социальное обобщение потрясающей силы. Именно здесь он сказал о богатых и знатных: «Я просто боюсь их. И действительно, люди эти страшны. Страшнее разбойников. Разбойник все-таки может пожалеть: они застрахованы от жалости, как эти камни от растительности. Вот этим-то они ужасны» [8, т. 32, с. 350]. Природное и социальное начала неразрывны в концепции Толстого, но приоритетным все-таки становится природное, как в отдельном человеке, так и в жизни в целом. Согласимся с Е.Н. Купреяновой в том, что «чем ближе человек к природе, чем полнее и сознательнее он подчиняется ее простейшим и «таинственным» законам, тем он счастливее, нравственнее и прекраснее, потому что природа сама по себе блаженна, нравственна и прекрасна» [5, с. 154].

В сибирских сценах пейзаж заметно меняется: «Погода переменилась. Шел клочьями спорый снег и уже засыпал дорогу, и крышу, и деревья сада, и подъезд, и верх пролетки, и спину лошади» [8, т. 32, с. 430]. Действие происходит в сентябре, но в пейзажных сценах доминируют не дождь, пробуждающий иссохшую землю, а снег, мертвым саваном ее покрывающий.

Нам кажется, что роман недаром заканчивается образом зимы — символом смерти природы. Мертвая зима и принесенный ею снег, напоминающий саван, несомненно, влияют на душу Нехлюдова.

Автор с придирчивым разоблачающим постоянством указывает читателю на не преодоленную героем эгоистичность. Причем, тенденция эта усиливается к финалу романа. Достаточно напомнить о чувствах Нехлюдова к Катюше в сцене их последнего свидания: жаждущий личного счастья, желающий «человеческой жизни» Нехлюдов смотрит на Катюшу как на помеху к этому счастью («»Я жить хочу, хочу семью, детей, хочу человеческой жизни», — мелькнуло у него в голове в то время как она быстрыми шагами, не поднимая глаз, входила в комнату» [8, т. 32, с. 431]. Полагаем, есть основания говорить о «послушности» души героя настроению зимнего пейзажа, по крайней мере, о замедлении темпа начавшегося процесса воскресения. Будущее Нехлюдова, как, впрочем, и многих «ищущих» толстовских героев непредсказуемо.

В сибирских сценах появляется, на первый взгляд, эпизодический, но концептуально чрезвычайно важный образ «лохматого старика», с которым Нехлюдов встречается дважды: на пароме и в пересыльной тюрьме. Подводя итоги пройденному пути (в прямом и переносном смысле), Нехлюдов с завистью вспоминает «свободного» старика, до которого ему (он это отчетливо понимает) также далеко, как до звезды небесной. Заметим, что подобные «эпизодические» герои появляются (чаще всего в финалах) на страницах «Войны и мира» (Платон Каратаев), «Анны Карениной» (Фоканыч). Для Толстого «лохматый старик» (своеобразный анархист-юродивый) — идеал возможной для человека свободы: от «самости», властей, собственности, господствующих стереотипов, конфессиональной разобщенности.

Выскажем осторожное предположение: вьетнамские переводчики подошли избирательно к толстовскому тексту. Их задача заключалась в том, чтобы актуализировать те смыслы «Воскресения», которые были бы созвучны, понятны вьетнамскому читателю, находящемуся под колониальным и социальным гнетом. Протестующий, социально-критический пафос романа был безошибочно ими угадан. Но они почувствовали и более глубокий слой романа, связанный с патриархальными представлениями о связи человека с Матерью-землей. Поэтому психологический план романа, воспринятый как процесс параллельного «оживления» окаменевшей души Нехлюдова и «забитой» камнями почвы, достаточно точно передается отмеченным выше переименованием романа. Можно констатировать: переводы романа «Воскресение» на вьетнамский язык способствовали установлению межкультурной коммуникации между двумя народами.

Проблема же «эквивалентного» (Юджин Най-да) перевода «Воскресения» на вьетнамский язык по-прежнему актуальна. Духовный план романа до сих пор понят поверхностно. Своеобразное «христианство» Л.Н. Толстого, несомненно, проявив-

158

Вестник КГУ им. Н.А. Некрасова Ль № 5, 2014

шееся как в процессе раскрытия внутреннего мира героя, так и в оценке его результата, пока «не востребовано» в переводах романа «Воскресение».

Библиографический список

1. Андреева В.Г. «Бесконечный лабиринт сцеплений» в романе Л.Н. Толстого «Анна Каренина». — Кострома: Авантитул, 2012. — 296 с.

2. Андреева В.Г. О нескольких центральных антитезах в романе Л.Н. Толстого «Воскресение» // Вестник Костромского государственного университета имени Н.А. Некрасова. — 2012. — № 4. -С. 114-117.

3. Веселовский А.Н. В.А. Жуковский. Поэзия чувства и «сердечного воображения». [Электронный ресурс]. — Режим доступа: http://dugward.ru/ library/gukovskiy/veselovskiy_gukovskiy.html (дата обращения: 08.04.2014).

4. Жаравина Л.В. Природоописания Варла-ма Шаламова: «Колымские рассказы» // Природа и человек в художественной литературе: Материалы Всероссийской научной конференции. — Волгоград: Издательство ВолГУ 2001. — С. 32-41.

5. Купреянова Е.Н. Эстетика Л.Н. Толстого. -М.; Л.: Наука, 1966. — 324 с.

6. Маймин Е.А. Лев Толстой: Путь писателя. -М.: Наука, 1978. — 192 с.

7. Николаева С.Ю. О символике пейзажа в «Воскресении» Л.Н. Толстого. [Электронный ресурс]. -Режим доступа: http://eprints.tversu.ru/3044/ (дата обращения: 08.04.2014).

8. Толстой Л.Н. Полн. собр. соч.: в 90 т. (Юбилейное изд.). — М.; Л.: Гослитиздат, 1928-1958.

9. Эйхенбаум Б.М. Лев Толстой. Семидесятые годы. Монография. — Л.: Худож. лит., 1974. — 360 с.

Вестник КГУ им. H.A. Некрасова № 5, 2014

159

Летний пейзаж Берёзка Пейзаж природа – заказать на Ярмарке Мастеров – LVYVURU

Этот Летний пейзаж с белой березкой написан маслом на холсте форматом 45*35 см по видео уроку Алексея Епишина, большого мастера живописи, влюблённого в русский пейзаж. Холст хлопковый, натянут на подрамник, торцы которого прокрашены в тон летнего пейзажа природы, Вы можете повесить картину на стену без дополнительного оформления этих Березок на ветру у реки, сразу за торец картины с русской березкой, я могу сделать Вам подвес на оборотной стороне картины, но поскольку это скорее классический летний пейзаж, нежели интерьерная картина, то еще весомее, солиднее такого рода пейзажи смотрятся, конечно, в классической багетной раме. Вы можете подобрать раму сами, либо заказать у меня подбор рамы и оформление рамы в картину с подвесом.
Даже одно время года бывает абсолютно разным и лето тому пример. Русские березки на летних пейзажах это не только залитые солнцем поляны и освещенные солнечными лучами до прозрачности и прожилок листочки на склонившихся к зеркальной глади пруда веточках. Белая береза может передавать настроение природы, может также тревожиться и волноваться, изгибая свои ветви под внезапными порывами холодного ветра, меняя цвет листвы от набежавших серо-синих туч, плотно укрывших небесно-голубые просторы. Рябь на воде и сиреневая дымка полоски леса вдали, ожидание солнечных лучей, так внезапно пропавших, и вот, освещенные редкими лучиками стволы юных березок, упорно и упрямо тянущих свои стройные станы к небу на такой неверной, непрочной песочной почве охристо-серого с желтым обрыва. Живопись маслом очень многогранна и может передать своими сюжетам и настроение природы и нашу грусть и печаль, столь же внезапные, как летний ветерок, из теплого и расслабляющего вдруг становящимся резким и пронзительно пронизывающим наши разгоряченные летом тела и души.
Обилие зеленого в изображении кроны деревьев и темного синего для передачи глубины и прозрачности воды на переднем плане картины гармонично сочетается с белым цветом воздушных облаков и бирюзовыми полосками неба. Березы на ветру у воды очень популярная тема в русских пейзажах. Красивые пейзажи природы, особенно красивые легкие пейзажи, создающие настроение и передающие вкус и увлечения хозяйки дома, станут изысканным и тонким украшением интерьера Вашего дома.

Рекомендации по уходу

Уход за картиной маслом состоит из периодического удаления пыли с полотна с помощью сухой и чистой кисточки, багетную раму можно просто протереть слегка влажной тряпочкой.

Пейзажи и природа маслом на холсте ≡ Красивые Картины маслом на заказ — KIA.Gallery

Где правильно размещать картины маслом на холсте «пейзажи»?

Умиротворяющие картины маслом на холсте «природа, пейзажи» создадут максимально уютную атмосферу в спальне, детской комнате или гостиной. При этом нужно аккуратно подбирать изображения водной тематики для зоны отдыха. Не стоит вешать на стене у кровати картины маслом «водопады и природа», т.к. их «бурный» характер может навредить отношениям с любимым человеком и другими членами семьи. В этой части дома или квартиры стены пусть украшают «статичные» морские пейзажи маслом на холсте.

Чтобы правильно разместить картины, нарисованные маслом (природа), важно принимать во внимание и цветовое решение. Это значит, что выбрав зимний пейзаж маслом на холсте в светлых тонах, повесить такую картину лучше на однотонной стене более темного цвета или подобрать под нее раму контрастного цвета. Горные пейзажи маслом на холсте с изображением белоснежных вершин рекомендуется вешать по такому же принципу.

Пейзажи маслом на холсте от Ирины Кваши – ваш лучший выбор!

Я с удовольствием выполню для вас картины маслом на холсте «природа», купить которые вы имеете возможность:

  • Путем быстрого оформления онлайн-заявки.
  • С удобной доставкой по всей Украине.
  • По цене без переплат за счет покупки напрямую у автора.

Вы оплачиваете фактическую стоимость работ и услуги доставки согласно действующим расценкам курьерской службы.

Как заказать пейзаж природы (маслом на холсте)?

Ваша цель – заказать пейзаж маслом на холсте, фото которых на выбор представлены галерее? Сделать это можно в несколько кликов: выбрав из всего многообразия работ ту, которая вам больше всего понравилась, и указав в форме перед отправлением желаемые параметры (размер, форму, цветовую палитру, дополнительные детали). Или вы можете позвонить и оставить заявку по указанному на сайте номеру телефона.

Если же вы хотите получить современный пейзаж маслом на холсте по персональному макету, пришлите мне эскиз через форму обратной связи, а остальные моменты согласуйте по телефону. Итоговая цена пейзажа маслом на холсте зависит от размера, сложности и срочности выполнения работ, а также потраченных на создание картины материалов.

Написанные с душой картины маслом (живопись) «природа» от Ирины Кваши – это настоящая эстетика для глаз. Заказывайте и наслаждайтесь!

400 000+ Бесплатные Природы & Пейзаж изображения


Похожие изображения:   пейзаж  природа  воды  леса  животных

270 Полевые ЦветыЦветы 83 ГорыПанорамаЛеса 151 Горный ПейзажГоры 157 ПроспектДеревьяДалеко 138 ГрозаОкеанаСумерки 117 ДеревоПрироды 129 ГолубьПтицаЖивотных 98 МельницаЧерный Лес 167 ВолкВолкиЛесаЗимний 136 АраПопугайЖёлтый Ара 75 СудноКораблекрушение 76 ПейзажТуманНастроение 92 ДалекоМостДревесины 228 РоузЦветокЛепесток 69 ТигрБольшой Кот 92 ЛодкаГребные Лодки 157 ПриродыЖивотный Мир 76 ЛебедьВодыБелый 88 ГрозаВспышкиFlash 176 SchreckseeBergsee 115 АнгелПриродыОблака 163 Охрана Окружающей Среды 47 ЗимородокПтицаСиний 320 ДорогиЛесаСезон 143 Осенью ЛистьяВоды 47 ПриродыКосуляЛеса 57 ВареньеЯблочный Джем 222 БабочкаНасекомое 141 ЦветокПриродаФлора 100 СансетДеревоРассвет 63 ПриродыЛесаСолнце 129 СлонЖивотныеАзия 67 Водяная ЛилияРозовый 176 ОсеньКрасныйСезон 101 СолнцеНастройкаНебо 97 ПейзажЛетоПоляЛуг 155 Дождевая КапляРосинка 108 ЛевСафариАфрика 122 ДзэнСадМедитация 12 ДеревоЛесаПрироды 124 Санта Клаус 151 ЗакатДеревоВоды 250 ОдуванчикСеменаЦветок 59 ХиршДикийОлений Рог 63 FlashГроза 88 ЛебедьВодыПтица 88 ПараОсенью 111 ИсландияПесецДу 46 АдлерОрлан Белохвост 37 ЛесаТуманПрироды 90 ОдуванчикНебоЦветок 52 Солнечный ЛучЛеса 99 ПейзажЛугПоле 152 ЛесаТуманПрирода 286 ДеревоЗакат 58 ЛеопардДикая Кошка 75 ПриродыЛодкаДревесины 157 ПриродаВодыОзеро 145 Железнодорожные Пути 76 СоваСнегСнег Сова 37 BergseeВодыХижина 33 ПриродыЛесаПейзаж 43 ВодопадХолостяк 69 ПриродыОдуванчик 47 БабочкаПрироды 62 CosmeaЦветокЦвести 72 ДуСпальныйОтдыха 122 ПтицаКрылья 184 ДорогаБалкиПутьЛес 30 БелкаПрирода 48 МлекопитающихМуфлон 37 СекретЛесаТемнота 117 Весна ПтицаПтицаВесна 30 ЭтретаДомашний Осёл 57 ТуманЛесаТемно 175 ЗеленыйПаркСезон 86 НебоОблакаАтмосфера 71 ЛетоСансетЛуг 29 ЦветокМакросЗабыть 48 Павлиньими Перьями 92 ЕстьСалатОгурцы 64 БалансКамниМедитация 58 ПриродыМаргаритки 51 ГорыBergseeОзеро 82 ПанорамаБледОстров 72 Охрана Окружающей Среды 71 ГрибМохМини Гриб 43 ОсеньюПроспектДалеко 61 МореЧерепахаДайвинг 61 ГрибыМаленький Гриб 50 ПустыняДюны 58 ФуксWildpark Пойнг 59 Орлан БелохвостАдлер 53 БанкВодыЛодка 167 МореПесокПобережье 50 Водяная Лилия 126 ЛилиКрасныйЦвести 55 ХижинаОзеро Ошинен 59 ПриродыТюков Сена 107 БабочкаСинийЛеса 449 306 Бесплатные изображения Природы Все3D Графика 4kАвиация 3kАвтомобили 22kАниме 11kАрмия 4kГорода 19kДевушки 17kДети 3kЕда 19kЖивотные 23kЗнаменитости 7kИгры 18kКомпьютеры 270Космос 2kМотоциклы 1kМузыка 2kМультики 2kПрирода 27kРазное 19kСпорт 2kФильмы 7kФэнтези 17kЦветы 18kЮмор 743

Природа 27158 фото

Времена года 6kПейзаж 3k3D Природа 51HDR природа 783Ночная природа 493Природа крупным планом 509 Комбинировать Природа с : Вечер 281Исландия 189Канада 848Китай 153Хорватия 163Все разделы 12345 Гора, Озеро, Мужчины, Вид сзади, Сидящие, Природа 571299 | 2019-10-134000 x 2525 | 1850.4 Kb | 32|0|32 Путешественник, Туризм, Гуляет, Сзади, Рюкзак, Шляпа 571292 | 2019-10-135184 x 3456 | 3841.9 Kb | 10|0|10 Осенние, Рука, Листва, Шарфе, Боке 571289 | 2019-10-133320 x 2205 | 2788.4 Kb | 8|0|8 Япония, Осень, Замки, Дороги, Kumamoto Castle, HDR, Деревьев 571286 | 2019-10-132400 x 1600 | 3916.4 Kb | 39|0|39 Италия, Сицилия, Парк, Italian flag at Villa Bellini park in Catania, Дерево 571283 | 2019-10-132560 x 1707 | 2490.8 Kb | 14|0|14 Тоннель, Пещере 571267 | 2019-10-135000 x 3335 | 2267.2 Kb | 10|0|10 Лес, Утес, Шляпы 571260 | 2019-10-135456 x 3632 | 4830.6 Kb | 16|0|16 Словения, Осенние, Maribor, Улице, Кустов, Уличные фонари, Арки, Природа 571255 | 2019-10-132800 x 1965 | 4249.9 Kb | 20|0|20 Гора, Путешественник, Тропинка, Шляпы, Гуляет 571253 | 2019-10-135666 x 3573 | 5886.8 Kb | 21|0|21 Великобритания, Парки, Фонтаны, Пруд, Dyffryn Gardens, Газон, Кустов 571224 | 2019-10-124320 x 2760 | 8078.2 KbЗагрузок: 9|114|123 Испания, Берег, Море, Волны, Calpe, Утес 571223 | 2019-10-122705 x 1670 | 2078.4 Kb | 7|132|139 Осень, Листва, Клёна 571217 | 2019-10-124500 x 3000 | 5468.7 Kb | 8|91|99 США, Берег, Океан, Калифорнии, Мох, Скала 571208 | 2019-10-123840 x 2563 | 6674.1 Kb | 3|124|127 Цветущие деревья, Весенние, Prunus, Ветка 571183 | 2019-10-123000 x 2000 | 1740.5 Kb | 3|62|65 Италия, Лигурия, Вернацца, Залива, Утес, Ветвь, Природа 571172 | 2019-10-122745 x 1830 | 2474.7 Kb | 8|92|100 Осенние, Доски, Подарок, Листва, Шишка, Шаблон поздравительной открытки 571167 | 2019-10-123840 x 2160 | 4612.8 Kb | 6|72|78 Рассветы и закаты, Гора, Пейзаж, Траве, Тумане, Солнца 571163 | 2019-10-112048 x 1385 | 1209.7 Kb | 8|72|209 Осень, Мост, Лес, Камни, Ручей, Мох 571159 | 2019-10-114096 x 3072 | 5784.8 Kb | 10|77|232 Вблизи, Клёна 571147 | 2019-10-114256 x 2832 | 6553.4 Kb | 3|52|184 Камень, Мха, Ручеек 571134 | 2019-10-113840 x 2400 | 6228.3 Kb | 4|48|178 Рассвет и закат, Лучи света, Солнца 571128 | 2019-10-112560 x 1600 | 1486.8 Kb | 5|53|186 Штаты, Парки, Горы, Леса, Водопады, Пейзаж, Калифорния, Йосемити, Облако, Природа 571110 | 2019-10-103200 x 2008 | 4437.4 Kb | 1|25|161 Крупным планом, Грибы природа, penny bun Boletus edulis 571088 | 2019-10-103840 x 2561 | 1729.5 KbЗагрузок: 1|12|131 Камни, Горы, Ручей, Путешественник, Ходьба 571036 | 2019-10-093000 x 1688 | 2614.5 Kb | 2|14|124 Тайвань, Парки, Скульптуры, Тайбэй, HDR, Дизайн, Кусты 571033 | 2019-10-093600 x 2400 | 5475.1 KbЗагрузок: 2|23|185 Израиль, Водопады, David’s Waterfall, Скале, Мха 571032 | 2019-10-091600 x 2400 | 3269.1 Kb | 2|15|122 Норвегия, Гора, Озеро, Здания, Isfjorden, Облачно 571017 | 2019-10-093000 x 2000 | 2844.3 Kb | 3|30|301 Англия, Сады, Walsall Garden, Дизайн, Газоне, Кустов 571011 | 2019-10-092048 x 1365 | 2400.8 Kb | 2|20|129 Подсолнухи, Семечки подсолнечника, Природа 570988 | 2019-10-093840 x 2560 | 3998.8 KbЗагрузок: 0|12|66 Осень, Доски, Листья 570987 | 2019-10-092560 x 2240 | 3419.6 KbЗагрузок: 0|17|82 Природа, одна из самых популярных тем, если не сказать самая популярная среди обои на рабочий стол. Трудно что может сравниться с такими красотами как осенние, зимние и летние пейзажи. Как приятно начинать свой день видя на своем рабочем столе картинки горных пейзажей, раскинувшиеся луга или леса, переливающиеся всеми своими красками, просто сказка. Когда жарко летом, многие любят смотреть на зиму, или наоборот, ждут зимой этих теплых солнечных дней, что бы поехать в заслуженный отпуск куда-нибудь к морю. Фото природы дает нам спокойствие, умиротворение, душевный покой. Именно по этой причине многие выбирают эту тему в качестве своих обой и заставок. Окунуться в яркий мир красот природы поможет вам этот раздел. 2017-05-13

Доброго времени суток, на данном ресурсе вы можете быстро и удобно скачать интересующие вас обои на рабочий стол совершенно бесплатно. Удобные зеленые кнопки «Скачать» позволят вам загрузить изображения без каких либо дополнительных помех. Мы не придерживаемся очень строгих правил к соотношению сторон изображений, поэтому вы сможете найти как привычные обои так и просто картинки для рабочего стола, без каких либо обрезаний или подписей на изображении. Существует возможность поиска по множеству различных разрешений, как горизонтальных, так и вертикальных для мобильного телефона. А система поиска по нескольким тегам даст вам возможность быстро найти интересующие вас обои или картинки. После быстрой регистрации все фото можно добавлять в избранное что бы быстро найти потом то, что вам понравилось. Возможность сортировки по разрешению или соотношению сторон может помочь вам найти самые большие и качественные картинки на мобильный телефон или рабочий стол. Нет никаких ограничений на суточную загрузку. Все фотографии проходят проверку на качество, поэтому вы получаете только красивые фото обои для рабочего стола. Мы стараемся сделать процесс нахождения на сайте как можно более удобным и простым для поиска и загрузки обоев, картинок, фото на ваш рабочий стол, которые вам понравились. Хорошего времени препровождения.

Горизонтальное разрешение: 26 ↓ 1 16:93840×2160 3563 2560×1440 5k2048×1152 7k1920×1080 7k1600×900 7k1280×720 7k 16:103840×2400 7k 2880×1800 11k2560×1600 13k1920×1200 19k1680×1050 19k1440×900 19k1280×800 19k 4:32048×1536 6k 1600×1200 8k1400×1050 8k1280×960 8k1152×864 8k1024×768 8k800×600 9k640×480 9k 5:41280×1024 8k 2560×1080 555 1366×768 7k1334×750 7k1024×600 10k Вертикальное разрешение: 22 ↓ 1 3:42048×2732 501 1536×2048 667600×800 814480×640 814240×320 814 9:161440×2560 457 1080×1920 589720×1280 697540×960 698360×640 698 3:5768×1280 697 480×800 698240×400 698 10:161200×1920 621 800×1280 729 6:9640×960 841 320×480 841 600×1024 698 640×1136 698768×1366 693750×1334 694480×854 698 1ZOOM.Ru — Обои для рабочего стола, 2006-2019

Используемые источники:
  • https://pixabay.com/ru/images/search/природы/
  • https://www.1zoom.ru/природа/t2/1/
Предыдущая статьяТропы в литературе. Примеры и виды литературных тропов. ТаблицаСледующая статьяПриставки для телевизоров с Wifi для просмотра онлайн ТВ и выхода в интернета

Почему Осетия разделена на Северную и Южную и зачем России Южная Осетия

Выборы. Голосование Фото: Толк

Южная Осетия собирается провести референдум о вхождении в состав России. Рассказываем, зачем это нужно Осетии, почему эта страна оказалась разделенной на две части и зачем нужна Южная Осетия России

Что произошло

«Единая Россия» опубликовала обращение президента Южной Осетии Анатолия Бибилова под таким заголовком:

«Республика Южная Осетия будет в составе своей исторической Родины – России»

В своем обращении политик говорит о том, что «разделенный народ» осетин должен объединиться в рамках одного государства, и назвал такой путь «чаянием народа».

По данным ТАСС, референдум в Южной Осетии может пройти в мае-июне 2022 года.

Выборы. Голосование

Фото: Анна Меньшикова

Почему Осетия разделена на Северную и Южную

Исторически до середины XVII века Осетия была замкнутой горной территорией. Часть осетин с середины XIX века начала переселяться в Восточную Грузию, потому что там было гораздо проще заниматься скотоводством и земледелием. Там впоследствии образовался регион Южная Осетия.

В 1774 году Осетия стала частью Российской империи. В 1801 году в состав империи вошло грузинское княжество, куда входила большая часть территории современной Южной Осетии.

Наступил 1922 год, и осетинские регионы приобрели юридический статус. Тогда Северная Осетия осталась в составе РСФСР в качестве автономной области, а новообразованная Южная — в составе Грузинской ССР и тоже в статусе автономной области.

В девяностых годах произошел вооруженный конфликт между осетинами и грузинами. Тогда и была провозглашена независимость Республики Южная Осетия. Она долго была непризнанным государством. Многие страны не признали ее автономность до сих пор.

Пейзаж. Природа

Фото: Pexels

В 2008 году, после «операции по принуждению к миру» в конфликте Южной Осетии и Грузии, Россия признала Южную Осетию независимым государством.

Русская служба BBC напоминает, что обещание присоединения Южной Осетии к России было частью избирательной кампании нынешнего президента Анатолий Бибилова. Он набрал на выборах в 2017 году почти 55% голосов.

Почти у всех югоосетин по два паспорта – России и Южной Осетии. Кроме того, в республике активно пользуются российской валютой.

Зачем России Южная Осетия

В 2017 году «Коммерсант» писал, что Москва не заинтересована в присоединении Южной Осетии к России.

Во-первых, это грозило обострением международных отношений. Во-вторых, из-за такого шага России могли полностью прерваться отношения с Грузией. А это повредило бы отношениям с Арменией – важным геополитическим партнером на Южном Кавказе.

После 2008 года прошло уже больше десятка лет, и сейчас Южная Осетия уже фактически превратилась в российский регион с российской валютой, паспортами и политической системой, сообщают журналисты Русской службы BBC.

Достопримечательности США, которые порадуют всех любителей природы

В Америке масса красивых достопримечательностей и пейзажей, которые вызывают восхищение у жителей и гостей страны. Но есть места, которые выделяются на фоне остальных. О них мы расскажем вам сегодня в журнале USA.ONE:

5 самых живописных уголков Соединенных Штатов

Их обязательно нужно посетить всем любителям природы.

Национальный парк Йеллоустоун в Вайоминге

фото: Twitter

Этот всемирно известный парк можно исследовать бесконечное количество раз и находить что-то новое и великолепное. Его площадь охватывает 3,5 тысячи квадратных миль, поэтому пространства для исследования предостаточно. Великолепные гейзеры, густые леса, захватывающие дух каньоны и реки, природные достопримечательности Йеллоустоуна заставляют сердце биться чаще. Посетите этот национальный парк, если хотите попутешествовать по живописным местам и увидеть дикую природу.

Кауаи на Гавайях

фото: listeland.com

Гавайи — просто рай для любителей природы. Пышные тропические леса, скалистые пляжи вдоль берега, кристально чистый океан и бесконечные зеленые холмы делают Гавайи самым невероятным штатом США. Лучшие природные достопримечательности на архипелаге собраны на Кауаи. Насладитесь походом по тропе Калалау, солнечными ваннами в заливе Ханалей и ущельями в парке штата Каньон Уэймея.

Кэтскиллс в штате Нью-Йорк

фото: Twitter

На юго-востоке штата Нью-Йорк расположены горы Кэтскиллс, в которые в любое время года можно сбежать от повседневной суеты и шума. В теплый период можно полюбоваться великолепной зеленью, впечатляющим видом на ландшафт, совершить пешие прогулки и насладиться уникальными пейзажами на водопаде Каатерскилл. В зимнее время Кэтскиллс предлагает тоже самое, включая широкие возможности для катания на лыжах. Понятно, почему этот район вдохновляет писателей, художников и путешественников из самых разных стран мира.

Долина Смерти в пустыне Мохаве, Калифорния

фото: telegra.ph

Если вы не боитесь жары, Долина Смерти может стать вашим любимым местом в Соединенных Штатах. Пустынный ландшафт поражает своей красотой и уникальностью, который может составить конкуренцию пустыням Ближнего Востока по части высоких температур летом. Запаситесь водой и отправляйтесь исследовать фантастический пейзаж, в котором есть как высокие горы, так и песчаные дюны. Кроме того, в Долине Смерти проживают племена коренных американцев уже больше тысячи лет. Это место найдет, чем очаровать каждого туриста.

Национальный парк Кенай-Фьордс на Аляске

фото: cruiseline.com

Аляска всегда поражала американцев своей красотой. В полной мере это относится и к Национальному парку Кенай-Фьордс. Он охватывает более 669 тысяч акров земли недалеко от города Сьюард и является пристанищем для самых изумительных достопримечательностей в мире. Кенайские фьорды — бесконечный источник для исследования, вдохновения и любования природой.

Понравилась статья? Поделитесь ею с друзьями в соцсетях и не пропустите еще больше материалов на нашем сайте!

Что такое природный ландшафт? (с картинками)

Природный ландшафт – это участок земли и элементы, находящиеся на нем, не измененные, измененные или перемещенные человеком напрямую. Эти типы элементов могут быть неживыми или живыми и могут включать камни, воду, растения или деревья. Как правило, дикая природа не считается частью ландшафта, потому что животные могут приходить и уходить из этого района самостоятельно.

Хотя люди не могут изменить ландшафт так, чтобы он оставался естественным, природа может изменить его.Ветер может снести деревья, огонь может уничтожить растительность, а паводковые воды могут снести камни и холмы. Все это может привести к изменению территории, но решающую роль играет человеческий фактор. Контуры береговой линии, образованные течением океана, являются хорошим примером природного ландшафта, несмотря на то, что земля представляет собой песчинки, а не камни и грязь. В принципе, любой тип топографической области, который остается в нетронутом состоянии, считается естественным.

Однако этот термин не следует путать с природным ландшафтным дизайном.При ландшафтном дизайне люди часто перемещают или перестраивают землю и ее элементы, чтобы они были более эстетичными для глаз. Во многих случаях возможно даже, что ландшафт был почти полностью изменен или земля выровнена для строительства дома или другой постройки.

Когда строительство будет завершено, может возникнуть желание вернуть земле то, как она выглядела до того, как была изменена.Чтобы добиться такого вида, ландшафтные дизайнеры часто имитируют топографию окружающей местности и могут создавать искусственные холмы или склоны, чтобы придать земле естественный вид. Они также могут украсить его, добавив водопады или миниатюрные пруды, которых изначально не было.

Популярность зеленого ландшафтного дизайна — идея использования видов растений, которые произрастают в определенной местности, — помогла стереть грань между настоящим природным ландшафтом и тем, что создано руками человека.Эти местные растения и деревья не только помогают окружающей среде, сокращая использование пестицидов и улучшая качество воздуха, но также побуждают диких животных и полезных насекомых возвращаться в районы, которые они, возможно, когда-то покинули. Поскольку эта тенденция к зеленому ландшафту продолжается, существует вероятность того, что будущие поколения людей не смогут отличить естественный ландшафт от искусственно созданного.

Ландшафт разработки вакцины против COVID-19

Генетическая последовательность SARS-CoV-2, коронавируса, вызывающего COVID-19, была опубликована 11 января 2020 года, что вызвало интенсивную глобальную научно-исследовательскую деятельность по разработке вакцины против этой болезни.Масштабы гуманитарных и экономических последствий пандемии COVID-19 стимулируют оценку технологических платформ вакцин нового поколения с помощью новых парадигм для ускорения разработки, и 16 марта 2020 года первая кандидатная вакцина против COVID-19 прошла клинические испытания на людях с беспрецедентной скоростью.

Коалиция за инновации в области обеспечения готовности к эпидемиям (CEPI) работает с мировыми органами здравоохранения и разработчиками вакцин для поддержки разработки вакцин против COVID-19.Чтобы облегчить эти усилия, мы разработали и постоянно обновляем обзор глобального ландшафта деятельности по разработке вакцины против COVID-19. Наша ландшафтная база данных включает программы разработки вакцин, указанные в авторитетном и постоянно обновляемом списке ВОЗ, а также другие проекты, выявленные из общедоступных и частных источников (см. Дополнительную вставку 1). Ландшафт дает представление об основных характеристиках исследований и разработок вакцин против COVID-19 и служит ресурсом для текущего управления портфелем в CEPI.Мы также поделились информацией о наших ландшафтах с другими участниками глобальной экосистемы здравоохранения, чтобы помочь улучшить координацию мер реагирования на вспышку COVID-19 и направить глобальные ресурсы и возможности на наиболее многообещающие кандидаты на вакцины.

Ландшафт исследований и разработок вакцины против COVID-19

По состоянию на 8 апреля 2020 г. глобальный ландшафт исследований и разработок вакцин против COVID-19 включает 115 вакцин-кандидатов (рис. 1), из которых 78 подтверждены как активные, а 37 не подтверждены (статус разработки не может быть определяется из общедоступных или закрытых источников информации).Из 78 подтвержденных действующих проектов 73 в настоящее время находятся на стадии разведки или доклинических испытаний. Наиболее продвинутые кандидаты недавно перешли в клиническую разработку, включая мРНК-1273 от Moderna, Ad5-nCoV от CanSino Biologicals, INO-4800 от Inovio, а также LV-SMENP-DC и патоген-специфический aAPC от Шэньчжэньского геноиммунного медицинского института ( Таблица 1). Многие другие разработчики вакцин заявили о планах начать испытания на людях в 2020 году.

Рис. 1 | Конвейер вакцин-кандидатов COVID-19 на технологической платформе .Исследовательские проекты (разделенные на подтвержденные и неподтвержденные) находятся на ранней стадии планирования без тестирования in vivo, а доклинические проекты находятся на стадии тестирования in vivo и/или изготовления материала для клинических испытаний.

Разнообразие технологических платформ . Поразительной особенностью ландшафта разработки вакцин для COVID-19 является ряд оцениваемых технологических платформ, включая нуклеиновые кислоты (ДНК и РНК), вирусоподобные частицы, пептиды, вирусные векторы (реплицирующиеся и нереплицирующиеся), рекомбинантный белок, подходы с живым аттенуированным вирусом и инактивированным вирусом (рис.1). Многие из этих платформ в настоящее время не являются основой для лицензированных вакцин, но опыт в таких областях, как онкология, побуждает разработчиков использовать возможности, которые предлагают подходы следующего поколения для увеличения скорости разработки и производства. Вполне возможно, что некоторые вакцинные платформы могут лучше подходить для конкретных подгрупп населения (таких как пожилые люди, дети, беременные женщины или пациенты с ослабленным иммунитетом).

Принимая во внимание кандидатов в таблице 1, новые платформы, основанные на ДНК или мРНК, предлагают большую гибкость с точки зрения манипулирования антигенами и потенциальной скорости.Действительно, Moderna начала клинические испытания своей вакцины mRNA-1273 на основе мРНК всего через 2 месяца после идентификации последовательности. Вакцины на основе вирусных векторов обеспечивают высокий уровень экспрессии белка и долговременную стабильность, а также вызывают сильный иммунный ответ. Наконец, уже существуют лицензированные вакцины на основе рекомбинантных белков для лечения других заболеваний, поэтому такие кандидаты могут использовать преимущества существующих крупномасштабных производственных мощностей.

Для некоторых платформ адъюванты могут повышать иммуногенность и делать более низкие дозы жизнеспособными, что позволяет вакцинировать больше людей без ущерба для защиты.На данный момент не менее 10 разработчиков заявили о планах разработки адъювантных вакцин против COVID-19, а разработчики вакцин, включая GlaxoSmithKline, Seqirus и Dynavax, взяли на себя обязательство сделать лицензированные адъюванты (AS03, MF59 и CpG 1018 соответственно) доступными для использования с новым COVID-19. -19 вакцин, разработанных другими.

Общедоступная информация о конкретных антигенах SARS-CoV-2, используемых при разработке вакцин, ограничена. Большинство кандидатов, для которых доступна информация, нацелены на индукцию нейтрализующих антител против белка вирусного шипа (S), предотвращая поглощение через человеческий рецептор ACE2.Однако неясно, как разные формы и/или варианты белка S, используемые у разных кандидатов, связаны друг с другом или с геномной эпидемиологией заболевания. Опыт разработки вакцины против атипичной пневмонии указывает на возможность усиления иммунитета различными антигенами, что является предметом дискуссий и может иметь отношение к усовершенствованию вакцины.

Профиль разработчиков вакцин . Из подтвержденных активных вакцин-кандидатов 56 (72%) разрабатываются частными/промышленными разработчиками, а остальные 22 (28%) проектов возглавляются академическими, общественными и другими некоммерческими организациями (рис.2). Хотя ряд крупных многонациональных разработчиков вакцин (таких как Janssen, Sanofi, Pfizer и GlaxoSmithKline) участвовали в разработке вакцины против COVID-19, многие из ведущих разработчиков являются небольшими и/или не имеют опыта в крупномасштабном производстве вакцин. Таким образом, будет важно обеспечить координацию производства и поставок вакцин, а также способность удовлетворять спрос.

Рис. 2 | Профиль разработчиков вакцины против COVID-19 по типу и географическому местоположению. Для партнерских отношений используется местонахождение ведущего разработчика.* За исключением Китая.

Большая часть деятельности по разработке вакцин против COVID-19 ведется в Северной Америке, где 36 (46%) разработчиков подтвержденных активных вакцин-кандидатов по сравнению с 14 (18%) в Китае, 14 (18%) в Азии (исключая Китай) и Австралии, и 14 (18%) в Европе (рис. 2). Сообщалось о дополнительных усилиях по разработке вакцины для Китая, и CEPI ведет диалог с Министерством науки и технологий Китая, чтобы подтвердить их статус.

Ведущие разработчики активных вакцин-кандидатов против COVID-19 работают в 19 странах, на которые в совокупности приходится более трех четвертей населения мира.Однако в настоящее время нет общедоступной информации о деятельности по разработке вакцин в Африке или Латинской Америке, хотя в этих регионах существуют мощности по производству вакцин и нормативно-правовая база. Эпидемиология COVID-19 может различаться в зависимости от географии, и вполне вероятно, что эффективный контроль над пандемией потребует большей координации и участия южного полушария в исследованиях и разработках вакцин.

Outlook

Глобальные исследования и разработки вакцин в ответ на пандемию COVID-19 беспрецедентны с точки зрения масштаба и скорости.Учитывая насущную потребность в скорости, есть признаки того, что к началу 2021 года вакцины могут быть доступны для использования в экстренных случаях или по аналогичным протоколам. ускоренный 5-летний график разработки первой вакцины против Эболы и потребует новых парадигм разработки вакцин, включающих параллельные и адаптивные этапы разработки, инновационные процессы регулирования и масштабирование производственных мощностей.

В отраслевых контрольных показателях для традиционных парадигм разработки вакцин указывается уровень выбытия лицензированных вакцин, превышающий 90%. Подходы, применяемые для разработки COVID-19, которые включают новую мишень для вируса, а также часто новые технологические платформы вакцин и новые парадигмы разработки, вероятно, увеличат риски, связанные с поставкой лицензированной вакцины, и потребуют тщательной оценки эффективности и безопасность на каждом шагу. Для оценки эффективности вакцины разрабатываются модели животных, специфичных для COVID-19, включая трансгенных по ACE2 мышей, хомяков, хорьков и нечеловеческих приматов.Меры сдерживания биобезопасности уровня 3 необходимы для исследований на животных, связанных с заражением живыми вирусами, и спрос на эти возможности, вероятно, потребует международной координации для обеспечения наличия достаточных лабораторных мощностей.

Наконец, потребуются сильная международная координация и сотрудничество между разработчиками вакцин, регулирующими органами, политиками, спонсорами, органами общественного здравоохранения и правительствами, чтобы гарантировать, что многообещающие вакцины-кандидаты поздней стадии могут быть произведены в достаточных количествах и справедливо поставлены во все пострадавшие районы. Особенно малоресурсные регионы.CEPI недавно призвал к финансированию глобальных усилий по разработке вакцины против COVID-19, руководствуясь тремя императивами: скорость, масштабное производство и развертывание, а также глобальный доступ. Мы придерживаемся динамичного подхода к управлению портфелем и сделаем наши вспомогательные научные ресурсы доступными по всему миру. Мы призываем глобальное сообщество вакцинаторов коллективно мобилизовать техническую и финансовую поддержку, необходимую для успешной борьбы с пандемией COVID-19 с помощью глобальной программы вакцинации, и обеспечить прочную основу для борьбы с будущими пандемиями.

Благодарности

Авторы благодарят Ф. Кристенсена, Н. Лурье и М. Христодулу из CEPI и Д. Вона из BMGF за руководство и вклад. Мы благодарим ВОЗ за предоставление данных о ландшафте COVID-19.

Конкурирующие интересы

CEPI является спонсором некоторых проектов вакцин, упомянутых в этой статье. РС. владеет акциями компании-разработчика вакцины против COVID-19, которая не финансируется CEPI.

Построение ландшафта клеток человека на уровне отдельных клеток

  • Танай, А. и Регев, А. Масштабирование геномики одиночных клеток от феноменологии к механизму. Природа 541 , 331–338 (2017).

    ОБЪЯВЛЕНИЕ КАС пабмед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Тан, Ф. и др. mRNA-seq анализ всего транскриптома одной клетки. Нац. Методы 6 , 377–382 (2009).

    КАС пабмед Статья Google ученый

  • Ramsköld, D. et al. Полноразмерная последовательность мРНК из одноклеточных уровней РНК и отдельных циркулирующих опухолевых клеток. Нац. Биотехнолог . 30 , 777–782 (2012).

    ПабМед ПабМед Центральный Статья КАС Google ученый

  • Treutlein, B. et al. Реконструкция иерархии клонов дистального эпителия легкого с использованием одноклеточной РНК-seq. Природа 509 , 371–375 (2014).

    ОБЪЯВЛЕНИЕ КАС пабмед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Шалек А.К. и др. Транскриптомика одиночных клеток выявляет бимодальность экспрессии и сплайсинга в иммунных клетках. Природа 498 , 236–240 (2013).

    ОБЪЯВЛЕНИЕ КАС пабмед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Макоско, Э.З. и др. Высокопараллельное профилирование полногеномной экспрессии отдельных клеток с использованием нанолитровых капель. Cell 161 , 1202–1214 (2015).

    КАС пабмед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Кляйн, А. М. и др. Капельное штрих-кодирование для транскриптомики одиночных клеток, примененное к эмбриональным стволовым клеткам. Cell 161 , 1187–1201 (2015).

    КАС пабмед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Пласс, М.и другие. Атлас клеточных типов и генеалогическое дерево всего сложного животного с помощью транскриптомики одиночных клеток. Наука 360 , eaaq1723 (2018).

    ПабМед Статья КАС Google ученый

  • Wagner, D. E. et al. Одноклеточное картирование ландшафтов экспрессии генов и родословных у эмбрионов рыбок данио. Наука 360 , 981–987 (2018).

    ОБЪЯВЛЕНИЕ КАС пабмед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Себе-Педрос, А.и другие. Разнообразие и регуляция типов книдарийных клеток, выявленные с помощью одноклеточной РНК-seq всего организма. Cell 173 , 1520–1534.e1520 (2018).

    КАС пабмед Статья Google ученый

  • Plasschaert, L.W. et al. Одноклеточный атлас эпителия дыхательных путей выявляет богатые CFTR легочные ионоциты. Природа 560 , 377–381 (2018).

    ОБЪЯВЛЕНИЕ КАС пабмед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Финчер, К.Т., Вюрцель О., де Хоог Т., Краварик К.М. и Реддиен П.В. Атлас транскриптома клеточных типов планарии Schmidtea mediterranea . Science 360 , eaaq1736 (2018).

    ПабМед ПабМед Центральный Статья КАС Google ученый

  • Farrell, J.A. et al. Одноклеточная реконструкция траекторий развития во время эмбриогенеза рыбок данио. Наука 360 , eaar3131 (2018).

    ПабМед ПабМед Центральный Статья КАС Google ученый

  • Цао, Дж. и др. Всестороннее профилирование одноклеточной транскрипции многоклеточного организма. Наука 357 , 661–667 (2017).

    ОБЪЯВЛЕНИЕ КАС пабмед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Спаньярд, Б. и др. Одновременное отслеживание клонов и идентификация типа клеток с использованием генетических рубцов, индуцированных CRISPR-Cas9. Нац. Биотехнолог . 36 , 469–473 (2018).

    КАС пабмед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Хан, X. и др. Картирование атласа клеток мыши с помощью microwell-seq. Cell 172 , 1091–1107.e1017 (2018).

    КАС пабмед Статья ПабМед Центральный Google ученый

  • Консорциум Tabula Muris.Одноклеточная транскриптомика 20 органов мыши создает Tabula Muris. Природа 562 , 367–372 (2018).

    ОБЪЯВЛЕНИЕ Статья КАС Google ученый

  • Цао, Дж. и др. Одноклеточный транскрипционный ландшафт органогенеза млекопитающих. Природа 566 , 496–502 (2019).

    ОБЪЯВЛЕНИЕ КАС пабмед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Пихуан-Сала, Б.и другие. Молекулярная карта одноклеточной гаструляции и раннего органогенеза у мышей. Природа 566 , 490–495 (2019).

    ОБЪЯВЛЕНИЕ КАС пабмед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Zhong, S. et al. Исследование одноклеточной РНК-секвенции ландшафта развития префронтальной коры человека. Природа 555 , 524–528 (2018).

    ОБЪЯВЛЕНИЕ КАС пабмед Статья Google ученый

  • Янг М.Д. и др. Одноклеточные транскриптомы почек человека выявляют клеточную принадлежность опухолей почек. Наука 361 , 594–599 (2018).

    ОБЪЯВЛЕНИЕ КАС пабмед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Лейк, Б. Б. и др. Интегративный одноклеточный анализ транскрипционных и эпигенетических состояний во взрослом мозге человека. Нац. Биотехнолог . 36 , 70–80 (2018).

    КАС пабмед Статья Google ученый

  • Гао С.и другие. Отслеживание пространственно-временных ландшафтов транскриптома пищеварительного тракта плода человека с использованием секвенирования одноклеточной РНК. Нац. Клеточный Биол . 20 , 721–734 (2018).

    КАС пабмед Статья Google ученый

  • Velten, L. et al. Принятие линии гемопоэтических стволовых клеток человека является непрерывным процессом. Нац. Клеточный Биол . 19 , 271–281 (2017).

    КАС пабмед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Ли, Л.и другие. Анализ одноклеточной РНК-секвенции отображает развитие клеток зародышевой линии человека и взаимодействие ниш гонад. Cell Stem Cell 20 , 858–873.e854 (2017).

    КАС пабмед Статья Google ученый

  • Guo, J. et al. Профилирование хроматина и одноклеточной РНК-seq выявляет динамические сигнальные и метаболические переходы во время развития сперматогониальных стволовых клеток человека. Стволовая клетка 21 , 533–546.е536 (2017).

    КАС пабмед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Сегерстолпе, О. и другие. Профилирование одноклеточного транскриптома островков поджелудочной железы человека в норме и при диабете 2 типа. Cell Metab . 24 , 593–607 (2016).

    КАС пабмед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Мураро, М. Дж. и др.Атлас транскриптома одной клетки поджелудочной железы человека. Сотовая система . 3 , 385–394.e383 (2016).

    КАС пабмед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Барон М. и др. . Одноклеточная транскриптомная карта поджелудочной железы человека и мыши выявляет межклеточную и внутриклеточную структуру популяции. Сотовая система . 3 , 346–360.e344 (2016).

    КАС пабмед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Блейкли, П.и другие. Определение трех клеточных линий бластоцисты человека с помощью одноклеточной РНК-seq. Развитие 142 , 3151–3165 (2015).

    КАС пабмед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Ян Л. и др. Профилирование одноклеточных РНК-Seq предимплантационных эмбрионов человека и эмбриональных стволовых клеток. Нац. Структура Мол. Биол . 20 , 1131–1139 (2013).

    КАС пабмед Статья Google ученый

  • Айзарани Н.и другие. Атлас клеток печени человека выявляет гетерогенность и эпителиальные предшественники. Природа 572 , 199–204 (2019).

    КАС пабмед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Водяник М.А., Борк Дж.А., Томсон Дж.А. и Слуквин И.И. CD34+ клетки, полученные из эмбриональных стволовых клеток: эффективное производство в кокультуре со стромальными клетками OP9 и анализ лимфогематопоэтического потенциала. Кровь 105 , 617–626 (2005).

    КАС пабмед Статья ПабМед Центральный Google ученый

  • Резания, А. и др. Лечение диабета инсулин-продуцирующими клетками, полученными in vitro из плюрипотентных стволовых клеток человека. Нац. Биотехнолог . 32 , 1121–1133 (2014).

    КАС пабмед Статья Google ученый

  • Сатия Р., Фаррелл, Дж. А., Геннерт, Д., Шир, А. Ф. и Регев, А. Пространственная реконструкция данных экспрессии генов одноклеточных. Нац. Биотехнолог . 33 , 495–502 (2015).

    КАС пабмед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Tosches, M.A. et al. Эволюция типов клеток паллия, гиппокампа и коры, выявленная с помощью транскриптомики одиночных клеток у рептилий. Наука 360 , 881–888 (2018).

    ОБЪЯВЛЕНИЕ КАС пабмед Статья Google ученый

  • Vento-Tormo, R. et al. Одноклеточная реконструкция раннего интерфейса матери и плода у человека. Природа 563 , 347–353 (2018).

    ОБЪЯВЛЕНИЕ КАС пабмед Статья Google ученый

  • Wolf, F. A. et al. PAGA: абстракция графа согласовывает кластеризацию с выводом траектории посредством сохраняющей топологию карты отдельных ячеек. Геном Биол . 20 , 59 (2019).

    ПабМед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Chu, L. F. et al. Одноклеточная РНК-секвенция выявляет новые регуляторы дифференцировки эмбриональных стволовых клеток человека в дефинитивную энтодерму. Геном Биол . 17 , 173 (2016).

    ПабМед ПабМед Центральный Статья КАС Google ученый

  • Реринк, С.Ф. и др. Внутриопухолевая диверсификация при колоректальном раке на уровне одной клетки. Природа 556 , 457–462 (2018).

    ОБЪЯВЛЕНИЕ КАС пабмед Статья Google ученый

  • Camp, J.G. et al. Многолинейная коммуникация регулирует развитие зачатков печени человека от плюрипотентности. Природа 546 , 533–538 (2017).

    ОБЪЯВЛЕНИЕ КАС пабмед Статья Google ученый

  • Кэмп, Дж.Г. и др. Органоиды головного мозга человека резюмируют программы экспрессии генов развития неокортекса плода. Проц. Натл акад. науч. США 112 , 15672–15677 (2015).

    ОБЪЯВЛЕНИЕ КАС пабмед Статья Google ученый

  • Ла Манно, Г. и др. Молекулярное разнообразие развития среднего мозга у мышей, человека и стволовых клеток. Cell 167 , 566–580.e519 (2016).

    ПабМед ПабМед Центральный Статья КАС Google ученый

  • Ходж Р.Д. и др. Консервативные типы клеток с различными характеристиками в коре головного мозга человека и мыши. Природа 573 , 61–68 (2019).

    ОБЪЯВЛЕНИЕ КАС пабмед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Айбар, С. и др. SCENIC: вывод и кластеризация регуляторной сети с одной ячейкой. Нац. Методы 14 , 1083–1086 (2017).

    КАС пабмед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Добин А.и другие. STAR: сверхбыстрый универсальный выравниватель RNA-seq. Биоинформатика 29 , 15–21 (2013).

    КАС пабмед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Бюттнер, Ф. и др. Компьютерный анализ межклеточной гетерогенности в данных секвенирования РНК в одной клетке выявляет скрытые субпопуляции клеток. Нац. Биотехнолог . 33 , 155–160 (2015).

    КАС пабмед Статья Google ученый

  • Вольф, Ф.А., Ангерер, П. и Тайс, Ф. Дж. SCANPY: крупномасштабный анализ данных экспрессии генов в одиночных клетках. Геном Биол . 19 , 15 (2018).

    ПабМед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Galili, T. dendextend: пакет R для визуализации, настройки и сравнения деревьев иерархической кластеризации. Биоинформатика 31 , 3718–3720 (2015).

    КАС пабмед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Суо, С.и другие. Выявление критических регуляторов клеточной идентичности в атласе клеток мыши. Представитель ячейки . 25 , 1436–1445.e3 (2018).

    КАС пабмед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Shannon, P. et al. Cytoscape: программная среда для интегрированных моделей сетей биомолекулярного взаимодействия. Рез. генома . 13 , 2498–2504 (2003).

    КАС пабмед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Ла Манно, Г.и другие. Скорость РНК одиночных клеток. Природа 560 , 494–498 (2018).

    ОБЪЯВЛЕНИЕ пабмед ПабМед Центральный Статья КАС Google ученый

  • Кроу, М., Пол, А., Баллуз, С., Хуанг, З. Дж. и Гиллис, Дж. Характеристика воспроизводимости типов клеток, определяемых данными секвенирования РНК отдельных клеток с использованием MetaNeighbor. Нац. Коммуна . 9 , 884 (2018).

    ОБЪЯВЛЕНИЕ пабмед ПабМед Центральный Статья КАС Google ученый

  • Го, М., Бао, Э.Л., Вагнер, М., Уитсетт, Дж.А. и Сюй, Ю. SLICE: определение дифференцировки и происхождения клеток на основе энтропии отдельных клеток. Рез. нуклеиновых кислот . 45 , e54 (2017).

    ПабМед Статья КАС Google ученый

  • Грюн, Д. и др. Предсказание de novo идентичности стволовых клеток с использованием данных транскриптома одной клетки. Cell Stem Cell 19 , 266–277 (2016).

    ПабМед ПабМед Центральный Статья КАС Google ученый

  • Гуо Дж.и другие. Атлас транскрипционных клеток семенников взрослого человека. Сотовые Res . 28 , 1141–1157 (2018).

    КАС пабмед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Хан, X. и др. Картирование путей дифференцировки плюрипотентных стволовых клеток человека с использованием высокопроизводительного секвенирования одноклеточной РНК. Геном Биол . 19 , 47 (2018).

    КАС пабмед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Карамитрос, Д.и другие. Анализ отдельных клеток выявляет континуум лимфомиелоидных клеток-предшественников человека. Нац. Иммунол . 19 , 85–97 (2018).

    КАС пабмед Статья Google ученый

  • Nguyen, Q.H. et al. Профилирование эпителиальных клеток молочной железы человека с использованием секвенирования РНК отдельных клеток позволяет выявить клеточное разнообразие. Нац. Коммуна . 9 , 2028 (2018).

    ОБЪЯВЛЕНИЕ пабмед ПабМед Центральный Статья КАС Google ученый

  • Цанг, Дж.C.H. и соавт. Интегративная транскриптомика одноклеточной и бесклеточной плазменной РНК объясняет динамику плацентарных клеток. Проц. Натл акад. науч. США 114 , E7786–E7795 (2017 г.).

    КАС пабмед Статья Google ученый

  • Виллани А.С. и др. Одноклеточная РНК-секвенция выявляет новые типы дендритных клеток крови человека, моноцитов и предшественников. Наука 356 , eaah5573 (2017).

    ПабМед ПабМед Центральный Статья КАС Google ученый

  • Ван, М. и др. Анализ секвенирования РНК одиночных клеток показывает последовательный переход клеточных судеб во время сперматогенеза человека. Cell Stem Cell 23 , 599–614.e4 (2018).

    КАС пабмед Статья Google ученый

  • Celniker, S.E. et al. Раскрытие секретов генома. Природа 459 , 927–930 (2009).

    ОБЪЯВЛЕНИЕ КАС пабмед ПабМед Центральный Статья Google ученый

  • Gu, Z., Gu, L., Eils, R., Schlesner, M. & Brors, B. circlize реализует и улучшает круговую визуализацию в R. Биоинформатика 30 , 2811–2812 (2014) .

    КАС пабмед Статья Google ученый

  • Фуксман Басс, Дж.errorAnonIdeaMaxExceeded}}

    {{error}}

    {{/errorAnonIdeaMaxExceeded}} {{/errorAnonItemsMaxExceeded}} {{/errorApiFailed}} {{/error}}

    Как слово «ландшафт» помогло изменить отношение американцев к природе ‹ Литература Хаб

    В сентябре 1836 года 33-летний Ральф Уолдо Эмерсон, в то время местный деятель, известный в основном тем, что отказался от кафедры сливового дерева во Второй церкви Бостона, анонимно самостоятельно опубликовал 95-страничную книгу под названием Nature . Скромное начало и медленные первоначальные продажи привели к появлению самого читаемого и влиятельного эссе Америки XIX века, эссе, которое за первые 80 лет своего существования будет опубликовано примерно в 190 англоязычных томах — и напечатано в черт знает скольких экземплярах. издания.После того, как я подробно расскажу о некоторых способах, которыми участие Эмерсона в искусстве повлияло на Nature и помогло спровоцировать его, этот том предлагает его заново — вместе с некоторыми критическими предположениями о том, как Nature , в свою очередь, могло повлиять на американское искусство.

    Природа – это не просто прославление флоры, это одно из самых важных предложений 19-го века в качестве основы американской национальной культуры. Он утверждает, что Союз должен укоренять свою литературу, поэзию, веру и искусство в том, что является уникальным и специфически американским, а не в традициях, религиях и институтах монархической и аристократической Европы.«Есть новые земли, новые люди, новые мысли», — написал Эмерсон в первом абзаце книги. «Давайте требовать наших собственных дел, законов и поклонения».

    Эмерсон специально предложил природу Америки — не только ее деревья, озера и реки, но республиканскую природу Союза — как взаимное выражение нашей культуры. В то время как природа была в центре идеи Эмерсона — чтобы никто не пропустил это, первая обложка его книги была отпечатана узором, рожденным из листьев, — Эмерсон неоднократно сопоставлял красоту природного мира, из которого должны строиться вера, искусство и литература страны. , с человеческой природой, предполагая, что эти природы будут отражаться в величии страны, частью которой они были.

    Для Эмерсона то, что природа является словом с несколькими значениями, было частью его привлекательности. Текст Природа построен вокруг ряда отражений, как мыслей, как в способности человека отражать красоту дуба, так и отражений , проявляющихся как половинки, отражающиеся в целое. В связанной истории в республиканском государстве правительство отражает волю избирателей. Nature — это 16 000 слов подмигивающей игры слов. (И насчет тех листьев на обложке: книга сама по себе является переплетенными листьями, остроумный намек на материальную конструкцию Природы .)

    Эмерсон также предложил, чтобы американская культура основывалась на непосредственном опыте отдельных американцев в мире природы. Опять же, Эмерсон предложил контраст с Европой, где люди подчинялись как королевским особам, так и земельным аристократам, и где церкви и их духовенство предписывали формы поклонения и диктовали своим прихожанам, как следует понимать Библию. В республиканской Америке, подчеркивал Эмерсон, люди думают сами за себя, и американские институты, такие как правительство, были созданы, чтобы реагировать на человека (или, как мы это знаем сегодня, на белого мужчину), чтобы отражать электорат.

    Эмерсон предлагает единицу, в рамках которой можно рассматривать природу, рамку: пейзаж .

    Указав американцам на их собственный непосредственный опыт с природой, чтобы они делали и доверяли своим личным наблюдениям, а не полагались на политические модели монархического падения или закостенелые европейские религиозные догмы, Эмерсон призвал американцев расширить и реализовать свой республиканизм, сделать его культурным как так и политический.

    Но как объяснить, как это можно сделать? Ведь природа есть нечто вроде абстракции, а увещевание природе настолько широко, что почти бессмысленно.Понимая это, Эмерсон посвятил третий абзац своей самой первой главы тому, чтобы предложить единицу, в рамках которой можно рассматривать природу, рамку: пейзаж . Эмерсон, который всегда определял термины, которые он использовал, когда хотел обеспечить максимальную ясность и максимальное воздействие, определил ландшафт следующим образом:

    Очаровательный пейзаж, который я увидел сегодня утром, несомненно состоит из 20 или 30 ферм. Миллер владеет этим полем, Локк — другим, а Мэннинг — лесом за его пределами.Но никто из них не владеет ландшафтом. У горизонта есть свойство, которого нет ни у кого, кроме того, чей глаз может соединить все части, то есть у поэта. Это лучшая часть ферм этих людей, но их документы на землю не дают права на нее.

    Обратите особое внимание на то, что Emerson выбирает пейзаж , а не дикая природа , что является более распространенным пунктом американского культурного адреса. На случай, если читатели пропустили это, в конце следующего абзаца (и сразу после знаменитого отрывка о «прозрачном глазном яблоке») Эмерсон многозначительно противопоставляет пустыню и пейзаж .В нетронутой пустыне , по словам Эмерсона, он находит «что-то более близкое и близкое, чем улицы или деревни». В «безмятежном пейзаже. . . человек созерцает что-то столь же прекрасное, как и его собственная природа». Эмерсон настаивал на различии, и с его помощью он пытался повернуться от европейской конструкции и собственного прошлого Америки к американскому настоящему и будущему.

    Историки, особенно искусствоведы, уделяли мало внимания определению пейзажа, данному Эмерсоном, или его продвижению мимо дикой природы.Вместо этого они построили свое исследование диапазона американского опыта пребывания на свежем воздухе вокруг современных определений, особенно ландшафта , а не использования и определения 19-го века. Чтобы полностью понять Природа и ее влияние, в том числе то, как художники, вероятно, использовали идеи Эмерсона, важно помнить, что пейзаж означал (или начал означать) в 1836 году.

    Первый «Американский словарь английского языка» Ноя Вебстера 1828 года определил дикую местность как «участок земли или регион, невозделываемый и необитаемый людьми».(Ключом к определению Вебстера было то, что коренные американцы не считались людьми. Мы еще вернемся к этому). Движение за независимость США в 1770-х гг.

    По мере того, как европейские колонисты, а позже и американцы, двигались вглубь страны от Атлантического побережья вверх по речным долинам, а затем на запад, они превращали предполагаемую дикую природу, леса и луга, большую часть которых населяли коренные американцы, в пиломатериалы, фермы и шахты. .В культурном плане тоже: и французские католики-канадцы, и протестанты Новой Англии считали американский проект противопоставлением Божьих райских садов и цивилизации опасностям в диких пустошах Сатаны. Дикая местность была предметом одного из первых великих американских романов, «Пионеры, или истоки Саскуэханны» , захватывающего повествования Джеймса Фенимора Купера 1823 года о том, как западные американцы безрассудно потребляли землю и природные ресурсы, и о том, как они относились к коренным народам как к мгновенное препятствие для белого прогресса.

    Пейзаж было новым словом, и поскольку Эмерсон хотел, чтобы его аудитория перешла от дикой природы к антропогенной американской природе, использование нового слова само по себе было подсказкой.

    В The Pioneers Купер упоминает «дикую местность» 29 раз (и использует «пейзаж» всего дважды, в том числе один раз в употреблении, которое вскоре было забыто в американском английском). Американский художник Томас Коул. Кроме того, как точка культурного адреса, дикая природа берет свое начало в Европе, например, в месте, куда св.Иероним отступил, чтобы перевести Библию на латынь.

    Именно в этих тогдашних современных контекстах Эмерсон предложил пейзаж , а не дикую местность , как место, где американцы могли бы принять природу. Создавая ландшафт , Эмерсон отворачивался от бинарного взгляда европейской церкви на природу, противопоставления цивилизации и дикой природы, и переходил к идее, которая освобождала место для промежуточного пространства между городом и дикой природой и, таким образом, к американскому аграрному республиканизму.Эмерсон понимал, что спустя несколько поколений после того, как вымышленные первопроходцы Купера начали уничтожать загудзонские дебри, настоящие американцы продолжали двигаться на запад. Они продвинулись через Аппалачи, через реку Огайо и в район Великих озер на севере, через Камберлендский ущелье и в Кентукки и Теннесси на юге.

    Эмерсон знал, что колонисты, а затем американцы уже вырубили и вспахали тысячи квадратных миль воображаемой дикой природы, поэтому он предложил пейзаж в качестве конструкции, которую американцы могли бы использовать, чтобы рассмотреть и оценить эти места, которые они преобразовали.Эмерсон использует термин «пейзаж» одиннадцать раз в Природа , каждый раз в отношении места, подвергшегося антропогенному воздействию, и, таким образом, явно , а не дикой природы, включая навесы, вид в черте города, вид на окраине города, вид только за городом, а также к картинам.

    Пейзаж было новым словом, и поскольку Эмерсон хотел, чтобы его аудитория перешла от дикой природы к антропогенной американской природе, использование нового слова само по себе было подсказкой. В 1830-х годах пейзаж был недавним для английского языка и еще более поздним для американского английского. Пейзаж — это английская адаптация ландшап , голландского слова 16-го века. Landschap конкретно относится к картинам на открытом воздухе — жанру, впервые ставшему популярным благодаря голландским и фламандским художникам.

    Landschap проник в английский язык в голландском написании, а затем был переведен на английский язык в landscape примерно в 1725 году (в английском переводе Гомера). Английский пейзаж начал отделяться от цветной грязи на холсте в конце 18 века, когда Джон Констебл и Дж.М. У. Тернер приобрел известность, и когда Сэмюэл Тейлор Кольридж поднялся на вершину поросшего лесом холма за пределами Бристоля, Англия, и воскликнул: «Какая роскошь пейзажа открывается Моему взору!» Эмерсон, который способствовал расширению интереса Америки к Кольриджу, понимал, что значение этого слова неясно. Должно быть, ему нравилось, что его единицей оценки природы (природы) было слово в движении, что оно означало как где-то в естественном мире , так и что-то рукотворное (картина, но также и обитаемое пространство после дикой природы) , и что подобно природа (и подобно оставляет и отражение ), пейзаж был омографом.

    Природа сыграет ключевую роль в подталкивании ландшафта от его Старого Света, означающего исследование из вторых рук, к его новому американскому значению как места, затронутого человеком, с которым столкнулись через непосредственный опыт. Американская пейзажная традиция в искусстве и в других дисциплинах начинается с определения Эмерсона и призыва к пейзажу .

    __________________________________________

    Выдержка из книги Тайлера Грина, Эмерсона, , Природа, и художники: идея как пейзаж, пейзаж как идея, (Prestel Publishing, сентябрь 2021 г.).

    Ландшафтная этнография и политика природы

    Страница из

    НАПЕЧАТАНО ИЗ МИННЕСОТСКОЙ СТИПЕНДИИ ОНЛАЙН (www.minnesota.universitypressscholarship.com). (c) Copyright University of Minnesota Press, 2022 г. Все права защищены. Отдельный пользователь может распечатать в формате PDF одну главу монографии в MNSO для личного использования. Дата: 31 марта 2022 г.

    Глава:
    (стр. 24) (стр. 25) 2. Ландшафтная этнография и политика природы
    Источник:
    Болотная жизнь
    Автор(ы):

    Лаура А.Ogden

    Издатель:
    University of Minnesota Press

    DOI:10.5749/minnesota/9780816670260.003.0002

    В этой главе обсуждается ранний опыт Глейдсли, рассказывающий об этнографии и ландшафте джунглей Билла. Имя Билл Эшли было получено в честь группы преступников, которые прятались в Эверглейдс в 1920-х годах. В главе рассказывается об охотниках на полянах и исследуется напряженность их опыта, вызванная переплетением местных мифологий, экономической борьбой и асимметричными отношениями.В нем также обсуждается понятие охотничьего ландшафта, которое представляет собой набор отношений между людьми и нечеловеческими существами, которые были сформированы культурными практиками и экономическими стимулами сельской охоты в южной Флориде. Концепция ландшафтной этнографии также определяется как способы, которыми наши отношения с нечеловеческими существами производят то, что значит быть человеком .

    Ключевые слова: Билл Эшли Джунгли, охотники на полянах, Эверглейдс, охотничий пейзаж, сельская охота, ландшафтная этнография

    Minnesota Scholarship Online требует подписки или покупки для доступа к полному тексту книг в рамках службы.Однако общедоступные пользователи могут свободно осуществлять поиск по сайту и просматривать рефераты и ключевые слова для каждой книги и главы.

    Пожалуйста, подпишитесь или войдите, чтобы получить доступ к полнотекстовому содержимому.

    Если вы считаете, что у вас должен быть доступ к этому названию, обратитесь к своему библиотекарю.

    Для устранения неполадок см. Часто задаваемые вопросы, и если вы не можете найти ответ там, пожалуйста, связаться с нами.

    UW Press -: Ландшафт, природа и политическое тело От британского Возрождения до Нового Света Америки Кеннет Роберт Олвиг Предисловие И-Фу Туана Мир


    Кеннет Роберт Олвиг
    Предисловие Йи-Фу Туан

    Искусная научная работа, связанная с географией, литературой, театром, историей, политологией, юриспруденцией и экологическими исследованиями
    , ландшафт «Природа и тело, политика » исследует происхождение и длительное влияние двух противоречивых, но переплетенных дискурсов, которые сохраняются и сегодня, когда мы используем слова «пейзаж», «страна», «пейзаж», «природа», «национальный».В первом смысле земля — это физический и ограниченный массив местности, на котором строится национальное государство (например, пурпурные величественные горы над плодородной равниной, от моря до сияющего моря). Во втором случае страна формируется через ее людей и утверждается временем и старшинством (например, земля, где умерли наши отцы, земля гордости пилигримов). Расширенное исследование этих дискурсов, проведенное Кеннетом Робертом Олвигом, представляет собой мастерскую научную работу, как широкую, так и глубокую, которая открывает новые направления мышления в областях географии, литературы, театра, истории, политологии, права и экологических исследований.

    Олвиг прослеживает эти идеи через англо-американскую историю, начиная с конфликтов семнадцатого века между королями Стюартов и английским парламентом и мечты Стюартов об объединении Шотландии с Англией и Уэльсом в одну нацию на острове Британия. Он использует королевскую постановку маски Бена Джонсона со сценическими декорациями архитектора Иниго Джонса в качестве пробного камня для изучения того, как понятие «ландшафт» расширяется от искусных сценических декораций до геополитического идеала. Ольвиг преследует эти оспариваемые концепции политического тела от Европы до Америки и глобальной политики, освещая множество тем, от национальных парков и экологического планирования до теорий государственного устройства и яростных националистических движений.

    Кеннет Роберт Олвиг — профессор географии в Университете Тронхейма, Норвегия, и профессор теории ландшафта на факультете ландшафтного планирования Шведского сельскохозяйственного университета в Альнарпе. Он является автором книги « Идеологический ландшафт природы ».


    Похвала:

    «В высшей степени оригинальный и блестяще аргументированный аргумент в пользу силы ландшафта. Олвиг показывает, как концепция ландшафта исторически влияла на театр, литературу, искусство, национальное строительство, право, расизм, охрану природы и движение за дикую природу.
    — Роберт Дэвид Сак, Университет Висконсина в Мэдисоне

    Запросы средств массовой информации и книготорговцев относительно рецензий, мероприятий и интервью можно направлять в отдел рекламы по адресу [email protected]

    Leave a Reply

    Ваш адрес email не будет опубликован.