Война в картинках: Война картинки (128 фото) скачать обои

Содержание

Дети войны: картинки и видео

Герои Великой Отечественной войны 1941-1945 г.г. известны всем.

О них слагают песни, им посвящено множество мемориалов. Однако мало кто вспоминает о том, что во время войны погибло множество детей.

А те, кто выжил, стали называться «дети войны».

1941-1945 глазами детей

В те далекие годы малыши потеряли самое дорогое в своей жизни – беззаботное детство. Многим из них пришлось наравне со взрослыми становиться за станки на заводе, работать в поле, чтобы прокормить семью. Многие дети войны – настоящие герои. Они помогали военным, ходили в разведку, собирали орудия на поле боя, заботились о раненых. Огромную роль в победе в Великой Отечественной войне 1941-1945 г.г. принадлежит именно малышам и подросткам, которые не щадили своих жизней.

К сожалению, сейчас трудно сказать, сколько детей тогда погибло, ведь человечество не знает точную цифру погибших даже среди военных. Дети-герои прошли блокаду Ленинграда, пережили присутствие фашистов в городах, регулярные бомбежки, голод. Множество испытаний выпало на долю малышей тех лет, порой даже смерть родителей на их глазах. Сегодня этим людям уже более 70 лет, однако они до сих пор могут много рассказать о тех годах, когда приходилось бороться с фашистами. И хотя на парадах. Посвященных Великой Отечественной войне 1941-1945 г.г. чтут в основном военных, не стоит забывать и детей, которые вынесли на своих плечах голод и холод страшного времени.

Материалы по теме

О том, как выглядит война глазами этих людей, помогут рассказать картинки и фото на тему «Дети войны».

На многих фото, известных современным детям, представлены в основном герои, боровшиеся за освобождение нашей земли и участвовавшие в боях. На нашем сайте мы предлагаем картинки, рисунки и фото на тему «Дети войны». На их основе можно создавать презентации для школьников о том, как дети вместе с военными добивались победы в борьбе против фашистов.

Следует обратить внимание малышей на быт, одежду, внешний вид детей того времени. Чаще всего, фото показывают их завернутыми в пуховые платки, одетыми в шинели или дубленки, в шапках ушанках.

Однако, пожалуй, самыми страшными являются фото детей в концлагерях. Это настоящие герои, которых время заставило пережить незабываемые ужасы.

Включать подобные фото в презентации стоит для детей старшего возраста, поскольку малыши еще слишком впечатлительны, и такой рассказ может отрицательно сказаться на их психике.

Война глазами тех ребят выглядела чем-то страшным, непонятным, но с этим приходилось жить каждый день. Это была тоска по убитым родителям, о судьбе которых малыши порой не знали ничего. Сейчас дети, жившие в то время и дожившие до наших дней, вспоминают, прежде всего, голод, уставшую мать, работавшую за двоих на заводе и дома, школы, где в одном классе учились дети разных возрастов, а писать приходилось на обрывках газет. Все это реальность, которую трудно забыть.

Герои

После урока и презентации современным детям можно дать задание, приурочив его ко Дню Победы или другому военному празднику создать цветные рисунки, на которых будут изображены дети войны. Впоследствии лучшие рисунки можно вывесить на стенде и сравнить фото и иллюстрации современных ребят, как они представляют себе те годы.

Герои, воевавшие против фашизма, сегодня помнят ту жестокость, которую немцы проявляли и в отношении детей. Они разлучали их с матерями, отправляя в концлагеря. После войны эти малыши, повзрослев, годами пытались отыскать своих родителей, и порой находили. Какая это была встреча, наполненная радостью и слезами! Но некоторые до сих пор не могут узнать, что стало с их родителями. Эта боль не меньшая, чем у родителей, потерявших своих малышей.

Старинные фото и рисунки не молчат о тех ужасных днях. И современное поколение должно помнить, чем они обязаны своим бабушкам и дедушкам. Об этом учителя и воспитатели в детском саду должны рассказывать малышам, не замалчивая факты ушедших лет. Чем лучше помнит молодежь подвиги своих предков, тем они сами больше способны на подвиги ради собственных потомков.

Мы против войны

Черно-белые фотографии Великой Отечественной войны: 1941 год

22 июня 1941 года началась Великая Отечественная война. О том, каким был первый год этой войны, — без слов.

22 июня 1941 г., где-то на юго-западе СССР, дети прячутся от бомбежки

Беженцы в районе Пскова. Июль 1941 г.

Бои в районе границы. 1941 г.

Бои немецких ударных частей в районе Бреста. Июнь 1941 г.

Бои под Минском. Прорыв из окружения. Июнь 1941 г.

Бой за город Херсон. Август 1941 г.

Бой на Бородинском поле. Осень 1941 г.

Бой. Южный фронт. 1941 г.

Бойцы истребительного батальона направляются на задание. 1941 г.

Бойцы Тульского рабочего батальона — истребители танков в засаде

Бронемашина на исходном рубеже. 1941 г.

Бронепоезд, построенный рабочими московского депо имени Ильича, 1941 г.

Ведь не каждый день сбивают из винтовки самолет.

Во время воздушной тревоги. Москвичи на станции метро Маяковская, 1941 г.

Гитлеровец поджигает дома в деревне.

Гитлеровские самоходные орудия на одной из улиц города Харькова, 1941

Город взят. Снимок найден у убитого гитлеровца.

Замаскированное немецкое артиллерийское орудие. Район Смоленска, 1941

Здание Манежа в маскировочной окраске. Москва, зима 1941 г.

Зенитное орудие бьет прямой наводкой по немецким танкам. 1941

Зенитное орудие, установленное вблизи Кремля. 1941 г.

Колонна автомашин с солдатами направляется на Южный фронт.

1941

Колонна бронеавтомобилей БА-20М выдвигается на боевые позиции

Колонна пленных красноармейцев. Лето 1941 г.

Колонны советских военнопленных под Старой Руссой. 1941 г.

Командующий 1-й танковой армией Э. Клейст

Командующий 2-й танковой группой генерал-полковник Г. Гудериан

Командующий парадом на Красной Площади Маршал Советского Союза С.М. Буденный. 7 ноября 1941 г.

Комендантский патруль на улице Горького в дни обороны Москвы.

Контратака советских бойцов. Поселок Дорохово Московской обл.

Контратака советских войск. Донецкая область, октябрь 1941 г.

Красная площадь в день парада. 7 ноября 1941 г.

Линия укреплений вокруг Москвы. Осень — зима 1941 г.

Москва готова к обороне. 1941 г.

На пепелище хаты, сожженной немцами. Ноябрь 1941 г.

На позиции артиллерийского орудия. Лето 1941 г.

Наблюдение за позициями противника. Конец 1941 г.

Навстречу врагу. Июль 1941 г.

Наши войска вошли в Ельню. 6 сентября 1941 г.

Немецкая зачистка деревни. 1941 г.

Первые трофеи. Разбитые фашистские танки в районе Бобруйска.

Фашистские войска вступают в Вязьму. 7 октября 1941 г.

После авианалета.

Подразделение немецкой пехоты ведет бой на окраине деревни.

Беженцы покидают родные места.

Штыковая атака советских воинов. Западный фронт, октябрь 1941

Умираю, но не сдаюсь!

С парада на фронт. 7 ноября 1941 г.

Проводы на фронт в одном из сел Украины. 1941 г.

Смоленское сражение. Танки Т-26 в наступлении. Август 1941 г.

Источник

Санкт-Петербургское государственное бюджетное учреждение здравоохранения «Госпиталь для ветеранов войн»

 

ОБРАЩЕНИЕ НАЧАЛЬНИКА   ГОСПИТАЛЯ    

 Я рад приветствовать Вас на сайте 

    Санкт-Петербургского государственного бюджетного учреждения здравоохранения 

«Госпиталь для ветеранов войн»

  (СПб ГБУЗ «Госпиталь для ветеранов войн»)

 

 

      Санкт-Петербургский Госпиталь для ветеранов  войн — крупное многопрофильное медицинское  учреждение России, оказывающее  квалифицированную медицинскую помощь  ветеранам и участникам Великой Отечественной  войны, блокадникам, жителям блокадного  Ленинграда, ветеранам боевых действий, лиц,  приравненных к ним по льготе и других  категорий граждан.
Ежегодно до 30 000  ветеранов получают в госпитале  специализированную, в том числе  высокотехнологичную медицинскую помощь.

   Учреждение имеет в своем распоряжении  мощную  клиническую базу, опытные врачебные  кадры и высокопрофессиональный средний  медицинский персонал, позволяющие использовать в ежедневной практике современные методы диагностики, лечения и реабилитации, выполнять сложные хирургические вмешательства. Со дня своего основания госпиталь сотрудничает с кафедрами ведущих медицинских академий и университетов Санкт-Петербурга. Врачи госпиталя совместно с сотрудниками институтов принимают активное участие в научно-исследовательской работе, выступают с докладами на научно-практических конференциях, публикуют результаты исследований в сборниках научных трудов. СПб ГБУЗ «Госпиталь для ветеранов войн» является одним из основателей Союза госпиталей ветеранов войн, объединяющего госпитали для ветеранов войн на территории всей Российской Федерации.

   На базе обособленного структурного подразделения на улице Старорусская, дом 3, в январе 2019 года состоялось открытие  Музея медицины блокадного Ленинграда, созданного по инициативе  Санкт-Петербургского общества «Жители блокадного Ленинграда» из экспонатов, бережно хранимых долгие годы, и отданных в дар сотрудниками и пациентами госпиталя.

 Мы и в дальнейшем будем развивать традиции госпиталя. Совершенствование оказания специализированной медицинской помощи с тенденцией развития высокотехнологичных, миниинвазивных, органосберегающих направлений медицинской помощи. Внедрение в повседневную клиническую практику передовых научных достижений в медицине являются приоритетными в нашей работе.

     Желаю всем посетителям нашего сайта, прежде всего, здоровья и благополучия!

 

Полковник медицинской службы запаса,
доктор медицинских наук, профессор,

Заслуженный врач РФ
М. Ю. Кабанов

 

___________________________________________________

 

 

 

СОСТОЯНИЕ И ПЕРСПЕКТИВЫ»

 пройдет 27 – 28 мая 2021 года в Санкт-Петербурге.

Участие в Конгрессе бесплатное.

В приложении вы найдете предварительную программу мероприятия.

Найти подробную информацию о мероприятии и зарегистрироваться для участия Вы можете на

                 

комиксы, гиф анимация, видео, лучший интеллектуальный юмор.

Борьба с советской подводной угрозой до 1972 года.

 Любые вооруженные силы, помимо проектирования и строительства военной техники, должны создавать оружие, превосходящее потенциал вражеской военной техники. Мы проведем малый исторический обзор для оценки потенциала вооружения ВМФ США в историческом периоде Холодной войны.

 В 1946 году адмирал Нимиц высказался, что противолодочная борьба (ASW, anti-submarine warfare) теперь является важным элементом в защите США от ядерного нападения. В 1949 году США начали проектировать свою атомную подводную лодку, а в 1950 году — вместе с началом Холодной войны, началось истинное противостояние СССР и США, которое и подхлестнуло развитие сил и средств ПЛО (противолодочной обороны).

                                                    P-3 Орион на практических полетах

 До развития ядерного оружия географическое расположение США предоставляло им практически полную неуязвимость от средств нападения. Самолеты не долетали из-за малой дальности полета, а корабли должны были быть перехвачены в море. Напомню, что 12 мая 1938 года три бомбардировщика Б-17 (прототипы YB-17, штурманом на головном был Кертис Ле Мэй, человек, спланировавший и проводивший бомбардировки Японии в 1944-45 годах, впоследствии глава Стратегического Командования ВВС США (SAC) на показательных учениях перехватили быстро движущуюся (28 узлов, 53 км/ч) морскую цель в виде итальянского трансатлантического лайнера «Рекс», что продемонстрировало способность ВВС США (которые к этому моменту уже пытались бороться за свою независимость как отдельного рода войск) к перехвату и уничтожению любых морских целей для защиты берегов США.

 В 1949 году, с взрывом первой атомной бомбы и строительством атомных подводных лодок вероятным противником, ситуация резко накалилась и обострилась. Недостаток информации о советских попытках постройки подводных лодок-носителей ядерного оружия, не означал, что они таких попыток не сделают. В 1950 году ЦРУ пишет доклад (без подтверждения разведсводкой), что «единственная атомная бомба Советского Союза будет доставлена подводной лодкой». В 1947 году ВМФ США экспериментировали с запуском крылатой ракеты типа Фау-1 с «Ку́ска», переделанной дизельной подводной лодки типа «Гато», используя тот же подход к модернизации дизельных подлодок в экспериментальных целях, что и СССР. Развитие этих экспериментов привело к «Регулусу», крылатой ракете с ядерной боеголовкой, запускаемой с подводной лодки, дальностью четыреста миль (740,8 километров). Американские военные на своем примере поняли, что «защита против бомбардировки побережья от оружия подводного запуска становится большой проблемой. Даже защита малой части прибрежной линии требует больших затрат».

 Решение этой проблемы началось в конце сороковых годов с изучения захваченных немецких сонаров и акустических систем в Лабораториях Белла (Bell Labs), Колумбийская Гудзоновская лаборатория (Columbia’s Hudson Lab) Институте океанографии Скриппса (Scripps Institution of Oceanography) и Институте изучения океана Вудс-Хол (Woods Hole Oceanographic Institution). Это оказалось безумно дорогим удовольствием (первые затраты составили сто миллионов долларов к началу 1950 года, только теоретические исследования), но привело к развитию системы СОСУС (SOund SUrveillance System, Звуковая Система Наблюдения) и пассивных сонаров на лодках, надводных кораблях и буях гидроакустического наблюдения. Дизельная подводная лодка со шноркелем на испытаниях 1952 года недалек от от Бермудских островов, засекалась на дистанции тридцати морских миль (55 километров) по сравнению с 4-10 километрами ранее. Отлично, теперь силы США могли засекать лодки. А как они могли с ними бороться?

          

            Атомная подводная лодка СССР проекта 671 РТМК в 1985 году в кадре с P-3 Orion

 К концу Второй мировой войны на вооружении флота США стояло семь типов торпед, а еще двадцать четыре находились в стадии опытно-конструкторской работы и испытаний прототипов. На вооружении стояли три торпеды еще предвоенных разработок: Mk 13, Mk 14, Mk 15. Четыре были разработаны и приняты на вооружение уже во время войны: Mk 18, Mk 27, Mk 28, и мино-торпеда Mk 24. В разработке находилось девять типов наводящихся торпед, которые получили развитие к концу Второй Мировой войны.

 Однако борьба подводных лодок США с подводными лодками вероятного противника находилась под вопросом, поскольку наводящейся торпеде необходимо развивать скорость в полтора раза выше своей цели, чтобы не упустить ее при любых обстоятельствах. Подводники США получили свою первую наводящуюся торпеду, 16 узловую Мк 27 в конце Второй мировой войны, наводящуюся по данным пассивной акустики. В 1956 году на вооружение поступила 26 узловая Мк 37, которая к 1960 году получила проводное управление. Она развивала скорость 26 узлов при дальности хода 9140 метров, а для поражения цели на дальности 21 километр — развивала скорость только 17 узлов. Этого было достаточно для поражения подводных лодок, развивавших скорость под водой от 8 до 12 узлов. В 1960 году, осознавая, что советские атомные подводные лодки могут развивать скорость 30 узлов, ВМФ США выпустили техническое задание на новую скоростную противолодочную торпеду. К 1972 году торпеда Мк 48 наконец поступила на вооружение флота. Она развивала скорость в 28+ узлов даже на глубинах в 400 метров, и могла захватить цель акустическими датчиками на расстоянии 3640 метров.

 Получается, что подводники США до 1972 года могли надеяться только акустическую скрытность своих проектов подводных лодок и стрельбу с малых дистанций, где советская подводная лодка не успевала увернуться при обнаружении запуска вражеской торпеды. К примеру, шансы поражения подводной лодки, идущей со скоростью более двадцати узлов на глубине 330 метров торпедой Мк 37 оценивались около 10 процентов!

 Какие еще средства борьбы были с подводными лодками у ВМФ США, скажем, на надводных или авиационных носителях?
 С 1948 пр 1958 год на вооружении состояла торпеда Мк 34, на авиационном носителе, наводящаяся по пассивной акустике. Поиск шел на 11 узлах, дальность хода 11 километров, а если цель была обнаружена, ход увеличивался до 17 узлов и дальность падала до 3 километров (время поиска до 6-8 минут).
 С 1951 по 1957 год, на вооружении надводных кораблей и авиационных носителей состояла торпеда Мк 43, с дальностью хода 4110 метров на скорости 21 узел, наведение по пассивной акустике.
 В 1960 году ей на смену пришла торпеда Мк 44 с активным акустическим наведением, дальностью хода в 5,5 километров при скорости хода 30 узлов.
 Ее, в свою очередь, сменила торпеда Мк 46, в 1963 году, с ограниченными возможностями наведения (на глубинах свыше 300 метров имелись проблемы с наведением) и дальностью хода до 7 километров. Интересно отметить, что уже в 1971 году торпеда получила пакет модернизаций (Mod 1), связанных с поражением целей на малых глубинах и под перископом: выходит очень забавная торпеда, которая поражает цели только в промежутке глубин от 30 до 300 метров.

 Вертолет ВМФ США проводит учебный полет с тренировкой использования погружного сонара.

 Необходимо отметить и радикальное решение проблемы борьбы с глубоководными (300+ метров) и скоростными (28+ узлов) атомными подводными лодками — это ядерное противолодочное оружие. Торпеду Мк 45 начали разрабатывать в 1957 году, приняли на вооружение в 1963 году. Она не имела средств наведения и управлялась по проводу. На скорости 40 узлов она могла пройти от 10 до 13 километров, прежде чем оборвется провод. Если провод рвался, торпеда не могла взорваться, поскольку приказ на инициирование подрыва ядерной боеголовки мог быть отдан только через провод. Радиус поражения подводным взрывом ядерной боеголовки W34 – 11 килотонн мощности — был примерно сопоставим с дистанцией проводного управления, что, должно быть, добавляло оптимизма подводникам с этим оружием на борту.
 С 1952 года на вооружении находилась глубинная бомба «Бетти», Мк 90, мощностью 32 килотонны, снята с вооружения в 1960. Ее с 1958 года заменяла глубинная атомная бомба «Лулу», Мк 101, с той же боеголовкой W34 мощностью 11 килотонн, что и на торпеде Мк 45. Сняли ее с вооружения, в свою очередь, к 1971 году.
 С 1963 года по 1993 год мощность 10 кт была доступна в качестве глубинной бомбы только с бомбой Б57, которая была на вооружении вертолетов и самолетов стран НАТО (вес около 227 килограмм).
 Подытоживая, видим, что несмотря на все старания США, достичь явного ультимативного успеха до 1972 года в плане разработки оружия для борьбы с подводными лодками вероятного противника, у них не вышло.

________________________________________

Автор: Павел Леонов

Когда действительно началась Вторая мировая война? | Культура и стиль жизни в Германии и Европе | DW

Прелесть плюрализма в том, что у каждого может быть свое мнение по любому вопросу. Казалось бы, очевиден тот факт, что Вторая мировая война началась 1 сентября 1939 года: немецкие войска вторглись в Польшу, а вслед за этим Великобритания и Франция объявили Германии войну. Но для немецкого Фонда имени Генриха Белля, Центра исторических исследований польской Академии наук в Берлине и Фонда германо-польского сотрудничества все не так однозначно. Они провели в среду, 28 августа, в Берлине дискуссию, посвященную началу Второй мировой и тому, как влияют споры о дате ее начала на работу музеев в странах Восточной Европы. Затея удалась. Дискуссия лишний раз продемонстрировала, как актуальная внешнеполитическая ситуация влияет на интерпретацию исторических событий в разных государствах.

Действительно ли датой начала Второй мировой стоит считать 1 сентября 1939-го? Может, война началась с вторжения советских войск в страны Балтии? Или с оккупации Франции летом 1940-го? Или 22 июня 1941-го? И какую роль сыграл во всем этом советско-германский договор о ненападении? Организаторы дискуссии из Польши и Германии не ограничивали себя рамками школьных учебников, а формулировали вопросы так, чтобы спровоцировать дискуссию. И в первом же раунде вопросов гости разошлись во мнениях. Половина участников дискуссии, ссылаясь на общественное мнение в представляемых ими странах, назвали датой начала Второй мировой не 1 сентября 1939-го, а 22 июня 1941-го.

Пакт Молотова-Риббентропа как начало войны

За провокационно сформулированной темой дискуссии явно скрывалась другая историческая дата — не менее важная для стран Восточной Европы: подписание 23 августа 1939 года советско-германского пакта о ненападении, секретный протокол к которому открыл дорогу переделу сфер влияния между нацистской Германией и Советским Союзом. И, например, в сегодняшней Литве скорее именно этот пакт воспринимается как национальная трагедия, а не вторжение вермахта в соседнюю Польшу, потому что пакт положил начало советской оккупации страны. Так интерпретирует отношение к этой дате в Литве Екатерина Махотина (Ekaterina Makhotina), доктор исторических наук, преподаватель Боннского университета.

Не менее сложно к роли СССР относятся и в Польше: там есть музеи истории Второй мировой, кураторы которых считают нормальным, если речь идет о преступлениях Второй мировой, вывешивать флаги со свастикой и серпом и молотом чуть ли не рядом, что немыслимо было бы в Германии. Как говорит Павел Махцевич, соучредитель и бывший директор музея Второй мировой в Гданьске, после 1989 года фокус общественного мнения страны сместился с преступлений нацистской Германии на преступления СССР против поляков, и польская публика ждет от музеев рассказа о злодеяниях не только фашистов, но и коммунистов.

Диаметрально противоположные взгляды на историю

Екатерина Махотина на примере Литвы объяснила трансформацию в восприятии Второй мировой после распада СССР: в странах Балтии приход советской власти воспринимается болезненнее самой войны. Поэтому, например, Музей геноцида в Вильнюсе был переделан в Музей оккупаций и сопротивления. И в центре литовского национального нарратива, говорит Махотина, оказалась партизанская война против СССР, а не Вторая мировая война.

В таком контексте точек соприкосновения с гостями из России становится все меньше. Как говорит Йорг Морре (Jörg Morre), директор Германо-российского музея в берлинском районе Карлсхорст, в здании которого был подписан акт о капитуляции Германии, участники подобных дискуссий, приезжающие в его музей из России, Украины и Беларуси, все чаще отделываются общими фразами или вообще молчат. «В России пакт о ненападении интерпретируется как шедевр сталинской дипломатии, — говорит Морре. — А все кошмары советской истории оправдываются победой в войне». По словам Морре, научные дискуссии в России и Германии имеют очень мало точек соприкосновения. Или не имеют их вовсе.

Участники дискуссии в Берлине

В свою очередь историк Екатерина Махотина призвала воздержаться от категоричных обобщений по поводу исторических нарративов и критики исторических воспоминаний, которая нередко звучит со стороны Германии в адрес России. Да, надо говорить и о жертвах коммунизма, и о том, что героизм проявляли не только советские солдаты, считает она. Но прямые сравнения двух диктатур — нацистской и советской — деструктивны и некорректны. Что касается музейной работы, то надо помнить, говорит Махотина, что у музеев бывают разные задачи: одни создаются для консолидации общества с помощью нарративов, а другие — для критического осмысления истории. К тому же восхищение собственной армией, в котором критики обвиняют Россию, свойственно не только ей: музеи вооруженных сил есть во многих странах Европы.

«Не надо преувеличивать национал-имперские тенденции в России, — считает Махотина. — Чиновники могут говорить что угодно. Гораздо важнее то, что написано в школьных учебниках. А там черным по белому написано, что пакт Молотова-Риббентропа открыл дорогу оккупации Польши Германией. Это никто в России не замалчивает». По словам боннского историка, дебаты вокруг интерпретации событий Второй мировой — как в России, так и в Германии — во многом обусловлены актуальной внешнеполитической ситуацией. А еще, когда речь заходит о разделе Европы в конце 1930-х годов, нельзя забывать и о»мюнхенском сговоре» 1938 года, открывшем дорогу разделу Чехословакии, — считает Екатерина Махотина.

Смотрите также:

  • Сталин и Гитлер: как началась и чем кончилась дружба

    Подписание

    Иоахим фон Риббентроп (слева), Иосиф Сталин (второй слева) и Вячеслав Молотов (ставит подпись, сидит справа). Со стороны СССР договор был подписан наркомом по иностранным делам Молотовым, со стороны Германии — ее министром иностранных дел Риббентропом. Договор часто называют «пактом Молотова-Риббентропа».

  • Сталин и Гитлер: как началась и чем кончилась дружба

    Молотов и Гитлер

    Стороны соглашения обязывались воздерживаться от нападения друг на друга и соблюдать нейтралитет в случае, если одна из них становилась объектом военных действий третьей стороны. К договору прилагался секретный дополнительный протокол о разграничении сфер обоюдных интересов в Восточной Европе. С ответным визитом в Берлине был Молотов. На снимке он слева с Гитлером и переводчиком.

  • Сталин и Гитлер: как началась и чем кончилась дружба

    Гитлер о пакте и позиции Сталина

    «Наши враги рассчитывали на то, что Россия станет нашим противником после завоевания Польши… Я был убежден, что Сталин никогда не примет предложения англичан. Только безоглядные оптимисты могли думать, что Сталин настолько глуп, что не распознает их истинной цели. Россия не заинтересована в сохранении Польши… Теперь… путь солдатам открыт», — Адольф Гитлер (1939 год).

  • Сталин и Гитлер: как началась и чем кончилась дружба

    «Вероломный изверг» по фамилии Гитлер

    «…как могло случиться, что советское правительство пошло на заключение пакта о ненападении с такими вероломными людьми и извергами, как Гитлер и Риббентроп? Не была ли здесь допущена со стороны советского правительства ошибка? Конечно, нет! Пакт о ненападении есть пакт о мире между двумя государствами», — из выступления Сталина (1941 год, после нападения Гитлера на СССР).

  • Сталин и Гитлер: как началась и чем кончилась дружба

    Предыстория

    Договор был подписан после периода очень серьезного охлаждения советско-германских отношений, вызванного приходом Гитлера к власти, и вооруженных конфликтов, в которых СССР противостоял гитлеровской коалиции: Германии и Италии в Испании, Японии на Дальнем Востоке. Договор стал неожиданностью не только для третьих стран, но и для населения СССР и Германии.

  • Сталин и Гитлер: как началась и чем кончилась дружба

    Результаты

    1 сентября 1939 года Германия начала вторжение в Польшу, а 17 сентября 1939 года на территорию Польши вошли советские войска. Территориальный раздел страны был завершен 28 сентября 1939 года подписанием договора о дружбе и границе между Советским Союзом и Германией. Позже к СССР были присоединены страны Прибалтики, Бессарабия и Северная Буковина, а также часть Финляндии.

  • Сталин и Гитлер: как началась и чем кончилась дружба

    Начало Второй мировой

    Польская кампания вермахта — военная операция, в результате которой территория Польши была полностью оккупирована, а ее части аннексированы «третьим рейхом» и СССР. В ответ на агрессию Гитлера Великобритания и Франция объявили войну Германии, что ознаменовало начало Второй мировой войны. Датой ее начала ринято считать 1 сентября 1939 года — день вторжения в Польшу.

  • Сталин и Гитлер: как началась и чем кончилась дружба

    Раздел Польши

    Германские войска нанесли поражение вооруженным силам Польши. 17 сентября на территорию Польши вошли советские войска — как сообщалось официально, с целью присоединения к СССР Западной Белоруссии и Западной Украины. Территория Польши была поделена между Германией и Советским Союзом в соответствии с секретными протоколами к договорам о ненападении и о дружбе и границе, а также Литвой и Словакией.

  • Сталин и Гитлер: как началась и чем кончилась дружба

    Совместный парад в Бресте

    14 сентября 1939 года немецкий 19-й моторизованный корпус атаковал Брест-на-Буге (тогда польский город) и занял его. 22 сентября Брест был передан 29-й танковой бригаде Красной армии во время импровизированного парада. Парад принимают: в центре — генерал Гудериан (командующий 19-й моторизованным корпусом), справа — командир 29-й легкотанковой бригады РККА, комбриг Семен Кривошеин.

  • Сталин и Гитлер: как началась и чем кончилась дружба

    Город-символ

    Город Брест вошел в состав СССР как центр новообразованной Брестской области Белорусской ССР. По реке Западный Буг пролегла советско-германская демаркационная линия. И именно этот город 22 июня 1941 года одним из первых подвергся атаке германских войск. Оборона Брестской крепости стала символом стойкости, мужества и воинской доблести. На фото — парад при передаче города Красной армии в 1939 году.

  • Сталин и Гитлер: как началась и чем кончилась дружба

    Чем кончилась дружба

    После нападения Германии на Советский Союз 22 июня 1941 года «пакт Молотова-Риббентропа», так же как и все остальные советско-германские договоры, утратил силу. В 1989 году Съезд народных депутатов СССР осудил секретный дополнительный протокол к договору и признал его недействительным с момента подписания. Сегодня 23 августа — День памяти жертв сталинизма и нацизма.

    Автор: Дарья Брянцева


________________________________

Хотите читать нас регулярно? Подписывайтесь на наши VK-сообщества «DW на русском» и «DW Учеба и работа» и на Telegram-канал «Что там у немцев?»

1812 : Министерство обороны Российской Федерации

В 1812 г. Россия выдержала суровое военное испытание, разгромив более чем полумиллионную «Великую армию» Наполеона. В военную летопись нашего Отечества этот великий год вписан одной из её наиболее блистательных страниц.

Борьба с врагом получила всенародный, национально-освободительный характер и, по определению современников, стала Отечественной войной в защиту независимости Российского государства.

Русские 1-я (главнокомандующий — генерал от инфантерии М.Б. Барклай де Толли) и 2-я (главнокомандующий — генерал от инфантерии П.И. Багратион) Западные армии сорвали расчет Наполеона на быстрое завершение войны за счет разгрома разобщенных сил противника в приграничных сражениях. В условиях значительного превосходства французских войск они осуществили отход и соединение двух армий под Смоленском, не позволяя противнику навязать им крупные сражения.

В середине августа главное командование над русской армией принял генерал от инфантерии (с 19 (31) августа — генерал-фельдмаршал) М.И. Кутузов.

Центральным событием Отечественной войны 1812 г. стало Бородинское сражение 26 августа (7 сентября) 1812 г., в котором, по определению Наполеона, «французы показали себя достойными одержать победу, а русские стяжали право быть непобедимыми».

Ожесточенное кровопролитное сражение не дало победы ни одной из сторон: Наполеон не сумел разгромить русскую армию, М.И. Кутузов – преградить путь наполеоновским войскам к Москве.

После занятия Москвы французы, ждавшие от русского командования предложений о мире, фактически прекратили активные боевые действия. Русские, напротив, использовали установившуюся паузу для организации партизанской борьбы в тылу противника.

После неудачных попыток договориться с Александром I о мире Наполеон стал готовиться к отступлению. Основной причиной этого решения стало стремление французского императора спасти «Великую армию» от неминуемого уничтожения.

После сражения за Малоярославец (12 (24) октября) в войне наступил коренной перелом. Наполеон окончательно утратил стратегическую инициативу. Основной его задачей стало спасение остатков «Великой армии» от полного уничтожения.

15 (27) ноября остатки французской армии переправились через р. Березину. Дальнейшее отступление, вплоть до самой русской границы, для французов превратилось в беспорядочное бегство. С сохранившимися войсками Наполеон бежал из России. В дальнейшем остатки армии противника были почти полностью уничтожены.

Война дорого обошлась русскому народу. Многие города лежали в развалинах, в том числе и такие крупные, как Москва и Смоленск. Потери русских войск составили около 300 тыс. человек. Но эти жертвы оказались не напрасными. Завоеватели получили очередной урок, который сегодня в исторической ретроспективе служит извечным предостережением: «Кто с мечом к нам войдет, от меча и погибнет. На том стояла и стоит Русская земля!».

Русская армия накануне Отечественной войны 1812 года

Кто начал Отечественную войну 1812 года: правда и домыслы

«Надобно вести против Наполеона такую войну, к которой он еще не привык»

традиции и новаторство – тема научной статьи по истории и археологии читайте бесплатно текст научно-исследовательской работы в электронной библиотеке КиберЛенинка

Народные картинки Отечественной войны 1812 года и «Сегодняшний лубок»: традиции и новаторство

Н.В. Михаленко

В начале Первой мировой войны (в августе — октябре 1914 года) художники К.С. Малевич, В. В. Маяковский, И.И. Машков, А.В. Лентулов, В.Н. Чекрыгин, Д.Д. Бурлюк выпустили серию рисованных лубков. Эти работы призваны были поднять боевой дух воинов, высмеять противника, показать его в сатирическом свете. Картинки «Сегодняшнего лубка» по выбору сюжетов и построению композиции, способу изображения врагов и героев восходят к лубкам Отечественной войны 1812. Это сюжет пронзенного копьем врага, изображение русских в момент победы, решительного удара, высмеивание противника, образ воюющей женщины, легко расправляющейся с супостатом.

Ключевые слова: военные лубки В.В. Маяковского, фольклорные образы в картинках «Сегодняшнего лубка», народные картинки Отечественной войны 1812 года.

Popular prints of War 1812 and the posters Segodnyashnii Lubok (Today’s lubok): tradition and innovation

Natalia V. Mikhalenko

At the beginning of World War I (August — October 1914) artists K. S. Malevich, V.V. Mayakovsky, I.I. Mashkov, A.V. Lentulov, V.N. Chekrygin, D.D. Burliuk released a series of animated popular prints. These works were intended to raise the morale of the soldiers, to ridicule the enemy, to show him in a satirical light. The pictures «Segodnyashnii Lubok» by choice of subjects and composition, by method images of enemies and heroes go back to folk tradition, popular prints of War 1812. These subject include the enemy pierced by a lance, victorious Russians, ridiculing the enemy, and a fighting woman, defeating her enemies easily. Keywords: militaiy popular prints by Vladimir Mayakovsky, folk-loric images in pictures «Segodnyashnii Lubok» («Today’s lubok»), popular prints of War 1812.

Интерес к русскому лубку в искусстве начала XX века был связан «с одной стороны, с настойчивыми поисками художников новой «художественной истины», а с другой — с заново

осмысляемой темой национальной традиции в русском искусстве. <…> лубок стал олицетворением яркого и самобытного пространства сказочного мифа» [1, с. 47]. Авангардные художники стремились включить лубок в сферу своего профессионального творчества: «для Михаила Ларионова народная картинка стала одной из основ его неопримитивизма. Казимир Малевич использовал схожие приемы изображения фигуры и фона в раннем «крестьянском цикле»» [7, с. 827].

Творчество В.В. Маяковского-плакатиста связано с его работой над лубками в начале Первой мировой войны (в августе-октябре 1914 года) в московском издательстве «Сегодняшний лубок» (Г.Б. Городецкого), типография С.М. Мухарского, вместе с К.С. Малевичем, Д.Д. Бурлюком, В.Н. Чекрыгиным, И.И. Машковым, A.B. Лентуловым. Маяковский написал стихотворные подписи ко всем военным лубкам и проиллюстрировал четыре из них; весной-летом 1917 году выпустил несколько лубков-карикатур в издательстве «Парус».

Свои работы художники выполняли не в индивидуальной манере, а в коллективном стиле, вследствие чего их лубки были легко узнаваемы. Картинки «Сегодняшнего лубка» следовали традиции, можно провести параллели как с лубками XVII-XVIII вв., так и с военной графикой Отечественной войны 1812 г., Первой мировой и Русско-японской войн. В. Соловьев в статье «Русский военный лубок нашего времени» отмечал: «Нарочито условная перспектива, схематичность самой композиции, отсутствие деталей, резкий контраст красочных пятен… — вот типичные особенности техники этих лубков» [6]. Г. Магула писал: «Веселые глупости, преувеличения в духе народных сказок и курьезная примитивность рисунка веселят, а подписи совсем хороши» [3].

Близкими для лубков Отечественной войны 1812 г. и картинок авангардных художников были темы, мотивы — образы героя и врага, изображение русских в момент победы, решительного удара, высмеивание противника (неумение вести боевые действия, трусость, глупость, жадность), образ воюющей женщины, легко расправляющейся с супостатом. А также способы воплощения этих тем и образов (колористические решения, организация пространства и расположение фигур людей, противопоставление гиперболизированного образа героя маленькому, бессильному, часто уподобленного животному, противнику). В подписях к лубкам высмеивались враги и восхвалялись подвиги соотечественников.

Художники «Сегодняшнего лубка» «сознательно работали в единообразной манере, стилизуя грубоватый штрих, меткую обобщенность выразительного контура фигур старого лубка, добиваясь открытой яркости цвета. Наглядный рассказ, в котором высмеивается враг и восславляется подвиг русских вояк, очень динамичный, подвижный, выразительный, наполнен настроением героизма первых месяцев войны» [2, с. 23]. Создавая свои работы, художники опирались на богатую традицию как печатных, так и рисованных лубков. Известно, что Маяковский, занимаясь в Училище живописи, ваяния и зодчества знакомился с книгой Д.А. Ровинского «Русские народные картинки» [5], где в большом количестве собраны лубки Отечественной войны 1812 года.

По своему колористическому решению картинки «Сегодняшнего лубка» отличаются от тех, что представлены в собрании Ровинского. В ХУШ-начале XIX вв. лубки раскрашивались кустарным способом, цветовое решение отдельных их деталей часто не соответствовало действительному цвету изображенных предметов. Часто краска попадала за границы трафарета. Сочетания цветов не были гармоничными. В картинках «Сегодняшнего лубка» художники используют яркие, сочные цвета. В основном это зеленый, красный, желтый и синий, они гармонично сочетаются. В отличие от распространенных народных картинок в работах «Сегодняшнего лубка» нет грязных оттенков цветов, раскраска не выходит за границы контура. В лубке «Эх ты немец, при да при же…» русскую армию как бы «поддерживает» красный цвет, солдаты изображены скачущими на красных конях, в руках у них не винтовки или штыки, а копья, оружие воинов Куликовской битвы, что соотносит их изображения с иконографией Георгия Победоносца, символизирует их мощь и обязательную победу. Интересно, что немцы нарисованы как раз со штыками, которые они с трудом держат в руках. Красный цвет, точно предшествуя русской армии и свидетельствуя о ее победном шествии, выделяет картину горящего Берлина, из которого бегут немцы.

Многоцветность характерна для рисунков «Сегодняшнего лубка», где изображаются или наступающие, или побеждающие русские («Немец рыжий и шершавый…», «Эх и грозно, эх и сильно…», «Сдал австриец русским Львов…» и другие). Лубки, где высмеиваются враги («Эх, султан, сидел бы в Порте…», «Жгут дома, наперли копоть…», «Как казаки цепелину…»,

«Немцы, с горя сев в Берлин» — почтовые карточки), где они изображены в нелепых ситуациях, отличаются дисгармоничными сочетаниями грязных цветов.

Борьба с врагами — основной сюжет военного лубка. В картинках Отечественной войны с Наполеоном сцены противостояния изображались условно и схематично, но фигуры людей были анатомически верными, достаточно подробно передавались выражения лиц, мимика, жесты, хотя некоторые черты и детали гиперболизировались. В картинках же «Сегодняшнего лубка» фигуры противников выполнены точно по очень условному примитивному трафарету, позднее раскрашенному. Главное в них — сатирический угол зрения, гиперболизация, доведенная почти до абсурда, отрицательных черт врагов.

Можно выделить несколько традиционных сюжетов для военного сатирического лубка. Изображение гиперболизированного мужика или воина, который справляется с супостатом не при помощи оружия, а с помощью подручных средств — цепа, нагайки и т.д. Это изображение врагов, пронзенных копьем, -русский солдат, гиперболически увеличенный, насаживает на копье маленькие беспомощные фи1урки недругов. Сатирический лубок часто показывал противников неумелыми и глупыми войнами, не способными вести боевых действий, боящимися любых угроз со стороны русских. Еще один распространенный сюжет — погоня за обращенным в бегство врагом. Часто лубок изображал войну, которую умело ведут женщины — легко захватывая в плен супостатов или давая отпор Bpaiy.

Первый сюжет — мужик или солдат-богатырь, с легкостью убивающий супостатов, представлен в лубках Отечественной войны 1812 года, например, картинками «Чем он победил врага своего? Нагайкою», где казак, несущийся на лихом скакуне, буквально опрокидывает француза, хотя тот и вооружен (на поясе у него висит сабля), казак даже не достает саблю -он громит супостата нагайкой. В лубке «Русской ратник Иван Гвоздила» [5, рис. 493-494] крестьянин с легкостью расправляется с врагом, причем для победы над ним ему даже не надо стрелять из имеющегося у него ружья — он бьет француза прикладом («Вишь очнется Басурман, / Не вдавайся брат в обман. / Што, Мусье! Кувыркнулся, / Раз, два, три ась? Не прибавить ли Мусье»). В лубке «Бронницкий крестьянин Сила сталкивает французского мародера в реку» [5, рис. 501] изо-

бражен крестьянин с поднятым топором, он держит француза над обрывом — враг уже потерял равновесие, если русский мужик не держал бы его за руку, он бы упал в воду. У француза в руке обнаженная сабля, но оружие уже не может ему помочь («Пришел ты не спросясь броду, хлеба просить, / Полезай же ты басурманин в воду рыбу ловить»). В лубке «Русский Геркулес» [5, рис. 504 а] защитник Отечества легко справился с целым отрядом французов. Его фигура гиперболически увеличена, он голыми руками, играючи расправляется с врагами, которые похожи на марионеток. Они не могут оказать ему никакого сопротивления («Русский Геркулес / Загнал французов в лес / И давил, как мух»),

В картинках «Сегодняшнего лубка» изображен похожий герой. Русский мужик в красной рубахе с цепом в руке расправляется с полчищами немцев («Ну и треск же, ну и гром же / Был от немцев подле Ломжи!» [4, с. 358]) — его война — обычная трудовая страда, привычная ему и не доставляющая трудностей. Немцы, как снопы, падают на землю, поверженные. Они прорисованы очень схематично, нельзя различить выражений их лиц. И сам русский герой прорисован довольно условно — главное, что подчеркнуто в его облике — динамика его действия. Яркие красные и синие цвета его одежды контрастируют с грязно-желтым цветом немецкой формы.

Близок к такому сюжету и сюжет «Пронзенные копьем», восходящий к иконографии Георгия Победоносца, змееборца, и поэтому обретающий особое звучание и значение в военных лубках. В лубке Отечественной войны 1812 года «Козак так петлей вокруг шеи / Французов удит, как ершей, / И мелную ситю скотину / Кладут в корзину» [5, рис. 476] казак на пике за веревочную петлю поднимает француза, тот беспомощно болтается, подвешенный таким образом. Казак поднял его на всем скаку, вероятно, выхватив из рядов воюющих. На заднем плане другой солдат собирает пойманных французов в корзину, как рыбу.

В картинке «Сегодняшнего лубка» «Немец рыжий и шершавый / Разлетался над Варшавой…» [4, с. 358] казак Данило Дикий поражает своего врага, летящего на цепеллине. Фигура казака, традиционного персонажа такого сюжета, гиперболически увеличена, соединяет небо и землю. Его конь встал на дыбы, а сам герой легко дотянулся пикой до цепеллина, из которого выпала тряпичная фигурка немца — все это придает картинке необыкновенный динамизм, которого не было у луб-

ков других периодов и авторов. Казак и немец противопоставлены друг другу еще и колористически — цепеллин германца белого цвета, он загорелся, но красных языков пламени практически не видно — только идет белый дым. Сам немец в грязно-желто-зеленой форме, на фоне ярко-синего неба все это выглядит довольно бесцветно и тускло. Форма казака ярких тонов, его конь охряного цвета, рядом видна голова красного коня — коня другого солдата. На фоне зеленой земли и синего неба казак выглядит нарядно, даже празднично. Завершает историю картинка, в которой «…ему жена Полина / Шьет штаны из цепелина» [4, с. 358], что еще более снижает образ немца, нивелирует воинскую мощь противника. На лубке казак изображен со спины, он прописан довольно схематично.

Под стать такому герою-богатырю и женщины, самостоятельно ведущие войну с захватчиками. В лубке Отечественной войны 1812 года — это старостиха Василиса. В картинке «Французы голодные крысы, в команде у старостихи Василисы» [5, рис. 480] отряд русских женщин на лошадях и с косами захватил французов — причем это не простые солдаты, а драгун и офицер, вид у них изрядно потрепанный. В лубке «Если французы не скакали / Так как крысы, то не попали бы в мышеловку / К Василисе» [5, рис. 482] русская женщина захватила в плен и заперла в избе несколько французов. В руках у нее нет оружия — только кочерга. Она с легкостью закрывает дверь, из которой пытается вырваться один из врагов.

В коллекции картинок «Сегодняшнего лубка» есть изображение русской женщины, которая и по силе не уступает мужчине. Вместе с русским мужиком в национальной одежде из лубка «Подошел колбасник к Лодзи…» она воплощает собой образ воюющей Родины. В ней дан пример той великой силы матери-земли, которая способна сокрушить супостата. На лубке «Шел австриец в Радзивилы, / Да попал на бабьи вилы» (1914) [5, с. 355] (автор текста Маяковский) русская женщина в красном сарафане (ее фигура занимает все пространство картинки — от неба до земли) с хохотом поднимает на вилы маленькую фигурку немца. Остальные враги предусмотрительно укрылись за холмом. Немец, который был вооружен штыком, абсолютно беспомощен против этой бабы. Несмотря на то, что она воюет с помощью сельскохозяйственного инструмента, она сокрушает войско неприятелей.

Еще один распространенный сюжет военных лубков — погоня русских за отступающими врагами или бегство врагов. В лубке Отечественной войны 1812 года чаще всего французы изображаются без преследующих их русских. Но по тому, как они пытаются бежать, становится понятно, что они стремятся скрыться от очень сильного противника, во что бы то ни стало спасти свои жизни. Так, на картинке «Ретирада французской конницы, которая съела своих лошадей в России» [5, рис. 388] французы, одетые во что попало — даже в женские накидки, следуют на игрушечных палках-лошадях за Наполеоном. В лубке «Французский вояжер в 1812 году» [5, рис. 386] Наполеон, видимо, побитый, весь сжавшийся от холода, в сюртуке и в валенках едет в санях на свинье, его сабля волочится сзади. Его волосы стоят дыбом, выражение лица угрюмое. Создается ощущение, что он готов использовать любые средства передвижения, лишь бы бежать из России.

В картинках «Сегодняшнего лубка» сюжет преследования отступающей армии противника встречается восемь раз. В лубке «Австрияки у Карпат / Поднимали благой мат…» [4, с. 355] русские в красной форме, с пиками, на охряных конях гонят спасающегося противника. Австрияки бегут неровным строем, кричат, их движения хаотичны. Они одеты в мундиры грязно-зеленого цвета. Их лиц, как и лиц русских всадников, мы не видим, динамику погони создают позы и жесты противников. Русские их настигают, скачущий впереди всадник уже поднял свою саблю для удара, все остальное русское воинство изображено с пиками. Австрийцы зажаты между русскими, чья одежда и кони ярких цветов (охряного и красного), и красно-коричневыми горами — такие цветовые акценты свидетельствуют о том, что им не удастся спастись. В лубке «Русским море по колено: / Скоро нашей будет Вена!» [4, с. 361] русские вновь в ярких мундирах красного цвета, один на охряном коне, один с пикой. Немцы повержены, не могут оказать сопротивления, их фигуры непропорциональны, неустойчивы.

В лубке «Под Парижем на краю / Лупят армию мою, / / А я кругом бегаю, / Да ничего не сделаю» [4, с. 358]. Кайзер Вильгельм изображен между враждующих сторон, он не со своей армией, не руководит ей. Интересно, что русские здесь не изображены, показана лишь их военная могць — стреляющие пушки, парящие самолеты, а также падающие от обстрела русских, не оказывая сопротивления, вражеские солдаты. Ин-

тересно, что они написаны красным цветом, характерным в других лубках для русских. Но здесь красный цвет — цвет льющейся крови, гибели. Противник показан в неестественных показах — за взрывами бомб не видно фигур людей, лишь их отдельные части тела. Сюжет преследования противника в «Сегодняшнем лубке» отражен несколько иначе, чем в лубках Отечественной войны 1812 года, более схематично, условно -здесь большую роль играет противопоставление цветов, динамика движений и поз воюющих солдат.

Картинки, высмеивающие противника, подчеркивающие его глупость, недалекость, неумение вести военные действия, также характерны для сатирических военных лубков. Враги часто изображены там в нелепых положениях. В картинке «Наполеон после сражения под Малоярославцем» [5, с. 430] французский император изображен страдающим от боли в животе. Кутузов разъясняет его ошибку — «Не мудрено, лекарство русское». Один из приближенных лиц императора держит его за пояс — «Смотри, чтоб не лопнул». Интересно, что по тематике этому лубку близка картинка «Сегодняшнего лубка» -«Глядь, поглядь, уж близко Висла; / Немцев пучит — значит, кисло!» [4, с. 357]. На передней план на ней вынесена раздутая фигура немца, по выражению его лица видно, что ему больно и он обескуражен.

Характер подписей к лубочным картинкам менялся в разные периоды. Лубки Отечественной войны 1812 года содержат очень краткие замечания, чаще всего прозаические. В картинках «Сегодняшнего лубка» все подписи предельно лаконичные, стихотворные. Чаще всего это двустишия или четверостишия, в первой части которых дается краткое сатирическое обозначение сюжета изображения, а во второй — вывод. Если сюжет состоит из двух или более взаимосвязанных картинок, то и стихотворных строк, их поясняющих, становится больше. В этих лубках подписи часто театрализованы, представляют диалог или отдельные реплики изображенных на них персонажей: «Подошел колбасник к Лодзи / Мы сказали: «Пан добродзи!» / Ну, а с Лодзью рядом Радом, / И ушел с подбитым задом» [4, с. 357]. «Эх ты немец, при да при же, / Не допрешь, чтоб сесть в Париже. //И уж братец — клином клин: / Ты в Париж, а мы в Берлин!» [4, с. 358], «Эх, султан, сидел бы в Порте, / Дракой рыла не попорти» [4, с. 359].

Работы художников «Сегодняшнего лубка» следуют как лубочной традиции (выбор сюжетов), так и дают новую ее ин-

терпретацию — колористические решения картинок, крайне схематичные изображения персонажей, динамика их действий, лаконичные сатирические стихотворные подписи.

Литература

1. Громов Ф.Ю. Обращение к «примитиву» и судьба «потешной картинки» в XXI веке / / Труды Санкт-Петербургского государственного университета культуры и искусств. Том 192. СПб., 2012.

2. Лубок Bilderbogen. М.: Художник и КНИГА, 2001. 119 с.

3. Магула Г. Война и народные картинки // Лукоморье, 1914, № 30 (6 декабря).

4. Маяковский В.В. Тексты для издательства «Сегодняшний лубок» / / Маяковский В.В. Полное собрание сочинений: В 13 т. / АН СССР. Ин-т мировой лит. им. А. М. Горького. — М.: Гос. изд-во худож. лит., 1955-1961. Т. 1. Стихотворения, трагедия, поэмы и статьи 1912-1917 годов / Подгот. текста и примеч. В. А. Катаняна. — 1955. 464 с. С. 355-364.

5. Ровинский Д. А. Русские народные картинки. Кн. 1-5. СПб.: тип. Акад наук, 1881. Кн. 2: Листы исторические, календари и буквари. 530 с.

6. Соловьев В. Русский военный лубок нашего времени / / Голос жизни, 1914, № 11 (24 декабря).

7. Терехина В.Н. Военный лубок Маяковского и Малевича / / Русская литература в историко-культурном контексте Первой мировой войны. Публикации, исследования и материалы. М., 2014. 880 с. С. 827-834.

Война во Вьетнаме: история в фотографиях

Война во Вьетнаме описывается как война, за которой Америка наблюдала из своих гостиных. Изображения боевых действий и американских солдат ежедневно проецировались на наши телеэкраны и в наших газетах.

Во время войны во Вьетнаме американские военные предоставили прессе беспрецедентную свободу доступа в зоны боевых действий. Это позволило газетным репортерам, фотографам и съемочным группам заснять войну с участием американских сыновей и дочерей на другом конце света. Это желание разрешить документирование войны распространилось и на собственных военных фотографов. Между 1962 и 1975 годами военные фотографы армии, морской пехоты, военно-морского флота и военно-воздушных сил Соединенных Штатов сделали тысячи фотографий американского конфликта во Вьетнаме, которые сейчас хранятся в Национальном архиве. Эти фотографии предназначены для издателей, историков и студентов, которые хотят больше узнать о Вьетнаме. Они включают изображения почти всех аспектов войны.

Работа военных фотографов заключалась не только в том, чтобы задокументировать войну, но и в том, чтобы делать снимки для исторических записей.Один фотограф, Чак Кук, описывает это следующим образом: «То, что сделали фотографы, стоило того, может быть, не по тем причинам, которые сказали военные. Они просто чувствовали, что то, через что проходят солдаты, стоит спасти». В своей книге Vietnam: Images from Combat Photographers, автор К. Дуглас Эллиотт описывает изображения, полученные в результате боевой операции, как те, «которые не показывают победителей и проигравших. Они показывают солдат — часто подростков — как лучше они могли с безжалостной жарой и влажностью, тяжелыми ранцами, тяжелыми орудиями и невидимым противником, чьи мины, мины-ловушки и снайперы могли оборвать жизнь без предупреждения.»Чтобы сделать эти изображения, фотографы пошли на большой риск и перенесли многие из тех же трудностей, что и солдаты и личный состав, которых они снимали.

Операции и руководство военной фотографией были организованы Центром военной фотографии (APC), который направил несколько групп для кратких визитов. Эти группы были организованы в DASPO (Отдел специального фотоотдела армии). DASPO направило фотографов во Вьетнам на трехмесячные дежурства с базы на Гавайях.Вскоре морские пехотинцы отправили в поле своих собственных фотографов, а вслед за ними армия и ее 221-я сигнальная рота. DASPO и 221-й считались элитными фотографическими единицами армии. Меньшее количество фотографов работали в Управлении общественной информации (PIO), ВВС и ВМФ. Фотографы ВВС помогали в воздушной разведке и документировании бомбардировок. Фотографы военно-морского флота работали из Combat Camera Group-Pacific (CCGPAC), снимая речные патрули, контрпартизанские операции и команды SEAL.Миссия DASPO заключалась в том, чтобы предоставить архивы Пентагона исторические записи о войне.

Эти фотографы были здесь не как журналисты, а скорее для того, чтобы сделать визуальные записи операций, оборудования и персонала. После того, как фотографии были обработаны Пентагоном, они были доступны для военных изданий, прессы и общественности в фотобиблиотеке Пентагона.

Когда эти фотографы работали над документированием войны, они снимали самых разных людей и обстоятельств, включая боевые задачи, солдат, вспомогательный персонал, медицинские части и визиты высокопоставленных лиц, политиков и артистов.Хотя они могли быть там, чтобы обеспечить визуальную запись операций, оборудования и персонала, их фотографии также рассказывают историю. Это история о молодых мужчинах и женщинах, которые выполнили свой долг перед своей страной, участвуя в войне во Вьетнаме.

Эта статья написана Линдой Дарус Кларк, учителем Францисканской средней школы Падуи в Парме, штат Огайо.

31 Раскрашенные фотографии гражданской войны, показывающие войну такой, какой она была на самом деле

Гражданская война, в которой всего за четыре года погибло более полумиллиона человек, стала самым кровопролитным конфликтом в Америке и первым в истории широко задокументированным с помощью фотографий.

1 из 32

Президент Авраам Линкольн стоит на поле битвы в Антиетаме, штат Мэриленд, с Алланом Пинкертоном (знаменитым оперативником военной разведки, который, по сути, изобрел Секретную службу, слева) и генерал-майором Джоном А. Макклернандом (справа) 3 октября 1862 года. .Александр Гарднер / Библиотека Конгресса.

2 из 32

Афроамериканские солдаты Союза в Датч-Гэпе, штат Вирджиния, в ноябре 1864 года. Свободные чернокожие и бывшие рабы пополнили ряды армии Союза по мере развития войны, и Союз снял ограничения, запрещающие наращивание «цветных» полков из-за потребность в большем количестве мужчин, готовых сражаться. В общей сложности более 180000 чернокожих служили в армии США, а еще 20 000 с лишним черных моряков служат в ВМС США. Библиотека Конгресса

3 из 32

Примерно через 20 минут после того, как 6-й пехотный полк штата Мэн, известный как «Кричащие демоны», преодолел этот участок стены в Фредериксбурге, штат Вирджиния, 3 мая 1863 года, Эндрю Дж. Рассел сфотографировал солдат Конфедерации, которые умер, пытаясь удержать его. В углублении между дорогой и стеной можно увидеть несколько мертвых солдат Конфедерации, лежащих там, где они упали.Национальный архив США

4 из 32

Экипаж корабля USS Monitor , одного из самых первых «броненосцев» — пароходов с железным корпусом — готовил еду на палубе 9 июля 1862 года. Военно-морское командование истории и наследия

5 из 32

Капрал Фрэнсис Э. Браунелл из 11-го нью-йоркского пехотного полка «Огненный зуав» в форме зуавов, вдохновленной одноименными элитными французскими подразделениями. Браунелл получил первую Почетную медаль Гражданской войны, когда застрелил симпатизировавшего Конфедерации владельца таверны, который только что застрелил полковника Э.Э. Эллсуорт, лидер огненных зуавов, во время Первой битвы при Булл-Ран. Коллекция фотографий Брейди-Хэнди / Библиотека Конгресса

6 из 32

Афроамериканцы собирают кости солдат, погибших в битве при Колд-Харборе, недалеко от Механиксвилля, штат Вирджиния, весной 1864 года. Джон Рики / Библиотека Конгресса

7 из 32

Трое военнопленных Конфедерации, захваченные в плен в Геттисберге, штат Пенсильвания, летом 1863 года.Библиотека Конгресса

8 из 32

Конфедерации были убиты после битвы при Антиетаме, которая началась в Шарпсбурге, штат Мэриленд, 17 сентября 1862 года. Это особенно кровавое столкновение унесло более 15 000 жертв только за первые восемь часов боя. Переулок фермы, пересекающий поле битвы, который можно увидеть здесь, был назван «Кровавым переулком» из-за 5000 погибших там. Александр Гарднер / Библиотека Конгресса

9 из 32

Частично названная «Жатва смерти», эта фотография битвы при Геттисберге, сделанная в июле 1863 года, показывает только около дюжины из примерно 7000 человек, погибших во время самого важного сражения за всю войну.После того, как силы генерала Конфедерации Роберта Э. Ли столкнулись с силами генерала Юнион Джорджа Мида в этом южном городе Пенсильвании, продвижение Юга на север было навсегда остановлено, и война достигла своей поворотной точки. Тимоти Х. О’Салливан / Библиотека Конгресса

10 из 32

Льюис Пауэлл, 21 год, в камере на борту корабля ВМС США в Вашингтоне, округ Колумбия, после его ареста 17 апреля 1865 года за попытку убийства государственного секретаря Уильяма Х. Сьюарда.

В рамках скоординированного заговора с целью убийства Прес.Авраам Линкольн, вице-президент. Эндрю Джонсон и сек. Сьюард, только убийство Линкольна — со стороны сообщника Джона Уилкса Бута — было успешным.

Александр Гарднер / Библиотека Конгресса

11 из 32

Льюис Пауэлл, 21 год, на борту корабля в реке Потомак после ареста 17 апреля 1865 года. Пауэлл вместе с тремя другими сообщниками был осужден и повешен 7 июля 1865 года. Александр Гарднер / Библиотека Конгресса

12 из 32

96-й Пенсильванский добровольческий пехотный полк в формировании в лагере Нортумберленд, Вирджиния, 1862 год.96-й дивизион принял участие в битвах при Антиетаме, Фредериксбурге, Чанселлорсвилле и Геттисберге. Internet Archive Book Images / Flickr

13 из 32

Генерал армии США Уильям Текумсе Шерман в 1864 году, сидящий на своей лошади в Федеральном форте № 7 в Атланте, штат Джорджия, во время своей кампании «Марш к морю», в ходе которой велась война выжженной земли через штаты Конфедерации. Джордж Н. Барнард / США Библиотека Конгресса / Getty Images

14 из 32

Офицеры и рядовые офицеры Союза стоят вокруг 13-дюймового миномета «Диктатор» на платформе вагона-платформы в октябре 1864 года недалеко от Петербурга, штат Вирджиния. Дэвид Нокс / Библиотека Конгресса / Getty Images

15 из 32

Набросок H.L. Hunley , подводной лодки Конфедерации, которая стала первой подводной лодкой, потопившей вражеский военный корабль в бою. В феврале 1864 года H.L. Hunley победил USS ​​ Housatonic , потопив его менее чем за пять минут и унеся жизни пяти моряков на борту. Тем не менее, H.L. Hunley так и не вернулся в порт, и судно было потеряно более 100 лет, прежде чем было обнаружено в 1970 году.Getty Images

16 из 32

18 июня 1864 года пушка захватила оба оружия Альфреда Страттона. Ему было всего 19 лет. Он умер десять лет спустя в возрасте 29 лет, отцом двоих детей. Музей Мюттера

17 из 32

Тела артиллеристов Конфедерации возле Шарпсбурга, штат Мэриленд, после битвы при Антиетаме 17 сентября 1862 года — самого смертоносного дня в военной истории США. Служба национальных парков

18 из 32

Считается одним из самых упертых генералов в США. S. Военная история, Уильям Текумсе Шерман не был застрахован от разрушительных последствий конфликта. В одном из писем военного времени он написал: «Признаюсь, без стыда, я устал сражаться … это только те, кто никогда не слышал выстрела, никогда не слышал криков и стонов раненых и израненных … кричите вслух, чтобы еще больше крови, больше мести, больше опустошения «. Wikimedia Commons

19 из 32

Генерал Конфедерации Роберт Э. Ли, выпускник Вест-Пойнта, первоначально был приглашен новоиспеченным президентом Авраамом Линкольном принять на себя командование Соединенным КоролевствомС. Арми и подавил восстание отколовшихся южных штатов Конфедерации, включая его родную Вирджинию. Вместо этого он присоединился к Конфедерации и стал ее самым выдающимся генералом. Wikimedia Commons

20 из 32

Разрушенные остатки железнодорожного депо Чарльстона, Южная Каролина, в 1865 году, разрушенные во время кампании генерала Шермана в Каролинах. В прошлом году Шерман направил письмо мэру и городскому совету Атланты, штат Джорджия, с предупреждением противников Конфедерации: «Теперь, когда война возвращается к вам домой, вы чувствуете себя совсем иначе… Я хочу мира и верю, что его можно достичь только через союз и войну, и я всегда буду вести войну с целью добиться полного и скорейшего успеха ». Библиотека Конгресса

21 из 32

Эта фотография, озаглавленная «Последний сон снайпера, Геттисберг, штат Пенсильвания», и другие фотографии времен Гражданской войны, подобные ей, представляют вооруженный конфликт в мрачной, необдуманной манере, которая заметно контрастирует с художественными изображениями славы войны предыдущих веков. Александр Гарднер / Национальная художественная галерея

22 из 32

Генерал Конфедерации Томас «Стоунволл» Джексон, один из первых героев Конфедерации и верный лейтенант генерала.Роберт Э. Ли был убит в результате дружественного огня во время битвы при Чанселлорсвилле 2 мая 1863 года, в результате чего ему пришлось ампутировать руку. Его тело ослабло, и через восемь дней Джексон умер от пневмонии. Wikimedia Commons

23 из 32

Артиллерия Союза в Йорктауне, Вирджиния, около 1862 г. Джеймс Ф. Гибсон / Библиотека Конгресса

25 из 32

Солдаты Союза в окопе перед битвой за Петербург, 1864 г.Getty Images

26 из 32

Генерал армии США Уильям Текумсе Шерман, около 1864-65 гг. Южным штатам потребуются десятилетия, чтобы оправиться от кампании Шермана «Марш к морю» войны выжженной земли. Wikimedia Commons

27 из 32

Авраам Линкольн в 1861 году, на заре гражданской войны Мэдс Даль Мадсен / Dynamichrome / Daily Mail

28 из 32

Солдат Конфедерации лежит мертвым на поле битвы.Смитсоновский институт

29 из 32

Генерал Джордж Кастер, впоследствии прославившийся в Литтл-Биг-Хорн. Мэдс Даль Мадсен / Dynamichrome / Daily Mail

30 из 32

Генералы Конфедерации Роберт Э. Ли, G.W.C. Ли и Уолтер Тейлор. Twisted Sifter

31 из 32

Военно-морской флот нанял молодых подростков, таких как этот, которых окрестили «пороховыми обезьянами», для переправки пороха из хранилища боеприпасов к пушкам. Сказанным «обезьянам» было всего 12 лет.Imgur

32 из 32

Нравится эта галерея?
Поделись:

Раскрашенные фотографии гражданской войны, воплощающие в жизнь самый смертоносный конфликт в Америке

Рост фотографии в середине XIX века положил начало, помимо прочего, революции в записи истории.Знаменитые события и общественные деятели теперь могли быть задокументированы в режиме реального времени, что было невозможно раньше, если только вы не присутствовали на самом деле, чтобы свидетельствовать.

Тем не менее, эту революцию иногда трудно оценить сегодня, когда старые фотографии в тонах сепии выглядят чуждыми в нашем ярком современном мире. Именно это делает цветные фотографии такого периода, как Гражданская война, одновременно разоблачительными и важными историческими документами.

Больше, чем просто художественные репродукции, такие раскраски — как цветные фотографии Гражданской войны в галерее выше, созданные специалистом Мэттом Лоури — восстанавливают непосредственность реальных исторических событий, о которых идет речь.

Библиотека Конгресса Солдаты Афро-Американского союза в Датч-Гэпе, Вирджиния, ноябрь 1864 года.

До фотографии люди привыкли видеть рисунки или картины событий, взятые из ошибочных воспоминаний художника или из вторых рук свидетелей спустя долгое время. На протяжении большей части истории человечества это было все, к чему могла получить доступ публика — если им повезло.

Но фотография впервые принесла в массы непосредственность и суровую правду важных событий — неважно, что она была черно-белой для публики, которая никогда раньше не видела фотографии любого типа .

И сегодня — с цветными камерами на телефонах, которые мы все носим с собой в карманах, — фотографии, скажем, генерала Союза Уильяма Текумсе Шермана в различных оттенках серого могут казаться далекими артефактами из другого мира. Однако цветная фотография генерала Гражданской войны напоминает нам, что когда-то он был человеком из плоти и крови, который был критически важен для одной из определяющих глав американской истории.

Как гражданская война превратила фотографию из новинки в средство массовой информации

Mütter Museum 18 июня 1864 года выстрел из пушки поразил обе руки Альфреда Страттона.Ему было всего 19 лет.

Изобретенная в 1824 году Нисефором Ньепсом, гелиография была первым процессом, изобретенным для сохранения изображения от света, падающего на серебряную пластину, что принесло миру самые первые документы, похожие на то, что мы знаем как фотографии. Однако процесс разоблачения все же занял несколько дней, поэтому его полезность для документирования событий практически не существовала.

Несколькими годами позже Ньепс начал работать с Луи Дагером, известным по дагерротипам, который стал пионером в области фотографии после смерти Ньепса в начале 1830-х годов.К тому времени, когда примерно три десятилетия спустя началась Гражданская война в США, изображения людей и событий все еще не были широко распространены, но вскоре все изменилось.

Благодаря достижениям в области фотоаппаратов и технологий обработки фотографий время экспозиции, необходимое для изображений, в большинстве случаев было значительно сокращено до нескольких секунд — или даже меньше. Новые химические процессы для захвата, обработки и проявления фотографического изображения были гораздо более громоздкими и деликатными, чем те, что используются сегодня, но они были достаточно усовершенствованы, чтобы обученные профессионалы могли использовать камеры и создавать первые реальные документальные фотографии, которые у кого-либо были. когда-либо видел.

В результате Гражданская война в США стала первым вооруженным конфликтом, который широко задокументирован с помощью фотографий (единственно возможным предвестником которой была Крымская война). Бесстрашные фотографы, такие как Александр Гарднер и Мэтью Брэди, сняли камеры на поля сражений Гражданской войны и запечатлели ее мрачные реалии, лишив конфликт романтики вокруг войны, обычно свойственной в более ранние периоды.

Фотографы, выжившие на полях сражений Гражданской войны, проложили путь фотожурналистам на следующие полтора столетия.Кроме того, они обеспечили фотографии положение незаменимого средства массовой информации, способного передать свое послание неграмотным так же легко, как и самым начитанным.

Хроники кровавой гражданской войны

Библиотека Конгресса Тела погибших солдат Союза лежат на поле битвы после первого дня битвы при Геттисберге. 1863.

Однако более важным, чем то, как фотографы задокументировали этот период, является то, что они на самом деле документировали. Гражданская война в США была первым в мире промышленным конфликтом, который велся с применением того, что мы можем считать современным оружием в широком контексте истории.

Нарезные мушкеты — которые были гораздо более точными, чем огнестрельное оружие предыдущих поколений — и современная артиллерия могли сокращать целые ряды людей в бою, вынуждая низших офицеров и командиров пехоты отказаться от доктрины старой наполеоновской эпохи о упорядоченной линии боевых действий. солдаты стреляют по противнику залпами над открытым полем, прежде чем перейти в штыковую атаку. Вместо этого небольшие отряды солдат искали укрытие и вели огонь из-за стен и импровизированных баррикад, подавляя наступление врага на большем расстоянии, а позже даже выкапывая траншеи в земле, чтобы найти убежище.

С появлением этих новых способов убийства официальное количество американцев, погибших в результате войны, как погибших на поле боя, так и тех, кто умер от ран позже, долгое время составляло около 618 000 человек. Однако недавняя переоценка с использованием данных переписи 2011 года показала, что общее количество смертей достигло 850 000 человек.

Библиотека Конгресса Мертвый солдат Конфедерации в битве за Петербург, в Петербурге, Вирджиния, 1865 год. Солдат был ранен в голову и скончался на месте падения.

Было убито до трех процентов всего населения Соединенных Штатов, и фотографии войны рассказали об этих ужасах публике способами, которые были просто невозможны до изобретения фотографии.

В конце концов, одно дело увидеть, как ваш сын, отец или муж ушли на войну и никогда не вернулись; это было одной из постоянных печалей человечества на протяжении всей истории. Другое дело — видеть изображения тел мертвецов, валяющихся на полях сражений войны, и задаться вопросом, не является ли ваш любимый одной из разбитых фигур, содержащихся на них.

Фотографии Гражданской войны впервые раскрывают ужас войны массам

Wikimedia CommonsДва портрета президента Авраама Линкольна; левый портрет 1860 года, когда он стал президентом; правый портрет 1865 года, когда он выиграл Гражданскую войну, незадолго до своего убийства.

Люди, которые руководили своими правительствами и армиями во время Гражданской войны, также были сфотографированы, их портреты фиксировали потери, понесенные войной. Президент Авраам Линкольн, например, заметно постарел всего за четыре коротких года, выглядя более чем на десять лет старше, чем накануне своего избрания.

Генерал Улисс С. Грант, чья кампания против армии Роберта Э. Ли в Северной Вирджинии в конечном итоге положила конец войне, был схвачен в моменты изнуренной откровенности во время кампании, лишенный некоторой части героизма, который долгое время сохраняли военное командование представлен публике.

Библиотека Конгресса США. Генерал армии Улисс С. Грант стоит в своем лагере в Колд-Харборе, штат Вирджиния, в 1864 году. Гранта насмешливо назовут «Мясником» после того, как в результате поражения Союза в Колд-Харборе погибло более 12 000 человек.

Более того, фотографии гражданской войны запечатлели смерть так, как мало кто из тех, кто был удален с реальных полей сражений, когда-либо видел. В 20-м веке уродство войны стало очевидным, поскольку фотографии зафиксировали опустошение Европы во время Первой мировой войны, но снятие загадочности войны началось с гражданской войны.

Как генерал Шерман писал Джеймсу Йитману, филантропу из штата Миссури, в мае 1865 года: «Только те, кто никогда не слышал выстрела, никогда не слышали криков и стонов раненых и израненных … громко кричат ​​о крови. , больше мести, больше запустения «.

Фотография Гражданской войны впервые представила публике эту мрачную реальность таким образом, чтобы навсегда изменить историю.


После просмотра этих раскрашенных фотографий Гражданской войны раскопайтесь в причинах Гражданской войны или посмотрите эти фотографии битвы при Геттисберге, столкновения, положившего начало концу Конфедерации.

Военная фотография эволюционировала за последнее столетие, а затем виртуальная реальность — Quartz

Там, где были люди, была война. С самого начала цивилизации мы представляли ее боль любым доступным нам средством. Будь то ранние наскальные рисунки, военные рисунки в эпоху Наполеона или фотографии времен Гражданской войны в США, мы продолжаем использовать новые методы, чтобы изобразить ее ужасы.

Все эти изображения выражают общее желание: отведите меня туда.Покажи мне, что я не знаю и не могу понять, что происходит в других уголках мира. Сделай это по настоящему. Сделайте это реальностью, чтобы, познавая эту реальность, мы изменились к лучшему, а война закончилась навсегда.

Никогда не было более мощного средства для познания ужасного и бесчеловечного, чем виртуальная реальность. Это только вопрос времени, когда мы доведем нашу первую войну до нас в этом самом захватывающем из медиумов; тот, который задействует все наши чувства, а не только наши глаза и уши.Это даст нам возможность действительно «быть там» разрушительным и беспрецедентным образом. Но даже несмотря на то, что VR приносит с собой новые ощущения, цель останется прежней: заставить нас испытать ужасы, а затем положить им конец.

Почему мы фотографируем войну?

Кажется обоснованным предположение о том, что чем ближе мы подходим к ужасным реалиям, тем больше мы узнаем и тем больше будем понимать глупость наших путей. Но демонстрация ужасов не обязательно их конец.Когда дело доходит до военного искусства, каждая новая среда прошла через кривую обучения балансировке шока и разработке уникального подхода к повествованию.

Различные подходы к изображению насилия и войны имеют разные последствия. Более эффективные из них тонкие и вовлекают нашего внутреннего рассказчика; они помогают нам устанавливать наши собственные связи, а не создают их для нас. Менее эффективные просто шокируют и отталкивают, заставляя зрителя отключаться; они парализуют нас, наше воображение и нашу способность к значимым изменениям.

Тимоти Х. О’Салливан / Общественное достояние, Метрополитен-музей

«Жатва смерти, Геттисберг, Пенсильвания».

VR не будет первой средой, которая борется с этим балансом. Военная фотография также решала эти проблемы с самого начала. На некоторых из самых ранних фотографий были изображены трупы на поле боя. Нет контекста. Без имен. Просто искалеченные тела. И все с надеждой на то, что сам факт демонстрации этих зверств остановит войну.

«Такие изображения содержат полезную мораль: они показывают чистый ужас и реальность войны в противовес ее зрелищности», — писал Алекс Гарднер в фотоальбоме войны 1860 года.«Вот ужасные подробности! Пусть они помогут предотвратить еще одну катастрофу, обрушившуюся на нацию! »

Александр Гарднер / Общественное достояние, Метрополитен-музей

«Вид в поле, на западной стороне Хейгерстаун-роуд, после битвы при Антиетаме, Мэриленд, сентябрь 1862 года».

Эрнст Фридрих « Война против войны » (предупреждение: очень наглядные изображения) развил это направление, напечатав 40 самых ужасных картинок времен Первой мировой войны. Опять же, в его подходе мало внимания уделялось повествованию.Книга стала международным бестселлером, и к 1930 году она была напечатана в Германии 10 изданиями, и пацифисты всего мира использовали ее как сплоченный клич, чтобы остановить войну раз и навсегда.

К сожалению, это мало помогло предотвратить бедствия Второй мировой войны.

Глядя на эти фотографии все эти годы спустя, когда мы привыкли к историям, сопровождающим наши фотографии, они мало волнуют зрителя. Мы не знаем их имен, происхождения или идиосинкразии, из которой сложилась их жизнь.В результате мы не можем подключиться; их ужас мешает нам найти общий язык.

Теперь сравните этот подход с тем, что считается одним из самых знаковых и впечатляющих образов Великой депрессии: «Мать-мигрантка» Доротеи Ланге. В этом случае нужно смотреть и интерпретировать боль, а не оглушать ее. Его влияние заключается в его неоднозначности. Что она думает? Что случилось? Мы должны заполнить эти пробелы, и при этом больше связать и почувствовать изображение и его предмет.

Доротея Ланге / Public Domain, Управление безопасности фермы

«Мать-мигрантка»

Фильм, новая эпоха военного искусства

Это тщеславие — что образы ужаса предотвращают ужас — не остановилось на неподвижном изображении. Вьетнам принес с собой новое насилие с помощью движущегося изображения и транслировал его прямо в дома. Война во Вьетнаме — первый конфликт, который можно было пережить через видеосъемку по телевидению, — привела к новому уровню сопереживания обычным гражданам.

Это продолжается и по сей день на экранах телевизоров и ноутбуков по всему миру.Война в Сирии, с загруженными на YouTube записями непостижимой и травматической боли, созданными гражданами, позволяет по-новому взглянуть на насилие и боль, которые нам не принадлежат. Facebook также дает нам возможность видеть ужасные вещи в реальном времени по мере того, как они происходят, например, прямую трансляцию убийства Филандо Кастилии в 2016 году полицией. Все эти формы, но особенно социальные сети, имеют намерение быть увиденными и распространенными в мире, чтобы мы могли быть побуждены к действию.

Несмотря на то, что активисты хотят, чтобы люди внимательнее смотрели на эти ужасающие образы, есть свидетельства того, что это может на самом деле больше навредить, чем помочь.

Во-первых, мы оцепенели от этих изображений. Это давно поняли исследования в области общественного здравоохранения. Более чем 60-летние исследования показали, что шокирующие и сенсационные изображения, используемые в кампаниях общественного здравоохранения, просто не работают. Они пугают вас и мешают принимать взвешенные и рациональные решения о вашем благополучии.

Вместо того, чтобы быть буквальными, наиболее эффективные изображения абстрактны, например, PSA «Это ваш мозг на наркотиках», в котором используется метафора жареного яйца, чтобы показать влияние наркотиков на мозг.Это было намного эффективнее, чем показ трупа наркомана. (Когда эта реклама была широко распространена, потребление запрещенных наркотиков детьми в возрасте от 12 до 17 лет снизилось с 3,2 миллиона до 1,3 миллиона.)

Аналогичным образом, в фильме Шоа , который считается величайшим фильмом о Холокосте, не используется архивные кадры. В фильме нет картинок смерти и страданий, вместо этого вызывая эмоциональный резонанс через интервью и долгие томные взгляды на пустые лица выживших и сотрудников. В один из самых ярких моментов фильма выживший, который стриг волосы многочисленным женщинам и детям незадолго до их смерти в газовых камерах, пересказывает эти истории, стригая кому-то волосы в парикмахерской в ​​Бронксе.

Клод Ланцман, режиссер Shoah , заявил, что его фильм «возьмет на себя высший вызов и заменит несуществующие образы смерти в газовых камерах». В каком-то смысле отсутствие этих картинок было странным благословением: это заставило Ланцмана полагаться на рассказывание историй и мастерство, придавая фильму силу и остроту, которые могли бы иметь любое изображение мертвых еврейских заключенных в газовых камерах.

Maus — еще один пробный камень сочувствия и искусства в изображении Холокоста. Это графический роман, в котором евреи представлены паразитами, нацисты — собаками, а поляки — свиньями. Это смелый, тревожный и фантастический выбор. Хотя это кажется неприятным при первом взгляде на нее, это оказывает на читателя подсознательный поэтический эффект. Вы начинаете понимать, что если бы вы видели «настоящих» людей, а не говорящих животных, у вас не было бы безопасного эмоционального расстояния, необходимого для того, чтобы начать рассказ такого невообразимого ужаса.Абстракция и метафора позволяют нам взаимодействовать так, как реальное никогда не позволит.

Непредвиденные последствия военного искусства

Помимо оцепенения, образы смерти, насилия и насилия также могут непреднамеренно возбуждать нас. Нам не нужно быть социопатом, чтобы это почувствовать: это Голливуд и хлеб с маслом индустрии видеоигр. Шокирующие и сенсационные образы войны и страданий все чаще появляются в нашей нынешней медиа-диете, и их становится трудно отличить от наших стандартных развлечений.Именно поэтому армия США вкладывает средства в жестокие фильмы и видеоигры, чтобы привлечь потенциальных новобранцев — это основная часть их стратегии вербовки. (После выхода Top Gun набор военно-морских сил даже увеличился на 500%). В результате такого рода фильмы о войне стали настолько нормализованными, что они могут щекотать и соблазнять, а не возбуждать и бесить.

Это еще одна проблема с ужасающими картинками: они не всегда означают одно и то же для всех людей.Это зависит от того, на чьей вы стороне. Если их не распространять осторожно и ответственно, они могут в конечном итоге служить совсем другой цели, чем то, для чего они были предназначены. Хотя мы с вами можем быть в ужасе, увидев убийство чернокожего, что бы почувствовал расист? Будет ли он ликовать? А как насчет людей на противоположных сторонах борьбы? Разве наблюдение за смертью врага не будет своего рода оправданием, удовлетворительной местью?

AP Photo / DHA

Офицер военизированной полиции несет безжизненное тело сирийского беженца Алана Курди.

Возьмите изображение утонувшего малыша-беженца на побережье Турции. Для многих это стало поворотным моментом в понимании тяжелого положения беженцев, покидающих Сирию. Тем не менее, та же картина Айлана, которая была нацелена на то, чтобы побудить Европу принять больше беженцев, ИГИЛ использовало как предупреждение тем, кто решил бежать.

Следующая эпоха военного искусства: виртуальная реальность

В конечном итоге все новые медиа неизбежно используются для представления войны: фотография, радио, телевидение, а теперь и виртуальная реальность.Предположение о том, что просто представление войны помогает предотвратить войну и препятствовать ей, наивно. Я был очень осведомлен об этом, когда начал работать в этой быстроразвивающейся новой среде в 2014 году, когда я снял один из первых документальных фильмов в виртуальной реальности, Облака над Сидрой , о 12-летней девочке из лагеря сирийских беженцев. . Учитывая, насколько захватывающая и захватывающая виртуальная реальность, было соблазнительно просто показать боль, а не научиться очень сложному ремеслу рассказывать хорошую историю в виртуальной реальности. Это была новая среда, которая требовала совершенно нового подхода к повествованию.

Облака над Sidra закончилось тем, что вдвое увеличило пожертвования для Unicef ​​и повлияло на влиятельных политиков на Всемирном экономическом форуме в Давосе, но в нем нет ничего необычного, и это не то, что можно было бы ожидать от военного VR-фильма. Он проведет вас по лагерю. Вы видите детей, играющих в футбол. Местная пекарня. Сидра в школе. Вы можете проникнуть в ее голову, в ее сознание, как никакие другие СМИ. Вы начинаете понимать, что, хотя все кажется нормальным, это своего рода тюрьма.Это не дом. Эта потеря невинности ломает людей.

Удостоенный наград VR опыт Али Эслами Число погибших об ужасах массовой смерти также делает неожиданное. Он также оставил многих в слезах без каких-либо картинок, просто визуализации поэтических данных, которые сыграли на присущих виртуальной реальности сильных сторонах масштаба и места.

Попадание в чье-то внутреннее сознание и понимание данных по-новому — это лишь малая часть того, что делает виртуальную реальность такой уникальной как средство коммуникации, и почему она находит отклик у людей, в отличие от любой другой среды до нее.Мой последний опыт VR, The Day The World Changed , созданный совместно с Saschka Unseld, премьера которого состоялась ранее в этом месяце на кинофестивале Tribeca, впервые позволяет коллективно свидетельствовать показания Ядерная бомбардировка США Хиросимы. Используя новейшие достижения в области науки об аватарах и технологии пространственного звука, он вводит совершенно новую концепцию: просмотр документального фильма внутри документального фильма с другими людьми, которые также являются аватарами, обеспечивая совершенно новые отношения того, каким может быть общий опыт с историей.

Рассказывание историй имеет значение — и тем более, когда у вас есть новый носитель, который взламывает ваши чувства и переносит вас, как ничто прежде. Взлом этих новых кодов повествования в виртуальной реальности действительно даст нам лучшее представление о нашей текущей реальности, потому что это даст нам пространство для размышлений и представлений. Если мы хотим использовать новую репрезентативную среду, чтобы препятствовать войне и насилию, мы сначала должны усовершенствовать мастерство рассказывания историй о войне и насилии в этой среде. Только тогда мы однажды сможем что-то изменить.

Гражданская война в США в фотографиях (часть 1), 1861-1865 годы

На этой фотографии, предоставленной Библиотекой Конгресса в сентябре 1862 года, изображен Аллан Пинкертон верхом на лошади во время битвы при Антиетаме, недалеко от Шарпсбурга, штат Мэриленд. Перед началом войны он основал Национальное детективное агентство Пинкертона. В 1861 году он, как известно, сорвал предполагаемый заговор с целью убийства избранного президента Линкольна, а позже занимал пост главы разведывательной службы Союза — предшественника Секретной службы США.

Гражданская война, безусловно, была самым катастрофическим событием в истории Америки. На войне погибло более 600 000 северян и южан, больше, чем все те, кто погиб во всех других американских войнах вместе взятых. В одном бою погибло около 50 тысяч человек. Большое количество погибших особенно повредило Югу, меньшее население которого участвовало в войне.

Почти каждый американец потерял кого-то на войне: друга, родственника, брата, сына или отца. Фактически, война вызвала такие разногласия, что полностью разделила некоторые семьи на две части.У одного сенатора США, например, был сын, который служил генералом в армии Союза, а другой — генералом Конфедерации. Даже у самого «Великого Освободителя» Авраама Линкольна было четыре зятя, которые сражались на стороне Юга.

Как бы ни была разрушительна война, она также сблизила государства — как на севере, так и на юге. После войны Соединенные Штаты действительно были едины во всех смыслах этого слова. Наиболее очевидно, что война положила конец дебатам о рабстве, разделившим Север и Юг с момента разработки Конституции в 1787 году.Штаты спорили по Миссури, Уилмоту Proviso и мексиканской уступке, Техас, Калифорния, Законам о беглых рабах, Дред Скотт против Сэнфорда, Кровоточащему Канзасу и Джону Брауну, и все еще не смогли разрешить спор.

В этом смысле Гражданская война стала неизбежной, когда стало ясно, что такие компромиссы, как пункт о трех пятых, Компромисс Миссури и Компромисс 1850 года, не имеют большого эффекта. С каждым десятилетием эти два региона отдалялись все дальше и дальше друг от друга.Однако Прокламация Линкольна об освобождении 1863 года окончательно положила конец спорам. Линкольн знал, что только тогда, когда рабство будет отменено, дебаты закончатся и Союз воссоединится.

Победа Союза положила конец спорам о правах штатов и федерализме. Южане и демократы со времен резолюций Томаса Джефферсона и Джеймса Мэдисона по Вирджинии и Кентукки верили, что штаты имеют право отвергать федеральное правительство, когда Конгресс действует неконституционно. Другими словами, они считали, что штаты, а не Верховный суд, имеют право судебного надзора, чтобы определять, являются ли законы Конгресса конституционными или неконституционными.Джон К. Кэлхун поднял этот вопрос в своей экспозиции и протесте в Южной Каролине во время кризиса отмены 1830-х годов, когда он призвал свое государство отменить Тариф мерзостей. Виги и республиканцы, с другой стороны, обычно считали противоположным — что только Верховный суд имеет право судебного надзора и что государства обязаны подчиняться Суду. Поражение Юга утвердило федеральную власть над штатами и разрешило спор раз и навсегда.

Гражданская война была также значительным событием в мировой истории, потому что победа Севера доказала, что демократия работает. Когда в 1861 году разразилась война, многие европейские монархи самодовольно полагали, что Соединенные Штаты находятся на грани краха. Они утверждали, что демократия слишком непостоянна, беспорядочная и хрупкая, чтобы иметь какое-либо практическое применение. Сам Линкольн осознавал историческое значение войны еще до ее окончания. В своем Геттисбергском обращении он утверждал, что Гражданская война была испытанием на демократию, и что исход войны определит судьбу представительного правительства для всего мира.По его словам, «… мы здесь твердо решаем… что народное правление людьми не исчезнет с земли».

Форт Самтер, Южная Каролина, апрель 1861 года, под флагом Конфедерации. Здесь 12 апреля 1861 года произошли первые выстрелы гражданской войны, когда батареи Конфедерации открыли огонь по форту Союза, обстреливая его в течение 34 часов подряд. 13 апреля силы Союза сдались и эвакуировали форт. Силы Союза предприняли много попыток вернуть форт на протяжении всей войны, но овладели им только 22 февраля 1865 года, после того, как силы Конфедерации эвакуировали Чарльстон.

Йорктаун, Вирджиния, посадка на посадку в Белом доме, Вирджиния, фотография с главного театра военных действий на востоке, Кампания на полуострове, май-август 1862 года.

Захваченный лагерь конфедератов под Петербургом, штат Вирджиния, в июне 1864 года.

Вид на Вашингтон, округ Колумбия, с пересечения 3-й авеню и Индиана-авеню, ок. 1863 г. На переднем плане — Троицкая епископальная церковь, на заднем — недостроенное здание Капитолия. Строительство Капитолия было ненадолго приостановлено в начале войны, но продолжалось в последующие годы.

Укрепления в Йорктауне, штат Вирджиния, во время кампании на полуострове 1862 года.

Фотография военного корабля США «Эссекс» в марте 1863 года. 1000-тонная броненосная речная канонерская лодка, первоначально паром, была приобретена во время Гражданской войны в США в 1861 году армией США для Западной флотилии канонерских лодок. Она была передана ВМС США в 1862 году и участвовала в нескольких операциях на реке Миссисипи, включая захват Батон-Руж и Порт-Гудзон в 1863 году.

150-й пехотный лагерь Пенсильвании на Бель-Плейн, штат Вирджиния, в марте 1862 года, за три недели до битвы при Чанселлорсвилле.

Остров Моррис, Южная Каролина. Разбитый ствол 300-фунтовой винтовки Паррота после взрыва, сфотографированный в июле или августе 1863 года.

На ступенях здания Капитолия штата Теннесси в Нэшвилле, штат Теннесси, с закрытыми орудиями (внизу справа), установленными поблизости, в 1864 году.

надувание Intrepid, водородного баллона, используемого Воздушным корпусом армии Союза для воздушной разведки. Корпус воздушных шаров управлял в общей сложности семью воздушными шарами, из которых «Бесстрашный» предпочитал главный аэронавт Таддеус Лоу.

Сцена в Александрии, штат Вирджиния, в августе 1863 года. На витрине магазина на Дьюк-стрит, 283 написано: «Прайс, Берч и Ко, торговцы рабами».

Сложенные друг с другом ядра, возможно, вид на арсенал в Вашингтоне, округ Колумбия.

пленных повстанцев ожидают перевозки в Белл-Плейн, штат Вирджиния.

Раненые солдаты на отдыхе возле Мэрис-Хайтс, Фредериксбург, Вирджиния. После битвы при Спотсильвании в 1864 году.

CSS Stonewall был 1390-тонным броненосным кораблем, построенным в Бордо, Франция, для ВМС Конфедерации в 1864 году.Когда она пересекла Атлантику и достигла Гаваны, Куба, был уже май 1865 года, и война закончилась. Испанские власти взяли его в свои руки и вскоре передали правительству США.

Вид на тюрьму Андерсонвилля, Джорджия, 17 августа 1864 года. Андерсонвилль был печально известным лагерем для военнопленных Конфедерации, где почти 13 000 из примерно 45 000 заключенных Союза умерли в жестоких условиях, страдая от голода, болезней и жестокого обращения. их похитители.

заключенных Союза берут свои пайки на этом снимке у главных ворот тюрьмы Андерсонвилл, штат Джорджия, 17 августа 1864 года.

Мертвых лошадей окружают поврежденный дом Тростл в результате битвы при Геттисберге в июле 1863 года. Генерал-майор Союза генерал-майор Дэниел Сиклз использовал этот дом в качестве штаб-квартиры, а войска Союза и Конфедерации сражались среди построек фермы во время ожесточенной битвы.

Казнь в Вашингтоне, округ Колумбия, 10 ноября 1865 г. Генри Вирц, бывший командир лагеря для военнопленных Конфедерации недалеко от Андерсонвилля, штат Джорджия, был предан суду и повешен после войны за заговор и убийство, связанное с его командованием. пресловутый лагерь.

Афроамериканцы обрабатывают хлопок для хлопкоочистительной машины на плантации Смита, остров Порт-Роял, Южная Каролина, в 1862 году.

Офицеры 69-го пехотного полка Нью-Йорка в форте Коркоран, штат Вирджиния, с полковником Майклом Коркораном.

Федеральный лагерь на реке Паманки, Камберленд Лендинг, Вирджиния, май 1862 года.

Федеральная кавалерия в Садли-Форд, штат Вирджиния, после битвы при Первом Булл-Ран в марте 1862 года.

Петербург, штат Вирджиния, первый федеральный армейский обоз, входящий в город в апреле 1865 года.

Силы Союза Бенсона Батареи в битве при семи соснах стоят на страже в боях против войск Конфедерации генерала Томаса «Стоунволла» Джексона в Фэйр-Оукс, недалеко от Ричмонда, Вирджиния. Битва, также называемая Fair Oaks, произошла 31 мая и 1 июня 1862 года.

Мертвых конфедератов лежат среди винтовок и другого снаряжения за каменной стеной у подножия холмов Мэри недалеко от Фредериксбурга, штат Вирджиния, 3 мая 1863 года. Силы Союза прорвали оборону Конфедерации в этот момент во время Второй битвы при Фредериксбурге.

The Federal Ironclad Galena, после недавнего боя с батареями Конфедерации в Drewry’s Bluff, на реке Джеймс в Вирджинии, ок. 1862.

Интерьер отделения больницы общего профиля Хэрвуд в Вашингтоне, округ Колумбия, в 1864 году. Хэрвуд открылся в сентябре 1862 года и закрылся в мае 1866 года после окончания войны.

Приземление в Белом доме, на реке Паманки, Вирджиния. Это место было главной базой снабжения армии Союза в 1862 году во время кампании на полуострове.

Черный солдат Союза сидит перед аукционом рабов на Уайтхолл-стрит в Атланте, штат Джорджия, 1864 год.На вывеске написано «Аукцион и негритянские продажи».

Укрепления повстанцев перед Атлантой, штат Джорджия, в 1863 или 1864 годах.

Афроамериканцы собирают останки солдат, погибших в бою у Колд-Харбора, штат Вирджиния, в апреле 1865 года.

В Атланте, штат Джорджия, солдаты сидят на крытых товарных вагонах железнодорожного депо. Справа — офис газеты Atlanta’s Daily Intelligencer. Панорама сделана по двум фотографиям, сделанным Джорджем Н. Барнардом в 1864 году.

Палуба и башня броненосца U.SS Monitor на реке Джеймс, штат Вирджиния, 9 июля 1862 года. Монитор был первым бронированным военным кораблем, заказанным ВМС США, и он, как известно, сражался с броненосным кораблем Конфедерации CSS Virginia (построенным из остатков USS Merrimack) в битве при Хэмптон-роудс — первая встреча броненосных кораблей — 8-9 марта 1862 года.

Понтонный мост под Петербургом, Вирджиния, апрель 1865 года.

Лагерь Цветной батареи Теннесси, сделанный во время осады Виксбурга в Джонсонвилле, Теннесси, в 1864 году.

Служащий солдатом в форме и получающий регулярную зарплату в армии, бывший раб (в центре, с руками в карманах) стоит с другими федеральными солдатами в зимнем штабе Потомакской армии возле Фредериксбурга, Вирджиния. Бревенчатая хижина служила столовой для полка.

Тела солдат лежат на земле перед церковью Дункер после битвы при Антиетаме, штат Мэриленд, в сентябре 1862 года.

Отряд 50-го инженера Нью-Йорка строит дорогу на южном берегу реки Норт-Анна, недалеко от Иерихон-Миллс, Вирджиния, 24 мая 1864 года.

Мертвые конфедераты лежат у забора на дороге Хейгерстаун после битвы при Антиетаме, штат Мэриленд, в сентябре 1862 года.

Вид на сожженный район Ричмонда, штат Вирджиния, и Капитолий через бассейн канала в 1865 году. Город подвергался нападению войск Союза более девяти месяцев во время осады Петербурга, после чего генерал Конфедерации Роберт Э. Ли армия покинула разрушенный город в апреле 1865 года.

Баптистская церковь в Фредериксбурге, штат Вирджиния, сделана на заднем дворе склада санитарной комиссии 20 мая 1864 года, после того как город пострадал в двух разных крупных сражениях войны.

Руины сильно поврежденного Roundhouse в Атланте, штат Джорджия, после кампании в Атланте летом 1864 года. После того, как генерал-майор Уильям Т. Шерман захватил город, он начал свой разрушительный марш к морю, наконец заняв порт Саванна 21 декабря.

Вид на Колумбию, Южная Каролина, со стороны Капитолия после оккупации армии Союза в 1865 году, во время которой была разрушена большая часть города.

Территория разрушенного Арсенала с разбросанными выстрелами и снарядами в Ричмонде, Вирджиния, 1865 год.

Жители гуляют по руинам Ричмонда, Вирджиния, в апреле 1865 года. Ричмонд был столицей Конфедеративных Штатов Америки на протяжении большей части Гражданской войны. После долгой осады в 1865 году, когда войска Союза генерала Улисса С. Гранта собирались взять город, войскам Конфедерации было приказано эвакуироваться, разрушив мосты и подожгив припасы, которые они не могли нести. Сильный пожар охватил Ричмонд, уничтожив большую часть города. Примерно через неделю после эвакуации Ричмонда генерал.Роберт Э. Ли сдался Гранту в окрестностях Аппоматтокса, штат Вирджиния, 9 апреля 1865 года.

(Фото предоставлено Библиотекой Конгресса США).

Фото: десятилетие войны в Ираке

20 марта 2003 г .: Британский солдат наблюдает за огнем на нефтяных месторождениях на юге Ирака в первый день вторжения. Иракские военные подожгли несколько нефтяных месторождений, чтобы создать огромные облака дыма, чтобы помешать ударам с воздуха.
© AFP

4 апреля 2003 г .: Член иракской республиканской гвардии с дырой в шлеме стоит на страже на окраине Багдада.Бывшая элитная воинская часть пришла в упадок после войны в Персидском заливе 1991 года.
© AFP

9 апреля 2003 г .: Американские войска обвивают цепью голову гигантской статуи Саддама Хусейна перед тем, как снести ее на площади аль-Фардус в Багдаде. Знаковое изображение стало символом падения иракской столицы всего через 19 дней после начала вторжения сил коалиции.
© AFP

1 мая 2003 г . : президент США Джордж У.Буш встречает членов экипажа авианосца «Авраам Линкольн». Лидер США прошел парадом в форме пилота и обратился к солдатам под гигантским транспарантом с надписью «Миссия выполнена».
© AFP

13 декабря 2003 г .: Американские войска вытаскивают Саддама Хусейна из ямы, в которой он спрятался после падения Багдада. Его захват и убийство его сыновей означали окончательный конец режима бывшего иракского диктатора.
© AFP

Апрель 2004 г .: В начале 2004 г. были обнародованы фотографии садистских издевательств, совершенных американскими солдатами над иракскими заключенными.На этом снимке преследуемый и связанный заключенный подвергается нападению собаки в печально известной тюрьме Абу-Грейб в Багдаде.
© AFP

9 мая 2004 г .: американские танки вторгаются в Багдадский город Садр, шиитский район, после того, как произошли смертельные столкновения между американскими войсками и ополченцами, лояльными радикальному священнослужителю Моктаде Садру.
© AFP

Декабрь 2004 г .: Американский солдат попадает под обстрел повстанцев при попытке утащить смертельно раненного товарища в Фаллудже, оплоте повстанцев к западу от Багдада.
© AFP

25 января 2005 г .: Британские солдаты патрулируют южный город Басра на фоне плакатов, пропагандирующих первые свободные выборы в истории страны.
© AFP

6 декабря 2005 г .: Бывший президент Ирака Саддам Хусейн жестикулирует во время судебного процесса, проводимого под строгой охраной в хорошо укрепленной Зеленой зоне Багдада. Экс-президент Ирака был повешен в 2006 году после признания его виновным в преступлениях против человечности.
© AFP

6 сентября 2007 г .: Бывший суннитский повстанец приставляет нож к шее иракца, задержанного боевиками по подозрению в связях с «Аль-Каидой».Бывшие повстанцы помогли переломить ход повстанческого движения, объединив силы с войсками США и Ирака против «Аль-Каиды» в Ираке.
© AFP

19 марта 2013 г .: Люди смотрят на остатки взрыва заминированного автомобиля в Багдаде после того, как волна атак унесла жизни десятков человек накануне 10-й годовщины вторжения под руководством США.
© AFP

10 самых важных военных фотографов, которых вы должны знать!

Многие фотографы-мужчины и женщины-фотографы ежедневно рискуют своей жизнью по всему миру.Эти военные фотографы отправляются снимать конфликты, сражения и стычки. И довести новости до общественности.
Без этих отважных фотографов многие проблемы, возможно, никогда бы не раскрылись.
Вот 10 лучших военных фотографов, работы которых вам следует знать.

Роджер Фентон (28 марта 1819 — 8 августа 1869) был британским фотографом. Он был отмечен как один из первых военных фотографов. Получив диплом по гуманитарным наукам, он проявил большой интерес к новым технологиям. В то время новые технологии означали фотографию.
С 1851 по 1852 год он начал фотографировать и выставлять собственные изображения. Оттуда он стал ведущим британским фотографом. Он был одним из основателей Королевского фотографического общества.
В 1854 году лондонское издательство Thomas Agnew & Sons поручило ему задокументировать события, происходящие в Крыму. Он стал одним из немногих фотографов, освещавших Крымскую войну.
Оборудование в то время было большим и громоздким. Чтобы что-нибудь сфотографировать, ему нужна была запряженная лошадью повозка и помощник при съемке с большой выдержкой.
Из-за этих ограничений он мог захватывать только поставленные изображения неподвижных объектов. Он снимал пейзажи, так как хотел избежать фотографирования мертвых или изуродованных тел.
На изображении ниже изображена «Долина тени смерти», названная так в честь атаки легкой бригады и стихотворения Теннисона.
Он не добился большого коммерческого успеха с этими изображениями. Вернувшись в Великобританию, он путешествовал по стране, записывая пейзажи.

Ник Ут (Huỳnh Công Út; 29 марта 1951) — вьетнамский / американский фотограф.Он работал на Associated Press из Лос-Анджелеса. Он выиграл фото года в мировой прессе 1973 года в номинации «Ужас войны».
На этом изображении изображены дети, спасающиеся от бомбардировки напалмом во время войны во Вьетнаме. Одно из его изображений является культовым для вьетнамского конфликта, где мы видим обнаженную 9-летнюю девочку, бегущую к камере.
Обсуждаемое изображение подверглось критике, поскольку девушка показана обнаженной. Ник Ут помог девушке и доставил ее в больницу перед тем, как доставить фильм. Это показывает, насколько военные фотографы на самом деле помогают людям, которых они фотографируют.
В 40-ю годовщину фотографии, получившей Пулитцеровскую премию, Leica включила его в Зал славы. Это было за его вклад в фотожурналистику.
Ник Ут начал снимать изображения для AP, когда ему было 16 лет. Он присоединился к нему после того, как его брат, еще один фотограф AP, погиб во время освещения конфликта.
Он продолжал работать на AP, работая в Токио, Южной Корее и Ханое. И он ушел на пенсию в 2017 году.

Маргарет Бурк-Уайт (14 июня 1904 — 27 августа 1971) была первой женщиной-военным корреспондентом.Она также была первой женщиной, которой разрешили работать в зонах боевых действий во время Второй мировой войны.
В 1941 году она побывала в Советском Союзе, когда Германия нарушила пакт о ненападении. Она была единственным иностранным фотографом в Москве, когда немецкие войска вторглись. Она укрылась в посольстве США. И запечатлел последовавшие за этим огненные бури на камеру.
По мере того, как война прогрессировала, она уехала в Северную Африку вместе с ВВС США. После этого она присоединилась к армии США в Италии, а затем в Германии. Она много раз попадала под обстрел в Италии.
Ее интерес к фотографии начался как хобби. Отец поддерживал ее, так как интересовался старыми фотоаппаратами. После смерти отца она бросила учебу в герпетологии. Перед тем, как окончить Корнелл, она побывала в нескольких колледжах.
Только в 1928 году она полностью занялась фотографией. Она открыла свою студию коммерческой фотографии в Нью-Йорке. Годом позже она стала штатным фотографом журнала Fortune до 1935 года.

Филип Джонс-Гриффитс (18 февраля 1936 — 19 марта 2008) изучал фармацевтику, а не фотографию.Он освещал ночную смену в «Бутс», пока фотографировал для Manchester Guardian неполный рабочий день.
Лишь в 1961 году он начал работать постоянным фотографом. Газета была The Observer. Его первой задачей было поехать в Алжир в 1962 году. После Африки он отправился во Вьетнам в 1966 году. Он работал в агентстве Magnum, фотографируя продолжающийся конфликт.
Магнум затруднился опубликовать свою работу, так как он изображал ощущение европейской деколонизации в этом районе.
Большой прорыв Филиппа наступил, когда ему удалось запечатлеть Джеки Кеннеди в отпуске в Камбодже. Продажа этих изображений позволила ему остаться во Вьетнаме. Он опубликовал Vietnam Inc. в 1971 г.,
Эта книга послужила очень подробным описанием ужасов войны, а также повседневной сельской жизни Вьетнама. Ему так хорошо удавалось запечатлеть войну, что президент Южного Вьетнама поместил его имя в начало списка людей, которых нельзя пускать обратно в страну.
Анри Картье-Брессон сказал о Гриффитсе: «Со времен Гойи никто не изображал войну так, как Филип Джонс Гриффитс».

Мойзес Саман (1974) — испанско-американский фотограф из Токио.Он является постоянным участником Magnum photos и считается «одним из ведущих фотографов-конфликтологов своего поколения».
Саман наиболее известен своими фотографиями из Ирака. Он также освещал революцию в Египте. Его книга Discordia (2016) показывает эти изображения наряду с более широкой революцией арабской весны.
Помимо множества наград от World Press Photo, он выиграл Международный конкурс «Картинки года». Он также получил стипендию Гуггенхайма.
Magnum Photos пригласили Самана присоединиться к нему в 2010 году.Он стал полноправным членом в 2014 году.
Его первая книга This Is War (2001) впервые привлекла мое внимание к нему. Считаю его одним из лучших военных фотографов нашего времени.

Жоау Силва (9 августа 1966 г.) — южноафриканский военный фотограф португальского происхождения. Он был последним действующим членом Bang-Bang Club. Это была группа фотографов, снимавших Южную Африку.
Жуан сделал снимки с момента освобождения Нельсона Манделы до первых выборов 1994 года.Он работал вместе с Кевином Картером, образы которого вызвали споры среди зрителей.
Силва работал во многих областях по всему миру. Африка, Балканы, Средняя Азия, Россия и Ближний Восток.
Как и многие военные фотографы, он оказался ранен во время съемки. 23 октября 2010 года Силва наступил на фугас во время патрулирования с американскими солдатами в Кандагаре, Афганистан.
Он потерял обе ноги. Между моментом взрыва и потерей сознания ему удалось сделать три снимка из положения лежа.
Жоао однажды сказал о себе: «Я историк с фотоаппаратом […]».

Тимоти Хетерингтон (5 декабря 1970 — 20 апреля 2011) был британским фотожурналистом. Он погиб, освещая конфликт в Ливии в 2011 году, от осколка взрывного устройства. Крис Хондрос также погиб в той же ссоре.
Идея сфотографировать пришла из его путешествий по Индии, Китаю и Тибету. Он работал в течение многих лет, изучая фотографию в вечерней школе. Затем он отправился изучать фотожурналистику в Кардифф.
Тим наиболее известен своим документальным фильмом Restrepo (2010). Это был со-режиссер Себастьян Юнгер. Он выиграл приз Большого жюри на фестивале Sundance и был номинирован на премию Оскар.
Он также выиграл различные награды, в том числе лучшую фотографию года World Press Photo 2007 года. Помимо фотографирования Афганистана, его работа и страсть пронесли его по всей Африке.

Сэр Дональд Маккаллин, CBE, Hon FRPS (9 октября 1935 г.), британский фотожурналист. Он особенно известен своими военными фотографиями и изображениями городских беспорядков.
Дон начал свою карьеру в качестве ассистента фотографа во время прохождения национальной службы в Королевских военно-воздушных силах (RAF). Он действительно провалил тест фотографа. Это вынудило его проводить большую часть времени в темной комнате.
Одним из поворотных моментов в его карьере стало фотографирование и публикация изображений местной лондонской банды. Серия называется The Guvnors . Это закрепило его роль фотографа.
Он продолжал фотографировать, прыгая между войной во Вьетнаме и конфликтом в Северной Ирландии.В 1968 году его камера Nikon остановила предназначенную для него пулю.
Несмотря на его славу одного из величайших военных фотографов, консервативное правительство Великобритании прервало его работу. Они помешали ему фотографировать Фолклендскую войну.

Роберт Капа (Эндре Фридманн; 22 октября 1913 — 25 мая 1954) был венгерским военным фотографом и фотожурналистом. Он работал вместе со своим напарником и профессиональным партнером, фотографом Гердой Таро.
Многие считают Капу самым известным военным фотографом в истории.Отчасти это связано с противоречиями, обширными боевыми фотографиями и тем, как он умер.
Родился в Будапеште, он почувствовал политическое давление того времени, вынудившее его бежать в Берлин. Здесь он увидел восхождение Гитлера, которое привело его к переезду в Париж. Именно в Париже он познакомился и начал работать с Гертой Похорилле.
Она сменила имя на Герда Таро. Он сменил свое имя на Роберта Капа, имя, которое он взял из своей тактики «акулы» в уличной фотографии. Они оба публиковали работы под его именем, пока ее имя не изменилось, затем ее работа была опубликована отдельно.
Роберт Капа освещал пять войн. Гражданская война в Испании, Вторая китайско-японская война, Вторая мировая война в Европе, арабо-израильская война 1948 года и Первая война в Индокитае. Его изображения попали по всему миру, опубликовали в журналах и газетах.
Подробнее о самом известном снимке этого военного фотографа читайте в нашей статье о самых спорных изображениях.

Джеймс Нахтвей (14 марта 1948 г.) — американский фотожурналист и военный фотограф. Он один из самых титулованных военных фотографов.Он получил не только пять раз золотую медаль Роберта Капы от Заграничного пресс-клуба, но и две награды World Press Photo.
Нахтвей оказался ранен гранатой во время работы в Багдаде в 2003 году. В отличие от многих людей той же профессии, ему повезло, и он полностью выздоровел.
Джеймс работал с Time фотографом по контракту с 36 лет. Он также работал в Black Star (1980–1985) и был членом Magnum Photos (1986–2001).
Он участвовал в основании VII Фотоагентства (2001–2011).Они специализируются на оказании помощи фотографам-документалистам и военным фотографам по всему миру.
Помимо фотографирования последствий 11 сентября, он сделал снимки со всего мира. Наиболее заметными из них являются югославская война, конфликты в Афганистане и столкновения в Чечне.

Photography and History — US History Scene

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ: Некоторые изображения в этой статье могут беспокоить младшую аудиторию.

Американцы в состоянии войны

Как владельцы плантаций и северные промышленники, йомены-фермеры и рабы, женщины и дети пережили Гражданскую войну и те огромные социальные и политические изменения, которые она принесла? Хотя Гражданская война — самый известный эпизод в американской истории, политики продолжают спорить о ее наследии, а историки продолжают раскрывать новые подробности и повествования.Недавно несколько ученых (возможно, под влиянием исследований влияния телевидения на войну во Вьетнаме) попытались изучить взаимосвязь между Гражданской войной и фотографами и фотографиями, запечатлевшими конфликт и его последствия. Эта статья призвана обобщить и синтезировать большую часть этого материала, чтобы выяснить, как фотографии повлияли на американцев на войне и в тылу, и как они могут обогатить наше нынешнее понимание гражданской войны.

Обширную коллекцию оцифрованных фотографий времен Гражданской войны Библиотеки Конгресса можно найти здесь.Также посетите веб-сайт Центра фотографии гражданской войны и его Руководство по поиску фотографий гражданской войны!

Дагерротип Брэди, Мэтью Б. 1875. Отдел эстампов и фотографий Библиотеки Конгресса Вашингтон, округ Колумбия 20540 США.

В 1839 году Луи Дагер и Жозеф Нисефона Ньепс разработали дагерротип, в котором впервые для записи реальных изображений использовались посеребренные медные пластины. Практически сразу же предприимчивые художники увидели возможность создавать инновационное искусство и зарабатывать деньги.Точно так же вскоре фотографы задокументировали сцены конфликта — мексикано-американская война была первой фотографией, хотя фотографии никогда не доходили до широкой публики и, таким образом, почти не оказывали культурного воздействия. 1850-е годы, возможно, были «золотым годом дагерротипа», поскольку практикующие открывали сотни студий и оттачивали свои методы, документируя все больше и больше природных явлений и крупных новостных событий. Новый процесс влажной пластинки, представленный в 1850-х годах, сократил необходимое время экспонирования и значительно упростил воспроизведение негативов.

Интерес к фотографии

По мере ускорения прогресса в технологиях популярный интерес к фотографии рос в геометрической прогрессии. Фотографы начали производить карты со стереоскопическим обзором, которые можно было производить в массовом масштабе и которые были близки к отображению трехмерного изображения. Они стали бешено популярными. Люди начали собирать их с помощью новых каталогов, доставляемых по почте. Стереосистема Холмса-Бейтса «создала огромный новый рынок среди среднего класса американцев девятнадцатого века и популяризировала первую управляемую средствами массовой информации форму американских домашних развлечений.«В отличие от картин, фотографии были относительно доступными, и обычные американцы могли заказать семейные портреты.

Мэтью Брэди

Мэтью Брэди был одним из первых известных американских фотографов, и его карьера была представлена ​​многими фотографами времен Гражданской войны. Открыв свою первую студию, Брэди сознательно стремился запечатлеть «знаменитые и могущественные лица того времени» — и «не прошло много времени, прежде чем к Брейди приехали лидеры, а не наоборот.Это была не только хорошая возможность для бизнеса, но и он искренне верил, что «камера — это око истории», и стремился сохранить эти фотографии богатых и важных для потомков.

Мэтью Брэди, Нью-Йорк, 27 февраля 1860 г. Опубликовано в: Фотографии Линкольна: полный альбом / Ллойд Остендорф. Дейтон, Огайо: Rockywood Press, 1998, стр. 34-5. Отдел эстампов и фотографий Библиотеки Конгресса Вашингтон, округ Колумбия 20540 США Абрахам Линкольн, кандидат в президенты США, портрет в три четверти, перед выступлением со своей речью в Купер-Юнион в Нью-Йорке.

Встроенная фотография, сделанная Мэтью Брэди в 1860 году перед тем, как Авраам Линкольн должен был выступить в Cooper Union, была, возможно, «первой успешной рекламной фотографией». Сам Линкольн признал его важность, отметив: «Брэди и выступление в Купер Юнион сделали меня президентом Соединенных Штатов». По словам Линкольна, «образы свяжут его с электоратом» и «люди будут читать персонажей по подобию». Манипуляции Брэди минимизировали неуклюжий внешний вид Линкольна, а вместо этого подчеркнули его «грубое достоинство».

Чтобы узнать больше о выступлении Линкольна в Союзе Купера и его президентской кампании, послушайте это интервью Национального общественного радио с Гарольдом Хольцером, автором книги Союз Линкольна и Купера: Речь, сделавшая Авраама Линкольна президентом .

Фотографы гражданской войны

Когда началась гражданская война, Брэди и другие фотографы, в частности Александр Гарднер, Джордж Барнард, А. Дж. Рассел на Севере и Джейкоб Ф. Кунли, Джордж С. Кук, Дж.Д. Эдвардс и Ричард Уирн на юге — начали действовать. Американский журнал фотографии проницательно заявил: «Давайте постараемся думать, что хорошее время уже близко, и что мы должны к нему готовиться! Если вспыльчивые политики заплачут! и отпусти псов войны, не будем отвлекаться от наших обязанностей и наших удовольствий. Нам говорят: в мирное время готовьтесь к войне, но гораздо более христианская максима гласит: во время невзгод готовьтесь к процветанию ». Таким образом, большинство фотографов отправляются на юг в поисках прибыли.

Атланта, Джорджия. Укрепления Конфедерации (Джордж Н. Барнард, фотограф и его темная комната). Отдел эстампов и фотографий Библиотеки Конгресса Вашингтон, округ Колумбия, 20540 США.

Документирование истории

В то же время, хотя, возможно, даже больше, чем обычные американцы, фотографы осознали историческое значение конфликта и острую необходимость задокументировать его на будущее. Как писала критик Сьюзан Зонтаг в книге On Photography : «Фотографии мгновенно дают историю, мгновенную социологию, мгновенное участие.Александр Гарднер, один из ведущих фотографов времен Гражданской войны, заявил: «Словесные изображения таких мест или сцен могут иметь или не иметь заслугу точности; но их фотографические изображения будут восприняты потомками с несомненной верой ». Хотя фотографии всегда точно спроектированы (как показывает фотография Линкольна Брэди), их аудитория уже давно считает их совершенно верными действительности. Эта воспринимаемая правдивость сделала фотографию идеальным видом искусства для нации, которая ценит «индивидуальное совершенствование и социальный прогресс через упорный труд, честность и веру.

Президентское разрешение

То, что Брэди (и другие) запросили и получили разрешение следовать за войсками Союза в битву, было революционным. Возможно, Линкольн питал слабость к фотографу, обеспечившему его восхождение на пост президента, или, возможно, он и другие правительственные чиновники ценили историческую ценность документальной фотографии. В любом случае, бесстрашные фотографы подвергались той же смертельной опасности, ненастной погоде и ужасным условиям жизни, что и комбатанты.Свой негатив они проявляли на ходу, в «Whatsit Wagons» и других переносных фотолабораториях, как на фото выше. Они часто работали как часть более крупных студий; например, тысячи фотографий были помечены как «Фото Брейди», но были сделаны его многочисленными помощниками и сотрудниками — строгих законов об интеллектуальной собственности еще не существовало.

Романтика войны потеряла свою нить для многих, когда они увидели рычание из-под перевернутых экипажей и багги.

Роберт Х.Келли, солдат Союза, портрет в полный рост, стоит лицом влево.

Фотография с главного восточного театра гражданской войны, First Bull Run, июль 1861 г. Отдел эстампов и фотографий Библиотеки Конгресса Вашингтон, округ Колумбия 20540 США

Военные инциденты. Жатва смерти, Геттисберг, июль 1863 года. Вашингтон, округ Колумбия: опубликовано Philp & Solomons, 1865.

Фотография с главного восточного театра гражданской войны, Булл-Ран, 2-я битва при Вирджинии, 1862 г., июль- Август 1862 г.

Форт Самтер

Битва при Антиетаме была самым кровопролитным днем ​​в истории Америки — и стала первой из многих фотографий «усыпанных трупами полей».

Экшн-кадры

Только один «боевой снимок» был сделан во время Гражданской войны, в битве при Антиетаме в 1862 году. Время выдержки, необходимое для процесса мокрой пластины, было слишком большим, чтобы остановить движение. Часто фотографы делали «студийные» портреты солдат, как на фото выше, и отправляли их своим семьям.Фактически, с того момента, как солдаты Союза начали собираться в Вашингтоне, округ Колумбия, фотографы были завалены просьбами о визитных карточках для отправки домой. Когда молодые люди ушли на войну, фотография «стала незаменимым подарком … для тех, кто остался дома», а также для самих солдат. Стереовизоры были портативными, и многие бойцы брали с собой на битву изображения своих близких. Тем более, что христианское представление о «хорошей смерти» предписывало мужчинам умирать в постели, дома, в окружении семьи — что невозможно на войне — они «старались обеспечить себя суррогатами: доверенными лицами для тех, кто мог окружить их смертные одра дома. .Соответственно, мертвых мужчин часто находили с фотографиями в руках — «отрицая присутствие настоящих родственников, многие умирающие вынимали фотографии из карманов или рюкзаков и проводили свои последние минуты, общаясь с этими изображениями отсутствующих близких».

Как Шерман починил железную дорогу, чтобы «Джонни» не могли ею пользоваться. Марш Шермана к морю. Федеральные войска занимают линию брустверов на реке Северная Анна, штат Вирджиния. Стереограмма солдат Союза в укрепленных окопах.

Болезненные пейзажи

Их секундная выдержка также побудила фотографов запечатлеть неподвижные опустошенные пейзажи. Политика Линкольна во время войны санкционировала «полное уничтожение собственности, чтобы истощить и унизить врага». Во время «Марша к морю» Уильяма Текумсе Шермана солдаты уничтожили посевы, дома и, что наиболее важно, гражданскую инфраструктуру и транспортные системы. Фотографии разрушений только усугубили экономические трудности и психологические травмы, которые южане перенесли от рук Шермана.Кроме того, эти фотографии предоставили необходимый визуальный контекст. В эпоху, когда путешествия по пересеченной местности были редкостью, эти образы открывали глаза. Пейзажи подчеркнули серьезные последствия войны для американских граждан и американской земли.

Мертвый солдат Конфедерации, лежащий на поле боя после битвы 19 мая, у миссис Олсоп, Сосновый бор, в 4,8 км от Споттсильвании [т.е. Спотсильвания] Здание суда, Вирджиния. Отдел эстампов и фотографий Библиотеки Конгресса Вашингтон, округ Колумбия, 20540 США.

Мертвые солдаты

Изображения мертвых солдат были еще более впечатляющими. На самом деле, нередко на фотографиях трупы переставляли, чтобы создать более драматические образы. В 1862 году Брэди открыл в своей нью-йоркской галерее шокирующую фотовыставку под названием «Мертвые из Антиетама». Гражданские никогда раньше не видели фотографий погибших во время войны. Критик New York Times заявил: «Если он не приносил трупы и не складывал их в наших подъездах и вдоль улиц, он сделал нечто очень похожее.Боб Зеллер, основатель Центра фотографии гражданской войны, заявил: «Если бы не существовало других артефактов гражданской войны, если бы ничего не было сказано или написано о конфликте, фотографий Antietam было бы достаточно». Посетители толпами стекались в галерею Брэди. Многие даже пытались опознать своих пропавших без вести близких среди груд мертвых тел, хотя большинству из них это не удалось.

Antietam, Мэриленд. Мертвые солдаты в канаве на правом фланге, где так отчаянно сражалась бригада Кимбалла.(1862) Неизвестный солдат роты G 147-го пехотного полка Нью-Йорка с ампутированными руками] / Fredricks & Co., 179 Fifth Avenue, Madison Square, New York. (1861-1865).

Огромное число погибших

Исключительная книга профессора Дрю Гилпина Фауста This Republic of Suffering: Death and the American Civil War аргументирует фундаментальное влияние огромного числа погибших в войне на американскую культуру и общество. Она пишет: «Для американцев, которые жили во время Гражданской войны и во время нее, фактура опыта, его деформация и уток были присутствием смерти.«Безусловно, мертвые тела оказались полезными объектами из-за их неподвижности, но фотографы тоже были охвачены болезненным очарованием этой смерти в беспрецедентном масштабе. Эти фотографы, хотя они не убивали и не умирали на войне, стали частью «работы смерти», которую описывает Фауст. Фотографии расчлененных и обезображенных комбатантов (такие как фотография выше) особенно раздражали американскую публику. Они чувствовали себя вынужденными подвергнуть сомнению свои представления о «телесном воскресении» в загробной жизни и столкнулись с устрашающими философскими вопросами о том, как конечности «связаны с людьми, которые когда-то населяли их.Вышеупомянутая фотография мертвых солдат, лежащих в канаве, бросила вызов идеализированному представлению американцев о благородной и благородной смерти на войне — вместо этого они были «группами, как мертвые цыплята» — «дегуманизируя как живых, так и мертвых своим пренебрежением. ” Точно так же фотографии, на которых изображены невозможно молодых, в остальном совершенно здоровых мертвых комбатантов, казались «нарушением предположений о надлежащем конце жизни».

Фотографирование американской культуры

Фотоальбом Гарднера о войне. Фотография стала определяющей формой искусства современной американской культуры. Дэвид К. Уорд и Фрэнк Х. Гудиер в коротком эссе под названием «Фотография и война» в номере Atlantic , опубликованном в честь полувекового юбилея Гражданской войны, приводят подходящее резюме:

Как раз тогда, когда Гражданская война модернизировалась. экономика, она модернизировала культуру, даже если ее влияние потребовало времени, чтобы проявить себя… Это разрушило викторианские привычки чувств и сентиментальности. Как утверждал Эдмунд Уилсон, война наказала американский язык, сделав его более резким, кратким и острым.Война развеяла иллюзии. Это бичевание ускорило процветание нового средства массовой информации: фотография. Фотография дополняла старые дискурсивные методы вербального описания и конкурировала с ними, привнося интуитивную непосредственность в аудиторию, жаждущую изображений. Фотографические изображения стали соединительной тканью, связывающей тыл с зоной боевых действий. А в обществе, озабоченном самим своим выживанием, портреты государственных деятелей и генералов стали обнадеживающим свидетельством стойкости их характера; Линкольн использовал фотографию, чтобы утвердить свое лидерство над капризным государством. Когда осенью 1862 года Мэтью Брэди представил «Мертвецов Антиэтэма», ужас и яма войны дезориентировали американцев. Сенсация заменила рациональность в сознании публики. В записях из журнала The Atlantic и фотографиях из Национальной портретной галереи на следующих страницах можно увидеть людей, борющихся за то, чтобы найти смысл жизни в котле войны. И можно нерешительно и неосознанно наблюдать появление современных Соединенных Штатов Америки.

Прибыль от войны

Несмотря на болезненное содержание, продажи фотографий войны достигли пика в г. после того, как в г. Юг капитулировал при Аппоматтоксе.Многие фотографы публиковали ретроспективы своих работ, например, «Книга зарисовок гражданской войны Гарднера», показанная выше. Другие, такие как А. Дж. Рассел, присоединились к легионам пионеров на Западе, чтобы задокументировать новые приключения и продолжить развитие своего еще молодого вида искусства. Фотография стала «незаменимым инструментом новой массовой культуры, сложившейся здесь после Гражданской войны».

Ресурсы для студентов Группа «контрабандистов». На стереограмме показана группа из семи афроамериканцев, бывших рабов, одетых в старую униформу Союза, стоящих перед фургоном и лачугой.

Как изучающие историю, как мы можем использовать эти фотографии, чтобы лучше понять Гражданскую войну и ее участников? Библиотека Конгресса, среди прочего, сделала так много ресурсов (включая Семейную коллекцию Лильенквистов, см. Выше) доступными в Интернете. Фотографии больше всего показывают нам, как выглядели люди и места времен Гражданской войны и как велась война. Нам предлагают взглянуть на военную стратегию и технологии. Фотография неопознанного, очень молодого солдата Конфедерации демонстрирует человеческую цену отчаяния южной нации больше, чем можно выразить словами.Мы даже можем видеть, каким необычайно высоким был Линкольн по сравнению со своими сверстниками. Мы видим лагерей солдат, оружие, больницы, униформу и средства развлечения — по словам Уэйна Янгблада и Рэя Бонда, «все эти заглядывания в жизнь во время войны дают нам представление о напряженном периоде жизни тысяч людей. испуганные и неуверенные молодые люди, готовые вступить в бой более ста тридцати лет назад ».

Сохраняя разнообразие

Кроме того, на фотографиях изображено гораздо больше людей — и более разных людей — чем когда-либо было возможно записать свои впечатления и опыт войны.Добавляя больше лиц в исторические записи, они помогают нам расширить наше понимание истории и чьи истории следует включить. Тем более, что Конфедерация намеренно отдавала предпочтение мнениям и рассказам богатого класса белых плантаторов в ущерб всем остальным, это усилие становится особенно важным как источник реликвий гражданской войны.


Хотя фотография — это запись давно минувшего времени, это трехмерный объект, и ее постоянное присутствие, таким образом, позволяет переориентировать прошлые события и заново контекстуализировать их.Каждое мгновение можно переосмыслить в постоянно меняющемся настоящем. По мере того как историки узнают о Гражданской войне все больше и больше, интерпретации этих фотографий и их значение также будут меняться, всегда продолжая обогащать наше понимание этого важного эпизода.

Leave a Reply

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *