Постановочная: Недопустимое название — Викисловарь

Содержание

Rick Halpern: Документальная фотография Дикого Запада – постановочная

фото: предоставлено Детройтской публичной библиотекой

Знаменитый фотограф и историк из Торонто – Рик Халперн (Rick Halpern) в последние годы много писал об истории визуальной культуры, особенно фотографии, и о том, как она сформировала наше понимание идентичности и места. Его фотографическая практика сосредоточена на трех основных темах: городской жизни, путешествия и еда.

В этой статье, Рик Халперн на примере исторических фотографий других знаменитых фотографов показывает, как развивалась культура американской «империи».

Десятилетие, завершившееся девятнадцатым веком, было периодом становления американской империи. Два важнейших события, произошедшие почти одновременно, изменили отношение американцев к своей стране, ее места в мире и расового характера ее граждан и подданных. Первым из таких событий было «закрытие» границы 1893 г. Бюро переписи населения сообщило, что на Западе уже не осталось участков земли без поселенцев. Вторым было внезапное приобретение обширной заморской империи после испано-американской войны. Фотография сыграла важную, но недооцененную роль в документировании и интерпретации обоих этих событий.

Эта статья состоять из двух отдельных частей. Первая часть фокусируется на том, как фотографы изучали, знакомились и понимали коренные народы на западе Соединенных Штатов во времена быстрых изменений в регионе, изображая их как «исчезающую расу», чье исчезновение, хотя и прискорбное, оставило землю и ее ресурсы, открытые для развития. Вторая часть, которая появится в следующей статье, исследует многочисленные способы использования фотографии в новом колониальном проекте Америки за границей, знакомя американцев с их новыми соседями и внося весомый вклад в категоризацию этих людей в расовой иерархии – это сильно отличалось от бинарной системы «черное-белое», к которой привыкли американцы.

фото: Неизвестный фотограф, черепа бизонов, 1870 г. (любезно предоставлено Детройтской публичной библиотекой)

Изображение выше – это одна из самых замечательных фотографий той эпохи: настоящая гора бизоньих черепов затмевает человеческие фигуры на переднем плане из ужасной груды костей. Снимок, сделанный неизвестным фотографом в 1870 году, мрачно свидетельствует о заключительном этапе длившейся несколько десятилетий кампании по подавлению ожесточенного сопротивления коренных жителей Равнин. Используя технологии железной дороги и автоматического оружия, белые поселенцы и военные подорвали традиционный кочевой образ жизни коренных народов, уничтожив огромные стада, которые обеспечивали продовольствием, одеждой и культурную основу для тысяч местных жителей.

«Убей всех бизонов, которых сможешь! Каждый мертвый буйвол — это исчезнувший индеец», — заявил шоумен Уильям «Буффало Билл» Коди.

И все же эта фотография — исключение. Помимо нескольких изображений памятников полей сражений, таких как печально известная «последняя битва» Джорджа Армстронга Кастера у Литтл-Бигхорна в Монтане, огромное количество фотографий, документирующих этот этап западной истории, не имеет смысла, когда речь идет о конфликтах с коренными народами и средствами, используемые для их подавления. Это иронично, ведь некоторые из лучших фотографов того времени запечатлели как природную красоту Запада, так и коренные народы, населявшие эти земли. Тем не менее, они делали это таким образом, что, часто сочувствуя разрушению местных культур, затемняли реальность их борьбы за выживание.

Наоборот, лучшие фотографии туземной жизни пропитаны идеологией, почти элегически прославляющей уход благородной цивилизации. Это послание ясно передано в работах самого известного из этих фотографов, Эдварда С. Кертиса, который провел несколько десятилетий, документируя американских индейцев, сделав более двух тысяч отпечатков с помощью богатых благотворителей издав несколько томов-фолиантов. На рисунке 2 ниже, озаглавленном «Исчезающая гонка», хорошо запечатлено, как четыре едва различимых всадника удаляются от камеры, следуя по следу, который исчезает в размытой рамке с массивным выступом скалы в качестве фона.

фото: Эдвард С. Кертис, «Исчезающая раса — навахо», 1904 г. (любезно предоставлено Библиотекой Конгресса)

Фотографическая работа Кертиса подошла к концу длинного документального проекта, который начался сразу после Гражданской войны под эгидой Министерства внутренних дел, когда оно приступило к всестороннему исследованию западных территорий. Эти экспедиции, в первую очередь были задуманы для документирования ландшафтов и геологических образований, но они также привлекли некоторых из самых талантливых фотографов того времени, некоторые из них использовали возможность путешествовать и снимать за государственный счет, чтобы преследовать личный интерес к коренным народам.

Ярким примером этого стал фотограф Уильям Генри Джексон, который начал свою карьеру в качестве коммерческого фотографа-портретиста, но ему наскучил этот бизнес, и в 1870 году он получил заказ, который заключался в помощи в документировании Дикого Запада. Используя процесс альбуминовой печати, который позволял получать чрезвычайно четкие изображения, Джексон создал превосходные пейзажные работы, но здесь нас интересуют его фотографии племенной жизни и материальной культуры. Его опыт портретиста явно повлиял на эту часть его работы, как показано на рисунке 3 ниже. Здесь тщательно поставленные изображения мужчин и женщин пауни в традиционной одежде служат ценной записью, даже если это студийные снимки, на которых объекты удалены от их собственных жилищ и окружения.

фото: Уильям Генри Джексон, «Портреты индейцев пауни», 1871 г. (любезно предоставлено музеем Гетти)

Позже Джексон нашел работу в Бюро американской этнологии, группе антропологов в Национальном музее США (позже Смитсоновском институте), которые были ответственны за некоторые из наиболее важных сборов местных артефактов и фотографий. Здесь он стал первым, кто снял доисторические жилища коренных американцев в Меса-Верде, штат Колорадо, а также народов пуэбло и хопи на юго-западе. В конце концов он поселился в Денвере, где работал коммерческим пейзажным фотографом и публиковал свои фотографии в виде открыток.

Более творческим государственным фотографом, чья карьера совпала с карьерой Джексона, был Джон К. Хиллиерс, который всю свою взрослую жизнь провел на федеральной службе. Первоначально нанятый в качестве лодочника для известного исследователя реки Колорадо Джона Уэсли Пауэлла, Хиллиерс все больше интересовался работой фотографа, начал выступать в качестве его помощника, а к 1872 году стал фотографом экспедиции. Как наглядно демонстрирует эта фотография женщины зуни (рис. 4), Хиллиерс стал еще более опытным фотографом-портретистом, чем Джексон, отчасти потому, что он снимал в естественных условиях, но также и из-за его готовности отступить от формальных норм и экспериментировать с позой, освещением и соответствующим реквизитом.

фото: Джон К. Хиллерс, Женщина зуни, смотрящая», 1881 (любезно предоставлено Музеем Гетти).

Какими бы прекрасными ни были эти портреты для современного глаза, этнографические работы Джексона и Хиллиера нельзя полностью отделить от их пейзажных фотографий. Действительно, что примечательно в его пейзажных изображениях, созданных как для Министерства внутренних дел, так и Национального музея, так это полное отсутствие людей в кадре на подавляющем большинстве фотографий. Помимо их документальной и художественной ценности, переданное сообщение состоит в том, что земли Запада пусты, они ждут заселения и экономического развития. Фотографии жизни коренных американцев, многие из которых сделаны в разгар вооруженного конфликта с властями США, свидетельствуют о подавленном и покоренном народе, который не представляет большой угрозы для экспансии на запад.

Эта дихотомия или напряжение между несколько романтическим взглядом на благородные коренные народы и исчезающим или обезлюдевшим Западом также заметно в работах независимых фотографов, которые на протяжении всей своей жизни работали над документированием местных культур. Одним из самых опытных из этих фотографов был Карл Э. Мун, житель Среднего Запада, который переехал на юго-запад и использовал как масляную краску, так и камеру для изображения коренных народов этого региона.

Технически опытный, изучавший фотографию в школе, многие фотографии Муна сентиментальны до слез, например, его относительно известная работа «Маленькая дева пустыни» (рис. 5 ниже) или картина под названием «Люди», изображающая одинокую, удрученно выглядящую мужскую фигуру, одетую только в мокасины и едва заметную полоску набедренной повязки. Такие названия, как «Первобытная Америка» или «Затерянная деревня», передают мир, находящийся за завесой, уходящий в историю и память. Тем не менее, многие фотографии Муна возвышаются над этой сентиментальностью и заслуживают признания в качестве мастерских произведений искусства. Его часто воспроизводимый портрет юноши навахо в технике сепия или его захватывающая дух фотография, изображающая женщину акома-пуэбло, сидящая рядом с естественным колодцем с узорчатым раскрашенным кувшином, попадают в эту категорию.

фото: Карл Э. Мун, «Маленькая дева пустыни», 1914 г. (любезно предоставлено Библиотекой Конгресса)

И все же из всех фотографов Запада именно работы Эдварда С. Кертиса — безусловно получили самое широкое распространение в наши дни. По сей день он продолжает пользоваться высокой степенью популярности. Кертис — сложная фигура для понимания. Его фотографии замечательны как по композиции, так и по техническому мастерству, а диапазон его творчества обширен по географическому охвату, от Великих равнин до северо-запада Тихого океана по обе стороны канадской границы. Тем не менее, Кертис, как мы теперь знаем, манипулировал своими объектами, часто принося костюмы и украшения из одного региона и приказывая людям в другом районе носить их или позировать неестественным и неуместным образом. Эти вмешательства делают его работу сомнительной как достоверное документальное свидетельство и усложняют ее интерпретацию, в то же время часто усиливая ее творческое воздействие.

Фотография Кертиса 1904 года «Каньон де Шелли» и «Затмение», снятое десятилетием позже, являются тому примером (см. рис. 6 и 7 ниже). «Каньон де Шелли», возможно, является его самым известным изображением, оно было воспроизведено бесчисленное количество раз и украшает обложку двух сборников его работ. Это мощный кадр, запечатлевший не только естественную красоту каньона, но и семь всадников и собаку, передвигающихся по бесплодному ландшафту. Фотография была постановочной, и, по-видимому, Кертис заставил всадников несколько раз проехаться через разные промежутки времени перед своим объективом. Более того, на этом изображении и сотнях других, созданных Кертисом, коренные народы изображены на огромных просторах земли, что предполагает свободу передвижения или даже владение этими открытыми пространствами. Тем не менее, эти фотографии были сделаны в то время, когда равнинные и юго-западные племена утратили право собственности на свои земли и все чаще жили в резервациях.

фото: Эдвард С. Кертис, «Каньон де Шелли», 1904 г. (любезно предоставлено музеем Гетти).

«Затмение» – это еще более постановочная работа. Опять же, мы знаем, что Кертис организовал сцену, даже сам зажег тлеющий огонь. Племя квакиутлей северо-западного побережья Тихого океана, показанное здесь, было известно своими сложными церемониями, часто связанными с танцами, но неясно, являются ли узлы, которые несут танцоры, частью этого ритуала или элементом, добавленным в хореографию Кертиса. Точно так же тростниковые плащи, видимые на фигурах справа от кадра, могли быть унесены вглубь суши Кертисом и его командой

фото: Эдвард С. Кертис, «Затмение», 1914 год (любезно предоставлено музеем Гетти).

Во всех своих начинаниях на Западе Эдвард Кертис полагался на помощь Александра Б. Апшоу, сына вождя апсароков, который три десятилетия служил правой рукой Кертиса. Фотография Апшоу 1907 года является дополнительным и несколько тревожным свидетельством склонности Кертиса к манипуляциям. Здесь он сфотографировал Апшоу в традиционной племенной одежде, с обнаженной грудью и в головном уборе с перьями (рис. 8 ниже). Портрет поразителен, но он также является образцом постановочной фотографии, которой Кертис регулярно занимался, чтобы запечатлеть мощные изображения. Апшоу, хотя и был потомком апсарок, предпочел не жить как абориген. Получив образование в Индийской промышленной школе Карлайла, он сам по себе был опытным фотографом, исследователем, переводчиком и писателем. На работе с Кертисом он был одет в западную одежду, скорее всего, в комбинезон, и аккуратно разделил свои короткие волосы на пробор. Как заметил критик Замун Шамир, фотография является иллюстрацией романтики, а не реальности, жанровых условностей и расовой типологии, а не подлинного портрета.

фото: Эдвард С. Кертис, «Апшоу-Апсарок», 1907 г. (любезно предоставлено Библиотекой Конгресса).

Это не означает, что работа Кертиса как фотографа Запада бесполезна или что как документатор местной культуры его нужно отвергать как обманчивого шарлатана. Скорее, мы должны признать, что он занимался своим проектом со страстью и с заметным сочувствием к своим субъектам, даже если образы, с которыми мы сталкиваемся столетие спустя, должны пониматься как конструкции прошлого. Более того, важные части работы Кертиса ценны как этнографические свидетельства давно исчезнувших племенных культур, особенно когда мы можем сопоставить их с другими историческими свидетельствами. Хорошим примером этого является серия, которую он создал в 1905 и 1906 годах о Танце Змеи Хопи, религиозной практике, занимающей центральное место в кланах Змеи и Антилопы, и в то время, когда Кертис был активен на юго-западе, эта практика была запрещена белыми властями. Некоторые из этих фотографий не особенно хороши с технической или художественной точки зрения, но они иллюстрируют важный ритуал. Например, на рис. 9 ниже представлено чрезвычайно редкое изображение первосвященника с извивающимися змеями в руках.

/фото: Эдвард С. Кертис, «Змеиный жрец», 1906 г. (любезно предоставлено Библиотекой Конгресса).

В сопутствующей серии, снятой во время той же экскурсии, что и фотографии «Танца змеи», запечатлены разные зрители, в том числе молодые женщины в традиционной одежде и с прическами, сидящие высоко на глинобитных стенах и наблюдающие за танцорами внизу. Хотя эти фотографии имеют ограниченную антропологическую ценность, они являются одними из лучших с художественной точки зрения, сделанных Кертисом, с необычным обрамлением и композицией (рис. 10 ниже).

фото: Эдвард С. Кертис. «Три женщины хопи на Adobe Steps», 1906 г. (Библиотека Конгресса).

Такие фотографы, как Джексон, Хиллерс, Мун и Кертис, были лишь немногими из тех, кто документировал американский Запад, поскольку местная культура подвергалась безжалостным нападкам со стороны модернизирующейся нации, которая намеревалась выдавить коренные народы Равнин и Юго-Запада до самых краев национального нарратива прогресса. То, что коренные американцы не были полностью вытеснены из изображений, в чем-то обязано фотографической работе этих людей, даже если их изображения сложно интерпретировать и сопоставить с более широкой социальной историей расширения. Некоторым современным зрителям могут неправильно воспринять эти фотографии и эти события на американском Западе, как главы в истории поселенческого колониализма, но им следует задуматься, по крайней мере на мгновение, и рассмотреть этот аспект ни с точки зрения документалистики, а сточки зрения художественности.

Еще больше работ автора в его социальных сетях и на официальном сайте фотографа.

[rickhalpern.com]

Следите за новостями в наших социальных сетях

Вконтакте, Дзен, Telegram и YouTube

Постановочная фотосессия, студийная фотосъемка | Фотостудия Волкова


Постановочная фотосессия от Студии ВОЛКОВА.

Постановочные фотографии – это особенный жанр, который очень любят многие профессиональные фотографы, ведь он позволяет не только показать все грани своего мастерства, но и проявить высший пилотаж в полетах фантазии и креатива. Некоторые из таких снимков просто поражают воображение зрителей и навеки остаются в истории.

Поэтому каждый фотограф с большим удовольствием берется за подобные проекты, но не каждый в состоянии из постановочной фотосессии сотворить головокружительный мини-спектакль, способный покорить ваши сердца.

Клиенты Студии Волкова всегда остаются довольны результатом постановочных фотосессий. Заказывают их у нас для совершенно разных целей, ведь в современном мире немало сфер, где уместно использовать такой подход к фотосъемке. И более того, постановочная фотография стала весьма востребованной формой современного искусства.

Для наших клиентов мы предлагаем различные виды постановочной фотосессии. Так, очень популярна так называемая

нарративная фотография, которая предполагает наличие сюжета и заставляет зрителя задуматься о смысле застывшего на фото действия. Есть также и другие разновидности постановочной фотографии: художественные портреты, сессии типа campaign (для рекламных кампаний брендов одежды), editorial (снимки для публикации в журналах) и многое другое, Все зависит от назначения, целей и задач, которые ставит заказчик. Мы же во всех случаях гарантируем качественный результат – как с точки зрения профессионализма, так и с позиции воплощения в реальность ожиданий клиента.

Заранее мы обсуждаем с клиентом концепцию предстоящей работы, находим разумный баланс, включающий

собственное «видение» фотографа, выбираем локации, декорации, подбираем команду (модели, стилисты, визажисты и т.п.), подготавливаем техническую базу – и, вооруженные свежими идеями и современным фотооборудованием, приступаем к делу!

Просто четкие качественные, технически правильные снимки – это далеко не все, что наши заказчики ожидают от постановочных фотографий. Когда зритель рассматривает такие фотографии, у него должно создаваться впечатление, словно он является зрителем коротенькой мизансцены какой-то волнующей театральной постановки: пробуждается воображение, человек задумывается о смысле и размышляет, получает эстетическое удовольствие и приобщается к прекрасному.

Именно такого эффекта и стараются добиться наши фотографы – превратить фотографию в историю, маленький спектакль, с драматургией, композицией, интересным светотеневым рисунком… А потом пригласить зрителя приобщиться к этому волшебному действию – почувствовать многомерность картинки, глубину образов и сложность внутренней эмпатии.

Именно когда в статическом изображении начинается движение и зритель вовлекается в игру – мы считаем, что задача выполнена успешна. Давайте вместе творить волшебство постановочной фотографии, которое обязательно станет частью высокого искусства.


Контакты:
Владислав ВОЛКОВ – руководитель фотостудии, фотограф

Телефон: +7-902-409-26-17, +7 (343) 290-26-17
e-mail: [email protected]

ВКонтакте

ВФейсбуке

Координатор фотостудии, фотограф
Телефон: +7-902-870-47-57, +7 (343) 213-47-57
e-mail: [email protected]

ВКонтакте

Постановочное и спонтанное фото. В чем разница? Постановочная и репортажная съемка для видеорекламы Постановочная съемка

Свадебная фотография — это один из жанров фотосъемки, развитие которого идет в ногу с развитием мировой фотоиндустрии и использует все ее достижения. У сегодняшних молодоженов гораздо больше возможностей запечатлеть на фотоснимках главный день своей жизни, нежели у их родителей. Когда-то верхом совершенства считалось сделать постановочные свадебные фото в фотоателье или сфотографироваться в ЗАГСе во время церемонии и вместе с гостями.

Все остальные фотоснимки могли появиться лишь в случае присутствия среди гостей обладателя собственного фотоаппарата. Сегодня же профессиональные фотографы, снимая свадьбы, работают на празднике от начала и до завершения. Вместе с тем любой профессиональный фотограф подтвердит, что свадебная фотография — это еще и один из самых сложных и трудоемких видов фотоработы.

Собственно съемка свадьбы сочетает в себе два стиля: постановочный и репортажный. Постановочные фотографии — это украшение свадебного альбома, снимки в классическом, романтичном стиле, когда молодожены позируют фотографу. Причем мнение о том, что постановочные фотографии — это обязательно кадры с застывшими позами и каменными лицами, в корне неверно: в современном понимании постановочная свадебная съемка — это «история», «рассказ» о свадебном дне, написанный отдельными очень красивыми и естественными кадрами.

Репортажные фотографии — это пойманные мгновения, запечатленные живые эмоции и неожиданные ракурсы. Все вместе в сочетании и образует постановочно-репортажный стиль свадебной съемки, в котором работают большинство профессиональных свадебных фотографов.

Как известно, день свадьбы разделен на несколько этапов, и в каждом из них приходится применять свой способ съемки. Можно рассмотреть эту тему подробнее на примере традиционной российской свадьбы (именно по такому сценарию она проходит в 90% случаев).

Подготовка, сборы невесты и жениха. Утренняя суматоха, волнения и радостные предчувствия: все это — хороший материал для репортажных кадров. Украшение машин перед выездом к невесте, жених, надевающий галстук, благословение родителей и т. п. Утренние сборы невесты — это возможность сделать как репортажные, так и постановочные фотографии.

Процесс наложения макияжа, создание свадебной прически, забота подруг и родственников — здесь получается довольно интересный репортаж. Постановочные кадры делаются, когда невеста уже одета в свадебный наряд, образ завершен, а праздничная круговерть еще не началась, соответственно, и наряд, и прическа еще идеальны.

Приезд жениха и выкуп невесты. В эти моменты получаются очень эмоциональные снимки: конкурсы и задания для жениха, подруги невесты, находящиеся в радостной эйфории от происходящего, друзья жениха, которые подбадривают своего товарища. Постановочную съемку можно провести тогда, когда уже вся компания оказалась в доме невесты и открыто шампанское.

Церемония бракосочетания в ЗАГСе — главный и самый волнующий момент свадебного дня. В процессе ожидания приглашения на регистрацию практически всегда молодожены и гости заметно волнуются, поэтому задача фотографа — отвлечь их постановочными «общими» и групповыми снимками, но в то же время незаметно делая и портретные репортажные зарисовки. Во время церемонии делаются репортажные фотографии, которые на самом деле очень близки к постановочным: подписи в документах, надевание колец, первый поцелуй супругов, вручение свидетельства о браке и т. д.

Поздравления родных и гостей сразу после завершения регистрации — хорошая возможность сделать наполненный эмоциями кадр. То же можно сказать и о выходе молодоженов из ЗАГСа, забрасывании их лепестками цветов и зерном, выпускании голубей, разбивании хрустальных бокалов (опытным фотографам удается запечатлеть бокал в полете, его удар об асфальт и разлет осколков).

Иногда после ЗАГСа следует венчание в церкви. Для фотографа эта церемония представляет довольно сложную задачу, поскольку венчание — процесс достаточно интимный, в него нельзя вмешиваться и отвлекать молодоженов и священника, не везде можно ходить и перемещаться. К тому же в церкви нежелательно использовать вспышку. Для того чтобы сделать удачные репортажные кадры во время венчания, фотографу приходится становиться «невидимым». Постановочные кадры можно сделать в интерьерах церкви и перед входом уже по окончании церемонии венчания.

Прогулка. Все профессиональные фотографы подтвердят, что прогулка — это самая благоприятная для съемки часть свадьбы. Можно сделать все: и постановочную фотосессию с молодоженами на фоне достопримечательностей, природных ландшафтов, в интерьерах зданий (зависит от того, где проходит прогулка), и репортажные фото отдыхающих гостей, и общие снимки гостей с молодоженами. Можно сказать, что простор для творчества на прогулке безграничен. Именно во время прогулки делается основная часть снимков для свадебного фотоальбома, как репортажных, так и постановочных.

Свадебный банкет в ресторане или кафе. За исключением отдельных моментов, на банкете делается репортажная съемка. Красочная встреча молодоженов, поздравления гостей, танцы, конкурсы, зажжение «семейного очага», бросание букета невесты и т. п. Постановочные кадры на банкете чаще всего делаются, когда в зал вывозят свадебный торт: перед тем как это чудо кондитерской мысли разрежут, его, как правило, фиксируют целиком для истории. Репортажная съемка в ресторане может представлять определенную сложность для фотографа — если зал слишком темный, то приходится часто использовать вспышку и тщательно контролировать экспозицию, чтобы лица людей не выходили засвеченными.

Не редкость сегодня съемка свадьбы на две, а то и на три фотокамеры: и постановка, и репортаж делаются с разных точек и ракурсов, что существенно дополняет возможность компоновки наиболее удачных кадров.

Фотосъемка свадьбы — это одновременно и интересный, и сложный, и ответственный процесс («второй дубль» сделать, зачастую, невозможно, большинство событий происходит в первый и последний раз), поэтому фотографу приходится умело сочетать репортажный и постановочный стили съемки, понимая, где и какой стиль нужно применить, и не забывать при этом о творческом подходе: все-таки свадьба в большинстве случаев — достаточно красивое действо, и для настоящего художника это великолепный материал для творчества.

Одинаковых свадеб не бывает, поэтому важно еще и передать индивидуальность каждой пары. Правда, здесь многое зависит и от самих молодоженов… но это уже совсем другая тема.

Стоит ли говорить, что свадьба является одним из самых памятных и волнующих событий в жизни каждого человека. И вполне естественно, что каждая возлюбленная пара хочет сохранить воспоминания об этом дне на ярких и праздничных фотографиях, которые впоследствии можно было бы много раз просматривать в минуты радости и несчастий. Свадебная фотосъемка появилась как жанр еще на заре становления фотографии в середине XIX века. Несмотря на то, что в то время фотоизображения выполнялись на стеклянных или металлических пластинах, а сам процесс фотографирования был очень далек от идеала, молодожены выстраивались в очередь к фотографу, чтобы сняться в свадебных нарядах.

Сегодня свадебная съемка считается особенным видом искусства в фотографии. Свадебная фотография сочетает в себе такие жанры как художественный портрет, репортаж, предметная и интерьерная съемка. Для фотографа снимать свадьбу – это большая ответственность, ведь свадебные фотографии должны будут напоминать супружеской паре в течение последующих десятилетий об их чувствах и счастливых мгновениях в этот праздничный день.

Съемка свадьбы: постановочный и репортажный стиль

В наши дни принято, что возлюбленные пары обращаются к услугам опытного, профессионального фотографа, способного выполнить свадебную съемку на самом высоком уровне. Спрос на такие услуги постоянно возрастает, несмотря на то, что сам жанр свадебной фотографии остается довольно консервативным.

В свадебной съемке можно выделить два основных стиля:

— Классическое постановочное фото

К первому стилю относится классическое, постановочное фото, которое появилось еще в XIX столетии. Тогда фотографы делали исключительно постановочные фотографии, которые были призваны передать чувства молодоженов друг к другу. Такие снимки сохранялись на память будущим поколениям. Постановочный стиль и сегодня широко используется в свадебной фотографии. Во многом именно здесь раскрывается талант фотографа как своего рода режиссера и постановщика сюжета, главной целью которого является раскрытие истинных чувств и эмоций молодых.

Постановочная фотография предполагает фиксацию отдельных моментов свадебного дня преимущественно в виде сюжетных и портретных снимков. В кадре могут присутствовать не только жених с невестой, но и родители, друзья или родственники, то есть делаются постановочные групповые фотографии.

Постановочные фото, в частности, снимаются во время торжественной церемонии во Дворце бракосочетания и прогулки молодоженов. Традиционными для постановочного стиля также являются праздничные кадры с разрезанием торта или зажжением символического «семейного очага». Постановочные фотографии позволяют передать красоту свадебных нарядов, цветов и причесок, а также чувства супружеской пары. Но для получения ярких и красивых постановочных снимков фотографу приходится придумывать какой-либо оригинальный и интересный сюжет, а не использовать простые шаблоны.

— Репортажный стиль

Репортажный стиль в свадебной фотографии возник уже гораздо позже, когда фотографам стали доступны достаточно компактные фотоаппараты со вспышками и сменной оптикой. Этот стиль считается одним из самых сложных видов съемки. В данном случае фотограф никак не вмешивается в торжественное событие, не указывая гостям или молодоженам, когда нужно занять определенную позу, посмотреть в объектив камеру или улыбнуться. Его задача заключается в том, чтобы незримо присутствовать на свадьбе и замечать наиболее интересные и волнующие моменты торжества, фиксируя их на фотографиях. Сложность такой съемки как раз и заключается в умении фотографа увидеть уникальные моменты и успеть запечатлеть их в кадре, ведь большинство таких мгновений на свадьбе повторить невозможно.

Репортажный стиль является полной противоположностью классическому: тут фотографу нужно видеть интересный кадр в условиях постоянно меняющейся обстановки и работать что называется «с первого дубля». Но именно съемка свадьбы в репортажном стиле позволяет фотографу по-настоящему раскрыть свой талант, проявить свою индивидуальность и собственное видение происходящих вокруг него событий. Недаром многие знаменитые свадебные фотографы получили широкое признание как раз благодаря своим репортажным снимкам. Зачастую репортажные кадры со свадьбы выглядят гораздо интереснее постановочных, поскольку в них используются необычные ракурсы и углы съемки, передаются динамичные мгновения с танцем новобрачных, поцелуем украдкой, разбиванием бокалов и бросанием свадебного букета.

Для репортажного фото отлично подходит возможность современных цифровых камер снимать по нескольку кадров в секунду, что позволяет запечатлеть на снимках действительно уникальные моменты. Особенностью репортажного фото является то, что в каждом отдельном случае, будь то церемония бракосочетания в ЗАГСе или праздничный банкет, съемка проводится в совершенно разных условиях. В результате, фотографу необходимо запасаться целым набором сменной оптики и применять различные подходы к построению экспозиции и параметрам съемки.

Кроме постановочного и репортажного фото, в свадебной фотографии также существуют особые виды съемки. Например, предсвадебная фотосессия в стиле Lovestory («История любви»). Это предварительная съемка, во время которой фотограф вместе с молодоженами может выбрать самые красивые и выигрышные места в городской черте или на природе, а также определить наиболее удачные ракурсы и сюжеты для постановочных снимков. Поскольку день свадьбы бывает лишь один раз в жизни и повторить его будет невозможно (по крайне мере, в данном составе брачующихся и гостей), то подобная предварительная съемка и планирование оказываются очень полезными.

В настоящее время большинство свадебных фотографов работают как в постановочном, так и в репортажном фото, пытаясь удачно совместить оба жанра. Хотя каждый из этих стилей требует от фотографа особого подхода и особых навыков. Но долгие свадебные торжества с церемонией в ЗАГСе, прогулкой и праздничным банкетом позволяют сделать и постановочные, и репортажные кадры.

Очень хорошо выглядят черно-белые свадебные фотографии, поэтому достаточно часто молодожены заказывают у фотографа именно такие кадры. Также свадебные фото могут подвергаться цифровой обработке, например, с целью изменения или размытия фона, или обработки «под старину». Кроме того, сегодня большой популярностью пользуются красочные свадебные коллажи.

Фотосъемка свадьбы на улице и в помещении

При выполнении свадебной съемки фотограф всегда должен руководствоваться несколькими важными моментами. Во-первых, свадебные фотографии должны передавать теплые чувства и положительные эмоции молодоженов. Искренняя улыбка, любящий или интимный взгляд, поза – все это приобретает огромную значимость на свадебных фото. Такие эмоции нельзя создать программными средствами уже в процессе цифровой обработки фотоизображений. Обработка помогает лишь усилить или подчеркнуть эти моменты. Именно поэтому от фотографа на свадьбе требуется умение чувствовать и передавать на снимках искренние эмоции.

Во-вторых, в обязанности фотографа на свадьбе входит поиск наиболее интересных и ярких моментов. Это очень сложно и требует большого опыта, поскольку на всех событиях он просто не может физически присутствовать. В любом случае фотографу желательно держаться неподалеку от новобрачных, поскольку все самое важное будет происходить вокруг них.

Вся торжественная часть обычно проходит во Дворце бракосочетания, где съемка и действия фотографа строго регламентированы. На этом этапе при съемке в залах и помещениях ЗАГСа от фотографа требуется просто технически грамотно зафиксировать церемонию в условиях, когда разброс освещенности в различных частях зала может сильно отличаться – под люстрами света обычно более чем достаточно, а по краям его порой катастрофически не хватает.

Добиться качественного результата можно лишь в том случае, если грамотно использовать все имеющееся освещение. В некоторых случаях хорошим помощником для фотографа может послужить вспышка. Во Дворце бракосочетания помимо снимков торжественной церемонии, также можно сделать несколько постановочных фотографий на фоне интерьеров.

При прогулочной съемке молодоженов фотограф более свободен в своих действиях и планах. Здесь приветствуются как постановочные, так и репортажные фотографии. На улице можно использовать объектив с большим фокусным расстоянием, чтобы создать объемные снимки, на которых главный объект съемки выделяется из окружающего пространства. В частности, в арсенале свадебного фотографа должны присутствовать объективы 85-135 мм со светосилой 1.4-2.8.

Самые интересные и яркие кадры можно снять именно на прогулке, когда фотограф может примерить на себя роль режиссера и проработать самые разные сюжеты. Кадры с прогулки, как правило, получаются очень живыми и веселыми. При прогулочной съемке также не стоит забывать о вспышке, которая в пасмурную погоду поможет сгладить недостаток естественного освещения. Главное не упустить ни единого момента, так как каждое следующее мгновение может оказаться важным.

При съемке на улице фотографу обязательно нужно иметь с собой в запасе различную фототехнику и целый набор объективов. Никогда не знаешь, что будет с погодой или освещением. Солнечная погода может совершенно неожиданно смениться проливным дождем и фотосессию придется срочно переносить в помещение или под крышу. Поэтому опытные свадебные фотографы всегда берут с собой на съемки две камеры – одну с широкоугольной оптикой, другую с зум-телевиком. Оптику желательно применять светосильную и резкую.

Позирование

Одним из наиболее важных аспектов свадебной фотографии является позирование. Тут нужно помнить, что свадебные снимки – это плод совместной работы фотографа и новобрачных. Выбор тех или иных поз должен определяться не только замыслом фотографа, но и исходя из индивидуальных особенности пары, а также их личных пожеланий. Перед съемкой свадебному фотографу нужно постараться раскрепостить пару, пообщавшись с женихом и невестой. Необходимо помочь молодоженам расслабиться, чтобы они могли в этот праздничный день спокойно откинуть все свои заботы и дать волю чувствам. Присутствие фотографа на свадебных мероприятиях не должно отвлекать влюбленную пару.

Неестественное застывание в одной позе – довольно распространенная ошибка для жениха и невесты при позировании на свадебных фотографиях. Такие снимки вряд ли захочется пересматривать. Гораздо интереснее выглядят кадры, на которых жених и невеста много улыбаются и смеются, кокетничают друг с другом и буквально светятся счастьем. Классической для свадебной фотографии считается поза, когда молодожены находятся близко друг к другу, держатся за руки, а их взгляд направлен прямо в объектив фотоаппарата. При этом фон должен соответствовать стилистическому решению фотографии.

При съемке молодоженов сидя, жених может обнимать свою возлюбленную за талию, а другой рукой держаться за ее руку. Невеста же может положить свободную руку на платье или на колени. Важно обращать внимание на положение рук — они ни в коем случае не должны быть просто безвольно опущены. Красивое и нежное фото получается при съемке в позе «лицом к лицу». Такая поза идеально подходит для пар, где жених и невеста примерно одного роста.

Интересными получаются снимки, когда жених и невеста стоят на расстоянии метра друг от друга, наклонившись для поцелуя. Тут только нужен правильный фон, с помощью которого можно было бы идеально обыграть симметричность композиции. В коллекции свадебных фото обязательно должен присутствовать и снимок, на котором невеста смотрит в объектив камеры, а жених – смотрит на нее или наоборот. Эту позу можно назвать «один взгляд». При съемке объятий нужно сделать так, чтобы невеста просто положила голову или слегка облокотилась на плечо жениха, а он при этом стоит прямо, смотря либо в камеру, либо на невесту. При съемке молодоженов в различных позах не стоит забывать об улыбке.

Уже прошли те времена, когда свадебные фотографы в ЗАГСе снимали новобрачных буквально как на конвейере, со стандартными позами и ракурсами. На выходе получались однотипные фотографии, такие же, как и у других пар. Сегодня в задачи свадебного фотографа входит необходимость использования всей имеющейся в его арсенале техники, опыта и знаний для того, чтобы готовые снимки буквально излучали любовь, счастье и романтические чувства. Естественно, что такая работа требует от фотографа не только соответствующих знаний, но и умения быть психологом, тонко чувствовать переживания людей и атмосферу праздника.

Репортажная съёмка, наверное, самая разнообразная съемка по категориям. Всё что мы снимаем без принесённого с собой света, во многих случаях без штатива, это и есть репортаж. К такой съемке не требуется сценарий и разработка сложных деталей. Все происходит на месте. Мысль оператора должна работать четко и видеть уже смонтированный материал.

Именно динамика придает смотрибельность открытиям магазинов и торговых центров, но и плавность кадров может придать необходимый шарм репортажной съёмке событиям на конференции и в библиотеке и в широком смысле слова, репортаж включает в себя абсолютно всё, от рождения ребенка до видеосъёмок крупного, масштабного мероприятия на космической станции.

Заказать репортажную съемку

Репортажная съемка подразумевает монтаж в хронологическом порядке. За исключением отдельного обзорного ролика, который, как правило, прилагается к репортажу. В этот ролик входят лучшие моменты из проходившего события и он является «тизером» для полутора или двух часового фильма о мероприятии.

Но бывают и исключения, если репортажная съемка сопровождается корреспондентом и готовая лента разбита на отдельные рубрики в программе, то тут монтаж может идти не по хронологии, а в соответствии с направленностью сюжетов, которая зависит от остроты инфоповода, в порядке нарастания зрительского интереса.

Репортажная видеосъемка новостей и событий

Это сайт по видеосъемке и естественно, что я размещаю здесь свои работы, то есть те, которые приходится снимать, в том числе и в репортажном стиле. Это мероприятие, видеосъемка которого проходила зимой 2020 года, можно уверенно назвать событием для репортажной съемки. А вот интервью с детьми в автобусе, подвигает этот репортаж ближе к съемке публицистического фильма.

Репортажная съемка реконструкций

По колено в снегу, с замерзшими камерами и севшими батареями, мы шли не в бой, но снимали реконструкции легендарных событий, которые можно обозначить как репортаж с поля боя.Военно историческая реконструкция — страница с фото В этом репортаже сделана графика и полностью переозвучена сама картина реконструкции. Репортажная съемка велась одной камерой.

Съемка репортажа из Кремля

В одной из башен Московского Кремля велась съемка выставки современных русских скульпторов и художников. Галерея была выставлена в помещениях президентского полка. В этом репортаже, озвученном диктором, есть несколько интервью с художником и организаторами выставки. Съемка велась одной камерой.

В таких роликах упор делается не на хронологию, а на удачно отснятые планы. От репортажа нельзя требовать чего-то художественного или постановочного, но если позволяет время и есть пробелы в действии мероприятия, можно попытаться снять чего-нить красиво. Взять интервью у зрителей или участников события.

Репортаж лучше снимать с 2-х или 3-х камер, только тогда в плотном графике происходящего действия, у оператора откроется окно возможности перевести камеру на интересные лица или взять крупным планом участников событий. Зная, что вторая камера фиксирует всё мероприятие с хронологической последовательностью.


Оператор первой камеры, как раз и будет украшать это событие теми кадрами, которые впоследствии войдут в короткий 2-3 минутный ролик. Если же имеется всего одна камера, то ждать чего-то яркого нельзя. Ведь задача стоит снять всё!!! Никуда от этого не уйти. Это я привязываюсь, к тем событиям, у которых плотный временной регламент. К примеру, спортивное мероприятие или речь важного лица на трибуне.

Если же с большого события требуется всего лишь обзорный ролик. Тогда свобода действий не ограничена и видеооператор может спокойно выбирать и снимать те планы, которые он посчитает наиболее красивыми — лучшими для видео. Звук в таком случае пишется на внешний рекордер и можно всегда воспроизвести необходимый аудио отрезок на видео. Нужный фрагмент речи или что-то ещё. Свет есть всегда накамерный, даже днём. Потому что при ярком солнечном свете, только этим светом можно убрать тень на лице при ярком солнце, снять напротив окна. Лучше использовать отражатель, но к отражателю требуется помощник.


Если видеооператор снимает репортаж один. Он точно знает, когда нужно сделать подсъемки. Небольшие паузы в 1-2 минуты всегда помогут наснимать перебивок, что бы при монтаже склейки выходили телевизионно-репортажные. Но это касается жестко регламента привязки к полному событию в хронологическом порядке. Сейчас многие компании от этого ушли и хотят просто красивый ролик, с отражением всех значимых моментов, а значит, всё возможно снять одной камерой.

Что требуется от оператора репортажника. Главное, не зевать, что бы мимо не проскочил тот самый момент, который захочет увидеть заказчик в окончательной редакции ролика. Если не снимать всё подряд, значит оператор уже до съемки должен примерно распланировать всё мероприятие, хотя бы расспросить распорядителя и администратора. Но, бывают и сюрпризы. К примеру распространенный сюрприз, это выключить в зале свет!!! А вам-то никто и не сказал. Если на камере не будет в этот момент накамерного света, то пропадут кадры интересной фишки-сюрприза. Так что надо быть готовым ко всему.

По сути для оператора это боевые действия с неизвестным противником. Вот позвонили вчера, сказали что сегодня уже будем снимать. Что снимать? Спрашиваю. Сами, говорят, не знаем. Просто снимите! А просто снимать не хочется. Всегда хочется снять хорошо…


Репортажное видео

Репортажная видеосъемка – это на первый взгляд самый простой вид съемки (что вижу, то и снимаю.) , объединяющий в себе пейзажную, портретную, бытовую и другие жанры съемки.
Самое главное здесь, это увидеть. Увидеть тот момент, который будет передавать атмосферу события, его динамику и запечатлеть в лицах, эмоциях и позах.
Репортажная съемка используется при освещении концертов, культурных мероприятий, спортивных матчей, корпоративных вечеринок, юбилеев и торжеств. видеооператор должен отразить эти события так как он их видит, не забывая при этом, что это видео будут смотреть и сами участники событий и гости.
Чтобы тот кто смотрит видеорепортаж, смог бы пережить лучшие моменты вместе с его участниками.

Особенностью репортажной съемки является то, что специально для видеографа позировать второй раз никто уже не будет.
Для решения такой сложной задачи видеографу, как правило, приходится акцентировать свое внимание на ключевых моментах. При этом он должен соблюдать определенную хронологию события, последовательно показывая зрителю все происходящие действия.

Сегодня мы практически повсюду сталкиваемся с репортажной видеосъемкой – в Интернете, на экране телевизора.
На первый взгляд все кажется достаточно просто, однако, репортажная съемка требует особого мастерства и кропотливого труда. Его задача заключается в том, чтобы документально отразить все события.
Но таким образом, чтобы человек, который не присутствовал на данном мероприятии, смог увидеть в деталях, что произошло, и понять логику, эмоции или драматизм происходящего.

Репортажная съемка – один из самых сложных жанров для видеооператора, ведь помимо технических навыков, здесь важны его умения и опыт. Для качественной репортажной съемки необходимо обладать быстрой реакцией и умением увидеть те или иные события через объектив видеокамеры.
Профессиональная интуиция и опыт всегда подсказывают, что произойдет в следующую минуту. Благодаря этому он может быть заранее готов к тому, чтобы запечатлеть наиболее интересный момент.

Таким образом, главное качество, которым должен обладать репортажный видеооператор , — это умение оказаться в нужный момент в нужном месте. При этом он должен всегда помнить о логике происходящего, четко отслеживая различные события и их взаимосвязь. Хорошее репортажное видео является определенным рассказом о событии.
видеооператор должен уметь быстро принимать решения, при этом оставаясь ненавязчивым и незаметным для самих участников события. Он должен показать зрителю ту действительность, которая окружает его, но которую он порой просто не замечает.

Область применения репортажной съемки сегодня достаточно широка. Это не только военные репортажи из «горячих» точек планеты или освещение политических событий, к которым мы уже давно привыкли. Это еще и съемки разнообразных публичных мероприятий, конференций, презентаций, спортивных мероприятий или детских праздников.

Репортажная видеосъемка может также проводится для освещения значимых домашних событий, будь то свадьба, день рождения или выпускной вечер.
Качественный видеорепортаж помогает сохранить эти события в памяти, а также связанные с ними впечатления, эмоции и личные переживания. Видеооператоры должны охватывать наиболее яркие и кульминационные моменты, создавая целостную и запоминающуюся картину.

Важно, чтобы видеоматериалы полностью соответствовали тексту, выражая определенную мысль. Во многих ситуациях текстовая информация не привлекает внимания зрителя, если к ней не приложено яркое, интересное видео.


Видеокадры с простого репортажа, покраске (цветокоррекции) подвергаются очень редко. Как правило, цветокоррекцию делают короткому видео из большой репортажной съемки. Можно назвать это тизером. Такой ролик идет как дополнение к основной видеосъемке мероприятия. Эта фотография: Скриншот из видео, ролик с масленичного мероприятия в Москве на Манежной, Театральной, Красной площадях и в Измайловском Кремле.

  • На место съемки выезжает один оператор.
  • Чаще – оператор привозит одну камеру и штатив, реже – берет в дополнение съемочные приборы.
  • Репортажная камера ограничена по своим характеристикам.
  • Съемка происходит без четкого плана.
  • При монтаже может получиться однотипный ролик, т.к. съемка происходит максимум из 3-5 ракурсов или даже с одного ракурса. Ограниченность оборудования не позволяет получить плавные наезды камеры.
  • Съемка только того, что происходит (или не происходит – если нужно просто снять оборудование).

Постановочная съемка видео

  • На место съемки выезжает съемочная группа. Минимальный состав – оператор и режиссер. По мере усложнения съемки к ним добавляются осветитель, дольщик, оператор фокуса, второй режиссер, актеры, гример, художник-постановщик, декоратор по костюмам и прочий персонал.
  • Оборудование для съемки: камеры, стедикам, осветительные приборы, рельсы, микрофоны и т.д.
  • Киношная камера позволяет получить яркое сочное изображение.
  • Съемка происходит по заранее спланированному сценарию и режиссерской раскадровке, где подробно описан каждый кадр.
  • При монтаже получается динамичный ролик, т.к. режиссер предусматривает плавную и частную смену плана. Для создания плавного движения камеры используют электронную систему стабилизации или рельсы.
  • Режиссер составляет календарно-постановочный план, который гарантирует, что за 1 съемочный день команда создаст максимально возможное количество кадров.
  • Создание сцен. При съемке оборудования его не просто снимают с одного ракурса, камера наезжает и отъезжает, сменяются планы, создается сцена использования оборудования.

Выбор между постановочной и репортажной съемкой

Ваше решение должно основываться на том, каких задач вы хотите добиться с помощью видеоролика. Для рекламной съемки лучше использовать постановочные кадры.

Предположим, вам нужно продать душевую кабинку. Вы ждете конкретного действия от зрителя – он должен принести вам деньги и купить кабинку. С помощью какой съемки это получится быстрее?

  • С помощью репортажной съёмки вы просто покажете факт наличия у вас душевой кабинки. Зритель скажет: «О, это кабинка».
  • С помощью постановочной съемки вы покажете красоту душевой кабинки, её характеристики. Зритель скажет: «Я хочу себе такую же».

Съемка для видеорекламы

Постановочная фотосъёмка является одной из наиболее интересных. Как следует из названия, при её проведении должен быть чётко выделенный сюжет, соответствующий формату того или иного мероприятия. Постановочная фотосъёмка может быть организована на свадьбе, выпускном и так далее. Такая фотосъёмка широко распространена и при проведении частных фотосессий, а также в рекламной индустрии и на страницах журналов.

Для создания развёрнутого сюжета постановочная фотосъёмка подразумевает под собой участие двух и более лиц. Хотя зачастую проводятся и фотосессии с участием только одной модели. В этом случае разнообразие сюжета достигается путём частой смены декораций и интересного образа самой модели. При постановочной фотосъёмке действует одно правило – увеличение числа фотомоделей напрямую влияет на сложность самой фотосессии. Ведь в этом случае фотограф должен продумать композицию, разместить каждую фотомодель на своём месте и в своей позе. При постановочной фотосъёмке должен практиковаться комплексный подход в видении самого фотографа. Это значит, что целостность композиции не должна разбавляться отдельными элементами, если это не предусмотрено идеей фотосессии.

Постановочная фотосъёмка – это довольно увлекательный процесс, но вместе с тем и требующий приложения значительных усилий как со стороны фотографа, так и со стороны моделей.

Примером постановочной фотосъёмки с участием двух лиц можно считать Love Story, где основными актёрами выступают влюблённые. Идей, как и образов, для проведения постановочной фотосессии существует огромное множество, главное не пользоваться типичными примерами и включить свою фантазию по полной. К тому же опытные фотографы всегда будут рады помочь Вам.

Постановочная фотосъёмка может проводиться как в студии, так и в виде выездной фотосессии. При студийной фотосъёмке необходимо тщательно , а интересных и необычных эффектов можно добиться с помощью или .

Выездная фотосессия проводится в самых разнообразных местах – как в городе, так и , всё зависит от идеи. Простая постановочная фотосъёмка при этом подразумевает минимум декораций, которые должны гармонично вписываться во второй план – весь акцент только на фотомодель. Сложная постановочная фотосъёмка предусматривает участие в сюжете нескольких ключевых фигур, гармонично дополняющих друг друга.

Студийный фон играет далеко не последнюю роль в создании атмосферы будущего снимка, а правильное использование…

Staged [Hulu] Review: Season 2 Returns Дэвид Теннант и Майкл Шин

Экранная пара и сценарист/режиссер Саймон Эванс привносят еще один приятный слой в выходки индустрии Zoom-экрана.

Думать о том, где заканчиваются персонажи «Постановки» и начинаются сами исполнители, было достаточно сложно в первом сезоне шоу, состоящем из шести эпизодов, которые дебютировали на BBC в первые месяцы прошлогоднего карантина. В шоу Майкл Шин и Дэвид Теннант играли слегка увеличенные версии самих себя, неуклюже пытаясь разыграть виртуальную пьесу.

Шоу опиралось на их прошлые рабочие отношения, находя точный уровень отраслевых ссылок для игры. Шин и Теннант время от времени кивали в ответ на «Благие знамения» с небольшим количеством шуток, связанных с «Фростом/Никсоном» и «Доктором Кто». (Длившаяся в течение сезона шутка о порядке выставления счетов была так же восхитительна в своей простоте, как и в ее исполнении.) Среди неудачных репетиций и размолвок из-за уязвленной гордости главным фокусом оставалась эволюция их дружбы, когда они были зажаты по разные стороны страна.

Связанные

Связанные

Таким образом, первый сезон шоу, созданный с удивительной скоростью и эффективностью, оказался гораздо больше, чем череда бесконечных устаревших приколов в Zoom. Разумно, шоу никогда не делало вид, что игнорирует реалии внешнего мира (как в промежуточной рекламе, так и в прямых отсылках к диалогам). Более заметная сквозная линия последовала за артистической ревностью Дэвида и Майкла, застряв на месте гораздо больше творчески, чем физически. Даже в то время, когда целые уголки индустрии развлечений были на паузе, «Постановка» задействовала тревогу, связанную с необходимостью противостоять тому, как вы определяете свою относительную ценность.

Майкл Шин в «Постановке»

BBC

Этот новый сезон «Staged», премьера которого состоялась на канале BBC в Великобритании в начале этого года и теперь доступен для потоковой передачи на Hulu, берет эту идею и расширяет ее в еще более широком масштабе. Оттягивая еще один слой мета-индустрии, сезон открывается раскрытием того, что события первого сезона на самом деле были частью постановки, поставленной еще одним вымышленным Дэвидом и Майклом, которые теперь имеют дело с перспективой быть переделанным для американского ремейк.(Это свидетельство сценариста/режиссера Саймона Эванса, который также вернулся, чтобы играть самого себя, что все это происходит гораздо более прямолинейно и логично, чем вы могли бы поверить в любой письменный синопсис.)

Удивительно видеть, насколько «постановочный» сезон 2 является естественным развитием первых шести эпизодов. Структура «американского ремейка» иногда является слишком высокой концепцией, но Эвансу удается найти способы реализовать эти идеи противостояния прошлой карьере и необходимости определять успех по-новому.Горстка камео актеров, усеявших первый сезон, растет в геометрической прогрессии. Время, отведенное семьям Дэвида, Майкла и Саймона, поскольку Джорджия Теннант, Анна Лундберг и Люси Итон постепенно находят способ работать вместе над собственным проектом.

Первоначальный стиль шоу не был ограничен производственными ограничениями. Простые изменения в комнатах и ​​местах проведения, даже идея постепенного появления и исчезновения окон чата персонажей, затронула несколько иной ритм, чем многочисленные попытки масштабного театра, появившиеся за последний год.(Редактор Дэн Гейдж по праву получает приветствие во время второго сезона.) «Постановка» не чувствовала себя ограниченной из-за необходимости точно кадрировать каждого персонажа в аккуратных окнах чата или переосмысливать виртуальные кадры в обратном порядке. Точно так же, как взаимопонимание Шина и Теннанта кажется совершенно естественным, во всем этом есть преднамеренная раскованность, которая черпает энергию из присущих ему ограничений.

Дэвид Теннант в «Постановке»

BBC

Даже когда все находятся в разных комнатах, забавно наблюдать, как второй сезон «Постановки» справляется с двумя самыми сложными препятствиями в художественной литературе: намеренно плохой игрой и намеренно плохим сценарием.Видя отсутствие химии между потенциальными заменами американского римейка, только делает те части «Staged», которые были до него, в ретроспективе кажутся еще сильнее. Письмо Эванса (даже он подмигивает во втором сезоне мысли о том, что все предполагают, что две звезды шоу, должно быть, импровизировали все свои реплики) и удобство, с которым различные домохозяйства легко вступают в эти движения туда-сюда, делают эти линии между вымысел и тем более не ненужный для отождествления.

Если во 2-м сезоне «Постановочного» и есть одна заминка, так это то, что эта сеть «шоу в шоу» немного растягивается на протяжении всего сезона.Видеть, какой приглашенной звезде удается подняться в каждом новом эпизоде, — одна из сильных сторон шоу, но в этом новом сезоне есть несколько эпизодов, которые напоминают возвращение персонажей, которые лучше работали в истории как разовые. Тем не менее, шоу находит идеальный гребень для эпизодической волны с предпоследним эпизодом, который делает целое путешествие, полное злоключений, совершенно стоящим.

Теннант и Шин — не единственные достопримечательности «Постановки», но они главные. Несмотря на то, что первый продемонстрировал свое мастерство в качестве ведущего подкаста, а второй — всегда желанный гость, в их переписке есть свобода, которая исходит из сочетания тщательного редактирования и изначально интересной отправной точки.Попеременно абсурдный и милый, с большой дозой конкретного и частым примесью универсального, «Staged» может быть развлечением, которое лучше всего передает разочарования прошлого года. Как бы мы ни надеялись, что это последний набор эпизодов, которые должны быть сняты в таких условиях, здесь определенно достаточно ДНК, чтобы сохраняться еще долго после того, как два главных героя снова смогут комфортно сниматься в одном и том же месте.

Оценка: B+

Сезон 2 «Постановка» теперь доступен для потоковой передачи на Hulu.

Зарегистрироваться: Будьте в курсе последних новостей кино и телевидения! Подпишитесь на нашу рассылку по электронной почте здесь.

Постановочный обзор — Майкл Шин и Дэвид Теннант получают мету | Телевидение

В целом сейчас не лучшее время для актерской карьеры. Или режиссер, или музыкант, или сценарист, или вообще почти любой, кто занимается творчеством. Уже ощущаются практические последствия пандемии — и ее грубого бесхозяйственности — для запланированных постановок (отложенных на неопределенный срок), финансов театра (которые зависят от переполненных, а не социально дистанцированных домов) и свободы собираться, репетировать, сотрудничать и генерировать идеи. но их разветвления едва начались.

Отдельные актеры нашли способы продолжать развлекать и вносить свой вклад в культурную беседу (например, Сэмюэл Уэст начал серию красивых и восстанавливающих поэтических чтений, запрошенных подписчиками в своем аккаунте в Твиттере, к которым все больше и больше актеров добавили их голоса по прошествии нескольких недель), но самая яркая щель света в темноте до сих пор и достигшая самой широкой аудитории была предложена маленьким экраном.

Для создания документальных фильмов людям давали камеры или заставляли их снимать себя на смартфоны.Благотворительные мероприятия проводились ведущими, изолированными в студиях без публики, с вкладами, снятыми разрозненными талантами. Драмы появились из сценариев, которые работают с ограничениями, вызванными блокировкой. Их режиссируют удаленно, освещают в их собственных домах сами актеры (следуя указаниям людей, находящихся далеко, которые действительно знают, что они делают) и редактируют в домашних студиях, на ноутбуках, несомненно, с изрядной долей стенаний и скрежета зубов. на каждом этапе.Но они появились на наших экранах и в наших еще более отчаянных и гостеприимных домах.

Очевидно, что у них есть свои ограничения, но в то же время в них есть привлекательность и интимность. Невозможно не смотреть и знать, что вы являетесь свидетелем результатов доброй воли, изобретательности Хита Робинсона и художественных усилий. В нем есть странная чистота. Творцы создадут. Актеры будут играть. И они всегда найдут дорогу к аудитории.

Все это в особом изобилии представлено в последнем предложении о самоизоляции — «Постановка» (BBC One), комедии, основанной на оригинальной идее Саймона Эванса (который также пишет и режиссирует) и Фина Глинна, с Майклом Шином и Дэвидом Теннантом в главных ролях. .Или Дэвид Теннант и Майкл Шин. Споры по поводу выставления счетов превратились в постоянную шутку («Вы были первыми в «Благих знамениях!»»), что в конечном итоге привело к тому, что вторые и нерожденные имена были задействованы, чтобы замутить алфавитные воды. Соответственно меняются и титры эпизодов — это лишь одна из многих вещей, которые радуют сердце в течение шести четвертьчасовых эпизодов, составляющих сериал.

Это все немного мета, но в этом и радость. Это зависит от того, знаете ли вы, что Теннант и Шин друзья в реальной жизни, так что вы можете в полной мере насладиться (как можно предположить) незаписанным подшучиванием между ними, особенно до и после титров, но также и в «настоящей» истории режиссера Саймона, пытающегося убедить их отрепетировать пьесу для Вест-Энда, несмотря на то, что их уволили.

Ближе к концу первого эпизода они рифмуют (и если это тоже сценарий Эванса, мои глубочайшие извинения и бесконечное восхищение за то, что он так идеально воссоздает бесхитростность старых, остроумных разговоров друзей) о том, как Шин выходит покричать в саду . «Вот как мы вызываем хаггис», — задумчиво говорит Теннант. «Это все еще происходит в современной Шотландии?» — вежливо спрашивает Шин. «Хаггис не придет, если вы не сделаете это правильно», — сообщает ему Теннант. «Мы тренируемся годами». «Ну, если хаггис не придет, никто не будет счастлив», — говорит Шин.«Это лозунг Шотландского совета по туризму». Вспомните Стива Кугана и Роба Брайдона в «Поездке», только без порочного, грызущего эго и мародерствующих эмоциональных потребностей, которые едва сдерживаются.

История сама по себе небольшая. Шин на самом деле не хочет играть в пьесе — «Шесть персонажей в поисках автора» Пиранделло, выбранная, как я полагаю, из-за ее звучного абсурдизма и метафизической предпосылки — в то время как другой актер борется за то, чтобы принять участие за кадром (случайно прекрасный ход Нины Сосаньи). как агент, которому условия пандемии ничуть не надоели).

Это легкое, очаровательное предложение. Для обзора были доступны только два эпизода, но все шесть должны быть выпущены в массовом порядке через iPlayer. Я постараюсь нормировать их — 15 минут время от времени, когда я чувствую, что мрачность начинает слишком сильно вторгаться. И дальше мы пойдем. Искусство, а? Полезные вещи.

Azure AD Connect: проверка подлинности в облаке посредством поэтапного развертывания

  • Статья
  • 11 минут на чтение
  • 16 участников

Полезна ли эта страница?

Да Нет

Любая дополнительная обратная связь?

Отзыв будет отправлен в Microsoft: при нажатии кнопки отправки ваш отзыв будет использован для улучшения продуктов и услуг Microsoft.Политика конфиденциальности.

Представлять на рассмотрение

В этой статье

Поэтапное развертывание

позволяет выборочно тестировать группы пользователей с такими возможностями облачной проверки подлинности, как многофакторная проверка подлинности (MFA) Azure AD, условный доступ, защита личных данных от утечки учетных данных, управление идентификацией и другие, прежде чем отключать свои домены.В этой статье обсуждается, как сделать переключатель. Однако перед началом поэтапного развертывания следует рассмотреть последствия, если выполняется одно или несколько из следующих условий:

  • В настоящее время вы используете локальный сервер многофакторной аутентификации.
  • Вы используете смарт-карты для проверки подлинности.
  • Ваш текущий сервер предлагает определенные функции только для федерации.

Прежде чем попробовать эту функцию, мы предлагаем вам ознакомиться с нашим руководством по выбору правильного метода аутентификации.Дополнительные сведения см. в таблице «Сравнение методов» в разделе Выбор правильного метода проверки подлинности для гибридного решения для идентификации Azure Active Directory.

Обзор этой функции см. в статье «Azure Active Directory: что такое поэтапное развертывание?» видео:

Предпосылки

  • У вас есть клиент Azure Active Directory (Azure AD) с федеративными доменами.

  • Вы решили перейти на один из двух вариантов:

    Для обоих вариантов рекомендуется включить единый вход (SSO), чтобы обеспечить автоматический вход.Для устройств с Windows 7 или 8.1, присоединенных к домену, мы рекомендуем использовать простой единый вход. Дополнительные сведения см. в статье Что такое бесшовный единый вход. Для Windows 10, Windows Server 2016 и более поздних версий рекомендуется использовать единый вход через первичный токен обновления (PRT) с устройствами, присоединенными к Azure AD, гибридными устройствами, присоединенными к Azure AD, или личными зарегистрированными устройствами с помощью добавления рабочей или учебной учетной записи.

  • Вы настроили все соответствующие политики брендинга арендатора и условного доступа, необходимые для пользователей, которые переходят на облачную аутентификацию.

  • Если вы планируете использовать многофакторную идентификацию Azure AD, мы рекомендуем вам использовать комбинированную регистрацию для самостоятельного сброса пароля (SSPR) и многофакторную идентификацию, чтобы ваши пользователи зарегистрировали свои методы аутентификации один раз. Примечание. При использовании SSPR для сброса пароля или изменения пароля с помощью страницы MyProfile во время поэтапного развертывания Azure AD Connect необходимо синхронизировать новый хэш пароля, что может занять до 2 минут после сброса.

  • Чтобы использовать функцию поэтапного развертывания, вы должны быть глобальным администратором своего клиента.

  • Чтобы включить бесшовный SSO в определенном лесу Active Directory, вы должны быть администратором домена.

  • Если вы развертываете гибридную среду Azure AD или присоединение к Azure AD, необходимо выполнить обновление до Windows 10 1903.

Поддерживаемые сценарии

Для поэтапного развертывания поддерживаются следующие сценарии. Функция работает только для:

  • Пользователи, подготовленные для Azure AD с помощью Azure AD Connect.Это не относится к пользователям, использующим только облачные сервисы.

  • Трафик входа пользователей в браузеры и клиентов с современной проверкой подлинности . Приложения или облачные службы, использующие устаревшую проверку подлинности, вернутся к федеративным потокам проверки подлинности. Примером может быть Exchange Online с отключенной современной проверкой подлинности или Outlook 2010, который не поддерживает современную проверку подлинности.

  • Размер группы в настоящее время ограничен 50 000 пользователей. Если у вас есть группы, превышающие 50 000 пользователей, рекомендуется разделить эту группу на несколько групп для поэтапного развертывания.

  • Гибридное присоединение к Windows 10 или присоединение к Azure AD Получение основного маркера обновления без прямой видимости сервера федерации для Windows 10 версии 1903 и новее, когда пользовательское имя участника-пользователя является маршрутизируемым, а суффикс домена проверен в Azure AD.

  • Регистрация Autopilot поддерживается в поэтапном развертывании с Windows 10 версии 1909 или более поздней.

Неподдерживаемые сценарии

Следующие сценарии не поддерживаются для поэтапного развертывания:

  • Старая аутентификация, такая как POP3 и SMTP, не поддерживается.

  • Некоторые приложения отправляют параметр запроса «domain_hint» в Azure AD во время проверки подлинности. Эти потоки будут продолжаться, и пользователи, которым разрешено поэтапное развертывание, продолжат использовать федерацию для проверки подлинности.

  • Администраторы могут развернуть облачную аутентификацию с помощью групп безопасности. Чтобы избежать задержки синхронизации при использовании локальных групп безопасности Active Directory, мы рекомендуем использовать облачные группы безопасности. Применяются следующие условия:

    • Вы можете использовать максимум 10 групп для каждой функции.То есть вы можете использовать по 10 групп для синхронизации хэша паролей , сквозной аутентификации и бесшовного SSO .
    • Вложенные группы не поддерживаются .
    • Динамические группы не поддерживаются для поэтапного развертывания.
    • Контактные объекты внутри группы блокируют добавление группы.
  • Когда вы впервые добавляете группу безопасности для поэтапного развертывания, вы ограничены 200 пользователями, чтобы избежать тайм-аута UX.После того, как вы добавили группу, вы можете добавить в нее дополнительных пользователей, если это необходимо.

  • Пока пользователи находятся в поэтапном развертывании с синхронизацией хэшей паролей (PHS), по умолчанию срок действия пароля не применяется. Срок действия пароля можно применить, включив «EnforceCloudPasswordPolicyForPasswordSyncedUsers». Если параметр «EnforceCloudPasswordPolicyForPasswordSyncedUsers» включен, политика истечения срока действия пароля устанавливается на 90 дней с момента, когда пароль был установлен локально, без возможности его настройки.Чтобы узнать, как установить «EnforceCloudPasswordPolicyForPasswordSyncedUsers», см. раздел Политика истечения срока действия пароля.

  • Гибридное присоединение к Windows 10 или присоединение к Azure AD. Получение первичного токена обновления для версии Windows 10 старше 1903. Этот сценарий будет возвращаться к конечной точке WS-Trust сервера федерации, даже если вход пользователя находится в рамках поэтапного развертывания. .

  • Гибридное присоединение к Windows 10 или присоединение к Azure AD для получения основного токена обновления для всех версий, когда локальное имя участника-пользователя не маршрутизируется.Этот сценарий вернется к конечной точке WS-Trust в режиме поэтапного развертывания, но перестанет работать, когда поэтапная миграция будет завершена и вход пользователя больше не зависит от сервера федерации.

  • Если у вас непостоянная установка VDI с Windows 10 версии 1903 или более поздней, вы должны оставаться в федеративном домене. Переход в управляемый домен не поддерживается в непостоянной VDI. Дополнительные сведения см. в разделе Идентификация устройств и виртуализация рабочих столов.

  • Если у вас есть гибридное доверие сертификатов Windows Hello для бизнеса с сертификатами, выданными через ваш сервер федерации, выступающий в качестве центра регистрации или пользователей смарт-карт, сценарий не поддерживается при поэтапном развертывании.

Начало поэтапного развертывания

Чтобы протестировать вход с синхронизацией хэша пароля с помощью поэтапного развертывания, следуйте предварительным инструкциям в следующем разделе.

Сведения о том, какие командлеты PowerShell следует использовать, см. в предварительной версии Azure AD 2.0.

Подготовка к синхронизации хэшей паролей

  1. Включите синхронизацию хэша паролей на странице дополнительных функций в Azure AD Connect.

  2. Убедитесь, что выполнен полный цикл синхронизации хэшей паролей , чтобы все хэши паролей пользователей были синхронизированы с Azure AD.Чтобы проверить состояние синхронизации хэша паролей , вы можете использовать диагностику PowerShell в разделе Устранение неполадок синхронизации хэшей паролей с помощью синхронизации Azure AD Connect.

Если вы хотите протестировать вход со сквозной аутентификацией с помощью поэтапного развертывания, включите его, следуя предварительным инструкциям в следующем разделе.

Предварительная работа для сквозной аутентификации

  1. Укажите сервер под управлением Windows Server 2012 R2 или более поздней версии, на котором вы хотите запустить агент сквозной аутентификации .

    Не выбирайте сервер Azure AD Connect. Убедитесь, что сервер присоединен к домену, может аутентифицировать выбранных пользователей с помощью Active Directory и может взаимодействовать с Azure AD через исходящие порты и URL-адреса. Дополнительные сведения см. в разделе «Шаг 1. Проверка предварительных условий» документа Краткое руководство: простой единый вход в Azure AD.

  2. Загрузите агент аутентификации Azure AD Connect и установите его на сервер.

  3. Чтобы включить высокую доступность, установите дополнительные агенты аутентификации на других серверах.

  4. Убедитесь, что вы правильно настроили параметры Smart Lockout. Это поможет гарантировать, что локальные учетные записи Active Directory ваших пользователей не будут заблокированы злоумышленниками.

Мы рекомендуем включить бесшовный единый вход независимо от метода входа ( хеш-синхронизация или сквозная аутентификация ), который вы выбрали для поэтапного развертывания. Чтобы включить бесшовный SSO , следуйте предварительным инструкциям в следующем разделе.

Предварительная обработка для бесшовной SSO

Включите бесшовную систему единого входа в лесах Active Directory с помощью PowerShell. Если у вас несколько лесов Active Directory, включите их для каждого леса отдельно. . Простой единый вход запускается только для пользователей, выбранных для поэтапного внедрения. Это не влияет на существующую настройку федерации.

Включите бесшовный SSO , выполнив следующие действия:

  1. Войдите на сервер Azure AD Connect.

  2. Перейдите в папку %programfiles%\Microsoft Azure Active Directory Connect .

  3. Импортируйте бесшовный модуль SSO PowerShell , выполнив следующую команду:

    Import-Module .\AzureADSSO.psd1

  4. Запустите PowerShell от имени администратора. В PowerShell вызовите New-AzureADSSOAuthenticationContext . Эта команда открывает панель, где вы можете ввести учетные данные глобального администратора вашего клиента.

  5. Звонок  Get-AzureADSSOStatus | ConvertFrom-Json . Эта команда отображает список лесов Active Directory (см. список «Домены»), для которых включена эта функция. По умолчанию на уровне арендатора установлено значение false.

  6. Вызов  $creds = Get-Credential . При появлении запроса введите учетные данные администратора домена для предполагаемого леса Active Directory.

  7. Вызов Enable-AzureADSSOForest -OnPremCredentials $creds .Эта команда создает учетную запись компьютера AZUREADSSOACC на локальном контроллере домена для леса Active Directory, необходимого для бесшовного единого входа .

  8. Бесшовный SSO требует, чтобы URL-адреса находились в зоне интрасети. Чтобы развернуть эти URL-адреса с помощью групповых политик, см. раздел Краткое руководство: простой единый вход в Azure AD.

  9. Для полного пошагового руководства вы также можете загрузить наши планы развертывания для бесшовной системы единого входа .

Включить поэтапное развертывание

Чтобы развернуть конкретную функцию (сквозная аутентификация , синхронизация хэшей паролей или бесшовная система единого входа ) для выбранного набора пользователей в группе, следуйте инструкциям в следующих разделах.

Включить поэтапное развертывание определенной функции в вашем клиенте

Вы можете развернуть один из следующих вариантов:

  • Вариант A Синхронизация хэшей паролей + Бесшовный SSO
  • Вариант B сквозная аутентификация + бесшовный SSO
  • Не поддерживается Синхронизация хэшей паролей + Сквозная аутентификация + Бесшовный SSO

Сделайте следующее:

  1. Чтобы получить доступ к пользовательскому интерфейсу, войдите на портал Azure AD.

  2. Выберите ссылку Включить поэтапное развертывание для входа управляемых пользователей .

    Например, если вы хотите включить Вариант A , переместите элементы управления Password Hash Sync и Бесшовный единый вход на On , как показано на следующих изображениях.

  3. Добавьте группы к функции, чтобы включить сквозную аутентификацию и бесшовную SSO . Чтобы избежать тайм-аута UX, убедитесь, что группы безопасности изначально содержат не более 200 участников.

    Примечание

    Для участников группы автоматически включается поэтапное развертывание. Вложенные и динамические группы не поддерживаются для поэтапного развертывания. При добавлении новой группы пользователи в группе (до 200 пользователей для новой группы) будут обновлены для немедленного использования управляемой аутентификации. Редактирование группы (добавление или удаление пользователей) может занять до 24 часов, прежде чем изменения вступят в силу. Простой единый вход будет применяться только в том случае, если пользователи входят в группу бесшовного единого входа, а также в группу PTA или PHS.

Аудит

Мы включили события аудита для различных действий, которые мы выполняем для поэтапного развертывания:

  • Событие аудита при включении поэтапного развертывания для синхронизации хэшей паролей , сквозной аутентификации или бесшовного единого входа .

    Примечание

    Событие аудита регистрируется, когда бесшовный единый вход включается с помощью поэтапного развертывания.

  • Событие аудита, когда группа добавляется к синхронизации хэша паролей , сквозной аутентификации или бесшовному SSO .

    Примечание

    Событие аудита регистрируется, когда группа добавляется к синхронизации хэша паролей для поэтапного развертывания.

  • Событие аудита, когда пользователю, добавленному в группу, разрешено поэтапное развертывание.

Валидация

Чтобы проверить вход с помощью хэш-синхронизации пароля или сквозной аутентификации (вход с именем пользователя и паролем), выполните следующие действия:

  1. В экстрасети перейдите на страницу приложений в частном сеансе браузера, а затем введите имя участника-пользователя (UPN) учетной записи пользователя, выбранной для поэтапного развертывания.

    Пользователи, которые были выбраны для поэтапного развертывания, не перенаправляются на вашу федеративную страницу входа.Вместо этого им предлагается войти на страницу входа с логотипом клиента Azure AD.

  2. Убедитесь, что вход успешно отображается в отчете о входе в Azure AD, отфильтровав его с помощью UserPrincipalName.

Для проверки входа с бесшовным SSO :

  1. В интрасети перейдите на страницу приложений в частном сеансе браузера, а затем введите имя участника-пользователя (UPN) учетной записи пользователя, выбранной для поэтапного развертывания.

    Пользователи, которые были нацелены на поэтапное развертывание бесшовной системы единого входа , получают сообщение «Попытка войти в систему…» до того, как они автоматически войдут в систему.

  2. Убедитесь, что вход успешно отображается в отчете о входе в Azure AD, отфильтровав его с помощью UserPrincipalName.

    Чтобы отслеживать входы пользователей, которые все еще происходят в службах федерации Active Directory (AD FS) для выбранных пользователей поэтапного развертывания, следуйте инструкциям в разделе Устранение неполадок AD FS: события и ведение журнала.Ознакомьтесь с документацией поставщика о том, как проверить это на сторонних поставщиках федерации.

    Примечание

    Пока пользователи находятся в поэтапном развертывании с PHS, изменение паролей может занять до 2 минут, чтобы вступить в силу из-за времени синхронизации. Убедитесь, что вы устанавливаете ожидания для своих пользователей, чтобы избежать звонков в службу поддержки после того, как они изменили свой пароль.

Мониторинг

Вы можете отслеживать пользователей и группы, добавленные или удаленные из поэтапного развертывания, и входы пользователей во время поэтапного развертывания, используя новые книги гибридной аутентификации на портале Azure.

Удаление пользователя из поэтапного развертывания

Удаление пользователя из группы отключает поэтапное развертывание для этого пользователя. Чтобы отключить функцию поэтапного развертывания, переместите элемент управления обратно на Off .

Часто задаваемые вопросы

В: Могу ли я использовать эту возможность в производственной среде?

О. Да, вы можете использовать эту функцию в своем рабочем клиенте, но мы рекомендуем вам сначала опробовать ее в тестовом клиенте.

Вопрос. Можно ли использовать эту функцию для поддержания постоянного «сосуществования», когда одни пользователи используют федеративную аутентификацию, а другие используют облачную аутентификацию?

О: Нет, эта функция предназначена для тестирования облачной аутентификации.После успешного тестирования нескольких групп пользователей следует перейти на облачную аутентификацию. Мы не рекомендуем использовать постоянное смешанное состояние, так как этот подход может привести к неожиданным потокам проверки подлинности.

Вопрос. Можно ли использовать PowerShell для поэтапного развертывания?

А: Да. Чтобы узнать, как использовать PowerShell для поэтапного развертывания, см. предварительную версию Azure AD.

Следующие шаги

Стадия рака

Стадирование — это процесс определения количества рака в организме человека и его локализации.Так врач определяет стадию рака у человека.

Зачем нужно стадирование рака?

При большинстве видов рака врачам необходимо знать, сколько раковых образований и где они находятся (среди прочего), чтобы определить наилучшие варианты лечения. Например, лучшим лечением рака на ранней стадии может быть хирургическое вмешательство или лучевая терапия, в то время как рак на более поздних стадиях может потребовать лечения, которое затрагивает все части тела, например химиотерапия, таргетная лекарственная терапия или иммунотерапия.

Конечно, стадия рака — не единственный фактор, который используется для принятия решения о том, какое лечение может быть лучшим. Иногда рак на разных стадиях можно лечить одинаково, или рак на одной стадии можно лечить по-разному. Многие факторы определяют наилучшие варианты лечения для каждого человека.

Стадия рака также может быть использована для прогнозирования его вероятного течения, а также вероятности успешного лечения. Хотя ситуация у каждого человека разная, рак одного и того же типа и стадии, как правило, имеет схожие перспективы.

Стадия рака также позволяет врачам описать степень рака, когда они обсуждают друг с другом рак человека.

Не все виды рака имеют стадию. Например, лейкемия представляет собой рак клеток крови и, следовательно, к моменту обнаружения обычно распространяется по всему телу. Большинство типов лейкозов не имеют стадии, как раковые образования, образующие опухоли.

Обследования и анализы для определения стадии рака

Для определения стадии рака можно использовать различные виды обследований и тестов.

  • В зависимости от того, где находится рак, медицинский осмотр может дать некоторое представление о степени распространенности рака.
  • Визуализирующие исследования , такие как рентген, компьютерная томография, магнитно-резонансная томография, ультразвуковое исследование и ПЭТ-сканирование, также могут дать информацию о том, в какой степени и где находится рак в организме.
  • Эндоскопические исследования иногда используются для выявления рака. Для этих исследований эндоскоп, представляющий собой тонкую трубку с подсветкой (обычно с небольшой видеокамерой на конце), вводится внутрь тела для выявления рака.
  • Биопсия часто требуется для подтверждения диагноза рака. Биопсия также может быть необходима, чтобы выяснить, ощущается ли уплотнение при осмотре или что-то, что видно на визуализирующем тесте в другой части тела, действительно связано с распространением рака. Во время биопсии врач удаляет опухоль или кусочки опухоли для изучения в лаборатории. Некоторые биопсии делаются во время операции. Но биопсию также можно проводить с помощью тонкой полой иглы или эндоскопа. Дополнительные сведения о биопсии см. в разделе Тестирование образцов биопсии и цитологии на наличие рака.
  • Лабораторные анализы раковых клеток (из биопсии или хирургического вмешательства) и анализы крови также могут использоваться для определения стадии некоторых видов рака.

Рак может быть поставлен в разное время

Как правило, стадия рака определяется при первом диагнозе, до начала лечения. Но в некоторых случаях после начала лечения он ставится снова.

Клиническая стадия

Клиническая стадия — это оценка распространенности рака, основанная на результатах медицинского осмотра, визуализирующих исследований (рентгеновских снимков, компьютерной томографии и т. д.).), эндоскопические исследования и любые биопсии, которые проводятся до начала лечения. Для некоторых видов рака результаты других тестов, таких как анализы крови, также используются для клинической стадии.

Клиническая стадия часто является ключевой частью выбора наилучших вариантов лечения. Его также можно использовать, пытаясь понять, каким может быть прогноз (прогноз) человека. Например, показатели выживаемости для большинства видов рака в основном зависят от стадии на момент постановки диагноза (см. ниже).

Патологическая стадия

Если операция по удалению рака является первым лечением, врачи также могут определить патологическую стадию (также называемую хирургической стадией ).Патологическая стадия зависит от результатов обследований и анализов, проведенных до операции, а также от того, что стало известно о раке во время операции.

Иногда патологическая стадия отличается от клинической (например, если хирургическое вмешательство показывает, что рак распространился больше, чем было видно при визуализирующих исследованиях). Патологическая стадия дает более точную информацию, которую можно использовать для определения того, какие другие методы лечения могут потребоваться, а также для прогнозирования реакции на лечение и результатов (прогноз).

Стадирование после неоадъювантной терапии (или после терапии)

При некоторых видах рака сначала может быть проведено лечение, отличное от хирургического (например, химиотерапия, таргетная лекарственная терапия или облучение). Цель может состоять в том, чтобы попытаться уменьшить опухоль перед операцией (в этом случае лечение называется неоадъювантной терапией ), или это может быть сделано в качестве основного лечения, если неясно, будет ли операция вариантом.

Стадирование может быть проведено после этого первого лечения, чтобы помочь измерить реакцию рака на лечение.Это можно сделать так же, как клиническое стадирование (если операция еще не проводилась), что может помочь определить, какой тип операции следует выполнить. Или это можно сделать после операции (так же, как и при патологическом стадировании), что может дать более точную информацию.

Рецидив или повторная стадия

Стадирование также может быть проведено снова в какой-то момент, если рак возвращается (рецидивирует) или прогрессирует (растет или распространяется, не исчезнув полностью). Эта информация может быть использована для принятия решений о дальнейшем лечении.

Изменяет ли повторная постановка рака первоначальную стадию?

Когда рак снова стадируется после первоначального стадирования, его иногда называют повторным стадированием . Часто те же тесты, которые проводились при первом диагностировании рака (такие как физикальное обследование, визуализирующие исследования, эндоскопические исследования, биопсия и, возможно, хирургическое вмешательство), проводятся повторно.

При любом типе перестадирования новая классификация этапов добавляется к исходному этапу, но не заменяет его .Стадия, назначенная при постановке диагноза, по-прежнему является наиболее важной при обсуждении статистических данных, таких как показатели выживаемости (описанные ниже).

Тем не менее, с практической точки зрения, стадия, назначенная раку, не всегда так важна, как убедиться, что все понимают, как далеко распространился рак, и что это означает в будущем. Например, если у человека диагностирован рак II стадии, который впоследствии распространился на другие части тела, он (и даже его лечащий врач) может теперь описать это как рак «стадии IV», даже если это технически не точно.Самое главное, чтобы все понимали, что рак распространился, и что эта информация используется для принятия решений о лечении в будущем.

Что входит в этап: Система TNM

Существуют различные типы систем, используемых для стадирования рака, но наиболее распространенной и полезной системой стадирования для большинства типов рака является система TNM .

Американский объединенный комитет по раку (AJCC) и Международный союз по борьбе с раком (UICC) поддерживают систему классификации TNM, чтобы врачи могли определять стадии многих различных типов рака на основе определенных общих стандартов.

В системе TNM общая стадия определяется после того, как раку присваивается буква или номер для описания категорий опухоли (T), узла (N) и метастазирования (M).

  • T описывает исходную (первичную) опухоль .
  • N указывает, распространился ли рак на близлежащие лимфатические узлы .
  • M указывает, распространился ли рак ( с метастазами ) в отдаленные части тела

Первичная опухоль (категория Т)

Пытаясь определить, сколько и где находится рак в организме, врачи сначала смотрят на первичную (основную) опухоль , откуда и начался рак.Размер опухоли, ее расположение и то, проросла ли она в близлежащие области, могут иметь значение. Врачи также проверяют наличие других близлежащих опухолей.

Категория T может быть обозначена буквой или цифрой:

  • TX означает, что информация о первичной опухоли отсутствует или ее невозможно измерить.
  • T0 означает отсутствие признаков первичной опухоли (она не может быть обнаружена).
  • Tis означает, что раковые клетки растут только в том слое клеток, где они зародились, не прорастая в более глубокие слои.Его также можно назвать in situ раком или предраковым состоянием.
  • Число после буквы T (например, T1, T2, T3 или T4) может указывать на размер опухоли и/или степень ее распространения на близлежащие структуры. Чем выше число Т, тем больше опухоль и/или больше она проросла в близлежащие ткани.

Лимфатические узлы (категория N)

Лимфатические узлы вблизи первичной опухоли обычно проверяют, чтобы выяснить, распространился ли на них рак.Лимфатические узлы представляют собой небольшие бобовидные скопления иммунных клеток. Многие виды рака часто распространяются на близлежащие лимфатические узлы, прежде чем они достигнут других частей тела.

Категория N может быть обозначена буквой или цифрой:

  • NX означает, что информация о близлежащих лимфатических узлах отсутствует или их невозможно оценить.
  • N0 означает, что в близлежащих лимфатических узлах нет рака.
  • Число после N (например, N1, N2 или N3 ) может указывать на размер, расположение и/или количество близлежащих лимфатических узлов, пораженных раком.Чем выше число N, тем больше рак распространяется на близлежащие лимфатические узлы.

Метастазы (категория М)

Врачи могут также осмотреть другие части тела, чтобы определить, не распространился ли рак. Распространение рака в части тела, расположенные далеко от первичной опухоли, известно как метастазы .

Категории M присвоен номер:

  • M0 означает, что отдаленное распространение рака не обнаружено.
  • M1 означает, что рак распространился на отдаленные органы или ткани.

Для каждого типа рака существует своя собственная версия категорий TNM, поэтому буквы и цифры не означают одно и то же для каждого типа рака. Например, для некоторых видов рака категории Т описывают размер основной опухоли, в то время как для других они описывают, насколько глубоко опухоль проросла в орган, в котором она возникла, или проросла ли опухоль в близлежащие структуры (независимо от его размер).

Для некоторых типов рака категории TNM могут также иметь подкатегории. Они отмечены строчными буквами после категории. Например, T3a или T3b.

Некоторые типы рака могут иметь меньше вариантов категорий, чем другие типы рака. Например, некоторые виды рака могут не иметь категории N3.

Другие обозначения, которые могут быть частью TNM

Каждая из категорий T, N и M может быть написана со строчной буквой перед ней, показывая, является ли это клинической или патологической классификацией:

  • Клиническая стадия отмечена буквой «с» (например, cT1)
  • Патологическая стадия отмечена буквой «р» (например, pN2)

Для стадирования, которое проводится после лечения или после рецидива/прогрессирования рака, категории также может быть присвоена еще одна строчная буква перед ней:

  • Для рака, стадия которого изменена после неоадъювантной терапии (или другой терапии), перед категорией может использоваться буква «y» (например, ycT1 или ypT2)
  • Для рака, стадия которого изменена после рецидива или прогрессирования рака, перед категорией может использоваться буква «r» (например, rcT1 или rpT2)

Другие факторы, которые могут повлиять на стадию рака

Для некоторых видов рака значения T, N и M не являются единственными факторами, определяющими стадию.Некоторые другие факторы, которые могут быть приняты во внимание, включают:

Степень: Для большинства видов рака степень является мерой того, насколько ненормально раковые клетки выглядят под микроскопом. Это также называется дифференциацией . Степень может быть важна, потому что рак с более аномально выглядящими клетками имеет тенденцию расти и распространяться быстрее.

Степени обычно присваивается номер, причем более низкие номера (например, G1) используются для рака более низкой степени.

  • В низкодифференцированных (хорошо дифференцированных) раковых клетках раковые клетки выглядят довольно нормально. В целом, эти виды рака имеют тенденцию к медленному росту и часто имеют лучший прогноз.
  • В высокозлокачественных (низкодифференцированных) раковых клетках раковые клетки выглядят более ненормально. Рак высокой степени злокачественности часто имеет тенденцию к быстрому росту, поэтому может потребоваться другое лечение, чем рак низкой степени злокачественности.

Даже если степень не влияет на стадию рака, она все же может повлиять на перспективы и/или лечение человека.

Тип клетки: Рак в некоторых частях тела может начинаться в разных типах клеток. Поскольку тип раковой клетки может повлиять на лечение и прогноз, он может быть фактором при определении стадии. Например, рак пищевода в основном представляет собой либо плоскоклеточный рак, либо аденокарциному. Плоскоклеточный рак пищевода отличается от аденокарциномы пищевода стадией.

Местоположение опухоли: Для некоторых видов рака основное расположение опухоли влияет на прогноз и учитывается при стадировании.Стадия рака пищевода, например, зависит от того, начинается ли рак в верхней, средней или нижней трети пищевода.

Уровни в крови t u Мор-маркеры: При некоторых видах рака уровни определенных веществ в крови (называемых опухолевыми маркерами) могут влиять на стадию рака. Например, при раке предстательной железы при назначении стадии учитывается уровень простатспецифического антигена (ПСА) в крови.

Результаты тестов на раковые клетки: Для некоторых видов рака лабораторные анализы, проводимые на раковых клетках, являются важной частью определения стадии.Например, при раке молочной железы на стадию может влиять наличие на раковых клетках белков, называемых рецепторами гормонов.

Возраст человека: Для некоторых видов рака, таких как рак щитовидной железы, возраст человека на момент постановки диагноза может повлиять на прогноз, поэтому он учитывается при назначении стадии.

Назначение общего этапа (группировка этапов)

После определения значений T, N и M (и любых других факторов, влияющих на этап) они объединяются для определения общего этапа.

Стадия большинства видов рака обозначается римской цифрой от I (1) до IV (4). Рак I стадии менее запущен и часто имеет лучший прогноз (прогноз). Рак более высоких стадий обычно распространяется дальше (или имеет другие важные особенности), поэтому может потребоваться более интенсивное (или иное) лечение. Иногда этапы также подразделяются с использованием заглавных букв (например, этап III может быть подразделен на этапы IIIA и IIIB).

Некоторые виды рака также имеют стадию 0, которую часто называют карциномой in situ .Это означает, что рак все еще находится только в том слое клеток, где он впервые появился, и он не распространился дальше.

Прочие промежуточные системы

Не все виды рака стадируются с использованием системы TNM. Например:

  • Системы стадирования, отличные от системы TNM, часто используются для лимфом Ходжкина и неходжкинских лимфом , а также для некоторых других видов рака.
  • Международная федерация гинекологов и акушеров (FIGO) разработала систему стадирования видов рака женских репродуктивных органов .Этапы TNM точно соответствуют этапам FIGO, что позволяет довольно легко преобразовать этапы между этими двумя системами.
  • Большинство видов рака в головном мозге или вокруг него не имеют формальной системы стадирования, поскольку эти виды рака обычно не распространяются на лимфатические узлы или другие части тела.

Как стадия рака может повлиять на прогноз человека

Наряду с типом рака, стадия рака является одним из наиболее важных факторов, когда врачи пытаются определить прогноз (перспективы) человека.

Стадии и выживаемость

Для многих видов рака прогноз часто выражается как выживаемость . Это процент людей с определенным типом и стадией рака, которые все еще живы определенное время (обычно 5 лет) после постановки диагноза. Например, если 5-летняя выживаемость для определенного типа рака составляет 80%, это означает, что 80 из 100 человек с этим типом и стадией рака все еще будут живы через 5 лет.

Показатели выживаемости не могут точно сказать, что произойдет с конкретным человеком, потому что на прогноз могут влиять и многие другие факторы (см. ниже). Но они могут дать врачам и пациентам общее представление о том, насколько вероятно, что лечение будет успешным.

Показатели выживаемости почти всегда зависят от стадии рака на момент постановки диагноза. Эти цифры не применимы, если рак повторно стадируется позже. Например, 5-летняя выживаемость при раке, первоначально диагностированном как стадия II, а затем распространившемся на другую часть тела, не обязательно такая же, как при раке, первоначально диагностированном как рак стадии IV (поскольку он уже распространился на другую часть тела при первом диагнозе).

Это важно понимать, потому что информация на наших страницах, посвященная статистике выживаемости, относится к стадии, когда рак был впервые диагностирован.

Другие факторы также могут влиять на прогноз

Также важно понимать, что, хотя стадия рака имеет большое значение, многие другие факторы также могут влиять на мировоззрение человека. В зависимости от типа рака другие важные прогностические факторы могут включать: 

  • Возраст человека и общее состояние здоровья
  • Имеют ли раковые клетки изменения в определенных генах, хромосомах или белках
  • Как рак реагирует на лечение

Если у вас есть вопросы о показателях выживаемости и о том, как на них может повлиять стадия вашего рака или другие факторы, обязательно поговорите со своей командой по лечению рака.

Определение стадии рака может быть сложным

Врачи постоянно узнают больше о раке, о том, как он растет и распространяется, и как лучше всего его лечить. Со временем некоторые из этих результатов добавляются в системы стадирования различных видов рака, что помогает сделать их более точными и ценными как для врачей, так и для пациентов.

В то же время добавление этих новых результатов часто делает системы стадирования более сложными, чем они были в прошлом, что может затруднить их понимание людьми.

Если вы не уверены в стадии вашего рака или в том, что это может означать для вас, попросите своего врача объяснить это вам так, как вы понимаете.

Двадцать три человека обвиняются в инсценировке автокатастрофы | USAO-EDWA

Ричленд, Вашингтон. Ванесса Р. Уолдреф, прокурор США в Восточном округе Вашингтона, объявила о распечатывании федерального обвинительного заключения, состоящего из 138 пунктов, в отношении двадцати трех обвиняемых в Вашингтоне, Калифорнии, Мичигане, Неваде и Великобритании. Колумбия, Канада, за участие в инсценировке автомобильной аварии, воспрепятствование официальному разбирательству и дачу ложных показаний следователям ФБР.

Согласно обвинительному заключению, двадцать два подсудимых вступили в сговор с целью совершения мошенничества с использованием почты и телеграфных средств, а также мошенничества в области здравоохранения, инсценировав примерно 14 автомобильных аварий, после чего подали ложные страховые требования на сумму почти 1 миллион долларов в связи с потерей заработной платы, телесными повреждениями и материальный ущерб. Согласно обвинениям, как минимум в трех инсценированных ДТП в автомобиле «потерпевшего» не было пассажиров (водителя или пассажиров), когда подсудимый умышленно въехал на «виновном» автомобиле в автомобиль «потерпевшего».Двадцать два обвиняемых, предположительно причастных к этой схеме: Али Абед Ясер, Хусейн А. Ясир, Инсаф А. Карави, Хасанейн А. Ясер, Ахмад К. Бачай, Машаэль А. Бачай, Хусейн К. Бачай, Мохаммад Баджай, Нур Тахсин Аль-Мааредж, Али Ф. Аль-Химрани, Рана Дж. Каабави, Амар Ф. Абдул-Салам, Амир Р. Мохаммед, Мохаммед Ф. Аль-Химрани, Мария Елена Санчес, Сейфеддин А. Аль-Кинани , Фарук С. Ясин, Фирас С. Хади, Абдулла Аль-Дулайми, Халил Абдул-Разак, Хесус Джордж Санчес, и Синан Акрави.

В обвинительном акте далее утверждается, что, когда Али Абед Ясер, Хусейн А. Ясир, Хасанейн А. Ясер, Ахмад К. Бачай, Али Ф. Аль-Химрани и Мохаммед Наджи Аль-Джибори (которому не предъявлено обвинение в инсценированной схеме аварии ) узнали о расследовании ФБР, они совершили различные действия, чтобы воспрепятствовать официальному разбирательству. Некоторые из предполагаемых препятствующих действий включали Али Абед Ясер, Хусейн А. Ясир, Хасанейн А. Ясер и Мохаммед Наджи Аль-Джибори, сфабриковавшие историю о том, что агент ФБР и еще один человек, подозреваемый в работе информатором ФБР, вымогали взятку в размере 22 000 долларов. оплата в обмен на предложение прекратить расследование или дело.Среди других предполагаемых препятствующих действий Али Абед Ясер, Ахмад К. Бачай и Али Ф. Аль-Химрани использовали угрозы физической силы для предотвращения передачи информации о возможном совершении федеральных преступлений сотруднику правоохранительных органов и судье.

Двое подсудимых, Али Абед Ясер и Мохаммад Наджи Аль-Джибори, обвиняются в даче ложных показаний следователям ФБР. Али Абед Ясер, Ахмад К. Бачай и Али Ф. Аль-Химрани обвиняются в фальсификации свидетелей. В обвинительном заключении также утверждается, что Али Абед Ясер пытался подделать доказательства.

Следующие подсудимые обвиняются в обвинительном акте:

Ответчик, возраст, местонахождение

АЛИ АБЕД ЯСЕР 51 Кенневик, Вашингтон

ХУСЕЙН А. ЯСИР 39 Kennewick, WA

INSAF А. КАРАВИ 52 Kennewick, WA

ХАСАНЕЙН А. ЯСЕР 20 Kennewick, WA

АХМАД К. БАЧАЙ 35 Эль-Кахон, Калифорния

МАШАЭЛЬ А. БАЧАЙ 31 Эль-Кахон, Калифорния

МОХАММАД БАДЖАЙ 39 Эль Кахон, Калифорния

ХУССЕЙН К. БАЧАЙ 32 Ванкувер, Б.С. Канада

НУР ТАХСИЕН АЛЬ-МААРЕЙ 32 Эль Кахон, Калифорния

АЛИ Ф. АЛЬ-ХИМРАНИ 40 Темекула, Калифорния

РАНА Дж. КААБАВИ 38 Темекула, Калифорния

АМАР Ф. АБДУЛ-САЛАМ 40 Эль Кахон, Калифорния

АМИР Р. МОХАММЕД 45 Кенневик, Вашингтон

МОХАММЕД Ф. АЛЬ-ХИМРАНИ 33 Кенневик, Вашингтон

МАРИЯ ЕЛЕНА САНЧЕС 41 Kennewick, WA

СЕЙФЕДДИН А. АЛЬ-КИНАНИ 37 Лас-Вегас, Невада

АБДУЛЛА АЛЬ-ДУЛАИМИ 30 Детройт, Мичиган

ФИРАС С. ХАДИ 41 Эль Кахон, Калифорния

ФАРУК С.YASEEN 32 Kennewick, WA

ХАЛИЛ АБДУЛ-РАЗАК 40 Кенневик, Вашингтон

ХЕСУС ДЖОРДЖ САНЧЕЗ 56 Элтопия, Вашингтон

СИНАН АКРАВИ 44 Ла Меса, Калифорния

МОХАММЕД НАДЖИ АЛЬ-ДЖИБОРИ 54 Кенневик, Вашингтон

Четверо подсудимых в настоящее время не установлены и считаются скрывающимися от правосудия. В случае признания виновным подсудимым грозят следующие возможные максимальные предусмотренные законом приговоры: 20 лет лишения свободы за сговор с целью совершения мошенничества с использованием почты и телеграмм и по каждому пункту обвинения в мошенничестве с использованием почты и телеграмм; 20 лет тюремного заключения за сговор с целью воспрепятствования официальному разбирательству и за каждый подсчет свидетельских показаний и фальсификацию улик; 10 лет лишения свободы за сговор с целью мошенничества в сфере здравоохранения; и пять лет тюрьмы за дачу ложных показаний ФБР.

Это дело было расследовано Федеральным бюро расследований при содействии Национального бюро страховых преступлений. Это дело ведется Джорджем Дж. К. Джейкобсом, III, и Доминик Джульет Парк, помощниками прокуроров США в Восточном округе Вашингтона.

Обвинительный акт — это всего лишь утверждение, и все подсудимые считаются невиновными, пока их вина не будет доказана вне разумных сомнений в суде.

Постановка (Сериал) — ТВ-тропы

Постановка — британский телесериал, впервые показанный на BBC в июне 2020 года во время пандемии COVID-19.Действие происходит во время вышеупомянутой пандемии, в главных ролях Дэвид Теннант и Майкл Шин. В нем было шесть 15-минутных серий, которые позже были выпущены на Netflix в виде значительно расширенных версий. Вторая серия из восьми серий последовала в начале 2021 года.

По плану первого сезона все кинотеатры закрыты из-за пандемии. Но у актеров постановки Луиджи Пиранделло «Шесть персонажей в поисках автора » есть идея все равно репетировать с помощью телефонной конференции, чтобы они были готовы попасть в кинотеатры, как только они снова откроются, и получить выгоду от театральной публики, жаждущей вернуться.Сюжет следует за сглазом, который возникает, когда известные звезды борются за то, чтобы сосредоточиться, и за тем, как они живут своей жизнью во время изоляции.

Предпосылка второго сезона заключается в том, что первый сезон был настолько популярен, что его пересняли для США, а Майкл и Дэвид — последние, кто об этом узнает. Съемки должны проходить там, поэтому Дэвид и Майкл стремятся убедиться, что это происходит с ними, чтобы они могли нарушить монотонность пандемического карантина.

Это мило и забавно, и настоящая химия между Дэвидом и Майклом (или Майклом и Дэвидом?) действительно просвечивает.

31 декабря 2021 года появилось восьмиминутное новогоднее сообщение.

В ролях:

  • Саймон Эванс в роли самого себя, режиссера спектакля. Он также написал и поставил Постановка .
  • Дэвид Теннант в роли самого себя, актера в спектакле.
  • Майкл Шин в роли самого себя, актера в спектакле.
  • Джорджия Теннант в роли самой себя, жены Дэвида.
  • Анна Лундберг в роли самой себя, напарницы Майкла.
  • Люси Итон в роли самой себя, сестры Саймона.

В нем также есть повторяющиеся гостевые роли:

  • Нина Сосанья в роли Джо, которая финансирует все это, в первом сезоне и в роли самой себя во втором сезоне.
  • Ребекка Гейдж в роли Джанин, помощницы Джо. Ее никогда не видели на экране (серия 1).
  • Вупи Голдберг в роли агента Мэри, Майкла и Дэвида (серия 2).
  • Бен Шварц в роли Тома, помощника Мэри (серия 2).

И некоторые специальные гости появляются на отдельных эпизодах:


В этой серии представлены примеры:

  • Аллюзия актера: Не удивительно.Но Дэвид и Майкл часто говорят о своих предыдущих ролях.
  • Всегда кто-то лучше: Майкл и Дэвид — звезды Великобритании и ведут себя соответственно. Однако, столкнувшись с дамой Джуди Денч и Сэмюэлем Л. Джексоном, они становятся почтительными быстро . Затем это становится предпосылкой второго сезона, поскольку их заменяют более известные актеры для американского ремейка.
  • Неоднозначно Гей: Есть несколько намеков на то, что обожествление Дэвида Томом — нечто большее. Особенно, когда он разговаривает с Джорджией и, поняв, кто она такая, тут же выпаливает: «Значит, ты занималась с ним любовью.
  • Как он сам: Все персонажи, кроме нескольких, хотя и несколько карикатурно или пародийно. Особенно распространены среди актеров, пробовавшихся на роль Дэвида и Майкла в римейке:
  • Туалетная кабинка с подслушанными оскорблениями: сделано по телефону. позже.
  • Поведенческая адаптация: в S2 Фиби Уоллер-Бридж показывает, что Дэвид сделал это с ней, заставив ее нуждаться в туалете всякий раз, когда звучит его текстовое оповещение по телефону.Это почти разрушило ее карьеру, и она восстановила ее, только создав Дрянь. .
  • Эпизод с бутылкой: В буквальном смысле все они застряли в своих домах. Образно говоря, бутылки играют большую роль в отношениях Майкла с соседом.
  • Ломая четвертую стену: вторая серия основана на признании того, что первая серия была вымышленным телешоу, начиная с того, что Майкл и Дэвид давали интервью об этом в чат-шоу на базе Zoom и постоянно получали больше метаданных оттуда, с сюжетная арка о Майкле и Дэвиде, которых переделывают для американского римейка.
  • Сломанный пьедестал: И Майкл, и Дэвид явно разочарованы, а позже раздражены, когда Майкл Пэйлин пренебрежительно относится к явно импровизационному стилю первого сезона, невыгодно противопоставляя его строгому сценарию Монти Пайтона к созданию комедии.
  • Обратный звонок:
    • Разговоры, которые происходят перед вступительными титрами, почти всегда влияют на то, что происходит непосредственно перед заключительными титрами.
    • Написание слов в уме в обратном порядке.
    • Баночка с печеньем из начального эпизода вызывается прямо в конце финального эпизода.
  • Теоретик заговора: В новогодней короткометражке Дэвид и Майкл реагируют на идею третьего сезона так: «Что знает BBC?» — по-видимому, они читали в Интернете заявления о том, что Beeb заблаговременно предупреждают о блокировках, поэтому оборот так быстр.
  • Кредиты Кляп: Споры Дэвида и Майкла по этому поводу, как правило, влияют на реальные кредиты.
    • Каждый эпизод первой серии заканчивается тем, что Майкл и Дэвид спорят о том, кто должен получить самый высокий счет в пьесе. («Моя очередь — ты был первым в «Благих знамениях»). Что бы они ни решили, происходит в начальных титрах следующего эпизода. Один начинается с «В главных ролях Дэвид Макдональд и Майкл Шин», потому что Дэвид Теннант сказал, что вернется к своей настоящей фамилии, чтобы быть первым в алфавитном порядке. Другой начинается с «Майкла Шина в главной роли и этого гребаного короля-лжеца Дэвида Теннанта».
  • Грязный трус: Саймон боится всех, кроме Дэвида.
    • Сэмюэл Л. Джексон отчитывает Дэвида за это после неудачной попытки обмануть его и Майкла.
    • Майкл немедленно сдает Дэвида Мэри.
  • Смена пола: во вселенной окончательный состав американской версии — Кейт Бланшетт и Фиби Уоллер-Бридж. Мартин Фриман ведет переговоры о том, чтобы сыграть Джорджа.
  • Призрак: пожилой сосед Майкла.
  • Have We Met?: Майкл напоминает Сэмюэлю Л. Джексону, что они уже работали вместе раньше, но он его не помнит.Оказывается, это потому, что у Майкла на голове был мешок.
  • Мета-сиквел: Вторая серия основана на признании того, что первая серия была по сценарию развлечением.
  • «Не такой уж и другой» Примечание: в заключительных титрах 2-го сезона, 3-го эпизода Ник Фрост и Саймон Пегг разговаривают, в котором они соглашаются, что не хотят закончить как Дэвид и Майкл, обсуждая свой счет в так же, как Майкл и Дэвид делают в титрах первого сезона, и разрешают свой спор ранее в эпизоде, играя в видеоигры, подобно Battleship в сезоне 1, эпизоде ​​​​4.
  • Воспитание мужа: Дэвид, кажется, совершенно не умеет готовить, не знает, когда переодеться, и недостаточно осведомлен, чтобы учить своих детей тому, что им нужно в школе, поэтому все эти вещи, кажется, ложатся на Джорджию. . Он пытается, но редко у него это получается. Он даже встал лицом к стене в покаянии за ложь, как непослушный ребенок. Это имеет смысл в контексте. Тем временем Джорджия закончила писать роман в свободное время, которое у нее как-то выдалось. Майкл и Дэвид в какой-то момент говорят о том, как сильно они скучают по тому, чтобы съемочная группа нянчилась с ними.
  • Precision F-Strike: ответ Дэвида на первое появление дамы Джуди Денч. И Дэвид, и Майкл какое-то время теряют дар речи после того, как Джуди прямо говорит им: «Прекратите , черт возьми,
  • Реальная жизнь пишет сюжет: Пандемия Covid-19 послужила фоном для шоу и мотивацией для его написания. Это также дает причину, по которой различные персонажи взаимодействуют только посредством видеоконференций, поэтому это можно снять таким образом. Кроме того, сценарист / режиссер собирался начать репетировать настоящую пьесу, когда производство было остановлено из-за блокировки, как и в этом шоу.
    • Первоначальная установка, в которой Саймон просит Дэвида вовлечь Майкла, — это то, как Майкл Шин был на самом деле приглашен присоединиться к актерскому составу.
    • Во второй серии гораздо меньше сцен с Анной и Майклом, потому что, пока их дочь была младенцем во время первой серии, она уже ходила ко времени второй, и всякий раз, когда одна снималась, другой должен был присматривать за ней.
  • Реальность нереальна: шутка во втором сезоне заключается в том, что никто из тех, кто смотрел первый сезон, не верит, что Дэвид и Майкл стали убедительными друзьями.
  • Вырвано из заголовков: Вся предпосылка шоу.
  • Кляп:
    • Спор о том, кто первым получит свое имя в титрах. Удваивается как «Правда на телевидении» и выливается в несколько приколов в титрах.
    • Отдельные эпизоды, как правило, содержат собственные приколы.
  • Шоу внутри шоу: Вторая серия начинается с интервью Дэвида и Майкла для вымышленного (и, как и в случае с самим шоу, основанного на Zoom) развлекательного шоу «Шесть месяцев изоляции Ромеша Ранганатана».
  • Возьми это, мы: Предпосылка всей серии. В частности, поскольку он пишет это, Эванс изображает себя Грязным Трусом, которого никто не любит, и сцена во втором сезоне, где Джорджия, Анна и Люси обсуждают, насколько плохо он пишет женщин.
  • Заманчивая банка с печеньем: репетиция о банке с печеньем завершает шоу.
  • Алкоголик: Майкл, кажется, определенно позиционирует себя как это, даже используя то, что он встал вовремя, чтобы нарисовать рассвет, как предлог, чтобы начать пить в середине дня (и придумать схему, чтобы избавиться от бутылок), хотя справедливости ради все много пьют в условиях самоизоляции.
  • Голос: Жанин, дети Дэвида и Джорджии, а также дочери Майкла и Анны.
  • Пишите то, что знаете: Сценарист и режиссер Саймон Эванс написал сериал, в котором его персонаж пытается написать сценарий и поставить пьесу.

Полная постановка Саймона Эванса и Фина Глинна: ​​Unbound

В главных ролях Дэвид Теннант и Майкл Шин (или Майкл Шин и Дэвид Теннант), а также фантастическая перекличка актеров из списка лучших, британский телевизионный комедийный сериал Постановка стал международным хитом, появившимся во время глобальная пандемия коронавируса .

Снято с использованием технологии видеоконференцсвязи; Сериал рассказывает о двух актерах, играющих вымышленные версии самих себя, когда они пытаются репетировать пьесу во время изоляции. Конечно, репетиции идут наперекосяк; разочарование от удаленной работы и психологическое воздействие продолжающегося кризиса проникают в их повседневную жизнь.

Представленный в четырнадцати четвертьчасовых сегментах, Постановка рассказывает о распаде двух известных личностей, которые изо всех сил пытаются вести себя профессионально посреди скуки и хаоса.Их хрупкое эго терпит непрекращающиеся побои; их симпатия друг к другу доведена до предела. И все же, несмотря на постоянное притяжение между Теннантом и Шином (или Шином и Теннантом), возникает серия радостных снимков дружбы, развивающейся, несмотря на пиксельную тюрьму, в которой они (и мы) вынуждены жить.

Unbound рады представить Completely Staged,   официальное дополнение к шоу, содержащее полный текст сценариев из Staged , сценариста и режиссера Саймона Эванса и соавтора Фина Глинна.С предисловием писателя и телеведущего Джайлса Брандрета этот красивый твердый переплет наполнен более чем 100 изображениями (многие из них никогда раньше не публиковались) — от фотографий, скриншотов и иллюстраций до страниц с музыкальным сопровождением и советами по рисованию. -ананасовый-в стиле Дэвида-Теннанта – вместе с эксклюзивными примечаниями режиссера Саймона Эванса. Книга была составлена ​​и отредактирована сопродюсером « Постановка » Виктором Глинном и Софи Голдсуорси.

Completely Staged является обязательным для каждого поклонника Staged и обязательным чтением для всех, кто когда-либо хотел научиться вызывать хаггиса.

Пообещайте себе зарезервировать первое издание Completely Staged  – плюс эксклюзивные награды – которое будет разослано подписчикам до официальной даты публикации: в настоящее время запланировано на сентябрь в Великобритании и ноябрь в США и других зарубежных территориях.

 

«Восхитительный комедийный сериал… неудержимая комическая энергия… шумное развлечение необычайно высокого уровня…»
New York Times  

‘Острота сценария и мастерство актеров заставляют нас чувствовать, как будто мы подслушиваем ласковые перепалки двух сытых по горло друзей.’
✭✭✭✭✭
Кристофер Стивенс, Daily Mail  

‘Чертовски умно и стервозно восхитительно… Это как The Trip   , за исключением того, что это на самом деле смешно.’
Камилла Лонг,   Sunday Times  

«Восхитительная драма… все это удовольствие. Смотрите».
✭✭✭✭✭
Сцена

«Комедийный рай»
✭✭✭✭✭
Дебора Росс, Почта в воскресенье

 ‘ Лучшее шоу о карантине, которое я когда-либо видел.’
✭✭✭✭
Доминик Максвелл, The Times

 ‘ Криво, остроумно, драматично и весело’
✭✭✭✭✭
TV Times

  Самые чистые 15 минут радости за последние три месяца.

Вив Гроскоп, Front Row , BBC Radio 4

 ‘ Очень освежает… большое удовольствие.’
Наблюдатель

Постановка принадлежит капсуле времени… это весело, мило и очень резонансно. Другими словами. Это было просто божественно».
Los Angeles Times

  Гениальная драма о карантине… Чистая радость.

  Каждая серия изобилует комическими репликами, завоевывая правдоподобность.’
Зритель

  «Смешнее и смешнее»
Daily Telegraph

  Как культурный артефакт Постановка будет захватывающей на долгие годы.

Leave a Reply

Ваш адрес email не будет опубликован.