Обработка мужского портрета в стиле esquire: Обработка мужского портрета в стиле Esquire

Posted on 13.02.2020 by alexxlab

Содержание

Портрет в стиле журнала Esquire или фотография Путина от Platona

Сегодня я хочу рассказать о технике создания фотопортретов, которая часто используется фотографами в обложках журнала Esquire и именно в такой технике выполнена одна из фотографий фотографа Platon на которой изображен уже бывший президент России Владимир Путин. Портрет в стиле журнала Esquire или фотография Путина от Platona

Vladimir Putin Russia ex-president

Чем мы хуже Platona и Путина?
Нам потребуется фото-студия с необходимым оборудованием:
Белый или светло серый бумажный фон или крашенная стена. Портретная тарелка или маленький софт-бокс размерами приблизительно 40х60 см 40х40 см для рисующего света, снут (тубус) как насадка для источника на фон. В качестве дополнительных приспособлений: лайт-диск и возможно 2 дополнительных источника со стандартными рефлекторами и мелкими сотами (об этом чуть позже). Из фото техники я бы посоветовал портретный фикс, например Canon 135 2L или 100 2.

8 Macro хотя это не принципиально, можно обойтись и 70-200 2.8 Главное требование: фокусное расстояние от 100 мм и светосила 2.8 и помните, снимает не камера а фотограф!

Схема подобного освещения проста до предела:

световая схема Esquire Putin

Антон Русин не хуже Владимира Путина

Мои замечания по этой световой схеме: фотомодель следует располагать так, что бы расстояние до фона было не менее 2-3 метров. Пятно на фон выстраивается таким образом, что бы получить по краям кадра падение яркости минимум на ступень и таким образом достичь естественного виньетирования (затемнения по краям), перемещая прибор фоновой подсветки вперед-назад. Высота регулируется таким образом, что бы с окончательной точки съемки пятно было четко за головой модели но его края были видны. Для удобства я рекомендую использовать ассистента или штатив на который установите камеру, скомпонуйте кадр, а затем настраивайте положение пятна, сверяясь по видоискателю фотоаппарата.

Диафрагму я рекомендую ставить максимум 2.8 или даже более открытую, что бы достичь минимальной глубины резкости. Фокусироваться исключительно на глаза!

Если минимальной мощности импульсного источника много для такой диафрагмы, даже при минимальном значении чувствительности фотоматериала, то используйте нейтрально серый фильтр ND, который ослабляет поток на 2-3 ступени, также вы можете воспользоваться поляризационным фильтром, который также ослабляет свет на 2 ступени. Для фокусировки при низкой освещенности используйте подсветку автофокуса. Можно использовать внешнюю вспышку с отключенным импульсом или банально попросить ассистента поднести к уровню глаз сотовый телефон с ярким дисплеем и сфокусироваться на него или просто включите пилотную лампу импульсного прибора на максимум.

Паша Воеводин администратор Фотофабрики

Хочу обратить ваше внимание, на мою рекомендацию по поводу фокусного расстояния объектива. На фотографии Владимира Путина использовался объектив с эквивалентным 35мм фокусным расстоянием 25-35мм.

Я сделал такой вывод исходя из увеличенного носа В.В. Путина. Скорее всего Platon был ограничен в пространстве и именно поэтому использовал такой широкоугольный объектив. Возможно применение широкоугольной оптики было намеренным, творческим приемом фотографа. Я же рекомендую использовать фокусное от 100мм и выше, что бы свести геометрические искажения в центре кадра к минимуму.

Об этических, художественных и прочих аспектах подобной фотографии.

Я считаю, что техника Esquire — исключительно мужской портрет. Женский портрет с применением такой техники выглядит мягко говоря необычно. Это связано как с постановкой света, так и с пост обработкой. Более того женщин с таким светом можно фотографировать в случае, если у них почти идеальные черты лица. С мужчинами проще. Хотя некоторые метры фотографии пренебрегают этим правилом, вот яркие примеры: галерея портретов фотографа Martin Schoeller. Также я не готов с вами обсуждать преимущества данной техники. Техника не ЦЕЛЬ, а СРЕДСТВО достижения результата.

Не забывайте про это!

Вариации световой схемы.

В зависимости от настроения портрета и от характера модели можно использовать лайт диск для подсветки нижней тени. Именно так был сделан портрет Антона Русина. прямо перед ним на стойке был закреплен лайт-диск серебристой стороной вверх, как будто бы он держит его перед собой в руках. Блик от лайт диска читается в нижней части зрачка Антона. Сделал я это что бы избавиться от глубокой тени на шеи от подбородка. Подчеркиваю, применение лайт диска для подсветки этой тени не обязательно! И в каждом конкретном случае фотограф решает, использовать его или нет.

Андрей Старков

Другой вариант световой схемы — это когда используются 2 боковых (расположены строго по бокам модели справа и слева) источника света для подчеркивания щек-скул модели. Зарубежные фотографы очень часто используют такой прием при съемке чернокожих или очень смуглых моделей. У нас в силу отсутствия чернокожих моделей этот прием используется достаточно редко.

Главное при подсветке щек, не получить пересвета, яркость этих участков должна быть всего на пол ступени выше чем остальное лицо. В фотографии Паши, я использовал незначительную подсветку щек. В качестве насадок использовались два стрип-бокса без смягчающих внешних диффузоров, но можно использовать и стандартные рефлекторы с сотовыми насадками.

Пост обработка фотографий.

Рассказать про световую схему и не рассказать про пост обработку фотографий выполненных в подобной технике было бы не правильным. От пост обработки фотографий зависит очень многое.

Этапы пост обработки:

— Кадрирование
— Тонирование
— Усиление виньетирования
— Поднятие резкости

Кадрируем Пашу в Adobe LightRoom

Кадрирование.

Крайне желательно кадрировать портрет по бликам в глазах, так что бы линия между ними была строго горизонтальной. Это делается в два клика в Adobe Lightroom или в Adobe Photoshop. В LightRoom жмем клавишу «R» в режиме Develop (переход в него по клавише «D») кадрируемся более плотно с сохранением пропорций кадра (замочек заперт) и зажав клавишу Ctrl проводим линию из одного блика зрачка в другой.

(по клику открывается большая картинка)
как я уже говорил, возможно более плотное кадрирование, с отрезанием верхней части головы, но не крупнее.

Тонирование фотографии.

Далее выставляем баланс белого. И тонируем в тенях в холодные синие оттенки, используем Saturation и Vibrance для усиление эффекта.
Подчеркиваю! Для каждой фотографии положение ползунков настроек индивидуально! Я рекомендую просто подвигать ползунки, наблюдая за эффектом. Вариантов может быть масса. Тот вариант, который больше всего соответствует настроению снимка и нравится вам и является оптимальным!

Также часто применяется прием высветления средних тонов изображения (в Adobe LightRoom это ползунок Fill Light) с повышением локального контраста для придания большей выразительности и неествественности фотопортрета (в Adobe LightRoom это ползунок Clarity)

Усиление виньетирования.

Несмотря на то что мы использовали тубус для подсветки фона, виньетирование на мой взгляд недостаточное. Усилим его средствами Adobe LightRoom.

Паша Воеводин тонированный 1 шт.

В режиме Develop открываем закладку Vignettes и устанавливаем значения на вкус. В качестве завершающего штриха, добавим немного локального контраста в закладке Basic, подвинув ползунок Clarity (локальный контраст) в правое положение.

После проделанных манипуляций в Adobe LightRoom откроем изображение в Adobe Photoshop и проведем окончательную ретушь:

— Усилим цвет глаз с помощью инструмента Sponge (буква O с Shift несколько нажатий) выбрав режим Saturate и мягкую кисть проведем по зрачкам.

— Усилим блеск волос с помощью инструмента Dodge (буква O с Shift несколько нажатий) выбрав режим highlights (что бы зажечь светлые участки волос) а также пройдемся по глазам

— Выровняем лицо и плечи (незначительно) с помощью инструмента Liquify (Ctrl-Shift-X) и forward warp tool (клавиша W) выбрав кисть большого диаметра

— Окончательно поднимем резкость путем маскирования глаз (клавиша Q) магкой кистью необходимого размера, выйдем из режима быстрой маски (клавиша Q) и инвертируем выделение (Ctrl-Shift-I) и применим к нему фильтр Smart Sharpen (можно любой другой поднимающий резкость) и выберем на свой вкус необходимые параметры поднятия резкости, так что бы не было ненужных артефактов.

Портрет готов!

Смотрим «до» и «после»

В завершении статьи приведу фотографии до и после Антона Русина, что бы был понятно, что вариантов подобной техники может быть множество

Антон Русин до и после

А вот «настройки» LigtRoom для Антона

Lightroom настройки

Надеюсь моя статья оказалась вам полезной и информативной. Я готов ответить на все четко и грамотно сформулированные вопросы к этой статье в комментариях. Еще раз подчеркиваю, не стоит переписывать цифры и значения параметров в LightRoom, суть статьи показать общие принципы, а не сделать универсальную шпаргалку «делай как я» так как каждый фотопортрет и человек уникальны и нет универсальных решений. Приведенный пример показывает пост обработку в программе Adobe Lightroom, но вы можете выполнить те же действия и в Adobe Photoshop с помощью кривых (Curves) в раздельных каналах. Локальный контраст поднимать в Photoshop можно так: дублируем слой, кривыми или уровнями задираем контраст и делаем сразу desaturate, затем фильтр High Pass с настойками по вкусу, далее балуемся с наложением и прозрачностью слоя (обычно overlay)

напоследок смотрим интервью Platona на сайте www. worldpressphoto.org

Ретушь мужского портрета в фотошопе русифицированная версия. Обработка мужского портрета: усиливаем брутальный характер

Статья описывает весь путь обработки фотографии включая анализ изображения, работу с Liquify, использование слоёв, Dodge & Burn, цветокоррекцию и итоговое повышение резкости.

Материал рассчитан на пользователей, которые знакомы с программой Photoshop, а именно: знают, как менять режимы наложения слоёв; помнят, где находятся стандартные фильтры программы и как эти фильтры примерно работают; догадываются, где найти и как применять корректирующие слои. По возможности русифицированные названия некоторых инструментов и режимов наложения будут дублироваться на английском языке.

В статье описан процесс ретуши с помощью инструментов и способов, которые кажутся мне удобными и оптимальными на данный момент, но это, конечно, не значит, что описанный метод — самый правильный. И ещё одно дополнение: это скорее логика процесса, чем описание точных значений кисти и параметров инструментов, так как в работе сложно пользоваться конкретными настройками: важнее просто понимать, что нужно делать в каждом отдельном случае и на каждом этапе работы. Возьмём для примера обработки этот портрет девушки.

Принципы портретной ретуши

Желательно стараться брать в работу кадры, изначально удачные по своему исполнению (композиция, свет и прочее). Если вы начинающий фотограф и пока не умеете фотографировать на уровне, требуемом для качественной ретуши или начинающий ретушер, у которого нет доступа к качественным материалам, обязательно ищите для тренировки подходящие исходники в интернете и набивайте руку и глаз на хороших работах.

Основной принцип обработки, которым нужно руководствоваться: ретушь нужна для того, чтобы сделать выразительнее хороший кадр, а не для того, чтобы с нуля перерисовывать и переделывать изображение, которое изначально никуда не годится. Из первого принципа вытекает второй: не переусердствовать. Если мы уже выбрали для работы качественный кадр, то его нельзя переделывать до бесконечности. Иногда лучше немного недоделать, чем полностью изменить картинку.

Несколько слов о конвертации.

Прежде чем открыть изображение в программе Photoshop, часто бывает необходимо предварительно обработать raw-файл в одном из конвертеров. По умолчанию это Adobe Camera Raw (сокращённо ACR). Там мы сразу можем поправить экспозицию, баланс белого, контраст изображения и прочие показатели. Так выглядели мои настройки в ACR.

Особенности подготовки изображения к обработке в Photoshop – отдельная тема для разговора, поэтому замечу лишь, что основной моей целью при конвертации фотографии было выявить как можно больше деталей на коже с помощью передвижения ползунков экспозиции и светов влево, а теней – вправо, чтобы снизить общий контраст фотографии. Вдобавок там же, в Adobe Camera Raw, я увела баланс белого в менее жёлтый цвет, а с помощью вкладки с кривыми добавила в тени красноватый оттенок. Последние манипуляции совершенно необязательны в начале работы, так как некоторые предпочитают делать цветокоррекцию после технической ретуши, но мне удобнее работать с изображением, когда уже определено основное цветовое решение.

Настройки кривой красного канала в ACR:

Теперь обратим внимание на строку внизу диалогового окна Adobe Camera Raw с параметрами изображения:

Конвертируем фото в цветовом пространстве Adobe RGB, 8 бит. Для высококачественной ретуши обычно советуют конвертировать изображение с показателем 16 бит, но мне для работы чаще всего хватает 8 бит. Имейте ввиду, что несмотря на то, что сейчас мы выбрали параметр Adobe RGB, после обработки для использования в интернете фотографию всегда обязательно нужно переводить в цветовое пространство sRGB.

В конце работы c конвертером нажимаем кнопку «Открыть изображение» в нижнем правом углу диалогового окна, и фотография открывается в программе Photoshop.

Анализ фотографии

В работе с данной фотографией поставим себе цель «причесать» картинку и сделать её более выразительной, оставив изображение при этом по возможности максимально естественным.
Как обычно, любую работу начинаем с анализа изображения. Для тренировки можно создать отдельный слой «анализ фотографии» (не важно, пустой слой или копию фона), на котором кистью будем буквально отмечать всё, что хочется исправить.

На нашем примере это обычные несовершенства кожи, неровные переходы света и тени на лбу и подбородке модели, сосудики на белках глаз. Ещё дополнительно хочется сгладить волоски, которые выбиваются из прически. Немного поправим форму причёски, слегка приоткроем веко левого глаза, опустим левое плечо, которое слишком приподнято. Дополнительно почистим фон от тёмного пятна в углу справа. Когда мы определились с основными задачами, слой «анализ фотографии» можно отключить и возвращаться к нему в процессе работы, чтобы посмотреть, не упустили ли мы что-то.

Слой «анализ фотографии»:

Фильтр «Пластика» (Liquify)

Создаём копию нашего исходного изображения, и с помощью фильтра «пластика» исправляем форму причёски, опускаем левое плечо и незначительно корректируем форму левого глаза.

Подробнее о фильтре Liquify вы можете прочитать в статье «Использование фильтра Liquify в Photoshop ».

Вспомогательные слои

В начале работы создаём группу вспомогательных слоёв:
1) Первый корректирующий слой кривых: выгибаем линию вниз до тех пор, пока не станут достаточно контрастными детали на самых светлых значимых участках изображения (в нашем случае это кожа на лбу и на носу) . Дадим ему название «Затемнение». Пока что отключаем(!) видимость этого слоя.

Затемняющий слой кривых и его воздействие на фото:

2) Второй корректирующий слой кривых. Назовём его «Осветление»: выгибаем линию вверх до тех пор, пока не будут различимы детали в самых тёмных значимых участках (тени в волосах). Также делаем этот слой невидимым.

Осветляющий слой кривых и его воздействие на фото:

3) Ещё один вспомогательный корректирующий слой «Чёрно-белое». Его также отключаем после создания.

Складываем три этих слоя в отдельную папку и размещаем её выше всех остальных слоёв:

Вспомогательными слоями мы будем пользоваться в процессе обработки, чтобы лучше видеть недочёты, дополнительные детали, а также переходы света и тени. Попробуйте поочерёдно включать и выключать их уже сейчас, чтобы понять, как они изменяют изображение, и какие детали проявляются при использовании каждого из них.

Работа с восстанавливающей кистью.

Переходим непосредственно к ретуши.

Создаём три слоя для ретуши и объединяем их в группу «Восстанавливающая кисть, кожа»:

1) Новый чистый слой с обычным режимом наложения, чтобы удалить видимые небольшие несовершенства кожи.

2) Новый слой с режимом наложения «затемнение» (англ. «darken») – Для того, чтобы почистить кожу от пятен, которые светлее общего окружающего фона.

3) Новый слой с режимом наложения «замена светлым» (англ. «lighten») – Для того, чтобы убрать с изображения пятна, которые темнее общего окружающего фона.

По такому же принципу создаём из трёх слоёв группу «Восстанавливающая кисть, волосы».
Так выглядят наши корректирующие слои на данном этапе работы:

Выбираем самый нижний прозрачный слой “Обычный” (Normal) в папке “Восстанавливающая кисть, кожа” и берём инструмент “Точечная восстанавливающая кисть» (Spot Healig Brush Tool). Жёсткость кисти минимальная (в процессе работы жёсткость, а также другие параметры кисти можно и нужно менять).

Масштаб изображения выбираем достаточно крупный, (до 100-200%), чтобы видеть все нюансы на коже. Главное правило – размер кисти чуть больше пятна, которое убираем. Размер кисти постоянно изменяем с помощью квадратных скобок на клавиатуре, неудачные действия отменяем комбинациями клавиш Ctrl+Z или Ctrl+Alt+Z.

Во время ретуши очень полезно включать и отключать вспомогательные слои, которые лежат у нас в отдельной папке выше всех остальных слоёв. Самое важное в такой ретуши – достаточно набить руку и глаз на точечные попадания кисти по несовершенствам, так как работая неаккуратно можно только усугубить ситуацию.

Когда закончили на первом слое, переходим на следующий «Замена светлым», чтобы удалить небольшие тёмные пятна на поверхности кожи. После того, как нам кажется, что и здесь всё готово, идём к слою «Затемнение» и затемняем все небольшие светлые пятна, которые видим. В итоге каждый отдельный слой с ретушью будет выглядеть примерно вот так:

С группой слоёв “Восстанавливающая кисть, волосы” работаем в той же последовательности, что и с предыдущими слоями, только тут есть один нюанс – с волосами удобнее работать на увеличенном фрагменте изображения инструментом «штамп» очень маленького размера (оптимально – чуть толще волоска, который пытаетесь удалить). Убираем выбивающиеся и слишком контрастные волоски. Здесь также полезно потренироваться и использовать все возможности наших вспомогательных слоёв. После ретуши наше изображение смотрится аккуратнее, чем было раньше:

Далее, если мы заметили какие-то детали, которые требуют обязательной корректировки, создаём группу “Дополнительная ретушь”, куда добавляем столько новых слоёв, сколько необходимо. Например, инструментом “штамп”/Clone Stamp Tool (выбираем параметр “образец слоя” со значением «активный и ниже», англ. “Sample” — «Current & Below») я убрала тёмное пятно в нижнем левом углу на фотографии и тем же штампом на новом слое почистила белки глаз от красных сосудиков (это делаем очень аккуратно, с прозрачностью кисти примерно 20-40%).

Дополнительно на отдельном слое кистью с минимальным диаметром и подходящим цветом прорисовала несколько новых волосков на бровях и по контуру причёски, чтобы всё смотрелось более естественно (хотя обработка волос, опять же, это отдельная тема, в которую мы сейчас не будем углубляться).

Группа слоёв с дополнительной ретушью:

Дополнительные изменения в масштабе всего изображения, возможно, выглядят весьма незначительно, но нам важно помнить, что именно мелочи придают нашей работе законченный вид.

Метод осветления и затемнения/ Dodge & Burn

Метод ретуши Dodge & Burn в различных вариациях используется повсеместно, и сейчас мы тоже не будем исключением. Создадим два корректирующих слоя с кривыми. Делаем это так же, как до этого создавали вспомогательные слои:

— первый назовём «Осветление» (Dodge), выгнем кривую вверх, чтобы картинка осветлилась, инвертируем маску слоя.

— у второго слоя “Затемнение” (Burn) кривую опустим так, чтобы изображение стало темнее. Также добавляем чёрную маску.

У меня нет конкретных параметров, в соответствии с которыми нужно гнуть какие-либо кривые. Всё делаем на глаз, чтобы и при затемнении, и при осветлении на фото оставались детали. Так выглядят все группы слоёв, которые есть у нас на данный момент:

Теперь начинаем долгую и достаточно однообразную работу по выравниванию различных пятен на коже. Берём инструмент «Кисть»/Brush Tool.

Выставляем значение параметров «Непрозрачность»/Opacity около 6-10% и “Нажатие”/Flow около 20%. Постоянно во время ретуши меняем значение этих параметров и масштаб изображения. Будет одинаково плохо, если вы вместо того, чтобы сглаживать пятна, наплодите их ещё больше или если вы идеально выровняете поверхность кожи, оставив на месте лица плоский блин.

Отсюда вывод, что кроме владения инструментами Photoshop неплохо иметь хотя бы поверхностное представление об анатомии лица и человеческой фигуры в целом. Начинаем аккуратно рисовать по маскам созданных слоёв там, где соответственно хотим осветлить или затемнить участки изображения.

Ещё раз напоминаю о том, что здесь нам опять очень помогут наши вспомогательные слои и, конечно, необходима некоторая практика в таком нелёгком деле, как Dodge & Burn. Этот этап может занимать очень много времени (от получаса до пары дней), поэтому потребуются усидчивость, внимательность и, что очень желательно, наличие графического планшета.

В конце работы, когда вы примете решение, что всё сделано достаточно аккуратно, попробуйте снизить общую непрозрачность группы слоёв «Dodge & Burn» примерно до 80%. Возможно, это сделает вашу фотографию более естественной и немного скроет огрехи, которые вы могли допустить в процессе упорной работы по осветлению/затемнению. По, крайней мере, мне этот приём часто помогает.

В итоге маски наших корректирующих слоёв могут выглядеть примерно так:

Сравним наш предпоследний вариант изображения после дополнительной ретуши и вариант после Dodge & burn.

Цветовые пятна. Снижение насыщенности или слой в режиме «color». Работа с масками.

C основной ретушью мы закончили. Обратим внимание на цвет. После интенсивных действий по выравниванию кожи на фотографии могли появится слишком насыщенные по цвету или, наоборот, обесцвеченные пятна. Здесь можно посоветовать такой выход:

1) Для обесцвечивания слишком насыщенных пятен создаём чёрно-белый корректирующий слой с чёрной маской и белой кистью с малыми параметрами непрозрачности очень аккуратно рисуем на маске по участкам, которые нам не нравятся.

2) Для того, чтобы придать нужный цвет обесцвеченным участкам или местам, которые в процессе нашей ретуши значительно изменили оттенок, создаём новый прозрачный слой, меняем его режим наложения на «Цветность»/Color. Затем выбираем инструмент «кисть» с небольшой прозрачностью (10-15%). Теперь, когда мы, вооружившись кистью, зажимаем клавишу alt, наша кисточка превращается в пипетку, и мы можем взять образец нужного цвета для того, чтобы постепенно закрасить пятна, отличающиеся по цвету.

Опять предостережения: во-первых, лучше брать образец цвета недалеко от того места, где вы собираетесь работать, а во-вторых, не нужно покрывать одним цветом большие участки на коже, так как это смотрится очень неестественно. Лучше почаще вызывайте пипетку и берите новые оттенки опять же рядом с той областью, где работаете.

На нашей фотографии явных цветовых искажений не было, и я ограничилась лёгкой коррекцией со слоем в режиме наложения «Цветность».

Отдельный урок посвященный технике Dodge/Burn «Ретушь женского портрета — работа с тенями и бликами ».

Доработка портрета на дополнительных отдельных слоях.

Чтобы сгладить структуру кожи на шее, создаём новый пустой слой и штампом с прозрачностью около 10% несколько раз проводим по нужным участкам. От многократного движения по одному и тому же месту текстура клонируемого участка замыливается, и мы получаем эффект мягкости, но имеем возможность сохранить натуральность изображения, так как действуем на отдельном слое (при необходимости прозрачность слоя снижается).

На новом слое с помощью штампа ещё раз поработаем над глазами. Дополнительно присоединим к этому слою корректирующую кривую, чтобы деликатно высветлить область глаз.

Цветокоррекция

Далее были созданы два слоя корректирующих слоя: черно-белый с прозрачностью 10%, чтобы слегка снизить общую насыщенность изображения, и слой кривых, где я немного повысила контраст изображения и слегка изменила тон изображения, произвольно двигая точки на кривых в разных каналах. В итоге прозрачность слоя с кривыми была опущена до 40%, так как корректировки показались излишними.

Группа слоёв «цвет»:

Добавление объёма.

После всех вышеописанных шагов у меня появилось желание немного подчеркнуть объём изображения, особенно — усилить глубину глаз модели. Для этого создаём уже знакомую нам осветляющую кривую, выгнутую вверх, добавляем чёрную маску и грубыми мазками белой кисти непрозрачностью 10-15% проводим по глазам, губам и бликам на волосах.

Применим ещё один способ сделать выразительнее черты лица. Выбираем наш самый верхний слой и сливаем все слои в один новый с помощью комбинаций клавиш Ctrl+Alt+Shift+E. Конвертируем его в чёрно-белый цвет с помощью клавиш Ctrl+Shift+U и идём последовательно в меню “Фильтр”-“Другие”-“Цветовой контраст” (Filtr-Other-High Pass). Выбираем такой радиус, чтобы были видны объёмы чёрно-белого изображения, соглашаемся со значением фильтра и ставим этот слой в режим наложения Soft Light/Мягкий свет. На чёрной маске слоя прорисовываем глаза, волосы и губы.

Применение фильтра «Цветовой контраст»/High Pass для получения локального объёма:

Добавление резкости

После технической ретуши, когда основные недостатки на фотографии убраны, возможно добавление резкости с помощью фильтра «Цветовой контраст» (англ. High Pass).

Повторяем те же самые действия, что перечисляли в предыдущем шаге при добавлении локального объёма: сливаем всё в новый слой сверху, переводим изображение в чб, идём в фильтр High pass, только теперь берём небольшой радиус, чтобы остались только контуры изображения.

Выбираем режим наложения «мягкий свет» и видим, как повышается резкость. Вы можете оставить резкость на всём изображении, но я отдельно прорисовала по маске глаза и губы, чтобы кожа осталась более мягкой.

В результате мы можем сравнить изображение, которое у нас получилось с тем, что было изначально:

Также для наглядности рассмотрим увеличенный участок фотографии, чтобы убедиться, что структура кожи в процессе обработки сохранилась без добавления дополнительных текстур и шумов:

Общая характеристика описанного метода обработки

Подведём краткие итоги нашей работы:

1) Описанный способ далеко не самый быстрый, но весьма аккуратный и позволяет добиться естественности в обработке.

2) При таком методе ретуши возможно внесение исправлений практически на любом этапе обработки, так как используются исключительно корректирующие и прозрачные слои. Исключение составляет слой “Пластика”, поэтому стоит подумать, когда вам целесообразнее её сделать: в начале работы или в конце.

Список всех слоёв, используемых в процессе ретуши:

3) Техника Dodge & Burn требует определённого опыта работы. Желательно работать с помощью графического планшета.

4) Как и в любом другом методе обработки главное — не перестараться, чтобы не изменить геометрию лица и тела, корректируя светотеневой контур.

Сегодня научимся обработке мужского портрета в Фотошоп. Мужчины не любят гламурные штучки относительно собственных фото, но, иногда, не прочь чтобы и их портретам сделали стильную обработку. Открываем изображение (пример) в Фотошоп. Подготавливаем кожу: инструментами «Заплатка» устраняем дефекты кожи, а «Размытие» делаем её более гладкой.

Создаем корректирующий слой «Цветовой тон/Насыщенность» и уменьшаем насыщенность.

Создаем корректирующий слой «Яркость/Контрастность» и увеличиваем яркость.

Возвращаемся к слою с изображением. Заходим во вкладку «Фильтр» — «Имитация» — «Масляная живопись».

Заходим во вкладку «Фильтр» — «Усиление резкости» — «Умная резкость».

Заходим во вкладку «Фильтр» — «Имитация» — «Очерченные края».

Поверх всех слоев создаем новые слои и в них кистью мягкого типа под цвет участков кожи рисуем дубликат кожи.

Возвращаемся к слою с изображением и добавляем слой-маску. В слое-маске кистью мягкого типа черного типа большого диаметра скрываем фон.

Снимаем видимость с фона. Становимся поверх всех слоев и «Прямоугольной областью» обводим все изображение. Заходим во вкладку «Редактирование» — «Скопировать совмещенные данные» — «Вставить». Заходим во вкладку «Фильтр» — «Имитация» — «Масляная живопись».

Изменяем режим наложения на «Экран».

Под слоем с изображением создаем новый слой. На панели инструментов в верхнем квадрате устанавливаем цвет #b8b3aa, а в нижнем черный. Заливаем слой «Градиентом» тип «От основного к фоновому».

Создаем поверх всех слоев новый слой и прокрашиваем край изображения кистью мягкого типа цвет #b8b3aa.

Снова прибегаем к функции «Скопировать совмещенные данные». Создаем два таких слоя: слой № 1 и слой № 2.

Для слоя № 1 заходим во вкладку «Фильтр» — «Усиление резкости» — «Контурная резкость».

В этом уроке мы поговорим о том, как обработать мужской портрет, чтобы максимально точно передать характер человека на снимке и усилить элемент брутальности.

Введение

Обработка мужского портрета зачастую сложнее, чем работа над женским портретом. Редактируя портрет девушки, как правило, фотограф стремится сделать красивую картинку. При работе с мужским портретом эта цель теряет свою важность, уступая место передаче характера и настроения героя. А для этого, помимо знания о том, как убрать прыщики и морщинки, полезно знать ещё кое-что.

Шаг 1

Первым шагом обработаем глаза, как в . Это действие поможет вам решить проблему с фокусировкой, которая, вполне возможно, не попала точно на глаза.

Шаг 2

Усилим резкость снимка с помощью фильтра «Контурная резкость» (Unsharp mask). Найти ее можно в меню Фильтры/Усиление резкости/Контурная резкость.

Значения можно выставить по вкусу или же воспользоваться теми, что будут приведены ниже на иллюстрации. К слову, значения очень сильно зависят от разрешения фотографии, в нашем случае это 3500×5200px.

Увеличиваем резкость с помощью фильтра «Контурная резкость»

Шаг 3

Создаем слой «Карта градиента» (Gradient map) и уменьшаем ее непрозрачность примерно до 36%. В меню настроек, которое выпадет при создании «Карты градиента», ничего не меняется. Заменяем параметры наложения слоя с «обычные» на «насыщенность».

Шаг 4

Создаем корректирующий слой «Цветовой тон/насыщенность». В выпавшем окошке меняем набор на «Заказной» и увеличиваем значение «Насыщенность» на 22 и «Яркость» на 2.

Создаем корректирующий слой «цветовой тон/насыщенность»

Шаг 5

Создаем копию основного слоя с помощью горячих клавиш Сtrl+J и переводим ее в черно-белый, опять же с помощью hot-key: Alt+Shift+Ctrl+B. В выпадающем меню можно оставить все как есть, или же, — на свой вкус — подвигать бегунки по разным цветовым каналам. После этого уменьшаем непрозрачность слоя примерно до 70%.

Есть еще один вариант: можно перевести этот слой в режим наложения «Экран» (screen) и также уменьшить непрозрачность, но уже до 50% .

Шаг 6

Создаем копию основного слоя с помощью горячих клавиш ctrl+j и переводим ее в черно-белый, опять же с помощью хоткей: alt+shift+ctrl+b. В выпавшем меню можно оставить все как есть или же на ваш вкус подвигать бегунки по разным цветовым каналам. После этого уменьшаем непрозрачность слоя примерно до 70%.

2 вариант: можно перевести этот слой в режим наложения «экран» (screen) и также уменьшить непрозрачность, но уже до 50% .

Вариант 1 Итог при наложение в режиме «обычные»

Вариант 2 Итог при наложение в режиме «экран»

Шаг 7

Создаем корректирующий слой «Яркость/контрастность» и увеличиваем значения «яркость»: в нашем случае — на 24, «контрастность» — на 12.

Создаем слой «Яркость/контрастность»

сНа 7 шаге можно остановиться, а можно продолжить и добиться результата похожего на то, что попадает на обложки «Esquire».

Шаг 8

Создаем очередной корректирующий слой, в этот раз — «Черно-белый». В зависимости от фотографии — меняем настройки по каналам, а затем — устанавливаем значение непрозрачности на уровне до 60-70%.

Создаем слой «Черно-белый» и меняем значение непрозрачности

Шаг 9

Создаем корректирующий слой «Цвет» и вводим параметры цвета #9990f6. После этого уменьшаем непрозрачность примерно до 20% и меняем способ наложения с «Обычный» на «Вычитание».

Способ наложения «Вычитания» работает противоположным способом «Обычному» наложению, он удаляет выбранный цвет и таким образом тонируя синим цветом в режиме наложения «Вычитание» мы получаем желтоватый оттенок.

Создаем слой «Цвет» с непрозрачностью ~20% и способ наложения «вычитание»

Выбираем цвет для тонирования

Шаг 10

Возможно, у вас могут возникать проблемы с сохранением фотографии и Фотошоп сохраняет ее в формате.psd. Напомню, что тогда следует выбрать Файл/Сохранить как/JPEG.

Напоследок — еще один совет: если вам не хватило свободного времени обработать фотографию целиком — не отчаивайтесь и сохраните фотографию в.psd и продолжите, когда вам будет удобно. В этом формате фотошоп сохраняет все слои и данные, которые были изменены во время обработки.

Сохраняем фотографию

Заключение

Напомню, что большинство настроек, приведённых в данном уроке, подходят конкретно для этого снимка. В своем рабочем процессе вы можете пропустить или заменить какие-либо действия, ведь обработка фотографии — это творческий процесс! Творите и успехов вам!

Берём исходник и приступаем к обработке.

1. Создаём 5 слоёв (Ctrl+J) .

2. Переводим слой Copy 4 в ч/б: Изображение > Коррекция > Обесцветить (Image > Adjustments > Desaturate) Умножение (Multiply) и ставим прозрачность слоя 48%.

3. Переводим слой Copy 3 в ч/б: Изображение > Коррекция > Обесцветить (Image > Adjustments > Desaturate) . Меняем режим наложения слоя на Осветление (Screen) и ставим прозрачность слоя 40%.

4. Меняем режим наложения слоя Copy 2 на режим Перекрытие (Overlay) .

5. Меняем режим наложения слоя Copy на режим Линейный свет (Linear Light) и ставим прозрачность 55%.

6. У нас получается насыщенная контрастная картинка с тёмными провалами и прорисованной фактурой кожи. Добавляем Маску слоя (иконка в виде серого квадрата с белым кругом внутри в нижней части палитры Слои) ко всем слоям и протираем глаза (инструмент Кисть (В) , цвет чёрный) в масках слоёв Copy 4 и Copy , делая глаза более светлее.

7. Создаём над слоем Copy , Корректирующий слой Цветовой тон/Насыщенность (Hue/Saturation) (в нижней части палитры Слои нажмите на иконку в виде чёрно-белого круга и выберите соответствующую команду) и приглушаем красный цвет.

8. Отпечатаем видимые слои на новый слой (создаем Новый слой (Shift + Ctrl + N) над всеми слоями и нажимаем Ctrl + Alt + Shift + E ).

9. Создаём слой Copy 10 (Shift + Ctrl + N) и наводим резкость Фильтр > Другие > Цветовой контраст (Filter > Other > High Pass) полученное переводим в режим наложения Перекрытие (Overlay) .

10. Создаём Корректирующий слой Цветовой баланс (Color balance 1) (в нижней части палитры Слои нажмите на иконку в виде чёрно-белого круга и выберите соответствующую команду) и корректируем цвет картинки так, чтоб получить нужный оттенок (прибиваем красный, чуток насыщаем жёлтым и снимаем галочку «Сохранить свечение»).

Как обработать мужской портрет фотошопе. Обработка мужского портрета: усиливаем брутальный характер

Ретушь фотографий имеет огромное значение и не потому, что исходное изображение плохо выполнено, а для того, чтобы скрыть мелкие дефекты и подправить цветовой баланс. Ретушь мужской фотографии отличается от женской тем, что здесь не следует скрывать морщины и делать кожу идеально гладкой, но в тоже время она имеет свои особенности.

Создаем корректирующий слой «Черно-белое». Усиливаем яркость некоторых отдельных участков, где доминирующим цветом являются красные, желтые тона, сдвинув курсор в сторону их сгущения.

Изменяем этому слою режим наложения на «Мягкий свет».

Создаем корректирующий слой «Цветовой тон / Насыщенность» и уменьшаем насыщенность.

Создаем корректирующий слой «Фотофильтр» и придаем изображению теплоты, но не чрезмерной, поэтому подойдет желтый цвет. Можно задать плотность фильтра.

Для того чтобы придать изображению брутальности можно создать корректирующий слой «Поиск цвета» и подобрать нужное цветовое решение.

Если кожа стала слишком теплых тонов или приобрела красные тона, то можно охладить её корректирующим слоем «Фотофильтр» синим цветом.

Корректирующим слоем «Кривые» можно осветлить и затемнить определенные участки изображения.

Объединяем корректирующие слои в группу: в коне слоев выделить нужные слои и нажать комбинацию клавиш Ctrl + G. Снижаем непрозрачность группы до 72 %.

Создаем копию слоя с изображением и на нем при помощи инструмента «Точечная восстанавливающая кисть» сглаживаем морщины на лбу, щеках и под глазами. Носогубные складки можно не трогать. Инструментом пользуются следующим образом: удерживая нажатой клавишу Alt и нажать мышкой по тому участку кожи, который является шаблоном для того участка, который следует изменить. Проводим кистью по тому участку, который нужно корректировать.

Берём исходник и приступаем к обработке.

1. Создаём 5 слоёв (Ctrl+J) .

4. Меняем режим наложения слоя Copy 2 на режим Перекрытие (Overlay) .

5. Меняем режим наложения слоя Copy на режим Линейный свет (Linear Light) и ставим прозрачность 55%.

Продолжаем нашу серию статей под названием . На этот раз я покажу вам один из своих вариантов обработки мужского портрета . Мотивом данной статьи послужило просто огромное количество уроков по обработке , которые заполонили весь наш Интернет:)

В этом урокемы рассмотрим основные детали, на которые стоит обратить внимание при ретуши мужского фото.

Для данной статьи я подобрал фотографию своего друга, сделанную в феврале 2012 года. Снята она на Nikon D7000 с объективом NIKON . Оригинал снимка и PSD файл находятся в конце данной статьи , на которых вы можете потренироваться и полностью повторить данную обработку фото . Как всегда, видео по обработке вы тоже найдёте внизу этой статьи.

Собственно, результат до:

и результат после:

Для выполнения такой обработки нам понадобится графический редактор Adobe Photoshop и плагины к нему: Alien Skin Exposure 3 , Color Efex Pro версии 3.0 и 4.0 , Imagenomic Noiseware Professional. Ссылки на скачивание данных плагинов находятся в конце статьи .

Начало работы

1. Открываем нашу фотографию в фотошопе и сразу заходим в плагин Color Efex Pro 3.0 , выбираем фильтр Contrast Only и выставляем такие настройки: Brightness +40% , Contrast +40% , Saturation +50%

Как обработать уличный портрет при помощи программы Adobe Photoshop — смотрите в видеоуроке Алексея Кузьмичева. «займёмся обработкой уличного портрета пожилого человека. Из урока Вы узнаете как добиться красивых кинематографических оттенков на снимке, а также как подчеркнуть нужные детали с помощью света и тени» © Алексей Кузьмичев Информация о видео Источник: видеоуроки по Фотошопу от Алексея […]

Как сделать ретушь мужского портрета в программе Adobe Photoshop — смотрите в видеоуроке Алексея Кузьмичева. «Сегодня я покажу Вам как обработать мужской портрет в фотошопе. Вы узнаете какие нюансы есть при ретуши мужских фотографий, технику усиления фактуры кожи и способы сделать модель в кадре брутальнее.» © Алексей Кузьмичев Информация о видео Источник: видеоуроки по Фотошопу […]

Как сделать профессиональную ретушь женского портрета при помощи программы Adobe Photoshop — смотрите в видеоуроке Алексея Кузьмичева. «Ретушь — очень важный этап в обработке любой фотографии. Прежде чем тонировать фотографию, добавлять эффекты и прочее сначала необходимо избавиться от основных дефектов, иначе в дальнейшем они могут испортить всю нашу работу. Сегодня я покажу Вам весь процесс […]