Доротея ланж: Взгляд изнутри: Выставка Доротеи Ланж
«Мать-мигрантка»: фотографии, которые изменили историю США
Автор фото, The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum
Підпис до фото,«Мать-мигрантка», 1936 г.
Художественная галерея Barbican в Лондоне выставила работы американского документального фотографа Доротеи Ланж (1895-1965), одной из самых влиятельных женщин-фотографов ХХ века.
Фото, представленные на выставке, сделаны в период работы Ланж в Администрации защиты фермеров (1935-1939), когда ее фотокамера фиксировала разрушительное влияние Великой депрессии на американское население.
Наиболее известное фото Ланж «Мать-мигрантка» стало символом Великой депрессии, на одном уровне со снимками местной архитектуры и пейзажей.
Работая в городской и сельской местностях по всей Америке и за ее пределами, Ланж сосредоточила объектив на человеческих страданиях и трудностях, чтобы создать пронзительные портреты людей и мест. Фотографом двигало стремление повлиять снимками на социальные и политические реформы в стране.
Автор фото, The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum
Підпис до фото,Доротея Ланж в степях Техаса, примерно 1935 г.
Во время Великой депрессии, в начале 1930-х годов, Ланж хотела документировать изменения, которые происходили на улицах Сан-Франциско. Выйдя за пределы студии, она снимала уличные демонстрации, безработных и длинные очереди.
Автор фото, The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum
Підпис до фото,Очередь «Белый ангел», Сан-Франциско, 1933 г.
Ланж продолжала работать с новосозданным историческим отделом Администрации защиты фермеров, правительственным агентством, которое продвигало программу Франклина Д. Рузвельта «Новый курс».
Организация наняла определенное количество фотографов для документирования условий жизни в Америке во время Великой депрессии:
- городскую бедность в Сан-Франциско,
- жизнь фермеров и механизацию в штатах Оклахома, Арканзас и Техас;
- тяжелое положение бездомных семей в поисках лучшей жизни на Западе;
- ужасные условия проживания трудовых мигрантов и лагеря в Калифорнии.
Автор фото, Library of Congress
Підпис до фото,Семья на шоссе с пятью детьми в штате Оклахома, июнь 1938 г.
Автор фото, Library of Congress
Підпис до фото,Автомобиль на дороге, август 1936 г.
Автор фото, The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum
Підпис до фото,Сборщик хлопка — мигрант, Аризона, 1940 г.
Автор фото, The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum
Підпис до фото,Беженец от засухи, примерно 1935 г.
Военное управление по переселению поручило Ланж сфотографировать задержание более 100 тысяч американских граждан японского происхождения, которое началось после нападения на американскую военно-морскую базу в Перл-Харборе в 1941 году.
Панорамы Доротеи Ланж с этой непопулярной страницы истории США оставались неопубликованными во время войны и хранятся в Национальном архиве в Вашингтоне.
Автор фото, The Dorothea Lange Collection, the Oakland Museum
Підпис до фото,Переселенческий центр Манзанар в Калифорнии, 3 июля 1942 г.
Автор фото, Courtesy National Archives
Підпис до фото,Дети присягают на верность в государственной школе Рафаэля Вейла. Детей из семей японского происхождения эвакуировали с родителями и разместили на постоянной основе в центрах военных переселений, где им разрешили продолжить учебу, 1942 г.
Автор фото, Courtesy National Archives
Підпис до фото,Женщина ждет эвакуационный автобус. Граждан японского происхождения размещают в военных центрах переселенцев на неопределенное время, 1942 г.
Автор фото, Courtesy National Archives
Підпис до фото,Сакраменто, штат Калифорния. Студенты японского происхождения, которые были эвакуированы из Сакраменто в Центр переселенцев, 1942 г.
Автор фото, Courtesy National Archives
Підпис до фото,Переселенческий центр Манзанар, штат Калифорния. Здание для сортировки рассады. Эти растения — однолетние саженцы с экспериментальной станции Салинас, 1942 г.
Выставка работ Доротеи Ланж проходит в Лондонской художественной галерее Barbican с 22 июня по 2 сентября 2018 года.
Доротея Ланж (Dorothea Lange)
Доротея ыла влиятельным американским фотографом документалистом и фотожурналистом, наиболее известно ее творчество в период Великой депрессии, работы на ферме Security Administration, фотографии Ланж хорошо отразили трагические последствия великой депрессии и оказали глубокое влияние на развитие документальной фотографии США.
Доротея Ланж (Dorothea Lange) / (26 мая 1895 — 11 октября 1965) — была влиятельным американским фотографом документалистом и фотожурналистом, наиболее известно ее творчество в период Великой депрессии, работы на ферме Security Administration, фотографии Ланж хорошо отразили трагические последствия великой депрессии и оказали глубокое влияние на развитие документальной фотографии США.
Родилась в семье германских иммигрантов второго поколения в г.Хобокен, Нью-Джерси, (Dorothea Margaretta Nutzhorn — настоящее имя). Она отказалась от отчества и приняла девичью фамилию ее матери после того как отец бросил семью, когда ей было 12 лет.
В детстве Доротея перенесла полиомиелит, и его последствия были тяжелыми. После этого заболевания ее правая нога оказалась парализованной и она на всю жизнь осталась хромой.
Великая Депрессия
Флоренс Оуен Томпсон — лицо Великой Депрессии.
Эта фотография на протяжении многих лет была в буквальном смысле олицетворением Великой Депрессии. Доротея Ланж сделала снимок во время посещения лагеря сборщиков овощей в Калифорнии в феврале 1936 года, желая показать всему миру стойкость и несгибаемость гордой нации в тяжелые времена.
История жизни Флоренс оказалась такой же притягательной, как и ее портрет. В свои 32 года она уже была матерью семерых детей и вдовой (муж умер от туберкулеза). Оказавшись практически без средств к существованию в трудовом лагере для переселенцев, ее семья питалась мясом птиц, которых удавалось подстрелить детям и овощами с фермы — так же жили и остальные 2 500 работников лагеря.
Публикация фотографии произвела эффект разорвавшейся бомбы. История Томпсон, появившаяся на обложках самых авторитетных изданий, вызвало немедленный отклик со стороны общественности. Администрация по делам переселенцев немедленно направила в лагерь еду и предметы первой необходимости. К сожалению, семья Томпсон к этому моменту уже покинула обжитое место и от щедрот правительства ничего не получила. Надо отметить, что в то время имени женщины, изображенной на фотографии, никто не знал. Лишь спустя сорок лет после публикации этой фотографии, в 1976 году Томпсон «раскрыла» себя, дав интервью одной из центральных газет.
обсудить на форуме zнята
Доротея Ланж (Dorothea Lange)-ZНЯТА
Доротея Ланж (Dorothea Lange) / (26 мая 1895 — 11 октября 1965) — была влиятельным американским фотографом документалистом и фотожурналистом, наиболее известно ее творчество в период Великой депрессии, работы на ферме Security Administration, фотографии Ланж хорошо отразили трагические последствия великой депрессии и оказали глубокое влияние на развитие документальной фотографии США.
Родилась в семье германских иммигрантов второго поколения в г.Хобокен, Нью-Джерси, (Dorothea Margaretta Nutzhorn — настоящее имя). Она отказалась от отчества и приняла девичью фамилию ее матери после того как отец бросил семью, когда ей было 12 лет.
В детстве Доротея перенесла полиомиелит, и его последствия были тяжелыми. После этого заболевания ее правая нога оказалась парализованной и она на всю жизнь осталась хромой.
Великая Депрессия
Флоренс Оуен Томпсон — лицо Великой Депрессии.
Эта фотография на протяжении многих лет была в буквальном смысле олицетворением Великой Депрессии. Доротея Ланж сделала снимок во время посещения лагеря сборщиков овощей в Калифорнии в феврале 1936 года, желая показать всему миру стойкость и несгибаемость гордой нации в тяжелые времена.
История жизни Флоренс оказалась такой же притягательной, как и ее портрет. В свои 32 года она уже была матерью семерых детей и вдовой (муж умер от туберкулеза). Оказавшись практически без средств к существованию в трудовом лагере для переселенцев, ее семья питалась мясом птиц, которых удавалось подстрелить детям и овощами с фермы — так же жили и остальные 2 500 работников лагеря.
Публикация фотографии произвела эффект разорвавшейся бомбы. История Томпсон, появившаяся на обложках самых авторитетных изданий, вызвало немедленный отклик со стороны общественности. Администрация по делам переселенцев немедленно направила в лагерь еду и предметы первой необходимости. К сожалению, семья Томпсон к этому моменту уже покинула обжитое место и от щедрот правительства ничего не получила. Надо отметить, что в то время имени женщины, изображенной на фотографии, никто не знал. Лишь спустя сорок лет после публикации этой фотографии, в 1976 году Томпсон «раскрыла» себя, дав интервью одной из центральных газет.
обсудить на форуме zнята
Доротея Ланж (Dorothea Lange)
Доротея Ланж и документальная фотография
Со снимками американского фотографа-документалиста Доротеи Ланж (Dorothea Lange) прочно связан образ Великой Депрессии в Соединенных Штатах. Ее яркие и в то же время простые фотографии отразили трагические последствия Великой Депрессии с толпами безработных, нищих и эмигрантов. На лицах главных героев фотографий Ланж можно увидеть самые разные эмоции – от решимости до полной безнадежности.
После атаки на Перл-Харбор она сделала душераздирающие снимки японских семей, которые были эвакуированы из их домов и посланы в лагеря для военнопленных. Известный критик газеты New York Times А.Д. Коулмэн назвал фотографии Доротеи Ланж «документами такого высокого уровня, что они передают чувства жертв так же как факты преступления». Доротея Ланж стояла у истоков американской документальной фотожурналистики.
Она родилась 26 мая 1895 года в семье выходцев из Германии в Хобокене, штат Нью-Джерси (настоящее имя — Dorothea Margaretta Nutzhorn). В возрасте семи лет Доротея переболела полиомиелитом вследствие чего ее правая нога навсегда осталась ослабленной, в течение всей жизни она постоянно хромала на правую ногу. Отец бросил семью, когда ей было всего 12 лет, поэтому Доротея взяла девичью фамилию матери Ланж. Уход отца стал одним из самых запоминающихся и трагических событий в ее жизни, повлиявшим на ее мировосприятие.
Некоторое время она училась фотографии в Нью-Йорке в классе Кларенса Уайта, после чего переехала на западное побережье США в Сан-Франциско. В 1920 году Доротея Ланж вышла замуж за художника Мейнарда Диксона, у них родилось двое сыновей — Джон и Дэниел. Начав свою карьеру в качестве простого коммерческого фотографа, Доротея была застигнута врасплох Великой Депрессией. Это отразилось на ее творчестве – она повернула объектив своей камеры из студии на улицу, начав снимать очереди за бесплатным питанием, бездомных иммигрантов и безработных Эры депрессии в Сан-Франциско.
В 1935 году она развелась с художником Диксоном и вышла замуж за экономиста, профессора Калифорнийского Университета Пола Тэйлора, который в то время занимался анализом различных социальных проблем для своих теоретических изысканий. Вместе с ним Доротея Ланж обратилась к документальной фотожурналистике, фиксируя на камеру сельскую нищету и эксплуатацию рабочих-мигрантов.
Она уехала в Оклахому, чтобы сделать снимки эмигрантов, а также путешествовала по Калифорнии, встречаясь и фотографируя бездомные семьи, которые приехали на запад США в поисках работы. Чтобы по-настоящему захватить дух лагерей для эмигрантов она создавала изображения, которые часто сочетали в себе признаки человеческой храбрости и достоинства с доказательствами неуважения к человеку и лишения его свободы. Поэтому нет ничего удивительного в том, что многие фотографии Доротеи Ланж были подвергнуты цензуре федеральным правительством.
Ее хромота, казалось, создавала мгновенную связь между ней и окружающими людьми из самых низших слоев населения. Везде, где ощущались острые социальные условия или тихие, ужасные страдания, Доротея Ланж со своей камерой была готова стать тем сострадательным «глазом», который фиксирует реальные условия человеческого существования.
«Вы вынуждаете себя идти на странные улицы среди незнакомцев. Здесь может быть очень жарко. А может быть холодно до боли. Может быть песчано и ветрено, и Вы говорите, «Что я делаю здесь? Что заставляет меня делать такие тяжелые вещи?» — так говорила Доротея Ланж о своей работе в лагерях для эмигрантов.
С 1935 фотографии Ланж начинают печатать во многих американских газетах и журналах. Всех их объединяет острая социальная тема и драматичность. Самым известным снимком Доротеи Ланж стала фотография «Мать переселенцев» (1936), на котором изображен портрет женщины по имени Флоренс Оуэн Томпсон из Калифорнийского лагеря сборщиков гороха.
Именно Флоренс Оуен Томпсон было суждено в буквальном смысле стать олицетворением Великой Депрессии, ведь на ее измученном лице запечатлелись все тяготы 32-х прожитых ею лет. За свои годы она успела лишиться мужа (он умер от туберкулеза) и обзавестись семерыми детьми, оказавшись при этом без средств к существованию в трудовом лагере для переселенцев. Фотография Флоренс Оуен Томпсон произвела эффект разорвавшейся бомбы и администрация по делам переселенцев немедленно направила в лагерь еду и предметы первой необходимости. Правда, к тому времени семья Томпсон уже покинула лагерь и так и не получила никакой помощи.
Впоследствии Доротея Ланж рассказала, как она сделала свой легендарный снимок: «Я заметила мать, голодную и отчаявшуюся, и подошла к ней. Не помню, как объяснила ей свое присутствие и направленную на нее камеру, но помню, что она не задавала лишних вопросов. Я сделала пять кадров, каждый раз подходя все ближе. Я не спрашивала, как ее зовут и что случилось. Она сама рассказала, что ей 32 и что они питаются замерзшими овощами с близлежащих полей и птицами, которых удастся убить детям. Еще она продала покрышки со своего авто, чтобы купить еды. Вот так она и сидела под своим навесом, а ее дети прижались к ней. Она надеялась, что моя фотография как-то сможет ей помочь, а она таким образом помогла мне».
В 1941 году Ланж получила награду от правительства США за выдающиеся достижения в области фотографии. Но после атаки на Перл-Харбор в знак протеста она отказалась от престижной награды. В 1942 году Доротея Ланж стала одним из основателей журнала Aperture.
В последние два десятилетия своей жизни она много болела, мучаясь от последствий перенесенного в детстве полиомиелита и желудочных проблем. 11 октября 1965 года Доротея Ланж умерла от рака пищевода, оставив двоих родных и троих приемных детей, а также многочисленных внуков и правнуков.
Ланж была настоящим фотографом в самом истинном смысле, потому что она жила, по ее же собственным словам, «визуальной жизнью». Она могла смотреть на что угодно: стираную одежду, колеблющуюся на ветру, пару старых, морщинистых, обносившихся работой рук, очередь за бесплатным питанием или на толпу людей в автобусной станции, и считать все это красивым.
Ее собственные глаза были объективом фотокамеры или, наоборот, как она выражалась, камера была «придатком» ее тела. «Хотя камера и не может сказать нам больше, чем видят наши глаза, но она показывает, как мало мы замечаем» — так писала выдающийся американский фотограф Доротея Ланж.
После ее смерти уникальная коллекция фотоизображений была передана Оклендскому Музею Калифорнии от ее мужа, Пола Шустера Тэйлора. Сегодня художественный отдел Оклендского Музея Калифорнии содержит самую большую и самую всестороннюю коллекцию работ Ланж с более чем 25 000 изображений и ее личными бумагами.
Доротея Ланж вписала свое имя в число самых великих американских фотографов XX века. О мотивах своего творчества Ланж говорила: «Художниками управляет жизнь, которая бьется в них, как океан ударяется о берега».
Источник: Фотокомок.ру – о фотографии и фототехнике.
Презентация Доротея Ланж. Фотограф эпохи «Великой Депрессии»
библиотека
материалов
Содержание слайдов
Доротея Ланж. Фотограф эпохи «великой Депрессии»
Номер слайда 2
«Новый курс» имел радикальную по американским стандартам программу и постоянно находился под огнём республиканской критики. В 1937 г. при Farm Security Administration (FSA) формируется исторический отдел, одной из целью которого былапопуляризация политики
Номер слайда 3
Номер слайда 4
Главная цель– вызвать сочувствие и жалость к фотографиям
«Но на фотографиях фермеры не должны были быть показаны беспомощными и нуждающимися. Американская общественность должна была видеть в них трудолюбивых американцев, которые заслуживают того же уровня жизни, как они сами»
FSA бесплатно распространяет фотографии в газетах и журналах. Наиболее популярные – журналы «Look» и «Life»
«Фотографии должны были «говорить красноречиво» на столько, на сколько может это сказать язык картинок». Издатель Г. Люк заметил однажды, что выпускать «Life» – это все равно, что каждую неделю ставить новое шоу на Бродвее».
Номер слайда 8
С 1935 по 1943 правительство США потратило около 1 млн долларов на документальные фотографии. За 8-летний период фотографам FSA потребовалось более 145 000 негативов, из которых 77000 были разработаны в печати.
Номер слайда 9
Доротея Ланж 1895 -1965 гг.
Номер слайда 10
Доротея Ланж родилась 26 мая 1895 года в Хобокене, штат Нью-Джерси. В возрасте 7 лет Доротея переболела полиомиелитом вследствие чего, всю жизнь она постоянно хромала на правую ногу. В 1907 г. ее отец, Генри Нутжон, внезапно бросил семью и Доротея со своим младшимбратом Генри и их матерью переехали к бабушке Доротеи. Martin and Dorothea, 1905
Номер слайда 11
1919 г. – в Сан-Франциско открыла собственную фотостудию на 540 Sutter Street.1920 г. – вышла замуж за художника Мейнарда Диксона. Maynard Dixon. Lange in the 1920s.
Номер слайда 12
Willard Van Dyke1934г. – Ланж впервые выставила свои работы на выставке в Окленде, в студии Уилларда Ван Дайка.«Люди на фотографиях Доротеи Ланж изображены в центре великих изменений, современные проблемы отражаются на их лицах, ужасная драма разворачивается перед ними и Ланж фотографирует все это через них…Её обращение к такому типу людей показывает её чувствительность и симпатию к неопределенности и беспорядкам, которые царят в настоящее время» (Willard Van Dyke)
Номер слайда 13
Lange and economist Paul Taylor. В 1935 году вышла замуж за Пола Тэйлора. Вместе с ним Доротея Ланж обратилась к документальной фотожурналистике, фиксируя на камеру сельскую нищету и эксплуатацию рабочих-мигрантов.
Номер слайда 14
В 1941 г. получила награду от правительства США за выдающиеся достижения в области фотографии. В 1945 г. приняла приглашение Ансела Адамса работать в открывшемся отделении фотографии при Калифорнийской школе изящных искусств. В начале 1950-х Ланж была одним из основателей журнала «Aperture».11 октября 1965 г. умерла от рака пищевода. Ansel Easton Adams
Номер слайда 15
Серия фотографий «Мать мигрантов»
Номер слайда 16
Номер слайда 17
Номер слайда 18
Доротея Ланж видела историю такой: «Я смотрела на эту голодную, отчаявшуюся мать…помню, что она попросила меня не задавать вопросов. Я сделала пять экспозиций, работая все ближе и ближе с того же самого направления…Она сказала мне свой возраст, что ей тридцать два. Еще она сказала, что они жили, питаясь овощами с окрестных полей и теми птицами, которых детям удавалось убить. И мне казалось, что мои фотографии могут помочь ей, а она помогла мне… ».
Номер слайда 19
Томпсон не была одной из жителей лагеря, ее семья была полной. Д. Ланж застала её в тот момент, когда женщина была измучена дальней дорогой и расстроена по поводу сломавшегося автомобиля.
Номер слайда 20
Но вот сама Флоренс Томсон считала иначе:«Я жалею, что разрешила ей себя фотографировать. Я не получила ни цента за это — она говорила, что не будет продавать фотографии. Обещала выслать мне отпечатки — и не выслала.»
Номер слайда 21
Есть точные сведения родных этой женщины. Дети Ф. Томсон говорили так:«Мама любила жизнь и наслаждалась жизнью, любила своих детей. Она любила музыку, танцы. Когда я смотрю на эту фотографию — мне становится грустно. Я помню маму совсем не такой.» (Дочь)«Это было очень тяжелое время, но это было лучшее время в нашей жизни» (Сын)
Номер слайда 22
Фотография, которую Ланж назвала «Мать – переселенцев» после опубликования произвела такой фурор, что власти собрали продовольствие, одежду, медикаменты и отправили в тот лагерь беженцев, в котором должна была находиться Томпсон с детьми. Но сама Героиня, естественно, к тому времени уехала.
Номер слайда 23
Снимок производил на людей столь сильное впечатление благодаря удачно построенной композиции. Томсон с детьми схожа с Мадонной. Именно это сыграло на чувствах имущих людей и благотворительность получила свое развитие.
Номер слайда 24
Мадонна Альдобрандини
Номер слайда 25
Мадонна Литта
Номер слайда 26
На заре жизни фотография помогла и самой. Флоренс.в 1983 году, самая знаменитая мать – мигрантка заболела, а денег на ее лечение не хватило, дети создали фонд имени фотографии. Со всей Америки в этот фонд поступали письма и деньги. И только тогда, дети Френсис смогли понять и оценить масштабы того, на скольких людей повлияла фотография их матери, которую последняя считала чуть не проклятьем.
Номер слайда 27
Итоги: Политика «Новый курс» Рузвельта –продуктивна в плане пропаганды идей;Созданное при правительстве FSA, дало свои результаты. Цель этой организации была достигнута через «правильно подобранную фотографию»;Главная фотография «Мать мигрантов» стала символом «Великой Депрессии»;Благодаря этому снимку мигранты получили реальную, необходимую для них помощь.
Доротея Ланж — Dorothea Lange
Американский фотожурналист
Доротея Лэнг (урожденная Доротея Маргаретта Нутцхорн ; 26 мая 1895 — 11 октября 1965) была американским фотографом-документалистом и фотожурналистом , наиболее известной своей работой в рамках Депрессивной эры в Управлении безопасности фермы (FSA). Фотографии Ланге повлияли на развитие документальной фотографии и очеловечили последствия Великой депрессии.
Ранние годы
Ланге родился в Хобокене, штат Нью-Джерси, в семье немецких иммигрантов во втором поколении Йоханны Ланге и Генриха Нутцхорна. Она выросла в Нижнем Ист-Сайде Манхэттена и посещала PS 62 на Хестер-стрит , где она была «одной из немногих неевреев — вполне возможно, единственной — в классе из 3000 евреев». У нее был младший брат Мартин.
Отец Ланге покинул семью, когда ей было 12 лет — вторая тяжелая травма ее детства. Позже она отказалась от фамилии отца и взяла девичью фамилию матери. В возрасте семи лет она заболела полиомиелитом , в результате чего правая нога ослабла, и она постоянно хромала. «Это сформировало меня, направило меня, наставило меня, помогло мне и унизило меня», — однажды сказала Ланге о своей измененной походке. «Я так и не смог преодолеть это, и я осознаю силу и мощь этого».
Карьера
Ланге окончила среднюю школу для девочек Уодли в Нью-Йорке; к этому времени, хотя у нее никогда не было фотоаппарата, она уже решила, что станет фотографом. Она начала изучать фотографию в Колумбийском университете под руководством Кларенса Х. Уайта , а затем получила неформальное обучение в нескольких нью-йоркских фотостудиях, в том числе знаменитого Арнольда Генте .
В 1918 году она уехала из Нью-Йорка с подругой, намереваясь путешествовать по миру, но ее планы были нарушены ограблением. Она поселилась в Сан-Франциско, где нашла работу «отделочником» в магазине фототоваров; там она познакомилась с другими фотографами и встретила инвестора, который поддержал ее в создании успешной портретной студии. В 1920 году она вышла замуж за известного западного художника Мэйнарда Диксона , от которого у нее было двое сыновей, Дэниел, 1925 года рождения, и Джон, 1930 года рождения. Студийный бизнес Ланге поддерживал ее семью в течение следующих пятнадцати лет.
Ранняя студийная работа Ланге в основном заключалась в съемке портретов представителей социальной элиты Сан-Франциско. В разгар Великой депрессии она повернула объектив со студии на улицу. Ее фотографии этого периода родственны картине Джона Стейнбека « Гроздья гнева» .
В разгар всемирной депрессии 1933 года около четырнадцати миллионов человек в США остались без работы; многие были бездомными, бесцельно дрейфовали, часто не имея достаточного количества еды. На Среднем Западе и Юго-Западе засуха и пыльные бури усугубили экономический ущерб. В течение десятилетия 1930-х годов около 300 000 мужчин, женщин и детей мигрировали на запад, в Калифорнию, в надежде найти работу. В широком смысле эти семьи мигрантов были названы позорным «окаменелыми» (как из Оклахомы), независимо от того, откуда они приехали. Они путешествовали на старых, полуразрушенных машинах или грузовиках, переходя с места на место, чтобы проследить за посевами. Ланге начала фотографировать этих незадачливых людей, оставив свою студию, чтобы задокументировать их жизнь на улицах и дорогах Калифорнии. Она бродила по улицам со своей камерой, изображая масштабы социальных и экономических потрясений Великой депрессии. Именно здесь Ланге нашла свое предназначение и направление как фотографа. Она больше не была портретистом; но при этом она не была фотожурналистом. Вместо этого она стала известна как один из первых фотографов-документалистов нового типа.
Ее фотографические исследования безработных и бездомных — начиная с « Белого ангела Бредлайн» (1933) , на котором изображен одинокий мужчина, отвернувшийся от толпы перед столовой, которой управляет вдова, известная как Белый Ангел, — привлекли внимание местных фотографов. и СМИ, что в конечном итоге привело к ее работе в Федеральной администрации по переселению (RA), позже названной Управлением безопасности фермерских хозяйств (FSA).
Ланге разработала личные методы общения со своими объектами во время работы, облегчая их работу и позволяя документировать уместные замечания для сопровождения фотографии. Заголовки и аннотации часто раскрывали личную информацию о ее предметах.
Управление расселения
«Сломался, ребенок заболел, и проблема с машиной!» (1937)Ланге и Диксон развелись в декабре 1935 года; Затем она вышла замуж за экономиста Пола Шустера Тейлора , профессора экономики Калифорнийского университета в Беркли . В течение следующих пяти лет они путешествовали по побережью Калифорнии, а также по Среднему Западу, документируя сельскую бедность в целом и эксплуатацию издольщиков и рабочих-мигрантов в частности. Тейлор брал интервью у испытуемых и собирал экономические данные, в то время как Ланге делал фотографии и сопроводительные данные. Они жили и работали в Беркли до конца ее жизни.
Работа для администрации по переселению и администрации безопасности фермы , изображения Ланге доведено до внимания общественности положение бедных и забыто, особенно издольщики , перемещенных фермерских семей и работников — мигрантов. Распространенные в газетах по всей стране, пронзительные изображения Ланге стали иконами эпохи.
Одна из самых известных работ Ланге — « Мать-мигрантка» , опубликованная в 1936 году. Женщина на фотографии — Флоренс Оуэнс Томпсон . В 1960 году Ланге рассказала о своем опыте фотографирования:
«Я увидел голодную и отчаявшуюся мать и подошел к ней, как будто ее притягивал магнит. Я не помню, как я объяснил ей свое присутствие или свою камеру, но помню, что она не задавала мне вопросов. Я сделал пять снимков, работая ближе и ближе с того же направления. Я не спрашивал ее имени или ее истории. Она сказала мне, что ее возраст, что ей тридцать два года. Она сказала, что они жили на замороженных овощах с окрестных полей и птицах, которых дети убита. Она только что продала шины от своей машины, чтобы купить еды. Там она сидела в этой навесной палатке с детьми, сбившимися вокруг нее, и, казалось, знала, что мои фотографии могут помочь ей, и поэтому она помогла мне. своего рода равенство по этому поводу «.
Ланге сообщила об условиях в лагере редактору газеты в Сан-Франциско, показав ему свою фотографию. Редактор проинформировал федеральные власти и опубликовал статью, в которую были включены некоторые изображения. В ответ правительство поспешило оказать помощь лагерю, чтобы предотвратить голод.
По словам сына Томпсона, хотя Ланге неправильно понял некоторые детали истории, фотография произвела впечатление на снимке, который отражал как сильные стороны, так и потребности рабочих-мигрантов. Двадцать две фотографии Ланге, сделанные для FSA, были включены в книгу Джона Стейнбека « Цыгане урожая», когда она была впервые опубликована в 1936 году в газете «Сан-Франциско Ньюс» . Согласно эссе фотографа Марты Рослер , « Мать-мигрантка» стала самой воспроизводимой фотографией в мире.
Японское американское интернирование
Дети в государственной школе Weill в Сан-Франциско клянутся в верности американскому флагу в апреле 1942 года, до интернирования американцев японского происхождения.В 1941 году Ланге был удостоен престижной стипендии Гуггенхайма за достижения в области фотографии. Но после нападения на Перл-Харбор она отказалась от стипендии, чтобы получить задание от Военного управления по перемещению (WRA) по документированию принудительной эвакуации американцев японского происхождения с западного побережья США. Она рассказывала об интернировании американцев японского происхождения и их последующем заключении в тюрьму, путешествуя по городским и сельским районам Калифорнии, чтобы фотографировать семьи, вынужденные покинуть свои дома и родные города по приказу правительства. Когда они открылись, Ланге посетил несколько временных сборных центров, в конечном итоге остановившись на Мансанаре , первом из постоянных лагерей для интернированных (расположен в восточной Калифорнии, примерно в 300 милях от побережья).
Большая часть работы Ланге была сосредоточена на ожидании и тревоге, вызванных принудительным сбором и вывозом людей: груды багажа, ожидающие сортировки; семьи в ожидании транспорта с опознавательными бирками; ошеломленные люди от молодых до пожилых, не понимающие, почему они должны покинуть свои дома или что их ждет в будущем. (См. Исключение, удаление, задержание ). Для многих наблюдателей фотография Ланге, в том числе фотография американских школьников, поклявшихся перед флагом незадолго до того, как их выгнали из домов и школ и отправили в интернирование, является навязчивым напоминанием о пародии на заключение в тюрьму людей, которым не предъявлены обвинения в совершении преступлений. преступление.
Осознавая значение ее изображений, власти конфисковали большую часть фотографий Ланге, сделанных во время интернирования — эти фотографии не публиковались публично во время войны. Сегодня ее фотографии из эвакуации и интернирования доступны в Национальном архиве на сайте все еще Фотографии дивизию и в Бэнкрофт библиотеке из Калифорнийского университета в Беркли .
Калифорнийская школа изящных искусств и Институт искусств Сан-Франциско
В 1945 году Ансель Адамс пригласил Ланге преподавать на первом факультете художественной фотографии Калифорнийской школы изящных искусств (CSFA), ныне известной как Институт искусств Сан-Франциско (SFAI). Имоджен Каннингем и Майнор Уайт также присоединились к факультету.
Диафрагма
В 1952 году Ланге стал соучредителем фотожурнала Aperture . В середине 1950-х годов журнал Life поручил Лангу и Пирклу Джонсу снять документальный фильм о смерти городка Монтичелло в Калифорнии и последующем перемещении его жителей из-за перекрытия ручья Путах Крик с образованием озера Берриесса . После того, как Life решила не публиковать материал, Ланге посвятил работе целый выпуск Aperture . Коллекция была показана в Институте искусств Чикаго в 1960 году.
Другой сериал « Жизнь» , начатый в 1954 году с участием адвоката Мартина Пулиха, вырос из интереса Ланге к тому, как защищают бедных в судебной системе, который, по одной из версий, вырос из личного опыта, связанного с арестом ее брата и судом.
Смерть и наследие
Здоровье Ланге ухудшилось в последнее десятилетие ее жизни. Среди других заболеваний, от которых она страдала, было то, что позже было идентифицировано как постполиомиелитный синдром . Она умерла от рака пищевода 11 октября 1965 года в Сан-Франциско в возрасте семидесяти лет. У нее остались второй муж, Пол Тейлор, двое детей, трое приемных детей и многочисленные внуки и правнуки.
Через три месяца после ее смерти в Музее современного искусства в Нью-Йорке была проведена ретроспектива ее работ, которую Ланге помогала курировать. Это была первая персональная ретроспективная выставка МоМА работ женщины-фотографа. В феврале 2020 года МоМА снова выставила ее работы под названием «Доротея Лэнг: слова и картинки», что побудило критика Джексона Арна написать, что «первое, что« эта выставка »должна сделать — и делает это довольно хорошо — это освободить ее от учебники истории, в которых она уже давно находится в тюрьме «. В отличие от ее работ с работами других фотографов двадцатого века, таких как Эжен Атже и Андре Кертес, чьи изображения «были в некотором смысле контекстно-зависимыми, изображения Ланге, как правило, требуют дополнительной информации. Их эстетическая сила, очевидно, связана с исторической важностью фотографии. их подданные, и обычно об этом историческом значении приходилось сообщать словами «. Эта характеристика заставила как «сторонников искусства», так и «политических пуристов» критиковать работу Ланге, что, по мнению Арн, несправедливо: «Отношение между изображением и историей», отмечает Арн, часто изменялось работодателями Ланге, а также правительственными силами, когда ее работа не соответствовала их коммерческим целям или подрывала их политические цели. В своем обзоре выставки критик Брайан Уоллис также подчеркнул искажения в «загробной жизни фотографий», которые часто противоречили намерениям Ланге. Наконец, Джексон Арн помещает работы Ланге рядом с другими художниками эпохи Великой депрессии, такими как Перл Бак , Маргарет Митчелл , Торнтон Уайлдер , Джон Стейнбек , Фрэнк Капра , Томас Харт Бентон и Грант Вуд, с точки зрения их роли в создании чувства национального «Мы». «.
В 2003 году Ланге была занесена в Национальный зал женской славы . В 2006 году в ее честь в Нипомо, Калифорния , недалеко от того места, где она сфотографировала Мать- мигрантку, была названа начальная школа . В 2008 году она была введена в Зал славы Калифорнии , расположенный в Калифорнийском музее истории, женщин и искусств . Ее сын Дэниел Диксон принял эту награду вместо нее. В октябре 2018 года родной город Ланге, Хобокен, штат Нью-Джерси, почтил ее фреской с изображением Ланге и двух других выдающихся женщин из истории Хобокена, Марии Пепе и Дороти МакНил .
Коллекции
Смотрите также
Рекомендации
дальнейшее чтение
внешняя ссылка
РОСФОТО Dorothea Lange. Grab a Hunk of Lightning
Соглашение об условиях предоставления услуги онлайн-продажи билетов Федеральным государственным бюджетным учреждением культуры «Государственный музейно-выставочный центр РОСФОТО»
Настоящий документ — «Пользовательское соглашение» является офертой (в соответствии со статьей 437 Гражданского кодекса РФ). Безусловным принятием (акцептом) условий настоящей Оферты, в соответствии со статьей 438 Гражданского кодекса РФ, считается пользование Клиентом услугой онлайн-продажи.
Настоящая Оферта содержит условия заказа и оплаты услуг РОСФОТО. Совершая действия по заказу/покупке/оплате билета в РОСФОТО, Клиент полностью и безоговорочно принимает и обязуется неукоснительно соблюдать все условия настоящего Соглашения.
РОСФОТО предоставляет возможность оплачивать билеты посредством компьютерной сети Интернет, используя для расчетов «Платёжные системы». Указанная услуга по онлайн-продаже доступна Клиенту при наличии у него компьютера или иного устройства, позволяющего осуществить доступ в сеть Интернет, а также доступа к сети Интернет.
Все вопросы, связанные с предоставлением прав доступа в сеть Интернет, покупкой и настройкой для этого соответствующего оборудования и программных продуктов, настоящим Соглашением не регулируются и решаются Клиентом самостоятельно.
- ОСНОВНЫЕ ТЕРМИНЫ
1.1. Банковская карта — инструмент для совершения её держателем операций с денежными средствами, находящимися у банка, выпустившего карту, в соответствии с законодательством РФ и договором с банком-эмитентом.
1.2. Билет — документ, выполненный на бланке строгой отчетности, предоставляющий право посещения Мероприятий.
1.3. Возврат — оформленный в соответствии с условиями настоящего Соглашения возврат Платежа на Банковскую карту Клиента.
1.4. Заказ — один или несколько Билетов на одно Мероприятие, выбранных Клиентом из Системы и объединенных в Системе единым идентификационным номером, на основании которого осуществляется временное изъятие (бронирование) указанных Билетов из общей продажи в Системе.
1.5. Кассы РОСФОТО — кассы РОСФОТО для продажи билетов.
1.6. Клиент (Пользователь) — физическое лицо, достигшее 18-летнего возраста, или уполномоченный представитель юридического лица, использующие Банковскую карту на основании договора с банком-эмитентом, прошедшие Регистрацию на Сайте и использующие Сайт для получения информации и Заказа Билетов.
1.7. Мероприятие — выставки, а также иные события, посещение которых возможно только при предъявлении Билета.
1.8. Платеж — перевод денежных средств в размере Стоимости Заказа на счет РОСФОТО с помощью Банковской карты.
1.9. Система (платежная система) — совокупность финансовых институтов, объединенных между собой на договорной основе, а также включающая в себя программные, аппаратные и технические средства, обеспечивающие информационное и технологическое взаимодействие, необходимое для осуществления расчетов между «Покупателями» и «Продавцом».
1.10. Оплата заказа — подтверждение со стороны Системы факта списания денежных средств с Банковской карты Клиента.
1.11. Покупка — факт оплаты Заказа, подтверждаемый Ваучером, который бесплатно обменивается на Билеты в Кассах РОСФОТО.
1.12. Сайт — WEB-сайт РОСФОТО, размещенный в сети Интернет по электронному адресу www.rosphoto.org, предназначенный для размещения информации и бронировании Билетов.
1.13. Соглашение — настоящее пользовательское соглашение.
1.14. Ваучер — документ в электронном виде или на бумажном носителе, подтверждающий факт осуществления Клиентом оплаты Билетов на Сайте. Ваучер Заказа не является Билетом и не дает права посещения Мероприятия.
1.15. Стоимость Заказа определяется Сторонами при каждом определенном Заказе на основе действующих расценок РОСФОТО на момент оформления Заказа на Сайте.
1.16. Стороны — РОСФОТО, Клиент.
1.17. РОСФОТО (Продавец) — Федеральное государственное бюджетное учреждение культуры «Государственный музейно-выставочный центр РОСФОТО», ИНН 7813173210 КПП 783801001 ОГРН 1027806860740; место нахождения: 190000, Санкт-Петербург, ул. Большая Морская, д.35, литера М.
1.18. Правила платежных систем — свод документов, регулирующих деятельность платёжных система VISA и MasterCard.
2. ПРЕДМЕТ СОГЛАШЕНИЯ
2.1. Соглашение регулирует поведение Клиента при получении информации и осуществлении Заказа при приобретении Билетов с использованием Сайта.
2.2. Соглашение является договором между Клиентом и РОСФОТО (далее — Сторона, Стороны) и регламентирует использование Клиентом Сайта РОСФОТО.
2.3. Слова и выражения, выделенные заглавными буквами по тексту настоящего Соглашения, если не определены непосредственно по тексту таковыми, имеют значения, предусмотренные для них в разделе 1 настоящего Соглашения.
3. ВСТУПЛЕНИЕ СОГЛАШЕНИЯ В СИЛУ
3.1. Соглашение вступает в силу с момента нажатия на кнопку «Заказать» при бронировании Билетов.
3.2. РОСФОТО оставляет за собой право вносить изменения в настоящее Соглашение без дополнительного уведомления Клиента и предупреждает Клиента о том (а Клиент настоящим принимает и соглашается с тем), что при каждом новом Заказе Клиент обязан ознакомиться с текстом Соглашения на предмет внесенных изменений. Текст Соглашения постоянно размещен на Сайте РОСФОТО по адресу: https://rosphoto.org/terms-of-service-online-tickets
3.3 Согласие Клиента с условиями настоящего Соглашения выражается в форме размещения своего электронного адреса в регистрационной форме при бронировании Билетов.
4. РЕГИСТРАЦИЯ
4.1. Регистрация на Сайте:
— Клиент обязуется заполнить все поля регистрационной формы (электронной анкеты) на Сайте при бронировании Билетов.
4.2. Клиент обязуется:
— указать действующий адрес электронной почты (e-mail), принадлежащий Клиенту;
— указать действующий номер телефона, принадлежащий Клиенту;
— ввести ФИО получателя Билетов в Кассах РОСФОТО;
— выразить своё согласие с условиями Соглашения (см. пункт 3.3 настоящего Соглашения).
5. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ КЛИЕНТА
5.1. Клиент обязан полностью соблюдать условия настоящего Соглашения.
5.2. Клиент имеет право осуществлять Заказ на Сайте и возврат Платежа в соответствии с условиями настоящего Соглашения.
5.3. Клиент обязан добросовестно использовать Сайт (только в целях, не противоречащих настоящему Соглашению и в том порядке, как предписывает настоящее Соглашение). Запрещается использование программных средств для модификации данных и иных способ несанкционированного доступа к функционалу Сайта.
5.4. Клиент не имеет права воспроизводить, повторять, копировать, перепродавать, размещать на других сайтах, использовать в коммерческих или рекламных целях информацию с Сайта, в том числе информацию о предложенных на Сайте Билетах и ценах на Билеты.
5.5. Право посещения Мероприятий РОСФОТО предоставляется Клиенту на основании Билета, выполненного на бланке строгой отчетности и выданного в кассе РОСФОТО на основании Ваучера.
6. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ РОСФОТО
6.1. РОСФОТО предоставляет Клиенту возможность осуществлять Заказ Билетов через Сайт РОСФОТО и их Возврат в соответствии с условиями настоящего Соглашения.
6.2. РОСФОТО обязуется указать на Сайте цену для всех Билетов, которые доступны для Заказа. Заказ Билетов для льготных категорий граждан не производится.
6.3. РОСФОТО имеет право в одностороннем порядке изменить цену Билетов, предлагаемых на Сайте, при этом Стоимость ранее оплаченных Заказов остается неизменной.
6.4. РОСФОТО имеет право направлять Клиентам информационные сообщения, связанные с оказанием услуг (в том числе с оформлением Заказа).
6.5. РОСФОТО имеет право по своему усмотрению устанавливать лимиты на количество приобретаемых Клиентом Услуг.
6.6. РОСФОТО вправе аннулировать Заказы Клиента, нарушающего условия настоящего Соглашения.
7. ПРАВИЛА ПОКУПКИ И ВОЗВРАТА БИЛЕТОВ
7.1. Валюта Платежа и Возврата
7.1.1. Валютой списания денежных средств с Банковской карты Клиента в соответствии с действующим законодательством РФ является российский рубль.
7.1.2. Валютой Возврата денежных средств на банковскую карту Клиента в соответствии с действующим законодательством РФ является российский рубль.
7.2.Порядок совершения Заказа при оплате Банковской картой
7.2.1. После выбора необходимых Билетов Клиент приступает к оформлению Заказа посредством нажатия кнопки «Заказать» и поэтапно проходит все ступени формирования Заказа.
7.2.2. В любой момент до окончательного подтверждения Заказа и совершения Платежа Клиент вправе отказаться от неоплаченного Заказа, если какие-либо условия настоящего Соглашения являются неприемлемыми для Клиента.
7.2.3. Для оплаты Заказа Клиент автоматически перенаправляется на сайт Системы, где проверяются данные Банковской карты Клиента. При успешном проведении Платежа со счета Банковской карты снимается сумма в размере стоимости Заказа. В случае, если оплата Заказа не была завершена и/или завершена неуспешно, Клиент вправе оформить новый Заказ и произвести его оплату согласно порядку, указанному в пункте 7.2 настоящего Соглашения.
7.2.4. При успешной оплате Клиент получает на адрес электронной почты, указанный в процессе оформления Заказа, ссылку на ваучер для его распечатывания.
7.2.5. Ваучер подлежит обязательному обмену на Билет, изготовленный на бланке строгой отчётности. Обмен Ваучера на Билет производится в Кассах РОСФОТО в день посещения. Срок действия Ваучера составляет 14 дней с момента его получения Клиентом.
7.2.6. Для получения Билетов Клиенту необходимо предъявить документ, удостоверяющий личность, и Ваучер в распечатанном или электронном виде.
7.2.7. В случае одностороннего отказа Клиента от Заказа, Клиент имеет право на возврат суммы, уплаченной им при оформлении Заказа в соответствии с пунктом 7.7 настоящего Соглашения.
7.3. Отказ в выдаче Билетов
7.3.1. РОСФОТО имеет право отказать Клиенту в выдаче Билетов в случае:
а) при получении информации от Системы о совершении или подозрении на совершение мошеннической операции с использованием Банковской карты Клиента до возврата Платежа на Банковскую карту Клиента;
б) если Билеты по соответствующему Заказу были выданы Клиенту ранее;
в) в случае невозможности идентифицировать личность получателя Билетов;
г) возврата Платежа по соответствующему Заказу до момента обращения Клиента в Кассу для получения Билета по Заказу;
д) несовпадения личных данных о Клиенте (ФИО), указанных в Ваучере и в предъявленном Клиентом документе, удостоверяющем личность.
7.3.2. Стороны пришли к соглашению, что в случае отказа РОСФОТО в выдаче Клиенту Билетов по основаниям указанным в пункте 7.3.1, факт неполучения Клиентом Билетов по соответствующему Заказу будет признаваться Сторонами фактом неполучения Билетов по вине Клиента и освобождает РОСФОТО от возврата Клиенту суммы Платежа по соответствующему Заказу.
7.3.3.Если клиент фактически не получил Билет по соответствующему Заказу в срок, указанный в пункте 7.2.5, то такое событие является достаточным основанием для РОСФОТО прекратить свои обязательства по настоящему Соглашению в одностороннем порядке в соответствии с условиями Соглашения и считать свои обязательства перед Клиентом выполненными в полном объеме.
7.4. Безопасность Платежей
7.4.1. Клиент обязан совершать Платежи только при помощи собственной Банковской карты.
7.4.2. Безопасность Платежей обеспечивается процессинговым центром «ПСКБ Онлайн» (пункт 7.6.2 настоящего Соглашения).
7.5. Аннулирование Заказа
7.5.1. РОСФОТО вправе аннулировать Заказ в случаях, указанных в пунктах 7.2.7 и 6.6 настоящего Соглашения.
7.5.2. РОСФОТО имеет право в случае неполучения подтверждения об успешном Платеже от Системы аннулировать Заказ через 2 (два) часа после его оформления Клиентом на Сайте.
7.5.3. РОСФОТО вправе аннулировать Заказ в случае технического сбоя программно-аппаратного комплекса при осуществлении Заказа. Стоимость Заказа при этом возвращается на Банковскую карту, при помощи которой был совершен соответствующий Платёж в соответствии с пунктом 7.7.2.2 настоящего Соглашения.
7.6. Информационная поддержка Клиента
7.6.1. В случае возникновения вопросов, не связанных с осуществлением Платежа, Клиент может обратиться в РОСФОТО по телефону: (812) 314-12-14 (с 10:00 до 18:00) или по электронной почте по адресу: [email protected].
7.6.2. По всем вопросам, претензиям и пожеланиям, связанным с осуществлением Платежа с использованием Банковской карты, Клиент должен обращаться в службу технической поддержки процессингового центра «ПСКБ Онлайн»: [email protected] или по телефонам: 8 800 200 35 65, (812) 332 26 26.
7.7. Правила Возврата
7.7.1.Правила возврата Платежа по запросу Клиента до обмена Ваучера на Билет в Кассе РОСФОТО
7.7.1.1. Возврат Платежа за оплаченный Заказ проводится только за заказы, оформленные на Сайте РОСФОТО при помощи Банковской карты и не полученные в Кассах РОСФОТО.
7.7.1.2. Для осуществления Возврата Клиент должен заполнить Заявление в электронном формате (скачать бланк заявления в формате MS Office) и отправить его по электронной почте по адресу: [email protected]
7.7.1.3. Обработка запросов на осуществление Возврата осуществляется в рабочие дни с 10:00 до 17:00 по московскому времени. Запрос принимается РОСФОТО в обработку только после выполнения Клиентом в полном объеме условий, установленных в пункте 7.7.1.2. Запрос в свободной форме (без заполненного заявления на возврат) или заявление, заполненное некорректно, не являются основанием для Возврата.
7.7.1.4. При принятии запроса на Возврат менее чем за 3 (три) дня до даты окончания срока действия Ваучера РОСФОТО оставляет за собой право не осуществлять возврат стоимости Билетов Клиенту.
7.7.2. Правила Возврата Билетов, приобретенных при помощи Банковской Карты на Сайте и полученных в Кассах РОСФОТО
7.7.2.1. Оформление Возврата Билета производится только в Кассах РОСФОТО.
7.7.2.2. Возврат стоимости Билета осуществляется только на Банковскую Карту, с которой был произведен Платеж.
7.7.2.3. Для Возврата Билета Клиент заполняет заявление (выдается на Кассе), в котором указывает: фамилию, имя, отчество, номер Ваучера, номер паспорта, адрес электронной почты и номер Банковской карты, с которой был произведен Платеж, дату Заказа, сумму Заказа и номер Билета. Заявление, заполненное некорректно, не является основанием для Возврата стоимости Билета. Для оформления Возврата Клиенту необходимо предъявить документ, удостоверяющий личность и Билет.
7.7.3. Правила Возврата Билетов по инициативе РОСФОТО
7.7.3.1. При Возврате платежа в случае отмены Мероприятия или в случае замены Мероприятия, если Билеты подлежат возврату, а также в случае возникновения технических сбоев, послуживших причиной некорректного оформления Заказа или осуществления Платежа, РОСФОТО аннулирует Заказ и возвращает Клиенту Платеж в полном объеме.
7.7.4. Стороны пришли к соглашению, что возврат Платежа по соответствующему Заказу в соответствии с условиями настоящего Соглашения и/или Правилами Международных Платёжных Систем и законодательством РФ, будет расцениваться Сторонами как событие, которое является достаточным основанием для РОСФОТО прекратить свои обязательства по настоящему Соглашению и считать свои обязательства перед Клиентом выполненными в полном объёме.
7.8. Датой возврата Платежа считается дата списания денежных средств со счёта РОСФОТО. За дальнейшее прохождение денежных средств РОСФОТО ответственности не несет.
8. КОНФИДЕНЦИАЛЬНОСТЬ ИНФОРМАЦИИ
8.1. РОСФОТО обязуется не разглашать полученную от Клиента информацию. Не считается нарушением предоставление РОСФОТО информации лицам, действующим на основании договора с РОСФОТО, для исполнения обязательств перед Клиентом. РОСФОТО предоставляет доступ к персональным данным Клиента только тем работникам, подрядчикам и агентам, которым эта информация необходима для обеспечения функционирования Сайта и предоставления услуг Клиенту.
8.2. Обработка данных Клиента осуществляется в соответствии с соблюдением действующего законодательства РФ. РОСФОТО обрабатывает данные Клиента в целях предоставления Клиенту услуг, проверки, исследования и анализа таких данных и для связи с Клиентом. РОСФОТО принимает все необходимые меры для зашиты данных Клиента от неправомерного доступа, распространения, изменения, раскрытия или уничтожения.
8.3. Принимая условия Пользовательского соглашения на Сайте, Клиент дает согласие на обработку персональных данных, как с использованием средств автоматизации, так и без таковых, включая сбор, систематизацию, накопление, хранение, уточнение, использование, распространение (в том числе передачу), обезличивание, блокирование, уничтожение персональных данных, предоставленных Клиентом в связи с выполнением настоящего Соглашения, а также иных действий, предусмотренных Федеральным законом от 27.07.2006 № 152-ФЗ «О персональных данных».
8.4. РОСФОТО не проверяет достоверность предоставленных Клиентом данных и не осуществляет контроль их актуальности, но исходит из того, что Клиент предоставляет достоверные и достаточные данные по вопросам, предлагаемым в форме Регистрации, и поддерживает эту информацию в актуальном состоянии. Всю ответственность за последствия предоставления недостоверных или недействительных персональных данных несет Клиент.
8.5. РОСФОТО вправе использовать предоставленную Клиентом информацию, в том числе персональные данные, в целях обеспечения соблюдения требований применимого законодательства (в том числе в целях предупреждения и/или пресечения незаконных и/или противоправных действий Клиента). Раскрытие предоставленной Клиентом информации может быть произведено лишь в соответствии с применимым действующим законодательством по требованию суда, правоохранительных органов и в иных предусмотренных законодательством случаях.
9. ОГРАНИЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ
9.1. Клиент соглашается с тем, что использует Сайт и предоставляемую им функциональность «как есть», на свой собственный риск. РОСФОТО не принимает на себя ответственность, в том числе и за соответствие Сайта целям и ожиданиям Клиента.
9.2. РОСФОТО не несет ответственности по договорам, заключенным между Клиентом и третьими лицами.
9.3. РОСФОТО имеет право в любой момент в одностороннем порядке прекратить действие Сайта в целом или части его функций без предварительного уведомления Клиента. РОСФОТО не несет ответственности за временное или постоянное прекращение работы Сайта.
9.4. РОСФОТО прилагает все возможные усилия для обеспечения нормальной работоспособности Сайта, однако РОСФОТО не несёт ответственности за неисполнение или ненадлежащее исполнение обязательств по Соглашению перед клиентом в части возмещения убытков (ущерба), прямых или косвенных, произошедших из-за невозможности использования Сайта.
9.5. В случае наступления форс-мажорных обстоятельств, а также аварий или сбоев в программно-аппаратных комплексах третьих лиц, сотрудничающих с РОСФОТО, или действий (бездействий) третьих лиц, направленных на приостановку или прекращение функционирования Сайта, возможна приостановка работы Сайта без какого-либо уведомления Клиента.
9.6. РОСФОТО не несет ответственности за сроки осуществления Платежей банками и иными организациями, в том числе при возврате Платежей Клиенту.
9.7. При любых обстоятельствах ответственность РОСФОТО перед Клиентом ограничена стоимостью приобретаемых Клиентом Билетов.
9.8. Стороны освобождаются от ответственности за полное или частичное неисполнение своих обязательств, если такое неисполнение явилось следствием действия обстоятельств непреодолимой силы, возникших после вступления в силу Соглашения, в результате событий чрезвычайного характера, которые Стороны не могли предвидеть и предотвратить разумными мерами.
9.9. РОСФОТО не несет ответственности по возникшим между Клиентом и Системой и/или кредитным учреждением спорам и разногласиям по Платежам.
10. ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ
10.1. Настоящий документ является исчерпывающим Соглашением между Клиентом и РОСФОТО, определяет условия пользования Сайтом. В случае возникновения противоречий текст Соглашения, размещенный на сайте, будет иметь преимущество по сравнению с любым иным текстом Соглашения.
10.2. В случаях, не указанных в Соглашении, отношения между РОСФОТО и клиентом регулируются действующим законодательством РФ.
10.3. В случае возникновения разногласий и споров по поводу Соглашения и области его действия, РОСФОТО и Клиент предпримут все возможные усилия к их разрешению путем переговоров. В случае невозможности разрешения споров путем переговоров они будут разрешаться в суде в порядке, определенным действующим законодательством РФ.
10.4. Клиент настоящим подтверждает, что ознакомился и принимает полностью (и без каких-либо дополнительных оговорок) условия настоящего Соглашения. Клиент настоящим обязуется полностью соблюдать в своих взаимоотношениях с РОСФОТО все условия настоящего Соглашения.
Доротея Ланге | MoMA
В начале марта 1936 года Доротея Ланге проезжала мимо таблички с надписью «ЛАГЕРЬ ПИА-ПИКЕРС» в Нипомо, Калифорния. В то время она работала фотографом в Управлении по расселению (РА), правительственном агентстве времен Великой депрессии, созданном для повышения осведомленности общественности и оказания помощи борющимся фермерам. Через двадцать миль по дороге Ланге передумала и повернула обратно в лагерь, где она встретила мать и ее детей. «Я увидела голодную и отчаявшуюся мать и подошла к ней, как будто ее притягивал магнит», — вспоминала она позже.«Она сказала, что они питались замороженными овощами с окрестных полей и птицами, которых убили дети». Ланге сделал семь снимков женщины, 32-летней Флоренс Оуэнс Томпсон, с различными комбинациями ее семи детей. Одна из этих экспозиций, сфокусированная на лице Томпсон, превратила ее в фигуру, похожую на Мадонну, и стала иконой Великой депрессии и одной из самых известных фотографий в истории. Это изображение было впервые выставлено в Музее современного искусства в 1940 году под названием Pea Picker Family, California ; к 1966 году, когда в музее была проведена ретроспектива работ Ланге, музей получил свое нынешнее название Мать-мигрантка, Нипомо, Калифорния .
Ланге было мало интереса к классификации своих фотографий как искусства: она сделала их, чтобы произвести социальные изменения. Хотя она вела успешную карьеру фотографа-портретиста в Сан-Франциско на протяжении 1920-х годов, к 1933 году, в разгар Великой депрессии, она начала фотографировать жизнь за пределами своей студии. Во время одной из первых экскурсий с камерой Graflex на буксире она посетила ближайший магазин, который женщина, известная как «Белый ангел», устроила, чтобы накормить легионы безработных. Это привело к созданию White Angel Bread Line, Сан-Франциско , фотографии человека, отвернувшегося от голодной толпы, с его переплетенными руками и сжатой челюстью, которые часто воспринимаются как символ коллективного отчаяния.Ланге становилась все более уверенной в своей способности использовать фотографию, чтобы противостоять неотложным обстоятельствам вокруг нее, и другие, в том числе ее будущий муж, экономист по сельскому хозяйству Пол Тейлор, вскоре признали ее талант.
В начале 1935 года по рекомендации Тейлора Ланге начал работать в Управлении чрезвычайной помощи штата Калифорния. Летом того же года агентство было передано в РА, которая недавно приступила к фотодокументальному проекту, чтобы привлечь внимание к тяжелому положению сельской бедноты.(В 1937 году RA стал Управлением безопасности фермы, или FSA.) Ланге периодически работал в FSA между 1935 и 1939 годами, в основном путешествуя по Калифорнии, Юго-Западу и Югу, чтобы задокументировать лишения фермеров-мигрантов, которых изгоняли. к западу от двойных разрушений Великой депрессии и пыльной чаши. 10 марта 1936 года две фотографии Ланге лагеря сборщиков гороха Nipomo были опубликованы в The San Francisco News под заголовком «Оборванные, голодные, сломленные, уборщики урожая живут в Скволлоре [sic].Фотография, которая стала известна как Мать-мигрантка , была опубликована в газете на следующий день, 11 марта, вместе с редакционной статьей «Что означает« Новый курс »для этой матери и ее детей?» В тот же день газета Los Angeles Times сообщила, что на следующий день Государственная администрация по оказанию помощи доставит продовольственные пайки 2 000 странствующих сборщиков фруктов в Нипомо.
Приверженность Ланге социальной справедливости и ее вера в силу фотографии оставались неизменными на протяжении всей ее жизни.В 1942 году, когда Соединенные Штаты недавно вступили во Вторую мировую войну, правительственное управление по перемещению во время войны поручило ей задокументировать интернирование американцев японского происхождения во время войны, против политики, против которой она решительно выступала. Она делала критические снимки, которые правительство подавляло на время войны. Позже Ланге сопровождала Тейлор в Азию, где она продолжала фотографировать, в том числе ноги, ступни и руки танцоров в Индонезии; она также побывала в Ирландии для журнала LIFE .
В эссе, написанном вместе с сыном в 1952 году, Ланге критиковала современную фотографию как «находящуюся в состоянии бегства», соблазненную «захватывающим», «безумным» и «уникальным» за счет «знакомого» и «. интимный. » Она писала, что он «больше озабочен иллюзией, чем реальностью. Он не отражает, а изобретает. Он живет в собственном мире ». Против этой тенденции она призвала фотографов воссоединиться с миром — призыв, отражающий ее собственный дух и методы работы, которые сочетали внимание к эстетике с центральной заботой о документальном фильме.«Невозможно отрицать то, что привычный мир часто неудовлетворителен, но, тем не менее, нам не нужно отказываться от него», — заявила она. «Нас не нужно соблазнять на уклонение от этого, равно как и мы должны быть потрясены этим, заставляя замолчать… Как бы плохо это ни было, мир потенциально полон хороших фотографий. Но чтобы быть хорошими, фотографии должны быть полны мира ».
Введение Натали Дюпешер, независимого исследователя, 2018 г.
Доротея Ланге | ЧАША ДЛЯ ПЫЛИ
Доротея Ланге.Февраль 1936 г. Предоставлено: Библиотека Конгресса, Отдел эстампов и фотографий
Фотограф-документалист Доротея Лэнг наиболее известна своей работой в 1930-х годах в Управлении безопасности фермы Рузвельта (FSA). Ланге родился в 1895 году в Хобокене, штат Нью-Джерси, изучал фотографию в Колумбийском университете, а затем сделал успешную карьеру фотографа-портретиста в Сан-Франциско.
В разгар Великой депрессии Ланге принесла свою большую камеру Graflex из студии на улицу.Ее фотографии бездомных и безработных в очереди за хлебом, на демонстрациях и в бесплатных столовых Сан-Франциско привели к тому, что она получила работу в FSA. С 1935 по 1939 год арестованные снимки Ланге, использованные в качестве фотографа-портретиста, привлекли внимание общественности к тяжелому положению бедных и забытых народов страны, особенно издольщиков, перемещенных семей и рабочих-мигрантов. Ее изображение «Мать-мигрантка», возможно, является самой известной документальной фотографией 20-го века и стало символом стойкости перед лицом невзгод.
Репортажи Ланге с мест включали не только фотографии, но и слова людей, с которыми она говорила, цитируемые напрямую. «Что-то радикально не так», — сказал ей один из них; другой сказал: «Я не верю, что президент знает, что с нами происходит». Ланге также добавила свои собственные наблюдения. «Они построили здесь дома из ничего», — написала она, имея в виду картонно-фанерные «Окивиллы», разбросанные по всей Центральной долине Калифорнии. «Они посадили деревья и цветы.Эти хлипкие лачуги представляют собой последнюю опору для поддержания самоуважения ».
В 1941 году Ланге был удостоен престижной стипендии Гуггенхайма за выдающиеся достижения в области фотографии. Однако после бомбардировки Перл-Харбора она отказалась от награды, чтобы получить задание от Военного управления по перемещению, записывая принудительную эвакуацию американцев японского происхождения в лагеря для интернированных. Ее образы общества были настолько убедительными и столь критичными по отношению к ситуации, что армия конфисковала их; их никто, в том числе и сама Ланге, не видел более двадцати лет.
Доротея Ланге умерла от рака пищевода в 1965 году. Хотя другие фотографы FSA продолжили коммерческую карьеру, она до конца оставалась документалистом, надеясь, что, посмотрев на себя более внимательно, мы сможем понять самих себя. В интервью перед смертью она охарактеризовала суть фотографии как «акт любви». «Это самое глубокое, что стоит за этим», — подумала она. «Аудитория, получившая это, возвращает это».
Доротея Ланге | Международный центр фотографии
Биография
Доротея Лэнг родилась в Хобокене, штат Нью-Джерси. В 1913 году она училась на учителя, когда решила стать профессиональным фотографом.Она работала в студии фотографа-пикториалиста Арнольда Генте в 1914 году и училась в школе Кларенса Х. Уайта в 1917 году. После завершения курса Уайта она переехала в Сан-Франциско, где открыла портретную студию, которой она руководила с 1919 по 1940 год. В 1929 году она начала фотографировать людей в контексте их повседневной жизни и поэтому регулярно совершала экскурсии по пораженным депрессией улицам Сан-Франциско. Ее фотографии привлекли внимание Пола Тейлора, экономиста из Беркли; они поженились в 1935 году и вместе работали над книгой «Исход из Америки» в 1939 году.Между 1935 и 1939 годами Ланге много путешествовала по Управлению безопасности фермы, для чего она сделала многие из своих самых известных фотографий, в том числе «Мать-мигрантку». Ланге получила первую стипендию Гуггенхайма, присужденную женщине в 1941 году, а с 1942 по 1945 год она работала на правительство США, фотографируя такие предметы, как японо-американские лагеря для интернированных и основание Организации Объединенных Наций в Сан-Франциско. В 1954 году она присоединилась к сотрудникам журнала LIFE, а с 1958 по 1965 год путешествовала по Азии, Южной Америке и Ближнему Востоку в качестве фотографа-фрилансера.В 1965 году у нее диагностировали неизлечимый рак, и она посвятила себя подготовке к ретроспективной выставке в Музее современного искусства, которая состоялась посмертно в 1966 году.
Доротея Ланге — один из величайших национальных фотографов-документалистов. Ее почтительное сочувствие к людям и ее острая способность передавать важные элементы ситуаций, которые она сфотографировала, придают ее работам незабываемую силу. Хотя она наиболее известна своими фотографиями FSA, она создала и другие работы, в том числе изображения дома и семейной жизни, опубликованные в American Country Woman (1964).
Лиза Хостетлер
Хэнди и др. Отражения в стеклянном глазу: Работы из Международного центра коллекции фотографии, Нью-Йорк: Bulfinch Press совместно с Международным центром фотографии, 1999, стр. 220.
Доротея Лэнг (Музей Гетти)
Доротея Нутцхорн, родившаяся в Хобокене, штат Нью-Джерси, в семье немецких американцев в первом поколении, в возрасте семи лет заболела полиомиелитом, в результате чего ее правая нога и ступня были обезображены. Ее отец бросил семью, когда ей было двенадцать.После школы она училась у фотографа-портретиста Арнольда Генте на Манхэттене и училась у Кларенса Х. Уайта в педагогическом колледже Колумбийского университета.
Вместе с другом Ланге отправился в мировое турне в 1918 году, которое закончилось в Сан-Франциско, когда их деньги были украдены. Она пошла работать в Marsh and Company, магазин фотооборудования. Случайная встреча с молодым бизнесменом привела к финансированию ее первой портретной студии на 540 Sutter Street, которая стала одной из самых модных студий, привлекая элитную клиентуру для портретов и богемную публику в нерабочее время.К этому времени она приняла девичью фамилию матери — Ланге.
Художник Мейнард Диксон был одним из художников, часто посещавших ее мастерскую. Они поженились в марте 1920 года и приветствовали своего первого сына Даниэля в мае 1925 года и второго, Джона, в июне 1928 года. Великая депрессия сильно ударила по бизнесу Ланге и Диксон. На какое-то время они поселили своих мальчиков в округе Марин и переехали в отдельные студии в Сан-Франциско.
Именно из окна своей студии на Монтгомери-стрит Ланге стала свидетельницей забастовок и борьбы безработных и бездомных, которые она начала фотографировать на улицах с помощью камеры Graflex в начале 1933 года.
Летом 1934 года Пол Шустер Тейлор, профессор экономики сельского хозяйства Калифорнийского университета в Беркли, посетил выставку изображений Первомайских демонстраций Ланге. Он попросил разрешения использовать одну из ее фотографий и вскоре пригласил ее в Оровилль, город к северу от Сакраменто, чтобы сфотографировать сообщество самодостаточных безработных. Эта встреча положила начало профессиональным и личным отношениям на всю жизнь. Позже в том же году, когда Тейлор был нанят Управлением по чрезвычайным ситуациям штата для изучения рабочих, приезжающих в Калифорнию в поисках сельскохозяйственных работ, он снова пригласил Ланге присоединиться к нему в поездке в Нипомо для сбора урожая гороха.Они разработали отличительный документальный стиль для своих отчетов, сочетающий изображения и текст. Ланге женился на Тейлор в декабре 1935 года после развода с Диксон.
С постоянным желанием повлиять на социальные перемены с помощью своих фотографий, Ланге пошла работать в Управление по переселению (RA), позже названное Управлением безопасности фермы (FSA), под руководством Роя Страйкера. Она часто изолировала своих испытуемых от их специфического окружения, чтобы передать универсальные истории о проблемах бедной сельскохозяйственной работы и сельской жизни.Ее самая известная фотография — Мать-мигрантка , сделанная в Нипомо в 1936 году.
Ланге и Тейлор совместно работали над книгой 1939 года American Exodus: A Record of Human Erosion (Рейнал и Хичкок), в которой рассказывалось о разрушениях, нанесенных семьям фермеров. за счет механизации. Они составили текст, который сопровождал фотографии Ланге, из интервью с издольщиками, полевых заметок, народных песен и газетных статей.
В 1940-е годы Ланге боролся с болезнью.После бомбардировки Перл-Харбора она сфотографировала американцев японского происхождения, жизнь которых перевернулась, когда их отправили в лагеря для интернированных. В 1950-х годах она сфокусировала свою камеру на людях, работающих и живущих в процветающем судостроительном городе Ричмонд, Калифорния, а также на мормонских жителях сельской Юты и разрушении городка в долине, чтобы освободить место искусственному озеру Берриесса в калифорнийской Напе. Округ.
Между международными поездками по работе Тейлор в конце 50-х и начале 60-х Ланге работала над проектом под названием «Новая Калифорния», в котором она намеревалась запечатлеть темные стороны городской жизни.Она завершила подготовку к своей ретроспективной выставке в Музее современного искусства в Нью-Йорке за несколько месяцев до своей смерти от рака 11 октября 1965 года.
Доротея Ланге | Международный зал славы фотографии
В январе 1918 года Доротея бросила учительскую школу. К тому времени у нее уже были навыки, чтобы открыть студию и стать фотографом-портретистом, и это было ее намерением. Однако она была готова покинуть Восток. Вместе с подругой детства Фронси они собрали все свои деньги, примерно 140 долларов, и отправились на запад, в Сан-Франциско.
Доротея почти сразу нашла работу фотофинишером в универмаге. В свой первый рабочий день она встретила Рой Партридж, женой которой была Имоджен Каннингем. В мгновение ока между ними завязалась дружба, которая длилась всю их жизнь. Рой и Имоджин познакомили Доротею с другими артистами и стали частью толпы, к которой, как она чувствовала, она принадлежала. Ее свободный, независимый дух приветствовался в богемских толпах, которые она описывала как свободных и спокойных людей. Это были люди, которые жили в соответствии со своими стандартами и делали то, что хотели, так, как хотели.Отчаянно желая расстаться с прошлым и делать то, что она хотела, Доротея отказалась от фамилии отца и взяла девичью фамилию матери, и она с готовностью воспользовалась возможностью, чтобы занять денег у богатого бизнесмена, чтобы открыть свою первую студию.
Она долго и упорно работали, но вскоре окупилась как ее клиентура росли быстро. Всего через год после открытия своей студии, в 1920 году, Доротея вышла замуж за художника Мейнарда Диксона. С женитьбой Доротея стала мачехой десятилетней дочери Мейнарда Конси.После пяти лет брака у Мейнарда и Доротеи родился собственный сын Дэниел, родившийся 15 мая 1925 года. Три года спустя их второй сын Джон родился 12 июня. У Доротеи не было столько времени, чтобы посвятить ее фотографии. как бы ей ни хотелось, но она сохранила свою студию. Жизнь семьи была беспокойной, и, что усугубляло трудности, здоровье Мейнарда ухудшалось, а депрессия сильно ударила по артистам.
Сидя в своей студии в начале тридцатых, Доротея начала осматривать улицы.Пятнадцать миллионов человек остались без работы, и она начала визуализировать, используя свою камеру как инструмент для записи страданий. В 1933 году она переехала в компанию White Angel Bread Line, Сан-Франциско. Депрессия сказывалась на всех, и Доротея, с этим первым отпечатком, хотела немедленно начать использовать фотографию, чтобы задокументировать состояние человека.
Управляя своей студией для оплаты счетов, Доротея фотографировала людей и места депрессии. В 1934 году Уиллард Ван Дайк выставил некоторые из своих фотографий в галерее в Окленде.Пол С. Тейлор, экономист, изучающий организации самопомощи по всей стране, посетил галерею и был очень впечатлен ее работой. Позже он попросил Доротею и нескольких других фотографов, включая Имоджен Каннингем, задокументировать его визит в Ассоциацию по обмену безработными, созданную к северу от Сан-Франциско. Работа Тейлора вскоре привела к тому, что он получил должность в Государственном управлении по чрезвычайным ситуациям. Его наняли, чтобы наблюдать за условиями жизни людей и сообщать о них. Он хотел фотографа, но не любого фотографа.Он попросил Доротею Ланж, и она с радостью присоединилась к его команде.
Она закрыла свою студию в 1935 году и путешествовала с Полом. Вместе они написали и проиллюстрировали «Отчеты Тейлора-Ланге», которые в конечном итоге привели к финансированию первых двух лагерей для беженцев в Калифорнии. После развода с Мейнардом в октябре Пол и Дортеа поженились 6 декабря 1935 года. Пол привел троих детей от предыдущего брака, а Доротея опекала двух своих сыновей. Новая семья, однако, не помешала Полу и Доротее продолжить их дело.Вскоре Ланге начал работать в Управлении безопасности фермы под руководством Роя Страйкера. К этому времени Пол вернулся к преподаванию, и Доротее понадобился помощник. Рон Партридж, сын Рой Партридж и Имоджен Каннингем, получил эту работу. В 1936 году Доротея сделала свой самый узнаваемый образ — «Мать-мигрантку» во время полевых исследований. Впервые ее работы экспонировались в Музее современного искусства в 1940–1941 годах. В 1941 году Доротея была удостоена стипендии Гуггенхайма, чтобы «фотографировать американскую социальную жизнь».«Помимо FSA и других проектов, Доротея работала в Бюро экономики сельского хозяйства США, Управлении по переселению во время войны, документирующем японо-американское переселение, в Управлении войны и информации и в Организации Объединенных Наций. Она фотографировала всю Калифорнию, Западное побережье и Юг.
В 1945 году Доротея тяжело заболела. Почти десять лет она почти не работала. Сильные боли в животе не позволили ей продолжить работу над документами. Она часто была прикована к дому, однако Доротея любила готовить, работать в саду, шить и проводить время со своей растущей семьей и друзьями.В 1950-х годах некоторые фотографии Доротеи были включены в выставки, в том числе «Многоликая Америка», «Горькие годы» и «Семья человека». Лишь изредка Доротея могла работать. Когда у нее была возможность, она писала фотоэссе или статьи, в том числе две, в которых она сотрудничала со своим сыном Дэном Диксоном для журнала Life. В 1958 году Пол был отправлен в Азию, чтобы изучить жизнь сельских семей, и Доротея путешествовала с ним, конечно, взяв с собой фотоаппарат. Она сделала серию фотографий своего опыта за границей в Азии, Южной Америке и на Ближнем Востоке.Однако здоровье Доротеи продолжало мешать ее деятельности.
Доротея умерла от рака 11 октября 1965 года. Последние несколько лет она снова работала с Музеем современного искусства, создавая ретроспективу, которая открылась через несколько месяцев после ее смерти. Доротея Ланж была включена в Международный зал славы фотографии и музей в 1984 году.
Лори Оден для IPHF
Dorothea Lange — Женщины выходят на передний план
Как и Эстер Бубли, Доротея Лэнг (1895-1965) задокументировала изменение в тылу, особенно среди этнических групп и рабочих, вынужденных покинуть свои дома войной.Через три месяца после Перл-Харбора президент Франклин Рузвельт приказал переселить американцев японского происхождения в вооруженные лагеря на Западе. Вскоре после этого Управление по перемещению войск наняло Ланге, чтобы он сфотографировал японцев. кварталы, перерабатывающие центры и лагеря.
Более ранняя работа Ланге по документированию перемещенных фермерских семей и мигрантов рабочие во время Великой депрессии не подготовили ее к тревожным вопросы расовых и гражданских прав, поднятые в связи с интернированием японцев.Lange быстро оказалась в противоречии со своим работодателем и преследователями своих подданных, правительство США.
Чтобы передать дух лагерей, Ланге создавал изображения, которые часто совмещать признаки человеческого мужества и достоинства с вещественными доказательствами оскорбления тюремного заключения. Неудивительно, что многие фотографии Ланге подвергались цензуре со стороны федерального правительства, которое находилось в противоречии с существованием лагерей.
Настоящее влияние работы Ланге не ощущалось до 1972 года, когда книга Уитни Музей включил двадцать семь ее фотографий в Executive. Заказ 9066 , экспонат об интернировании японцев. Новое Критик York Times А.Д. Коулман назвал фотографии Ланге «документами». такого высокого порядка, что они также передают чувства жертв как факты преступления ».
Корни карьеры
[Доротея Лэнг и Пол Тейлор на экскурсии], 1935 год.Авторское право на коллекцию Доротеи Лэнг, Калифорнийский музей Окленда, город Окленд. Дар Пола С. Тейлора, Библиотека Конгресса (85)
Исследование рабочих-мигрантов
Пол Тейлор и Доротея Лэнг, «Снова крытая повозка», Survey Graphic , июль 1935 г., стр. 348-349. Общие коллекции, Библиотека Конгресса
Прототип полевых отчетов о Великой депрессии
Пол Тейлор и Доротея Лэнг, Миграция призывных беженцев в Калифорнию , Управление чрезвычайной помощи штата Калифорния, апрель 1935 г., стр.12.
Ланге за работой
[Ланге фотографирует японо-американских эвакуированных], 6 апреля 1942 г.
Прерванные жизни
Доротея Ланге, [Жительницы японского происхождения в ожидании автобуса. …], Апрель 1942 г.
Глаз сострадания
Доротея Лэнг, [Ранняя пришедшая.…], Июнь 1942 г.
Салют невинности
Доротея Лэнг, [Дети государственной школы Вайля. …], Апрель 1942 г.
Прелюдия к Исходу из Японии
Доротея Ланге, [Гражданское распоряжение № 5.…], апрель 1942 г.
Документирование хорошей жизни
«Итальянцы в американской поддержке союзнического дела», Победа , Том.1, No. 4, 1943, стр. 34-35, General Collections, Library of Congress (94)
Пропагандистский плакат на основе фотографии Ланге
Доротея Лэнг, « Это Америка: держите ее свободной. » Чикаго: Шелдон-Клэр, 1942.
Изображения, взятые вне контекста
Доротея Ланж, «Крупный план: фотографии Доротеи Ланж», Survey Graphic , Октябрь 1943 г., стр.392-393.
Профилируемое положение военных рабочих
Доротея Ланге и Ансель Адамс, «Ричмонд потерпел поражение», Fortune , февраль 1945 г., стр. 262 и далее (первая страница) (вторая страница) (третья страница)
Проверено влияние лагерей для интернированных
Пол Тейлор и Доротея Лэнг, «Наши ставки в японском исходе», Survey Graphic , сентябрь 1942 г., стр.373, 374 и 375
К началу
Семьи переселенцев на ферме
|