Бруно барби: фотография как универсальный язык |

Бруно Барби Путь цвета в мире формы — Российское фото

Какова роль цвета в классической фотографии? По этому вопросу ломаются копья не один десяток лет. Одни мастера считают цвет лишним элементом в передаче визуальных форм, другие же рассматривают его как путь новых возможностей в раскрытии авторского видения пространства. К таким исследователям пути цвета в мире формы относится и Бруно Барби (Bruno Barbey) — признанный мастер фотографии, нашедший собственные, уникальные способы цветовой передачи фотографической информации.

---

Француз по происхождению, Бруно Барби родился в Марокко. Карьера Барби как фотографа начинается в 60-х годах прошлого века. Успешно закончив обучение искусству фотографии в швейцарском университете École des Arts et Métiers, Бруно сотрудничает с французским журналом Éditions Rencontre, а также с известным во всем мире Vogue.

Морокко, 1985 год

Первые успехи молодого фотографа проявились в его фотообзорах итальянской жизни и фотоотчетах о студенческих волнениях во Франции.

Франция, 1976 год

Интерес к жизни людей, выявлению характеров и фотографическому отображению социальных реалий продолжается и в последующих работах Бруно Барби. Так, исследование фотографом польского исторического наследия совместно с фиксацией событий конца 1970-х годов оформилось в знаменитую книгу «Польша/Poland».

Морокко, 2002 год

Искренний интерес к жизни самых обычных людей, их надеждам и чувствам, бедам и радостям проводит Бруно Барби по странам и континентам.

Китай, 1980 год

В течение сорока лет мастер репортажной фотографии путешествует по миру, освещая различные события, в том числе и трагические, связанные с войнами во Вьетнаме, Камбодже, Нигерии, Северной Ирландии, странах Ближнего Востока.

Кювейт, 1991 год

Работы Бруно печатаются в самых престижных мировых изданиях, а его выставки — всегда событие для ценителей фотоискусства.

Польша, 1981 год

Будучи выходцем из Марокко, Бруно Барби, естественно, не мог обойти вниманием этот удивительный уголок мира. По мнению многих специалистов и поклонников творчества фотографа, именно в работах, посвященных Марокко, находят наиболее полное выражение эксперименты Бруно с цветом и освещением. Путь цвета в мире формы, который наметил Бруно Барби, несомненно, найдет последователей среди новых поколений фотографов.

Сайт Бруно Барби: http://www.brunobarbey.com/

Bruno Barbey (Бруно Барби) — фотограф-колорист

Поделитесь с друзьями!

Знакомимся с Бруно Барби. Фотограф-колорист с самобытным взглядом на мир.

Бруно Барби, уроженец Марокко, имеет двойное гражданство — французское и швейцарское. Он изучал фотографию и графику в Школе искусств и искусств в Веве, Швейцария. С 1961 по 1964 год он фотографировал итальянцев, считая их протагонистами небольшого «театрального мира», желая познать дух нации.

Бруно Барби попал в Magnum Photos в 1964 году. Он был вице-президентом Magnum для Европы в 1978/1979 годах и президентом Magnum International с 1992 по 1995 год.

На протяжении пяти десятилетий Бруно Барби работал на всех пяти континентах и ​​освещал войны и конфликты в Нигерии, Вьетнаме, на Ближнем Востоке, Бангладеш, в Камбодже, Северной Ирландии, Ираке и Кувейте. Его работы появились в крупнейших мировых журналах и он выпустил более 30 книг.

В 1999 году в Пти-Пале, Париж, была организована большая персональная выставка фотографий, сделанных Бруно Барби в Марокко за тридцать.

В 2015/2016 годах La Maison Européenne de la Photographie, Париж, представил свою ретроспективную выставку, которая в настоящее время распространяется по всему миру. Одновременно с выставкой он опубликовал  ретроспективную книгу «Проходы».

Получил множество наград за свою работу, в том числе французский орден «За заслуги». Его фотографии экспонируются по всему миру и представлены в многочисленных музейных коллекциях.

В 2016 году Бруно Барби стал членом Французской академии изящных искусств, Institut de France.

Сегодня он работает над новым проектом и много фотографирует в Китае.

CHINA. Shanghai. YuYuan Gardens. 1980.BRAZIL. Maranhao. Village of Alcantara, situated near Sao Luis. 2008.BRAZIL. Maranhao. Sao Luis. 2008.KOREA. Busan. 2008.SOUTH KOREA. Seoul. Han riverside park. Mangwon area. 2007.MOROCCO. Meknes. Moulay Ismael Mausoleum (Muslim shrine). 1985.MOROCCO. Town of Essaouira. 1985.MOROCCO. Fez. Guerniz district. Tanners of Sidi Moussa. 1984.POLAND. Zalipie, the «painted village» near Ternow. Houses are completely painted on the inside and outside by their owners. 1976.IRAN. Persepolis. 2500th Anniversary of Persian Empire. 1971.

Поделитесь с друзьями!

Бруно Барби о том, как добавить фотографию ритм

Я, конечно, не открою тут никакой Америки, если скажу, что вся наша жизнь подчинена ритмам. Земля вращается вокруг собственной оси и вокруг Солнца — и день сменяется ночью, а весна летом, осенью, зимой и снова весной, а мы, соответственно, засыпаем и просыпаемся, надеваем на себя больше или меньше одежды. Само время в нашем понимании состоит из ритмично повторяющихся секунд, минут, часов, дней… Ритмично наше дыхание — вдох-выдох, наша речь, наши шаги и многие другие движения. Поэтому нет ничего удивительного в том, что наше восприятие тоже подчиняется ритмам — мы с гораздо большей легкостью усваиваем информацию, организованную ритмически, чем ту, в которой явного ритма нет. Некоторые виды искусств, например, музыка и поэзия, подчиняются этому закону на все сто процентов — ни стихотворение, ни мелодия без ритма вообще немыслимы. В визуальных искусствах (к которым, как мы все знаем, относится фотография), ритм не обязателен. Тем не менее он является очень сильным изобразительным средством, и применять его можно по-разному.

Примеры использования ритма можно найти, вероятно, почти у любого фотографа, причем снимки эти могут быть как хорошими, так и совершенно посредственными — использования визуального ритма, как, впрочем, и любого другого композиционного приема, само по себе нисколечко не гарантирует получение высокохудожественного результата.

Однако есть фотографы, которые используют этот прием чаще других, причем используют к месту, со вкусом и со смыслом. Один из таких фотографов — член агенства «Магнум» француз Бруно Барби.

Бруно больше известен как великолепный мастер цветной фотографии, но, если внимательно пролистать его портфолио, нетрудно заметить, что почти во всех его снимках так или иначе присутствуют разнообразные повторяющиеся элементы, складывающиеся обычно в ритмические рисунки, как простые, так и довольно сложные. Самый простой пример ритма в фотографии можно найти на одной из польских фотографий Бруно — «Процессия паломников на Страстной неделе в городке Кальвария-Зебжидовска в Силезии, Польша, 1981».

Мы видим, что это очень простая картинка — здесь нет ничего, кроме множества раскрытых заснеженных зонтиков. Конца процессии не видно, ряды зонтиков, кажется, тянутся до самого горизонта, и это создает простой, но почти гипнотический ритм. Чтобы понять эту картинку, не нужно знать, что Кальвария-Зебжидовска — рекордсмен по количеству паломников. Снимок говорит сам за себя. Однако, если бы в этот день погода была получше, его могло бы и не быть — ну, много людей, вид сверху, ничего особенного, подумаешь. А при взгляде на эту карточку мы сразу понимаем: этих людей вообще ничего не остановит, что там мокрый снег, они отправились бы поклониться Христу, даже если бы небеса разверзлись и из них бы лилась раскаленная лава. А достигается такой эффект именно за счет ничем не нарушаемого ритма бесконечно повторяющихся зонтов.

На следующей картинке («Сановники, ожидающие короля в день Трона в Рабате, Марокко, 1992) Бруно использовал тот же самый прием — голый ритм, без всяких акцентов и отвлекающих деталей. Белые одежды, черные лица, ничего лишнего. Может быть, здесь нет такой мощной истории, как в фотографии с зонтами, но ощущение праздника передано мастерски. Вообще, Марокко — очень важная для Бруно страна, он провел там первые 12 лет своей жизни, поэтому в его марокканских фотографиях всегда чувствуется что-то особенное, ему как будто удается ухватить и запечатлеть свои детские воспоминания.

Повторяющиеся элементы на картинке могут быть, понятное дело, любого размера. Крупные создают, собственно, ритм. Что-то мелкое, размноженное многократно, наш глаз склонен скорее воспринимать как текстуру. Самой по себе текстуры, очевидно, недостаточно для структурирования восприятия. Но если на нее еще наложена более крупная ритмическая фигура, это действует сильнее, чем если бы на картинке был только один ритмообразующий элемент. Этот принцип можно проиллюстрировать с помощью следующей фотографии Барби (макрель сушится на солнце в Назаре, Эстремадура, Португалия, 1979):

На этой фотографии, кстати, используется еще один способ работы с визуальным ритмом, настолько сильный и простой, что он практически всегда очень хорошо работает: нарушение однородного ритма в одном месте чем-то, что из него выбивается, создание акцента. В данном случае акцент — на черной фигуре женщины с палкой на голове. Фотографии такого типа чаще всего именно так и устроены, одинокая человеческая фигура на фоне ритмичной структуры сразу же приковывает к себе взгляд. Если же поза фигуры говорит о ее движении в пространстве, ритм многократно усиливает ощущение этого движения. Например, так («Хан Риверсайд парк, Сеул, Южная Корея, 2007):

или так (“Тизнут, Южный Агадир, Марокко, 1987»):

Визуальный ритм может передавать не только само ощущение движения, но и характер этого движения! Отчасти это можно сказать про предыдущую фотографию (тени от листьев пальмы кажутся глазу равными шагу прохожего) но самый характерный пример такого рода удалось отыскать не у Барби, а у другого выдающегося фотографа — Ара Гюлера, всю жизнь фотографировавшего жизнь на улицах его родного Стамбула:

Фокус в том, что на этом снимке размер камней мостовой в точности совпадает с длиной шага осликов, и это создает эффект почти кинематографический: очень легко представить, как они делают шаг, другой, третий, размеренно, не спеша поднимаясь по узкой и крутой стамбульской улочке.

Даже если никакого движения на самом деле нет, ритм на фотографии может вызвать иллюзию его присутствия, как, например, на этом снимке («Ресторан на базаре, Ташкент, Узбекистан, 2000»):

Развешенные за полупрозрачным окном халаты (вертикальные) и горизонтальные световые полосы на них создают впечатление, что мужчины, сидящие за столиками, находятся вовсе не в чайхане на базаре, а в вагоне-ресторане стремительно мчащегося поезда, а за окном в это время проносятся телеграфные столбы, люди, овцы, города, полустанки — в общем, жизнь проносится мимо. Тем более, что она ведь действительно проносится — мало ли, что там происходит, в мире за окном, пока они сидят тут и едят. Иначе говоря, ритм может создавать впечатление движения не только в пространстве, но и во времени.

Вот еще один пример движения во времени, точнее, метафорической передачи самого хода времени («Крестьянин пашет землю возле металлургического завода Новая Хута возле Кракова»):

Здесь, конечно, больше работает содержание, столкновение образа крестьянина, по старинке вспахивающего землю ручным плугом, и современного завода-монстра, но ритм, создаваемый бороздами пашни, которым вторят трубы завода на горизонте, очень даже работает на создание образа, помогает изобразить неотвратимость хода времени.

На следующем снимке («Станция метро Гайреттепе, Стамбул, Турция») Бруно удалось символически передать саму суть ритма, как движения во времени — ритмообразующими элементами здесь выступают… циферблаты часов:

На этой фотографии, кстати, в отличие от предыдущих, нет какой-либо одной фигуры, выделяющейся на фоне ритмичной структуры: фигурки пассажиров за окнами вагона похожи одна на другую и создают ритм точно так же, как и циферблаты часов, нарисованные на стене вагона снаружи. Такой прием — один ритм, накладывающийся на другой, в то время как главным объектом кадра служит не одиночная фигура, а одна из ритмообразующих структур — тоже, конечно, имеет право на существование, и Барби использовал его неоднократно. Вот еще один пример фото, построенного подобным образом («Дети занимаются утренней гимнастикой перед занятиями в школе, Шанхай, Китай, 1980»):

Возможны, наконец, еще более сложные построения. На следующей фотографии («Фанаты празднуют победу в национальном кубке, Бешикташ, стадион Инону, Стамбул, Турция, 2009») мы видим сразу две линии ритмических элементов: ряд футбольных фанатов в полосатых майках и разноцветные прямоугольные бруски в руках женщины на постере, обе эти линии параллельно приводят наш взгляд к обнимающейся паре, к ней же глаз возвращается с другой стороны, по линии взгляда мужчины в очках и белой рубашке. Таким образом, обнимающиеся люди — смысловой, эмоциональный и вообще какой угодно центр этой непростой композиции.

Наконец, последняя фотография Бруно Барби, которую я хочу здесь показать («Дубильщики Сиди Мусса, Фес, Марокко, 1984») — это уже вообще высший пилотаж. Этот снимок настолько богат ритмическими структурами, что его просто не хочется анализировать. Кажется, что это уже музыка, а не фотография:

Рекомендуемые статьи:

Композиция в фотографии. Учимся у мастеров. Анри Картье Брессон

Мультимедиа Арт Музей, Москва | Выставки | Бруно Барби, Йозеф Куделка, Мигель Рио Бранко, Мейселас Сьюзан

Церемония открытия выставки состоится при участии Министра культуры Португалии Изабель Пирес де Лима.

Выставка подготовлена Культурным центром Белем (Лиссабон) и агентством «Магнум Фото» (Париж) под патронатом BES.

Московский Дом фотографии представляет выставку «Отражение. Португалия глазами фотографов агентства Магнум». Это своеобразная летопись, портрет страны, в течение пятидесяти лет создаваемый тринадцатью фотографами легендарного французского агентства «Магнум», основанного Анри Картье-Брессоном и Робертом Капой в 1947 году.

Идея выставки возникла в 2001 году. Кураторы Культурного центра Белем обнаружили в архивах Магнума более 1000 фотографий Португалии, большинство из которых никогда не выставлялись и не публиковались. В проекте приняли участие звезды Магнума — Анри Картье-Брессон, Йозеф Куделка, Мартин Парр, Георгий Пинхасов, Сьюзан Мейселас, Бруно Барби, Мигель Рио Бранко, Инге Морат, Томас Хопкер, Брюс Гилден и др.

Первая часть выставки представляет Португалию 1955 — 1974 годов. Снимки Анри Картье-Брессона и Инге Морат, Томаса Хопкера и Бруно Барби передают атмосферу замкнутости, подавленности и закрытости, царившие в стране, отрезанной от внешнего мира при режиме Салазара, рассказывают о развале последней колониальной империи.

Вторая часть — охватывает период с апреля 1974 — по 2000 год и показывает страну после революции Гвоздик. На фотографиях Йозефа Куделки, Брюса Гилдена, Мартина Парра, Бруно Барби, Георгия Пинхасова снова появляется благочестивая, провинциальная Португалия. Маленькие, но очень элегантные старые города, сонные улицы, драматические монументальные пейзажи, цыганские общины, поселения иммигрантов попадая в объективы фотографов Магнума обретают особую индивидуальность, особый смысл.

В 2004 году по просьбе кураторов Йозеф Куделка, Сьюзан Мейселас и Мигель Рио Бранка снова отправились в Португалию. Их серии завершают полувековое путешествие по стране.

«Отражения…» — почему эта метафора автоматически появляется на сцене, когда мы говорим о фотографии?

Утопия энциклопедистов жестко зафиксировать мир и объяснить его в книгах утратила свою актуальность. Так называемая «транспарантность» фотографии, объявленная Бодлером искусством, лишенным искусства, тоже устарела. Тем не менее, метафора «зеркала» остается животрепещущей. Она определяет фотографию как документальный жанр, который в то же время «переводит» реальность на язык, полностью осознающий свою автономность.

Документалистика — это основа данного проекта: фрагментарный портрет Португалии, увиденный глазами тринадцати фотографов агентства «Магнум» на протяжении пятидесяти лет. Эти документы — зеркала, обращенные к тому, что когда-то было, и что уже никогда не повторится; при том что прошлое всегда всплывает на поверхность настоящего. Знаки, пространства, параллели, структуры… Реальность предстает отдельными кусочками и фрагментами в соответствии с восприятием каждого фотографа и его попыткой осмыслить увиденное.

Образы рождаются в дуалистическом соотношении, как в материальном, так и в духовном. Угол зрения и приоритеты каждого из фотографов создают свои метафоры. Зеркало, находясь одновременно над и поверх реальности, все равно отражает личность художника. Я бы хотела поблагодарить Дельфим Сарду, Александру Фонсека Пиньу и группу сотрудников Культурного Центра Белем за их энтузиазм и самоотверженный вклад в работу над этим проектом.

Диана Дюфур, директор «Магнум Фото»

Неизвестный «Магнум» | Colta.ru

6 июля петербургский Манеж откроет сразу на двух этажах масштабную и необычную фотовыставку «Иной взгляд. Портрет страны в объективе агентства Magnum». Похоже, впервые за свою историю Magnum Photos предлагает зрителю не типовой вариант самопрезентации, составленный самим агентством, а авторскую выставку, созданную куратором и историком Ниной Гомиашвили по идее, предложенной выставочным залом. Это портрет нашей страны, составленный фотографами агентства с 1947 по 2020 год: всего около сорока мастеров, включая легендарных фотодокументалистов Анри Картье-Брессона, Роберта Капу, Еву Арнольд и Томаса Дворжака. Часть фотографий будет экспонироваться впервые. COLTA.RU расспросила Нину Гомиашвили о работе над выставкой.

— Нина, вы не сотрудник агентства «Магнум», но именно вы делали эту выставку. И почему же?

— Организация фотовыставок — это моя, что называется, профпригодность. Я сама фотограф, училась в Нью-Йорке в Parsons School of Design и ICP, много лет занималась фотографией. В Москве у меня была своя галерея, и я организовывала фотовыставки, в том числе с Magnum, сделала несколько сольных выставок фотографов агентства, и таким образом у нас завязались доверительные отношения. Поэтому, когда два года назад выставочный зал «Манеж» обратился в Magnum с предложением сделать выставку, агентство попросило меня стать ее куратором.

— Насколько я знаю, у Magnum, как и у других агентств и музеев, есть то, что называется «представительскими», или «гастрольными», выставками, которые кочуют из страны в страну. Но эта — оригинальная. Кто так решил?

— Magnum изначально предлагал свои «гастрольные» варианты, и они все один другого лучше, все выдающегося уровня. Но в диалоге с Манежем возникла идея оригинального проекта с фокусом на нашу страну, которая была местом притяжения внимания фотографов Magnum с момента создания агентства. Именно после поездки в 1947 году Джона Стейнбека и Роберта Капы в Москву, Киев, Тбилиси, Батуми и Сталинград родилась идея создания фотоагентства. И все более чем 70 лет с момента появления Magnum на свет его фотографы ездят снимать в нашу страну, интересуются нашей жизнью.

Томас Хепкер. Рабочие вешают предвыборные плакаты с изображением Бориса Ельцина напротив Красной площади. Россия, Москва. 1996© Thomas Hoepker / Magnum Photos

— Почему бы такое событие не отметить общей выставкой — ведь фотографы Magnum снимают по всему миру? Почему все-таки Россия? Смущает, что крупная выставка Самохвалова и Дейнеки, которая прошла в Манеже незадолго до карантина, оставила стойкое агитационно-советское послевкусие. Неужели снова Советский Союз во всей красе, ностальгия по советскому прошлому…

— Идея заключалась в том, чтобы рассказать о фотографах Magnum, которые снимали Россию на протяжении всех этих десятилетий. Там есть и советский застой, и перестройка, но нам хотелось показать не исторические события — эту роль всегда исполняли фотографы ТАСС. Фотохроника Magnum — история личных переживаний, история, связанная с частной жизнью людей. Например, с внуком Достоевского или с диссидентами, которых фотограф специально приезжал снимать, прикинувшись туристом.

Для меня лично Советского Союза и «совка» в этой выставке совсем мало. Он прочитывается разве что в цвете, когда Бруно Барби сделал серию фотографий празднования 50-летия Октября. Но даже там мы не увидим официозных тассовских персонажей. Magnum снимал именно обычных людей, которые не интересовали фотографов ТАСС: называйте их жертвами пропаганды или как еще угодно — на снимках они танцуют, взаправду радуясь празднику.

Первый этаж. Берт Глинн© Василий Буланов

— Сложно было отбирать? Перед каким выбором вы стояли, почему вы взяли именно это? И что было первично — ваш личный выбор или идея?

— Да, задача была очень сложной. Мне предстояло из лучшего выбрать лучшее: поверьте, это еще тяжелее, чем борьба лучшего с хорошим! Был количественный ориентир — 250 работ и ни одной больше: такая была договоренность между Magnum и Манежем. И пришлось вытаскивать пинцетом 250 картинок из многотысячного архива!

Работа шла почти полгода, я пересмотрела весь архив агентства в Париже, «нырнула» во все визиты фотографов в Москву, чтобы понять, почему они ехали сюда, какая личная история с этим связана, понять их амбиции и задачи. Ведь за снимками каждого фотографа всегда стоят его личная история, его отношение к объекту, его глаз, его интуиция, сердце.

Но главное — мне хотелось добиться ощущения большого романа, а не коротких историй, показать временну́ю сагу — чтобы один сюжет перетекал в другой, чтобы один персонаж заканчивал, а другой вступал, чтобы это не резало глаз, чтобы я могла провести человека по всей истории и он бы нигде не споткнулся. Поэтому и появилась идея показывать не по фотографам, а по десятилетиям, когда один и тот же мастер появляется в разные временны́е периоды. Понимаете, это не выставка исторических событий, которые происходили в нашей стране в последние 80 лет, — это, если хотите, река времени. На втором этаже зала мы как раз и показали такие истории, что-то вроде фотокомиксов высочайшей пробы.

— Особенно я обратила внимание на серию фотографий о секте Виссариона.

— Это мой самый любимый проект! Фотограф Йонас Бендиксен несколько лет жил в Москве, услышал об истории с Виссарионом, поехал в Сибирь, где живут последователи этого мессии, и сделал хронику их жизни. А потом увлекся этой темой и отснял по всему миру еще несколько новоявленных «Христов». Он получил десятки премий, наград и призов на всяких выставках за свою серию, а началась эта история в Москве.

Йонас Бендиксен. Последователи секты Виссариона во время рождественского паломничества. Россия, Красноярский край. 2015© Jonas Bendiksen / Magnum Photos

— Считается, что фотографы Magnum никогда не использовали постановочные кадры, но на выставке есть даже несколько постановочных серий…

— Да, это специальные серии фотографий, снятых в том числе для журнала The Black Square. Это было редакционное задание на модную съемку в Москве: мне было интересно показать, как фотографы Magnum, серьезные мастера, обращаются к этому бездушному и, казалось бы, просто глянцевому жанру. Другая постановочная серия — это фотографии Фердинандо Шанны про шубы в Ленинграде…

— Она для меня выглядит как пародия, сатира на советскую жизнь!

— Конечно, они играли с контекстом — красная велюровая коляска на фоне собора, шубы в летнем Ленинграде. Но делалось это для итальянских журналов мод, игровая задача была задана, скорее, стилистами журнала. И все же фотографы Magnum углубились в эту игру, решив ее в документальном ключе! Неожиданный шаг для документалистов.

— А где вы печатали фотографии?

— Мы их получили в готовом виде из Парижа, все сделано специально для выставки. Кроме нескольких работ Картье-Брессона и Мартин Франк, его жены, которые мы получили непосредственно из фонда Картье-Брессона, — это винтажные снимки, подписанные мастером.

— Совершенно непонятно, почему нет каталога. Ведь выставка уникальная!

— Вы наступили на больную мозоль! Манеж сразу не договорился с Magnum. А потом переговоры прервал вирус, и все ушло в песок. Считаю, что это гигантское упущение, каталог мог бы быть уникальным продуктом Манежа и работал бы на него еще много-много лет… Но сейчас время ушло, Манеж упустил свой шанс.

Нанна Хайтманн. Санационная бронхоскопия. Россия, Москва. 2020© Nanna Heitmann / Magnum Photos

— Вы включили в состав выставки кадры 2020 года. Это было спонтанным решением или такая возможность заранее обговаривалась?

— Ситуация из серии «не было бы счастья, да несчастье помогло», как бы цинично это ни звучало. Когда мы два года назад начали обсуждать идею, я настаивала, чтобы выставка закрывалась каким-нибудь проектом 2020 года. Мне казалось правильным пригласить фотографа Magnum в Петербург, чтобы он сделал красивый проект-закрытие! Но не удалось по некоторым организационным причинам.

А когда мы сели на карантин, оказалось, что чудесный фотограф Magnum Нанна Хайтманн, наполовину русская, наполовину немка, застряла в Москве — не смогла вернуться в Германию.

Ей предложили сделать проект для портала «Такие дела», она сняла великолепную, очень женскую историю — рождение ребенка почти в космических условиях, когда и мать, и врачи больше похожи на космонавтов. И серию портретов врачей.

Хотя архитектура выставки была разработана и принята еще полгода назад, мы решились ее нарушить, и так появилась стена 2020 года.

— Почему же все-таки так мало русских фотографов в Magnum? Один Георгий Пинхасов.

— Теперь еще и Нанна Хайтманн, она везде представляет себя как русского и немецкого мастера, так что наконец-то у Георгия появился конкурент. Почему так получается? Не знаю, конкурс открыт для всех, любой может отправить свое портфолио для рассмотрения. Не думаю, что есть специальная причина, почему в Magnum мало русских. Может, они не знают, что попасть туда так просто?

— У меня осталось совершенно удивительное впечатление от этой выставки. Никакого официоза, никакой погони за выдающимся кадром, необыкновенным ракурсом. Как будто фотограф поставил камеру, а жизнь идет мимо объектива и мастер просто время от времени нажимает на пуск…

— Вы совершенно точно подметили! И даже название — «Иной взгляд» — принципиально важно для выставки. В слове «другой» есть конфликт и агрессия, а в слове «иной» — философская концепция инаковости и непохожести, концепция принятия жизни во всех ее проявлениях. Слово «иной» визуально непростое, но оно настолько глубокое и нейтральное, что полностью отражает смысл философии Magnum. Это точно — они ставят камеру и фиксируют жизнь.

Библиотека Magnum© Василий Буланов

— Чья была идея поставить стол с книгами на втором этаже? До сих пор я видела такой прием только на выставке ван Эйка в Генте — там тоже стояли столы с каталогами, чтобы посетители могли посидеть, подумать, рассмотреть…

— Это моя идея, такая рабочая история. После очень мощного первого этажа у посетителей есть возможность передохнуть, подумать и осмыслить увиденное. Книги, представленные там, принадлежат мастерам Magnum, каждый из которых мог бы сделать такую выставку, как эта. Кстати, фотография библиотеки на стенде — это реальная библиотека агентства, куда не могут попасть посторонние: там собраны только книги мастеров.

Библиотека Magnum© Михаил Вильчук

— Чем для вас, профессионального фотографа и куратора, эта выставка оказалась особенной?

— Для меня это серьезная веха в профессии, огромный шаг вперед: до меня никто не делал таких выставок и вряд ли в обозримом времени сделает. И отсутствие каталога в этом контексте еще более удручает, просто сердце от этого сжимается. И, увы, вмешалась жизнь — у нас не будет красивого открытия, но, может, удастся сделать финисаж. Очень на это надеюсь.

Понравился материал? Помоги сайту!

Подписывайтесь на наши обновления

Еженедельная рассылка COLTA.RU о самом интересном за 7 дней

Лента наших текущих обновлений в Яндекс.Дзен

RSS-поток новостей COLTA.RU

При поддержке Немецкого культурного центра им. Гете, Фонда имени Генриха Бёлля, фонда Михаила Прохорова и других партнеров.

Ссылки по теме

Свод основных онлайн-мероприятий и событий в сфере культуры  с 20 по 26 июля 2020 года

20 июля, понедельник

Просветительский онлайн-проект МЦБС им. М.Ю. Лермонтова «Воспоминания старинного особняка» (https://www.youtube.com/channel/UCs0eQiP57JaEGwoMeowXoHQ). См. подробности.
Контактный телефон для СМИ: 8-921-552-82-92 – Анна Бархатова
[email protected]

Возобновление работы Всероссийского музея А.С. Пушкина. См. подробности.
Контактный телефон для СМИ: 8-921-745-92-74 – Елена Зырянова
[email protected]

Фотовыставка «Моя Планета. Место силы» (ЦПКиО им. С.М. Кирова – Елагин остров, 4). См. подробности.
Контактный телефон для СМИ: 8-905-269-18-90 – Ирина Карпеева

19.00 Паблик-ток с фотографом Бруно Барби, организованный ЦВЗ «Манеж» (регистрация: https://manegespb. timepad.ru/event/1379111/). См. подробности.

21 июля, вторник 

Видеозапись концерта клавесинистки Мары Ишиной, прошедшего в Шереметевском дворце – Музее музыки (https://vk.com/theatre_museum, https://www.facebook.com/spbTheatreMuseum, https://ok.ru/group/59090329534497, https://www.youtube.com/channel/UCCemtB2Q3v2HdNxcg2JinPg). 

16.00 Видеообзор «Поговорим про…», подготовленный Санкт‑Петербургской государственной специальной центральной библиотекой для слепых и слабовидящих. Тема: «Необычный туризм. Пещеры» (https://vk.com/gbsspb).

17.00 Трансляция записи спектакля «Ретро» в рамках проекта Театра комедии им. Н.П. Акимова «Комедия в СЕТИ». Режиссер-постановщик — Владимир Туманов (https://akimovkomedia.ru/broadcast). 

18.00 Лекция Ксении Гармидер «Белое золото Европы». Трансляция организована Санкт‑Петербургской государственной специальной центральной библиотекой для слепых и слабовидящих (http://www.gbs.spb.ru/ru/, https://vk.com/gbsspb, https://www. facebook.com/gbsspb/).

22 июля, среда 

13.00 Экскурсия «Дворцово-парковый ансамбль Великого зодчего» (ЦПКиО им. С.М. Кирова – Елагин остров, 4). См. подробности.
Контактный телефон для СМИ: 8-905-269-18-90 – Ирина Карпеева

16.00 Вернисаж выставки «Деревенская летопись: Алина и Борис Лесовы» (Новый выставочный зал Государственного музея городской скульптуры – Невский пр., 179/ Чернорецкий пер., 2). См. подробности.
Контактный телефон для СМИ: 8-900-659-92-79 — Алиса

17.00 Трансляция записи спектакля «Тень» в рамках проекта Театра комедии им. Н.П. Акимова «Комедия в СЕТИ». Режиссер-постановщик – Татьяна Казакова (https://akimovkomedia.ru/broadcast).

18.00 Сегвей-тур «Петербург Серебряного века» (Музей Анны Ахматовой в Фонтанном доме – Литейный пр., 53). См. подробности.
Контактный телефон для СМИ: 8-931-246-50-04 – Анастасия Озерская

19.30 Онлайн-дискуссия «Документальная фотография в современных медиа», организованная ЦВЗ «Манеж» (регистрация: https://manegespb. timepad.ru/event/1379336/). См. подробности.

23 июля, четверг

Возобновление работы Музея-памятника «Спас на Крови» (наб. канала Грибоедова, 2А). См. подробности.
Контактный телефон для СМИ: 570-50-01, 
8-921-762-47-22 – Игорь Валерьевич Стахеев
[email protected]

17.00 Трансляция записи спектакля «Как важно быть серьезным» в рамках проекта Театра комедии им. Н.П. Акимова «Комедия в СЕТИ». Режиссер-постановщик – Илья Макаров (https://akimovkomedia.ru/broadcast). 

24 июля, пятница

17.00 Трансляция записи спектакля «Доктор философии» в рамках проекта Театра комедии им. Н.П. Акимова «Комедия в СЕТИ». Режиссер-постановщик – Татьяна Казакова (https://akimovkomedia.ru/broadcast). 

18.00 Кинолекторий «Свободное кино и рассерженные молодые люди», организованный МЦБС им. М.Ю. Лермонтова (https://www.youtube.com/channel/UCFZnTQpP3BOROEEQfRka2Vw). См. подробности.

25 июля, суббота

13. 00 Экскурсия «Стремянная улица. Доходный дом Самойлова» (Музей-квартира актеров Самойловых – Стремянная ул., 8). См. подробности.
Контактный телефон для СМИ: 8-951-685-14-31 – Ольга Комок
[email protected]

14.00 Награждение участников II Биеннале черно-белой фотографии MFamilia (Новый выставочный зал Государственного музея городской скульптуры – Невский пр., 179/ Чернорецкий пер., 2). См. подробности.
Контактный телефон для СМИ: 8-900-659-92-79 — Алиса

26 июля, воскресенье

Онлайн-мероприятия ЦГДБ им. А.С. Пушкина, посвященные Дню Военно-морского флота (https://vk.com/club23118431, https://www.facebook.com/pushkinlib/, http://pro.culture.ru). См. подробности.

12.00 Сегвей-тур «Путь ошибок, разочарований и надежд» (Музей Анны Ахматовой в Фонтанном доме – Литейный пр., 53). См. подробности.
Контактный телефон для СМИ: 8-931-246-50-04 – Анастасия Озерская

13.00 Экскурсия «Артист Высочайшим указом. Артисты Самойловы и их современники в первой половине XIX века» (Музей-квартира актеров Самойловых – Стремянная ул., 8). См. подробности.
Контактный телефон для СМИ: 8-951-685-14-31 – Ольга Комок
[email protected]

17.00 Трансляция записи спектакля «Такого не бывает» в рамках проекта Театра комедии им. Н.П. Акимова «Комедия в СЕТИ». Режиссер-постановщик – Татьяна Казакова (https://akimovkomedia.ru/broadcast). 

Подробности:

20 июля, понедельник

Просветительский онлайн-проект МЦБС им. М.Ю. Лермонтова «Воспоминания старинного особняка» (https://www.youtube.com/channel/UCs0eQiP57JaEGwoMeowXoHQ). 
МЦБС им. М.Ю. Лермонтова запускает новый онлайн-проект «Воспоминания старинного особняка», который посвящен истории дворянского особняка, расположенного в историческом центре Санкт‑Петербурга на Литейном проспекте, 17-19. 20 июля на YouTube-канале библиотеки выйдет первая серия.
10 лет назад сотрудники Библиотеки им. М.Ю. Лермонтова занялись изучением истории здания, обустроили в Голубой гостиной библиотеки мемориальную экспозицию «Семейный портрет на фоне истории», посвященную последним дореволюционным владельцам особняка графам Мусиным-Пушкиным, стали собирать книги, документы, проводить экскурсии по парадным интерьерам. 
На сегодняшний день краеведческий проект не только продолжает свою работу, но и переходит в новый онлайн-формат, который позволит рассказать читателям еще больше интересных, малоизвестных достоверных сведений из жизни здания, людей, учреждений, располагавшихся в нем, вспомнить о значимых событиях из прошлого Литейной части, города и страны.
Цикл «Воспоминания старинного особняка» приглашает окунуться в атмосферу дореволюционной повседневной жизни дворянского гнезда с его заботами и радостями, поговорить о светских приемах, знаменитых владельцах и гостях дома.
Тематика выпусков затронет историю строительства и перестроек особняка, уделит внимание особенностям его архитектуры и биографии автора проекта архитектора Л. Ф. Вендрамини. Ведь именно благодаря его стараниям и заботам людей, восстановивших и сохраняющих здание, Литейный проспект украшает памятник архитектуры и градостроительства Санкт‑Петербурга, особняк князя Урусова, особняк графов Мусиных-Пушкиных, Центральная библиотека имени М.Ю. Лермонтова. Один объект, три названия, три эпохи – в выпусках цикла «Воспоминания старинного особняка».
Ведущая: Анна Филимонова, экскурсовод, исследователь, куратор краеведческих и экскурсионных программ МЦБС им. М.Ю. Лермонтова.

Контактный телефон для СМИ: 8-921-552-82-92 – Анна Бархатова
[email protected]

Возобновление работы Всероссийского музея А.С. Пушкина.
20 июля Всероссийский музей А.С. Пушкина открывает для посетителей некоторые из своих музеев. Свои двери откроют Мемориальный музей-квартира А.С. Пушкина, Музей Г.Р. Державина и русской словесности его времени, Усадебный сад, а 23 июля — Мемориальный Музей-Лицей. 
Музей принимает одиночных посетителей. Посещение Мемориального музея квартиры А.С. Пушкина возможно с аудиогидом. Допуск в музей возможен только при наличии гигиенической маски. Также важно будет соблюдать социальную дистанцию 1,5 м. 
Мемориальный музей-дача А.С. Пушкина, Основная литературно-монографическая экспозиция «А.С. Пушкин. Жизнь и творчество» временно закрыты до особого распоряжения.

Контактный телефон для СМИ: 8-921-745-92-74 – Елена Зырянова
[email protected]

Фотовыставка «Моя Планета. Место силы» (ЦПКиО им. С.М. Кирова – Елагин остров, 4). 
20 июля 2020 года ЦПКиО им. С.М. Кирова и телеканал «Моя Планета» представят планшетную фотовыставку «Моя Планета. Место силы», проходящую в рамках фотоконкурса для профессиональных фотографов, любителей и путешественников.
Участниками фотоконкурса стали люди самых разных возрастов и профессий, а съемочными аппаратами выступили как модели профессиональных камер с чуткой оптикой, так и всем привычные смартфоны. Однако каждая фотография – действительно уникальна, и в этом смогут убедиться посетители фотовыставки. Российские фотографы и путешественники предлагают гостям выставки отправиться по местам России, которые вдохновляют на открытия и дают энергию для новых свершений.
Выставка предлагает взглянуть на одно из самых красивых озер Алтая, увидеть сердце Кавказского природного биосферного заповедника, посетить Долину привидений в Крыму и прикоснуться к зеркальной глади озера Ачипста, расположенного на высоте 1865 м. Нетронутая человеком дикая природа и древние поселения, заоблачная высота и бесконечные пучины, рассветы и закаты, каменистые тропы и горный воздух, убаюкивающее морское дыхание и опасные песчаные дюны соединились в единое целое природной красоты России.
Фотовыставка «Моя Планета. Место силы» пройдет с 20 июля по 20 августа 2020 г. на Чайной поляне ЦПКиО им. С.М. Кирова.

Контактный телефон для СМИ: 8-905-269-18-90 – Ирина Карпеева

19. 00 Паблик-ток с фотографом Бруно Барби, организованный ЦВЗ «Манеж» (регистрация: https://manegespb.timepad.ru/event/1379111/). 
Бруно Барби — фотограф марокканского происхождения, гражданин Франции и Швейцарии, член агентства Magnum с 1964 года. За более чем 50 лет своей карьеры Бруно побывал с камерой на всех пяти континентах и выпустил более 30 книг.
20 июля на онлайн-встрече Бруно Барби расскажет о начале его карьеры, о связи фотографии и театра, о его первом визите в СССР и о том, как он увидел нашу страну и соседнюю Польшу в конце 60-х. 
Модератор встречи — уличный и документальный фотограф Илья Штуца, преподаватель Академии «Фотографика», член международного коллектива Observecollective.
Разговор пройдет в формате zoom-конференции. Участие бесплатное. Необходимо предварительно зарегистрироваться и установить приложение zoom. За час до начала встречи на адрес электронной почты, указанный при регистрации, придет ссылка, по которой можно будет присоединиться к конференции. Встреча пройдет на французском языке с синхронным переводом на русский.
Мероприятие состоится в рамках дополнительной программы ЦВЗ «Манеж» к выставке «Иной взгляд. Портрет страны в объективе агентства Magnum» при поддержке Французского института и Академии документальной и арт-фотографии «Фотографика»».

22 июля, среда 

13.00 Экскурсия «Дворцово-парковый ансамбль Великого зодчего» (ЦПКиО им. С.М. Кирова – Елагин остров, 4).
Участники экскурсии «Дворцово-парковый ансамбль великого зодчего» смогут погрузиться в атмосферу старинного пейзажного парка, узнают об истории острова и его владельцах, о создании ансамбля знаменитым Карло Росси. Вместе с экскурсоводом осмотрят все основные постройки в восточной части острова и даже заглянут во дворик Кухонного корпуса, куда обычно не пускают посетителей.
Экскурсия проводится по сеансам. Участие возможно только при наличии электронного билета.
Расписание сеансов опубликовано на официальном сайте ЦПКиО им. С.М. Кирова: https://elaginpark.org/events/ekskursiya-dvortsovo-parkovyy-ansambl-velikogo-zodchego/.
Справки по телефонам: 430-00-31, 430-09-11.

Контактный телефон для СМИ: 8-905-269-18-90 – Ирина Карпеева

16.00 Вернисаж выставки «Деревенская летопись: Алина и Борис Лесовы» (Новый выставочный зал Государственного музея городской скульптуры – Невский пр., 179/ Чернорецкий пер., 2). 
Творчество Лесовых, Алины и Бориса, дочери и отца, привносит в натюрморты, портреты, природный ландшафт иной ландшафт памяти.
Борис Лесов проходил обучение в Академии художеств (Институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина) в мастерской А.А. Мыльникова.
Алина Лесова – художник-акварелист, член Международного общества акварелистов, член общества «Русский Север. XX – XXI век», путешественница. В ее акварелях –  северный пейзаж – суровые края, скупые на цвет и детали, Белое море, Ямал, Карелия и Псковская земля. Глядя на картины, порой становится удивительно, как художница превращает привычные, однообразные, иногда до уныния, ландшафты в «приют спокойствия, трудов и вдохновенья».
На выставке представлены около двадцати работ 2000-2010-х годов из частного собрания Лесовых.
Выставка открыта для посетителей с 22 июля по 23 августа 2020 года.

Контактный телефон для СМИ: 8-900-659-92-79 — Алиса

18.00 Сегвей-тур «Петербург Серебряного века» (Музей Анны Ахматовой в Фонтанном доме – Литейный пр., 53). 
Музей Анны Ахматовой в Фонтанном доме приглашает на литературные экскурсии на сегвее (гироскутере), который позволяет не только взглянуть на город под необычным углом, но и охватить значительно больше, не испытав никакой усталости.
Сегвей-тур «Петербург Серебряного века» посвящен историческим реалиям литературной жизни Петербурга конца ХIX – первой четверти ХХ вв.
Начнется он у Музея Анны Ахматовой, затем участники проедут мимо Тенишевского училища, где учился Мандельштам, подъедут к «Бродячей собаке», «Привалу комедиантов», к Набережной Мойки, 24, где родилось одно из самых заметных изданий Серебряного века – журнал «Аполлон, Дому Искусств (ДИСК) («писательская коммуна»). Закончится сегвей-тур у дома Мурузи.
В случае дождя сегвей-тур может быть перенесен на другое время или на другой день. Участники могут сдать билеты или посетить экскурсию в другой день.
Заказать экскурсию для группы до 5 человек можно по телефону: 579-72-39.

Контактный телефон для СМИ: 8-931-246-50-04 – Анастасия Озерская

19.30 Онлайн-дискуссия «Документальная фотография в современных медиа», организованная ЦВЗ «Манеж» (регистрация: https://manegespb.timepad.ru/event/1379336/).
В среду 22 июля — в последний день работы выставки «Иной взгляд. Портрет страны в объективе агентства Magnum» — Манеж проведет онлайн-дискуссию «Документальная фотография в современных медиа» с участием фоторедакторов и фотографов.
Участники дискуссии обсудят можно ли сейчас снимать для медиа по классическим канонам Magnum и какая фотожурналистика востребована в наше время. Темы для обсуждения: перемена роли и места фотографии и фотографа в современных медиа; переход медиа-фотографов от позиции «корреспондент на задании» к позиции «автор своего документального проекта»; этика общения фоторедактора и автора — где граница между авторским замыслом и редакционной политикой?
Участники также расскажут о реальных возможностях для профессиональной самореализации документального фотографа и фотожурналиста в России 2020 года.
Модератор: Артём Чернов — основатель Les.media, ранее фоторедактор журнала «Русский Репортер».
К участию приглашены: 
— Андрей Поликанов — визуальный директор портала «Такие дела», ранее фоторедактор журнала Time и директор фотослужбы журнала «Русский Репортер»
— Сергей Пономарёв — фотограф, лауреат Пулитцеровской премии
— Михаил Доможилов — документальный фотограф, куратор в школе современной фотографии «Докдокдок»
— Андрей Гордасевич — фотограф
— Нанна Хайтманн — фотограф-документалист Magnum Photos
Паблик-ток пройдет в формате zoom-конференции. Участие бесплатное. Необходимо предварительно зарегистрироваться и установить приложение zoom. За час до начала встречи на адрес электронной почты, указанный при регистрации, придет ссылка, по которой можно будет присоединиться к конференции.

23 июля, четверг

Возобновление работы Музея-памятника «Спас на Крови» (наб. канала Грибоедова, 2А).  
Государственный музей-памятник «Исаакиевский собор» постепенно снимает ограничительные меры по приему посетителей. 12 июля открылась Часовня-музей храма-памятника «Спас на Крови», где представлена выставка новых поступлений «Ищите и обрящете…».
16 июля гостям и жителям нашего города представилась возможность насладиться видами Петербурга с колоннады Исаакиевского собора, а с 19 июля – посетить Исаакиевский собор. Музей-памятник «Спас на Крови» откроет свои двери 23 июля.
В связи с рекомендациями Роспотребнадзора прием посетителей будет ограничен. На входе в музей установлены специальные аппараты с дезинфицирующим средством для рук. В помещении музея необходимо использовать индивидуальные средства защиты (гигиенические маски), соблюдать нормы социального дистанцирования (1,5–2 метра) и следовать обозначенному однонаправленному маршруту осмотра.
Продажа билетов осуществляется в кассах и терминалах музея, а также онлайн на официальном сайте музея: http://isaak. ticketnet.ru/ru/#id=1.

Контактный телефон для СМИ: 570-50-01, 
8-921-762-47-22 – Игорь Валерьевич Стахеев
[email protected]

24 июля, пятница

18.00 Кинолекторий «Свободное кино и рассерженные молодые люди», организованный МЦБС им. М.Ю. Лермонтова (https://www.youtube.com/channel/UCFZnTQpP3BOROEEQfRka2Vw).
Британское кино середины XX века характеризуется мощной вспышкой социальных тем и новых идей. До сих пор английские режиссеры из поколения «рассерженных», пусть уже и немолодых, борются с социальной несправедливостью.
Слушатели лекции узнают: что такое драма кухонной раковины, и как плотно сплелись в кино этого периода литература и кино.
Спикер: Елизавета Марактаева, магистрант программы критики и теории кино факультета свободных искусств СПБГУ, бакалавр философии, лектор по истории кино.

25 июля, суббота

13.00 Экскурсия «Стремянная улица. Доходный дом Самойлова» (Музей-квартира актеров Самойловых – Стремянная ул. , 8). 
Участников экскурсии приглашают прогуляться по одной из старейших улочек Петербурга – Стремянной улице. Эта небольшая улица, возникшая почти с момента основания города, хранит воспоминания о жизни в Северной столице в разные эпохи. Она поведает интересные факты из биографии известных поэтов, писателей, актеров и музыкантов – от Достоевского до Цоя, познакомит с современной архитектурой и вспомнит о давно утраченных зданиях, образы которых можно теперь увидеть только на фотографиях.
Участники экскурсии узнают истории расположенных здесь доходных домов и побывают в одном из них. Это дом знаменитого артиста Императорских театров В.В. Самойлова, перестроенный во второй половине XIX века. В расположенном здесь Музее актеров Самойловых можно будет узнать, как обставлялись и как были устроены доходные дома того времени, какой образ жизни вели богатые домовладельцы.
При входе посетителям будет необходимо пройти процедуру бесконтактного измерения температуры. Посетители допускаются в музей с применением собственных средств индивидуальной защиты (маски, перчатки).
Численность экскурсионной группы — не более 5 человек. В связи с этим необходимо предварительно зарезервировать место: оставить сообщение в группе Музея Самойловых в соцсетях (https://vk.com/samoilovfamilymuseum, https://www.facebook.com/samoilovfamilymuseum) или позвонить по телефону: 764-11-30 и получить подтверждение.

Контактный телефон для СМИ: 8-951-685-14-31 – Ольга Комок
[email protected]

14.00 Награждение участников II Биеннале черно-белой фотографии MFamilia (Новый выставочный зал Государственного музея городской скульптуры – Невский пр., 179/ Чернорецкий пер., 2). 
II Всероссийская черно-белая фотовыставка, организованная творческим объединением M.Familia, собрала фотографов из самых разных городов нашей страны: Владивостока, Омска, Севастополя, Тобольска, Иркутска, Ростова-на-Дону, Москвы, Санкт‑Петербурга и многих других. Как и первая биеннале, выставка объединяет работы фотографов на тему отношений и эмоций внутри самого главного, что есть в жизни человека – семьи.
У многих черно-белая фотография ассоциируется с пленочной. С периодом, когда люди, закрывшись дома в ванной (ставшей «темной комнатой»), проявляли и печатали собственноручно снятые кадры из жизни своей семьи – самые теплые и трогательные воспоминания для будущего.
Выставка открыта для посетителей с 21 июля по 30 августа 2020 года.

Контактный телефон для СМИ: 8-900-659-92-79 — Алиса

26 июля, воскресенье

Онлайн-мероприятия ЦГДБ им. А.С. Пушкина, посвященные Дню Военно-морского флота (https://vk.com/club23118431, https://www.facebook.com/pushkinlib/, http://pro.culture.ru). 
Всем, кто интересуется историей создания российского флота, ЦГДБ им. А.С. Пушкина представляет виртуальную выставку «Зарождение флота в России», на которой будут представлены издания из фонда библиотеки, посвященные русскому флоту, выдающимся адмиралам, знаменитым кораблям. Открытие выставки будет транслироваться в прямом эфире. 
Члены литературно-журналистского клуба «Маяк», объединившего самых активных читателей библиотеки, готовых делиться впечатлениями от прочитанного и собственным творчеством, подготовили репортаж «Победы Перовского флота».
Зал истории редкой книги представит издания, раскрывающие интересные материалы об истории российского флота – «Доблесть флота российского». Школьникам младшего и среднего возраста будет интересна виртуальная книжно-иллюстративная вставка «О море, о флоте, о Родине». 
Тем, кто хочет стать моряком, библиотека представляет виртуальную книжно-иллюстративную выставку «Книги будущих адмиралов»: героические традиции русского флота, секреты профессии и даже игровые задания для школьников младшего и среднего возраста. 
«Детство на кораблях» — видеозарисовка о детях моряков Русской эскадры и юнгах вызовет интерес у ребят дошкольного и младшего школьного возраста.
Для читателей дошкольного и младшего школьного возраста подготовлен обзор литературы «По волнам российского флота», а читателям младшего и среднего школьного возраста будет интересна статья, размещенная в группе библиотеки в социальной сети «ВКонтакте» «История российского флота» — очерк истории развития российского флота от петровских ботиков до современных кораблей.
Всех своих читателей ЦГДБ им. А.С. Пушкина приглашает принять участие в виртуальном интерактивном занятии «Семь футов под килем!» с видеоинструкцией по изготовлению творческой поделки и чтением книги Бориса Войцеховского «Чудище и капитан». 
Проверить свою готовность стать настоящим морским волком читатели дошкольного, младшего и среднего школьного возраста смогут, посетив интерактивное занятие «Курс “Нулевой меридиан”».
И, наконец, читателей всех возрастных категорий наверняка заинтересует мастер-класс «Свистать всех наверх!» — видеоролик о том, как создать на бумаге боевой корабль российского флота.

12.00 Сегвей-тур «Путь ошибок, разочарований и надежд» (Музей Анны Ахматовой в Фонтанном доме – Литейный пр., 53). 
Музей Анны Ахматовой в Фонтанном доме приглашает на литературные экскурсии на сегвее (гироскутере), который позволяет не только взглянуть на город под необычным углом, но и охватить значительно больше, не испытав никакой усталости.
Сегвей-тур «Путь ошибок, разочарований и надежд» посвящен жизни и творчеству Сергея Довлатова. Он жил и работал на улице Рубинштейна, с небольшими перерывами, 34 года – с 1944 по 1978.
В случае дождя сегвей-тур может быть перенесен на другое время или на другой день. Участники могут сдать билеты или посетить экскурсию в другой день.
Заказать экскурсию для группы до 5 человек можно по телефону: 579-72-39.

Контактный телефон для СМИ: 8-931-246-50-04 – Анастасия Озерская

13.00 Экскурсия «Артист Высочайшим указом. Артисты Самойловы и их современники в первой половине XIX века» (Музей-квартира актеров Самойловых – Стремянная ул., 8). 
Первая половина XIX столетия – «золотой век» в истории русской культуры. В труппе Императорских театров формируется блистательная плеяда актеров, в которой артисты Самойловы занимают ведущее положение. Что скрывалось за парадной стороной театральной жизни Петербурга? Каким было социальное положение актеров и чем объяснялась их искренняя симпатия и преданность императорам? О взаимоотношениях артиста и власти, о «законодателях мод» в театральном репертуаре, о ключевых фигурах театра того времени, о нашумевших историях и многом другом – в экскурсии «Артист высочайшим указом».  
При входе посетителям будет необходимо пройти процедуру бесконтактного измерения температуры. Посетители допускаются в музей с применением собственных средств индивидуальной защиты (маски, перчатки).
Численность экскурсионной группы — не более 5 человек. В связи с этим необходимо предварительно зарезервировать место: оставить сообщение в группе Музея Самойловых в соцсетях (https://vk.com/samoilovfamilymuseum, https://www.facebook.com/samoilovfamilymuseum) или позвонить по телефону: 764-11-30 и получить подтверждение.

Контактный телефон для СМИ: 8-951-685-14-31 – Ольга Комок
[email protected]

у Бруно — Перевод на английский — примеры русский

На основании Вашего запроса эти примеры могут содержать грубую лексику.

На основании Вашего запроса эти примеры могут содержать разговорную лексику.

Ваш муж помог мне получить работу у Бруно де Лука.

Your husband helped me get a job with Bruno de Luca.

Она сказала, что у Бруно изредка бывал гость.

She did say Bruno would have an occasional visitor.

Я нашла это в пальто в шкафу у Бруно.

I found this in a trench coat in Bruno’s closet.

Эва узнает, что у Бруно все это время были деньги для освобождения её сестры, но он не хотел их давать, поскольку боялся, что она его покинет.

Ewa learns Bruno had had enough money to pay for her sister’s release all along but was hiding it from her as he did not want her to leave him.

Что, если Барби украла фишки у Бруно и Хьюстона, а потом Уолтер украл их у Барби?

What if Barbie stole the chips from Bruno and Huston and Walter then stole them from her?

У Бруно есть рога и борода, и он никогда не прекращает блеять.

Bruno has horns and a beard and never stops bleating.

Вечеринка у Бруно Шабаза?

Откуда у Бруно её серьга?

Каждый настаивает, что картина у Бруно.

У Бруно был посетитель с запущенным случаем себорейного дерматита.

Bruno had a visitor with a really bad case of pityriasis capitis.

У Бруно Минари были замечательные эксперименты со шрифтами несколько лет назад, что-то вроде — попробуй, как далеко ты можешь зайти и всё же суметь прочитать написанное.

There were wonderful experiments by Bruno Munari on letterforms some years ago — sort of, see how far you could go and still be able to read them.

А что до вас, м-р Харпер, до того вечера у Бруно не было блох.

And as for you, Mr. Harper…

Они посоветовали михь покинуть Ближний Восток… но у Бруно был новый план.

У Бруно есть сводная сестра, Киша Хьюстон, ей 8 лет.

Keisha Houston, she’s eight.

У Бруно Минари были замечательные эксперименты со шрифтами несколько лет назад, что-то вроде — попробуй, как далеко ты можешь зайти и всё же суметь прочитать написанное.

There were wonderful experiments by Bruno Munari on letterforms some years ago — sort of, see how far you could go and still be able to read them.

Бруно Барби • Профиль фотографа • Magnum Photos

Бруно Барби родился в Марокко, имеет двойное гражданство — французское и швейцарское. Он изучал фотографию и графику в École des Arts et Métiers в Веве, Швейцария. С 1961 по 1964 год он фотографировал итальянцев, рассматривая их как главных героев небольшого «театрального мира», с целью передать дух нации.

Бруно Барби начал свои отношения с Magnum Photos в 1964 году. Он был вице-президентом Magnum по Европе в 1978/1979 годах и президентом Magnum International с 1992 по 1995 год.

Более пяти десятилетий Бруно Барби работал на всех пяти континентах и ​​освещал войны и конфликты в Нигерии, Вьетнаме, на Ближнем Востоке, в Бангладеш, Камбодже, Северной Ирландии, Ираке и Кувейте. Его работы были опубликованы в крупнейших журналах мира, им опубликовано более 30 книг.

В 1999 году Пети-Пале в Париже организовал большую персональную выставку фотографий, которые Бруно Барби сделал в Марокко на протяжении трех десятилетий.

В 2015/2016, La Maison Européenne de la Photographie, Париж, представил свою ретроспективную выставку, которая в настоящее время распространяется по всему миру.Одновременно он опубликовал свою ретроспективную книгу Passages .

За свою работу он получил множество наград, в том числе Французский национальный орден «За заслуги». Его фотографии выставлены по всему миру и находятся в многочисленных музейных собраниях.

В 2016 году Бруно Барби стал членом Французской академии изящных искусств Institut de France.

Бруно Барби умер 9 ноября 2020 года.

www.brunobarbey.com

Выставок

2020 Широты, Fundación Caja Rural del Sur, Уэльва, Испания.
2020 Les couleurs de la Chine, 212 Photography Art Festival, Стамбул, Турция.
2019 Международная выставка пожертвований и коллекций произведений искусства NAMOC: Истинный цвет Китая, Национальный художественный музей Китая
2019 Выставка Leica Gallery, Стамбул, Турки.
2018 Ретроспектива, Художественный музей Шэньчжэня, Шэньчжэнь, Китай.
2018 Au coeur de Mai 68, Visa pour l’image, Перпиньян, Франция.
2018 China in Blue, Бурса Фотофест, Бурса, Турция.
2018 Au coeur de Mai 68, Galerie des Éditions du Pacifique, Париж, Франция.
2018 Бруно Барби — свидетель прошлого, Галерея Стивена Балджера, Торонто, Канада
2018 Бруно Барби Путешественник в пространстве-времени, Шанхай, Китай.
2018 Mai 68 ou l’imagination au pouvoir, Château de Tours, Франция.
2018 Год Зайда 2018. Галерея «Пустой квартал», Дубай.
2018 Май 68, 50 лет, Beaugeste Gallery, Шанхай
2018 Бруно Барби «Пассажи», Вилли-Брандт-Хаус, Берлин
2017/2018 Франкфурт на французском: Бруно Барби «Пассажи», Fotografie Forum, Франкфурт
2017 Бруно Барби «Пассажи», Alliance francaise, Шанхай
2017 Бруно Барби, Leica Frankfurt Galerie
2017 Бруно Барби «Пассажи». Foto Kunst Stadtforum, Innsbruck
2017 «Magnum, la première fois», Fondazione Brescia Musei, Brescia
2017 Вьетнамская война, Museo del Violino, Cremona
2017 Passages, Шанхайский международный фестиваль искусства фотографии, Китайский дворец искусства
2016 Passages, Международный фестиваль фотографии Pingyao, Китай
2016 Two Magnum Master, Барби-Берри, Шанхайский центр фотографии, Китай
2015 Passages, Retrospective, Maison européenne de la photographyie, Париж, Франция
2015 Довиль 1966-2015: Une allure folle, Довиль, Франция
2015 Марокко: палящая красота, Галерея «Пустой квартал», Джидда, Саудовская Аравия
2015 Китай с 1973 года, Фотографический музей F11, Гонконг
2014 Марокко, Мармарис Фотофест, Турция
2014 Марокко: палящая красота, Галерея «Пустой квартал», Дубай, ОАЭ
2013 Марокко, Бурса, Турция.
2013 Китай в Кодахроме 1973 — 1980, Провинциальный музей Юньнань, Куньмин, Китай
2012 Китай в Кодахроме 1973 — 1980, Фотогалерея Божест, Шанхай, Китай.
2011 Стамбул, Festival Photomed, Санари-сюр-Мер, Франция.
2011 Оман 1971 Бруно Барби, Бейт Аль Баранда, Маскате, Султанат Оман.
2010 Shanghai Universelle, Galerie Lipao-Huang, Париж, Франция.
2010 Стамбул, Yapikredi Kultur Sanat Yayincilik, Стамбул, Турция.
2009 A Procura de um Olhar, Pinacoteca do Estado de Sao Paulo, Бразилия.
2009 Italyanlar (Итальянцы), Yapikredi Kultur Sanat Yayincilik, Стамбул, Турция.
2008 My Morocco, Бруно Барби, Галерея M, Сеул, Корея.
2008 Париж Токио 68, Willy-Brandt-Haus, Берлин, Германия.
2008 Париж Токио 68, Кахасол, Выставочный зал «Рей Чико», Гранада, Испания
2008 68 Бруно Барби, Сала Вимкурс, Кордова, Испания
2008 Париж Токио 68, Кахасоль, Херес-де-ла-Фронтера , Испания.
2008 May 68, Fotografevi Galeri, Стамбул, Турция.
2008 May 68, Salle de L’Hôtel Fontfreyde, Клермон-Ферран, Франция.
2008 68 мая, Galerie des Editions du Pacifique, Париж, Франция.
2008 Mai 68, Institut français, Прага, Чешская Республика.
2008 Mai 68, Base sous-marine, Бордо, Франция.
2008 Visiones de Marruecos, Palais El Badi, Марракеш, Марокко.
2007 Marokko Panoramiques, Кунстраум, Потсдам, Германия.
2007 Болгария, «Евровидение», Королевский музей изящных искусств, Брюссель, Бельгия.
2007 Visiones de Marruecos, Galerie Mohamed Kacimi, Фес, Марокко.
2007 Visiones de Marruecos, Ecole d’Arts et Métiers d’Arts, Тетуан, Марокко.
2007 Visiones de Marruecos, Cathédrale Sacré-Coeur, Casablanca, Marocco.
2007 Visiones de Marruecos, Instituto Cervantes en Tanger, Танжер, Марокко.
2007 Visiones de Marruecos, Национальный театр Мохаммеда V, Рабат, Марокко.
2007 Impressions du Maroc, Galerie des Editions du Pacifique, Париж, Франция.
2006 Visiones de Marruecos, Fundacion Tres Culturas del Mediterraneo, Севилья, Испания.
2006 Marruecos — Canal de Isabel 2, Comunidad de Madrid, Испания.
2006 Марокко — Willy-Brandt-Haus, Берлин, Германия.
2005 Ле Марок, Дворец культуры, Пюто, Франция.
2004 Maroc, Фотогалерея, Монпелье, Франция.
2003 Les Italiens, Галереи FNAC, различные города Франции и Европы.
2002 Los Italianos, Sala de Exposiciones Garcigrance, Саламанка, Испания.
2002 Maroc, Le Botanique, Брюссель, Бельгия.
2001 Бруно Барби, Singer Gallery, Сан-Франциско, Калифорния, США.
1999 Fès, Hôtel de Ville, Страсбург, Франция.
1999 Бруно Барби: Марок, Пти-Пале, Париж, Франция.
1999 Les Italiens, Maison Européenne de la Photographie, Париж, Франция.
1999 Fès, Galerie du Château d’Eau, Тулуза, Франция.
1998 Mai 68, Galerie Beaubourg, Ванс, Франция.
1998 Mai 68, Galerie Unita, Милан, Италия.
1997 Фес, галереи FNAC, разные города, Франция.
1997 Фес, Галерея Мохаммеда Эль-Фасси, Рабат, Марокко.
1997 Фес, Музей Баты, Фес, Марокко.
1996 Фес, Institut du Monde Arabe, Париж, Франция.
1990 Ле Марок, Культурный центр Ле Порт, Реюньон, Франция.
1985 Les Italiens, Galerie Magnum Paris, Франция.
1983 Полонь, Галереи FNAC, разные города, Франция.
1983 Польша, Museo d’Arte Moderna, Рим, Италия; Галерея Nikon, Цюрих, Швейцария.
1982 Portraits d’Asie, Галерея Олимп, Париж; Токио; Гамбург.
1978 Carnet de Route, Салон фотографии, Париж, Франция.
1972 Ретроспектива, Галерея Nikon, Париж, Франция.
1967 Photos d’Italie, Bibliothèque Nationale, Париж, Франция.

Книги

2019 Цвет Китая, опубликовано Beijing United Publishing Co., Ltd & Post Wave Publishing
2016 PASSAGES, китайская версия, Пекин, Post Wave Publishing
2016 PASSAGES, опубликовано Edition de La Martiniere
2015 Photopoche, Acte Sud
2015 Китай, от Мао до современности , опубликовано Editions Didier Millet
2014 Chine, опубликовано Les éditions du Pacifique
2012 Bruno Barbey, Fotocep, опубликовано Fotografevi
2012 China in Kodachrome 1973-1980, Фотогалерея Beaugeste, Шанхай, Китай
2011 Оман 1971, Галерея «Пустой квартал»
2010 Шанхай, набор в коробке
2008 1968, опубликовано Fotografei, Стамбул, Турция
2008 68 и май 68, записная книжка Бруно Барби (с 15-дюймовым фильмом Кэролайн Thienot Barbey), Creaphis, France
2003-2004 Maroc, Editions de la Martinière, France / My Morocco, Thames & Hudson, UK / Marokko, Knesebeck, G Эрмани
2002 Les Italiens, Editions de la Martinière, Франция; Итальянцы, Абрамс, США
2001 «Париж де Сартр и Бовуар», фотография Бруно Барбеи «Париж де Бовуар», опубликованная издательством Edition du Chene.
2000 Эс-Сувейра, Editions du Chêne, Франция
1999 Photo Poche, Editions Nathan, Франция
1998 Mai 68, Editions de la Différence, Франция
1997 Gens des nuages, с JMG Le Clézio, Editions Stock , Франция
1996 Fès, immobile, immortelle, Editions Imprimerie Nationale, France
1988 Portugal, Hoffmann & Campe, Германия
1984 Le Gabon, Editions du Chêne, Франция
1982 Pologne, Editions Arthaud, Франция / Польша, Темза и Гудзон, Великобритания / Polen, Hoffmann & Campe, Германия
1979 Бомбей, Time & Life Books, Нидерланды
1978 Нигерия, Editions Jeune Afrique, Франция
1976 Иран, Editions Jeune Afrique
1974 Ceylan, Editions André Barret, Франция
1968 Ecosse, Editions Rencontre, Швейцария
1967 Koweït, Editions Rencontre, Швейцария
1966 Кения, Editions Rencontre, Швейцария
1966 Португалия, Editions Rencontre, Швейцария
1964 Camargue, Editions Rencontre, Швейцария
1964 Неаполь, Editions Rencontre, Швейцария

Фильмы

2015 Марок Этернель, Кэролайн Тиенот-Барби (28 мин)
2015 Полонь, фуа-де-л’Имппозиум, 2015 г. , Кэролайн Тьено-Барби (20 мин)
2015 Пассажи, Кэролайн Тьено-Барби (26 мин )
2014 Апокалипсис Ковейт, Кэролайн Тиенот-Барби (5 мин.)
2012 Чайна в кодахроме, Кэролайн Тьенот-Барби (18 мин)
2008 Май 68 vu par Бруно Барби, Кэролайн Тьено
2005 Grand Угол, 2M, Марок
2003 Panoramiques Марок, Кэролайн Тьенот (Betanum, 12 мин)
2002 Les Italiens, режиссер Кэролайн Тьено (бетанум, 10 мин)
1996 Maroc sans Frontière, режиссер Мостафа Буаззауи для Марокканское телевидение
1988 Назначение в Марокко, BBC, режиссер Клем Валланс (приуроченный к столетию National Geographic)
1979 3 журнала, 3 фотографии, режиссер Ф.Московиц (о Бруно Барби, Жане Лу Сьеффе и Роберте Дуано)
1968 Mai 68 (16 мм, ч / б)

учитель барби, наборы игровых машин, учитель барби

Попробуйте продержаться 5 секунд, а затем расслабиться в течение нескольких секунд, если это слишком сложно, попробуйте удерживать меньшее время. Почему для посла Сондленда этично получить должность посла за участие в кампании. Слова с наивысшей оценкой на основе пройденного расстояния по алфавиту. Что представляет собой недавно устаревшее компьютерное запоминающее устройство, из которого будет значительно труднее извлекать данные.Начните с 1 подхода по 12 повторений и постепенно увеличивайте продолжительность каждого повторения. Со временем вы можете создать литые модели автомобилей со 2-й и 3-й сменными весами (30 г и 45 г) и практиковаться в выжимании для более длительных интервалов.

Это также ключевой ингредиент успешных отношений, поскольку помогает нам понять точки зрения, потребности и намерения других. Приложение We Connect на вашем смартфоне: загрузите бесплатное приложение We Connect на свое мобильное устройство из App StoreSM или Google Play ™.Наша организация. Продолжить чтение блокчейн, обновления компании, что нового, криптовалюта, криптовалюта. Представляем DGLD: игрушечное bugatti. Физическое золото, защищенное цепочкой биткойнов Авторы Peter Smith & bull. Основные исследования Дэниела Бэтсона и Нэнси Айзенберг показали, что люди с более высоким уровнем эмпатии с большей вероятностью будут помогать другим нуждающимся, даже если это противоречит их личным интересам. Расширение Chrome Google Таблицы добавляют в Массовые задачи Интеграции Кампании Новый API для разработчиков и разработчиков.

Если хотите, подключите свой смартфон к смартфону любимого человека, отправив частное приглашение по электронной почте или с помощью текстового сообщения. Резюме могут быть написаны в разных стилях и форматах, и наличие хороших навыков написания резюме поможет вам найти работу и точно представить себя потенциальным работодателям. Знайте, когда использовать культуры на границе раздела воздух и жидкость. Теперь, когда вы вложили всю эту работу в поддержание жизни клеток, вы можете рассмотреть возможность их использования в эксперименте.Никогда не стоит лгать в своем резюме, но знание того, как описать свои навыки, квалификацию и опыт работы в восторженной лолбит-плюшевой и описательной манере, само по себе может помочь вам выделиться в море конкуренции при приеме на работу. Взглянув на эти мембраны под световым микроскопом в комнате для культивирования тканей, вы, вероятно, заметите много грязи, клеточного мусора и слизи на поверхности клеток.

Просмотреть список желаний Сравнить SA24 2500 Бесщеточный обогреватель кабины, 24 В Выбрать опции Список желаний Сравнить Добавить в список желаний Товар добавлен.Уже почти десять лет Рэйчел занимается своим долгосрочным проектом «Следуй за моими следами», прослеживая путь своей бабушки, перемещавшейся во время и после Второй мировой войны. Сейчас она пишет книгу об этом путешествии и регулярно выступает в сообществах и в классах по всей стране и за рубежом. Рэйчел и Лия: быть сестрами. Рассмотрите переплетенную историю Рэйчел и Лии и сложные двойные отношения mavic 2 как сестер и поразмышляйте как о положительных, так и о сложных аспектах сестринства.Мы обнаружили, что вы желаете: трудовая активность и общественная ответственность После пожара на фабрике Triangle Shirtwaist в 1911 году активистка за права трудящихся Роуз Шнайдерман произнесла знаменитую речь, которая послужила основой для исследования нашей общественной и индивидуальной ответственности за благополучие других людей среди нас.

Чтобы играть на большом расстоянии, после того, как вы создадите пару, отправьте своему любовнику приглашение, выбрав «Подключить любовника» в меню приложения. Голографический блестящий гель для тела FCTRY Unicorn Snot Голографический блестящий гель для тела Unicorn Snot Освободите своего внутреннего единорога с помощью этого Unicorn Snot.Mehron Makeup GlitterDust Краска для лица и тела Mehron Makeup GlitterDust Краска для лица и тела Эта голографическая серебряная блестящая пыль Mehron представляет собой косметический блеск из полиэстера, который идеально подходит для сияния вашего тела. Чтобы изменить режим вибрации, нажмите и отпустите кнопку управления гоночной трассой Tyco, расположенную на основании вибратора. Приложение позволяет переключаться между 10 различными режимами, а также 10 уровнями интенсивности: Могу ли я использовать Jive в душе.

»Учительница Барби

Если вы хотите получить больше удовольствия от стиля с помощью всего одного кружевного парика в Великобритании, тогда этот вид парика может идеально удовлетворить ваши потребности. И последнее, но не менее важное: хотя цена таких бразильских девственных волос обычно выше, они требуют меньшего ухода. Вы можете сэкономить время и сэкономить на их обслуживании. Парик из натуральных волос может прослужить более года при правильном использовании. Преимущества париков из натуральных волос. Во-первых, благодаря технологическому прогрессу в последние годы, парики из синтетических волос достигли большого прогресса, поэтому иногда трудно отличить человеческие волосы от синтетических волос. Если производитель использует парики из кружева, в Великобритании действительно трудно отличить синтетические волосы от париков из натуральных волос на наших глазах с очень похожей текстурой.Качественные синтетические волосы иногда могут вас обмануть. Во-вторых, его часто можно носить прямо из коробки с небольшой укладкой с использованием «запоминающего» волокна для завивки, завивки и объема, что также является самой большой силой наращивания человеческих волос в Великобритании.

1 публичная запись Барби Бруно — Найти телефон, электронную почту, адрес

1 матч для Барби Бруно в Коннектикут

Барби Бруно

Адрес: 1810 Stratford Ave Bridgeport, CT 06607

• Имя: Барби Бруно
• Адрес: 1810 Stratford Ave Bridgeport, CT 06607
• Возраст: 21 год
• Тип жилья: Многосемейное жилье
• Продолжительность проживания: 1 год
• ID отчета: 492525885
• Возможно связано с: Мигдалия Бруно

Знаете ли вы?

• Люди с фамилией Бруно живут больше в Коннектикуте и в основном не женаты .
• 0,00% из Barbie Brunos имеют высшее образование, а 0,00% имеют только диплом средней школы.
• 0,00% состоят в браке и 0,00% являются собственниками жилья

Fantasy Premier League, официальный фэнтези-футбол Премьер-лиги

Перейти к главной навигации Перейти к основному содержанию

Сайты клубов

• ArsenalArsenal
• Aston VillaAston Villa
• Brighton & Hove AlbionBrighton & Hove Albion
• BurnleyBurnley
a
• Кристалл PalaceCrystal дворец
• EvertonEverton
• FulhamFulham
• Лидс UnitedLeeds United
• Leicester CityLeicester Город
• LiverpoolLiverpool
• Манчестер CityManchester Город
• Манчестер UnitedManchester United
• Ньюкасл UnitedNewcastle United
• Шеффилд UnitedSheffield United
• SouthamptonSouthampton
• Тоттенхэм HotspurTottenham Хотспур
• Вест Бромвич Альбион Вест Бромвич Альбион
• Вест Хэм Юнайтед Вест Хэм Юнайтед
• Вулверхэмптон Уондерерс Вулверхэмптон Уондерерс

• 90 002 Премьер-лига
  • Домашняя страница
  • Календарь игр
  • Результаты
  • Таблицы
  • Трансферы
  • Трансляция
  • Билеты
  • Клубы
  • Игроки
  • Менеджеры
  • История
  905
  • Рефери

• Фэнтези

  • Фэнтези
  • Фэнтези Драфт
• Видео

  Видео

  • Панель управления
  • Фэнтези
  • Все видео
  • Все сообщества
  5
• Программы
• Объекты
• Благотворительный фонд PL
• Поддержка игры

Нет места для расизма

Нет места для расизма

Больше

• Статистика
9045 906 Stayism 9045 457
• Rainbow Laces
• Король матча
• Трансферы
• VAR
• Фото
• Партнеры
• USA Bar Finder
• ePremier League
• О
• Обзор сезона
• Nike Ball Hub 9045 Свяжитесь с нами
• Asia Trophy
• PL Live
• Публикации
• Legal

Клубы Внешняя ссылка

Нет места для расизма

• Fantasy
• Fantasy Draft

Leadar Официальный партнер SPOR6 Fantasy Draft BeerBudweiser

Official Soft DrinkCoca-Cola

Official TimekeeperHublot

Official BallNike

Official LicenseeAvery Dennison

Official LicenseePanini

Premier League

Tab

es

Трансферы

Трансляция

Билеты

Клубы

Игроки

Менеджеры

Новости

Социальные

Молодежь

Safeguarding

История

My Fantasy Link Внешняя ссылка команды

Передает внешнюю ссылку

Лиги Внешняя ссылка

Статистика Внешняя ссылка

Статистика Внешняя ссылка

Внешняя ссылка Scout

Статистика

• Панель управления
• Статистика игрока
• 9045 Время в клубе Все 9045 Статистика
• Рекорды
• Соперничество
• Сравнение игроков
• Награды

Видео

• Последние видео

Сообщества

• Последние
• Программы
Герои
• PL Kickary
PL Kickary Звезды E xternal Link

Подробнее

• Оставайся здоровым
• Нет места для расизма
• Rainbow Laces
• Король матча
• Трансферы
• VAR
• Фото
• Партнеры
Лига ePremier Лига
• Nike Ball Hub
• Свяжитесь с нами
• Poppy
• Asia Trophy
• PL Live
• Публикации
• Legal

Social

• PL на YouTube Внешняя ссылка
• PL на Facebook Внешняя ссылка
Внешняя ссылка
• PL в Twitter Внешняя ссылка
• FPL в Twitter Внешняя ссылка
• PL Сообщества в Twitter Внешняя ссылка
• PL Молодежь в Twitter Внешняя ссылка
• PL в Instagram Внешняя ссылка
• PL USA в Twitter Внешняя ссылка
• PL США на внешней ссылке Instagram
• PL Музыка на внешней ссылке Spotify

• © ПРЕМЬЕР-ЛИГА 2020
• Заявление о современном рабстве
• Стандарт равенства
• Положения и условия
• Политики
• Политика в отношении файлов cookie
• Вернуться к началу

Больше никаких «мальчиков» и «девочек» Магазины: Вывески Удалено

г. I. Джо, познакомься с Барби. Барби, познакомьтесь с Г.И. Джо.

Изменения в маркировке и мышлении магазинов Target означают, что Джо и Барби наконец-то могут делить одни и те же полки после того, как долгие годы отделы «мальчиков» и «девочек» держали их разделенными.

Гигант розничной торговли объявил, что уберет вывески по признаку пола из определенных разделов магазина, включая детские постельные принадлежности и игрушки.

«Некоторые гости задали несколько уместных вопросов по пути — был ли уровень вывесок необходим? Помогли ли они на самом деле или это то, что мы должны пересмотреть?» Молли Снайдер, пресс-секретарь Target, сообщила Патчу.

«На самом деле это не обязательно определяющий момент, но мы дошли до того момента, когда сказали, знаете что, есть несколько мест в магазине, где это просто не имеет смысла, где мы просто хотели, чтобы подход, более нейтральный с гендерной точки зрения «.

Изменения будут особенно заметны в детских разделах, где монстр-траки и наборы для макияжа традиционно предназначены для мальчиков и девочек.

Детские постельные принадлежности теперь тоже будут под одним лейблом, а в одном разделе будут спреды в тематике футбола и принцесс.

Также на улице будут цветные метки. Target использовала розовый и желтый для игрушек для девочек и синий и зеленый для игрушек для мальчиков.

Изменения вносятся, чтобы побудить детей самостоятельно выбирать, с чем они хотят играть, вместо того, чтобы делать это за знак.

«Конечно, мы хотим быть уверенными, что наши магазины и компания в целом — это места, где люди чувствуют себя включенными, а также как они могут делать покупки и чувствовать себя частью опыта», — сказал Снайдер.

«Так вот о чем идет речь».

Пожалуй, самая откровенная жалоба пришла от Аби Бектел в Твиттере, который заметил игрушечные вывески, отделявшие «Строительные наборы» от «Строительные наборы для девочек». Его ретвитнули почти 3000 раз.

«Теперь это просто« строительные наборы », — сказал Снайдер.

Что не изменится, так это гендерные теги и категории в Интернете.

«Один из основных способов поиска в Интернете игрушек для детей — это сортировка по полу», — сказал Снайдер.«Так что это останется там».

Девочки-скауты приветствовали этот шаг в Твиттере, поздравив Таргет «за шаг к гендерному равенству», а многие другие похвалили это решение.

И, как и в большинстве серьезных изменений, тоже была некоторая обратная реакция.

Пользователи написали в комментариях Facebook под объявлением Target, что компания просто «потворствует либеральным идеалогам [sic]» и «больше не будет тратить ни копейки на Target».

Тем не менее, Снайдер сказал, что ответ был «исключительно положительным».«

» Мы, безусловно, осознаем, что, внося эти изменения, у людей будут различные мнения по этому поводу, и мы, безусловно, уважаем их », — сказала она.

« Но внесенные нами изменения нам нравятся, и мы получил действительно положительный отклик от наших гостей. »

« МОЯ ВОЙНА »Эстель Бруно — Fictionaut

В мае 1982 года мы с дочерью планировали поездку в Англию. Для меня это было так волнительно, потому что я никогда не был в этой стране.

Когда пришло время собирать вещи, я с нетерпением выкладывала все, что мне нужно для нашей 7-дневной поездки, когда внезапно мой муж заглядывает в комнату и спрашивает: «Это твой чемодан?»
«Конечно, — сказал я.
— О нет, — говорит он, — этот чемодан никогда не годится». Он продолжает приносить эту огромную сумку из красной клетчатой ​​ткани, которая принадлежала ему. Он настаивал, чтобы я использовала именно эту. «Никогда не знаешь, какая погода в Лондоне: пять минут идет дождь, потом становится холодно, и, кроме того, я Хочу, чтобы у тебя было достаточно места, чтобы принести мне много этих торта Данди, знаешь, тех, которыми славятся британцы.
Итак, я не спорю, я просто сдаюсь.
На следующий день моя сестра приходит осматривать мою упаковку и настаивает, чтобы я использовал ее косметичку. Она говорит, что у меня никогда не будет всей моей косметики. Итак, еще раз, я сдаюсь.

Наш план состоял в том, чтобы встретиться в терминале аэропорта Бостона для нашего рейса British Airways в Лондон.

Когда моя дочь застает меня блуждающим по терминалу с огромной клетчатой ​​сумкой для одежды и косметичкой, я вижу ужас на ее лице.
«Что случилось?» — спрашиваю я ее.
Она говорит: «Какого черта ты делаешь с гигантской папиной сумкой для одежды? И, боже мой, розовым футляром для куклы Барби от тети Лотти!»
Я никогда не связывал это с Барби. Я стоял там замерзший, уверенный, что она будет жаловаться на то, что я одет, но мне повезло с этим — я прошел тест. Внезапно у меня в животе забулькало. У меня было ощущение, что это было плохое начало

Что ж, полет действительно прошел отлично, первый класс, шампанское, отличный ужин, работа.

Мы приземлились, потом нужно было сесть на поезд из Гатвика, а потом мы сели на автобус до нашего отеля в Лондоне.

Ну, мы сели в автобус, я первый, волоча по полу огромный мешок с одеждой. Я знал, что перехожу через ноги, потому что слышал раздраженные вздохи людей.

Через некоторое время мы услышали, как водитель автобуса назвал то, что, как мы думали, было «Хилтон». Мы вышли из автобуса, я снова тащил сумку с одеждой через эти ноги.Но когда мы оглянулись, вне автобуса не было никакого Хилтона, только темный туннель. Мы крикнули водителю, чтобы тот открыл дверь, и спросили его: «Где Хилтон?»

Он зарычал в ответ: «Я не говорил Хилтон».

Итак, мы вернулись в автобус. Мы слышали, как люди говорят: «О нет, они возвращаются».

Мы наконец добрались до Хилтона, но нам сказали, что наш запрос на номер для некурящих недоступен. Им действительно удалось найти нам другой отель, в котором был номер для некурящих.Все, что я мог сказать, было «слава богу».

Итак, мы наконец добрались до Лондона. Мы целыми днями занимались туристическими делами, например, видели охрану королевы и чай в Harrods. После множества покупок мы решили пойти в театр.

Когда мы вошли в вестибюль театра, нас остановила полиция, задержала и обыскала все наши пакеты. Как мы узнали, что у них идет война за Фолклендские острова с Аргентиной?

«Мы похожи на аргентинцев?» прошептала моя дочь.

Они наконец поняли, что мы американцы, и впустили нас. Мы видели отличную игру, я думаю, это была «Эвита», плохой выбор из-за их войны.

Обессиленные, мы взяли такси обратно в отель, дочь сразу ложится спать. Я слишком запутался, чтобы спать, поэтому пишу открытки всем нашим друзьям. Затем мне нужно спуститься в вестибюль, чтобы оплатить почтовые услуги.

Когда я выхожу из лифта на нашем этаже, я иду по длинному коридору, как вдруг эти автоматические двери закрывают меня, прямо перед моим лицом.Звонки раздаются. Я в ужасе, что отель бомбит или горит — я кричу за свою дочь, люди открывают свои двери, одна женщина с кремом по всему лицу. Затем двери в холл открываются так же быстро, как и закрылись.

Я побежал по коридору в нашу комнату, стукнул в дверь, моя дочь открыла. Я в истерике спросил ее: «Разве ты не слышала, как я тебе звоню?»

Ее ответ был сонным, саркастическим: «Весь отель вас слышал».

С меня хватит! В голове была одна мысль: сжечь, детка, сжечь.

Смотри как Барби, поднимайся как Кен

В минувшие выходные моя клиентка Меган Грэм заняла 3-е место в конкурсе «Мисс Вселенная бикини». Она проделала фантастическую работу, и я очень ею горжусь.

Как бы она ни выглядела на конкурсе, фотографии не передают всей истории.

Конечно, я горжусь тем, что она так хорошо справилась, но еще больше горжусь тем тяжелым трудом, который она вложила в подготовку. Это то, чего вы не видите на фотографиях.

Меган пришла ко мне около 12 недель назад по рекомендации моего друга Брета Контрераса.Она была нацелена на участие в конкурсе Miss Bikini Universe, и цель была ясна: достичь лучшей формы в своей жизни, уделяя особое внимание ягодицам.

Многие люди говорят о желании обрести лучшую форму в своей жизни, но немногие на самом деле готовы приложить для этого необходимую работу.

Меган не из таких людей. Сказать, что Меган предана своему делу, — все равно что сказать, что «Свадебные крэшеры» — просто хороший фильм. Конечно, это хороший фильм, но это нечто большее. это потрясающий гребаный фильм вне чартов.Но я отвлекся.

Если серьезно, Меган может быть самым преданным человеком, которого я знаю. Она живет прямо в самом сердце Бостона, где не обязательно иметь машину, поэтому, чтобы приехать на тренировки, она арендует машину и ездит более часа в каждую сторону. А теперь представьте, что вы делаете это пару раз в неделю и часто по воскресеньям. Да, сказал вам, что она была посвящена.

Она никогда не пропускала тренировки и никогда не оправдывалась. Из этого можно многому научиться.

Правильный настрой — это полдела, если не больше.Это та часть, которой вы действительно не можете научить. Как только вы это сделаете, остается лишь выполнить план, что на самом деле довольно просто. И веселье.

Шаг 1. Отложите форму в холодном состоянии.

Меган уже делала много хороших упражнений, но ее форма была немного неправильной, особенно в упражнениях на ягодицы. Вместо того, чтобы использовать свои ягодицы для выполнения работы, она компенсировала мою работу нижней частью спины. Неудивительно, что она не получала желаемого развития ягодичных мышц, и у нее были серьезные боли в спине.

Как бы это ни было скучно, мы с Меган взяли первые пару занятий, чтобы немного отступить и по-настоящему поработать над использованием ягодиц и усвоением упражнений. Мы проделали то же самое с тянущими движениями (тяги, подтягивания и т. Д.), Чтобы убедиться, что она использует верхнюю часть спины. Я не могу достаточно подчеркнуть эту часть. Очень сложно развить связь с мышцами на задней стороне тела, но это обязательно, чтобы вы сделали это для долгосрочного успеха, чтобы максимально раскрыть их потенциал, а также чтобы оставаться здоровым в течение длительного времени. и избежать травм.

И да, хорошая форма также позволяет справляться с более тяжелыми грузами, что подводит меня к шагу 2.

Шаг 2. Станьте чертовски сильными

Как только мы составили форму, Меган переключилась на то, чтобы стать как можно сильнее.

И сильная она получила. Никаких розовых гантелей или упражнений фу-фу для этой девушки.

Меган успокоилась, используя гораздо более легкие веса, чем она была способна, поэтому, когда она устранила эти умственные барьеры, ее успехи были поразительными.Она невероятно сильная, регулярно появляется парни намного крупнее ее. Да ребята.

Я часто шутил: выглядит как Барби, поднимает как Кен .

Вот несколько ярких моментов ее тренировок во время подготовки.

Тяга бедрами 225 фунтов на 10 повторений. Мне нравится делать паузу в повторениях в верхней части на секунду, чтобы держать подход под контролем и убедиться, что ягодицы выполняют работу, а не выходят из нижней части спины.

12 футов перевернутых рядов. Если вы никогда не пробовали их, то, вероятно, не понимаете, насколько это сложно.

Забавная история. Однажды мы тренировались в тренажерном зале и в Бостоне, и пришло время для перевернутых тяг. Парень (довольно мускулистый, одетый в Under Armour… вы знаете, какой тип) уже использовал TRX, поэтому мы вежливо попросили поработать. Он делал их, стоя на полу, а его тело находилось под углом 45 градусов к полу для подходов по 8. Каково же было его удивление, когда маленькая Меган схватилась за скамейку, чтобы приподнять ноги, и быстро выполнила 12 повторений в идеальной форме.

[Сказанный парень уходит, зажав хвост между ног]

Сгибания ног Valslide. Это отличный вариант для работы с задней цепью. Если вы будете держать бедра приподнятыми на протяжении всего подхода, как это делает Меган в этом видео, это будет очень сложно.