Великие журналисты: Рейтинги журналистов по цитируемости | Медиалогия

Содержание

Известные журналисты попали в историю

В рамках международного научно-образовательного форума «Коммуникационный лидер» в ЮУрГУ состоялась творческая встреча членов правления и совета ветеранов Союза журналистов Челябинской области со студентами.

В ходе встречи «Друзья, прекрасен наш союз!» заместитель председателя СЖЧО, начальник пресс-службы ЮУрГУ Татьяна Строганова презентовала двухтомный сборник публикаций о выдающихся журналистах Южного Урала «Имена и времена». Руководитель этого проекта, председатель совета ветеранов журналистики Челябинской области рассказала об экспредседателе Союза Ольге Давиденко и о том, как ее смелые задумки воплотились в жизнь. После презентации мы продолжили разговор об уникальном  издании, аналогов которому в России нет, уже в режиме интервью.

Красная книга

– Как родилась идея увековечить имена журналистов?

– Идея создания этого уникального двухтомника принадлежит экс-председателю Союза журналистов Челябинской области Ольге Давиденко, безвременно ушедшей от нас 12 апреля 2018 года.

Помню, как летом 2017 года она поделилась со мной этой задумкой, предложила стать ответственной за выпуск сборника и создать редколлегию. Идея мне показалась очень интересной, хотя было понятно, что реализовать ее будет непросто. Возможность увековечить имена знаменитых коллег, многие из которых уже незаслуженно забыты, вдохновляла. Ведь газета живет один день, а книга — столетия. В сетях и по электронной почте был брошен клич о том, что начался сбор публикаций, — и закипела работа. Кропотливая, но очень увлекательная.

Сборник «Имена и времена» предваряет эпиграф. «Правде жизни верные во всем, этой правды негасимый свет от своих блокнотов донесем до потомков через толщу лет». Эти поэтические строки

Александра Левикова, как нам показалось, очень точно отражают суть профессии «журналист», в целом, и нашего проекта, в частности.

Когда первый сборник был готов к отправке в типографию, родилась идея сделать обложку красной. Большинство членов редколлегии идею  поддержали, ведь по сути это и есть Красная книга южноуральской журналистики.

Интересная работа

– Какие материалы вам показались особенно интересными?

– Каждый присланный или найденный в Интернете материал об именитых коллегах я читала и редактировала с удовольствием и с каким-то внутренним трепетом. Ведь большинство из них посчастливилось знать лично. А это глыбы! Тексты открывали неизвестные страницы биографий, будили воспоминания. В памяти то и дело всплывали эпизоды каких-то жизненных пересечений или совместной работы в ведущих печатных изданиях Южного Урала: «Вечерний Челябинск» и «Челябинский рабочий». К слову, с этими крупнейшими газетами региона, так или иначе, связаны имена большинства героев сборника. Ведь эти газеты в советский и постсоветский периоды по праву называли «кузнецами кадров».

Среди героев заслуженные работники культуры, лауреаты самых престижных премий в области печати, радио и телевидения. Однако здесь нет ранжирования по чинам и заслугам. Имена представлены просто в алфавитном порядке.

Хотелось бы процитировать слова Ольги Давиденко, которая на презентации первого тома сказала: «Наш сборник — связь времен, традиции, преемственность поколений. Хотелось бы, чтобы эта книга стала своего рода ориентиром в профессии для молодежи, для начинающих журналистов».

Первый том был издан при финансовой поддержке президента компании «Союзпищепром», депутата областного Законодательного Собрания Александра Берестова. Второй том увидел свет благодаря председателю совета директоров группы компаний «Микар» Семену Аркадьевичу Мительману, который профинансировал все проекты, призванные увековечить память Ольги Давиденко.   

Двухтомник «Имена и времена» — это 919 страниц, более 150 авторов и более 170 героев! Интервью, очерки и эссе разных лет. Журналисты живые и уже покинувшие нас. Яркие личности, удивительные судьбы!

Феномен под названием «Ольга»

– Второй том открывает  ваш очерк об экс-председателе Союза. В чем  феномен Ольги Давиденко?

– Она была очень добрым и очень скромным человеком. Полтора года назад, когда шла работа над первым томом, редколлегии так и не удалось уговорить Олю, чтобы в книге прозвучал материал о ней, хотя публикаций об Ольге было очень много.  И вот теперь мы презентовали второй том,  который, по сути, посвящен памяти Ольги Давиденко. Очерк о ней вне алфавитного списка героев открывает сборник. Теперь все, кто возьмет в руки эту книгу, смогут узнать, каким она была журналистом, председателем творческого Союза и Человеком.

Хочу привести несколько фрагментов очерка, которые характеризуют Ольгу как яркую творческую личность. Свой профессиональный путь в журналистику она начинала на телеканале «Восточный экспресс», основателем и директором которого был Юрий Всеволодович Вишня.

«Криминальную хронику», которую вела Ольга, сразу заметили и оценили зрители. Оценили по-разному. Было немало звонков с угрозами. Но «преступные авторитеты» честность, правдивость информации, подготовленной Ольгой, не оспаривали, даже по-своему одобряли. Приходилось ей держать ответ и перед  работниками УВД. При этом Давиденко всегда  удавалось отстаивать право журналиста на информацию.

Вспоминается несколько сюжетов о жертвах челябинской секты «Свидетели Иеговы»,  представители которой подали судебный иск, опровергая продемонстрированные в рубрике «Криминальная хроника» видеоматериалы. Ольге угрожали, за ней следили. Силовики были вынуждены приставить охрану. Поддержать челябинского журналиста приехал известный российский сектовед общественный деятель Александр Дворкин. Ситуация оставила в душе глубокий след, но Оля выстояла. Она всегда соблюдала кодекс профессиональной и человеческой этики.  Таков был её журналистский  стиль.

Сложные ситуации, которые происходили в жизни Ольги, выявляли её лучшие человеческие качества. Оля умела придавать смысл событиям и давать импульс соратникам. Поэтому вокруг неё всегда собиралось так много людей, она была связующим звеном. Неудивительно, что в свое время она стала основателем и председателем клуба пресс-служб, который процветает по сей день».

Под  руководством Ольги Давиденко Союз журналистов Челябинской области объединил около 500 профессионалов медиасферы, а также ветеранов журналистики, которых Ольга опекала особо. Были созданы и активно работают в качестве первичных организаций фотосекция, совет ветеранов и клуб пресс-служб, которые проводят заседания, экскурсии, различные мероприятия. Проходят «круглые столы», организуются творческие конкурсы и спортивные соревнования. Союз участвует в подготовке и проведении традиционных региональных фестивалей СМИ.

Феномен Ольги заключался в том, что ее хватало на всех. Каждому готова была отдать частичку своего тепла и отдавала, как бы между делом, совершенно не акцентируя на этом внимание. Сколько осталось за кадром ее  добрых  дел,  которые она не афишировала! …Когда год назад Ольга скоропостижно от нас ушла, это был шок для всех. Очень тяжелая утрата, от которой мы не оправились и по сей день.

Память увековечили ее проекты, реализованные близкими,  друзьями и коллегами. Издан двухтомник «Имена и времена». Проходит региональный конкурс журналистского мастерства имени О.В. Давиденко. Ее имя носит  конкурс профессионального мастерства пиарспециалистов и межрегиональный  Кубок СМИ по зимним видам спорта.

Издание двухтомника, посвященного жизни и творчеству журналистов региона, – это беспрецедентный случай в масштабах России. Есть надежда, что теперь, когда мечта Ольги воплотилась в жизнь, заслуженные журналистские имена останутся в истории и никто не будет забыт.

Хочу сказать спасибо всем, кто способствовал созданию и изданию двухтомника. Юрий и Людмила Вишня вошли в творческую группу двух изданий в качестве редактора-составителя и литературного редактора. Им особая благодарность.

Страшные факты

– В конце второго тома есть неожиданный материал, который выбивается из общего контекста…

– Этот текст действительно неформатный, но отмахнуться от статьи журналиста, краеведа и архивиста Елены Рохацевич мы не могли. Дело в том, что это материал о наших коллегах-южноуральцах – жертвах сталинских репрессий. Страшные факты, трагическая гибель…

37-38 годы прошлого века. Это было время охоты на ведьм. Самый мрачный период репрессий, в который и попали наши коллеги-журналисты далеких 30-х годов. На первых допросах они были в недоумении и растерянности. Их обвиняли в принадлежности к троцкистам, в создании террористических организаций и вербовке. За что? Почему?  Все отрицали свою вину. Но вскоре они не выдерживали истязаний.

В архивно-следственных делах есть заявления журналистов о чистосердечном признании вины и о желании рассказать всю правду о контрреволюционной организации. Эти признания как будто сделаны под копирку или написаны за этих людей. Журналисты впоследствии, конечно же, были  реабилитированы. Имена старших коллег, замученных в лагерях и тюрьмах, теперь тоже увековечены в нашем издании.

«Наши люди»

– Среди героев сборника есть представители Южно-Уральского государственного университета?

– Конечно! В их числе преподаватель, режиссер телерадиокомпании «ЮУрГУ-ТВ» Анатолий Петрович Ефименко, светлая ему память. Он внес большой вклад в создание сборника «Имена и времена». Так, в частности, благодаря архивам ветерана журналистики во втором томе появилась «Галерея председателей Союза журналистов Челябинской области». Эта информация, собранная буквально по крупицам, нигде прежде не была представлена в печатном виде.

Есть публикация о декане факультета журналистики, заведующей кафедрой журналистики и массовых коммуникаций ЮУрГУ, докторе филологических наук, профессоре Людмиле Шестеркиной, которая всегда, что называется, на гребне волны. По инициативе Людмилы Петровны в университете была создана первая в нашей стране студенческая телерадиокомпания. В очерке приведено много интересных фактов. Так, в частности,  читатели узнают, как зарождался знаменитый творческий теледуэт «Шестеркина-Гордиенко». К слову, телеоператор высшей категории Сергей Иванович Гордиенко много лет является директором телерадиокомпании «ЮУрГУ-ТВ».

Также представлено интервью кандидата педагогических  наук, доцента кафедры журналистики и массовых коммуникаций ЮУрГУ Александра Драгунова под хлестким заголовком «Просто журналистам не нужно врать!». Регалий у Александра Васильевича тоже не счесть! В течение 30 лет он возглавлял крупные газеты Челябинской области, в числе которых «Вечерний Челябинск» и «Южноуральская панорама». Представлен он и в галерее председателей Союза журналистов Челябинской области. Александр Драгунов был лидером нашего творческого союза с 1989 по 1991 год.

Доброе дело

– Откликов на сборник, наверное, очень много?..

– Это действительно так. Очень часто звучат слова благодарности. Хочу процитировать отклик Анатолия Ефименко. Выпуска второго тома он, к сожалению, не дождался. Но через некоторое время после презентации первого тома «Имена и времена» он позвонил мне и взволнованно сказал:

«Я прочел вашу книгу от корки до корки! Это такой бальзам на душу! Как будто бы на машине времени отправился в прошлое. В этом сборнике я увидел столько прекрасных добрых людей, которых знал еще 60 лет назад! Это были первые земляки, вступившие в Союз журналистов, коллеги, с которыми я работал, газетчики, с которыми мы, телевизионщики, дружили. Фронтовики-журналисты — светлая им память! — тоже есть в вашей книжке. Вы сделали такое доброе дело, масштаб которого пока даже сами еще не осознаете. Низкий поклон членам редколлегии, работавшим над изданием!».

– Замечательное мнение о проекте «Имена  и времена» ветерана журналистики! А интересен ли этот двухтомник школьникам, студентам?

– Не так давно мне довелось убедиться, что и молодежь проявляет  интерес к этому изданию.  Подведены итоги городского конкурса школьных СМИ Nota-bene. 11 марта в Челябинском государственном театре кукол имени В.Вольховского состоялась церемония награждения лауреатов, в которой я участвовала в качестве члена жюри. Победителю в номинации «Лучшая газета-профи»  вручила спецприз – двухтомник «Имена и времена». Его получили в подарок от Союза журналистов юные корреспонденты газеты «Переменка» лицея № 11. Надо было видеть, как загорелись глаза ребят, когда у них в руках оказались сборники публикаций о выдающихся журналистах Челябинской области. Презентация в ЮУрГУ тоже не оставила студентов равнодушными. Нет сомнения, что наши красные книги найдут благодарного читателя и в рядах молодежи. 

– Вот та самая преемственность поколений, о которой говорила Ольга Давиденко?..

– Безусловно! И кто знает… возможно, имена этих юнкоров в будущем тоже станут выдающимися и украсят  третий, четвертый или пятый том сборника «Имена и времена». Ведь проект, придуманный  Ольгой, может быть бесконечным. Во всяком случае, пока жива профессия «журналист».

СМИ о нас:

Псковские журналисты попали на стрельбы артиллерии ВДВ, но оружия им не доверили

14 сентября псковские журналисты попали на стрельбы артиллерии ВДВ, но оружия им не доверили. Как передаёт корреспондент Псковского агентства информации, учения боевых расчётов 1140 гвардейского артиллерийского полка 76-й гвардейской десантно-штурмовой дивизии второй день проходят на полигоне «Струги Красные». Благодаря начальнику артиллерии дивизии гвардии полковнику Андрею Керолю корреспонденты присутствовали на боевых стрельбах из гаубиц Д-30 и самоходно-противотанковых пушек 2С-125 «Спрут – СД». Видавшие виды журналисты признавались, что во время выстрела «Спрута» у них на пару секунд «вынесло мозг», залпы батареи гаубиц равнодушными тоже никого не оставили. Десантники отработали навыки по укреплению на огневых позициях гаубичного дивизиона, выполнили огневую задачу в составе дивизиона, поразили учебные цели, уничтожив бронеобъекты противника. Передвигаться по полям полигону мешала не только жидкая грязь, но и «секретные оранжевые нитки», которые оказались медными проводами для управляемых ракет. «Да, ракеты летают на проводах. Таким образом, удаётся корректировать параметры полёта», — пояснил Андрей Кероль. «Техника новая, работать с ней легко, — рассказал командир противотанкового орудия «Спрут» Максим Гладков. — Подчиняется, хорошо наводится, даёт неплохие результаты попадания по целям». По словам Максима Гладкова, выстрела внутри кабины «Спрута» не слышно. «Чувствуется только откат. После того как уходит дым, видно поражена ли цель. Внимания на громкость мы не обращаем — ведём наблюдение за целью, находимся на рации с командным пунктом, докладываем. В ушах не звенит, спасает шлем и привычка», — рассказал командир орудия. Начальник артиллерии 76-й десантно-штурмовой дивизии гвардии полковник Андрей Кероль пояснил, что учения идут круглыми сутками с небольшими перерывами, в том числе на обед. «К тому же учения — не только стрельба. Мы также занимается тактикой, стратегией передвижений», — добавил он. Основной задачей нынешних сборов стала отработка тактических действий артиллерии во взаимодействии с десантно-штурмовыми и парашютно-десантными подразделениями в тылу противника, вопросы его огневого поражения. «Подготовка войск позволила выполнить поставленные задачи», — заключил Андрей Кероль. Фоторепортаж с места событий.

«Человек телевидения». Умер Анатолий Лысенко — журналист и основатель программы «Взгляд»

Автор фото, Zurab Dzhavakhadze/Tass

Подпись к фото,

Лысенко стоял у истоков программ «Взгляд», «КВН» и «Поле чудес»

Российский тележурналист, генеральный директор Общественного телевидения России (ОТР) Анатолий Лысенко скончался в воскресенье на 85-м году жизни, сообщает пресс-служба телеканала. В числе прочего он был одним из создателей программы «Взгляд», ставшей главным явлением на советском телевидениии эпохи перестройки.

Как отмечается в сообщении пресс-службы ОТР, Лысенко умер после продолжительной болезни.

Свою телевизионную карьеру Лысенко начал в 1960-х годах в Главной редакции программ для молодежи Центрального телевидения СССР. Он был одним из создателей таких популярных телепрограмм, как «КВН», «Аукцион», «А ну-ка, девушки!», «А ну-ка, парни!»

В 1987 году Лысенко стал руководителем программы «Взгляд», одной из самых популярных телепередач на советском телевидении эпохи перестройки. Во «Взгляде» советские зрители впервые смогли увидеть клипы зарубежных и отечественных рок-исполнителей, в студии обсуждались острые социальные вопросы.

Анатолий Лысенко стоял у истоков и еще одной популярнейшей передачи — «Поле чудес», созданной по мотивам американской телеигры «Колесо фортуны». Первый выпуск шоу был показан в 1990-м году, программа выходит до сих пор.

В 1990-1996 годах Лысенко руководил Всероссийской государственной телевизионной и радиовещательной компанией (ВГТРК), затем работал в правительстве Москвы, где принимал участие в создании телеканала «ТВ Центр».

В мае 2013 года начало вещание Общественное телевидение России (ОТР), и Анатолий Лысенко стал гендиректором этого телеканала. В этой должности он проработал до своей смерти.

Автор фото, Oleg Ivanov/TASS

Подпись к фото,

Анатолий Лысенко (в центре) был руководителем «Взгляда»

За свою карьеру Лысенко удостаивался нескольких профессиональных наград и титулов, в том числе звания заслуженного деятеля искусств России и заслуженного журналиста России.

Би-би-си собрала воспоминания и соболезнования тех, кто работал с Анатолием Лысенко.

Сергей Ломакин, бывший ведущий программы «Взгляд» (в комментарии радиостанции «Говорит Москва»)

«Он старейший работник телевидения, один из создателей телевидения России и Советского Союза. Многое то, что сегодня есть в эфире, — это его заслуга.

Многие журналисты, известные, увенчанные наградами, блистательными работами, уже со своими школами — это всё его ученики. Поэтому сказать Лысенко и телевидение — это примерно одно и то же. Это два понятия неразделимых: Лысенко и телевидение, телевидение и Лысенко.

Трудно сказать, каков вклад. Гигантский, уникальный, огромный. Это ужасная потеря. Это огромная личная потеря для многих людей. Для меня, в частности, потому что это был мой учитель и мой старший друг, который был со мной по жизни. 40 с лишним лет мы с ним дружили.

Это огромная потеря для телевидения. С ним вообще уходит эпоха, не побоюсь этого сказать. Эпоха здравого, смыслового, эмоционального телевидения и во многом доброго. То, чего сегодня, к сожалению, в нашем отечественном телевидении нет. Доброе телевидение — это и есть эпоха Лысенко.

Иван Демидов, бывший режиссер программы «Взгляд» (в своем Телеграм-канале)

«Человек телевидения. Не «и телевидения», не «около телевидения», не «тоже телевидения».

Анатолий Григорьевич брал меня, мальчишку, в Молодежную редакцию ЦТ Гостелерадио СССР. КВН, «А ну-ка, девушки», «От всей души» и куча «новой публицистики», потом «Взгляд». Лысенко умел делать проекты для «Большого» ТВ. Это искусство, практически, штучное. Прощай, учитель.»

Эдуард Сагалаев, бывший главный редактор информации ЦТ СССР (В своем «Фейсбуке»)

«Ушёл мой близкий друг и соратник по телевидению, замечательный человек, умница, талант, блестящий профессионал, отец «Взгляда» и самых ярких проектов на ТВ.»

Арина Шарапова, телеведущая (в своем «Инстаграме»)

«Спасибо вам за все, чему Вы научили меня. Спасибо за Вашу неподдельную, искреннюю профессиональную заинтесованность в реальных телевизионных людях.»

Михаил Сеславинский, бывший глава Роспечати (в комментарии агентству РИА Новости)

Анатолий Григорьевич Лысенко был не просто знаковым человеком для нашей сферы, а одним из отцов-основателей современного телевидения. Именно он сформулировал принципы его работы в годы перестройки и всегда стоял на страже интересов независимого и качественного телевидения.

Мы все ему признательны за нежную дружбу, за мудрое наставничество, за великий интеллект и любовь к книге. С ним можно было говорить бесконечно долго на любые темы мироздания. Для меня это большая личная потеря, которую невозможно восполнить.

Что должен уметь современный журналист

Уметь все и сразу или разбираться только в своей нише? Смахивать пыль с диплома журфака или яростно доказывать, что высшее образование уже никому не нужно? Ничем не отличаться от блогера или подчеркивать свою исключительность? Меняют ли суть профессии новые технологии? Вот что думают по этому поводу некоторые российские журналисты

 

Никита Могутин, основатель проекта Baza

Современный журналист не должен быть журналистом — во всяком случае, в России. Во всяком случае, если он хочет жить интересно и быть интересным — хотя бы для других, если не для себя.

Современному журналисту стать бы блогером, снимать бы видео, писать бы в свой канал или паблик, быть субъективным в ущерб объективности, но привлекательным, быть обычным человеком, который просто хочет рассказывать интересные истории другим людям.

Но современный российский журналист, к сожалению, отчаянно хочет быть великим и важным. Он хочет нести высшую мысль в массы, писать великие тексты и наказывать страшных злодеев и мошенников. Современный журналист мечтает о пылающем пере, первых полосах в самых знаменитых мировых изданиях. Это, конечно, важно и нужно, да и вообще, журналистика — это фабрика утоления собственного тщеславия. Узнать первым то, чего не знает никто, чтобы все обратили на тебя внимание. Но было бы на что обращать. Как говорится, а разговоров-то было.

Современному журналисту, если он хочет выжить как вид, стоит задуматься о том, кому и зачем он нужен. И если он — вот именно он — не найдет ответа на этот вопрос, значит, он уже вымер.

И сам этого не заметил.

 

Александр Поливанов, медиадиректор Sports.ru

Одно из самых важных качеств журналиста, о котором часто забывают, — умение критически относиться к источникам, не доверять им, перепроверять информацию, полученную даже из первых рук. В мире, где цикл производства журналистских материалов постоянно сокращается, а ритм работы увеличивается, фактчекинг, критическое мышление, сопоставление разных позиций особенно ценны.

Не думаю, что журналист должен быть универсальным. Не очень верю в то, что тот, кто хорошо пишет, умеет еще и отлично фотографировать, а тот, кто умеет редактировать, может написать даже простенький код, необходимый для визуализации данных. Конечно, журналисту полезно интересоваться тем, как устроены разные типы его профессии, но одинаково хорошо разбираться во всем — это утопия.

 

Олеся Носова, шеф-редактор сайта «Комсомольской правды»

Сейчас самое главное в журналистах — их экспертность и скорость владения инструментами. Что значит экспертность? Достаточно долгое время в университетах учат тому, что журналист — вечный дилетант, человек, который ничего ни про что не знает. Но времена коренным образом изменились. Безусловно, подача материала в большинстве случаев должна быть настолько простой, чтобы и дилетант понял. Но журналист уже должен быть экспертом в области, о которой пишет или снимает. Из-за того, что сейчас у любого человека есть собственная площадка в соцсетях, приходится конкурировать с настоящими экспертами по очень многим темам. Чтобы этот бой не проиграть, приходится копать глубже.

К тому же важна скорость владения инструментами. Просто писать недостаточно, нужно владеть сторителлингом, знать способы подачи видеоматериалов, понимать, как иллюстрировать текст и трансформировать его для распространения по разным каналам. Мало того, что успешному журналисту нужно все это уметь, он должен еще и делать это быстро. Конкуренция в информационном пространстве сейчас настолько велика, что журналисту надо быть первым.

 

Всеволод Пуля, главный редактор Russia Beyond

«Современный журналист должен не только уметь хорошо писать, делать фотографии и снимать видео, но и знать основы программирования, веб-дизайна, понимать в ядерной физике и немного фехтовать», — наверное, так я бы ответил на вопрос о том, кто такой современный журналист, еще 10 лет назад.

Но, похоже, все новые технологические навыки не особо помогают в эволюции именно журналистского ремесла. Может быть, даже мешают. Ну вот сколько прекрасных людей научились монтировать видео, программировать и управлять дроном за последнее время, а количество хороших журналистов, как в крылатом афоризме, — кажется, величина постоянная.

Качество журналистской работы по-прежнему определяется умением найти историю, разработать героев, структурировать повествование и удачно все это упаковать. Причем неважно, пишете вы тексты, снимаете тиктоки или документалки для YouTube.

 

Максим Курников, заместитель главного редактора «Эха Москвы»

Мне кажется, что технологии меняют жизнь, а значит, и профессию, но, честно говоря, мне не приходило в голову пытаться думать об этом с негативной точки зрения. Просто понимаю: меняет, надо меняться, учиться, использовать новые возможности.

 

Наталья Костарнова, корреспондент «Коммерсанта»

Если отталкиваться от того, что суть профессии — добывать, обрабатывать и распространять информацию, то технологии ее, безусловно, не меняют. Зато очень, на мой взгляд, облегчают процесс: трансляции мероприятий в интернете, возможность работать из любой точки. Плюс появились новые возможности. Например, data-журналисты обрабатывают огромные базы данных и пишут на основе этого отличные расследования.

 

Дмитрий Урбанович, политический обозреватель, администратор сайта «Беловка» Оренбург

Сама суть, т.е. поиск, осмысление, обработка и подача интересной и важной для общества информации, естественно, не меняется. Как не меняется суть любой магистральной профессии: строителя, учителя, хлебороба, врача, работника сферы услуг и т.д. Меняется форма и ее наполнение, механизмы и способы, при помощи которых журналист «погружается в жизнь»: эволюционировали от чернильницы до айфона.

Поток информации разлился до океана и замочил ноги всей читающей публике. Он уничтожил многословие, точнее — лишнесловие за ненадобностью. Просвещенные или, по крайней мере, считающие себя таковыми нынче все. Нужда в нагромождении деталей пропала, чистота жанров растворилась в многомерности окружающего мира. И, как ни странно, это во многом справедливо. Но соотношение между настоящими журналистами и самой разноназываемой массой остальных как примерно 1:10 определилось и устоялось — надолго, если не навсегда.

 

Оксана Маклакова, E1.ru (Екатеринбург)

С развитием технологий меняется только форма подачи контента. Поэтому журналист должен одинаково хорошо разбираться и с текстами, и с соцсетями. С точки зрения ремесла современный журналист обладает разными техническими навыками, но это все про мультимедиа, в общем-то. А с точки зрения сбора и обработки информации здесь все остается незыблемым. Когда каждый сам себе медиа, вдвойне важны точность и достоверность в работе с информацией. Поэтому журналисты должны быть максимально точны и честны в своих высказываниях.

 

Валентин Балаш, Первый канал

Сейчас журналист работает в основном на выдачу материалов в сетевых поисковиках. Закон профессии 2021 года гласит: «Если тебя нет на первой странице «Яндекса» — ты кто?» Поэтому все больше журналисты осваивают новые профессии. Сегодня для того, чтобы считаться «в обойме», нужно вести канал на YouTube, а значит, как минимум разбираться в основах режиссуры, построении съемочного света, уметь работать в монтажных программах, записывать звук, продюсировать контент, разбираться в тонкостях цветокоррекции — все это не считая основной миссии — поиска нового материала.

Еще современный журналист должен вести блог, минимум три аккаунта в соцсетях, Telegram-канал, работать с подписчиками и аудиторией.

И эта мультизадачность и постоянный поиск ресурсов жестко регулируют рынок, вытесняя детальные, рефлексирующие, качественные журналистские работы.

 

Анна Брыткова, финансовый журналист

Развитие технологий, безусловно, оказывает влияние на качество и скорость работы с информацией. Брать комментарии, записывать интервью, оперативно публиковать тексты, охватывая большую аудиторию, стало и проще, и сложнее одновременно. Сами коммуникации колоссально изменились, полностью сместившись в социальные сети и мессенджеры. Через мессенджеры мы делаем запросы, отправляем комментарии, получаем информацию. Дошло до того, что в обществе стал считаться неприличным звонок по телефону без предварительного согласования в мессенджере. В некоторых редакциях распространено преимущественно только письменное общение — письменные ответы, письменное интервью, люди годами не знают друг друга в лицо (только аватар в социальной сети и фото). Конечно, это оказывает влияние на всю работу журналиста. Кроме того, распространение технологий привело к тому, что информации стало слишком много и есть некоторое перенасыщение рынка. Вероятно, конкуренция приводит к тому, что карта СМИ серьезно меняется и трансформируется. Но миссия журналиста, на мой взгляд, не меняется. Впрочем, многое зависит от стандартов конкретного СМИ, его редакционных правил.

 

Владимир Снегирев, журналист

Конечно, новые технологии оказывают свое влияние на профессию. Когда-то писали гусиным пером, потом перешли на авторучки, сейчас молотим по клавишам ноутбуков. Но сути профессии это, на мой взгляд, не меняет. На суть влияют не технологии, а сама жизнь, ее фундаментальные правила и установки. Что касается конкретики, то можно сказать следующее. У той власти, которая существовала до 1991 года, при всех ее недостатках, все же были какие-то моральные установки, и журналистика им следовала. Сегодня таких установок, кажется, нет, и это сказывается на сути нашей профессии.

Лучшие фильмы про журналистов — подборки фильмов на Фильм Про

8.1

Самый известный фильм о журналистах в истории кино. Протагонист – влиятельный светский обозреватель, который вхож в любые гостиные, крутит романы со звёздами, а сам мечтает о чём-то большом и чистом. Ловкого фотографа в фильме зовут Папараццо, его имя превратилось со временем в название специфического рода деятельности.

7.9

Забавно, когда в рабочее время ты рядовой сотрудник газеты, а на досуге – супергерой, который разрывается между спасением мира и борьбой со своими комплексами. У Питера Паркера трудиться на двух работах получается вполне успешно.

8.1

Сенсация Scoop

2006 / Криминал, Комедия, Мистика / США, Великобритания

Обидно найти сенсацию и быть не в состоянии донести её до читателей, потому что умер и находишься на том свете. Но постараться всё же можно, в конце концов, должно же быть в Хароне что-то человеческое.

Американский журналист крутит роман с миловидной барышней, не зная, что она та самая принцесса, ради материала о которой он был командирован в Рим. Для кого-то это идеальная романтическая история, а для кого-то – напоминание о том, что героев своих статей нужно знать в лицо.

Если в большинстве фильмов журналист – это авантюрист, наслаждающийся «сладкой жизнью», то в этой картине показано нечто, гораздо более близкое к реальности. Сотни часов в редакции, бесплодные попытки интервью, непреодолимые препятствия – и призрак сенсации в конце туннеля. К счастью для героев фильма, их расследование действительно перевернуло мир.

Переход из «сладкой жизни» к смертельному риску у журналистов, как считает кино, происходит иногда очень быстро. Достаточно случайно снять своей камерой преступника, хотя объектами были совсем другие люди.

Журналисты часто пользуются поддельными документами, чтобы добывать информацию. Но герой данной картины никакой необходимости не подчиняется. Он просто бежит от своей жизни к какой-то другой, не зная, что его ждёт в африканских пустошах.

Иногда журналист рассчитывает на одну работу, а получает нечто совсем неожиданное. Так приезжий фоторепортёр никак не предполагал, что будет снимать горы трупов в республике, которой правит кровавый диктатор. Однако, как оказывается, и к такой работе можно привыкнуть.

Издатель Ларри Флинт запустил развлекательный журнал Penthouse, который своими публикациями быстро вызвал ряд крупных общественных скандалов. Фильм рассказывает о том, что такое свобода печати, когда речь не идёт о политике.

6.3

Иногда журналист вынужден заняться политикой, чтобы находиться на одном поле со своими оппонентами. Эта картина повествует об одном из самых известных журналистов в истории – Эдварде Мёрроу, человеке, который бросил вызов сенатору Маккарти и победил его в неравной схватке.

Чтобы посмеяться над циничными телевизионщиками, авторы этого фильма придумали забавный ход: пусть телезвезда-зазнайка будет проживать один и тот же день в провинции снова и снова, пока не превратится в настоящего человека. Или он останется в Дне сурка навсегда.

7.5

Один из самых пессимистичных и честных фильмов о журналистах. Телевидение требует сенсации, а сенсацию можно получить только в том случае, если ты полностью беспринципен, циничен и жесток. Герой фильм проделывает свой путь наверх без всяких колебаний и добивается успеха, и морали здесь искать не надо. Горячие сенсации в белых перчатках не добываются.

7.5

Глянцевый журнал – идеальное место работы для молодой журналистки. Красивая одежда, дорогие презентации, встречи с самыми известными людьми. Но изнанка этого мира может сильно разочаровать, если не быть к ней готовой, как главная героиня этой картины.

8.2

В этом трёхчасовом триллере множество героев безуспешно гоняется за загадочным серийным убийцей. И характерно, что полиция сдаётся раньше, чем журналисты. Потому что для первых это остаётся только работой — а для вторых перерастает в настоящую манию.

7.6

Ещё один честный фильм о журналистах. Никаких преувеличений, излишней драматизации, показного героизма. Но фильм тем не менее показывает, что упорной работой и бескомпромиссностью можно добиться любых результатов и действительно на что-то повлиять. В конкретном контексте речь о разоблачении священников-педофилов.

Российский государственный гуманитарный университет — Наши знаменитые выпускники

Наши знаменитые выпускники

Усачёв Андрей Сергеевич — российский историк, специалист по истории России эпохи Средневековья и раннего Нового времени, источниковедению и историографии. Доктор исторических наук, профессор РГГУ и МГИМО МИД РФ, профессор РАН. Лауреат Макарьевской премии, премии президента РФ для молодых учёных, премии Правительства Москвы молодым учёным. Окончил ФИПП РГГУ.

Ерусалимский Константин Юрьевич — Доктор исторических наук, профессор отделения социокультурных исследований РГГУ. Специалист по истории Московского государства и Великого княжества Литовского. Автор книги «Сборник Курбского: исследование книжной культуры»

Дзядко Филипп Викторович — российский журналист, главный редактор образовательного проекта «Арзамас», директор по спецпроектам журнала The New Times, ведущий на телеканале «Дождь». Окончил ИФИ РГГУ.

Зотов Сергей Олегович — российско-немецкий культурный антрополог и популяризатор науки. Работает младшим научным сотрудником в библиотеке герцога Августа (Вольфенбюттель, Германия), окончил магистратуру РГГУ по специальности «Историческая культурология» и аспирантуру РГГУ. Автор ряда публикаций в периодических научных изданиях, а также научно-популярных лекций, статей, соавтор книги «Страдающее Средневековье: парадоксы христианской иконографии».

Минаев Сергей Сергеевич — российский бизнесмен, писатель, теле- и радиоведущий. Лауреат премии «Радиомания-2010» в номинации «Ведущий разговорного эфира». Главный редактор русского издания журнала Esquire. Окончил факультет архивного дела РГГУ

Оборин Лев Владимирович — российский поэт, переводчик и литературный критик, редактор проекта “Полка”. Окончил ИФИ РГГУ.

Местецкий Михаил — российский кинорежиссёр, сценарист, монтажёр и композитор. Окончил ИФИ РГГУ.

Кибовский Александр Владимирович — российский историк, государственный и общественный деятель, кандидат исторических наук. Министр Правительства Москвы, руководитель Департамента культуры города Москвы. Окончил ФИИ РГГУ.

Радзинский Эдвард Станиславович — советский и российский писатель, драматург, сценарист и телеведущий. Автор ряда популярных телевизионных фильмов и книг по истории России. Окончил Московский историко-архивный институт.

Артизов Андрей Николаевич — советский и российский историк и государственный деятель. Руководитель Федерального архивного агентства. Окончил Московский историко-архивный институт.

Афиани Виталий Юрьевич — Советник директора Архива Российской академии наук по научной работе, заведующий кафедрой археографии ИАИ РГГУ, заместитель главного редактора журнала «Исторический архив», кандидат исторических наук, доцент. Окончил Московский историко-архивный институт.

Тюрина Елена Александровна — Директор Российского государственного архива экономики.

Гуричева Екатерина Александровна — главный редактор издательства «Росмэн». Окончила ФТАД ИАИ РГГУ.

Лукашевский Сергей — директор Сахаровского центра. Окончил ИАИ РГГУ.

Жук Елена Ивановна — директор дома-музея Марины Цветаевой , кандидат социологических наук, член ICOM. Окончила СФ РГГУ.

Шадрин Артем Евгеньевич — Директор Департамента стратегического развития и инноваций Министерства экономического развития Российской Федерации. Окончил ЭФ РГГУ.

Косякова Валерия, Дмитриева Дарья — создатели независимого культурного центра «Пунктум». Окончили УНЦРАШ РГГУ.

Осипов Петр — основатель сообщества «Бизнес молодость». Окончил ФИПП РГГУ.

Горяева Елена Игоревна — российская телеведущая. Ведущая программ «Вести» и «Вести-Москва». Окончила Московский историко-архивный институт.

Тугушев Сергей Владимирович — ведущий новостей «Первого канала». Окончил ЭФ РГГУ.

Канделаки Тина — грузинская и российская журналистка, телеведущая, продюсер, общественный деятель. Окончила ОМО РГГУ.

Галкин Максим Александрович — российский артист эстрады, телеведущий и актёр. Окончил ИЛ РГГУ.

Малахов Андрей Николаевич — российский тележурналист, ведущий программ телеканала «Россия-1» «Прямой эфир» и «Привет, Андрей!». Окончил ЮФ РГГУ.

Борисов Дмитрий Дмитриевич — российский журналист, телеведущий «Первого канала», генеральный продюсер компании «Первый канал. Всемирная сеть». Окончил ИФИ РГГУ.

Алексеев Иван (Noize MC) — российский музыкант. Окончил ФИ РГГУ.

Топалов Влад — российский певец. Окончил ЮФ РГГУ.

Кравцова Мария — российская телеведущая, дизайнер одежды, бывшая российская топ-модель. Окончила ФИИ (или ФИПП) РГГУ.

Михальчик Юлия — российская поп-певица, композитор и автор песен. Окончила ФИПП РГГУ.

Пивоварова Саша — российская супермодель. Окончила ФИИ РГГУ.

 

Зачем сегодня становиться журналистом? | Colta.ru

Продолжается набор в Школу гражданской журналистики, заявки на первый тур принимаются до 26 февраля включительно. Не опоздайте!

Тем временем стало известно, что к преподавателям Школы гражданской журналистики присоединились: тележурналист Леонид Парфенов, шеф-редактор проектов РБК Елизавета Осетинская, телережиссер Вера Кричевская, журналист Илья Азар («Медуза»), телеобозреватель Арина Бородина («Эхо Москвы»), главный редактор ИА РБК Роман Баданин, журналисты Евгения Письменная и Ирина Резник (Bloomberg), главный редактор журнала «Секрет фирмы» Николай Кононов, тележурналист Тимур Олевский («Дождь»), журналисты Роман Шлейнов и Филипп Стеркин («Ведомости»), Иван Голунов (РБК), Илья Барабанов и Кирилл Мельников («Коммерсантъ»).

Кроме того, как мы уже писали, в школе будут преподавать руководители Школы Максим Ковальский и Олеся Герасименко, журналисты Олег Кашин, Юрий Сапрыкин и Григорий Ревзин, Ольга Алленова («Коммерсантъ»), Светлана Рейтер (РБК), главный редактор газеты «Ведомости» Татьяна Лысова, бывший главный редактор Slon.ru и генеральный продюсер Русской службы Би-би-си Андрей Горянов. Состав преподавателей Школы растет и уточняется.


Тем временем у многих возникают вопросы: какую роль играет журналист сегодня, в наши трудные времена? Зачем становиться журналистом в 2015-м?

На эти вопросы отвечают будущие преподаватели школы и просто известные журналисты и редакторы СМИ.

Максим Кашулинский

главный редактор Slon.ru

Журналисты всегда будут нужны, так как медиа никуда не денутся, и спрос на проверенную, профессионально представленную информацию не пропадет. Ситуация сейчас, может, и не самая благоприятная для журналистики, но я бы предложил думать не о том, что рынок сжимается, а цензура растет, — лучше держать в голове одну простую мысль: профессиональных, грамотных журналистов в России по-прежнему не очень много. Можно идти в профессию с идеей поменять мир, сделать страну лучше и т.п., но в конечном итоге успеха добьются профессионалы, которые в совершенстве владеют ремеслом. Поэтому я поддерживаю любые инициативы, направленные на повышение квалификации журналистов.

Лучше держать в голове одну простую мысль: профессиональных, грамотных журналистов в России по-прежнему не очень много.

Арина Бородина

телеобозреватель

Совсем недавно мы говорили с одним известным журналистом как раз о том, есть ли смысл в нашей работе, когда мы не можем влиять на общественное мнение, поскольку практически весь контроль над крупнейшими СМИ — в руках государства. На этот его вопрос — а не напрасно ли все это сейчас, когда просвета почти нет, — я написала ему так: влиять мы, конечно, уже не можем, но мы можем предоставить людям альтернативную точку зрения, которая отличается от тех, что звучат почти круглосуточно из государственных СМИ.

По нынешним временам писать и рассказывать о том, что люди могут думать иначе, что картина мира вовсе не всегда такая, — уже немало. И мы оба согласились, что да, нам это важно — рассказывать вопреки. И пока есть возможность и есть площадки — а они все-таки есть, пусть и немного, — есть смысл работать журналистом.

А вообще наш разговор с моим известным коллегой начался с того, что он искал хорошего редактора, который мог бы одновременно и писать хорошо, и работать с текстом, и еще придумывать, как это все размещать и продвигать в информационном пространстве. Сошлись на том, что все реже можно найти хороших журналистов и хороших редакторов. Часто это совершенно не зависит от того, какая власть на дворе, кто сейчас президент и какова редакционная политика того СМИ, где ты работаешь.

И, конечно, никто не отменял выбор. Выбор маленький, но он всегда есть. И не надо бояться. Надо начать.

Нам это важно — рассказывать вопреки.

Олег Кашин

журналист

В школе, о которой мы говорим, мне важно даже символически участвовать, потому что с обоими «лицами» этой школы у меня давние и сложные отношения и в обоих случаях я чувствую себя перед этими людьми несколько виноватым.

Перед Ковальским — те три или четыре месяца, что я работал у него в OpenSpace, были таким неприятным периодом в моей профессиональной деятельности, когда я переделывал себя из репортера в колумниста, и вот в этом переделанном состоянии не смог, как я считаю, дать Ковальскому то, на что он рассчитывал, принимая меня на работу. Кроме того, со временем я стал жалеть, что не ушел из «Коммерсанта» вслед за ним в 2011 году, — это, как «Болотная или площадь Революции», уже довольно бессмысленная рефлексия, но я и здесь перед Ковальским чувствую себя виноватым.

Проблему с Герасименко описать сложнее, мы с ней никогда об этом не разговаривали и вряд ли когда-нибудь поговорим, но если совсем грубо — очевидно, до какого-то момента я претендовал на то, чтобы быть Самым Великим Журналистом, и очевидно, что этой цели я не достиг. Герасименко на этот титул, безусловно, претендует сейчас, и при определенном ракурсе может создаться впечатление, что между нами есть или была какая-то внутривидовая борьба. Я сейчас не говорю, верно или неверно такое впечатление, но оно в любом случае повлияло на наши отношения, и если два года назад я мог сказать, что мы дружим, то сейчас, очевидно, не могу. Мне это не нравится, и, принимая приглашение в эту школу (а позвала меня как раз Герасименко), я, наверное, где-то в глубине себя рассчитывал исправить именно эту проблему.

Зачем становиться врачом в трудные времена эпидемий?

Что касается вопроса, зачем становиться журналистом… Этот вопрос мне не кажется корректным. Зачем становиться врачом в трудные времена эпидемий? Зачем становиться нефтяником в трудные времена падения цен на нефть? Зачем становиться дворником в трудные времена коррупции в ЖКХ?

Времена всегда неоднозначные, и «трудное» — очень часто синоним «интересного». Потом пойдут какие-нибудь другие времена, и мы еще будем вспоминать о цензуре, подавлении свободной прессы и о вызовах, которые с этим были связаны. Необходимость отвечать на вызовы дает бесценный опыт. Я уверен, что в России будущего конкурентным преимуществом будут обладать именно журналисты с опытом работы «в те годы дальние, глухие», то есть в наши. Врать или голодать — такого выбора пока все-таки нет. Есть выбор «врать или жить без соцпакета», «врать или ездить на общественном транспорте вместо дорогой тачки», «врать или снимать квартиру»: в такой конструкции ваш вопрос делается чуть более простым, и ответ на него тоже простой — врать не надо никогда.

Я думаю, если бы мне сейчас было двадцать лет и если бы я сейчас искал работу, найти ее мне было бы гораздо проще — возможностей сейчас несопоставимо больше. Но несопоставимо выше, конечно, был бы и риск превратиться в стандартного журналиста РИА или ВГТРК, который искренне считает себя солдатом государства и верит, что есть какие-то государственные интересы выше профессиональных журналистских и что на CNN или BBC все тоже работают в интересах своего государства, о чем-то умалчивают, что-то преувеличивают.

Снизить этот риск трудно, но вполне возможно — с помощью расширения кругозора, знаний, рефлексии, то есть того, что, насколько я понимаю, собирается давать своим слушателям школа.

Необходимость отвечать на вызовы дает бесценный опыт.

Юрий Сапрыкин

журналист, медиаменеджер

Если вы хотите сделать карьеру или, как принято говорить в молодежных кругах, «изменить мир к лучшему» — наверное, [становиться журналистом] не стоит. Если вам хочется заниматься именно этой профессией несмотря ни на что — такого вопроса даже не возникнет. Люди десятилетиями идут учиться на географов или там философов, хотя никаких карьерных перспектив это не предвещает. Необходимости тут не существует, это всегда добровольный выбор.

Если говорить о профессии как индустрии — мне кажется, индустрии в ее нынешнем состоянии было бы проще, если бы в медиа вообще работали не люди, а человекоподобные роботы. Если говорить о моем (и не только моем) читательском опыте — новые хорошие авторы мне как читателю очень нужны.

Светлана Рейтер

журналист

Академическое образование не догоняет современность, а в Школе гражданской журналистики будет возможность получать знания от людей, которые живут в этой профессии каждый день. Потому что всегда есть возможность выхода.

Если люди хотят быть хорошими журналистами, они могут цензуру победить. Вот Бернстайн и Вудворт, раскрывшие Уотергейтский скандал, работали во времена цензуры и при этом делали великие вещи. Чем больше людей, которые будут учиться журналистике, тем больше надежды, что Бернстайн и Вудворт когда-нибудь у нас появятся. А в нашей профессии хороших людей всегда не хватает.

Михаил Фишман

журналист

Стоит ли становиться сейчас журналистом? Меня, пожалуй, смущает постановка вопроса. Стоит ли учиться журналистике? Ей никогда не стоит учиться, на мой взгляд: а что там учить? Учить имеет смысл математику, экономику, историю, языки, в общем, что-то понятное, интересное и полезное. Стоит ли идти в государственное СМИ? И раньше не следовало. Изменение заключается в том, что подавляющее большинство частных теперь тоже как государственные, но выбора врать или голодать как не было, так и нет — просто работать особо негде. Сегодня в России нет ни одного полноценного СМИ — в том смысле, который в эту аббревиатуру вкладывают на Западе. Так что кадровый голод — это еще полбеды, мы имеем голод институциональный. Но есть хорошая новость: эта печальная картина поменяется уже скоро — сразу же, как только свет замаячит в конце туннеля.

А кто вытащил Светлану Давыдову? Журналисты, которые оказываются в авангарде гражданского общества.

Андрей Лошак

журналист

Молодым людям нужно взвешивать риски. Журналистика редко приносит хорошие деньги. Ну то есть если у человека нет убеждений или они ему позволяют работать в государственных СМИ, то там он вполне может заработать себе на квартирку и машинку. Я бы спросил студентов, будущих журналистов: готовы ли вы внутренне к тому, чтобы сделать этот нравственный выбор? Если ты чувствуешь призвание, то готов идти и на риски.

Нельзя сказать, что журналистика — неблагодарная профессия, даже сейчас. А кто вытащил Светлану Давыдову, допустим? Это сделали общество и журналисты, которые умеют профессионально поднимать волну и в таких случаях оказываются в авангарде гражданского общества — даже в нашей стране, где гражданское общество находится под откровенным прессингом власти. Даже в этой ситуации есть много примеров, когда журналистам удается что-то изменить, не говоря о частных историях, спасении больных детей и так далее. С точки зрения морального удовлетворения эта профессия может давать многое. Вопрос, готов ли человек при этом испытывать финансовые трудности. Нужен запас прочности — внутренней или материальной.

Голод на кадры есть везде, а в журналистике — тем более. Журналисты первыми попали под удар, первыми почувствовали на себе прелесть режима. Путинская эра началась с разгона НТВ, и дальше все шло по нарастающей. Но рынок развивался вопреки действиям власти.

Пока звучат альтернативные точки зрения хотя бы в интернете, можно сделать себе имя. Кольта, «Медуза» и многие другие — этому свидетельство. Если есть талант, драйв, обостренное чувство справедливости — с этими качествами ты все равно сможешь что-то сделать.

Записала Наталия Зотова

Понравился материал? Помоги сайту!

Подписывайтесь на наши обновления

Еженедельная рассылка COLTA.RU о самом интересном за 7 дней

Лента наших текущих обновлений в Яндекс.Дзен

RSS-поток новостей COLTA.RU

Лучшая журналистика десятилетия: 10 лучших списков, над которыми стоит прочитать и поспорить По словам организатора проекта, профессора журналистики Митчела Стивенса, он призван «отдать дань уважения действительно великой работе, которая уже выдержала испытание временем».

Это «самый ценный вид журналистики, — сказал он, — потому что она меняет то, как мы думаем и как мы смотрим на мир.Группа рассматривала научно-популярные книги, ежедневные репортажи, документальные фильмы, подкасты и многое другое.

Вот рейтинговый список, который был официально объявлен в среду на онлайн-праздновании для авторов:

История продолжается под рекламой

Судьи, 14 внешних судей и 24 преподавателя Нью-Йоркского университета, назвали его «самым очерк своего времени». Опубликованное в 2014 году, оно «настолько повлияло на общественное обсуждение, что стало необходимой темой президентских дебатов.(Коутс — постоянный писатель Нью-Йоркского университета; он не участвовал в оценке.)

Судьи назвали эту книгу 2010 года «шедевром одного из наших величайших писателей и самых прилежных репортеров. . . . необходимая литература, чтобы понять Америку».

Продолжение истории под рекламой

На основе новаторского репортажа дуэта #MeToo для New York Times в 2017 году это «идеальное руководство о том, как взять захватывающую по минутам историю и расследовать это с лучшей и самой почетной журналистской практикой.

Трогательный портрет места и его жителей, опубликованный в журнале The New Yorker в 2012 году, «невероятно хорошо написан и хорошо освещен», — сказал судья.

Книга 2010 года, написанная борцом за гражданские права, ныне ведущим обозреватель New York Times, «демонстрирует, как война с наркотиками и вытекающие из нее политика и процессы лишения свободы действуют против цветных людей». Один судья назвал это «крайне важным двигателем преобразования преступности в нашей системе «правосудия»».

Продолжение истории под рекламой

Репортер-ветеран «по сути, подняла нераскрытое дело», отмечают судьи, и без ее настойчивого репортажа преступления Джеффри Эпштейна и халатность прокуроров могли бы ускользнуть.Один судья проницательно заметил, что Брауну удалось это сделать «на фоне экономического краха крупной региональной газеты».

Эта повествовательная медицинская журналистика, написанная после урагана Катрина корреспондентом Pro Publica и New York Times, который также является врачом, «убедительна, сострадательна и тревожна». Книга 2013 года расширяет ее репортажи, основанные на катастрофе 2005 года в Новом Орлеане.

История продолжается под рекламой

Эти эссе, опубликованные в 2019 году, вместе разожгли культурную войну в Америке, поскольку они исследуют начало американского рабства.Проект, по словам судей, «переосмысливает историю страны, помещая последствия рабства и вклад чернокожих американцев в самый центр нашего национального повествования».

Судьи: «Связавшись с сотнями благотворительных организаций — взаимодействия, записанные в том, что стало известным юридическим блокнотом, — Фарентхольд [в 2016 году] доказал, что Трамп никогда не давал того, что, по его утверждениям, давал, или вообще много, несмотря на то, что в одном например, сидя на сцене, как если бы он это сделал».

История продолжается под рекламой

Судьи назвали это «окончательным журналистским расследованием и документированием убийств полицейских в Америке.После печально известного убийства полицией безоружного чернокожего в Фергюсоне, штат Миссури, в 2014 году амбициозная попытка «установила новый стандарт журналистики данных в режиме реального времени и стала жизненно важным ресурсом во время все еще бушующих национальных дебатов. ».

Для тех, кто хочет поспорить с этим рейтингом — в великой традиции меломанов, возмущенных составленным журналом Rolling Stone списком, скажем, 500 величайших альбомов всех времен — они могут найти пищу для размышлений в более широком списке из более чем 120 номинантов.(«Что?! Где разоблачение Джейн Майер на Fox News в New Yorker? А как насчет «In the Dark», подкаста о расследованиях, который помог освободить мужчину из Миссисипи, когда-то находившегося в камере смертников?») Или у них могут быть какие-то другие идеи.

Продолжение истории под рекламой

Согласны ли вы со списком, он может заставить вас задуматься о некоторых важных репортажах, которые проносятся мимо вас прямо сейчас, пока вы бесконечно прокручиваете новости по ночам. Сохранятся ли некоторые из них и заслужат статус классической журналистики? На ум приходит работа Эда Йонга в этом году по пандемии коронавируса в Атлантике.То же самое можно сказать и о репортажах New York Times о налоговых декларациях Трампа.

Но еще так рано в это безумно бурное десятилетие. Это определенно будет выглядеть иначе, чем в 2030 году.

Пресс-центр Чикаго Трибьюн, 1961 г.
Из чисто политических газеты девятнадцатого и начала двадцатого веков, к рождению и росту радио- и тележурналистики, благодаря появлению альтернативной прессы и кабельного телевидения, чикагская журналистика предоставила как плодородную почву для роста писателей, так и дискурс, из которого устойчивые образы возникают города.

Беспрецедентный рост Чикаго сделал его газеты важной частью создания чувство города для его жителей, большинство из которых иммигранты из Европы или других частей Соединенных Штатов. Издатели газет, такие как Джозеф Медилл из Чикаго Трибьюн, Уилбур Ф. Этаж раз, и Мелвилл Э. Стоун из Ежедневные новости разработал различные подходы к журналистике, методы, которые отражали конкурирующие идеи о надлежащей роли правительства и самой природе городского сообщества Чикаго.В то время как эти и другие основные ежедневные газеты процветали или увядали в зависимости от множества факторов, можно понимать, что разные журналистские подходы представляют разные идеи о том, что наиболее важно в городе, для издателя и аудитории. Разнообразная пресса на иностранных языках посвящена общинам иммигрантов, вопросам ассимиляции и аккультурации. Местные газеты — как в районах, так и в пригородах — освещают менее масштабные проблемы, чем те, которые освещаются в общегородских газетах. Бесплатный еженедельник The North Side, посвященный альтернативной прессе. Чикагский читатель представляет обширное освещение искусства, а также длинные репортажи о расследованиях. Знаток улиц — продается мужчинами и женщинами, пытающимися избавиться от бездомности, — каждую неделю тренирует свое редакционное оружие по вопросам бедности, расы и социальной справедливости. Чикагский бизнес Крейна и Ежедневный юридический бюллетень Чикаго уделяют внимание их конкретным битам, в то время как различные телеканалы, радио, Интернет и кабельные новостные агентства обеспечивают более широкое освещение. Эти различные точки зрения, взятые вместе, создают ощущение города и демонстрируют разнообразие чикагской журналистики.

Многие журналисты создали прочные литературные и исторические портреты Чикаго и его жители. Писатели конца девятнадцатого и начала двадцатого века, такие как Финли Питер Данн, Джордж Аде, Юджин Филд, Теодор Драйзер, Бен Хехт, Чарльз Макартур, Карл Сэндберг и другие. Ринг Ларднер все работали в различных ежедневных газетах Чикаго. Ларднер помог создать современную идиому и метод спортивного письма, прежде чем перейти к написанию вымысел Такие как Ты меня знаешь Аль (1916) и для бродвейской сцены.Хехт и Макартур помогли создать некоторые архетипические образы головорезов — почти аморальных — американских журналистов в своей пьесе. Главная страница (1928). (Контробраз репортера-борца, выступающего против несправедливости, появился в фильме 1948 года. Звоните в Нортсайд 777. Основано на реальной истории, впервые опубликованной Чикаго Таймс, в нем Джимми Стюарт играет репортера, который помогает освободить человека, который провел 11 лет в тюрьме за убийство, которого он не совершал.) Эти писатели, как и многие другие, которые читали газеты, но не писали для них, собирали сырой материал для своих произведений и поэзия из журналистских репортажей о повседневной жизни Чикаго, бизнес, игры, преступления и политика.

Позднее такие журналисты, как Ллойд Вендт и Герман Коган, Роберт Кроми и другие, использовали свой опыт в печати или транслировать репортеров писать популярные истории Чикаго.Майк Ройко Босс (1971), вместе с Леном О’Коннором Влияние (1975) — популярные истории Чикаго середины века и внутренних махинаций округа Кук. Демократическая партия.

Роль отдельных журналистов, особенно таких обозревателей, как Ройко, и давних телеведущих и радиокомментаторов, в повседневной жизни чикагцев невозможно переоценить. Знакомые лица, голоса и стиль этих мужчин и женщин являются частью продолжающегося разговора о городе и его ценностях.Писатели высказывают свое мнение, а их читатели и слушатели высказывают свое мнение, используя позицию журналиста как отправную точку для своих аргументов в письмах редактору и между собой. Радиоинтервью, особенно те, которые проводил Стадс Теркель на WFMT, привлекали как малоизвестных, но интересных, так и всемирно известных личностей на рабочие места, в гостиные и автомобили любого чикагца, который хотел настроиться на них. Рост формата ток-радио в последние десятилетия двадцатого века создали самостоятельную городскую беседу у камина, где судьбы политиков и спортивных деятелей могут бесконечно обсуждаться журналистами и их аудиторией.Таким образом, журналистика объединяет разных чикагцев в разговорах и спорах.

Кроме того, журналистика создает текстуальный Чикаго поверх сообщаемых фактов и начавшихся или расширенных аргументов (аргументы в Чикаго никогда не умирают, они просто исчезают). Новости о событиях в Чикаго путешествуют по проводам и радиоволнам по всему миру и создают образ города, который усиливает, а иногда и конкурирует с реальностью этого места. Великий Пожар 1871 г. захватила воображение всего мира (и затмила более смертоносный и разрушительный пожар в Пештиго, штат Висконсин, в тот же день), отчасти благодаря сенсационному освещению в газетах и ​​фотожурналистике как самого пожара, так и кажущегося чудесным возрождения города.Аль Капоне стал считаться типичным американским гангстером и всемирным символом Чикаго как из-за впечатляющего насилия его преступного предприятия, так и из-за захватывающей дух журналистики, подробно описывающей эти преступления и его жизнь (включая истории, рассказанные одной жертвой организованной преступности, коррумпированного Трибуна репортер Джейк Лингл, убит в 1930 году). То афроамериканец – в собственности и – под управлением Чикаго Защитник сообщил о Джиме Кроу и законе о линчевании на Юге, в отличие от работай доступен в Чикаго; десятки тысяч афроамериканцев приехали в Чикаго в Великая миграция, вдохновленный Защитник — яркое изображение угнетения Юга и возможностей Севера.Национальный съезд Демократической партии 1968 года врезался в американское сознание благодаря телевизионным кадрам «полицейских беспорядков», которые одинаково приветствовали антивоенных демонстрантов и работающих журналистов, а также последующему интервью Уолтера Кронкайта с непокорным мэром Ричардом Дж. Дейли на канале CBS. Даже спортивная журналистика может помочь создать имидж города, как Чикаго Быки звезда Майкл Джордан, пожалуй, величайший баскетбол игрок в истории окончательно вытеснил Аль Капоне как олицетворение Чикаго во всем мире.

В любой форме — в ежедневной или еженедельной газете, журналы, радио, эфирное или кабельное телевидение — журналистика функционирует как ежедневная беседа, в рамках которой чикагцы узнают свой город и регион, и в то же время представляет образ города Америке и миру.

Билл Сэвидж

Библиография

Фарбер, Дэвид. Чикаго 68 года. 1988 год.

Гроссман, Джеймс Р. Земля надежды: Чикаго, черные южане и Великая миграция. 1989.

Норд, Дэвид Пол. «Прочитать все об этом.» История Чикаго (лето 2002 г.): 26–57.

советов журналистов: как наладить прочные связи со СМИ

2.Прежде чем предложить идею для статьи репортеру, изучите их

Прежде чем связаться с репортером в первый раз, погуглите его и узнайте, какие истории он или она освещает. (См. это обучение для получения советов о том, как составить список медиа.)

Например, репортер газеты мог написать длинную статью на первой полосе о посещении вашей МК начальной школы на прошлой неделе. Из-за этого она может показаться естественным человеком, к которому можно обратиться. Однако, если вы найдете время, чтобы просмотреть другие написанные ею рассказы, вы можете обнаружить, что все они посвящены воспитанию детей и начальному школьному образованию.Вероятно, она не тот человек, которого можно пригласить на предстоящий митинг по вопросам здравоохранения. Но читайте дальше сайт газеты, и вы должны найти человека, который есть.

Просмотрите прошлые истории репортера, чтобы получить представление о его или ее «битве» и о том, что он или она любит освещать. Небольшая дополнительная домашняя работа, подобная этой, необходима для подачи историй, которые будут интересны репортеру

При представлении репортёру немного лести не помешает, особенно если она искренняя.

«Привет [репортер], я видел ваш рассказ о роли конгрессмена Смит в недавнем законопроекте об образовании — очень подробный материал! Я хотел сообщить вам о мероприятии, которое мы проводим возле офиса женщины-конгрессмена, чтобы призвать ее не голосовать за сокращение финансирования государственных школ в предстоящем бюджете на 2018 ФГ…»

Знание того, кого вы представляете, является ключом к созданию хорошего первого впечатления.

Я всегда могу отличить слепую презентацию от человека, который знает, как я пишу, и о проблемах, которые меня беспокоят.

Если ваша Неделимая группа делает Ратушу по экономике, я не буду репортером для этой истории. Если в центре внимания находится окружающая среда или репродуктивные права женщин, то это будет щелчок.

Марсия Г. Йерман, NYCD16-Indivisible
IDC Action Group, писатель

3. После подключения узнайте о предпочтениях репортеров. Все репортеры разные

Репортеры различаются по своему стилю, предпочтениям и потребностям. Лучший способ узнать, как стать хорошим источником для репортера, — спросить!

Вот несколько вопросов, которые можно задать:

  • Как бы вы хотели, чтобы я связался с вами по поводу будущих событий? Звонок, сообщение, электронная почта, Twitter?
  • Как проходит твой день? Существуют ли ежедневные сроки или еженедельные встречи, о которых я должен помнить, когда обращаюсь к вам?
  • Какие истории нравятся вам? Есть ли определенные типы историй, о которых вы особенно хотели бы, чтобы мы помнили?

«Когда я работал журналистом, я терпеть не мог телефонных звонков по поводу пресс-релизов или презентаций.Я предпочел получать последующие сообщения по электронной почте. Но я знаю, что другие журналисты ценят последующие звонки. Имейте в виду, что все репортеры разные, и, узнав их как личности, вы сможете развить взаимное уважение и убедиться, что они с большей вероятностью отреагируют на то, что вы предлагаете».

Эмили Моррис, Indivisible SF
Бывший репортер онлайн/печатных новостей

4. Вдумчиво предлагайте идеи

После того, как вы определили, каким репортерам предлагать свои идеи, пришло время подготовить вашу презентацию

Вы хотите, чтобы электронные письма были краткими, своевременными и ясно объясняли, почему репортер должен интересоваться вашим мероприятием.

Когда вы представляете историю, подумайте о том, каким может быть конечный продукт.

«Когда я был штатным журналистом/редактором, каждый день в мой почтовый ящик приходило более сотни презентаций. Те, что привлекали мое внимание, не только говорили мне, почему я должен волноваться (своевременная зацепка), но также давали мне представление о том, как могла бы выглядеть моя история. Может ли это быть статья о событии? Профиль организатора большой кампании? Якорь для более крупной, возможно, даже национальной, трендовой истории?»

Кристин Вей, Indivisible SF
Бывший репортер и редактор журнала

Презентация истории не всегда должна быть формальной.

«После того, как я встретил репортера на мероприятии и у меня есть его контактная информация, иногда я протягиваю руку и говорю: «Я не знаю, будет ли вам это интересно, мы не публикуем это для любой, но мы делаем эту вещь. Вы хотите приехать?’

Это может быть: «Эй, мы постоянно ходим в эти офисы. Хочешь пойти с нами?»

На нашем рынке много молодых журналистов. Они приходят сюда сразу после колледжа, прежде чем выйти на «настоящий» рынок.Они формируют портфолио. Так что на самом деле, что в этом для них? Какой ракурс им интересен, что привлечет их внимание? Потому что они очень самостоятельны.»

Сара Херрон, Indivisible East Tennessee
Бывший репортер газеты

Можно продолжить.

«Входящие всегда полны, но легкое напоминание — это нормально. Иногда вещи, которые могли бы найти отклик, по ошибке упускаются из виду.

PR — это не наука.Вы никогда не знаете, кто ответит или когда событие станет тем повествованием, которое искал писатель.

Будьте вежливы! Все в стрессе в это время Трампа».

Марсия Г. Йерман, NYCD16-Indivisible
IDC Action Group, писатель

«Вы много раз обращаетесь к нам, но они никогда не отвечают. Это не личное. Не прекращайте звонить. Потянись назад».

Сара Херрон, Indivisible East Tennessee
Бывший репортер газеты

Не расстраивайтесь!

«Если у вас есть история, которая, по вашему мнению, может заинтересовать репортера, свяжитесь с ним удобным для него способом и сообщите, что у вас есть для него что-то новое и заслуживающее внимания.

Даже если в этот раз они не расскажут историю, в следующий раз они будут держать вас в заднем кармане.

Несколько репортеров возвращались к нам по нескольким историям, о которых мы не знали, потому что мы зарекомендовали себя как хорошие источники, даже по своевременным вопросам, которые не являются нашей темой номер один.

Например, в начале этого лета, когда в Сан-Антонио проходило слушание по вопросу о перераспределении округов, местное представительство в Остине хотело поговорить с кем-то о том, почему это дело так важно для Остина.Для этой истории они взяли интервью у трех человек: члена палаты представителей Доггетта (чей округ участвует в деле), члена палаты представителей Маккола (чей республиканский округ может быть изменен при перераспределении округов) и меня. У них был мой номер, потому что мы были надежным источником в предыдущих историях».

Лиза Гудгейм, Indivisible ATX
Некоммерческая профессиональная коммуникация

5. Оставайтесь на связи

Чтобы построить хорошие отношения с репортерами, вам нужно поддерживать связь другими способами, а не только когда вы предлагаете им материал.

Вот несколько способов оставаться в поле зрения репортера и поддерживать хорошие отношения.

Электронная почта «ICYMI»

ICYMI расшифровывается как «На случай, если вы пропустили это». Указание «ICYMI» в строке темы электронного письма — это способ сказать занятому репортеру: «Здесь не требуется немедленных действий, но я хотел убедиться, что вы это видели».

Электронные письма

«ICYMI» могут быть способом поделиться сплетнями о себе или других. Вы можете разослать подборку фотографий с мероприятия. Вы можете поделиться новостью о вашем МК в Вашингтоне, которую репортер может еще не видеть.Вы можете отправить электронное письмо ICYMI, если о вас напишут большую статью в другом СМИ. В любом случае, используйте их экономно — когда вы думаете, что у вас есть что-то действительно интересное.

Отличная история!

Время от времени вам хочется пообщаться с репортерами и вернуть себя в их поле зрения. Самый простой способ сделать это — дать им понять, что вы читаете их работу, даже если она не о вас. Время от времени электронная почта хороша, хотя слишком много может быть немного очевидным.

«Здравствуйте, [репортер], сегодня утром я увидел вашу историю на канале XYZ и подумал, что она была очень проницательной и добавила новый ракурс в дебаты.Я поделился этим со своей группой Indivisible!»

Следите за ними в социальных сетях и делитесь их работами.

Еще один простой способ помочь репортеру — поделиться своими историями в социальных сетях. Когда вы видите статью, которая вам нравится или кажется полезной, независимо от того, упоминает ли она вашу группу или нет, поделитесь ею в Твиттере и отметьте их псевдонимом, а также на Facebook.

Репортеры сегодня часто вынуждены создавать истории, которые получают много «кликов» в Интернете. Если ваша группа имеет большой охват в социальных сетях, репортеры могут присылать вам свои истории в надежде, что вы поделитесь ими в своих социальных сетях.

Встретимся за кофе.

Личная встреча с репортером за чашкой кофе — отличный способ установить настоящую связь.

Когда вы общаетесь с репортером, с которым собираетесь часто работать, и считаете, что его освещение ваших проблем было честным, свяжитесь с ним и узнайте, не хочет ли он встретиться за неофициальным кофе. Это отличная возможность поговорить о том, чем занимается ваша группа, в более непринужденной обстановке. Это также отличный способ узнать об их повседневной жизни на работе.Принесите свое искреннее любопытство. Используйте приведенные выше вопросы в качестве руководства.

Одно предостережение: помните, даже если вы договорились, что разговор будет «не для записи», важно следить за своим тоном и обдуманно относиться к тому, чем вы делитесь. «Не для протокола» — это соглашение, соглашение о том, что что-то не предназначено для печати, но оно не имеет юридической силы или что-то в этом роде.

Оставайтесь на связи без принуждения.

«Хорошая идея — поддерживать связь с журналистами, избегая при этом лишней переписки — ведь они очень заняты.Подписывайтесь на них в Твиттере, делайте ретвиты их историй, возможно, по электронной почте, когда вам действительно понравилась их недавняя история.

В Indivisible SF мы стараемся регулярно обновлять наш список СМИ. Это означает поддерживать связь с журналистами и следить за их продвижением по карьерной лестнице. Репортеры часто меняют биты, места и т. д., и знать эту информацию крайне важно. Несмотря на то, что существуют платные сервисы, которые могут помочь вам обновить свой список СМИ, вы можете бесплатно отправлять журналистам электронные письма о том, какие истории они в настоящее время преследуют, или следить за репортерами в социальных сетях, где они, вероятно, объявят о карьерных шагах.»

Эмили Моррис, Indivisible SF
Бывший репортер онлайн/печатных новостей

«Попадитесь в поле зрения репортеров, подписавшись на их Twitter. Это также поможет вам увидеть, о чем они думают и о чем пишут».

Марсия Г. Йерман, NYCD16-Indivisible
Группа действий IDC, писатель

Продолжайте пробовать новое!

В конечном счете, лучший способ узнать, что создает связи и получает освещение в СМИ в вашем районе, — это продолжать попытки.Продолжайте обращаться к новым репортерам, продолжайте задавать хорошие вопросы и находите подходы, которые работают для вас. Ознакомьтесь с дополнительными учебными ресурсами Indivisible для СМИ.

Продолжайте публиковать любые материалы, которые вы зарабатываете, на Facebook и Twitter и сообщайте нам о своих успехах по адресу [email protected]

Введение в R для журналистов: как найти интересные истории в данных

Выберите один из вариантов ниже
О вводном модуле Модуль 1 Модуль 2 Модуль 3 Модуль 4 Модуль 5

На этой странице ресурсов представлены материалы курса Центра журналистики Найта в масштабном открытом онлайн-курсе (MOOC) в Америке под названием «Введение в R для журналистов: как находить интересные истории в данных».«Пятинедельный курс проходил с 23 июня по 26 августа 2018 года. Теперь мы делаем контент бесплатным и доступным для студентов, прошедших курс, и всех, кто заинтересован в изучении того, как использовать язык статистических вычислений и графики R. для улучшения анализа данных и процесса отчетности

Курс, который финансировался Knight Foundation, вел Эндрю Ба Тран. Он создал и курировал контент для курса, который включает в себя видеоклассы и учебные пособия, материалы для чтения, упражнения и многое другое.

 Материалы курса разбиты на пять модулей:

  • Модуль 1: Предлагает введение в RStudio и как начать новый проект анализа. Вы изучите основы импорта и изучения данных с помощью R.
  • .
  • Модуль 2: Описывает, как аккуратно преобразовывать и анализировать данные с помощью пакета dplyr.
  • Модуль 3:  Описывает грамматику графики и способы использования пакета ggplot2 для быстрой визуализации исследовательских данных.
  • Модуль 4:  Описывает, как визуализировать географические данные и искать расовые различия в профилировании районов, используя данные переписи населения и данные об остановках движения из Коннектикута.
  • Модуль 5:  Содержит руководства по RMarkdown. Вы узнаете, как использовать его, чтобы представить свой анализ в повествовательном формате. Вы также узнаете, как регистрировать изменения в вашем проекте с помощью программного обеспечения для контроля версий и публиковать результаты анализа в Интернете. Кроме того, Хэдли Уикхэм, главный специалист по данным в RStudio, присоединился к Google Hangout.Уикхэм является создателем нескольких известных и широко используемых пакетов анализа данных, известных под общим названием «tidyuniverse». Ссылка на видео указана под этим модулем.

Когда вы просматриваете эту страницу ресурсов, мы рекомендуем вам смотреть видео, читать тексты и выполнять упражнения, когда позволяет время. Материалы курса дополняют друг друга, но видео и материалы для чтения также служат самостоятельными ресурсами, к которым вы можете вернуться со временем.

Мы надеемся, что вам понравятся материалы, и вы поделитесь ими с другими, кто заинтересован в изучении того, как использовать язык статистических вычислений и графики R для улучшения анализа данных и процесса отчетности.Если у вас есть какие-либо вопросы, свяжитесь с нами по адресу [email protected]

Об инструкторе

Эндрю Ба Тран — репортер отдела оперативного реагирования The Washington Post. Ранее он был редактором данных в TrendCT.org The Connecticut Mirror, некоммерческом новостном сайте, который помогал общественности находить и понимать данные и их потенциальное влияние на сообщество. До этого Эндрю был продюсером данных в The Boston Globe, а также работал в отделах новостей The Virginian-Pilot и Sun-Sentinel.Он внес свой вклад в исследовательские проекты и освещение последних новостей, которые были удостоены Пулитцеровской премии.
Он стипендиат Metpro, стипендиат Chips Quinn и выпускник Техасского университета. Эндрю преподавал журналистику данных в качестве стипендиата Коппеля в Уэслианском университете и в Американском университете. Он из Далласа, штат Техас.

Добро пожаловать на вводный модуль нашего курса!

Поздравляем с подпиской на наш новый онлайн-курс «Введение в R для журналистов: как находить интересные истории в данных.» В течение 5 недель вы узнаете, как использовать язык статистических вычислений и графики R для улучшения анализа данных и процесса составления отчетов.

Введение

Программирование в R

В этом модуле вы познакомитесь с RStudio и узнаете, как начать новый проект анализа. Вы изучите основы импорта и изучения данных с помощью R.

.

 Этот модуль будет охватывать:

  • Экскурсия по RStudio IDE
  • Синтаксис для кодирования в R
  • Создание сценариев R
  • Импорт пакетов
  • Хорошие привычки для рабочего процесса и привычки ведения документации
  • Как импортировать данные, такие как файлы CSV, электронные таблицы Excel, XML
  • Изучение структуры данных

 Видео приветствия

(Некоторые видео имеют расшифровку на японском языке, переведенную Хироюки Ёкояма.)

  Показания

Дополнительные материалы

Обработка данных

В этом модуле вы узнаете, как аккуратно преобразовывать и анализировать данные с помощью пакета dplyr.

 Этот модуль будет охватывать:

  • Фильтрация, отбор, систематизация, изменение, суммирование данных
  • Как объединить два набора данных для получения дополнительной информации
  • Цепочка анализирует функции с конвейерами на предмет эффективности и удобочитаемости

Прямая трансляция Facebook с Эндрю Траном

 Видеокласс

 Показания

Дополнительные материалы

Визуализация данных

В этом модуле вы узнаете о грамматике графики и о том, как использовать пакет ggplot2 для быстрой визуализации исследовательских данных.

 Этот модуль будет охватывать:

  • Эстетика визуализации данных
  • Как создавать различные диаграммы, такие как столбцы, прямоугольники, линии, диаграммы рассеивания
  • Группировка для диаграмм
  • Как создать грани или маленькие кратные данные
  • Ярлыки и заголовки для визуализаций

 Видеокласс

Ресурсы ggplot2

ggplot2 Примеры

Пространственный анализ

В этом модуле вы узнаете, как визуализировать географические данные и искать расовые различия в профилировании районов, используя данные переписи населения и данные об остановках движения из Коннектикута.

 Этот модуль будет охватывать:

  • Создание интерактивных карт с помощью пакета R Leaflet
  • Как геолоцировать адреса в R
  • Импорт и визуализация шейп-файлов
  • Точки полигонального анализа, которые объединяют данные о местоположении и границы для более глубокого понимания

 Видеокласс

Дополнительные материалы

Публикация для воспроизводимости

В этом модуле вы узнаете, как использовать RMarkdown для представления вашего анализа в описательном формате.Вы также узнаете, как регистрировать изменения в вашем проекте с помощью программного обеспечения для контроля версий и публиковать результаты анализа в Интернете.

 Этот модуль будет охватывать:

  • Программное обеспечение для контроля версий git и его интеграция с GitHub
  • Как журналисты данных используют GitHub, RMarkdown и другие блокноты для публикации своей работы
  • Как использовать язык разметки Markdown для аннотирования RMarkdown
  • Как создать новый репозиторий кода git и начать отслеживать код
  • Как подключить репозиторий к GitHub и опубликовать на страницах Github

Google Hangouts с Эндрю Ба Траном и Хэдли Уикхэм

 Видеокласс

 Показания

правдивых историй нового поколения великих женщин-журналистов Америки (серия TSG «Женщины в журналистике»): Ральф, Кайлен, Демкевич, Джоанна: 9781950154005: Amazon.com: Books

«Новые истории, которые мы рассказываем» — третья книга из серии журналистских текстов/антологий, посвященных женщинам, созданных в честь великих женщин, писавших в США. В «Новых историях» представлены шестнадцать самых обсуждаемых современных авторов журналов.

Каждая глава включает знаменательную историю, биографию и интервью с писателем. Мы узнаем о жизни, карьере, писательской философии, торговых хитростях и предысториях. В совокупности собранные статьи — переизданные как из старых, так и из новых медиа — рисуют картину меняющейся роли жанра, известного как полноформатная, творческая или литературная документальная литература, и новой журналистики.

Сценаристы: Рэйчел Авив, Энн Бэйб, Таффи Бродессер-Акнер, Памела Коллофф, Сара Корбетт, Ванесса Григориадис, Брук Джарвис, Николь Ханна-Джонс, Шила Колхаткар, Джей Ли, Лиззи Прессер, Джанет Райтман, Лиза Таддео, Джиа Толентино, Эми Уоллес и Элизабет Вейл.

В то время как журналисты сегодня, как всегда, обязуются быть интеллектуальной честностью и правдивым сообщением фактов, более чем когда-либо этот жанр рассматривается как выход для свободы действий и инструмент социальной справедливости. Почти все женщины, представленные в «Новых историях, которые мы рассказываем», направляют свои значительные журналистские таланты на решение насущных проблем современности.

Возможно, когда-нибудь такие книги станут не нужны. Написаны они женщинами или нет, но эти рассказы — просто великолепная работа.

О редакторах: Кайлен Ральф — писатель и редактор; Джоанна Демкевич — директор по маркетингу независимой прессы. Выпускники Школы журналистики Университета Миссури, они были соучредителями новаторского издания The Riveter, длинного журнала для женщин для всех.

ХВАЛА НОВЫМ ИСТОРИЯМ, МЫ РАССКАЗЫВАЕМ

«Хорошо подобранная антология захватывающих историй, написанных выдающимися писательницами.”—Kirkus Reviews

«Я бы убил за эту книгу, когда был молодым и одержимым читателем. Теперь я старый и одержимый читатель, и я не могу дождаться, чтобы прочитать (перечитать) истории и особенно «Как сказал То». Для меня большая честь находиться в такой замечательной компании». — Сара Корбетт, соавтор книги «Становление» Мишель Обамы

«Новые истории, которые мы рассказываем» — это сборник реальных историй, написанных американскими женщинами-журналистами. Известно, что в мире документальной литературы доминируют мужчины. Эта книга отличается тем, что в ней собраны великолепные работы женщин-журналистов по различным темам.Я ценю то, как редакторы отмечают различия между стилями письма авторов из разных слоев общества. Каждая история начинается с краткого биографического рассказа писателя, который поможет вам понять основную страсть и направленность ее журналистики. Некоторые истории до сих пор остаются в моей памяти после прочтения всей книги». 4 ИЗ 4 ЗВЕЗД.— OnlineBookclub.org

Похвалы серии TSG «Женщины в журналистике»:

«Качество работы делает «Истории, которые мы рассказываем» мастер-классом по журналистике длинных форм.”—Kirkus Reviews

«Женщинам полноформатной журналистики потребовалось всего пятьдесят лет, чтобы по-настоящему получить должное в антологии, недавно опубликованной «Истории, которые мы рассказываем». . . пиршество великолепных статей двадцати журналистов на пике своей карьеры». — Harvard’s Neiman Storyboard

«Журналистки — отличное начало, чтобы узнать, где находятся женщины и чем они занимались все эти годы, а именно: написание отмеченных наградами литературных журналистских работ, которые могут вдохновить наших студентов». — Изучение литературной журналистики

«Какая сокровищница! Тот факт, что все эти истории написаны женщинами, делает эту книгу еще более интригующей.Как приятно быть частью этой яркой и красивой антологии», — Сьюзан Орлеан, автор восьми книг, в том числе «Похититель орхидей»

Американские журналисты в Великой войне: Nebraska Press

«Увлекательный сборник рассказов».— «Военное обозрение»

«Тем, кто интересуется эволюцией освещения войны, безусловно, понравятся работы Даббса. чтение Американские журналисты в Великой войне .»— Дэйв Пейдж, Journal of America’s Military Past

«Интересное сочетание жесткой и популярной истории, American Journalists in the Great War заслуживает внимания как историков, так и любителей истории», — Вилли Р. Tubbs, American Journalism

«Автор этой книги, Крис Даббс, может соперничать даже с великим американским журналистом Ричардом Хардингом Дэвисом. . . . Это история в ее самом доступном и значимом проявлении». — Маргарет Спратт, блог Roads to the Great War

«Даббс исследует великие истории войны.»— Питер Райхард, Америка: Обзор иезуитов

«Крис Даббс рассказывает об опасностях, проблемах, а иногда и о гламуре журналистов, которые ежедневно сохраняли исторические и фотографические сведения о битвах и разочарованиях войны, изменившей лицо Европе и разбила миллионы жизней. . . . Первая мировая война закончилась примерно 100 лет назад, но Даббс представляет проблемы, с которыми журналисты и читатели газет все еще сталкиваются столетие спустя». сегодня она сталкивается с проблемами на многих фронтах, и Даббс дал нам ценную возможность увидеть, какую важную роль она сыграла в нашем прошлом.»—Стивен Вон,  Историк

«Как и репортеры в его повествовании, Крис Даббс имеет острый глаз на хорошую историю, и он собирает американских журналистов в Великой войне с занимательными анекдотами о том, до каких пределов доходят американские журналисты. пойдет, чтобы получить сенсацию». — Стивен Траут, автор книги «На поле битвы памяти: Первая мировая война и американская память, 1919–1941»
 

«Эта книга заполняет серьезный исторический пробел в понимании роли, Американские военные корреспонденты в эволюции журналистских правил ведения боевых действий во время Великой войны.. . . Проще говоря, «Американские журналисты в Великой войне » — это подробная, содержательная и существенная история, заслуживающая особого внимания». Дэвид Р. Фабиан, армия США (в отставке), начальник штаба Исторического фонда армии
 

«Крис Даббс рассказывает об отважных мужчинах и женщинах, которые рисковали жизнью и здоровьем, борясь с цензурой и условиями на поле боя, чтобы сообщить о Великой войне . Эта книга является своевременным чтением в эпоху нескончаемой войны и будет интересна как обычному читателю, так и ученому читателю.— Митчел П. Рот, автор книги «Энциклопедия военной журналистики, 1807–2010»


Ведущие журналисты обсудят вопросы труда с деканом ILR

Три ведущих журналиста, освещающие самые большие изменения в современной истории труда, встретятся с деканом школы ILR Алексом Колвином в 16:00. ET среда в бесплатном вебинаре. Публика приглашена.

«Большой момент труда? Взгляд журналистов» является четвертым в серии ILR «Будущее работы: трудовые ресурсы в Америке», в которой представлены ведущие национальные мнения о профсоюзах крупных технологических компаний, учителях и законе PRO.

Пандемия выявила неравенство в правах работников от крошечных кофеен до крупнейших работодателей страны, а также более активную рабочую силу, требующую перемен, иногда с призывами объединяться в профсоюзы. Зарегистрируйтесь здесь и задайте свои вопросы для прямого эфира в среду, охватив такие вопросы, как:

  • Перспективы изменения политики в отношении оплачиваемого отпуска, ухода за детьми и других вопросов
  • Как профсоюзы реагируют на тех, кто утверждает, что более высокая заработная плата и льготы угрожают экономике
  • Что впереди в битве за статус занятости гиг-работников
  • Приведут ли усилия по созданию профсоюзов в Amazon и других организациях к устойчивым изменениям
  • Сегодняшние приоритеты для агентств по защите гражданских прав на рабочем месте

Эксперты:

Лорен Каори Герли, Материнская плата/VICE Media

Лорен Каори Герли (Lauren Kaori Gurley) — старший штатный автор Motherboard, технического сайта VICE Media, освещающая вопросы труда и технологий.Ее репортажи также публиковались в «The New Republic», «The New York Review of Books», «In These Times» и «The American Prospect».

Герли была удостоена премии Сидни 2021 года от Фонда Сидни Хиллмана за освещение профсоюзной кампании Amazon в Бессемере, штат Алабама, и премии Amnesty International для студенческих журналистов в 2019 году. Она живет в Нью-Хейвене, штат Коннектикут.

Пейдж Смит, репортер по вопросам труда и занятости, Bloomberg Law

Базируется в Вашингтоне, округ Колумбия.C., Пейдж Смит — репортер по вопросам труда и занятости в Bloomberg Law, где она освещает ряд тем, связанных с трудовым законодательством.

В прошлом году она сообщала о том, могут ли работодатели предлагать денежное вознаграждение, чтобы побудить вас сделать прививку, до того, является ли кастовая дискриминация незаконной в соответствии с действующим федеральным законом. Смит также работает с Комиссией США по равным возможностям при трудоустройстве и Управлением программ соблюдения федеральных контрактов Министерства труда.

Элеонора Мюллер, корреспондент по вопросам труда, ПОЛИТИКА

Элеонора Мюллер — репортер по трудовым вопросам для POLITICO и POLITICO Pro, освещающая трудовую политику и политику, уделяя особое внимание законодательству. Она много писала об оплачиваемом отпуске и уходе за детьми, а также о профсоюзах, страховании от безработицы и других вопросах.

Мюллер присоединилась к POLITICO в качестве редактора копий в 2018 году. До этого она работала в отделах новостей, включая CNN, McClatchy, USA TODAY и другие.

Ноам Шайбер, репортер The New York Times

Ноам Шайбер — репортер из Чикаго, освещающий рабочие и рабочие места.До прихода в The New York Times он провел почти 15 лет в журнале The New Republic, где освещал вопросы экономической политики и трех президентских кампаний.

Его книга «Мастера побега» представляет собой рассказ об усилиях администрации Обамы по спасению экономики от Великой рецессии. Он имеет степень магистра экономики Оксфордского университета, где он был стипендиатом Родса, а также степень бакалавра математики и экономики Тулейнского университета.

Александр Колвин, Ph.D., ’99, Кеннет Ф. Кан, ’69, Дин и Мартин Ф. Шейнман, ’75, MS. 76 г., профессор по разрешению конфликтов, школа ILR Корнельского университета.

Исследования и преподавание Алекса Колвина сосредоточены на разрешении трудовых споров с особым акцентом на процедурах на рабочих местах, не входящих в профсоюзы, и на влиянии правовой среды на организации.

Его текущие исследовательские проекты включают эмпирические исследования арбитража по трудовым спорам и международный анализ трудового права и разрешения споров.Дин Колвин является соавтором «Введение в ведение коллективных переговоров и трудовые отношения в США» (совместно с Т. Кочаном и Х. Кацем) и «Арбитражное право» (совместно с К. Стоуном и Р. Бейлсом).

.

Leave a Reply

Ваш адрес email не будет опубликован.