Доротея ланг: Гений социальной фотографии Доротея Ланг

Содержание

Гений социальной фотографии Доротея Ланг

В 30-е годы в Соединенных Штатах не было человека, который не знал бы фотографий Доротеи Ланг. Они печатались в газетах и журналах буквально ежедневно. То были не красивые художественные фотографии или парадные снимки крупных городов.

На ее фотографиях вставала другая Америка — Америка нищих, голодных и бесправных. Она показывала людей, которые тяжелейшим трудом зарабатывают себе на полуголодное существование. Или целые районы, в которых фермерам и сезонным рабочим приходилось надрываться, гробя здоровье, ради скромного урожая, позволяющего хоть как-то выжить. Эти фотографии произвели сенсацию и изменили отношение американского среднего класса к своим беднякам.

Доротея Ланг родилась в 1895 году в Хобокене, штат Нью-Джерси. Она была довольно удивительным для тех лет подростком, потому что после окончания школы оказалась в необычном для юной девушки месте — фотошколе.

Доротея Ланг, 1936 год. Источник — http://en.wikipedia.org

Первую камеру она получила в руки в 1914 году от своего преподавателя Арнольда Гента, а уже с 20-х годов успешно зарабатывала фотографией на жизнь.

Жизнь шахтеров. Калифорния. 1936 год. Фото Доротеи Ланг. Источник — http://www.moma.org

Все изменилось с началом Великой депрессии — Доротея решила показать людям истинное лицо этого кризиса. Она снимала безработных, разорившихся фермеров, бездомных в очереди за бесплатной едой.

Штат Техас. 1938 год. Фото Доротеи Ланг. http://www.moma.org

В 1935 году ее фотографии попали на глаза Рою Страйкеру, возглавлявшему исторический отдел в Farm Security Administration и занимавшемуся привлечением публичного внимания к проблеме бедности.

Похоронный кортеж. Калифорния. Фото Доротеи Ланг. http://www.moma.org

Теперь Доротея и несколько ее коллег официально сотрудничали с FSA, а их снимкам везде давался зеленый свет — такова была официальная политика правительства.

Первоклассники. Сан-Франциско, 1942 год. Фото Доротеи Ланг. Источник — http://en.wikipedia.org

В 1936 году Доротея сделала, пожалуй, самый знаменитый свой снимок: «Мать-мигрантка». На нем изображена женщина по имени Флорен Томпсон, 32-летняя сезонная рабочая и мать семерых детей.

Сан-Франциско, 1933 год. Фото Доротеи Ланг. http://www.moma.org

По иронии судьбы снимок, поднявший огромный шум в прессе и вызывавший бурю эмоций у всех, кто его видел, не принес удачи и счастья самой Флорен Томпсон.

Семья сборщиков гороха в период кризиса. 1936 год. Фото Доротеи Ланг. Источник — http://en.wikipedia.org

Она сожалела, что разрешила себя сфотографировать, а ее дети утверждали, что эта изможденная женщина вовсе не похожа на их мать в те годы, которая радовалась жизни и любила музыку и танцы. Впрочем, к концу века они примирились с фотографией — когда Флорен в 1983 году заболела, то для ее лечения был создан специальный фонд, а ее портрет почти полувековой давности вновь оказался на первых полосах газет.

Девочка и ее мама. Штат Вашингтон. 1939 год. Фото Доротеи Ланг. http://www.moma.org

Но как бы то ни было, Доротее Ланг удалось за десятилетия своей карьеры создать множество подлинных шедевров и встать в ряд основателей нового направления — социальной фотографии.

Перекресток. Штат Алабама. Фото Доротеи Ланг. http://www.moma.org

И жанр этот до сих пор живет по заветам Доротеи: максимум реализма и натуралистичности при минимуме приукрашивания.

Естественность важнее всего — это подлинный лейтмотив творчества Доротеи Ланг.

Доротея Ланг / Статьи / Newslab.Ru

Имя Доротеи Ланг, этой маленькой женщины в широких брюках, берете и зеленом плаще, уже давно стоит наряду с такими видными документалистами XX века как Льюис Хайн, Уолкер Эванс, Рассел Ли. Мастер социальной фотографии, она считала, что «художниками управляет жизнь, которая бьется в них, как океан ударяется о берега». И ее снимки красноречиво это подтверждают.

Доротея Ланг в начале 1930-х управляла небольшой портретной студией, расположенной на одной из оживленных улиц Сан-Франциско. Но экономическая и социальная неразбериха в США уберегла ее от бесполезного щелканья модных платьев и табака и столкнула с другой, документальной стороной фотографии. Ланг рассказывала, как по мере развития Великой депрессии наблюдала, как мимо ее окон следовал бесконечный поток бездомных и безработных людей, бесцельно бродящих по городу. Вскоре женщина начала работать на улицах, фотографируя бездомных. Пример этому — ее лаконичная, но уже социально-острая работа «Очередь за хлебом в Уайт-Эйнджел»: старик в старой шляпе и с алюминиевой кружкой терпеливо, в своей какой-то грусти поджав губы, ждет буханку хлеба. Уже в этом снимке — нет, не жалость, но человеческая симпатия, сопереживание и неравнодушие Ланг, которые пройдут через все ее снимки. В 2005 году «Очередь за хлебом» продадут на аукционе за более чем за восемьсот тысяч долларов.

В 1935 году правительство Калифорнии обратилось к мужу Доротеи Полу Тейлору, профессору экономики в Калифорнийском университете, с просьбой составить отчет о назревших в штате проблемах, связанных с трудом мигрантов. Тейлор пригласил жену создать иллюстрации к работе исследователей. Поскольку штатный фотограф не предусматривался, Ланг проходила по смете как машинистка. Вместе с мужем они составили научно-ориентированное исследование социальной проблемы, подкрепляя его статистическими выкладками и анализами, высказываниями рабочих-эмигрантов, а так же множеством трогательных, сильных и убедительных фотографий, представляющих сложности, которые переживали многие семьи рабочих. Этот новый сплав, соединивший научные сведения и гуманистические, на редкость выразительные фотографии, которые «помогли статистике обрести человеческое лицо», оказался отличной моделью для будущей деятельности фотографов, предопределив характер многих документальных произведений в грядущие десятилетия.

Своей большой и неуклюжей камерой-коробкой Ланг фотографировала палаточные городки, наскоро сооруженные домишки из жести и картонных коробок, реальный быт обитателей правительственных лагерей для мигрантов, без прикрас и показухи, которую практиковали федеральные власти.

Щуплая, невысокая женщина, сильно хромавшая после перенесенного в детстве полиомиелита, Доротея Ланг легко могла подойти даже к гордому и замкнутому человеку, направить громоздкую камеру прямо в лицо и снимать с необычайно близкой дистанции. Результатом такого метода стали наиболее впечатляющие и человечные творения, чем у любых ее предшественников. Поэтому ее самая знаменитая фотография «Мать семьи эмигрантов», сделанная в 1936 году, стала символическим, ярким образом Великой депрессии, документальным посланием американцам о своих же бедняках.

«Возможно, камера и не способна сказать нам больше, чем способны увидеть наши глаза. Но она может показать нам, как мало мы замечаем», — считала Ланг. Ее канонические для истории фотографии работы — пример плодотворного столкновения внутреннего и внешнего миров, чуткого взгляда фотографа и неравнодушного человеческого сердца. Пример беспощадных, но и прекрасных и искренних документов кризисной эпохи США.

Анна Груздева

Доротея Ланж и политика видения.

Кат Лачовски

Первые годы

Один из выдающихся и новаторских фотографов-документалистов 20-го века, Доротея Ланге родилась Доротея Нутжорн 26 мая 1895 года. в Хобокене, Нью-Джерси. Ее отец, Генрих Нутжорн, был адвокатом, а ее мать, Джоанна, осталась дома, чтобы воспитывать Доротею и ее брата Мартина.

Когда ей было 7 лет, Доротея заболела полиомиелитом,которая оставила ее правую ногу и ступню заметно ослабленной. Позже, однако, она чувствовала себя почти благодарной за влияние болезни на ее жизнь. Это было самой важной вещью, которая произошла со мной, и сформировала меня, направила меня, проинструктировала меня, помогла мне и унизила меня, сказала она.

Незадолго до того, как Доротея достигла подросткового возраста, ее родители развелись. Доротея стала обвинять в разводе своего отца, и в конце концов уронила его фамилию и взяла девичью фамилию своей матери, Ланге, как свою собственную.

Искусство и литература были важными частями Ланге воспитание. Ее родители были активными сторонниками ее образования, и ее детство заполнило творчество.

После окончания школы она в 1913 году посещала Нью-Йоркскую школу для учителей.Ланге, который никогда не проявлял особого интереса к ученым, решил заняться фотографией как профессией после работы в фотостудии в Нью-Йорке. Она продолжала изучать искусство в Колумбийском университете, а затем, в течение следующих нескольких лет, порезала зубы в качестве ученика, работая на нескольких разных фотографов, включая Арнольда Гента, ведущего фотографа-портретиста. В 1917 году она также училась у Кларенса Хадсона Уайта в его престижной школе фотографии.

К 1918 году Ланге жил в Сан-Франциско и вскоре управлял успешной студией портрета. Со своим мужем, монументалистом Мейнардом Диксоном, у нее было двое сыновей, и она стала жить в комфортной жизни среднего класса, которую она назвала ребенком.

Доротея Ланж (Dorothea Lange)

Фотограф и фотожурналист Доротея Ланж стала символом Великой депрессии в Америке. Она не смогла оставаться в стороне от происходящего в народом, и, вместо девушек в норковых манто, ее моделями стали эмигранты, бездомные и безработные люди.

«Художниками управляет жизнь, которая бьется в них, как океан ударяется о берега»

Доротея Ланж (Dorothea Margarette Nutzhorn) родилась 26 Мая 1895 года в Нью-Джерси,США в семье германских эмигрантов второго поколения. Доротея отказалась от второго имени и приняла девичью фамилию матери по окончании того, как семью бросил папа, в то время, когда ей было 12 лет. Это была первая важная трагедия ее детства. Второй было сокращение полиомиелита — заболевание, которое привело к ослаблению правой ноги и в итоге к пожизненной хромоте. «Она сформировала меня, направила меня, помогла и унизила меня,» — сказала Ланж однажды о своей необыкновенной походке. «Я ни при каких обстоятельствах не имела возможности преодолеть ее, и я превосходно знаю о ее силе и мощи.»

Ланж получила фотообразование в Колумбийском университете в Нью-Йорке, под управлением американского фотографа Кларенса Уайта. Она кроме этого неофициально обучалась в нескольких фото студиях в Нью-Йорке, а также у известного Арнольда Генте. В 1918 году Доротея переехала в Сан-Франциско, и уже через год открыла успешную портретную фото студию. В 1920 году она вышла замуж за живописца Мейнарда Диксона, которому родила двоих сыновей.

Ее работы подвергались твёрдой цензуре, а за ней самой неизменно следили власти. Но с 1935 года, фотографии Доротеи Ланж начали появляться в печати и о ней заговорили, как о гениальном и бескомпромиссном документалисте.

В декабре 1935 года она развелась с Диксоном и вышла замуж за доктора наук по экономике Университета Калифорнии Паула Шустера Тейлора. Он подробнее разъяснил ей экономические и социальные проблемы и они совместно в течении пяти лет освещали сельскую бедность и эксплуатацию издольщиков, выселенных семей фермеров и рабочих мигрантов — Тейлор собирал экономические данные, а Ланж занималась съемкой.

Тогда же, в феврале 1936 года, была сделана и самая узнаваемая ее работа — «Мать переселенцев».

Позднее Доротея Ланж рассказала о создании снимка: «Я заметила голодную, отчаянную мать и подошла к ней, как будто бы притянутая магнитом. Я не помню, как растолковала свое присутствие и камеру со мной, но я не забываю, что она не задавала вопросы. Я сделала пара снимков с различной выдержкой, подходя все ближе и ближе в том же направлении. Я спросила ее имя либо ее историю. Она заявила, что ей было тридцать два года. Дама рассказала, что они жили на замороженных овощах из окрестных полей, и птицах, на которых охотились дети. Она продала шины от автомобиля, дабы приобрести еду. Там она сидела в пристройке-палатке со своими детьми, которые прижимались к ней и, казалось, знала, что мои снимки могли помочь ей, поэтому помогла и мне. Было своего рода равенство в этом».

В следствии публикации фотографии в газете Сан-Франциско, условия в лагере по сбору гороха стали известны федеральному правительству. В лагерь была направлена помощь для предотвращения голода, но Флоренс (имя дамы с фотографии стало известно позднее) с детьми в тот момент уже покинула лагерь и помощь обошла ее стороной.

С 1935 по 1939 год фотографии Ланж печатают в газетах страны, ее снимки стали отражением ужасных последствий Великой депрессии и оказали глубокое влияние на развитие документальной фотографии США. Как-то раз она сказала: «Быть может, камера и не может сказать нам больше, чем способны заметить наши глаза. Но она может продемонстрировать нам, как мало мы замечаем».

В 1941 году Ланж была награждена за выдающиеся успехи в области фотографии, но, по окончании атаки на Перл-Харбор, в качестве протеста она отказалась от приза.

Для многих людей те снимки японских детей которые были отправлены в лагеря для перемещенных лиц незадолго после их присяги американскому флагу являются тяжелым напоминанием о том, как часто людей задерживают и навязывают обвинения без предоставления возможности на аппеляцию.

Ее изображения были так компроментирующими, что армия конфисковала их. Сейчас они доступны в Национальном архиве США и в библиотеке Университета Калифорнии.

В 1945 году Ланж предложили преподавать на первом факультете изобразительного искусства фотографии в Калифорнийской школе изобразительного искусства (CSFA) вместе с Имодженом Каннингемом и Майнор Уайт. В 1952 году Ланж с другими фотографами основала журнал Apperture.

В последние десятилетия жизни, здоровье Ланж ухудшилось.

У нее были неприятности с желудком и осложнения по окончании полиомиелита. Она умерла в 1965 году в возрасте 70 лет, оставив после себя великие снимки эры Великой депрессии и двоих детей.

Ланж была фотографом в самом подлинном смысле этого слова, по ее собственным словам, она жила «визуальной жизнью». Для нее все около было прекрасным, кроме того то, что обыватели считали отталкивающим либо уродливым. Знамениты слова известной фотожурналистки: «Фотокамера — это инструмент, который учит людей, как нужно видеть мир без фотокамеры».

Смена фокуса

Первый настоящий вкус документальной фотографии появился в 1920-х годах, когда она путешествовала по Юго-Западу с Диксоном, в основном фотографируя коренных американцев. С натиском Великой депрессии в 1930-х она обучила свою камеру тому, что она начала видеть в ее собственных окрестностях Сан-Франциско: забастовки рабочих и хлебные линии.

В начале 30-х годов Ланге, погрязший в несчастливом браке, встретил Пола Тейлора, профессора университета и экономиста по труду. Их привлекательность была незамедлительной, и к 1935 году оба оставили своих супругов, чтобы быть друг с другом.

В течение следующих пяти лет пара много путешествовала вместе, документируя сельские трудности, с которыми они столкнулись в Администрации по безопасности фермы, созданной Министерством сельского хозяйства США. Тейлор писал отчеты, а Ланге фотографировал людей, которых они встретили.Эта работа включала в себя самый известный портрет Ланге, «Мигрирующая мать», знаковое изображение этого периода, которое мягко и красиво отразило трудности и боль того, что испытывали многие американцы. Работа теперь висит в Библиотеке Конгресса.

Как позже заметит Тейлор, доступ Ланге к внутренней жизни этих борющихся американцев был результатом терпения и внимательного отношения к людям, которых она сфотографировала. Ее метод работы, Позже Тейлор сказала, что часто приходилось просто ходить к людям и смотреть вокруг, а затем, когда она увидела что-то, что она хотела сфотографировать, тихо взять ее камеру, посмотреть на нее, и если она увидела, что они возражали почему, она закрыла бы это и не сделала бы фотографию,или, возможно, она подождет, пока они привыкли к ней.

В 1940 году Ланге стала первой женщиной, получившей стипендию Гуггенхайма.

Гений социальной фотографии Доротея Ланг

В 30-е годы в Соединенных Штатах не было человека, который не знал бы фотографий Доротеи Ланг. Они печатались в газетах и журналах буквально ежедневно. То были не красивые художественные фотографии или парадные снимки крупных городов.

На ее фотографиях вставала другая Америка — Америка нищих, голодных и бесправных. Она показывала людей, которые тяжелейшим трудом зарабатывают себе на полуголодное существование. Или целые районы, в которых фермерам и сезонным рабочим приходилось надрываться, гробя здоровье, ради скромного урожая, позволяющего хоть как-то выжить. Эти фотографии произвели сенсацию и изменили отношение американского среднего класса к своим беднякам.

Доротея Ланг родилась в 1895 году в Хобокене, штат Нью-Джерси. Она была довольно удивительным для тех лет подростком, потому что после окончания школы оказалась в необычном для юной девушки месте — фотошколе.

Доротея Ланг, 1936 год. Источник — https://en.wikipedia.org

Первую камеру она получила в руки в 1914 году от своего преподавателя Арнольда Гента, а уже с 20-х годов успешно зарабатывала фотографией на жизнь.

Жизнь шахтеров. Калифорния. 1936 год. Фото Доротеи Ланг. Источник — https://www.moma.org

Все изменилось с началом Великой депрессии — Доротея решила показать людям истинное лицо этого кризиса. Она снимала безработных, разорившихся фермеров, бездомных в очереди за бесплатной едой.

Штат Техас. 1938 год. Фото Доротеи Ланг. https://www.moma.org

В 1935 году ее фотографии попали на глаза Рою Страйкеру, возглавлявшему исторический отдел в Farm Security Administration и занимавшемуся привлечением публичного внимания к проблеме бедности.

Похоронный кортеж. Калифорния. Фото Доротеи Ланг. https://www.moma.org

Теперь Доротея и несколько ее коллег официально сотрудничали с FSA, а их снимкам везде давался зеленый свет — такова была официальная политика правительства.

Первоклассники. Сан-Франциско, 1942 год. Фото Доротеи Ланг. Источник — https://en.wikipedia.org

В 1936 году Доротея сделала, пожалуй, самый знаменитый свой снимок: «Мать-мигрантка». На нем изображена женщина по имени Флорен Томпсон, 32-летняя сезонная рабочая и мать семерых детей.

Сан-Франциско, 1933 год. Фото Доротеи Ланг. https://www.moma.org

По иронии судьбы снимок, поднявший огромный шум в прессе и вызывавший бурю эмоций у всех, кто его видел, не принес удачи и счастья самой Флорен Томпсон.

Семья сборщиков гороха в период кризиса. 1936 год. Фото Доротеи Ланг. Источник — https://en.wikipedia.org

Она сожалела, что разрешила себя сфотографировать, а ее дети утверждали, что эта изможденная женщина вовсе не похожа на их мать в те годы, которая радовалась жизни и любила музыку и танцы. Впрочем, к концу века они примирились с фотографией — когда Флорен в 1983 году заболела, то для ее лечения был создан специальный фонд, а ее портрет почти полувековой давности вновь оказался на первых полосах газет.

Девочка и ее мама. Штат Вашингтон. 1939 год. Фото Доротеи Ланг. https://www.moma.org

Но как бы то ни было, Доротее Ланг удалось за десятилетия своей карьеры создать множество подлинных шедевров и встать в ряд основателей нового направления — социальной фотографии.

Перекресток. Штат Алабама. Фото Доротеи Ланг. https://www.moma.org

И жанр этот до сих пор живет по заветам Доротеи: максимум реализма и натуралистичности при минимуме приукрашивания.

Естественность важнее всего — это подлинный лейтмотив творчества Доротеи Ланг.

Фотография и социальные перемены: Доротея Ланж и политика видения

Новая выставка работ Доротеи Ланж в лондонском Центре Барбикана позволяет бросить более широкий взгляд на жизнь фотографа, как наглядный социальный документ.


«Мать мигрантов», Нипомо. Калифорния, 1936 © The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum of California

Фотограф Доротея Ланж – фигура важная и плодотворная как в истории документальной фотографии, так и в развитии фотографии как медиа. Большинство зрителей знают Ланж по её знаменитой фотографии «Мать Мигрантов», портрету Флоренс Оуэнс Томпсон, сделанному в Нипомо, в Калифорнии в разгар Великой Депрессии в 1936 году. Задумавшаяся мать, подперев щёку рукой, смотрит вдаль мимо объектива. Её дети прижались к ней и отвернулись от камеры. Со времени съёмки, эта фотография стала символом Великой Депрессии и массовой миграции Американцев в Калифорнию в поисках лучшей доли.

В отношении наследия Ланж, ассоциация с этой прославленной фотографией сыграла роль одновременно и благословения, и проклятия. Хотя имя фотографа прочно вошло в историю, её карьера находится в тени одной, хотя и выдающейся, работы, и остальные её достижения и проекты недобрали внимания. Открывшаяся в лондонском Центре Барбикана новая ретроспектива работ Ланж помещает «Мать Мигрантов» в контекст выдающейся фотографической карьеры автора. Экспозиция, названная «Доротея Ланж: политика видения» (Dorothea Lange: The Politics of Seeing), прослеживает работу и наследие фотографа через десятилетия, фокусируясь на творческом процессе, используя как готовые отпечатки, так и архивные материалы, включая номера журнала «ЛАЙФ», редакторские копии известных публикаций, а также полевые заметки и письма автора.


Очередь за питанием, Сан-Франциско (White Angel Bread line), 1933. © The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum of California

Экспозицию открывает подборка портретов в пикториальном стиле, сделанных Ланж в 1920-е годы. Эти образы отражают её собственную жизнь, а также придуманные истории и персонажи, с которыми она ассоциировалась в тогдашних фотографических кругах Западного Побережья. Комментируя важность этих ранних работ, куратор Центра Барбикана Alona Pardo (Элона Пардо) говорит: «Мы хотели показать её не только как одинокого рейнджера, делающего свою работу, но и как человека, находившегося в активном общении с фотографическим сообществом. Было важно начать с этого, прежде чем перейти к репортажным фотографиям для FSA, которые, без сомнения – сердце её работы».

FSA, Администрация по защите ферм (Farm Security Administration), была правительственным агентством Соединённых Штатов, созданным в 1937 году для помощи обедневшим фермерам во время Великой Депрессии. Доротею Ланж наняли для документирования состояния деревни и работы агентства. Её работы, относящиеся к этому периоду, включая «Мать Мигрантов», относятся к более широкому контексту «Миграции Пыльной Чаши» (Dust Bowl Migration), во время которой около 300 000 человек мигрировали из штатов Среднего Запада (штатов «Пыльной Чаши») в Калифорнию в поисках работы.

Хотя внимание Ланж в то время было в первую очередь сосредоточено на конкурирующих за работу сельскохозяйственных рабочих, Пардо замечает, что в них поднята ещё одна тема: «Они также рассказывают о тогдашней политике. Доротея в своих работах старалась показать несправедливость социальной политики не только в отношении белых рабочих, но и Афро-Американцев. Это была работа по заказу, и он совсем не включал съёмки Американских Филиппинцев, Мексиканцев или Афро-Американцев, но фотограф всё равно снимала их. Она просто постоянно выходила на съёмки и снимала всех, кто попал в этот миграционный поток».


Беженцы от засухи, Калифорния, 1933. © The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum of California

Учитывая, что и сегодня Американцы и беженцы страдают от жестокого обращения и от расизма, выставка Ланж выглядит очень современно. «Доротея видела вынужденную миграцию людей, спасавшихся от нищеты, в которой были повинны действия политиков. Мы наблюдаем этап развития современного общества, и это очень важно для понимания контекста жизни в современной Америке».

Очень важно отметить, что Ланж не просто работала, фиксируя политическую несправедливость в фотографиях. Её метод был более междисциплинарным, и ретроспектива уделяет большое внимание авторскому подходу к материалу – подаче фотографий вместе с сопровождающим текстом. «Она была безусловным первопроходцем в фотографиях, но её полевые заметки показывают авторский глубокий, «следственный» подход к работе», говорит Пардо. «Ланж всегда старалась показать максимальный контекст, построить историю. Она прекрасно понимала, как сделать это наглядно. Она не была объективным документалистом в стиле Уолкера Эванса (Walker Evans) – она работала в русле собственных гуманистических взглядов, жизненной философии. Она понимала, что фотографии говорят громче слов, но старалась связать их с индивидуальной судьбой и рассказом персонажа, изображенного на фото. В текстах, связанных с фотографиями, множество местных слов, так как Ланж расшифровывала рассказы дословно».


Manzanar Relocation Center (поселение для перемещённых лиц), Манзанар, Калифорния, 3 Июля 1942. © The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum of California

«Политика Видения» стоит в ряду недавних экспозиций на социально-политические темы в Центре Барбикана, включая выставку «Другая Жизнь» (Another Kind of Life), представляющую работы различных фотографов с 1950-х до наших дней, рассказывающие о жизни сообществ контркультуры, субкультур и меньшинств. Пардо считает, что фотография – едва ли не самое подходящее медиа, позволяющее голосам маргинальных сообществ быть услышанными, и выставка Ланж оказывается на своём месте в этой истории. Она объясняет: «Я часто думаю, что фотография – отражение внешнего мира, и для неё естественно реагировать на происходящие в нём социальные процессы. Мы, как публичная институция, просто обязаны привлекать к этому внимание публики. Мы даём им платформу, предоставляя возможность звучать разным голосам, рассказывать о различном опыте и несхожих сторонах реальности. Иногда эти голоса горячи, как огонь, но они дают нам возможность шире взглянуть на наш хрупкий мир. Мы не просто хотим показать Доротею Ланж как пионера социальной документалистики – нас беспокоят, волнуют те социальные явления, которые она снимала. Ланж была принципиальным и неустанным поборником справедливости, и мне думается, мы должны показать, насколько её работа актуальна сегодня. Как художественная институция, мы не должны учить, но мы должны рассказать».

Это стремление естественно совпадает с импульсом Ланж показать тёмную сторону Америки, которое красной нитью проходит через выставку, отражаясь в каждой избранной фотографии, каждом архивном документе – начиная с названия экспозиции. «Доротея чувствовала, что видеть мир – уже политический акт. Фотографирование, для неё, всегда было политикой вИдения. Ей удавалось показывать и распространять среди людей взгляд на вещи и ситуации, какого не было в их повседневной жизни, и она делала, что могла. Чтобы этот взгляд попадал в СМИ. Она видела мир именно под таким углом, и это мы хотим показать нашей экспозицией».

Выставка Доротея Ланж: «Политика Видения» экспонируется в Barbican Art Gallery в Лондоне с 22 июня по 2 сентября 2018 года.

Перевод с английского Александра Курловича


Доротея Ланж на съёмке в техасских прериях, 1935 © The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum of California


Сентервилл, Калифорния. Перемещённая с багажом ждёт автобуса. Представители японской диаспоры размещались на время войны в центрах для перемещённых лиц. 1942. Courtesy National Archives, photo no. 210-G-C241 © Dorothea Lange


Сакраменто. Калифорния. Студенты – японцы, которые были эвакуированы из Сакраменто в центр для перемещённых лиц, 1942. Courtesy National Archives, photo no. 210-G-C471 © Dorothea Lange


Манзанар, Калифорния. Эвакуированный в оранжерее сортирует сеянцы для пересадки. Это годовалые сеянцы для Экспериментальной станции в Салинас. 1942. Courtesy National Archives, photo no. 210-G-C737 © Dorothea Lange


Автомобили на дороге, 1936. Library of Congress. © Dorothea Lange


Элеватор для зерна. «Чаша с пылью», Эверетт, Техас, Июнь 1938. Library of Congress. © Dorothea Lange


Мигрант – сборщик хлопка © Dorothea Lange


Семья с пятью детьми идёт по автомагистрали. Они вышли из Идабеля, штат Оклахома, и направляются в Кребс, тот же штат. Июнь 1938. Library of Congress. © Dorothea Lange


Сан-Франциско, Калифорния. Флаг лояльности в общественной школе Raphael Weill Public School, Geary and Buchanan Streets. Дети семей японского происхождения были эвакуированы на время войны в специальные поселения для перемещённых лиц, где им предоставлялась возможность продолжить образование. 1942. Courtesy National Archives, photo no. 210-G-C122 © Dorothea Lange

Отрывок, характеризующий Ланж, Доротея

Князь, видимо, понял, и понял, как и на вечере у Annette Шерер, что от Анны Михайловны трудно отделаться. – Не было бы тяжело ему это свидание, chere Анна Михайловна, – сказал он. – Подождем до вечера, доктора обещали кризис. – Но нельзя ждать, князь, в эти минуты. Pensez, il у va du salut de son ame… Ah! c»est terrible, les devoirs d»un chretien… [Подумайте, дело идет о спасения его души! Ах! это ужасно, долг христианина…] Из внутренних комнат отворилась дверь, и вошла одна из княжен племянниц графа, с угрюмым и холодным лицом и поразительно несоразмерною по ногам длинною талией. Князь Василий обернулся к ней. – Ну, что он? – Всё то же. И как вы хотите, этот шум… – сказала княжна, оглядывая Анну Михайловну, как незнакомую. – Ah, chere, je ne vous reconnaissais pas, [Ах, милая, я не узнала вас,] – с счастливою улыбкой сказала Анна Михайловна, легкою иноходью подходя к племяннице графа. – Je viens d»arriver et je suis a vous pour vous aider a soigner mon oncle . J`imagine, combien vous avez souffert, [Я приехала помогать вам ходить за дядюшкой. Воображаю, как вы настрадались,] – прибавила она, с участием закатывая глаза. Княжна ничего не ответила, даже не улыбнулась и тотчас же вышла. Анна Михайловна сняла перчатки и в завоеванной позиции расположилась на кресле, пригласив князя Василья сесть подле себя. – Борис! – сказала она сыну и улыбнулась, – я пройду к графу, к дяде, а ты поди к Пьеру, mon ami, покаместь, да не забудь передать ему приглашение от Ростовых. Они зовут его обедать. Я думаю, он не поедет? – обратилась она к князю.
Доротея Ланж (Dorothea Margaretta Nutzhorn, 1895 — 1965) была влиятельным американским фотографом документалистом и фотожурналистом, наиболее известно ее творчество в период Великой депрессии, работы на ферме Security Administration, фотографии Ланж хорошо отразили трагические последствия великой депрессии и оказали глубокое влияние на развитие документальной фотографии США.

White Angel Bread Line, San Francisco, 1933

Родилась в семье германских иммигрантов второго поколения 26 мая 1895 года, в г.Хобокен, Нью-Джерси. Она оказалась от отчества и приняла девичью фамилию ее матери после того как отец бросил семью, когда ей было 12 лет. Это один из двух трагических моментов на ранних этапах ее жизни. Другой — полиомиелит в возрасте семи лет, который оставил ей постоянную хромоту правой.

Daughter of Migrant Tennessee Coal Miner Living in American River Camp near Sacramento, California,1936

Работы Доротеи Ланж — яркое свидетельство того, как фотография влияет на общество и заставляют людей, равнодушных ко всему, кроме собственных проблем, задуматься над тем, что происходит вокруг. Благодаря ее кадрам Америка узнала о собственных бедняках. Лучшие ее фотографии имеет огромную силу воздействия и, безусловно, принадлежат к шедеврам мирового фотоискусства.

Migrant Mother, Nipomo, California, 1936

Флоренс Оуен Томпсон — лицо Великой Депрессии.

Эта фотография на протяжении многих лет была в буквальном смысле олицетворением Великой Депрессии. Доротея Ланж сделала снимок во время посещения лагеря сборщиков овощей в Калифорнии в феврале 1936 года, желая показать всему миру стойкость и несгибаемость гордой нации в тяжелые времена.

История жизни Флоренс оказалась такой же притягательной, как и ее портрет. В свои 32 года она уже была матерью семерых детей и вдовой (муж умер от туберкулеза). Оказавшись практически без средств к существованию в трудовом лагере для переселенцев, ее семья питалась мясом птиц, которых удавалось подстрелить детям и овощами с фермы — так же жили и остальные 2 500 работников лагеря.

Публикация фотографии произвела эффект разорвавшейся бомбы. История Томпсон, появившаяся на обложках самых авторитетных изданий, вызвало немедленный отклик со стороны общественности. Администрация по делам переселенцев немедленно направила в лагерь еду и предметы первой необходимости. К сожалению, семья Томпсон к этому моменту уже покинула обжитое место и от щедрот правительства ничего не получила. Надо отметить, что в то время имени женщины, изображенной на фотографии, никто не знал. Лишь спустя сорок лет после публикации этой фотографии, в 1976 году Томпсон «раскрыла» себя, дав интервью одной из центральных газет.

Гений социальной фотографии Доротея Ланг

Первые годы

Один из выдающихся и новаторских фотографов-документалистов 20-го века, Доротея Ланге родилась Доротея Нутжорн 26 мая 1895 года. в Хобокене, Нью-Джерси. Ее отец, Генрих Нутжорн, был адвокатом, а ее мать, Джоанна, осталась дома, чтобы воспитывать Доротею и ее брата Мартина.

Когда ей было 7 лет, Доротея заболела полиомиелитом,которая оставила ее правую ногу и ступню заметно ослабленной. Позже, однако, она чувствовала себя почти благодарной за влияние болезни на ее жизнь. Это было самой важной вещью, которая произошла со мной, и сформировала меня, направила меня, проинструктировала меня, помогла мне и унизила меня, сказала она.

Незадолго до того, как Доротея достигла подросткового возраста, ее родители развелись. Доротея стала обвинять в разводе своего отца, и в конце концов уронила его фамилию и взяла девичью фамилию своей матери, Ланге, как свою собственную.

Искусство и литература были важными частями Ланге воспитание. Ее родители были активными сторонниками ее образования, и ее детство заполнило творчество.

После окончания школы она в 1913 году посещала Нью-Йоркскую школу для учителей.Ланге, который никогда не проявлял особого интереса к ученым, решил заняться фотографией как профессией после работы в фотостудии в Нью-Йорке. Она продолжала изучать искусство в Колумбийском университете, а затем, в течение следующих нескольких лет, порезала зубы в качестве ученика, работая на нескольких разных фотографов, включая Арнольда Гента, ведущего фотографа-портретиста. В 1917 году она также училась у Кларенса Хадсона Уайта в его престижной школе фотографии.

К 1918 году Ланге жил в Сан-Франциско и вскоре управлял успешной студией портрета. Со своим мужем, монументалистом Мейнардом Диксоном, у нее было двое сыновей, и она стала жить в комфортной жизни среднего класса, которую она назвала ребенком.

LiveInternetLiveInternet

Понедельник, 25 Октября 2010 г. 17:30 + в цитатник Anna_Livia

все записи автора В 1960 году великий фотограф 20 века
Доротея Ланж
рассказала о том, как она делала свой знаменитый цикл фотографий «Мать переселенцев»:
«Я смотрела на эту голодную, отчаявшуюся мать, и шла к ней, как будто меня притягивал магнит. Я не помню, как объяснила ей мое присутствие и мою камеру, но я помню, что она попросила меня не задавать вопросов. Я сделала пять экспозиций, работая все ближе и ближе с того же самого направления. Я не спрашивала ни ее имя, ни ее историю. Она сказала мне свой возраст, что ей тридцать два. Еще она сказала, что они жили, питаясь овощами с окрестных полей и теми птицами, которых детям удавалось убить. Так она сидела в этой пристройке к палатке со своими детьми, которые толпились вокруг нее… И мне казалось, что мои фотографии могут помочь ей, а она помогла мне. Существовало какое-то странное равенство между нами».Из цикла «Migrant mother» (Калифорния, март 1936). На фотографии — Флоренс Оуэнс (32 года) с детьми (грудной ребенок — дочь Норма). Migrant Mother. Nipomo, California, 1936Доротея Ланж
(наст. имя Dorothea Margarette Nutzhorn; 1895 — 1965) — американский фотограф и фотожурналист. Родилась 26 мая 1895 года в семье выходцев из Германии в Хобокен (Нью-Джерси, США). После того, как ее отец бросил семью (ей тогда было 12 лет), она сократила свое имя Доротея-Маргарет до просто Доротеи и взяла фамилию матери Ланж. Уход отца был одним из сильных ударов, которые она перенесла в детстве. А первый удар, который она пережила, случился в возрасте 7 лет, когда девочка переболела полиомиелитом. После этого ее правая нога на всю жизнь осталась ослабленной, и она постоянно хромала. Доротея училась фотографии в Нью-Йорке, в классе Кларенс Х. Уайт. В 1918 году она переехала в Сан-Франциско. Всю оставшуюся жизнь она жила на другой стороне залива в Беркли. В 1920 году она вышла замуж за художника Мейнарда Диксона (Maynard Dixon), от которого родила двоих сыновей — Джона и Дэниела. С началом Великой депрессии Ланж повернула объектив камеры из студии на улицу. Ее портреты безработных и бездомных людей привлекли к себе широкое внимание.
Dorothea Lange, 1934
В декабре 1935 года она развелась с Диксоном и вышла замуж за экономиста, профессора Калифорнийского Университета Пола Тайлора (Paul Schuster Taylor). Он занимался не только экономической, но и социальной проблематикой, и вместе они документально фиксировали сельскую нищету и эксплуатацию рабочих-мигрантов. В течение следующих пяти лет Тайлор занимался сбором данных для своих теоретических изысканий, а Ланж фотографировала.
Dorothea Lange, 1936. Photo by Paul Taylor.
С 1935 по 1939 год фотографии Ланж печатают в газетах по всей стране, ее социально-заостренные и полные драматизма изображения стал иконой эпохи. В 1941 году Ланж была награждена за выдающиеся достижения в области фотографии. Но после атаки на Перл-Харбор, в знак протеста она отказалась от престижной награды. В 1942 стала одним из основателей фотожурнала Aperture.
Dorothea Lange in the Field, 1938
Последние два десятилетия своей жизни Ланж сильно болела. Она страдала от желудочных проблем, включая кровоточащие язвы, а также последствиями перенесенного в детстве полиомиелита. Доротея Ланж умерла от рака пищевода 11 октября 1965 года в Сан-Франциско в возрасте 70 лет. Она пережила своего второго мужа, Пола Тайлора. У нее было двое своих детей, трое приемных детей и многочисленные внуки и правнуки.
Mrs. Kahn and Child, San Francisco, studio portrait, 1928 Heading for California, Oklahoma, 1938 Man Beside Wheelbarrow, San Francisco, 1934 Maynard Dixon at his easel,ca.1920 Maynard and John at Alta, 1929 Maynard and Dan Painting, early 1930’s Maynard and Boys, End of the Visit, ca. 1934 Child of a Migratory Worker, San Joaquin Valley, California, 1936 Country store on dirt road, Gordonton, North Carolina, 1939 Toward Los Angeles, California, 1937 Refreshment stand on highway 99, Oregon, 1939 The Arnold children, Michigan Hill, Washington, 1939 Migrant children playing at nursery school, FSA camp, Tulare County, California, 1939 Homeless Boy and Cat, CCC Camp, California, ca. 1934 Oklahoma Child with Cotton Sack Ready to Go into the Field, 7 a.m., California, 1936 Father and Son on a Tractor, Texas, 1938 FSA Camp for Migrant Workers, Arvin, California, 1936 Date palms, Coachella Valley, California, 1937 Hop Harvesting, Oregon, 1939, noon, temperature 105 Girls of Lincoln Bench School, Oregon, 1939 One of the Wandering, Homeless Boys, ca. 1934 People Living in Miserable Poverty, Shacktown, Oklahoma, 1936 Sick Migrant Child, Washington, 1939 Ron Partridge Photographing at Hooverville, 1939 Southwest, ca. 1930 Resettled farm child, New Mexico, 1935 Dust storm near Mills, New Mexico, 1935

Рубрики:искусство история фото фотоискусство homo homini черно-белое фото биографии

Метки:
dorothea lange доротея ланж доротея ланге великие фотографы 20 века

Процитировано 14 раз Понравилось: 19 пользователям

Нравится Поделиться

0

Нравится

  • 19
    Запись понравилась
  • Процитировали
  • 0
    Сохранили
  • Добавить в цитатник
  • 0
    Сохранить в ссылки

Понравилось19
0

Смена фокуса

Первый настоящий вкус документальной фотографии появился в 1920-х годах, когда она путешествовала по Юго-Западу с Диксоном, в основном фотографируя коренных американцев. С натиском Великой депрессии в 1930-х она обучила свою камеру тому, что она начала видеть в ее собственных окрестностях Сан-Франциско: забастовки рабочих и хлебные линии.

В начале 30-х годов Ланге, погрязший в несчастливом браке, встретил Пола Тейлора, профессора университета и экономиста по труду. Их привлекательность была незамедлительной, и к 1935 году оба оставили своих супругов, чтобы быть друг с другом.

В течение следующих пяти лет пара много путешествовала вместе, документируя сельские трудности, с которыми они столкнулись в Администрации по безопасности фермы, созданной Министерством сельского хозяйства США. Тейлор писал отчеты, а Ланге фотографировал людей, которых они встретили.Эта работа включала в себя самый известный портрет Ланге, «Мигрирующая мать», знаковое изображение этого периода, которое мягко и красиво отразило трудности и боль того, что испытывали многие американцы. Работа теперь висит в Библиотеке Конгресса.

Как позже заметит Тейлор, доступ Ланге к внутренней жизни этих борющихся американцев был результатом терпения и внимательного отношения к людям, которых она сфотографировала. Ее метод работы, Позже Тейлор сказала, что часто приходилось просто ходить к людям и смотреть вокруг, а затем, когда она увидела что-то, что она хотела сфотографировать, тихо взять ее камеру, посмотреть на нее, и если она увидела, что они возражали почему, она закрыла бы это и не сделала бы фотографию,или, возможно, она подождет, пока они привыкли к ней.

В 1940 году Ланге стала первой женщиной, получившей стипендию Гуггенхайма.

Фотография и социальные перемены: Доротея Ланж и политика видения

Новая выставка работ Доротеи Ланж в лондонском Центре Барбикана позволяет бросить более широкий взгляд на жизнь фотографа, как наглядный социальный документ.


«Мать мигрантов», Нипомо. Калифорния, 1936 © The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum of California

Фотограф Доротея Ланж – фигура важная и плодотворная как в истории документальной фотографии, так и в развитии фотографии как медиа. Большинство зрителей знают Ланж по её знаменитой фотографии «Мать Мигрантов», портрету Флоренс Оуэнс Томпсон, сделанному в Нипомо, в Калифорнии в разгар Великой Депрессии в 1936 году. Задумавшаяся мать, подперев щёку рукой, смотрит вдаль мимо объектива. Её дети прижались к ней и отвернулись от камеры. Со времени съёмки, эта фотография стала символом Великой Депрессии и массовой миграции Американцев в Калифорнию в поисках лучшей доли.

В отношении наследия Ланж, ассоциация с этой прославленной фотографией сыграла роль одновременно и благословения, и проклятия. Хотя имя фотографа прочно вошло в историю, её карьера находится в тени одной, хотя и выдающейся, работы, и остальные её достижения и проекты недобрали внимания. Открывшаяся в лондонском Центре Барбикана новая ретроспектива работ Ланж помещает «Мать Мигрантов» в контекст выдающейся фотографической карьеры автора. Экспозиция, названная «Доротея Ланж: политика видения» (Dorothea Lange: The Politics of Seeing), прослеживает работу и наследие фотографа через десятилетия, фокусируясь на творческом процессе, используя как готовые отпечатки, так и архивные материалы, включая номера журнала «ЛАЙФ», редакторские копии известных публикаций, а также полевые заметки и письма автора.


Очередь за питанием, Сан-Франциско (White Angel Bread line), 1933. © The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum of California

Экспозицию открывает подборка портретов в пикториальном стиле, сделанных Ланж в 1920-е годы. Эти образы отражают её собственную жизнь, а также придуманные истории и персонажи, с которыми она ассоциировалась в тогдашних фотографических кругах Западного Побережья. Комментируя важность этих ранних работ, куратор Центра Барбикана Alona Pardo (Элона Пардо) говорит: «Мы хотели показать её не только как одинокого рейнджера, делающего свою работу, но и как человека, находившегося в активном общении с фотографическим сообществом. Было важно начать с этого, прежде чем перейти к репортажным фотографиям для FSA, которые, без сомнения – сердце её работы».

FSA, Администрация по защите ферм (Farm Security Administration), была правительственным агентством Соединённых Штатов, созданным в 1937 году для помощи обедневшим фермерам во время Великой Депрессии. Доротею Ланж наняли для документирования состояния деревни и работы агентства. Её работы, относящиеся к этому периоду, включая «Мать Мигрантов», относятся к более широкому контексту «Миграции Пыльной Чаши» (Dust Bowl Migration), во время которой около 300 000 человек мигрировали из штатов Среднего Запада (штатов «Пыльной Чаши») в Калифорнию в поисках работы.

Хотя внимание Ланж в то время было в первую очередь сосредоточено на конкурирующих за работу сельскохозяйственных рабочих, Пардо замечает, что в них поднята ещё одна тема: «Они также рассказывают о тогдашней политике. Доротея в своих работах старалась показать несправедливость социальной политики не только в отношении белых рабочих, но и Афро-Американцев. Это была работа по заказу, и он совсем не включал съёмки Американских Филиппинцев, Мексиканцев или Афро-Американцев, но фотограф всё равно снимала их. Она просто постоянно выходила на съёмки и снимала всех, кто попал в этот миграционный поток».


Беженцы от засухи, Калифорния, 1933. © The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum of California

Учитывая, что и сегодня Американцы и беженцы страдают от жестокого обращения и от расизма, выставка Ланж выглядит очень современно. «Доротея видела вынужденную миграцию людей, спасавшихся от нищеты, в которой были повинны действия политиков. Мы наблюдаем этап развития современного общества, и это очень важно для понимания контекста жизни в современной Америке».

Очень важно отметить, что Ланж не просто работала, фиксируя политическую несправедливость в фотографиях. Её метод был более междисциплинарным, и ретроспектива уделяет большое внимание авторскому подходу к материалу – подаче фотографий вместе с сопровождающим текстом. «Она была безусловным первопроходцем в фотографиях, но её полевые заметки показывают авторский глубокий, «следственный» подход к работе», говорит Пардо. «Ланж всегда старалась показать максимальный контекст, построить историю. Она прекрасно понимала, как сделать это наглядно. Она не была объективным документалистом в стиле Уолкера Эванса (Walker Evans) – она работала в русле собственных гуманистических взглядов, жизненной философии. Она понимала, что фотографии говорят громче слов, но старалась связать их с индивидуальной судьбой и рассказом персонажа, изображенного на фото. В текстах, связанных с фотографиями, множество местных слов, так как Ланж расшифровывала рассказы дословно».


Manzanar Relocation Center (поселение для перемещённых лиц), Манзанар, Калифорния, 3 Июля 1942. © The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum of California

«Политика Видения» стоит в ряду недавних экспозиций на социально-политические темы в Центре Барбикана, включая выставку «Другая Жизнь» (Another Kind of Life), представляющую работы различных фотографов с 1950-х до наших дней, рассказывающие о жизни сообществ контркультуры, субкультур и меньшинств. Пардо считает, что фотография – едва ли не самое подходящее медиа, позволяющее голосам маргинальных сообществ быть услышанными, и выставка Ланж оказывается на своём месте в этой истории. Она объясняет: «Я часто думаю, что фотография – отражение внешнего мира, и для неё естественно реагировать на происходящие в нём социальные процессы. Мы, как публичная институция, просто обязаны привлекать к этому внимание публики. Мы даём им платформу, предоставляя возможность звучать разным голосам, рассказывать о различном опыте и несхожих сторонах реальности. Иногда эти голоса горячи, как огонь, но они дают нам возможность шире взглянуть на наш хрупкий мир. Мы не просто хотим показать Доротею Ланж как пионера социальной документалистики – нас беспокоят, волнуют те социальные явления, которые она снимала. Ланж была принципиальным и неустанным поборником справедливости, и мне думается, мы должны показать, насколько её работа актуальна сегодня. Как художественная институция, мы не должны учить, но мы должны рассказать».

Это стремление естественно совпадает с импульсом Ланж показать тёмную сторону Америки, которое красной нитью проходит через выставку, отражаясь в каждой избранной фотографии, каждом архивном документе – начиная с названия экспозиции. «Доротея чувствовала, что видеть мир – уже политический акт. Фотографирование, для неё, всегда было политикой вИдения. Ей удавалось показывать и распространять среди людей взгляд на вещи и ситуации, какого не было в их повседневной жизни, и она делала, что могла. Чтобы этот взгляд попадал в СМИ. Она видела мир именно под таким углом, и это мы хотим показать нашей экспозицией».

Выставка Доротея Ланж: «Политика Видения» экспонируется в Barbican Art Gallery в Лондоне с 22 июня по 2 сентября 2018 года.

Перевод с английского Александра Курловича


Доротея Ланж на съёмке в техасских прериях, 1935 © The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum of California


Сентервилл, Калифорния. Перемещённая с багажом ждёт автобуса. Представители японской диаспоры размещались на время войны в центрах для перемещённых лиц. 1942. Courtesy National Archives, photo no. 210-G-C241 © Dorothea Lange


Сакраменто. Калифорния. Студенты – японцы, которые были эвакуированы из Сакраменто в центр для перемещённых лиц, 1942. Courtesy National Archives, photo no. 210-G-C471 © Dorothea Lange


Манзанар, Калифорния. Эвакуированный в оранжерее сортирует сеянцы для пересадки. Это годовалые сеянцы для Экспериментальной станции в Салинас. 1942. Courtesy National Archives, photo no. 210-G-C737 © Dorothea Lange


Автомобили на дороге, 1936. Library of Congress. © Dorothea Lange


Элеватор для зерна. «Чаша с пылью», Эверетт, Техас, Июнь 1938. Library of Congress. © Dorothea Lange


Мигрант – сборщик хлопка © Dorothea Lange


Семья с пятью детьми идёт по автомагистрали. Они вышли из Идабеля, штат Оклахома, и направляются в Кребс, тот же штат. Июнь 1938. Library of Congress. © Dorothea Lange


Сан-Франциско, Калифорния. Флаг лояльности в общественной школе Raphael Weill Public School, Geary and Buchanan Streets. Дети семей японского происхождения были эвакуированы на время войны в специальные поселения для перемещённых лиц, где им предоставлялась возможность продолжить образование. 1942. Courtesy National Archives, photo no. 210-G-C122 © Dorothea Lange

Некоммерческое партнерство «Рукописные памятники Древней Руси

Не­ком­мер­чес­кое Парт­нер­ст­во «Ру­ко­пис­ные па­мят­ни­ки Древ­ней Ру­си» со­зда­но при учас­тии Ин­сти­ту­та рус­ско­го язы­ка им. В. В. Ви­но­гра­до­ва РАН и из­да­тельст­ва «Язы­ки сла­вян­ских куль­тур». На­уч­ное ру­ко­водст­во де­я­тель­ностью Парт­нер­ст­ва осу­щест­вля­ет На­уч­ный со­вет, воз­глав­ля­е­мый чл.-корр. РАН, ди­рек­то­ром Ин­сти­ту­та рус­ско­го язы­ка РАН А. М. Мол­до­ва­ном. В На­уч­ный со­вет вхо­дят: А. А. Гип­пи­ус, В. М. Жи­вов (зам. пред­се­да­те­ля На­уч­но­го со­ве­та), А. А. За­лиз­няк, А. А. Пич­хад­зе, Н. Н. По­кров­ский, А. А. Ту­ри­лов, В. Л. Янин. Глав­ная на­ша цель – со­брать как мож­но бо­лее об­шир­ный элек­трон­ный ар­хив древ­не­рус­ских ма­те­ри­а­лов, хра­ня­щих­ся в оте­чест­вен­ных и за­ру­беж­ных му­зе­ях (ар­хи­вах, биб­лио­те­ках, хра­ни­ли­щах) и пред­ста­вить его в от­кры­том до­сту­пе в ин­тер­не­те с со­блю­де­ни­ем и за­щи­той всех юри­ди­чес­ких прав му­зе­ев-хра­ни­те­лей ру­ко­пи­сей. Важ­ность этой за­да­чи обу­с­лов­ле­на тем, что к на­сто­я­ще­му вре­ме­ни опуб­ли­ко­ва­на лишь не­зна­чи­тель­ная часть (ме­нее 0.1 про­цен­та) ру­ко­пис­ных па­мят­ни­ков, на­хо­дя­щих­ся во мно­гих хра­ни­ли­щах Моск­вы, Пе­тер­бур­га, Ве­ли­ко­го Нов­го­ро­да, Кост­ро­мы, Тве­ри, Яро­с­лав­ля, Ка­за­ни, Са­ра­то­ва, и дру­гих го­ро­дов. Меж­ду тем со­бра­ние древ­не- и ста­ро­рус­ских ру­ко­пи­сей (XI–XVII ве­ков), хра­ня­щих­ся в рос­сий­ских биб­лио­те­ках и ар­хи­вах, чрез­вы­чай­но ве­ли­ко и на­счи­ты­ва­ет бо­лее 100 000 еди­ниц хра­не­ния. При от­сут­ст­вии пол­но­цен­ных и ка­чест­вен­ных ко­пий мы на­хо­дим­ся под по­сто­ян­ной угро­зой утра­ты это­го на­сле­дия. Ре­а­ли­за­ция по­став­лен­ной це­ли бу­дет осу­щест­влять­ся пу­тем предо­став­ле­ния на на­шем сай­те пер­со­наль­ной экс­по­зи­ци­он­ной пло­щад­ки му­зе­ям, ар­хи­вам, из­да­тельст­вам, на­уч­но-ис­сле­до­ва­тель­ским кол­лек­ти­вам для раз­ме­ще­ния в от­кры­том до­сту­пе элек­трон­ных ко­пий име­ю­щих­ся у них ру­ко­пис­ных ма­те­ри­а­лов (вмес­те с не­об­хо­ди­мой со­пут­ст­ву­ю­щей ин­фор­ма­ци­ей: пра­ва на ее пуб­ли­ка­цию, ад­ре­са и те­ле­фо­ны для на­уч­ных и де­ло­вых кон­так­тов и пр. Мы так­же бе­рем на се­бя тех­ни­чес­кое об­слу­жи­ва­ние этой экс­по­зи­ции, вклю­ча­ю­щее пер­вич­ную об­ра­бот­ку и по­сле­ду­ю­щее раз­ме­ще­ние от­ска­ни­ро­ван­ной ру­ко­пи­си, об­нов­ле­ние и до­пол­не­ние экс­по­зи­ци­он­ных ма­те­ри­а­лов и др. При этом все пра­ва му­зея, ар­хи­ва (дру­го­го пра­во­об­ла­да­те­ля) на предо­став­лен­ные ма­те­ри­а­лы пол­ностью со­хра­ня­ют­ся, а ру­ко­пис­ные ма­те­ри­а­лы раз­ме­ща­ет­ся в ви­де, не до­пус­ка­ю­щем их не­санк­ци­о­ни­ро­ван­ное из­да­ние. При­ме­ром мо­жет слу­жить на­ше со­труд­ни­чест­во с Го­су­дар­ст­вен­ной Треть­я­ков­ской Га­ле­ре­ей. В на­сто­я­щее вре­мя на­шем сай­те раз­ме­ща­ет­ся элек­трон­ная ко­пия из­да­ния «Ти­по­граф­ский Ус­тав (ус­тав с кон­да­ка­рем)» а трех то­мах, осу­щест­влен­но­го под на­уч­ной ре­дак­ци­ей Б. А. Успен­ско­го из­да­тельст­вом «Язы­ки сла­вян­ских куль­тур» при со­дейст­вии Га­ле­реи. Это из­да­ние по­свя­ще­но ру­ко­пис­но­му па­мят­ни­ку кон­ца XI – на­ча­ла XII вв. Пер­вый том пред­став­ля­ет фак­си­миль­ное вос­про­из­ве­де­ние ру­ко­пи­си, вто­рой — на­бор­ное вос­про­из­ве­де­ние и сло­во­ука­за­тель, тре­тий со­дер­жит по­свя­щен­ные ей на­уч­ные ис­сле­до­ва­ния. При­мер со­труд­ни­чест­ва с уче­ны­ми – раз­дел, по­свя­щен­ный древ­не­рус­ским бе­рес­тя­ным гра­мо­там, раз­ра­бо­тан­ный кол­лек­ти­вом уче­ных во гла­ве с ака­де­ми­ка­ми В. Л. Яни­ным и А. А За­лиз­ня­ком. Впер­вые в пол­ном объ­еме пред­став­ле­ны кол­лек­ции бе­рес­тя­ных до­ку­мен­тов Го­су­дар­ст­вен­но­го ис­то­ри­чес­ко­го му­зея и Нов­го­род­ско­го го­су­дар­ст­вен­но­го объ­еди­нен­но­го му­зея-за­по­вед­ни­ка. При­ме­ром со­труд­ни­чест­ва с из­да­тельст­ва­ми яв­ля­ет­ся со­вмест­ная ра­бо­та с из­да­тельст­вом «Язы­ки сла­вян­ских куль­тур», ко­то­рое предо­ста­ви­ло нам свои из­да­ния пер­вых то­мов Пол­но­го со­бра­ния рус­ских ле­то­пи­сей, п так­же ру­ко­пис­ных книг «Ис­то­рия иудей­ской вой­ны Иоси­фа Фла­вия» (древ­не­рус­ский пе­ре­вод) и «Псал­тырь 1683 г. в пе­ре­во­де Ав­ра­мия Фир­со­ва». На­ря­ду с глав­ной за­да­чей — со­брать пол­ный элек­трон­ный ар­хив древ­не­рус­ских ма­те­ри­а­лов, мы ста­вим пе­ред со­бой еще две за­да­чи. Вто­рая за­да­ча, не­по­средст­вен­но свя­зан­ная с пер­вой — со­зда­ние спе­ци­аль­ных об­ра­зо­ва­тель­ных про­грамм по изу­че­нию са­мых раз­ных ас­пек­тов древ­не­рус­ской ис­то­рии, ли­те­ра­ту­ры и куль­ту­ры, как свет­ской, так и ре­ли­ги­оз­ной (вклю­чая бо­го­слу­же­ние, мо­на­с­тыр­ское устройст­во, ху­до­жест­вен­ные сти­ли и вку­сы, куль­то­вые фи­гу­ры и проч. ). Эти про­грам­мы, ори­ен­ти­ро­ван­ные на раз­ные об­ра­зо­ва­тель­ные уров­ни обу­ча­ю­щих­ся (от млад­ших школь­ни­ков до сту­ден­тов стар­ших кур­сов и ас­пи­ран­тов уни­вер­си­те­тов) мо­гут стать не­за­ме­ни­мым под­спорь­ем в школь­ном и ву­зов­ском об­ра­зо­ва­нии на всей тер­ри­то­рии Рос­сии, важ­ным ис­точ­ни­ком воз­рож­де­ния оте­чест­вен­но­го са­мо­соз­на­ния и ду­хов­ных тра­ди­ций. На­ко­нец, третья на­ша за­да­ча — спо­собст­во­вать рас­ши­ре­нию ис­сле­до­ва­ний по ис­то­рии, ли­те­ра­ту­ре, куль­ту­ре, язы­ку Древ­ней Ру­си, пу­тем об­лег­че­ния до­сту­па оте­чест­вен­ным и за­ру­беж­ным сла­вис­там к ру­ко­пис­ным ис­точ­ни­кам и по­свя­щен­ным им на­уч­ным ра­бо­там. Это бу­дет спо­собст­во­вать по­вы­ше­нию ин­те­ре­са к рус­ской ис­то­рии и куль­ту­ре, рос­ту ее вли­я­ния и ав­то­ри­те­та в ми­ре.

ЭЛЕКТРОННЫЙ АРХИВ

Из фондов отечественных библиотек, музеев, архивов, частных коллекций

  • Древнерусские берестяные грамоты
  • Русские летописи
  • Издания славянских памятников

В создании сайта участвуют и помогают:

Издательство «ЯЗЫКИ СЛАВЯНСКИХ КУЛЬТУР» ИНСТИТУТ РУССКОГО ЯЗЫКА им. В. В. ВИНОГРАДОВА РАН ИКТ для НКО

Публикация и другие виды распространения представленных на сайте Некоммерческого Партнерства «Рукописные памятники Древней Руси» материалов НЕ ДОПУСКАЕТСЯ без письменного разрешения их правообладателей.

Контактный email:

Доротея Лэнг: американский фотограф

Серия художественной фотографииДоротея Лэнг — американский фотограф-документалист времен Великой депрессии.

Мать-иммигрантка (1936), Нипомо, Калифорния.Флоренс Оуэнс Томпсон, 32 года, и двое из ее семи детей.Сфотографировано Доротеей Ланж.

Содержание Фотография Доротеи Лэнг Биография Выставки Другие известные фотографы

Подробнее о ранних изобретениях и новых процессах, на которых основывалось искусство камеры Ланге, см.: История фотографии (c.1800-1900).

Курящий мальчик (1936).Фотограф Доротея Ланж.

ФОТОГЛОССАРИЙКраткое объяснение техническихи исторических терминов можно найти в:Глоссарий художественной фотографии.

Фотография Доротеи Ланж Одна из величайших фотографов первой половины 20 века, Доротея Ланге достигла бессмертия благодаря своей фотографии « Мать-мигрантка» (1936), которая стала символом борьбы Великой депрессии в Америке. Вероятно, самый известный пример фотографии изобразительного искусства, созданной в рамках проекта Farm Security Administration, фотография была одной из серии фотографий Флоренс Оуэнс Томпсон и ее семерых детей, семьи сельскохозяйственных рабочих-мигрантов, с которыми Ланге случайно столкнулся в Нипомо., Калифорния. Ланге изображает Томпсона как вечную Мадонну, символ многострадального материнства, в которой ясно видны голод и напряжение Великой депрессии. Хотя она была важным примером для более поздних женщин-художников, Ланге не участвовала в феминистское искусство или феминизм. В 1940-х годах, работая в Управлении по перемещению военнопленных, Ланге использовала свою камеру, чтобы рассказать о тяжелом положении американцев японского происхождения интернированных во время Второй мировой войны. Подобно Уокеру Эвансу (1903-75), Бену Шану (1898-1969) и другим современным художникам, связанным с движением соцреализма , Ланге внес чрезвычайно важный вклад в американское искусство того периода. Соучредитель фотографического журнала Aperture , она выиграла стипендию Гуггенхайма за выдающиеся достижения в фотографии.

Краткое руководство по эстетике и художественной природе искусства с использованием линз см. В статье: Является ли фотография искусством?

биография Родилась Доротея Маргаретта Нутцхорн в Хобокене, штат Нью-Джерси, в семье немецких иммигрантов во втором поколении. Ее ранняя жизнь была отмечена двумя травмирующими событиями: во-первых, она заболела полиомиелитом в возрасте 7 лет, в результате чего она постоянно и унизительно хромала; во-вторых, отъезд отца, когда ей было всего 12 лет. После этого она отказалась от своего второго имени и взяла девичью фамилию своей матери Ланге. В 1913 году она бросила школу, чтобы стать фотографом, устроившись на работу в различные студии, включая студию Арнольда Генте. С 1917 года она посещала занятия Кларенса Х. Уайта (1871-1925) в Колумбийском университете в Нью-Йорке. В 1918 году она переехала в Сан-Франциско и уже через год открыла собственную портретную студию. В 1920 году она вышла замуж за художника Мейнарда Диксона, от которого родила двоих сыновей.

После 1930 года, с началом Великой депрессии, Ланге сосредоточился на социальных проблемах, сделав серию фотографий безработных и бездомных, что теперь считается новаторской документальной фотографией. – что привело к тому, что она была нанята Федеральной администрацией по расселению, позже известной как Управление безопасности ферм (FSA). Попутно она развелась с Диксон и вышла замуж за социолога Пола Шустера Тейлора. Именно Тейлор обучила Ланге социально-политическим вопросам и вместе с ней она задокументировала сельскую бедность в период 1934-39 годов: она фотографировала, пока он проводил интервью и проводил экономические исследования. Ее фотографии, которые она бесплатно распространяла в газетах по всей стране, быстро стали известными и сыграли важную роль в привлечении внимания общественности к тяжелому положению перемещенных фермерских семей и сельских рабочих-мигрантов. (Ее фотография Флоренс Оуэнс Томпсон в лагере для мигрантов в Нипомо привела к быстрому прибытию федеральной помощи для предотвращения голода.)

Ланге работала в Управлении безопасности фермы до 1939 года. В этом году она и Тейлор опубликовали важную книгу «Исход из Америки». В 1941 году она выиграла стипендию Гуггенхайма за свои работы с линзами. В 1942 году, работая в Управлении по перемещению военнопленных, она без предъявления обвинения или права на апелляцию освещала содержание американцев японского происхождения в лагерях для интернированных во время войны. Ее культовая фотография японо-американских детей, присягнувших американскому флагу перед отправкой в ​​лагеря для интернированных, была шокирующим изображением задержания невинных людей без суда. (Этот и другие связанные кадры можно увидеть в Национальном архиве США и в библиотеке Бэнкрофта Калифорнийского университета в Беркли.) В 1943-1945 годах она работала в Управлении военной информации, после чего присоединилась к Ансель Адамс (1902-84) на факультете фотографии Калифорнийской школы изящных искусств (CSFA).

Автор оригинального текста – Нил Коллинс (Neil Cоllins).

artakcia | Светът на Доротея Ланг

Kern County, California, 1938 The Museum of Modern Art, New York

Името на Доротея Ланг заема почетно място в списъка на най-известните документални фотографи на миналия век, запечатвайки, почти през цялата си кариера, нищетата, трудностите, емоционалните моменти и лични битки на хората, както в родната Америка, така и по света. За Ланг фотографията е преди всичко социална отговорност — именно затова тя решава да се посвети изцяло на историите, които често остават неразказани, oсобено по време на Голямата Депресия. След като завършва фотография в Колумбийския университет, Ланг решава да обиколи света в компанията на близка приятелка. Но пътешествието им приключва в Сан Франциско, където Ланг е ограбена и по-нататъшните й планове за обиколка на непознати страни биват осуетени. Започва работа във фотографско студио, където среща важна за нея и семейството й фигура — инвеститор, който влага немалко средства в основаването на фотографско студио за портрети. Бизнес, осигуряващ комфорт и спокойствие на нея и семейството й в следващите 15 години.

Migratory Cotton Picker, Eloy, Arizona, 1940,The Museum of Modern Art, New York

Ланг неуморно запечатва невидимата страна на американското ежедневие, работейки често с правителствени организации и различни издания, които я насочват към интересни социални теми. 

Tractored Out, Childress County, Texas, 1938 The Museum of Modern Art, New York

Никога не съм получавала указания. Намирах се в непознати райони и започвах да изследвам какво наистина се случва там. Как изглежда? Какви са условията? Как се чувстват хората? Затова винаги работя над всяко заглавие на снимките ми. Това не е просто някаква чиновническа дейност — да озаглавяваш снимки. Това е процес. Заглавията трябва да носят не само фактическа информация, но и кукичка към отношенията на хората в кадъра, заобикалящата ги среда. Те са свързващата тъкан, още един информационен канал.

Migrant Mother, Nipomo, California, 1936, The Museum of Modern Art, New York

Книгата An American Exodus: A Record of Human Erosion (1939), която създава заедно със съпруга си Пол Тейлър, събира на едно място фотографии и цитати от разговори, разкриващи детайли около живота на хората, които е снимала. Най-известната фотография сред публикуваните в книгата, а може би и в цялата кариера на Ланг, е Migrant Mother. Кадърът запечатва майка с трите си деца в лагер в Калифорния по време на Голямата Депресия и суша (Dust Bowl). След публикуване на снимката в калифорнийските вестници в лагера Нипомо са изпратени камиони с храна. А фотографията и до днес е епитомия на този черен период от американската история. В свое есе от 1952 година Ланг споделя, че не може да отрече колко неудовлетворяващ може да бъде истинският свят. Но именно затова не бива да бъде изоставян. Колкото и лош да е, светът е пълен с добри фотографии. Но за да бъдат добри, първо трябва да са пълни със същия този свят.

Според есе на фотографа Марта Розлер, Migrant Mother e снимката с най-много репродукции в целия свят.

Видях гладната и отчаяна майка. Бях привлечена като от магнит. Не помня как обясних присъствието си, нито пък какво правя с фотоапарата в ръце. Не ми зададе нито един въпрос. Направих пет кадъра, всеки следващ в по-близък план от предишния. Не съм я питала нито как се казва, нито каква е историята й. Каза ми само, че е на 32 години и че тя и децата й живеят на замръзнали зеленчуци от близките полета и убити птици. Тъкмо беше продала гумите на колата си, за да купи храна. Стоеше там и сякаш знаеше, че кадрите ми ще й помогнат. Затова и тя ми помогна. Бяхме равни. 

Фигурата на майката е от огромно значение и в личния живот на Ланг. Доротеа се ражда в семейство на второ поколение немски имигранти — Хайнрих Нутцхорн и Йохана Ланг. Тя се отказва от бащиното си име и приема моминското на майка си, след като баща й ги изоставя, когато Джесика е на 12. Това е едно от двете травмиращи събития, белязали не само детството на Ланг, но и целия й живот. Когато е на 7 години, Джесика се разболява от полио, което я оставя с отслабен десен крак и причинява доживотно накуцване. 

Болестта ме изгради, водеше ме, инструктираше ме, помагаше ме и ме унижаваше. Никога не я превъзмогнах. Сега просто съм наясно със силата й.

 

Richmond, California, 1942  The Museum of Modern Art, New York

 

 

Man Stepping from Cable Car, San Francisco, 1956

 

 

 White Angel Bread Line, San Francisco, 1933 The Museum of Modern Art, New York. Gift of Albert M. Bender

 

 

The Defendant, Alameda County Courthouse, California, 1957 The Museum of Modern Art, New York

 

 

The Church is Full; near Inagh, County Clare, 1954, The Museum of Modern Art, New York

 

Фотографиите на Доротея Ланг могат да бъдат разгледани до 9 май по време на изложбата Dorothea Lange: Words and Pictures в MoMA, Ню Йорк

 

Про Доротею Ланг — (мои) американские хроники — LiveJournal

Я уже писала про ежегодный книжный конкурс газеты Лос-Анжелес Таймс, точнее, про одну из книг-финалисток в номинации «лучшая биография» (Про Фрэнсис Перкинс). Но как я и предполагала, лауреатом стала другая книжка: Dorothea Lange: A Life Beyond Limits — «Доротея Ланг: жизнь за границами», автор Линда Гордон. Даже те, кто совсем не интересуются американской фотографией (не говоря уже о выдающихся женщинах), скорей всего видели хотя бы одним глазом хотя бы одну работу Доротеи Ланг, ставшую лицом Великой Депрессии:

Это фотография женщины по имени Флоренс Оуэнс Томпсон (Florence Owens Thompson). В момент съёмки этой матери семерых детей было 32 года.

Ланг сделала серию фотографий Томпсон с детьми в 1936 году, когда работала на правительство (фактически была грантоедкой). Её задача была документировать жизнь людей, пострадавших от депрессии, и затем, когда были релизованы программы помощи таким людям, отражать, как им стало жить лучше и веселей. Вторая часть задания у неё не очень получилась, и её уволили. Но несколько лет ей удалось поработать таким образом и сделать массу прекрасных снимков, определивших стандарт фото-журналистики. Вот, как например такая:

Эта картинка и сама по себе впечатляюща, но к ней есть ещё и словесный поясняющий комментарий. Оказывается, длинный цилиндр, перегораживающий кадр — это рулон кухонного линолеума, который возят с собой по стране в поисках работы и места для жизни семья разорившихся фермеров из Оклахомы, чьих детей мы видим рядом с ним…

У самой Доротеи была совершенно потрясающая жизнь и судьба. Она родилась 26 мая 1895 года в довольно зажиточной семье в Нью-Джерси, а в семь лет заболела полиомиелитом. Болезнь это тяжёлая, долгая и приносит кучу осложнений. Сейчас от неё есть прививка, а тогда не было. Доротея всего хлебнула сполна, в частности, она на всю жизнь осталась хромоножкой. А ещё, когда ей было 12 лет, от них с мамой ушёл отец — просто вышел и дома и больше не вернулся — сбежал. Она ему этого никогда не простила и отказалась от его фамилии: Ланг — это девичья фамилия её матери.

Мать, конечно, пошла работать, но поскольку у неё не было специальности, им с дочкой приходилось туго. Они переехали в Нью-Йорк, и Доротея вместо школьных занятий целымии днями шлялась по его улицам — «училась видеть», как она потом говорила. А увидев работы знаменитого в то время фотографа, решила, что сама станет профессиональным фотографом — ещё не держа в руках фотоаппарата. И стала, несмотря ни на что (а смотреть на что тогда хватало, особенно девочке, особенно бедной, особенно с видимыми последствиями болезни…).

Выучившись и начав работать, переехала в Сан-Франциско, где стала очень успешной фото-портретисткой. Вышла замуж за, казалось бы, родственную душу — художника, родила двух детей… В отличие от жены, муж-художник оказалася малоуспешным: зарабатывал мало, зато пил и капризничал. В результате через несколько лет она с ним развелась и вскоре вышла замуж за человека совсем другого круга и рода занятий — социолога и социального активиста. С его лёгкой руки попала в правительственную программу и стала снимать сирых и убогих. Но ещё до этой программы она сделала свою первую выразительную и известную фотографию — буквально в первый же день, когда решила выйти из студии на улицу с фото-камерой:

Если я правильно понимаю термин breadline, это очередь за хлебом. Интересно, что в 2005 году, много лет после смерти Ланг (она умерла от рака в 1965 году) эта фотография была продана на аукционе за 822 тысяч 400 долларов.

На самом деле про Доротею Ланг уже немало книжек написано, а вот обложка книжки-лауреатки про неё (сверху — это она сама):

По словам биографа, любимой присказкой, выражающей профессиональное кредо Ланг, была такая: A camera is a tool for learning how to see without a camera («Фотоаппарат — это инструмент для обучения тому, как видеть без фотоаппарата»).

Доротея Ланге | MoMA

В начале марта 1936 года Доротея Ланге проезжала мимо вывески с надписью «ЛАГЕРЬ СБОРОТНИКОВ» в Нипомо, Калифорния. В то время она работала фотографом в Управлении по расселению (РА), правительственном агентстве времен Великой депрессии, созданном для повышения осведомленности общественности и оказания помощи борющимся фермерам. Через двадцать миль по дороге Ланге передумала и повернула обратно в лагерь, где она встретила мать и ее детей. «Я увидела голодную и отчаявшуюся мать и подошла к ней, как будто ее притягивал магнит», — вспоминала она позже.«Она сказала, что они питались замороженными овощами с окрестных полей и птицами, которых убили дети». Ланге сделал семь снимков женщины, 32-летней Флоренс Оуэнс Томпсон, с различными комбинациями ее семи детей. Одна из этих экспозиций, сфокусированная на лице Томпсон, превратила ее в фигуру, похожую на Мадонну, стала иконой Великой депрессии и одной из самых известных фотографий в истории. Это изображение было впервые выставлено в Музее современного искусства в 1940 году под названием Pea Picker Family, California ; к 1966 году, когда в музее была проведена ретроспектива работ Ланге, музей приобрел свое нынешнее название — Мать-мигрантка, Нипомо, Калифорния .

Ланге было мало интереса к классификации своих фотографий как искусства: она сделала их, чтобы произвести социальные изменения. Хотя она вела успешную карьеру фотографа-портретиста в Сан-Франциско на протяжении 1920-х годов, к 1933 году, в разгар Великой депрессии, она начала фотографировать жизнь за пределами своей студии. Во время одной из первых экскурсий с камерой Graflex на буксире она побывала в ближайшем магазине, который женщина, известная как «Белый ангел», устроила, чтобы накормить легионы безработных. Это привело к созданию White Angel Bread Line, Сан-Франциско , фотографии человека, отвернувшегося от голодной толпы, с его переплетенными руками и сжатой челюстью, которые часто воспринимаются как символ коллективного отчаяния.Ланге становилась все более уверенной в своей способности использовать фотографию, чтобы противостоять неотложным обстоятельствам вокруг нее, и другие, в том числе ее будущий муж, экономист по сельскому хозяйству Пол Тейлор, вскоре признали ее талант.

В начале 1935 года по рекомендации Тейлора Ланге начал работать в Управлении чрезвычайной помощи штата Калифорния. Летом того же года агентство было передано в РА, которая недавно приступила к фотодокументальному проекту, чтобы привлечь внимание к тяжелому положению сельской бедноты.(В 1937 году RA стал Управлением безопасности фермы, или FSA.) Ланге периодически работал в FSA между 1935 и 1939 годами, в основном путешествуя по Калифорнии, Юго-Западу и Югу, чтобы задокументировать лишения фермеров-мигрантов, которых изгоняли к западу от двойных разрушений Великой депрессии и пыльной чаши. 10 марта 1936 года две фотографии Ланге лагеря сборщиков гороха Nipomo были опубликованы в The San Francisco News под заголовком «Оборванные, голодные, сломленные, уборщики урожая живут в Скволлоре [sic].Фотография, которая стала известна как Мать-мигрантка , была опубликована в газете на следующий день, 11 марта, вместе с редакционной статьей «Что означает« Новый курс »для этой матери и ее детей?» В тот же день газета Los Angeles Times сообщила, что на следующий день Государственная администрация по оказанию помощи доставит продовольственные пайки 2 000 странствующих сборщиков фруктов в Нипомо.

Приверженность Ланге социальной справедливости и ее вера в силу фотографии оставались неизменными на протяжении всей ее жизни.В 1942 году, когда Соединенные Штаты недавно вступили во Вторую мировую войну, правительственное управление по перемещению во время войны поручило ей задокументировать интернирование американцев японского происхождения во время войны, против политики, которой она решительно выступала. Она делала критические снимки, которые правительство подавляло на время войны. Позже Ланге сопровождала Тейлор в Азию, где она продолжала фотографировать, в том числе ноги, ступни и руки танцоров в Индонезии; она также побывала в Ирландии для журнала LIFE .

В эссе, написанном вместе с ее сыном в 1952 году, Ланге критиковала современную фотографию как «находящуюся в состоянии бегства», соблазненную «зрелищным», «безумным» и «уникальным» за счет «знакомого» и «. интимный. » Она писала, что он «больше озабочен иллюзией, чем реальностью. Он не отражает, а изобретает. Он живет в собственном мире ». Против этой тенденции она призвала фотографов воссоединиться с миром — призыв, отражающий ее собственный дух и методы работы, которые сочетали внимание к эстетике с центральной заботой о документальном фильме.«Невозможно отрицать то, что привычный мир часто неудовлетворителен, но, тем не менее, нам не нужно отказываться от него», — заявила она. «Нас не нужно соблазнять на уклонение от этого, равно как и мы должны быть потрясены этим, заставляя замолчать… Как бы плохо это ни было, мир потенциально полон хороших фотографий. Но чтобы быть хорошими, фотографии должны быть полны мира ».

Введение Натали Дюпешер, независимого исследователя, 2018 г.

Доротея Ланге | Биография, фотографии и факты

Доротея Лэнг (родилась 26 мая 1895 г., Хобокен, Нью-Джерси, U.С. — умер 11 октября 1965 года, Сан-Франциско, Калифорния), американский фотограф-документалист, чьи портреты фермеров, перемещенных во время Великой депрессии, сильно повлияли на более позднюю документальную и публицистическую фотографию.

Популярные вопросы

Когда родилась Доротея Лэнг и когда она умерла?

Доротея Лэнг родилась 26 мая 1895 года в Хобокене, штат Нью-Джерси, и умерла от рака 11 октября 1965 года в Сан-Франциско в возрасте 70 лет.

Чем известна Доротея Лэнг?

Доротея Лэнг была американским фотографом-документалистом, чьи портреты фермеров, перемещенных во время Великой депрессии, сильно повлияли на более позднюю документальную и журналистскую фотографию.Ее самый известный портрет — Мать-переселенка, Нипомо, Калифорния (1936).

Как Доротея Ланж стала известной?

Во время Великой депрессии Ланге сфотографировала отчаянное положение безработных мужчин, которых она видела в Сан-Франциско. Ее фотографии, в частности White Angel Bread Line (1933), сразу же получили признание и в 1935 году привели к созданию комиссии Управления по переселению США по фотографированию рабочих-мигрантов. Ее работа привлекла внимание к условиям жизни сельской бедноты.

Где получила образование Доротея Лэнг?

Какой была семья Доротеи Ланж?

Ланге был старшим из двух детей в семье среднего достатка. Ее родители разошлись, когда Ланге было 12 лет, и позже она взяла девичью фамилию своей матери. У Ланге было двое детей от первого мужа, художника Мейнарда Диксона. После развода с Диксон в 1935 году Ланге вышла замуж за экономиста Пола С. Тейлора, став мачехой для его троих детей.

Ланге изучал фотографию в Колумбийском университете в Нью-Йорке у Кларенса Х.Уайт, член группы «Фото-Сецессион». В 1918 году она решила путешествовать по миру, зарабатывая на этом деньги, продавая свои фотографии. К тому времени, как она перебралась в Сан-Франциско, у нее закончились деньги, поэтому она поселилась там и нашла работу в фотостудии.

Во время Великой депрессии Ланге начал фотографировать безработных мужчин, которые бродили по улицам Сан-Франциско. Такие фотографии, как White Angel Breadline (1932), показывающие отчаянное положение этих людей, были публично выставлены и сразу же получили признание как публики, так и других фотографов, особенно членов Группы f.64. Эти фотографии также попали в комиссию в 1935 году от Федеральной администрации по расселению (позже называвшейся Управлением безопасности ферм [FSA]). Последнее агентство, созданное Министерством сельского хозяйства США, надеялось, что яркие образы Ланге привлекут внимание общественности к условиям жизни сельской бедноты. Ее фотографии рабочих-мигрантов, с которыми она жила некоторое время, часто сопровождались подписями со словами самих рабочих. Директор FSA Рой Страйкер считал ее самый известный портрет, Мать-мигрантка, Нипомо, Калифорния, (1936), культовым представлением повестки дня агентства.Работа теперь висит в Библиотеке Конгресса.

Первая выставка Ланге состоялась в 1934 году, и с тех пор ее репутация опытного фотографа-документалиста утвердилась. В 1939 году она опубликовала коллекцию своих фотографий в книге «Исход из Америки: запись об эрозии человека» . Текст предоставил ее второй муж, экономист Пол Тейлор. (Первым мужем Ланге был художник Мейнард Диксон.) Затем она получила стипендию Гуггенхайма в 1941 году, а в следующем году она записала массовую эвакуацию американцев японского происхождения в лагеря для задержанных после нападения Японии на Перл-Харбор.Эта работа была отмечена в 2006 году публикацией книги « арестовано: Доротея Лэнг и цензурированные изображения американского японского интернирования » под редакцией историков Линды Гордон и Гэри Окихиро. После Второй мировой войны Ланге написал несколько фото-эссе, в том числе Mormon Villages и The Irish Countryman для журнала Life .

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

В 1953–54 Ланге вместе с Эдвардом Стайхеном работал над выставкой «Семья человека», организованной Музеем современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке в 1955 году.Стейхен включила в шоу несколько своих фотографий. В течение следующих 10 лет она путешествовала по миру, фотографируя страны Азии, особенно Южную Азию, Ближний Восток и Южную Америку. Наконец, в год, предшествовавший ее смерти в 1965 году, Ланге большую часть времени проводила, работая над выставкой своих работ, которая состоится в МоМА в следующем году. Она умерла от рака незадолго до открытия ретроспективы.

Нью-Джерси | Столица, население, карта, история и факты

Нью-Джерси , составной штат Соединенных Штатов Америки.Один из 13 первоначальных штатов, он ограничен Нью-Йорком на севере и северо-востоке, Атлантическим океаном на востоке и юге, а также Делавэром и Пенсильванией на западе. Штат был назван в честь острова Джерси в Ла-Манше. Столица — Трентон.

Британская викторина

Штаты Америки: факт или вымысел?

Возможно, вы знакомы с Нью-Йорком и Небраской, но есть ли там 11 U.С. заявляет с именами, начинающимися с буквы «N?» Посмотрите, насколько быстро вы знаете имена, в этой викторине, посвященной штатам и городам.

Несмотря на то, что Нью-Джерси обладает большой социальной, экономической и политической силой, его иногда считают пасынком среди высокоразвитых и густонаселенных штатов Восточного побережья. Нью-Джерси — один из самых маленьких штатов по площади, но он сильно урбанизирован и имеет одну из самых высоких плотностей населения в стране.Сотни тысяч жителей города ездят в Нью-Йорк и Пенсильванию. Транспортная система Нью-Джерси — одна из самых загруженных и разветвленных в мире, она вплетает штат в ткань региона, доставляя товары и людей в Нью-Йорк и другие точки на север, в Филадельфию и на юг. Для сотен тысяч посетителей он предлагает протяженные участки прекрасных пляжей вдоль Атлантического океана, а курортный город Атлантик-Сити, возможно, более известен, чем сам штат.

Прежде всего, Нью-Джерси изобилует противоречиями и аномалиями. Его жители яростно сопротивляются попыткам правительства штата положить конец самоуправлению со стороны могущественных муниципальных администраций. В то время как штат подготовил одних из самых способных и уважаемых губернаторов США, коррупция часто играла роль в его местной политике, и он приобрел известность в качестве основного очага организованной преступности.

Нью-Джерси называют Садовым штатом, потому что в 18 веке он прославился плодородием своих земель.Сейчас он также входит в число самых урбанизированных и густонаселенных штатов. Однако густота городов на северо-востоке резко контрастирует с крутыми холмами на северо-западе, огромными участками соснового леса на юго-востоке (Сосновые степи) и холмистой и пышной лошадиной страной в юго-центральной части штата. . Нью-Джерси — важный промышленный центр, но он расплатился за это загрязнением окружающей среды, грязью и шумом, а также перегруженными дорогами и трущобами. В общем, Нью-Джерси представляет собой любопытную смесь городского и сельского, бедного и богатого, прогрессивного и консервативного, узкого и космополитического.Действительно, это одно из самых разнообразных государств в союзе. Площадь 8 723 квадратных миль (22 591 квадратный км). Население (2010 г.) 8 791 894 человека; (Оценка на 2019 год) 8,882,190.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

Земля

Рельеф

Нью-Джерси состоит из четырех отдельных физических регионов: хребта и долины на северо-западе, где складчатые Аппалачи пересекают штат; Хайлендс, южное продолжение древних скал Новой Англии, которые также тянутся через штат в направлении северо-восток-юго-запад; холмистый центральный Пьемонт, где расположены многие крупные города и пригороды; и относительно ровная прибрежная Атлантическая равнина, которая разделена на внутреннюю и внешнюю части.Самая высокая точка штата — Хай-Пойнт на высоте 1803 фута (550 метров), расположенный к югу от границы с Нью-Йорком в графстве Сассекс.

Внешняя прибрежная равнина с ее относительно бедными песчаными почвами — это место, где расположены Сосновые степи. Лучшие почвы расположены на Внутренней прибрежной равнине, в Пьемонте и в долинах в районе Новой Англии к югу от последнего наступления ледников. Хотя пригороды поглотили большую часть сельскохозяйственных земель Нью-Джерси, значительные поместья и фермы все еще существуют в некоторых частях Пьемонта, а огородные фермы по-прежнему доминируют во многих частях южной прибрежной равнины.На севере Внутренней прибрежной равнины располагаются процветающие коневодческие фермы, а в районе хребта и долины все еще существует молочное хозяйство. Самыми яркими особенностями штата являются его пляжи, Сосновые степи, Палисады, обращенные к Манхэттену, широкие болота и болота на северо-востоке, а также холмы на северо-западе, включая знаменитый Делавэрский залив.

Дренаж

Озера и пруды занимают около 300 квадратных миль (780 квадратных километров) поверхности штата. Крупной рекой Нью-Джерси, которую он разделяет с Пенсильванией, является Делавэр.Река Гудзон отделяет штат от Нью-Йорка. Другими крупными реками являются Пассаик и Хакенсак, как на северо-востоке, так и Раритан, протекающая с запада на восток и обычно считающаяся границей между Северным и Центральным Джерси. Озеро Хопатконг в графствах Сассекс и Моррис — крупнейшее озеро штата.

Грейт-Фолс на реке Пассаик, Патерсон, Нью-Джерси

Джордж Э. Джонс III / Фотоисследователи

Климат

На северо-западе страны относительно холодные зимы со средней температурой января ниже 28 ° F (-2 ° C).На юге преобладают относительно мягкие условия со средней зимней температурой выше нуля. Лето относительно жаркое по всему штату, со средним значением для июля от около 70 ° F (21 ° C) на северо-западе до более 76 ° F (24 ° C) на юго-западе. Преобладают влажные условия, при этом сезонно хорошо распределенные осадки составляют в среднем от 44 дюймов до более 52 дюймов (от 1120 до 1320 мм).

Растительный и животный мир

Практически всю растительную жизнь, обычную для северо-востока Соединенных Штатов, можно найти в Нью-Джерси, а в болотах и ​​сосновых степях растут многие редкие виды растений, в том числе некоторые растения, питающиеся насекомыми.Однако в степях преобладают дуб и сосна на хорошо дренированных участках и белый кедр на плохо дренированных болотах. Обычные деревья в других местах включают дубы, сахарные клены, болиголовы, березы, ясень, сладкую камедь и другие лиственные породы. Обычные растения — дикие азалии, рододендроны, жимолость, горный лавр, грушанка и кардинальные цветы.

Болотистая местность к западу от Палисадов (Хакенсакские луга, в народе называемая Медоулендс) и Великое болото графства Моррис — остатки ледниковых озер последнего ледникового периода.В первом преобладают травы, во втором — деревья. Медоулендс управляется для поощрения разумного землепользования и борьбы с загрязнением. Большое болото, одна из нескольких плохо осушаемых территорий в бассейне реки Пассаик, является национальным заповедником дикой природы. В других местах растущая застройка пригородов посягнула на места обитания диких животных; медведи и особенно олени стали серьезными вредителями. Еноты и опоссумы распространены даже во многих пригородах, а другие млекопитающие, змеи и птицы, обычные для северо-востока Соединенных Штатов (включая мигрирующие виды), также встречаются в пределах штата.

Калифорния | Флаг, факты, карты, столица, города и пункты назначения

Relief

Сердцем Калифорнии является Центральная долина, протянувшаяся на 450 миль (725 км) через центр штата, образуя впадину между прибрежными хребтами и на западе и Сьерра-Невада на востоке. Долина является сельскохозяйственным центром штата. Его единственное отверстие — дельта, через которую реки Сакраменто и Сан-Хоакин впадают в залив Сан-Франциско. Долина изолирована Каскадным хребтом на северо-востоке и горами Кламат на северо-западе.На крайнем севере местность изрезана и густо засажена деревьями, становится более влажной на прибрежной стороне и более сухой и бесплодной на более высоком северо-востоке. На юге Центральная долина закрыта поперечными хребтами, в первую очередь горами Техачапи, которые считаются разделительной стеной между южной и центральной Калифорнией.

Калифорния

Калифорния.

Британская энциклопедия, Inc. Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

Большая часть восточной Калифорнии — пустыня.Малонаселенный северо-восточный угол штата представляет собой бесплодные равнины и горы, а также вулканическое плато. В восточно-центральном регионе находится пустыня Транс-Сьерра, которая простирается вдоль отвесного восточного откоса хребта Сьерра-Невада и составляет часть обширного межгосударственного Большого бассейна провинции Бассейн и хребет. Пустыня Транс-Сьерра находится на высоте от 2000 до 7 400 футов (от 600 до 2300 метров) над уровнем моря. Его самые большие города находятся в долине Оуэнс, которая была плодородной сельскохозяйственной землей до тех пор, пока поток подземных вод не был направлен в Лос-Анджелес через гигантскую серию водоводов, построенных в 1908–1913 годах.

Сьерра-Невада возвышается к западу от пустыни Транс-Сьерра. Восточный склон Сьерра-Невады отвесный, опускается примерно на 3000 футов (3000 метров) на 10-мильном (16-километровом) участке около озера Оуэнс. На западе хребет постепенно спускается к предгорьям в сторону Центральной долины, включающей долины рек Сан-Хоакин и Сакраменто. От стены, которая возвышается возле пика Лассен на севере, Сьерра-Невада простирается на юг на 430 миль (700 км) до окраин Лос-Анджелеса.Помимо горы Уитни (14 494 футов [4 418 метров] над уровнем моря), еще 10 пиков в Сьерра-Неваде превышают высоту 14 000 футов (4200 метров). Перевалов с востока на запад немного, но они высокие; некоторые находятся на высоте более 9000 футов (2700 метров) над уровнем моря. В Сьерра-Неваде есть три национальных парка: Кингз-Каньон, Секвойя и Йосемити. Последний, который был внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1978 году, поднимается над лиловыми предгорьями страны Матери-Лоуд и простирается через ледяные долины рек Мерсед и Туолумне.Его долины украшены водопадами и гранитными куполами.

На юго-востоке находится пустыня Мохаве, которая площадью более 25 000 квадратных миль (65 000 квадратных километров) занимает шестую часть территории Калифорнии. Его ориентирами являются широкие бассейны и размытые горы, блоки разломов и аллювиальные поверхности, большинство из которых находятся на высоте более 2000 футов (600 метров) над уровнем моря. Растительность включает вечнозеленые кусты креозота, юкку, солончак, ослик, энцелию, тополь и мескит. Выше растут можжевельник и сосна пиньон.

хрупкий куст

хрупкий куст ( Encelia farinosa ).

Copyright Louisa Preston / Photo Researchers

К югу от пустыни Мохаве находится нижняя часть пустыни Колорадо, продолжение пустыни Сонора, которая начинается в долине Коачелла. Пустыня Колорадо спускается к Имперской долине, прилегающей к мексиканской границе. Долина — это сильно орошаемая сельскохозяйственная территория, известная своими озимыми культурами. Более 4000 квадратных миль (10 500 квадратных километров) пустыни лежат ниже уровня моря, включая Солтон-Си площадью 300 квадратных миль (800 квадратных километров), озеро без выхода, которое образовалось в 1905–07 годах, когда поблизости Река Колорадо вышла из русла.

Береговая линия Калифорнии протяженностью около 1100 миль (1800 км) является гористой, особенно это касается хребта Санта-Лючия к югу от Сан-Франциско, где высокие скалы возвышаются на 240 метров над уровнем океана. Небольшие холмы обращены к входам в три основные естественные гавани побережья: Сан-Диего, Сан-Франциско и Эврика. Прибрежные горы, состоящие из множества нечетких цепей, имеют ширину от 20 до 40 миль (от 30 до 65 км) и высоту от 2000 до 8000 футов (от 600 до 2400 метров).

Плотное поселение в Южной Калифорнии расположено вдоль прибрежного плато и в долинах от 10 до 60 миль (от 16 до 100 км) вглубь суши. Вдоль побережья к северу от гор Техачапи население становится более редким, хотя центральный прибрежный регион быстро рос с 1990-х годов. Густонаселенная прибрежная зона вокруг залива Сан-Франциско уступает место менее развитому северному побережью, где лесные и рыбацкие деревни лежат рядом с ручьями и реками, вытекающими из прибрежных хребтов.Это район прибрежных секвойных лесов и национального парка Редвуд, внесенный в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1980 году.

Редвуд в национальном парке Редвуд на северо-западе Калифорнии.

Comstock / Thinkstock

Разлом Сан-Андреас протяженностью 800 миль (1300 км) является основной линией разлома, проходящей через большую часть Калифорнии. Тектоническое движение вдоль разлома вызвало сильные землетрясения, включая землетрясение в Сан-Франциско в 1906 году. Разлом Хейворд в районе залива Сан-Франциско и зона разлома Сан-Габриэль в столичном Лос-Анджелесе вызвали несколько крупных землетрясений, хотя разрушительное землетрясение произошло в Нортридж, пригород Лос-Анджелеса, в 1994 г. произошел вдоль одного из крупных вторичных разломов Сан-Андреаса.Отдельные системы разломов в Сьерра-Неваде и горах Кламат также являются тектонически активными.

Дренаж

В южной Калифорнии и пустынных регионах хронически не хватает воды, но чрезмерное количество дождя и таяния снега вызывает зимние наводнения вдоль рек северного побережья. Сложные системы дамб и акведуков транспортируют воду с севера на юг, но не без протестов тех, кто считает экспорт воды из своих регионов препятствием для будущего роста или угрозой экологическому балансу.Акведук реки Колорадо на границе с Аризоной переносит воду из этой реки через пустыню и горы на юге Калифорнии для обслуживания столичного района Лос-Анджелеса. Водный проект штата Калифорния, начатый в 1960 году, является крупнейшей из когда-либо созданных систем перекачки воды. Он предназначен для ежедневной доставки воды из реки Перо (приток реки Сакраменто) в северо-центральной Калифорнии в общины на юге до мексиканской границы.

Самое большое озеро Сьерра-Невады — озеро Тахо, расположенное на границе Калифорнии и Невады на высоте 6 229 футов (1899 метров).Окруженное горами альпийское озеро площадью около 193 квадратных миль (500 квадратных километров) имеет самую большую в мире среднюю глубину и максимальную глубину около 1640 футов (500 метров). В другом месте в Сьерре лежат сотни небольших озер, некоторые из которых находятся над линией леса, в областях с каменными гранитами и каньонами с гладкими стенами. К западу от Сьерра-Невады находится Чистое озеро; площадью 67 квадратных миль (174 квадратных километра) это крупнейшее природное озеро в штате. На восточном склоне Сьерры находятся озера Моно и Оуэнс, которым давно угрожает сельскохозяйственное развитие.

Доротея Ланге | Международный центр фотографии

Биография

Доротея Лэнг родилась в Хобокене, штат Нью-Джерси. Когда в 1913 году она решила стать профессиональным фотографом, она училась на учителя. Она работала в студии фотографа-пикториалиста Арнольда Генте в 1914 году и училась в школе Кларенса Х. Уайта в 1917 году. По окончании Белого курса она переехала в Сан-Франциско, где открыла портретную студию, которой руководила с 1919 по 1940 год.В 1929 году она начала фотографировать людей в контексте их повседневной жизни и поэтому регулярно совершала экскурсии по пораженным депрессией улицам Сан-Франциско. Ее фотографии привлекли внимание Пола Тейлора, экономиста из Беркли; они поженились в 1935 году и вместе работали над книгой «Исход из Америки» в 1939 году. С 1935 по 1939 год Ланге много путешествовала по службе безопасности фермы, для которой она сделала многие из своих самых известных фотографий, в том числе «Мать-мигрантку». Ланге получила первую стипендию Гуггенхайма, присужденную женщине в 1941 году, а с 1942 по 1945 год она работала в U.Правительство С. фотографирует такие предметы, как японо-американские лагеря для интернированных и основание Организации Объединенных Наций в Сан-Франциско. В 1954 году она присоединилась к сотрудникам журнала LIFE, а с 1958 по 1965 год путешествовала по Азии, Южной Америке и Ближнему Востоку в качестве фотографа-фрилансера. В 1965 году у нее диагностировали неизлечимый рак, и она посвятила себя подготовке к ретроспективной выставке в Музее современного искусства, которая состоялась посмертно в 1966 году.
Доротея Ланге — один из величайших национальных фотографов-документалистов.Ее почтительное сочувствие к людям и ее острая способность сообщать основные элементы ситуаций, которые она фотографировала, придают ее работам незабываемую силу. Хотя она наиболее известна своими фотографиями FSA, она создала и другие работы, в том числе изображения дома и семейной жизни, опубликованные в American Country Woman (1964).
Лиза Хостетлер
Хэнди и др. Отражения в стеклянном глазу: Работы из Международного центра коллекции фотографии, Нью-Йорк: Bulfinch Press совместно с Международным центром фотографии, 1999, стр.220.

Доротея Ланге | Биография Доротеи Ланге с фотогалереей | Американские мастера

«Мать-мигрантка». «Обездоленные сборщики гороха в Калифорнии. Мать семерых детей. Возраст тридцать два. Нипомо, Калифорния ». 1936. На фото: Флоренс Оуэнс Томпсон с тремя своими детьми.

« Мать-мигрантка ». «Обездоленные сборщики гороха в Калифорнии. Мать семерых детей. Возраст 32 года. Нипомо, Калифорния». 1936. На фото: Флоренс Оуэнс Томпсон с тремя детьми.Фото: Доротея Ланге.

Первый муж Доротеи Ланж, Мейнард Диксон, рисует на пленэре.

Фото: Доротея Лэнг

«Линия хлеба Белого Ангела», Сан-Франциско, Калифорния, 1933.

Фото: Доротея Лэнг

Доротея Лэнг и ее второй муж, писатель / социолог Пол Шустер Тейлор.

Фото © 1939, 2014, Imogen Cunningham Trust

Обеспечение выполнения Указа № 9066. Японских детей заставляют носить идентификационные бирки, Хейворд, Калифорния, 1942 год.

Фото Доротеи Ланге.

Шоссе США 40, Калифорния, 1956.

Фото: Доротея Лэнг. Собрание Оклендского музея Калифорнии.

«Деревья», Беркли, Калифорния, 1957.

Фото: Доротея Ланге

«Женщина и ребенок, деревня Нил», Египет, 1963.

Фото: Доротея Ланге

Доротея Ланге готовится к карьере одной женщины ретроспектива в Музее современного искусства Нью-Йорка (MoMA) в ее домашней студии, Беркли, Калифорния, 1964.

Фото: © 1964, 2014 Rondal Partridge Archives

Выставка Музея современного искусства Доротеи Лэнг (MoMA), Нью-Йорк, Нью-Йорк, январь 1966 года.

Фото: Рольф Петерсон

Наиболее известна своей культовой фотографией Мать-мигрантка , фотограф Доротея Ланге (1895-1965) сделала карьеру, охватившую более четырех десятилетий. В 1919 году в возрасте 23 лет она смело открыла портретную студию в Сан-Франциско. Встреча с мужем, художником Мейнардом Диксоном, который был на 20 лет старше ее, открыла для нее мир богемного искусства и дикий юго-запад, где она сфотографировала страну хопи.

Прожив в Таосе с Мейнардом, двумя их сыновьями и падчерицей Констанс, они вернулись в Сан-Франциско в разгар Великой депрессии. Стресс, связанный с их браком и средствами к существованию, привел к их разводу. С началом Великой депрессии Ланге почувствовала себя обязанной вынести фотоаппарат на улицы Сан-Франциско. Полученные фотографии привели к работе с администрацией безопасности фермы в качестве фотографа-документалиста.

В 1935 году Ланге вышла замуж за Пола С. Тейлора, профессора экономики Калифорнийского университета, с которым она работала в этой области.Тейлор и Ланге жили, любили и работали вместе в тесном сотрудничестве до ее смерти в 1965 году.

Во время Второй мировой войны Ланге сфотографировал ужасное перемещение и интернирование американцев японского происхождения. Будучи одним из первых защитников окружающей среды, она сфотографировала в 50-х годах то, что она назвала «Новой Калифорнией», — огромные изменения и давление на золотой штат.

Ее все более слабое здоровье привело к тому, что ей пришлось несколько раз подряд писать фото-эссе для журналов Life и Aperture .Во время мировых поездок в Азию, Южную Америку и Египет в конце 1950-х — начале 1960-х годов она создала обширный лирический корпус произведений.

Последние годы жизни Ланге были удивительно продуктивными. Она продолжила фотографировать американских женщин и свою тему «Где есть дом». В ее дневнике отразились ее личные дискуссии о том, была ли она мастером или художником, и следует ли считать ее попытки задокументировать условия жизни человека «искусством».

Ее окончательные усилия были предприняты, когда она умирала от неоперабельного рака пищевода, когда она пересматривала дела своей жизни и готовила ретроспективную выставку для Музея современного искусства (MoMA).Ее персональная выставка будет только шестой, посвященной фотографу, и первой для женщин-фотографов.

Несмотря на кропотливую работу по отбору изображений для выставки, Ланге не дожила до готового результата. Она умерла 11 октября 1965 года в возрасте 70 лет, незадолго до того, как ретроспектива МоМА открылась с большим успехом.

1848 Бабушка по материнской линии, Софи Воттлер, родилась в Германии; иммигрирует в США и женится на Фредерике Ланге

1868 Отец, Генрих (позже Генрих) Мартин Нутцхорн, родился в семье немецких иммигрантов

1894 Мать, Джоанна Ланге, выходит замуж за Генри Мартина Нутцхорна, юриста

25 мая 1895 г. Доротея родилась в Хобокене, штат Северная Каролина.J., Генри Мартину Нутцхорну и Джоан Ланге Нутцхорн.

1902 Доротея стала инвалидом из-за полиомиелита. Она всю оставшуюся жизнь прихрамывает

1907 Отец Доротеи бросает семью. Она больше никогда его не увидит. Мать Доротеи находит работу в Нью-Йорке. Доротея, ее брат и мама переезжают жить к матери Джоанны, Софи.

1912-1913 Получила свою первую работу офисным помощником у известного фотографа Арнольда Генте.

Июнь 1913 г. Окончил среднюю школу Уодли в Гарлеме

Осень 1913 г. Посещает школу повышения квалификации учителей в Нью-Йорке

1916 Нанят принтером, ретушером и штатным фотографом в фотостудии на Пятой авеню, 461., Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, принадлежит миссис Спенсер-Битти. Ее первое портретное задание — семья Ирвинга Брокоу, и она начинает ее карьеру портретного фотографа.

1917 Слушает курс фотографии Кларенса Уайта в Колумбийском университете. Встречается с странствующим фотографом (имя пока неизвестно) и вместе с ним строит темную комнату из курятника за ее домом, где учит ее, как создавать темную комнату.

1918 Отбрасывает имя Nutzhorn и берет Ланге (девичья фамилия) в качестве своего имени

Доротея Лэнг в Сан-Франциско, около 1920

Январь 1918 г. Доротея и ее подруга Фронси Альстром отправляются в кругосветное путешествие.Земля в Сан-Франциско. Встречается с Имоджен Каннингем и Рой Партридж.

1919 Открывает собственное портретное ателье. Впервые фотографирует семью Кристины Клаузен Гарднер.

21 марта 1920 г. Доротея выходит замуж за Мейнарда Диксона, западного художника из дикой природы. Дочь Мейнарда Констанс становится падчерицей Доротеи.

Лето 1923 года Доротея и Мейнард отправляются в путешествие по землям навахо и хопи. Она делает знаменитую фотографию индейца хопи.

1925 У нее родился сын Даниэль Роудс.

1928 У нее родился сын Джон Орлиное Перо.

Лето 1929 г. С семьей, она отдыхает в Лон-Пайн, Калифорния. В разгар грозы в горах у нее есть духовное пробуждение, и она должна делать фотографии, которые сосредотачиваются на самых разных людях, а не только на оплачиваемой работе. .

Осень 1929 г. Обвал фондового рынка и разразилась Великая депрессия.

Весна 1931 года Она фотографирует сына Джона с маргаритками.

1931 — январь 1932 Доротея, Мейнард и двое их сыновей переезжают в Таос, штат Нью-Мексико, чтобы жить с группой художников

1932 Тяжелые времена: Мейнард и Доротея оставляют свой общий дом и переезжают в свои отдельные студии. Доротея и Мейнард начинают выпускать своих детей из дома.

Осень 1932 г. Ансель Адамс, Имоджен Каннингем и другие известные фотографы 20-го века из Сан-Франциско, нарушающие традиции пикториализма, образуют группу f / 64.Доротея не член.

1933 Доротея фотографирует «Линия хлеба Белого Ангела» (ассистент Роджера Стертеванта).

«Линия хлеба Белого Ангела», Сан-Франциско, Калифорния, 1933 г. Фото: Доротея Ланж

4 марта 1933 г. Франклин Делано Рузвельт вступает в должность президента.

Первомай, 1933 г. Ланге фотографирует демонстрации

Январь 1934 Ланге, Диксон и сыновья переезжают в дом по адресу 2515 Gough St., Сан-Франциско, Калифорния,

1934 Строительство плотины Гувера / Боулдер. Брат Доротеи Мартин работает на плотине. Мэйнард идет туда рисовать.

Лето 1934 года Уиллард Ван Дайк демонстрирует фотографии Доротеи в своей студии в Окленде, Калифорния. Доротея встречает Пола Шустера Тейлора, профессора экономики. Он просит ее проиллюстрировать его статью в Survey Graphic . Они начинают сотрудничать (совместная работа UXA в Оровилле), совмещая его тексты и ее фотографии.

Сентябрь 1934 г. Survey Graphic статья с фотографией Доротеи на обложке.

Октябрь 1934 Camera Craft , статья Ван Дайка. Ланге нанял Тейлор для работы в Управлении по чрезвычайным ситуациям штата Калифорния (SERA). Отчеты Доротеи и Пола помогают начать государственный проект.

Май 1935 г. Ланге 40 День рождения

июнь 1935 г. Ланге нанят в качестве полевого следователя, фотографа для Управления по расселению Роя Страйкера.Позже было переименовано в Farm Security Administration (FSA).

Октябрь 1935 г. Доротея и Мейнард разводятся.

декабрь 1935 Доротея выходит замуж за Пола Шустера Тейлора. Оба переезжают на 2706 Вирджиния-стрит в Беркли, Калифорния. Дети обеих семей живут вместе, и в течение следующих нескольких лет их периодически расселяют.

Доротея Лэнг и ее второй муж, писатель / социолог Пол Шустер Тейлор. Фото © 1939, 2014, Imogen Cunningham Trust

март 1936 г. Доротея фотографирует «Мать-иммигрантку» в Нипомо, Калифорния.

Мать-мигрантка, фото, фрагмент. Флоренс Оуэнс Томпсон с тремя детьми, 1936 год. Фото: Доротея Ланж

.

май 1936 г. начальник Доротеи и Пола Рой Страйкер просит их выполнить правительственный проект по поиску работы для тех, кто стал безработным в Нью-Йорке.

Лето 1936 г. Путешествует по югу и фотографирует фермы / издольщики

1936 Доротея делает снимок «Культура мотыги» недалеко от Аннистона, штат Алабама.Пол Тейлор перешел в исследовательский отдел Совета социального обеспечения. Он и Ланге продолжают работать в этой области.

Доротея Лэнг в Техасе на равнинах, 1937 год. Фото: Пол С. Тейлор.

Сентябрь 1936 г. Survey Graphic статья Тейлора с фотографиями Ланге

1937 Доротея делает снимок «Бывшая рабыня с долгой памятью» в Алабаме.

ноябрь 1937 г. Доротея временно исключена из фонда заработной платы FSA.

1938 Доротея фотографирует «Шесть фермеров-арендаторов без ферм» в округе Хардеман, штат Техас, «Семья на дороге» в Оклахоме и «Женщина с высоких равнин» в Техасском районе Панхандл.

1939 Доротея путешествует по Калифорнии, чтобы зафиксировать развитие механизированного сельского хозяйства.

1939 Начало работы над книгой American Exodus с Полом Тейлором

Исход из Америки, Доротея Лэнг и Пол С. Тейлор

Апрель 1939 г. Джон Форд, режиссер Grapes of Wrath , использует фотографии Доротеи в качестве основного материала для исследования.

Октябрь 1939 г. Доротея уволена из фонда заработной платы FSA.

1940 American Exodus опубликовано. Америка готовится ко Второй мировой войне.

Январь 1940 г. Доротея и Пол переезжают на ул. Евклид, 1163, Беркли, Калифорния.

начало 1940-х годов Ланге нанято Военным управлением по перемещению (WRA) для фотографирования облав на американцев японского происхождения из их домов во временные «сборные центры» в ужасных условиях.

1941 Принимает Гуггенхайма для фотографирования некоторых сельских общин Америки.Хотя Гуггенхайм был сфотографирован во многих сообществах, он так и не был завершен.

Апрель-июль 1942 Наняты WRA. Ланге документирует перевод американцев японского происхождения из «сборных центров» в лагерь для интернированных Мансанар.

Обеспечение выполнения Указа № 9066. Японских детей заставляют носить идентификационные бирки, Хейворд, Калифорния, 1942 год. Фото Доротеи Ланге.

1942 Доротея делает снимок «Единая неделимая нация» в Сан-Франциско.

1942–1957 Доротея выполняет задания, в том числе с сыном Даниэлем, который стал писателем.

1943 Нанят Офис военной информации (OWI) для фотографирования «Американской жизни»

1943-1944 В сотрудничестве с Анселем Адамсом Доротея создает фоторепортаж для журнала Fortune о военных верфях в Ричмонде, Калифорния.

1945 Доротея получила задание сфотографировать Конференцию Организации Объединенных Наций в Сан-Франциско.

1945-48 Наступает болезнь. Остаток дней ее мучают боли и дискомфорт. Остается рядом с домом и начинает фотографировать вокруг дома.

1949 Представлен на выставке «Шестьдесят фотографий шести женщин», куратор которой — Эдвард Стейхен для NY MoMA

.

1951 Участвует в конференции по фотографии в Аспене, становится одним из основателей Aperture .

1952 Пишет «Фотографирование знакомого: изложение позиции» с сыном Дэниелом Диксоном.Выставка MoMA «Диоген с камерой» включает 36 гравюр Ланге.

1953 Завершает рассказ для журнала Life о трех мормонских общинах с Анселем Адамсом и сыном Дэниэлом Диксоном.

1954 Завершает рассказ для журнала Life об Ирландии и ирландцах с сыном Дэниэлом Диксоном. Доротея помогает Эдварду Стейхену в рецензировании фотографических работ Западного побережья для выставки Стейхена «Семья человека» в MoMA. Девять фотографий Доротеи, больше всего у любого фотографа, опубликованы в книге «Семья человека.”

1955 Работает над рассказом в Bay Area об «Народном защитнике». Семья Диксон / Ланге / Тейлор начинает долгосрочную аренду семейного коттеджа в Крутом ущелье, Калифорния.

1955–1957 Работает над рассказом «Смерть долины» и «Монтичелло / Берриесса» с Пирклом Джонсом. Начинается идея вокруг «Новой Калифорнии».

1957 Журнал Life отменяет статью о Монтичелло / Берриесса.

1958 Доротея — одна из 19 фотографов, представленных Бомонтом и Нэнси Ньюхолл в их книге Мастера фотографии .Ведет урок фотографии под названием «Камера — инструмент внутреннего зрения: где я живу?» в Калифорнийской школе изящных искусств. Встречается с молодым кинорежиссером Филом Грином. Сопровождает Тейлора, теперь консультанта Организации Объединенных Наций и A.I.D., в Японии, Корее, Гонконге, Филиппинах, Таиланде, Индонезии, Бирме, Индии, Непале, Пакистане и Афганистане.

1959 Публикует «Смерть долины» в Aperture.

1960 Путешествует с Тейлором по Эквадору и Венесуэле.Публикует «American Farm Woman» в журнале « Harvester World ».

1961 Персональная выставка изображений сельских американских женщин в галерее Карла Симбаба в Бостоне.

1960-1961 Беседовала Сюзанна Рисс из регионального отделения устной истории библиотеки Бэнкрофта, Калифорнийский университет в Беркли.

конец 1962 года Помощник преподавателя и друг Доротеи Фил Грин начинает снимать Доротею для фильма, который он собирается снять о ней.

1962 — начало 1963 Путешествует с Тейлором, консультирует в Александрийском университете в Египте.

«Женщина и ребенок, деревня Нил», Египет, 1963 г. Фото: Доротея Ланге

1963 Пишет предложение о стипендии Гуггенхайма для создания «фотографической и текстовой записи о Центральной долине Калифорнии, о том, что это за долина и чем она становится» и «Проект 1», новый тип фотоблока / документации FSA

1964-1965 Джон Шарковски, куратор отдела фотографии Нью-Йоркского музея современного искусства (MoMA), предлагает крупную ретроспективную выставку работ Ланге.Они начинают работу над шоу.

июль-август 1964 Диагноз: рак пищевода.

сентябрь 1964 Сын Тейлора, приемный сын Ланге, Росс Тейлор внезапно умирает в возрасте 39 лет.

1964-1965 KQED начинает производство двух получасовых фильмов о Доротее для Национального образовательного телевидения (NET), предшественника WNET. Фил Грин и его коллеги из KQED Ричард Мур и Роберт Кац вместе работают над фильмами.Фил продолжает снимать жизнь Доротеи у себя дома и готовит выставку в МоМА за месяц до своей смерти.

Доротея Лэнг готовится к ретроспективе своей карьеры одной женщины в Нью-Йоркском музее современного искусства (MoMA) в своей домашней студии, Беркли, Калифорния, 1964 год. Фото: © 1964, 2014 Rondal Partridge Archives

1965 Работает с Жарковским на выставке МоМА. Пиркл Джонс создает фотографию всей семьи Ланге / Диксон / Тейлор. KQED выпускает два документальных фильма Ланге для NET: США: Фотография: Доротея Ланге: Ближе для меня и Под деревьями (оба транслировались по общественному телевидению в 1966 году).

11 октября 1965 г. Доротея умирает от рака в возрасте 70 лет.

Январь 1966 г. Фотографии Доротеи выставлены в МоМА.

1967 Публикация фотографий Доротеи для ее книги Доротея Лэнг смотрит на американскую деревенскую женщину .

1972 Публикация Распоряжения 9066: Интернирование 110 000 американцев японского происхождения Ричардом и Мэйси Конрат (Историческое общество Калифорнии) с основными фотографиями Доротеи Лэнг.

1973 Публикация To a Cabin , фотографии жизни Ланге в Крутом ущелье, Калифорния, с соавтором Маргареттой Митчелл.

Доротея Лэнг Биография, жизнь и цитаты

Биография Доротеи Лэнг

Детство

Доротея Лэнг выросла в семье среднего класса в Нью-Джерси. Ее отец, Генрих Нутцхорн, работал юристом, но также занимал несколько уважаемых должностей в местных компаниях, политике и церкви, в то время как ее мать Джоанна вела домашнее хозяйство.Оба родителя были сторонниками образования и культуры и познакомили Доротею и ее брата Мартина с литературой и искусством.

В возрасте семи лет Доротея заболела полиомиелитом, в результате чего у нее ослабли правая нога и ступня. Всегда осознавая его последствия, она однажды сказала, что «[полиомиелит] был самым важным, что случилось со мной, и сформировало меня, направило меня, наставило меня, помогло мне и унизило меня». Ее родители развелись пять лет спустя; Доротея так и не простила отца, которого она обвинила в разрыве брака.В конце концов, она отказалась от его фамилии, взяв девичью фамилию матери вместо своей.

Без Генриха семья переехала к матери Йоханны, Софи, швеи с художественным чутьем. Хотя это расположение не было идеальным для Доротеи, у которой были взаимно антагонистические отношения с бабушкой, любовь Софи к «прекрасным вещам» и художественная чувствительность оставили свой след в молодой девушке.

Раннее обучение

Ланге не проявляла особого интереса к ученым, и после школы объявила своей семье, что намерена заниматься фотографией.В поисках работы она обратилась к Арнольду Генте, одному из самых успешных фотографов-портретистов в стране. Он нанял ее в качестве администратора, но обучил ее навыкам торговли, в том числе тому, как делать корректуру, ретушировать фотографии и монтировать фотографии. Хотя после Генте она работала на нескольких разных фотографов, она всегда помнила его чувство эстетики и то значение, которое он придавал высокому качеству, подобно урокам, которые преподала ей бабушка.

Ланге также прошел курс фотографии с Кларенсом Уайтом, современником Альфреда Штиглица.Уайт находился под влиянием стиля пикториализма в фотографии, который культивировал многие эффекты прекрасной живописи, но он также поощрял своих учеников индивидуализировать свои фотографии, развивая уникальную точку зрения, и его задания часто включали фотографирование повседневных предметов, чтобы по-настоящему их увидеть. . Ланге использовал эту концепцию позже в жизни, когда фотографии раскрывают необычное в среднестатистическом работающем американце.

Ланге поселилась в Сан-Франциско в 1918 году. Через друзей она установила связи с богатыми владельцами бизнеса и покровителями галерей и вскоре смогла открыть свою успешную портретную студию.Ланге считала свою работу ремеслом, а не искусством, и в первую очередь стремилась удовлетворить желания своего клиента. Она вышла замуж за Мейнарда Диксона, известного художника-монументалиста, от которого у нее было двое сыновей, и ее брак еще глубже вовлек ее в калифорнийское художественное сообщество, но Великая депрессия оказалась тяжелым испытанием для ее брака и карьеры. Видя влияние финансовых трудностей на окружающих ее людей, она становилась все более неудовлетворенной портретной работой. Она вышла на улицы Сан-Франциско — задокументировала и искала новые техники, экспериментируя с крупными планами и простыми композициями, которые подчеркивали форму и форму, а не сосредотачивались только на объекте.

Период зрелости

В 1935 году Ланге была одним из фотографов, которых попросили помочь с экономическим исследованием, проводимым Полом Тейлором, который позже стал ее вторым мужем. Впечатленный ее работой, Тейлор нанял ее в Управление безопасности фермы (FSA), подразделение правительства США, которое представляло интересы американских сельскохозяйственных рабочих, в том числе фермеров-арендаторов и цветных людей. За это время Ланге записал условия труда рабочих, живущих в бедных районах Западного побережья, Юга и Среднего Запада, включая лагеря, возникшие в результате миграции Пылевой чаши.Фотографии, сделанные во время ее пребывания в FSA, стали знаковыми в американской истории и фотографии.

В полевых условиях Ланге разработала свой фирменный стиль фотографии. Отказавшись от широкоугольных пейзажей, она вернулась к методам, используемым в ее студии, и попросила рабочих поделиться своими историями. Эти зрелые фотографии часто представляют собой интимные портреты, а подписи содержат информацию, почерпнутую из ее разговоров.

В рамках этой работы выявились четыре основные темы.В первую очередь, фотографии подчеркивают отношения между землей и людьми, наглядно иллюстрируемые растущей безнадежностью рабочих, неспособных восстановить свою стерильную среду обитания. Ощущение заброшенности также пронизывает ее изображения пустых улиц, заброшенных домов и полей, лишенных посевов. Среди своих портретов Ланге часто изображала подавленного человека, бездействующего и подавленного отсутствием работы. Напротив, в ее фотографиях также преобладают изображения сильной женской героической фигуры.

Ланге стала первой женщиной-фотографом, получившей стипендию Гуггенхайма в 1940 году. Сначала она была отложена из-за семейных обязательств, но позже она попросила еще одну отсрочку, когда ее попросили задокументировать интернирование японского населения после нападения на Перл-Харбор. Комиссия пришла от правительства, но полученные фотографии угрожали стать настолько противоречивыми, что их конфисковали на время войны, и Ланге смог увидеть их только двадцать лет спустя.Они создают тонкую, но поразительную картину расизма, практикуемого американским правительством по отношению к своим собственным гражданам, и многие из фотографий сделаны в ее фирменном портретном стиле, что придает чувство достоинства людям, которые были изгнаны из своих домов. Ланге удалось уловить силу и стойкость японской общины, которая продолжала организовывать культурные мероприятия и издавать собственные газеты в лагерях.

Поздний период

Разочарованная тем, что ее работа не привела к истинным социальным или политическим изменениям, Ланге отказалась от фотографии на несколько лет.Множественные недуги, в том числе длительные последствия ее приступа полиомиелита, также сказались на ее здоровье. Она кратко преподавала курс фотографии в Калифорнийской школе изящных искусств, используя методы, которые повторяли Уайт, ее старого учителя. К 1950 году, однако, она возобновила работу и согласилась участвовать в выставке Family of Man в Музее современного искусства в Нью-Йорке.

Ланге наняла Life , чтобы сфотографировать мормонское общество в Юте и ирландское сообщество в графстве Клэр, но эти статьи также не смогли передать ее намерения изменить общество.Когда Тейлор была назначена иностранным дипломатом, она получила возможность записывать жизнь на континентах, многие из которых оказались более бедными, чем условия, в которых она находилась во время своей работы с FSA. Эти поездки закончились, поскольку ее здоровье продолжало ухудшаться, хотя она оставалась достаточно энергичной, чтобы сотрудничать с Нью-Йоркским музеем современного искусства на ее первой персональной выставке. Ланге скончалась от рака пищевода в октябре 1965 года, менее чем за три месяца до открытия ее ретроспективы.

Наследие Доротеи Ланж

Доротея Ланж — вдохновляющий пример возможностей, которые открываются перед сильными независимыми женщинами-фотографами в современную эпоху. Ее величайшие достижения заключаются в фотографиях, сделанных во время Великой депрессии. Они оказали огромное влияние на то, как миллионы простых американцев понимают тяжелое положение бедных в их стране, и с тех пор вдохновляли поколения фотографов, ведущих кампании. Но ее работа после 1930-х годов также заслуживает упоминания, не в последнюю очередь ее участие в создании фонда Aperture и журнала.На ее имя было учреждено несколько наград, в том числе премия Ланге-Тейлора за выдающиеся достижения в области документальных исследований и стипендия Ланге за документальную фотографию.

Leave a Reply

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *