Обработка черно белой фотографии в фотошопе: Как сделать красивое чёрно-белое фото

Содержание

Как сделать красивое чёрно-белое фото

Чтобы получилась хорошая чёрно-белая фотография, недостаточно просто убрать цветовую составляющую. Нужно дать зрителю что-то взамен…

В прошлой статье я писал, почему плоха массовая конвертация фотографий из цветных в чёрно-белые, чем сейчас грешат очень многие свадебные фотографы («Все фотографии — а это сотни! — записываются на диск в двух вариантах: цветном и ч/б»). Мы выяснили, что если просто в автоматическом режиме сделать фото чёрно-белым, в 99% случаев получится не очень интересно:

Пример перевода цветной фотографии в ч/б в авторежиме

При обработке ч/б фотографий существует масса тонкостей и техник, в дальнейшем появится ещё одна развёрнутая статья на эту тему со множеством деталей.

Сегодня же я сфокусируюсь на том, что позволит вам достаточно быстро добиться хороших результатов в 90% случаев. В этот раз я буду делать это на примере программы фотошоп (Adobe Photoshop CC). Итак.

Как же сделать чёрно-белое фото в фотошопе?

  1. Открываем нужный нам файл (можно просто перетянуть фото мышкой в программу)
  2. Убеждаемся, что нужные панели инструментов у нас отображаются: для этого проверяем, что во вкладке «Window (окно)» у вас проставлены нужные галочки:
  1. Нажимаем «Создать чёрно-белый слой»
  1. Объединяем слои
  1. Сохраняем: нажимаем Ctrl+S (для Windows) или Cmd+S (для Mac)

Чёрно-белое фото готово, но выглядит оно так себе: ведь мы убрали все цвета, а это очень важная составляющая в человеческом восприятии. Поэтому нужно дать глазу что-то взамен. И самое простое, особенно если речь идёт уже о постобработке — это контраст. Что же мы можем сделать в фотошопе?

Дополнительная обработка ч/б фото в фотошопе

  • Идём в меню «Filter» (Фильтр) и выбираем там Camera Raw Filter, как на картинке
  • Далее нам нужно в первую очередь поиграть с ползунком «Clarity» (его можно назвать интеллектуальным контрастом — он добавляет контраста только средним тонам): попробуйте увеличить значение, остановитесь на том уровне, который вам больше всего нравится для фотографии в целом
  • Теперь можно усилить эффект для отдельных частей изображения: для этого выбираем «Adjustment Brush» (значок с кистью)
  • Выставляем значение Clarity (ставьте 50, потом его можно будет уменьшить или увеличить)
  • Внизу ставим галочку «Mask» и начинаем рисовать на нужных частях фото. Размер кисти можно увеличить или уменьшить клавишами ] (увеличить) и [ (уменьшить)
  • Если нужно «стереть» часть нарисованной маски, зажимаем клавишу Alt (для Windows) или Option (для Mac) и водим по области, которую мы не хотим изменять
  • Теперь снимаем флажок Mask (его мы ставили, чтобы видеть, где мы рисуем) и двигаем слайдер Clarity, опять же смотрим на результат, чтобы определиться с нужным нам значением
  • Когда результат нам понравился, нажимаем «ОК» (в правой нижней части экрана)
  • Можно повторить все шаги для других частей изображения, которым нужен менее или более сильный эффект

В итоге фото у вас заиграет, станет интересным:

Итоговый результат, согласитесь, выглядит куда привлекательнее, чем автоматическая конвертация:

Пробуйте, экспериментируйте с Clarity, и у вас начнут получаться драматичные чёрно-белые фото, а в другой раз я расскажу вам и о других инструментах придания глубины и желаемого настроения ч/б фотографиям.

Пять советов по черно-белой фотографии

Для меня черно-белая фотография – это одно из самых интересных и вдохновляющих направлений в творчестве, это то, что люди называют увлечением или страстью. Она грубая и изысканная, натуралистичная и необычная, мощная и утонченная, загадочная и открытая, эмоциональная и спокойная, простая и сложная, она содержит в себе все оттенки от черного к белому. Черно-белые изображения связаны с истоками фотографии, однако то, что было когда-то лишь способом получения изображений, со временем превратилось в нечто более глубокое.

Вы хотите вступить в эту черно-белую игру? В этой статье содержится пять советов, которые помогут вам двигаться в нужном направлении. Если вы захотите узнать больше о процессе преобразования снимков в программе Photoshop, посмотрите мою раннюю запись, в которой описаны 12 способов создания черно-белой фотографии.

Практика, практика и еще раз практика

Опытные фотографы, занимающиеся черно-белой съемкой, могут видеть мир бесцветным. Они тренируют свое сознание воспринимать контраст и тона, игнорируя при этом отвлекающие их цвета. Это не тот навык, который вы сможете приобрести за короткое время, это то, что само придет к вам с опытом. Я не могу сказать, что я достаточно одарен черно-белым восприятием, но мне удается замечать некоторые сцены и объекты, которые требуют черно-белого формата.

Один из способов, который поможет подготовить ваш мозг – это осознанное усилие или, другими словами, практика. Тревор Карпентер дал нам прекрасный пример, начав свое «октябрьское испытание». Он решил ограничить себя только черно-белой фотографией в течение месяца. Это позволило ему поэкспериментировать в этой среде и научиться на своих собственных работах. Резюмируя свой проект, он сказал: «Я заметил, особенно в последние дни, что, делая или продумывая снимок, я заранее ощущаю потенциал воздействия композиции в черно-белом формате».

Сосредоточьтесь на контрасте

Черно-белая фотография – это черный, белый и все тона между ними. Человеческий глаз по своей природе устроен так, что он воспринимает две вещи – интенсивность света и цвета. Когда мы убираем цвета, наш глаз становится более чувствительным к световой интенсивности. Человек воспринимает зоны контраста, благодаря этому он может отличать одну вещь от другой.

Во время черно-белой съемки вашей основной задачей будет создать объект благодаря оттенкам серого. Используйте контраст для того, чтобы показать вашим зрителям, что важно, а что – нет. Отыскивайте сцены, которые сами содержат проявления высокого контраста, благодаря этому ваши черно-белые снимки с самого начала будут более выразительными.

Во время обработки черно-белых фотографий использование возможностей Photoshop, таких как: уровни (levels), кривые (curves) и смешивание слоев (layers) – откроет перед вами широкие возможности для получения конечного изображения. Также вы можете использовать технику осветления (dodge) и затемнения (burn), которая является эффективным приемом повышения контраста. Эта техника работает хорошо благодаря тому, что она позволяет сосредоточиться на обработке определенных элементов изображения, не затрагивая прилегающие зоны.

Сосредоточьтесь на текстуре

В действительности, текстура – не что иное, как проявление контраста, однако она воспринимается совершенно иначе. Если задуматься, то текстура представляет собой постоянную или непостоянную структуру теней и света различной степени интенсивности. Черно-белая фотография во многом зависит именно от текстуры.

Цвета добавляют дополнительный уровень к воспринимаемому человеком изображению, в связи с этим, они маскируют самые утонченные текстуры. Поищите места с интересными текстурами, поверхность которых может быть сфотографирована так, что будет подчеркнута специфика ее поверхности и проявится контраст.

Решения, которые вы принимаете при обработке, так же могут оказать существенное влияние на текстуру. В процессе обработки черно-белого снимка у вас появляется возможность извлечь текстуру из ровной поверхности благодаря выбранному вами приему. В цифровой фотографии синие и красные каналы, как правило, содержат больше шума, чем зеленые, поэтому такие инструменты, как микшер каналов и черно-белый корректирующий слой в Photoshop позволят вам подчеркнуть текстуры, содержащиеся в снимке.

Снимайте в цвете

Это по большей части относится к цифровой фотографии. Если ваша камера предлагает вам выбор делать цветные или черно-белые снимки, никогда не выбирайте черно-белый режим. В действительности камера сначала делает цветной снимок, а потом переводит его в черно-белый формат.

Программное обеспечение для обработки фотографий может сделать перевод гораздо лучше, так же у вас будут более гибкие возможности изготовления конечного изображения. Просто невероятно, насколько могут сильно отличаться фотографии, полученные в результате самостоятельной обработки, поэтому лучше не ограничивать себя еще до того, как изображение будет получено из камеры.

Единственное исключение из данного правила, если вы используете черно-белый режим фотокамеры для того, чтобы понять, как сцена может выглядеть на итоговой черно-белой фотографии. Этот прием может помочь вам быстрее найти хорошие черно-белые сцены, но после того, как вы их найдете, верните камеру в режим цветной съемки и сделайте повторный снимок.

Используйте цветные фильтры

Для того, чтобы изменить оттенки снимков, фотографы, которые занимаются пленочной черно-белой съемкой используют фильтры. Вы когда-нибудь видели черно-белые снимки с темным небом и белоснежными облаками? Это не результат естественных условий, для этого применяются цветовые фильтры, позволяющие получать желаемый эффект. Использование подобных цветных фильтров с цифровой камерой вполне приемлемо, это не обязательно, но может дать вам определенные преимущества.

Программное обеспечение, подобное Photoshop позволяет нам применять фильтры, которые при этом не подвергают изменениям исходное изображение. Благодаря программе, эти же результаты могут быть достигнуты при переводе из цветного в черно-белое изображение. Те, кто использует программу Photoshop версии CS3, заметят, что меню настройки черно-белого изображения дает возможность настройки и применения нескольких фильтров.

Так что, если вы решите немного попрактиковаться в черно-белой фотографии, вам обязательно стоит думать об этих вещах до и после съемки. Любой человек может сделать черно-белый снимок, но вам потребуется немного больше мастерства и знаний для того, чтобы создать хорошую черно-белую фотографию.

Автор: Brian Auer.

Улучшение ч/б фото с помощью режимов наложения

Добавление маски слоя, заполненной чёрным

При активном верхнем слое («Слой 2»), нажмите и удерживайте клавишу Alt и нажмите на значок «Добавить слой-маску» (Layer Mask), расположенный внизу палитры слоёв:

Это позволит добавить маску слоя, полностью скрывающую верхний слой. По умолчанию, Photoshop заполняет новые маски слоя белым цветом, который делает всё на этом слой видимым, но, удерживая Alt и нажимая на значок «Добавить маску», мы говорим Photoshop`e, чтобы вместо белого он заполнил маску чёрным цветом, скрывающим изображение на слое. Если мы посмотрим на «Слой 2» в палитре слоёв, то увидим изображение миниатюры маски слоя, причём чёрного цвета:

Так как верхний слой в настоящее время скрыт маской слоя, фотография отобразится в виде оригинального черно-белого документа (который был после применения режима наложения «Яркость»):

Теперь мне надо отобразить пожилого мужчину в светом варианте, сейчас он скрыт маской.

Для этого берём инструмент «Кисть» (Brush Tool). По умолчанию при активной маске цвет переднего плана должен быть белым, если это не так, нажмите на клавишу D:

С Brush Tool выбран и белый, как цвет переднего плана, просто закрасить любой области, что вам нужно, чтобы украсить (или темнее, если верхний слой установлен в режим наложения Multiply). Так как мы роспись на маске слоя, а не сам слой, мы не увидим белое. Вместо этого, мы раскроем «Layer 2» в тех областях, которые будут гореть (или темнее) областях мы закрасить.

Вы можете изменить размер кисти, нажав левую клавишу квадратной скобки ( [ ) для уменьшения или правую квадратную скобку ( ] ) для увеличения диаметра. Также, мы можем изменять жёсткость краёв кисти, нажав комбинацию Shift + левая квадратная скобка ( [ ), чтобы сделать края мягче, либо Shift + правая квадратная скобка ( ] ), чтобы сделать края жёстче. Обычно при работе с масками я делаю жёсткость кисти 70%, а дальше по обстоятельствам. Вообще, размер и жёскость кисти следует подбирать индивидуально для каждого изображения

Давайте прорисуем кистью для начала по рубашке мужчины:

Если вновь посмотрим на миниатюру маски слоя в палитре слоёв, то увидим области, закрашенные белым цветом. Остальная часть слоя, где маска по-прежнему заполнена черным, скрыта от просмотра в документе:

Если вы обнаружили, что области, которые вы только что закрасили, оказались слишком светлыми или темными по сравнению с остальной частью изображения, просто уменьшите непрозрачность слоя с маской. Чем меньше вы установите непрозрачность, тем более прозрачным станет слой, что позволит ему органично вписаться в находящиеся под ним слоя с изображениями.

В моем случае мужчина стал слишком светлым после его закраски на маске, так что я собираюсь уменьшить непрозрачность до 70%.

Благодаря всем этим действиям, теперь все трое на фото имеют схожие уровни яркости:

Реставрация старой черно-белой фотографии и ее раскрашивание

Ретуширование и раскрашивание

Данный пример выполнен в старой версии плагина AKVIS Retoucher.

 

Автор примера Лилия Маганюк из Бишкека, Киргизия.

У нас есть старая фотография, на которой остался след от сгиба. Попробуем избавиться от него и раскрасить фотографию с помощью плагинов AKVIS. Для этого проделаем следующее:

  • Шаг 1. Откроем фотографию в графическом редакторе Adobe Photoshop.
  • Шаг 2. Выделим область, подлежащую восстановлению. Для выделения можно использовать режим Быстрой маски/Quick Mask. Кнопка перехода в режим быстрого маскирования находится на Панели инструментов:

    Также в этот режим можно перейти, нажав клавишу Q.

    Все на той же Панели инструментов выберем инструмент Карандаш /Pencil.

    Начнем закрашивать линию от сгиба.

    Закрашиваться дефекты будут красным полупрозрачным цветом, если только вы не изменили заданные по умолчанию установки в окне Параметры Быстрой Маски/Quick Mask Options. Для того чтобы открыть это окно, необходимо дважды щелкнуть по кнопке режима быстрого маскирования на Панели инструментов.

    Для выхода из режима Быстрой маски используется кнопка на Панели инструментов, показанная на рисунке ниже.

    После использования режима Быстрой маски, нужно инвертировать выделение. Для этого в основном меню редактора выберем пункт Выделение->Инверсия/Select->Inverse (либо нажмем сочетание клавиш Shift + Ctrl + I).

  • Шаг 3. Уберем дефект при помощи плагина AKVIS Retoucher. В меню редактора Photoshop выберем пункт Filter->AKVIS->Retoucher (Фильтр->AKVIS->Retoucher).
  • Шаг 4. В появившемся окне на панели инструментов нажмем кнопку и установим параметры, как показано на рисунке:

    Нажмем ОК.

  • Шаг 5. Запустим процесс ретуширования с помощью кнопки . После его завершения нажмем кнопку .

    Получим вот такую хорошую фотографию, готовую к раскрашиванию:

    Для раскрашивания используем плагин AKVIS Coloriage.

  • Шаг 6. В меню редактора выберем пункт Filter->AKVIS->Coloriage (Фильтр->AKVIS->Coloriage).
  • Шаг 7. Сначала выберем в Палитре цветов/Colors белый цвет, щелкнув на нем мышкой, и с помощью инструмента Карандаш/Pencil выделим области глаз вокруг радужки. Затем в Библиотеке цветов/Color Library выберем нужный цвет для глаз и аккуратно нанесем на радужку глаза.
  • Шаг 8. Для того чтобы форма глаз не была искажена, и цвет глаз не захватил чужой цвет, обведем глаза тем цветом, который впоследствии применим для раскрашивания лица. Чем ближе к краям глаза, тем лучше будет результат. Если вы случайно вышли за границы, выберите инструмент Ластик/Eraser на панели инструментов и сотрите все лишнее.
  • Шаг 9. Теперь приступим к окрашиванию лица. Для этого аккуратно проведем линию по всему овалу лица, не забывая при этом обрисовать рот. Это нужно для того, чтобы губы, которые будут раскрашены позже, не слились с цветом лица.
  • Шаг 10. Далее окрасим губы. В Библиотеке цветов выберем нужный оттенок. Лучше выбирать тон потемнее, т.к. для мужчины розовые губы не всегда уместны.
  • Шаг 11. Теперь перейдем к волосам. Выберем подходящий оттенок в Палитре цветов и аккуратненько нанесем линию по всему периметру волос на фотографии.
  • Шаг 12. Теперь займемся одеждой. В Библиотеке цветов выберем папку Ткани/Fabric, щелкнув по ней левой кнопкой мыши. При этом появятся еще несколько подпапок. Среди них выберем Джинс/Jeans и подберем нужный тон. Далее нанесем сплошную линию на пиджак. Затем возьмем тон посветлее и обведем рубашку.

    Осталось только запустить процесс раскрашивания по нанесенным штрихам. Для этого нажмем кнопку . Результат будет показан в закладке После/After окна плагина.

  • Шаг 13. Нажмем на кнопку для применения результата. В итоге получим цветную, качественную фотографию.

    Вот такие чудеса можно производить при помощи замечательных плагинов AKVIS.

 

 

Retoucher v. 11.1 — Попробовать бесплатно   

Facebook

Twitter

Вконтакте

Pinterest

Как сделать фотографию черно-белой

Черно-белые фотографии имеют определенный шарм и изюминку. Довольно часто, когда нужно акцентировать внимание на определенных деталях, цвет не помогает в раскрытии замысла, а наоборот — мешает. Давайте рассмотрим относительно несложные варианты получения черно-белого изображения из цветной фотографии в Фотошопе. Сразу хочу сказать, что съемка черно-белых изображений цифровым фотоаппаратом — это не самый удачный вариант. В отличии от пленки, которая не фиксирует цвета, цифровая камера просто проводит обработку, отбрасывая цветовую информацию, и повлиять на этот процесс в отличии от «обесцвечивания» в Фотошопе мы не можем.

Почему не стоит делать черно-белые кадры на цифровой камере

Как я уже писал в статье про формат Raw, матрица фотоаппарата записывает значения яркости трех основных цветов для каждого пиксела. По сути получается три черно-белых изображения, которые сводятся процессором камеры в одно цветное. Если выбрать режим съемки в черно-белом формате, то камера удаляет цветовую информацию после сведения данных, при этом теряя часть деталей. Если же проводить обесцвечивание на стадии постобработки фотографии, то можно извлечь детали из каждого цветового канала и отобразить их в черно-белом варианте.

На словах может казаться сложным, поэтому посмотрим на пример. Первая фотография — обычная цветная, вторая — черно-белая, полученная после обработки камерой, а третий снимок сделан из цветной фотографии в Фотошопе. На уменьшеном изображении разница может быть не очень заметна, хотя сразу бросаются в глаза более высокая контрастность третьего снимка и появившиеся дополнительные детали, например, кресты на куполах.

Преобразование фотографии в черно-белую в Фотошопе

В Photoshop есть несколько путей получения черно-белых изображений. Можно воспользоваться простейшими — переводом в оттенки серого («Image«- «Mode«- «Grayscale«) или обесцвечиванием («Image«- «Adjustments«- «Desaturate«). Результат будет очень похож на работу камеры и мы опять не сможем на него повлиять.

Куда интереснее будет применить смешение каналов («Image«- «Adjustments«- «Channel Mixer«). При помощи этого инструмента мы как раз получаем возможность комбинировать при обесцвечивании информацию из трех цветовых каналов — красного, зеленого и синего — так, как понравится.

Чтобы понять, для чего это нужно, открываем в Фотошоп любую фотографию и кликаем на вкладку «Channels» («Каналы«) рядом с вкладкой «Layers» («Слои«). Теперь, если попеременно нажать на красный, зеленый и синий каналы, можно увидить различия в получаемом изображении. При этом фотография становится черно-белой, показывая насыщенность одного выбранного цвета, то есть как раз то, о чем я говорил выше. Для наглядности я сделал разбивку обычной цветной фотографии по трем цветовым каналам.

Можно заметить, насколько сильно отличаются изображения. Из-за яркого синего цвета неба в красном канале на его месте образовался черный провал, детали в тенях на крыше исчезли, и кроме этого стал отчетливо виден цифровой шум. Зеленый канал на данном изображении ничем особенно не примечателен. А синий, наоборот, содержит много информации в тенях, при этом область неба выглядит нормальной, но в целом картинке не хватает контрастности. Из анализа получается, что в данном случае при смешении в основном стоит использовать красный и синий каналы.

Открываем инструмент «Channel Mixer» («Смешение Каналов«) из меню «Image» («Изображение«), «Adjustments» («Настройки«). Ставим галочку «Monochrome» («Монохромное«) и, исходя из анализа, подбираем параметры для цветов. Я остановился на значении 45% для красного, 10% для зеленого и 55% для синего. Внимательные читатели отметят, что общее значение стало 110% — это сделано, чтобы картинка получилась несколько более светлой. Так же можно осветлить или затемнить изображение в целом, поэкспериментировав с настройкой «Contrast» («Контраст«), но в нашем случае результат меня вполне устроил. Применяем настройки. Опять же, для наглядности, привожу сравнение оригинала, обесцвеченного при помощи смешения каналов изображения, и результата автоматического перевода в черно-белое командой «Desaturate«.

Как видно из примера, инструмент «Channel Mixer«, позволяет сделать из цветной фотографии черно-белую не в автоматическом режиме, полностью полагаясь на алгоритмы программы, а с помощью гибко настраиваемых цветовых каналов, выделив именно те детали, которые соответствуют художественному замыслу фотографа.

Лучшие способы создания черно-белой фотографии | Soohar

Если вы увлекаетесь фотографией, то рано или поздно вам захочется придать своим снимкам определенную атмосферу, например при помощи черно-белых тонов. Сам процесс  преобразования может быть таким же простым, как например нажатие на кнопку спуска затвора. Но как сделать это правильно и есть ли лучший способ преобразования фотографии в черно-белый цвет? В этом уроке по фотошопу дизайнер Chris Spooner на практике покажет  вам лучшие приемы преобразования изображения в черно-белый цвет, которые дают наилучшие результаты.

Как НЕ СЛЕДУЕТ преобразовывать фотографию в черно-белый цвет

Для начала, давайте рассмотрим несколько распространенных ошибок людей, которые хотят сделать свою фотографию черно-белой.

Desaturate  (Обесцвечивание)

Не следует использовать команду «Image > Adjustments > Desaturate» (Изображение — Коррекция — Обесцветить) или понижать значение Saturation (Насыщенность) корректирующего слоя «Hue/Saturation» (Цветовой Тон/Насыщенность), потому что такой способ преобразования далек от идеала.
Обесцвечивание полностью удаляет всю информацию о цвете. Но разве не этого нам нужно добиться? Не совсем. Фотография состоит из разнообразных тонов. Если вы полностью удалите информацию о цвете, то в дальнейшем не сможете правильно настроить яркость и контрастность. Как следствие чтобы вы не предприняли в дальнейшем,  композиция в вашем снимке будет выглядеть не объемной и плоской.
 

 

 Режим Grayscale (Градации серого)

Еще один быстрый и плохой способ преобразования изображения в черно-белое.  Режим Grayscale дает аналогичные результаты команде «Desaturation», где изображение получается плоским и не контрастным. Перед преобразованием Фотошоп даже предупреждает и рекомендует использовать команду «Image > Adjustments >Black & White», чтобы иметь больший контроль над редактированием.
 

 

Лучшие способы преобразования изображения в черно-белое

Теперь, когда мы знаем, как не следует преобразовывать изображение, давайте взглянем на несколько способов, которые позволят добиться превосходных результатов!

Channel Mixer (Микширование каналов)

Channel Mixer позволяет точно контролировать тональный диапазон изображения. В настройках инструмента поставьте флажок напротив параметра «Монохромное изображение» и управляйте красным, зеленым и синим ползунками для настройки контрастности.  Управляя ползунками, старайтесь не превышать значения за 100%, в противном случае у вас могут появиться пересветы.
 

 

Black and White (Чёрно-Белое)

Представленный еще в Photoshop CS3, инструмент  и корректирующий слой «Black and White» (Черно-белое) разработан на основе старых методов Микшера каналов, но с некоторыми отличиями. Корректирующий слой «Black and White»  предоставляет вам все те же настройки что и  «Channel Mixer», но еще  позволяет добавлять оттенки сепии и тд.  Корректирующий слой также включает в себя такие предварительные настройки  как High Contrast Blue Filter, который поможет вам создать отличное черно-белого изображения.
 

 

Gradient Map (Карта Градиента)

Если вы хотите быстро превратить  цветную фотографию в черно-белую и при этом не тратить много времени на настройку ползунков, то попробуйте использовать инструмент Gradient Map (Карта Градиента). Gradient Map не удаляет информацию о цвете, а просто перекрывает его другим цветом.
Вы просто наложите черно-белый градиент на оригинальное изображение и тем самым сохраните его яркость и контрастность.  Более того, вы не обязательно должны придерживаться чисто черного или белого цвета, выберите  темно-синий и какой-нибудь кремовый цвета и сможете придать фотографии классный винтажный эффект.
 

 

Автор Chris Spooner

 

Урок 32. Учимся делать из черно-белой фотографии цветную. Adobe Fotoshop CS в примерах (III-IV)

Урок 32. Учимся делать из черно-белой фотографии цветную

Вопрос колоризации черно-белых фотографий рано или поздно начинает интересовать любого пользователя Photoshop. Почему-то мне казалось, что в Photoshop есть специальная функция, возможно, фильтр, который бы делал данную операцию, но такого не оказалось в стандартной поставке. Тогда я подумал, что так как картинка создается при помощи трех каналов (красный, синий, зеленый), то после наложения этих каналов с цветом у меня все получится. И тут меня ждала неудача. Но время шло, опыт увеличивался, и уже потом я узнал, что черно-белую фотографию можно только грамотно раскрасить, как это ни прискорбно было сознавать, ничего уж тут не поделаешь. Итак, вы будете учиться создавать из черно-белой фотографии цветную путем раскрашивания.

С появлением восьмой версии Photoshop колоризация таких фотографий стала существенно проще благодаря новому инструменту, с которым вы уже встречались, — Color Replacement (Заменитель цвета). Тем не менее в данном уроке будет рассмотрен и старый способ колоризации, ведь хороший пользователь компьютера тем и отличается от простого, что умеет одну и ту же операцию выполнить разными способами!

Применение кисти

Шаг 1

Откройте черно-белое изображение, с которым вы будете работать. Я взял в качестве примера фотографию великого физика Эйнштейна (рис. 32.1).

Сделайте активным инструмент Color Replacement (Заменитель цвета). Задайте параметры кисти, как на рис. 32.2.

Примечание

Данные параметры получены опытным путем посредством тестирования различных вариантов. Значения являются оптимальными для нанесения на поверхность любого цвета.

Рис. 32.1. Фото Эйнштейна

Рис. 32.2. Оптимальные параметры

Шаг 2

Выбрав все необходимые параметры, можно приступать к раскрашиванию.

Лучше всего открыть цветное фото с аналогичным расположением на снимке, для того чтобы правильно распределить цвет. Ведь в зависимости от источника света цвет меняется. Итак, поработав данным инструментом в течение пяти минут, можно добиться неплохих результатов (рис. CD-32.3).

Данный инструмент хорош только для таких ярко выраженных цветов. К сожачению, не в любой цвет можно перекрасить изображение, пользуясь только Color Replacement. Имейте это и виду.

Шаг 3

Это даже не шаг, а другой способ наделения цветом изображения. Во времена, когда инструмента замены цвета не было, людям приходилось пользоваться обычной кистью. Данный способ не менее эффектен, но менее эффективен по времени. Для удобства лучше производить эти манипуляции на отдельном слое, чтобы потом можно было стереть их. Выберите инструмент Brush (Кисть) (рис. 32.4). Если установить все значения равными 100 %, то цвет полностью перекроет предыдущее изображение, поэтому необходимо уменьшить интенсивность работы кисти.

Совет

Старайтесь при закраске определенного участка не отпускать кнопку мыши: если вы это сделаете, то при повторном проведении кисти в этом месте цвет усилится.

Рис. 32.4. Параметры инструмента Brush

Этот способ хорош при колоризации объектов, не поддающихся раскраске инструментом Color Replacement (Заменитель цвета). В других случаях лучше пользоваться им. На рис. 32.5 черно-белое изображение. Результат замены цветов виден на рис. CD-32.6.

Рис. 32.5. Черно-белое изображение с мальчиком

Рис. 32.7. Режим смешиваний для трюка

Манипуляции будут производиться на изображении с Эйнштейном. Сделайте активным новый слой и задайте у него режим смешивания Color (Цвет) (рис. 32.7). А теперь попробуйте рисовать кистью по этому слою. Наблюдается эффект, создаваемый Color Replacement (Заменитель цвета). Дело в том, что используются те же опции смешивания, поэтому аналогичный эффект.

Вот и все, что можно рассказать на эту тему. Надеюсь, я помог вам изучить основы создания цветного изображения из черно-белого.

Что нового мы узнали

В этом уроке мы научились использовать Brush (Кисть) в качестве Color Replacement (Заменитель цвета).

Страница не найдена »ExpertPhotography

404 — Страница не найдена» ExpertPhotography

404

Извини! Страница, которую вы искали, не найдена.

..

Он был перемещен, удален, переименован или, возможно, никогда не существовал. Пожалуйста, свяжитесь с нами, если вам понадобится помощь.

Мне нужна помощь с…

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1 ‘, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

Страница не найдена »ExpertPhotography

404 — Страница не найдена» ExpertPhotography

404

Извини! Страница, которую вы искали, не найдена…

Он был перемещен, удален, переименован или, возможно, никогда не существовал. Пожалуйста, свяжитесь с нами, если вам понадобится помощь.

Мне нужна помощь с…

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1 ‘, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo. RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, «RealPlayer»]

Введение в черно-белую фотографию | Adobe

Важность черно-белых изображений.

Когда была изобретена фотография, все фотографии были монохромными (черно-белыми, синими и белыми, коричневыми и белыми) с использованием доступных материалов того времени. В наши дни «черно-белые фотографии могут означать многое. Они могут существовать в коммерческой сфере, они могут быть изобразительным искусством, они могут быть документальными или научными по своей природе, они могут быть сняты на пленку или в цифровом виде », — объясняет фотограф и учитель Тина Трифорос. Цветная съемка на камеру или смартфон — это всегда вариант, а черно-белая фотография — отличный способ исследовать этот вид искусства.


Черно-белые фотографии — это полезный способ для начинающих освоить искусство фотографии. Устраняя сложность цвета, вы можете лучше понять инструменты камеры и изучить, как свет, диафрагма, ISO и выдержка влияют друг на друга. «Создание черно-белых фотографий может немедленно изменить то, как мы рассматриваем и интерпретируем эти изображения», — говорит художник и профессор Ариэль Уилсон. Создание черно-белых изображений может позволить вам рассматривать фотографию как вид искусства, исследование света и композиции, а не как способ документировать свою жизнь для социальных сетей.

Советы по черно-белой фотографии.

Найдите вдохновение в оттенках серого.

Прежде чем приступить к созданию фотографий, посмотрите на работы других художников, работающих в черно-белом режиме. Изучите известные исторические работы, такие как черно-белая уличная фотография Фан Хо Гонконга 1950-х и 1960-х годов. Знаменитые черно-белые пейзажные фотографии, такие как работы Анселя Адамса, — еще один источник, в котором можно черпать вдохновение.Или посмотрите на произведения искусства с четким посланием, например работы черно-белого фотографа и защитника природы Ника Брандта. Найдите работы, которые вас вдохновляют, и понаблюдайте за методами, которые использовали эти художники. Когда вы знаете, какой стиль изображений вам нравится, вам будет проще делать фотографии, которые понравятся вам.

Руководство по преобразованию черно-белого изображения с помощью Photoshop

В этом руководстве по преобразованию черно-белого изображения с помощью Photoshop мы рассмотрим плюсы и минусы различных вариантов, которые Photoshop предлагает для преобразования изображения в монохромное.На практике не существует единого метода, подходящего для всех, а точнее, для каждого отдельного изображения, сделанного одним и тем же фотографом. Но, безусловно, некоторые методы более мощные, чем другие, и дают нам больший контроль над выводом. Прежде чем читать эту статью, пожалуйста, прочтите мою статью о сдержанной монохромной фотографии. Вы можете задаться вопросом, преобразовывая изображение в оттенки серого, мы просто удаляем цвета, а затем чем один метод отличается от другого.Давайте рассмотрим их один за другим, и в конце этой статьи вы узнаете, чем каждый из них отличается от другого, и, следовательно, решите, каких следует избегать, а какие использовать. Но прежде чем мы перейдем к самому преобразованию, необходимо сделать несколько важных шагов.

NIKON D7000 @ 62 мм, ISO 100, 1/400, f / 5,6

Первым шагом в черно-белом преобразовании должна быть цветокоррекция. Вы можете задаться вопросом, зачем нужна цветокоррекция изображения, которое все равно останется без цвета? Взгляните на иллюстрацию ниже.Изображение №1 снято прямо с камеры, и вы можете видеть, что оно имеет цветной оттенок, а изображение справа внизу — черно-белая версия. С другой стороны, изображение №2 скорректировано по цвету, а изображение под ним является черно-белой версией.

Взглянув на черно-белые изображения, можно четко увидеть их различия. У первого заметно меньше контрастности, чем у второго из-за цветового оттенка. Вы можете добиться того же контраста позже, используя кривые или любой другой инструмент повышения контрастности, но с изображением с коррекцией цвета вы начинаете работать с изображением с большей контрастностью на первом шаге.Поскольку на черно-белом изображении цвет преобразуется в тона, точные цвета помогают сделать его черно-белую версию более контрастной.

Давайте поймем разницу между цветовым контрастом и тональным контрастом. На картинке ниже вы можете видеть, что черно-белая версия выглядит более плоской, чем ее цветной аналог. Это в первую очередь потому, что это конкретное изображение имеет больший цветовой контраст (контраст в цвете, т. Е. Между синим и красным / оранжевым и меньший тональный контраст, контраст по яркости).

NIKON D7000 @ 85 мм, ISO 100, 1/800, f / 8,0

Многие из нас могли предположить, что изображение намного лучше в его серой шкале, но когда преобразование выполнено, мы разочарованы только тем, как выглядит изображение намного хуже, чем ожидалось. На черно-белом снимке цветовой контраст становится буквально незначительным. У меня есть статья о кривых Photoshop, в которой есть простое решение для цветокоррекции одним щелчком мыши. Теперь давайте посмотрим на различные способы преобразования наших изображений в черно-белые, начиная с самых простых и заканчивая более сложными.Более простые способы будут иметь наибольшие ограничения, в то время как более продвинутые способы дадут нам больший контроль над нашими изображениями.

Преобразование в черно-белое изображение в камере

Даже базовые зеркальные и беззеркальные камеры сегодня имеют встроенные возможности для черно-белой съемки или простые инструменты для преобразования цветных изображений в черно-белые. Я видел, как многие фотографы делали это, потому что они хотели предварительно увидеть, как их композиция выглядит в полутонах в оттенках серого. Оказывается, это довольно просто и полезно на поле.Но этого метода преобразования следует избегать. Рабочий процесс фотографирования при создании любой фотографии начинается до нажатия кнопки спуска затвора и продолжается до постобработки и публикации. Наиболее желательной практикой должно быть получение максимально возможного качества изображения в камере, а затем обработка его до того, что мы предварительно визуализировали, прежде чем щелкнуть по нему. Когда мы конвертируем изображение в черно-белое в камере, в зависимости от марки камеры, мы либо отбрасываем информацию, либо камера накладывает черно-белый фильтр поверх вашего изображения.В первом случае вы выбрасываете ценную информацию, а во втором случае вам понадобится фирменное программное обеспечение марки камеры, если вам потребуется вернуть его к цветному режиму. Вы можете сделать несколько пробных снимков и преобразовать их в черно-белые, чтобы увидеть, как они выглядят, но для самого изображения снимите его без какого-либо фильтра, а остальное сделайте на этапе пост-обработки.

Режим градаций серого

После того, как мы открыли изображение в Photoshop, у нас есть опция «одним щелчком мыши» для преобразования черно-белого изображения.Перейдите в меню Изображение-> Режим-> Оттенки серого. Как и предыдущий метод, этот тоже разрушительный. Photoshop спросит вас, готовы ли вы отказаться от информации о цвете. В качестве эффективной практики до последнего этапа постпродакшна мы не хотим выбрасывать какую-либо информацию. Фактически, одна из основных причин снимать в формате RAW — это иметь максимум информации, что означает максимальное качество изображения. Несмотря на то, что режим градаций серого — простой вариант, его следует избегать. Позже вы можете добавить больше тонального контраста с помощью кривых или других инструментов, но рабочий процесс станет намного проще, если вы получите лучшее изображение для работы во время самого преобразования.

HSL / Насыщенность | Vibrance

Еще один простой способ — добавить слой HSL / Saturation или Vibrance поверх изображения, а затем перетащить ползунок насыщенности влево (-100). Оба корректирующих слоя дают одинаковые результаты при использовании для черно-белого преобразования. Разница между двумя вышеуказанными методами и этим заключается в том, что, используя его в качестве корректирующего слоя, мы не выбрасываем никакой информации, вместо этого мы просто скрываем информацию о цвете, что делает его неразрушающим подходом к редактированию.

Channel Mixer

Прежде чем мы приступим к черно-белому преобразованию с помощью Channel Mixer , давайте разберемся с каналами. Вы, наверное, уже знаете, что изображения RAW не различают цвета и что процесс демозаики алгоритма Байера преобразует черно-белые изображения в цветные. Во время этого процесса обрабатываются три цвета в массиве фильтров, и, как большинство из вас правильно догадались, это красный, зеленый и синий — те же три цвета, что и в программе Channel Mixer в Photoshop.Давайте посмотрим, насколько разные каналы для данного изображения.

Монохромное изображение является простой версией его цветной версии в оттенках серого. Давайте посмотрим, как выглядят три разных канала.

Красный канал:

Зеленый канал:

Синий канал:

Как вы можете видеть, в Красном канале небо выглядит темнее, тогда как в горных частях есть желтые / красные кажутся яркими.В синем канале происходит обратное. Горы кажутся тусклыми, а небо намного ярче, чем в красном канале. Также обратите внимание на траву на переднем плане (зеленая). В синем канале он почти недоэкспонирован. Взглянув на зеленый канал, трава выставлена ​​правильно, а небо снова потемнело. То, что вы видите выше, похоже на то, что красный, зеленый и синий фильтры находятся на верхней части вашего объектива и снимаются как монохромное изображение. Красный поглощает большую часть волн других длин, позволяя проходить только красному цвету, что делает только красные ярче.То же самое верно для зеленого и синего.

Инструмент настройки микшера каналов позволяет индивидуально управлять тональными диапазонами красного, зеленого и синего цветов. Например, если я хочу сделать его неброским монохромным изображением, я могу затемнить небо, чтобы выделить передний план. Вы можете добавить новый слой микшера каналов, щелкнув инструмент «Микшер каналов» на палитре инструментов настройки. По сути, это инструмент, который в основном используется для цветокоррекции, который мы также можем использовать для преобразования в черно-белое изображение.Вы можете сделать это, установив флажок Монохромный. Инструмент также предлагает несколько предустановок. Уменьшая или увеличивая один из трех основных цветов (RGB), мы можем создать контраст с помощью этого метода черно-белого преобразования. На картинке выше я затемнил небо, чтобы выделить передний план, убрав синий и увеличив красный и зеленый. Под каналами RGB вы увидите «Всего». Всякий раз, когда вы настраиваете каналы, убедитесь, что это общее значение не превышает 100%, что приведет к чрезмерной экспозиции определенных пикселей.Ниже «Итого» вы увидите еще один ползунок под названием «Константа». Это увеличит или уменьшит общую яркость изображения. На рисунке ниже показана разница между простым преобразованием оттенков серого с использованием HSL / насыщенности и преобразованием с помощью инструмента настройки микшера каналов. Из-за того, что инструмент микшера каналов также можно использовать для цветокоррекции изображения, вы можете использовать его для удаления цветового оттенка в изображении, которое преобразуется в дымку, когда вы используете его для черно-белого преобразования.

Инструмент настройки черно-белого изображения

Это инструмент, который я предпочитаю использовать большую часть времени.Он дает больший контроль над преобразованием, чем микшер каналов. С помощью инструмента «Микшер каналов» мы можем контролировать, какой из трех каналов будет отображаться в какой степени. Черно-белый слой позволяет нам увеличивать или уменьшать тональный диапазон всех шести цветов, а именно RGBCMY (красный, зеленый, синий, голубой, пурпурный, желтый), основных цветов и их противоположностей. В отличие от инструмента микширования каналов, инструмент настройки «Черно-белое» не имеет столбца «Итого». Однако следует отметить один важный момент при использовании либо микшера каналов, либо инструмента настройки черно-белого.Слишком сильное уменьшение тона может добавить к фотографии шума. Как и в случае с большинством других техник редактирования, лучший способ сделать это — неуловимо.

Черно-белое преобразование с использованием вычислений

Это один из самых мощных инструментов для черно-белого преобразования. Если я получаю изображение, которое не дает желаемого результата с помощью инструмента настройки Ч / Б, этот метод является моим последним средством. Вы должны быть знакомы с режимами наложения в Photoshop, чтобы работать с расчетами. Что делает Calculations, так это то, что он берет любые два канала из трех (RGB) и маскирует один с другим, используя выбранный режим наложения.Вы можете выбрать его, нажав на меню Изображение-> Расчеты.

Иллюстративное изображение выше поможет нам лучше понять вычисления. Он берет зеленый канал из файла источника 1 (DSC_9032.jpg), затем маскирует его под красным каналом из источника 2 (то же изображение) и смешивает его, используя режим умножения. Вкратце, режим наложения multiply делает белые прозрачными, а темные — непрозрачными со всеми промежуточными оттенками серого. В зеленом канале этого изображения зеленые, желтые и красные тона были выставлены больше, а синие тона были недоэкспонированы.Синие были недоэкспонированы и в красном канале. В результате получилось смешанное изображение с затемненным голубым небом. Если вам кажется, что преобразование слишком сильное, вы можете уменьшить непрозрачность до желаемого значения. Это можно сделать либо путем прямого ввода числового значения, либо путем перетаскивания мыши на метку непрозрачности (указатель мыши превращается в руку с двумя стрелками по обеим сторонам значка).

NIKON D7000 @ 24 мм, ISO 100, 1/250, f / 11.0

Заключение

В этой статье мы рассмотрели различные методы преобразования черно-белого изображения с использованием различных инструментов.Ч / б изображения содержат ключ к определенным эмоциям, которые невозможно воспроизвести с помощью цветов. Устранение других цветов, кроме серого, выводит нас в совершенно новое измерение, и это требует большей осторожности, чем работа с яркими цветами. Самый важный совет я оставил напоследок. За исключением цветокоррекции, черно-белое преобразование должно быть вашим первым шагом постобработки. Фактически, ваша предварительная визуализация того, что данная фотография будет черно-белой, должна произойти еще до нажатия кнопки спуска затвора.Я видел довольно много людей, которые делали это как последний шаг, которого следует избегать. В случае каких-либо сомнений, вопросов или предложений, пожалуйста, оставьте их в разделе комментариев ниже. Я постараюсь ответить на них как можно скорее.

NIKON D7000 @ 500 мм, ISO 800, 1/200, f / 5,6

Комплексное введение в черно-белую фотографию

Многие фотографы считают черно-белое изображение классической формой фотографии, но цифровые технологии помогают сделать черно-белую фотографию динамичным и творчески удовлетворяющим современным требованиям.

В черно-белой фотографии ограничения передачи реальности не действуют, поскольку реальность не передается в оттенках серого. Таким образом, я могу взять файл изображения и, используя инструменты, доступные в цифровой фотолаборатории, создать что-то, что отражает мои интересы, визуальные предпочтения и эмоции, связанные с сценой, совершенно иначе, чем я могу с цветной фотографией.

По этой причине черно-белая фотография часто кажется более обширным занятием.

Создание привлекательных черно-белых фотографий

В этой статье я начну с нескольких вводных уроков, которые помогут фотографам создавать более убедительные и лично выразительные черно-белые фотографии.

Далее я рассмотрю свой рабочий процесс обработки черно-белых фотографий, поделившись несколькими примерами того, как я применяю рабочий процесс к конкретной фотографии на этом пути.

Драматическая летняя буря приносит удары молнии в Великие песчаные дюны в Колорадо.

Трудно выделить годы обучения и экспериментов в несколько пунктов, но я считаю следующие уроки наиболее важными для фотографов, которые только начинают и хотят создавать более качественные черно-белые фотографии:

Black & White = сознательный творческий выбор

Обычно самые привлекательные черно-белые фотографии получаются в результате сознательного творческого выбора в пользу создания черно-белой фотографии. Этот процесс часто начинается в поле.

Чем раньше вы увидите, что черно-белая фотография приравнивается к цветной фотографии, тем лучше.

Черно-белая фотография — это не просто запасной вариант для сохранения плохой цветной фотографии, но и не менее полезное творческое занятие, открывающее всевозможные возможности для самовыражения и экспериментов.

Уход от «реальности»

Черно-белая фотография по самой своей природе отличается от реальности.

Поскольку мы не видим монохромные сцены, черно-белые фотографии не имеют таких эмоциональных привязок и ожиданий, как цветные.Использование этого аспекта работы в черно-белом цвете является частью того, что делает это таким обширным и свободным творческим поиском.

Хотя все сцены, которые вы видите в этой статье, отражают отдельные моменты, которые я пережил на природе, я отхожу от буквальных интерпретаций этих сцен на этапе обработки, чтобы помочь мне достичь моих целей в моей черно-белой фотографии (особенно с акцентом на темноту и драма часто присутствует в природе).

Пушистая пушица окружает небольшую лужу в отдаленной местности национального парка Джаспер (Альберта, Канада).

Научитесь визуализировать сцену в черно-белом

Изучить, как цветные сцены превратятся в черно-белую фотографию, может быть сложно, но это важный навык, который нужно освоить. Например, фотография зеленого куста с красными ягодами будет иметь большой цветовой контраст, но при преобразовании в оттенки серого та же сцена будет выглядеть тускло.

Почему?

Потому что зеленый и красный становятся похожими оттенками серого, оставляя сцену с небольшим тональным контрастом.

В качестве другого примера возьмем белые облака на фоне темного неба. При преобразовании в черно-белые яркие белые тона будут хорошо контрастировать с более темным серым небом.

Хороший способ начать изучать этот навык — сделать несколько цветных фотографий и преобразовать их в черно-белые с помощью программного обеспечения, такого как Lightroom. Посмотрите, как цвета преобразуются в оттенки серого, а затем поработайте над применением этих наблюдений в полевых условиях.

Следующий шаг — научиться манипулировать цветами, чтобы добавить или уменьшить контраст при обработке черно-белой фотографии.Эксперименты с ползунками цвета на панели «Черно-белое сочетание» в модуле «Разработка» Lightroom также могут помочь вам развить этот навык.

Настроение и свет

Настроение и свет необходимы для наполнения фотографии эмоциями, но иначе, чем в цветной фотографии.

Например, постарайтесь увидеть прошлые типичные «правила» пейзажа, такие как «фотографировать только в золотой час». Это поможет создать гораздо больше возможностей для черно-белой фотографии в полевых условиях.

Подойдут все типы освещения, включая более резкий в середине дня. Точно так же поиск угрюмых сцен, таких как темная и унылая погода, также может хорошо работать для черно-белой фотографии.

Длинная выдержка помогла запечатлеть интересный узор на этих волнах в Вик, Исландия. Эта фотография была сделана в очень унылый серый день — время, которое многие сочли бы неподходящим для пейзажной фотографии.

Композиция

Некоторые цветные фотографии могут быть успешными из-за ошеломляющей силы драматического, красочного света даже при менее чем привлекательной композиции.

В черно-белой фотографии исчезает эмоциональная реакция, связанная с яркими цветами.

Это означает, что композиция играет важную роль в создании убедительных черно-белых фотографий. Таким образом, умение интегрировать сильные графические элементы и абстракции в ваши композиции может помочь улучшить черно-белое портфолио.

Расширение предустановок и базовое преобразование оттенков серого

Мой личный опыт подсказывает, что тщательно отрегулированный тональный контраст часто помогает оживить черно-белую фотографию.Таким образом, преобразования и пресеты оттенков серого почти никогда не являются окончательным решением.

Почему?

Простое преобразование оттенков серого редко заходит достаточно далеко в обработке. Кроме того, черно-белые предустановки часто преобразуют фотографию в оттенки серого и добавляют некоторый контраст, но часто этого недостаточно и в некоторых неправильных местах.

Таким образом, если творческое самовыражение является одной из ваших целей в фотографии, научиться принимать собственные решения по обработке часто является ключевым шагом в разработке более личного портфолио работ.Полагаясь на предустановки или простое преобразование оттенков серого, вы позволяете алгоритму или другому фотографу решать, как должна выглядеть ваша фотография.

Хотя предустановки могут быть отличным инструментом обучения и могут быть хорошей отправной точкой для обработки некоторых фотографий, изучение того, как вносить изменения вручную в вашем любимом программном обеспечении для обработки, может помочь вам закончить ваши фотографии в соответствии с вашим видением.

Клочок песка отрывается от песчаных дюн на окраине национального парка Долина Смерти.

Более индивидуальный подход к обработке черно-белых фотографий

Самый частый вопрос о моих черно-белых фотографиях: « Используете ли вы Nik Silver Efex Pro для обработки?

Многие фотографы очень удивляются, когда я говорю «нет». С моей точки зрения, Silver Efex — один из инструментов в моем наборе инструментов для обработки. Может быть интересно поэкспериментировать с предустановками, чтобы увидеть потенциал фотографии, но для моей работы я часто предпочитаю другие инструменты, в частности Adobe Lightroom и Photoshop.

Почему?

Во-первых, обработка черно-белых фотографий может довести файл до предела. Я получаю более чистые файлы при использовании Photoshop, чем при использовании пресетов или других программных пакетов, даже при значительных корректировках контрастности.

Что еще более важно, Photoshop предлагает полный ручной контроль над результатами и множество опций для выполнения очень тонких настроек. Возьмите клочок песка на фото выше. Было бы сложно и / или утомительно выделить песок, как показано здесь, любым инструментом, кроме слоев и масок в Photoshop.

Хотя Photoshop требует обучения, время, потраченное на знакомство с программным обеспечением, вполне оправдано, если учесть его гибкость и потенциал для получения превосходных результатов. И, как я расскажу ниже, для начала нужно всего несколько инструментов (уровни, кривые, маски яркости и инструменты осветления / затемнения).

Мой рабочий процесс обработки черно-белых фотографий с помощью Lightroom и Photoshop можно разделить на пять этапов, которые я кратко опишу ниже (если вы хотите узнать больше и увидеть развернутые примеры этого рабочего процесса на практике, он подробно описан в Black & White Фотография: Полное руководство для фотографов природы).

Этот рабочий процесс применяется к фотографиям, которые могут быть созданы с использованием одного файла, так как смешивание файлов по экспозиции, глубине резкости или по другим причинам добавило бы больше сложности и довольно много дополнительных шагов.

Сильные зимние дожди затопили бассейн Бэдуотер в национальном парке Долина Смерти, создав уникальные условия в этом знаковом месте.

Я также поделюсь несколькими примерами того, как каждый шаг применим к фотографии выше (не полные шаги обработки фотографии, а несколько ключевых примеров для каждого шага рабочего процесса).

Я сделал это фото в калифорнийском национальном парке Долина Смерти в бассейне Бэдуотер. Бассейн Бэдуотер — прекрасное место для фотографирования в любых условиях, но затопление может превратить его в волшебное зрелище.

Здесь края соли возвышаются над скопившейся водой. Это позволяет создавать как отражения, так и четко определенные полигоны, что хорошо подходит для черно-белой фотографии. Белые края соли выделяются на более темных участках воды. Такой тональный контраст помогает добавить визуального интереса к черно-белой фотографии.

Кроме того, я сделал это фото за несколько часов до заката — еще один важный урок для всех, кто интересуется черно-белой фотографией. Более резкий дневной свет может выглядеть непривлекательно на цветной фотографии, но может хорошо работать при переводе в черно-белый.

Это файл RAW без изменений. В приведенном ниже описании описаны некоторые этапы перехода от файла RAW к готовой версии, указанной выше.

Шаг рабочего процесса № 1: Основные настройки

После выбора фотографии для работы я начинаю с первоначальной технической настройки в Lightroom.Это часто включает в себя кадрирование, снижение шума, балансировку экспозиции и другие начальные шаги для обработки файла RAW.

Примечание. Я мог обработать довольно много своих черно-белых фотографий, используя только Lightroom. Хотя можно выполнять многие из тех же задач как в Lightroom, так и в Photoshop, однако я предпочитаю простоту и точную настройку инструментов в Photoshop.

Для этого образца фотографии мои шаги в Lightroom включали как технические исправления, так и несколько первоначальных творческих решений.

Например, я использовал инструмент коррекции линз Lightroom, чтобы удалить некоторые широкоугольные искажения вдоль горизонта. Я также использовал инструмент градуированного фильтра, чтобы сбалансировать экспозицию между передним планом и небом.

Используя ползунки черного, белого, светлого и темного цветов, я также ввел дополнительный контраст.

Хотя я мог вносить эти изменения в Photoshop, мне нравится использовать Photoshop со сбалансированной экспозицией с некоторыми начальными настройками контрастности, когда я использую один файл.

Lightroom (или его аналог Adobe Camera RAW) может дать лучшие результаты для восстановления светлых участков и теней, чем попытки сделать то же самое один раз в Photoshop.

Шаг рабочего процесса № 2: преобразование в черно-белое

Затем я беру фотографию в Photoshop и конвертирую ее в черно-белую, используя черно-белый корректирующий слой.

Иногда я использую ползунки цвета (которые являются частью черно-белого корректирующего слоя) для первоначальной настройки контрастности фотографии, которую я потом настраиваю с помощью других инструментов.

Например, затемняя или осветляя синий тон (как небо на этой фотографии), я могу затемнить или осветлить эквивалентный серый тон в преобразовании черно-белого. Повторение этого шага для каждого цвета, присутствующего на фотографии, может помочь отрегулировать контраст в сцене.

Для этой фотографии я применил черно-белый корректирующий слой без каких-либо серьезных корректировок ползунков цвета в Photoshop. Я немного затемнил синий цвет, но все остальное оставил в покое.

Хотя эти ползунки цвета могут быть полезным инструментом, я считаю, что большие корректировки часто ухудшают качество файла с помощью других инструментов корректировки, таких как уровни, кривые и маски яркости, обеспечивая лучшие результаты.

Шаг рабочего процесса № 3: Глобальные настройки в Photoshop

После того, как файл был преобразован в черно-белый, я перехожу к следующему этапу глобальных корректировок, которые применяются ко всей фотографии. Этот шаг обычно включает корректировку общей экспозиции и контрастности с помощью таких инструментов, как корректировка уровней и кривых.

Для этой фотографии я уже сделал несколько глобальных настроек в Lightroom, например настройку общей экспозиции. Здесь мои глобальные настройки в Photoshop начались со слоя уровней, чтобы добавить больше контраста — затемнение гор и более темных тонов в отражении и осветление более ярких тонов в соли и облаках (потянув ползунки, чтобы установить черные и белые точки) .

Шаг рабочего процесса №4: Локальные корректировки в Photoshop

Затем я использую слои и маски для целенаправленной локальной корректировки.

На этом шаге я обычно использую уровни, кривые и маски яркости, чтобы изменить яркость (яркость / темноту) и контраст в определенных областях фотографии. Я также использую различные техники затемнения и затемнения, чтобы настроить освещение, контраст и настроение в определенных частях сцены.

Хотя предустановки, программное обеспечение, такое как Silver Efex и Lightroom, обычно позволяют получить фотографию на этом этапе, именно на этом этапе Photoshop сияет. Шаги, которые я делаю здесь, могут добавить жизни в фотографию.

В этом примере одна из основных локальных корректировок была сосредоточена на осветлении соляных узоров и затемнении окружающих отражений, чтобы добавить в сцену дополнительный контраст. Здесь я использовал многоэтапный процесс, чтобы добавить больше контраста на передний план.

Я начал с настройки уровней, которая применялась ко всей фотографии, чтобы установить точки черного и белого, что сделало сцену более контрастной.

Затем я использовал маску яркости, чтобы выделить более светлые тона в соли (закрашивая черным цветом более светлые тона неба, чтобы маска яркости применялась только к более светлым тонам на переднем плане).

Используя маску яркости на слое кривых, я поднял кривую, чтобы осветлить только более светлые тона в соли (это помогло осветлить только более светлые тона, оставив остальную часть сцены в покое).

Наконец, я использовал слой осветления, чтобы еще больше осветлить некоторые участки соли. Без этого шага фотография не была бы такой динамичной.

Без Photoshop достижение такого рода тонкой настройки управления было бы утомительным в Lightroom и невозможным во многих других программных пакетах для обработки черно-белых фотографий.

Шаг рабочего процесса № 5: Окончательные настройки

Мой последний шаг — обычно убираю пятна пыли и добавляю другие штрихи (эффект Ортона, выборочное усиление резкости, корректировка текстуры облаков и т. Д.).

В этом случае мои последние штрихи включали клонирование большого количества пятен пыли, которые я всегда оставляю до конца, поскольку обработка черно-белых изображений приводит к появлению большого количества пятен, и я предпочитаю обрабатывать их все сразу.

Я также добавил слой с эффектом Ортона с низкой непрозрачностью, чтобы добавить последний контраст и едва заметное свечение.

Идеальный образец агавы королевы Виктории в ботаническом саду Аризоны.

В зависимости от фотографии, этот базовый рабочий процесс может занять 10 минут и включать от 2 до 3 слоев в Photoshop (пример: фотография непосредственно выше).

Для других фотографий, таких как две в верхней части этого поста, этот рабочий процесс может включать более сложные методы, такие как смешивание экспозиции или двойная обработка файла RAW, плюс много времени и много слоев в Photoshop для точной настройки определенных областей место действия.

Каждая фотография индивидуальна, и этот процесс всегда повторяется — я делаю несколько шагов вперед, оцениваю свой прогресс, а затем, возможно, отменяю одно или два решения, в конечном итоге двигаясь вперед в правильном направлении, пока у меня не будет готового черновика или окончательной версии, чтобы поделиться .

Хотя некоторые из этих шагов могут показаться сложными, все инструменты, которые я обсуждал выше, просты в освоении. Сложнее всего научиться применять эти инструменты для достижения желаемого результата.

Основываясь на моем собственном опыте обучения обработке черно-белых фотографий и обучении других, очень важно уделять время практике.Много экспериментируйте, смело тестируйте новые инструменты, рискуйте, не беспокоясь о результате, и принимайте неудачи как средство обучения.


НЕ ЗАБУДЬТЕ ПОДЕЛИТЬСЯ ДАННОЙ СТАТЬЕЙ


Обязательно ознакомьтесь с нашим Черно-белая фотография: Полное руководство для фотографов природы , где вы найдете более подробные инструкции о том, как создавать убедительные черно-белые изображения. Курс включает более 170 страниц электронной книги и полные видеокурсы по обработке изображений в Adobe Lightroom, Adobe Photoshop и Nik Silver Efex.

Техник постобработки черно-белой фотографии в эпоху цифровых технологий | BWVISION

Введение

Люди, знакомые с моим рабочим процессом постобработки черно-белых изображений, могут сделать вывод, что техника, которую я использую для постобработки черно-белых изображений, не настолько продвинута и представляет собой всего лишь уловки для получения визуального эффекта. Отчасти это правда, да, методы совсем не продвинутые, но нет, это не просто уловки для получения определенного визуального эффекта.Метод, который я разработал для себя, называется итеративным выборочным маскированием градиента 2.0 (iSGM2.0) и использую на практике, исходит из фундаментального представления, что я не могу и не позволю ограничивать себя в своих художественных выражениях тем, что, казалось бы, возможно со всеми известными инструментами для постобработки черно-белых фотографий: Photoshop, Lightroom и надстройками, такими как Silver Efex Pro 2 и Topaz, и это лишь некоторые из них.

«По моему твердому мнению, я считаю, что инструменты, с которыми работает большинство фотографов, разработаны с устаревшими идеями о том, как должна быть создана черно-белая фотография, поскольку эти инструменты являются важной частью, основанной на ограничениях старой аналоговой темной комнаты. ”

Слишком много раз я видел фотографов, пытающихся создать черно-белую фотографию в Photoshop или с помощью плагина, только для того, чтобы обнаружить, что практическое выполнение того, что они задумали, слишком сильно ограничено тем, что могут ползунки функций Photoshop. делать или с помощью предустановок и подробных функций настройки плагинов.Тем не менее, они настойчиво получить это право, но без намеченных результатов или, что еще хуже, и, к сожалению, в большинстве случаев дела: они дают и они приходят к выводу, что образ «не работают». По моему твердому мнению, я считаю, что инструменты, с которыми работает большинство фотографов, разработаны с устаревшими идеями о том, как следует создавать черно-белую фотографию, поскольку эти инструменты в значительной степени основаны на ограничениях старой аналоговой темной комнаты. Например: цвета преобразуются в черный и белый заранее определенным способом: синий может преобразовываться в средне-серый, светло-серый или даже черный.То же самое для красного цвета или других цветов: все зависит от конкретных программных фильтров, которые вы используете при постобработке, или от программного алгоритма, основанного на традиционных аналоговых технологиях в камере.

«Почему работа в черно-белом цвете все еще так сильно зависит от исходной цветовой информации и исходных оттенков?»

Почему мы все еще используем принципы аналоговой эпохи в нашу современную цифровую эпоху? Если вы подумаете более критически и глубоко о том, что такое фотография на самом деле и из чего она состоит, тогда действительно могут возникнуть этот и другие вопросы: почему мы все еще делаем это? Почему работа в черно-белом режиме все еще так сильно зависит от исходной цветовой информации и исходных оттенков? Мое предложение: они должны меньше зависеть от исходной информации о цвете и больше руководствоваться тем, что задумал художник, без каких-либо ограничений, налагаемых инструментами и программным алгоритмом.Конечно, цвета по-прежнему важны, так как они могут предоставить вам базовое преобразование для настройки по своему вкусу, но в какой-то момент вам нужно отпустить отношения с цветами. Как можно скорее. Я предлагаю другой подход, подход, основанный на нескольких принципах, которые я уже использую в своей технике iSGM2.0, пусть даже в очень простой форме.

Как создать потрясающий черно-белый портрет в Photoshop

Описание учебника

Узнайте, как превратить любое изображение в потрясающую черно-белую фотографию.
Скачайте наше изображение и следуйте за нами!

Если вы думаете, что черно-белые изображения просты, подумайте еще раз! Узнайте, как создать потрясающий черно-белый портрет в Photoshop в сегодняшнем выпуске!

Преобразование в черно-белое

Есть много разных способов преобразовать изображение в черно-белое в Photoshop. Для целей этого эпизода мы используем наиболее полный метод — черно-белый корректирующий слой. Это обеспечивает невероятную гибкость с точки зрения редактирования тонов портрета.

Для начала (как вы уже догадались) создайте корректирующий слой «Черно-белый». Вы заметите, что для каждого цвета на изображении есть ползунки. При работе с оттенками кожи вы будете сосредоточены на красных и желтых ползунках. Это действительно о поиске баланса между ними; Каждая фотография отличается, и потребуется время и практика, чтобы узнать, какие цвета нужно увеличить / уменьшить. Для этой конкретной фотографии лучше всего увеличить желтые и уменьшить красные.

Если на фотографии есть другие определенные цвета, которые вы хотите изменить, вы также можете использовать ползунки для них.Полезный трюк — использовать инструмент «Рука», чтобы на самом деле щелкать и перетаскивать изображение влево и вправо. Имейте в виду, это глобальные корректировки! Если вы щелкните и перетащите зеленую полосу на изображении, это также повлияет на всю остальную зелень на всем протяжении.

Оттенки и пресеты

Далее: играйте с оттенками! Установите флажок оттенка, а затем щелкните блок цвета, чтобы изменить цвет. Он выглядит красивее и естественнее, если насыщенность относительно низкая. Мы выбрали желто-оранжевый цвет и насыщенность около 6% для этого изображения.Создает действительно красивый теплый вид в стиле сепии!

То, что многие люди могут не знать о черно-белых корректирующих слоях в Photoshop, — это то, что вы можете сохранить свои настройки в качестве предустановки! Это может быть очень полезно для таких случаев, как пакетное редактирование, или если вам просто нравится внешний вид, который вы создали на своем изображении, и вы хотите использовать его в будущем. Просто щелкните значок в правом верхнем углу окна настройки. Затем выберите «Сохранить предустановку черно-белого». Назовите пресет и выберите место, где вы хотите его сохранить.Теперь вы можете вернуться и выбрать этот конкретный пресет для других фотографий! Photoshop также предоставляет базовые пресеты.

чутье и последние штрихи

Создайте еще один новый черно-белый корректирующий слой. Затем измените режим наложения с Normal на Luminosity. Это меняет способ, которым ползунки влияют на тона изображения, и мы обнаружили, что это эффективный и успешный способ редактирования кожи на портретах.

Еще один приятный штрих — использование градиентов для создания виньеток, добавляемых к объекту.Выберите радиальный градиент от черного к белому и создайте градиент на новом слое (установите режим наложения на Мягкий свет). Очень легко переделать градиент, если он вам не нравится — все, что вам нужно сделать, это снова щелкнуть и перетащить.

Возможности редактирования черно-белого изображения в Photoshop безграничны! Надеюсь, этот урок вдохновил вас на создание потрясающих черно-белых портретов.

.

Leave a Reply

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *