Природа пейзаж: D0 bf d1 80 d0 b8 d1 80 d0 be d0 b4 d0 b0 d0 bf d0 b5 d0 b9 d0 b7 d0 b0 d0 b6 d0 b8 картинки, стоковые фото D0 bf d1 80 d0 b8 d1 80 d0 be d0 b4 d0 b0 d0 bf d0 b5 d0 b9 d0 b7 d0 b0 d0 b6 d0 b8

Содержание

Наталия Яковлева. «Пейзаж в русском кино» – Журнал «Сеанс»

 

Наталия Яковлева. Общежитие ВГИК, 1972 год

 

«Золотая осень» Левитана на обложке «Родной речи», репродукции в «Огоньке», за руку с родителями походы в Третьяковку, потом без родителей — с товарищами по ВГИКу. А еще — лекции Николая Николаевича Третьякова, с его тихим, почти благоговейным голосом, о русской живописи. Из рук в руки — недоступные в СССР альбомы издательства Skira (их привозили сокурсники-иностранцы): Ренуар, Ван Гог, Магритт… Уж теперь вгиковцы если в музей, то — в Пушкинский или Эрмитаж.

Потом началось свое кино… Потребность говорить о себе, о ближнем мире с его визуальными образами вернула Федора Васильева, Василия Поленова, Алексея Саврасова. Двое последних — учителя Исаака Левитана, который оказался самым близким по духу кинематографистам «послеоттепельного» поколения. Эйзенштейн в «Неравнодушной природе» назвал пейзаж «пластической музыкой» в период кинематографической «немоты»: «В наибольшей степени „звучать“ выпадало на долю пейзажа. Ибо пейзаж — наиболее вольный элемент фильма, наименее нагруженный служебно-повествовательными задачами и наиболее гибкий в передаче настроений, эмоциональных состояний, душевных переживаний». «Наименее нагруженный»? — пожалуй. Только Эйзенштейн тут же цитирует оператора Анатолия Головню, считавшего, что в «Броненосце „Потемкин“», в «Матери» и «Шинели» «пейзаж выступил в совершенно новом качестве. Он был включен как выразительный компонент в драматургию фильма, и живописная форма пейзажа стала иной, кинематографической». Дальше у Головни: «Эта „литературная“ трактовка пейзажа в композиции фильма — один из стилистических признаков советского кино…»

 

Кадр из фильма «Зеркало». Реж. Андрей Тарковский. 1974

 

Две функции пейзажа акцентированы Эйзенштейном — «музыка» (это отдельная тема) и его смысловая функция: это «меньше всего каталог деревьев, озер и горных вершин. <…>Пейзаж может служить конкретным образом воплощения целых космических концепций, целых философских систем». Конечно, Эйзенштейн имеет в виду пейзаж вообще, не только отечественный. История кино записала, что первыми показали роль пейзажа в киноповествовании шведы. Как когда-то романтик Каспар Давид Фридрих в большинстве своих полотен помещал небольшую фигуру человека на фоне впечатляющей картины огромного Божьего мира, так и шведские кинематографисты подчеркивали трагическую судьбу человека величественными «равнодушными» пейзажами горных вершин или ледяных пространств. Когда Левитан увидел море, он увидел вечность и полное ничтожество человека. Но ни в одном пейзаже это чувство он не отразил. Зато множество этюдов и полотен посвящены самым обыденным, даже ничтожным объектам — ветхим избам и околицам, тропинкам и кустам, погостам и мостикам. И у Саврасова — своего учителя — Левитан любил «глубоко трогательные, часто печальные черты, которые так сильно чувствуются в нашем родном пейзаже».

«Классический» период отечественного немого кино (1920-е) рассматривал природу как объект, который должен подчиниться человеку, перестраивавшему по новым законам социальный мир и мир природы тоже. Пейзажи «звучали» метафорически: реже как упомянутые Эйзенштейном «симфония туманов» в «Потемкине», как ледоход в «Матери» и чаще как угроза или сила инерции, которые надо преодолеть. Только в поэтическом языке Довженко пейзажи связывали воедино мир социальный и природный, но до пейзажа как «портрета» человеческой души было еще далеко.

 

Кадры из фильма «Мать». Реж. Всеволод Пудовкин. 1926

 

Надо было пережить 1930-е, когда кино заговорило и слово пыталось замещать все другие выразительные средства киноязыка. Потом было не до пейзажа: в годы войны лишь ностальгические картины мирных родных просторов иногда прорезали трагическое пространство разоренной, сожженной земли — создавая мощный контраст и эмоциональный отклик. В злополучные годы «малокартинья» (гораздо более «мертвые», чем обруганные когда-то бунтарями-передвижниками последние годы академизма в русской живописи), даже если и появлялись в кадре картины природы, то чисто в служебной роли «места действия». А чаще — в прямом смысле как декорация, так как многие фильмы были снятыми на пленку спектаклями.

 

Кадры из фильма «Броненосец „Потемкин“». Реж. Сергей Эйзенштейн. 1925

 

Только большие перемены в стране после 1953 года дали ход «реабилитации физической реальности», в том числе и реальности природы, пейзажа.

Однако послевоенное поколение советских кинематографистов, обреченное на зависимость от государства, даже если испытывало нечто подобное левитановскому лирическому переживанию, не могло до поры до времени воплотить это на экране. Хотя первые попытки «протащить» абсолютно неуместную, отторгнутую официальной идеологией левитановскую меланхолию и пантеизм (а также, кстати, фактурность и верность натуре — принципы его учителей) отмечены еще в фильмах «большого стиля». Тем более что в цветном советском кинематографе операторам и художникам потребовался живописный опыт предшественников: происходила активация памяти, визуальных и смысловых ассоциаций.

Одним из первых цветных отечественных фильмов были «Кубанские казаки» Ивана Пырьева (1949, оператор Валентин Павлов). Этот своего рода «лубок» нуждался в пейзаже лишь как в сценическом заднике: локальные цвета, мажорный колорит.

Для Александра Довженко в «Мичурине» (1948, операторы Леонид Косматов, Юлий Кун), хоть и сменившего — вынужденно — свой язык, пейзаж остается драматургическим средством, как это было в его черно-белых немых фильмах. Природа в «Мичурине» живет вместе с человеком и выразительна не меньше, чем персонажи: цветущие сады, отраженные в воде облака, пространство с глубокой перспективой (по колориту) и рекой внизу. И в контраст им — монохромные кадры с взлетающими стаями черных птиц, ветер, графика голых деревьев, силуэт человека на фоне грозного неба. Визуально экран воплощает борьбу между природой независимой, злой и прирученной человеком, преображенной. Это, конечно, совсем не рефлексирующий меланхолический Левитан. Видение мира в единстве социальной и природной жизни, мечта об их гармонии объединяет Довженко с американцем Уолтом Уитменом и, скорее всего, с Петровым-Водкиным.

 

Кадры из фильма «Кубанские казаки». Реж. Иван Пырьев. 1949

 

В советском кино в период овладения цветом использовали пейзаж как в живописи до Левитана: связь человека и природы необходимо было оправдать сюжетом. Однако движение к свободе от сюжета постепенно становилось более очевидным. Переживания персонажей замещались пейзажем, его настроением и смыслом. Это происходило как будто бы спонтанно, интуитивно. Хотя в таком технологически сложном деле, как кино, «само собой» редко что получается. Причина обновления известна: вместо персонажей — представителей класса или социальной группы — в нашем кино медленно, но неизбежно возникала тема индивидуальной человеческой судьбы (и внутреннего мира). Через «неореалистическое» видение лиц, фактур обыденной жизни, природной среды кинематограф постепенно «переводил фокус» на мир внутренний. Пейзаж в новом контексте все чаще стал исполнять функцию замещения человека — его состояния, переживания, даже мысли.

А пока Сергей Урусевский, снимая «Кавалера Золотой Звезды» (1950, режиссер Юлий Райзман), еще на перепутье: то подчеркнуто реалистичен в фактуре (лужи, влажная грязь на дороге), то вызывающе романтичен (эффекты дыма и огня костра, солнечных лучей сквозь кроны деревьев). Смелее Всеволод Пудовкин и Урусевский вводят пейзаж в роли «персонажа» в фильм «Возвращение Василия Бортникова» (1953): речка с утками на берегу (худсовету это показалось «легкомысленным»), цветущее гречишное поле (потом мы такое увидим в «Зеркале»), пейзаж со стогами (узнаем «глаз» Левитана) — длина чисто пейзажных планов в монтажной фразе увеличивается. Зрителя оставляют один на один с пейзажем.

Через пару десятилетий Тарковский скажет: «Я отрицаю так называемый „монтажный кинематограф“ и его принципы потому, что они не дают фильму продлиться за пределы экрана и подключить свой собственный опыт…» («…мне всегда была чужда живопись импрессионистов с их задачей запечатлеть мгновение само по себе, передать мимолетное»).

 

Кадры из фильма «Рассказы о Ленине». Реж. Сергей Юткевич. 1951

 

В фильме «Пржевальский» Сергея Юткевича (1951, оператор Евгений Андриканис) Анатолий Высторобец, автор книги «Евгений Андриканис», увидел, что «пейзажи средней полосы России… по своему колориту, настроению, лиризму напоминают лучшие творения русских пейзажистов В. Поленова и И. Левитана». Здесь подчеркнуты внешние аналогии. То же в «Последней осени» Юткевича (новелла из «Рассказов о Ленине», 1958): «Багрянец кленов, золото трепещущих на слабом ветерке берез, зелень хвои создают поразительные цветовые, тональные сочетания и, так же как на полотнах И. Левитана, способствуют выражению особого настроения, которым проникнута природа в пору увядания». В новелле о последних днях Ленина знание авторов о трагическом содержании не могло быть выражено в сюжете прямо. Но интонация прощания с жизнью, осознания незавершенности земных дел и т. п. передана через меланхолический осенний пейзаж. Искусствоведы, увлекающиеся гештальтпсихологией, знают о роли колорита, цвета в процессе эмоционального «внушения» и восприятия. Знают ли это зрители, неважно: визуальная память и опыт чувств безотчетно срабатывают. Безусловно, смысл «левитановского пейзажа» в обыденном сознании — это эмблема российской природы в разное время года. В России человек вечно зависит от природы и от погоды. Неотвратимая долгая зима, нетерпеливое ожидание весны, короткое лето, увяданье и меланхолия осени — хандра, подъем, умиротворение… Это именно Россия — ее климат, ее расстояния, ее переменчивость настроений… Это лейтмотив нашей жизни, нашей «натурфилософии».

В искусстве зависимость и обусловленность природой выражается, как писал Эйзенштейн, в поэтической интерпретации «того экзальтированного состояния, которое охватывает каждого человека, когда он остается один на один с природой. <…>и в этом чувстве ему чудится как бы снятие противоречия между вселенной и индивидом, обычно противостоящими друг другу, так же как человек противостоит пейзажу». То есть сквозь березки и речки, лужайки и облака неизбежно будет просвечивать (и даже его заменять) душевное состояние художника. Примерам в искусстве и эпистолярном наследии несть числа. Кроме хрестоматийных «Унылая пора» или «Мороз и солнце», «Люблю отчизну я» или «Выхожу один я на дорогу» есть:

«…И еще дальше этих лесов и полей виднелась светлая, колеблющаяся, зовущая в себя бесконечная даль. Пьер взглянул в небо, в глубь уходящих, играющих звезд. „И все это мое, и все это во мне, и все это я!“ — думал Пьер».

Лев Толстой. «Война и мир»

 

Мотылька полет незримый
Слышен в воздухе ночном…
Час тоски невыразимой!..
Всё во мне, и я во всем…

Федор Тютчев

 

И пожелал я легкости небесной,
Сестры чудесной поросли древесной,
Затосковал — и приоткрыл лицо,
Лежу, — а жилы крепко сращены
С хрящами придорожной бузины.

Арсений Тарковский

 

Левитан — Чехову: «Я никогда еще не любил так природу, не был так чуток к ней, никогда еще так сильно не чувствовал я это божественное нечто, разлитое во всем, но что не всякий видит, что даже и назвать нельзя, так как оно не поддается разуму, анализу, а постигается любовью».

Присущая всем, и простым смертным и великим художникам, способность единения с природой, с родным местом и родным пейзажем — может быть, одна из самых простых и самых устойчивых. Там и тогда, где и когда нужно передать чувство (тему) родины, природы и ностальгии, возникает пейзаж, который принято называть «левитановским». Он всегда насыщен тем «литературным» смыслом, который присутствует в духовном опыте художника и его публики.

Вторая половина XIX века в России — «смена вех». В искусстве это время между этикой Некрасова, Товарищества передвижников и «печальной музы» Надсона, «протестантства» будущих мирискусников. Это и время смены идей: не позитивизм Прудона и демократизм Стасова, а идеализм и пессимизм Шопенгауэра и Ницше… В социальной жизни — «безвременье» (реформы-контрреформы). В умах — смятенье. Левитан в письме: «…тоска, тоска грызущая завладела мной. <…>Ничего почти не работаю, недовольство старой формой — так сказать — старым художественным пониманием вещей». Друг Левитана Антон Чехов устами «дяди Вани» проговаривает отчаяние многих своих современников: «Пропала жизнь! Я талантлив, умен, смел… Если бы я жил нормально, то из меня мог бы выйти Шопенгауэр, Достоевский… Я зарапортовался! Я с ума схожу…»

У Левитана в письме Дягилеву: «Лежу целые дни в лесу и читаю Шопенгауэра. Вы удивлены. Думаете, что и пейзажи мои отныне, так сказать, будут пронизаны пессимизмом? Не бойтесь, я слишком люблю природу». Собственно, Дягилеву и не стоило бояться: стихийный пантеизм Левитана был свободнее всякого философского толкования идеи Бога и природы. Да и шопенгауэровская концепция эстетической интуиции гения вела к выводу, что «философию так долго напрасно искали потому, что ее искали на дороге науки вместо того, чтобы искать ее на дороге искусства». Не говоря уж о таких «мелочах», близких Левитану, как вера Шопенгауэра в квазисознание растений, предпочтение разговаривать со своей собакой, а не с людьми (сам Левитан в приступах мизантропии часто уходил с любимой собакой якобы на охоту и бродил целый день). Его пейзажи окончательно (к этому стремился еще Саврасов) вычеркнули человека как выразителя авторской концепции. Лирическое чувство было отдано «неравнодушной природе».

Он цитировал Баратынского:

«С природой одною он жизнью дышал,
Ручья разумел лепетанье,
И говор древесных листов понимал
И слышал он трав прозябанье…

Вот это идеал пейзажиста — изощрить свою психику до того, чтобы слышать „трав прозябанье“. Какое это великое счастье!»

В это же время молодой российский капитализм наступал на природу (в том числе и на дворянские «вишневые сады»). Астров в «Дяде Ване» страдает, что «исчезают безвозвратно чудные пейзажи», и пытается восстанавливать леса на месте вырубленных.

Вторая половина века XX, как и сто лет назад, — опять «смена вех» в политике, в общественной жизни, опять — сначала реформы, потом «застой». И еще — «научно-техническая революция». Сталкиваются «лирики» и «физики». В искусстве, даже в «важнейшем» для государственной идеологии, прорыв личностного взгляда на мир и отношений с ним. Эта инерция сохранится и потом, когда оттепель закончится и наступит тягостное «безвременье», как говорили раньше.

Появляются фильмы Марлена Хуциева, Киры Муратовой, Отара Иоселиани, Элема Климова, Глеба Панфилова… — в них одиночество, беспокойство, ирония, абсурд… Это городской мир. И почти нет природы. Пейзаж понадобится, когда (и если) недовольство сегодняшним днем заставит героев искать утраченный или нереализованный идеал вне сегодняшнего дня и вне данного места — в горах, в деревне, в историческом прошлом.

Пейзажи у Сергея Соловьева («Сто дней после детства»), у Сергея Бондарчука («Степь»), у Никиты Михалкова («Неоконченная пьеса для механического пианино», «Несколько дней из жизни И.И. Обломова») и у многих других могут длиться минуту-две, и это сопоставимо со временем, которое требуется для понимания пейзажей Левитана. В фильмах по Тургеневу и Чехову, с их «типическими» российскими темами поиска места и смысла, дела и счастья, мало того что узнаются левитановские настроения, но и присутствует его взгляд, его интерпретация окружающего мира как вместилища душевного и духовного.

 

Кадры из фильма «Дворянское гнездо». Реж. Андрей Кончаловский. 1969

 

В первых эпизодах «Дворянского гнезда» Андрея Кончаловского (1969, оператор Георгий Рерберг) — возвращение Лаврецкого в родное имение. На зелено-голубом фоне неба и лугов, солнечных лучей, пробивающихся сквозь кроны, отраженного в пруду господского дома, — пение работающих селянок; на фоне цветущего луга и ребенка в венке из васильков — закадровое «Неужели я вернулся… Человек гораздо более растение…». Пейзаж сразу же заявлен как смыслообразующий элемент. Лаврецкий в церкви благодарит Бога за возвращение веры, за приезд в Россию, а камера «парит» над землей: луга, река, небо — долгий план. Сумерки, вода пруда отражает «золото» заходящего солнца, небо, долгий проезд по дороге в лес, к воде. За кадром — тургеневское «Когда в весенний день, о, ангел мой послушный…». В финале — эпизод на цветущем лугу. Без особого труда можно набрать аналогии с пейзажами Левитана. Смысл не в этом. Кинематографические пейзажи, длящиеся по 20–60 секунд и более, втягивают зрителя, как втягивают зрителя левитановские «У омута», «Аллея», «Березовая роща» и т. д. — все эти тропинки, дороги, аллеи, реки, уходящие во тьму, в чащу или к горизонту, к небу. Сосредоточенность и созерцание как путь к мысли. Эта суггестивная способность пейзажей Левитана отзывается в кинематографе самым непосредственным образом.

В одном из писем Чехову Левитан говорит: «Ты поразил меня как пейзажист» (после Тургенева критика нашла в Чехове преемника «певца русской природы»). «Чайка» у Юлия Карасика (1970, оператор Михаил Суслов) получилась однозначной, лишенной той иронии, которой Чехов микшировал тревожные вопросы (в данном случае — поиск новых смыслов и новых форм искусства, что мучило и Левитана). Лейтмотив звучащей монотонно струны (композитор Альфред Шнитке) добавил фильму минора так же, как меланхолические «левитановские» пейзажи, использованные прямолинейно. Зато неожиданно перекликается по сути и по интонации с чеховской «Чайкой» фильм Валерия Рубинчика «Культпоход в театр» (1982, оператор Юрий Елхов), и неожиданно по-левитановски звучат здесь пейзажи.

 

Кадры из фильма «Дворянское гнездо». Реж. Андрей Кончаловский. 1969

 

«Осень» Андрея Смирнова (1974, оператор Александр Княжинский ) начинается долгой панорамой из окна вагона, затем другой долгий план дороги — классического элемента пейзажа, почти символа жизни, перемен, поиска. Героев — любовников из Ленинграда — дороги приводят в конце концов в какой-то богом забытый карельский поселок. Пейзажи умиротворяющие и печальные: озеро, луга и лес вдалеке да убогие деревянные постройки под унылым осенним дождем. Вот на этом фоне мужчина и женщина будут любить, разбираться в себе, сомневаться друг в друге, обижать и обижаться. Пейзаж будет варьироваться: смягчаться осенним неярким солнцем, дымом костра, утренним туманом, потом снова — нудный дождь. На фоне этой бесконечно длящейся картины природы, внутри нее все вроде бы значительные для героев разговоры кажутся просто ненужной болтовней, которая ничего не решает. А решает дождь, туман, просвет. Фильм на экранах долго не задержался. Ревнители советской идеологии сообразили, что фильм — «не наш»: что за меланхолия, почему все дождь, серость, уныние? Зачем здесь стихотворение Пастернака о России («Утренние поезда»)?!

«Калину красную» Василия Шукшина (1974, оператор Анатолий Заболоцкий) — современную трагедию — киночиновники приняли сурово. Раздражал не только сюжет, но сама интонация — исповедальный «надрыв» и меланхолия, которой проникнуты пейзажи (включая деревенскую церковку и затопленный храм). А пролог — «Вечерний звон» в исполнении хора заключенных — отсылал к чему-то по-российски печальному, значительному. И к «Вечернему звону» — важному программному полотну Левитана.

 

Кадры из фильма «Осень». Реж. Андрей Смирнов. 1974

 

Оператор фильма рассказывал: «Не раз вспоминались лекции профессора Н.Н. Третьякова, тонкое прочтение им русских художников. Заново повернулся я к передвижничеству. Частые командировки для выбора натуры позволяли бывать в запасниках многих музеев страны. Подолгу разглядывая картины, находил в них смысл, который в одном кадре или фотографии не удержать». Березу — довольно истасканный символ России — Шукшин вызывающе (только так и можно было при официальном патриотизме) сделал пейзажным лейтмотивом: то крупный план бело-черных стволов, то березы весенние с голыми трепещущими ветвями, а за ними — луга, болото, речка, дымы костров; то несколько молодых — на краю черной пашни, занимающей почти весь экран. Ощущение, что вот эти березы, эти пейзажи есть всегда, что в них правда жизни, а то, что происходит вокруг с людьми, случайно и преходяще.

«Вероятно, через час раздастся благовест — о, как я люблю эти минуты, минуты, говорящие о жизни правды, говорящие не о фактическом воскресении, а о торжестве истины. <…>меня тянет в Россию и так мучительно хочется видеть тающий снег, березку…» (Левитан). Если в ком-то это чувство резонирует, то внешние признаки полотен Левитана, их «кинематографичность» (верхние «точки съемки», «движение» вглубь «кадра», членение планов по свету и эффект длящегося времени) уже не кажутся самым важным. Андрей Тарковский писал в «Запечатленном времени»: «Во всех картинах, которые я делал, мне всегда была важна тема корней, связей с отчим домом, с детством, с отечеством, с Землей. Для меня всегда было очень важно установить свою принадлежность традиции, культуре, кругу людей или идей».

В первом эпизоде «Зеркала» (1974, оператор Георгий Рерберг) после пролога с заикой героиня сидит на перекладине изгороди спиной к зрителю, как будто она не так и важна. Главное в кадре — пейзаж: небо, лес, поле, дорога. Камера делает полукруг и как бы «вписывает» героиню в пейзаж. Эпизод заканчивается монологом Прохожего: «А вам никогда не казалось, что растения чувствуют, сознают, может, даже постигают. Деревья никуда не бегают. Это мы все бегаем, суетимся, всё пошлости говорим. Это все потому, что мы природе, что в нас, не верим». Прохожий уходит, но порыв ветра заставляет его обернуться, потом снова порыв и вновь Прохожий оборачивается. Природа (пейзаж) здесь — третий равноправный персонаж. Такими же «персонажами» были в фильме «живое» молоко, ветер, туман, гречишное поле (о котором Тарковский писал: «Не знаю, что сталось бы с картиной, не зацвети гречишное поле. Оно зацвело! Как это было неизъяснимо важно для меня в то время»).

О чем-то неуловимом, но вполне реальном для режиссера говорил Никита Михалков (в книге «Павел Лебешев»): «…Я продолжаю настаивать, что есть специфика русского изображения, русского света. <…>Караваджо мог бы написать русский пейзаж, даже с той же точки, что писал его Шишкин или Левитан. Но это все равно была бы другая картина. <…>Все картины, которые мы делали вместе, так или иначе были сняты им под влиянием русской живописи, русского света» (кстати, в полотнах Левитана современники ощущали «нечто» важное, что сам художник называл «воздух»).

В «Параде планет» Вадима Абдрашитова (1984, оператор Владимир Шевцик) герои на некоторое время выпадают из повседневности и путешествуют в условной метафорической реальности, которая создается прежде всего образом природы, пейзажами. Так же метафоричен лес в его «Охоте на лис» (1980, оператор Юрий Невский). Пейзаж как «внутреннее пространство» персонажей — одна из возможностей его существования на экране, продолжение левитановской интенции.

 

Кадры из фильма «Черный монах». Реж. Иван Дыховичный. 1988

 

«Черный монах» Ивана Дыховичного (1988, оператор Вадим Юсов) — радикальный вариант введения пейзажа в образ фильма и его семантику, он кажется выходящим за границу темы «левитановский пейзаж». Но Левитан — это не только двадцать полотен и этюды Третьяковки, а более тысячи работ: там есть «брейгелевская» графика, есть почти монохромные «таинственные» виды, пастели, тяготеющие к грядущему символизму (Борисов-Мусатов и др.), есть много неожиданного. В фильме пейзажи ведут свою линию, почти столь же прихотливую, как психика главного героя. А в нем — в писателе и философе — отзвуки «шопенгауэровских» настроений и мыслей Чехова и его друга Левитана: о гении, о счастье, о смерти. В первых эпизодах фильма панорама сверху вниз на цветущие яблони в дыму костра; потом лейтмотив темной аллеи и дороги к пруду, меняющей тональность от меланхолической до тревожно-мистической. Важнейший эпизод фильма: темная фигура героя спиной к зрителю на фоне пейзажа (верхняя половина кадра — темно-синее небо, нижняя — золотое поле пшеницы). Персонаж неподвижен, но пространство на глазах мистически трансформируется. Преображение мира (и внутреннего тоже) — содержание эпизода.

Лирическое (или более того — мировоззренческое) переживание, запечатленное в пейзаже и «замещающее» самого автора, было новаторством у Левитана. Вместе с открытиями романтиков, символистов, импрессионистов, соотносимых с Левитаном и по времени творчества, и по принципам, он оставил в живописи свое «ясновидение» мира природы, как его современник Фет — в слове:

Целый мир от красоты,
От велика и до мала,
И напрасно ищешь ты
Отыскать ее начало.
Что такое день иль век
Перед тем, что бесконечно?
Хоть не вечен человек
То, что вечно, — человечно.

В искусстве времена пересекаются, идеи летают в воздухе, возвращаются, пространство оказывается единым, все связано и взаимозависимо — просто Солярис какой-то.

Читайте также

пейзажи Мэса Питера Иверсена — Российское фото

Если вы задаётесь вопросом, кому может нравиться север со своими холодом, ветрами и осадками, то спешим вам рассказать о датском фотографе Мэсе Питере Иверсене. Мэс точно знает, что фотографу можно поймать объективом на безлюдных просторах Скандинавии, и делится знаниями на своём канале YouTube.

Мэс Питер Иверсен — фотограф из города Орхус, Дания. Его путь фотографа начался в 2011 году, а видеографом Мэс был уже в далеком 2002-ом. Сначала Мэс пробовал себя в портретной фотосъёмке и коммерческой видеосъёмке и имел большой успех. Однако спустя 4 года излюбленным жанром фотографа стал пейзаж.

«Я нахожу вдохновение в мире, но меня особенно тянет к северной, холодной и суровой, но потрясающе красивой природе» — делится Мэс с журналом «Российское фото».

О том, что повлияло на его творчество, Мэс говорит следующее: «Я дитя постмодернистской эпохи и вырос на таких боевиках, как „Армагеддон“, „Скала“ и „Бэтмен“, на фэнтезийных фильмах „Властелин колец“, „Гарри Поттер“, „Аватар“ и „Игра престолов“, а ещё на компьютерных играх — Warcraft и Diablo. Все это сильно влияет на мою фотографию. Но знаете… где-то в затылке странствует эта идея скандинавского минимализма, которая неожиданно возникает в различных ситуациях и на моих фотографиях. Если вы не понимаете, о чём я говорю, приглашаю на свой YouTube-канал».

Фотограф не боится экспериментировать с постобработкой, а причина, по которой все его фотографии такие красочные, следующая — Мэс стремится выразить свои чувства в конкретный момент максимально полно и ярко.

«Полный спектр от расслабляющего и умиротворяющего до эпического трепета и удивления, до драматического и депрессивного. Это может быть смесь чувств, это может сбивать с толку, это может быть просто, и это может быть свежо и ново. Я фотографирую, чтобы редактировать. Половина моей творческой работы выполняется в процессе редактирования, когда настроение влияет на конечный продукт и изображения оживают».

Желание творить и создавать что-то визуально выразительное стали главными причинами для Мэса встать на творческий путь в мире фотографии. «Мне также нравится быть на природе и искать порядок в хаосе, который часто и является самой природой».












Несложный пейзаж — 59 фото

1

Простые фото природы


2

Пейзаж обычный


3

Радостный пейзаж


4

Август в Австралии


5

Легкая природа


6

Природа простая


7

Красивый простенький пейзаж


8

Красивый простенький пейзаж


9

Лес Проселочная дорога Россия


10

Аляска вечером


11

Пейзаж горы дождь


12

Пейзаж фотография простые


13

Пейзаж деревья


14

Национальный парк Гранд-Титон, США


15

Завораживающие пейзажи


16

Небольшие красивые пейзажи


17

Пейзаж вертикальный


18

Легкая природа


19

Легкая природа


20

Невыразимая природа


21

Природа простая


22

Простой пейзаж фото


23

Табиат манзараси


24

Пейзажи профессиональных фотографов


25

Леса поля и горы


26

Картина закат в горах


27

Пейзажи России вертикально


28

Река Йеллоустоун


29

Простой пейзаж фото


30

Отражение в природе


31

Горизонт закат у дороги


32

Природа простая


33

Пейзаж закат


34

Eibsee озеро Германия


35

Пейзаж длинный


36

Простой пейзаж фото


37

Маленькие пейзажи


38

Профессиональные пейзажи


39

Норвегия закат


40

Утренняя природа


41

Холмы вдали


42

Изумительные пейзажи


43

Проф фото природа


44

Легкие пейзажи фото


45

Пейзажи России


46

Лесная дорога


47

Красивые фотографии пейзажей


48

Удивительная природа


49

Туманный рассвет на реке


50

Туманное поле с деревом


51

Горный пейзаж


52

Профессиональные пейзажи


53

Пейзаж с избой


54

Красивый Восход


55

Дневные пейзажи природы


56

Горы красота


57

Пейзаж средний


58

Чудесные пейзажи

«Пейзаж-настроение. Природа и художник». 6-й класс

Цели:

  • Образовательные: расширить знания учащихся о пейзаже как о таком жанре в искусстве, который предполагает гармоничное сочетание чувств художника и их выражения в творческой деятельности; познакомить с многообразием форм и красок окружающего мира, изменчивостью состояния природы в зависимости от освещения; учить находить красоту природы в разных ее состояниях: утром, вечером, в полдень, сумерки, в солнечный или ненастный день и т. д., передавать красками яркие цветовые состояния природы; показать роль колорита в пейзаже, настроение, мироощущение; совершенствовать технику работы с красками;
  • Развивающие: развивать творческое воображение, технику работы кистью;
  • Воспитательные: воспитывать эстетический вкус, любовь к природе; укреплять межпредметные связи (литература, изобразительное искусство, мировая художественная культура, история).

Оборудование: компьютерная презентация “Пейзаж – настроение. Природа и художник”. Гуашь, кисти, акварельная бумага А3, баночки, палитра. Словарь настроений.

Словарь: пейзаж, колорит.

Ход урока

I. Организационный момент.

1. Приветствие.

2. Проверка готовности учащихся к уроку.

II. Работа над новым материалом.

Слайд 1.

1. Введение в тему урока.

Слайд 2.

Учитель: Послушайте стихотворение. Какая картина природы, навеянная этими строками, возникла в вашем воображении?

Остались в прошлом дни пурги и стужи,
Вступает март в законные права.
И вот я жду, когда подсохнут лужи
И народится первая трава.
Тогда я – в лес, прозрачный, затаённый,
Расцвеченный лишь охрою сосны,
И пеньем птиц ещё не пробуждённый
Для суматохи молодой весны.
(Наталия Разгон)

Учитель: Какую картину вы себе представили?

Какие цвета, краски вы бы взяли, чтобы нарисовать картину? К какому жанру живописи относится картина? (Приложение 1)

2. Сообщение о пейзаже.

Учитель: Человек начал изображать природу еще в далекие времена. Но почти всегда эти изображения служили лишь фоном для портрета или какой-то сцены.

Слайд 3.

И только в XVII веке появились пейзажи — картины, в которых природа стала их главным содержанием. Создали этот жанр голландские живописцы. Обычно пейзажи они писали на небольших полотнах, и позднее их стали называть “маленькие голландцы”.

Пейзажная живопись очень разнообразна. Есть пейзажи, точно передающие те или иные уголки природы, а есть и такие, которые создала фантазия художника. Есть пейзажи, в которых художники сумели очень тонко передать состояние природы.

Слайд 4.

Вспомним картину пейзажиста Алексея Кондратьевича Саврасова “Грачи прилетели”. Как поэтично художник изобразил приход ранней весны: рыхлый, розоватый снег, прозрачные дали, чету прилетевших грачей! Смотришь на картину, и, кажется, что она наполнена их криком.

3. Иллюстративный рассказ.

Вряд ли кто-нибудь в нашей стране не слышал имени художника И. Левитана, блестящего мастера пейзажа. Видели его картины? Сможете назвать?

Исаака Левитана называют певцом русской природы. Как вы думаете, почему?

Долгими часами художник бродил по лесам Подмосковья, Поволжья, Тверской губернии, а потом на его полотнах возникали перелески, тоненькие березки, мостик через реку, овражки, на склонах которых еще не сошел снег.

Слайд 5.

“Март” – один из лучших пейзажей художника.

Скажите, какое настроение пробуждает в вас это произведение?

(Морозно! Солнце ярко светит, даже слепит глаза. Снег тает. Небо весеннее, высокое. Белоствольные берёзки радуются весне. Радостно!)

Цветовая гамма звучная, выразительная, как гимн весне, обновлению природы. Живописец сумел передать впечатление первого по – настоящему весеннего дня, который складывается из звона капели, слепящих лучей солнца, необыкновенно голубых теней, которые, кажется, бывают только в марте.

Скажите, как художнику удается создать настроение, передать чувства?

Слайд 6 (скрытый, знакомство с понятием)

Колорит — богатство и согласованность цветов. Важнейший компонент художественного образа. Колорит одно из средств художественной выразительности в живописи. Он помогает передать художнику настроение: грустное, тревожное, спокойное, радостное, веселое… Колорит бывает теплым и холодным, светлым и темным. Чувство колорита очень ценный дар.

Слайд 5.

Почему мы смотрим на картину? Что нас привлекает, завораживает, заставляет любоваться?

Чувства и настроение художника, которые создал и передал нам художник через богатство и согласованность цветов.

Нет, не пейзаж влечет меня,
Не краски жадный взор подметит,
А то, что в этих красках светит:
Любовь и радость бытия.
Она повсюду разлита…
Она везде, где красота.
(И.А. Бунин.)

Подчас живописец не может равнодушно писать пейзаж. Тот или иной уголок природы вызывает в нем особое волнение, будит тонкие струны души. Такой пейзаж называется пейзажем настроения.

Художник Исаак Ильич Левитан был непревзойденным мастером создания именно такого пейзажа.

4. Беседа по картинам.

Учитель. В какой картине И.Левитана изображен следующий сюжет?

По колено застыли в воде,
Как неловкие сестры-подростки,
И дрожат на весеннем ветру
Тонкоствольные эти березки.

Слайд 7.

Какое настроение пробуждает в вас эта картина? Какие цвета создают радостное настроение?

В Тверском озерном крае нашел Исаак Ильич Левитан мотив, который превратился в картину “Весна. Большая вода”. Лирическое настроение этого полотна рождает в нас чувство просветленной радости, оживления, всё наполнено жизнью. Это одно из самых музыкальных творений Левитана. Послушайте несколько аккордов. Какое единение живописи и музыки! Тончайшая гармония мягких цветовых отношений — неба, земли, воды, деревьев — рождает ощущение невидимого движения весеннего воздуха. Ритм тоненьких хрупких стволов, их отражение в воде словно дает начало прозрачной легкой мелодии, заполняющей пространство картины.

— Давайте расскажем о настроении следующих пейзажей (Учащимся предлагается воспользоваться Приложением 2):

Слайд 8. Виктор Грицына “Восход солнца”.

Художник любуется восходом весеннего солнца. Светотеневой контраст позволяет создать красоту утренней природы, которая так прекрасна в лучах восходящего солнца.

Слайд 9. Роман Романов “Солнечный день”.

Тепло исходит от картины. Деревья словно пригрелись под лучами солнышка. Цветовая гамма теплая, скромная.

Слайд 10. Илья Остроухов “Первая зелень”.

В картине есть четкое ощущение тихого, но холодного весеннего утра, когда и вода, и деревья, и трава, и даже воздух застыли в ожидании первых лучей солнца. А солнце близко – оно уже зажигается и на дрожащих от утренней свежести листочках, и в траве, и на воде. Явные признаки ранней весны на картине – это островки темной земли, с которой, как будто бы только что сошел снег, в сочетании с яркой и сочной зеленью молодой травы, которая уже начала отвоевывать свое законное пространство.

Как истинный художник, Остроухов показывает все многообразие и буйство зеленого цвета. Вдалеке, темными пятнами проглядывают вечнозеленые подмосковные ели, а на их фоне светится зеленым огоньком молодая листва берез. Тонкие деревца на переднем плане только выпустили свои первые листочки, а деревья на другом берегу реки отражаются в ней еще по-зимнему строгими силуэтами. И только гнезда на голых ветках говорят о том, что прилетели птицы и для них весна уже началась. В зеленой траве есть и свежесть первой зелени, и желтые воспоминания о прошедшей осени, и голубые отблески то ли еще не растаявшего после холодной ночи инея, то ли первых весенних цветов.

Картина удивительна, в ней много воздуха, которым хочется дышать, и чем дольше смотришь на картину, тем больше ощущаешь его прозрачность и свежесть.

Слайд 11. Исаак Левитан “Цветущие яблони”.

Нарядное праздничное настроение создаётся белым яблоневым цветом.

Слайд 12. Роман Романов “Весенний ветер”.

Ветер набежал, и зашумели верхушки, словно падающие волны.

Слайд 13. Михаил Сатаров “Закат”.

Вечерняя приглушенная цветовая гамма создает спокойное настроение.

III. Практическая часть.

Краски палитры, несмотря на их кажущуюся яркость, не могут передать эффектов природы, если их сознательно не заставить звучать так, чтобы выразить то ощущение, которое живет в сознании художника.

Сегодня на уроке вам предстоит выполнить рисунок весеннего пейзажа. Создать пейзаж – настроение.

“Наконец-то пришла весна! После долгой и снежной зимы приятно выйти во двор и вдохнуть запах теплого ветра, увидеть первых весенних птиц. Не успел сойти последний снег, а сквозь прошлогоднюю траву пробивается молодая зелень. Тоненькие росточки упорно тянутся к солнцу. Вскоре все покроется зеленым ковром. Почки на тополях и березах набухли, в воздухе чувствуется едва уловимый запах клейких листочков. Еще день-два, и деревья покроются нежной зеленью. Вначале это чуть заметный налет, а потом листья начинают расти все смелее и смелее, увеличиваются почти на глазах. Еще мгновение — и деревья оденутся в пышные кроны. Зеленый цвет сменят бледность зимы. Весной по-особенному светит солнце: как-то ослепительно, радостно и празднично. Хочется ходить по улице и улыбаться всем подряд. Не только природа наряжается в яркие краски. Люди тоже скинули с себя теплые шубы и пальто. Вокруг все в красивых и веселых нарядах. Все рады приходу весны!”

Можно приступать к рисованию. Очень внимательно отнеситесь к выбору цветовой палитры.

Создание рисунка, как всегда, начните с выбора сюжета и построения композиции из выбранных предметов. Нарисуйте контуры деревьев и других предметов, обязательно проверьте пропорции. Не забывайте о перспективе, ближних и дальних планах. Выразите настроение.

IV. Итог урока.

1. Выставка работ учащихся.

2. Заключительное слово учителя.

Ваши работы пленят зрителя своим лиризмом. Ни одна из ваших работ не оставляет зрителя равнодушным. Слайд 14.

Весна всему свой голос дарит –
Воде, листве, земле – всему,
Глазам и сердцу моему…
(А.Яшин.)

Слайд 15. Спасибо за урок.

Список литературы.

  1. Изобразительное искусство. 6 класс: поурочные планы по программе под редакцией Б.М. Неменского / автор-составитель О.В. Павлова. – Волгоград: Учитель; 2008.-286с.
  2. Тургенев И.С. “Записки охотника”. Издательство “Художественная литература”, 1984 г.-254 с.
  3. 50 великих русских художников: иллюстрированная энциклопедия / [автор текста Ю.А. Астахов, составитель А.Ю. Астахов]. – М.: Белый город. — 96.: ил.

Интернет-ресурсы.

  1. http://www.artprojekt.ru
  2. http://www.russinculture.ru
  3. http://www.tretyakov.ru

Пейзажи Природы Акварелью

Что может быть более успокаивающим для любого из нас, чем смотреть на потрясающие пейзажи природы выполненные акварелью. Ни для кого не секрет, что выполненные работы карандашом, гуашью, мелками и другими средствами — вызывают не меньшее восхищение. Но не всегда вычурность рисунков сделанных карандашом или гуашью сравнится с легкостью акварели. Природа рисунки карандашом написанные различными авторами, безусловно заслуживают внимания, но в свою очередь пейзажи природы акварелью оставляют в памяти неизгладимое впечатление на очень долгое время! Акварель создает целостность картины, непроизвольно заставляя любоваться на нее часами. 

Давно прошли те времена, когда пейзажам уделялось незначительное внимание. Сегодня, пейзажи природы — это то, что мы видим вокруг себя, это наш мир! Необъятные красоты родного края, зарубежные диковенные просторы, бушующий океан или игривое море — все это колоссальные пейзажи природы. Но как рисовать пейзажи, передавая при этом всю их таинственность и великолепие? 

Таинственное сочитание цветовых гамм и плавные переходы акварели позволяют наиболее точно передать увиденное человеческими глазами на холсте. Пейзажи природы выполненные акварелью создают ощущение легкости и воздушности. Единство формы и содержания, позволяют с головой окунуться в волнующееся море, пробежаться в мыслях по золотистому полю или ощутить все теплоту и нежность восходящего, над березовой рощей, солнца. Увековечить с помощью холста, кисти и акварели лучи осеннего солнца, играющие на опавших листьях, склонившуюсь к воде старушку-иву, передать все вдохновение улетащих в теплые края птиц, сделать акцент не на всей лесной поляне, а на большой сосне, скрючевшейся от прожитых веков — вот высшая степень искусства!

Конечно, любую картину может испортить ее наивность или кичность исполнения, но создавая шедевры, большинсто великих художников вкладывали в свое произведение не только скрытый возвышенный смысл, но и всю душевную красоту, которой были наполнены сами. Именно поэтому, незатейливые на первый взгляд пейзажи природы, при детальном рассмотрении открывают нам частички таинственного живого мира и мира человеческой души, души худоника! Пейзажи акварелью — это не просто картины для украшения нашей повседневной жизни, но и незаменимый атрибут духовного совершенствования и единения с природой! 

Пейзаж в фотографии

Не так давно к нам пришел такой вид искусства, как пейзаж в фотографии. На снимках запечатлены различные уголки мира, начиная самыми известными памятниками природы и заканчивая самыми скрытыми уголками планеты. Надо отдать должное современному искусству и сказать, что качественные снимки природы в полной мере передают все ее великолепие и точность форм. Но в любом случае, даже самая качественная фотография не сравнится с выполненной акварелью картиной! И пусть в картине будут неточности, но природа предстанет перед нами такой, какой мы не увидим ее в повседневной жизни! Вы можете поспорить и сказать, что фотограф, так же как художник, видит пейзажи природы по своему и это будет верно! Но кто, как не художник передает на холсте не только достоверное великолепие, но и душевное состояние, взгляд простого человека на великое творение мира?!

Подводя итог можно сказать, что каждый из нас меет право выбирать тот вид искусства, которые ему больше всего по душе, будь то фотография, рисунок карандашом или картина акварелью. Но в любом случае, прежде чем говорить о простоте и незамысловатости картин написанных при помощи акварели, нужно окунуться в мир художника и постараться увидеть то, что он хотел выразить и донести до вас в своем творении.

Функциональный геномный ландшафт острого миелоидного лейкоза

  • Джемаль, А., Сигел, Р., Сюй, Дж. и Уорд, Э. Статистика рака, 2010. CA Cancer J. Clin . 60 , 277–300 (2010).

    Артикул пабмед Google ученый

  • ВИДЯЩАЯ. Статистика рака: лейкемия — острый миелоидный лейкоз (ОМЛ). Национальный институт рака https://seer.cancer.gov/statfacts/html/amyl.html (2018).

  • Papaemmanuil, E. et al. Геномная классификация и прогноз при остром миелоидном лейкозе. Н. англ. Дж. Мед . 374 , 2209–2221 (2016).

    КАС Статья пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Арбер, Д. А. и др. Пересмотренная в 2016 г. классификация миелоидных новообразований и острого лейкоза Всемирной организации здравоохранения. Кровь 127 , 2391–2405 (2016).

    КАС Статья пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Донер, Х. и др. Диагностика и лечение ОМЛ у взрослых: рекомендации ELN 2017 г. от международной группы экспертов. Кровь 129 , 424–447 (2017).

    Артикул КАС пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Исследовательская сеть атласа генома рака.Геномные и эпигеномные ландшафты острого миелоидного лейкоза de novo у взрослых. Н. англ. Дж. Мед . 368 , 2059–2074 (2013).

    Артикул КАС ПабМед Центральный Google ученый

  • Byrd, J.C. et al. Цитогенетические аномалии до лечения являются предикторами успеха индукции, кумулятивной частоты рецидивов и общей выживаемости у взрослых пациентов с острым миелоидным лейкозом de novo: результаты исследования рака и лейкемии группы B (CALGB 8461). Кровь 100 , 4325–4336 (2002).

    КАС Статья пабмед Google ученый

  • Patel, J.P. et al. Прогностическая значимость комплексного генетического профилирования при остром миелоидном лейкозе. Н. англ. Дж. Мед . 366 , 1079–1089 (2012).

    КАС Статья пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Хаферлах, Т.и другие. Ландшафт генетических поражений у 944 пациентов с миелодиспластическими синдромами. Лейкемия 28 , 241–247 (2014).

    КАС Статья пабмед Google ученый

  • Лундберг, П. и др. Клональная эволюция и клинические корреляты соматических мутаций при миелопролиферативных новообразованиях. Кровь 123 , 2220–2228 (2014).

    КАС Статья пабмед Google ученый

  • Дайнингер, М.В. Н., Тайнер, Дж. В. и Солари, Э. Изменение ситуации в области миелодиспластических / миелопролиферативных новообразований. Нац. Преподобный Рак 17 , 425–440 (2017).

    КАС Статья пабмед Google ученый

  • Busque, L. et al. Рецидивирующие соматические мутации TET2 у нормальных пожилых людей с клональным кроветворением. Нац. Гене . 44 , 1179–1181 (2012).

    КАС Статья пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Дженовезе, Г.и другие. Клональное кроветворение и риск рака крови, выведенные из последовательности ДНК крови. Н. англ. Дж. Мед . 371 , 2477–2487 (2014).

    Артикул КАС пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Джайсвал, С. и др. Возрастной клональный гемопоэз ассоциирован с неблагоприятными исходами. Н. англ. Дж. Мед . 371 , 2488–2498 (2014).

    Артикул КАС пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Се М.и другие. Возрастные мутации, связанные с клональной гемопоэтической экспансией и злокачественными новообразованиями. Нац. Мед . 20 , 1472–1478 (2014).

    КАС Статья пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Huang, M.E. et al. Применение all- транс ретиноевой кислоты в лечении острого промиелоцитарного лейкоза. Кровь 72 , 567–572 (1988).

    КАС пабмед Google ученый

  • Шен З.Х. и др. Использование триоксида мышьяка (As2O3) в лечении острого промиелоцитарного лейкоза (ОПЛ): II. Клиническая эффективность и фармакокинетика у пациентов с рецидивами. Кровь 89 , 3354–3360 (1997).

    КАС пабмед Google ученый

  • Накао, М. и др. Внутренняя тандемная дупликация гена FLT3 , обнаруженная при остром миелоидном лейкозе. Лейкемия 10 , 1911–1918 (1996).

    КАС пабмед Google ученый

  • Це, К. Ф., Мукерджи, Г. и Смолл, Д. Конститутивная активация FLT3 стимулирует множественные внутриклеточные преобразователи сигналов и приводит к трансформации. Лейкемия 14 , 1766–1776 (2000).

    КАС Статья пабмед Google ученый

  • Yamamoto, Y. et al. Активирующая мутация D835 в петле активации FLT3 при гематологических злокачественных новообразованиях человека. Кровь 97 , 2434–2439 (2001).

    КАС Статья Google ученый

  • Yokota, S. et al. Внутренняя тандемная дупликация гена FLT3 преимущественно наблюдается при остром миелоидном лейкозе и миелодиспластическом синдроме среди различных онкогематологических заболеваний. Исследование на большой серии пациентов и клеточных линий. Лейкемия 11 , 1605–1609 (1997).

    КАС Статья пабмед Google ученый

  • Кнаппер, С.и другие. Исследование фазы 2 ингибитора FLT3 лестауртиниба (CEP701) в качестве терапии первой линии для пожилых пациентов с острым миелоидным лейкозом, которым не показана интенсивная химиотерапия. Кровь 108 , 3262–3270 (2006).

    КАС Статья пабмед Google ученый

  • О’Фаррелл, А. М. и др. Инновационное клиническое исследование фазы I демонстрирует ингибирование фосфорилирования FLT3 с помощью SU11248 у пациентов с острым миелоидным лейкозом. клин. Рак Рез . 9 , 5465–5476 (2003).

    ПабМед Google ученый

  • Smith, B.D. et al. Моноагент CEP-701, новый ингибитор FLT3, проявляет биологическую и клиническую активность у пациентов с рецидивирующим или рефрактерным острым миелоидным лейкозом. Кровь 103 , 3669–3676 (2004).

    КАС Статья пабмед Google ученый

  • ДеАнджело, Д.Дж. и др. Клинические результаты фазы 1 с тандутинибом (MLN518), новым антагонистом FLT3, у пациентов с острым миелогенным лейкозом или миелодиспластическим синдромом высокого риска: безопасность, фармакокинетика и фармакодинамика. Кровь 108 , 3674–3681 (2006).

    КАС Статья пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Stone, R. M. et al. Мидостаурин плюс химиотерапия при остром миелоидном лейкозе с мутацией FLT3 . Н. англ. Дж. Мед . 377 , 454–464 (2017).

    КАС Статья пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Mardis, E. R. et al. Повторяющиеся мутации, обнаруженные при секвенировании генома острого миелоидного лейкоза. Н. англ. Дж. Мед . 361 , 1058–1066 (2009).

    КАС Статья пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Ван, Ф.и другие. Направленное ингибирование мутантного IDh3 в лейкозных клетках индуцирует клеточную дифференцировку. Наука 340 , 622–626 (2013).

    КАС Статья ОБЪЯВЛЕНИЯ пабмед Google ученый

  • Роле, Д. и др. Ингибитор мутантного IDh2 задерживает рост и способствует дифференцировке клеток глиомы. Наука 340 , 626–630 (2013).

    КАС Статья ОБЪЯВЛЕНИЯ пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Фискус, В.и другие. Комбинированная эпигенетическая терапия ингибитором гистонметилтрансферазы ЕЖ3 3-деазанепланоцином А и ингибитором гистондеацетилазы панобиностатом против клеток ОМЛ человека. Кровь 114 , 2733–2743 (2009).

    КАС Статья пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Шенк, Т. и др. Ингибирование деметилазы LSD1 ( KDM1A ) реактивирует путь дифференцировки all- транс--ретиноевой кислоты при остром миелоидном лейкозе. Нац. Мед . 18 , 605–611 (2012).

    КАС Статья пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Daigle, S. R. et al. Селективное уничтожение клеток лейкемии смешанного происхождения мощным низкомолекулярным ингибитором DOT1L. Раковая клетка 20 , 53–65 (2011).

    КАС Статья пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Ициксон, Р.и другие. Влияние мутаций TET2 на скорость ответа на азацитидин при миелодиспластических синдромах и остром миелоидном лейкозе с низким количеством бластов. Лейкемия 25 , 1147–1152 (2011).

    КАС Статья пабмед Google ученый

  • Welch, J. S. et al. TP53 и децитабин при остром миелоидном лейкозе и миелодиспластическом синдроме. Н. англ. Дж. Мед . 375 , 2023–2036 (2016).

    КАС Статья пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Коноплева М. и др. Эффективность и биологические корреляты ответа в исследовании фазы II монотерапии венетоклаксом у пациентов с острым миелогенным лейкозом. Рак Дисков . 6 , 1106–1117 (2016).

    КАС Статья пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • ДиНардо, К.Д. и др. Безопасность и предварительная эффективность венетоклакса с децитабином или азацитидином у пожилых пациентов с ранее нелеченным острым миелоидным лейкозом: нерандомизированное открытое исследование фазы 1b. Ланцет Онкол . 19 , 216–228 (2018).

    КАС Статья пабмед Google ученый

  • Tyner, J. W. et al. Зависимость от киназного пути при первичных лейкозах человека, определяемая с помощью быстрого скрининга ингибиторов. Рак Res . 73 , 285–296 (2013).

    КАС Статья пабмед Google ученый

  • Бенджамини Ю. и Хохберг Ю. Контроль уровня ложных открытий: практичный и мощный подход к множественному тестированию. JR Stat. соц. B 57 , 289–300 (1995).

    MathSciNet МАТЕМАТИКА Google ученый

  • Пуассан, А.и другие. SYK является важным регулятором FLT3 при остром миелоидном лейкозе. Раковая клетка 25 , 226–242 (2014).

    КАС Статья пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Тибширани, Р. Регрессионное сокращение и выбор с помощью лассо. JR Stat. соц. B 58 , 267–288 (1996).

    MathSciNet МАТЕМАТИКА Google ученый

  • Канизиус, С., Martens, JWM & Wessels, LFA. Новый тест на независимость соматических изменений при раке показывает, что биология определяет взаимную исключительность, но случай объясняет большую часть совпадений. Геном Биол . 17 , 261 (2016).

    Артикул КАС пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Li, H. & Durbin, R. Быстрое и точное выравнивание коротких считываний с преобразованием Берроуза-Уилера. Биоинформатика 25 , 1754–1760 (2009).

    КАС Статья пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • McKenna, A. et al. Набор инструментов для анализа генома: платформа MapReduce для анализа данных секвенирования ДНК нового поколения. Геном Res . 20 , 1297–1303 (2010).

    КАС Статья пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Huntley, MA et al.ReportingTools: автоматизированный набор инструментов для обработки и представления результатов для высокопроизводительного геномного анализа. Биоинформатика 29 , 3220–3221 (2013).

    КАС Статья пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Буффало, В. qrqc: Контроль качества Quick Read. Версия пакета R 1.22.0 http://github.com/vsbuffalo/qrqc (2012 г.).

  • Cibulskis, K. et al. Чувствительное обнаружение соматических точечных мутаций в неочищенных и гетерогенных образцах рака. Нац. Биотехнолог . 31 , 213–219 (2013).

    КАС Статья пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Koboldt, D.C. et al. VarScan 2: обнаружение соматических мутаций и изменений числа копий при раке путем секвенирования экзома. Геном Res . 22 , 568–576 (2012).

    КАС Статья пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Макларен, В.и другие. Получение последствий геномных вариантов с помощью Ensembl API и SNP Effect Predictor. Биоинформатика 26 , 2069–2070 (2010).

    КАС Статья пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Мемориал Слоана Кеттеринга. vcf2maf. версия 1.6.6 https://github.com/mskcc/vcf2maf/ (2016 г.).

  • Кобольдт, Д. Информация о выпуске Varscan версии 2.4.1. https://github.com/dkoboldt/varscan/blob/master/VarScan.v2.4.1.description.txt (2015 г.).

  • Мемориал Слоана Кеттеринга. маф2вкф. версия 1.6.6 https://github.com/mskcc/vcf2maf/ (2016 г.).

  • Чжао, Х. и др. CrossMap: универсальный инструмент для преобразования координат между сборками генома. Биоинформатика 30 , 1006–1007 (2014).

    Артикул КАС пабмед Google ученый

  • Лек, М. и др. Анализ генетической изменчивости, кодирующей белок, у 60 706 человек. Природа 536 , 285–291 (2016).

    КАС Статья пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Ye, K., Schulz, M.H., Long, Q., Apweiler, R. & Ning, Z. Pindel: метод роста паттерна для обнаружения точек разрыва больших делеций и вставок среднего размера из коротких ридов с парными концами . Биоинформатика 25 , 2865–2871 (2009).

    КАС Статья пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Костелло, М.и другие. Обнаружение и характеристика артефактных мутаций в данных секвенирования с целевым захватом с глубоким охватом из-за окислительного повреждения ДНК во время подготовки образцов. Рез. нуклеиновых кислот . 41 , е67 (2013).

    КАС Статья пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Kottaridis, P.D. et al. Наличие внутренней тандемной дупликации FLT3 у пациентов с острым миелоидным лейкозом (ОМЛ) добавляет важную прогностическую информацию к группе цитогенетического риска и ответу на первый цикл химиотерапии: анализ 854 пациентов из Совета медицинских исследований Соединенного Королевства по борьбе с лейкозом 10 и 12 испытаний. Кровь 98 , 1752–1759 (2001).

    КАС Статья пабмед Google ученый

  • Донер, К. и др. Мутантный нуклеофозмин ( NPM1 ) предсказывает благоприятный прогноз у молодых людей с острым миелоидным лейкозом и нормальной цитогенетикой: взаимодействие с мутациями других генов. Кровь 106 , 3740–3746 (2005).

    Артикул КАС пабмед Google ученый

  • Фалини, Б., Николетти И., Мартелли М. Ф. и Мекуччи С. Острый миелоидный лейкоз, несущий цитоплазматический/мутированный нуклеофосмин (NPMc + AML): биологические и клинические особенности. Кровь 109 , 874–885 (2007).

    КАС Статья пабмед Google ученый

  • Huang, Q. et al. Быстрый одноэтапный анализ для одновременного обнаружения мутаций FLT3 /ITD и NPM1 в ОМЛ с нормальной цитогенетикой. руб. Дж. Гематол . 142 , 489–492 (2008).

    КАС Статья пабмед Google ученый

  • Wouters, B.J. et al. Двойные мутации CEBPA , но не одиночные мутации CEBPA , определяют подгруппу острого миелоидного лейкоза с характерным профилем экспрессии генов, который однозначно связан с благоприятным исходом. Кровь 113 , 3088–3091 (2009).

    КАС Статья пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Ляо Ю., Смит, Г.К. и Ши, В. Выравниватель субпрочтений: быстрое, точное и масштабируемое картирование чтения с помощью начального числа и голосования. Рез. нуклеиновых кислот . 41 , e108 (2013).

    Артикул КАС пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Ляо, Ю., Смит, Г.К. и Ши, В. featureCounts: эффективная программа общего назначения для сопоставления считываний последовательностей с геномными признаками. Биоинформатика 30 , 923–930 (2014).

    КАС Статья Google ученый

  • Лангфельдер П. и Хорват С. WGCNA: пакет R для взвешенного корреляционного сетевого анализа. BMC Bioinformatics 9 , 559 (2008).

    Артикул КАС пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Хансен, К. Д., Иризарри, Р. А. и Ву, З. Устранение технической изменчивости в данных секвенирования РНК с помощью нормализации условного квантиля. Биостатистика 13 , 204–216 (2012).

    Артикул пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Ким, Д. и Зальцберг, С. Л. TopHat-Fusion: алгоритм обнаружения новых транскриптов слияния. Геном Биол . 12 , R72 (2011).

    КАС Статья пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Лангфельдер, П.& Horvath, S. Быстрые функции R для надежных корреляций и иерархической кластеризации. Дж. Стат. ПО . 46 , 1–17 (2012).

    Артикул Google ученый

  • Лангфельдер П., Луо Р., Олдхэм М. К. и Хорват С. Сохранен ли и воспроизводим ли мой сетевой модуль? PLOS Вычисл. Биол . 7 , e1001057 (2011 г.).

    КАС Статья ОБЪЯВЛЕНИЯ MathSciNet пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Парсана, П.и другие. Устранение смешанных артефактов при реконструкции сетей коэкспрессии генов. Препринт на https://www.biorxiv.org/content/early/2017/10/13/202903 (2017).

  • Zheng, X. et al. Набор высокопроизводительных вычислительных инструментов для анализа родства и основных компонентов данных SNP. Биоинформатика 28 , 3326–3328 (2012).

    КАС Статья пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Международный консорциум HapMap.Международный проект HapMap. Природа 426 , 789–796 (2003).

    Артикул КАС Google ученый

  • Zheng, X. & Weir, B.S. Собственный анализ данных SNP с идентичностью по интерпретации происхождения. Теор. Народ. Биол . 107 , 65–76 (2016).

    Артикул пабмед МАТЕМАТИКА Google ученый

  • Робинсон М.Д. и Ошлак, А. Метод нормализации масштабирования для анализа дифференциальной экспрессии данных секвенирования РНК. Геном Биол . 11 , R25 (2010).

    ПабМед ПабМед Центральный Google ученый

  • Словак, М.Л., Тайсен, А. и Шаффер, Л.Г. в The Principles of Clinical Cytogenetics (под редакцией Gersen, S.L. & Keagle, MB) 23–49 (Springer, New York, 2013).

  • Курц, С.Э. и др. Молекулярно направленные комбинации препаратов демонстрируют селективную эффективность при гематологических злокачественных новообразованиях миелоидного и лимфоидного происхождения. Проц. Натл акад. науч. США 114 , E7554–E7563 (2017 г.).

    КАС Статья пабмед Google ученый

  • Дэвис, М. И. и др. Комплексный анализ селективности ингибиторов киназ. Нац. Биотехнолог . 29 , 1046–1051 (2011).

    КАС Статья пабмед Google ученый

  • Блюхер А.С., Чуну Г., Кулеш-Мартин М., Ву Г. и Маквини С. К. Доказательная прецизионная онкология с мишенью рака. Trends Pharmacol. наука . 38 , 1085–1099 (2017).

    КАС Статья пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Гу, З., Эйлс, Р. и Шлеснер, М. Сложные тепловые карты выявляют закономерности и корреляции в многомерных геномных данных. Биоинформатика 32 , 2847–2849 (2016).

    КАС Статья пабмед Google ученый

  • Ritchie, M.E. et al. limma обеспечивает анализ дифференциальной экспрессии для секвенирования РНК и исследований микрочипов. Рез. нуклеиновых кислот . 43 , e47 (2015).

    Артикул КАС пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Лик, Дж. Т. и Стори, Дж. Д. Выявление гетерогенности в исследованиях экспрессии генов с помощью анализа суррогатных переменных. ПЛОС Жене . 3 , e161 (2007 г.).

    Артикул КАС Google ученый

  • Law, C.W., Chen, Y., Shi, W. & Smyth, G.K. voom: точные веса открывают инструменты анализа линейных моделей для подсчета прочтений последовательностей РНК. Геном Биол . 15 , Р29 (2014).

    Артикул КАС пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Паркер, Х.С., Коррада Браво, Х. и Лик, Дж. Т. Удаление пакетных эффектов для проблем прогнозирования с помощью анализа замороженных суррогатных переменных. PeerJ 2 , e561 (2014).

    Артикул пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Fraley, C. & Raftery, A.E. Расширенное программное обеспечение для кластеризации, оценки плотности и дискриминантного анализа на основе моделей: MCLUST. J. Classif . 20 , 263–286 (2003).

    Артикул MathSciNet МАТЕМАТИКА Google ученый

  • Пизон Г., Стройф А. и Руссеув П. Дж. Отображение кластеризации с помощью CLUSPLOT. Вычисл. Стат. Анал данных . 30 , 381–392 (1999).

    Артикул МАТЕМАТИКА Google ученый

  • Wei, T. et al. corpplot: визуализация корреляционной матрицы. Версия пакета R 0.84 https://github.com/taiyun/corplot (2017).

  • Фридман Дж., Хасти Т. и Тибширани Р. Пути регуляризации для обобщенных линейных моделей посредством спуска по координатам. Дж. Стат. ПО . 33 , 1–22 (2010).

    Артикул пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Иорио, Ф. и др. Ландшафт фармакогеномных взаимодействий при раке. Cell 166 , 740–754 (2016).

    КАС Статья пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • пейзаж | Национальное географическое общество

    Пейзаж — это часть земной поверхности, которую можно рассматривать одновременно из одного места. Он состоит из географических объектов, которые отмечают или характерны для определенной области.

    Термин происходит от голландского слова ландшап , название, данное картинам сельской местности. Географы заимствовали это слово у художников.Хотя пейзажная живопись существовала еще с древнеримских времен (пейзажные фрески присутствуют в руинах Помпеи), возродилась она в эпоху Возрождения в Северной Европе. Художники игнорировали людей или сцены в пейзажном искусстве и делали саму землю предметом картин. Известными голландскими художниками-пейзажистами являются Якоб ван Рейсдал и Винсент Ван Гог.

    Художник пишет пейзаж; его изучает географ. Некоторые географы, такие как Отто Шлютер, на самом деле определяют географию как науку о ландшафте.Шлютер был первым ученым, написавшим конкретно о природных ландшафтах и ​​культурных ландшафтах.

    Природный ландшафт состоит из совокупности форм рельефа, таких как горы, холмы, равнины и плато. Озера, ручьи, почвы (такие как песок или глина) и естественная растительность — другие особенности природных ландшафтов. Пустынный пейзаж, например, обычно указывает на песчаную почву и небольшое количество лиственных деревьев. Даже пустынные ландшафты могут различаться: например, холмистые песчаные дюны пустыни Сахара сильно отличаются от усеянного кактусами ландшафта пустыни Мохаве на юго-западе Америки.

    Культурный ландшафт

    Ландшафт, измененный людьми, называется культурным ландшафтом. Люди и растения, которые они выращивают, животные, о которых они заботятся, и сооружения, которые они строят, составляют культурные ландшафты. Такие пейзажи могут сильно различаться. Они могут быть такими же разными, как огромное ранчо крупного рогатого скота в Аргентине или городской пейзаж Токио, Япония.

    С 1992 года Организация Объединенных Наций признала значительное взаимодействие между людьми и природным ландшафтом в качестве официальных культурных ландшафтов.Международная организация защищает эти объекты от уничтожения и идентифицирует их как туристические направления.

    Комитет всемирного наследия ЮНЕСКО (Организация Объединенных Наций по экономическим, социальным и культурным вопросам) дает три определения культурного ландшафта.

    Первый представляет собой четко определенный ландшафт, спроектированный и созданный человеком намеренно. Археологический ландшафт первых кофейных плантаций на юго-востоке Кубы, недалеко от Сантьяго, Куба, является примером такого типа культурного ландшафта.

    Второй тип культурного ландшафта — это органически сложившийся ландшафт. Органически развитый ландшафт — это ландшафт, в котором духовное, экономическое и культурное значение территории развивалось вместе с ее физическими характеристиками. Культурный ландшафт долины Орхон, расположенный вдоль берегов реки Орхон в центральной Монголии, является примером органически развитого ландшафта. Долина Орхон использовалась монгольскими кочевниками с 8 века в качестве пастбищ для своих лошадей и других животных.Монгольские скотоводы до сих пор используют богатую долину реки в качестве пастбищ.

    Последний тип культурного ландшафта — ассоциативный культурный ландшафт. Ассоциативный ландшафт очень похож на органически развившийся ландшафт, за исключением того, что могут отсутствовать физические доказательства исторического использования участка человеком. Его значение – связь с духовными, экономическими или культурными особенностями народа. Национальный парк Тонгариро в Новой Зеландии является ассоциативным культурным ландшафтом народа маори.Горы в парке символизируют связь между маори и физической средой.

    Люди и природный ландшафт

    Развитие технологий расширило наши возможности по изменению природного ландшафта. Пример воздействия человека на ландшафт можно увидеть на побережье Нидерландов. Вода из Северного моря была откачана из определенных районов, обнажив плодородную почву внизу. Дамбы и плотины были построены для удержания воды в этих районах, которые сейчас используются для сельского хозяйства и других целей.

    Плотины могут изменить природный ландшафт, затапливая его. Плотина «Три ущелья» на реке Янцзы в Ичане, Китай, является крупнейшей в мире электростанцией. Проект плотины «Три ущелья» привел к перемещению более 1,2 миллиона человек и навсегда изменил течение реки Янцзы, изменив как физический, так и культурный ландшафт региона.

    Многие виды деятельности человека увеличивают скорость, с которой естественные процессы, такие как выветривание и эрозия, формируют ландшафт. Вырубка лесов подвергает больше почвы ветровой и водной эрозии.Загрязнение, такое как кислотные дожди, часто ускоряет выветривание или разрушение каменистой поверхности Земли.

    Изучая природные и культурные ландшафты, географы узнают, как деятельность людей влияет на землю. Их исследования могут предложить способы, которые помогут нам защитить хрупкий баланс экосистем Земли.

    Природные региональные ландшафтные парки — Федерация ЕВРОПАРК

    900 природных региональных ландшафтных парков (NRL) Европы составляют почти 8% от общей площади ЕС + Швейцарии и Норвегии.

    Природа Региональные ландшафтные парки

    Натурпарк Наш (LUX), фото Кэролайн Мартин

    В настоящее время насчитывается почти 900 региональных природных ландшафтных парков (РНЛ) в 22 европейских странах , что составляет около 8 % Европейского Союза (+NO и CH). Хотя они различаются в разных странах, они разделяют общие принципы с точки зрения цели, миссии и управления. Они являются важными игроками, когда речь идет о развитии сельских районов, устойчивом сельском хозяйстве, защите биоразнообразия и экологическом просвещении (среди прочего).В целом, они были определены с целью интегрировать защиту биоразнообразия с устойчивым землепользованием и социально-экономическим развитием на своих территориях .

    Термин «региональные природные ландшафтные парки» включает в себя широкий спектр крупномасштабных охраняемых территорий по всей Европе. К ним относятся природный парк, природный парк, региональный парк, ландшафтный парк, региональный природный парк, охраняемая ландшафтная территория или территория исключительной природной красоты.

    Утрата биоразнообразия и изменение климата являются одними из самых серьезных проблем нашего времени.В то же время, усиленная пандемией COVID-19 , потребность в нетронутой природе и ландшафтах сейчас важнее, чем когда-либо прежде. Поскольку Европа реагирует на пандемию и экологический кризис, потребность 90 859 инвестировать в интегрированную сеть охраняемых территорий 90 860, важным компонентом которой являются парки NRL, как никогда актуальна.

    Природные ландшафтные парки необходимы не только для сохранения биоразнообразия и ландшафта, но и являются важными лабораториями для продвижения более социально инклюзивной, экологически здоровой и экономически жизнеспособной модели общества.

    С 2014 по 2017 год Федерация ЕВРОПАРК совместно с Ассоциацией немецких природных парков при поддержке Федерального агентства по охране природы Германии и при финансовой поддержке Федерального министерства окружающей среды, охраны природы, строительства и ядерной безопасности осуществляла проект «Природные, региональные и ландшафтные парки Европы». Он был направлен на укрепление европейских региональных природных парков путем объединения парковых ассоциаций по всей Европе и повышения ценности парков для европейских лиц, принимающих решения.Рабочая группа экспертов по природным, региональным и ландшафтным паркам из семи европейских стран дала рекомендации по реализации проекта. Некоторые из результатов проекта:

    Зачем нужны природные региональные ландшафтные парки?

    Парки NRL обладают потенциалом для предотвращения текущей заброшенности сельских районов , способствуют вовлечению населения и поддерживают экологически чистых рабочих мест . Эти парки также создают направлений устойчивого туризма и поощряют устойчивые методы ведения сельского хозяйства и партнерство между фермерами и управлением охраняемыми территориями.Кроме того, это отличные места для экологического образования .

    Природа Ландшафтные парки ценят природу как важный актив для здоровья и благополучия человека.

    Работа и достижения NRL Parks поддерживают реализацию множества европейских политик и директив, а также международных обязательств и целей устойчивого развития. Они являются местными фасилитаторами и доносят европейские цели до людей в своих регионах.

    Природные региональные ландшафтные парки – там, где политика соответствует практике

    Парки

    NRL являются надежными партнерами для решения проблем Green Deal на местном уровне, работая над вопросами реализации Стратегии сохранения биоразнообразия до 2030 года, 2030 Целевого плана по изменению климата, стратегии Farm to Fork и стратегии CAP и лесного хозяйства , а также как политика, связанная со здоровьем, устойчивым туризмом, культурой и экологическим образованием. Тем не менее, эти парки остаются недооцененным ресурсом, для создания живых ландшафтов, полезных для природы и людей.

    Парки NRL и их правила (щелкните изображение, чтобы увеличить его)

    В аналитическом документе, представленном EUROPARC в октябре 2020 года во время нашего вебинара в рамках Недели регионов и городов ЕС, подчеркивается важность природных региональных ландшафтных парков. В документе показано, что укрепление их позиций окупается, поскольку они могут помочь обеспечить лучшую реализацию дальновидных подходов к устойчивой сельской Европе.

    В этом документе обобщается опыт парков NRL по всей Европе и указывается политика, которую они реализуют. Это показывает потенциал, заложенный в этих парках, чтобы доставлять больше.

    Загрузите программный документ «Региональные ландшафтные парки природы – где политика встречается с практикой» здесь

    Это «спящие гиганты» Европы. Пора просыпаться!

    I Поэтому очень важно, чтобы l местные и региональные органы власти поддерживали работу природных региональных и ландшафтных парков финансово, юридически и политически, с тем чтобы их полный потенциал удовлетворял потребности людей и природы, особенно в такие трудные времена, могут быть реализованы.

    Нажмите на изображение, чтобы загрузить нормативный документ

    Призыв к действию

    Для того, чтобы в полной мере использовать возможности природных региональных ландшафтных парков для реализации комплексного, дальновидного подхода к устойчивой сельской Европе, ЕВРОПАРК призывает Европейский Союз и его государства-члены, местные и региональные органы власти принять активное участие в работе Природные региональные ландшафтные парки с защитой, повышением ценности и устойчивым развитием природного и культурного наследия их территорий.Федерация EUROPARC также стремится к тому, чтобы институты ЕС лучше интегрировали природные региональные ландшафтные парки в политику ЕС, признавая их роль в реализации, чтобы предоставить им поддержку и доступ к инструментам и финансированию, необходимым для эффективного выполнения всех необходимых действий. Природные региональные ландшафтные парки Европы — это «настоящая» «зеленая сделка», которая может стать катализатором местных решений, которые приведут к изменениям, необходимым для создания более устойчивой Европы

    Заинтересованы во всей работе NRL Parks? Зайдите в наш центр знаний и прочитайте тематические исследования природных региональных ландшафтных парков в нашем центре знаний!

    Посмотреть вебинар

    Аналитический документ был представлен во время вебинара «Настоящий» зеленый курс в рамках 18-й Европейской недели городов и регионов.Онлайн-семинар был посвящен жизненно важной роли региональных природных парков в устойчиво управляемой «зеленой» Европе. Посмотреть можно здесь:

    100 лучших цитат о пейзажах, чтобы восхищаться красотой природы

    Ландшафты — это, в основном, видимые черты территории, формы рельефа и то, как они взаимодействуют с природными или искусственными элементами.

    Ландшафт может включать любые природные элементы земли, такие как покрытые льдом горы, холмы, реки, озера, красивые сооружения.Преходящие элементы природы, такие как погодные условия и молния, усиливают всю окружающую среду.

    На нашей земле есть множество ландшафтов, включая ледяные ландшафты, горные ландшафты, обширные засушливые пустынные ландшафты, острова, прибрежные ландшафты, густые леса или лесные ландшафты. Характер ландшафта определяется ощущением того, что место отличает один регион от других регионов, и представлением людей, населяющих его, о самом себе.

    Если вам нравятся цитаты о природе и пейзажах, вам также могут понравиться цитаты о горах и матери-природе.

    Цитаты о красивых пейзажах

    Вот несколько цитат о красивых пейзажах для вашего удовольствия.

    1. «Душа пейзажа, духи стихий, гений каждого места откроются любящему взгляду на природу».

    — Карл Ясперс.

    2. «Я люблю природу, я люблю пейзаж, потому что он такой искренний. Это никогда не обманывает меня. Никогда не шутит. Весело, музыкально серьезно. Я лежу и полагаюсь на землю».

    — Генри Дэвид Торо.

    3. «Пейзаж — произведение эмоциональное и психологическое».

    — Джим Ходжес.

    4. «Красота пейзажа, где песок, вода, тростник, птицы, здания и люди каким-то образом слились воедино, никогда не покидала меня».

    — Заха Хадид.

    5. «Озеро и горы стали моим пейзажем, моим настоящим миром».

    — Жорж Сименон.

    6. «Архитектура должна говорить о своем времени и месте, но стремиться к вневременности».

    — Фрэнк Гери.

    7. «Во всех вещах природы есть что-то чудесное».

    — Аристотель.

    8. «Я был в красивых пейзажах, где так и хочется выхватить камеру и сделать снимок. Я научился сопротивляться этому».

    — Дэвид Бирн.

    9. «Наши леса предлагают гораздо больше, чем просто красивые пейзажи и дикую природу. У каждого своя история».

    — Равина Тандон.

    10. «Пейзаж принадлежит тому, кто на него смотрит…»

    — Ральф Уолдо Эмерсон.

    11. «Прошло пять лет; пять лет длиной

    пяти долгих зим! и снова я слышу

    Эти воды, катящиеся из своих горных источников

    С тихим внутренним ропотом.

    — Уильям Вордсворт, Тинтернское аббатство.

    12. «Мой сад — мой самый красивый шедевр».

    — Клод Моне.

    13. «Лошади украшают пейзаж».

    — Элис Уокер.

    14. «Куда ни глянь, повсюду вдохновение, книги, литература, картины, пейзажи, все.Просто жить вдохновляет».

    — Гэвин Россдейл.

    15. «Визуальное удивление естественно для Карибского бассейна; оно приходит вместе с пейзажем, и перед его красотой растворяется вздох Истории».

    — Дерек Уолкотт.

    Цитаты ландшафтного архитектора

    16. «Хорошее здание — это не то, что наносит ущерб ландшафту, а то, которое делает ландшафт более красивым, чем он был до постройки здания».

    — Фрэнк Ллойд Райт.

    17.«Я не разделяю архитектуру, ландшафт и садоводство; для меня они одно».

    — Луис Барраган.

    18. «Матерь искусства — архитектура. Без собственной архитектуры у нас нет души нашей собственной цивилизации».

    — Фрэнк Ллойд Райт.

    19. «Меня всегда интересовала идея искусственного ландшафта. Преобразование ландшафта. Архитектура как метод преобразования земной поверхности».

    — Леббеус Вудс.

    20. «Когда я работаю над проблемой, я никогда не думаю о красоте.Но когда я закончу, если решение не красивое, я пойму, что оно неправильное».

    — Р. Бакминстер Фуллер.

    21. «Как архитектор, вы проектируете для настоящего, с осознанием прошлого, для будущего, которое по сути неизвестно».

    — Норман Фостер.

    22. «Одна из величайших прелестей архитектуры в том, что каждый раз кажется, что жизнь начинается заново».

    — Ренцо Пиано.

    23. «Ибо по истинной природе вещей, если мы правильно поразмыслим, всякое зеленое дерево гораздо красивее, чем если бы оно было сделано из золота и серебра.

    — Мартин Лютер Кинг мл.

    24. «Создать осмысленную архитектуру — значит не пародировать историю, а артикулировать ее».

    — Даниэль Либескинд.

    25. «Архитектура — это опасное сочетание силы и важности».

    — Рем Колхас.

    26. «В чистой архитектуре мельчайшая деталь должна иметь значение или служить цели».

    — Август В. Н. Пугин.

    27. «Меня вдохновляет многое, от пейзажей до текстиля. Искусство и архитектура всегда влияют на мой процесс проектирования.

    — Франсиско Коста.

    28. «Только в городском пейзаже, среди прямых линий и архитектуры, она могла поместить себя в человеческое время и историю».

    — Рут Озеки.

    29. «Архитектура — это искусство тратить пространство впустую».

    — Филип Джонсон.

    30. «Архитектура — это научная игра, правильная и великолепная, форм, собранных на свету».

    — Ле Корбюзье.

    Вдохновляющие цитаты о пейзажах

    Вот несколько вдохновляющих цитат о пейзажах, которые станут источником вдохновения для ваших путешествий.

    31. «Пейзаж любой фермы — это портрет владельца самого себя».

    — Альдо Леопольд.

    32. «Пейзаж должен принадлежать людям, которые постоянно его видят».

    — Амири Барака.

    33. «В пейзаже должно быть что-то новое, а также что-то старое, что-то умирающее и что-то рождающееся».

    — Энди Голдсуорси.

    34. «Понятие архитектуры как аналога ландшафта меня давно интересовало.

    — Антуан Предок.

    35. «Жизнь похожа на пейзаж. Вы живете посреди этого, но можете описать его только с точки зрения расстояния».

    — Чарльз Линдберг.

    36. «Посадить — это лишь часть ландшафтной композиции; координировать — это все».

    — Кристофер Таннард.

    37. «Для меня пейзаж не существует сам по себе, так как его облик меняется в любой момент».

    — Клод Моне.

    38. «Теперь я по-настоящему чувствую пейзаж, могу быть смелой и включать все оттенки синего и розового: это очаровательно, это восхитительно.

    — Клод Моне.

    39. «Я живу в ландшафте, который обогащает каждый день моей жизни».

    — Дэниел Дэй-Льюис.

    40. «В конечном итоге мы должны признать, что, хотя люди продолжают создавать городские ландшафты, мы делим эти пространства с другими видами».

    — Дэвид Судзуки.

    41. «Здесь много плохой архитектуры. Что нам нужно больше, так это посмотреть, как наш ландшафт должен выглядеть в следующие десятилетия».

    — Дитер Рамс.

    42.«Это дар пейзажной фотографии, когда сердце находит место, чтобы стоять».

    — Эммет Гоуин.

    43. «Хорошее здание — это не то, что вредит ландшафту, а то, которое делает ландшафт более красивым, чем он был до постройки здания».

    — Фрэнк Ллойд Райт.

    44. «Когда мы настраиваемся на особенно человеческий взгляд на пейзаж, он находит отклик у публики».

    — Гален Роуэлл.

    45. «Увидеть мир в песчинке,

    И небо в диком цветке,

    Держать бесконечность в ладони,

    И вечность в часе.

    — Уильям Блейк.

    Цитаты о ландшафтном дизайне

    Вы занимаетесь ландшафтным дизайном? Вот несколько удивительных цитат, которые могут стать отличным источником вдохновения и мотивации.

    46. «Вы можете спроектировать, создать и построить самое прекрасное место в мире. Но чтобы воплотить мечту в реальность, нужны люди».

    — Уолт Дисней.

    47. «Врач может похоронить свои ошибки, а архитектор может только посоветовать своим клиентам сажать виноград».

    — Фрэнк Ллойд Райт.

    48. «Все, что разум человека может представить и во что он может поверить, он может достичь».

    — Наполеон Хилл.

    49. «Думаете ли вы, что можете или не можете, обычно вы правы».

    — Генри Форд.

    50. «Совершенство достигается не тогда, когда больше нечего добавить, а тогда, когда нечего убрать».

    — Антуан де Сент-Экзюпери.

    51. «Творчество нельзя исчерпать. Чем больше вы используете, тем больше у вас есть».

    — Майя Энджелоу.

    52. «О его клетчатые бока я вьюсь,

    И оставляю его ручьи и луга позади,

    И рощи и гроты, где я лежал,

    И висто, стреляющие лучами дня…»

    -Джон Дайер, «Холм Гронгар».

    53. «В теории нет разницы между теорией и практикой. А на практике есть».

    — Неизвестно.*

    54. «Дизайн не закончен, пока его кто-то не использует».

    — Бренда Лорел.

    55. «Если он образует тот пейзаж, по которому мы, непостоянные,

    Постоянно скучаем по дому, то это главным образом

    Потому что он растворяется в воде.

    — У. Х. Оден, «Восхваление известняка».

    Цитаты о пейзажной живописи

    Написано много удивительных пейзажей. Вот несколько великолепных цитат о них:

    56. «Хороший пейзаж — это не просто демонстрация грамотного применения краски. Это должно вызывать чувство уважения к предмету».

    — Кит Шеклтон.

    57. «Пейзаж по своей сути эмоционален. Он существует как запись воздействия природы, великолепие которого тронуло человеческое сердце, и в зависимости от того, хорошо оно сделано или плохо, оно тронет сердца других.

    — Уолтер Дж. Филлипс.

    58. «Пейзажная живопись — очевидный источник мизантропии».

    — Уильям Хэзлитт.

    59. «Садоводство для меня как пейзажная живопись. Сад — это холст. Растения, контейнеры и другие элементы сада — это цвета. Я рисую на холсте в надежде создать шедевр своими цветами».

    — Ама Х.Ванниараччий.

    60. «Когда вы рисуете пейзаж, представьте, что картина настоящая, а пейзаж — иллюзия.

    — Уолтер Дарби Баннард.

    61. «В итоге получается пейзаж, которого никто никогда раньше не видел, но, вероятно, это тот пейзаж, который вы чувствовали, когда начинали рисовать».

    — Сидни Нолан.

    62. «В пейзаже цвета более нейтральны, чем вы думаете. Обратите на это пристальное внимание. Небольшие области насыщенного цвета могут сделать всю картину красочной».

    — Мэтт Смит.

    63. «Все садоводство — это пейзажная живопись».

    — Уильям Кент.

    64. «Взгляд на красоту мира — первый шаг к очищению ума».

    — Амит Рэй.

    65. «В целом анархия была самым творческим из всех периодов японской культуры, ибо в ней появилась величайшая пейзажная живопись, кульминация мастерства ландшафтного садоводства и искусства аранжировки цветов, а также драма Но».

    — Дж. М. Робертс.

    66. «Пишу пейзажи, фигуративы. Я всю жизнь рисовал. На самом деле, я начинал как коммерческий художник.

    — Пирс Броснан.

    67. «Быть ​​художником-пейзажистом — значит быть извращенной личностью».

    — Вольф Кан.

    68. «Облака интересно рисовать, потому что это единственный элемент пейзажа, который обладает свободой движения».

    — Джон Ф. Карлсон.

    69. «Красота и чудеса природы так же манят, как и занятия искусством, и сделали меня художником-пейзажистом».

    — Уолтер Дж. Филлипс.

    70. «В то время как эмоция дает толчок художнику-пейзажисту, именно его стиль вызывает похвалу критика, а его сюжет соблазняет неподготовленного зрителя.

    — Уолтер Дж. Филлипс.

    Цитаты о природе и ландшафте

    Вот несколько цитат о природе и ландшафте, который она представляет. Мы собрали цитаты о зеленых пейзажах, цитаты о природной красоте и многое другое:

    71. «В каждой прогулке на природе человек получает гораздо больше, чем он ищет».

    — Джон Мьюир.

    72. «Я прогулялся по лесу и вышел выше деревьев».

    — Генри Дэвид Торо.

    73. «Воздух был мягким, звезды такими прекрасными, каждая мощеная аллея обещала такое великое, что мне показалось, что я во сне.

    — Джек Керуак.

    74. «Природа всегда носит цвета духа».

    — Ральф Уолдо Эмерсон.

    75. «Природа, время и терпение — три великих врача».

    — Китайская пословица.

    76. «Самый прекрасный подарок природы в том, что она доставляет удовольствие смотреть вокруг и пытаться осмыслить то, что мы видим».

    — Альберт Эйнштейн.

    77. «Тот, кто созерцает красоту земли, находит запасы сил, которых хватит на всю жизнь.

    — Рэйчел Карсон.

    78. «Я почувствовал, как мои легкие раздулись от наплыва пейзажей – воздуха, гор, деревьев, людей. Я подумал: «Вот что значит быть счастливым».

    — Сильвия Плат.

    79. «Природа безразлична к нашей любви, но никогда не изменяет».

    — Эдвард Эбби.

    80. «Природа — это искусство Бога».

    — Данте Альгьери.

    Лучшие цитаты о красоте природы

    Вот некоторые из лучших цитат о прекрасной природе и ее красоте.К ним относятся цитаты о красоте природы, отрывки из коротких стихов о природе, афоризмы, цитаты о пейзажах большого неба, цитаты о летних пейзажах и многое другое для вас, чтобы расслабиться в летнее время.

    81. «Одно прикосновение к природе роднит весь мир».

    — Уильям Шекспир.

    82. «Подари мне благоухающий на восходе сад прекрасных цветов, где я могу спокойно гулять.

    — Уолт Уитмен.

    83. «Тот, кто созерцает красоту Земли, находит запасы сил, которых хватит, пока длится жизнь.

    — Рэйчел Карсон.

    84. «Мы видим природу не глазами, а разумом и сердцем».

    — Уильям Хэзлитт.

    86. «Загляните вглубь природы, и тогда вы все поймете лучше».

    — Альберт Эйнштейн.

    87. «В разгар зимы я наконец узнал, что во мне живет непобедимое лето».

    — Альбер Камю.

    88. «Если вы действительно любите природу, вы повсюду найдете красоту».

    — Винсент Ван Гог.

    89. «Деревья — это бесконечное усилие земли говорить со слушающим небом».

    — Рабиндранат Тагор.

    90. «Красота — это гармоничное отношение между чем-то в нашей природе и качеством объекта, который нас восхищает».

    — Блез Паскаль.

    91. «Красота природы заключается в деталях».

    — Натали Энджер.

    92. «Самый чистый путь во Вселенную лежит через лесную глушь».

    — Джон Мьюир.

    93. «Природа успокаивает нас. Природа нас лечит, и более того, лес – это место силы».

    — Фредерик Ленц.

    94. «В природе нет ничего идеального и все идеально. Деревья могут быть искривлены, изогнуты странным образом, и они все равно прекрасны».

    — Элис Уокер.

    95. «Тот, кто находит красоту во всей природе, обретет единство с тайнами самой жизни».

    — Л. Вулф Гилберт.

    Цитаты о пейзажах из «Властелина колец»

    Вот некоторые известные цитаты о пейзажах из «Властелина колец».К ним относятся цитаты о природе, цитаты на открытом воздухе, цитаты о лесах, цитаты о деревьях, цитаты о дикой природе и цитаты об исследованиях, которые помогут вам обогатить свои знания о ландшафте Средиземья.

    96. «Он любил горы, или ему нравилась мысль о том, что они маршируют по краю историй, принесенных издалека; но теперь он был придавлен невыносимой тяжестью Средиземья. Ему хотелось закрыться от необъятного в тихой комнате у огня».

    — Дж. Р. Р. Толкин.

    97. «Лунный свет заглушает все звезды, кроме самых ярких.

    — Д.Р.Р. Толкин.

    98. «Ну, я возвращаюсь на свежий воздух, чтобы посмотреть, что делают ветер и небо!»

    — Д.Р.Р. Толкин.

    99. «Ну, я все-таки решился. Я хочу снова увидеть горы, Гэндальф – горы; а потом найду место, где я могу отдохнуть».

    — Д.Р.Р. Толкин.

    100. «…и все звезды расцвели на небе».

    — Д.Р.Р. Толкин.

    Здесь, в Kidadl, мы тщательно создали множество интересных семейных цитат, которые понравятся всем! Если вам понравились наши предложения по цитатам о пейзажах, почему бы не взглянуть на цитаты об озерах или о снежинках.

    Видеть природу — Художественный музей Портленда

    Шедевры пейзажей из семейной коллекции Пола Г. Аллена

    10 октября 2015 г. – 10 января 2016 г.

    Художественный музей Портленда, Художественный музей Сиэтла и Семейная коллекция Пола Г. Аллена совместно организуют крупную выставку, посвященную эволюции европейской и американской пейзажной живописи. Видя природу: Шедевры пейзажей из семейной коллекции Пола Г. Аллена будут представлены 39 картин пяти вековых шедевров, взятых из коллекции соучредителя Microsoft и филантропа Пола Г. Аллена.

    «Пол Аллен — один из самых значительных коллекционеров произведений искусства и филантропов на Северо-Западе, — сказал Брайан Феррисо, директор The Marilyn H. and Dr. Robert B. Pamplin Jr. «Его готовность поделиться своими пейзажными шедеврами с нашими посетителями продолжает его исключительную щедрость и является прекрасной возможностью вдохновиться произведениями искусства, отражающими его личное видение.

    Премьера выставки состоится в Художественном музее Портленда в октябре 2015 года. Затем она отправится в коллекцию Филлипса в Вашингтоне, округ Колумбия, Институт искусств Миннеаполиса и Художественный музей Нового Орлеана, а затем закроется в Художественном музее Сиэтла в начале 2017 года.

    Видение природы исследует развитие пейзажной живописи от маленького окна в мир до выражения опыта художников в их окружении на суше и на море.

    Выставка раскрывает способность пейзажа определять местонахождение зрителя во времени и месте — запечатлевать, исследовать и понимать природный и рукотворный мир.Художники стали интерпретировать специфику живописного города, клочка земли или драматические явления природы.

    В 19 веке ранние импрессионисты сосредоточились на прямом наблюдении за природой. Эта коллекция особенно сильна работами Моне: представлены пять великих пейзажей Моне, созданных за тридцать лет, от видов французской сельской местности до одного из его поздних иммерсивных изображений водяных лилий, Le Bassin aux Nymphéas 1919 года. Сезанн и его товарищи-постимпрессионисты использовали более откровенно субъективный подход к созданию таких работ, как La Montagne Sainte-Victoire (1888-90).На выставке также представлен редкий пейзажный шедевр австрийского художника Густава Климта, Березовый лес 1903 года.

    Последняя часть выставки исследует картины художников, работавших в сложности 20 века. Такие разные художники, как Джорджия О’Киф, Эдвард Хоппер, Дэвид Хокни, Герхард Рихтер и Эд Руша, в высшей степени индивидуализированы, привносят свежий взгляд на традиционные пейзажные сюжеты.

    Наблюдение за природой: Шедевры пейзажей от Пола Г.Семейная коллекция Аллена организована Художественным музеем Портленда и Художественным музеем Сиэтла совместно с Семейной коллекцией Пола Г. Аллена и курируется в Портленде Брайаном Феррисо, директором Мэрилин Х. и Робертом Б. Памплином-младшим.

    Эта выставка поддерживается Федеральным советом по искусству и гуманитарным наукам.

    лучших пресетов пейзажей и природы для Lightroom

    Делиться…

    При съемке портретов, особенно в студии, вы можете контролировать условия освещения и добиваться идеального эффекта. Совсем другое дело, когда вы берете камеру и исследуете природу, чтобы запечатлеть красоту пейзажа. Вы можете получить плохой или несбалансированный свет, слабые цвета и другие условия, из-за которых конечная фотография будет выглядеть намного хуже, чем хотелось бы.

    Если вы чувствуете, что вашим уличным фотографиям не хватает глубины или некоторые цвета требуют усиления, вот отличный выбор пресетов для пейзажей Lightroom, которые вы можете использовать.Эти параметры входят в состав набора предустановок и могут помочь придать вашим изображениям улучшенный и персонализированный вид за считанные секунды. Являетесь ли вы фотографом-путешественником или просто тем, кто любит выходить на улицу и делать красивые снимки природы, эти пресеты должны стать для вас полезным инструментом.

    Примечание. Стили могут помочь вам добиться определенного внешнего вида, но не делают всю работу. Ваши изображения могут потребовать дополнительного редактирования/корректировки. Перед покупкой прочитайте полезные сведения о пресетах.Статья и упомянутые пресеты предоставлены нашим партнером FixThePhoto и содержат партнерские ссылки.

    10 лучших пресетов пейзажей и природы для Lightroom

    Эти наборы состоят из лучших пресетов для Lightroom «Пейзаж» и «Природа», которые вы можете использовать для улучшения своих фотографий без утомительного ручного редактирования. Они отлично подходят как для профессионалов, так и для новичков, помогая с рутинными процессами и ускоряя рабочий процесс.

    Этот пакет предустановок в магазине предустановок для путешествий и мест назначения также может быть полезен при редактировании пейзажей и фотографий природы.Они подходят для улучшения изображений RAW и JPG в любой версии Lightroom.

    Пресеты предоставлены нашим партнером FixThePhoto

    1. Пейзажная предустановка «Мягкая четкость»

    Это тип эффектов, которые делают ваши фотографии чистыми и четкими. Если ваш пейзажный снимок содержит небо и воду, то пресет добавит им больше насыщенности и яркости, а остальным объектам сделает резкость. Итак, если вы хотите выделить цвета на своих фотографиях, этот пресет — отличный выбор.

    Пресеты в упаковке: 30

    2. Пейзажная предустановка «Золотой час»

    Период времени, когда солнечные лучи нежно ласкают пейзаж, очень ценится фотографами, работающими на природе. Съемка при мягком, теплом свете — это настоящее преимущество, так как получаемые снимки имеют приятные для глаз тона и гладкие текстуры.

    И опытные фотографы, и их менее опытные коллеги стараются организовать съемку в золотой час, так как цвета и облака, которые вы можете получить, могут создать захватывающие дух изображения.Даже если вам удастся сделать фотографии за это время, вы можете сделать их еще более эффектными, используя природные пресеты Lightroom. Они помогут раскрыть красоту золотого часа.

    Пресеты в упаковке: 30

    3. Пейзажная предустановка «Бриз»

    Фотосъемка зимой создает некоторые трудности для фотографов, но и редактирование таких изображений требует глубокого понимания того, как обращаться с освещением и отражениями. Имея в своем распоряжении такие эффективные пресеты ландшафта, вы можете легко нейтрализовать холодные цвета и украсить свои фотографии плавными переходами.Этот пресет полезен, если вам нужно отредактировать фотографии, сделанные в холодных, холодных и снежных условиях.

    Пресеты в упаковке: 30

    4. Темный HDR

    Снимки, сделанные на закате, ассоциируются с золотым цветом неба и малиновым цветом облаков. Но часто эти фотографии выглядят не так эпично, когда вы пытаетесь запечатлеть их на камеру. Чтобы удалить серые и блеклые цвета в ваших пейзажах, вы можете использовать этот пресет, который добавит теплых, ярких и уютных тонов на фоне солнечного света.

    Пресеты в упаковке: 30

    5. Предустановка насыщенных цветов

    Чтобы улучшить свои пейзажные фотографии, выделить цвета и создать более яркое изображение, рассмотрите «Предустановку Deep Colors», доступную в пакете «Предустановки Majestic Landscape Lightroom». Помогаем создать сбалансированный и красивый образ в кратчайшие сроки.

    Пресеты в упаковке: 30

    6. Предустановка Cinematic Look

    Если у вас есть пейзажное изображение с большим количеством зеленых элементов, этот пресет может быть очень полезен.Он повышает насыщенность зелени, а также делает желтые тона более выраженными. В отличие от многих ландшафтных пресетов Lightroom, доступных в сети, этот не дает нереалистичных цветов.

    Эффект можно применять к разным фотографиям. Например, это помогает сделать изображение более живым или подчеркнуть определенные зеленые области. Вы можете использовать его для редактирования изображений для своего портфолио, а также для подготовки постов для социальных сетей, чтобы привлечь подписчиков завораживающими пейзажами.

    Пресеты в упаковке: 30

    РЕКЛАМА

    ПРОДОЛЖИТЕ ЧИТАТЬ НИЖЕ

    7.Предустановка яркости HDR

    Это один из пресетов Lightroom для ландшафта, который в основном влияет на черный цвет. Это делает их чернильными и более подчеркнутыми, особенно если они окружены зелеными элементами. Остальные цвета приобретают глубину. Вы можете настроить предустановку, если эффект слишком интенсивный и вы хотите более светлые тени. Такая настройка очень полезна, если вам нужна тонкая обработка оттенков и теней.

    Пресеты в упаковке: 30

    8. Предустановка заката

    «Предустановка заката» делает ваши изображения светлее, ярче и почти сказочными.Он регулирует большинство цветов, особенно красный, желтый и синий. Это также лучший пресет для замены баланса белого на дневной свет. Отлично подходит для ярких, красочных фотографий, которые требуют небольшого редактирования.

    Пресеты в упаковке: 30

    9. Пресет «Насыщенная природа под водой»

    Вы исследовали прекрасный подводный мир и использовали свою камеру, чтобы запечатлеть его, чтобы сохранить воспоминания на будущее? Но фотографии, которые вы получаете, похожи на хаотичную смесь цветов, где все объекты сливаются в одно пятно? Вам повезло, что у вас есть этот набор подводных пресетов Lightroom, так как именно этот эффект может спасти ситуацию.Он возвращает четкость вашим подводным снимкам и делает каждый отдельный элемент более детализированным.

    Этот фильтр хорошо подходит для изображений, снятых на разной глубине, и может легко решить распространенные проблемы, возникающие при съемке под водой.

    Пресеты в упаковке: 30

    10. Предустановка природы подводного освещения

    Этот пресет сохраняет первоначальную привлекательность ваших фотографий, лишь слегка усиливая цвета. Отредактированные изображения выглядят приятно и интересно, каждое подводное существо и объект ландшафта четко определены.Однако эффект следует применять к снимкам, сделанным в чистой воде, иначе результат будет недостаточно точным.

    Пресеты в упаковке: 30

    РЕКЛАМА

    ПРОДОЛЖИТЕ ЧИТАТЬ НИЖЕ

    Резюме

    Используйте эти пакеты пресетов Lightroom, чтобы быстро улучшить фотографии природы и пейзажей, улучшив цвета и тона. Эти пресеты просты в использовании и позволят вам ускорить рабочий процесс и время, которое вы тратите на редактирование фотографий.Это помогает получать красивые изображения за гораздо меньшее время.

    Автор

    Автор:

    Тата Росси через Fixthephoto

    Тата Росси — бостонский фотограф и ретушер из FixThePhoto. Она с вдохновением держит читателей в курсе всего, что касается фотографии: творческих идей, поз, реквизита и т. д. Тата также освещает вопросы ретуши, обучает работе с Photoshop, Lightroom и другим программным обеспечением. [Читать полную биографию Fixthephoto]

    Связанные статьи

    Природные ландшафты – наша уникальная земля




    Джунгли

    Джунгли — это земля, покрытая густым лесом и запутанной растительностью, обычно в тропиках.Применение этого термина сильно различалось в течение последних последних столетий. До 1970-х годов влажные тропические леса обычно назывались джунглями, но эта терминология вышла из употребления.

    Слово «джунгли» происходит от санскритского слова «Джангла», означающего сухую, сухую землю, пустыню. Хотя санскритское слово относится к суше, было высказано предположение, что англо-индийская интерпретация привела к его коннотации как густая «заросшая заросль», в то время как другие утверждали, что родственное слово на урду действительно относилось к лесам.

    Этот термин распространен во многих языках Индийского субконтинента и Иранского нагорья, где он обычно используется для обозначения растительности, заменяющей первобытный лес, или неопрятной тропической растительности, покрывающей заброшенные территории.

    Поскольку джунгли встречаются на всех обитаемых территориях и могут включать в себя многочисленные типы растительности и земель в различных климатических зонах, дикую природу джунглей нельзя однозначно определить.

    Одно из наиболее распространенных значений слова «джунгли» — земля, заросшая спутанной растительностью на уровне земли, особенно в тропиках.Обычно такая растительность достаточно густая, чтобы препятствовать движению людей, поэтому путешественники должны прорезать себе путь.

    В этом определении проводится различие между тропическим лесом и джунглями, поскольку нижняя часть тропического леса обычно открыта для растительности из-за недостатка солнечного света и, следовательно, относительно легко проходима.

    Джунгли могут существовать внутри тропических лесов или на их границах в районах, где тропические леса были раскрыты в результате естественных нарушений, таких как ураганы.

    Сукцессионная растительность, которая возникает после такого нарушения тропического леса, густая и запутанная и представляет собой «типичные» джунгли.

    Джунгли также обычно образуются на окраинах тропических лесов, таких как берега ручьев, опять же из-за большего количества доступного света на уровне земли.

    Муссонные леса и мангровые заросли обычно называют джунглями этого типа. Имея более открытый полог, чем тропические леса, муссонные леса обычно имеют густые подлески с многочисленными лианами и кустарниками, затрудняющими передвижение, в то время как опорные корни и низкие кроны мангровых зарослей создают аналогичные трудности.

    Поскольку европейские исследователи первоначально путешествовали по влажным тропическим лесам в основном по рекам, густая запутанная растительность, покрывающая берега ручья, создавала ложное впечатление, что такие условия джунглей существовали по всему лесу.

    В результате было ошибочно принято, что весь лес представляет собой непроходимые джунгли. Это, в свою очередь, по-видимому, привело ко второму популярному использованию джунглей как практически любого влажного тропического леса.

    Джунгли в этом контексте особенно ассоциируются с влажными тропическими лесами, но могут распространяться на облачные леса, тропические леса умеренного пояса и мангровые заросли без учета структуры растительности или удобства передвижения.

    Слово «тропический лес» в значительной степени заменило слово «джунгли» в качестве описания влажных тропических лесов, лингвистический переход, который произошел с 1970-х годов. Само слово «Тропический лес» не появлялось в английских словарях до 1970-х годов. На слово «джунгли» приходилось более 80% терминов, используемых для обозначения тропических лесов в печатных СМИ до 1970-х годов; с тех пор его неуклонно заменяли словом «тропический лес», хотя слово «джунгли» по-прежнему широко используется применительно к тропическим лесам.

    В качестве метафоры джунгли часто относятся к ситуациям, которые являются неуправляемыми или беззаконными, или где единственным законом считается «выживание наиболее приспособленных». Это отражает мнение «горожан», что лес — это такое место.

    Само слово «джунгли» несет в себе коннотации неукротимой и неконтролируемой природы и изоляции от цивилизации, а также эмоции, которые вызывают: угроза, замешательство, бессилие, дезориентация и обездвиженность.

    Изменение термина «джунгли» на «тропический лес» в качестве предпочтительного термина для описания тропических лесов было ответом на растущее восприятие этих лесов как хрупких и духовных мест, точка зрения, не соответствующая более мрачным коннотациям слова «джунгли».

    Leave a Reply

    Ваш адрес email не будет опубликован.