Цветные фильтры для фотоаппарата: Страница не найдена

Светофильтры и цифровая съемка « ФОТОУВЛЕЧЕНИЕ

Светофильтры наряду со штативами использовались в фотографии практически с первых ее шагов. В черно-белой фотографии светофильтры применялись для корректировки излишней чувствительности пленки к синему спектру света и недостаточной — к красному и желтому. Кроме того, цветные светофильтры, применявшиеся при съемке на черно-белые пленки, помогали управлять контрастом сюжета, выделять облака на небе, избавляться от веснушек на портрете и так далее. С приходом эры цветной фотографии на светофильтры легла обязанность помогать пленке «приспосабливаться» к освещению, сохранять (или намеренно искажать) цветопередачу. К тому же оптические насадки (также часто именуемые фильтрами) давали фотографу возможность разнообразить необычными эффектами свои фотографии. При помощи софт-фильтра, например, можно было смягчить изображение, придав ему романтическое настроение. А при помощи «звездного» — выделить, подчеркнув изящными лучиками каждый яркий блик.

Однако «цифровая революция» в фотографии идет полным ходом, и многие правила, которыми руководствовались фотографы в использовании фототехники долгие годы, сейчас все чаще подвергаются сомнениям. Часть аксессуаров, ранее применявшихся в фотографии, уходит в историю. Именно к таким аксессуарам иногда причисляют и светофильтры.

Однако так ли это на самом деле? Нужно ли при съемке цифровой камерой использовать светофильтры? И если да, то какие? Ответам на эти вопросы мы решили посвятить отдельную статью.

СВЕТ И ЦВЕТ

Для того, чтобы более детально рассмотреть применение светофильтров в фотосъемке, обратимся к самим понятиям света и цвета.

Как правило, считается, что человеческий глаз видит излучение с длинами волн от 400 нм (1 нм (нанометр) = 10-9 метра) до 700 нм. Коротковолновое (400-500 нм) излучение воспринимается нами как сине-фиолетовый свет, длинноволновое (600-700 нм) — как оранжево-красный, а все остальные цвета и оттенки заключены между ними. Монохроматический свет, представляющий собой излучение с одной длиной волны, встречается практически только в искусственных условиях (например монохроматический свет излучают лазеры). В реальной жизни мы сталкиваемся со светом, в спектре которого в разных долях представлены излучения со всеми длинами волн видимого спектра. В зависимости от типа источника света соотношение интенсивности входящих в него излучений с разной длиной волны может меняться в широких пределах.

Смесь излучений с длинами волн видимого спектра, входящими в него примерно в одинаковых пропорциях (подобная пропорция характерна для дневного освещения), носит название «белого света». Свет от других источников будет иметь иной количественный состав спектральных составляющих. В свете, приходящем от голубого безоблачного неба, преобладают лучи с короткой длиной волны (синие), а в свете, излучаемым лампой накаливания, основную часть занимает доля длинноволновых (красно-желтых) лучей.

Практически все непрозрачные предметы, окружающие нас, обладают способностью полностью или частично отражать падающий на них свет. Именно в процессе отражения предметы проявляют такую характеристику, как цвет, — способность избирательного отражения лучей падающего света в зависимости от длины волны последних.

По характеру отраженного света мы, благодаря нашему зрению, можем судить о цветах предметов, окружающих нас. Зрение человека — сложный, мощный и совершенный инструмент восприятия окружающего нас пространства. В то же время нельзя назвать наше зрение точным инструментом восприятия окружающей действительности. Мозг, анализируя поступающие от сетчатки глаза сигналы, принимает во внимание и информацию, поступающую в мозг от других органов. Кроме этого, обрабатывая полученную информацию, мозг использует накопленный опыт, знания и даже (!) стереотипы восприятия. Для нас привычно видеть небо голубым, траву и листву — зеленой, белый лист бумаги — именно белым и так далее. Причем для большинства предметов цвет может изменяться в достаточно широких пределах, не вызывая у нас не только дискомфорта, а даже и минимальных сомнений в соответствии цвета предмета нашему представлению о нем. Например, нарушенный цветовой баланс у телевизора у нас практически никогда не вызывает неприятных ощущений. Тем не менее при возможности непосредственного сравнения, когда два предмета лежат рядом, мы можем определить даже незначительную разницу в их цвете.

Матрица цифрового фотоаппарата, точно так же, как и фотопленка, не обладает такими великолепными анализаторскими способностями, как человек. Она не думает, а поэтому передает все документально точно (во всяком случае восприятие фотокамерой окружающей действительности гораздо более документальное, чем позволяет нам наше зрение).

Однако, фотографируя, мы хотим не столько получить документальное подтверждение какому-то событию, сколько запечатлеть окружающую действительность такой, какой мы ее воспринимаем, или как можно более близкой к нашему восприятию. Поэтому фотоаппарату в этом деле надо помогать. В части случаев для этого достаточно лишь опыта фотографа, благодаря которому одним лишь выбором ракурса или освещения можно без каких-либо дополнительных средств получить картинку, вполне близкую к нашему зрительному впечатлению. Еще некоторую часть проблем автоматика цифрового фотоаппарата способна решить самостоятельно, а часть — можно решить потом, при обработке цифровых изображений на компьютере. Однако существует немало ситуаций и сюжетов, когда кроме опыта фотографу приходится задействовать при съемке и технические средства, в частности, светофильтры.

Светофильтрами принято называть устройства, изменяющие состав света, проходящего через них. Кроме этого в разряд фильтров часто включают и разного рода оптические насадки на объектив, не являющиеся по существу фильтрами в полном смысле этого слова — например, диффузионные насадки мягкого фокуса, называемые софт-фильтрами (soft-filter), разного рода насадки для получения спецэффектов (лучевые фильтры, призматические насадки, дифракционные насадки, насадочные линзы для макросъемки) и так далее.

Несколько лет назад мы уже рассматривали применение различных светофильтров при фотографировании на черно-белую и цветную пленки. В этот раз из всего огромного ассортимента выпускаемых светофильтров мы подробно рассмотрим только те, которые есть смысл использовать при работе с цифровой камерой.

Как известно, матрицы всех цифровых фотоаппаратов рассчитаны для того, чтобы создавать цветное изображение. Поэтому зеленый и желто-зеленый светофильтры, применявшиеся в черно-белой фотографии для правильной тонопередачи, на цифровом фотоаппарате своей роли выполнять не смогут. Точно так же и фильтры управления контрастом (желтый, оранжевый, красный и голубой) не дадут при цифровой съемке того же эффекта, что при работе с традиционными черно-белыми пленками. Во всяком случае, если при съемке цифровым фотоаппаратом стоит задача добиться максимально выразительного монохромного изображения, то более эффективным и качественным вариантом будет конвертировать отснятые в цветном режиме изображения в «монохром» на компьютере (например, используя зеленый канал пространства RGB или канал «l» пространства lab).

Также ненужными для цифровой съемки оказались конверсионные и цветобалансирующие светофильтры (сине-голубого, янтарного и свекольного цветов), предназначенные для согласования цветовых характеристик света и пленки. Благодаря широчайшим возможностям и простоте процедуры установки баланса белого цифровую камеру можно легко настроить для съемки при любом освещении как вручную, так и автоматически.

В итоге из всего ассортимента светофильтров для «цифровых» целей наибольший интерес представляют фильтры, выполняющие защитную функцию (ультрафиолетовый и защитный), поляризационный фильтр, нейтрально-серые фильтры, также насадочные линзы и разного рода оптические насадки (эффектные, «звездные» и софт). Именно о них мы и расскажем в нашей статье.

Ультрафиолетовый светофильтр

Ультрафиолетовый светофильтр — один из самых распространенных и часто применяемых. Основная его функция — не пропускать к матрице невидимое глазом ультрафиолетовое излучение (с длиной волны короче 370-390 нм). Наибольшая длина поглощаемого фильтром ультрафиолетового излучения иногда указывется в маркировке: фильтры с маркировкой «L35», «L37», «L39» или «L41» не пропускают к матрице ультрафиолетовое излучение с длиной волны 350, 370, 390 и 410 нм соответственно. Безусловно, далеко не все излучение ультрафиолетовой части солнечного света доходит до поверхности Земли. Самое коротковолновое ультрафиолетовое излучение (длина волны 290-300 нм и меньше), называемое «жестким ультрафиолетом», практически полностью задерживается окружающим Землю слоем озона, а мягкое ультрафиолетовое излучение, имеющее длину волны 300-400 нм, задерживается в разной степени атмосферной дымкой, плотность которой (а, следовательно, и способность поглощать ультрафиолет) сильно зависит и от места съемки, и от погоды, и от времени суток. Например, при съемке в средней полосе утром и вечером можно не беспокоиться о каком-то отрицательном влиянии на изображение — ультрафиолетовые лучи практически не достигают поверхности Земли. Днем, когда Солнце в зените, количество доходящих до объекта съемки ультрафиолетовых лучей уже достигает уровня, при котором их влияние становится очевидным, а при съемке высоко в горах или на морском берегу уровень ультрафиолетового излучения уже настолько велик, что если не применять мер защиты от ультрафиолетового излучения, изображение может быть значительно ухудшено.

В обычной фотографии ультрафиолетовые лучи не используются. Больше того, они являются вредными, так как большинство фотографических объективов не рассчитаны для точной фокусировки изображения, создаваемого ультрафиолетовыми лучами. Соответственно это изображение будет нерезким и, накладываясь на полезное изображение, будет приводить к потере общей резкости на фотографиях.

Особенно этот эффект заметен при использовании длиннофокусных и светосильных объективов. Матрица цифровых фотоаппаратов чувствительна не только к видимому свету, но и к ультрафиолету, благодаря тому, что УФ-лучи отфильтровываются красным и зеленым светофильтрами, а через синий проходят практически без потерь. Значит, поскольку ультрафиолетовую часть спектра света использовать с выгодой для фотографа не получается, проще от нее избавиться при помощи ультрафиолетового фильтра.

Обычно ультрафиолетовый светофильтр практически бесцветен (или имеет легкую желтоватую окраску), а кратность его близка к 1. То есть он, отфильтровывая ультрафиолетовое излучение, не задерживает «полезные» лучи света, участвующие в формировании изображения.

Скайлайт

Фильтр под названием «скайлайт» (маркировка на оправе — SKYLIGHT 1B, SKYLIGHT 1A, или KR 1.5) имеет незначительную розовую окраску (1B плотнее, 1А светлее) и предназначен для коррекции света от неба (название «sky light» дословно как раз и переводится с английского как «свет неба»). Свет, приходящий от чистого неба, имеет достаточно высокую цветовую температуру, и, следовательно, участки изображения, освещенные этим светом, будут иметь неприятный голубоватый оттенок. Фильтр SKYLIGHT слегка «утепляет» цветопередачу, корректируя излишне «холодную» (синевато-голубоватую) окраску теней объекта съемки. Оптическая плотность фильтра SKYLIGHT весьма мала, поэтому при работе с ним, как правило, не требуется коррекция экспозиции. При съемке цифровой камерой цветокорректирующие свойства фильтра скайлайт практически не используются, а применяется он фактически так же, как и ультрафиолетовый — для защиты от УФ-излучения.

Защитный фильтр

Такой фильтр (маркировка на оправе «PROTECT» или «NEUTRAL/CLEAR») фактически не изменяет ни спектрального состава, ни интенсивности, ни других характеристик проходящего через него света. Производители, наоборот, прилагают все силы для того, чтобы защитный фильтр вносил как можно меньше таких изменений. Главное его назначение — защита передней линзы объектива от неблагоприятных воздействий окружающей среды: пыли, капель влаги, жирных отпечатков пальцев и предметов, способных повредить нежную поверхность просветляющего покрытия (а иногда и стекла) передней линзы объектива. Заметим, что в качестве защитного фильтра можно применять ультрафиолетовый фильтр и даже скайлайт.

Для современных зум-объективов, имеющих большой диапазон фокусных расстояний и компактную оправу, защитный светофильтр становится весьма нужным и важным аксессуаром. Достаточно большая передняя линза таких объективов, практически не защищаемая ни оправой, ни даже надетой блендой, становится отличной мишенью для всякого рода негативных воздействий. Нередки повреждения передней линзы и от неаккуратного обращения с объективом. Например, надевая впопыхах крышку или бленду на объектив, можно промахнуться и зацепить краем крышки нежное просветляющее покрытие передней линзы. Поэтому защитный фильтр вполне можно носить на объективе постоянно, не снимая.

К оптическому качеству фильтра, постоянно одетому на объектив, предъявляются достаточно высокие требования, сравнимые с требованиями к качеству самого объектива. Ведь фильтр невысокого качества способен значительно ухудшить изображения, в первую очередь уменьшить резкость и снизить контраст. В случае использования высококачественных фильтров падение резкости практически незаметно даже при съемке со штатива, не говоря уже про съемку с рук.

Поляризационные фильтры

Распространение света — это волновой процесс, подобный волнам на поверхности пруда от брошенного в воду камня. Только обычно колебания вектора напряженности волны света (свет представляет собой поперечную электромагнитную волну) не ограничены одной плоскостью, как в случае с поверхностью воды, а происходят во всех направлениях (перпендикулярно направлению распространения волны). Однако можно искусственным образом сделать так, чтобы колебания эти происходили в одной плоскости. В этом случае такой свет будет называться линейно-поляризованным и обладать некоторыми, отличными от естественного (неполяризованного) света, свойствами. По характеру воздействия на глаз, фотопленку или матрицу линейно-поляризованный свет от неполяризованного ничем не отличается. Определить степень поляризованности света и направление его поляризации можно только одним способом: посмотрев на него через «анализатор» (среду, пропускающую только свет, поляризованный в одной плоскости, и, соответственно, поглощающий свет, поляризованный в перпендикулярной плоскости). В качестве анализатора и выступает применяемый в фотографии поляризационный светофильтр, представляющий собой пластинку специального материала, укрепленную между двумя оптически плоскими стеклами и поляризующую свет. Весь этот «бутерброд» монтируется в специальной вращающейся оправе, на которой одной или двумя точками наносится метка, показывающая положение плоскости поляризации фильтра. Как и для чего можно применить эти замечательные свойства поляризационного фильтра?

Съемка с поляризационным фильтром (вверху — без фильтра, внизу — с фильтром)

Поляризация света может происходить и в естественных условиях, например, при зеркальном отражении от любых неметаллических поверхностей. Естественный свет, будучи изначально неполяризованным (точнее — хаотически поляризованным, то есть состоящим из смеси волн с разным направлением поляризации), при зеркальном отражении от неметаллических поверхностей приобретает свойства линейно-поляризованного света.

Поэтому наиболее очевидное применение поляризатора — это устранение (или по крайней мере уменьшение интенсивности) бликов, образующихся на блестящих неметаллических поверхностях (стеклянных витринах и окнах, окрашенных или покрытых пластиком поверхностях, водной глади и так далее). Использовать поляризационный светофильтр достаточно просто, ведь производимый им эффект заметен на глаз и хорошо виден в видоискателе фотоаппарата. При этом желательно знать, что степень поляризации отраженного света варьируется при изменении угла падения (отражения) света. Угол, при котором поляризация отраженного света достигает максимума, зависит от материала отражающей поверхности и составляет обычно 50-60 градусов от нормали к отражающей поверхности (соответственно, 30-40 градусов от самой поверхности). Поэтому для того, чтобы при помощи поляризационного светофильтра полностью ликвидировать нежелательное отражение, есть смысл выбрать направление съемки таким образом, чтобы отражающая поверхность (блики с которой предполагается убирать) располагалась под оптимальным углом к фотоаппарату.

Поляризационный фильтр также весьма эффективен и в случаях, когда поверхность объекта съемки имеет смешанный зеркально-диффузный характер отражения. Весьма небольшого времени, проведенного с поляризационным светофильтром в руках, достаточно для того, чтобы найти вокруг себя уйму предметов, поверхность которых обладает таким типом отражения, — при разной ориентации плоскости поляризации фильтра меняется оттенок цвета многих предметов, окраска их становится сочнее и насыщеннее. Главное тут — не переусердствовать, потому как совсем лишенные бликов предметы выглядят бесформенными. Да и цвет некоторых предметов может измениться достаточно значительно, выйдя за пределы приемлемого для восприятия.

Кроме такого очевидного примера использования поляризационного светофильтра есть еще масса не столь очевидных, но не менее удачных и эффективных способов его применения. Голубое небо, например, обязано своим цветом рассеянию сине-фиолетовой части солнечного света на мельчайших капельках воды. А поскольку отражение света от поверхности каждой капельки носит характер зеркального отражения от неметаллической поверхности, то свет, идущий от неба, оказывается линейно-поляризованным. Следовательно, выбрав соответствующее направление съемки, можно при помощи поляризационного светофильтра сделать голубое небо значительно темнее, не оказывая влияния на воспроизведение остальных деталей пейзажа. Максимальный эффект применения фильтра достигается в том случае, когда солнце находится под углом около 90 градусов к направлению съемки, а плоскость поляризации фильтра установлена в горизонтальное положение. Кстати, этот же принцип используется и в солнцезащитных очках, выпускаемых фирмой Polaroid corporation.

Некоторые фотоаппараты, имеющие систему TTL-замера света, используют для разделения светового потока оптические элементы, сами по себе поляризующие свет. Например, в автофокусных зеркальных фотоаппаратах таким элементом зачастую выступают полупрозрачные участки на зеркале, необходимые для работы датчиков системы автофокусировки (расположенных под зеркалом). В таком случае получается, что прошедший через поляризационный фильтр свет, будучи уже практически на 100% поляризованным, на пути к датчику экспозамера проходит через еще один поляризатор, который при несовпадении плоскостей поляризации дополнительно ослабляет световой поток, а значит, вносит в экспонометрическую систему аппарата нежелательную «поправку», приводящую к занижению показаний экспонометра и переэкспонированию кадра. Обойти такую неприятность можно, используя специально модифицированный поляризационный фильтр, называемый «циркулярным» (в отличие от обычного — «линейного» — поляризатора). В конструкцию циркулярного поляризационного фильтра кроме защитных стеклянных пластинок и пластинки поляроида входит еще и пластинка «1/4 длины волны», преобразующая линейно-поляризованный свет в циркулярно-поляризованный, который уже не ослабляется при дальнейшем прохождении через оптические элементы камеры, обладающие свойствами линейного поляризатора.

Заметим, что циркулярный поляризационный фильтр идентичен линейному (за единственным исключением, о котором речь будет ниже) как по выполняемым функциям, так и по методам обращения с ним. Отличить их можно либо по соответствующей надписи, либо по тому факту, что циркулярный поляризационный фильтр притемняет блики только будучи развернутым присоединительной резьбой к глазу (или объективу), а линейный поляризатор одинаково работает в обоих направлениях.

Эффектные фильтры (насадки) служат для того, чтобы видоизменить изображение для достижения определенного художественного эффекта. Естественно, значительная часть эффектов, для которых используются подобные фильтры, можно смоделировать и после съемки при обработке изображения в компьютере. Однако для этого требуется не только мощный компьютер с соответствующим программным обеспечением и дополнительное время, но и немалая квалификация. Поэтому даже при использовании цифровой камеры применение эффектных фильтров оказывается весьма полезной идеей. Наиболее часто из «эффектных» применяются «звездные» фильтры и насадки «мягкого фокуса».

Нейтрально-серые фильтры

Нейтральные фильтры не влияют на спектральный состав проходящего через них света, ослабляя лишь мощность светового потока. Казалось бы, зачем ослаблять световой поток, когда есть много других способов уменьшить количество света, попадающего на матрицу, — закрыть побольше диафрагму или поставить выдержку покороче, тем более что выдержки 1/2000-1/4000 с уже давно стали нормой даже на любительской аппаратуре, не говоря уже о профессиональных аппаратах, где выдержкой в 1/8000 с уже мало кого можно удивить? Тем не менее в практике опытного фотографа нередко возникают ситуации, когда света слишком много, и лишь применение нейтральных фильтров позволяет добиться желаемого изобразительного эффекта.

Съемка с нейтральным фильтром (вверху — без фильтра, внизу — с фильтром)

К примеру, съемка текущей воды на коротких выдержках дает весьма неприятный эффект — «замороженная» короткой выдержкой вода скорее напоминает стекло или пыль, чем воду. Выдержек немногим длиннее 1/30 с, когда вода уже становится похожа на воду, выбирая минимальную чувствительность, еще можно добиться закрыванием диафрагмы «до упора» (до f/22-f/32), однако при этом уже не только падает разрешающая способность объектива, но и исчезает возможность использовать глубину резкости для расстановки «акцентов» в изображении. Ну а выдержек порядка 1-2 секунды и длиннее, при которых текущая вода становится похожа на переливающийся туман, без нейтрального фильтра уже не добиться никак — даже утром в лесу света уже много для таких снимков. Наиболее часто в этих целях применяются нейтральные светофильтры, уменьшающие световой поток в 4 или 8 раз.

Для специальных целей выпускаются нейтрально-серые светофильтры и большей кратности (400 и более), пропускающие лишь незначительную часть светового потока, падающего на них. Используются они для съемки со сверхдлинными выдержками (от десятков секунд до десятков минут) для получения эффекта «безлюдности», когда на снимке остаются только неподвижные объекты.

Также в пейзажной фотографии применяются и нейтрально-серые светофильтры специальной конструкции — оттененные фильтры и полуфильтры. В фильтрах этих типов окрашена только одна половина, а вторая оставлена полностью прозрачной. Причем в полуфильтрах граница между окрашенной и неокрашенной частью резкая, а в оттененных фильтрах эта граница сделана размытой. Соответственным получается и эффект от их применения. Полуфильтры и оттененные нейтрально-серые фильтры используются прежде всего тогда, когда необходимо притемнить излишне яркое небо, не затрагивая остального изображения. Для удобства работы полуфильтры и оттененные светофильтры круглой формы имеют резьбовую оправу, позволяющую свободно вращать светофильтр относительно объектива, чтобы ориентировать границу раздела параллельно горизонту. Прямоугольные светофильтры этих типов, предназначенные для установки в компедиум, обычно делают продолговатой формы, чтобы границу раздела можно было еще и смещать по вертикали кадра.

«Звездные» насадки

Будучи установленными на объективе, эти фильтры дополняют любой яркий точечный источник света, попавший в кадр, длинными светящимися линиями, которые подобно лучам проходят через его центр. Чтобы достичь такого эффекта, на поверхности фильтров этого типа вытравлены тонкие пересекающиеся линии, проходящие параллельно по всей его поверхности на расстоянии нескольких миллиметров друг от друга. В зависимости от вытравленной на поверхности фильтра структуры последний может давать разное количество лучей. Две группы параллельных линий, расположенные под прямым углом между собой, дают эффект четырех крестообразно расходящихся лучей, идущих от каждого точечного источника света в кадре. При использовании фильтра, на поверхности которого вытравлено три группы параллельных линий, ориентированных под углом 120 градусов друг относительно друга, каждая светящаяся точка на фотографии будет иметь по шесть лучей. По аналогичной технологии, но уже с четырьмя группами линий, выполнен и фильтр, дающий эффект звездных вспышек с восемью лучами.

Съемка с лучевым фильтром (вверху — без фильтра, внизу — с фильтром)

«Лучистый» эффект, производимый такими фильтрами, выражен только в том случае, когда в кадре есть яркие точечные источники света: солнце (когда оно стоит невысоко над горизонтом), уличные фонари, блики на резких изгибах блестящей поверхности и так далее. Особенно удачным получается применение «звездных» фильтров для высококонтрастных сюжетов, например, при съемках ночных городских пейзажей. При диафрагмировании эффект этих фильтров падает, поэтому съемку лучше вести на средних (5,6-8) или более открытых диафрагмах. При отсутствии в кадре ярких точечных источников света фильтры «звездного» типа производят незначительный смягчающий эффект, уменьшая микроконтраст даваемого объективом изображения. Такой эффект можно с успехом применять в съемке портретов, когда излишний микроконтраст приводит к «жесткости» изображения.

Насадки «мягкого» фокуса

Для получения особого «мягкого» изображения (в первую очередь при портретной съемке) применяются достаточно дорогие софт-фокусные объективы. Получаемое с их помощью изображение не является нерезким (хотя на первый взгляд кажется, что это так), скорее оно лишается того самого излишнего микроконтраста, который придает изображению чрезмерно «жесткий» и грубый рисунок. Эффект «мягкого фокуса» в этом случае получается за счет наложения резкого и расфокусированного изображений, получающихся в результате несовпадения плоскости фокусировки краевых и центральных лучей. Более дешевым, а значит и более популярным методом получения смягченного изображения являются специальные оптические насадки на обычный съемочный объектив, называемые «фильтрами мягкого фокуса». Такие насадки, будучи установленными перед объективом, видоизменяют исходное изображение — несколько уменьшают общий контраст снимка и значительно снижают его микроконтраст. При этом изображение становится одновременно и резким, и слегка размытым (в отличие от изображения, даваемого расфокусированным объективом). Особенно красивый и приятный эффект в результате применения софт-фильтров получается в тех случаях, когда освещение создает активный световой рисунок с четко выраженным светом и сочными тенями. При излишне мягком освещении применение смягчающих насадок может, наоборот, привести к неприятным эффектам — «размыливанию» и «ватности» изображения. Эффективное применение смягчающих фильтров всегда требует проб и экспериментов.

КОНСТРУКЦИЯ И КАЧЕСТВО СВЕТОФИЛЬТРОВ

Съемка с софт-фильтром (вверху — без фильтра, внизу — с фильтром)

Светофильтры по большому счету могут быть изготовлены из любого оптически прозрачного материала, а специфические свойства фильтров обусловлены либо окраской (поверхностной или в массе), либо нанесением специальных дифракционных покрытий, либо специальной формой поверхности. На практике же изготовление светофильтров, применяемых для фотосъемки, оказывается не таким простым делом, ведь такие светофильтры помещаются перед объективом, а значит, составляют с ним общую оптическую систему. Поэтому требования к светофильтрам приходится предъявлять столь же строгие, как и к фотографическим объективам. Для изготовления большинства светофильтров применяют высококачественное оптическое стекло или специальные оптические пластмассы.

Дорожащие своей репутацией производители, выпускающие большой ассортимент светофильтров разного назначения, применяют при изготовлении того или иного типа фильтра ту технологию и те материалы, которые обеспечивают наилучшие его параметры. Стекло чаще всего применяется в тех случаях, когда требуется высокая механическая прочность поверхности светофильтра, или когда поверхности фильтра предполагается покрывать просветляющими покрытиями. Цвет стеклянным светофильтрам обычно придают при варке стекла введением в его состав специальных веществ-красителей. Такая окраска является наиболее стойкой к внешним воздействиям, ведь спектральные свойства фильтра не меняются даже при значительном загрязнении или повреждении его поверхности.

Оптические сорта пластмасс незаменимы при производстве светофильтров, имеющих градиентную окраску, а также для изготовления разного рода оптических насадок, имеющих поверхность сложной формы. Окрашивание пластмассовых светофильтров производят окунанием их в раствор специального красителя, проникающего внутрь материала и закрепляющегося там на молекулярном уровне.

ПРОСВЕТЛЕНИЕ СВЕТОФИЛЬТРОВ

Преимущество мультипросветления вверху — снято с непросветленным фильтром, внизу — с МС фильтром)

Большое значение имеет и такой параметр светофильтра, как коэффициент пропускания. У непросветленного фильтра коэффициент отражения света на границе «стекло — воздух» составляет около 5%, соответственно для светофильтра типа UV или SKYLIGHT, имеющего две поверхности «стекло — воздух», коэффициент пропускания света составит чуть больше 90%. Это вроде бы и не страшно, однако порядка 1/3 от оставшихся 10% света все-таки попадает на матрицу, но уже в рассеянном от многократного переотражения между обеими поверхностями фильтра виде, уменьшая контраст получаемого изображения и приводя к утрачиванию деталей в тенях. Это особенно заметно при съемке контрастных сюжетов, не говоря уже о съемках против света.

Для уменьшения этого неприятного эффекта на поверхности фильтра напыляют в вакууме специальные просветляющие покрытия. Уже однослойное просветление позволяет уменьшить коэффициент отражения с 5% до 1-2%, а многослойное просветление (в зависимости от количества слоев) уменьшает отражение до 0,5-0,2%, что позволяет довести коэффициент пропускания поверхности светофильтров до рекордных цифр — 97-99%.

Многослойным просветлением обладают в настоящее время большинство высококачественных светофильтров. Маркировка, свидетельствующая о многослойном просветлении, своя у разных производителей, а в ряде случаев может даже отсутствовать. Непросветленными обычно выпускаются фильтры большой оптической плотности (например, нейтральный NDx400), эффектные фильтры и насадки «мягкого фокуса». Также редко просветляют пластмассовые фильтры.

Кроме просветляющих светофильтры могут иметь еще и «всепогодное» покрытие, благодаря которому на фильтре меньше осаждается пыль, а капли воды не растекаются по поверхности и легко исчезают при встряхивании. Такие покрытия способствуют защите поверхности светофильтра от царапин. Как правило, во «всепогодном» варианте выпускаются светофильтры, предназначенные для постоянного ношения на объективе (ультрафиолетовый, защитный и скайлайт). Защитное покрытие может комбинироваться с многослойным просветляющим покрытием.

КРЕПЛЕНИЕ СВЕТОФИЛЬТРОВ

Светофильтры, применяемые в фотосъемке, имеют в большинстве своем либо круглую, либо прямоугольную форму. Для установки на объектив фотоаппарата прямоугольных светофильтров применяются, как правило, особые системы крепления, включающие в себя держатель («компедиум»), в который можно установить до трех светофильтров одновременно, адаптерные кольца для монтажа компедиума с фильтрами на разных объективах, а также специальные составные (модульные) бленды, защитные крышки и так далее. По такому принципу построена наиболее известная система эффектных светофильтров Cokin.

Круглые светофильтры (как стеклянные, так и пластмассовые) укрепляются в металлической оправе, снабженной резьбой (или байонетным креплением) для установки на объектив фотоаппарата. Размер присоединительной резьбы для крепления к объективам светофильтров и других насадок, как правило, выбирается производителями объективов из стандартного ряда. Наиболее распространена резьба диаметром 46, 49, 52, 55, 58, 62, 67, 72, 77 и 82 мм (метрическая резьба с шагом 0,75 мм). Светофильтры большего и меньшего диаметра также выпускаются и используются, но поскольку объективов, использующих такую резьбу, выпускается достаточно мало, в широкой продаже их встретить нелегко. Светофильтры с резьбовым креплением можно использовать и на современных цифровых компактных фотоаппаратах, несмотря на то, что на торце их объективов нет резьбы под светофильтры. Как правило, в списке аксессуаров к этим аппаратам имеются переходные кольца для светофильтров (Canon Powershot Pro1) или переходные тубусы для насадок (Olympus Camedia 5050, Canon Powershot A95), оканчивающиеся стандартной резьбой (58 мм и 55 мм в наших примерах).

ПРОИЗВОДСТВО И ПРОИЗВОДИТЕЛИ СВЕТОФИЛЬТРОВ

Производство светофильтров — достаточно сложное и высокотехнологичное производство, ведь большинство требований, предъявляемых к светофильтрам, находятся на уровне требований к производству объективов. Обе поверхности светофильтра должны быть абсолютно плоскими и строго параллельными друг другу, окраска фильтра должна быть однородной, свойства фильтров от партии к партии не должны изменяться, оправа фильтра должна быть механически прочной, обеспечивать хорошее фиксирование светофильтра на объективе и так далее. С другой стороны, требования к светофильтрам у разных производителей оптики по существу не отличаются друг от друга, в отличие от требований к объективам. Оно и понятно — у светофильтра, в отличие от объектива, нет того многообразия оптических параметров, входящих в понятие «рисунок объектива». Поэтому в сфере производства светофильтров весьма развита международная кооперация — реальных производителей светофильтров гораздо меньше, чем марок, под которыми эти светофильтры продаются.

Светофильтры, которые предлагают под своей маркой известные производители фотоаппаратуры (Canon, Minolta, Nikon, Olympus, Pentax, Mamiya, Hasselblad и другие), — это фильтры с гарантированно высоким качеством независимо от того, изготовлены ли они на собственном оптическом производстве или произведены в результате международной кооперации. Покупка рекомендованного производителем оптики фильтра — это гарантированно надежный вариант. Однако такие светофильтры стоят достаточно дорого, да и ассортимент их, как правило, включает только самые распространенные и необходимые типы фильтров.

Поэтому взоры покупателей достаточно часто, как и в случае со сменной оптикой, обращаются к «независимым» производителям. Фильтры таких производителей стоят дешевле и ассортимент имеют гораздо больший. Однако, покупая светофильтр от «независимого» производителя, нужно быть осмотрительным — по внешнему виду высококачественный светофильтр от фильтра посредственного качества отличить практически невозможно. Максимум, что можно определить внешним осмотром, — это отсутствие грубых повреждений фильтра, а для определения качества просветления, качества окраски фильтра, плоскостности и параллельности его граней, отсутствия свилеватости и других дефектов стекла наше зрение, увы, слабовато. Поэтому, покупая светофильтр, мы доверяем контроль качества его производителю.

Можно условно разделить фирмы, продающие светофильтры под своими торговыми марками, на следующие группы:

• неизвестные торговые марки. Степень риска получить под таким названием светофильтр низкого оптического качества достаточно велика. Подобная покупка, на наш взгляд, является заведомо напрасной тратой денег (если преследуется цель купить именно светофильтр достаточного оптического качества), и нам хочется лишний раз об этом напомнить;
• торговые марки, представляющие широчайший спектр различных изделий для фотолюбителей, начиная от фотоальбомов, прищепок для сушки пленки, резиновых бленд и крышек на объективы и кончая собственно светофильтрами, вспышками, фотоаппаратами и объективами. В нашей стране наиболее известны подобные изделия под марками Soligor, Hama, Kaiser, Jessops, Unomat и некоторыми другими. Как правило, за этими торговыми марками не скрывается собственного производства светофильтров (фильтры делаются по международной кооперации (OEM)). С одной стороны, это хорошо — сделать светофильтр качественным не так просто, особенно не имея собственного развитого оптического производства. С другой стороны, реальный изготовитель фильтра в таком случае остается неизвестен, и под одной и той же маркой могут поступать в продажу фильтры разных производителей, имеющие разное оптическое качество. А поскольку продукция вышеописанных торговых марок рассчитана в первую очередь на удовлетворение потребностей рынка любительской фотографии, то нижняя планка качества таких светофильтров редко устанавливается на том же уровне, что и для высококачественных профессиональных изделий;
• торговые марки концернов, производящих оптику, и торговые марки известных производителей светофильтров. В качестве примеров таких изделий можно привести достаточно распространенные у нас фильтры B+W, HOYA, Kenko, Marumi, Sigma. Покупка светофильтров старших серий этих марок — однозначно хороший выбор.

УХОД ЗА СВЕТОФИЛЬТРАМИ И ОПТИЧЕСКИМИ НАСАДКАМИ

Со светофильтрами и оптическими насадками следует обращаться так же аккуратно, как и с объективами, ведь от их состояния в итоге зависит качество получаемого изображения. Брать светофильтры можно только за оправу (круглые фильтры с резьбовым или байонетным креплением) или за кромки (прямоугольные фильтры). При установке фильтров в компедиум или вворачивании их в резьбу объектива не следует прилагать излишних усилий во избежание возможного перекоса оправы и как следствие возникновения внутренних напряжений в материале фильтра.

Важно содержать светофильтры в чистоте — отпечатки пальцев, пыль и другие загрязнения не только увеличивают светорассеяние (и как следствие приводят к падению контраста изображения), но и приводят к повреждению поверхности светофильтра. Для очистки поверхности стеклянных фильтров применяются те же методы, что и для очистки других оптических поверхностей: сдувание пыли и других сухих загрязнений струей воздуха при помощи груши или, что лучше, специального баллончика со сжатым воздухом. Более крупный «мусор» можно «вымести» мягкой сухой чистой кисточкой. В случае загрязнения поверхности фильтра жировыми пятнами, высохшими каплями морской воды и слюны ее придется протирать, используя выпускаемые многими производителями специальные наборы для чистки фотографической оптики. В состав таких наборов обычно входит флакон со специальным растворителем, не повреждающим просветляющее покрытие, и специальная мягкая безворсовая ткань, подвергнутая антистатической обработке. Очистку сильно загрязненного светофильтра лучше проводить в два этапа: сначала слегка влажной от смачивания в растворителе тканью смыть загрязнения спиральными движениями от краев к центру, затем другим (чистым и сухим) участком ткани вытереть поверхность фильтра спиральными движениями от центра к краям светофильтра. При необходимости этот цикл операций можно повторить. Влажная чистка светофильтра — операция достаточно сложная, требующая опыта и применения только специально предназначенных для этого средств. Категорически не допускается использование бытовых или промышленных растворителей, сажи, «влажных» тканевых и замшевых салфеток для протирки очков, равно как и иных предметов и веществ, могущих привести к повреждению просветляющего покрытия, материала и покрытия оправы, целостности склеенных оптических элементов или иным прискорбным последствиям.

К чистке пластмассовых светофильтров следует подходить еще более осторожно. Поверхность пластмассовых фильтров гораздо более нежная, чем у стеклянных, соответственно, ее легче повредить. К тому же от частой протирки пластмассовые светофильтры электризуются, что вызывает более интенсивное притягивание пыли. Да и чувствительность к растворителям у пластмассовых светофильтров гораздо выше, чем у стеклянных.

Съемка с насадочной линзой (вверху — без линзы, внизу — с линзой)

ХРАНЕНИЕ СВЕТОФИЛЬТРОВ И ОПТИЧЕСКИХ НАСАДОК

Хранить светофильтры лучше всего в пластмассовых футлярах, в которых они продаются. Пусть это и не всегда удобно (футляры фильтров в количестве больше полудюжины уже занимают значительный объем), но только такой способ хранения и транспортировки гарантирует защиту поверхности фильтров. При интенсивном использовании большого количества светофильтров иногда можно воспользоваться специальными «кошельками» (кляссерами) для светофильтров, предварительно убедившись в безопасности этой конструкции для поверхности фильтров. Подобные «кошельки» необходимо также содержать в идеальной чистоте, — даже мельчайшие пылинки могут причинить значительный вред поверхности фильтров.

ИТОГИ

Цифровые технологии в фотографии за последнее время шагнули далеко вперед. Тем не менее светофильтры продолжают занимать достойное место в списке аксессуаров, необходимых при съемке. Естественно, ассортимент светофильтров, используемый при работе с цифровым фотоаппаратом, заметно отличается от использовавшегося при съемке на пленку. Некоторые светофильтры оказались в цифровой фотографии или неприменимыми, или просто ненужными. Эффект еще части фильтров при желании можно смоделировать позже, на стадии обработки изображения в компьютере. Однако использование, например, защитного, ультрафиолетового, поляризационного и нейтрально-серого фильтров невозможно заменить последующей компьютерной обработкой. Именно правильное применение этих светофильтров позволяет получить при работе с цифровой камерой максимально качественное изображение. Поэтому и при «цифровой» съемке использование многих светофильтров — это не теоретическая возможность, а насущная необходимость.

Сергей ДУБИЛЬЕР.

Нравится? расскажи другим!

• Нажмите здесь, чтобы поделиться контентом на Facebook. (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться на Twitter (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться в Telegram (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться записями на Pinterest (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться записями на Pocket (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться записями на Tumblr (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться на Reddit (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться в WhatsApp (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться в Skype (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться на LinkedIn (Открывается в новом окне)
• Послать это другу (Открывается в новом окне)
• Нажмите для печати (Открывается в новом окне)

Понравилось это:

Нравится Загрузка…

Как выбрать светофильтр для фотоаппарата? Какие бывают светофильтры?

В профессии фотографа, есть много инструментов для того что бы результат радовал мастера и сокращал его время и силы на обработке изображений. Часто, какой бы ни был дорогой фотоаппарат и какими бы люксовыми объективами вы не пользовались, возникают ситуации, когда результат ваших трудов не соответствует вашим ожиданиям.

Бывало ли у вас такое: идете по улице, видите красиво оформленную витрину, или интересный сюжет в окне кафе, достаете камеру, делаете снимок в ожидании шедевра, но изображение на дисплее фотоаппарата показывает лишь бликующее небо и ваше отражение? Или к примеру, снимете красивый сельский закат, но в результате получается белое небо и черные силуэты деревьев? Вы разочарованны, но к счастью от таких неприятностей есть решение.

Сегодня мы поговорим о светофильтрах для объектива. Какие виды светофильтров бывают и для чего они вообще нужны?

Первое, с чего хотелось бы начать, и что должно присутствовать в арсенале любого фотографа, который ценит свою оптику и бережно к ней относиться – это защитный UV фильтр для объектива.

Очевидная функция этого фильтра — защищать стекло объектива от всех механических воздействий: царапин, грязи, капель воды. Защитные фильтры во много раз дешевле объектива, и при повреждении заменить его всегда проще, нежели сам объектив. Главное отличие защитного фильтра от других: отсутствие дополнительных функций и какого-либо влияния на получаемый снимок. Как правило, такие фильтры навинчиваются на объектив, и их размер подбирается по диаметру вашей оптики.

Еще один помощник в вашем творчестве – нейтрально серый фильтр или ND фильтр.

Главная особенность этого фильтра, задерживать излишний свет попадающий на матрицу фотоаппарата, при этом, никак не влияя на баланс белого, контрастность и детализацию кадра. Что это нам дает? Возможность снимать при ярком солнечном свете, не зацикливаясь на диафрагме. Создавать красивые пейзажи, получая при этом мягкие, размытые облака и туманные, словно в пелене дыма, потоки воды. Еще один приятный бонус любителям архитектурной съемки, если возникает необходимость запечатлеть объект, находящийся в месте скопления народа, при правильном значении выдержки фильтр полностью «сотрет» всех нежелательных людей. Как правило, светофильтры имеют обозначение от ND2 до ND400, где число после аббревиатуры показывает, во сколько раз уменьшается свето-пропускная способность объектива.

ND фильтры могут быть как полностью затемненными, так и градиентными. Градиент – плавный переход от темного к светлому. Очень полезен, если нужно снять к примеру, горный пейзаж в яркий солнечный день. Градиентный фильтр, затемнит верхнюю часть снимка, и небо не будет пересвечено.

Так же как и защитные фильтры они накручиваются на объектив и подбираются по размеру, либо имеют квадратную форму, но для этого требуется дополнения в виде рамки держателя и кольцевого адаптера. Хотя в пластинчатых квадратных фильтрах есть и свои плюсы – вы можете быстро менять или соединять вместе 2-3 единицы различных фильтров, для усиления эффекта.

Следующий объект нашего обзора, наверно самый популярный из всех – поляризационный фильтр.

Принцип действия этого фильтра основан на устранении поляризованного света. Этот свет появляется из-за мельчайших частиц воды в атмосфере, что дает не желательную дымку, блики и паразитные цвета. С помощью этого фильтра, мы можем снимать бликующую на солнце водную поверхность, стеклянные витрины без отражения, придать красочности пейзажной фотографии и в целом сделать снимки более насыщенными и правильными по цветам.

Конструкция этого фильтра более сложная, чем у предыдущих, он состоит из двух вращающихся стекол, между которыми нанесена поляроидная пленка. С одной стороны он крепится на объектив, второе стекло свободно вращается, что дает возможность варьировать степень устранения поляризованного света.

Приобретая поляризационный фильтр важно помнить, что он уменьшает попадание света на матрицу примерно в два раза, и вам потребуется использовать или более открытую диафрагму или увеличивать выдержку. Поляризационный фильтр не всесилен и не умеет убирать блики с металлических поверхностей, но он может быть весьма эффективен в съемке предметов на зеркальной поверхности, для устранения двойного отражения.

Существуют фильтры и для узкопрофильных задач, такие как софт – которые позволяют сделать изображение более мягким и расплывчатым при этом, не теряя резкость кадра, чаще всего применяются в портретной фотографии.

• Лучевые – позволяют получить красивые лучи- звездочки от точечного освещения (фонари, солнце). Достигается этот эффект путем нанесения на фильтр мельчайшей сетки.
• Инфракрасный фильтр – делает изображение совершенно футуристичным — изменяя цвета. Синее небо становится черным, а листва совершенно белой.

Все вышеперечисленные фильтры призваны помочь фотографу в создании качественных фотографий, но всегда следует помнить о том, что фильтр – это дополнительное стекло между объективом и объектом съемки, это может привести к заметному уменьшению экспозиции снимка, а так же к изменению различных характеристик. Неправильно подобранный размер фильтра может привести к виньетированию кадра, особенно на широкоугольных объективах.

Светофильтры в цифровую эпоху — «Фотоучебник»

Светофильтр на объектив — это, пожалуй, самый непонятный для новичка в фотографии аксессуар. С одной стороны, все фотографы прошлого так или иначе их использовали. Да и консультант в магазине, скорее всего, настойчиво посоветует вам приобрести светофильтр. С другой стороны, за последние годы многое поменялось в технической стороне фотографии: некоторые типы фильтров стали просто не нужны.

Тем не менее ряд сюжетов без правильно подобранного фильтра снять точно не удастся. Да и самую банальную задачу — защиту передней линзы объектива от механических повреждений — никто не отменял. В этой статье поговорим о том, какие фильтры действительно нужны для фотографии сегодня и как выбрать лучший светофильтр.

КАКИЕ ФИЛЬТРЫ НЕ НУЖНЫ ДЛЯ ЦИФРОВЫХ КАМЕР?

С начала XXI века многие фотографы перешли с пленочных фотоаппаратов на цифровые. Безусловно, это упростило процесс съемки и обработки снимков. Точно так же переход на цифровые технологии сказался на работе со светофильтрами. Например, все современные цифровые фотоаппараты сами умеют подбирать баланс белого, адаптируясь к условиям освещения — лампам накаливания, солнечному свету и другим источникам. А ведь совсем недавно для обеспечения правильной цветопередачи использовались не предустановки баланса белого, а стеклянные фильтры разных оттенков и плотности, их еще называли конверсионными. Итак, об этом типе светофильтров можно забыть, если вы снимаете на цифровую камеру.

Установка баланса белого в современных цифровых камерах позволила отказаться от конверсионных светофильтров даже при съемке с искусственным освещением

Кроме конверсионных также широко применялись просто цветные фильтры: красные, желтые, синие, зеленые. Их использовали для черно-белой фотографии. Благодаря таким фильтрам до пленки беспрепятственно доходили лишь лучи определенного цвета, а остальные цвета ослаблялись. Например, красный фильтр позволял получить на черно-белой пленке почти черное, очень драматичное и красивое небо. Сегодня такой же эффект легко получить как при цифровой обработке, так и непосредственно в камере.

Настройка Picture Control «Монохром с красным фильтром»

УСТАНОВКИ: ISO 100, F2.8, 1/2500 S

Потеряли былую актуальность софт-фильтры, снижающие резкость кадра для получения определенного художественного эффекта — сглаживания текстуры и неровностей кожи в портретной съемке, свечения контрастных границ в других сюжетах. Им на смену пришла цифровая ретушь. Впрочем, здесь не все так однозначно. Некоторые фирменные софт-фильтры дают уникальный эффект, подобно тому как каждый объектив обладает неповторимым характером размытия фона. Так что полностью отказываться от софт-фильтров не стоит.

Но есть еще несколько типов фильтров, без которых по-прежнему не обойтись. Их нельзя заменить никакими цифровыми технологиями.

ЗАЩИТНЫЕ ИЛИ UV-ФИЛЬТРЫ

Если у вас дорогой объектив, то будет правильным решением защитить поверхность его передней линзы еще одним — защитным слоем стекла. Для этого чаще всего используются UV-фильтры (ультрафиолетовые). Это и есть обычное стекло, не пропускающее ультрафиолетовые лучи. Однако, оговоримся: хороший фильтр — это специально обработанное стекло с правильно подобранным многослойным просветлением и защитным нанопокрытием, в качественной оправе.

Защитный фильтр в тонкой оправе B+W XS-PRO DIGITAL 007 MRC NANO 72ММ CLEAR

В пленочной фотографии UV-фильтры также использовались для уменьшения голубого оттенка на фото (пленка была чувствительна к невидимой ультрафиолетовой составляющей света). Сейчас ультрафиолетовые лучи дополнительно отсекаются фильтром на матрице фотоаппарата. Так что эта функция UV-фильтра уже не столь актуальна. Зато производители наделили такие фильтры рядом действительно защитных функций. Современные нанопокрытия помогают буквально отталкивать загрязнения от поверхности фильтра. Например, так работают покрытия MRC и MRC nano в светофильтрах B+W от немецкой компании Schneider. Грязь, жир, отпечатки от пальцев не образуют на поверхности разводов, а значит, не дают снижения контраста кадра. Загрязнения с фильтра B+W намного проще удалять, достаточно один раз провести специальной салфеткой. Безусловно, эффективность покрытия прямо пропорциональна цене светофильтра. Применяемое в профессиональной серии фильтров B+W XS-PRO покрытие MRC nano буквально творит чудеса, не позволяя загрязнениям задерживаться на поверхности стекла. Это идеальное решение для ответственных съемок, когда каплям дождя или брызгам грязи нельзя дать ни шанса повлиять на результат.

НЕЙТРАЛЬНО-СЕРЫЕ ФИЛЬТРЫ

Второй по-прежнему актуальный тип — это нейтрально-серые светофильтры. Они затемняют кадр в несколько раз. Это нужно в одном-единственном случае, когда необходимо существенно увеличить выдержку без дальнейшего закрытия диафрагмы или уменьшения чувствительности. За примерами далеко ходить не нужно: это съемка на светосильную оптику при ярком свете, получение сверхдлинных выдержек днем или ночью. Но роль этих светофильтров с каждым днем становится все менее значительной. Современные фотоаппараты начинают обзаводиться электронными затворами, позволяющими работать с очень короткими выдержками и снимать с открытой диафрагмой хоть в солнечный полдень. Сверхдлинные выдержки стало проще получать благодаря многокадровой съемке с обработкой. Некоторые камеры уже сегодня позволяют добиваться такого результата сразу в камере, без использования компьютера.

При съемке днем на сверхдлинной выдержки нейтрально-серый фильтр позволил убрать людей из кадра — они просто размылись

ГРАДИЕНТНЫЕ ФИЛЬТРЫ

На градиентных фильтрах сэкономить точно не получится: их эффект уникален. Они затемняют не весь кадр, а лишь его часть. Это необходимо для съемки пейзажей, когда небо в кадре намного ярче земли. Разницу в экспозиции двух частей кадра не всегда получается компенсировать при обработке без ухудшения качества снимка (осветление теней неизбежно приводит к возрастанию уровня шума). Поэтому компенсация разницы в экспозиции с помощью градиентного фильтра порой оказывается единственно-возможным способом не пересветить небо в кадре.

Фото без фильтра

ILCE-7RM2 / FE 16-35MM F4 ZA OSS УСТАНОВКИ:ISO 400, F8, 1/250 S, 15.0 МБ

Применение градиентного фильтра B+W F-PRO 702 MRC 62ММ GRADUATED ND 25 % позволило сделать небо в кадре эффектнее

ILCE-7RM2 / FE 16-35MM F4 ZA OSS УСТАНОВКИ:ISO 400, F8, 1/250 S, 14.0 МБ

ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЕ ФИЛЬТРЫ

Наконец, самыми незаменимыми являются поляризационные фильтры. Компьютерная обработка способна лишь имитировать их эффект, но она не привносит в кадр новых деталей. А сами поляризационные фильтры — привносят.

Фото сделано с поляризационным фильтром B+W F-PRO S03 MRC 72ММ POL-СIRC. Фото без обработки

ILCE-7RM2 / FE 16-35MM F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 1/640 S, 12.0 МБ

Их принцип работы заключается в отсечении поляризованного, отраженного от неметаллических поверхностей света. Например, они способны убирать отражение неба с поверхности воды, делая ее более прозрачной. С их помощью можно бороться и с отражениями в стекле. Поляризационные фильтры снижают влияние дымки в кадре, делают небо более синим и глубоким, подчеркивают фактуру облаков. Меняется и цветопередача в целом: цвета становятся чище, пропадает излишний голубоватый оттенок.

Фото сделано с поляризационным фильтром B+W F-PRO S03 MRC 72ММ POL-СIRC. Фото без обработки

ILCE-7RM2 / FE 16-35MM F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F9, 1/200 S, 24.0 МБ

Но у поляризационных светофильтров есть один серьезный недостаток: они понижают экспозицию кадра. Если забыть снять такой фильтр вовремя и продолжить фотографировать при недостаточном освещении, легко получить значительно более высокий уровень шумов или брак из-за длинной выдержки. Кроме того, понижение экспозиции может серьезно сказаться на пейзажной съемке с рук, особенно в сумерках. В ассортименте фильтров B+W есть линейка новых циркулярных поляризационных KÄSEMANN фильтров с пленкой HTC c увеличенным светопропусканием. По сравнению с обычным поляризационным фильтром он пропускает на ⅔ ступени больше света, позволяя снимать в тех же условиях с более короткими выдержками. А это серьезное преимущество!

Как выбрать качественный светофильтр?

Переход от пленки к цифровым технологиям не только позволил отказаться от некоторых типов светофильтров, но и повысил требования к тем светофильтрам, которые по-прежнему актуальны. Что уж говорить, в целом техническое качество снимков выросло во много раз за последние два десятка лет. Совсем недавно фотографы довольствовались разрешением матрицы в 6 мегапикселей. Сейчас снимки с полнокадровых зеркальных и беззеркальных фотоаппаратов могут состоять из 40–50 миллионов точек, обеспечивая высочайшую детализацию. Впрочем, оговоримся: раскрыть потенциал таких камер возможно лишь при использовании качественной и порой дорогостоящей оптики. Светофильтр также является звеном оптической схемы, и его неправильный выбор способен свести на нет пользу от покупки топового объектива.

Светофильтр B+W XS-PRO DIGITAL 007 MRC NANO 72ММ CLEAR

Если вы думаете, что это касается лишь профессиональной фототехники, то глубоко ошибаетесь. Плотность пикселей на матрице любительской камеры с 24-мегапиксельной APS-C матрицей (а это все современные любительские зеркалки и беззеркалки) немного выше, чем у 50-мегапиксельного полнокадрового фотоаппарата! Это значит, что требования к качеству оптики у таких камер столь же высокие.

ЧЕМ МОЖЕТ НАВРЕДИТЬ СВЕТОФИЛЬТР?

Каждый светофильтр — это еще один элемент оптической схемы. Он может вызывать снижение детализации, появление нежелательных бликов, засветок и просто падение контраста. Поэтому важно, чтобы по своему оптическому качеству он соответствовал вашему объективу или превосходил его. Наличие многослойного просветления и именитый производитель — это минимальные требования к качеству. Если же речь заходит о съемке сюжетов со сложным светом, то порой справиться с подобными условиями и не привнести искажений в кадр способны только светофильтры верхнего ценового сегмента. Как ни странно, в вопросе выбора светофильтра цена почти всегда пропорциональна качеству.

Фильтр средней ценовой группы с мультипросветлением. В этом сюжете он понизил контраст и способствовал образованию бликов

ILCE-7RM2 / FE 16-35MM F4 ZA OSS УСТАНОВКИ:ISO 400, F8, 1/500 S, 17.0 МБ

Качественный фильтр B+W XS-PRO MRC nano

ILCE-7RM2 / FE 16-35MM F4 ZA OSS УСТАНОВКИ:ISO 400, F8, 1/400 S, 17.0 МБ

Если вы используете широкоугольную или сверхширокоугольную оптику, также нужно обратить внимание на оправу светофильтра. Толстая оправа часто может создавать затемнение по углам кадра. Здесь опять та же закономерность: более дорогие профессиональные фильтры часто имеют тонкую оправу, а бюджетные модели могут запросто «залезать» в кадр из-за того, что они более массивные.

СРАВНИМ НА ПРАКТИКЕ?

Чтобы не быть голословным, я провел небольшой тест. В нем участвовали два защитных фильтра B+W, а также один защитный фильтр средней ценовой категории, производителя которого мы решили не называть. Ведь обладая вполне солидной ценой и многослойным просветлением, он наловил самое большое количество бликов и засветок. Получилась очень наглядная демонстрация того, что иногда лучше вовсе отказаться от использования светофильтра, чем применять первый попавшийся или порекомендованный продавцом вариант.

Фото без светофильтра

При этом обе модели B+W в тех же условиях обеспечили приемлемое качество изображения, не увеличив уровень бликов и засветок в кадре. Более того, на снимках с ними блик объектива проявляется не столь заметно. Общий контраст снимка также не пострадал. Все три участника сравнения позволили сохранить высокую детализацию при использовании 42-мегапиксельной камеры.

ВЫВОДЫ

В век цифровой фотографии не потеряли актуальность сразу несколько типов светофильтров. Это защитные (к ним мы относим классические UV-фильтры), градиентные, нейтрально-серые и поляризационные. Современные технологии в буквальном смысле наделили их новыми свойствами. Например, фирменное нанопокрытие MRC nano от B+W способно препятствовать образованию загрязнений на поверхности стекла, делая любой такой фильтр по-настоящему защитным. Грязь с них буквально скатывается! Новые циркулярные поляризационные фильтры B+W KSM HTC POL-CIRC пропускают на ⅔ ступени больше света, чем обычные «полярики», позволяя снимать с рук на более коротких выдержках или более низких ISO.

Безусловно, подобные светофильтры стоят недешево, особенно по сравнению с некоторыми бюджетными объективами. Однако если вы используете топовую оптику, то стоит выбирать светофильтр, соответствующий ей по классу. Наш небольшой тест показал, что в сложных световых условиях разница в цене светофильтров прямо пропорциональна разнице в уровне бликов и засветок на фото.

Источник: prophotos.ru

Цветные светофильтры

Светофильтры – это устройства, способные изменять спектральный состав светового потока, проходящего через них. Они используются для исправления цветового баланса освещения, достижения оригинальных художественных эффектов, смягчения рисунка изображения и поляризации света. Сегодня существует большое разнообразие светофильтров – защитные, ультрафиолетовые, поляризационные…

Но первыми в фотографии начали использоваться цветные (окрашенные) светофильтры, которые делали передачу тонов на черно-белом изображении более реальной и более близкой к действительности. Черно-белые фотоматериалы еще несколько десятилетий назад были не настолько чувствительны, чтобы правильно передавать на снимке, сделанном при дневном освещении, те или иные тона. Как раз для этой цели и применялись цветные светофильтры, чтобы тональная передача на фотографии полностью соответствовала нашему восприятию.

С появлением более чувствительных пленок необходимость в использовании цветных светофильтров отнюдь не отпала. Все дело в том, что фотопленка в любом случае не обладает такими специфическими, избирательными особенностями восприятия, как человеческие глаза. Она передает окружающую нас действительность документально, фотограф же хочет видеть предметы и краски на изображении такими, как он их сам воспринимает. Поэтому цветные светофильтры по-прежнему сохраняют свою актуальность для корректировки цветового баланса изображения, изменения яркости или контрастности фотографируемых объектов.

Конечно, цветные светофильтры наиболее востребованы в черно-белой фотографии. Несмотря на постоянное совершенствование черно-белой фотопленки, пока не удается создать такую пленку, которая бы по восприятию яркости цветов соответствовала особенностям зрения человека. Здесь-то на помощь фотографу и приходят светофильтры.

В черно-белой фотографии действует следующее правило: при съемке объекта, цвет которого близок к цвету светофильтра, он будет высветляться, в то же время объекты, которые окрашены в дополнительные к цвету светофильтра цвета, наоборот, будут получаться на снимке более темными. Желто-зеленый фильтр применяется в черно-белой фотографии для блокирования ультрафиолета, с его помощью можно сделать синее небо гораздо более темным. Применение же красного фильтра сделает небо по-настоящему черным. Голубой фильтр часто используется для акцентирования тумана или дымки, оранжевый светофильтр помогает немного притемнить синие цвета.

Помимо правильной передачи тонов, в черно-белой фотографии цветные светофильтры также применяются для изменения контраста изображения между отдельными объектами разных цветов, присутствующих в кадре. Необходимость в применении таких фильтров управления контрастом возникает тогда, когда на черно-белом снимке близкие по своей яркости объекты контрастных цветов практически сливаются друг с другом.

Например, небольшие белые облака и сине-белесое небо. Для того, чтобы сделать снимок более выразительным можно увеличить контрастность передачи синего неба и белых облаков, использовав для этой цели желтый, оранжевый или красный светофильтр. С помощью цветного светофильтра можно несколько притемнить сине-фиолетовый свет, идущий от неба, и выделить, таким образом, облака на снимке. В результате, пейзаж на фотографии получится более соответствующим зрительному восприятию человека. По степени эффективности управления контрастом красный фильтр оказывает более мощное воздействие, чем желтый светофильтр средней плотности.

Интересно, что окрашенные светофильтры могут применяться не только в черно-белой фотографии, но и в цветной. Хотя на первый взгляд кажется, что в цветной фотографии каких-либо проблем с правильной передачей цветов и разделением тонов не должно быть в принципе. Особенно при использовании высококачественных цветных фотоматериалов и современной цифровой фототехники.

Но дело в том, что свет может иметь различную цветовую характеристику, разницу в которой заметить иногда довольно сложно. Самый яркий пример этому – свет обычного фонарика, который ночью будет восприниматься человеческим глазом как белый, а при дневном освещении становится желто-оранжевым. Цветовая характеристика освещения несколько меняет и цвет объектов в кадре. Обычная же цветная фотопленка передает цвета предметов на снимке точно такими, какие они есть при имеющемся освещении.

Для измерения цветовой характеристики или «цветовой температуры» источника света используют специальный прибор – колорметр (color meter). Диапазон значений цветовой температуры света при чистом безоблачном синем небе достигает10000-20000 К. Средняя же цветовая температура дневного освещения составляет порядка 5500 К, а при студийной съемке с использование галогенных ламп – порядка 3000 – 3200 К. Зачем нужно знать цветовую температуру источника света?

Для того, чтобы правильно согласовать цветовые характеристики объекта съемки и самой фотопленки. Это позволит получить на снимке изображение, которое будет наиболее близким по цветопередаче восприятию фотографа. Сегодня выпускаются пленки, предназначенные специально для съемок в условиях дневного света с цветовой температурой в 5500 К, а также «вечерние» пленки, подходящие для съемок при свете ламп накаливания. Имеются и другие виды фотопленок, ориентированные на применение в условиях разного освещения.

Окрашенные светофильтры в данном случае нужны для того, чтобы иметь возможность, например, использовать пленку, сбалансированную для дневного света, для съемки при свете галогенных ламп. То есть синие и оранжевые светофильтры обеспечивают изменение цветовой температуры источника света для пленки. Кроме того, они позволяют скорректировать при пейзажной съемке излишнюю теплоту освещения сразу после восхода солнца или незадолго перед его закатом. Причем от плотности используемого светофильтра зависит и интенсивность получаемого эффекта на снимке.

Таким образом, цветные светофильтры позволяют корректировать чувствительность пленки, управлять контрастностью сюжета, сохранять или намеренно искажать правильную цветопередачу в черно-белой фотографии. С помощью окрашенных фильтров также обеспечивается «приспособляемость» цветовой фотопленки к тому или иному освещению, чтобы, в конечном счете, изображение на снимке выглядело максимально близким к тому, каким его видит сам фотограф.

Источник: Фотокомок.ру – учимся фотографировать (при копировании или цитировании активная ссылка на источник обязательна)

Путь Вселенной — pathspace.ru — Практика по любительской Астрофотографии

Любительская астрофотография

Первый фотоснимок ночного светила был сделан в 1840-м году Джоном Уильямом Дрейпером (John W. Draper) Он сфотографировал Луну с помощью 13-сантиметрового телескопа-рефлектора. Для справки, первое закреплённое фотоизображение получили лишь восемнадцатью годами ранее, в 1822-м году, но оно не сохранилось, поэтому первой фотографией считается «Вид из окна» Жозефа Ньепса в 1826г.

 Астрономы получили первую успешную фотографию редкого полного солнечного затмения. Фотография была сделана в Кёнигсбергской (наст. Калининград) обсерватории 28 июля 1851 года.

Фото Туманности Ориона, 1875 год. U. S. Naval Обсерватория в Вашингтоне. (United States Navy)

Туманности Орина, снятое астрономом-любителем из своего сада в 1883 году. Автор: MR. A.A. Common.

Сюжеты астрофотографии:

Ночные пейзажи (земная поверхность + луна, звезды, млечный путь, полярное сияние…)

Солнечная система (луна, планеты со спутниками, солнце, кометы)

Дипскай (DeepSky) — Глубокий космос (туманности, галактики, звездные скопления)

Использование Астрофотографии

— Научные цели (поиск, съемка комет и астероидов / вспышки сверхновых звезд / поиск экзопланет / фотосъемка метеорных потоков…)

— Эстетика
Личное портфолио / выставки
Покадровая съемка (timelapse)
Конкурсы
Интерактивные панорамы 360 градусов / Изображение для планетария
Публикация в журналах, статьи

Наши Астро Пейзажи

Оборудование для съемки ночных пейзажей

— Тяжелый штатив
— Фотокамера (желательно зеркальная с ручными настройками)
— Широкоугольный Объектив (желательно стеклянные линзы)

Модернизация

— Фотокамера с ручными настройками. (Выдержка, с учетом фотоаппарата и объектива, максимально большая для четкости фотографии.)
— Пульт – таймер или встроенный таймер в камеру.
— Экваториальная монтировка или часовой механизм слежения за звездами
— Фильтр от засветки.

Карта Засветки

Нужно выбирать темные места, вдали от световой засветки. Для начала подойдет зеленая зона, но лучше серую область засветки выбирать. На примере карты Москвы показана насколько далеко продвинулась засветка.  Эта карта всего мира сделана летом 2016.  Карта http://cires.colorado.edu/artificial-sky#collapseOne

На этой картинке наглядно изображена видимость звезд на засвеченном небе. Слева направо: центр города, спальные микрорайоны, пригород, сельская местность, идеально чистое от светового шума небо.

Засветка, на что она влияет

На этой фотографии внизу вы видите желто-оранжевую полосу — это проявилась засветка. Если есть рядом город, то засветка проявляет очень хорошо на водяных каплях в атмосфере, облаках, на тумане. Вот так засветка портит кадры. А над ней зеленая полоса — это собственное свечение атмосферы. Оно присутствует почти всегда на фотографиях. Бывает или зеленое или красное. Проявляется на фотографиях, которые были сделаны с правильным баланс белого.  Небо в идеале должно выглядеть как на другой фотографии внизу. Эти две фотографии были сняты в разных местах и в синих-голубых зонах засветки, но на первой фотографии был достаточно близко крупный город, который дал такую засветку. На этих двух фотографиях была длинная, почти одинаковая выдержка. Верхний кадр — 255сек, нижний 301 сек. И  достаточно ярко заметно, где есть засветка, а где её нет. С засветкой очень трудно редактировать кадр, часто получаются не естественные цвета и другие цвета, где они не должны быть.  От засветки практически не избавится, потому что единственное решение уехать далеко от любого населенного пунка, даже деревни на 100 — 200 км ( от деревни можно на 20 км), тогда может хоть засветка будет минимальной. 

Как избавиться от засветки?

1. Фотографировать только в темных местах.

2. Если не получается фотографировать в темном месте, можно воспользоваться Фильтром от засветки, но в засвеченном месте (в городе) он ничего не изменит. 

Фильтр отсекает свет, исходящий от искусственного освещения городских улиц (ртутные, натриевые, газозарядные лампы) и пропускает только свечение звёздных тел. Кому-то фотографии нравятся с фильтром, кто-то говорит: Фильтр цвет меняет и портит общую картинку. Это уже Вам решать. Но большая часть всех наши фотографии далекого космоса сняты вместе с ним. 

Можно выбрать любой вариант: Клипса с фильтром, которая крепится в фотоаппарат  или обычный фильтр с резьбой на объектив. Клипса лучше, так как можно использовать разные объективы, а не покупать к каждому объективу фильтр. Но клипса и дороже.

Для примера

Фотография с фильтром от засветки в сине-зеленой зоне.

Фотография без использования фильтра от засветки в серой зоне или сине — серой.

Разницу мы не видим, на детализацию снимка больше влияет сама атмосфера (Сухо или влажно, есть дымка или хорошая прозрачность, как далеко находятся источники засветки). Трудно сравнивать эти 2 снимка, тут разные модели Canon, разные объективы Nikkor и немного разная общая выдержка, но все равно очень близко. А вот съемка без фильтра в засвеченной зоне будет ощущаться ярко. Снимок будет не таким ярким, будет сильная градация оттенков фона. Часть фона будет зеленая или синия. Но фильтр не спасет в сильно засвеченной зоне. В белой зоне вообще нет смысла снимать даже с фильтром. Хоть и фон ровный, но картинка скучная будет без туманностей , без большого количества звезд.

По нашим ощущениям фильтр от засветки лишь делает темнее объектив по светосиле и из-за этого надо больше набирать сигнал. Но на цвет фона, туманностей, звезд никак не влияет

Еще для примера сняты 2 одиноковых кадра с одинаковыми параметрами. 50 мм объектив, 30 сек. Первый кадр без фильтра от засветки, второй — с фильтрами. Это одиночные кадры, не обрабатывались никак, Jpeg.

Хоть цвет второго кадра синее и темнее, но при обработке баланс белого легкого меняется.
Максимальная выдержка

Максимально большая выдержка для получения большого количества света на матрице.  Итог — красочное фото с деталями.

Строение глаза чем-то похоже на строение матрицы объектива.

Свет от космических объектов приходит в зрачок, потом переходит на сетчатку и уже обрабатывается мозгом.  Процесс происходит довольно быстро и поэтому мы много не можем увидеть. Экспозиция кадра нашего глаза, наверно несколько секунд.

Фотоаппаратом можно снимать сколько угодно. Экспозицию (Выдержку) можно поставить  15 сек или 15 мин. А так же большое количество кадров можно сложить в астропрограммах и получить детальное изображение с экспозицией 20 часов или 130 часов и т.д.

Разница в экспозиции: 2 кадра: первый — 25 сек — млечный путь менее проработан, на кадре больше шумов и обработать такой маленький сигнал очень тяжело. Второй — 301 сек — млечный путь лучше проработан, цветовых деталей больше

Чем больше выдержка, тем лучше.
 А вот так мы видим своими глазами. Достаточно серый и скучный пейзаж. Мы не ночные существа и наш глаз приспособлен для дневного освещения. Мы не видим цветную картинку ночного неба, лишь можем разлечить цвет звезд и планет.

Что нужно еще знать!

1. Максимальное позволительное ISO. ISO – это светочувствительность фотокамеры к свету. Чем выше ISO, тем выше светочувствительность, а также и шумы. Нужно Вам найти золотую середину, каждая марка фотоаппарата отличается размером матрицы.

2. Открытая диафрагма. Чем больше открыта диафрагма, тем больше света попадет на матрицу. 

3. Съемка в Raw формате. Raw- считается «сырым» кадром. Он лучше поддается обработке, чем jpeg. 

4. Обработка фотографии в программах:  Lightroom,  Photoshop и т.д.

5. При съемки ночных пейзажей и других объектов глубокого космоса бывают трудности при наведении на бесконечность. У каждой марки объектива настоящая бесконечность не всегда бывает на отметке бесконечность. Она может быть раньше и дальше отметки. Надо пробовать и запоминать, где именно на вашем объективе находится бесконечность. Но бывает бесконечность находится дальше отметки бесконечности, а прокрутить дальше отметки бесконечности нельзя на данном объективе, к сожалению такой объектив не подойдет вообще для съемки ночных пейзажей и далекого космоса. А также ваш объектив может не годится из-за геометрической аберрации или большой комы (звезды становятся не круглыми точками, а птичками) и еще хроматической аберрации ( звезды и объекты с разных сторон имеют то синие, то красные ореолы)

Наше оборудование

-Штатив Slick
-Nikon D 5000
-Объектив: Samyang 14 мм
-Ик пульт
-нано трекер Sightron nano.tracker

Съемка Ночных пейзажей

1. Установить штатив неподвижно

2. Поставить на штатив камеру с объективом

3. Выбрать сюжет

4. Поставить максимальное приемлемое ISO. Мой вариант: от 800 до 3200 в зависимости от засветки.

5. Поставить максимальную выдержку. Мой вариант от 25 сек до 3 мин в зависимости от засветки и сюжета.

6. Открыть максимально диафрагму. Мой вариант 2,8

7. Сделать пару снимков / поставить на таймер – если это для ролика.

Солнечная система
Про съемку объектов солнечной системы я не буду подробно описывать, так как не сильно осваивали этот метод съемки. Сказать одно могу, что нужно немного другое оборудование. Съемка производится с помощью уже веб камеры, так как планеты и спутники очень быстро движутся.

Солнечная система:

-Луна, планеты и их спутники

Самый простой метод съемки Луны и планет — это съемка 1 кадра в Raw формате и его обработки в обычном Photoshope. Снимок таким способом Луны еще может быть четким без увеличения деталей, а вот планеты уже нет.  Наш снимок луны:

Телеобъектив МТО 1000а + конвектор 2-х, Nikon d 5000, штатив. 
Обязательно снимайте и наблюдайте объекты космоса на улице, если снимать с балкона или из окна, то картинка будет более мутной из-за теплых потоков от дома. Пример Луны с балкона с таким же оборудованием. Заметно уже мутнее

Откуда Луна цветная? На самом деле она цветная. Каждый цвет принадлежит какому-нибудь минералу на Луне. Получить цветной снимок может любой из Вас. Нужно снять Луну в Raw формате на зеркальную камеру, сделать баланс белого  близко к серому цвету и в Photoshope усилить цвета с помощью Hue / Saturation. И все. Дальше на ваш выбор, по — ярче, по — контраснее. Наш глаз не способен увидеть такие цвета на Луне, как и не способен ,почти, увидеть цвета туманностей и галактик. У нас зрение настроено на дневное освещение.

-Солнце

Самый простой  и дешевый способ съемки Солнца — считается съемка с затемненным фильтром. Подойдет специальный солнечный затемняющий или ND фильтры. НА СОЛНЦЕ СМОТРЕТЬ ЧЕРЕЗ ТЕЛЕСКОП ИЛИ БИНОКЛЬ БЕЗ ФИЛЬТРОВ НЕЛЬЗЯ! Через секунду вы можете ослепнуть навсегда. При таком способе съемки Солнце будет желтоватым шаром без протуберанцев, солнечного ветра и т.д. Отобразятся лишь только солнечные пятна. 
Наш снимок — прохождение Меркурия по диску Солнца 9 мая 2016г. Было наложение кадров для показа пути Меркурия по диску Солнца. Увеличение 800 мм (400 мм + конвертер 2-х, кроп) с использованием ND фильтров 1000 + 100

Второй способ съемки Солнца — очень дорогостоящий. Нужно приобрести сам солнечный телескоп Coronado или специальный набор солнечных фильтров Coronado: затемнящих и Ha фильтров для вашего обычного телескопа. 

Пример фотографии с сайта Coronado

-Кометы — технику съемки я бы переместила в раздел Глубокий космос. 

Глубокий космос

1.Туманности. Участок межзвёздной среды, выделяющийся своим излучением или поглощением излучения на общем фоне неба.

2. Галактики. Гравитационно-связанная система из звёзд и звёздных скоплений, межзвёздного газа и пыли, и тёмной материи.

3. Звездные скопления. Гравитационно-связанная группа звёзд, имеющая общее происхождение и движущаяся в гравитационном поле галактики как единое целое. Некоторые звёздные скопления также содержат, кроме звёзд, облака газа и/или пыли.

Оборудование

—Любительское оборудование. ( Оборудование, которые Вы свободно можете купить)

—Государственная обсерватория 

—Частная обсерватория. Любители астрономии устанавливают на  участке земли маленькие здания в виде купола. В этих зданиях находятся телескопы. 

-Любителям предоставляется время съемки на гос и частных обсерваториях. Вы можете договорится с кем-то и удаленно поснимать.

—Астрофермы  Люди выкупаю или арендуют участок земли, занимаются сельским хозяйством. На территории делают несколько зданий обсерватории и сдают время съемки желающим как удаленно, так и приехавшим туда поситителям.

Любительское оборудование

1. Экваториальная монтировка или часовой механизм  слежения за звездами

2. Телескоп + фотоаппарат или телескоп + ПЗС матрица, или фотоаппарат + телеобъектив, или телеобъектив+ПЗС матрица

Модернизация

— Гидирование + Компьютер.   Это не обязательно, но Вы сможете наводиться на объект автоматически, не ища его на небе, и у Вас будет автоматическое слежение за объектом во время съемки.

— Переделка основного фильтра фотоаппарата IR blocked на фильтр, пропускающий водород.

— Фильтры узкополосные

— Фильтры от засветки

Зачем нужна экваториальная монтировка и наведение на полюс мира?

Все объекты дальнего космоса движутся относительно неба и, что самое важно, земля движется вокруг своей оси. Планеты, спутники и кометы движут намного быстрее, чем далекие галактики и звезды относительно Вас.  На первый взляд это не заметно, но если вы будите снимать 10, 30 мин вы заметите смаз звезд. Звезда прочертит на кадре длинный трек.  Для того, чтобы было четкое изображение и больше деталей надо снимать долго по времени на эваториальной монтировке.  Этот процесс выглядит на подобии циркуля. Одним концом, визуально, вы настраиваетесь на один из двух полюсов мира ( в северном полушарии — северный полюс мира находится рядом с полярной звездой/ также в южном полушарии — южный полюс мира, но там нет, к сожалению, близко звезд для навигации) с помощью искателя полюса. Вторым концом Вы направляете фотоаппарат на объект съемки. И как бы визуально циркулем прочерчиваете  часть окружности. Таким способом Вы можете снимать часами.

На самом деле Северный полюс мира находится почти в 1° от Полярной звезды. Рисунок: Rogelio Bernal Andreo/Большая Вселенная

Наше оборудование для съемки глубокого космоса

Часовой механизм Аstrotrac

Штатив тяжелый

Фотокамера Canon 350Da

Объектив Nikkor 80 — 400мм 

Искатель полюса

Батарейный блок

Штатный фильтр заменен на фильтр пропускающий водород

Фильтр клипса Astronomic от засветки

Коллиматорный прицел

Пульт таймер

Зачем нужно менять штатный IR – фильтр?

Цифровые фотоаппараты со штатным IR-фильтром имеют плохое пропускание в водороде. В основном в астрофотографии снимают туманности, а они как раз с большим количеством водорода. Можно не менять и оставить как есть с основным фильтром в фотоаппарате, но вам придется в разы больше накапливать сигнал и снимать в очень темных местах. Поэтому увлекаясь съемкой туманностей обязательно нужно менять фильтр. Для любителей ночного пейзажа, это не обязательно. Но если уже переделан фотоаппарат и снимаете пейзаж с млечным путем , то будут красиво проявлятся туманности. Кадр выше моего пейзажа с млечным путем 301 сек, снимался на обычный не переделанный фотоаппарат и проявилась в левом верхнем углу водородная туманность «Северная Америка». Проявилась она, так как это было достаточно темное небо без засветки.

Стандартный заводской фильтр блокирует сигнал от туманностей. Для этого нужно заменить IR-фильтр, который имеет почти полную передачу водорода. 

После переделки, ваш фотоаппарат будет исправно фокусироваться , Вам только нужно будет вручную регулировать баланс белого для дневной съемки.

Вот так выглядит фильтр. Замена IR фильтра перед матрицей. Этот технический процесс Вы можете сделать сами. Любитель обычно справляется с данным процессом за 2-4 часа, а специалист успеет за 1 — 1,5 ч.

Фотоаппарат или ПЗС-Камера?

ПЗС камеры:

1. Черно- белые. Чёрно-белые ПЗС камеры часто имеют пространственное разрешение на 20% выше, чем цветные ПЗС камеры, потому что не требуется интерполяция пикселей. Благодаря отсутствию на сенсоре фильтра Байера, чёрно-белая камера более чувствительна, чем цветная, особенно в инфракрасной и ультрафиолетовой области спектра.

Чтобы получить цветное изображение используют Фильтры. Самые популярные 3 фильтра: Ha, O, S. Обычно снимают в RGB канале, На – водородный, O – кислород, S – сера. 

2. Цветные. Она стоит  дороже  и проще в использовании.

ПЗС камеры, в отличии от фотоаппарата,  имеют свое охлаждение или термостабилизированны, соответственно и шумов у них меньше.

Узкополосные фильтры

               водородный                            кислородный                          сера

Узкополосные светофильтры пропускают свет только в определенном диапазоне, поглощая при этом более длинные и более короткие волны.  Можно приобрести как фильтры на объектив, так и клипсы-фильтры.

Популярные фильтры для астрофото:

H-АЛЬФА ФИЛЬТРЫ — пропускает водород

OIII-ФИЛЬТРЫ — пропускает кислород

SII-ФИЛЬТРЫ – пропускает серу и другие тяжелые элементы.

С такими фильтрами почти не страшна засветка. Даже при съемке днем немного видны звезды.  Но как всегда лучше снимать даже с такими фильтрами в темных местах.

Пример фотографии с использованием 3 фильтров и обработка в хаббловской палитре

Автор: Лоранд Феньес

Он фотографировал 23 кадра x 1800с в фильтре Ha,  11 кадров x 900с в фильтре OIII и 17 кадров x 900с в фильтре SII. Потом все эти кадры сложил в астрономических программах. Каждый фильтр показывает цветом, где находится определенный элемент (водород, кислород и т.д.)  Время экспозиции — 20 часов

А вот наш более скромный кадр этой же туманности  IC 405 и IC 410  в созвездии Возничего.  Снят кадр в обычном RGB режиме и всё время экспозиции 65 мин.  При съемке были еще плохие погодные условия: оранжевая зона засветки, водная дымка от моря, бегующий луч прожектора от города по небу, почти полная луна.

Световой год

Световой год — внесистемная единица длины, равная расстоянию, проходимому светом за один год. то есть за 365 дней. 

1 световая секунда = 299 792,458 км ~ 300 000 км

1 световая минута ≈ 18 млн км

1 световой час ≈ 1079 млн км

1 световые сутки ≈ 26 млрд км

1 световая неделя ≈ 181 млрд км

1 световой месяц ≈ 790 млрд км

1 световой год ≈ 9 460 800 000 000 км.

Среднее расстояние до Луны равно 380 000 км. Свет от Земли до Луны идет 1,3 секунды.

Среднее расстояние от Солнца до Плутона приблизительно равно 5 световым часам.

Ближайшая к нам звезда, Проксима Центавра, расположена на расстоянии 4,2 св. года.

Центр нашей Галактики находится на расстоянии приблизительно 26 000 световых лет от Солнца.

Диаметр диска нашей Галактики — 100 000 световых лет.

Ближайшая к нам спиральная галактика M31, знаменитая галактика Андромеды, удалена от нас на 2,5 млн световых лет.

Все, что мы видим на небе и фотографируем — это прошлое. Такого объекта может уже и не быть, так как свет идет определенное время. Все изменения, которые произошли сейчас в каком — либо объекте могут до нас не дойти в виде фотонов. 

Съемка Глубокого Космоса (наш метод)

1. Установили штатив с направлением одной из ног в сторону севера, поставили на него: часовой механизм, камеру, объектив, установили все провода.

2. Через искатель полюса навились на «точку» около полярной звезды (полюс мира), включили Astrotrac.

3. Выбрали объект по карте, нашли этот объект на небе. Приблизительно навелись через калиматорный прицел.

4. Запустили Astrotrac в режим слежения за звездами.

5. Делаем пробные кадры на 80 мм. Съемка 1 кадра несколько минут. Объект проявился. Выбираем композицию. Увеличиваем фокус, настраиваем резкость.

6. Начинаем фотографировать серию фотографий с экспозицией 1, 3 или 5 минут.

7. Делаем калибровочные кадры: дарки, флэты и биасы. ( как это делать правильно написано здесь )

дарки – кадры с закрытой крышкой, при том же ISO, что и лайты(наши кадры туманностей,…..). (от шумов при длительных экспозициях)
флэты – кадры сделанные при помощи лайтбокса при минимальном ISO (от виньетирования, пыли на матрице)
биасы – кадры с закрытой крышкой, минимальная выдержка,ISO как в обычных кадрах. (от шумов самой матрицы)

8.Обработка всего материала в астрономических программах: Iris/MaximDL, Fitstacker и в конце Photoshop.

Наши фотографии в RGB

Одиночный кадр

Так выглядит одиночный кадр участка млечного пути в созвездии орла. 1 кадр — 3 мин.  Серый, плохо проявленный млечный, да и еще самолет прочертил полосу.

Но для астропрограмм, а именно тут использовалось DSS, это не помеха. Главное наснимать побольше кадров и технических кадров для хорошего снимка. Ниже показана фотография уже после всех манипуляций 

Идеальное астрофото

1. Ясное небо: без тумана, без влажности, без облаков, без ветра, без засветки.

2. Серая зона засветки, как можно дальше от городов.

3. Идеальная работа астрооборудования

4. Выбирать наиболее яркий объект для съемки, особенно это правило годится для начинающих.

5. Как можно больше часов экспозиции.

6. Большой опыт в обработке кадров.

 

Руководство по фильтрам

: Устарели ли цветные фильтры в цифровых камерах?

Хотя цифровая фотография, безусловно, берет свое начало в пленке, развитие цифровой матрицы изменило способ съемки. Для начала, ISO — это настройка, а не рейтинг чувствительности пленки. Но цифровые камеры также имеют технологию обработки различных источников света, встроенных прямо в настройки баланса белого, где пленочные фотографы в значительной степени полагались на фильтры для компенсации цвета света в своих изображениях.

Рекомендуем: станьте профессионалом в фотографии с нашим онлайн-курсом. Присоединяйтесь сегодня и получите первые 4 недели бесплатно!

Человеческий мозг распознает различные источники света и автоматически настраивается. То, что обрабатывает ваш мозг, не совсем то, что видит глаз. Но камеры видят свет таким, какой он есть, без «мозга», который мог бы интерпретировать сцену для них и приспособиться к разным уровням света или различным типам света. Автоматического баланса белого часто бывает достаточно для настройки на разные источники света, но не всегда.Здесь на помощь приходит ручной баланс белого. Фильтры тоже сделают свою работу. В качестве альтернативы эффекты цветных фильтров часто можно легко применить в Photoshop или Lightroom.

Итак, что же такое цветные фильтры? Нужны ли они цифровым фотографам в их комплекте? Вот что вам нужно знать о цветных фильтрах.

Что такое цветные фильтры?

Цветные фильтры влияют на цвет света или изменяют цвета в конечном изображении. Существует целый ряд цветных фильтров, но они подпадают под две большие категории: фильтры баланса света и цветные фильтры.

Фильтры светового баланса

Фильтры баланса белого выполняют то, что можно исправить настройками баланса белого цифровой камеры. Они изменяют температуру света, придавая изображению более синий или оранжевый цвет. Чтобы использовать фильтр баланса света на цифровой камере, сначала установите баланс белого без фильтра, либо вручную, либо выбрав предустановку, например дневной свет (не используйте автоматический режим). Затем добавьте фильтр, иначе камера компенсирует фильтр.

Фильтры для подогрева регулируют температуру в большей степени в сторону тепла.Теплый фильтр может имитировать оранжевый эффект, который вы получаете при съемке в золотой час, хотя он не уменьшит интенсивность теней в полдень. Некоторые настройки камеры имеют теплый автоматический баланс белого, который создаст аналогичный эффект без фильтра. Вы также можете создать эффект согрева, используя предустановленный баланс белого с картой согревающих цветов, которая является голубым вместо белого.

Охлаждающий фильтр делает наоборот, придавая изображению более голубой оттенок. Их можно использовать, чтобы свести на нет это золотое сияние от съемки к концу дня или иным образом отрегулировать цветовую температуру до более холодного тона.

Овладейте основами фотографии, от основ до передовых техник, и станьте профессиональным фотографом.

Цветные фильтры

Цветные фильтры — это именно то, на что они похожи; кусок цветного стекла, который вы кладете перед объективом камеры. Эти фильтры изменяют то, как камера видит свет, и эффект зависит от цвета фильтра.

• Фильтры Blue улучшат красные и оранжевые цвета, немного увеличивая контраст.
• Зеленый — хороший цвет для оттенков кожи, особенно при искусственном освещении.
• Красные фильтры поглощают синий и зеленый. Они используются для высококонтрастных черно-белых фотографий с очень темным небом.
• Оранжевые фильтры часто используются для улучшения заката.
• Желтые фильтры часто предпочитают за их способность обеспечивать более реалистичный вид ландшафтов.
• Желто-зеленый фильтр находит самое широкое применение во всех сферах, от портретов до зелени.

Цветные фильтры также могут быть в формате с градуировкой , что означает, что половина фильтра окрашена, а другая половина постепенно становится прозрачной. Градуированные фильтры обычно используются для применения эффекта фильтра к небу, но не к остальной части сцены.

Нужны ли цифровым фотографам цветные фильтры?

Цифровым фотографам не обязательно цветных фильтров , хотя есть еще несколько веских причин для их использования. В отличие от поляризационных фильтров и фильтров нейтральной плотности, эффекты цветных фильтров можно применять в процессе редактирования.Эффект согревающих и охлаждающих фильтров можно применить, используя другой баланс белого или снимая в формате RAW и настраивая баланс белого позже.

Многие цветные фильтры можно применить несколькими щелчками мыши в Photoshop или Lightroom как цифровые фильтры или как предустановки. Фильтры платные, и они занимают место в растущем наборе оборудования, поэтому понятно, что многие фотографы предпочитают не использовать цветные фильтры. Преобразование черно-белого изображения в Photoshop позволяет фотографу выбирать такие параметры, как красный или синий, что дает аналогичный вид при использовании цветных фильтров.

Так зачем нужен цветной фильтр? Есть несколько причин, по которым некоторые фотографы все еще предпочитают их использовать.

Всегда лучше сделать снимок прямо в камере. Слишком легко думать: «О, я просто исправлю это позже», хотя иногда это не совсем так. Иногда использовать фильтр проще, чем открыть файл и применить тот же эффект.

Цветные фильтры также являются хорошим инструментом для изучения фотографии и того, как камера интерпретирует свет. Да, вы можете получить этот эффект в цифровом виде, но действительно ли вы знаете, как камера интерпретирует свет с помощью эффекта одного щелчка?

Когда вы снимаете много изображений, для которых нужен один и тот же фильтр, проще ввинтить фильтр в объектив, чем открывать каждый файл в Photoshop или ждать завершения пакетного редактирования.

Градуированные цветные фильтры сложнее имитировать в Photoshop. Их по-прежнему можно применять при постобработке, но, поскольку они требуют большего количества шагов, часто бывает проще использовать градуированный цветной фильтр, например, для улучшения заката.

Какие цветные фильтры мне купить?

Использовать или не использовать цветные фильтры — дело личных предпочтений. Если вы хотите добавить в свой комплект цветные фильтры, какие из них вам следует купить?

Градуированные цветные фильтры, вероятно, являются наиболее полезными, поскольку позже потребуется больше шагов для применения того же эффекта в Photoshop.Квадратный формат является наиболее полезным, потому что вы можете решить, где начинается цветной эффект. Наиболее распространены закатные фильтры с оранжевым оттенком.

Полноцветные фильтры пригодятся для обучения или при съемке на черно-белую пленку. Эффекты потепления и охлаждения легко применить, настроив баланс белого. Если взять карту баланса белого с подогревом и использовать ее с предустановленным балансом белого, эффект будет таким же. Но нет ничего плохого в том, чтобы вместо этого использовать фильтр.

Такие бренды, как B + W, Lee и Hoya, имеют отличную репутацию по всем направлениям, хотя и имеют более высокую цену. В общем, не ставьте фильтр за 10 долларов перед объективом за 2000 долларов. Но если вы ищете фильтр для объектива из комплекта или просто хотите использовать цветные фильтры в качестве учебного пособия, обычно вы можете подобрать набор как полноцветных, так и градуированных цветов менее чем за 25 долларов.

Благодаря цифровым датчикам и программам редактирования цветные фильтры больше не нужны, но это не значит, что они устарели.Они полезны для получения правильного изображения без Photoshop, а некоторые параметры, такие как градуированные фильтры, часто быстрее использовать, чем редактировать позже. Цветные фильтры также могут помочь начинающим фотографам узнать, как камера интерпретирует свет, с более практической техникой настройки цветов. В случае цветных фильтров это не вопрос захвата изображения, а , как вы захватываете изображение.

Хотите отточить свои навыки фотографии? Присоединяйтесь к нашему высококлассному профессиональному диплому в области фотографии сегодня!

Присоединяйтесь к более чем 12 миллионам студентов, у которых уже есть преимущество.

Зарегистрируйтесь сегодня и получите 4 недели бесплатно!

Без обязательств. Отменить в любой момент.

Почему вы можете использовать красные или другие цветные фильтры с цифровой камерой

Цветные фильтры десятилетиями были популярны среди черно-белых пленочных фотографов. Обычно это синий, красный, оранжевый, желтый и зеленый цвета. Они помогают повысить контрастность неба и уменьшить появление пятен на коже, но полезны ли они сегодня с черно-белым цифровым изображением?

Это то, что фотограф Дэвид Бергман исследует в этом видео.Он считает, что они все еще ценны.

Иногда вы знаете, что снимаете для черного и белого. А если вы снимаете с помощью черно-белого изображения в своей камере, фильтры могут иметь такой же эффект с цифровыми изображениями, что и с черно-белой пленкой.

Принцип работы цветных фильтров заключается в том, что они пропускают больше определенного типа цветного света (цвет фильтра) и блокируют противоположные цвета. Например, с красным фильтром облака содержат много красного света, потому что они чисто белые (когда они освещены солнцем).А вот чистое небо голубое. Так что практически ничего не проходит.

Это приводит к сильному контрасту на небе. Яркие облака и темно там, где было бы синим. Внешний вид земли будет во многом зависеть от цвета предметов на ней, но ваше небо будет очень контрастным.

Вы можете сделать это в посте? Конечно, конечно. Но чем меньше времени нам нужно проводить за компьютером, тем лучше, насколько я понимаю. Единственным недостатком этого метода является то, что, хотя ваши необработанные файлы все еще будут «цветными», они будут отображать цвет фильтра, а не исходной сцены.Вы по-прежнему можете преобразовать необработанные файлы в черно-белые с помощью другого метода, чем ваша камера, но у вас никогда не будет полностью оригинального цветного снимка.

Я часто использую желто-зеленый фильтр (как ни странно, он находится где-то между желтым и зеленым) при съемке черно-белой пленки. Я считаю, что это помогает выровнять оттенки кожи, а также осветлить траву и листву для портретов в окружающей среде. Я также часто снимаю на свои зеркалки в черно-белом стиле изображения (на NikonPC есть отличный вариант TMAX).

Мне, возможно, придется снять цветные фильтры и попробовать в следующий раз, когда я захочу снимать в камеру черно-белые изображения.

Датчик

— Сколько света и разрешения теряется для массивов цветных фильтров?

Идея о том, что любая конкретная длина волны может проходить только через один конкретный цвет из трех цветов, используемых в маскированном фильтре Байера, увековечена до смерти. К счастью, это ложь.

Вот типичная кривая спектрального отклика конкретного сенсора камеры.

Видимый (для человека) спектр колеблется от 390 до 700 нанометров. Обратите внимание, что «зеленые» пиксели в той или иной степени реагируют на весь диапазон видимого света. Этот отклик максимален между 500 и 570 нанометрами, но ни в коем случае не равен нулю на других длинах волн. То же самое и с «красным» и «синим» фильтрами. Каждый из них пропускает свет из всего видимого спектра. Что отличает их всего лишь в , сколько световых лучей определенной длины волны может пройти и сколько отражается или поглощается.

В современных зеркальных фотокамерах есть КМОП-сенсоры с маской Байера, квантовая эффективность которых приближается к 60%. Этого должно быть достаточно, чтобы устранить заблуждение, что только 1/3 видимого света, попадающего на датчик с маской Байера, может проходить через фильтр и измеряться пиксельными лунками. Если бы это действительно было так, то максимальная квантовая эффективность маскированного фильтра Байера была бы ограничена 33%.

Обратите внимание, что реакция человека на видимый свет аналогична. Колбочки в нашей сетчатке также значительно перекрываются по своим спектральным характеристикам.

То, что мы воспринимаем как цвета, — это различия в том, как наш мозг обрабатывает различную реакцию наших синих, зеленых и красных колбочек на разные длины волн и их комбинации.

Теоретически отсекающий инфракрасный фильтр не уменьшает свет, видимый человеческому зрению, потому что свет, который он препятствует попаданию на датчик, не виден человеческим глазам. Инфракрасное излучение, по определению, начинается сразу за пределами диапазона видимого света на уровне 700 нанометров и расширяет длину волны до 1 000 000 нанометров (1 мм).Цифровые датчики обычно чувствительны к инфракрасному свету от 700 до 1000 нанометров. На практике иногда длины волн ближнего инфракрасного диапазона чуть меньше 700 нанометров слегка ослабляются фильтрами, отсекающими ИК-спектр.

Итак, насколько серьезны «эффекты деградации», указанные в вопросе?

Они исключают попадание света на датчик. (Например, «зеленый» пиксель датчика может принимать только фотоны, которые находятся в диапазоне 500–570 нм. Большинство других отклоняются.)

Как указывалось выше, лучшие современные КМОП-сенсоры в зеркальных фотокамерах и других камерах имеют квантовую эффективность в видимом спектре от 50 до 60%.В каком-то смысле можно сказать, что они теряют примерно половину падающего на них света или одну фотографическую остановку. Но это не сильно отличается от сетчатки человека, поэтому можно утверждать, что они ничего не теряют по сравнению с тем, что мы видим своими глазами.

Разрешение теряется из-за «мозаичных» эффектов. (Например, зеленый компонент изображения виден только половиной пикселей в фильтре Байера.)

Опять же, все три цвета в типичном массиве Байера чувствительны по крайней мере к примерно из «зеленых» длин волн в диапазоне 500-570 нанометров.Это перекрытие усиливается, когда значения монохроматической яркости из каждой пиксельной лунки демозаизируются для создания значений R, G и B для каждого пикселя на датчике. Оказывается, что с точки зрения способности разрешать чередующиеся черные и белые линии датчик с маской Байера имеет абсолютное разрешение, которое составляет примерно 1 / √2 от немаскированного монохроматического датчика с тем же шагом пикселей.

Также не предполагайте, что этот «белый свет» имеет одинаковое количество энергии во всем видимом спектре. Это не.Каждый раз, когда мы говорим об эффективности сенсора камеры, часто бывает, что это слон в комнате, которого слишком часто игнорируют. Если свет, который мы хотим запечатлеть с помощью наших камер, сильнее в зеленом диапазоне, тогда датчик, который более чувствителен к «зеленым» длинам волн, будет более эффективным для наших целей , чем датчик, который имеет более плоский отклик на равномерно распределенную энергию во всем видимом спектре!

Солнечный свет, фильтруемый атмосферой Земли, и искусственные источники света, которые мы создаем для имитации этого света, имеют гораздо большую интенсивность в средних (зеленых) длинах волн, чем в более коротких и длинных волнах по обе стороны видимого спектра.Наша сетчатка стала наиболее чувствительной к наиболее энергичной части «белого света», и наши камеры имеют датчики, которые имитируют это.

См. Также ответ на вопрос: Почему небо никогда не бывает зеленым? Он может быть синим или оранжевым, а зеленый — посередине! который включает этот рисунок:

Цветные корректирующие фильтры для подводной фотографии — Reef Photo & Video

В этой статье:

• Зачем нужны фильтры с коррекцией цвета?
• Как работают фильтры коррекции цвета?
• Установка фильтра коррекции цвета
• Выбор фильтра коррекции цвета

Почему фильтры с коррекцией цвета?

Вы слышали или читали о Рое Дж.Бив, а что он может научить вас подводной фотографии? Если вы новичок в подводной фотографии, Рой Г. Бив объяснит, почему некоторые из ваших подводных фотографий имеют все оттенки голубого, темно-синего или очень темно-синего, и не более того.

Хотя Рой не настоящий человек, вы можете узнать и вспомнить, как ему дали свое имя. Рой Г. Бив — это аббревиатура от R ed O range Y ellow G reen B lue I ndigo V iolet — цвета радуги.Мы, подводные фотографы, хотим запомнить не только цвета, но и порядок, в котором они составляют имя мистера Бива. В начале этого списка стоит красный цвет, причем вода влияет на него больше, чем на любой другой цвет. Далее оранжевый; оранжевый не подвержен такому влиянию, как красный, но страдает сильнее, чем все другие цвета. Далее желтый и так далее.

Мы объясним относительные эффекты изменения цвета света, проходящего через воду, на основе статьи, опубликованной Департаментом океанографии Техаса A&M.

Из этой статьи мы узнаем, что после прохождения 1 метра (3 фута) «прибрежных вод океана» синий свет будет иметь 90% своей интенсивности, а красный свет будет иметь только 60% своей интенсивности. Синий свет по сравнению с красным примерно в 1 + 1/2 раза «слишком силен». Вы должны легко отрегулировать эту разницу в камере с помощью регулировки «баланса белого».

Изучая карты дальше, давайте посмотрим на относительную силу света после прохождения 10 метров (33 фута) через ту же самую чистую океанскую воду.У синего света останется 35% своей интенсивности, а у красного света останется только 0,6% своей интенсивности. После прохождения 10 метров через «прибрежные воды океана» синий свет теперь будет относительно , в 58 раз ярче красного света!

Но я только что налил стакан воды, и он совершенно прозрачный; Это не синий!

Ваш стакан воды просто недостаточно велик, чтобы произвести достаточный эффект, чтобы вы могли его легко увидеть. Независимо от того, насколько чиста ваша вода, если у вас ее достаточно, она будет синей.Вся вода поглощает свет в соответствии с правилами Roy G. Biv.

Вы когда-нибудь замечали, что бассейны всегда окрашены в синий цвет? Они окрашены в синий цвет, чтобы домовладелец ожидал, что бассейн будет синего цвета. Если бы бассейн был выкрашен в белый цвет, а затем заполнен водой, домовладелец, ожидая, что бассейн будет выглядеть белым, будет очень расстроен, увидев, что его только что наполненный-сегодня-с-чистой водой-бассейн появляется … вы угадали … синий!

Дело в расстоянии, а не в глубине!

Во время нашего курса подводного плавания с аквалангом в открытой воде большинство из нас учат, что «чем глубже вы погружаетесь, тем больше теряется цвета.«Это правда, но это еще не все. Мы, дайверы, знаем, что чем глубже мы погружаемся, тем темнее. Поэтому нам нравится брать с собой фонарь для дайвинга. Это не только поможет нам лучше видеть, но и поможет увидеть прекрасные цвета всей подводной жизни.

Чем дальше распространяется свет, тем сильнее изменяется его цвет. Вот почему глубокая вода выглядит темно-синей, а мелкая — прозрачной.

Рой Джи Бив объясняет, почему коралл на глубине 90 футов будет иметь гораздо меньше красного, оранжевого и желтого, чем тот же коралл глубиной 10 футов.Теперь подумайте об этой ситуации; как бы выглядели цвета этого коралла, если бы он был на глубине 90 футов, а вы — на глубине 90 футов и на расстоянии 10 футов? Что, если бы коралл был 10 футов в глубину, а вы — 10 футов, но на расстоянии 90 футов?

В обоих случаях цвета будут идентичными. Да, на глубине 90 футов коралл будет намного темнее, чем на глубине 10 футов. Если вы правильно установите экспозицию камеры для коралла в каждом случае, вы увидите, что цвета коралла выглядят одинаково на обоих изображениях (фоновая вода, конечно, будет выглядеть по-разному).

Независимо от того, на какой глубине вы и этот коралл находитесь, чем дальше вы находитесь, тем сильнее меняется цвет. Это Рой Джи Бив, и вы не можете изменить физику.

Главное здесь — всегда думать о влиянии воды на цвет как о влиянии расстояния, а не просто о влиянии глубины.

Когда вы думаете, что вода влияет на цвет как результат расстояния, а не глубины, вы можете понять, почему на глубине «дальний конец» затонувшего судна будет выглядеть иначе, чем «ближний конец» затонувшего судна.Когда вы парите на высоте 100 футов над обломком, глядя прямо вниз, оба конца обломка будут выглядеть одинаково.

На цвет влияет не глубина, а расстояние! Из-за этого эффекта физики невозможно иметь какой-либо тип фильтра или баланса белого камеры, который одновременно мог бы идеально компенсировать как ближние объекты («этот конец» крушения), так и удаленные объекты («дальний конец». крушения).

Конечно, гораздо проще говорить и писать о фильтрах, используя термин «глубина», что мы и будем делать здесь.Но вы знаете всю правду.

Что мы можем сделать, чтобы вернуть цвета в наши подводные изображения?

Есть несколько вариантов улучшения цвета наших изображений.

1. Добавить искусственный свет
2. Отрегулируйте баланс белого камеры
3. Используйте фильтр коррекции цвета
4. Используйте комбинацию фильтра коррекции цвета и регулировки баланса белого.

Эта статья посвящена фильтрам коррекции цвета, а не искусственному освещению, поэтому мы рассмотрим только варианты 2, 3 и 4.

Как работают фильтры коррекции цвета?

Путем уменьшения количества синего света (а также зеленого, индиго, фиолетового света) так, чтобы оно было более равным количеству доступного красного света (а также оранжевого и желтого). Это означает, что в вашей камере будет меньше света для фокусировки и меньше света для экспозиции. Вот почему фильтры коррекции цвета рекомендуются только для дневных и умеренно мелких погружений.

Мы перефразируем это; Фильтры коррекции цвета работают за счет уменьшения количества света BIV-цветов. Они не «восстанавливают» ROY-цвета.Цветные фильтры уменьшают количество света, попадающего в камеру. Для компенсации вам понадобится более длинная выдержка или большая диафрагма, либо и то, и другое. При слабом освещении фильтр для цветокоррекции затруднит фотосъемку. Для всех камер существует некоторая «глубина», на которой камера вообще не обнаруживает красный свет; нет, ноль, пшик. На этой «глубине» и ниже никакой корректирующий фильтр не поможет.

Но вы можете решить проблему с фокусировкой с помощью видеолампы или стробоскопа, верно? Нет.Фильтр также будет отфильтровывать свет от вашего света, что приведет к тому, что искусственно освещенная область будет выглядеть как ярко-красный свет на вашем объекте. Имейте в виду то, что мы сказали ранее; не используйте искусственный свет при использовании любого светофильтра.

Съемка с фильтрами коррекции цвета

Несмотря на то, что существует множество производителей фильтров для коррекции цвета для подводной фотографии, мы хотели бы порекомендовать эту статью производителя Magic Filters; Фотографирование с помощью фильтров под водой короткое, легкое для понимания и содержит множество примеров фотографий (а также некоторые видео).

Второе и третье «правила» использования светокорректирующих фильтров: 2) солнце за спиной и 3) выстрел под углом 45 градусов. Для тех из вас, кто дочитал до этого места, «правило» №1 — смотреть DVD Shooting Magic.

Присоединяйтесь к подводному фотографу и изобретателю волшебного фильтра Алексу Мастарду в Красном море, который лично познакомит вас с методами фотографирования с фильтром под водой с использованием как цифровых зеркальных фотокамер, так и компактных фотоаппаратов. Этот DVD демонстрирует и объясняет лучшие методы использования фильтров коррекции цвета Magic Filter.

Съемка Magic DVD

Когда использовать фильтры коррекции цвета

Как только вы поймете цель, функции и ограничения фильтров цветокоррекции, вы сможете решить для себя, поможет ли фильтр вам получить желаемый снимок. На очень мелкой воде вы можете быть удовлетворены результатами, полученными путем настройки баланса белого камеры или вашей настройки при постобработке.

Один совет, который всегда верен; не используйте фильтр коррекции цвета в сочетании с искусственным освещением (стробоскоп или видеосвет).

Выбор типа крепления фильтра для коррекции цвета

Наиболее важным фактором при выборе правильного цветового фильтра является не его цвет, а способ его установки. Потому что, если вы не можете установить фильтр, не имеет значения, является ли он оптимальным цветовым ответом.

Основные типы монтажа цветных фильтров под водой:

• Фильтры влажного мате
• Внутренний ¹ Откидные фильтры
• Резьбовые фильтры на передней части объектива
• «Гелевые» фильтры на задней части объектива фотоаппарата

¹ В контексте данной статьи «внутренний» означает внутренний по отношению к подводному корпусу.

Резьбовые фильтры Wet mate навинчиваются на переднюю часть отверстия для объектива в корпусе. Это можно сделать только для плоских портов, что ограничивает использование фильтра макро- и средне-широкоугольными объективами. Фильтры влажного сопряжения также могут быть установлены в 67-миллиметровые откидные держатели, что позволяет выбирать фильтры под водой. Обратите внимание, что большинство фильтров предназначены для установки на объектив и не могут использоваться в воде.

Фильтр с резьбой для использования в воде (внешний монтаж)	Ikelite Push-On Wet Mate фильтр

Резьбовые фильтры, которые устанавливаются на переднюю часть объектива, легко устанавливаются, но не могут быть удалены под водой.Вам нужно будет принять решение, использовать ли фильтр перед установкой порта объектива. В редких случаях вы можете обнаружить, что между линзой и плоским портом недостаточно зазора для установки фильтра.

Вставные фильтры Ikelite подходят для подключения ко всем сверхкомпактным и компактным подводным корпусам Ikelite. Они также производят фильтры, которые подходят для широкоугольных линз Ikelite W-20 и W-30. Последние порты Fantasea BigEye для компактных камер спроектированы таким образом, что фильтр устанавливается на заднюю часть купольного порта для влажных матов.Это позволяет фотографу устанавливать или снимать фильтр под водой.

Есть также фильтры для мокрого сопла, которые крепятся к корпусу. Это обычное дело для компактных корпусов камер, таких как корпуса Canon для камер серий S или G.

Фильтр влажного сопряжения для подводного плавания Canon Корпуса для камер серии S	Фильтр Wet Mate для подводных камер Canon Корпуса для камер серии G

Внутренние перекидные фильтры часто встречаются в корпусах подводных видеокамер и видеокамер.Производитель обеспечивает управление снаружи корпуса, которое помещает фильтр между объективом и отверстием для объектива или убирает его, когда он не нужен.

Внутренний флип-фильтр в корпусе видеокамеры Light & Motion

Резьбовые фильтры, которые устанавливаются на передней части объектива (внутренний фильтр), легко устанавливаются, но не могут быть удалены под водой. Вам нужно будет принять решение, использовать ли фильтр перед установкой порта объектива. В редких случаях вы можете обнаружить, что между линзой и плоским портом недостаточно зазора для установки фильтра.

Гелевые фильтры

«Гелевый фильтр» описывает фильтр, который похож на лист цветного пластика. Они доступны для многих целей во многих размерах, в листах и ​​в рулонах. Некоторые гелевые фильтры будут прочными, толстыми и рассчитаны на работу при высоких температурах студийного освещения. Гелевые фильтры для линз, однако, будут более тонкими, более тонкими и доступными с очень точной цветопередачей. Некоторые гелевые фильтры могут быть повреждены, если они установлены снаружи корпуса во время использования под водой.

Гелевые фильтры для фотоаппаратов наведи и снимай

Корпуса Canon, Panasonic, Fuji и других производителей для компактных камер обычно имеют порты, специально предназначенные для этой камеры. К сожалению, это означает, что без дополнительного адаптера невозможно установить какой-либо стандартный фильтр для мокрого сопряжения, такой как 67-миллиметровый или нажимной. Одним из решений является установка «монтажной базы» Inon для корпусов, которая позволит устанавливать стандартные линзы и фильтры AD, LD или 67 мм.

Если вы решите не добавлять переходник для крепления к корпусу, вы все равно можете использовать гелевый фильтр. Вы можете отрезать гелевый фильтр, чтобы установить его внутри порта корпуса или прикрепить липкой лентой к передней части объектива камеры.

Гелевые фильтры для объективов типа «рыбий глаз» и очень широкоугольных объективов Камеры со сменными объективами

«Гелевые» фильтры — единственный правильный выбор для линз типа «рыбий глаз» и очень широкоугольных линз. Поскольку стекло этих линз выступает за «рамку» объектива, невозможно использовать фильтр с резьбовым креплением на передней части объектива.Кроме того, поскольку для объективов типа «рыбий глаз» и для очень широкоугольных объективов требуется купольный порт для корпуса, обычно никакой фильтр не может быть установлен для мокрого сопряжения.

Для этих объективов гелевые фильтры устанавливаются на задней части объектива (конец, который крепится к корпусу камеры). Некоторые объективы имеют встроенное крепление для фильтра. Для некоторых объективов его нет, поэтому фильтр необходимо прикрепить изолентой к задней части объектива.

Фильтры

доступны предварительно нарезанными, чтобы они идеально подходили для держателей фильтров многих объективов, но не всех.Для этих линз вы обрежете фильтр по размеру.

Свяжитесь с нами, если вы не уверены, какой тип фильтра следует использовать с вашим объективом. Мы изучим ваш объектив, чтобы вы с первого раза подобрали фильтр правильного типа.

Объектив Fisheye с держателем фильтра

Для видеокамер GoPro Hero доступен широкий выбор фильтров для коррекции цвета мокрого матера. Хотя сама линза сильно изогнута, в корпусе для погружения имеется плоский порт. Плоский порт значительно уменьшает угол обзора, но позволяет устанавливать и снимать фильтры под водой.

Используйте красный фильтр для видеосъемки в чистой голубой океанской воде на глубине от 15 до 70 футов. Используйте пурпурный фильтр для видеосъемки в «зеленой воде».
Красный стеклянный фильтр GoPro ™ на корпусе GoPro ® для дайвинга Для использования в чистой голубой воде	Стеклянный фильтр GoPro ™ Magenta Glass на корпусе GoPro ® для дайвинга Для использования в зеленой воде

Фильтр коррекции цвета «Цвета»

Чтобы не усложнять эту статью, в этом разделе объясняется выбор фильтров с помощью трех основных фильтров, предлагаемых Magic Filters.Эти концепции применимы независимо от бренда или стиля. Однако большинство поставщиков фильтров для коррекции цвета для подводного использования не предлагают более двух вариантов.

• Авто-магические фильтры для наведи и стреляй
  • К ним относятся фотоаппараты и видеокамеры, которые не позволяют настраивать баланс белого; камеры, которые автоматически настраивают цвет .
• Оригинальный магический фильтр
  • Эти фильтры предназначены для зеркальных, беззеркальных, компактных фотоаппаратов и видеокамер, которые позволяют регулировать баланс белого.
• Магический фильтр зеленой воды
  • Как и оригинальный волшебный фильтр, эти фильтры дают наилучшие результаты при использовании в сочетании с правильной ручной настройкой баланса белого камеры. Фильтр был разработан для обеспечения лучшей работы в «зеленой воде» по сравнению с другими фильтрами.

Поясним, что мы подразумеваем под наведи и снимай фотоаппаратами . Направляющие и снимающие камеры — это те камеры, которые не предоставляют пользователю никаких средств для регулировки выдержки, диафрагмы или баланса белого.Когда мы говорим о компактных камерах , мы описываем камеры, которые не имеют сменных объективов, могут быть такими же маленькими, как «наведи и снимай», но позволяют фотографу регулировать выдержку, диафрагму и баланс белого.

Наводящие камеры обычно имеют очень маленькие сенсоры. Маленькие датчики означают, что они не собирают много света. Хотя это не является важным фактором для большинства фотографий надводных сооружений, это может означать, что под водой всего на 10 футов датчик камеры может вообще не обнаруживать красный свет.Другие наведи и снимай камеры будут хорошо работать с фильтром коррекции цвета на глубине до 45 футов.

Инженеры, проектирующие фотоаппараты, запрограммировали компьютер в фотоаппарате «наведи и снимай», чтобы все эти настройки выполнялись автоматически. Хотя это очень хорошо работает в воздухе, под водой цвета могут быть от посредственных до ужасных. Характеристики цветопередачи фильтра Auto-Magic были разработаны с учетом этого. Они могут значительно улучшить вашу подводную фотографию.Цветовые характеристики автоматических магических фильтров обеспечивают наилучшие универсальные характеристики.

Оригинальный волшебный фильтр имеет цветовые характеристики, предназначенные для получения наилучших результатов изображения, когда камера правильно сбалансирована по белому. Это может быть сделано с помощью карты баланса белого или порта, и его следует настраивать при каждом изменении глубины или расстояния. Также рекомендуется регулировать баланс белого при изменении направления фотографии относительно солнца. Magic Filters утверждает, что лучше всего использовать эти фильтры для съемки под углом 45 градусов, когда солнце направлено к вашей спине.

Можно ли использовать фильтр Auto Magic с цифровой зеркальной камерой, беззеркальной или компактной? Да. Почему ты? Если вы не собираетесь выполнять постобработку изображений, фильтр Auto Magic даст вам лучшие результаты, хотя ни одно из изображений не будет лучшим из возможных. Если вы ныряете с постоянно движущимися объектами, у вас не будет времени повторно настраивать баланс белого, поскольку ваша глубина или расстояние до объекта меняются, и особенно когда вы меняете направление относительно солнечного света.

Камера с цветным фильтром

OnePlus 8 Pro — это не более чем уловка

OnePlus 8 Pro включает в себя множество нового оборудования, чтобы оправдать самую высокую цену для смартфонов компании (версии McLaren не рассматриваются).Одна особенно интригующая функция в меню — специальная камера с цветным фильтром телефона. Мы определенно не часто видим этот тип фотоаппаратов.

Это четвертая камера на задней панели OnePlus 8 Pro, но она занимает нижний слот в корпусе основной тройной камеры. Что особенно интересно в этой камере, так это то, что вместо макроса или датчика времени пролета OnePlus предпочел очень специфический эффект более универсальной гибкости. Компания заявляет, что камера с цветным фильтром поможет вашим фотографиям «выделиться из толпы» благодаря «художественным световым эффектам и фильтрам».Давайте углубимся.

Как работает камера с цветным фильтром в OnePlus 8 Pro

Настройка использования специальной камеры с цветным фильтром спрятана в приложении под кнопкой цветовых фильтров. Я не уверен, что это лучший способ получить доступ к камере, поскольку он немного в стороне и не выделяет функцию, даже когда вы заходите в настройку. Здесь есть несколько знакомых опций, в том числе яркие цвета и черно-белый фильтр. Но уникальная опция, включенная в OnePlus 8 Pro, называется Photochrom.

Параметры цветного фильтра OnePlus 8 Pro

Параметры цветного фильтра OnePlus 8

Традиционно фотохром — это процесс создания цветных изображений из черно-белых негативов. Камера OnePlus 8 Pro, кажется, черпает вдохновение в этом процессе, но в основном использует цветовую палитру в градациях серого. Мы попросили OnePlus немного больше информации о цветной камере. Вот ответ:

Вдохновленный уникальными цветовыми тонами, используемыми профессиональными фотографами, OnePlus новаторски использует линзу с фильтром на четвертой камере, которая по-другому обрабатывает свет для создания сюрреалистического изображения с уникальным цветовым тоном.

Настроенный фильтр преобразует проходящий свет в необычный и уникальный спектр, который может улавливать датчик. Затем собранные данные обрабатываются для создания изображений, которые кажутся довольно сюрреалистичными.

В этом нет особой помощи, кроме того, что объектив камеры действует как своего рода светофильтр, изменяя спектр, который достигает сенсора камеры. Судя по имеющимся данным, это тип фотохромных линз, которые блокируют или ослабляют определенные частоты света, создавая более черно-белый эффект с ограниченными цветами.Это не совсем монохромный датчик, но что-то среднее между ним и традиционной полноцветной камерой.

RIP всплывающие селфи-камеры. Мы почти не знали вас.

Выпуск OnePlus 8 и 8 Pro теперь запланирован на 14 апреля, и, благодаря просочившимся изображениям, показывающим их в реальной жизни, это кажется одним из прискорбных изменений в Pro…

Цветная камера в действии

Лучшее Чтобы понять камеру с цветным фильтром, нужно взглянуть на нее в действии. Очевидно, что это не просто базовый цветовой фильтр, так как то, как материалы отражают свет, также влияет на результат.Вы можете довольно четко увидеть этот эффект на примере объектива камеры ниже, и разные ткани для одежды одного цвета дают аналогичные результаты. Хотя даже после некоторых серьезных экспериментов невозможно понять, как выглядит любая сцена, пока вы не включите видоискатель с цветовым фильтром.

Вообще говоря, большинство изображений получается в сочетании серых и медных оттенков. Результаты варьируются от довольно уникальных до довольно простых на вид оттенков серого и негативов. Лично мне было довольно сложно определить, каким предметам будет предложен интересный поворот.Большинство моих результатов оказались довольно похожими и, откровенно говоря, немного скучными.

Экспериментальные фотографы могут извлечь больше пользы из этой камеры, чем большинство, но они, вероятно, уже привыкли редактировать свои собственные фотографии. Хотя это нелегко воспроизвести с помощью базовых приложений для редактирования фотографий, опытный пользователь Photoshop, вероятно, мог бы создать что-то очень похожее или лучше, чем большинство моих результатов. Мне также интересно, может ли умный алгоритм машинного обучения создать что-то очень похожее в программном обеспечении.

Учитывая, что камера с цветным фильтром обеспечивает такой ограниченный диапазон взглядов, мне любопытно, почему OnePlus преодолел все проблемы, связанные с использованием специального оборудования для этого эффекта.

Новинка или бесполезный трюк?

Результаты камеры с цветным фильтром OnePlus 8 Pro, безусловно, могут выглядеть поразительными. Разрешение 5 МП достаточно хорошо для быстрой публикации в социальных сетях, но слишком ограничено для кадрирования и редактирования. Что еще хуже, камера очень плохо работает при слабом освещении, с зернистостью и шумом, которые лишают изображение важных деталей.Даже при хорошем освещении деревья и текстурированные изображения выглядят резкими, а объекты часто не в фокусе. Датчик цветного фильтра действительно довольно плохой по всем традиционным стандартам фотографии.

Эту игрушку вы, вероятно, воспользуетесь один или два раза, а потом совсем забудете.

В предыдущие годы OnePlus отказывалась тратить деньги на официальную сертификацию IP для экономии средств и оправдывала потерю разъема для наушников из-за ограниченного пространства. Тем не менее, OnePlus 8 Pro оснащен специальной камерой с фильтром, которая служит невероятно нишевым вариантом использования.Поговорим о путанице в приоритетах.

Мало кто жаловался бы, если бы OnePlus 8 Pro придерживался более привычной тройной камеры. Фактически, я был бы счастлив сэкономить даже такую, казалось бы, небольшую сумму, как 25 долларов или меньше, вместо того, чтобы вкладывать деньги в камеру, которой я буду редко пользоваться. Поэкспериментировать с цветами камеры — изящная идея, но исполнение далеко не флагманской достойной функции.

Читать дальше: OnePlus 8 Pro — лучший дисплей, который мы когда-либо тестировали

Даже если вам нравится внешний вид этой выделенной камеры достаточно, чтобы оправдать ее существование, функция спрятана, как если бы это была просто еще одна программа фильтр.Трудно не почувствовать, что эту четвертую камеру ударили по задней части просто для того, чтобы дать 8 Pro что-то новое, что-то новое по сравнению с OnePlus 7T Pro. В конце концов, камера с цветным фильтром — это игрушка, которую вы можете использовать один или два раза, а затем забыть о ней. Немного больше, чем уловка.

Флагманский продукт OnePlus 8 Pro Killer

OnePlus уже вырос. С OnePlus 8 Pro вы получаете беззастенчивый флагман со всеми наворотами. Мощные характеристики, потрясающий дисплей, быстрая беспроводная зарядка и водонепроницаемость делают OnePlus 8 Pro отличной альтернативой Galaxy S20 Plus, и это на 300 долларов дешевле.

OnePlus 8 Snapdragon 865 по дешевке

OnePlus 8 придерживается формулы, которая сделала OnePlus столь успешным. Он предоставляет вам новейший пакет обработки, универсальную камеру и красивый дисплей, работающий под гладкой ОС Oxygen. Вы упускаете беспроводную зарядку и официальный рейтинг IP, но с учетом того, что он предлагает, OnePlus 8 является привлекательной сделкой.

Загрузка опроса

Дополнительные сообщения о OnePlus 8 Pro

Руководство по цветным фильтрам для черно-белой фотографии

Вы когда-нибудь задумывались, какой цветной фильтр использовать для какого эффекта при съемке в черно-белом режиме? Мы приготовили для вас еще одно руководство и шпаргалку.

В какой-то момент вашего путешествия по черно-белой фотографии вы встретите фотографии, снятые с использованием цветных фильтров. Если вам интересно, как использовать их для фотосъемки, мы подобрали именно то, что вам нужно. Во-первых, это учебник по использованию цветных фильтров для черно-белой фотографии, а затем простая шпаргалка, которую вы можете использовать для быстрого ознакомления во время съемки!

Существует множество различных фильтров для различных эффектов и функций, и все они пригодятся при съемке на пленку или в цифровом формате.Конечно, вы можете воссоздать некоторые из них в публикации, но всегда лучше сделать это прямо в камере, особенно если вы собираетесь распечатать фотографии позже. В частности, для черно-белой фотографии цветные фильтры отлично подходят для управления преобразованием цветов сцены в оттенки серого. Чтобы дать нам представление, у Ilford есть краткое, но информативное руководство о том, какой цветовой фильтр лучше всего подходит для какой цели или эффекта.

Желтый фильтр, например, является «классическим» первым выбором для черно-белой фотографии.Фотографы используют его как универсальный аксессуар, чтобы выделить облака. Он затемняет голубое небо, чтобы дать более четкое разделение между затемненным небом и белыми облаками, особенно для печати. Это также улучшит проникновение дымки и тумана. Хотя этот фильтр затемняет синий цвет, он делает светлее зеленый, желтый, оранжевый и красный. Это делает оттенки кожи и телесные тона более естественными, а также обеспечивает большее разнообразие цветов листвы.

Оранжевые фильтры дают более сильные результаты, чем желтые фильтры, но не такие яркие и выразительные, как красные.Голубое небо будет выглядеть очень темным, что делает его хорошим выбором для еще большего затемнения неба. Он также пройдет сквозь дымку и туман. Он также делает цветы более заметными по сравнению с окружающей листвой. Илфорд рекомендует снимать с дополнительной экспозицией +1 ступень для этого драматического эффекта.

Красный фильтр дает еще более четкие результаты по сравнению с желтым и оранжевым фильтрами. С этим фильтром голубое небо будет выглядеть черным на отпечатке, а архитектура из смешанных материалов будет выглядеть более четкой и драматичной.При использовании с пленкой с повышенной чувствительностью к красному, такой как Ilford SFX 200, она будет выглядеть как инфракрасная. Съемка цветов с помощью этого фильтра также даст значительно более драматичный вид. С этим фильтром рекомендуется снимать с увеличением от +1 до +2 ступеней дополнительной экспозиции.

Зеленый фильтр делает зеленую листву светлее, что удобно при съемке сцен с темно-зелеными листьями. Синие фильтры обычно не используются в черно-белой фотографии, но имеют некоторые применения. Он может сделать сцену с туманом более «капризной», поскольку усиливает эффект тумана или тумана.Поскольку он осветляет синий цвет и затемняет красные, желтые и оранжевые цвета, этот фильтр также может помочь разделить элементы в сценах с смешанными цветами.

Теперь о шпаргалке: вы можете найти аккуратное наглядное руководство и образцы фотографий из Photography Mad. PhotoJoseph объясняет, как это читать, в своем видео ниже:

Связанные

Использование цветных фильтров для черно-белой фотографии

Фильтры уже давно стали популярным аксессуаром для фотографов и предлагают ряд различных функций и эффектов.Как в аналоговой, так и в цифровой фотографии можно воссоздать некоторые из них в фотолаборатории или цифровой фотолаборатории. Однако всегда было выгодно делать это прямо в камере.

В черно-белой фотографии особенно полезны цветные фильтры, поскольку они могут управлять тем, как цвета в сцене воспроизводятся как оттенки серого. Обычные черно-белые пленки чувствительны ко всем длинам волн видимого света, хотя то, как они интерпретируют цвета этой сцены, не всегда будет соответствовать тому, как вы ее видите.Таким образом, цветные фильтры позволяют нам изменять в момент захвата то, как пленка будет реагировать на разные цвета.

Каждый цветной фильтр по-своему влияет на сцену.

Желтый фильтр

Желтый фильтр всегда был «классическим» фильтром первого выбора для черно-белых пленочных фотографов. Он обеспечивает отличный баланс между фотографическим эффектом и простотой использования, что делает его полезным и универсальным аксессуаром.

Многие фотографы используют желтый фильтр, чтобы «выделить облака».Это работает за счет затемнения голубого неба, обеспечивая большее визуальное разделение между затемненным небом и белыми облаками на окончательном отпечатке. Желтый фильтр также улучшит проникновение дымки и тумана.

Хотя желтый фильтр затемняет синий цвет, он воспроизводит зеленый, желтый, оранжевый и красный в более светлых тонах. Это дает больше различий между разными цветами листвы, в то время как телесные тона выглядят более естественно.

Типичный желтый фильтр имеет коэффициент фильтрации 2 (производитель сообщает точный коэффициент).Большинство камер с замером TTL автоматически корректируют коэффициент фильтра, но проверьте вашу конкретную модель.

Красный фильтр

В отличие от более тонких изменений, вносимых желтым и оранжевым фильтрами, красный фильтр может создавать смелые и драматические эффекты. Голубое небо теперь отображается на отпечатке как черное, что приводит к надвигающемуся эффекту грозы. Изображения зданий из смешанных материалов приобретают драматичность и ясность. Красный фильтр также обеспечит заметное проникновение в дымку и туман. При использовании с такими фильмами, как [SFX], он может создать вид в инфракрасном стиле.

При съемке цветов без фильтра зачастую тональная разница между цветами и листвой на отпечатке незначительна. Красный фильтр почти в каждом случае существенно изменит оттенок, делая фотографию более интересной и драматичной.

Типичный красный фильтр имеет коэффициент фильтрации от 4 до 5 (производитель сообщает точный коэффициент вместе с фильтром). Большинство камер с замером TTL не могут автоматически корректировать коэффициент фильтра.Из-за драматических эффектов, создаваемых красным фильтром, рекомендуется делать снимки с добавлением от +1 до +2 ступеней дополнительной экспозиции.

Оранжевый фильтр

Оранжевые фильтры дают более сильные эффекты, чем желтые фильтры, но не такие яркие и драматичные, как красные. Следовательно, это идеальный выбор для охвата эффектов, создаваемых обоими этими фильтрами.

Голубое небо будет записано на отпечатке в очень темных тонах, что даст резкий контраст между небом и облаками. Оранжевый фильтр также пропускает дымку и туман.Большинство цветов будут записаны со значительным отличием тона от окружающей листвы, что придаст эффект и эффект.

Типичный оранжевый фильтр имеет коэффициент фильтрации 4 (производитель предоставляет точный коэффициент вместе с фильтром). Большинство камер с замером TTL не могут автоматически корректировать коэффициент фильтра. Из-за драматических эффектов, создаваемых оранжевым фильтром, рекомендуется делать снимки с дополнительной выдержкой +1 ступень.

Зеленый фильтр

При черно-белой фотографии листвы используется почти исключительно зеленый фильтр.

Осветляет зеленую листву, что особенно важно для темно-зеленых листьев, которые могут снимать очень темные без фильтра. Таким образом, фотография становится более естественной и легкой.

Несмотря на ограниченное применение, он может быть идеальным решением для многих фотографий. Типичный зеленый фильтр имеет коэффициент фильтрации 2 (производитель предоставляет точный коэффициент вместе с фильтром), в то время как большинство камер с замером TTL могут автоматически корректировать коэффициент фильтра.

Синий фильтр

Синий фильтр не часто ассоциируется с черно-белой фотографией, однако он действительно может добавить «настроение» фотографии за счет усиления эффекта дымки или тумана.

Он также осветляет синий и затемняет желтый, оранжевый и красный, что помогает разделить сцены, содержащие смесь цветов.

Типичный синий фильтр имеет коэффициент фильтрации 2 (производитель предоставляет точный коэффициент вместе с фильтром), в то время как большинство камер с замером TTL могут автоматически корректировать коэффициент фильтра.

No related posts.