Вивиан майер: самый загадочный фотограф XX века

Содержание

самый загадочный фотограф XX века

Творчество Вивиан Майер, которую нередко называют «няня-фотограф», открылось миру совсем недавно. Ее уличные снимки можно назвать отражением американской жизни двадцатого столетия. Свой талант она долго держала в тайне, поэтому слава пришла к ней лишь после смерти в 2009 году. Родственников, знавших ее, найти не удалось, поэтому многие факты биографии Майер неизвестны. Но мы постарались собрать все важные и интересные сведения об истории Вивиан, чтобы каждый мог прикоснуться к жизни этой удивительной женщины.

Из этой статьи вы узнаете:

  • где родилась Вивиан Майер и провела ранние годы;
  • кто и как обнаружил ее скрытый талант;
  • чем интересны основные работы Майер;
  • почему вокруг авторских прав на ее снимки разгорелась настоящая борьба;
  • с кем из деятелей искусства часто сравнивают Вивиан.
Селфпортрет, Нью-Йорк, 50-60 годы

Происхождение и ранние годы

Вивиан Дороти Майер родилась 1 февраля 1926 года и большую часть детства провела в Нью-Йорке, в семье австрийца Шарля Майера и француженки Мари Жоссо. У Вивиан был брат Карл Майер, старше ее на 6 лет. Он вырос зависимым от морфина, злоупотреблял алкоголем и азартными играми, а в дальнейшем ему поставили диагноз параноидальной шизофрении.

Родители Майер не были счастливы в браке, поэтому они развелись спустя год после ее рождения. Когда ей было всего 4 года, со своей матерью и подругой семьи Жанной Бертранд она уехала во Францию, в небольшую провинцию Сен-Жюльен-ан-Шансор. Данных о Бертранд сохранилось немного, но она оказала большое влияние на развитие способностей Майер. Эта женщина работала профессиональным фотографом в Коннектикуте и снимала, в основном, портреты. Вивиан тоже начинала свое увлечение с портретов и пейзажей, поэтому многие считают Жанну ее наставницей в фотографии.

Свои ранние годы Вивиан пришлось делить на две страны. Несколько раз она возвращалась в Америку и старалась там заработать свои первые деньги. Начала Майер в возрасте 11-12 лет с продажи сладостей в нью-йоркском кондитерском магазине. Только в 25 лет она окончательно покинула Францию и переехала в Нью-Йорк с Жанной Бертранд.

Няня-фотограф

Обосновавшись в Америке, Майер решила попробовать себя в качестве няни и устроилась в семью в Саутгемптоне. К этому времени она занималась фотографией уже в течение двух лет и успела освоить некоторые навыки. В 1956 году она перебралась в Чикаго и продолжила работать няней. О степени ее профессионализма можно судить по семьям, с которыми она работала на протяжении долгих лет: среди них состоятельные Гинзбурги и Рэймонды. Американский телеведущий Фил Донахью, детей которого также воспитывала Вивиан, вспоминает, как при первой встрече попытался обратиться к ней «Мисс», но она строго ответила: «Мисс Майер, пожалуйста. И я горжусь этим».

Нью-Йорк, 1953

«Если бы Вивиан Майер работала у вас няней, она была бы самым классным знакомым вам взрослым. Все дети хотели быть с Вивиан. Она была настоящей чудачкой, которая брала детей на дикие приключения. Чтобы исследовать город, водила их на шоу, спектакли и клубничные поля. Если она находила змею на обочине, то тут же несла ее в дом и показывала детям. И у нее всегда была с собой камера, чтобы запечатлеть это», — Джон Малуф о Вивиан Майер

Вивиан удавалось гармонично совмещать ежедневные прогулки с детьми со своим увлечением: она всегда брала с собой фотоаппарат и старалась не упустить ни одной детали повседневной жизни города. Ценители ее творчества отмечают, что работы Майер отличаются особенной живостью. Она оставила нам черно-белые, а затем и цветные снимки — легкие, смелые, нередко о чем-то заявляющие или раскрывающие целую историю. Эмоции, которые вызывают ее фотографии, — прямое доказательство таланта Майер.

Страсть Вивиан не ограничивалась только фотографией, она всерьез увлекалась документалистикой. Майер всегда тяготела к людям, которым не сильно повезло в жизни. Исследуя городские улицы, она находила бедняков и записывала с ними видео- и аудиосюжеты, причем делала это не менее профессионально.

Тщательно скрывая свою деятельность, Вивиан проявляла снимки в ванной и складывала негативы в коробки. Многие свои фотографии она подписывала от руки с обратной стороны. Отдельную комнату Майер преобразовала в целую фотолабораторию, входить в которую не позволяла никому. Когда она переехала в новый дом, первоочередной просьбой было установить замок на дверь ее комнаты.

Нью-Йорк, Сентябрь, 1953 Чикаго, 1960

Вивиан как личность

Автопортреты Вивиан поражают своей оригинальностью и разнообразием. Их так много, что можно собрать целую самобытную коллекцию. По ним можно понять, как Вивиан нравилось играть с отражениями: она никогда не могла спокойно пройти мимо зеркала, витрины магазина, окна в поезде или небольшого кусочка металла. На ее автопортретах никогда нельзя увидеть только Вивиан, всегда есть что-то еще: силуэты, текстура, геометрия, свет. Она предстает перед нами всегда такая разная, но не изменяющая своему стилю: берет или широкополая шляпа, короткая стрижка, строгий пиджак и простая юбка.

Вивиан Майер, Франция, 1950

Майер ассоциируется с благородной простотой. Ее снимки бывают замысловаты, но всегда ясны для восприятия и понимания. Удивительно, как эта женщина могла разглядеть красоту во всем: будь это простая витрина городского магазина или лицо заурядного незнакомца в шляпе. Привычные вещи Вивиан была способна превращать в нечто новое и удивительное, поражающее своей необыкновенностью. Ей не нужна была слава и всеобщее признание. Она просто делала то, что любит, причем делала это для себя, ни от кого не ожидая одобрения. Своими снимками Майер жадно ловила жизнь в самых разных ее проявлениях. Вивиан смотрела не вперед, а вокруг. Среди ее фотографий много изображений рук, обуви, подолов платьев или других неприметных мелочей.

Примечательно, что фотографии, сделанные Вивиан, отражают ее либеральную идеологию и изощренный вкус. Они не обременены мнением или обстоятельством. Мы видим лишь образ, происшествие или предмет и вольны сами делать вывод, фантазировать и дополнять картину. Именно поэтому все ее работы такие разные. Но их объединяет утонченность и энергичность. Она не просто питала интерес к деталям, но и сумела заинтересовать всех остальных: ее снимки, даже самые простые, хочется рассматривать с особым вниманием.

Когда Вивиан Майер открылась миру как весомый уличный фотограф, ее снимки стали ставить наравне с великими представителями этой профессии 20-го века. Многие люди отмечают в ее работах проблески Дианы Арбус, мастера документальной фотографии, но в отличие от нее, они особенно нежны и чувственны. В них также можно увидеть нечто схожее с творчеством американо-швейцарского мастера Роберта Фрэнка. А хитрость и комичность некоторых снимков сравнивают с работами американского фотографа Беренис Эббот и американского фотожурналиста Артура Феллинга, известного под псевдонимом «Виджи».

«Она была социалисткой, феминисткой, кинокритиком и из той породы людей, что всегда говорят правду в лицо, какой бы она ни была» — бывшие воспитанники о Вивиан Майер

1975 Чикаго, 1975 Нью-Йорк, 1979 1979

Вивиан никогда не была замужем и не имела детей, но вкус материнства ей все-таки знаком: работая в течение 40 лет няней, она воспитала немало детей и была для них как мать. Дети всегда считали Майер хорошим другом, с каплей диковинности и непреодолимой страстью к приключениям.

«Я полагаю, что ничего не должно длиться вечно. Мы должны освободить место для других людей. Это колесо. Ты живешь и должен пройти до конца. А затем у другого человека есть такая же возможность пройти до конца, и так далее по кругу» — Вивиан Майер

У нее всегда была жажда к расширению культурного кругозора, и в какой-то момент она решила в одиночку отправиться в кругосветное путешествие. Вивиан дважды была в Канаде, затем в 1957 году посетила Южную Америку, а спустя два года объездила Европу, Ближний Восток и Азию. Она также путешествовала по юго-востоку Америки и Карибским островам.

Последние годы

С 80-х годов в жизни Вивиан наступили тяжелые времена: не хватало денег на оплату жилья, поэтому она решила на некоторое время отложить свою камеру и сосредоточиться на проблемах. В какой-то момент Майер практически стала бездомной, но затем сумела перебраться в маленькую однокомнатную квартиру. С оплатой аренды ей помогла семья, у которой Вивиан раньше работала няней.

В 2008 году Вивиан поскользнулась на льду в центре Чикаго и упала, ударившись головой. Врачи надеялись на ее скорейшее полное выздоровление, однако здоровье Майер начало ухудшаться. За ней некому было ухаживать, и она оказалась в доме престарелых. Вскоре после этого, в 2009 году, она скончалась в возрасте 83 лет. Вивиан Дороти Майер всю жизнь провела в безвестности и умерла, не подозревая, что спустя несколько лет о ней и ее маленьком увлечении будет говорить весь мир.

Как Вивиан стала известна миру

Когда Вивиан переживала финансовые трудности и не могла регулярно оплачивать аренду, хозяин квартиры решил выставить коробки с работами Вивиан на аукцион, где сразу же нашел покупателя. Им стал Джон Малуф, бывший агент по недвижимости в Чикаго. За $380 он приобрел свыше 100 000 негативов в 2007 году.

«Я был одним из немногих покупателей на этом аукционе. Я загуглил «Вивиан Майер», но поисковик ничего не выдал. Только в 2009 году, когда я нашел конверт с ее именем, мне предложили снова поискать информацию о ней. Я нашел ее некролог, опубликованный всего несколькими днями ранее. С тех пор Вивиан стала моей жизнью» — Джон Малуф

Осознав потенциальную ценность обнаруженных снимков, Джон решил продвигать их в коммерческих галереях, музейных выставках и фотохостингах. Для начала он выложил около сотни фотографий в свой блог, но это не вызвало особой реакции у аудитории. Малуф подумал, что дело в площадке, и сделал публикацию на Flickr. Один человек написал: «Вау! Это потрясающе!», другой — что изображения говорят сами за себя и вдохновляют других фотографов. Вскоре Джон получил сотни подобных писем.

Первая выставка ее работ состоялась в 2011 году в Чикаго, для нее Джон Малуф распечатал более 80 снимков Вивиан. Но, чтобы эти действия были легальны, необходимо было выкупить авторские права. Малуф обратился к генеалогам за помощью в розыске ближайших родственников Вивиан. Найти удалось только двоюродного брата Майер по имени Сильвиан Жоссо, который живет во Франции.

Однако этим дело не завершилось. Адвокат Дэвид Дил, ранее работавший профессиональным фотографом, усомнился в праве собственности Малуфа. Он подал иск в суд, будучи убежденным, что у Вивиан Майер есть другие ближайшие родственники и права на ее снимки в действительности принадлежат им. По его словам, несправедливо давать возможность продавать работы Вивиан людям, не имеющим никакого отношения к ней самой. Дэвид Дил решил самостоятельно заняться поиском ее наследников, что привело его к Фрэнсису Бэйлю, другому двоюродному брату Майер.

«Вы можете представить себе, каково это получить звонок об умершем человеке, которого ты никогда не знал, и об этом ценном наследстве. Он очень, очень удивлен» — Денис Компинь, адвокат Фрэнсиса Бэйля

Началось судебное разбирательство, в процессе которого Джон Малуф находился в подвешенном состоянии, а выставка работ Вивиан Майер в галереях была временно приостановлена. Сегодня ее творчество официально признано общественным достоянием.

Интересные факты

  • В 50-х и 60-х годах няня-фотограф снимала, в основном, в черно-белом формате на камеру с двумя объективами «Rolleiflex». С ее помощью Вивиан могла фиксировать даже самые мелкие детали на своих фотографиях. С 80-х гг. она постепенно стала переходить на цвет и использовала цветную эктахромную пленку 35mm, Leica IIIc и различные немецкие зеркальные камеры. За новинками Вивиан чаще всего ходила в «Central Camera» — старый магазин фотоаппаратов в Чикаго, который существует уже 110 лет.
  • Вивиан Майер с детства была самоучкой, и это касается не только фотографии. Чтобы освоить неродной для нее язык, она посещала англоязычные театральные постановки и добилась хороших результатов.
  • Каждый год по всему миру проходят десятки выставок, посвященных творчеству Майер. С 2009 по 2019 году было проведено свыше 18 индивидуальных и 12 групповых показов работ Вивиан, в том числе в России в 2013 году.
  • Вивиан Майер страдала силлогоманией: она собирала и хранила вещи вне зависимости от их полезности. Когда она приходила в новый дом, то всегда предупреждала хозяев: «Я должна сказать вам, что я прихожу со своей жизнью, и моя жизнь хранится в коробках».
  • Вивиан часто представлялась не своим именем. Приходя в новую семью, она часто называлась Мейер или Вив Смит.
  • Джон Малуф, обладатель самой большой коллекции фотографий Вивиан, решил инвестировать в документальный фильм, снятый по мотивам ее истории. Объединившись с продюсером Чарли Сискелем, он выпустил его под названием «В поисках Вивиан Майер». Он оказался настолько успешным, что принял участие сразу в нескольких международных кинофестивалях и был номинирован на премии Оскар и BAFTA.
  • О жизни и творчестве Вивиан было написано уже несколько книг: монография писателя Марвина Хейфермана «Вивиан Майер: найденный фотограф», эссе Элизабет Аведон «Вивиан Майер: автопортреты», фотоальбом «Вивиан Майер: уличный фотограф», «Вивиан Майер: вне тени» и монография, написанная Джоэлом Мейеровицем, «Вивиан Майер: цветная работа».
  • Несмотря на то, что большую часть жизни Вивиан провела в Америке и хорошо знала английский язык, у нее все же сохранился сильный французский акцент.

Другие работы фотографа

Фильмы Майер

В последние годы своей деятельности Вивиан все чаще экспериментировала с пленкой и снимала короткие видео обычной городской жизни. Оставаясь верной своей манере, Майер концентрировалась и на деталях: здесь случайно задремавший пожилой мужчина, там беременная женщина в длинной очереди, необычная походка прохожего или устроившийся на каменной скамье мужчина жадно читает газету. То, что сохранилось и удалось объединить в цельный видеоряд, — это редкая возможность заглянуть в те времена и понаблюдать за простыми американскими горожанами.


Официальный сайт фотографа — vivianmaier.com

Если вам понравилась статья про Вивиан Майер, то также вас могут заинтересовать работы Картье Брессона и Сола Лейтера.

Следите за нами в социальных сетях, чтобы не пропускать новые материалы: Вконтакте, Facebook, Telegram — @loskomag, Instagram. Если вы цените свой и чужой труд, то всегда можете поддержать нас финансово на Patreon.

Вивьен Майер (©Vivian Maier) — гений наблюдения за действительностью

История американской фотохудожницы Вивьен Майер (©Vivian Maier) — интересный случай славы, пришедшей к фотографу лишь после смерти. Ее тщательно собранный архив из почти ста тысяч негативов никто не видел, он был обнаружен случайно, и произвел настоящий международный фурор.

Подробная и самобытная иллюстрация жизни американского общества 60-х и 70-х годов, забавные уличные сюжеты и удивительно характерные портреты не оставляют равнодушными никого из зрителей. По уровню профессионализма, умения приблизиться к модели и раскрыть ее личность, Майер сравнивают с Робертом Франком и Ли Фридлендером.

Искусство вечно и работы переживают своих создателей, которые служат лишь «проводниками» между творчеством и зрителем. К сожалению, имя Майер стало известно лишь после ее смерти, и она не получила признания, которого заслуживает. Сегодня Вивьен Майер прославляют снимки, сделанные среднеформатной камерой Rolleiflex, с которой она почти не расставалась. Знакомые называли ее «Мери Поппинс с фотоаппаратом» — Вивьен работала гувернанткой в состоятельных чикагских семьях.

Возможно, из-за гендерных и социальных барьеров середины ХХ века женщина не пыталась прославиться при жизни — или пыталась, но неудачно. Сегодняшним исследователям крайне мало известно о ее личности и истории. В этом также проявляется уникальность фотографа — за нее говорят только ее работы, впечатление о личности мы формируем через призму таланта.

Стиль Майер — внимательное наблюдение за действительностью и точное «выхватывание» интересных и красноречивых деталей из пестрого полотна жизни американцев. По ее работам мы можем получить полное, объемное представление о том, как выглядело и чем «дышало» высшее общество и обеспеченные классы, среди которых жила фотохудожница, посмотреть, какие сцены разворачивались на улицах и в парках Чикаго, что носили и как выражали эмоции горожане.

Фотографии Майер — не беспристрастные иллюстрации, а сформированные сюжеты, выдающие в авторе неординарного рассказчика, яркого, с чувством юмора и активной социальной позицией. В год Вивьен снимала не менее 200 пленок, проявляя их в своей комнате (она сделала из нее фотолабораторию) — это уровень полноценного профессионала. При этом у нее была и основная работа. Менять ее на карьеру фотографа она не собиралась, но архив бережно систематизировала и хранила. Обнаружен он был абсолютно случайно.

Случайная находка, посмертная слава и судебные скандалы

В 2007 году 26-летний житель Чикаго Джон Малуф решил написать книгу про родной город. Профессиональный агент по недвижимости, он случайно попал на распродажу склада хранения, где решил купить несколько никому не принадлежащих коробок, от которых избавлялись из-за неуплаты за место. Заплатив 400 долларов, он получил более ста тысяч отснятых пленок и негативов и решил отсканировать их и проявить фотографии. Взглянув на готовые снимки, он сразу понял — перед ним сокровище.

В архиве находились великолепные фотографии, сделанные в жанре уличного репортажа, 3000 фотоотпечатков, любительские документальные фильмы на восьми- и шестнадцатидюймовой пленке и записанные на магнитофон интервью с чикагцами. Кроме основной части, выкупленной Джоном, в архиве были и другие снимки — их продали Рону Слаттери и Ренди Проу. Они выложили несколько фото в своих блогах, но общественного резонанса не вызвали.

Все изменилось, когда Малуф разместил фотографии на хостинге Flickr. Выложив несколько снимков на авторитетном фотоблоге, он сразу же получил около двух сотен предложений — его просили организовать выставки, снять документальный фильм об авторе и рассказать о ее истории. Джон выкупил оставшиеся части архива у совладельцев и стал собственником более 90% снимков и прав на их публикацию.

Малуфу пришлось потратить немало сил, чтобы выяснить, кто же сделал фотографии, вызвавшие такой ажиотаж среди профессионалов. Имя Майер было написано на одной из коробок, которые купил Джон. Он начал искать родственников и знакомых фотохудожницы и смог связаться с двумя семьями, в которых она работала гувернанткой. Одна из них передала Малуфу личные вещи Вивьен — коробки с газетными вырезками, проявленные снимки и фототехнику, альбомы по фотографии, принадлежавшие ей, записки и платежные документы. По ним и рассказам воспитанников удалось восстановить информацию о фотографе, так как живых ее родственников Джон не нашел.

Малуф занялся организацией выставок фотохудожницы. Первая прошла в Норвегии, в 2010 году, затем экспозиции открылись в Америке и в других странах Европы и Азии. Через год свет увидела книга о Майер Out of Shadows («Из тени»), а еще через три года, в 2014, на Малуфа подали судебный иск о защите прав предполагаемого наследника.

Адвокат Девид Дил получил информацию, что во Франции живет кузен Майер Франс Белль, имеющий по закону США право на ее архив. Юрист потребовал прекратить коммерческое распространение фото и заявил, что снимки используются нелегально. Несмотря на то, что нынешние владельцы архива выкупили права у найденной второй кузины Вивьен, Сильвии Жоссен, им пришлось включиться в тяжбу. Одна из причин запутанной ситуации с наследством Майер — малоизученность ее биографии.

Биография Вивьен Майер: что мир знает о гениальном, но таинственном репортажнике

О фотохудожнике, родившейся в 1926 году в Нью-Йорке, известно до обидного мало. Она была дочерью австрийца и француженки, все детство путешествовала между Америкой, Европой и деревней СенБонне-ан-Шансор в Альпах, где жила с матерью. Английский язык не было родным для Вивьен, его она полноценно освоила уже в американский период жизни (по слухам для этого она помногу ходила в театр). После развода родителей в 1930 году Вивьен стала брать уроки фотографии у подруги матери, профессионального фотографа, годы Второй мировой войны провела во Франции, а затем, в двадцатипятилетнем возрасте, вернулась в США. В 1960 году она, судя по всему, на доходы от продажи дома в деревне, путешествовала по Европе, ближнему Востоку и Юго-Восточной Азии — от Египта до Тайваня и Индонезии.

Пять лет она жила в Нью-Йорке и работала в кондитерском магазине, а потом сменила профессию на работу гувернантки и переехала в Чикаго. Там Майер прожила до самой смерти, 40 лет воспитывая детей в обеспеченных семьях. Рядом с одной из своих воспитанниц Вивьен прожила 14 лет. Семейство Гинзбургов не прекращало общаться с Майер до самой ее смерти и даже подарило ей небольшую квартиру в престижном районе города. Кроме этой семьи, Вивьен работала у состоятельных Реймондов и даже у известного американского ведущего Фила Донахью.

Майер не расставалась с камерой, снимая социальные сюжеты о малообеспеченных жителях Чикаго и высшем обществе. Во время прогулок с детьми она фотографировала уличных зевак, ей позировали прохожие и богатые знакомые ее нанимателей.  Всегда в мужских брюках, широкополой шляпе и строгих туфлях, она ходила с камерой по городу и непрерывно работала. Воспитанники вспоминают, что она придерживалась социалистических взглядов, склонялась к феминизму и всегда искренне говорила людям правду в глаза.

Умерла фотохудожница в 2009 году, в доме престарелых, куда попала из-за травмы головы от падения на льду. Она скончалась незадолго до своего триумфа. Мы так и не узнаем, как бы отнеслась Майер к пришедшей 100% заслуженной славе.

Великие имена. Уличный фотограф Вивиан Майер

фотограф: Vivian Maier

Вивиан Майер (Vivian Maier) (1926–2009 гг.) родилась в Нью-Йорке, США, однако, большую часть своей юности провела во Франции. Фотография была неосновной профессией Вивиан Майер. Она 40 лет проработала няней, в основном в Чикаго. Но она очень любила фотографироваться и фотографировать. Поэтому постоянно фотографировалась в течение пяти десятилетий. После своей смерти, Майер оставила наследство в виде более 150 000 фотографий-отпечатков, негативов, прозрачных пленок и рулонов неразработанной пленки. До ее смерти, почти никто о ней не слышал и как часто бывает с гениями ее признали почти сразу после ухода. Она документировала практически все, но у нее это получалось мастерски.

автопортрет: Vivian Maier

О ее работах мир услышал случайно, еще при ее жизни, хотя и настоящая слава пришла уже после ухода Маер из жизни. Как было сказано ранее, впервые о ней заговорили в 2007 году, когда множество работ были выставлены на аукционе в Чикаго.

Свои первые снимки Вивиан Майер начала делать в 1949 году, еще во Франции, будучи подростком. Она начинала снимать на пленочную камеру Kodak. Это была любительская камеры с единственной выдержкой, без управления фокусировкой и без выбора диафрагмы. В 1951 году девушка вернулась в США одна и на следующий год приобрела камеру Rolleiflex.

фотограф: Vivian Maier

В 1956 году она переехала в пригород Северного побережья Чикаго, где устроилась няней в одну из местных семей. В то же время ей позволили заниматься фотографией и даже выделили отдельную ванную для этого занятия. Когда дети повзрослели, Майер пришлось искать другую работу, из-за этого она была вынуждена отказаться от создания собственного фильма. Переезжая из семьи в семью, она начала скапливать у себя множество отпечатков, не проявленных и готовых негативов.

фотограф: Vivian Maier

Примерно в это же время Майер решил переключиться на цветную фотографию. А ее фотография ушла от съемки людей и найденных предметов к газетам и граффити. Однако финансовый кризис в 1980-х годах и отсутствие стабильности вновь приостановил фотографическую работу Вивиан, у нее снова начали накапливаться необработанные цветные рулоны пленки.

Где-то между концом 1990-х годов и началом нового тысячелетия Майер положила камеру и хранила свои вещи, пытаясь удержаться на плаву. От безысходности и отсутствия своего жилья, она вернулась в небольшую однокомнатную квартиру, в которой она ранее работала, в одной из семей, эта семья помогала ей платить арендную плату. Однако, в 2007 году, когда она не смогла платить аренду, ей пришлось продать свои фотографии. В 2008 году здоровье Майер стало ухудшаться после неудачного падения на льду, ее поместили в дом престарелых. Но так как не все работы были проданы, множество других переехали в дом престарелых вместе с ней. В 2009 году она умерла, оставив богатое фотографическое наследие.

фотограф: Vivian Maier

Ее работы были куплены достаточно обеспеченным бизнесменом Джоном Малуфа, который с тех пор посвятил себя созданию своего наследия. Несмотря на то, что он не мог связаться с Майер при ее жизни, Малооф поделился некоторыми ее работами в интернете в 2009 году. И именно с этого момента и сам хозяин снимков и сама покойная Маер стали известными. Фотографии в сети взорвали интернет с «вирусным» интересом.

Теперь Малооф был вынужден выяснить все возможное о женщине за объективом. Малооф начал исследовать жизнь и творчество Майер, что завершилось документальным фильмом «В поисках Вивиан Майер». Этот фильм в 2014 году был номинированном на Оскара.

фотограф: Vivian Maier

С момента открытия Майер, как фотографа, ее фотографии стали предметом нескольких публикаций и были выставлены в крупных галереях по всему миру.

Ее цветные фотографии особенно ценны, они показывают уличные сцены в Чикаго, городе, где Майер жила большую часть своей жизни, с изображением людей, предметов, рекламных щитов и витрин.

Вот что о ней говорили современники: «Майер была ранним поэтом цветной фотографии», — писал Джоэл Мейеровиц в предисловии к книге. «Вы можете видеть на ее фотографиях, что она быстро изучала поведение человека, вспышку жеста или настроение выражения лица — короткие события, которые превратили повседневную жизнь улицы в откровение для нее.»

«Майер создала свой образ фотографа самостоятельно», — пишет Колин Вестербек в своей книге. «Единственное преимущество, которое получила Майер от хранения своей фотографии — это освобождение от противоречий и снисходительности. Ей не нужно было беспокоиться ни о православии, ни об одобрении своих сверстников».

С 2010 года фотографии Вивиан Майер экспонируются в музеях и галереях по всему миру.

фотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maier

[vivianmaier.com], [Великие Имена]

Следите за новостями в наших социальных сетях:
Вконтакте, Facebook, Instagram, Telegram и YouTube

Вивиан Майер: Работы в цвете. Artpil

Vivian Maier / 1956 © Estate of Vivian Maier, Courtesy Maloof Collection and Howard Greenberg Gallery

Вивиан Майер (Vivian Maier), одна из икон американской стрит-фотографии, известна в первую очередь по своим чёрно-белым работам. Этот жанр известен прежде всего по таким мастерам, как Роберт Франк (Robert Frank), Джоэл Мейеровиц (Joel Meyerowitz) и Ли Фридландер (Lee Friedlander). Наблюдательный взгляд Майер, неизвестного аутсайдера и к тому же женщины, делает её работу значительным дополнением к фотографическому канону. Новая выставка в Foam фокусируется на менее известном аспекте её работы: более 60 цветных фотографий, сделанных в период 1956 – 1986.

«Работы в цвете» показывает улицы Чикаго, города, в котором Майер провела большую часть жизни, включая людей, объекты, билборды и витрины. Её цветные фотографии в целом выглядят игривыми и ироничными.

Vivian Maier / Untitled, n.d.

Vivian Maier / Untitled, 1960

Vivian Maier / Chicago, 1978

Vivian Maier / Chicago, April 1977

Vivian Maier / Self-portrait, Chicago area, June 1975

Vivian Maier / Chicago, 1979

Vivian Maier / New York City, 1959

Выставка отсылает к вышедшей книге «Вивиан Майер: Работа в с цветом» (Vivian Maier: The Color Work ) (Harper Design | HarperCollins, Ноябрь 2018). Это первая книга, посвящённая цветным фотографиям автора. Книга с предисловием известнейшего фотографа Джоэла Мейеровица и текстом Колина Вестербека (Colin Westerbeck), бывшего куратора фотографии в Чикагском институте искусств, создана в сотрудничестве с  Howard Greenberg Gallery.

Vivian Maier / Chicago, February 1976

Vivian Maier, Untitled, n.d. / Chicago, n.d.

Vivian Maier / Chicago, October 1976

«Майер была ранним поэтом цветной фотографии, – пишет Джоэл Мейеровиц в предисловии. – В её фотографиях видно, что она быстро улавливает поведение людей, изменение ситуации, жесты, выражения лиц – все маленькие события, которые превращали для неё повседневную жизнь улиц в откровение».

С 2010 года фотографии Майер выставляются в галереях и музеях по всему миру. Документальный фильм 2013 года «В поисках Вивиан Майер» (Finding Vivian Maier), со-режиссёром которого выступил историк Джон Малуф, открывший работы Майер на аукционе в Чикаго в 2007 году, был номинирован на награду Академии киноискусства (ака «Оскар»).

Vivian Maier / Self-portrait, Chicago area, October 1975

Vivian Maier, Untitled, n.d. / Untitled, 1972

Vivian Maier / Self-portrait, Chicago, June 1976

Вивиан Майер (1926 – 2009) родилась в Нью-Йорке, провела большую часть молодости во Франции, работала более 40 лет няней, в основном в Чикаго, и постоянно фотографировала уличную жизнь на протяжении пяти десятилетий. После её смерти осталось более 150 000 изображений – отпечатков, негативов, слайдов, и рулоны непроявленных плёнок – при том, что почти никто не слышал о её работах и, тем более, не видел их. Цветной фотографией Майер занималась в последние 30 лет жизни. Перестав работать со своим верным Роллейфлексом, она перешла на 35-миллиметровую камеру и сделала, по приблизительным подсчётам, около 40 000 цветных слайдов Эктахром.

«Майер была самоучкой-эрудитом в фотографии, – пишет Колин Вестербек в книге. – Преимуществом, которое она получила от своей безвестности, была свобода от споров и снисходительности. Ей не надо было беспокоиться об ортодоксах или об одобрении сверстников».

Эта экспозиция стала возможной благодаря сотрудничеству с Howard Greenberg Gallery в Нью-Йорке.

Выставка открыта с 1 июня по 13 сентября 2020 в амстердамском Музее фотографии FOAM.

Оригинал на сайте Artpil
Перевод с английского Александра Курловича

няня и фотограф » BigPicture.ru

Для внешнего мира Вивиан Майер была только няней и домработницей из Чикаго. Однако ее скрытый талант фотографа был признан только после ее смерти в 2009 году, когда Джон Малуф купил на аукционе 100 000 ее негативов и издал книгу.

Майер провела большую часть своей жизни, блуждая по улицам Чикаго с камерой Rolleiflex и печатая удивительные черно-белые снимки, которые передавали все стороны жизни Америки середины прошлого столетия.

Вивиан не получила за свои фотографии ни копейки, однако назвать ее любителем просто не поворачивается язык. Она никому не показывала своих фотоснимков, никто даже не знал о ее увлечении. При этом она оставила настоящий архив-фоторепортаж, по которому сейчас можно составлять лекции для студентов о жизни, моде, традициях и культуре того времени.

Слава к фотохудожнице-любительнице Вивиан Майер (1926-2009) пришла только после ее смерти. Причем открытие ее творчества стало одним из самых значительных событий в мире современной фотографии. Почти 40 лет Вивиан проработала гувернанткой в разных семьях. Ее любимым хобби было делать снимки уличной повседневной жизни. Все ее снимки сделаны хорошим среднеформатным аппаратом Rolleiflex.В течение года Вивиан Майер снимала почти 200 пленок — то есть на самом деле работала она как хороший профессионал.Публикация же работ фотохудожницу, похоже, совершенно не интересовала. Но тем не менее свой огромный архив, насчитывающий более 100 000 негативов, она бережно хранила.Эту гигантскую коллекцию совершенно случайно на одном из аукционов купил историк Джон Малуф всего за 400 долларов.Достоверных фактов о жизни Вивиан Майер сегодня известно очень мало. До конца невыясненным остается вопрос даже о месте ее рождения.Одни источники говорят, что Вивиан родилась во Франции, по другим источникам она является уроженкой Нью-Йорка.Ее мать, Мария Джоссод, была француженкой, а отец Чарльз Майер — австрийцем. В детстве Вивиан несколько раз переезжала из Франции в США, но, где она жила, находясь во Франции, неизвестно.В 1951 году, когда Вивиан было 25 лет, она переехала в Нью-Йорк и некоторое время работала в одной из кондитерских. В 1956 году она нашла работу няни и 40 следующих лет посвятила этой деятельности, причем целых 14 лет проработала в одной семье.Свои выходные дни она проводила, гуляя по улицам и делая фотоснимки. В период между 1959 и 1960 годами Вивиан объехала множество стран, побывала в Таиланде, Египте, Индонезии, Вьетнаме, Тайване и других странах. И в каждом городе, который она посещала, Вивиан делала множество фотографий.Со временем архив быстро разрастался, а все коробки, в которых хранились материалы, Вивиан всегда перевозила с собой на новое место работы.Так, один из ее работодателей говорит, что насчитал 200 коробок, которые привезла с собой новая гувернантка.Кроме фотографий и негативов Вивиан хранила множество старых газет и аудиозаписей разговоров, которые она вела с некоторыми из людей, запечатленных на ее снимках.На кинопленках из ее архива есть множество совершенно бессюжетных роликов — например, съемки из окна поезда.Вивиан Майер любила носить огромные широкополые шляпы и мужские брюки. Она была феминисткой и разделяла социалистические идеи.

Характер у нее был очень замкнутый, но при этом ей каким-то чудесным способом удавалось прекрасно ладить с детьми.Ближе к концу жизни Вивиан Майер на некоторое время стала бездомной и жила на социальное пособие.Но дети, которых она когда-то воспитывала, узнав о ее бедственном положении, собрали для нее средства, купили ей квартиру и оплачивали ее счета.В 2008 году в возрасте 82 лет Вивиан неудачно поскользнулась на льду, упала и сильно ударилась головой.Ей так и не удалось оправиться от травмы, и через год она умерла в доме престарелых.В Чикаго есть такая услуга: камеры хранения за умеренную плату берут на хранение всякие вещи, которые хозяевам девать уже некуда, а выкинуть пока жалко.Как только хозяева перестают вносить плату за хранение своих «сокровищ», их немедленно выставляют на аукцион.На одном из таких аукционов, проводившихся в 2007 году, 26-летний агент по недвижимости Джон Малуф (John Maloof) купил огромную коробку со старыми негативами за небольшую цену. Малуф совершил покупку вслепую и поначалу совершенно не придавал ей значения.Но когда он приступил к проявке пленок, то быстро понял их настоящую стоимость. Он опять обратился на тот же аукцион и выкупил остальные коробки, в которых было несколько тысяч непроявленных пленок.Джон Малуф целый год разбирал эти ящики, пока, наконец, не наткнулся в одном из них на конверт с именем хозяйки этого архива.По запросу «Vivian Maier» в интернете Джону Малуфу удалось найти только краткий некролог — больше никакой информации не было. Тогда Малуф приступил к поискам семей, в которых когда-то работала Вивиан Майер.Так ему удалось собрать еще несколько коробок с газетными вырезками, сделанными Вивиан, фототехнику, с которой она работала, и множество проявленных фотографий.Когда Малуф разместил в интернете отсканированные снимки, они сразу же произвели настоящий фурор в профессиональных кругах.Малуф получил почти 200 предложений об организации специальной выставки и даже предложение снять о Вивиан Майер документальный фильм.В 2011 году в Chicago Cultural Center состоялась первая дебютная выставка фотографий Вивиан, а недавно Малуф опубликовал книгу о Вивиан Майер.Правда, сейчас можно найти утверждения, что Джон Малуф с самого начала знал, кому принадлежат снимки, что купил он их в то время, когда Вивиан еще была жива, и что он прекрасно понимал, какую ценность он приобретает. Но это всего лишь одна из версий.

Смотрите также:
13 примеров, как отличить фотографии профессионалов от любительских

А вы знали, что у нас есть Яндекс Дзен и Telegram?

Подписывайтесь, если вы ценитель красивых фото и интересных историй!

История и наследие Вивиан Майер — Bird In Flight

24 и 27 марта в Киеве в кинотеатре «Кинопанорама» Bird In Flight организует закрытый показ фильма «В поисках Вивиан Майер», номинанта на премию «Оскар» этого года в категории «Документальное кино». По просьбе редакции Марина Грамович исследовала жизненный путь главной героини фильма и одного из самых загадочных фотографов ХХ века.

Вивиан

Майер прожила тихую замкнутую жизнь и прославилась уже после смерти, когда среди её вещей были обнаружены более сотни тысяч фотографий, заботливо хранимых и тщательно рассортированных. На протяжении тридцати лет она снимала улицы Нью-Йорка и Чикаго, оставив огромную фотохронику своего времени. Майер делала около 5 000 снимков в год, многие из которых впоследствии были признаны шедеврами уличной фотографии.

Феномен Вивиан Майер заключается не только в её работах, но и в детективной истории, сопровождавшей их явление миру. Фотографии и другие материалы Майер были обнаружены случайно, как клад, который вовремя попал в нужные руки.

Всё, что мы сегодня знаем о ней, почёрпнуто из сделанных ею же фотографий или из воспоминаний её воспитанников и малочисленных друзей. Родившись в Нью-Йорке в 1926 году, детство и юность Майер провела во Франции, периодически приезжая с матерью в Америку. Именно там, во Франции, Вивиан сделала свои первые снимки на любительскую, довольно громоздкую и неудобную камеру Kodak Brownie. В 25 лет она окончательно переехала в США.

Вернувшись в родной город, Вивиан Майер выбрала профессию няни и устроилась в обеспеченную семью с проживанием. Свободное время она проводила на улицах Нью-Йорка и фотографировала всё вокруг, для чего приобрела уже более качественную камеру Rolleiflex.


{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian01.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 1», «text»: «» },
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian02.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 2», «text»: «» },
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian03.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 3», «text»: «» },
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian04.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 4», «text»: «» },
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian05.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 5», «text»: «» }

Вивиан Майер снимала в жанре уличной фотографии: она фиксировала повседневность, обращая внимание на мелочи, подчёркивая детали привычного быта. Снимала людей на улицах, житейские сценки, ловила интонации и настроения. Помимо фотографирования, Майер записывала документальное видео, а ещё делала аудиозаписи, разговаривая с героями своих фотографий или просто прохожими.

В 1956 году Майер переехала в Чикаго, где и провела почти всю оставшуюся жизнь, на протяжении 40 лет трудясь няней в разных семьях и, конечно, продолжая фотографировать.

Дети любили няню Вивиан, несмотря на её акцент, странный стиль в одежде и эксцентричное поведение. Майер носила мужские ботинки, мешковатые пиджаки и широкополые шляпы, но с удовольствием делала автопортреты, снимая себя во всевозможных ракурсах и композициях. Она была замкнутой и строгой, но могла заговорить с незнакомцем на улице, чтобы сделать диктофонную запись. Она не расставалась с камерой, снимая по плёнке в день, но никому не показывала своих фотографий. Детям было с ней интересно — она могла принести дохлую змею, поставить спектакль с участием всех малышей квартала, провести экскурсию на кладбище или отвезти своих воспитанников на клубничное поле.

Дольше всего (более 17 лет) она проработала в семье Гинзбургов, в которой вырастила троих детей. Именно Джон, Лэйн и Мэтью Гинзбурги стали самыми близкими людьми для Вивиан Майер, поддерживая с ней связь долгие годы и взяв на себя материальное обеспечение няни, когда та достигла преклонного возраста.

Собственной семьи Майер так и не завела. Она была убеждённой феминисткой и, по свидетельствам её работодателей, даже гордилась своим одиночеством. Близких друзей у неё также не было. Всю себя Вивиан Майер посвящала своим подопечным и фотографии.


{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian06.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 6», «text»: «» },
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian07.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 7», «text»: «» },
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian08.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 8», «text»: «» },
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian09.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 9», «text»: «» },
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian10.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 10», «text»: «» }

Искусствовед, специалист по истории фотографии Ирина Толкачёва в своей статье о Вивиан Майер писала:

«Зритель восхищается фотографиями Майер по понятным причинам: общий подъём интереса к стрит-фотографии, ностальгия, загадочная фигура автора и его несомненный талант. На фотографиях мы видим жизнь Чикаго 1950-70-х годов. Колоритные типажи, смешные, странные или трогательные ситуации, разнообразие костюмов, деталей, точек зрения. Изображения ясно читаемы, зрителю понятно, на что именно надо смотреть, кто главный герой и что происходит.

Критики говорят о Майер разное, иногда мнения диаметрально расходятся. Это не удивительно. Мы не знаем о ней ничего. Как фотограф по призванию, она снимала, потому что не могла не снимать. Как профессиональный автор она не существует. Она не выставлялась, не печаталась, не продавалась, у неё не было учителей, соратников, учеников и зрителей. Мы понятия не имеем о том, насколько она разбиралась в фотографии, знала ли других фотографов, подражала ли кому-то сознательно, цитировала ли или пародировала других. Мы также не знаем, хотела ли Вивиан Майер вообще что-то сообщать нам. Возможно, она снимала только для себя и не думала о себе как о фотографе».

В Чикаго у неё была комната с собственной ванной, которую Вивиан переоборудовала в домашнюю фотолабораторию и печатала там снимки, а также делала кинофильмы. Со сменой хозяев изменялись и условия проживания, печатать фотографии получалось не всегда, поэтому всё больше плёнок отправлялось в «архив».

Предположительно получив деньги от продажи недвижимости во Франции, Майер смогла немного попутешествовать. За 1959–1960 годы она в одиночку посетила Египет, Италию, Индонезию, Вьетнам, Таиланд, Тайвань, где продолжала активно снимать.

Отснятые фотоплёнки, а также аудио- и кинозаписи она кропотливо систематизировала, подписывала, складывала в коробки и перевозила с собой из дома в дом, из семьи в семью.

Десятки коробок с фотоплёнками были распроданы с аукциона, поскольку платить за их хранение на складе стало некому. На этом история фотографа Вивиан Майер могла бы закончиться, так и не начавшись.

Устраиваясь на работу к новым хозяевам, Майер первым делом просила их установить замок на двери в свою комнату, оберегая личное пространство и скрывая от мира свои фотоработы. В чём причина такой скрытности — непонятно. То ли Вивиан не нуждалась в зрителе и фотографировала ради самого процесса, то ли боялась критики и не спешила выносить свои работы на суд общественности. Нам остаётся лишь строить догадки.

Конец 1990-х стал для Майер непростым периодом — не имея работы, а, следовательно, и жилья, она вынуждена была оставить большинство своих вещей храниться на складе, некоторое время выживая только за счёт социальных пособий. Затем братья Гинзбурги нашли для неё небольшую квартирку и несколько лет оплачивали её, пока в 2008-м Вивиан не получила травму головы, поскользнувшись на улице. Теперь она нуждалась в постоянном уходе, и её определили в дом престарелых в Нью-Йорке, где в 2009 году Вивиан Майер умерла.

А её сокровища, десятки коробок с кино-, аудио- и фотоплёнками, ещё в 2007 году были распроданы с аукциона, поскольку платить за их хранение на складе стало некому. На этом история фотографа Вивиан Майер могла бы закончиться, так и не начавшись — ведь, как правило, вещи одиноких стариков никому не нужны и находят последний приют на какой-нибудь свалке. Но её имущество купил некто Джон Малуф. Фактически это он открыл миру Вивиан Майер.

Джон

Джон Малуф — такой же главный герой этой истории, как и сама фотограф, хоть этих двоих разделяет несколько поколений и они даже никогда не встречались.

В 2007 году Джон, молодой агент по недвижимости, забрёл на местный аукцион в поисках фотоматериалов для своей книги о пригороде Чикаго. Узнав, что продаются какие-то старые фотоматериалы, он не пожалел 400 долларов и приобрёл несколько коробок.

Распаковав коробки, Джон обнаружил в них тысячи негативов и киноплёнок, всё в отличном качестве и отсортированное по годам. Основная масса материалов касалась конца 1950-х — начала 1980-х годов. Не найдя, впрочем, ничего подходящего для книги, Малуф сложил коробки в дальний угол и на некоторое время забыл о них.

Когда работа над книгой была закончена, Джон вновь достал загадочные фотоархивы неизвестного автора. Он начал сканировать плёнки и так увлёкся, что приобрёл себе камеру, оборудовал домашнюю фотолабораторию и стал снимать, в чём-то наследуя Вивиан Майер. Он стал настоящим поклонником никому не известной няни-фотографа и задался целью узнать о ней как можно больше.

Имя автора Малуф выяснил быстро — оно было на квитанциях и конвертах из фотолабораторий. Попытавшись разыскать Вивиан Майер, которая на тот момент ещё была жива, Джон узнал, что она находится в доме престарелых и не особо готова к приёму посетителей. Спустя некоторое время, когда Малуф решился-таки пообщаться с Майер и узнать подробности её жизни, оказалось, что она скончалась. Джону ничего не оставалось, кроме как изучать содержимое коробок, выискивая по крупицам информацию об авторе фотографий. Он нашёл воспитанников Вивиан, тех самых братьев Гинзбургов, которые помогли ему получить доступ к ещё двум хранилищам с вещами их няни. Малуф стал связываться с другими семьями, в которых работала Майер, превратившись в первого исследователя её жизни и творчества. Он сумел собрать около 90% её работ, заполучив от 100 до 150 тысяч негативов, более 3 000 отпечатанных фотоснимков, тысячи чёрно-белых и цветных киноплёнок, аудиозаписей и массу газетных вырезок.


{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian11.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 11», «text»: «» },
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian12.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 12», «text»: «» },
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian13.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 13», «text»: «» },
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian14.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 14», «text»: «» },
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian15.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 15», «text»: «» }

Понимая, что попавшие в его руки фотографии — это больше чем любительские кадры, но слабо разбираясь в фотоискусстве, Малуф стал выкладывать отсканированные снимки Майер в интернет. Как только фотографии увидели специалисты, на него посыпались восторженные отзывы и предложения об организации выставок.

Часть материалов Малуф продал коллекционеру Джеффу Голдштейну, поскольку в одиночку разобрать такой огромный архив ему оказалось не под силу.

Не обошлось в этой истории, конечно, и без сложностей.

Первым камнем преткновения стали моральные терзания Джона Малуфа: показывать или не показывать свою находку? Имеет ли он право демонстрировать публике то, что сама Майер так тщательно скрывала на протяжении всей жизни? Или наоборот, он обязан донести до общественности работы этой удивительной женщины, которая сама так и не смогла открыться? Здесь Малуф рассудил так: человек, снимающий такое количество автопортретов (а их у Майер действительно было очень много), явно хочет быть увиденным, хочет остаться в памяти, показать себя. Поэтому он решился стать своего рода рекламным агентом для фотографа и активно взялся за её продвижение — организовывал выставки, создал сайт vivianmaier.com, писал книги и даже стал одним из режиссёров документального фильма о жизни Вивиан Майер.

Второй спорный вопрос касался авторских прав и распределения доходов, полученных от выставок и другого использования фотографий Вивиан Майер. Ни детей, ни семьи у неё не было. Джон Малуф постарался быть максимально честным и действовать по закону: он нанял эксперта по генеалогии, с помощью которого установил ближайшего родственника Вивиан Майер — им оказался Сильвен Жоссо, двоюродный племянник, ныне проживающий во Франции. Малуф связался с ним и заключил сделку, выкупив права на работы Майер.

Но в прошлом году предприимчивый адвокат Дэвид Дил усмотрел большую несправедливость в том, что на результатах работы Вивиан Майер зарабатывает человек, фактически не имеющий к ней никакого отношения. Дил нанял собственного эксперта и отыскал ещё одного двоюродного племянника, Френсиса Бая, который якобы является более близким родственником Майер и, следовательно, её наследником. От имени новонайденного наследника адвокат подал в суд на Малуфа, чтобы запретить ему коммерческое использование работ Вивиан Майер. Судебное разбирательство ещё длится, поэтому сложно сказать, что будет дальше. Но уже сейчас работы Майер понемногу исчезают с выставок, так как неизвестно, кому принадлежат права на них.

Рискуя лишиться её фотографий, Малуф решил снять о ней документальный фильм. «В поисках Вивиан Майер» — попытка узнать больше о её скрытной жизни и, главное, разобраться в причинах такой скрытности. Почему Майер никогда не искала своего зрителя? Зачем хранила такое количество материалов, даже не пытаясь провести какой-то отбор? Что и кому она хотела показать своими работами?


{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian16.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 16», «text»: «» },
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian17.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 17», «text»: «» },
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian18.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 18», «text»: «» },
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian19.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 19», «text»: «» },
{ «img»: «/wp-content/uploads/2015/03/vivian20.jpg», «alt»: «Вивиан Майер 20», «text»: «» }

Фотограф Вивиан Майер

Осенью 2013 года в Центре фотографии им. братьев Люмьер с большим успехом прошла выставка фотографий Вивиан Майер. История открытия фотографа Вивиан Майер — почти детективный сюжет, что привлекает к ней не меньше внимания, чем ее фотографии. История Вивиан Майер навсегда останется детективным сюжетом — интересным и поучительным. И мы  благодарны за нее судьбе и Джону Малуфу.

Текст: Ирина Толкачева; Фото: Вивиан Майер

Благодарим Центр фотографии им. братьев Люмьер 
за предоставленные для публикации фотографии.

 

 

В 2007 году молодой чикагский риэлтор-краевед Джон Малуф купил на местном аукционе несколько коробок со старыми пленками, надеясь найти среди них что-нибудь для иллюстраций к своей книге о пригороде Чикаго. Ничего подходящего в этих коробках не оказалось, но, отсканировав несколько пленок, Джон понял, что фотографии небезынтересны, и стал понемногу выкладывать их в свой блог. 

Там их мало кто заметил, но чем больше Джон сканировал, тем больше увлекался, понимая, что нашел нечто замечательное. Это подтвердилось после публикации фотографий на Flickr: посыпались восторженные комментарии и предложения выставок. Имя автора — Вивиан Майер — было несложно выяснить: оно подписано на конвертах и квитанциях из проявок. Также удалось найти информацию о том, что Майер жива, находится в доме престарелых, но по состоянию здоровья не может часто принимать посетителей.

Дальше этого Джон Малуф не пошел, но фотографий выкладывал все больше, общественный интерес возрастал, и к 2009 году стало понятно, что неплохо бы все же получить больше сведений об авторе. Джон «погуглил» еще и на сайте местной газеты обнаружил короткий некролог: Вивиан Майер скончалась два дня назад. Задавать вопросы теперь было некому, кроме разве что неких Джона, Лэйна и Мэтью, которые сообщили о своей скорби по поводу кончины «второй матери», «прекрасного человека, кинокритика и замечательного фотографа». Ничего, кроме этой информации и содержимого коробок, которые до сих пор не были до конца разобраны, у Джона не осталось. Но, увлекшись расследованием, он нашел несколько зацепок, которые позволили ему по крупицам восстановить биографию Вивиан Майер. Все, что мы о ней знаем, извлечено из этих коробок и воспоминаний нескольких, знавших ее людей.

Вивиан Майер родилась в Нью-Йорке, но в юности жила также во Франции. В 1956 году прибыла в Чикаго и устроилась работать няней в семейство Генсбургов, у которых было три сына: Джон, Лэйн и Мэтью. Они сравнивали Майер с Мэри Поппинс. Эксцентричная, замкнутая, строгая девушка в большой шляпе, мешковатом пиджаке и мужских ботинках, которая ничего не рассказывает о себе, ни с кем не встречается, везде ходит с камерой и снимает по пленке в день, но никому не показывает фотографий.

Любит говорить о кино, политике и обществе, но пресекает любые попытки вторжения в личное пространство. Но с ней невероятно интересно: она приносит в дом дохлую змею, водит мальчиков на кладбище, смотрит с ними авангардные фильмы и договаривается с молочником, чтобы он отвез их в школу на своем фургоне. Единственная ценная собственность, которую она накапливает, — отснятые пленки, кассеты с любительскими аудио- и видеозаписями и газеты. Стопки газет, которые нельзя выбросить, потому что в каждой есть какая-нибудь нужная статья, которую когда-нибудь захочется перечитать.

 

 

В 1972 году Вивиан покидает Генсбургов: дети выросли, им больше не нужна няня. Вместе со своим огромным архивом в последующие годы она переезжает из семьи в семью. Но что случается с одинокими нянями без определенного места жительства, когда они стареют? Некоторые улетают с ветром, а некоторых, к счастью, находят их благодарные воспитанники, снимают им квартиру и помогают с деньгами, а когда няни сами начинают нуждаться в постоянном присмотре — помещают в приличный дом престарелых. Джон, Лэйн и Мэтью Генсбурги заботились о своей бывшей няне до конца. Но ее вещи, похоже, совсем перестали кого-либо интересовать. Плата за хранение многочисленных коробок на складе перестала поступать, и склад распродал их с аукциона. Если бы покупатель Джон Малуф не проявил энтузиазма, мир никогда не узнал бы о фотографе Вивиан Майер.

Она снимала все, что ее окружало и казалось ей интересным: людей, происшествия, предметы, витрины, товары, машины, мусор и собственные отражения, то есть занималась уличной фотографией. Отличие стрит-фотографии от близких ей репортажа и документальной съемки в том, что стрит-фотограф не имеет конкретной задачи. Он просто прогуливается и снимает все подряд. В чем состоит очарование Вивиан Майер? В том же, что привлекает нас в любой хорошей уличной съемке: яркие характеры, живые наблюдения, неожиданные сопоставления, ирония, юмор, парадоксы, легкий абсурд и красота повседневности, которую мы не замечаем в жизни, но любим в фотографии, потому что она придает ценность банальному, неважному, мимолетному.

Вивиан Майер сравнивают почти со всеми известными авторами, занимавшимися уличной съемкой: Эвансом, Кертешем, Картье-Брессоном, Дуано, Левиттом, Модел, Франком, Фридлендером, Винограндом и другими. Действительно, среди десятков тысяч ее снимков (а мы видели далеко не все из них — часть пленок все еще не отсканированы) можно найти фотографии «в стиле» любого из них. Тысячи фотографий, и никакого авторского отбора — вот с чем мы имеем дело. Зритель восхищается фотографиями Майер по понятным причинам: общий подъем интереса к стрит-фотографии, ностальгия, загадочная фигура автора и его несомненный талант. На фотографиях мы видим жизнь Чикаго 1950–1970-х годов. Колоритные типажи, смешные, странные или трогательные ситуации, разнообразие костюмов, деталей, точек зрения.

 

 

Изображения ясно читаемы, зрителю понятно, на что именно надо смотреть, кто главный герой, и что происходит. Но авторский отбор и редактирование снимков значит для истории не меньше, чем сам факт фотографирования. Представим, что мы вдруг нашли необработанные архивы неких никому не известных Анри Картье-Брессона или Анселя Адамса, в которых все вперемешку: и то, что они отобрали для книг и выставок, и то, что без сожаления выбросили бы. Случилось бы тогда, что Картье-Брессон и Адамс, которых мы знаем, стали классиками фотомастерства, которые участвовали в формировании визуальной культуры ХХ века? Вряд ли.

Критики говорят о Майер разное, иногда мнения диаметрально расходятся. Это не удивительно. Мы не знаем о ней ничего. Как фотограф по призванию, она снимала, потому что не могла не снимать. Как профессиональный автор она не существует. Она не выставлялась, не печаталась, не продавалась, у нее не было учителей, соратников, учеников и зрителей. Мы понятия не имеем о том, насколько она разбиралась в фотографии, знала ли других фотографов, подражала ли кому-то сознательно, цитировала ли или пародировала других. Выдающийся ли она мастер или просто талантливый — сказать затруднительно. Она сообщила нам слишком много — то есть ничего конкретного и внятного — о своем взгляде на человека, политику, общество, город, Америку, искусство и фотографию. Она никогда не будет частью истории фотографии — только примечательной частностью, только визуальным эхом вокруг знаковых авторов, взглядов и концепций. Мы также не знаем, хотела ли Вивиан Майер вообще что-то сообщать нам. Возможно, она снимала только для себя и не думала о себе как о фотографе.

История Вивиан Майер навсегда останется детективным сюжетом — интересным и поучительным. Но мы все равно благодарны за нее судьбе и Джону Малуфу.

 

 

Уличная фотография 1 | Вивиан Майер Фотограф

Уличная фотография 1 | Вивиан Майер Фотограф Нью-Йорк, NY
VM19XXW04205-06-MC Осень 1953 года. Нью-Йорк, NY
VM1953W03396-08-MC. Милуоки, Висконсин
VM19XXW00779-04-MC 31 марта 1966 г.Чикаго, Иллинойс
VM1966W01174-04-MC Нью-Йорк, NY
VM19XXW04206-02-MC Сентябрь 1954 г.
VM1954W03417-06-MC 1953.Нью-Йорк, NY
VM1953W03395-03-MC Объединенный театр художников Балабана и Каца в 1961 году. Чикаго, Иллинойс
VM19XXW01144-01-MC. В Balaban & Katz United Artists Theater в 1961 году. Чикаго, Иллинойс
VM19XXW01144-04-MC. Кирк Дуглас на премьере фильма «Спартак» в Чикаго, штат Иллинойс.13 октября 1960 г.
VM1960W02526-07-MC Чикаго, Иллинойс
VM19XXW01325-05-MC Без даты
VM19XXW04223-06-MC 21 декабря 1961 года.Чикаго, Иллинойс
VM1961W00847-03-MC 1954. Нью-Йорк, NY
VM1954W00194-05-MC 1959, Гренобль, Франция
VM19XXW03452-16-MC Чикаго, Иллинойс
VM19XXW03132-10-MC Без даты
VM19XXW03445-07-MC ноябрь 1953 года.Нью-Йорк, NY
VM1953W03394-12-MC Май 1953 г. Нью-Йорк, NY
VM1953W03398-08-MC. Канун Рождества 1953 года. East 78th Street & 3rd Avenue, New York, NY
VM1953W03399-01-MC 25 июня 1961 г.
VM1961W00839-08-MC Без даты
18 марта 1955 г.Нью-Йорк, NY
VM1955W03421-08-MC 1955. Нью-Йорк, NY
VM1955W00180-06-MC 7 апреля 1960 г. Флорида
VM1960W03443-04-MC 1953, Нью-Йорк, NY
VM1953W00564-04-MC Чикаго, Иллинойс
VM19XXW03080-04-MC 27 мая 1970 г.Чикаго, Иллинойс
Нью-Йорк, NY
Чикаго, Иллинойс
VM19XXW03208-02-MC Чикаго, Иллинойс
VM19XXW03095-09-MC Без даты
VM19XXW03369-04-MC Восточная 108-я улица.28 сентября 1959 г. Нью-Йорк, NY
VM1959W04160-07-MC Без даты
VM19XXW03098-02-MC Нью-Йорк, NY
VM19XXW04201-11-MC 1954.Нью-Йорк, NY
VM1954W00195-09-MC Без даты
VM19XXW03450-11-MC 1956
ВМ1956В00023-03-МС Без даты
VM19XXW03458-12-MC Март 1954 года.Нью-Йорк, NY
Июнь 1954 г. Нью-Йорк, NY
VM1954W02925-12-MC. 1950-е годы, Канада
VM195XW00017-03-MC 24 сентября 1959 г.Нью-Йорк, NY
VM1959W03438-05-MC 29 октября 1953 г. Нью-Йорк, NY
VM1953W02897-09-MC Январь 1956 г.
VM1956W03408-10-MC 4 ноября.1955, Сан-Франциско, Калифорния
VM1955W03423-02-MC Сентябрь 1956 г. Нью-Йорк, NY
VM1956W03425-04-MC. 1961. Чикаго, Иллинойс
VM1961W00841-06-MC 27 февраля 1963 года.Чикаго, Иллинойс
VM1963W00734-01-MC 1960-е годы. Чикаго, Иллинойс
VM1968-9W01816-07-MC

О Вивиан Майер | Вивиан Майер Фотограф

Загадка, окутанная тайной, внутри загадки.

Собирая воедино жизнь Вивиан Майер, легко можно вспомнить известную цитату Черчилля о обширной стране царей и комиссаров, лежавшей на востоке. Человек, который соответствует стереотипным европейским чувствам независимой раскрепощенной женщины, с акцентом и всем остальным, но родился в Нью-Йорке. Можно было рассчитывать на то, что Вивиан, очень скрытная и скрытная, будет смело проповедовать свое очень либеральное мировоззрение всем, кто хотел или не хотел ее слушать. Решительно нематериальная, Вивиан приходила собирать группу шкафчиков, до краев набитых найденными вещами, книгами по искусству, газетными вырезками, домашними фильмами, а также политическими безделушками и безделушками.История этой няни, которая теперь поразила мир своими фотографиями и случайно запечатлела некоторые из самых интересных чудес и особенностей городской Америки во второй половине двадцатого века, по-видимому, невероятна.

Американка французского и австро-венгерского происхождения, Вивиан металась между Европой и Соединенными Штатами, прежде чем вернуться в Нью-Йорк в 1951 году. ремесло.К 1956 году Вивиан уехала с Восточного побережья в Чикаго, где провела большую часть своей жизни, работая сиделкой. На досуге Вивиан снимала фотографии, которые ревностно скрывала от посторонних глаз. Делая снимки конца 1990-х годов, Майер оставил после себя массу работ, состоящую из более чем 100 000 негативов. Кроме того, страсть Вивиан к документированию распространилась на серию самодельных документальных фильмов и аудиозаписей.

Интересные фрагменты Американы, снос исторических достопримечательностей для новой застройки, невидимая жизнь различных групп людей и обездоленных, а также некоторые из самых заветных мест Чикаго были тщательно каталогизированы Вивиан Майер.

Свободный дух, но также и гордая душа, Вивиан стала бедной и в конечном итоге была спасена тремя детьми, которых она нянчила ранее в своей жизни. С любовью вспоминая Майер как вторую мать, они объединились, чтобы заплатить за квартиру и максимально заботиться о ней. Без их ведома один из шкафчиков Вивиан был продан с аукциона из-за просроченных платежей. В этих шкафчиках лежало огромное количество негативов, которые Майер тайно прятала всю свою жизнь.

Огромное количество работ Майер стало известно, когда в 2007 году ее работа была обнаружена на местном благотворительном аукционе в северо-западной части Чикаго.Оттуда это в конечном итоге повлияет на мир и изменит жизнь человека, который отстаивал ее работу и представил ее общественности, Джона Малуфа.

В настоящее время работы Вивиан Майер архивируются и каталогизируются для развлечения других и будущих поколений. Джон Малуф находится в центре этого проекта после реконструкции большей части архива, который ранее был разослан различным покупателям, присутствовавшим на этом аукционе. Теперь, когда реконструировано примерно 90% ее архива, работа Вивиан является частью возрождения интереса к искусству уличной фотографии.

Вивиан Майер

«Ну, я полагаю, ничто не вечно. Мы должны освободить место для других людей. Это колесо. Ты справишься, ты должен идти до конца. А потом у кого-то есть такая же возможность идти до конца и так далее». – Вивиан Майер

Вивиан Майер (1 февраля 1926 — 21 апреля 2009) — американский уличный фотограф, родившийся в Нью-Йорке. Майер родилась в США, но большую часть своей юности Майер провела во Франции. Майер вернулся в У.С. в 1951 г., где она до конца жизни работала няней и сиделкой. Однако на досуге Майер начала заниматься искусством фотографии. Постоянно фотографируя в течение пяти десятилетий, она в конечном итоге оставила более 100 000 негативов, большинство из которых были сняты в Чикаго и Нью-Йорке. Вивиан и дальше предавалась своей страстной преданности документированию окружающего мира с помощью самодельных фильмов, записей и коллекций, открывая одно из самых захватывающих окон в американскую жизнь во второй половине двадцатого века.

Ранние годы

Майер родился у матери-француженки и отца-австрийца в Бронксе, районе Нью-Йорка. Записи переписи хотя и полезны, но дают нам неполную картину. Мы находим Вивиан в возрасте четырех лет, живущих в Нью-Йорке только с матерью вместе с Жанной Бертран, отмеченным наградами фотографом-портретистом, ее отца уже не было в кадре. Более поздние записи показывают, что Вивиан вернулась в США из Франции в 1939 году со своей матерью Мари Майер. Снова в 1951 году у нас есть записи о ее последующем возвращении домой из Франции, но на этот раз без матери.

Пирожное Кодак Вивиан Майер

Где-то в 1949 году, еще находясь во Франции, Вивиан начала экспериментировать со своими первыми фотографиями. Ее камера была скромной коробочной камерой Kodak Brownie, любительской камерой только с одной выдержкой, без управления фокусировкой и без диска диафрагмы. Экран просмотра крошечный, и для контролируемого художника-пейзажиста или портретиста он, возможно, вбил бы клин между Вивиан и ее намерениями из-за своей неточности. Ее намерения были во власти этой слабой машины.В 1951 году Майер возвращается в Нью-Йорк на пароходе «Де-Грасс» и устраивается в семье в Саутгемптоне в качестве няни.

В 1952 году Вивиан покупает камеру Rolleiflex, чтобы выполнить свою фиксацию. Она остается с этой семьей большую часть своего пребывания в Нью-Йорке до 1956 года, когда она делает свой последний переезд в пригород Чикаго на Северном берегу. Другая семья наняла Вивиан в качестве няни для своих трех мальчиков и стала ее самой близкой семьей на всю оставшуюся жизнь.

Поздние годы

В 1956 году, когда Майер переехала в Чикаго, она наслаждалась роскошью фотолаборатории и собственной ванной комнаты.Это позволило ей обрабатывать свои отпечатки и проявлять свои собственные рулоны черно-белой пленки. Когда дети стали взрослыми, окончание работы Майер в первой чикагской семье в начале семидесятых вынудило ее отказаться от разработки собственного фильма. По мере того, как она переходила из семьи в семью, ее рулоны непроработанных, ненапечатанных работ начали накапливаться.

Слева: ванная комната Вивиан Майер, совмещенная с фотолабораторией. Справа: некоторые из различных камер Вивиан Майер

.

Вверху: цветная фотография Вивиан Майер, 1973 г.
Внизу: непроявленная пленка Майера

Примерно в это же время Майер решил переключиться на цветную фотографию, снимая в основном на 35-мм пленку Kodak Ektachrome, используя Leica IIIc и различные немецкие зеркальные камеры.Цветная работа будет иметь преимущество, которого не было видно в работах Майера до этого, и со временем она станет более абстрактной. Люди медленно выползали из ее фотографий, заменяясь найденными предметами, газетами и граффити.

Точно так же ее работа демонстрировала принуждение к сохранению предметов, которые она могла найти в мусорных баках или лежащих у тротуара.

В 1980-х Вивиан столкнулась с еще одним испытанием на работе. Финансовый стресс и отсутствие стабильности снова приостановили ее обработку, и цветные рулоны Ektachrome начали накапливаться.Где-то между концом 1990-х и первыми годами нового тысячелетия Вивиан откладывала камеру и хранила свои вещи в хранилище, пока пыталась остаться на плаву. Она перебралась из бездомности в небольшую однокомнатную квартиру, которую семья, в которой она работала, помогала платить. На скудные средства хранившиеся фотографии превратились в потерянные воспоминания, пока они не были распроданы из-за неуплаты арендной платы в 2007 году. несколько покупателей, включая Джона Малуфа.

В 2008 году Вивиан упала на лед и ударилась головой в центре Чикаго. Хотя ожидалось, что она полностью выздоровеет, ее здоровье начало ухудшаться, и Вивиан была вынуждена отправиться в дом престарелых. Вскоре после этого, в апреле 2009 года, она скончалась, оставив после себя огромный архив работ.

Личная жизнь

Вивиан Майер качается на лиане

Часто описываемая как «Мэри-Поппин», Вивиан Майер была эксцентричной на ее стороне, поскольку она была няней для трех мальчиков, которых она воспитывала как мать.Начиная с 1956 года, работая на семью в богатом пригороде Чикаго на берегу озера Мичиган, Вивиан почувствовала вкус материнства. Она водила мальчиков на земляничные поля собирать ягоды. Она находила мертвую змею на обочине и приносила ее домой, чтобы похвастаться перед мальчиками или устраивать игры со всеми детьми в квартале. Вивиан была свободолюбива и следовала своим любопытствам, куда бы они ее ни вели.

Рассказав другим, что она выучила английский благодаря театрам и спектаклям, «театр жизни» Вивиан разыгрывался перед ее глазами, чтобы ее камера запечатлела самые эпические моменты.У Вивиан была интересная история. Ее семья совершенно выпала из поля зрения в самом начале ее жизни, что вынудило ее стать единственной, какой она останется до конца своей жизни. Она никогда не была замужем, у нее не было детей и очень близких друзей, которые могли бы сказать, что «знали» ее на личном уровне.

Фотографии Майер также выдают близость к бедным, возможно, из-за эмоционального родства, которое она чувствовала с теми, кто изо всех сил пытается выжить. Ее жажда быть культурной привела ее вокруг земного шара.На данный момент мы знаем о поездках в Канаду в 1951 и 1955 годах, в 1957 году в Южную Америку, в 1959 году в Европу, на Ближний Восток и в Азию, в 1960 году во Флориду, в 1965 году она путешествовала на Карибские острова и так далее. на. Следует отметить, что она путешествовала одна и тяготел к менее удачливым в обществе.

Маршрут путешествия Вивиан Майер с 1957 года

Ее путешествия в поисках экзотики заставили ее искать необычное и на собственном заднем дворе. Будь то забытая грусть югославских эмигрантов, хоронящих своего царя, последний уход на легендарных скотных дворах, показ польского фильма в кинотеатре Милфордского театра или чикагцы, встречающие домой команду «Аполлон», она была единственным человеком, документирующим импресарио. , документируя то, что привлекло ее внимание, в фотографиях, пленке и звуке.

Личные рассказы людей, знавших Вивиан, очень похожи. Она была эксцентричной, сильной, очень самоуверенной, очень интеллектуальной и очень скрытной. На ней была широкополая шляпа, длинное платье, шерстяное пальто и мужские туфли, и она шла мощным шагом. С камерой на шее всякий раз, когда она выходила из дома, она одержимо фотографировала, но никогда никому не показывала свои фотографии. Беззастенчивый и бескомпромиссный оригинал.

Фотография

Все изображения, которые вы найдете на этом веб-сайте, взяты не с отпечатков, сделанных Майером, а скорее с новых сканов, подготовленных с негативов Вивиан.Это естественно приводит к вопросу о художественном замысле. Что бы напечатала Вивиан? Как? Это обоснованные опасения, причина того, что огромное внимание было уделено изучению стилей, которые она предпочитала в своей работе. Это потребовало тщательного изучения отпечатков, которые напечатала сама Майер, а также многих, многих заметок, переданных лабораториям, с инструкциями о том, как печатать и обрезать, какой тип бумаги, какое покрытие на бумаге и т. д.

Некоторые инструкции по печати Майера

Всякий раз, когда ее работа выставлялась, например, на выставке в Чикагском культурном центре, эта информация учитывается, чтобы интерпретировать ее работу как можно ближе к ее первоначальному процессу.

Жанна Бертран

Жанна Бертран в статье Boston Globe за 1902 год

Жанна Бертран была заметной фигурой в жизни Вивиан. В записях переписи она указана как глава семьи, жившая вместе с Вивиан и ее матерью в 1930 году. Воспитание Жанны было таким же, как и у Вивиан — она росла в бедности, в молодости потеряла отца и работала на игольной фабрике в потогонных условиях. Тем не менее, к 1905 году мы можем прочитать о Жанне Бертран в Boston Globe, которую рекламируют как одного из самых выдающихся фотографов Коннектикута.Что делает это еще более удивительным, так это то, что Бертан начал фотографировать всего за четыре года до этого отчета. Но, даже если Бертран оказал раннее влияние, следует также отметить, что Бертран был фотографом-портретистом. Вивиан впервые взяла в руки камеру в южных французских Альпах примерно в 1949 году. Фотографии, которые она делала, были контролируемыми портретами и пейзажами. Велика вероятность, что Вивиан могла быть обучена Жанной Бертран.

В 1951 году Вивиан приехала в Нью-Йорк, продолжая использовать те же методы, которые она практиковала во Франции, с той же камерой Kodak Brownie в пленочном формате 6×9.Но в 1952 году работа Вивиан резко изменилась. Она начала снимать с квадратного формата. Она купила дорогую камеру Rolleiflex — огромный шаг вперед по сравнению с любительской коробчатой ​​камерой, которую она впервые использовала. Ее глаз изменился. Она улавливала спонтанность уличных сцен с точностью, напоминающей Анри-Картье-Брессона, уличные портреты, вызывающие воспоминания о Лизетт Модел, и фантастические композиции, подобные Андре Кертесу. 1952 год стал годом, когда классический стиль Вивиан начал обретать форму.

портретов | Вивиан Майер Фотограф

Автопортреты | Вивиан Майер Фотограф Автопортрет, 1954 г.
VM1954W02936-11-MC Автопортрет, 1971 г.
VM1971W01703-09-MC Автопортрет, 1961 г.
VM1961W00940-05-MC Автопортрет, 1954 г.
VM1954W00130-07-MC Автопортрет, 1955 г.
VM1955W02770-06-MC Автопортрет; 18 октября 1953 г., Нью-Йорк, NY
. Автопортрет, без даты
Автопортрет, 1953 г.
VM1953W00034-03-MC Автопортрет, 1953 г.
VM1953W03391-04-MC Автопортрет, 1971 г.
VM1971W01908-05-MC Автопортрет, 1955 г.
VM1955W000134-09-MC Автопортрет, 1955 г.
VM1955W02784-03-MC Автопортрет, 1955 г.
VM1955W03420-05-MC Автопортрет, 1950-е годы
VM195XW00077-01-MC Автопортрет, 1961 г.
VM1961W00838-03-MC Автопортрет, без даты
VM19XXW04205-01-MC Автопортрет, 1970 г.
VM1970W01642-09-MC Автопортрет, 1956 г.
VM1956W00024-11-MC Автопортрет, без даты
VM19XXW03260-12-MC Автопортрет, без даты
VM19XXW03867-11-MC Автопортрет, 1963 г.
VM1963W00684-07-MC Автопортрет, без даты
VM19XXW03129-02-MC Автопортрет, 1970-е годы
VM197XW01894-08-MC Автопортрет, 1961 г.
VM1961W00962-12-MC Автопортрет, 1971 г.
VM1971W01695-04-MC Автопортрет, 1957 г.
VM1957W03410-07-MC Автопортрет в Бангкоке, Таиланд – 15 июня 1959 г.
VM1959W02676-06-MC Автопортрет, 1959 г.
VM1959W03384-05-MC Автопортрет, без даты
VM19XXW03099-04-MC Автопортрет, 1960 г.
VM1960W00213-09-MC Автопортрет, 5 мая 1955 г.
1955
ВМ1955В06571-12-МС Автопортрет, 1956 г.
VM1956W00022-09-MC Автопортрет, 1956 г.
VM1956W03008-11-MC Автопортрет, без даты
VM19XXW06689-01-MC Автопортрет, 1959 г.
VM1959W04133-04-MC Автопортрет, 1971 г.
VM1971W01758-10-MC Автопортрет, 1954 г.
VM1954W00106-05-MC Автопортрет, без даты
VM19XXW03470-06-MC Автопортрет, 1960 г.
VM1960W00211-03-MC Автопортрет, 1956 г.
VM1956W03008-12-MC Автопортрет, без даты
VM19XXW04202-11-MC Автопортрет, без даты
VM19XXW04206-07-MC Автопортрет, без даты
VM19XXW04208-09-MC

Вивиан Майер — Художники — Галерея Говарда Гринберга

Вивиан Майер (1926–2009) была американским уличным фотографом, чьи массивные невидимые работы были обнаружены, когда они были куплены на аукционе в Чикаго в 2007 году.Родившаяся в Нью-Йорке, Майер провела часть своей юности во Франции, а затем большую часть своей жизни работала в Чикаго няней и сиделкой. Однако на досуге Майер отважилась на искусство фотографии. Постоянно фотографируя в течение пяти десятилетий, она в конечном итоге оставила после себя более 100 000 негативов. Хотя ее фотографии привлекли внимание зрителей по всему миру с тех пор, как они были представлены публике, многое остается неизвестным о загадочной женщине за объективом.

Где-то в 1949 году, еще находясь во Франции, Майер начала делать свои первые фотографии на скромную Kodak Brownie — любительскую камеру с одной выдержкой, без управления фокусировкой и без диска диафрагмы. В 1951 году она вернулась из Франции одна и в следующем году купила камеру Rolleiflex. В 1956 году она переехала в северный пригород Чикаго, где семья наняла ее няней для своих трех мальчиков. Она наслаждалась роскошью фотолаборатории, а также собственной ванной, что позволяло ей обрабатывать отпечатки и проявлять свои собственные рулоны черно-белой пленки.Когда дети стали взрослыми, Майер пришлось искать другую работу, что вынудило ее отказаться от разработки собственного фильма. После этого, переходя от семьи к семье, ее рулоны непроработанных, ненапечатанных работ начали накапливаться.

Примерно в это же время Майер решил переключиться на цветную фотографию. Ее предмет сместился с людей на найденные предметы, газеты и граффити. В 1980-х финансовые трудности и отсутствие стабильности снова приостановили работу Майера, и начали накапливаться непроявленные рулоны красок.Где-то между концом 1990-х и первыми годами нового тысячелетия Майер отложила камеру и спрятала свои вещи, пока пыталась остаться на плаву. Она перебралась из бездомности в небольшую однокомнатную квартиру, которую семья, в которой она работала, помогала платить за аренду. На скудные средства хранящиеся на хранении фотографии стали утраченными воспоминаниями до 2007 года, когда их распродали из-за неуплаты арендной платы. В 2008 году здоровье Майер начало ухудшаться после того, как она упала на льдину, из-за чего ее отправили в дом престарелых.Она так и не смогла полностью выздороветь, оставив после себя огромный архив работы, когда умерла в 2009 году.

В 2007 году содержимое хранилища Майер было куплено несколькими покупателями на аукционе, в том числе Джоном Малуфом, который с тех пор посвятил себя установлению ее наследия. Хотя он не мог связаться с Майер при ее жизни, Малуф поделился подборкой фотографий Майер в Интернете в 2009 году и был встречен с «вирусным» интересом. Вынужденный узнать больше о женщине за объективом, Малуф начал исследовать жизнь и работу Майер, кульминацией чего стал номинированный на «Оскар» документальный фильм « В поисках Вивиан Майер » (2014).С момента открытия ее работ фотографии Майер были предметом нескольких публикаций и выставлялись в крупных учреждениях по всему миру.

Дом — В поисках Вивиан Майер

«Поглощающая, трогательная и доставляющая удовольствие».
Нью-Йорк Таймс

«В поисках Вивиан Майер проходит захватывающий электрический ток открытий»
New York Times

«Верная дань.Этот прекрасный документальный фильм рассказывает о «загадочной женщине».
The New Yorker

«Убедительно. Призраки. Увлекательно».
Разнообразие

«Очаровательно».
Чикаго Трибьюн

«Отлично собран. Интригующий».
Голливудский репортер

«Игры похожи на Searching for Sugarman, но с почти моментально узнаваемыми фотографиями вместо музыки».
Голливудский репортер

«Как показано в документальном фильме, ее глаза были просто блестящими».
Журнал Elle

«Увлекательный, искусно сделанный фильм»
Indiewire

«Вздымается.Настоятельно рекомендуется.»
Великая Эпоха

«Увлекательное путешествие, полное открытий… Кропотливая детективная работа».
Documentary.org

«Замечательно. Захватывающая нерассказанная история… исключительно тщательно проработанный труд любви»
Эндрю Паркер

«Поглощение. убедительно и наполнено пафосом».
Нью-Йорк Журнал

«Трогательная дань уважения искусству Вивиан Майер».
Житель Нью-Йорка

«Подходящее навязчивое исследование одержимости».
Разнообразие

«Весьма удовлетворительный детектив… драматично мрачный»
Film Journal Review

«Призрачный и могущественный.Увлекательная сказка. (Выбор критиков)»
The Village Voice

«Захватывающий документальный фильм об одном из величайших фотографов 20-го века. Это не обычный биографический фильм о художнике. Призрак».
Индивайр

«В большей степени детективный триллер, соединяющий точки, чем традиционный документальный фильм, разоблачительная загадка фильма Джона Малуфа и Чарли Сискела разоблачает блестящего фотографа, который спрятался у всех на виду».
Еженедельник развлечений

«Мое открытие кинофестиваля в Торонто. Захватывающая история.
Журнал «Кинорежиссер»

«Поглощение. Тревожный. Восхитительно.
Журнал «Планета»

«5 звезд»
Times Colonist (Канада)

«Клепка. Очаровательный портрет. Настолько же увлекательно, насколько и навязчиво».
Times Colonist (Канада)

«Документальный фильм с умелой навигацией».
Хаффингтон Пост

«Захватывающая история сложного человека».
Третий ряд

«Лучшее из двух миров… Неизвестный художник и пытливая детективная тайна.
Criterioncast

«Великолепный детектив»
Christian Science Monitor

«Захватывающий»
LA Times

«Метко и остроумно… Истинная сила фильма заключается в ее образах, то меланхоличных, то сочувствующих, то забавных, то острых».
Нью-Йорк Пост

«Так же интересно разгадывать жизнь загадочного субъекта, как и раскрывать ее тщательно подобранные фотографии».
Разнообразие

«Замечательно. Фильм проницателен, мастерски создан и, несомненно, является одним из лучших фильмов, которые я видел на этом Берлинале.
Синема Гамбо

«Очаровательно. Возникает картина художника одновременно и блестящего, и ошибочного. Одни только фотографии Майера чего стоят.
Журнал Metrosource

«История разворачивается сначала как приключение, позже как загадка, затем почти как трагедия, поскольку эта художница держала свои работы при себе, и, наконец, как своего рода триумф, поскольку выставки ее работ были распроданы по всему миру».
Ежедневная пресса Санта-Моники

«Замечательно. Очаровательный.Медленно раскрывает секреты очень личных личностей Майера с апломбом великой тайны».
Считыватель Utne

«Настолько категорично и уверенно, что, вероятно, никогда не потребуется другого взгляда на ее жизнь, кроме этого. Возможно, это первый случай, когда документальный фильм о художнике получился с первой попытки».
Эндрю Паркер

«Обязательно к просмотру».
Pretty Clever Films

Вивиан Майер Разработано | Книга Энн Маркс | Официальная страница издателя

Подробная биография, которая раскрывает замечательную историю Вивиан Майер, няни, которая тайно жила как фотограф мирового класса, включает почти 400 ее изображений, многие из которых никогда раньше не публиковались, впервые помещенных в контекст ее жизни.

Вивиан Майер, няня-фотограф, чьи работы были обнаружены в чикагском шкафчике, поразила мир своими искусными снимками и загадочной жизнью. Прежде чем посмертно обрести мировую славу, она так глубоко похоронила свое прошлое, что даже семьи, с которыми она жила, мало что знали о ней. Никто не мог сказать, где она родилась или выросла, были ли у нее родители или братья и сестры, были ли у нее личные отношения, почему она фотографировала и почему не делилась ими с другими.Теперь, в этой исчерпывающей биографии, Энн Маркс использует свой полный доступ к личным записям Вивиан и архиву из 140 000 фотографий, чтобы раскрыть полную историю ее необычной жизни.

Основанный на тщательном расследовании, Vivian Maier Developed раскрывает историю женщины, которая сбежала из семьи со скрытой историей незаконнорожденности, двоеженства, отторжения родителей, злоупотребления психоактивными веществами, насилия и психических заболеваний, чтобы жить самостоятельной жизнью. условия. Оставшись с ограниченной способностью раскрывать чувства и формировать отношения, она выражала себя через фотографию, создавая секретное портфолио фотографий, изобилующих эмоциями, подлинностью и человечностью.С безграничной стойкостью она сметала все препятствия на своем пути, решив улучшить свою жизнь и судьбу других, неустанно защищая права рабочих, женщин, афроамериканцев и коренных американцев. Никто не знал, что за отстраненным фасадом скрывалась глубоко интеллигентная, чуткая и вдохновенная женщина — женщина настолько творчески одаренная, что ее работы станут одним из величайших фотографических открытий века.

Вивиан Майер и проблема трудных женщин

Большинство людей, которые слышали о Майер, могли бы согласиться с маклером ломбарда фотографа, который сказал создателям фильма: «Я нахожу тайну этого более интересной, чем сама работа.Целенаправленной неизвестности и яростно охраняемому одиночеству Майер создатели фильма придают трагический оттенок: ее бывшие подопечные вспоминают ее «темную грань», то, как она говорила о жестокости мужчин, вспыльчивость, которая, при случае, граничила с бранью. Ее бывшие работодатели рассказывали, как она заполнила свою квартиру спрятанными сокровищами и огромными кучами пожелтевшей газетной бумаги. В частности, она была одержима газетами; одна женщина вспоминает, как Майер сошел с ума, узнав, что сосед вынес из дома старые издания, чтобы закончить покраску.

Ее архивы фотографий, фильмов и голосовых записей раскрывают увлечение изнасилованиями и убийствами, городским упадком и разрушительными действиями бедности, жестокостью городских скотных дворов, политическими беспорядками. Фильм неявно предполагает, что в этом есть что-то неладное, что ее интерес к историям типа «Я же говорил вам», раскрывающим «глупость человечества», «причудливость жизни, непривлекательность человеческих существ», как из ее обвинений описывает это, является симптомом преследуемой, болезненной психологии.Инсинуация состоит в том, что интерес к таким темам по своей сути неприличен, даже несмотря на то, что подобные истории очаровывали журналистов на протяжении тысячелетий.

«В поисках Вивиан Майер» показывает, что истории о трудных женщинах могут быть нелестными, даже если их рассказывают с похвалой. Нетрадиционный выбор женщин объясняется на языке психических заболеваний, травм или сексуального подавления, как симптомов патологии, а не как активного ответа на структурные вызовы или простого предпочтения.Биографы часто рассматривают женщин-иконоборцев, таких как Йоко Оно, Мария Кюри, Эмили Дикинсон и Вивиан Майер, как проблемы, требующие решения. Это проблемы, как в «Как решить такую ​​проблему, как Мария», если позаимствовать аллюзию из эссе Арианы Рейнс о другой часто упрощаемой женщине-фотографе, Франческе Вудман.

Нет никаких сомнений в том, что Майер была странной и вспыльчивой, и что ее интересы включали в себя как доброе, так и болезненное. Но она не была ни Мэри Поппинс, ни суррогатной мамочкой.Люди, знавшие ее, описывали ее непроницаемость, которая, даже оглядываясь назад, угрожает фантазии о том, что люди, решившие заботиться о детях, — сплошные объятия и радуга. Ее история предполагает неприятную возможность того, что женщина может выбрать что-то вроде няни, потому что это имеет скорее экономическую, чем эмоциональную пользу. Как пишет Джанет Малкольм в своем эссе New Yorker о группе Блумсбери «Собственный дом»: «Каждый персонаж в биографии содержит в себе потенциал для перевернутого образа.Итак, давайте рассмотрим «В поисках Вивиан Майер» наоборот: Майер бросает вызов нашим представлениям о том, каким должен быть человек, художник и, особенно, женщина. Она не пыталась использовать свою работу для накопления культурного или экономического капитала. Она была бедна, но не интересовалась деньгами: когда Малуф просмотрел ее имущество, он нашел тысячи долларов в виде необналиченных чеков социального обеспечения. Она не была замужем и не имела детей, и когда люди ошибочно называли ее миссис Майер, она отвечала: «Это мисс Майер, и я горжусь этим», вторя другой художнице, которая часто учила незнакомцев не называть ее «миссис».Штиглиц», а «мисс О’Киф». Она умерла до того, как проявила более тысячи рулонов экспонированной пленки, и нет никаких доказательств того, что она когда-либо прилагала согласованные усилия, чтобы показать свои работы каким-либо дилерам или другим художникам. Предположить, что ее выбор был результатом какой-то еще не раскрытой эмоциональной травмы, значит предположить, что ее жизнь была прожита в ответ на боль. Но это вгоняет ее в те самые условности капитализма и буржуазных ценностей, которых она так настойчиво избегала.

Когда она была девочкой, она некоторое время жила рядом с известным фотографом Жанной Бертран, которая, возможно, научила юную Майер фотографировать.Интересно, чему Майер научился у нее, что она рассказала ей о попытках стать художником. Интересно, какие возможности были бы у Майера десятилетия спустя и какие из тех же препятствий. У Майер не было ни денег, ни связей, но она контролировала, как она жила, на что смотрела и что фотографировала.

Майер не был замкнутым затворником, как Генри Дарджер, еще один чикагский художник, канонизированный после его смерти. Ее фотографии городских и пригородных улиц отражают колебания экономики, рост города, циклы времен года, эмоции на лицах детей, о которых она заботилась, то, как ее собственное тело развивалось с годами.Она выбрала свою работу не потому, что особенно любила детей, а потому, что это давало ей жизнь, которую она позволяла видеть. Она ценила свою свободу превыше всего. Ее искусство и профессия имеют больше общего, чем может показаться на первый взгляд. Она была вечным аутсайдером, и ей это нравилось. Она перемещалась среди людей, но не принадлежала никому из них. Она была близка, но не запуталась. Она всегда могла уйти. В документальном фильме, когда Малуф описывает, как Майер провел конец 50-х и 60-е годы, путешествуя и фотографируя мир в одиночестве, это ничуть не показалось мне грустным.Казалось, что в этих поездках Майер была самой свободной, какой она когда-либо была и когда-либо будет. Такой она хотела себя видеть. И она это сделала.

Некоторые рассказы об истории Майер предполагают, что, возможно, мы должны чувствовать опосредованное сожаление, что мы должны сожалеть о ее одиночестве, ее ярости, ее темных сторонах, ее безденежном существовании. Должны ли мы сделать ее мученицей или мы можем допустить, что она могла иметь жизнь, которую хотела? Как она увидела себя? Мы знаем, что она тоже смотрела на это — многочисленные автопортреты доказывают это.

Leave a Reply

Ваш адрес email не будет опубликован.