Эдвард буртинский: Тема: Эдвард Буртинский – Zagge.ru
Ежегодное послание: в Петербурге прошел фестиваль неигрового кино | Статьи
Более 200 фильмов, свыше 40 премьер, 10 из которых — мировые, несколько конкурсных программ и ретроспективы, Удо Кир в качестве почетного гостя… Предъюбилейный XXIX фестиваль «Послание к человеку» по традиции был объемным. Он специализируется на фильмах неигровых, но представленное в рамках внеконкурсных программ полнометражное игровое кино вызывает не меньший интерес. Доказательством тому — российская премьера трехчасовой чешско-словацко-украинской картины «Раскрашенная птица» Вацлава Маргула, которую и представил Удо Кир, сыгравший там ревнивого мельника.
Иди и смотри кино
Мальчик-сирота скитается во время войны по обобщенной славянской стране. Среди героев, которые встречаются на его пути, — советский командир в исполнении Алексея Кравченко, возникающего как живой мостик к фильму «Иди и смотри» Элема Климова (на этот шедевр, очевидно, ориентировался режиссер). Но не меньшее сходство у монохромной фрески Маргула с «Андреем Рублевым» Андрея Тарковского: молчаливый главный герой — лицо почти пассивное, жестокая реальность, которая открывается через его наблюдение, едва не важней героя. Фильм поделен на главы, каждая названа именами тех, с кем сталкивается мальчик, сам как раз безымянный. В определенный момент количество сцен, свидетелем которых он становится, переходит в качество: герой всё чаще становится действующим лицом, даже вынужденным убийцей.
За эти три часа герой кем только не успевает стать — от помощника старухи-колдуньи до прислужника в костеле и коммуниста. Конец, который несколько обескураживает сентиментальностью, возникает в пику основной части, где герой возникал как «человек без свойств», приспосабливался к новым условиям будто вода, принимающая форму сосуда.
Антропология проблем
Мотив происшествий во время путешествия есть и в «Полуночной помощи» (США–Мексика) Люка Лоренцена, полнометражном документальном фильме, взявшем Гран-при «Золотой кентавр». Картина посвящена одной мексиканской семье, которая оказывает услуги частной скорой помощи. 25-летний режиссер прожил со своими героями три года, был отснят гигантский материал, из которого выбраны инциденты, наиболее остро показывающие противоречия вокруг этой работы. Техника съемки заведомо далека от совершенства — одна из камер прикреплена внутри кареты скорой, и изображение закономерно дрожит, что только усиливает единение зрителей с героями.
А вот в канадском фильме «Антропоцен: Эпоха людей» из спецпрограммы «Панорама.doс» принцип съемки совсем иной — перфекционистский. Дженнифер Бейчвол, Николя де Пенсье и Эдвард Буртинский снимали разные сюжеты в разных уголках планеты, доказывая, что деятельность человека, который в истории Земли занимает небольшой отрезок времени, настолько изменила ее состояние, что составляет особую геологическую эру, в отличие от всех прежних — «рукотворную». Видим ли мы на экране горы слоновой кости, завод, добычу каррарского мрамора или самую замусоренную реку в мире, снято всё так, что дух захватывает! Но это, конечно, только оттеняет трагичность ситуации.
Приз «Кентавр» за лучший полнометражный документальный фильм получил «Полуночный путешественник» Хассана Фазили, режиссера из Афганистана. Несколько лет назад после показа по афганскому телевидению его картины «Мир» талибы убили главного героя, а за голову режиссера назначили награду. Фазили решил бежать вместе с женой и дочерьми, и эта картина — снятая всей семьей — раскрывает сложности, от бюрократических до психологических, с которыми им пришлось столкнуться.
Исчезнувшие и оставшиеся
Документальный жанр превалировал на этом фестивале, однако в его международный конкурс входит и раздел игровых короткометражек. Здесь победила колумбийская «Мария де Лос Эстерос» режиссера Эухенио Гомеса Борреро. Картина с чертами магического реализма названа по имени женщины, собирательницы устриц, которая за своей работой поет и вспоминает прошлое. Другие фильмы этого раздела тоже преимущественно портретны. Российско-германская работа Елизаветы Снаговской примечательна тем, что главную роль сыграла одна из звезд европейского театра Луиза Вольфрам (российский кинозритель знает ее по «Матильде» Алексея Учителя). Главная героиня не находит себе места и к финалу решает исчезнуть, что понятно из заглавия фильма — «Пропавшая без вести». Этот сюжет словно помнит о героинях Ибсена, которые, жертвуя комфортной жизнью ради обретения себя, совершают иррациональный прыжок в неизвестное.
В этом году у «Послания к человеку» был явный синефильский уклон. В противовес фильмам, вскрывающим насущные проблемы социума, — несколько картин об именах мирового кино: в «Панораму.doс» вошли фильм-автопортрет недавно умершей Аньес Варда «Варда глазами Аньес» и рифмующийся с ним «Форман против Формана» о знаменитом кинорежиссере. Но что примечательно — был и фильм Роба Гарвера о Полин Кейл, которую на показе представили как «самого злого кинокритика в истории». Однако это нежный и глубокий взгляд на self-made woman, жизнь которой разительно отличалась от бытия голливудских звезд. Кто-то из спикеров называет Кейл старой кошелкой или фрустрированной злюкой, но приводится и письмо Марлен Дитрих, спрашивающей, где в Европе можно достать ее статьи, а вот и Квентин Тарантино признается, сколь многим он обязан Кейл. И это рефлексивное всматривание кинематографа в самые свои закоулки, в людей, которые оказываются за кадром мирового процесса, очень важно.
ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ
| After the fact | |
| Anthropocene : Burtynsky, Baichwal, de Pencier : [exposition | |
| Anthropocene — the human epoch | |
| Art gallery of Alberta : Randall Stout architects | |
| Before the flood : photographs | |
| Burtynsky oil [exhibitions: Corcoran Gallery of Art, Washington, DC October 3 through December 13, 2009, Huis Marseille, Museum for Photography Amsterdam — December 5, 2009 through February 28, 2010] | |
| Burtynsky, Water [organized by the New Orleans Museum of Art and held at the Contemporary Arts Center, New Orleans, October 5, 2013 through January 19, 2014] | |
| China photographs of Ed Burtynsky : second sight at the eleventh hour | |
| Constructed identities : Burlington Art Centre, April 26-June 3, 2001 | |
| Dam #6, Three Gorges Dam Project, Yangtze River, China | |
| Dans le sillage du progrès : images du paysage industriel, 12 juin au 19 septembre 2003 | |
| Edward Burtynsky : essential elements | |
| Edward Burtynsky insan yapımı manzaralar üzerine | |
| Edward Burtynsky o wytworzonych krajobrazach | |
| Edward Burtynsky photographie le paysage du pétrole | |
| Edward Burtynsky sui paesaggi fabbricati | |
| Edward Burtynsky über menschengemachte Landschaften | |
| Edward Burtynsky và những tấm ảnh về khai thác dầu | |
| Edward Burtynsky : works from two decades, 1981-2001 : a gift to the collection. | |
| Edward Burtynsky, 인공적 풍경에 대해 | |
| Edward Burtynsky’nin petrol manzarası fotoğrafları | |
| Entropía y paisaje industrial | |
| Eraiki, bete, hustu espazioaren erabilerak : erakusketa, 2007ko azaroak 29-2008ko otsailak 9, Koldo Mitxelena Kulturenea = Construir, habitar, desocupar : prácticas del espacio : exposición, 29 noviembre 2007-9 febrero 2008, Koldo Mitxelena Kulturenea | |
| form: | |
| Frank Gehry in Toronto : transforming the Art Gallery of Ontario | |
| In the wake of progress : images of the industrial landscape, June 12 to September 19, 2003 = | |
| Ludzka/nie-ludzka perspektywa | |
| Madre tierra : [Centro Cultural de la Villa, Fundación Santader Central Hispano, del 1 de junio al 23 de julio de 2006] | |
| Manufactured landscapes : the photographs of Edward Burtynsky | |
| Monegros | |
| Natural Order Grey county, Ontario, Canada, Spring 2020 | |
| Nature transformed : Edward Burtynsky’s Vermont quarry photographs in context | |
| Nickel tailings #34, Sudbury, Ontario | |
| No man’s land : contemporary photographers and fragile ecologies : Edward Burtynsky, Emmet Gowin, David Maisel. | |
| Oil | |
| Oil fields #1, Belridge, California | |
| Oil fields #22, Cold Lake production project, Cold Lake, Alberta | |
| Oxford tire pile #7, Westley, California | |
| Paysages fabriqués | |
| Paysages manufacturés | |
| Photographies. Extraits | |
| Postindustriální krajina The Post-Industrial Landscape : 2.10.-7.12.2003 České muzeum výtvarných umění v Praze | |
| Quarries | |
| Residual landscapes, 2001. | |
| Rock of Ages #1, active section, E.L. Smith Quarry, Barre, Vt. | |
| The Royal Alexandra Theatre : a celebration of 100 years | |
| Salt pans Little Rann of Kutch, Gujarat, India | |
| Shipbreaking #9, Chittagong, Bangladesh | |
| Silver Lake Operations #16, Lake Lefroy, Western Australia | |
| A terrible beauty : Edward Burtynsky in dialogue with Emily Carr | |
| Watermark | |
| Эдвард Буртински: Моё желание: Искусственные ландшафты и экологическое образование | |
| Эдуард Буртынски: Фотографируя нефтяной ландшафт | |
| عکسهایی از ادوارد بارتینسکی از منظرههای نفت | |
| 에드워드 부틴스키의 석유와 관련된 랜드스케이프 사진 | |
| エドワード・バーティンスキーが撮す石油の風景 | |
| 爱德华·布廷斯基与他的人造风景 |
8 признаков шедевра
Автор: Юлия Волошина
Современное искусство не имеет строгих рамок и критериев. Оно наоборот нарушает все возможные условности. Но как же тогда не запутаться в столь сложной теме, как понять, кто из художников – гений, а кто просто мастер эпатажа? Попробуем разобраться вместе с изданием Forbs.
У настоящего произведения искусства есть ряд критериев, которые несложно распознать.
Новаторство. Как известно, гении – это нарушители устоявшихся законов. Именно новаторские идеи, оригинальность, свежий взгляд даже на банальные вещи отличают искусство от ремесла. Традиционные натюрморты и пейзажи, каноны которых не менялись веками – безусловно, красиво, но все же этого недостаточно. Современный художник всегда пытается выйти за рамки принятых стандартов, найти новые средства выражения.
Ярким примером новаторства служит творчество Георга Базелица. В его экспрессионистических работах все наоборот. Он делает главных героев своих полотен фоном, переворачивает изображения верх ногами. Именно постоянные смелые эксперименты, на которые мог решиться только сумасшедший или гений, принесли художнику мировую славу.
Георг Базелиц «Прощание»
Мастерство – второй очень важный признак. Искусство должно восхищать. Чем качественнее и сложнее работа, тем больше ее ценность. Сейчас людей поражает не просто идея, но вещь, которую сложно повторить, на которую потрачено много времени, труда, материала и денег.
Например, гениальные произведения Александра Калдера. Его мобили – кинетические творения, приводящиеся в движение от ветра или электричества – выглядят сказочными и невесомыми. Мобили – это не только новаторство Калдера, но и сочетание труда, инженерной и художественной мысли, высокого мастерства.
На выставке работ Александра Калдера
«Пространственная концепция» Лучио Фонтана
Смысл. Просто красивая необычная сложная вещь – это объект дизайна. Произведение искусства относится к категории духовной, поэтому оно должно нести некое послание, обладать глубоким смыслом.
Лучио Фонтана. Казалось, какой может быть смысл в разрезанных холстах? Но стоит копнуть глубже, и перед нами разворачивается целая драма. Разрезанный холст – это об отчаянии художника, это о кризисе в жизни каждого из нас, о попытке разрушить полотно реальности. Фонтана писал: «Мои прорези… это, прежде всего, философское выражение, проявление веры в бесконечность, утверждение духовного начала. Когда я усаживаюсь перед одной из моих прорезей и начинаю ее созерцать, внезапно я чувствую, что дух мой освобождается, я ощущаю себя человеком, вырвавшимся из оков материи, принадлежащим к бесконечному простору настоящего и будущего…»
Интерактивность. С помощью этого приема зритель становится соавтором, принимает активное участие в процессе творения. Современное произведение искусства – это всегда некая загадка, двусмысленность, открытый вопрос, на который каждый должен ответить себе сам. Другой пример интерактивности – создание атмосферы, когда произведение искусства буквально поглощает зрителя в свой мир.
Трейси Эмин показала всему миру очень личное и сокровенное. Известная инсталляция Трейси «Моя кровать» рассказывает о периоде депрессии в жизни художницы. Так, разглядывая эту работу, зритель попадает в атмосферу комнаты Трейси, становится свидетелем чужой тайны.
Трэйси Эмин «Моя кровать»
Социальная актуальность.Современное искусство поднимает острые социальные вопросы, бунтует, спорит, протестует. Это способ рефлексии для общества, зеркало, в которое смотрит наша цивилизация.
Эдвард Буртинский показывает, как человечество создает новый узор планеты. На его фото промышленные здания, вредные отходы, индустриальные конструкции превращаются в тонкое кружево, совершенные и сложные геометрические комбинации. Художник показывает динамическую картину взаимодействия природы и промышленности. Его работы обладают планетарным значением. По творчеству Буртинского снят потрясающий документальный фильм «Manufactured Landscapes».
Эдвард Бертински, фото из цикла «Вода». Река Тьйорса, Исландия.
Авторский стиль. Каждый уважающий себя художник ищет уникальный, неподражаемый стиль, своеобразный знак качества, по которому его будут узнавать современники и потомки.
Бэнкси. Этот художник разрисовывает стены улиц злободневными картинами, которые остро критикуют социально-политические события в мире. Но не только благодаря актуальности и мастерству Бэнкси стал популярным. Его настенные росписи узнаваемы с первого взгляда. Фирменным стилем Бэнкси считается использование трафаретов. Именно благодаря этой особенности работы всемирно известного художника отличают от художеств местных хулиганов. К слову, картины Бэнкси, классифицируемые как «вандализм», существенно увеличивают стоимость недвижимости, на которой они размещены. Многие из работ Бэнкси незаконны, поэтому художник вынужден скрывать свою личность.
Многие из работ Бэнкси незаконны, поэтому художник вынужден скрывать свою личность
Из серии работ Райнера «Маски смерти».
Психологизм – признак близкий к смыслу. Но он затрагивает не только информационную, но и эмоциональную сферу. Такие произведения пробуждают глубокие эмоции, апеллируют к чувственности, к подсознанию зрителя. Например, Арнульф Райнер показывает всю многогранность и сложность человеческой натуры. Его картины привлекают и пугают, задевают глубинные пласты нашего подсознания. Райнер касается табуированных тем – смерть, религия – и резко уничтожает все запреты. Это творчество всегда на грани безумия, на грани того, что может выдержать психика.
Композиционная гармония. Целостность и завершенность работы – один из важнейших критериев. Современный художник избавляет свое творение от всего лишнего, стремясь сделать его максимально точным и лаконичным. Например, минималистские лампы Дэна Флавина – это всегда гармоничные волшебные произведения.
Одна из фантастических свето-инсталляций Дэна Флавина
ФОТО: Что индустриализация сделала с нашей планетой | Фото
Эдвард Буртинский находит странную красоту в заброшенных индустриальных пейзажах. Его фотографии заставляют задуматься о влиянии людей на планету.
Многие увлекаются индустриальной фотографией, но Эдвард Буртинский остается легендой. Всю жизнь он преодолевает всевозможные препятствия, чтобы показать нам, что происходит внутри карьеров, шахт, соляных хранилищ и прочих промышленных объектов. Фотограф говорит:
«Я рассматриваю эти пейзажи как прямое следствие прогресса, развития технологий, энергетики и растущего населения. Мы оказываем большое влияние на планету, и показывать его так интересно».
Хорошим примером служит новый проект Буртинского Salt Pans. В апреле он провел 10 дней, летая над солончаками Малого Качского Ранна в Индии, где более 45 тыс. рабочих ежегодно производят около 8 млн тонн соли. На фотографиях, сделанных с высоты птичьего полета, видны белые прямоугольные соляные поля на фоне безжизненной пустыни. Большинство людей их никогда не увидят, но, как и все, что фотографирует Буртинский, они неразрывно связаны с нашей повседневной жизнью.
Фотограф родился и вырос в Сент-Катаринсе, Онтарио. В городе располагался завод General Motors, который и вдохновил молодого человека на индустриальную фотографию. На заводе его отец занимался промышленной ковкой. Буртинский вспоминает, как ездил на велосипеде на канал Уэлленда, чтобы полюбоваться на корабли. Свою первую камеру он получил в 11 лет. Подростком он любил ходить по заброшенной фабрике по переработке продуктов и делать фотографии.
В начале 1980-х Буртинский наткнулся на карьер недалеко от Эр Фоллс в северной Канаде. Он был поражен его огромными размерами и отправился в путешествие по Северной Америке в поисках других карьеров. С тех пор он посетил более 30 стран. Буртинский говорит:
«Думаю, те четыре месяца заложили основы идеи, которую я посчитал достаточно значимой, чтобы посвятить всю жизнь ее раскрытию».
Буртинский тщательно осмысливает каждый кадр. Его фотографии переносят читателя от пещеристых карьеров Раджастана к нефтяным вышкам Мексиканского залива и свалкам в Бангладеш. Перспектива его снимков всегда потрясает, напоминая пейзажи XIX века. Они наполнены тонкими деталями, причудливыми формами и удивительными цветами. В конечном итоге приходит осознание экологической цены человеческого прогресса. Буртинский говорит:
«Не бывает города без дыры в земле или где-нибудь еще».
Конечно, речи о завершении прогресса не идет. Однако фотограф надеется, что его работа вдохновит людей на более ответственную жизнь и заботу о планете. Сам он, например, при любой возможности ездит на велосипеде и водит гибридный автомобиль. Буртинский говорит:
«Вопрос в том, позволим ли мы другим экосистемам существовать и выживать, беря от природы все, что нам нужно».
Задумайтесь об этом, поднимая в следующий раз солонку.
| Специальность | Длительность учебы, кампус | Стоимость обучения за год (CAD)* | Средняя зарплата в год (CAD)** |
| Редактор ТВ — работа за кадром (Acting For Film & Television) | 2 года, WC | $14,468 | $49,346 |
| Искусство и дизайн (Art and Design Foundation) | 1 год, WC | $14,468 | $55,955 |
| Выпечка и кондитерские искусство (Baking & Pastry Arts) | 1 год, NL | $14,468 | $36,323 |
| Управление пивоварным бизнесом (Brewmaster & Brewery Operations Management ) | 2 года, NL | $14,468 | $39,402 |
| Вещание — радио, телевидение и кино (Broadcasting — Radio, Television & Film) | 3 года, WC | $14,468 | $51,011 |
| Бизнес — Бухгалтерский учет (Business — Accounting (Academic)) | 2 года, NL | $14,468 | $65,140 |
| Бизнес-администрирование — Бухгалтерский учет (Business Administration — Accounting (Co-op/Academic)) | 3 года, NL | $14,468 | $65,140 |
| Бизнес-администрирование (Business Administration) | 3 года, NL | $14,468 | $45,926 |
| Бизнес-администрирование — Работа с персоналом (Business Administration — Human Resources (Co-op)) | 3 года, NL | $14,468 | $67,436 |
| Бизнес-администрирование — Международный бизнес (Business Administration — International Business) | 3 года, NL | $14,468 | $68,031 |
| Бизнес-администрирование — Маркетинг (Business Administration — Marketing (Co-op)) | 3 года, NL | $14,468 | $60,923 |
| Бизнес-администрирование — Управление операциями (Business Administration — Operations Management (Co-op)) | 3 года, NL | $14,468 | $65,807 |
| Бизнес-администрирование — Управление гольф бизнесом (Business Administration — Professional Golf Management (Co-op)) | 3 года, NL | $14,468 | $48,233 |
| Бизнес (Business — General) | 2 года, NL | $14,468 | $45,926 |
| Бизнес — Международный бизнес (Business — International Business) | 2 года, NL | $14,468 | $68,031 |
| Бизнес — Продажи и маркетинг (Business — Sales & Marketing) | 2 года, NL | $14,468 | $60,923 |
| Инженер-техник (Civil Engineering Technician) | 2 года, WC | $14,468 | $51,757 |
| Общественная работа и правосудие (коррекционный работник) (Community & Justice Services (Correctional Worker)) | 2 года, WC | $14,468 | $49,142 |
| Компьютерный техник (Computer Engineering Technician ) | 2 года, WC | $14,468 | $39,975 |
| Компьютерный программист (Computer Programmer) | 2 года, WC | $14,468 | $51,105 |
| Программист-аналитик (Computer Programmer Analyst (Co-op)) | 3 года, WC | $14,468 | $58,746 |
| Техник компьютерных систем — Сетевые и облачные технологии (Computer Systems Technician — Network & Cloud Technologies) | 2 года, WC | $14,468 | $43,392 |
| Инженерные строительные технологии (Construction Engineering Technology) | 3 года, WC | $14,468 | $81,460 |
| Строительные Технологии (Construction Techniques) | 1 год, WC | $14,468 | $81,460 |
| Кулинарные инновации и технологии производства продуктов питания (Culinary Innovation & Food Technology (Co-op)) | 3 года, NL | $14,468 | $44,000 |
| Управление кулинарным бизнесом (Culinary Management (Co-op)) | 2 года, NL | $14,468 | $44,921 |
| Кулинарное мастерство — обучение на шеф-повара (Culinary Skills — Chef Training) | 1 год, NL | $14,468 | $57,385 |
| Ассистент стоматолога — уровни 1 и 2 (Dental Assisting — Levels I & II) | 1 год, WC | $14,468 | $42,394 |
| Администрирование стоматологического кабинета (Dental Office Administration) | 1 год, WC | $14,468 | $56,022 |
| Цифровая фотография (Digital Photography) | 2 года, WC | $14,468 | $40,562 |
| Дошкольное образование (Early Childhood Education) | 2 года, WC | $14,468 | $34,443 |
| Помощник по образованию для людей с особыми потребностями Educational Assistant — Special Needs Support | 2 года, WC | $14,468 | $42,563 |
| Инженер-электрик (Electrical Engineering Technician) | 2 года, WC | $14,468 | $50,701 |
| Инженерные электрические технологии (Electrical Engineering Technology) | 3 года, WC | $14,468 | $50,701 |
| Электрические технологии (Electrical Techniques) | 1 год, WC | $14,468 | $50,701 |
| Инженер-техник по электронике (Electronics Engineering Technician) | 2 года, WC | $14,468 | $48,839 |
| Инжеерные технологии по электронике (Electronics Engineering Technology) | 3 года, WC | $14,468 | $48,839 |
| Экологический техник — полевой и лабораторный (Environmental Technician — Field & Laboratory (Co-op) ) | 2 года, NL | $14,468 | $47,342 |
| Эстетист (косметолог) (Esthetician) | 2 года, NL | $14,468 | $31,415 |
| Фитнес и укрепление здоровья (Fitness & Health Promotion) | 2 года, WC | $14,468 | $55,246
|
| Разработка игр (Game Development) | 3 года, WC | $14,468 | $73,276 |
| Гуманитарные и естественные науки — с февраля (General Arts & Science — February Start) | 1 год, WC | $14,468 | $63,871 |
| Гуманитарные и естественные науки — исследования (General Arts & Science — College Exploration (1 year)) | 1 год, WC/NL | $14,468 | $63,871 |
| Гуманитарные и естественные науки — Пре-медиа & Дизайн (General Arts & Science — Pre-Media & Design) | 1 год, WC | $14,468 | $55,000 |
| Гуманитарные и естественные науки (General Arts & Science — Degree Transfer (2 Year)) | 2 года, NL | $14,468 | — |
| Графический дизайн (Graphic Design) | 3 года, WC | $14,468 | $41,018 |
| Специалист по проблемам парникового эффекта — обучение(Greenhouse Technician (Academic)) | 2 года, NL | $14,468 | $47,500
|
| Специалист по проблемам парникового эффекта — Co-op (Greenhouse Technician (Co-op)) | 2 года, NL | $14,468 | $47,500
|
| Парикмахерское искусство (Hairstyling) | 2 года, NF | $14,468 | $34,968 |
| Садоводство — обучение (Horticultural Technician (Academic)) | 2 года, NL | $14,468 | — |
| Садоводство — Co-op (Horticultral Technician ( Co-op)) | 2 года, NL | $14,468 | $43,497 |
| Гостиничный и ресторанный бизнес (Hospitality — Hotel & Restaurant Operations (Co-op)) | 2 года, NL | $14,468 | $48,500 |
| Журнализм (Journalism) | 2 года, WC | $14,468 | $40,563
|
| Технологии ландшафтного дизайна (Landscape Horticulture Techniques) | 1 год, NL | $14,468 | $46,876 |
| Ландшафтный дизайнер — обучение (Landscape Technician (Academic)) | 2 года, NL | $14,468 | $46,876 |
| Ландшафтный дизайн — Co-op (Landscape Technician (Co-op)) | 2 года, NL | $14,468 | $46,876 |
| Юридический ассистент (Law Clerk (Co-op)) | 2 года, NL | $14,468 | $46,266 |
| Инженер-механик (Mechanical Engineering Technician) | 2 года, WC | $14,468 | $49,132 |
| Инженерные механические технологии (Mechanical Engineering Technology (Co-op)) | 3 года, WC | $14,468 | $49,132
|
| Механические технологии — Машинист (Mechanical Techniques — General Machinist) | 1 год, WC | $14,468 | $53,716 |
| Специалист | 2 года, WC | $14,468 | $48,379 |
| Специалист по автомобильным двигателям — технологии (Motive Power Techniques — Automotive) | 1 год, WC | $14,468 | $48,379 |
| Новый медиа веб-дизайн (New Media Web Design) | 2 года, WC | $14,468 | $45,707 |
| Помощник физиотерапевта (Occupational/Physio — Therapist Assistant) | 2 года, WC | $14,468 | $33,687 |
| Управление офисом — главный исполнительный директор (Office Administration — Executive (Co-op)) | 2 года, NL | $14,468 | $51,456 |
| Управление офисом (Office Administration — General) | 1 год, NL | $14,468 | $43,147 |
| Управление офисом области здравоохранения (Office Administration — Medical) | 2 года, NL | $14,468 | $43,147 |
| Персональный работник службы поддержки (Personal Support Worker) | 1 год, WC | $14,468 | $33,666 |
| Фармацевт (Pharmacy Technician) | 2 года, WC | $14,468 | $37,158 |
| Специалист по лазерным технологиям (Photonics (Laser) Engineering Technician) | 2 года, WC | $14,468 | — |
| Лазерные технологии (Photonics (Laser) Engineering Technology) | 3 года, WC | $14,468 | — |
| Полиция (Police Foundations) | 2 года, WC | $14,468 | $77,641 |
| Подготовительная программа по курсу “Общественная служба” (Pre-Community Services) | 1 год, WC | $14,468 | $36,900 |
| Подготовительная программа по курсу “Здравоохранение” (в колледже) (Pre-Health Sciences (College)) | 1 год, WC | $14,468 | $45,000 |
| Подготовительная программа по курсу “Здравоохранение” (в университете) Pre-Health Sciences (University) | 1 год, WC | $14,468 | $45,000 |
| Подготовительная программа по курсу “Инженерные технологии” (Pre-Technology) | 1 год, WC | $14,468 | $50,701 |
| Охрана, безопасность и расследования — частная охрана (Protection, Security & Investigation — Private Security ) | 2 года, WC | $14,468 | $30,312 |
| Охрана, безопасность и расследования — Пограничная служба (Protection, Security & Investigation — Customs Border Services) | 2 года, WC | $14,468 | — |
| Рекреационные услуги (Recreation & Leisure Services) | 2 года, WC | $14,468 | $50,000 |
| Рекреационная терапия (Recreation Therapy) | 2 года, WC | $14,468 | $50,000 |
| Специалист по возобновляемой энергии (Renewable Energies Technician) | 2 года, WC | $14,468 | $65,000 |
| Специалист по ремонту — Строительство (Renovation Technician — Construction (Co-op)) | 2 года, WC | $14,468 | $60,000 |
| Фармацевт (общественный) (Community Pharmacy Assistant) | 1 год, WC | $14,468 | $31,000 |
| Управление спортом (Sport Management) | 3 года, NL | $14,468 | $60,000 |
| Управление туристическим бизнесом — Развитие бизнеса (Tourism Management — Business Development (Co-op)) | 2 года, NL | $14,468 | $70,000 |
| Сварщик (Welding Technician) | 2 года, WC | $14,468 | $54,266 |
| Сварочные технологии (Welding Techniques) | 1 год, WC | $14,468 | $54,266 |
| Специалист по виноделию и виноградарству (Winery & Viticulture Technician) | 2 года, NL | $14,468 | $60,984 |
Ted что это за программа
Впервые конференция TED прошла в 1984 году. Её организаторами стали Ричард Сол Вурмен и Гарри Маркс. На ней были представлены только что выпущенный компьютер Macintosh, созданный компанией Sony компакт-диск. Математик Бенуа Мандельброт продемонстрировал практическое применение созданной им теории фракталов, специалист по искусственному интеллекту Марвин Минский разъяснил новую модель разума.
С 1990 года конференция проводится ежегодно. С 2001 года права на проведение TED принадлежат Sapling Foundation и создателю этого фонда Крису Андерсону.
TED Talks
Каждое выступление (лекция) на конференции TED называется TED Talk. Видеозаписи выступлений публикуются на сайте TED.com. Их можно бесплатно просмотреть на сайте, скачать на свой компьютер в HD-качестве или подписаться на видео-подкаст. Также видеозаписи доступны и через YouTube.
Для iPhone и Android-устройств доступны как официальные, так и неофициальные нативные приложения. Официальные приложения не локализованы на русский язык, но позволяют просматривать записи выступлений с русскими субтитрами. С 2009 года TED-видеоподкасты доступны для бесплатной закачки в интернет-магазине Ovi/Ovi Store (интернет-сервис Nokia).
На данный момент в онлайн-режиме доступно более 400 видеозаписей, которые были просмотрены более 100 млн раз аудиторией свыше 15 млн человек (по данным на апрель 2009 года).
В рамках TED Open Translation Project более 8000 волонтеров переводят выступления на несколько десятков языков. На октябрь 2012 года переведено около 32 тысяч выступлений. Переводы доступны в формате субтитров.
TED Prize
TED Prize — премия TED, присуждаемая с 2005 года. В первое время ежегодно присуждались три премии по $100 000 за «желание изменить мир» (wish to change the world). [7]
Начиная с 2010 года присуждается только одна премия. [8]
- 2005 год [9] — Боно, Эдвард Буртинский, Robert Fischell
- 2006 год [10] — Larry Brilliant, Jehane Noujaim, Cameron Sinclair
- 2007 год [11] — Билл Клинтон, Эдвард Уилсон, Джеймс Нахтвей
- 2008 год [12] — Neil Turok, Dave Eggers, Karen Armstrong
- 2009 год [13] — Sylvia Earle, Jill Tarter, José Antonio Abreu
- 2010 год [14] — Джеймс Тревор Оливер
- 2011 год [15] — JR
- 2012 год [16] — City 2.0
TEDx является проектом TED, позволяющим отдельным людям или группам людей в различных странах, городах, университетах, сообществах организовать независимые конференции в стиле TED. Конференция TEDx является независимым мероприятием, проводимым по лицензии TED.
В России конференции в стиле TED проводятся с 2009 года.
TED (аббревиатура от англ. technology, entertainment, design ; технологии, развлечения, дизайн) — американский частный некоммерческий фонд, известный прежде всего своими ежегодными конференциями. Конференции проводятся с 1984 года в городе Монтерей (Калифорния, США), а с 2009 года — в городе Лонг-Бич (Калифорния, США).
Миссия конференции состоит в распространении уникальных идей (« >[1] [2] попали такие известные личности, как 42-й президент США Билл Клинтон [3] , Нобелевские лауреаты Джеймс Уотсон [4] , Мюррей Гелл-Манн [5] , а также основатель Википедии Джимми Уэйлс [6] .
Куратор конференции и её постоянный ведущий — Крис Андерсон.
Содержание
История [ править | править код ]
Первая конференция TED прошла в 1984 году, была организована Ричардом Сол Вурменом и Гарри Марксом. На ней были представлены только что выпущенный компьютер Macintosh, созданный компанией Sony компакт-диск. Математик Бенуа Мандельброт продемонстрировал практическое применение созданной им теории фракталов. Специалист по искусственному интеллекту Марвин Минский разъяснил новую модель разума.
С 1990 года конференция проводится ежегодно. С 2001 года права на проведение TED принадлежат «Sapling Foundation» и создателю этого фонда Крису Андерсону.
TED Talks [ править | править код ]
Каждое выступление (лекция) на конференции TED называется «TED Talk». Видеозаписи выступлений публикуются на сайте TED.com, доступны бесплатно для просмотра и скачивания в HD-качестве; на сайте можно подписаться на видео-подкаст. Также видеозаписи доступны на сайте «YouTube».
Для устройств iPhone и Android доступны как официальные, так и неофициальные приложения, позволяющие просматривать видеозаписи выступлений с русскими субтитрами, слушать радио, просматривать TED в Интернете и др. В конце 2013 года в рамках проекта «TED Open Translation Project» официальное приложение переведено на разные языки, включая русский. С 2009 года видео-подкасты TED доступны для бесплатной закачки в интернет-магазине Ovi/Ovi Store (интернет-сервис Nokia).
По данным на апрель 2009 года в онлайн-режиме было доступно более 400 видеозаписей, просмотренных более 100 млн раз аудиторией свыше 15 млн человек.
В рамках проекта «TED Open Translation Project» более 8000 волонтеров переводят выступления на несколько десятков языков. На октябрь 2012 года переведено около 32 тысяч выступлений. Переводы доступны в формате субтитров.
Премия «TED Prize» [ править | править код ]
TED Prize — премия TED, присуждаемая с 2005 года за «желание изменить мир» (wish to change the world).
В первое время ежегодно присуждались три премии и вручалось по 100 000 долларов [7] .
Начиная с 2010 года присуждается только одна премия, но по 1 000 000 долларов с 2013. [8]
Получателями премии стали:
Конференции TEDx [ править | править код ]
TEDx — проект TED, позволяющий отдельным людям или группам людей в различных странах, городах, университетах, сообществах организовать независимые конференции в стиле TED. Конференция TEDx является независимым мероприятием, проводимым по лицензии TED.
В России конференции в стиле TED проводятся с 2009 года.
TEDx в Беларуси
История TEDx в Беларуси начинается в 2009 году. В это время была получена лицензия на проведение TEDxMinsk. За 5 лет было проведено 7 локальных мероприятий под этим именем. В декабре 2013 прошел первый «живой» [ прояснить ] > в живую, наблюдаемый в настоящее время [ прояснить ] TEDxMinsk с белорусскими докладчиками. Мероприятие посетило 100 человек, видео-выступления просмотрело более 10 тысяч человек.
C 2014 года TEDx в Минске проводятся под маркой TEDxNiamiha [22] . Под этим именем прошли «живые» [ прояснить ] конференции в октябре 2014 года, ноябре 2015 года, июне 2016 года и марте 2017 года. Последняя конференция оказалась самой большой из проводившихся в Беларуси по количеству зрителей, выступлений и выступавших. Онлайн-трансляцию посмотрели 30 тысяч человек. Из 11 выступлений одну подготовил коллектив театра, другую — белорусско-бразильский дуэт ораторов. Со сцены звучала речь на четырёх языках: русском, белорусском, английском и португальском; также проводился перевод на язык жестов [23] .
В 2015 году и в 2016 году локальные мероприятия по лицензии TEDxYouth дважды проводились [24] в городе Гродно. В сентябре 2016 в Могилёве прошла конференция TEDxMahilyow [25] .
TEDx в Казахстане
TEDxAlmaty — первая конференция TEDx в Казахстане и Центральной Азии. Проводится с 2010 года ежегодно осенью, принимает до 500 человек. В 2017 году проведена в седьмой раз.
Первая в столице Казахстана — Астане конференция TEDxYesil [26] состоялась 4 августа 2012 года с темой «100% Omir Sur!» или «Проживи на 100%!». Следующая конференция в составе тех же организаторов была проведена на тему 20 декабря 2014 г. на тему «Казахстан 2.0» ([1]). С 2015 г. в столице проводятся конференции TEDxAstana ([2]). Первые конференции о женщинах TEDxWomen прошли в столице и в г. Алматы в 2016 г. – TEDxAstanaWomen ([3]) / TEDxAbayStWomen ([4]).
В других городах проводились TEDxYouth – Карабулак, Усть-Каменогорске, Жезказгане. 29 марта 2017 года в городе Семей прошла конференция TedxSemey [27] с темой «время ставить запятую». Через год прошел второй TEDxSemey [28] с темой: «Just do it». С 2017 г. проводится TEDxAktobe ([5]).
С 2012 года в Казахстане реализуется совместный проект TED и общественного фонда WikiBilim по переводу видео «TED Talks» на казахский и русский языки и трансляции их в эфире телеканала «Білім» [29] . Дополнительно, с 2012 года также в Назарбаев Интеллектуальных школах совместно с общественным фондом WikiBilim начал работать клуб «TEDxNIS». Проект служит развитию у школьников навыков научных исследований, умения работы в команде, ораторского мастерства, формированию уважительного отношения к различным взглядам и мнениям.
Так же конференции TEDx проводятся в университетах: TEDxNazarbayevUniversity, TEDxAlFarabiU, TEDxENU, TEDxKIMEP, TEDxKAZNU, TEDxPavlodarStateUniversity, TEDxSuleymanDemirelUniversity.
Подробнее о прошедших и скорых ивентах можно смотреть здесь ([6]).
Круглый красный коврик украшает небольшую сцену уютного кинозала Третьяковской галереи в Лаврушинском переулке. На экране — шахматная доска — так выглядит графическое оформление нынешней конференции TEDx Moscow, которая вот-вот начнется. Под «шахматами» установлены фирменные красные буквы TEDx в сочетании со скромными серыми Moscow, чтобы никто не сомневался, что пришел точно по адресу.
В течение семи часов здесь выступят 15 спикеров, прозвучит музыка (Евгений Гринько сыграет на рояле, а Ярослав Тимофеев — на колоколах), поднимется аромат свежего хлеба (сюрприз от пекаря хлеба на закваске Антона Корнышова), неоднократно раздадутся аплодисменты.
В антракте гости разбредутся по развлекательным площадкам, чтобы нарисовать картину в технике Казимира Малевича, но в очках дополненной реальности, стать частью актерского перформанса и своими глазами увидеть «инновационное культурное пространство». Просто выпить кофе и обсудить услышанное в зале под «шахматным» экраном.
Главная цель события — поделиться идеями, достойными распространения, таков лозунг конференции. Осуществить это нужно максимально просто и увлекательно. Если попытаться придумать еще один синоним к слову «популяризация», это будет TEDx.
Мы встречаемся с организатором российских конференций в формате TEDx Андреем Егоровым, чтобы узнать, как существует система, основанная на доверии.
Извините, а что такое TED?
Бренд TEDx возник в 2009 году, с появлением так называемой лицензии TED, которую мог получить любой человек, желающий организовать конференцию в этом формате. Приставка «x» в данном случае означает, что это отдельное мероприятие, не относящееся к «большой» конференции, которая проходит в Ванкувере ежегодно и билет на которую можно купить только за год до начала за $ 10 000.
Система, основанная на доверии, строилась в течение десятилетий. В 1984 году TED (без «x») был «тусовкой» для лос-анджелесских инженеров, дизайнеров и сотрудников индустрии развлечений. Ее придумал графический дизайнер Ричард Соул Уорман. На первой конференции были представлены компакт-диски Philips и Sony, компьютер Macintosh от Apple. Презентации делали математик Бенуа Мандельброт и влиятельные члены элиты компьютерной индустрии (диджерати) Николас Негропонте и Стюарт Брэнд. Хотя конференция-первопроходец оказалась успешной, прошло шесть лет, прежде чем была организована вторая. За ней — третья, и TED «встал на поток».
Несмотря на то что формат существует вот уже 34 года и лекции публикуются онлайн, заботливые волонтеры талантливо переводят выступления зарубежных спикеров, а все видео несложно найти на YouTube, о TED по-прежнему известно не многим.
«В Москве о формате знает не большой процент горожан, живущих активной жизнью: кто интересуется городскими мероприятиями, посещает выставки, театр, фестивали. Многие не в курсе. Узнаваемость бренда довольно небольшая. Иногда можно услышать: “А что такое TED?”», — комментирует Егоров.
Вторая загадка — это TEDx: «Сразу стараемся донести до спикеров и слушателей, что мы не ванкуверское мероприятие. Мы стараемся соблюсти формат, ради идеи сделать конференцию. Аудиторию приходится привлекать посредством сарафанного радио, с помощью PR-специалистов, которые работают с нами на волонтерских началах».
Только побывавший на больших конференциях TED в Америке, Европе или Канаде может проводить свои мероприятия на несколько сотен участников. У Егорова лицензия TEDx пока на 500 человек. Не исключено, что вскоре получится собирать в два раза больше публики.
Когда вы в последний раз нарушали какое-нибудь правило? Ответить моментально на этот вопрос сложно, приходится серьезно задуматься. Что можно считать правилом? Нарушаю ли я их вообще? Воспринимаю ли я их как правила?
Один вопрос порождает другой, если вы не горячая голова и не любитель ездить на красный свет. Конференция TEDx Moscow в этом году подняла эту тему, заставив задуматься как раз о том, как меняется наше отношение к табу, традициям и собственно правилам.
«В юности мы все смотрели замечательный сериал «Друзья». Недавно было проведено исследование, которое показало, что современные молодые люди нашли в этом ситкоме сексизм, расизм, харрасмент, гомофобию, бодишейминг и другие явления, которые мы остро замечаем сейчас. И мы с вами думаем: как такой милый и добрейший сериал может быть таким ужасным? Так обстоит дело и в других областях. Мы хотели исследовать, как изменился взгляд на привычные вещи. Даже в юриспруденции, к примеру, закон почти не меняется, хотя в рамках его правил существуют интерпретации и можно поступать по-разному. Но эти уловки все равно не освобождают от ответственности, в случае если закон все же нарушается», — рассказывает Андрей Егоров.
Юрий Сапрыкин (российский журналист и культуролог)
Взгляд на традиции, правила и запреты со временем трансформируется, и это касается не только культурных явлений. Что происходит с забытым и заброшенным, вроде выпечки хлеба на закваске, достойны ли мы «качественной старости», зачем нужно изучать налоговое законодательство, как развивается психиатрия, где грань между недопустимым и допустимым в образовании, искусстве и религии. На эти вопросы пытались дать ответы спикеры конференции TEDx Moscow 2018 года.
Правила конференции, тем не менее, нерушимы: «Только физическое лицо может заниматься организацией конференции. Кроме того, TEDx — волонтерское мероприятие, организаторы не имеют права получать за него деньги. Сумма, собранная за продажу билетов, направляется на новый TEDx, на логистику, аренду площадки, кейтеринг, фотосъемку, оформление сайта и рекламу в соцсетях. Это идейное движение, некоммерческий волонтерский проект, основанный на доверии. Каждый в нашей команде — сотрудник какой-либо компании или индивидуальный предприниматель. Мы занимаемся TEDx в свободное время и не имеем права получать за это прибыль», — говорит Андрей Егоров.
В России работают несколько десятков организаторов TEDx, и все соблюдают основные правила. «Мы не посылаем в Ванкувер бухгалтерские отчеты. Это саморегуляция, и ее видно на уровне комьюнити в каждой стране. Я являюсь послом TEDx в России и отвечаю за то, чтобы правила не нарушались. Приглашаю всех новых участников в закрытую группу в Facebook, и если появляются проблемы или вопросы, все это видят. Условно говоря, перед другими организаторами ты не будешь что-либо нарушать. Сразу чувствуется и видится, кто использует формат для идеи, а кто для своей выгоды», — объясняет Андрей.
«Нельзя просто выйти на сцену и начать что-то рассказывать. Подготовка спикеров занимает разные периоды времени — от полугода до нескольких недель. Иногда организаторы даже могут отменить выступление в последний момент, если спикер не справится с театральной постановкой, чем формат TED и является, — рассказывает Егоров. — Нельзя выйти к публике неподготовленным. Обычно наши спикеры говорят: ”Разве я никогда не выступал на конференциях, лекции не читал?”. Задача все-таки не просто выступить, а подготовить ”скелет”, затем сценарий и выстроить лекцию так, чтобы идея ушла в аудиторию».
Тренируют спикеров участники команды TEDx Moscow, кураторы. Каждая речь отрабатывается от и до: расставляются драматические и комедийные акценты, поскольку это все-таки театральное шоу, исключаются конструкции, которые сложно воспринимать на слух. За 15-20 минут физик должен прочитать сложную лекцию, и сделать это так, чтобы публика получила удовольствие и смогла уловить идею.
«Один довольно знаменитый ученый как-то заявил, что знает, что сказать. Мы не стали настаивать, и он просто выступил. А потом ругал нас, что не заставили его репетировать. Это другой формат. Ты хочешь много сказать, и все это нужно сделать за короткий промежуток времени, обрезать все лишнее и донести одну идею до публики, чтобы люди отправились по домам с этой идеей», — подчеркивает Андрей Егоров.
Процесс выбора спикеров длительный: «Отбираем тех, о ком когда-то слышали, советуемся с экспертами. Потом из лонг-листа определяем участников. Никто не может прийти и сказать: давайте я стану вашим спонсором, а вы мне предоставите возможность выступить. Хотя случаи были, но мы отказываем. Это противоречит идее TED».
Мы можем научиться делать шоу. Главное, не презентовать пустоту
Для новичков в TEDx репетиции — совершенно неожиданный опыт. Как признается Алексей Сиднев, основной владелец и гендиректор Senior Group, объединяющей пять пансионатов для пожилых людей в Московской области, в подобных конференциях ему еще не доводилось участвовать, а репетиции стали их особенной частью. С куратором Марией Приваловой у Сиднева образовались доверительные отношения: тренировка не может быть эффективной, если отсутствует этот важный фактор.
Психотерапевта Наталью Ривкину репетиции не избавили от легкого волнения накануне выступления, но в результате все прошло хорошо.
И топ-менеджеры, и студенты
«Главная задача формата TED — рассказать, чтобы было понятно всем, — подчеркивает Егоров. — Про генетику, физику, социологию, философию понятным языком. В этом прелесть. Ты можешь послушать и понять все. Мне кажется, нам не хватает некоего global vision, расширения знаний, и конференции TED и TEDx преследуют эту цель — поделиться знаниями с максимально разнообразной аудиторией».
На большую конференцию из-за высокой стоимости билетов приезжают первые лица крупных компаний. Разумеется, это уже не студенты. «С точки зрения нетворкинга, большой TED — лучшее место для полезных знакомств», — замечает Андрей.
При этом в «тедиксах» каждый организатор придерживается «своей артерии»: где-то аудитория очень молодая, где-то — среднего возраста. В Москве на конференцию приходят очень разные люди: «Мы стараемся, чтобы нас слышали топ-менеджеры, студенты, люди искусства».
В команду TEDx Moscow входят люди, которые так или иначе были связаны друг с другом, работали вместе или пересекались в своей деятельности. Им интересно что-то создавать вместе, осваивая волонтерский формат и в том числе популяризируя его. Все необходимые для организации элементы — площадки, сервис и продвижение — TEDx получает от добровольцев из различных сфер бизнеса.
Все, что нужно сделать, чтобы стать частью TEDx, — найти свободное время. Многие члены команды находят его вот уже восемь лет подряд.
Вера Мартынова (художник и режиссер)
Чем отличился TEDx в России
«Большой» TED — большое событие. За пять дней проходит около ста выступлений. «Ты приезжаешь на неделю, чтобы с девяти утра до семи вечера слушать спикеров, общаться с ними в перерывах. Пять суток ты находишься в режиме непрерывного получения информации. Голова заряжается на год вперед. Но не все выступления удачные — около 15% я бы назвал средними. А минимум 5% настолько неудачные, что даже не попадают в интернет. Правда, большая часть — действительно классные».
Конференции, которые проводятся в нашей стране — не только в Москве, но и в Перми, Казани, Екатеринбурге, — тоже бывают выдающимися.
«В 2015 году нам удалось договориться с Роскосмосом, и мы протянули связь с МКС, тогда там летала Елена Серова. Мы провели прямую трансляцию из космоса впервые в истории TED! На большой конференции тоже выступали космонавты, но либо в записи с борта станции, либо уже прилетев», — рассказывает посол TEDx.
Из самых запоминающихся — выступление Ильи Сачкова, совладельца российской частной компании в области компьютерной безопасности Group-IB: «Он долго вынашивал выступление, и в итоге получилась целая история, которую интересно было раскрывать, с простой и четкой идеей про кибербезопасность».
В 2014 году среди спикеров оказался Иван Константинов, он «визуализировал на сцене мир бактерий и вирусов, показал то, что мы видеть не можем». Другую впечатляющую лекцию прочитал театральный режиссер Василий Бархатов — рассказывал об инновационной опере, привез целый оркестр, объяснил, что такое современная опера и как ее понимать, вспоминает Андрей.
«Большой» TED и культура презентации
«Во-первых, разный масштаб. На конференции в США и Канаде приходят Сергей Брин, Илон Маск или Джефф Безос. Там они представляют свои проекты, которые касаются всего мира, будущего, технологий. Эти люди — в первом ряду на глобальном уровне. В России тоже есть классные спикеры, но мы должны понимать, что это другая ступень. Также парижские спикеры или шанхайские — это представители локального уровня, — рассказывает Егоров. — Во-вторых, большая команда сценаристов, режиссеров, продакшн-менеджеров работает на то, чтобы мы с вами увидели идеальную картинку. Там важна каждая деталь. А мы всего лишь энтузиасты на волонтерских началах».
Кроме того, есть разница в культуре выступлений: «В школе нас не учили искусству презентации, как это делают на Западе с начальных классов. Да, мы можем прочитать лекцию, но если у лектора спросить, сможет ли он в пяти предложениях рассказать, о чем его выступление, человек часто ломается. За два часа он способен все изложить, а за минуты сформировать послание — уже проблема».
Кураторы стараются устранить проблему изложения, но она касается не только лекций, уточняет Андрей. «К примеру, сложные технические разработки, которые проводились и в России, на Западе превратили в «айфон». Они успешнее справились с коммерциализацией науки — перевели разработки в общественно-полезный продукт. В нашей стране при появлении сложной технологии сделать из нее «айфон» почему-то не получается. Редко ставится вопрос, что полезного можно получить из этого научного исследования», — добавляет он.
Но потенциал у спикеров и технологий все-таки есть. Искусство презентаций в США иногда принимает причудливые формы: «Если у нас сложности с простым, то у них, оттолкнувшись от простого, можно никогда не прийти к сложному и скатиться в банальность. Мы можем научиться делать шоу. Главное, не презентовать пустоту».
Видеозаписи лекций TEDx Moscow 2018 года появятся на сайте и на YouТube-канале TEDx Talks в ближайшие месяцы.
Эдвард Буртынский — Художники — Галерея Говарда Гринберга
Эдвард Буртынски (р. 1955) родился в Сент-Катаринс, Онтарио. Он получил степень бакалавра прикладных искусств в области фотографии и медиа-исследований в Университете Райерсона в 1982 году. Раннее знакомство с местами и изображениями завода General Motors в его родном городе помогло сформулировать его фотографические работы. Образы Буртынского исследуют коллективное влияние, которое мы, как вид, оказываем на планету.Он обратил свой взор на ужасную красоту промышленных вмешательств в природу, таких как добыча полезных ископаемых, разработка карьеров, производство, транспортировка, добыча нефти и переработка. Кроме того, он снял два отмеченных наградами фильма с режиссером Дженнифер Байчвал: промышленных пейзажей (2006) и Watermark (2013).
В 1985 году Буртынский основал Toronto Image Works, центр по аренде фотолаборатории, специализированную фотолабораторию, центр компьютерной обработки цифровых изображений и новых медиа, обслуживающий все уровни арт-сообщества Торонто.Буртынски также входит в совет директоров международного фестиваля фотографии в Торонто CONTACT, а также галереи и исследовательского центра Райерсона. Как активный лектор по фотоискусству, Буртынский выступал с докладами в Национальной галерее Канады, Оттава, Библиотеке Конгресса в Вашингтоне, округ Колумбия, Доме Джорджа Истмана в Рочестере, штат Нью-Йорк, Канадском центре архитектуры в Монреале, Центре искусства Галерея Онтарио, TED’s Idea City и Университет Райерсона в Торонто.
Его выставки гастролировали по всему миру, в том числе Water (2013) в Музее искусства и Центре современного искусства Нового Орлеана, Новый Орлеан, Луизиана, Oil (2009) в Художественной галерее Коркоран в Вашингтоне, округ Колумбия, Произведенные пейзажи (2003 г.) в Национальной галерее Канады, До потопа (2003 г.) и Китай (2005 г.). В настоящее время впечатляющие работы Буртынского выставляются на персональных и групповых выставках в Канаде, США, Европе и Азии.
Буртынский является лауреатом премии ICP Infinity в области искусства (2008 г.), премии Роджерса за лучший документальный фильм (2006 г.), первой премии TED (2005 г.), премии «Диалог человечества» в Rencontres d’Arles (2004 г.) и Книжная премия Ролоффа Бени (2003). В 2006 году он был удостоен звания кавалера Ордена Канады и имеет шесть почетных докторских степеней. Буртынскому недавно было поручено создать огромную постоянную инсталляцию фотографий у Национального памятника Холокосту в Канаде, открытие которого запланировано на 2016 год.
Эдуард Буртынский
Известный канадский фотограф Эдвард Буртынски ведет хронику воздействия человека на природу в своих обезоруживающих красивых изображениях промышленных ландшафтов по всему миру. Живописные, часто абстрактные изображения Буртынского, снятые с высоты до 7000 футов, позволяют увидеть масштаб экологического разрушения в перспективе.Фотографировать природу Буртынский начал в начале 1980-х годов. Его ранние работы были интимным исследованием нетронутых ландшафтов Канады. Однако к концу 1980-х он отвернулся от быстро исчезающей естественной местности. Он понял, что это был мир, который мы теряли, а не тот, который мы должны были унаследовать. Вместо этого он размышлял о собственном опыте работы в горнодобывающей и автомобильной промышленности. Постепенно он начал расследование промышленных вторжений в землю с поразительными результатами.
Работы Эдуарда Буртынского находятся в собраниях более чем пятидесяти музеев мира, включая Музей современного искусства в Нью-Йорке; Национальная библиотека, Париж; Соломон Р.Музей Гуггенхайма, Нью-Йорк; Галерея фотографа, Лондон; Художественная галерея Олбрайт-Нокс, Буффало, Нью-Йорк; Музей Виктории и Альберта, Лондон; Музей королевы Софии, Мадрид; и Национальная галерея Канады, Оттава.
Буртынский был удостоен награды TED в 2005 году. В 2006 году он был удостоен звания кавалера Ордена Канады — высшей гражданской награды страны. Он имеет шесть почетных докторских степеней, а его отличия включают Национальную премию журнала, премию MOCCA, премию за работу в Rencontres d’Arles и книжную премию журнала Applied Arts Magazine.Буртынский живет и работает в Торонто, Канада. В 2007 году Эдвард Буртынский стал героем отмеченного наградами документального фильма « Произведенные пейзажи », который был показан на кинофестивале «Сандэнс». Премьера нового фильма Буртынского « Watermark », который он снял совместно с отмеченными наградами режиссерами Дженнифер Байчвал и Ником де Пенсье, состоялась на Международном кинофестивале в Торонто в 2013 году.
Эдуард Буртынский — Steidl Verlag
Эдуард Буртынский — Steidl Verlag Взаимодействие с другими людьмиВ вашей корзине 0 товаров.
В вашей корзине 0 товаров.
Взаимодействие с другими людьми
Замечательные фотографические изображения крупномасштабных промышленных ландшафтов Эдварда Буртынского включены в коллекции более 60 крупных музеев, включая Национальную галерею Канады, Музей современного искусства, Музей Гуггенхайма в Нью-Йорке и Музей искусств округа Лос-Анджелес.Среди наград Буртынского — премия TED, премия за охват в Rencontres d’Arles и книжная премия Ролоффа Бени. Он входит в совет директоров Фестиваля фотографии Scotiabank CONTACT, галереи и исследовательского центра Райерсона, а также является соучредителем премии Scotiabank Photography Award. В 2006 году Буртынский был удостоен звания кавалера Ордена Канады, а в 2016 году он получил Премию генерал-губернатора в области визуальных и медиаискусств. Буртынский имеет семь почетных докторских степеней. Его книги со Стейдлом: China (2005), Quarries (2007), Oil (2009), Water (2013), Salt Pans (2016) и Anthropocene (2018).
Эдуард Буртынский
Взаимодействие с другими людьми
Естественный порядок
98 €.00Эдвард Буртынский, Дженнифер Байхвал, Ник де Пенсье
Взаимодействие с другими людьми
Антропоцен
РаспечатаноЭдуард Буртынский
Взаимодействие с другими людьми
Солевые кастрюли — Литтл Рэнн оф Катч, Гуджарат, Индия
58 €.00Эдуард Буртынский
Взаимодействие с другими людьми
Буртынский — Вода (французское издание)
88 €.00Эдуард Буртынский
Взаимодействие с другими людьми
Буртынский — Вода
РаспечатаноЭдуард Буртынский
Взаимодействие с другими людьми
Буртынский — Нефть (французское издание)
98 €.00Эдуард Буртынский
Взаимодействие с другими людьми
Буртынский — Нефть
98,00 €Эдуард Буртынский
Взаимодействие с другими людьми
Буртынский — Карьеры
РаспечатаноЭдуард Буртынский
Взаимодействие с другими людьми
Буртынский — Китай
Распечатано
упрощают предоставление наших услуг.Используя наши услуги, вы соглашаетесь с тем, что мы используем файлы cookie. Для получения дополнительной информации о конфиденциальности перейдите по следующей ссылке Заявление о защите данных
OkЭпические пейзажи Эдуарда Буртынского | The New Yorker
Наш вертолет летел над дельтой Нигера, по огромному и нестабильному небу, над вздымающимися серыми облаками. Я сидел за пилотом, а за мной, глядя в окно правого борта, сидел Эдвард Буртынски, канадский фотограф, известный своими потрясающими изображениями промышленных проектов и их воздействия на окружающую среду.В течение трех десятилетий он документировал колоссальные шахты, карьеры, плотины, дороги, фабрики и груды мусора, рассказывая историю, кадр за кадром, о планете, измененной человеческими амбициями. В рамках одного плодотворного проекта шестнадцать лет назад он отправился в Бангладеш, чтобы снимать списанные нефтяные танкеры, раздираемые босыми людьми с резаками. Эти образы монументальных обломков — угловатых масс, которые, кажется, появляются из отложений, как инопланетная геология, — по-прежнему поражают. Тщательно поставленные, снятые в туманном и неземном свете, они отражают возвышенную мощь пейзажа Тернера, даже когда они изображают расплату с мусором.
Буртынский нанял наш вертолет на четыре часа из расчета два доллара в секунду, чтобы задокументировать разрушительные последствия кражи нефти в устьях южного побережья Нигерии. С тех пор, как в 1956 году в Нигерии была обнаружена нефть, она принесла богатство и коррупцию, обнищание и вооруженные конфликты — глобальный символ упущенных возможностей. «Везде, где есть нефть, особенно в развивающихся странах, в большинстве случаев часто воровство, и общество не особо получает прибыль», — сказал мне Буртынский.«В дельте Нигера бедняки оттолкнулись от того, что они вошли туда и начали грабить нефть». В последние годы части дельты приобрели атмосферу зоны боевых действий: спрятанные среди мангровых зарослей и невысоких кустов, жители деревни и местные ополченцы открыли бесчисленные импровизированные винокурни для переработки нефти, украденной из трубопроводов, при этом сбрасывая тонны маслянистых отходов обратно в море. земля. Правительство подсчитало, что ежедневно крадут двести пятьдесят тысяч баррелей, но на самом деле никто не знает.В прошлом году новоизбранный президент Нигерии Мухаммаду Бухари пообещал положить конец воровству, отметив: «Сумма ошеломляющая».
В жару кабины вертолета Буртынский поправил на носу солнцезащитные очки оранжевого цвета. На нем были джинсы, футболка и свободная пуговица, чтобы защитить руки от солнца. Его большая рама была прижата к сиденью, и — поскольку он собирался выстрелить в открытую дверь — он был пристегнут ремнями безопасности военного образца. По мере того, как пот заливал его седеющие волосы и бородку, он начал приобретать блеклую четкость, как инженер, слишком много часов проводящий в поле.
В возрасте шестидесяти одного года Буртынский ведет съемку с неослабевающей энергией — просыпается на рассвете, работает после полуночи — и редко поддается раздражительности — добродушию, отшлифованному годами творческих невзгод в трудных местах. Он поднялся на вертолете двумя днями ранее, но условия — яркий солнечный свет, который он классифицировал как «неприятный» — были далеко не идеальными. На следующий день он провел на военной взлетно-посадочной полосе в Порт-Харкорте, столице региона, обсуждая, стоит ли подниматься снова.Предпочитает фотографировать в яркую пасмурную погоду, когда исчезают тени. Как он сказал мне: «Когда свет мягкий, вы чувствуете объем места». Дождь испортит съемку, но и небо прояснит, а погода будет переменчивой. Мало кто из фотографов может тратить два доллара в секунду на полет, и даже для Буртынского, чьи отпечатки продаются за десятки тысяч долларов и который может собрать миллионы на свои проекты, затраты значительны. «Интересно, стоит ли нам рисковать», — пробормотал он. Он жевал домашнюю мюсли.Он дремал на металлических стульях. Он решил не рисковать.
На следующее утро, однако, казалось, что облачный покров может держаться, и поэтому он сказал своему продюсеру Джиму Пану подготовить самолет. Пан работает с Burtynsky на протяжении более десяти лет, решения логистических проблем с твердолобой интенсивностью, что опровергается его мягким, округлыми особенностями. Сам по себе фотограф, он много времени посвящает работе над международными снимками Буртынского. Используя Google Earth, Пану просканировал сотни квадратных миль дельты в поисках самых драматичных из незаконных винокурен.Куда бы мы ни пошли, он носил с собой два iPad, и даже когда мы ждали в военном аэропорту, он все еще искал скрытые сайты: «О, это довольно адски». Буртынский сказал мне: «Он как продолжение моего сознания».
Пока двое мужчин готовились в вертолете на взлетной полосе, говорить было очень мало. С помощью Пану Буртынский подготовил свое снаряжение, а затем погрузился в размышления. «Птицы над взлетно-посадочной полосой», — объявил пилот и пошутил о том, сколько дополнительных затрат будет стоить, если он взлетит и будет избегать их: «Поставьте туда большую старую бочку и положите туда стодолларовые купюры.Буртынский не ответил; он сидел молча, пока мы ждали, когда пройдет стадо. «Хорошо», — сказал пилот. «Готовы к взлету.»
Порт-Харкорт известен похищениями людей, но с вертолета с высоты в тысячу футов он выглядит сонным. По периметру большие квадратные дома, по-видимому, недавно построенные, частично были затоплены паводковыми водами. Затем городской пейзаж уступил место пышной растительности, периодически прерываемой промышленностью: переходные станции для трубопроводов и изолированные объекты нефтедобычи, некоторые из которых были закрыты, большинство из них обслуживают транснациональные компании.Мы пропустили форпост, сжигающий газ по поверхности прямоугольных бассейнов с водой; другие вспыхнули ввысь. В кустах были сотни сооружений — их было так много, что пилотам, переправляющим грузовиков, иногда приходилось обращаться к иллюстрированным путеводителям.
«Напомните мне, в чем разница между метафорой и сравнением?»«Это самый неоднозначный пейзаж, который я фотографировал», — сказал мне Буртынский. Между 1966 и 1999 годами в политике Нигерии доминировала серия военных диктатур, которые обеспечивали особую защиту нефтяной промышленности.Миллионы баррелей сырой нефти были вылиты в Дельту, разрушив фермы и рыбные хозяйства — основу экономики региона. К девяностым годам прошлого века загрязнение стало настолько повсеместным, что Кен Саро-Вива, активист и писатель, назвал его «омицидным» оружием: «человеческая жизнь, флора, фауна, воздух падают к его ногам и наконец, умирает сама земля ». В 1995 году на фоне международных протестов власти казнили его.
С годами конфликт в дельте обострялся и утихал в зависимости от политического климата Нигерии и цен на нефть.Омоладе Адунби, автор книги «Нефтяное богатство и повстанческое движение в Нигерии», сказал мне: «Представьте, что вы живете в каком-то районе, и вам отказано в доступе к средствам к существованию, и даже если вы хотите найти альтернативу, ее не существует». Другими словами, незаконные спиртзаводы были символами преступности и жертвенности — они принадлежали к кругу разрушения, которое нарастало по мере того, как все большее количество людей наносило экологический ущерб.
За широкой рекой пышность стала убывать. Большие участки растительности казались почерневшими и сморщенными, обнажая мили устрашающих линейных отметин, образующих сетки — остаточный отпечаток сейсмической взрывчатки, которую геологи взорвали в поисках нефти.Ручьи и искусственные каналы содержали воду, которая колебалась в диапазоне токсичных оттенков: темно-сланцевого, молочно-зеленого или оттенков сине-серого, которые были неотличимы от опалесцирующей, покрытой блеском почвы. Кое-где к земле прилипли скопления мертвых мангровых зарослей, побелевших на солнце до цвета кости.
Вертолет снизился на четыреста пятьдесят футов. «У меня всегда было это правило», — сказал мне Буртынский. «Стреляйте не выше семисот футов — восемьсот, максимум — потому что, как только вы пройдете мимо, все детали станут несущественными.Пейзаж становится более узорным, менее узнаваемым ». Мы парили над нашим первым пунктом назначения: каналом, который Буртынский прозвал Снупи за форму большого пятна нефти в воде. Вдоль канала стояли ряды самодельных винокурен — ржавые печи кубической формы, в которых росли длинные трубы, некоторые заканчивались стоками. С тех пор, как Бухари пришел к власти, военная оперативная группа начала пресекать кражу, и многие объекты стали черными от нападений. Но некоторые, видимо, реабилитированные, проявили активность: слабый шлейф, близлежащая палатка.Перед взлетом пилот предупредил Буртынского, что люди на земле могут открыть огонь по вертолету. Если это произойдет, сказал он, он предпримет маневры уклонения.
Пану с iPad в руке был сфокусирован на съемке. «На воде намного больше блеска, чем на днях», — сказал он. «Обратите внимание на этот аспект при съемке».
«Мы готовы открыть дверь?» — спросил Буртынский.
«Ага, — сказал пилот.
Пока мы зависали над этим местом, на земле произошла всплеск активности: несколько человек влетели в палатку, а затем направились к каналу.«Восемь человек пытаются сесть в лодку», — предупредил пилот. «Остерегайтесь стрельбы».
При открытой двери стук-тук двигателей стал громче, и кабина наполнилась выхлопными газами. Буртынский смотрел в видоискатель восьмифунтового цифрового хассельблада. Исследуя уголки пейзажа, он наклонился в пояснице, раскачиваясь из стороны в сторону. Камера находилась на портативном гиростабилизаторе, компактном цилиндрическом устройстве, которое весит дополнительно шесть фунтов и содержит два колеса, вращающиеся со скоростью двадцать тысяч оборотов.после полудня, обеспечивая постоянное противодействие толчкам или вибрации.
Время от времени Буртынский высовывался из борта вертолета, его тело высовывалось так далеко за дверной косяк, что струя воды сбивала его волосы с черепа. Он не заметил. Он сказал мне, что за линзой он входит в медитативное состояние: ожидая мерцающих моментов выравнивания, которые возникают, когда вид ландшафта переходит от диссонанса к порядку. «Вы как бы набираете частоту, а затем начинаете погружаться в глубокую концентрацию», — сказал он.«Вы пытаетесь позволить субъекту сказать вам, где он находится».
Голос второго пилота затрещал в наших наушниках, чтобы сообщить нам, что люди внизу движутся: «Парень находится в позиции, стоящей прямо на крыше лодки».
«Я собираюсь удержать здесь эту высоту немного, Эд, из-за угрозы», — сказал пилот. «Как только эта лодка пройдет первый поворот, я смогу спуститься». Лодка, казалось, убегала нас , и Буртынский отследил ее движение через камеру, включив ее в свой кадр.Мы обошли мужчин, и, когда их след зашевелил покрытую маслом воду, он сделал шквал фотографий. Свет был теплым, рассеянным, идеальным, но затем, внезапно, пилот отдал резкий приказ: «Закройте дверь, пожалуйста». Свет на приборной панели сигнализировал о срочной механической проблеме. «Я выключаю двигатель №1», — сказал он и снова повернул к взлетно-посадочной полосе.
На земле в Порт-Харкорте, пока обслуживающая бригада изучала вертолет, Буртынский бросился в комнату для инструктажей с Пану, чтобы просмотреть кадры со съемок.Он взял сто тринадцать. Листая их на ноутбуке, Пану пробормотал: «Это просто чудесный свет, красивый». Некоторые фотографии напоминали картины неоэкспрессионистов: мрачно-великолепные портреты разрушения. «Это похоже на потерянную цивилизацию», — сказал Буртынский. «Это потустороннее». Люди, убегающие от нашего вертолета, были преобразованы его камерой, их побег теперь оформлен как элегический рассказ: одинокие фигуры пересекают апокалиптическую топографию. Я мог представить себе изображение в галерее, и зрителя, стоящего перед ним, сначала гадали, на что она вообще смотрит, а затем замечая крохотную лодку и понимая, что бесконечная, бескрайняя грязь — это пейзаж.Но что бы кто-нибудь делал в таком месте? А что делать с незнакомым ржавым оборудованием или с сейсмическими линиями, пересекающими землю? Буртынский подумал, что несколько изображений достойны выставки, и по мере того, как Пану прокручивал лист, он становился все более взволнованным — пока в какой-то момент он не поймал себя и не сказал: «Посмотрите, что мы называем драгоценностями!»
Профиль автора: Эдвард Буртынский использует дроны для изучения эпохи антропоцена
Эдвард Буртынский — канадский фотограф, известный своими аэрофотоснимками ландшафта, преобразованного человечеством.В настоящее время его работы хранятся в более чем 50 музеях по всему миру, в том числе в престижных учреждениях, таких как Музей Гуггенхайма, Национальная галерея Канады и Национальная библиотека во Франции.
Яркие картинки сверху
Аэрофотоснимки Буртынского насыщены цветом, фактурой и линиями. Они часто сталкивают зрителя с чем-то, что на первый взгляд кажется чуждым или неузнаваемым. Он сосредоточился на проектах, масштабы которых кажутся затмевающими людей, их создающих: огромные карьеры, шахты и предприятия по переработке промышленных отходов.
Для многих своих работ Буртынский использует широкоформатный фотоаппарат. Он находит точку обзора высоко, на которую может подняться высоко над своим объектом, или использует вертолет, чтобы получить правильную перспективу. «Впервые я начал снимать с воздуха с вертолета камерой 4 × 5 примерно в 2003 году (см. Шоссе № 1, Лос-Анджелес, Калифорния, США, 2003 год)», — вспоминал Буртынский. «Съемка с вертолета с рук была очень сложной задачей: неудачных попыток было больше, чем успехов».
«Я также использовал гироскопический стабилизатор со среднеформатной цифровой камерой, 38MP, но не Hasselblad, что привело к моей первой очень успешной воздушной съемке с вертолета в 2006 году (см. AMARC # 5 Tucson Arizona USA 2006)»
Необходимость авиационных работ
В последние годы Буртынский стал использовать дроны.
«В начале 2011 года, когда мы планировали фильм« Water »и« Watermark », было ясно, что возникнет значительная потребность в воздушных работах, большую часть которых придется выполнять с вертолета. С 2006 по 2011 год я выполнил ряд проектов с использованием вертолета. В связи с предстоящими съемками в Китае и Индии, где аренда вертолетов или небольших самолетов не была вариантом, мы рассмотрели новые варианты БПЛА (дронов). Мы посмотрели на компанию, которая сняла великолепные кадры с дронов для фильма «Проклятие золотого цветка».Однако они были слишком дорогими и громоздкими. Они использовали газовые дроны, требовавшие огромного фургона и экипажа стоимостью 35000 долларов в день. В итоге мы использовали Freely Cinema из Сиэтла, используя специальный вертолет для хобби, который мог нести камеру RED Epic, а также мой Hasselblad. Это было в октябре 2011 года. По сравнению с вертолетом, дрон предлагал более тесную связь с предметом ».
В своем последнем проекте «Антропоцен», который сегодня дебютирует как выставка фильмов и музеев, Буртынский начал использовать оборудование DJI.«Для Anthropocene мы использовали DJI Inspire, Freely Alta, а в некоторых кадрах BTC в Комодо мы использовали DJI Mavic». Доступность небольших мощных дронов дала Буртынскому много новых возможностей. «Во многих местах по всему миру использование вертолета недопустимо, и там, где это возможно, затраты огромны. Однодневная съемка Cineflex может стоить от 20 000 до 30 000 долларов или даже больше с системой Shotover ».
Демократизация доступа к аэрофотоснимкам
Буртынский ценит то, как новые технологии демократизируют доступ к аэрофотоснимкам.«Это сделает то, что было привилегированной и трудной для понимания точкой зрения, гораздо более доступным для масс, что позволит расширить разнообразие точек зрения». В то же время он опасается дронов, превращающих аэрофотоснимки в клише. «Существует опасность стрельбы с дронов ради стрельбы с дронов. Не добавляя к повествованию. Это может привести к непереносимости снимков с дрона. Дроны следует использовать только тогда, когда они действительно дополняют историю, которую рассказывает художник ».
На вопрос о том, что он хотел бы видеть в будущем, Буртынский рассказал о некоторых новаторских способах, которыми он объединил технологию DJI со своей более традиционной аэрофотосъемкой.«Было бы здорово иметь стабилизированное управляемое устройство, которое можно было бы использовать в вертолете. На Борнео я сделал несколько кадров, используя DJI Osmo, прикрепленный к моноподам, которые мы протянули через дверь вертолета. Было бы здорово иметь расширенную версию, специально созданную для этого типа работы ».
Он считает, что использование дронов было передовой несколько лет назад, но теперь стало обычным явлением. Так что он с нетерпением ждет следующей волны инноваций. «Когда я впервые начал использовать дроны, я чувствовал, что раздвигал границы возможного.С достижениями и инновациями я буду продолжать смотреть, что предлагают новые технологии, и искать новые способы выйти за рамки возможностей ».
АНТРОПОЦЕН: Трейлер эпохи человека
Для получения дополнительной информации посетите www.edwardburtynsky.com
Эдуард Буртынский | Фотография и биография
Эдвард Буртынский родился в 1955 году в Онтарио после того, как его родители эмигрировали в 1951 году в Канаду.Вдова продала отцу Буртынстого фотолабораторию мужа и фотоаппаратуру. Тогда и отец, и сын практиковались в изготовлении монохромных фотографий. Вместе со своей сестрой он открыл небольшой бизнес по портретной фотографии. В 1970-х годах он работал в типографии и поступил в Ниагарский колледж , чтобы получить диплом графического искусства. Затем он поступил в политехнический институт Райерсона в 1982 году.
Наиболее заметными фотографиями Буртынского являются обширные пейзажи, искаженные грудой металлолома, карьеров и хвостохранилищ.Следовательно, природу изменяет промышленная среда. Он много раз приезжал в Китай, чтобы сфотографировать зарождающиеся промышленные объекты и сфотографировать плотину Three Gorges Dam , крупнейший инженерный проект в мире.
Буртынский получил влияние от Эдварда Уэстона, Карлтона Уоткинса, Идверда Мейбриджа и Ансела Адамса . Он осмотрел их работы в Метрополитен-музее . Другие фотографы, которые занимаются подобной работой, как Буртынский, были включены в выставку «Новая топография ».
Большая часть работ Эдуарда Буртынского была снята на полевую камеру большого формата. Его фотографии обычно делаются с воздуха или с возвышенности. Для этого он использует вертолеты, небольшие реактивные самолеты или парящие платформы. Он начал использовать цифровую камеру с высоким разрешением в 2007 году.
Ниже приведены некоторые из его серий фотографий: Карьер Макрана, в Индии, 2000 г .; Iberia Quarries в Испании, 2006 г .; Разборка судов в Бангладеш, 2000–2001 годы; Городские шахты: переработка металлов, Канада Tire Piles , США с 1997 по 1999 год; Австралийские шахты в Западной Австралии, 2007 г .; и так далее.
В 1985 году Эдвард Буртыски основал Toronto Image Works . Это пункт аренды фотолаборатории и оборудования. Он также предлагает курс оцифрованных новых медиа. Год спустя в помещении открылась галерея, в которой были представлены работы зарубежных и местных художников.
В 2006 году он участвовал в съемках документального фильма « Произведенные пейзажи », который был показан на конкурсе World Cinema Documentary Competition на фестивале Sundance Film Festival (2007).
Буртнский провел семинар Long Now Foundation в 2008 году под названием « Галерея 10 000 лет». Фонд имеет дело со многими клиентами, такими как Clock of the Long Now , часы, созданные в ознаменование 10 000 лет. Дэнни Хиллз пригласил Бурнски участвовать в проекте. Взамен Эдуард Буртнски предложил дополнить часы галереей. Он предложил, чтобы ежегодная выставка фотографий запечатлела все моменты их жизни.
Помимо респектабельных должностей, которые были предоставлены фотографу, он является одним из членов правления на всемирном фестивале фотографии в Торонто, известном как CONTACT .
Буртнский также получил награды, например, он стал офицером Ордена Канады в 2006 году. Он получил почетные докторские степени от Mt. Университет Эллисон , Университет Квинса , Университет Райерсона, и Bonston’s Колледж искусств Монтсеррат .В 2005 году он был удостоен премии TED Prize . Более того, он является членом Королевской канадской академии искусств . В 2013 году он получил президентскую награду от Геологического общества Америки .
Эдвард Буртнски был активным лектором по фотографии и искусству во многих местах, таких как Библиотека Конгресса , Вашингтон, округ Колумбия; Национальная галерея Канады в Оттаве; Художественная галерея Торонто; Дом Джорджа Истмана, Рочестер, ; и т. д. Его фотографии представлены в различных изданиях, таких как The Smithsonian, Art in America, Art Forum, Playboy, New York Times и в некоторых других.
Фотографии Эдуарда Буртынского
эдвард буртынский (kottke.org)
сообщения на kottke.org об эдуарде буртынском
Это фотографии Эдварда Буртынского из проекта «Антропоцен», мультимедийного проекта, демонстрирующего влияние человека на нашу планету. Вверху: плантация пальмового масла в Малайзии. Внизу: угольная шахта в Германии.
Помимо фотографий, среди прочего есть книга и фильм.
Я много лет являюсь поклонником фотографии Буртынского и надеюсь в ближайшее время где-нибудь увидеть и фильм, и фотографии.
Подробнее о …
От Эдварда Буртынского (известного в этих краях своими аэрофотоснимками промышленных пейзажей) и режиссеров Дженнифер Байчвал и Николаса де Пенсье выходит фильм под названием «Антропоцен».
Эпоха голоцена началась 11 700 лет назад, когда отступили ледники последнего ледникового периода.Геологи и другие ученые из Рабочей группы по антропоцену считают, что мы вышли из голоцена и вступили в новую эпоху: антропоцен. Их аргумент состоит в том, что люди стали единственной определяющей силой на планете, и свидетельств этому неопровержимо. Терраформирование Земли за счет добычи полезных ископаемых, урбанизации, индустриализации и сельского хозяйства; распространение плотин и отвод водных путей; CO2 и закисление океанов из-за изменения климата; повсеместное присутствие по всему миру пластика, бетона и других технофоссилий; беспрецедентные темпы обезлесения и исчезновения: эти вторжения людей, как они утверждают, настолько масштабны, что они уже вошли в геологическое время и сохранятся в нем.
Фильм является частью большого «мультимедийного исследования» человеческой эпохи, которое будет включать книгу новых фотографий Буртынского, передвижную музейную выставку, интерактивные впечатления от виртуальной и дополненной реальности и образовательную программу.
Премьера фильма состоится на Международном кинофестивале в Торонто в сентябре.
Обновление: В этом видео для Canadian Geographic Кэтрин МакКенна, министр окружающей среды и изменения климата Канады, рассказывает об этом проекте с Буртынским, Байчвалом и де Пенсье.
Подробнее о …
Поскольку Калифорния находится в разгаре особенно интенсивной многолетней засухи, а 2015 год с большим отрывом выглядит самым теплым годом за всю историю наблюдений, серия фотографий Эдварда Буртынского «Вода» особенно актуальна.
Многие фотографии из этой серии выставляются в Беркли до февраля, а также доступны в виде книги.
Обновление: Буртынский также работал над документальным фильмом о воде «Водяной знак».Вот трейлер:
Фильм доступен для просмотра в Amazon Instant и iTunes. (через @steveportigal)
Подробнее о …
Последний проект фотографа Эдуарда Буртынского называется «Вода».
Пытаясь удовлетворить растущие потребности расширяющейся и очень жаждущей цивилизации, мы колоссальным образом меняем форму Земли. В этой новой и влиятельной роли на планете мы также способны спланировать нашу собственную гибель.Мы должны научиться думать в более долгосрочной перспективе о последствиях того, что мы делаем, пока мы это делаем. Я надеюсь, что эти фотографии будут стимулировать процесс размышлений о чем-то важном для нашего выживания; то, что мы часто принимаем как должное — пока оно не исчезнет.
Вода экспонируется в этом месяце в Нью-Йорке в галереях Брайс Волковиц и Ховарда Гринберга, а также в Лондоне в галерее цветов. Также есть книга и предстоящий полнометражный фильм:
.
(через PDN)
Подробнее о…
В интервью Николе Твилли и Джеффу Мано фотограф Эдвард Буртынски рассказывает о том, как он использует пленку и дроны, о своем текущем большом проекте по фотографированию воды и о проблемах поиска способов фотографировать повсеместно.
На самом деле, я бы сказал, что я старался не оформлять свою работу в активистском или политическом ключе. Это было бы слишком ограничительным с точки зрения того, как произведение может быть использовано в обществе и как оно может быть интерпретировано. Я считаю эту работу чем-то вроде теста Роршаха.Если вы видите нефтяное месторождение и видите промышленный героизм, то, возможно, вы какой-то предприниматель в нефтяном бизнесе и думаете: «Это здорово! Вот там деньги делают! » Но если вы представитель Гринпис или чего-то еще, вы увидите это совсем по-другому. Люди действительно могут раскрыть себя через то, что они считают наиболее важной или значимой деталью изображения.
Буртынский — фаворит в этих краях.
Подробнее о…
Эдуард Буртынский, создавая искусство для Часовой камеры, насчитывающей 10 000 лет, занимался исследованием того, как сделать фотографические отпечатки, которые сохранятся долгое время.
Буртынский искал техническое решение. Он думал, что автомобильная краска, которая выдерживает резкий солнечный свет, могла бы работать, если бы ее можно было пропустить через струйный принтер, но это не сработало. Затем он натолкнулся на процесс, впервые открытый в 1855 году, под названием «углеродная печать». В нем используются пурпурные, голубые и желтые чернила, сделанные из молотого камня (пурпурный камень можно найти только в одной шахте в Германии), а черные чернила — это уголь.
На сцене Буртынский показал большой копировальный оттиск одной из своих фотографий сверхвысокого разрешения. Цвет и детализация были идеальными. Ускоренные исследования показывают, что отпечаток может висеть в гостиной в течение 500 лет без потери качества. Хранившаяся в Горе Часов в архивных условиях, она оставалась неизменной в течение 10 000 лет.
Подробнее о …
«Manufactured Landscapes» открывается восьмиминутным снимком гигантской фабрики в Китае, камера движется мимо ряда за рядом рабочих, собирающих виджеты, пока вы не почувствуете, что цех фабрики кружит вокруг земного шара.Смысл кадра, как и в случае с фотографией Эдварда Буртынского, состоит в том, чтобы побудить зрителя сделать элементарные математические выкладки о масштабах промышленности в мире:
восемь минут на перемещение по фабрике + посмотрите на всех этих сотрудников + сколько таких фабрик в Китае? = вау, виджетов много
Хотя было бы несправедливо говорить, что фильм идет под откос, но трекинг-кадр такой впечатляющий, что остальной части фильма, казалось, не хватало по сравнению с ним.Это был единственный кадр в фильме, который действительно походил на кинематографический эквивалент фотографии Буртынского … длинную фотографию, если хотите.
Подробнее о …
Нефтеносные пески Альберты вызвали нефтяной бум в канадской провинции.
А сколько там масла? Оценки колебались в течение многих лет до 1999 года, когда Альберта серьезно занялась определением своего потенциала. Основываясь на данных из 56000 скважин и 6000 проб керна, Совет по энергетике и коммунальным предприятиям (EUB) пришел к удивительной цифре: объем нефти, который можно было бы извлечь с помощью существующих технологий, составил 175 миллиардов баррелей, что достаточно, чтобы покрыть U.Расход С. более 50 лет. С учетом новых расчетов Канада незаметно заняла второе место после Саудовской Аравии с запасами нефти в 265 миллиардов баррелей, за которой следуют Иран и Ирак.
Эдуард Буртынский сделал несколько фотографий нефтеносных песков, чтобы сопровождать произведение. (спасибо, маршал)
Обновление: VBS.tv подготовил репортаж о нефтеносных песках в рамках серии Toxic. Элизабет Колберт писала о нефтеносных песках для жителя Нью-Йорка в конце прошлого года; к сожалению, в Интернете доступна только аннотация к статье.(спасибо, Мэг, Бен, Сандж и Грег)
Подробнее о …
Произведенные пейзажи — это документальный фильм об Эдварде Буртынском и сделанных им в Китае фотографиях плотины «Три ущелья», фабрик и других крупных промышленных объектов. Трейлер здесь, и он доступен на DVD на Amazon. (спасибо, Скотт)
Обновление: Manufactured Landscapes идет в Нью-Йорке на кинофоруме, который начнется сегодня вечером по 3 июля.
Подробнее о …
Running the Numbers, отличная новая серия фотографий от Криса Джордана, представляет собой своего рода комбинацию Чака Клоуз и Эдварда Буртински, с добавлением немного тычинки для хорошей меры.(через сознательный)
Подробнее о …
Фотографии верфей Бангладеш, сделанные Бренданом Корром. Строгие законы об охране окружающей среды в Европе и США затрудняют «переработку» этих судов, поэтому американские и европейские компании передают утилизацию в Бангладеш, где законы менее строгие. Сравните с фотографиями того же Эдуарда Буртынского. (спасибо, малатрон)
Обновление: Статья из The Atlantic о демонтаже судов (спасибо, Джон) и книга, которая скоро выйдет, под названием «Разрушение кораблей» (спасибо, john # 2).
Подробнее о …
Не могу вспомнить, где впервые наткнулся на фотографию Эдварда Буртынского, но за последние несколько месяцев я стал полноценным поклонником работы. Из статьи в Washington Post о Буртынском:
Буртынский называет свои изображения «вторым взглядом на масштабы того, что мы называем прогрессом», и надеется, что как минимум изображения знакомят зрителей с разветвлениями — он избегает слова «цена» — нашего образа жизни. Но что, если зрители просто увидят парней и корабль?
«Другой фотограф мог бы сосредоточиться на гибели людей или загрязнении окружающей среды», — признает питомник Национальной галереи.«Он использует красоту как способ привлечь к чему-то внимание. Это очень специфическая стратегия «.
В Бруклинском художественном музее до 15 января будет открыта выставка фотографий Буртынского. Попытаться проверить это стоит того, чтобы попробовать. Масштаб современности, особенно на его недавних фотографиях Китая, поражает. В проекте плотины «Три ущелья», плотина №4, эта огромная плотина, кажется, тянется бесконечно, и вы не знаете, смотреть ли на нее изумленно или сжиматься от ужаса.
Подробнее о …
Выставка Буртынского в Бруклинском художественном музее звучит неплохо. Я надеюсь приехать туда до того, как он закроется 15 января. Вот его сайт с множеством фотографий. «Он часто снимает изображение на трех или четырех разных марках пленки, затем распечатывает каждое изображение на трех или четырех разных марках бумаги… а затем выбирает комбинацию, которая дает наиболее насыщенный и яркий вид».