Советский солдат арт: комиксы, гиф анимация, видео, лучший интеллектуальный юмор.

Содержание

Аниме рисунки солдат (68 фото) » Рисунки для срисовки и не только

Смотрите и наслаждайтесь качественными рисунками аниме для срисования

Аниме солдат


Аниме солдат


Солдиер аниме


Солдат в камуфляжной форме арт


Фольксштурм аниме


Аниме солдат


Милитари аниме арт герлз


Аниме милитари неко


Аниме в стиле милитари


Солдат в стиле аниме


Военные солдаты аниме


Военный в мультяшном стиле


Аниме военные


Девушки в армии аниме


Аниме тян Бундесвер


Аниме военных карандашом


Аниме солдат


Аниме солдат


Британский солдат аниме


Аниме военные


Аниме девушки в военной форме


Barrett m82 аниме


Американский солдат аниме


Аниме девушки в военной форме


Советский солдат аниме


NEET аниме солдаты


Военные арты


Аниме солдат


Девушка в военной форме арт


Аниме девушки военные


Аниме девушки в военной форме


Аниме военный отряд


Российская армия аниме


Аниме девушки военные


Девушка в военной форме арт


Милитари аниме арт герлз


Аниме Военная форма


Аниме война


Аниме девочка в каске


Российский солдат аниме парень


Аниме война


Солдат ГДР аниме


Советская Солдатка аниме


Арты на военную тематику


Аниме спецназовец


Аниме современная война


Аниме парень с автоматом


Аниме солдат второй мировой


Полицейский рисунок для срисовки


Аниме военные


Аниме спецназ


Аниме солдаты Германии


Аниме армия США


Императорская армия Японии аниме


Вьетнам флешбеки аниме


Аниме солдат


Аниме солдат


Аниме Военная тематика


Российский солдат аниме


Советский солдат аниме


Парень с оружием скетч


Срисовывать аниме война


Аниме вторая мировая война Германия


Девушка в военной форме арт


Солдат карандашом для срисовки


Аниме девушка в ушанке


Солдат Бундесвера anime Art

ТОП военных памятников России

В 2020 году наша страна отмечает 75 лет Победы в Великой Отечественной войне. План торжеств был скорректирован пандемией, а многие люди и сейчас стараются избегать массовых мероприятий. Но есть прекрасное решение для тех, кто хочет почтить память воинов, не посещая парады и групповые торжества — сходить к одному из воинских памятников, возложить цветы, рассказать о подвиге героев своим детям.

Военные памятники есть в каждом городе России, но некоторые из них знамениты на весь мир. О таких впечатляющих, величественных и пробуждающих искренние чувства памятниках мы расскажем сегодня.

Мамаев курган

Без преувеличения, самый известный не только в нашей стране, но и во всем мире воинский памятник — это комплекс «Мамаев курган» и памятник «Родина-мать — зовет!».

Ансамбль раскинулся на холме, где с сентября 1942 по январь 1943 годов шли ожесточенные бои за Сталинград.

На территории — более десятка памятников и монументов, среди которых главным считается эмоционально насыщенная скульптура «Родина-мать — зовет!» Женщина, поднявшая над головой меч и обернувшаяся назад, призывает своих сынов на защиту. Поражает монументальность строения: высота с мечом достигает 85 м, а сама фигура — 55 м. Общая масса железобетонной конструкции — около 8000 тонн, а для установки потребовались расчеты доктора технических наук.

Комплекс находится в Волгограде и возвышается над городом и Волгой.

Героическим защитникам Ленинграда

В Санкт-Петербурге на площади Победы находится величественный воинский памятник «Героическим защитникам Ленинграда». Это целый комплекс, посвященный всем, кто пережил 900-дневную блокаду и отстаивал город.

В центре композиции обелиск высотой 48 м, внизу рядом с ним — скульптурная группа «Победители», а вокруг — полукруглый памятный зал «Блокада» и несколько скульптурных композиций, аллегорически представляющих страшные для жителей города и его защитников годы.

Разорванное кольцо

Еще один знаменитый воинский памятник, посвященный блокаде — «Разорванное кольцо блокады» в деревне Коккорево в Ленинградской области. Мемориальный комплекс находится у Вагановского спуска к Ладожскому озеру, в том месте, где начиналась ледовая «Дорога жизни».

Разорванная в центре железобетонная арка символизирует блокаду и ее прорыв — ту самую Дорогу жизни. А следы автомобилей на основании постамента — дань памяти тем машинам (ставшим знаменитыми на весь мир «полуторкам») и их водителям, которые рискуя собой несли в город спасение.

Тыл — фронту

В Магнитогорске стоит еще один величественный военный постамент «Тыл — фронту», посвященный труженикам тыла. Два мужчины — рабочий завода и солдат — и меч, который первый передает второму.

Высота памятника 15 м. Рабочий стоит, повернувшись лицом в сторону Магнитогорского металлургического комбината, а воин — лицом в сторону врага.

Этот памятник считается первым из триптиха: меч, выкованный на Урале и переданный Солдату, затем подняла Родина-мать, а опустил «Воин-освободитель» — Советский солдат на монументе в Трептов-парке Берлина.

Ржевский мемориал Советскому Солдату

В 2020, юбилейном, году подо Ржевом открыли новый мемориальный комплекс. Фигура солдата высотой 25 м стоит в гимнастерке и плаще-палатке, у ног воина его одежда превращается в стаю улетающих журавлей, отсылая зрителя к стихотворению Расула Гамзатова «Журавли». Птицы закрывают опоры монумента, поэтому кажется, что он парит в воздухе.

Прообразами мемориала считаются «Воин-освободитель» и «Родина-мать — зовет!», в новом комплексе прослеживает та же колоссальность и печальная торжественность.

Журавли

Еще один лирический памятник, в котором тоже прослеживается образ журавлей находится в Саратове. Клин из двенадцати белых журавлей летит и символизирует души погибших солдат.

Алеша

На севере нашей страны в Мурманской области, на сопке Зеленый Мыс стоит колоссальный памятник «Алеша», официально он называется «Защитникам советского Заполярья в годы Великой Отечественной войны 1941 — 1945 гг.»

Весь монумент вместе с постаментом имеет высоту 42 м, из скульптурных военных памятников выше него — только «Родина-мать» в Волгограде. Солдат смотрит в сторону Долины Славы, именно там шли самые страшные бои за Мурманск.

Материал подготовлен компанией ArtMarbleStudio

26.09.2020, 792 просмотра.

Все статьи

Воронеж празднует День Победы

09.05.2021 В областном центре проходят торжественные мероприятия, посвященные 76-ой годовщине Победы в Великой Отечественной войне.

Ключевым событием тожественной части праздника стал традиционный военный Парад войск Воронежского гарнизона, как дань памяти советским солдатам и труженикам тыла, отстоявшим свободу и независимость нашей Отчизны. 

Почетными гостями парада стали участники Великой Отечественной войны. Перед началом торжеств глава Воронежа Вадим Кстенин пообщался с ветеранами, поздравив их с праздником Победы, и вручил защитницам воронежской земли Надежде Васильченко и Марии Колтаковой букеты. 

— Мне очень приятно видеть здесь наших ветеранов. Это действительно непередаваемое чувство, когда общаешься с теми, кто прошел огонь войны, кто своими руками ковал Великую Победу, которую мы отмечаем и по сей день. Они всегда были и будут для нас героями. Мы очень старались сделать настоящий праздник для наших горожан и в первую очередь для наших ветеранов. Ничто не сможет сломить нашу гордость этой Победой и заставить забыть подвиг героев-защитников, — сказал Вадим Кстенин.
В ответ знаменитая «железная бабушка» Мария Денисовна передала свои пожелания жителям города:
— Желаю всем мирного неба, спокойной ночи, ясного рассвета, солнечного трудового дня и долгой и красивой жизни и судьбы, чтобы эта судьба была судьбой нашей великой родины, судьбой домашнего очага. Многих вёсен всем и счастливых людей!
Отметим, что по поручению Вадима Кстенина в целях предотвращения распространения коронавирусной инфекции предназначенные для участников Великой Отечественной войны первые ряды трибун были оснащены специальными защитными экранами, все сопровождающие ветеранов лица, а также работающие на площади сотрудники администрации прошли тестирование на ковид, а сами трибуны в ночь на 9 мая были обработаны антисептическими средствами.

Среди участников торжественной церемонии открытия празднований — губернатор Воронежской области Александр Гусев, представители государственной, областной и городской Дум, правоохранительных органов и силовых ведомств, духовенства.

С боем курантов в 10 утра знаменная группа, представленная ротой Почетного караула Военно-воздушной академии, внесла на площадь Ленина государственный флаг Российской Федерации и Знамя Победы, тем самым открыв парад, посвященный 76-й годовщине Победы в Великой Отечественной войне.

Затем на площади появились автомобили с принимающим парад генерал-лейтенантом Андреем Иванаевым и командующим парадом генерал-майором Александром Нагалиным. Они совершили объезд расчетов, приветствуя участников. В ответ им раздавалось троекратное «Ура!», после чего с приветствием к собравшимся на площади обратился губернатор Александр Гусев. Он отметил, что город и регион с огромным воодушевлением встречает главный праздник страны, поскольку практически в каждой семье есть свой герой Великой Отечественной войны. 

— В боях за город и на других полях сражений наши земляки показывали примеры истинной отваги и героизма. Столь же самоотверженно они трудились в тылу, мужественно боролись за жизнь в фашистских застенках, старались преодолеть страх в детских глазах. Мы преклоняемся перед бессмертным подвигом наших предков, рады, что сегодня лично можем сказать ветеранам спасибо за мир и спокойствие, за уверенность в том, что не существует непреодолимых трудностей, — сказал Александр Викторович.
В память о павших бойцах, тружениках тыла и мирных жителях, о том горе, которое испытал советский народ, была объявлена минута молчания.

Командующий 20-ой гвардейской Краснознамённой общевойсковой армией — начальник Воронежского гарнизона генерал-лейтенант Андрей Иванаев отметил, что в этот день мы вновь осознаем всю грандиозность победы над нацизмом, гордимся, что это наши отцы и деды смогли сокрушить и уничтожить эту темную силу. 

— Именно в их честь наши военные парады и гром салютов. Сегодня в торжественном строю стоят военнослужащие воронежского гарнизона, они ратным трудом приумножают воинские боевые традиции, показывая образцы мужества, храбрости и героизма, стоят на защите рубежей нашей Родины, Российской Федерации, свято чтут подвиги воинов-победителей, — сказал Андрей Сергеевич.
Прозвучал гимн России, ружейные залпы и торжественным маршем, чеканя шаг, по главной площади города прошли парадные расчеты военнослужащих воинских частей воронежского гарнизона, сотрудники силовых структур, МЧС. В их составе — наиболее отличившиеся военнослужащие и сотрудники ведомств. 

Следом мимо трибун прошла механизированная колонна военной техники, состоящей на вооружении соединений и воинских частей 20-й гвардейской Краснознаменной общевойсковой армии. Зрители смогли увидеть бронетранспортеры БТР-82А, реактивные системы залпового огня «Град» и «Ураган», гаубицу «МСТА-Б», оперативно-тактический ракетный комплекс «Искандер», бронеавтомобиль «ТИГР», бронированное транспортное средство повышенной защищенности «Тайфун», ПЗРК «ИГЛА» и т.д. Впервые в параде принял участие зенитно-ракетный комплекс С-300 «Фаворит», состоящий на вооружении 6-ой Армии военно-воздушных сил и противовоздушной обороны. Замкнули колонну военной техники автомобили «Рысь».

По завершении парада на большом экране, установленном у Кольцовского сквера, началась трансляция записи Парада Победы в Москве, а следом – демонстрация знаменитых отечественных художественных фильмов о войне. Рядом — выставка военной техники, спортивных, современных и ретро-автомобилей. От Кольцовского сквера и далее по проспекту Революции расположились тематические площадки.

Так, на площадке напротив кинотеатра «Спартак» прошли соревнования по баскетболу 3х3, посвященные 76-й годовщине Победы в Великой Отечественной войне. В турнире принимали участие 28 команд, из них 8 команд — представительницы прекрасной половины. Соревнования проходили по 2-м возрастным группам: 16-17 лет, 18 лет и старше.

Победители и призеры соревнований награждены кубками и медалями управления физической культуры и спорта администрации городского округа город Воронеж.

Также на Адмиралтейской площади города проходит мотофестиваль «Дивизион».

Завершится День Победы артиллерийским салютом в 22 часа с дамбы Чернавского моста.

Сразу после завершения праздничного салюта на улицы Воронежа вышла коммунальная техника. В эти минуты центральные улицы города убирают 152 единицы техники и 202 работника ручной уборки.



Железнодорожный район

В Железнодорожном районе День Победы отметили большим праздничным концертом.

Тематическая программа прошла на парковке возле ТРЦ «Максимир».

Территория празднования была разделена на зоны: жители и гости района посетили выставку военной техники, представленную Воронежским институтом правительственной связи (филиал) Академии Федеральной службы охраны Российской Федерации, попробовали традиционную полевую кухню и послушали песни военных лет, которые исполняли творческие коллективы и сольные исполнители клубов «Восток», «Октябрь», «Краснолесье» и «Репное».

В ходе программы также состоялись награждения победителей районных конкурсов, проходивших накануне Дня Победы. Дипломы и подарки получили победители конкурса рисунков «Ребенок рисует Победу», выбранные путем голосования в социальной сети «В контакте». Лучшие работы представлены на выставке на 3-м этаже торгового центра.

Без наград и подарков не остались и победители районного фестиваля-конкурса художественной самодеятельности «Дорогами Победы», в котором приняли участие более 500 человек. Конкурс проходил в номинациях «Военно-патриотическая песня», «Хореография» и «Стихи о Победе» в различных возрастных категориях. Всего выбрано около 50 победителей.



Торжественные митинги, посвященные 76-й годовщине Победы советского народа над немецко-фашистскими захватчиками, состоялись на центральном районном воинском захоронении № 10 в микрорайоне Отрожка, а также в микрорайонах Сомово, Репное, Краснолесный.

Помимо ветеранов, представителей организаций, предприятий, учреждений и жителей района в качестве почетных гостей митинг посетили руководитель управы Леонид Беляев, представитель Железнодорожной районной общественной организации городского округа город Воронеж Всероссийской общественной организации ветеранов (пенсионеров) войны, труда, вооруженных сил и правоохранительных, депутат Воронежской областной Думы Дмитрий Швецов и настоятель храма в честь иконы Божией Матери Целительницы иерей Анатолий Епифанов.

— «Все мы знаем, какие кровопролитные бои шли в нашем городе, каким трудом давался каждый отбитый у врага клочок земли, и мы просто обязаны пронести эту память сквозь года, рассказать потомкам как потом, кровью и ценой миллионов жизней далась нашим дедам эта великая и неоценимая победа», — отметил Леонид Беляев.
При участии членов военно-патриотических клубов прошли акции «Свеча памяти» и «Георгиевская ленточка».

После приветственных речей присутствующие почтили память павших воинов минутой молчания, по завершении которой возложили венки и цветы к мемориалу.



В Железнодорожном районе открыли мемориальную доску в память о С.Н. Переверткине

Накануне празднования Дня Победы в управу района обратилась жительница Железнодорожного района Лидия Казимировна с просьбой перенести мемориальную доску, установленную в память о Герое Советского Союза С.Н. Переверткине, с бывшего Дома культуры «Электроника» на новое видовое место. После согласования переноса с управлением культуры и администрацией ГМ «Линия2» 6 мая состоялось торжественное открытие мемориальной доски в память о Герое Советского Союза Семене Никифоровиче Переверткине (ул. Переверткина, 1У).

В церемонии открытия приняли участие руководитель управы Железнодорожного района Леонид Беляев, депутат Воронежской городской Думы Дмитрий Швецов, районный Совет ветеранов войны и труда Железнодорожного района и жители района.

Руководитель управы Леонид Беляев отметил, что сегодня мы открываем мемориальную доску, чтобы вновь напомнить, какие были люди, какие великие поступки они совершали на благо нашей родины, ведь это — живая история, которая никогда не забудется, и самая лучшая награда — память о них.



Советский район

7 мая 2021 года на территории мемориального комплекса «Песчаный Лог» состоялся торжественный митинг, посвященный 76-ой годовщине Победы советского народа в Великой Отечественной войне 

В мероприятии, организованном управой Советского района, приняли участие представители депутатского корпуса, члены районного Совета ветеранов, курсанты Воронежского института МВД РФ, сотрудники предприятий и организаций района, военнослужащие воинской части № 45117, представители общественности.

— «В этом году в церемонии, посвященной празднованию Дня Победы, в связи с эпидемиологической обстановкой, принимает участие небольшое количество людей. Но наш священный долг отдать дань памяти освободителям, невзирая на обстоятельства. Память о подвиге освободителей Отечества от немецко-фашистских захватчиков живет в сердце каждого из нас. Мы никогда не забудем тех, кто остался на полях сражений. Спасибо им и вечная память!» — обратился к присутствующим руководитель управы Советского района Олег Копытин.
Память героев почтили минутой молчания, возложили венки и цветы. Торжественным строем перед ветеранами прошли курсанты института МВД. В завершении церемонии прозвучал оружейный залп.

Памятные мероприятия, посвященные Дню Победы в Великой Отечественной войне прошли на территории микрорайонов Придонской, Шилово, Тенистый, Подклетное, Малышево, Первое Мая.

Отдать дань памяти участникам Великой Отечественной войны пришли сотрудники управы Советского района, представители депутатского корпуса, члены районного Совета ветеранов, курсанты Воронежского института МВД РФ, представители общественности.

Цветы и венки были возложены:

— к братским могилам и воинским захоронениям № 113, 420, 590, 441, 409, 343, 292;
— к памятнику воинам, погибшим в годы ВОВ при освобождении Воронежа;
— к военно-мемориальным объектам, посвященным героям Великой Отечественной войны.
Здесь участники вспоминали трагические моменты истории и благодарили ветеранов за их подвиг, Великую Победу и наше мирное небо над головой.

В Советском районе прошла акция «Георгиевская ленточка»

Георгиевская ленточка — символ Победы. Для миллионов людей не только в России, но и за рубежом она является символом памяти, связи поколений и воинской славы.

Акция «Георгиевская ленточка» проводится в России с 2005 года. Главная цель акции – сохранение памяти о великом подвиге советского народа и его неоценимом вкладе в дело Победы в Великой Отечественной войне. Она дает возможность каждому человеку выразить своё уважение к ветеранам войны, почтить память павших и продемонстрировать гордость за героическое прошлое нашей Родины.

Отделом по работе с молодежью и организации культурно-досуговой и физкультурно-спортивной деятельности совместно с участниками Всероссийского общественного движения «Волонтеры Победы» жителям и гостям района вручили символы Победы.

Также в период с 27 апреля по 6 мая акцию поддержали воспитанники военно-патриотических объединений района «Пересвет», «О.С.А.», «Орленок», «Пламя», «Беркуты», «Сокол», «Сполох», «Патриот 55».



В Советском районе в рамках патриотической акции «Мы помним. Мы гордимся!» поздравили ветеранов Великой Отечественной войны во дворах по месту жительства

От имени главы города Вадима Кстенина, руководитель управы Советского района Олег Копытин, сердечно поздравил ветеранов Великой Отечественной Войны: Ариадну Ковалевскую и Надежду Васильченко с наступающим Днем Победы.

Каждому ветерану приготовили отдельное поздравление.

В небольших дворах у подъездов домов, где проживают наши герои, на время развернулась импровизированная концертная площадка. Были сотрудники районной управы, представители депутатского корпуса, районного Совета ветеранов, духовой оркестр УФСИН.

Ветеранов встречали звуки оркестра и аплодисменты. Звучали стихи, музыкальные поздравления, слова благодарности за добытую непростыми усилиями победу.

Ковалевская Ариадна Ивановна родилась 30.11.1924 года в селе Касторная, Курской области.

В июне 1941 года 16-летней девушкой по направлению райкома комсомола была направлена под Смоленск, а в 1942 г — в спецшколу в/ч № 00130 в Ельце, где прошла обучение саперно-подрывному делу. В начале сентября 1942 ее направили в разведотдел, а уже в октябре блестяще выполнила свое первое задание.

В 1944 г Ариадна Ивановна окончила Аннинскую среднюю школу с серебряной медалью.

В 1945 г поступила в Ленинградский Технологический институт Пищевой промышленности. Работала инженером-технологом, химиком, начальником лаборатории и главным микробиологом биохимического завода. Ветеран завода, Ветеран Труда.

Вырастила троих детей, всем дала образование. Имеет 7 внуков и 10 правнуков.

Надежда Петровна Васильченко родилась 11августа 1925 года в деревне Архиповка, Россошанского района. 

В 1940 г. окончила 7 классов начальной сельской школы и поступила в Педучилище города Россошь. С июля 1942 г. по январь 1943 г. находилась на оккупированной территории в родной деревне. После освобождения Воронежа с мая 1943 г. служила в Советской Армии связисткой в составе 96 Отдельного Зенитно- Артиллерийского Дивизиона Малого Калибра.

Победу встретила в Венгрии.

В августе 1945 г. вернулась на Родину, поступила в техникум Министерства мясной и молочной промышленности. В 1946 году вышла замуж за военного лётчика Васильченко Петра Григорьевича и поехали служить в города: Смоленск, Елец, Череповец, Ярославль.

Награждена медалями, Орденом Отечественной Войны 2 степени.

Эти женщины прошли долгий, трудный путь, страшные годы войны живут в них до сих пор и не стихает боль за утраченных друзей. 

Подобный формат поздравлений с песнями и оркестром оказались очень трогательными и пришлись по душе самим ветеранам.



9 мая в рамках мероприятий, посвященных Дню Победы в Советском районе состоялся марафон «Поем двором!» 

Мероприятие, организованное резидентами арт-кластера «Таврида» при поддержке управы Советского района, состоялось во дворе дома № 119 по ул. Пеше-Стрелецкая, где проживает участница Великой Отечественной войны Надежда Петровна Васильченко.

Резиденты арт–кластера «Таврида» – это молодые артисты со всех регионов России. Они тщательно выбирают маршруты Победы, и город Воронеж в их списке оказался не случайно. 212 дней наш город сражался, но не покорился фашистам.

Всем двором при участии молодежных групп «Невзрослей» из Белгорода и «Аллергия» из Курска, участников движения «Волонтеры Победы» присутствующие исполнили песни военных лет: «Пилоты», «Катюша», «Любите девушки», «Три танкиста», «Ах, эти тучи», «Идет солдат по городу» и др. Особую атмосферу душевной близости практически незнакомых людей создали звуки баяна в умелом исполнении Александра Редченко. Все жители с удовольствием подпевали любимые песни и танцевали.

Затем ведущим мероприятия – резидентом арт-кластера Тёмой-Кубой – была проведена интерактивная игра на знание песен военных лет из кинофильмов. Без ошибок участниками марафона были названы «Смуглянка» из к/ф «В бой идут одни старики», «С чего начинается Родина» из к/ф «Щит и меч», «Кукушка» из к/ф «Битва за Севастополь», «Боль моя, ты покинь меня» из к/ф «Семнадцать мгновений весны» и многие другие.

В ходе мероприятия организаторы вместе с жителями двора почтили минутой молчания память всех погибших в годы Великой Отечественной войны 1941-1945 гг. В заключение мероприятия прозвучала главная песня страны, гимн праздника 9 Мая – День Победы!



В Советском районе прошла акция «Вахта Памяти»

9 мая на мемориальных объектах, посвященных событиям Великой Отечественной войны 1941-1945 гг., отделом по работе с молодежью управы Советского района при участии военно-патриотических клубов «Орленок» (руководитель Николай Крамарев) и «Сокол» (руководитель Альберт Золототрубов) была организована и проведена Вахта памяти, посвящённая 76-летию Великой Победы.

Впервые Вахта памяти с участием воспитанников ВПК в Советском районе состоялась в 2014 году и с тех пор стала неотъемлемой частью торжественных мероприятий, посвященных празднованию 9 Мая. Воспитанники клубов с особым трепетом готовятся к несению вахты, изучают историю тех объектов, где будут стоять в почетном карауле. 

В текущем году Вахта памяти была проведена у памятных знаков «Танк Т-34» и «Самолет МИГ-21», расположенным в центральной части района, а также у «Памятника воинам, воинам, защищавшим Воронеж в годы Великой Отечественной войны» на территории микрорайона Придонской. 

Проведение подобных патриотических акций способствует воспитанию у подростков и молодежи гражданственности и патриотизма, поддержке интереса к изучению примеров стойкости и мужества, способности к самопожертвованию во имя свободы и независимости Родины, сохранению памяти о подвиге советского народа в годы Великой Отечественной войны.



Коминтерновский район

В Коминтерновском районе прошел районный праздник, посвященный Дню Победы.
 
В Коминтерновском районе в ритейл – парке ТРК «Арена» прошла грандиозная праздничная программа, посвященная 76-й годовщине Великой Победы.

Концертная программа торжества, которая проходила на главной сцене парка, состояла из ярких, красочных номеров лучших творческих коллективов Воронежа. 

Замечательным патриотическим аккордом стало выступление вокального ансамбля «Нота» Клуба «Подгорное» — художественный руководитель Анастасия Чеботарева, солистов ансамбля ВДВ, вальс военных лет, а также показательные выступления десантников.

Хотя прошло более полувека со Дня Победы, но время не властно над памятью людей разных поколений. 

На площади вблизи сцены была развернута выставка образцов военной техники и оружия, экспозиция «Музея — диорамы», все желающие могли отведать кашу из полевой кухни. 

Детвора и взрослые с удовольствием принимали участие в познавательных мастер — классах и увлекательных спортивных состязаниях. Большой популярностью пользовались тематические фотозоны. 

На праздник пришли представители старшего поколения, молодые семьи с детьми, молодежь. Слова благодарности в адрес ветеранов и тружеников тыла звучали в этот день везде.



В Коминтерновском районе традиционно торжественный прием ветеранов войны и тружеников тыла, посвященный Дню Победы, был проведен в кафе «Рица». 

Он был организован Воронежским региональным отделением Российского общественного благотворительного фонда ветеранов (пенсионеров) войны, труда и вооруженных сил совместно с управой Коминтерновского района.

С праздником Великой Победы участников торжества поздравили руководитель управы Коминтерновского района Виталий Поздняков, его заместитель Светлана Трунова, депутат Воронежской областной Думы Иван Мошуров, депутат Воронежской городской Думы Александр Жуков, представители общественных организаций.

Руководитель управы Коминтерновского района Виталий Поздняков отметил неоценимый вклад старшего поколения в Победу в Великой Отечественной войне и восстановление послевоенного Воронежа, пожелал крепкого здоровья и долгих лет жизни.

За праздничными столами ветераны боевых действий, правоохранительных органов, председатели ветеранских организаций делились воспоминаниями о своей службе, о боевой молодости.

Несмотря на преклонный возраст, веселились от души – пели песни военных лет, танцевали. Завершилось праздничное мероприятие вручением подарков и общим фото на память.

Кроме того, ветераны Коминтерновского района, в числе почетных гостей, приняли участие, и остались очень довольны, праздничным парадом на площади Ленина.


Выставка «Помни…Мир спас советский солдат» в РЦНК в Праге

4 мая 2016 года в Хрустальном зале Российского центра науки и культуры в Праге открылась выставка «Помни…Мир спас советский солдат». Премьера выставки состоялась 9 февраля 2015 года в Москве в здании Малого Манежа. В течение 2015-2016 года выставка побывала во многих городах Российской Федерации — Смоленске, Сочи, Воронеже, Кургане, Омске, Новосибирске, Томске и других. Англоязычная передвижная выставка «Remember…» была представлена 22 мая 2015 года в Женеве во дворце Лиги Наций и сопровождалась скандалом. Тогда по требованию культурного комитета ООН из экспозиции были удалены стенды, рассказывающие об освобождении стран Восточной Европы Красной Армией. За рубежом выставка уже побывала в Варшаве, Будапеште и Вене. Выставка в Праге показывает в тематических разделах агрессивную сущность фашизма, преступления нацистов против человечества, мужество и героизм советских людей на фронтах и в тылу Великой Отечественной войны. Также показаны главные сражения войны — Сталинград, Курск, блокада Ленинграда, битва за Берлин и освободительную миссию Красной Армии. Отдельный раздел выставки посвящен освобождению Чехословакии и Праги от фашизма. Выставку открыл руководитель представительства Россотрудничества в Чехии Леонид Гамза. Он напомнил, что в этом году в России и за рубежом будет широко праздноваться 71-я годовщина Великой Победы и 71-я годовщина освобождения Чехословакии от фашистских захватчиков и данная выставка открывает целую череду мероприятий в РЦНК, посвященных знаменательной дате. Затем выступил исполнительный директор РВИО Владислав Кононов. Он подчеркнул, что выставка — «это очень эмоциональный проект. Он основан на фотографиях, многие из которых не публиковались ранее, прежде всего, из этических соображений. Страшные фотографии жертв фашизма, человеческих страданий вызывают тяжёлые эмоции, но мы считаем, что именно так — через историческую правду и надо воздействовать на сознание людей, подрастающего поколения, наших европейских друзей и коллег». Напомнил, что «нельзя забывать, где и когда возникли национал-социализм и фашизм — они возникли в просвещённой и свободолюбивой Европе. И к власти Гитлер и его коллеги пришли в результате демократической процедуры путём выборов. Именно поэтому о страшном историческом опыте забывать нельзя».

кто поднял Знамя Победы над Рейхстагом – Москва 24, 16.04.2014

18 апреля 1983 года. Москва. Едва Григорий Булатов вышел из здания вокзала, его останавливает милиционер. Очень подозрительно выглядит этот приезжий – обросший, в видавшей виды одежде. Опасения оправдались: паспорта у него нет, только справка об освобождении из колонии. Милиционер вызывает наряд, и Булатова насильно выселяют из города. Никто не стал его слушать, что он орденоносец, что это он брал Рейхстаг, что это он водрузил над ним знаменитое Знамя. А в тюрьме оказался случайно. Он просто хотел попасть на парад Победы в Москве. Но после такого приема, вернувшись домой, ветеран-разведчик покончит с собой. Страна знала только двух героев – Егоров и Кантария. Почему? Об этом читайте в документальном расследовании телеканала «Москва Доверие».


Взятие Берлина

В Берлин они вошли 25 апреля. За три дня город почти взят. Борис Соколов едва успевает менять кассеты, жаль, они пишут только по тридцать секунд, приходится выбирать, что снимать. Он и сегодня помнит все, как вчера. Выпускник ВГИКа, Соколов стал одним из первых, кому доверили снимать капитуляцию Германии. Рейхстаг был не его участком, но вот что предстало его глазам, когда он попал туда.

«Пустыня, все разбито, горят дома, для нас был важен не флаг, а само здание рейхстага», — вспоминает Борис Соколов.

Мы знаем постановочные кадры. Видно, что бои не идут, все расслаблены. Съемки 2 мая 1945. Есть данные, что флаг появился над Рейхстагом 29 апреля ночью.

Г. К. Жуков и советские офицеры в Берлине, 1945 год. Фото: ИТАР-ТАСС

«Здание рейхстага довольно огромное, и на него со всех сторон наступала советская армия. Среди тех, кто претендует на звание водрузивших знамя, это группа разведчика Макова, они первыми укрепились у здания, но солдаты не знали, что это посольство Швейцарии. Швейцарское посольство давно эвакуировалось, там были нацисты уже, и все считали, что это большой комплекс рейхстага», — говорит Ярослав Листов.

Евгений Кириченко – военный журналист, который давно занимается историей ВОВ, особенно ее белыми пятнами. В ходе своего расследования, он по-другому увидел и штурм Рейхстага.

«Это совсем другое знамя, сшитое из красного тика, с СС-вской перины, которую разведчики Семена Сорокина нашли в доме Гиммлера, распороли, сшили, и вот с этим знаменем утром 30 апреля, они начали штурмовать после арт-подготовки», — объясняет Евгений Кириченко.

Награда вместо расстрела

Первым документальным свидетельством, что флаг водружен, стал снимок фотокорреспондента Виктора Темина. Сделан он над Берлином, из самолета. Плотный дым над городом не позволил повторить полет над Рейхстагом. Но Темину кажется, что флаг он увидел и запечатлел, о чем он и спешит радостно всем сообщить. Ведь ради этого кадра, ему даже пришлось угнать самолет.

Знамя Победы над Рейхстагом. Фото: ИТАР-ТАСС

«Он облетел пылающий Рейхстаг, сфотографировал его. Хотя знамени там еще не было, оно второго мая только появилось. Сел на самолет, сказал, что это приказ Жукова, улетел в Москву, там срочно отпечатали газеты, он пачку привез обратно на Дугласе, заходит к Жукову, а его уже ждет комендантский взвод, потому что Жуков приказал, как только Темин прилетит, арестовать его и поставить к стенке, потому что он лишил его единственного самолета. Но когда он увидел первую полосу газеты «Правда», на куполе был нарисован ретушером огромный стяг, по масштабам не совпадающий, он наградил Темина орденом Красной звезды», — говорит Евгений Кириченко.

К моменту, когда Бориса Соколова перебросят к зданию рейхстага, над ним уже развиваются десятки знамен. Его задача – снять, как главный победный стяг с купола забирают и отправляют в Москву.

«Я увидел, что там четко нарисован серп и молот, сам флаг чистый, он не мог быть таким. Это для передачи сделали дублера, во время боев знамя не могло остаться таким гладким и чистым. Передавали его представителю Музея революции. На фоне Рейхстага выстроили почетный караул, и передавали это знамя. Это были не Кантария, не Егоров. Официально, во все учебники истории войдут два знаменосца – Михаил Егоров и Мелитон Кантария, им досталась вся слава. И хотя в их группе значится артиллерист и замполит Алексей Берест, о нем предпочтут промолчать. По легенде, его из списка к награждению званием Героя Советского Союза вычеркнул сам Жуков – маршал не любил политработников. Против Егорова и Кантарии сложно было возражать» — рассказывает Борис Соколов.

«Товарищ Сталин был грузин, соответственно человек, водрузивший знамя над Рейхстагом тоже должен был грузин, у нас многонациональный Советский Союз, и славянин тоже должен быть вместе с грузином» — говорит Михаил Савельев.

Настоящее Знамя Победы

Центральный архив министерства обороны. Именно здесь хранятся главные военные документы страны. Боевые донесения по Рейхстагу рассекречены всего несколько лет назад. Начальник архивного отделения, Михаил Савельев, находит десятки представлений к награде за водружение флага над Рейхстагом, вот что из них следует:

«Документы говорят, что у каждого рода войск было свое знамя Победы и водружали его в разных местах: в окнах, на крыше, на лестнице, на своей пушке, на танке. Поэтому нельзя сказать, что знамя водрузили Егоров и Кантария», — считает Савельев.

Так был ли подвиг? И почему так важен именно Рейхстаг – здание парламента? К тому же это одно из крупнейших сооружений в германской столице. Еще в 1944 году Сталин заявил, что скоро мы поднимем знамя Победы над Берлином. Когда советские войска вошли в город, и возник вопрос где поставить красное знамя, Сталин указал на Рейхстаг. С этого момента и началась битва каждого солдата за место в истории.

«Мы видим в различных историях моменты, когда либо запаздывают с какой-то информацией, либо ее опережают. Известен случай, когда один генерал, пробравшись в Прибалтике к морю, набрал в бутылку воды и отправил Сталину как доказательство, что его армия вырвалась к Балтике. Пока бутылка ехала до Сталина, ситуация на фронте изменилась, немцы отбросили наши войска, и с тех пор известна шутка Сталина: Отдайте эту бутылку – Тогда пусть выльет ее в Балтийское море», — рассказывает Ярослав Листов.

Знамя Победы. Фото: ИТАР-ТАСС

Изначально, знамя Победы должно было выглядеть так. Но доставить в Берлин его оказалось невозможно. Поэтому спешно изготавливают несколько знамен. Вот тот самый стяг, который снят с Рейхстага и доставлен в Москву летом 1945, накануне парада Победы. Он выставлен в музее вооруженных сил, под ним – поверженный орел, который украшал рейх-канцелярию и груда серебряных фашистских крестов, изготовленных по заказу Гитлера за взятие Москвы. Само знамя немного порвано. В свое время, некоторые солдаты успели оторвать от него по кусочку, на память.

«Это был обычный сатин, не фабричного изготовления. Сделали девять одинаковых флагов, художник нарисовал серп и молот и звезду. Древко и навеша неустановленного образца, их делали из обычных гардин, это именно штурмовой флаг», — утверждает Владимир Афанасьев.

На знаменитом параде Победы, 24 июня 1945 года, кстати, снятом на трофейную пленку хорошего качества, штурмового флага не видно. По воспоминаниям одних фронтовиков, они не пустили Кантарию и Егорова на площадь, потому что все знали, что не они подняли тот флаг. По воспоминаниям других, дело было так:

«22 июня была генеральная репетиция. Должны были нести Егоров и Кантария, они не попадают в такт музыке, рванули вперед, маршалы Жуков и Рокоссовский не допустили их», — рассказывает Афанасьев.

Знаменитый фотоснимок

Согласно архивным документам, флаг над Рейхстагом появился в 14 часов 25 минут 30 апреля 1945 года. Это время указано практически во всех донесениях, однако, по мнению Евгения Кириченко это и вызывает подозрения.

«Я перестал верить послевоенным донесениям, когда увидел, что они все подгоняются под одну дату и одно время, которую сообщили в Кремль», — говорит Евгений Кириченко.

Вот что выяснилось из мемуаров командиров, которые штурмовали Рейхстаг: «Флаг удалось установить еще утром 30-го, и сделали это не Егоров и Кантария».

Знамя Победы над Рейхстагом, 1945 год. Фото: ИТАР-ТАСС

«Соколов со своими разведчиками сумел преодолеть это небольшое расстояние, где-то 150 метров, на большой скорости. Немцы ощетинились пулеметами и автоматами с западной стороны, а мы штурмовали с восточной. Гарнизонный Рейхстага скрылся в подвале, по окнам никто не стрелял. Виктор Провоторов, парторг батальона, который подсадил на свои плечи Булатова, и они закрепили знамя на оконной статуе», — говорит Кириченко.

Время «14:25» появляется в результате сумятицы, которая начинается вокруг флага. Весь мир облетает сводка Совинформбюро, что Рейхстаг взят. А все произошло из-за шутки командира 674 стрелкового полка Алексея Плеходанова. Его полк и полк Федора Зинченко штурмовали Рейхстаг. Знамя было официально выдано полку Зинченко, но людей в нем почти не осталось, и он ими не рисковал.

«Плеходанов пишет, что к нему зашел Зинченко, а тот в это время допрашивал двух пленных генералов. И Плеходанов в шутку сказал, что наши уже в Рейхстаге, знамя подняли, я уже пленных допрашиваю. Зинченко побежал докладывать Шатилову, что Рейхстаг взят, знамя там. Дальше с корпуса – в армию – фронту – Жукову – в Кремль – Сталину. И через два часа пришла поздравительная телеграмма от Сталина. Жуков звонит Шатилову, что нас поздравляет товарищ Сталин, Шатилов приходит в ужас, он понимает, что знамя может и стоит, но Рейхстаг-то еще не взяли», — комментирует Евгений Кириченко.

Тогда Шатилов, командующий 150 дивизией, и отдает приказ: срочно водрузить флаг, да так, чтобы его все видели. Вот здесь и появляются в документах Егоров и Кантария, когда начался второй штурм Рейхстага.

«Ведь важно не только доставить знамя, но и чтобы оно не было сметено. Вот это знамя, которое установили Егоров, Кантария, Берест и Самсонов, и простояло там, не смотря на артиллерийский огонь, оно уцелело. Хотя, фиксировалось до сорока различных флажков и знамен», — поясняет Ярослав Листов.

В это момент стратегически важно взять Рейхстаг к первому мая, порадовать успехами вождя. Киноматериал тоже направлен на поднятие боевого духа.

«Честно сказать, наша работа была не для солдат, а в тыл: киножурналы, выставки были в тылу. Они были для поддержки духа всего народа, не только армии. Я сейчас очень жалею, что мы мало снимали небоевые кадры, у немцев много таких», — рассказывает Борис Соколов.

Во время съемок подписания акта капитуляции Германии, Соколов подумает, что все закончилось. Накануне он снимал в берлинской тюрьме, где видел камеры пыток, гильотины и ряд крюков, прикрепленных к потолку. Эти документальные кадры позже войдут в фильм Тарковского «Иваново детство».

Когда начался штурм Берлина, туда вызвался поехать и фотокорреспондент Евгений Халдей. Он захватил с собой три знамени из красных скатертей, которые позаимствовал в столовой Союза журналистов. Знакомый портной быстро делает из них знамена. Первый такой флаг Халдей снимает у Брандербургских ворот, второй – у аэродрома, третий – вот этот – у Рейхстага. Когда он туда поспел, бои уже закончились, знамена развевались на всех этажах.

Тогда он просит первых проходивших мимо него бойцов попозировать ему, при этом внизу нет и следа только-только затихшего боя. Мирно разъезжают машины.

«Этот знаменитый снимок «Знамя Победы» поставлен Халдеем 2 мая 1945 года, и ассоциируется у людей с этим самым знаменем. На самом деле это и знамя и люди другие», — утверждает Олег Будницкий.

Неизвестный подвиг

К наградам за взятие Рейхстага и водружение знамени Победы представлено сто человек. Егоров и Кантария Героев Советского Союза получили только через год. Жуков, увидев такое количество претендентов, приостановил процесс, решил разобраться.

«Есть еще история, которую не любят публиковать. Был праздничный банкет по случаю Победы, на который Шатилов пригласил только офицеров, и Егорова с Кантарией. И во время тоста за Победу, врач полка плеходановского встала и сказала что не хочет в этом участвовать: «Я вас не видела в Рейхстаге», — говорит Евгений Кириченко.

История доказывает, что Егоров и Кантария были там, у Егорова на всю жизнь остались шрамы на руках, от разбитого купола Рейхстага.

«Было две комиссии. Первое расследование по горячим следам было произведено в 1945-46 гг., второе – в 70-80-х гг. Штурм Рейхстага проходил в течение двух дней. Группа Алексей Береста, в которую входили Егоров, Кантария и Самсонов, под прикрытием огня, прорвалась к выходу на крышу депутатского корпуса Рейхстага, и там установила знамя на колонной группе, которое мы и считаем Знаменем Победы. Все остальное – инициатива отдельных личностей, их подвиг, но не целенаправленная работа», — рассказывает Ярослав Листов.

Михаил Егоров, Константин Самсонов и Мелитон Кантария (слева направо), 1965 год. Фото: ИТАР-ТАСС

В 1965 году, в День Победы Егоров и Кантария со Знаменем Победы проходят по Красной Площади. После этого группа командира Сорокина проводит экспертизу этого флага.

«Разведчики, оставшиеся в живых, добились участия в экспертизе. Они узнали это знамя. Доказательством подвига Булатова и группы Сорокина является еще и многочисленная съемка фронтовых кинооператоров. Роман Кармэл сделал фильм. На пленке нет Егорова и Булатова, есть только голос диктора, который называет эти имена. А лицо Булатова было вырезано», — рассказывает Евгений Кириченко.

Когда в 1969 году выходит книга мемуаров маршала Жукова, она сразу же становится бестселлером. В части про Берлин – фотографии с Григорием Булатовым. Егоров и Кантария не упоминаются вовсе. Книга Жукова попала и в библиотеки родного города Булатова – Слободской. Соседи же много лет считали его уголовником.

«Была сфабрикована история с изнасилованием и что-то другое. Шатилов лично приезжал в Слободской, пытался вытащить его. Приезжал к Булатову и Кантария, который просил прощения. Он говорил в интервью, что первыми были разведчики Сорокина, Гриша Булатов», — вспоминает Кириченко.

Подтверждает это и заметка в дивизионной газете в статье «Воин Родины», которая опубликована сразу после взятия Рейхстага. Здесь подробно описано, как ставился первый флаг. Но об этой заметке быстро забывают, впрочем как и обо всех героях. Их жизнь не будет осыпана розами. Михаил Егоров погибнет в автокатастрофе, когда помчится в соседний поселок по просьбе друзей на только что подаренной местной администрацией «Волге». Кантария доживет до середины 90-х, но сердце не выдержит грузино-абхазского конфликта. Он скончается в поезде по дороге в Москву, когда поедет получать статус беженца. Замполит Алексей Берест погибнет, спасая из-под поезда девочку. Да и сам Георгий Жуков вскоре после Победы останется не у дел.

«Скажу так, Егоров и Кантария были одними из тех, кто водружал знамя Победы над Рейхстагом. Они были достойны награждения. Проблема в том, что другие люди – не были награждены», — считает Олег Будницкий.

Весной 1945 советские солдаты штурмуют Рейхстаг снова и снова. Противник сражается из последних сил. Весть о самоубийстве Гитлера 30 апреля быстро облетает Берлин. СС-овцы, которые укрываются в здании рейхстага, не рассчитывают на пощаду победителей, а они берут этаж за этажом. Скоро вся крыша Рейхстага в красных знаменах. И кто стал первым – так ли это важно. Через несколько дней наступит долгожданный мир.

«Единая Россия» внесла в Госдуму законопроект о приравнивании Георгиевской ленты к символам воинской славы

Это поможет пресечь случаи неподобающего использования и нападок на общепринятый символ Победы в Великой Отечественной войне

Согласно законопроекту «Единой России», за публичное осквернение Георгиевской ленты будет наступать уголовная либо административная ответственность, а любая деятельность с использованием символики Георгиевской ленты в целях, отличных от установленных законом, будет пресекаться.

– Георгиевская лента вот уже много лет является символом героизма, мужества и стойкости нашего народа в Великой Отечественной войне. Мы с гордостью надеваем эту черно-оранжевую ленту на одежду, украшаем ею дома, используем в праздничном оформлении улиц к 9 мая. Потому что помним и гордимся подвигом наших предков, которые спасли нашу страну и весь мир от нацизма. К сожалению, во многих республиках бывшего СССР, за свободу которых проливали кровь наши деды и прадеды, Георгиевская лента все чаще оказывается объектом нападок. В Грузии и на Украине Георгиевская лента оказалась под запретом, а в Латвии ее и вовсе уравняли с символикой СС и нацисткой Германии. Похожие законопроекты на подходе в Литве и Молдове,  – отметил один из авторов инициативы, секретарь Генсовета «Единой России» Андрей Турчак.

По его словам, документ четко регламентирует, что лента может использоваться только в целях, связанных с исторической памятью.

– Мы неслучайно внесли этот законопроект именно сегодня, 19 апреля, в День единых действий в память о геноциде советского народа. Сейчас, во время проведения специальной военной операции по защите Донбасса, в этом есть особенный символизм. Наши солдаты и офицеры 77 лет назад остановили геноцид советского народа, а сегодня русские воины спасают от геноцида жителей Донбасса. И делают это с георгиевскими лентами — символом нашей Победы, тогда и теперь,  – подчеркнул он.

В свою очередь, соавтор документа, зампред комитета Госдумы по развитию гражданского общества, председатель «Волонтеров Победы» Ольга Занко напомнила, что возглавляемое ею движение уже семь лет является соорганизатором акции «Георгиевская Ленточка».

– Волонтеры Победы» раздают Георгиевские ленты не только в России, но и за рубежом. Иногда их приходится раздавать «подпольно», поскольку в ряде стран она запрещена, но там есть люди, для которых эта лента ценна и важна. Мы видим, как за рубежом в некоторых странах за ношение Георгиевской ленты людей притесняют, унижают и избивают. Ее срывают публично с ветеранов Великой Отечественной войны, запрещают на законодательном уровне. Наш долг защитить символ Победы и героического подвига наших дедов,  – подчеркнула Ольга Занко.

Со своей стороны Секретарь регионального отделения партии «Единая Россия», председатель Воронежской областной Думы Владимир Нетёсов отметил, что Георгиевская лента – это один из главных символов героического подвига советского народа, освободившего нашу страну и весь мир от фашизма.

 – Сегодня, когда происходят попытки переписать историю Великой Отечественной войны, поменять местами героев и предателей, особенно важно помнить, кто и какой ценой спас мир от угрозы нацизма.
Мы гордимся подвигом наших дедов и прадедов, тех людей, которые сохранили мир, защитили страну, подарили нам будущее. Они проявили невероятную отвагу и стойкость. Когда над человечеством нависла большая беда, именно советский народ сохранил мир на земле.

Георгиевская лента – один из символов несокрушимой мощи нашей страны. Надевая ее в День Победы, мы, внуки и правнуки воинов-освободителей, отдаем им дань памяти, благодарности и огромного уважения,  – подчеркнул Владимир Нетёсов.

У вас есть интересное сообщение? Хотите поделиться новостью или задать вопрос? Пишите нам в Telegram, WhatsApp или Viber на номер +7 (952) 543-17-02 или на электронную почту: [email protected]

Советский солдат арт — 56 фото

Великая Отечественная война арт


Спецназ арты


Девушка Военная арт


Великая Отечественная война арт


Соколов-Скаля Павел Петрович плакат пограничный


Клим Ворошилов аниме


Война в Афганистане 1979-1989 арты


Одинокий солдат арт


Советский солдат арт


Великая Отечественная война арт


Махов солдаты Сталинграда


Живопись Военная тематика


Советский солдат Чечня арт


Девушка военный снайпер


Солдаты второй мировой войны арт


Солдат второй мировой арт


Советские солдаты арты


Великая Отечественная война арт


Третий Рейх Аненербе


Солдат второй мировой


Фархад Киреев художник


Современная Военная живопись


Варшавское восстание 1944 арт


Фольксштурм солдаты ВМВ арт


Арты американских военных


Спецназ арт


Тацинский рейд Генерала Баданова фото


Советский солдат арт


Вторая мировая война арт


Войны современности


Солдаты в Sniper Elite 3


Война арт


Советский солдат афганской войны арт


Форма офицера РККА


9 Мая арты


Фархад Киреев ХАРДИНГУШ


Советские десантники Афганистан 1/35 звезда


Персонаж второй мировой


Война арты


101 Воздушно-десантная дивизия США вторая мировая


Солдат арт


Война арты


Советские войска арт


Серикбай бешеная рота


Солдат красной армии арт


Великая Отечественная война 1941-1945


Военная тематика


Пулеметчик вермахта на аватар


Третья мировая солдат арт


Красивые арты солдат


В тылу врага 2020


Иллюстрация 2 мировая


Воины интернационалисты Афганистана


Вторая мировая война арт


Военная живопись третьего рейха


Великая Отечественная война арт

советских изъятий искусства из Германии

К концу Второй мировой войны примерно 20 процентов всего искусства в Европе находилось во владении нацистов. Некоторые работы были позже восстановлены, но миллионы картин и скульптур, а также книги и архивы — нет. Три четверти века спустя последствия той эпохи все еще дрейфуют по континентам. Случайный судебный процесс оживит дебаты о культурном наследии на страницах мнений; Лот Sotheby’s на аукционе может обнаружить картину старых мастеров, найденную в баварском подвале.В большинстве случаев речь идет о потомках частных коллекционеров, вынужденных продать или передать работы. Это окна в конкретные личные истории, но они являются лишь частью гораздо большей истории. Спустя более 60 лет после войны более миллиона произведений искусства, вывезенных из Германии Красной Армией в конце войны, все еще хранятся в Москве и Санкт-Петербурге.

Считая славянскую культуру ниже своей собственной, нацисты не сомневались в ее искоренении. Во время своего вторжения в Советский Союз немцы подожгли церкви и уничтожили 427 музеев, примерно 4000 библиотек и около 110 миллионов книг.В 1942 году Сталин сформировал Чрезвычайную государственную комиссию якобы для документирования этих потерь и составления списка «возможных эквивалентов»: европейских шедевров, которые должны были заменить утраченные произведения. После захвата эти произведения будут выставлены в запланированном им Музее мирового искусства, советском аналоге воображаемого Гитлером Führermuseum . Ничего такого упорядоченного не произошло. Вместо этого, как говорит Франк Грелка, историк восточноевропейских исследований из Европейского университета Виадрина во Франкфурте, «Трофейные бригады», созданные комиссией, просто брали все, что хотели.В течение нескольких месяцев после падения Третьего рейха тысячи солдат рассредоточились по советской оккупационной зоне на востоке страны, собирая грузы для отправки в Москву.

Оказавшись в советских руках, военные награды — будь то искусство, промышленные установки или содержимое научных лабораторий или архивов — фактически исчезли. На протяжении десятилетий советские власти категорически отрицали существование клада. Только в начале 1990-х годов стала всплывать настоящая история: когда-то в СССР произведения искусства были запечатаны в хранилищах, многие в московском музее Пушкина, и их существование было объявлено государственной тайной.

В 1991 году российские искусствоведы Константин Акиньша и Григорий Козлов в новаторской статье в ARTNews рассказали о существовании «Трофейных бригад» и о судьбе миллионов произведений искусства. В июле 1945 года, писали они, военный самолет, следовавший из Берлина, приземлился в московском аэропорту Внуково: «На борту был необычайный груз: семь больших ящиков, адресованных Комитету искусств СНК СССР». были работы Веласкеса, Моне, Ренуара и Эль Греко, и это лишь некоторые из них.

Реставрация Пергамского алтаря, вывезенного из Берлина в Советский Союз и возвращенного в 1955 году. Фото: © bpk/Herbert Hensky

Это было только начало. К тому времени, когда Трофейные бригады, работавшие под руководством Комитета по делам искусств, закончили зачистку государственных музеев и частных коллекций в зоне советской оккупации, они конфисковали примерно 2,5 миллиона произведений искусства и 10 миллионов книг и рукописей. Сюда входили картины старых мастеров, Библии Гутенберга, сокровища Меровингов и предметы национальной гордости, такие как архивы Вальтера Ратенау, министра иностранных дел Германии в межвоенный период.Они были спрятаны, за одним большим исключением: в период с 1955 по 1958 год СССР «пожертвовал» правительству 1,5 миллиона произведений искусства, в том числе Пергамский алтарь, «Зеленый свод» и более 1000 картин из Gemäldegalerie Alte Meister в Дрездене. Восточной Германии в качестве жеста доброй воли.

Похищение Ганимеда (1635 г.), Рембрандт ван Рейн – одна из картин, возвращенных СССР правительству Восточной Германии в 1955 г. Фото: Estel/Klut; любезно предоставлено Государственным собранием произведений искусства Дрездена

Была ли работа Трофейных Бригад воровством или реституцией, зависит от того, к кому относятся симпатии.В то время как большинство ученых-правоведов согласны с тем, что Советский Союз нарушил Гаагское соглашение 1907 года, которое прямо запрещает конфискацию культурных ценностей во время войны, недавние российские правительства применили другую этическую арифметику. «Тридцать российских городов были стерты с лица земли, сотни музеев были разграблены или превращены в пепел», — заявил в 1995 году министр культуры Бориса Ельцина Евгений Сидоров, защищая притязания России на искусство. «Кто возместит эти потери?» С годами тайник приобрел дополнительное значение.По словам Грелки, «художественные трофеи из нацистской Германии стали «приобретенной» частью культурного наследия Советского Союза», а также ключом к постимперскому нарративу русской национальной идентичности. И ставки не были исключительно символическими: по приблизительным подсчетам стоимость сокровища составляет 6,4 миллиарда долларов.

В годы, непосредственно предшествовавшие распаду Советского Союза, казалось, что урегулирование спора возможно: Западная Германия и Россия были готовы к переговорам, а в 1990 году они даже подписали договор о возвращении «незаконно вывезенных художественных ценностей». ‘.Но ничего не произошло. Недавно воссоединившаяся Германия отказалась уступить какие-либо земли, Россия еще больше привязалась к сокровищам, а искусство осталось в хранилищах. В 1995 году российская Дума предложила закон, останавливающий дальнейшую культурную реституцию, фактически обязывающий работы оставаться в России.

Ранее, в 1995 году, Пушкинский музей в Москве и Эрмитаж в Санкт-Петербурге устроили выставки с избранными произведениями, скрывшимися от правосудия. «Пушкин» даже назвал свою выставку «Дважды спасенные», дерзко отдавая дань уважения как советской победе над нацистами, так и работе русских реставраторов по сохранению своих трофеев.(Также не случайно выставки были приурочены к 50-летию победы России над Германией.) Газета New York Times охарактеризовала выставки как «крупный скачок в кокетливом танце [России] с честностью» о украденное искусство.

В Москве Пушкин показал 63 картины и рисунка Лукаса Кранаха Старшего, Веронезе, Эль Греко, Дега, Домье, Ренуара, Тинторетто, Гойи. В Санкт-Петербурге выставка Эрмитажа открылась несколькими неделями позже и включала 74 полотна импрессионистов и постимпрессионистов; в том числе шесть Моне, четыре Гогена, семь Сезанна, 15 Ренуара и четыре Ван Гога.Детали обоих шоу держались в секрете до последней минуты, оставляя зрителям и ученым возможность строить догадки о том, что может быть включено. Более того, многие работы никогда не выставлялись на всеобщее обозрение, так как ранее находились в частных коллекциях.

«Пушкин» подвергся критике за демонстрацию двух картин — « Карнавал » Гойи и « Хризантемы и японский веер » Ренуара, которые принадлежали венгерским коллекционерам-евреям, преследуемым нацистами. Российские официальные лица также подверглись нападкам за то, что они не смогли провести различие между преступниками и жертвами или не рассмотрели, как были приобретены работы.Тем не менее, похоже, успех выставок воодушевил российских кураторов. В следующем году Пушкин устроил выставку «Сокровище Приама» — коллекцию из примерно 260 предметов бронзового века, раскопанных между 1873 и 1890 годами на месте Трои немецким археологом-любителем Генрихом Шлиманом. Учитывая сомнительное происхождение, это было разумное решение. В то время как Красная Армия обнаружила объекты в бункере возле Берлинского зоопарка, сам Шлиман первоначально вывез их контрабандой из Анатолии.Когда выставка открылась, и Германия, и Турция потребовали вернуть артефакты.

Россия не собиралась выполнять ни одну из просьб. В 1998 году президент Ельцин подписал закон, на который он изначально наложил вето, согласно которому все культурные ценности, переданные из Германии в Советский Союз после Второй мировой войны, по закону являются российской собственностью. В следующем году Конституционный суд России оставил в силе это решение, но добавил исключение для произведений, ранее принадлежавших жертвам нацизма. Тем не менее, дискурс вокруг реституции начал меняться.В 1995 году трехдневный симпозиум «Военные трофеи» в Нью-Йорке стал первым крупным публичным обсуждением советских и общеевропейских культурных потерь во Второй мировой войне. Внезапно дискуссия, которая ранее была сосредоточена в основном на еврейских культурных потерях от рук нацистов, расширилась.

Однако пока правительства Германии и России оставались в тупике, частные лица и музеи обменивались и возвращали утраченные произведения искусства. В 2000 году Кунстхалле Бремена организовал сделку с Екатерининским дворцом в Санкт-Петербурге, обменяв фолиант из более чем 100 рисунков на флорентийскую мозаику и комод XVIII века из легендарной Янтарной камеры.В 2001 году Украина передала Германии архив Берлинской академии пения, в который вошли оригинальные партитуры из семейного архива Баха; и, по оценкам исследователей, за последние 10 лет немецкие и австрийские библиотеки вернули своим владельцам или наследникам около 30 000 книг.

Затем, в 2005 году, был основан Немецко-российский культурный диалог для налаживания контактов между двумя странами и «реконструкции истории архива», как говорит мне директор Бритта Кайзер-Шустер. Организация работает примерно с 80 музеями в Германии, а также с Пушкинским музеем, Эрмитажем и Государственным архивом в Москве, занимаясь восстановлением произведений искусства и книг, перемещенных или поврежденных во время войны.На практике это часто носит криминалистический характер: поскольку фрагменты произведения могут быть распределены по музеям Германии и России, перед искусствоведами и исследователями стоит задача идентифицировать произведения, сотрудничая со своими зарубежными коллегами, чтобы собрать их вместе и установить происхождение. На сегодняшний день они идентифицировали более 10 000 экспонатов и реконструировали многие другие, в том числе сотни скульптурных и византийских произведений из берлинского музея Боде. Они также способствовали возврату произведений частных коллекционеров и работали с музеями обеих стран над совместными выставками, включая первую крупную выставку Кранаха в России.

Ангела Меркель и Владимир Путин на выставке «Бронзовый век Европы: Европа без границ» в Государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге, июнь 2013 г. Фото: © Анатолий Мальцев/AFP via Getty Images

На национальном уровне переговоры зашли в тупик. В 2013 году Ангела Меркель и Владимир Путин отменили выступления на открытии выставки в Санкт-Петербурге после того, как россияне узнали, что Меркель планировала потребовать возврата работ. С тех пор этот вопрос почти не упоминался.Но недавняя тенденция к неправительственной культурной дипломатии может привести к тому, что Вольфганг Эйхведе, директор Исследовательского центра восточноевропейских исследований Бременского университета, называет «освобождением этого вопроса от мышления национального престижа». . Растущее признание того, что «трофейное искусство становится мировым искусством» в сочетании с отсутствием политического интереса к этому вопросу, «теоретически предлагает блестящие возможности для поиска приемлемого решения для обеих сторон», — говорит Грелка.Решения могут включать поощрение российских музеев к большей прозрачности в отношении своих фондов и побуждение правительства Германии к финансированию совместных выставок. Что касается последнего, то недостатка в возможностях нет. Просматривая архивы Пушкинского музея, исследовательская группа Грелки недавно обнаружила полную копию так называемого Дрезднерского каталога — коллекции из 10 000 каталожных карточек с перечислением произведений искусства, которые Гитлер хотел выставить в своем Führermuseum . Это открыло массу новой информации о происхождении работ, многие из которых принадлежали жертвам Холокоста.Итак, начинается новая глава. Когда исследователи и историки собирают фрагменты одного архива, они также могут заново представить, как они могут выглядеть в будущем.

Из январского номера журнала Apollo за 2020 год. Предварительный просмотр и подписка здесь.

Не только пропаганда: новый взгляд советских художников

СТ. САНКТ-ПЕТЕРБУРГ, Россия — Фигуры смело смотрят с холста, источая молодость и здоровье. Спортсмены побеждают своих противников, фабричные рабочие гордо стремятся к совершенству, а солдаты идут на войну, уверенные в победе.

На выставке «Дейнека/Самохвалов» в ЦВЗ «Манеж» рядом представлены работы двух выдающихся художников советской эпохи — Александра Дейнеки и Александра Самохвалова. Выставка, которая продлится до 19 января, демонстрирует их совпадающие взгляды на процветающий и гармоничный СССР, предлагая свежий взгляд на предписания и проповеди того периода, а также на мастерство и мастерство художников, которые часто отвергаются как инструменты пропаганды.

«Нужно проанализировать и по-новому взглянуть на то время, — сказал куратор выставки Семен Михайловский.

«Мы боролись с этим прошлым, критиковали то, как оно изображало наше общество, указывали на то, что это было страшное время лагерей, смертей и страданий», — добавил г-н Михайловский. «Другие говорят, что оглядываться назад — это ностальгия, что нам хочется быть большими и сильными, как в советском мифе. Но глазами этих художников мы показываем нашу историю. Важно смотреть на это.

Дейнека и Самохвалов оба родились в провинциальных русских городах в 1890-е годы и переехали учиться искусству в главные города страны, Дейнека в Москву, Самохвалов в Петербург. Хотя они встречались в разных местах — в частности, на Всемирной выставке в Париже в 1937 году, где оба были представлены в советском павильоне, — они никогда не были близки.

Параллели в их тематике отражают вседоминирующее влияние государства, причем оба мужчины исследуют темы социальных преобразований, самопожертвования на войне, силы тела в строительстве и спорте, а также героизма нового поколение.

Г-н Михайловский сказал, что он не считает ни одного из художников чистым образцом социалистического реализма, идеализированного стиля, навязанного художникам Сталиным после смерти Ленина в 1924 году, который требовал положительного изображения советской жизни. «Не вся их работа оптимистична, хотя большую часть ее можно назвать пропагандистским искусством», — сказал он. «Это более спорно и сложно. Многие из этих картин предлагают аллегории и комментарии, которые касаются не только того, что изображено на поверхности».

В недавнем разговоре по Skype Mr.Михайловский рассказал о нескольких своих любимых произведениях из «Дейнеки/Самохвалова».


«Оборона Петрограда»

В одном из самых известных произведений Дейнеки «Оборона Петрограда» показан эпизод 1919 года, во время гражданской войны, бушевавшей после двух революций 1917 года между Красной Армией, борьба за большевистский социализм и противостоящая Белая армия.

«Картина состоит из двух частей, — сказал г-н Михайловский. «На нижнем уровне идут на войну; на верхнем уровне они возвращаются.Замечательны ритмы движения, которые Дейнека вводит в картину. Уходящие мужчины шагают, целеустремленные; возвращающиеся останавливаются. Это трагическая история, и для меня это не позитивная картина, а трагедия».

Он отметил графичность и геометрическую композицию картины с ее вертикальными телами, угловатыми винтовками и горизонтальными индустриальными структурами: «Эти мужчины и женщины вовлечены в механизм войны, и мы чувствуем драму, борьбу, борьба.


В картине «Текстильщики», написанной в 1927 году, Дейнека сочетает модернистскую эстетику и советскую идеологию, изображая трех фабричных рабочих, похожих на сильфид, одетых в белое революционеров среди абстрактных машин.

«Мы видим их почти как манекенщиц, что странно», — сказал г-н Михайловский. «Я не уверен, что текстильщики были такими гламурными! Дейнека хотел указать на связь между этими барышнями и красивой одеждой, которую производят фабрики».

«Конечно, это очень нереально», — добавил он.«Оборудование совсем не реалистично, и все дело в формах и ритмах композиции с монохромной цветовой гаммой, которая очень красива и связана с ар-деко. При этом на нас никто не смотрит; они отводят взгляд. Это загадочно, таинственно».


«Встреча женщин»

На этой картине Дейнеки 1937 года изображена группа элегантных молодых женщин, присутствующих на конференции в большом зале. «В этой картине чувствуется стремление к прекрасному, — сказал г-н Михайловский.«Это люди из будущего, но архитектура также намекает на прошлое. Это новая элита, которая носит красивую одежду и живет в прекрасном пространстве».

«Вы видите, каким фантастическим рисовальщиком он был, когда вы смотрите на детали одежды и прически», — добавил он, указывая на то, что одна из фигур в центральной группе одета более консервативно, в длинной юбке и платке. — «может быть, крестьянин, ставший хозяином».

Г-н Михайловский сказал, что Дейнека, возможно, предполагает, что женщины собираются, чтобы обсудить будущее, и, в более широком смысле, что женщины могут быть движущей силой в обществе.«Возможно, там были текстильщики, которых мы видели на другой картине», — сказал он. В то же время, добавил он, вы должны помнить, что это было написано в 1937 году, в разгар Великой чистки инакомыслящих, «когда людей массово убивали. Что с этим делать?»


«Танк»

И Дейнека, и Самохвалов нашли работу, иллюстрируя детские книги, ниша, которая давала определенную свободу от советских ограничений, сказал г-н Михайловский.

«Танк» Дейнеки — одна из таких иллюстраций из альбома рисунков 1930 года «Парад Красной Армии.На нем изображен солдат, марширующий прочь от огромного танка, который, похоже, готов его поглотить. Или это так?

«Этот недостаток реализма был допущен, потому что он был для детей», — сказал г-н Михайловский. «Танк явно негабаритный, почти как зверь после солдата. Но можно и по-другому прочитать. Возможно, человек ведет машину, несмотря на ее размеры, а огромное существо следует за ним».


«Сергей Киров комментирует Атлетический парад»

Киров был видным политиком и близким другом Сталина, убитого в 1934 году.Хотя Сталин почти наверняка стоял за его смертью, это убийство было использовано как предлог для чистки тех, кого считали враждебно настроенными по отношению к Коммунистической партии.

Когда Самохвалов написал это в 1935 году, Киров все еще официально был героем, и на огромном полотне изображено, как он получает цветы во время парада перед Зимним дворцом в Санкт-Петербурге, которые преподносят три фигуры, которые танцуют, как три музы Аполлона под ним. .

На фасаде дворца мы видим огромный портрет Ленина; Мистер.Михайловский сказал, что Самохвалов первоначально рисовал Сталина, но изменил его после смерти этого диктатора в 1953 году. Г-н Михайловский указал на почти итальянское использование мягких терракотовых цветов и преобладание белого цвета — признак чистоты — у молодежи на параде.

— Но лица странные, как у роботов, — сказал он. «Они не настоящие, не из плоти и крови. Они почти как новый вид, новое поколение гибридов. Их рты открыты, они хотят что-то сказать, но не могут — они стали роботами без собственной воли.


«Портрет Екатерины Самохваловой»

На этом портрете первой жены Самохвалова видно, как она прислушивается — рука у уха, рот приоткрыт, выражение лица слегка тревожное.

— Мы видим здесь Самохвалова в другом виде, — сказал г-н Михайловский. «Более интимный, но и дающий нам более вечный образ. Платье и красный платок связывают ее с 1930-ми годами, но глаза напоминают мне русские иконы, смотрящие прямо на нас».

Самохвалов был более лирическим художником, чем Дейнека, г.Михайловский добавил: «Очень русское, и мы видим этот лиризм и сентиментальность в этом портрете. Она хочет услышать будущее; она пытается услышать что-то из космоса».


«Советский партстудент»

Это небольшое полотно, написанное Самохваловым в 1931 году, было показано на Венецианской биеннале в 1934 году. Нам сейчас удивительно, сказал г-н Михайловский, что советская власть разрешила многие из его художники, в том числе Дейнека и Самохвалов, путешествовали и представляли Советский Союз на различных международных художественных фестивалях.(Дейнека даже ездил в США в середине 1930-х годов.)

«Они представляли систему за границей», — сказал г-н Михайловский. «И государство зарабатывало деньги на продаже их работ, что, вероятно, было одной из причин, по которой они разрешили это».

На этой картине большая фигура студента заполняет весь холст. «Самохвалов обрезает край фигуры, так что не знаешь, куда у него рука или плечо», — сказал г-н Михайловский. «Фигура слишком крупная, что интригует, а лицо у него типично русское, с высокими скулами и раскосыми глазами, что наводит на мысль о монгольском или азиатском взгляде.Ты не знаешь, о чем думает этот человек, и все же каким-то образом он сосредоточен на тебе, даже своими маленькими глазками».

Цифра, по словам г-на Михайловского, вероятно, должна была указывать на общность и силу характера: «Речь идет о мужчинах и женщинах, работающих на будущее».

«Я не думаю, что это была пропаганда», — добавил он. «Это картина того времени».

Дейнека/Самохвалов
До 19 января в ЦВЗ «Манеж» в Санкт-Петербурге, Россия; манеж.спб.ру.

▷ Советский солдат, Адольф Халлман, 1950 | Художественные рисунки

  • Середина

    Художественные Рисунки : чернила

  • Габаритные размеры см | дюйм

    37 х 15.5 х 0,1 см 14,6 x 6,1 x 0 дюймов

  • Поддерживать

    Художественные рисунки на бумаге

  • Обрамление

    Без рамы

  • Тип

    Уникальная работа

  • Подлинность

    Работа продается с инвойсом галереи
    и сертификатом подлинности

  • Подпись

    Подписано художником вручную

  • О работе

    Картина продается в идеальном состоянии

    Советский солдат — это оригинальная картина черной китайской тушью и темперой на бумаге цвета слоновой кости, сделанная шведским иллюстратором и репортером Адольфом Рейнхольдом Халлманом около 1950 года.На обороте чернильный штамп «Сделано в Италии Адольфом Халлманом, 54 Via Margutta Roma».
    Эта работа представляет собой стоящего черноватого советского солдата с помощью ловких штрихов, работа субъективна и мастерски создана с помощью резкого контраста красного на заднем плане и черной фигуры.

    Прочитайте больше
  • Доставка

    Галереи Artsper доставляют произведения искусства по всему миру и с использованием специализированных перевозчиков.Работа может быть доставлена ​​по указанному вами адресу в течение 2-3 недель после подтверждения заказа. Работа застрахована во время транспортировки, поэтому риск отсутствует.
    Происхождение: Италия
    Узнать больше о доставке

    Бесплатный возврат

    У вас есть 14 дней, чтобы найти идеальное место для своей работы.Если вы передумаете, вы можете отправить его обратно бесплатно, и мы возместим вам расходы.
    Узнайте больше о бесплатном возврате

    Оплата

    Вы можете оплатить кредитной и дебетовой картой, PayPal или банковским переводом только в евро. Мы очень серьезно относимся к мошенничеству и уважаем вашу конфиденциальную информацию, поэтому все платежи подлежат проверке 3D Secure.
    Узнать больше об оплате

    Гарантия

    Гарантия качества от Artsper: мы работаем только с профессиональными галереями и гарантируем подлинность и происхождение наших работ.
    Узнайте больше о гарантии Artsper

    темы: Политический и исторический

    Сталинский контроль над искусством в Советском Союзе

    Сталин и Ворошилов в Кремле, Александр Герасимов, 1938; Первое выступление Владимира Ленина на заседании Петроградского Совета в Смольном 1 октября.25, 1917 , Константин Юон, 1935; и Борьба за мир , Жюль Пераим, 1950

     

    Как и практически все аспекты жизни в Советском Союзе, искусство находилось под жестким контролем. Официально утвержденный стиль, социалистический реализм, превозносил достоинства коммунизма и коммунистической партии. Советское искусство также сыграло важную роль в создании культа личности Иосифа Сталина, поскольку он укрепил свою позицию лидера Советского Союза.

     

    До соцреализма: искусство ленинского времени Ленин в Зимнем дворце , Неизвестный художник и дата, Галерея Белгравия, Суррей

     

    Большевистская партия Владимира Ленина, позже переименованная в Коммунистическую партию Советского Союза, захватила власть в России 25 октября 1917 года.В этой Октябрьской революции они свергли Временное правительство России, которое само заменило монархию царя Николая II. Первые дни большевистской России были свидетелями волны творческой свободы. Страна была втянута в гражданскую войну между большевиками и контрреволюционными силами, известными как белые русские. Втянутые в борьбу не на жизнь, а на смерть, у большевиков было мало причин или возможностей отслеживать или контролировать художественные тенденции и развитие.Таким образом, в этот период возникло много новых движений авангардного искусства, таких как лучизм, русский футуризм и конструктивизм.

     

    Бей белых красным клином, Эль Лисицкий, 1919, Музей изящных искусств, Бостон

     

    На самом деле государство было счастливо использовать таланты этих художников для продвижения своего дела. Примером может служить Эль Лисицкий « Бить белых красным клином, 1919». На этом пропагандистском плакате, образце конструктивизма, изображен красный клин, символизирующий большевиков, прорывающихся через своих белых противников.

     

    В этот период Ленин изложил свои мысли о том, для чего служит искусство. Он считал важным, чтобы искусство больше не было прерогативой высших классов и буржуазии. Он заявил, что «искусство принадлежит народу. Она должна оставить самые глубокие корни в самой гуще рабочих масс. Это должно быть понято этими массами и любимо ими». Ленин утверждал, что искусство должно также служить воспитанию и просвещению пролетарских масс, освобождение которых революция претендовала: «Оно должно пробуждать в них художников и развивать их.

    Вам нравится эта статья?

    Подпишитесь на нашу бесплатную еженедельную рассылку новостей

    Пожалуйста, проверьте свой почтовый ящик, чтобы активировать подписку

    Спасибо!

     

    Взгляды Ленина были подтверждены Анатолием Лунчарским, который был назначен главой только что созданного Наркомпроса в 1917 году. Он утверждал, что искусство должно быть сосредоточено на изображении «нового советского человека», предполагаемого «идеального человека». Благодаря этому граждане Советского Союза будут воспитаны на ценности социализма и сами станут «совершенными Советами».

     

    Сталин и Горький Ужесточить правила: рождение соцреализма Максим Горький , Исаак Бродский, 1937, Государственная Третьяковская галерея, Москва, через vvv.ru; с Портрет И.В. Сталина, Исаак Бродский, 1935, Государственный музейно-выставочный центр, Москва, via soviet-art.ru

     

    Иосиф Сталин стал Генеральным секретарем Коммунистической партии в 1922 году и опирался на более ранние идеи Ленина и Лунчарского. После борьбы за лидерство после смерти Ленина в 1924 году, когда он отправил Льва Троцкого, Льва Каменева, Николая Бухарина и Григория Зиновьева, он стал бесспорным лидером Советского Союза.

     

    Сталин считал, что искусство должно быть использовано для создания положительного образа жизни в Советском Союзе среди его жителей. Он должен быть реалистичным, обладающим визуальным стилем «как в жизни». Писатель и мыслитель-марксист Максим Горький, любимец Сталина, объединил эти нити в нечто, что можно назвать социалистическим реализмом. Горький опубликовал статью на эту тему в 1933 году и изложил четыре основных направления социалистического реализма на съезде Коммунистической партии 1934 года. Искусство должно быть актуальным для рабочих и понятным для них, оно должно изображать сцены из повседневной жизни, его изображения должны быть реалистичными, оно должно быть пристрастным и поддерживать цели государства и партии.Горький объявил, что искусство, изображающее негативное отношение к государству партии, должно быть незаконным. Таким образом, Сталин и Горький эффективно мобилизовали советское искусство как форму государственной пропаганды. Вскоре эта новая форма искусства станет еще одним аспектом холодной войны.

     

    Формирование культа личности в советском искусстве Сталин и Ворошилов в Кремле, Александр Герасимов, 1938, Государственная Третьяковская галерея, Москва, via The Guardian

     

    Социалистический реализм сыграл большую роль в создании культа личности Сталина.Основываясь на патерналистских традициях русской культуры, советское искусство изображало Сталина как нечто вроде национального отца. Точно так же, как царь Николай II был известен как «Отец», избранный Богом для управления нацией, так и Сталина называли Вождем , термин, означающий «вождь» или «проводник». .

     

    Незабываемая встреча, Василий Ефанов, 1936, ГТГ, Москва

     

    Картина Василия Ефанова 1936 года « Незабываемая встреча » отражает этот образ Сталина как доброжелательного отца.В этой композиции щедрый Сталин преподносит цветы в дар представительнице жен инженерно-технических работников тяжелой промышленности. Предположительно, этот визит является признанием вспомогательной роли жен в промышленных усилиях их мужей. Интересно, что неясно, произошла ли эта встреча на самом деле. Ефанов создал картину по мотивам увиденной им ранее встречи Сталина с женами командиров Красной Армии.

     

    Наряду с этим образом «отца» Сталин изображался наследником Ленина, избранным и верным преемником человека, построившего Советский Союз.Были предприняты большие усилия, чтобы поставить Сталина как можно ближе к Ленину, идеологически и физически, в художественно-историческом повествовании. Обратите внимание на две картины ниже. Оба озаглавлены Первое появление/Речь Владимира Ленина на собрании Петросовета в Смольном 25 октября 1917 года. На этой картине Ленин обращается к членам Петроградского Совета в день Октябрьской революции. Он героически стоит в окружении рабочих и солдат, свергнув Временное правительство и создав рабочее государство.

     

    Первое появление В.И.Ленина на заседании Петросовета в Смольном 25 октября 1917 г., Константин Юон, 1927 г., Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

     

    В версии картины выше, созданной в 1927 году, справа от Ленина стоят Троцкий, Каменев и Рыков, все они были ведущими коммунистами на протяжении всего периода. Они также были соперниками Сталина в борьбе за место Ленина. Ниже представлена ​​измененная версия этой картины, созданная в 1935 году.Людей убрали, а на их место на видное место поставили Сталина, подразумевая, что он всегда был истинным наследником Ленина. Между 1936 и 1940 годами все трое этих мужчин были убиты в ходе сталинской чистки. Их смерть и удаление из исторических источников нейтрализовали любой вызов легитимности Сталина.

     

    Первая речь Владимира Ленина на митинге в Смольном Петроградского Совета 25 октября 1917 г. , Константин Юон, 1935 г., via wikiart.org

     

    Восхваление достоинств советской жизни

     

    Помимо идеализированного образа самого Сталина, советское искусство также стремилось создать привлекательный образ жизни на фабриках и фермах Советского Союза.При Сталине для промышленности и сельского хозяйства были установлены производственные цели в рамках более крупных общегосударственных планов индустриализации и развития, известных как пятилетки. Второй из этих планов, инициированный в 1935 году, ознаменовался появлением стахановского движения. Движение представляло собой социалистическое соревнование, побуждающее рабочих превзойти свои цели обещанием вознаграждения. Движение получило свое название от Алексея Стаханова, шахтера из Украины, который был заинтересован в разработке новых методов увеличения добычи.Уголь традиционно добывали вручную железными кирками. В августе 1935 года Стаханов с помощью электродрели добыл 102 тонны угля менее чем за шесть часов. Это в четырнадцать раз превышало его цель, хотя ему оказали большую помощь, в том числе ряд вспомогательных работников.

     

    Георгий Ряжский, Перед сменой, Команда Стаханова , 1937, via Soviet-art.ru

     

    Стаханов прославился, став чем-то вроде знаменитости в Советском Союзе и за рубежом.По словам его дочери Виолетты, Стаханов был награжден новой квартирой, лошадью и телегой. Газеты и плакаты ставили его в пример для подражания рабочих по всей стране. Коммунистическая партия использовала изображения, подобные приведенному выше Стаханову, в качестве символов стахановского движения, которое вскоре распространилось из горнодобывающей промышленности на другие отрасли промышленности по всей стране. Команда Стаханова является образцом реалистического, почти откровенного характера многих картин в жанре соцреализма.Рабочие изображены героически, но в то же время обыденно. Несмотря на свои достижения и навыки, они носят простую утилитарную одежду своего ремесла. За ними видно красное знамя, а также электродрель, символ советской промышленности и техники.

     

    Колхозный праздник, Аркадий Пластов, 1937, Выставки Дистель

     

    Точно так же крестьяне-фермеры, работающие в совхозах, изображались хорошо вознаграждаемыми.Работа Аркадия Пластова 1937 года « Колхозный праздник » типична для этого типа изображения. Здесь жители деревни празднуют удачный урожай. Столы ломятся от изобилия свежих продуктов. Люди сыты и одеты в яркую чистую одежду. Портрет Сталина смотрит сверху вниз, пока жители деревни отдыхают на солнце.

     

    Сергей Киров на Атлетическом Параде, А.Н. Самохвалов, 1935, Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

     

    В действительности условия часто были совсем другими.Всего за пять лет до этого Советский Союз пережил ужасный голод, от которого, по оценкам, погибло около 3,5 миллионов человек. Голод был, по крайней мере частично, вызван решительным стремлением Сталина к коллективному хозяйству, которому крестьянство оказало ожесточенное сопротивление. Особенно тяжелой была ситуация в Украинской Советской Социалистической Республике. Сегодня современное украинское государство считает голод преднамеренным геноцидом, направленным против своего народа.

     

    Советское искусство в годы и после Великой Отечественной войны

     

    Немецкое вторжение 22 июня 1941 года изначально было катастрофой для Советского Союза.В условиях неготовности страны к войне и подписания десятилетнего пакта о ненападении с Германией в 1939 году Сталин отказывался верить, что его предали. Немецкие войска быстро продвигались от исходных пунктов в Польше и к ноябрю приближались к Москве. Перед лицом этой военной катастрофы искусство и пропаганда соцреализма были мобилизованы, чтобы сплотить нацию вокруг государства и против немецких захватчиков.

     

    Защитим наш дом: Москва, Неизвестный художник, 1941, через Россию за пределами

     

    Подобные плакаты призывали к сплочению различных слоев населения Москвы.Красноармеец стоит рядом с вооруженными рабочими из города, в том числе с женщиной, перед стенами Кремля. По мере наступления немцев была развернута массированная оборонительная операция по защите Москвы. 250 000 женщин и подростков работали над рытьем противотанковых траншей и оборонительных сооружений вокруг города. Заводы, производившие товары мирного времени, такие как автомобили, были спешно переоборудованы для производства оружия и взрывчатых веществ. Был создан вооруженный отряд из гражданских, известный как «Народное ополчение» , или Народное ополчение, с шестнадцатью дивизиями в Москве.

     

    СССР сильно пострадал во время Великой Отечественной войны . По оценкам, во время войны погибло от 18 до 26 миллионов человек, военных и гражданских. Это была величайшая фигура из всех воюющих наций. Ленинград и Сталинград, второй и третий города страны после Москвы, остались в руинах после многолетних осад и боев. Кроме того, хотя СССР вернул себе всю территорию, оккупированную немцами, существовала обеспокоенность по поводу неприкосновенности населения страны.Сотрудничество с немцами было широко распространено на оккупированных территориях, особенно на Украине, и, по оценкам, около миллиона советских мужчин вступили в немецкую армию или СС.

     

    Утро нашей Родины, Федор Шурпин, 1948, Государственная Третьяковская галерея, Москва

     

    В конце войны, в контексте коллективного смешения страданий и радостей, советское искусство представило Сталина как фигуру, вокруг которой должна объединиться вся страна.Он был представлен как движущая сила и провидец победы, а также как человек, который возглавит страну по мере ее восстановления и обновления. Картина Федора Шурпина « Утро нашей Родины », 1948 год — прекрасный пример этой тематики. Как пишет Дэниел Милнс, бывший помощник куратора Haus Der Kunst, на картине «изображен зрелый и знатный Сталин с седеющими волосами, закаленный испытаниями войны». За Сталиным стоят его жизненные достижения. Над заводами поднимается дым, опоры электропередач свидетельствуют об успехах его электрификации страны, а тракторы пашут поля.Сталин смотрит вдаль, мимо зрителя, «образ Шурпина, таким образом, не только прославляет индустриализацию, электрификацию и коллективизацию, но и намекает на дальнейшее развитие страны, обещая советскому народу еще более светлое будущее».

     

    После того, как Советский Союз взял под свой контроль Восточную и Центральную Европу после войны, советское искусство использовалось в попытке продемонстрировать населению преимущества коммунизма, чтобы заручиться его поддержкой или, по крайней мере, согласием с режимами, установленными Москва.

     

    Борьба за мир , Жюль Перахим, 1950 г., через wikiart.org

     

    Книга Жюля Перахима Борьба за мир, 1950 — чрезвычайно яркий пример принятия социалистического реализма в государстве Восточного блока, в данном случае в Румынии. На картине изображено мировое коммунистическое движение, идущее вперед из серых туч войны в светлое будущее под пристальным взглядом Сталина. В этой картине перенесены ключевые темы соцреализма, такие как прославление рабочего, значение образования и благородство социалистических вооруженных сил.Примечательно, что некоторые фигуры одеты в узнаваемую румынскую одежду. Эта тема повторяется в большей части пропаганды в Восточном блоке, поскольку власти стремились придать своим режимам аутентичность и связь с давними национальными историями.

     

    Соцреализм послесталинский Бульдозерная выставка , Неизвестный фотограф, 1974, Москва, через журнал Artspace

     

    Сталин умрет в 1953 году, и Советский Союз и Восточный блок вступили в период, известный как «десталинизация», вызванный осуждением Никитой Хрущевым культа личности Сталина в феврале 1956 года.С тех пор образы Сталина стали встречаться в советском искусстве гораздо реже. Социалистический реализм продолжал оставаться официальным художественным стилем в СССР до 1980-х годов, сохраняя те же привычные идеалы прогресса, образования и славы рабочего.

     

    Государственный контроль над искусством в Советском Союзе оставался строгим, хотя с середины 1960-х годов государства-сателлиты получили большую свободу действий. В 1974 году группа художественных диссидентов организовала неофициальную художественную выставку в подмосковном поле.Мероприятие было сорвано, а произведения искусства уничтожены водометами и бульдозерами. Это событие стало известно как «Бульдозерная выставка». К середине 1980-х официальные правила в Советском Союзе были смягчены в рамках проводимой Михаилом Горбачевым политики гласности и перестройки. Художники получили гораздо больше творческой свободы в искусстве, которое они могли создавать и демонстрировать.

     

    Вам также может понравиться:

    %PDF-1.4 % 2307 0 объект > эндообъект внешняя ссылка 2307 91 0000000016 00000 н 0000002175 00000 н 0000002451 00000 н 0000002509 00000 н 0000013336 00000 н 0000013703 00000 н 0000013790 00000 н 0000013878 00000 н 0000013966 00000 н 0000014077 00000 н 0000014135 00000 н 0000014242 00000 н 0000014300 00000 н 0000014420 00000 н 0000014478 00000 н 0000014597 00000 н 0000014655 00000 н 0000014772 00000 н 0000014830 00000 н 0000015041 00000 н 0000015099 00000 н 0000015202 00000 н 0000015295 00000 н 0000015484 00000 н 0000015542 00000 н 0000015645 00000 н 0000015738 00000 н 0000015918 00000 н 0000015975 00000 н 0000016078 00000 н 0000016171 00000 н 0000016395 00000 н 0000016452 00000 н 0000016547 00000 н 0000016640 00000 н 0000016767 00000 н 0000016824 00000 н 0000016935 00000 н 0000016992 00000 н 0000017107 00000 н 0000017164 00000 н 0000017275 00000 н 0000017331 00000 н 0000017437 00000 н 0000017493 00000 н 0000017600 00000 н 0000017656 00000 н 0000017712 00000 н 0000017769 00000 н 0000017951 00000 н 0000018008 00000 н 0000018147 00000 н 0000018204 00000 н 0000018334 00000 н 0000018391 00000 н 0000018448 00000 н 0000018505 00000 н 0000018656 00000 н 0000018713 00000 н 0000018880 00000 н 0000018937 00000 н 0000018994 00000 н 0000019052 00000 н 0000019280 00000 н 0000019338 00000 н 0000019499 00000 н 0000019556 00000 н 0000019750 00000 н 0000019807 00000 н 0000019864 00000 н 0000019922 00000 н 0000020112 00000 н 0000020170 00000 н 0000020329 00000 н 0000020387 00000 н 0000020445 00000 н 0000020503 00000 н 0000020690 00000 н 0000020713 00000 н 0000020736 00000 н 0000021565 00000 н 0000021773 00000 н 0000021796 00000 н 0000022625 00000 н 0000022650 00000 н 0000110550 00000 н 0000110574 00000 н 0000111961 00000 н 0000111985 00000 н 0000002664 00000 н 0000013311 00000 н трейлер ] >> startxref 0 %%EOF 2308 0 объект > /Контуры 2312 0 R >> эндообъект 2309 0 объект > эндообъект 2310 0 объект >/Кодировка >>> /DA (/Helv 0 Tf 0 г ) >> эндообъект 2396 0 объект > поток HS{4y1h*ZƳzR(G»(ZiJֶԖDBJa DDb7cϙ=9sϹs

    Супергерои советской Софии

    Полная история нарисованного памятника Советской Армии [см. ниже] показывает, что нами правит.Не политики, находящиеся у власти в данный момент, а менталитет, который делает Болгарию страной, сопротивляющейся переменам. И когда что-то, наконец, происходит, в три часа ночи памятник чистят паром. Анонимные художники не просто закрасили серые фигуры памятника. Они закрасили серый лик самой власти.

    Вежди Рашидов [министр культуры и известный скульптор] назвал «вандализмом» превращение советских солдат в героев американской поп-культуры.Очевидно, для министра искусство сводится к нескольким бронзовым предметам, выставленным в вестибюле штаб-квартиры компании, или картинам, скромно висящим в офисах банков. Современное искусство должно быть похоже на классическое искусство, но созданное живыми художниками. «Духовность», уединенная и укрытая в сейфе или в выставочном зале.

    Да, возможно, искусство не имеет ценности, если авторы анонимны. А главное, когда им еще не заплатили за их работу. Им даже грозят два года тюрьмы, если их разоблачат.

    Прокуратура, похоже, уже раз и навсегда решила проблемы организованной и неорганизованной преступности, торговли людьми и контрабанды в стране. И поэтому по собственной инициативе он поспешил открыть «досудебное производство в отношении неизвестных лиц, виновных в вандализме».

    [sendify-optin-form list=»8″ placeholder=»Email» button_text=»Je m’abonne»]

    Для корпоративистской политической касты сегодня искусство является товаром […] И самое худшее в этом — провокации тех, кто бросает вызов общепринятой мудрости.В таком случае это не искусство: это вандализм. Особенно когда дело касается памяти и истории.

    Бойко Борисов в роли Дона Корлеоне

    Переделка барельефа — «посягательство на историческую память», — слышится. Но историческая память – это не что-то незыблемое, переданное раз и навсегда для защиты от «вандалов». Что памятник символизирует перемены, и этот символ обсуждался и будет обсуждаться.

    Памятники

    — это попытка скрыть конфликтующие интерпретации истории за фигурами из бронзы или гранита.Но избежать войны за прошлое невозможно. Особенно там, где речь идет о Советской армии и ее памятнике. Поэтому переход к его визуальному преображению является логичным шагом. Что удивляет в данном случае, так это интеллигентность и художественная тонкость работы.

    Рисовать советского солдата в образе Бэтмена — святотатство. Это «подрыв исторической памяти», когда история переписывается неорганизованно, без санкции партии и государства. И это дело перед нами.

    Но памятник символизирует нечто иное, чем событие, которому он посвящен. Это сильное воплощение силы, которая поставила его на место, и должны пройти сотни лет, прежде чем его можно будет символически стереть. Власть во все исторические периоды всегда была очарована символикой, мундирами, пышностью и памятниками. Потому что они поощряют подчинение.

    Памятники постоянно напоминают нам о том, кто имеет право навязать «официальную» память о прошлом. Собственно, этим сейчас и занимается Бойко Борисов в СМИ.Своим физическим присутствием на телевидении премьер-министр постоянно назначает себя авторитетом. Как памятник самому себе. Вот почему карикатуристы и комики продолжают «рисовать» его как Дона Корлеоне, как коммунистического лидера, как Бэтмена…

    Искусство улиц, а не кабинет босса

    Действительно, реакция лидеров ГЕРБ [правящей партии] на эту ситуацию была глубоко комичной. Их рефлексы приводят к тому, что они отождествляют себя с «государством» и «историей», понимаемыми как монолитные и непререкаемые ценности.В то же время они понимают, что это признак коммунистического режима.

    Что ж, памятник в итоге почистили. «Мы не в Чехии, где российский танк, который Давид Черны покрасил в розовый цвет в 1991 году, до сих пор розовый, хотя это всего лишь копия [нарисованный в апреле 1991 года танк в честь Красной Армии на площади в Праге сейчас выставлен на обозрение в Музей военной техники в Лешанах. Несмотря на уборку, памятник никогда не будет прежним – останутся фотографии и воспоминания.

    Этот перекрашенный памятник — один из тех редких примеров, которые показывают, как можно относиться к прошлому не только с благоговением или отрицанием, но и с улыбкой и некоторым самоуничижением. Это современное искусство: искусство, играющее с контекстом, которое создается на улицах, а не в уединении выставочных залов или в кабинете босса.

    Превращение скульптурных героев в персонажей комиксов заставило всех понять, что «победители» в бронзе являются частью культуры для масс, которая представляет не миллионы погибших солдат, а силу «победившего социализма».

    «Анонимные авторы», разыскиваемые прокуратурой, выражают надежду на то, что наше общество постепенно меняется. А мощность? Мощность не изменилась.

    Фон

    Яркое событие

    Утром 18 июня жители Софии проснулись и обнаружили, что за ночь солдаты на памятнике Советской Армии, расположенном в центре города, были перекрашены в цвета и плащи Бэтмена, Супермена, Санты. Клаус и другие персонажи.Три дня спустя памятник был очищен глубокой ночью местными властями, а патриотическое объединение «Форум Болгария-Россия» собрало деньги для нуждающегося в деньгах городского совета. Виновных артистов сейчас разыскивают.

    Памятник Советской Армии был установлен в 1954 году Коммунистической партией Болгарии в знак благодарности болгарского народа своим спасителям-красноармейцам, освободившим их от нацизма. С 1993 года, после падения коммунизма, было много споров о роли и значении памятника.Другие символы СССР до сих пор сохранились в крупных болгарских городах.

    Украина: новое военное искусство России

    Неортодоксальная тактика в конфликте не нова. «Русские были противником, который бросил меч и взял дубину», — писал Лев Толстой в «Войне и мире» , говоря о партизанском походе фельдмаршала Михаила Кутузова против Наполеона. «Не спрашивая ни о чьих вкусах и правилах, с глупой простотой, но с целесообразностью.

    В Украине Россия снова взялась за дубинку. Но вмешательство Москвы в последние месяцы — это больше, чем просто оппортунистическая уловка. По своим масштабам тайная война в Крыму, Луганской и Донецкой областях поставила высокую планку в искусстве. Это обнажило слабость окостеневшей системы военного сдерживания НАТО — центральной части международного порядка безопасности, которая должна была укрепляться, а не ослабевать. И это стало громоотводом для дебатов о будущем конфликта.

    Когда руководители НАТО встретятся на следующей неделе в Уэльсе на самом важном саммите крупнейшего в мире военного альянса за последние 20 лет, их мысли будут сосредоточены на действиях Москвы против своего соседа.

    Для некоторых из самых высокопоставленных военных стратегов НАТО и для многих наиболее важных фигур в международных делах мир после холодной войны находится в переломном моменте: общепринятая ортодоксия западной мысли – представление о глобализирующемся мире, в котором большее процветание было в конечном счете аналогично стабильности — снова было брошено в спор.

    Руководители НАТО публично говорят о менталитете Владимира Путина 20-го века. Альянс в четверг обвинил Москву в размещении 1000 военнослужащих на Украине, что является явным признаком прямого военного участия России в конфликте.

    Но в частном порядке они более откровенны и обеспокоены тактикой 21-го века, которую использует Путин. Действия России на Украине развеяли представление о том, что экспансивные коммуникационные технологии и экономическая взаимозависимость способствовали своего рода грандиозной сделке.

    Вместо этого национализм, геноцид, ирредентизм и военная агрессия, которые, как считалось, пришли в упадок, живы и здоровы, находя новые и мощные средства для развертывания в Украине и за ее пределами.

    «Здесь мы вступаем в дивный новый мир», — говорит адмирал Джеймс Ставридис, до прошлого года являвшийся верховным главнокомандующим НАТО, а ныне декан школы Флетчера в Университете Тафтса.

    Видео: Путин и Порошенко встретились в Минске

    «И я использую это выражение, действительно думая о романе [Олдоса Хаксли] .. . это что угодно, только не дивный новый мир. Это напуганный, нестабильный мир, и нам нужно проснуться и осознать это».

    НАТО называет эту форму конфликта «гибридной войной». Эта фраза относится к широкому кругу враждебных действий, лишь небольшой частью которых является военная сила, которые неизменно осуществляются согласованно в рамках гибкой стратегии с долгосрочными целями.

    Как и ожидалось, наиболее доходчивое изложение понятия — русское. В феврале 2013 года Валерий Герасимов, только что назначенный начальником Генерального штаба России, написал статью в российском оборонном журнале ВПК.

    Война и мир, писал господин Герасимов в замечаниях, которые сейчас кажутся пророческими, становятся все более размытыми.

    «Способы борьбы, — писал он, — изменились и теперь предполагают «широкое применение политических, экономических, информационных, гуманитарных и других невоенных мер». Все это, по его словам, можно было бы дополнить расстрелом местного населения в качестве пятой колонны и «скрытыми» вооруженными формированиями.

    Г-н Герасимов цитировал советского военного теоретика Георгия Иссерсона: мобилизация не происходит после объявления войны, а «незаметно, проходит задолго до этого».

    К этому моменту западные спецслужбы почти не сомневаются, что вмешательство России в дела Украины началось много лет назад. Например, с 2010 года украинские компьютерные системы стали мишенью опасного компьютерного вредоносного ПО, известного как Snake.

    Змеиные инфекции, охватывающие десятки дипломатических и правительственных систем, являются мощным инструментом шпионажа, дающим своим операторам беспрепятственный доступ к киевским секретам.

    В течение многих лет открыто использовались и другие рычаги власти: Россия использовала свои газопроводы как инструмент, чтобы задобрить украинских политиков как минимум с 2008 года.

    С изгнанием в феврале Виктора Януковича, тогдашнего президента Украины, действия России перешли в более физически устойчивую фазу доктрины Герасимова. Нет никаких сомнений в том, что Россия предоставила сепаратистам на востоке Украины смертоносный арсенал тяжелого вооружения: от танков и артиллерии до сложных зенитных систем, таких как та, которая сбила малазийский рейс Mh27.

    В Крыму Кремль разместил тысячи отрядов спецназа без опознавательных знаков, а на востоке Украины его агенты широко действуют.

    «Я думаю, что обычно не осознают, к какому огромному нарушению международного права это привело», — говорит Джонатан Эяль, международный директор Королевского института объединенных служб, известного лондонского военного аналитического центра.

    «Мы потратили почти 200 лет на определение правил конфликта. Присылая солдат без опознавательных знаков, так бесцеремонно представленных, совершенно не краснея отрицая их существование и говоря, что форму в магазине может купить каждый, а через месяц награждая их медалями, — нам предстоит пройти долгий путь, чтобы увидеть что-то подобное.

    Многие секретные тактики, используемые в учебнике гибридной войны, далеко не новы. «Половина истории войны состоит из этого материала», — говорит Энтони Кордесман, бывший директор разведки Пентагона, а ныне председатель отдела стратегии вашингтонского аналитического центра CSIS Арли Берк. Но что является новым, так это всеобъемлющий способ использования такой тактики и современное обновление, которое они получили.

    Г-н Кордесман — один из тех, кто предостерегает НАТО от чрезмерного беспокойства по поводу того, как она может бороться с «гибридной» угрозой.Экономические санкции, по его словам, являются мощным инструментом, которому многие не придают должного значения.

    Но что особенно обеспокоило западных шпионов, так это масштабы российской кампании по дезинформации как внутри страны, так и за рубежом. Кремлевский контроль над российскими СМИ всегда был жестким, как заметил в этом году один сотрудник британской службы безопасности, но после украинского кризиса степень контроля стала «ошеломляющей».

    Риторика российских СМИ экспансивна и тревожна.

    «Этот кризис не касается Украины, — отмечает г-н Эяль. «Этот кризис касается статус-кво в конце холодной войны».

    Причина, по которой действия России на Украине вызвали такие споры, заключается в том, что многие на Западе опасаются повторения такой тактики на европейской земле. Безусловно, для правительств стран Балтии и Восточной Европы проблема актуальна.

    Например, Россия имеет опыт создания препятствий для торговли в Литве. В марте Москва ввела запрет на все продовольственные перевозки через литовский Клайпедский порт, крупнейший в странах Балтии.Отношения Кремля с Литвой деликатны, потому что эта страна обеспечивает самый прямой доступ по суше к Калининградскому анклаву России.

    В других странах Балтии Россия усилила социальное и политическое давление. «Они создают психологические анклавы в странах Балтии, — утверждает г-н Эяль.

    В Болгарии «Газпром», российская энергетическая группа, поддерживаемая государством, недавно была разоблачена в связи с тем, что она диктовала новые законы представителям энергетики в Софии перед внесением предложения в парламент.Вопросы, поднятые ЕС, местными болгарскими политиками и США, крутятся вокруг коррупции в энергопроводе «Южный поток» в связи с заключением крупных строительных контрактов с некоторыми корпоративными структурами.

    Болгарское правительство является самым коррумпированным в Европе, говорится в отчете Европейской комиссии за этот год. Европейские спецслужбы, в том числе немецкая БНД, опасаются, что вся болгарская политическая система скомпрометирована преступными организациями, связанными с российским государством, и московскими спецслужбами.

    «Во многих случаях русские во всех этих ситуациях ищут неприятностей, — говорит Эяль. «Они пытаются найти маленькие искры, которые вызовут пожар».

    Вызов не только для бывших государств Варшавского договора.

    Energetic bear — это оружие кибершпионажа, обнаруженное аналитиками по кибербезопасности в этом году, которое заразило десятки промышленных систем управления энергетической инфраструктурой Европы. Его цели включают возобновляемые источники энергии, такие как ветряные турбины и заводы, работающие на биомассе, и разбросаны по всей Европе, вплоть до юга Испании.

    Энергетический медведь может отслеживать потребление энергии в режиме реального времени и отключать зараженные им системы. Тот, кто контролирует энергетического медведя — создатель пока неизвестен — может серьезно повредить энергосистему Европы. Один высокопоставленный сотрудник службы безопасности Запада ясно дал понять, кто является этой контролирующей силой: Россия.

    Андерс Фог Расмуссен, генеральный секретарь НАТО, в июне предупредил, что Россия тайно финансирует европейские экологические группы, чтобы воспрепятствовать распространению фрекинга в Европе и, таким образом, сохранить зависимость от российских энергоресурсов.Идея казалась дико причудливой. Гринпис отклонил это как нелепость. «Вы должны задаться вопросом, что они курят в штаб-квартире НАТО», — сказал представитель группы.

    Но многие в европейском разведывательном сообществе серьезно относятся к замечаниям Расмуссена.

    «То, что мы наблюдаем в Украине, является частью гораздо более широкого процесса, о котором большинство людей на Западе до сих пор не имеют ни малейшего представления», — говорит Крис Доннелли, основатель аналитического центра Institute for Statecraft.

    Бывший офицер армейской разведки г-н Доннелли 10 лет руководил Центром советских исследований в британской военной академии в Сандхерсте и 13 лет был специальным советником генерального секретаря НАТО.

    «Скрытые формы силы, которые использует Россия, носят не только военный характер, — говорит он. «Во-первых, это деньги. Они покупают членов парламента в качестве консультантов. Они покупают компании. Они покупают Лондонский Сити. Они покупают отдельных лиц: банкиров, которые получают работу в Москве, а затем оказываются скомпрометированными, шантажируемыми, когда возвращаются на Запад. Во-вторых, коррупция. Многим правительствам стран по всему миру не нравится, что помощь предоставляется с оговорками. Россия рада давать взятки и использовать организованную преступность в качестве инструмента.

    Он также утверждает, что Москва лучше разбирается в шпионаже — не только в традиционной работе под прикрытием, но и в «стандартном анализе с открытым исходным кодом, который Запад разучился делать». Гибридная война, предполагает г-н Доннелли, возможно, неправильный термин. «Это гиперконкуренция, — говорит он.

    Когда Герхард Шредер, бывший канцлер Германии, присутствовал на дне рождения Путина в апреле, через несколько недель после аннексии Крыма, это был наглядный пример того, насколько Россия обхаживает немецкую политическую элиту в попытке нейтрализовать немецкий антагонизм к Кремль, говорит г-н Доннелли.Германия была одной из стран ЕС, которая больше всего не хотела усиливать экономическое давление на Россию.

    Это говорит о глубоком уровне проникновения в европейский истеблишмент, которого Россия достигла за последние годы.

    «Этого не предвидится, — говорит мистер Доннелли. — Мы уже там.

    —————————————-

    Безопасность: поиск других форм сдерживания

    управляемые средства — будь то экономические, военные, культурные, информационные, социальные — смогут создать факты на местах, на которые мы [демократические державы] будем слабы или неспособны реагировать так же, как это сделала Россия», — говорит Робин Ниблетт, директор Chatham House, аналитический центр по международным делам.

    Россия может быть главным сторонником гибридной войны, но и у других государств есть ресурсы и воля в их распоряжении. Сочетание конкуренции за ресурсы, геостратегической напряженности и огромной этнической китайской диаспоры делает весь регион Южно-Китайского моря, например, пороховой бочкой, когда речь заходит о модели гибридной войны. «Если бы я был Сингапуром, если бы я был Австралией, если бы я был Вьетнамом, я бы очень внимательно все это изучил», — говорит один аналитик европейской военной разведки.

    На Ближнем Востоке с его затянувшейся межэтнической и межконфессиональной напряженностью модель гибридной войны может получить все большее распространение.

    Иран вложил огромные средства в развитие своих возможностей для ведения кибервойны. Поддерживает десятки прокси в регионе. Она обладает огромными энергетическими ресурсами и контролируемым правительством режимом СМИ. Если к концу года международным переговорам удастся вернуть страну в международную экономическую систему, непреднамеренным эффектом может стать значительное расширение использования Тегераном гибридной войны в качестве нового мощного рычага региональной политики.

    Leave a Reply

    Ваш адрес email не будет опубликован.