Плакаты блокадного ленинграда: Плакаты блокадного Ленинграда. История России.

Содержание

Плакаты блокадного Ленинграда. История России.

27 января. Эта дата для каждого жителя города на Неве значит не меньше, чем 9 мая. 27 января 1944 года до 9 мая 1945 оставалось больше года, но город праздновал свою Победу. Он выстоял. Выстоял вопреки всему. В тот далекий январский вечер ленинградцы впервые за всю войну увидели не лучи прожекторов и разрывы зенитных снарядов, а залпы салюта. Блокада снята, враг отброшен.
Поздравить посетителей нашего сайта с этой датой мы хотели бы подборкой плакатов, нарисованных в осажденном Ленинграде. Город жил, город сражался, в городе выпускали оружие и боеприпасы, в городе рисовали плакаты…


Барутчев А. К. Рисунок к плакату «Не дадим врагу разрушить город — сокровищницу русского искусства». 1942. Бумага, акварель, цветной карандаш.


Васильев А. В. Эскиз плаката «За советскую Отчизну идут в бой сыны всех народов Советского союза!» 1941-1942. Бумага, тушь, гуашь


Васильев А. В. Эскиз плаката «Кровь за кровь! Смерть за смерть!» 1943. Бумага, тушь, гуашь.


Васильев А. В. Эскиз плаката «Под знаменем Ленина — вперед на запад!» 1944. Бумага, тушь, гуашь.


Васильев А. В. Эскиз плаката «Потеряв 30 рабочих минут, ты не додал фронту один снаряд!» 1943. Бумага, тушь, гуашь.


Заголовок центрального стенда «Окна ТАСС», август 1942 г.


В.Н. Селиванов. Плакат «Окно ТАСС»


В.Н. Селиванов. Плакат «Окно ТАСС», январь 1942 г.


В.Н. Селиванов. Плакат «Окно ТАСС», май 1942 г


В.Н. Селиванов. Плакат «Окно ТАСС», январь 1943 г.


В.Н. Селиванов. Плакат «Окно ТАСС» № 4, февраль 1943 г.


В.Н. Селиванов. Плакат «Окно ТАСС» № 5, апрель 1943 г.


В.Н. Селиванов. Плакат «Окно ТАСС» № 2, январь 1943


В.Н. Селиванов. Плакат «Окно ТАСС» № 3, август 1943 г.


В.Н. Селиванов. Плакат «Окно ТАСС» № 11, ноябрь 1943 г.


М.Б. Ваксер. Эскиз плаката «Хочет наш хлеб…»


М.Б. Ваксер. Эскиз плаката «Геббельс и Геринг…»


В.Н. Селиванов. Плакат «Окно ТАСС» № 9, июнь 1944 г.


В.Н. Селиванов. Из серии плакатов «Под ударами Красной армии немецкие генералы научились: поднимать руки, протягивать ноги и смазывать пятки». Плакат «Окно ТАСС» № 11, июль 1944 г.


В.Н. Селиванов. Эскиз плаката, декабрь 1944 г.


В.Н. Селиванов. Эскиз плаката «За город Ленинград вперед»,


В.Н. Селиванов. Эскиз плаката.


В.Н. Селиванов. Плакат «Окно ТАСС» № 5, апрель 1943 г.


А. Дудченко. Плакат «Отомсти». 1944 г. Л.: Искусство. 1944 г.


И.А. Серебряный. Плакат «На защиту Ленинграда». Л.: ОГИЗ. 1941 г.


В.А. Серов. Плакат «За город Ленина». Ленинград. 1941 г.


Новогодняя открытка, изданная в годы Великой Отечественной войны


Новогодняя открытка, изданная в годы Великой Отечественной войны


Новогодняя открытка, изданная в годы Великой Отечественной войны


Новогодняя открытка, изданная в годы Великой Отечественной войны


Новогодняя открытка, изданная в годы Великой Отечественной войны


У Нарвских ворот. Почтовая карточка. Арх. худ. В.А. Каменский. Цена 50 коп. Тираж 18000. Ленинград, 1943 год.


Аничков мост. Почтовая карточка. Арх. худ. В.А. Каменский. Цена 50 коп. Тираж 18000. Ленинград, 1943 год.


Платкат «Молодежь города Ленина!». Призыв на фронт. 1941 год.


Плакат «Будь готов к противохимической обороне». 1941 год.


Плакат «Ленинградцы! Все на заготовку дров!». 1942 год


Плакат «Не простим немецко-финским бандитам». 1941 год.


Плакат «Защищай свой город, свой дом». Творческое объединение «Боевой карандаш». 1942 год.


Сатирический рисунок. Творческое объединение «Боевой карандаш». 1941 год.


Просмотров: 27906

Источник: http://www.leningradpobeda.ru/iskusstvo-blokadnogo-leningrada/16/

statehistory.ru в ЖЖ:

«Ваше оружие – искусство, карандаш»

С первых дней Великой Отечественной войны одним из способов борьбы с фашисткой армией стало плакатное и карикатурное искусство. Художников Серова, Лебедева, Власова и многих других буквально призвали служить своей стране творчеством. 

Ленинградское отделение союза художников получило такую установку от Горкома партии: «Ваше оружие – искусство, карандаш. Никто не имеет права отбросить это оружие, оставить его без бойца. Это оружие должно быть в руках художника, потому что оно тоже действенно разит врага и приносит колоссальную пользу делу». Плакатная графика стала одним из самых массовых видов изобразительного искусства.

 «Наше дело правое» и  «Защитим город Ленина» художник В.Серов 1941 год

Источник изображения: leningradpobeda.ru 

О том, какую работу проделали два творческих объединения — «Боевые карандаши» и «Окна ТАСС» в блокадном Ленинграде, — в материале Город+.

Во время блокады Ленинграда особой популярностью пользовались плакаты и боевые листки ленинградского объединения «Боевой карандаш». Это был коллектив художников-плакатистов и поэтов, который появился в Ленинграде в 1939 году во время войны с Финляндией. «Боевые карандаши» создавали сатирические листки, смешили солдат и вдохновляли на подвиги. Первый номер антифашистского плаката вышел еще в 1941 году и сразу же появился на улицах города.

Главными участниками творческой группы были художники-графики И.Астапов, Н.Быльев, В.Гальба, В.Кобелев, В.Курдов, Н.Муратов, Г.Петров, В.Тамби. Эпизодически в ней работали также живописцы и графики: Г.Верейский, В.Николаев, В.Серов, Н.Тырса. Авторами текстов выступали поэты А.Прокофьев, В.Саянов, Б.Тимофеев Н.Тихонов.

 Первый лист — плод коллективного труда В.А.Гальбы, И.М.Еца, В.И.Курдова Н. Е.Муратова и Г.Р.Петрова. 

Источник изображения: leningradpobeda.ru

Несмотря на условия блокады, голод и холод, обстрелы и бомбежки, художники делали свое дело. Они посылали на фронт плакаты как «острое идейное оружие», вдохновляя на мужество и призывая к мести. Листы печатались оперативно и качественно. Для печати использовали технику литографии, когда краска под давлением переносится с плоской печатной формы на бумагу. Особенности формы «Боевого карандаша» определялись суровыми условиями жизни в осажденном городе. На улицах Ленинграда плакаты вывешивались редко, формат листов был небольшим, а сами рисунки и текст выполнялись с расчетом восприятия с близкого расстояния.

 Художник М.Муратов, текст Б.Тимофеева

Источник изображения: leningradpobeda.ru

1. Художник Н.Муратов, текст Б.Тимофеева 

2. Художники А.Кокош, В.Курдов, текст Б.Тимофеева 3. Художник И.Холодов, стихи С.Спасского

Источник изображения: leningradpobeda.ru

 

В своих листах художники и поэты показывали героизм советских людей. Они использовали сводки Совинформбюро, сообщения печати о фактах героизма бойцов и создавали в своих плакатах яркие и наглядные образы. 

Художник И.Астапов 

Источник изображения: leningradpobeda.ru

Из воспоминаний карандашистов

«В Политуправлении фронта рассказывали, что гитлеровцы, захватив пригороды Ленинграда, увидели на улицах немало наших антигитлеровских листов и познакомились с нашими фамилиями. Фашистская пропаганда обещала после взятия города повесить художников «Боевого карандаша» как «большевистских агитаторов, врагов фюрера и третьего рейха». Значит, в точку! Значит, не зря наш труд!»

Весной 1942 года художников-карандашистов даже отправили за линию блокады. Это было сделано по решению Ленинградского городского комитета партии.

«Нас, работников массовой агитации, просто спасали, давая возможность поработать в новых условиях».

1. Художники В.Николаев, В.Курдов 2. Художник И.Астапов 3. Художник И.Холодов, текст Б.Тимофеева

Источник изображения: leningradpobeda.ru

 

18 января 1943 года блокада Ленинграда была прорвана. В это время необходимо было быстро и решительно разоблачать агитацион­ные трюки и уловки, к которым все чаще были вынуждены прибегать гитлеров­цы. Началась пропаганда превосходства советской военной так­тики и стратегии. Важную роль в работе «Боевого карандаша» этого времени сыграли художники И.С.Астапов и В.И.Курдов.

1. Художник Н.Быльев 2. Художник И.Астапов, В.Курдов 3. Художник И.Холодов

Источник изображения: leningradpobeda.ru

27 января 1944 года Ленинград ликовал в честь полного освобождения от вражеской блокады. Многим запоминался появившийся в эти радостные дни плакат «Повреждение по всей линии» художника В.А.Гальбы и поэта Б.П.Тимофеева. 

Источник изображения: leningradpobeda.ru

22 июня 1941 года в Ленинградском отделении ТАСС приняли решение издавать плакаты под маркой «Окно ТАСС». В тот же день определили художественное направление будущих листов — следование традициям «Окон РОСТА» периода гражданской войны. Место центрального стенда «Окон ТАСС» располагалось в витрине Елисеевского магазина. После появления первого плаката в редакцию пришли добровольные помощники: поэты О. Берггольц, Б. Тимофеев, В. Саянов; художники, вошедшие в штат «Окон», — В. Григорьев, П. Горбунов и группа выпускников архитектурного факультета Академии художеств: Е. Мелик-Багдасарова, Г. Ашрапян, Н. Шапорина, М. Ваксер и скульптор Л. Торич.

Центральный стенд «Окно ТАСС» на витрине Елисеевского магазина на проспекте 25 Октября.

©СПбГУК «Музей обороны и блокады Ленинграда»

Источник изображения: leningradpobeda.ru

Тиражи плакатов составляли 200 экземпляров. Огромную помощь в их копировании оказывали студенты Академии художеств. Каждое утро на стенах домов Ленинграда появлялись плакаты. 8 сентября 1941 года на город полетели зажигательные бомбы, а 9 сентября уже появляется в «Окне» серия рисунков Игнатьева и Слыщенко со стихами О.Берггольц «Тетя Даша на посту!».

Источник изображения: leningradpobeda.ru

Первый коллектив создателей «Окон» смог продержаться лишь до весны 1942 года, с усилением голода редакция начала распадаться. Дольше всех продержались Виктор Слыщенко и Моисей Ваксер. Они работали еще в начале января, но уже не выходя из помещения редакции – передвигаться по городу, одолевать лестницы не было сил, оба они были в состоянии дистрофии. Спали на столе, под которым горел примус, а днем, «подпирая друг друга», работали над плакатами.

 

Из блокадного дневника Виктора Слыщенко

©СПбГУК «Музей обороны и блокады Ленинграда»

Источник изображения: leningradpobeda.ru

«… Душою «Окон» и нашим, так сказать вдохновителем был начальник Ленинградского отделения ТАСС Анцелович. Под его неусыпным руководством работалось легко, весело и продуктивно».

«…По дороге в ТАСС мне стало немножечко не по себе. Незнакомая женщина помогла, пригласила «на студень». И вот я в чужой, незнакомой семье…. Времянка топится экономно, поэтому в комнате морозно. Все закутаны, как и подобает истым ленинградцам в эту распроклятую зиму. Окна, двери – все позатыкано тряпьем. А на столе – чистая скатерть, чистая нарядная посуда. Как принято, положены вилки, ложки. … Студень, конечно, из столярного клея, но с лавровым листом, с перчиком. Вкуснота!»

Художник М.Ваксер

Источник изображения: leningradpobeda.ru

Художник В.Слыщенко, текст Г.Кофмана

Источник изображения: leningradpobeda.ru

Художник В. Слыщенко

Источник изображения: leningradpobeda.ru

 

С весны 1942-го все работы по выпуску плакатов легли на единственного художника Василия Селиванова, к которому в 1943 году подключились фронтовые художники Петр Магнушевский и Сергей Панкратов.

 

 

Редакция Город+ благодарит за помощь в подготовке материала проект «Ленинград. Победа» и Государственный мемориальный Музей обороны и блокады Ленинграда.

Поделиться в соцсетях

Плакаты «Окна ТАСС» времен блокады Ленинграда представили на выставке в Петербурге — В стране

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ, 27 января. /ТАСС/. Выставка исторических плакатов, в экспозицию которой вошли «Окна ТАСС», открылась в Военно-историческом музее артиллерии, инженерных войск и войск связи Минобороны РФ в Петербурге в среду. Выставка посвящена полному снятию немецко-фашистской блокады Ленинграда, экспозиция будет открыта до сентября, сообщается на официальном сайте музея.

«На выставке представлены плакаты, посвященные теме блокадного Ленинграда, из собрания музея. Одной из самых знаменитых серий были плакаты «Окна ТАСС». В Ленинграде над их изготовлением трудился целый коллектив художников, которым помогали в работе знаменитый карикатурист Владимир Гальба и Борис Лео <…> Выставка «Художник — воину сродни, удар его искусства точен…». Оборона и блокада Ленинграда в плакатном искусстве. 1941-1944 гг.» будет открыта до сентября 2021 г.», — сообщается на сайте.

Посетители увидят на выставке плакаты «Окна ТАСС», размещавшиеся в витрине Елисеевского магазина на Невском проспекте. Это место было центральным стендом «Окон» в Ленинграде. В экспозицию вошли работы фронтовых художников Сергея Панкратова, Василия Селиванова и других.

Помимо «Окон ТАСС», экспозиция выставки представлена плакатами ленинградского отделения издательства «Искусство». Посетители увидят и боевые листки ленинградского объединения «Боевой карандаш», посвященные выявлению диверсантов, донорству, заготовке дров.

Плакаты с первых дней войны были одним из способов борьбы с врагом. «Агитационные политические плакаты использовались как один из видов идеологического оружия. Их хорошо знали на фронте и в тылу, в подполье на оккупированной территории и в партизанских отрядах, во многих странах мира, в том числе и в самой Германии», — отметили в музее.

Агитационные политические плакаты «Окна ТАСС» призывали к победе над немецко-фашистскими захватчиками, прославляли подвиги советских людей, напоминали о героическом прошлом. В Ленинграде они расклеивались в разных частях города, в том числе на Невском проспекте у Елисеевского магазина.

Над созданием плакатов трудился коллектив художников при участии Василия Селиванова, Моисея Ваксера, Леонида Торича, Виктора Слыщенко, Николая Игнатьева и других. Им помогали в работе карикатуристы творческого объединения «Боевой карандаш» Владимир Гальба и Борис Лео. В числе авторов текстов выступали Ольга Берггольц, Александр Прокофьев, Александр Флит, Виссарион Саянов, Борис Тимофеев.

Ленинград, 9 января 1944: Cообщения и плакаты ТАСС призывали на решающую битву с врагом — Северо-Запад

ЛЕНИНГРАД. 1944 год. 9 января. /ТАСС/. Успех военных операций по освобождению Ленинграда от блокады был бы невозможен без правильного боевого настроя солдат, стремления самих ленинградцев вернуть в город мирную жизнь и понимания, что это им по силам. Люди должны были четко понимать, ради чего они воюют и работают, и знать о поддержке, которую им готовы оказать соотечественники и союзники.

Ответственными за информационный фронт были корреспонденты, которые владели идеологическим «оружием» в совершенстве. Самое оперативное, всестороннее и достоверное информирование о делах внутри страны и за ее пределами обеспечивали корреспонденты Телеграфного агентства Советского Союза. Сотрудники Ленинградского отделения ТАСС передавали информацию из осажденного города, с фронта и из партизанских отрядов. 

Большое значение имели «Окна ТАСС», которые выпускало агентство. Агитационные политические плакаты «Окна ТАСС» были задуманы как один из видов идеологического оружия. Их хорошо знали на фронте и в тылу, в подполье на оккупированной территории и в партизанских отрядах, во многих странах мира, в том числе и в самой Германии. Патриотические плакаты и тексты «Окон ТАСС» призывали к победе над немецко-фашистскими захватчиками, прославляли подвиги советских людей, напоминали о героическом прошлом.

В этой же серии создавались рисунки, в которых авторы, прибегая к жесткой сатире, высмеивали врага. «Окна ТАСС» обладали необычайным воздействием на зрителя. Как говорили современники, «эти плакаты разили, как снаряды».
Плакаты «Окна ТАСС» выпускались в Москве, Ленинграде и других городах СССР, включая Ташкент, Баку, Ашхабад, Саратов, Мурманск, Свердловск и Хабаровск. Они размещались обычно в общественных местах в центре городов. В Ленинграде они расклеивались, например, на Невском проспекте у Елисеевского магазина. С лета 1943 года выходили фронтовые «Окна ТАСС», печатавшиеся на листах меньшего формата — их забрасывали в партизанский край. 

«Окна ТАСС» создавались с большим мастерством. В их выпуске участвовали многие известные художники (Кукрыниксы, В.В.Лебедев, Г.К.Савицкий, П.П.Соколов-Скаля, М.М.Черемных, П.М.Шухмин и др.) и поэты (Демьян Бедный, В.И.Лебедев-Кумач, С.Я.Маршак и др.). В Ленинграде над изготовлением плакатов трудился коллектив художников при участии Василия Селиванова, Моисея Ваксера, Леонида Торича, Елены Мелик-Багдасаровой и других. Тассовцам помогали в работе знаменитый карикатурист Владимир Гальба и Борис Лео, некоторые тексты к плакатам придумывали Ольга Берггольц, Виссарион Саянов и Борис Тимофеев. 

Техника исполнения плакатов (трафарет) постепенно совершенствовалась и усложнялась (число цветов доходило до 10—12 и более). Всего было создано свыше 1500 «Окон ТАСС»; их тираж доходил до 1000 экземпляров.

Журналисты в военной форме 

Ленинградское отделение ТАСС находилось в подчинении Политуправления Ленфронта. Это было учреждение со строжайшими порядками военного времени. Сотрудники носили военную форму. Это накладывало отпечаток и на характер работы. Все тексты и фотографии, так же как тематика и содержание агитационных плакатов, которые выходили под маркой ТАСС, очень тщательно выверялись и подвергались контролю. К строгой дисциплине призывали и внутренние распоряжения, выпускавшиеся руководством ЛенТАСС по поводу обязательной тренировки по противохимической обороне, необходимости сообщать о своем местоположении после выхода из редакции в вечернее время, а также приказ от 5 февраля 1944 г., в котором военным корреспондентам и фотокорреспондентам категорически запрещалось возвращаться с фронта в Ленинград без санкции руководства.

Редакция Ленинградского отделения ТАСС располагалась во время войны на Социалистической ул., 14. Там работали журналисты и приписанные к агентству художники — создатели плакатов серии «Окна ТАСС». Телеграфные аппараты и телетайпы, по которым передавали сообщения ТАСС, стояли в подвале полуразрушенного здания телеграфа на улице Союза Печатников — оно служило и бомбоубежищем. 

Ни на один день, даже в самые тяжелые периоды блокады, сотрудники ленинградского отделения ТАСС не прерывали работу. А получали они такой же блокадный паек, как и все ленинградцы. Среди тассовцев военного призыва коллеги старшего поколения до сих пор хорошо помнят Аркадия Виноградова и Александра Крашке. С телеграфным агентством официально сотрудничал и известный радиожурналист Матвей Фролов. Информации тассовцы нередко писали под огнем, а порой, чтобы поберечь силы, ночевали в редакции, где топилась печка-«буржуйка». Средствами передвижения по городу для корреспондентов были велосипеды или мотоциклы. 

Сохранился блокадный дневник одного из редакторов ЛенТАСС Ивана Бондаренко, описавшего будни военной поры. «Бомбоубежище состоит из нескольких комнат. В машинном бюро щелкают машинки, ротаторщик размножает материал, лаборантка печатает фотоснимки, редакторы принимают статьи и негативы. Сотрудники, где-нибудь примостившись, пишут в блокнотах. Тесно и сыро. Многие не ходят теперь домой, спят здесь, кто сидя, кто полулежа. При перезвоне трех телефонов».

В неотапливаемом помещении бомбоубежища связисты работали в пальто, воздух немного нагревался и от работающих моторов аппаратов. Сюда же, в подвал, приходили диктовать свои репортажи вернувшиеся из командировок корреспонденты ТАСС. Рабочие места никто не покидал во время бомбежек. Само здание ЛенТАСС, стоящее в стороне от промышленных объектов, практически не пострадало от артобстрелов.

В бомбоубежище стенографистки часто принимали информацию по радио, потому что телетайпы бездействовали. Электрического освещения не было, работали при коптилках. Кроме сводок Совинформбюро и вестников Ленинградского фронта выпускали еще газету-плакат для воинских частей. Она печаталась в типографии на Социалистической. Тассовская фотохроника регулярно выдавала газетам снимки.

Редакция ТАСС не только передавала сообщения о жизни города и обстановке на Ленфронте, но и принимала из центра международную и всесоюзную информацию, предназначенную для публикации в газетах. Работавшая в блокадные дни телеграфисткой в ТАССе Анна Кабанова так вспоминала о процессе передачи информации: «Сообщения агентства приходили из Москвы по специальному «проводу ТАСС», а в случае перебоев проводной связи передавались азбукой Морзе».

Объем сообщений был очень велик и все их нужно было срочно расшифровать и передать в ленинградские газеты. Если телеграф не работал, девушки-телеграфистки, сидевшие у «провода ТАСС», записывали расшифрованные информацию вручную и несли тексты в здание ЛенТАССа, где их ждал редактор. Идти нужно было несколько кварталов, «выбирая по возможности безопасную, но главное — короткую дорогу, чтобы только не попасть под обстрел». 

Фотохроника — бесценный исторический материал

С самых жарких участков обороны, с Балтики и из партизанских отрядов привозили снимки в редакцию фоторепортеры ТАСС. Один из воевавших фотокорреспондентов — Всеволод Тарасевич. В сорок первом ему было 22 года. Ни днем, ни ночью не расставался он со своим фотоаппаратом — «лейкой» и мечтал снять войну такой, какая она есть. Но на пути к этому намерению стоял редут строжайшей цензуры. Проявленную фотопленку, привезенную с фронта, необходимо было сдавать так называемой «тройке» — бдительным ответственным работникам, которые решительно выстригали все, что не соответствовало выработанному идеологической машиной имиджу войны. У воюющих бойцов, попавших в кадр, должны были быть в наличии подшитые подворотнички, и им надо было застегиваться на все пуговицы.

Одну из историй 1943 года он рассказал уже после войны своему младшему коллеге, ныне — обозревателю ИТАР-ТАСС Олегу Сердобольскому: «Танки шли через перепаханные вдоль и поперек Синявинские болота. В одной из машин был я. Военный совет фронта выделил мне для съемки персональный экипаж. Мы напоролись на сильный встречный огонь… По башне ну просто как горох барабанит, звон в ушах. Не высунуться из люка. 

Но все же я раза два или три успел щелкнуть затвором «лейки». Дымы, танки среди палок вместо леса. Вижу — одна машина запылала справа, слева другая. Я закричал: «Вперед! Вперед!» Мне казалось, надо во что бы то ни стало прорваться сквозь огненный вал. Ни тогда, ни сейчас не могу объяснить, какая сила неожиданно выбросила меня из открытого люка. Кубарем скатился по броне и пополз. И вдруг… Ну, представьте, что у вас на голове кастрюля, и по ней изо всех сил ударили ломом. Я успел лишь на мгновенье обернуться и увидел — мой танк горит, как факел. Я снял его. А фактически снял смерть, которая меня миновала…».

Снимал Тарасевич и на трагически знаменитом Невском «пятачке», где земля горела под ногами, и на переправе вода была алой от крови бойцов. В память о тех днях он хранил записку на клочке бумаги начальнику 8-й переправы с распоряжением «перевезти т.Тарасевича на ту сторону, как можно быстрее». Это было в Невской Дубровке 17 ноября 1941 года. Его посадили в лодку, которая от близкого разрыва перевернулась. Он чудом выплыл. А потом все же переправился на тот берег. Когда же он привез в редакцию боевой фоторепортаж, тройка уполномоченных все пленки изъяла как не соответствующие тассовским стандартам, опиравшимся нередко на постановочные снимки. Только спустя три десятилетия после войны, в 1975 году Тарасевич обнаружил кадры той съемки 1941 года на Невской Дубровке в Архиве кино-фоно-фотодокументов. Каким-то чудом она не была уничтожена.

В Ленинграде работали еще три тассовских аса, оружием которых был фотоаппарат «лейка» — Николай Янов, Георгий Коновалов и Борис Уткин. 

Среди ветеранов ТАСС, прошедших войну, были и полковой разведчик Николай Туляков, доживший до преклонных лет с осколком в голове, и трижды раненый, но очень боевой командир пулеметного взвода Павел Булушев, и бывшая балерина Елена Калинина, умершая в конце 1960-х от рецидива блокадной дистрофии. 

Лентассовцам, павшим на фронтах Великой Отечественной и в блокадном Ленинграде, посвящена мемориальная доска, которая открыта в 1975 году и размещается в редакции ИТАР-ТАСС по сей день. При переходе кораблей Балтийского флота из Таллина в Ленинград погиб Юз Зеньковский. В жестокую зиму 1941-1942 годов умерли от голода Михаил Хитрин, один из самых активных фотокорреспондентов, и Моисей Ваксер — талантливый молодой художник «Окон ТАСС». В партизанском рейде погиб молодой фоторепортер Александр Дэжур. Был сражен пулей, поднимая бойцов в атаку, секретарь парторганизации ЛенТАСС старший редактор фотохроники Александр Романов.

ПРИКАЗЫ ПО ЛЕНТАСС

21 января 1942 г.
«За последнее время замечено, что ряд сотрудников отделения проводит в 
буфете больше времени, чем положено на обеденный перерыв. Уже в 12 ч. 
дня у буфета выстраивается очередь в ожидании начала обеда, а пообедав, 
некоторые сотрудники остаются в буфете «греться» и т.п. Считаю такое 
положение совершенно недопустимым и приказываю с 22 января установить 
следующий порядок работы столовой: До
начала обеда никого, кроме дежурных членов столовой комиссии и 
обслуживающего персонала, не должно находиться в помещении буфета. 
Начало отпуска обеда устанавливается с 14 часов по следующему графику:
с 14-15 – обедает текстовая редакция
с 15-16 – фотохроника
с 16-17 – бухгалтерия, отдел реализации и фотолаборатория
с 1 7-18 – остальные и опоздавшие
с 1 8-19 – перерыв и уборка
с 1 9-20 – отпуск ужинов для ночных работников.
Отпуск ужинов вне очереди и вне графика за исключением перечисленных 
ниже лиц, отпускается в каждом отдельном случае только с моего 
разрешения. Разрешаю отпуск обеда вне очереди и графика т.т. Шуру, 
Короткову, Сухину, Фейнбергу, Бройтману, Гринберг, Лившицу, дежурным 
стенографисткам, секретарю фотохроники и дежурному шоферу. За нарушение 
этого приказа виновные будут привлечены мною по Указу Верховного Совета 
СССР от 20 июня 1 940 г.

9 апреля 1942 г.
Личный состав является для уборки снега. Неявившиеся несут 
ответственность согласно постановлению исполкома Ленгорсовета.

14 апреля 1942 г.
С 14 апреля сотрудники ТАСС обязаны являться на работу с противогазами. 
Явившиеся без противогазов будут считаться прогульщиками. Явка с 
противогазами обязательна для проверки готовности к противохимической 
обороне.

5 августа 1942 г.
Военным корреспондентам предлагается перед уходом сообщать свой адрес, 
где он будет находиться вечером и ночью.

3 января 1943 г.
Приказ о строжайшем режиме экономии и рациональном использовании бумаги. 
Отмечаю небрежное отношение к отпускаемому материалу — краске, бумаге. 
На столах беспорядок, особенно в «Окнах ТАСС». Виновные впредь будут 
нести ответственность и к ним будут применены строжайшие меры по законам 
военного времени.

9 марта 1943 г.
Все корреспонденции и фотоиллюстрации, передаваемые редакциям 
ленинградских газет для печати, а также ЦУ ТАСС’а, должны быть 
обязательно завизированы цензурой. Материалы военного характера — у 
военного цензора. Все остальные материалы у цензоров Ленгорлита. 
Виновные в нарушении настоящего приказа будут привлечены к строжайшей 
ответственности.

16 ноября 1943 г.
В ходе социалистического соревнования агентств и отделений ТАСС наше 
отделение заняло первое место. Особенно отличившимся — денежные премии.

5 февраля 1944 г.
Категорически запрещаю военным корреспондентам и фотокорреспондентам 
возвращаться с фронта в Ленинград без моего разрешения, а дожидаться 
моей санкции.

Плакаты блокадного Ленинграда

Главная / Русские художники / Плакаты блокадного Ленинграда

Блокада Ленинграда — одна из самых страшных страниц в истории Великой Отечественной войны. На протяжении длительного времени, с 8 сентября 1941 года по 27 января 1944 года, Ленинград был закован в блокадное кольцо из войск противника. Из-за того, что город был со всех сторон окружён войсками гитлеровских войск, в Ленинграде начался массовый голод, отсутствие продовольствия и отопления. Ленинград также подвергался артобстрелам и бомбёжкам. В результате, по разным данным, за время блокады погибло от 600 тысяч до 1,5 миллиона человек.

За массовый героизм во время блокады в 1965 году Ленинграду была присвоена высшая степень отличия — звание «Город-герой». 27 января в России отмечается памятная дата «День полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады». С большим размахом праздник проходит в Санкт-Петербурге, где спустя несколько десятилетий и старшее и молодое поколение не забывают о подвиге того времени, когда ленинградцы и советские войска выстояли и даже больше — вышли победителями, разгромив немецкие войска и освободив весь мир от фашизма.

Сегодня история блокадного Ленинграда считается по-настоящему героической. Те страшные годы остались в нашей памяти благодаря записям, фотографиям и другим документам. Здесь вы можете увидеть плакаты блокадного Ленинграда. В подборке представлены две категории плакатов — плакаты, которые распространялись в городе во время блокады, а также такие плакаты, которые распространялись в первые годы после снятия блокады и победы в Великой Отечественной войне, когда город, сильно пострадавший во время войны, необходимо было восстанавливать всеми силами. Плакаты в советские времена были одним из самых популярных видов агитации населения. Профессиональные художники создавали такие произведения, которые просто не могут оставить равнодушным зрителя.

Плакаты блокадного Ленинграда

Сейчас также смотрят:


👤 Блинцов | 2017-04-12, 14:02


Плакаты блокадного Ленинграда — презентация онлайн

1. Ленинградские плакаты военных лет…

Их художественная ценность, пафос их порой недолгого
существования измеряются особой мерой. Они разделили
судьбу города, в котором были рождены, и о них, как о
ленинградцах, переживших войну и блокаду, можно сказать: их
немного осталось в живых. Они погибали вместе со стенами
рушащих зданий, сгорали в пламени пожаров, их пробивали
осколки снарядов.
Тиражи плакатов были разными: от нескольких десятков до
десятков тысяч экземпляров. «Когда осенью 1941 года, вспоминает И. Серебряный, — нас, немногих художников,
собрали в политуправлении Ленфронта, нам сказали: «Фронту
необходимо ваше искусство. Рисуйте, товарищи, рисуйте много
и так, чтобы сегодня ты нарисовал, а завтра утром твоё
искусство было в действии».
Плакат требовал от художника, как от солдата, несуетливой
быстроты действий, собранности, учил его строгой простоте и
сдержанности, а главное- снайперской точности. 24 июня 1941
года на Невском проспекте выходили первые «Окно ТАСС»,
«Боевой карандаш»- работы группы художников- патриотов.

2. БЛОКАДА ЛЕНИНГРАДА ПРОРВАНА! РАЗГРОМИМ НЕМЕЦКИХ ЗАХВАТЧИКОВ!

Советский плакат,
В. Серов, 1943

3. Плакат Ленинградцы! Все на заготовку дров!. Автор — И. Быстров. 1942 г.

4. Под знаменем Ленина — к полной победе!

А.ВАСИЛЬЕВ
1944 год

5. «Врага с пути сметающий, к победе приведет…»

Автор: М. Гордон
1943г

6. «Накося выкуси»

И.Серебряный.
СССР. 1943 год

7. «Медаль за оборону Ленинграда»

Автор: В.
Селиванов
1943г.

8. Мы отстояли Ленинград, мы восстановим его!

В. Серов.
1944

9. Товарищи! Укрепляйте группы самозащиты в домах! Зорко охраняйте свои жилища, свои предприятия от вражеских налетов! 1943г.

А.Пахомов

10. Тревога

Тырса Н. А. 1941
«Боевой
карандаш»№ 56

11. А ну-ка, взяли!

Серебряный Иосиф
Александрович
1944г.

12. Славные соколы города Ленина, будем насмерть разить врага

Вениамин ПИНЧУК
1942 год

13. Добьем гада!

Магнушевский П.Д.
«Фронтовое окно ТАСС
январь 1944г.»

«“Художник – воину сродни, удар его искусства точен…”. Оборона и блокада Ленинграда в плакатном искусстве. 1941-1944 гг.

С первых дней Великой Отечественной войны одним из способов борьбы с врагом стало плакатное и карикатурное искусство.

Агитационные политические плакаты использовались как один из видов идеологического оружия. Их хорошо знали на фронте и в тылу, в подполье на оккупированной территории и в партизанских отрядах, во многих странах мира, в том числе и в самой Германии. Патриотические плакаты и тексты призывали к победе над немецко-фашистскими захватчиками, прославляли подвиги советских людей, напоминали о героическом прошлом.

Художников буквально призвали служить своей стране творчеством. Так, Ленинградское отделение союза художников получило такую установку от Горкома партии: «Ваше оружие – искусство, карандаш. Никто не имеет права отбросить это оружие, оставить его без бойца. Это оружие должно быть в руках художника, потому что оно тоже действенно разит врага и приносит колоссальную пользу делу». 

Одной из самых знаменитых серий были плакаты «Окна ТАСС». В Ленинграде над их изготовлением трудился целый коллектив художников, которым помогали в работе знаменитый карикатурист Владимир Гальба и Борис Лео.  Некоторые тексты к плакатам придумывали Ольга Берггольц, Виссарион Саянов и Борис Тимофеев. Первый состав создателей «Окон» смог продержаться только до весны 1942 года, с усилением голода редакция начала распадаться. С весны 1942-го все работы по выпуску плакатов легли на единственного художника Василия Селиванова, к которому в 1943 году подключились фронтовые художники Петр Магнушевский и Сергей Панкратов. Центральный стенд «Окон ТАСС» размещался в витрине Елисеевского магазина на Невском проспекте. 

В осажденном городе, в воинских частях Ленинградского, Волховского, Северо-Западного и других фронтов, на партизанских базах, а также на прифронтовых аэродромах, кораблях и базах балтийского флота также распространяли плакаты ленинградского отделения издательства «Искусство» и Политуправления Краснознаменного Балтийского флота.

Особой популярностью пользовались плакаты и боевые листки ленинградского объединения «Боевой карандаш».  По воспоминаниям одного из его участников «фашистская пропаганда обещала после взятия города повесить художников “Боевого карандаша” как “большевистских агитаторов, врагов фюрера и третьего рейха”». Карандашисты создавали сатирические листки, смешили солдат и вдохновляли их на подвиги. Главными участниками творческой группы были художники-графики И. Астапов, Н. Быльев, В. Гальба, В. Кобелев, В. Курдов, Н. Муратов, Г. Петров, В. Тамби. Эпизодически в ней работали также живописцы и графики: Г. Верейский, В.Николаев, В.Серов, Н. Тырса. Авторами текстов выступали поэты А. Прокофьев, В. Саянов, Б. Тимофеев и Н.Тихонов.

Огромное внимание в плакатах уделялось ночным дежурствам, выявлению диверсантов, донорству, заготовке дров, экономии электроэнергии. Плакаты были обращены к жителям осажденного города, морякам-краснофлотцам, героическим летчикам, защищающим балтийское небо, воинам-артиллеристам и партизанам. Через все годы войны в ленинградском плакате проходит тема «Дети и война».

Плакаты, посвященные теме блокадного Ленинграда, являются не только оригинальными художественными произведениями, но и подлинно историческими документами. В Музее артиллерии будут представлены наиболее интересные из них, созданные народными художниками СССР  А.Ф. Пахомовым, В.Б. Пинчуком, Б.И. Пророковым, И.А. Серебряным, В.А. Серовым, Д.А. Шмариновым, народным художником РСФСР Ф.В. Антоновым, заслуженными художниками РСФСР М.А. Гордоном, В.И. Курдовым, заслуженным деятелем искусств РСФСР А.А. Кокорекиным.  Также можно будет увидеть работы М.К. Бекташева, С.С. Боима, И.И. Громицкого, Е.П. Ефимова, Б.М. Лео, П.Д. Магнушевского, С.Ф. Панкратова, Ю.Н. Петрова, Г.В. Петухова, В.Н. Селиванова, В.М. Соколова и С.М. Шор.

Многие художники, такие как М.А. Гордон, Е.П. Ефимов, А.Ф. Пахомов, Ю.Н. Петров, В.Б. Пинчук, И.А. Серебряный, В.М. Соколов, всю блокаду провели в городе на Неве.

М.К. Бекташев работал в ленинградской газете «Смена» заведующим художественным оформлением газеты и  в газете «Вечерний Ленинград». Его сатирические рисунки печатались во многих периодических изданиях Ленинграда.

Борис Лео остался в блокадном Ленинграде, не прекращая ни на один день сотрудничество с фронтовой газетой «На страже Родины».

Самые страшные блокадные зимы провел в Ленинграде В.А. Серов, продолжая преподавать в Ленинградском институте живописи, скульптуры и архитектуры.  А в самом начале войны, уже 26 июня 1941 г., на улицах Ленинграда был расклеен его плакат «Били, бьем и будем бить!».

С.С. Боим, тогда еще преподаватель акварели и литографии в Московском государственном академическом художественном институте им. В.И. Сурикова, с началом войны получил назначение в Кронштадтский дом военно-морского флота, где возглавил работу по наглядной агитации. В 1942 г. он был откомандирован в газету «Красный Балтийский флот» в Ленинграде. С 1943 по 1945 гг. Боим был старшим художником Политического управления Балтийского флота в звании капитан административной службы.

Некоторые художники выезжали на фронт.  Так В.Н. Селиванов, будучи не только художником, но и военным корреспондентом газеты «На страже Родины», часто бывал на передовых позициях Ленинградского фронта.  Интересно, что Селиванов не был плакатистом. Тем не менее, за очень короткий срок достиг в этой области выдающихся успехов.  В.И. Курдов после творческой поездки на Волховский фронт создал серию литографий «По дорогам войны».

В качестве фронтового художника выезжал на передовые рубежи обороны С.Ф. Панкратов.  Там он выпускал стенгазеты, боевые листки, делал зарисовки. С 1943-го оставался в осажденном городе для работы над плакатами серии «Окна ТАСС».

П.Д. Магнушевский в начале войны был мобилизован в действующую армию. Находился на Ленинградском фронте в группе художников, занимавшейся выпуском агитационных плакатов и листовок.

На выставке можно будет увидеть такие работы, как «Грудью на защиту Ленинграда», «На балтийском театре новый репертуар», «В обиду город не дадим…», «Женщины города Ленина! Усилим помощь фронту», «Ленинградец! Имея выигрышный вклад, ты помогаешь фронту!», «Товарищи! Укрепляйте группы самозащиты в домах!», «Славные соколы города Ленина, будем насмерть разить врага», «На подступах к Ленинграду найдет себе могилу эта гнусная банда» и др.

Авторы плакатов страстно верили в то, что победа придет, и они прославят ее своим искусством. Так и случилось. 27 января 1944 года стал настоящим ленинградским  Днем Победы. Город ликовал в честь полного освобождения от вражеской блокады, а на улицах города стали появляться плакаты аналогичные этому: «Слава воинам Ленинградского фронта, освободившим город Ленина от вражеской блокады» (художник П. Д. Магнушевский).

               Выставка «“Художник – воину сродни, удар его искусства точен…”. Оборона и блокада Ленинграда в плакатном искусстве. 1941-1944 гг.» будет открыта до сентября 2021 г.

Плакаты блокадного Ленинграда

27 января. Эта дата для каждого жителя города на Неве означает не меньше 9 мая. С 27 января 1944 года по 9 мая 1945 года оставалось больше года, но город праздновал свою Победу. Он выстоял. Я выжил вопреки всему. В тот далекий январский вечер впервые за всю войну ленинградцы увидели не лучи прожекторов и разрывы зенитных снарядов, а салюты. Блокада снята, враг отброшен.
Поздравляем посетителей нашего сайта с этой датой подборкой плакатов, нарисованных в блокадном Ленинграде.Город жил, город воевал, в городе выпускали оружие и боеприпасы, в городе плакаты рисовали…

А. Барутчев. Рисунок для плаката «Не дадим врагу разрушить город — сокровищницу русского искусства». 1942. Бумага, акварель, цветной карандаш.

Васильев А.В. Эскиз плаката «За Советское Отечество в бой идут сыны всех народов Советского Союза!» 1941-1942 гг. Бумага, тушь, гуашь

Васильев А.В. Эскиз плаката «Кровь за кровь! Смерть смертью! ” 1943 год.Бумага, тушь, гуашь.

Васильев А.В. Эскиз плаката «Под знаменем Ленина — вперед на запад!» 1944. Бумага, тушь, гуашь.

Васильев А.В. Эскиз плаката «Потеряв 30 рабочих минут, вы не добили на фронте ни одного снаряда!» 1943. Бумага, тушь, гуашь.

Заголовок центрального стенда Окна ТАСС, август 1942 г.

В.Н. Селиванов. Плакат «Окно ТАСС»

В.Н. Селиванов. Плакат ТАСС, январь 1942 г.

В.Н. Селиванов. Плакат «Окно ТАСС», май 1942 г.

В.Н. Селиванов. Плакат ТАСС, январь 1943 г.

В.Н. Селиванов. Окно ТАСС Афиша № 4, февраль 1943 г.

В.Н. Селиванов. Окно ТАСС Плакат № 5, апрель 1943 г.

В.Н. Селиванов. Окно ТАСС Плакат № 2, январь 1943 г.

В.Н. Селиванов. Окно ТАСС Плакат № 3, август 1943 г.

В.Н. Селиванов. Окно ТАСС Афиша № 11, ноябрь 1943 г.

Мб Waxer. Эскиз плаката «Хотит наш хлеб…»

Мб Ваксер. Эскиз плаката «Геббельс и Геринг…»

Селиванов В.Н. Окно ТАСС Плакат № 9, июнь 1944 г.

Селиванов В.Н. Из серии плакатов «Под ударами Красная Армия, немецкие генералы научились поднимать руки, разминать ноги и смазывать пятки». Окно ТАСС Плакат № 11, июль 1944 г.

Селиванов В.Н. Эскиз плаката, декабрь 1944 г.

Селиванов В.Н. Эскиз плаката «За г. Ленинград вперед»,

В.Н. Селиванов. Эскиз плаката.

В.Н. Селиванов. Окно ТАСС Афиша № 5, апрель 1943 г.

А. Дудченко. Плакат «Месть». 1944 г. Л.: Ст. 1944

И.А. Серебряный. Плакат «В защиту Ленинграда». Л.: ОГИЗ. 1941

В.А. Серов. Плакат «За город Ленин». Ленинград. 1941

Новогодняя открытка, изданная в годы Великой Отечественной войны

Новогодняя открытка, изданная в годы Великой Отечественной войны

Новогодняя открытка, изданная в годы Великой Отечественной войны

Новогодняя открытка, изданная в годы Великой Отечественной войны

Новогодняя открытка, изданная в годы Великой Отечественной войны

У Нарвских ворот.Открытка. Арка тонкий В.А. Каменский. Цена 50 коп. Тираж 18000 экз. Ленинград, 1943 год.

Аничков мост. Открытка. Арка тонкий В.А. Каменский. Цена 50 коп. Тираж 18000 экз. Ленинград, 1943 год.

Платкат «Молодежь города Ленина!». Звонок на фронт. 1941 год.

Плакат «Будь готов к химзащите». 1941 год.

Плакат «Ленинградцы»! Все на дрова! ». 1942 год

Плакат «Не прощайте немецко-финских бандитов». 1941 год.

Плакат «Защити свой город, свой дом.» Творческое объединение «Боевой карандаш». 1942 год.

Сатирический рисунок. Творческое объединение «Боевой карандаш». 1941 год.

В самые суровые дни зимы блокадного Ленинграда (Фото в рамке, печать…) #9623021

Печать в рамке В самые суровые зимние дни, когда осажденный Ленинград был отрезан от Советского Союза, когда в домах не было ни тепла, ни электричества для освещения, его жители все еще держали связь с мировыми событиями через свои радиоприемники

Мы рады предложить этот принт в сотрудничестве с Universal Images Group (UIG)

Universal Images Group (UIG) управляет распространением для многих ведущих специализированных агентств по всему миру

© Совфото/Universal Images Group

Идентификатор носителя 9623021

1940-е годы Блокада Гражданский Ленинград Старая женщина Радио Осада Вторая мировая война Вторая мировая война Вторая мировая война Вв Лл

Современная рамка 14 x 12 дюймов (38 x 32 см)

Наши современные репродукции в рамке профессионально изготовлены и готовы повесить на стену

проверить

Гарантия Pixel Perfect

чек

Изготовлен из высококачественных материалов

проверить

Необрезанное изображение 17.4 х 24,4 см (оценка)

чек

Отделка профессионального качества

чек

Размер продукта 32,5 x 37,6 см (ориентировочно)

Наши водяные знаки не появляются на готовой продукции

Рамка под дерево, на карточке, фотопечать архивного качества 10×8. Габаритные внешние размеры 14×12 дюймов (38×32см). Экологически чистый и безопасный для озона молдинг Polycore® размером 40 мм x 15 мм выглядит как настоящая древесина, он прочный, легкий и легко подвешивается. Биоразлагаемый и изготовленный из нехлорированных газов (без токсичных паров), он эффективен; производство 100 тонн полистирола может спасти 300 тонн деревьев! Отпечатки глазированы легким, небьющимся акрилом с оптической прозрачностью (обеспечивающим такую ​​же общую защиту от окружающей среды, как и стекло).Задняя часть сшита из ДВП с прикрепленной пилообразной вешалкой. Примечание. Чтобы свести к минимуму обрезку оригинального изображения, обеспечить оптимальную компоновку и обеспечить безопасность печати, видимый отпечаток может быть немного меньше

Код продукта dmcs_9623021_80876_736

Фотопечать Печать плакатов Печать в рамке Пазл Поздравительные открытки Печать на холсте Фото Кружка Художественная печать Печать в рамке Стеклянная подставка Установленное фото Премиум обрамление Сумка Подушка Металлическая печать Стеклянная рамка акриловый блок Коврик для мыши Стеклянные коврики

Категории

> Европа > Россия > Похожие изображения

> Универсальная группа изображений (UIG) > Универсальная группа изображений > Россия > 1940-е годы

Полный ассортимент художественной печати

Наши стандартные фотопечати (идеально подходящие для оформления) отправляются в тот же или на следующий рабочий день, а большинство других товаров отправляются через несколько дней.

Фотопечать (6,07–121,62 долл. США)
Наши фотоотпечатки печатаются на прочной бумаге архивного качества для яркого воспроизведения и идеально подходят для оформления.

Печать плакатов (13,37–72,97 долл. США)
Бумага для постеров архивного качества, идеальна для печати больших изображений

Принт в рамке (54,72–279,73 долл. США)
Наши современные репродукции в рамке профессионально изготовлены и готовы повесить на стену

Пазл ($34.04 – 46,21 долл. США) Пазлы
— идеальный подарок на любой праздник

Поздравительные открытки (7,26–14,58 долл. США)
Поздравительные открытки, подходящие для дней рождения, свадеб, юбилеев, выпускных, благодарностей и многого другого

Печать на холсте (36,48–304,05 долл. США)
Профессионально сделанные, готовые к вывешиванию картины на холсте — отличный способ добавить цвет, глубину и текстуру в любое пространство.

Фотокружка ($12,15)
Наслаждайтесь любимым напитком из кружки, украшенной любимым изображением.Сентиментальные и практичные персонализированные кружки с фотографиями станут идеальным подарком для близких, друзей или коллег по работе

Художественная печать (36,48–486,49 долл. США)
Наши художественные репродукции с мягкой текстурированной натуральной поверхностью — это лучшее, что может быть после обладания оригинальными произведениями искусства. Они соответствуют стандартам самых требовательных музейных хранителей.

Принт в рамке (54,72–304,05 долл. США)
Наш оригинальный ассортимент британских репродукций в рамке со скошенным краем

Стеклянная подставка ($9.72)
Индивидуальная стеклянная подставка. Также доступны элегантные полированные безопасные закаленные стекла и термостойкие коврики под тарелки

.

Установленная фотография (15,80–158,10 долл. США)
Отпечатанные фотографии поставляются в специальном футляре для карточек, готовые к рамке

Каркас премиум-класса (109,45–352,70 долл. США)
Наши превосходные репродукции в рамке премиум-класса профессионально изготовлены и готовы повесить на стену

Большая сумка (36,43 долл. США)
Наши большие сумки изготовлены из мягкой прочной ткани и оснащены ремнем для удобной переноски.

Подушка (30,39–54,72 долл. США)
Украсьте свое пространство декоративными мягкими подушками

Металлический принт (71,76–485,28 долл. США)
Изготовленные из прочного металла и роскошных технологий печати, металлические принты оживляют изображения и придают современный вид любому пространству

Стеклянная рамка (27,96–83,93 долл. США) Крепления из закаленного стекла
идеально подходят для настенного дисплея, кроме того, мониторы меньшего размера можно использовать отдельно на встроенной подставке.

Acrylic Blox (36,48–60,80 долл. США)
Обтекаемый, односторонний современный и привлекательный принт на столешнице

Коврик для мыши (17,02 долл. США)
Фотопринт архивного качества на прочном коврике для мыши с нескользящей подложкой. Работает со всеми компьютерными мышами.

Стеклянные салфетки (60,80 долл. США)
Набор из 4 стеклянных салфеток. Элегантное полированное безопасное стекло и термостойкое. Соответствующие подставки также доступны

Искусство и жизнь в блокадном Ленинграде, рассказ художницы Елены Марттилы • Вдохновляющий город

В этом посте мы публикуем кое-что немного другое и приветствуем приглашенных авторов Ольгу Кучеренко и Ксению Афонину, которые рассказывают историю 94-летней художницы Елены Марттилы, пережившей блокаду Ленинграда.Там в суровые и суровые условия зимой 1941 года она испытала лишения, сильный холод и голод, в то время как все вокруг нее умирали. Ее выставка «Искусство и выносливость в блокаде Ленинграда» проходит с 20 января по 19 марта 2017 года в Старой библиотеке Дарвиновского колледжа в Кембридже, и это ее история.

Если мне придется умереть, я сделаю это как художник – не в постели, а с кистью в руке – Елена Марттила

Как мощное средство общения, вдохновения и убеждения, искусство часто считается средством укрепления морального духа в трудные времена.Так было в самые трагические моменты Второй мировой войны в Советском Союзе. Работа художников, создававших мотивационные и успокаивающие произведения, ценилась советской властью так же высоко, как фронтовая служба и трудовые подвиги в тылу. Возможно, самой распространенной формой художественного выражения в то время были плакаты и настенные рисунки, особенно в блокадном Ленинграде, чья трагическая судьба стала символом страданий и человеческой стойкости на Восточном фронте.

Улица Восстания в Ленинграде, январь 1942 г.

Когда в сентябре 1941 г. войска Оси завязали город петлей, ленинградцы оказались почти полностью отрезанными от жизненно важных поставок и новостей с материка.Многие были эвакуированы или депортированы до и в первые месяцы блокады, но миллионы остались, к ним присоединились беженцы из соседних регионов, в том числе многие художники, задачей которых было воодушевить своих голодающих собратьев и защитить историческую ценность своего города. наследство. Как члены Ленинградского союза советских художников — местного отделения Всесоюзного объединения художников-художников — они маскировали исторические здания, создавали плакаты и организовывали выставки.Одни из самых знаковых образов Великой Отечественной войны создали Боевой Карандаш и Окна ТАСС. Плакаты выпускались почти ежедневно и вывешивались в общественных местах по всему городу. Вместе с радио они стали основным источником информации и средством связи в осажденном Ленинграде.

Елена Марттила… создала серию уникальных рисунков, рассказывающих личную историю блокады

Тем не менее, были и молодые художники, не принадлежавшие ни к какой официальной организации или художественной группе, которые взяли на себя обязательство записывать свои личные переживания во время осады.Их работы редко становились частью официальных выставок, но часто помогали им выстоять среди невообразимых невзгод. Елена Марттила была одной из таких художниц. В самую тяжелую зиму 1941-42 годов она осталась с матерью в Ленинграде и создала серию уникальных рисунков, рассказывающих личную блокадную историю и свидетельствующих о том, что искусство тоже может спасать жизни.

Ленинградское художественное училище на Таврической улице — единственное художественное училище, оставшееся открытым во время блокады. Васильевна, работавшая на местном заводе.Елена начала рисовать с раннего возраста, когда отец купил ей первый набор красок. Девушку часто видели рисованной, зарисовкой и созданием форм и композиций из любого доступного вещества, которое она могла найти, включая снег, песок и камни. В одиннадцать лет она приняла участие в первом Всероссийском конкурсе юных талантов и была принята в Среднюю художественную школу Всероссийской академии художеств в Ленинграде. Катастрофа случилась в 1937 году, когда Оскара Антоновича арестовали, и его дочь больше никогда его не видела.Позже он был оправдан посмертно.

20 июня 1941 года, всего за два дня до немецкого вторжения, Елена успешно окончила художественную школу и готовилась к вступительным экзаменам в Академию, когда война нарушила ее планы – вместо этого она начала вместе посещать курсы медсестер Красного Креста. с другими девочками из ее школы. Она была полна решимости идти на фронт; однако из-за слабого здоровья ей пришлось остаться с матерью в городе.

Елена закончила обучение за день до немецкого вторжения 22 июня 1941 года.Это произведение было посвящено ее одноклассникам, большинство из которых не пережило блокаду

. Во время блокады работала санитаром и медсестрой в детской больнице; помогала эвакуировать детей и, пока позволяло здоровье, продолжала заниматься рисованием в Ленинградской художественной школе имени С.В. Серов. Расположенное в центре города на улице Таврической, это было единственное действующее художественное училище. Ее директор Ян Константинович Шабловский приветствовал оставшихся в городе молодых художников и студентов и превратил школу в оазис среди страданий и смерти.Когда перестал работать общественный транспорт, студенты прошли несколько миль по городу, чтобы посетить уроки рисования и получить талоны на хлеб.

Продовольственное картирование было частью советской действительности еще до войны, но резкое нарушение снабжения и производства после вторжения поставило многие населенные пункты по всей стране на грань голодной смерти. Продовольственные пайки зависели от наличия продовольствия на месте, а поскольку в Ленинграде их почти не было, больше всего пострадали жители города.Те скудные запасы, которые удалось пройти через кольцо блокады, не могли удовлетворить биологические потребности переутомленного и переутомленного населения. В большинстве случаев продовольственные пайки обеспечивали менее трети необходимых калорий и белка, но даже этот минимум редко был доступен. Хлеб был единственным гарантированным продуктом. Чтобы сохранить рабочую силу, было решено отучить наименее продуктивных членов общества (кроме маленьких детей) от государственных продуктов.

Дарья Васильевна Богатырея, тётя Елены Марттилы.Зимой 1941 года ее нашли мертвой в своей комнате, убитой соседями, укравшими ее хлебный паек

. С приближением зимы хлебный паек иждивенцев постепенно сокращался до 125 граммов в день. Учащиеся и сотрудники художественного училища Елены, однако, получали повышенный хлебный паек наравне с рабочими, что помогло спасти молодых художников от голодной смерти и укрепить их дух. Елена вспоминает, что «когда мы, наконец, дошли пешком до здания художественной школы, увидели неповрежденное место и встретились с Яном Константиновичем, мы почувствовали себя желанными и ухоженными.Мы были вместе и начали верить, что наши страдания временны, что есть будущее. Красивые залы, мраморные лестницы, зеркала и статуи…» Пока позволяло их физическое состояние, студенты брали уроки рисования и изучали историю искусств. Воспитатели вдохновляли и подбадривали их записывать свои впечатления на бумагу, чтобы «рассказать их потом всему миру», тем самым поощряя мысли о будущем и отвлекая от сиюминутных болей.

Для поддержания рабочей силы было решено отучить наименее продуктивных членов общества от государственных продуктов

Елена жила с мамой и двумя другими семьями на кухне, потому что это была самая теплая и безопасная комната в квартире, так как в ней не было окон.После того, как бомба разрушила их жилище, группа из восьми человек переехала в другой дом и продолжала жить и передвигаться вместе, разделяя «общие горести и радости осажденной жизни». На протяжении всей осады город подвергался массированным артиллерийским и воздушным бомбардировкам, целью которых были предприятия, жилые районы, школы и больницы. Разрушение крупных продовольственных складов в результате авианалета в начале сентября 1941 г. означало катастрофу для жителей города; к концу года ежедневно погибало до 7000 мирных жителей.Естественно, отчаянные мысли о еде занимали повседневные дела выживших. Одним из самых ярких воспоминаний о блокаде для Елены стал новогодний пир 1942 года, состоявший из ухи со следами проса, полбуханки хлеба и небольшой плитки шоколада, которыми она делилась с подругами из художественного училища. Они сидели у печки, укрытые одеялами, слушали музыку в граммофоне и читали стихи.

Тело на перекрестке, оно пролежало много дней

Новый год облегчения не принес.Действительно, январь и февраль 1942 г. выдались самым тяжелым временем для ленинградцев, измученных работой и повседневным выживанием в полутемном городе без электричества и водопровода, без функционирующих систем отопления и канализации; ежедневный подсчет жертв теперь исчислялся десятками тысяч. Как и многие ее сокурсники, Елена продолжила свое паломничество в художественный колледж, несмотря на суровые зимние морозы, чтобы собрать продуктовые карточки и встретиться с друзьями. Их количество быстро сокращалось, и как студентам, так и преподавателям становилось все труднее проводить уроки.Иногда им приходилось помогать друг другу идти домой пешком. Некоторым так и не удалось. Однажды вечером, возвращаясь из колледжа, Елена наткнулась на распростертое на снегу тело на перекрестке. Частично одетые трупы на улицах были обычным явлением в умирающем городе. Жертвы голода и усталости, они будут лежать там до тех пор, пока полуголодные погребальные роты, организованные районными советами, не перетащат их на ближайшее кладбище, где тела будут сброшены в братские могилы или свалены в кучу до весны, пока не оттает земля.У многих из них отсутствовали части тела, поскольку трупопоедание и каннибализм случались чаще, чем власти готовы были признать публично. Вернувшись домой, Елена зарисовала то, чему только что была свидетельницей.

Поедание трупов и каннабализм происходили чаще, чем власти были готовы признать

Здоровье Елены тоже ухудшалось. Острый голод и недоедание приводили к частым потерям сознания, от которых ей требовалось больше времени, чтобы прийти в себя.После одного из приступов Елена услышала, как соседи говорили матери, что она может не пережить зиму. Из-за этого ей стало очень жаль родителя. Именно в один из февральских вечеров 1942 года девушка поняла, что ее энергетические запасы полностью исчерпаны, и ночи она, скорее всего, не переживет. Елена решила не ложиться спать, а вместо этого начать рисовать свой автопортрет. Вот что она записала в дневник в ту ночь: «…Если мне придется умереть, я сделаю это как художник — не в постели, а с кистью в руке…» Она поднесла к лицу маленькое зеркальце. и пристально изучал ее черты при свете самодельной масляной лампы. ‘…Я отвлёкся от мыслей о смерти, я рисовал природу… Вдруг я заметил луч света, проходящий через щель в жалюзи. Я понял, что наступило новое утро – то, которое я никак не надеялся встретить. Я выиграл! Я победил смерть и не поддержал Гитлера в осуществлении его планов по уничтожению ленинградцев. Каждая клеточка моего измученного тела была заряжена сознанием того, что я жив и не умру, и это придавало мне сил… Я чувствовал радость и спокойствие. Моя работа и убеждения стали моим хлебом насущным. Таким образом, искусство буквально помогло спасти жизнь Елене. Ее утонченное восприятие, внимание к деталям и естественная потребность в художественном выражении, которую она лелеяла с самого раннего возраста, позволили ей восстановить свои силы и победить.

Если мне придется умереть, я сделаю это как художник – не в постели, а с кистью в руке – Елена Марттила

Елена посвятила свою жизнь ремеслу, как и своей матери. В апреле 1942 года Евдокия Васильевна получила тяжелую контузию, и Елене пришлось сопровождать мать в эвакуации в Мордовию.В своем дневнике она записывает: «Я не хотела уезжать из Ленинграда, но моя мать стала беспомощным ребенком. Она не могла сама одеться и всего боялась. Она как-то потеряла способность жить. Я убедил ее, что буду ее матерью, а она вместо этого станет моей дочерью. Я видел в ее глазах, что она благодарна мне за это. Я стал зрелым и ответственным за нее, как и за остальных наших соседей, с которыми мы делили комнату…»

Дорога жизни по замерзшему Ладожскому озеру.Это был основной путь эвакуации раненых военнослужащих и тысяч мирных жителей, оказавшихся в ловушке в городе.

Елена устроила Евдокии Васильевне и ее соседям с маленькими детьми поездку на грузовиках через Ладожское озеро в местечко под названием Кобона. Замерзшее озеро было единственным крупным (сухопутным) путем снабжения Ленинграда, а также основным путем эвакуации раненых военнослужащих и тысяч мирных жителей, застрявших в городе. Названный Дорогой жизни, ледовый маршрут был чрезвычайно опасен из-за непредсказуемости льда и близлежащей немецкой бомбардировки, которая в ходе операции отправила на дно озера сотни грузовиков вместе с их человеческим и материальным грузом.Елена и ее мать были в числе последней группы людей, эвакуированных из Ленинграда по Дороге жизни в том году. Он перестал функционировать в конце апреля до следующей зимы. Лед начал таять, и грузовики почти плавали, потоки воды поднимались с обеих сторон грузовика, когда они двигались по рыхлому снегу, уклоняясь от снарядов, сыпавшихся на них сверху.

Ледяной маршрут, называемый «Дорогой жизни», был чрезвычайно опасен из-за непредсказуемости льда и ближайшей немецкой бомбардировки

В Мордовии Елена, худощавая горожанка, непривычная к каторжному труду, работала на ферме, пахала, рубила лес и ухаживала за матерью.Эвакуация стала тяжелым испытанием для всех вовлеченных сторон. Перемещение миллионов людей по стране погрузило тыл в хаос. Население принимающих городов значительно увеличилось, но жилищное и медицинское обеспечение, снабжение продовольствием и возможности трудоустройства оставались очень ограниченными. Для облегчения тяжелого положения в городах многие эвакуированные против своей воли направлялись в колхозы, где им не всегда удавалось наладить контакт с местным населением.Особенно смешанные чувства на новом месте вызывали эвакуированные из Ленинграда. С одной стороны, видя их изможденные тела, преждевременно постаревшие лица и оборванный вид, местные жители не могли не пожалеть их, и многие из кожи вон лезли, чтобы помочь. Тем не менее, привилегированное отношение властей к выжившим после блокады, их немного более высокие пайки и приоритет занятости также вызывали гнев на фоне острой нехватки и почти голодной смерти, с которыми столкнулось большинство населения тыла.

«Рабочий 1941-42 гг.» – Фамилия не сохранилась, возможно, это собирательный образ ленинградских рабочих, поддерживавших промышленность даже в самые тяжелые месяцы блокады

Оказавшись в незнакомой, а порой и враждебной обстановке, многие ленинградцы уехать, а некоторым даже удалось прокрасться обратно в город после частичного снятия блокады в 1943 году. При первой же возможности Елена и Евдокия Васильевны также вернулись в Ленинград, обратно в свою комнату на Васильевском острове и к учебе в Ленинградском художественном училище.В 1944 году она зарисовала Дмитрия Шостаковича во время исполнения его Седьмой симфонии в Ленинградской филармонии.

После войны Елена с отличием окончила художественное училище и была принята на художественно-графический факультет Ленинградской Академии художеств. Однако она решила бросить учебу и вместо этого искать работу, чтобы содержать семью. Работала плакатистом, создавала театральные декорации, ставила спектакли для кукольного театра Дворца пионеров; преподавала в своей альма-матер, а также в Педагогическом институте им. Герцена и изостудии Калининского политехнического института.Она создала и оформила более пятидесяти театральных и кукольных спектаклей, где выступала в качестве режиссера и/или художника по костюмам.

Елена Марттила с афишей к своей выставке

Все эти годы она искала наиболее подходящий способ оживить свои рисунки, созданные в блокадном Ленинграде, и рассказать о своих переживаниях. Она изучила технику гравюры на картоне и решила, что сочетание графики и живописи является наиболее подходящим средством для достижения ее цели.Этот метод позволяет лучше всего выразить то, что она тогда наблюдала. Преимущественно черно-белые изображения не имеют четких краев и резких цветовых контрастов, а объекты кажутся почти размытыми, какими их воспринимали голодающие ленинградцы.

В начале 1980-х годов во время выставки, посвященной Дню Победы, где были представлены работы Елены, она услышала, как группа блокадных женщин обсуждала ее работу «Дежурная ленинградка», 1942 год. На ней была изображена женщина с отдыхающим ребенком. голову ей на грудь, пока она защищается от воздушных налетов.Они называли это произведение «Ленинградской мадонной» или «Берегиней», собирательным образом всех матерей, пытавшихся защитить своих детей и сохранить жизнь во время блокады Ленинграда.

Елена была глубоко тронута разговором, пробудившим ее личные воспоминания того времени, и решила улучшить рисунок, чтобы лучше отразить его название и ассоциации, которые он вызывал у зрителей. Спустя почти 30 лет она переработала образ, который сегодня можно рассматривать как вечный символ самопожертвования и любви.Мать, оберегающая спящего ребенка, укрывая его своей шалью от любых бед, оберегая это драгоценное мгновение покоя. Она стоит в арке, характерной архитектурной черте Ленинграда, а на заднем плане виднеется знакомая мостовая, фонарный столб и фасад другого дома с большим количеством арок. «Ленинградская Мадонна» изображает всю глубину страданий, пережитых ленинградцами, а также любовь и веру, которые помогли Елене и ее матери выдержать столь суровое жизненное испытание.Это и свидетельство жертв войны, и призыв сохранить мир для будущих поколений.

Созданная через 40 лет после окончания года Ленинградская Мадонна стала символом самопожертвования и вечной любви

Работы Елены Марттилы мощно передают эмоции и переживания, которые она пережила молодой художницей во время блокады любимого города. Они не соответствуют реалистической школе живописи, господствовавшей в советском искусстве того времени. В них также отсутствуют героические образы «защитников Ленинграда», как часто называли горожан в официальном дискурсе.Ее рисунки должны были быть уничтожены после войны за негероические изображения блокады, противоречащие официальному повествованию. Елене Марттиле также изначально было отказано в членстве в Ленинградском союзе советских художников из-за того, что ее искусство не соответствовало требуемым идеологическим нормам. Только в 1981 году ее наконец приняли в Союз художников СССР. Ее работы выставлялись в России, Германии, Франции и Финляндии. Сейчас Елена живет в родном городе ее отца Котке в Финляндии.В январе 2017 года ей исполняется 94 года, и она глубоко сожалеет о том, что плохое зрение мешает ей работать. Тем не менее, ее воображение так же сильно, как всегда, и ее воспоминания так же ярки, как и в Ленинграде ее юности. Она увлечена жизнью, искусством и родным городом. Хотя в последнее время у нее меньше возможностей посетить его, мысленно она находится там со своими друзьями, большинство из которых скончались.

Выставка работ Елены Марттилы «ЕЛЕНА МАРТТИЛА: ИСКУССТВО И ВЫНОСЛИВОСТЬ В ОСАДЕ ЛЕНИНГРАДА» проходила в Дарвиновском колледже в Кембридже с 20 января по 19 марта 2017 года.В нем были представлены рисунки, гравюры на картоне и литографии, задуманные во время блокады Ленинграда.

Выставку курировали Ксения Афонина – независимый куратор и исследователь искусства Второй мировой войны и Либби Хоуи, независимый куратор со специальными знаниями в области графики.

Похожие статьи Inspiring City можно найти по адресу:

.

Нравится:

Нравится Загрузка…

Похожие сообщения

Снятие блокады Ленинграда (Вторая мировая война).Выставка Российской национальной библиотеки

Каталог выставки

Выставка, посвященная 66-летию снятия блокады Ленинграда, составлена ​​из коллекции «Ленинград в годы Великой Отечественной войны и блокады» (Ленинградом назывался Санкт-Петербург в 1924-1990 гг.). Коллекция, находящаяся в российских фондах, состоит из разноплановых изданий, связанных с обороной и 900-дневной блокадой Ленинграда и изданных в осажденном немецким вермахтом городе с 8 сентября 1941 года по 27 января 1944 года.Он охватывает широкий спектр материалов, включая книги и буклеты, периодические издания и газеты, листовки и прокламации на одном листе, плакаты и афиши, рекламные объявления и открытки, продовольственные и пригласительные билеты, этикетки для спичечных коробков, музыку и т. д. Этот материал является ценным первоисточником для изучения истории обороны Ленинграда, документирует события, общественную и национальную жизнь в период Великой Отечественной войны. Сборник предназначен как для ученых-историков, писателей, поэтов, художников, продюсеров, так и для самой широкой публики, интересующейся историей блокады Ленинграда.Коллекция описана алфавитным и тематическим каталогами.

4 мая 2010 г. в Новом здании Национальной библиотеки состоялась выставка «Ленинград в годы Великой Отечественной войны. Блокадная коллекция РНБ». Выступая на его открытии, поэт А.В. Молчанов, чье детство прошло во время блокады Ленинграда, охарактеризовал выставку как «показ блокадных мелочей, рассказывающих о великой трагической эпохе». Ведь эти «мелочи» — разного рода издания военного времени: афиши, плакаты, фотографии, открытки, брошюры, объявления и многое другое — являются свидетельствами событий, вошедших в историю.Примером может служить плакат, сообщавший ленинградцам о том, что Оркестр под управлением К.И. Элиасберг исполнил Седьмую симфонию Шостаковича в Концертном зале Филармонии в воскресенье, 9 августа 1942 года, в 19:00, «впервые», как было сказано в скобках.

Экспонаты лучше всего рассказывают о том, что осталось «в скобках», что не вошло в тома официальных «Вестников новостей Совинформбюро». Они позволяют воссоздать быт жителей блокадного города, будь то брошюра под названием «Как приготовить чай и кофе из культурных и дикорастущих растений Ленинграда» или продуктовые карточки с аккуратно зачеркнутыми чьей-то рукой календарными днями в страшной Декабрь 1941 года.Выставка охватывает все стороны жизни общества в тяжелейших блокадных условиях: начиная с выживания, когда спешно изданные краткие руководства предназначались для обучения ленинградцев печному делу или заделыванию дыр в стенах, и заканчивая трудом. на будущее, когда были обнародованы призывы о зачислении студентов в ИП Павлова и Электротехнический институт связи им. М.А. Бонч-Бруевича. Начиная с агитации и пропаганды: например, плакат с изображением «сотрудника службы безопасности» призывал «Учитесь ненавидеть немцев», и заканчивая спортивно-развлекательными мероприятиями (киноафиша с голливудской красавицей Соней Хени, приглашенной на показ фильма «Серенада солнечной долины» с участием джазового оркестра Гленна Миллера).

На открытии А.В. Молчанов, посвятивший свои стихи подвигу блокадного Ленинграда, прочитал стихотворение, начинающееся со строк:

У всех, кто выжил в блокаде
Был хороший ангел-хранитель.
Он был не с неба, а ближе —
земной ленинградец.

Материалы экспозиции дают представление о разнообразии повседневных обязанностей, которые приходилось выполнять «ангелам-хранителям» для спасения жизней своих подопечных. На фотографиях они заменяют перегоревшие лампочки в декабре 1942 года, работая в саду на ул.Исаакиевская площадь, рыбалка на Неве… Как стать «ангелом-хранителем» люди узнали из брошюры, изданной во время блокады, названия которой говорят сами за себя: «Как уберечь здоровье ребенка в военное время», «Как защитить себя». и товарищ от обморожения» и тому подобные названия. Газета «Юный мститель» для детей оккупированных районов Ленинграда напоминает об ответственности, которую должен был взять на себя каждый ленинградец, не только за спасение жизни подрастающего поколения, но и за передачу им нравственных и культурных ценностей «мирного времени».

Эти издания были доставлены нам сотрудниками Государственной публичной библиотеки им. М.Е. Салтыкова-Щедрина (прежнее название нашей библиотеки), которая служила для читателей на протяжении всей блокады. Действительно, создание живой памяти об эпохе, ее жертвах и героях ленинградцы считают частью своей ответственности. Сотрудники Библиотеки (Бриксман М.А., Меженко Ю.А., Каратыгина В.А. и многие другие) собирали материал для сборника «Ленинград в Великой Отечественной войне» в то время, когда война была для них повседневной реальностью.Однако, как сказал на открытии доктор исторических наук, специалист по истории блокады Ленинграда, профессор Г.Л. Соболев, «в связи с послевоенными репрессиями коллекция долгое время была недоступна для исследователей».

Сегодня, благодаря блокадному сборнику РНБ, мы можем узнать о реалиях жизни военного Ленинграда и оценить великое духовное завоевание простого народа той необыкновенной эпохи.

Вера Ярмакович

Другие выставки по теме:
Путь к Победе.Плакаты и открытки времен Великой Отечественной войны

См. также интернет-ресурс:
Поиск в Книге Памяти «Блокада. 1941-1944. Ленинград»

Блокада Ленинграда — — Выставки

Поскольку пандемия коронавируса вынуждает половину населения мира находиться в изоляции, многие из нас впервые испытывают ощущение, что мы живем в своего рода осаде. Улицы Нью-Йорка, Парижа, Лондона, Дели и других крупных городов мира опустели, поскольку граждане самоизолируются в своих домах; полеты приостановлены; и большие и малые предприятия закрываются.

В это кризисное время мы обращаемся к искусству и истории как к способу понять реальность настоящего момента. В мае этого года исполняется 75 лет со дня окончания Второй мировой войны, глобального конфликта, приведшего к ужасающему насилию и невообразимым страданиям. В ознаменование этой важной годовщины мы предлагаем выставку редких старинных фотографий блокады Ленинграда, самой продолжительной, дорогостоящей и разрушительной блокады в современной истории. Эта годовщина напоминает нам о том, как важно извлечь уроки из прошлого и черпать силы из уроков истории, чтобы стойко преодолевать трудности, с которыми мы сталкиваемся сегодня.Блокадированные вооруженными силами нацистской Германии с 8 сентября 1941 г. по 27 января 1944 г. ленинградцы на 872 дня оказались в ловушке в собственном городе без еды, тепла и электричества. Оценки числа погибших составляют до 1,5 миллиона человек, более трети населения города, в основном от голода, но также от сильного холода и обстрелов. По словам одного анонимного поэта, цитируемых Полиной Барсковой в книге « Блокада Ленинграда »: «Живые бродят, как призраки, / И столько мертвецов увозят на санях! / В морге их складывают, как дрова./ Я не могу это описать! Мои слова слишком слабы!»

Несмотря на ужас осады, ее пытались описать многие — поэты, писатели, художники, фотографы и другие художники. На этой выставке представлена ​​группа фотографий Ленинграда, сделанных в 1941 и 1942 годах и выставленных в США во время войны на выставке, организованной Американо-российской культурной ассоциацией; несколько фотографий были воспроизведены в официальном бюллетене посольства СССР в Вашингтоне, округ Колумбия, в 1943 году.Официальная политика правительства заключалась в том, чтобы показывать только воодушевляющие, оптимистичные образы, особенно Западу; даже русские за пределами Ленинграда не знали истинных масштабов разрушений. Несмотря на то, что эти изображения были заказаны в пропагандистских целях, они по-прежнему передают атмосферу блокадного Ленинграда и показывают, в какой удивительной степени продолжалась социальная, экономическая и культурная жизнь в таких экстремальных условиях. Фотографы фиксируют печатание и продажу газет, столь важных для информирования попавших в ловушку жителей; военные заводы, выпускающие вооружение для фронта; горожане проводят «утренний городской туалет», расчищая улицы от снега; читатели ленинградских библиотек; художники, писатели и поэты за работой; постановка спектаклей и балетов; и медсестры, проводящие лечение в городских больницах.Это редкое открытие состоит из сорока одного винтажного серебряно-желатинового отпечатка, прекрасно отпечатанного с широким, тонким диапазоном тонов на теплой бумаге.

Глядя на эти изображения во время нынешней пандемии и карантина, мы как никогда чувствуем интенсивность человеческих страданий на протяжении всей истории, ценность человеческой жизни и человеческого творчества, а также жизненно важную роль, которую искусство играет в помощи нам в преодолении кризисных моментов. и травмы.

Блокада Ленинграда в искусстве и воспоминаниях русских художников

27 января 1944 года — священная дата в памяти большинства ленинградцев.В этот день, семьдесят шесть лет назад, блокада Ленинграда была наконец снята после 872 дней тотальной блокады города державами Оси во время Второй мировой войны.

«Слышала по радио, что в ночь с 27 на 28 января разрешат гулять по улицам… Приятно ждать и понимать, что счастье близко…», — отметила в дневнике Ольга. Матюшиной, второй жены выдающегося русского художника Михаила Матюшина, которая всю войну пробыла в блокадном Ленинграде и вместе с остальными освобожденными отмечала этот памятный день.

В музее Михаила Матюшина на базе Санкт-Петербургского музея авангарда проходит выставка произведений художников, живших и работавших в блокадный Ленинград 1941-1944 гг. В нем представлены семьдесят рисунков и написанных маслом одиннадцати художников, рассказывающих о трагическом периоде в истории города. Несколько акварелей Татьяны Глебовой из серии «Ужасы войны для мирного населения» и «Блокадный Ленинград» выделяются на фоне остальных благодаря необычайно ярким цветам, выбранным художницей для выражения личной истории блокада.

Татьяна Глебова, Набережная реки Мойки у Художественного фонда, бумага, акварель. Из серии «Ужасы войны для мирных жителей», 1942

Татьяна Глебова, Сцены в блокадном Ленинграде, картон, акварель, темпера. Из серии «Ужасы войны для. мирное население». 1942

Татьяна была преданной ученицей и последовательницей Павла Филонова, основоположника аналитического реализма, погибшего во время блокады. Свою серию акварелей Татьяна создала в осажденном городе перед эвакуацией в Алматы летом 1942 года.

Есть и работы других филоновцев: Павла Кондратьева, Алефтина Мордвинова, Всеволода Сулимо-Самуило.

Особенно пронзительны зарисовки жертв голода в морге Эрисмана работы Алексея Пахомова, которые долгие послевоенные годы не выставлялись на всеобщее обозрение.

Алексей Пахомов, Лежащая женщина с ребенком, бумага, карандаш, 1941

Акварель Александра Никольского помогает представить прогулки по улицам замерзшего города суровой зимой 1941-42 годов, когда температура опускалась ниже -25С и ленинградцы отрезаны от всех основных источников снабжения, отопления, электричества и воды.Будучи состоявшимся и высококвалифицированным архитектором, Никольский блестяще запечатлел некоторые известные архитектурные достопримечательности города, закамуфлированные художниками.

«Блокадный Ленинград» Василия Калужнина передает атмосферное впечатление от центра города зимой, когда общественный транспорт останавливался и людям приходилось пробираться через сугробы, чтобы на санях доставить воду из Невы. Эти воспоминания до сих пор живы у ленинградской художницы Елены Марттилы (р. 1923) – одной из немногих живых свидетельниц того времени.

Василий Калужнин, Блокадный Ленинград, оргалит, темпера, 1944 год

Мартилле только исполнилось 18 лет, когда 8 сентября 1941 года город был окружен фашистами. Увлеченная молодая выпускница художественной школы, она продолжала работать на протяжении всей войны, создав серию эскизов смертоносной зимой 1941-42 годов, когда ежедневный хлебный паек упал до 125 г, а число погибших составляло до 7000 мирных жителей в день. С тех пор воспоминания о войне преследуют ее.

Елена Марттила, я успею.Гравюра на картоне, 1962 г. Посвящается Валентине Ермолаевой, умершей от голода в марте 1942 г.

Елена Марттила, Ленинград Мадонна, гравюра на картоне, 1990 г.

После войны Елена вернулась к учебе, но отказалась следовать строгим канонам государственной доктрины социалистического реализма. Она превратила свои эскизы в литографии и гравюры на картоне. На ее преимущественно черно-белых изображениях предметы кажутся почти размытыми — именно такими, какими их воспринимали голодающие ленинградцы.Глядя на них, чувствуешь себя перенесенным во времени и связанным с осадным опытом художника.

Девять рисунков, гравюр на картоне и литографий Елены из серии «Ленинградцы и ленинградцы», в том числе портрет «Лицом к смерти» от февраля 1942 года, экспонируются в Санкт-Петербургском Союзе художников в рамках акции «Посвящение осажденным». Ленинградская художественная выставка, в которой представлены избранные работы только ныне живущих художников-ветеранов, лично переживших блокаду.

Елена Марттила, «Лицом к лицу со смертью», бумага, акварель, 1942

Есть также работы представителей второго и третьего послевоенных поколений, которые исследуют семейные и культурные воспоминания того времени в изобразительном искусстве.

Скульптор Александр Гордин родился в Ленинграде через несколько недель после начала войны в июне 1941 года, а в 1942 году был эвакуирован с матерью и сестрой. Он говорит, что почти не помнит своего детства, пока не пошел в школу: «как будто это стерлось из моей памяти», — признается Александр.Его скульптурные композиции из стали и стекла «Блокадная Мадонна» и «Подача воды» посвящены его матери и всем женщинам, которые пытались сохранить жизнь своим детям. Свой автопортрет Александр создал новорожденным на руках у сидящей женщины.

Александр Гордин со своими скульптурными композициями «За водой» и «Блокадная Мадонна», 2020

Блокада Ленинграда унесла более 800 000 жизней и затронула многие поколения. Те, кто родился и вырос в Ленинграде, часто говорят, что блокада — часть их ДНК.Это делает воспоминания о том времени еще более ценными с годами; опыт и чаяния свидетелей должны быть услышаны и запомнены будущим поколениям.

Выставка «Посвящение блокадному Ленинграду» находится в Санкт-Петербургском Союзе художников до 1 февраля 2020 года. осажденному городу пришлось столкнуться в годы войны.Это была долгая средневековая пытка, применявшаяся к большой группе мирных жителей в середине 20 века. Мы должны сделать так, чтобы это никогда не повторилось. Мы должны помнить и благодарить тех ленинградцев, которые прошли через эти христианские муки и тем самым создали некую духовно-нравственную основу для будущих поколений, которая держится на силе, самоотверженности, сострадании и самоотверженности», — настаивает Елена Марттила.

Двадцать шесть работ Елены Марттилы из цикла «Ленинград» находятся в экспозиции музея Санкт-Петербургского колледжа традиционной культуры на Дальневосточном проспекте, 51 до 5 февраля 2020 года.

MIL-OSI Россия: Школьники узнают больше о блокаде Ленинграда благодаря библиотеке МЧС

Сообщение спонсируется NewzEngine.com

MIL OSI Translation. Регион: Российская Федерация —

27 января 2022, 09:02

Поделиться

Сценарии уроков и классных часов, тесты и видеоролики помогут учащимся проследить хронологию Великой Отечественной войны, а учителям заинтересовать школьников важными событиями из истории России.

27 января отмечается День воинской славы России – День снятия блокады Ленинграда. Узнать больше об одном из ключевых событий Великой Отечественной войны и воспользоваться авторскими тематическими сценариями московские школьники и учителя могут с помощью библиотеки «Московская электронная школа» («МЭШ»).

Погрузитесь в историю

Аудиторные материалы доступны для учащихся 5-9 классов «Посвящение снятию блокады Ленинграда». С их помощью школьники узнают, как началась и закончилась блокада, где происходили бои за город, как в то время работали театры и школы, что такое Дорога жизни.

Понять, какую роль в прорыве блокады сыграли Ладожская военная флотилия и Ленинградское радио, кто снабжал город продовольствием и как появились коллективные огороды, поможет сценарий урока «Вернувшийся из бездны смерти, Ленинград салютует сам себе».

Документальные видеофрагменты о событиях 27 января 1944 года «Снятие блокады Ленинграда» и «Говорит Ленинград: сообщение о полном снятии блокады Ленинграда» позволят школьникам услышать историческое объявление и фейерверк, увидеть жителей и защитники города.

На уроке Победы ученики 5-8 классов окунутся в атмосферу военных лет. Школьники узнают, почему блокада Ленинграда стала символом стойкости его защитников, выдержавших почти 900 дней изнурительного голода, бомбардировок и артиллерийских обстрелов немецких войск.

Прочтите стихотворение и проверьте свои знания

Приложение также доступно для пользователей. Блокада Ленинграда. Поможет провести тематический урок по английскому языку.Кроме того, школьники смогут решить интерактивные задачи и тест, увидеть плакаты, нарисованные в блокадном Ленинграде, и прочитать стихотворение Владимира Стерлигова.

С помощью теста учащиеся пятых-девятых классов проверят свои знания об основных этапах снятия блокады Ленинграда.

Библиотека МЭШ — сервис проекта «Московская электронная школа», разработанный Департаментом образования и науки города Москвы совместно с Департаментом информационных технологий города.Библиотека содержит около 56 000 сценариев уроков, более 11 000 видеоуроков, более 1700 электронных учебных пособий, 348 учебников и 245 художественных произведений, более 155 000 обучающих интерактивных приложений, а также тренажеры для самопроверки и уникальные виртуальные лаборатории.

Leave a Reply

Ваш адрес email не будет опубликован.