Эллиотт эрвитт: Эллиотт Эрвитт — самый добрый фотограф, чьи работы стали классикой

Эллиотт Эрвитт — самый добрый фотограф, чьи работы стали классикой

Эллиотт Эрвитт считается самым ироничным фотографом XXI века. Он покорил индустрию снимком Никсона и Хрущева, который в итоге стал частью рекламной кампанией будущего президента Америки.

Из статьи вы узнаете:

• Путь фотографа: от любителя до президента международного фотоагентства Magnum;
• В нужное время, в нужном месте: как делать редкие кадры важных событий;
• «Собаки не попросят ваши работы…» или чем занимается Эрвитт сегодня и почему;
• Рекламная кампания Никсона, отношение фотографа к нему;
• Какие знаменитости побывали в объективе у мастера;

Портрет Элиотта. Фото: Alex Waterhouse-Hayward

Личная жизнь и детство

Эллиотт родился 26 июля 1928 года в семье русских евреев Бориса и Евгении Эрвитт. Отец был архитектором и проходил обучение в Милане, из-за чего первые десять лет жизни мальчика прошли в Италии. Начало Второй Мировой Войны вынудило семью переехать в Америку, как можно дальше от фашистского режима итальянского вождя Бенито Муссолини.

Будучи взрослым Эллиот скажет:

«Благодаря Бенито Муссолини я американец»

В 1941 году родители Эрвитта развелись, мальчик переехал с отцом в Лос-Анджелес. Тут он и начал увлекаться фотографией. Спустя три года отец уехал жить в Новый Орлеан, оставив 16-ти летнего подростка одного. Эллиот продолжал снимать дом, в котором они жили, сдавать комнаты квартирантам и начинал брать коммерцию, чтобы покрывать счета за аренду. Благодаря заказам, которые он брал, появилась возможность приобрести фотоаппарат намного серьезнее его первого антикварного Argus, — Rolleiflex. Эту камеру Эрвитт считает своей первой. Уже в это время он различал, какие фото он делает для себя, а какие — ради заработка.

В 50-х годах Эрвитт сам переехал в Нью-Йорк и поступил в Новую школу общественных исследований для изучения кинематографии. Несмотря на полученное образование фотограф по сей день считает его формальным и придерживается такой философии:

«Фотографировать — это очень просто. Нет никакого великого секрета. Фотошколы — пустая трата времени. Нужна практика, практическое применение ваших знаний. Я убежден: если у вас что-то получается, единственная важная вещь — не прекращать работать. И неважно, получаете ли вы за это деньги.»

Первые публикации и знакомства

В 50-х годах началась Корейская война и Эрвитта призвали служить зенитчиком, но так как был перенабор кадров в подразделении, его назначили фотографом во Франции и Германии. Эллиотт снимал будни солдат в казармах, их реалии жизни и настрой. Кадр Bed and Boredom занял второе место в конкурсе журнала life. За снимок Эрвитт получил денежное вознаграждение в размере 1000$.

В Нью-Йорке Эллиот познакомился с такими известными фотографами как Эдвард Стайхен, Роберт Капа и Рой Страйкер.

Ещё перед уходом Эрвитта на фронт Роберт Капа попросил найти его в Париже и пообещал предоставить его работы уважаемым фотокорреспондентам. Обещание было сдержано, сооснователь Magnum Photo помог начинающему фотографу установить полезные связи, которые повлияли на будущую карьеру.

По возвращению в Нью-Йорк в 1953 году Эллиотт Эрвитт стал официальным резидентом международного фотоагенства Magnum. Через год он получил первый серьезный контракт для журнала Holiday и отправился в Вайоминг.

«Ничего не случится пока вы сидите дома. Я всегда беру с собой фотоаппарат и фотографирую то, что меня заинтересовало.»

Позже он познакомился со многими знаменитостями того времени и запечатлел их у себя в объективе. Среди них были Джек Керуак, Роальд Даль, Грэйс Келли, Фидель Кастро, Че Гевара. Но больше остальных фотограф выделял Мэрилин Монро.

Москва

В 1959 году Эрвитт отправился в Советский Союз на промышленную выставку снимать холодильники Westinghouse, но обстоятельства совпали так, что в это время с государственным визитом приехал вице-президент Америки. Эрвитт в срочном порядке уехал в Сокольники, чтобы присутствовать на встрече Никсона с Хрущевым. Тут он сделал свой самый знаменитый снимок, который прозвали «кухонный спор». На кадре вице-президент тычет пальцем в лацкан пиджака первого секретаря КПСС. Сам фотограф говорит:

«Они зашли на кухню, где я занял позицию, и фактически позировали прямо передо мной. В фотографии удача важна, это основное из требований»

СССР, Москва, 1959. Никита Хрущев и Ричард Никсон

«Кухонный спор» станет частью предвыборной кампанией Никсона, но сам Эрвитт относился к этому негативно:

«Я много раз фотографировал Никсона в разных ситуациях. Что я думаю о нем? Я особо не думал о нем. Я жил в Калифорнии, где он начинал свою политическую карьеру за счёт людей. И у меня сложилось своё мнение. Он соперничал с женщиной. Это была самая грязная и отвратительная кампания, которую он выиграл. И я подумал, что теперь люди будут считать его человеком, способным на подобные вещи»

Однако Эллиотт бывал в Москве и ранее, в 1957 году от журнала Holiday. Он был одним из немногих западных фотографов, кому разрешили снимать парад в честь Октябрьской революции.

На нем впервые были представлены межконтинентальные ракеты. Фотограф осознавал, насколько важные кадры у него в руках, поэтому проявил их сразу в номере отеля. Эти работы стали настоящей сенсацией: они попали на обложку журнала Times, их печатали в Life, Holiday и других популярных изданиях.

В середине 60-х президент Франции Шарль Де Голль нанес дружественный визит в Москву. Целью поездки политика было заключение договора о расширении политических, экономических и культурных связей. Визит президента, на котором присутствовал Эллиотт Эрвитт, быстро наскучил фотографу своим официозом. Он даже покинул его, но чувство, что он что-то упускает, заставило его вернуться. К моменту, когда репортер снова оказался в переговорной, обстановка перешла в неофициальную приятельскую встречу политиков. Именно эту атмосферу Эрвитт передал своими снимками, один из которых стал обложкой журнала Paris Match.

Карьера

В 1968 году Эллиотта Эрвитта назначили президентом Magnum Photo, на посту которого он оставался три срока. Несмотря на престижный пост мастер продолжал различать профессиональные фото и любительские, связывая последние со словом «любить», нисколько не стыдясь. Эллиот активно выступал против цифры и ретуши, никогда не давал названия своим работам, он считает, что это равносильно объяснению шутки: сразу после пояснения она умирает. Фотограф был против позирования и комментировал это так:

«Я не против постановки как таковой, у фотографа безусловно есть определенная власть над моделью, но зачем просить людей делать глупости, если они и без вашей просьбы их совершают»

Помимо фотографии Эллиотт не забывал о кинематографическом образовании и снял три фильма: Beauty knows no pain (1971), Red, White and Bluegrass (1973), Glass makers of heart, Afghanistan (1977). Сейчас фотограф говорит о том, что если бы не алименты, которые он вынужден выплачивать бывшим женам, он снимал бы гораздо больше кинокартин. Помимо этого издано более 15 книг с работами фотографа: Son of bitch (1974), Personal exposures (1988), On the beach (1991), Dogs, dogs (1999), Snaps (2001) и многие другие.

Стиль фотографий

В 24 года Эллиот сделал снимок жены, лежащей рядом с их новорожденным ребенком. Фотография была включена в выставку 56 года Эдварда Стейхена Family of Man. Этот кадр отражает его способность с неподдельной искренностью и добротой запечатлеть мимолетные моменты нежности. Он мастерски подлавливает трогательные мгновения, которые мы можем упустить в повседневной жизни.

Нью-Йорк, 1953 Вирджиния, 1963. Жаклин Кеннеди на похоронах Джона Кеннеди

Еще одно подтверждение этому — снимок Жаклин Кеннеди на похоронах убитого президента. На Арлингтонском кладбище Эрвитту удалось сфотографировать, как жена прощается не с правителем страны, а с мужем и отцом своих детей, которого она любила.

«Я снял трогательную фотографию скорбящей вдовы и брата. Ситуация оказалась эмоциональнее прочих других трогательных и особенных снимков, по одной причине — у неё на вуале застряла слезинка, это выделило снимок из прочих»

Эрвитт путешествовал по Японии, Пакистану, Мексике, Никарагуа и Кубе.

С далеких стран он привозил фотографии, на которых он отображал иногда трогательные, иногда комичные и смешные моменты из жизни людей.

Фотограф сегодня

На данный момент Эллиотту Эрвитту 93 года, он продолжает жить и  фотографировать в Нью-Йорке. Уже долгие годы его внимание сконцентрировано на собаках. Мужчина говорит о том, что собаки — это отзывчивые существа, которых можно встретить где угодно, и они совсем как люди, только не спрашивают, когда будут готовы фотографии. Он настолько любит четвероногих, что в 2016 году привёз с собой собаку с Кубы, которая там увязалась за ним и долго преследовала.

По сей день фотограф сохранил в себе любовь и доброту к миру, продолжает быть ироничным жизнелюбом. Его мастер-классы проходят в непринужденной атмосфере, мужчина много шутит. Эрвитт никогда не объясняет свои работы, а скорее дает комментарии или рассказывает их предысторию. Арт-директор «Фотографии» Том Джейкоби сказал однажды: «Узнав Эллиотта поближе, вам захочется его обнять.

Не просто так — а в ответ» и эта фраза лучше всего раскрывает его не только как фотографа, но и человека.

Известные работы

Калифорния, 1955 Нью-Йорк, 1953 Нью-Йорк, 1974 Вирджиния, 1963. Жаклин Кеннеди на похоронах Джона Кеннеди СССР, Москва, 1959. Никита Хрущев и Ричард Никсон Нью-Йорк, Мэрлин Монро, 1956 Колорадо, 1955 Нью-Йорк, 1955 Нью-Джерси, 1951 Нью-Йорк, 2000 Париж, 1989 Мадрид, 1995

Малоизвестные фотографии

Ирландия, 1968 Италия, 2000 Париж, 2002 Пуэрто Рико, 1957 Нью-Йорк, 1977 Нью-Йорк, 2002 Нью-Йорк, 1977 Париж, 1989 Ирландия, 1991 Морокко, 1973 Нью-Йорк, 1951 Нью-Йорк, 1998 Франция, 1952 СССР, Ленинград, 1989 Лондон, 1991

Интересное:

• Хоть фотограф и работает по сей день, объясняет он это финансовым давлением, которые было неизбежно от его четырех бывших жен и шести детей, а не творческим побуждением.
• Любительские снимки Эрвитт делал на Leica M3, со стандартной 50mm линзой. Из пленки предпочитал Kodak Tri-X или Ilford HP4;
• У него есть официальный сайт, на котором можно посмотреть все его работы
• На Ютубе есть множество лекций и интервью с фотографом.
• У Эллиотта Эрвитта также есть Instagram, в котором довольно часто появляются его работы

---

У нас есть подборки и для тех, кто увлекается не только фотографией. Если это вы — посмотрите наши материалы с книгами по дизайну и архитектуре и урбанистике, а также изобразительному искусству.

Следите за нами в социальных сетях, чтобы не пропускать новые материалы: Telegram, Instagram. Если вы хотите поблагодарить Losko за проделанную работу, то можете пожертвовать 3$ на Patreon и получить доступ к нашему закрытому каналу в Телеграм.

Знакомимся ближе: Эллиотт Эрвитт

Истории 7 лучших работ легендарного фотографа-ирониста.

Недавно знаменитому американскому фотографу Эллиотту Эрвитту исполнилось 92 года. За свою жизнь он успел опубликовать более полутора десятка книг об искусстве фотографии и личном профессиональном опыте. Фотокарточки Эрвитта до сих пор украшают страницы крупнейших печатных изданий мира. Сегодня мы решили вспомнить о наследии, завещанном Эрвиттом мировой креативной индустрии, и представить подборку из семи его лучших работ, ставших эталоном качественной фотожурналистики.

Источник: Facebook: Elliott Erwitt

Эллиотт Эрвитт родился в 1928 году во Франции в семье русских евреев по фамилии Эрвиц. Вторая мировая война заставила его родителей скрываться и искать мирную жизнь за пределами французских земель. За детство Эллиотт побывал в разных уголках Франции, Италии и США. В 1942 году он начал изучать фотографию в Лос-Анджелесе. Отец Эллиотта покинул семью и отказался платить алименты, из-за чего мальчику пришлось рано устроиться на работу, занявшись проявлением чужих фотокарточек. В 1948 году Эрвитт поступил в Новую школу общественных исследований в Нью-Йорке, где в течение двух лет изучал искусство кинематографа. Точкой отсчёта его профессионального пути стали 50-е годы прошлого века, когда Эрвитту удалось занять позицию помощника фотографа там, где для творческих людей обычно не находится места – в армии, а точнее, в армейском корпусе связи Франции и Германии. Эрвитту эта работа дала шанс научиться ловить неуловимое и действовать быстро – вскоре он уже был корреспондентом в фотоагентстве Magnum, пополняя его коллекцию своими репортажными фотографиями. Некоторые из них будут представлены в собранной нами подборке.

Джеки Глисон, 1954

Джеки Глисон (не путать с Джеком Глисоном из «Игры престолов») был талантливейшим американским актёром-комиком, известным телеведущим и композитором. На 50-е годы прошлого века пришёлся пик его телевизионной славы и узнаваемости – тогда он вёл собственное варьете-шоу на телеканале CBS под названием «Шоу Джеки Глисона», предок современных The Tonight Show с Джимми Фэллоном и «Jimmy Kimmel Live!» с Джимми Киммелом. На фото Эллиотта Эрвитта у Джеки смешное лицо, которое под мастерски настроенным освещением стало особенно фактурным и комичным. Эрвитту удалось поймать и передать настроение звезды, увековечив только телевизионный образ Джеки Глисона, не затронув его «человеческую» сущность. Каждый день телеведущий мелькал на экранах сотен американцев в этом постановочном обличии – таким он им и запомнился.

Источник: официальный сайт Эллиотта Эрвитта

Мэрилин Монро, 1954

Эллиотт Эрвитт может гордиться двумя фотографиями культовой актрисы американского кинематографа Мэрилин Монро. Обе он сделал в 1954 году, работая на Magnum Photos и публикуясь в таких журналах, как Life и Collier’s. У Эллиотта и Мэрилин было принципиально разное понимание хорошей фотографии: он считал чудом удачный репортажный снимок, на котором было естественно всё, начиная от обстановки, заканчивая выражением лиц фотографируемых; она же хотела видеть себя идеальной – разрезала фотокарточки, которые не удовлетворяли её чувству прекрасного и тщательно отбирала снимки для публикации (предварительно собственноручно уничтожив огромную часть отснятого материала, как это было с Лоуренсом Шиллером). Фотографии Эллиотта Эрвитта смогли угодить обоим: первый снимок кажется случайной вырезкой из жизни актрисы и напоминает её знаменитое фото с «летящим» платьем, а второй – идеально спродюсированный, а потому стройный и гармоничный.

Источник: официальный сайт Эллиотта Эрвитта

Ричард Никсон, 1955

Самые знаменитые фотографии Никсона принадлежат уже упомянутому выше Лоуренсу Шиллеру, которого в своё время наняли, чтобы освещать его предвыборную кампанию, и Эллиотту Эрвитту – он смог запечатлеть будущего президента в своём традиционном репортажном стиле. На снимке Эрвитта Никсон угрюм и деловит – как и подобает человеку, занимающему высокую государственную должность. Как и в случае с Джеки Глисоном, Эрвитт смог запечатлеть «чистый» образ Ричарда Никсона-вице-президента, не смешивая его с Ричардом Никсоном-человеком. Человек с фотокарточки не знает, что его снимают – он просто делает свою работу и, может быть, надеется стать 37-м президентом США. Впрочем, на фотографии этого не видно.

Источник: официальный сайт Эллиотта Эрвитта

Марлен Дитрих, 1959

Жемчужины коллекции Эрвитта – это отпечатки «живых» мгновений из реальной жизни, которые выглядят, как случайные кадры из динамичного фильма. На некоторых фотографиях герои как будто готовы заговорить или начать двигаться – настолько они естественны и непринуждённы в своих позах и выражениях лица. Вот и Марлен Дитрих на одной из фотографий Эрвитта застыла в немом удивлении перед объективом камеры, как будто увидела что-то невероятное за спиной фотографа. Элегантный костюм мужского покроя придаёт её образу особую графичность, как будто она вырезана из металла резкими прямыми движениями. Есть в ней что-то скульптурное, «неживое», что контрастирует с выразительным выражением лица и окружающим пространством, наполненным людьми. Этот контраст не даёт отвести глаз от Марлен Дитрих, собирая на её фигуре полный фокус внимания зрителей. Если учитывать, что фотография была сделана в репортажном стиле, то есть без постановки кадра, то такой эффект воздействия на смотрящего можно назвать поистине удивительным.

Источник: официальный сайт Эллиотта Эрвитта

Джон Кеннеди, 1961

Ещё одна глава государства в послужном списке Эрвитта – 35-й президент Соединённых Штатов Джон Кеннеди. В объективе Эллиотта он появился в самом начале своего президентского срока в 1961 году. На тот момент фотограф не только работал в успевшем раскрутиться фотоагентстве Magnum Photos, но и подбирался к посту его президента, что давало ему право на свободный вход в государственные залы. Более того, к 1961 году Эрвитт успел приобрести популярность и стать заметной фигурой в профессиональных кругах – на его счету было множество выставок в музеях современного искусства (самая значимая – The Family of Man в Нью-Йоркском музее современного искусства в 1955 году) и ещё больше фотопроектов, сделанных в разных уголках мира.

Источник: официальный сайт Эллиотта Эрвитта

Добраться до Кеннеди Эрвитту было несложно, но вот сфотографировать действующего президента так, чтобы передать его характер и при этом не утратить присущую ему представительность, которая обычно перекрывает всякую индивидуальность, стало для фотографа непростой задачей. Тем не менее, снимок получился отличным и до сих пор часто появляется в качественных печатных изданиях.

Сальвадор Дали, 1963

Снимок Эрвитта с экстравагантным испанским художником Сальвадором Дали сообразен стилю творца – такой же странный, ироничный, непонятный. Фактически, мы видим двух «Сальвадоров Дали» – бронзового и живого, и их сходство настолько естественно, что вызывает невольный смех. При этом нет никакого ощущения постановочности кадра – художник не смотрит в камеру, его взгляд направлен в сторону.

Источник: официальный сайт Эллиотта Эрвитта

Кубинские революционеры, 1964

В 1964 году в объектив Эрвитта попали сразу две ключевых фигуры из политической истории Латинской Америки XX века – это лидер Кубинской революции Че Гевара и Первый Секретарь Коммунистической партии Кубы Фидель Кастро. Делая эти снимки, фотограф отказывается от своей же идеи запечатлеть «народный» образ героев революции и обращает взор к их человеческой натуре. На фотографиях нет воинствующих мужчин, готовых умереть за свои идеи, – только колоритные латиноамериканцы, любящие хорошие папиросы. Если не знать людей со снимков, истории их жизни и последствий сделанных ими поступков, то кажется, что это типичные снимки из семейного фотоальбома. Суровые революционеры, которые в несколько месяцев полностью изменили политический фон целого государства, превратились в обычных граждан своих стран, и это произошло незаметно для нас.

Источник: официальный сайт Эллиотта Эрвитта

ироничные и трогательные фотографии мастера сюжетной композиции

Интерес к человеческой комедии и чудесное сочетание композиции с содержанием помогли Эллиотту Эрвитту стать одним из самых признанных мастеров уличной и документальной фотографии 20-го века. В его работах эмоциональность, спонтанность, глубокий смысл и жизненный задор.

Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) появился на свет в 1928 году в семье русских евреев, эмигрировавших в Париж, а в 1939 перебравшихся в США. В 14 лет Эрвитт обзавёлся первым фотоаппаратом, изучал фотоискусство в Лос-Анджелесе, после чего постигал кинематографию в Новой школе общественных исследований в Нью-Йорке. Годы спустя он сказал:

«Фотографировать – это очень просто. Нет никакого великого секрета в фотографии… Фотошколы – пустая трата времени. Нужна практика, практическое приложение ваших знаний. Я убеждён: если у вас что-то получается, единственная важная вещь – не прекращать работать. И не важно, получаете ли вы за это деньги».

Эрвитт работал помощником военного фотографа армии США, а также снимал для ряда журналов – Collier’s, Look, Life и Holiday. С 1953 года присоединился к членам агентства «Magnum Photos». Перед его объективом побывали многие голливудские кинозвёзды и известные политики. Однако не меньшего внимания заслуживают уличные фотографии и личные проекты Эрвитта.

«Искусство – это хороший способ смотреть на наготу без смущения», – сказал фотограф и взял эту мысль за идею для целого проекта, отснятого в американских и европейских музейных залах. Ещё одна тема занимает видное место в его творчестве – это собаки. Лучшему другу человека он посвятил отдельные фотокниги с замечательными снимками, благодаря которым прослыл «Картье-Брессоном собачьего мира».

Работам Эллиотта Эрвитта не нужны описания. Беспрецедентное внимание автора к деталям помогает ему создавать запоминающиеся изображения с безупречно выверенной композицией. «Объяснять изображение – всё равно, что объяснять шутку. Как только ты её объяснил, она тут же умирает», – говорит фотограф.

Статьи о фотографии : Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt)

Биография

Эллиотт Эрвитт впервые увидел мир 26 июля 1928 года во Франции. А впоследствии стал легендой мировой фотографии, прославившись своим талантом в черно-белой фотосъёмке. Он стремился показать эмоции людей через фото. Мало что другое интересовало его в фотографии.

 Его работы отличали живость, эмоциональность, чувство юмора и глубокий смысл. Они покоряли публику множества стран. Особенность техники фотографа включала яркую способность видеть иронию в окружающей жизни. Он не применял ретушь, работая исключительно с пленочными фотокамерами. Все снятое Эрвиттом было неподдельной действительностью, увиденной глазами оптимиста.

Эллиотт рос в семье русских эмигрантов. Родители своего сына назвали нерусским именем Элио Романо. Второе имя дал отец, учившийся в университете. Первые 10 лет жизни будущий фотомастер провел в Италии, но развивавшийся в то время фашизм принудил семью уехать из этой страны в 1938 году. В начале сороковых Эрвитт с отцом оказались в Калифорнии. Таким образом, благодаря Бенито Муссолини он стал американцем. В Америке он нашел себя как искусного фотографа, нашедшего в своём творчестве смысл жизни.

Первый антикварный фотоаппарат Эрвитт приобрёл в школьные годы. В годы второй мировой войны в колледже Лос-Анджелеса он обучился технике фотографии, а в конце сороковых годов — технологии кинематографии в школе общественных исследований в городе Нью-Йорк. Трудился в Standart Oil Company под руководством Роя Страйкера. Позднее служил помощником фотографа в армии Соединенных Штатов Америки. Затем довелось фотографировать для журналов, Collier’s, Look, Life и Holiday. В 1953 году Эллиотт становится штатным сотрудником фотоагентства Magnum Photos, начинает заниматься самостоятельно фотопроектами, путешествуя по множеству стран. Благодаря интернациоальной работе за границей молодой фотограф в совершенстве овладел четырьмя языками.

Для Эрвитта характерно сохранение трепетного отношения к фотографии как к весьма тонкому искусству отражения живой действительности. Он считал, что коммерциализация фотоснимков может уничтожать их естественность, из-за влияния требований заказчика. Фотоработы Эллиотта 1950-60-х годов как в зеркале отобразили жизнь людей Америки и Европы. В них много информации о том, что происходило с людьми, как самыми простыми, так и самыми важными персонами.

В 1956 году Эрвитт успешно участвовал в Нью-Йоркской выставке Family of Man музея современных искусств. А восемь лет спустя получил должность президента престижного фотоагентства Magnum Photos, причем занимал её затем три срока подряд.

Читать далее >>>

Текст: Василий Чапов, добавлено: сентябрь 2014

Ирония в репортажных снимках Эллиотта Эрвитта

Здравствуйте, читатели нашего блога! И не важно, были вы у нас в студии, планируете к нам придти или вам стал интересен этот материал. Мы начинаем цикл статей «Гуру фотографии» о фотографах, которые оставили след в истории и стали Фотографами с большой буквы.

Несколько слов про Эллиотта Эрвитта

Сегодня мы посмотрим на работы американского фотографа французского происхождения с русскими корнями — Эрвитта Эллиотта (Elliott Erwitt). Но сначала немного информации о нем.

Речь идет о реакции на увиденное, с надеждой, на отсутствие предвзятости. Вы можете найти фотографию в любом месте. Это просто вопрос того, чтобы замечать вещи, и упорядочивать их. Вы должны наблюдать за тем, что происходит вокруг вас, и подмечать связь с человечеством и людской комедией.

Эллиотт Эрвитт родился во Франции в семье русских евреев. Первые 10 лет жизни он провёл в Милане, затем семья переехала во Францию, а оттуда в 1939 году — в США.

В 1942-1944 годах изучал фотографию в Лос-Анджелесе. В 1944 году родители Эрвитта развелись, отец не платил алименты, и юноше пришлось добывать средства на жизнь самому. Будучи учеником Hollywood High School, Эрвитт работает в коммерческой тёмной комнате, делая отпечатки «с автографами» для фанатов киноактёров. Далее экспериментирует с фотографией в Лос-Анджелеском городском колледже

С 1948 по 1950 год он изучает кинематографию в Новой школе общественных исследований в Нью-Йорке. В 1949 ездил в путешествие во Францию и Италию с его верной камерой Rolleiflex. В 1951 году он был призван на военную службу и на него возложили ряд фотографических обязанностей во время службы в одной из частей войск связи в Германии и Франции.

Полезные знакомства в мире фотографии

В Нью-Йорке, Эрвитт знакомится с другими выдающимися фотографами — Edward Steichen, Robert Capa и Roy Stryker. Знакомство с Роем Страйкером дало ему возможность работать на Standard Oil Company, где он строил фотографическую библиотеку для компании, а затем ему поручили принять участие в проекте документирования города Питсбург.

С 1953 Эрвитт сотрудничает с Magnum Photos и работает в качестве внештатного фотографа для Collier’s, Look, Life, Holiday и других светил в этот золотой для иллюстрированных журналов период.

В конце 1960-х годов Эрвитт занимал пост президента Magnum в течение трех лет. Затем он повернулся к кинематографу: в 1970 он выпустил несколько заметных документальных лент и в 1980-х годах восемнадцать комедийных фильмов для Home Box Office. Эрвитт стал известен благодаря доброжелательной иронии, и человеческой чувственности, традиционной духу Magnum.

И по сей день он востребован и продолжает работать на различные журналистские и коммерческие структуры. На сегодняшний день выпущено более дюжины книг с его работами, все их можно приобрести на сайте агентства Magnum Photos.

Выставка Эллиотт Эрвитт (США) – Афиша-Музеи

Замечательный у выставки Картье-Брессона заголовок, прелесть что такое: «Фо­тограф». Ну разве скажешь о Картье-Брессоне как-нибудь еще короче? Человек, для многих олицетворяющий фотографию ХХ века вообще; возможно, просто самый известный фотограф всех времен и народов — как еще определить такого? Фотограф, разумеется, фотограф par excellence. Определенно похуже заголовок у Мартины Франк — «Фотограф»: зритель, нет, это не дежавю, это тебе не привиделось. Перед тобой действительно тоже фотограф; ну а кого еще ты ожидал увидеть на главной площадке Фотобиеннале? (Тут нельзя не заметить, что тиражировать удачные заголовки — это не совсем то же самое, что размножать удачные кадры; по большому счету, тогда кто недостоин здесь такого заголовка, кто здесь не фотограф?) Однако ж равнять Картье-Брессона хотя бы даже с его су­пругой — хотя бы даже таким словно нечаянным, невинным образом, как одно заглавие на две экспозиции, все же вряд ли допустимо. Г-же Франк, вероятно, больше подошло бы что-нибудь вроде «Жена фотографа» — что сразу объясни­ло бы зрителю многие моменты творческой биографии нашей героини и, что уж там, куда точнее соответствовало бы месту и роли Мартины Франк в мировой истории. Хоть и прозвучало бы, согласимся, для нее несколько зазорно. Но даже тогда г-же Франк вряд ли удалось бы отобрать лавры у Эллиотта Эрвитта, чья ретроспектива называется… «Ретроспектива», что уж просто верх прозрачно­сти; Эрвитт, известный приколист, первым бы оценил неброский юмор устроителей Фотобиеннале — когда б до Москвы добрался.

Однако что объединяет эти три экспозиции в Манеже куда существеннее, нежели неординарные названия, так это их происхождение: все три предостав­лены агентством Magnum Photos. Являют, стало быть, классику фотожурналистики второй половины ХХ века. А учитывая Картье-Брессона — так еще немного и от первой половины. Выбор персон мог быть и другим, но, в принципе, он равновесен: Картье-Брессон — отец-основатель этого важнейшего фотокооператива, формирующего моду в фоторепортаже уж седьмой десяток лет; Мартина Франк, было выше сказано, жена отца-основателя, представитель средней генерации; Эрвитт, напротив, чуть не из самого первого призыва, старше его среди нынешних магнумовцев только столетняя Ева Арнольд… Но зритель напрасно станет выискивать в кадрах этих троих некую общую формулу, хотя бы намеки общего магнумовского стиля — с целью в дальнейшем реконструировать в воображе­нии некоего типичного фотографа Magnum Photos, рыцаря без страха и упрека, не вылазящего из горячих точек и не покидающего первые полосы: сюрреалистическая притягательность снимков одного, припудренная доброжелательность второй и бодрое балагурство третьего покажутся несводимыми в рамках «фотожурналистики вообще». Во всяком случае, если вообразить себе такое СМИ, что публикует исключительно фотографов Magnum, мы легко получим представление о полосе юмора в этом издании. И о разделе — условно — «Общество» или «Жизнь». Но что такое первая полоса и злоба дня в исполнении идеального фоторепортера — нет, за этим не сюда; сугубо репортажных, репортерских кадров в портфолио даже самого размагнумовца в итоге оказывается не так уж мно­го; это удивительно, как исторические кадры теряют всю свою значительность — и важность, и привлекательность, едва только злоба дня проходит.

РОСФОТО Elliott Erwitt’s Rome. Эллиотт Эрвитт Рим

Соглашение об условиях предоставления услуги онлайн-продажи билетов Федеральным государственным бюджетным учреждением культуры «Государственный музейно-выставочный центр РОСФОТО»

Настоящий документ — «Пользовательское соглашение» является офертой (в соответствии со статьей 437 Гражданского кодекса РФ). Безусловным принятием (акцептом) условий настоящей Оферты, в соответствии со статьей 438 Гражданского кодекса РФ, считается пользование Клиентом услугой онлайн-продажи.

Настоящая Оферта содержит условия заказа и оплаты услуг РОСФОТО. Совершая действия по заказу/покупке/оплате билета в РОСФОТО, Клиент полностью и безоговорочно принимает и обязуется неукоснительно соблюдать все условия настоящего Соглашения.

РОСФОТО предоставляет возможность оплачивать билеты посредством компьютерной сети Интернет, используя для расчетов «Платёжные системы». Указанная услуга по онлайн-продаже доступна Клиенту при наличии у него компьютера или иного устройства, позволяющего осуществить доступ в сеть Интернет, а также доступа к сети Интернет.

Все вопросы, связанные с предоставлением прав доступа в сеть Интернет, покупкой и настройкой для этого соответствующего оборудования и программных продуктов, настоящим Соглашением не регулируются и решаются Клиентом самостоятельно.

1. ОСНОВНЫЕ ТЕРМИНЫ

1.1. Банковская карта — инструмент для совершения её держателем операций с денежными средствами, находящимися у банка, выпустившего карту, в соответствии с законодательством РФ и договором с банком-эмитентом.

1.2. Билет — документ, выполненный на бланке строгой отчетности, предоставляющий право посещения Мероприятий.

1.3. Возврат — оформленный в соответствии с условиями настоящего Соглашения возврат Платежа на Банковскую карту Клиента.

1.4. Заказ — один или несколько Билетов на одно Мероприятие, выбранных Клиентом из Системы и объединенных в Системе единым идентификационным номером, на основании которого осуществляется временное изъятие (бронирование) указанных Билетов из общей продажи в Системе.

1.5. Кассы РОСФОТО — кассы РОСФОТО для продажи билетов.

1.6. Клиент (Пользователь) — физическое лицо, достигшее 18-летнего возраста, или уполномоченный представитель юридического лица, использующие Банковскую карту на основании договора с банком-эмитентом, прошедшие Регистрацию на Сайте и использующие Сайт для получения информации и Заказа Билетов.

1.7. Мероприятие — выставки, а также иные события, посещение которых возможно только при предъявлении Билета.

1. 8. Платеж — перевод денежных средств в размере Стоимости Заказа на счет РОСФОТО с помощью Банковской карты.

1.9. Система (платежная система) — совокупность финансовых институтов, объединенных между собой на договорной основе, а также включающая в себя программные, аппаратные и технические средства, обеспечивающие информационное и технологическое взаимодействие, необходимое для осуществления расчетов между «Покупателями» и «Продавцом».

1.10. Оплата заказа — подтверждение со стороны Системы факта списания денежных средств с Банковской карты Клиента.

1.11. Покупка — факт оплаты Заказа, подтверждаемый Ваучером, который бесплатно обменивается на Билеты в Кассах РОСФОТО.

1.12. Сайт — WEB-сайт РОСФОТО, размещенный в сети Интернет по электронному адресу www.rosphoto.org, предназначенный для размещения информации и бронировании Билетов.

1.13. Соглашение — настоящее пользовательское соглашение.

1.14. Ваучер — документ в электронном виде или на бумажном носителе, подтверждающий факт осуществления Клиентом оплаты Билетов на Сайте. Ваучер Заказа не является Билетом и не дает права посещения Мероприятия.

1.15. Стоимость Заказа определяется Сторонами при каждом определенном Заказе на основе действующих расценок РОСФОТО на момент оформления Заказа на Сайте.

1.16. Стороны — РОСФОТО, Клиент.

1.17. РОСФОТО (Продавец) — Федеральное государственное бюджетное учреждение культуры «Государственный музейно-выставочный центр РОСФОТО», ИНН 7813173210 КПП 783801001 ОГРН 1027806860740; место нахождения: 190000, Санкт-Петербург, ул. Большая Морская, д.35, литера М.

1.18. Правила платежных систем — свод документов, регулирующих деятельность платёжных система VISA и MasterCard.

2. ПРЕДМЕТ СОГЛАШЕНИЯ

2.1. Соглашение регулирует поведение Клиента при получении информации и осуществлении Заказа при приобретении Билетов с использованием Сайта.

2.2. Соглашение является договором между Клиентом и РОСФОТО (далее — Сторона, Стороны) и регламентирует использование Клиентом Сайта РОСФОТО.

2.3. Слова и выражения, выделенные заглавными буквами по тексту настоящего Соглашения, если не определены непосредственно по тексту таковыми, имеют значения, предусмотренные для них в разделе 1 настоящего Соглашения.

3. ВСТУПЛЕНИЕ СОГЛАШЕНИЯ В СИЛУ

3.1. Соглашение вступает в силу с момента нажатия на кнопку «Заказать» при бронировании Билетов.

3.2. РОСФОТО оставляет за собой право вносить изменения в настоящее Соглашение без дополнительного уведомления Клиента и предупреждает Клиента о том (а Клиент настоящим принимает и соглашается с тем), что при каждом новом Заказе Клиент обязан ознакомиться с текстом Соглашения на предмет внесенных изменений. Текст Соглашения постоянно размещен на Сайте РОСФОТО по адресу: https://rosphoto.org/terms-of-service-online-tickets

3.3 Согласие Клиента с условиями настоящего Соглашения выражается в форме размещения своего электронного адреса в регистрационной форме при бронировании Билетов.

4. РЕГИСТРАЦИЯ

4.1. Регистрация на Сайте:

— Клиент обязуется заполнить все поля регистрационной формы (электронной анкеты) на Сайте при бронировании Билетов.

4.2. Клиент обязуется:

— указать действующий адрес электронной почты (e-mail), принадлежащий Клиенту;

— указать действующий номер телефона, принадлежащий Клиенту;

— ввести ФИО получателя Билетов в Кассах РОСФОТО;

— выразить своё согласие с условиями Соглашения (см. пункт 3.3 настоящего Соглашения).

5. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ КЛИЕНТА

5.1. Клиент обязан полностью соблюдать условия настоящего Соглашения.

5.2. Клиент имеет право осуществлять Заказ на Сайте и возврат Платежа в соответствии с условиями настоящего Соглашения.

5.3. Клиент обязан добросовестно использовать Сайт (только в целях, не противоречащих настоящему Соглашению и в том порядке, как предписывает настоящее Соглашение). Запрещается использование программных средств для модификации данных и иных способ несанкционированного доступа к функционалу Сайта.

5.4. Клиент не имеет права воспроизводить, повторять, копировать, перепродавать, размещать на других сайтах, использовать в коммерческих или рекламных целях информацию с Сайта, в том числе информацию о предложенных на Сайте Билетах и ценах на Билеты.

5.5. Право посещения Мероприятий РОСФОТО предоставляется Клиенту на основании Билета, выполненного на бланке строгой отчетности и выданного в кассе РОСФОТО на основании Ваучера.

6. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ РОСФОТО

6.1. РОСФОТО предоставляет Клиенту возможность осуществлять Заказ Билетов через Сайт РОСФОТО и их Возврат в соответствии с условиями настоящего Соглашения.

6.2. РОСФОТО обязуется указать на Сайте цену для всех Билетов, которые доступны для Заказа. Заказ Билетов для льготных категорий граждан не производится.

6.3. РОСФОТО имеет право в одностороннем порядке изменить цену Билетов, предлагаемых на Сайте, при этом Стоимость ранее оплаченных Заказов остается неизменной.

6.4. РОСФОТО имеет право направлять Клиентам информационные сообщения, связанные с оказанием услуг (в том числе с оформлением Заказа).

6.5. РОСФОТО имеет право по своему усмотрению устанавливать лимиты на количество приобретаемых Клиентом Услуг.

6.6. РОСФОТО вправе аннулировать Заказы Клиента, нарушающего условия настоящего Соглашения.

7. ПРАВИЛА ПОКУПКИ И ВОЗВРАТА БИЛЕТОВ

7.1. Валюта Платежа и Возврата

7.1.1. Валютой списания денежных средств с Банковской карты Клиента в соответствии с действующим законодательством РФ является российский рубль.

7.1.2. Валютой Возврата денежных средств на банковскую карту Клиента в соответствии с действующим законодательством РФ является российский рубль.

7.2.Порядок совершения Заказа при оплате Банковской картой

7.2.1. После выбора необходимых Билетов Клиент приступает к оформлению Заказа посредством нажатия кнопки «Заказать» и поэтапно проходит все ступени формирования Заказа.

7.2.2. В любой момент до окончательного подтверждения Заказа и совершения Платежа Клиент вправе отказаться от неоплаченного Заказа, если какие-либо условия настоящего Соглашения являются неприемлемыми для Клиента.

7.2.3. Для оплаты Заказа Клиент автоматически перенаправляется на сайт Системы, где проверяются данные Банковской карты Клиента. При успешном проведении Платежа со счета Банковской карты снимается сумма в размере стоимости Заказа. В случае, если оплата Заказа не была завершена и/или завершена неуспешно, Клиент вправе оформить новый Заказ и произвести его оплату согласно порядку, указанному в пункте 7.2 настоящего Соглашения.

7.2.4. При успешной оплате Клиент получает на адрес электронной почты, указанный в процессе оформления Заказа, ссылку на ваучер для его распечатывания.

7.2.5. Ваучер подлежит обязательному обмену на Билет, изготовленный на бланке строгой отчётности. Обмен Ваучера на Билет производится в Кассах РОСФОТО в день посещения. Срок действия Ваучера составляет 14 дней с момента его получения Клиентом.

7.2.6. Для получения Билетов Клиенту необходимо предъявить документ, удостоверяющий личность, и Ваучер в распечатанном или электронном виде.

7.2.7. В случае одностороннего отказа Клиента от Заказа, Клиент имеет право на возврат суммы, уплаченной им при оформлении Заказа в соответствии с пунктом 7.7 настоящего Соглашения.

7.3. Отказ в выдаче Билетов

7.3.1. РОСФОТО имеет право отказать Клиенту в выдаче Билетов в случае:

а) при получении информации от Системы о совершении или подозрении на совершение мошеннической операции с использованием Банковской карты Клиента до возврата Платежа на Банковскую карту Клиента;

б) если Билеты по соответствующему Заказу были выданы Клиенту ранее;

в) в случае невозможности идентифицировать личность получателя Билетов;

г) возврата Платежа по соответствующему Заказу до момента обращения Клиента в Кассу для получения Билета по Заказу;

д) несовпадения личных данных о Клиенте (ФИО), указанных в Ваучере и в предъявленном Клиентом документе, удостоверяющем личность.

7.3.2. Стороны пришли к соглашению, что в случае отказа РОСФОТО в выдаче Клиенту Билетов по основаниям указанным в пункте 7.3.1, факт неполучения Клиентом Билетов по соответствующему Заказу будет признаваться Сторонами фактом неполучения Билетов по вине Клиента и освобождает РОСФОТО от возврата Клиенту суммы Платежа по соответствующему Заказу.

7.3.3.Если клиент фактически не получил Билет по соответствующему Заказу в срок, указанный в пункте 7.2.5, то такое событие является достаточным основанием для РОСФОТО прекратить свои обязательства по настоящему Соглашению в одностороннем порядке в соответствии с условиями Соглашения и считать свои обязательства перед Клиентом выполненными в полном объеме.

7.4. Безопасность Платежей

7.4.1. Клиент обязан совершать Платежи только при помощи собственной Банковской карты.

7.4.2. Безопасность Платежей обеспечивается процессинговым центром «ПСКБ Онлайн» (пункт 7.6.2 настоящего Соглашения).

7.5. Аннулирование Заказа

7.5.1. РОСФОТО вправе аннулировать Заказ в случаях, указанных в пунктах 7.2.7 и 6.6 настоящего Соглашения.

7.5.2. РОСФОТО имеет право в случае неполучения подтверждения об успешном Платеже от Системы аннулировать Заказ через 2 (два) часа после его оформления Клиентом на Сайте.

7.5.3. РОСФОТО вправе аннулировать Заказ в случае технического сбоя программно-аппаратного комплекса при осуществлении Заказа. Стоимость Заказа при этом возвращается на Банковскую карту, при помощи которой был совершен соответствующий Платёж в соответствии с пунктом 7.7.2.2 настоящего Соглашения.

7.6. Информационная поддержка Клиента

7.6.1. В случае возникновения вопросов, не связанных с осуществлением Платежа, Клиент может обратиться в РОСФОТО по телефону: (812) 314-12-14 (с 10:00 до 18:00) или по электронной почте по адресу: [email protected].

7.6.2. По всем вопросам, претензиям и пожеланиям, связанным с осуществлением Платежа с использованием Банковской карты, Клиент должен обращаться в службу технической поддержки процессингового центра «ПСКБ Онлайн»: [email protected] или по телефонам: 8 800 200 35 65, (812) 332 26 26.

7.7. Правила Возврата

7.7.1.Правила возврата Платежа по запросу Клиента до обмена Ваучера на Билет в Кассе РОСФОТО

7.7.1.1. Возврат Платежа за оплаченный Заказ проводится только за заказы, оформленные на Сайте РОСФОТО при помощи Банковской карты и не полученные в Кассах РОСФОТО.

7.7.1.2. Для осуществления Возврата Клиент должен заполнить Заявление в электронном формате (скачать бланк заявления в формате MS Office) и отправить его по электронной почте по адресу: [email protected]

7.7.1.3. Обработка запросов на осуществление Возврата осуществляется в рабочие дни с 10:00 до 17:00 по московскому времени. Запрос принимается РОСФОТО в обработку только после выполнения Клиентом в полном объеме условий, установленных в пункте 7.7.1.2. Запрос в свободной форме (без заполненного заявления на возврат) или заявление, заполненное некорректно, не являются основанием для Возврата.

7.7.1.4. При принятии запроса на Возврат менее чем за 3 (три) дня до даты окончания срока действия Ваучера РОСФОТО оставляет за собой право не осуществлять возврат стоимости Билетов Клиенту.

7.7.2. Правила Возврата Билетов, приобретенных при помощи Банковской Карты на Сайте и полученных в Кассах РОСФОТО

7.7.2.1. Оформление Возврата Билета производится только в Кассах РОСФОТО.

7.7.2.2. Возврат стоимости Билета осуществляется только на Банковскую Карту, с которой был произведен Платеж.

7.7.2.3. Для Возврата Билета Клиент заполняет заявление (выдается на Кассе), в котором указывает: фамилию, имя, отчество, номер Ваучера, номер паспорта, адрес электронной почты и номер Банковской карты, с которой был произведен Платеж, дату Заказа, сумму Заказа и номер Билета. Заявление, заполненное некорректно, не является основанием для Возврата стоимости Билета. Для оформления Возврата Клиенту необходимо предъявить документ, удостоверяющий личность и Билет.

7.7.3. Правила Возврата Билетов по инициативе РОСФОТО

7.7.3.1. При Возврате платежа в случае отмены Мероприятия или в случае замены Мероприятия, если Билеты подлежат возврату, а также в случае возникновения технических сбоев, послуживших причиной некорректного оформления Заказа или осуществления Платежа, РОСФОТО аннулирует Заказ и возвращает Клиенту Платеж в полном объеме.

7.7.4. Стороны пришли к соглашению, что возврат Платежа по соответствующему Заказу в соответствии с условиями настоящего Соглашения и/или Правилами Международных Платёжных Систем и законодательством РФ, будет расцениваться Сторонами как событие, которое является достаточным основанием для РОСФОТО прекратить свои обязательства по настоящему Соглашению и считать свои обязательства перед Клиентом выполненными в полном объёме.

7.8. Датой возврата Платежа считается дата списания денежных средств со счёта РОСФОТО. За дальнейшее прохождение денежных средств РОСФОТО ответственности не несет.

8. КОНФИДЕНЦИАЛЬНОСТЬ ИНФОРМАЦИИ

8.1. РОСФОТО обязуется не разглашать полученную от Клиента информацию. Не считается нарушением предоставление РОСФОТО информации лицам, действующим на основании договора с РОСФОТО, для исполнения обязательств перед Клиентом. РОСФОТО предоставляет доступ к персональным данным Клиента только тем работникам, подрядчикам и агентам, которым эта информация необходима для обеспечения функционирования Сайта и предоставления услуг Клиенту.

8.2. Обработка данных Клиента осуществляется в соответствии с соблюдением действующего законодательства РФ. РОСФОТО обрабатывает данные Клиента в целях предоставления Клиенту услуг, проверки, исследования и анализа таких данных и для связи с Клиентом. РОСФОТО принимает все необходимые меры для зашиты данных Клиента от неправомерного доступа, распространения, изменения, раскрытия или уничтожения.

8.3. Принимая условия Пользовательского соглашения на Сайте, Клиент дает согласие на обработку персональных данных, как с использованием средств автоматизации, так и без таковых, включая сбор, систематизацию, накопление, хранение, уточнение, использование, распространение (в том числе передачу), обезличивание, блокирование, уничтожение персональных данных, предоставленных Клиентом в связи с выполнением настоящего Соглашения, а также иных действий, предусмотренных Федеральным законом от 27.07.2006 № 152-ФЗ «О персональных данных».

8.4. РОСФОТО не проверяет достоверность предоставленных Клиентом данных и не осуществляет контроль их актуальности, но исходит из того, что Клиент предоставляет достоверные и достаточные данные по вопросам, предлагаемым в форме Регистрации, и поддерживает эту информацию в актуальном состоянии. Всю ответственность за последствия предоставления недостоверных или недействительных персональных данных несет Клиент.

8.5. РОСФОТО вправе использовать предоставленную Клиентом информацию, в том числе персональные данные, в целях обеспечения соблюдения требований применимого законодательства (в том числе в целях предупреждения и/или пресечения незаконных и/или противоправных действий Клиента). Раскрытие предоставленной Клиентом информации может быть произведено лишь в соответствии с применимым действующим законодательством по требованию суда, правоохранительных органов и в иных предусмотренных законодательством случаях.

9. ОГРАНИЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ

9.1. Клиент соглашается с тем, что использует Сайт и предоставляемую им функциональность «как есть», на свой собственный риск. РОСФОТО не принимает на себя ответственность, в том числе и за соответствие Сайта целям и ожиданиям Клиента.

9.2. РОСФОТО не несет ответственности по договорам, заключенным между Клиентом и третьими лицами.

9.3. РОСФОТО имеет право в любой момент в одностороннем порядке прекратить действие Сайта в целом или части его функций без предварительного уведомления Клиента. РОСФОТО не несет ответственности за временное или постоянное прекращение работы Сайта.

9.4. РОСФОТО прилагает все возможные усилия для обеспечения нормальной работоспособности Сайта, однако РОСФОТО не несёт ответственности за неисполнение или ненадлежащее исполнение обязательств по Соглашению перед клиентом в части возмещения убытков (ущерба), прямых или косвенных, произошедших из-за невозможности использования Сайта.

9.5. В случае наступления форс-мажорных обстоятельств, а также аварий или сбоев в программно-аппаратных комплексах третьих лиц, сотрудничающих с РОСФОТО, или действий (бездействий) третьих лиц, направленных на приостановку или прекращение функционирования Сайта, возможна приостановка работы Сайта без какого-либо уведомления Клиента.

9.6. РОСФОТО не несет ответственности за сроки осуществления Платежей банками и иными организациями, в том числе при возврате Платежей Клиенту.

9.7. При любых обстоятельствах ответственность РОСФОТО перед Клиентом ограничена стоимостью приобретаемых Клиентом Билетов.

9.8. Стороны освобождаются от ответственности за полное или частичное неисполнение своих обязательств, если такое неисполнение явилось следствием действия обстоятельств непреодолимой силы, возникших после вступления в силу Соглашения, в результате событий чрезвычайного характера, которые Стороны не могли предвидеть и предотвратить разумными мерами.

9.9. РОСФОТО не несет ответственности по возникшим между Клиентом и Системой и/или кредитным учреждением спорам и разногласиям по Платежам.

10. ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ

10.1. Настоящий документ является исчерпывающим Соглашением между Клиентом и РОСФОТО, определяет условия пользования Сайтом. В случае возникновения противоречий текст Соглашения, размещенный на сайте, будет иметь преимущество по сравнению с любым иным текстом Соглашения.

10.2. В случаях, не указанных в Соглашении, отношения между РОСФОТО и клиентом регулируются действующим законодательством РФ.

10.3. В случае возникновения разногласий и споров по поводу Соглашения и области его действия, РОСФОТО и Клиент предпримут все возможные усилия к их разрешению путем переговоров. В случае невозможности разрешения споров путем переговоров они будут разрешаться в суде в порядке, определенным действующим законодательством РФ.

10.4. Клиент настоящим подтверждает, что ознакомился и принимает полностью (и без каких-либо дополнительных оговорок) условия настоящего Соглашения. Клиент настоящим обязуется полностью соблюдать в своих взаимоотношениях с РОСФОТО все условия настоящего Соглашения.

Америка Эллиотта Эрвитта | Magnum Photos

В ознаменование 90 ^-го года фотографа Вон Уоллес рассматривает работу Эллиота Эрвитта в Америке, размышляя о том, как нация и ее жители подпитывали его талант, и как его работа теперь является свидетельством того, что это такое. значит быть американцем. От видных политиков и знаменитостей до повседневных реалий уличных переулков и рабочего человека — видение нации Эрвиттом умудряется быть как уникальным с точки зрения перспективы, так и универсальным по влиянию.

Уникальная коллекция плакатов, посвященных работе Эрвитта в Америке, теперь доступна в магазине Magnum как часть коллекции Эллиотта Эрвитта.

Эллиоту Эрвитту 90 лет. Живая рабочая легенда. Чтобы оценить масштабы карьеры столь же обширной и выдающейся, как карьера Эллиотта, мы начнем с самого начала. Он родился в Париже в русской семье 26 июля 1928 года и получил имя Элио. В возрасте 11 лет его семья бежала от надвигающейся Второй мировой войны и эмигрировала в Соединенные Штаты на одной из последних коммерческих лодок, покинувших Францию.Сначала они поселились в Нью-Йорке, но вскоре Эллиот вместе с отцом переехал на запад, приехал в Калифорнию и поступил в среднюю школу Голливуда.

Америка дала искру — тонкое, но острое воспламенение пламени, которое продолжало гореть на протяжении всей карьеры Эллиотта. Американцы, пейзажи, структура и случайности — все это подпитывало фотографический глаз Эллиотта так, как не могли бы другие места. Искра, которую Америка дала Эллиоту с первых лет его жизни в стране, была, по его кратким словам, «хорошей для картинок».”

Работая в пекарне, в фонтане с содовой и в коммерческой фотолаборатории, Эллиот приобрел фотографическую основу в Лос-Анджелесе, посещая учебные курсы в Городском колледже Лос-Анджелеса, где он изучил студийное освещение и другие навыки, которые будут использоваться в более поздних фотографических работах. Оглядываясь назад, можно удивиться чистой молодости Эллиота, когда он заложил основы своей карьеры. В 20 лет он подружился с тогда еще неизвестным швейцарским модным фотографом Робертом Франком.В 21 год Эллиотт провел обзор портфолио с Эдвардом Стейхеном, что привело к его первому коммерческому назначению от Роя Страйкера (знатока FSA) в Питтсбурге.

Именно в этой точке фотографической дуги Эллиотта жизнь ускорилась; также точка, в которой гуманистическая искра начала управлять его кораблем. Эллиот много путешествовал по Америке, прежде чем был призван в армию США во время Корейской войны и переехал в Европу, где его фотографии менее чем захватывающей военной жизни под названием «Постель и скука» снискали ему признание в журнале LIFE Magazine . .«У меня не было никаких предвзятых представлений», — напомнил мне Эллиот, когда я разговаривал с ним ранее этим летом. «Я просто носил фотоаппарат и делал снимки».

Хотя легко рассказать биографию корифея, труднее исследовать чувства, которые образы Эллиотта вызывают у нас как у зрителей; почему исследования Эллиоттом своего мира могут — снова и снова — заставлять нас останавливаться и исследовать свой собственный. Возможно, фотографии Америки Эллиоттом волнуют нас, потому что они так переплетены с историей самой Америки.

Семидесятилетняя карьера работы по всей стране дает Эллиоту особую привилегию жизни, которая пересекается с тканью мифов Соединенных Штатов. Архивы Эллиотта — это размышления о профессиональной жизни, проведенной в непосредственной близости от ключевых событий истории Америки середины века — в 26 лет, когда он ехал на заднем сиденье машины с (шокирующе молодым) вице-президентом Ричардом Никсоном, позже тусовавшимся на съемочной площадке The Misfits и проводя дни в прекрасном хаосе в окружении молодой Мэрилин Монро или фотографируя в непосредственной близости от Джона Ф.Кеннеди (как кандидат в президенты, избранный президент, президент и как покойный президент), а также Эйзенхауэр, Джонсон, Буш и Обама.

Спрашивая его о его портретах, Эллиот напомнил мне, что будь то кинозвезда или нормальный человек, это «просто вопрос подойти поближе и сделать снимок. Неважно кто.

По его словам, камера снимает нервозность и любые предубеждения. «Это только ты и объект». Его взгляды на политику и на самих политиков, изложенные в книге Personal Exposures , как правило, кривые: «Мои фотографии в некотором роде политичны.Они предназначены для комментирования человеческой комедии, разве это не политика? Если бы меня спросили, кого я больше не люблю, Никсона или Джонсона, мне было бы сложно дать четкий ответ. Джонсон был вульгарным, но в конечном итоге известным президентом, а Никсон — беспринципным, но видно ли это на фотографиях? Кому ты рассказываешь.»

Его долгая карьера охватывает множество небольших участков американской культуры. Но копаться в его архиве — все равно что копаться в антикварном магазине. Среди ярчайших изображений узнаваемых икон похоронены также более тихие и мощные напоминания об американской мечте — напоминания о нашей человечности и отчетливые маркеры, которые характеризуют нас как «американцев».«Моменты тишины на улицах Нью-Йорка, Рино или Форт-Уэрта. Портреты собратьев, обычных людей — так отчетливо различимы в моде Эрвитта.

Снимает ли он купальщиков на пляже Лонг-Айленда, ковбоев на равнинах Вайоминга, ветеранов на параде или детей на ярмарке графства в Айове, его взгляд неизменно отражает то, как он взаимодействует с квинтэссенцией духа Америки. Эллиотт находит прекрасную интуицию жизни, казалось бы, с легкостью — камера в руке в нужный момент, чтобы сделать кадр, который рассказывает нам нечто универсальное о нашей национальной идентичности, какой бы она ни была.

Его взгляд на менее яркую сторону американской иконографии передан в его книге Pittsburgh , которая контрастирует со звездным People , два названия четко передают его способность видеть красоту в совершенно разных аспектах американской жизни. существование. Богатые или бедные, президент или нищий, знаменитости или целомудрие — все они равны перед Эллиоттом, который, благослови его сердце, не видит ни одного из них иначе, чем другого.

Эллиотт связывает часть своего успеха с открытым духом американцев.В США он мог работать свободно, фотографируя американцев, когда они занимались своими повседневными делами. Европейцы обычно не были такими доступными и расслабленными.

«Американцы более открыты для фотографирования», — сказал он. Его любовь к работе в Америке и с американцами проявляется в его размышлениях о американском Юге, где даже замаскированная жесткость людей привлекала его: «Я испытываю сильное влечение к американскому югу. У людей там чудесная внешность, прекрасные манеры, теплое дружелюбие — до тех пор, пока вы не коснетесь того, чего не должны касаться.Тогда вы увидите твердость под маской хороших манер. Но мне нравится эта поверхность, потому что, как фотограф, я имею дело с поверхностями больше, чем с чем-либо другим. Кажется, именно с этим я и имею дело ».

Как редактор, изучавший фотографии Эллиотта на протяжении всей моей карьеры, я смотрю на его работы с завистью, обычно присущей моральным героям в аллегорическом театре, или, возможно, к любому из романов Хемингуэя: желание не просто жить хорошо, но живите жизнью, переживая ее с тем же настроем, энергией и страстью, что и Эллиотт.

Когда люди слышат, что Эллиотту 90 лет, они делают двоякий взгляд — смесь веселья и недоумения. Люди скептически относятся к тому, что он не «ушел на пенсию», но когда кто-то живет фотографической жизнью, как вообще выглядит выход на пенсию? Эллиот процветает. За последние шесть лет мужчина опубликовал четыре книги.

Когда я посетил его этой весной в его студии на Central Park West (где он жил и работал более 50 лет), мы разделили обед среди неровных стопок сотен слегка завитых винтажных проб.Последние несколько месяцев Эллиот усердно работал над новым проектом. Он в хорошем настроении, окруженный своей работой, всегда думает о творчестве и о том, что он будет продолжать показывать своим видением.

Итак, 90 лет мы отмечаем впечатляющую карьеру Эллиотта: наследие, определенное точным наблюдением за человеческим — и американским — опытом.

Эллиотт Эрвитт: Собаки —

Известный фотограф Эллиот Эрвитт, за плечами которого семидесятилетняя замечательная карьера, фотографирует собак главным образом потому, что они ему нравятся.

«Я много фотографирую собак, потому что мне нравятся собаки, потому что они не возражают против того, чтобы их фотографировали, и потому что они не просят распечатки». — Эллиот Эрвитт.

Фотография Эллиота Эрвитта отличается врожденным чувством композиции, навыками и юмором. В своей многогранной жизни Эрвитт выполнял обязанности фотографа в качестве военнослужащего, а также фотожурналиста в историческом Управлении безопасности фермерских хозяйств США и в знаменитом фотоагентстве MAGNUM.В MAGNUM он работал с современными на тот момент легендарными фотографами Робертом Капа и Анри Картье-Брессоном. В конце концов, он также несколько сроков был президентом агентства. Он работал профессиональным фотографом-фрилансером для таких журналов, как Life, Collier’s и Look, создавая шестизначные рекламные кампании в золотой век журнальной рекламы, а затем снимал документальные и комедийные фильмы для такой крупной сети, как HBO.

Эллиотт Эрвитт, Париж, Франция, 1957 г.

На протяжении всей карьеры Эрвитта примечательна его непоколебимая привязанность к собакам.С 1974 по 2008 год Эллиот Эрвитт опубликовал пять книг о собаках. Этот повторяющийся акцент на собаках со всего мира подчеркивает, что Эрвитт, как и многие из нас, любит собак. Хотя один с одаренным глазом, чтобы запечатлеть их на пленку.

У Эллиотта Эрвитта, сына русских эмигрантов, родившегося в Париже, выросшего в Милане и сбежавшего в США через Францию, развилась острая наблюдательность. Проживая в Нью-Йорке в возрасте 11 лет, а затем в Лос-Анджелесе к 16 годам, это раннее знакомство с множеством культур и, что наиболее важно, с часто бурными изменениями в жизни позволило Эрвиту познакомиться с реальными условиями жизни. рабочий класс, что делает его ярким свидетелем человеческой натуры.Для Эрвитта собаки стали универсальной константой. Наблюдатели за нашим миром наблюдают за собой через линзу Эрвитта.

Но что же такого в собаках, что мы так любим? Есть ли какая-то скрытая наука за нашей любовью к собакам? Или это просто усвоенное поведение, на которое влияют общество и культура? В 2018 году журнал TIME опубликовал книгу «Почему собаки и люди любят друг друга больше, чем кто-либо другой», написав:

«То, что начиналось как договор о взаимных услугах между двумя очень разными видами, стало чем-то большим, чем любовь… Любовь редко затрагивает рассуждающие части мозга.Он затрагивает мечтательные части, посвященные части — это касается частей, которые мы иногда называем сердцем. Многие тысячи лет здесь жили наши собаки ».

Эллиотт Эрвитт, Амагансетт, Нью-Йорк, 1990

Как и люди, которых поймал Эрвитт, все собаки по своей сути похожи, но уникально различны. Чудесно милые, его фотографии часто изображают собак как главных героев в их мирах. На одном изображении Эрвитт может запечатлеть момент с чувством юмора и интуитивной прозорливости, что в конечном итоге вызывает у зрителя сочувствие и нежность.Симпатичные или грубые, маленькие или большие, настороженные или отчужденные собаки имеют важное значение для нашей современной культуры. Собаки — от уличного городского пса, собаки, бродящей по пляжу, щенка, сидящего у обочины в машине, до компаньона по родео — являются такой же частью картины, как и сами люди.

«Мое влечение к собакам вызвано исключительно эмоциями… Для меня собаки — и оправдание, и повод сделать эти фотографии. Они дают мне оправдание, потому что из них получаются хорошие предметы. Они мне нравятся, люди хотят их видеть, я не могу сопротивляться! » — Эллиот Эрвитт.

На фотографиях Эрвитта собаки обладают замечательной способностью вызывать сочувствие в человеческой психике. На многих фотографиях собаки находятся в ситуациях, похожих на те, что случаются с людьми. Застрял в ожидании в машине в Париже, Франция (1957), сидел с друзьями в баре в Брюсселе, Бельгия (1957), отдыхал на крыльце в Нью-Йорке, 2000 (Bulldogs), глядя на пляж в Амангансетте, Нью-Йорк. Йорк (1990) и управлял киоском со своим спутником-человеком в Париже, Франция (1967).Эти моменты напоминают нам, что жизнь может быть непредсказуемой и случайной для всех нас, людей или животных.

Эллиотт Эрвитт, Нью-Йорк, 1974, Dog Legs

«Творчество» Эллиотта Эрвитта слишком велико и многогранно, чтобы его можно было объединить в одну категорию. Тем не менее, если вы спросите Эрвитта, какие фотографии доставляют ему наибольшее удовольствие, это, скорее всего, его собачьи портреты. С большим объемом работ, включая такие яркие моменты, как изображение Никсона и Хрущева в дебатах о кухне (которое Никсон использовал без разрешения), фотографии считаются выдающимся вкладом в Нью-Йоркскую школу фотографии, документальную фотографию соцреализма или очень успешную Коммерческая фотография со времен рекламы, Эллиот Эрвитт постоянно и с любовью обращал свою камеру на собак.

Обладая склонностью к искренности, собаки по иронии судьбы становятся физическим продолжением своих владельцев, иногда даже внешне напоминающими их. Возможно, причина, по которой люди и собаки связывают такую ​​нежную связь, заключается в том, что, откровенно говоря, они живут в полной честности. Неряшливые, искренние и довольные простотой собаки без извинений счастливы быть живыми. Собаки Эрвитта напоминают нам, что мы должны последовать их примеру.

Эллиотт Эрвитт: «Фотография — это довольно просто. Вы просто реагируете на то, что видите »| Эллиотт Эрвитт

Эллиотт Эрвитт — немногословный человек, но чтобы 92-летний фотограф заговорил, просто спросите его о погоде.«Сегодня утром шел дождь и было пасмурно», — говорит он недавно днем ​​по телефону из дома в Хэмптоне.

Он позволяет тишине наполнять воздух, что-то вроде его торговой марки (неудивительно, что документальный фильм об Эрвитте 2019 года назывался «Тишина звучит хорошо»).

Хотя его карьера насчитывала 70 лет и он был свидетелем некоторых из самых заметных моментов современной истории, он позволяет своим фотографиям говорить о себе. Эрвитт снял Джона Кеннеди в Белом доме, Фиделя Кастро на Кубе и Ричарда Никсона в Москве.Он снимал таких звезд, как Мэрилин Монро, был за кулисами с Марлен Дитрих и получил большинство этих снимков, потому что у него всегда был фотоаппарат, запечатлевший ушедшую эпоху.

Теперь Эрвитт объединился с некоммерческой организацией Project Hope и благотворительной фирмой Phil Ropy для кампании, которая превращает одну из фотографий Эрвитта в цифровую открытку, чтобы повысить осведомленность о предоставлении средств индивидуальной защиты медицинским работникам по всему миру.

Это изображение имеет смысл для сегодняшней пандемии — пара пластиковых перчаток свисает с веревки для белья.Его сделал Эрвитт на Сицилии в 1965 году. «Вместо нижнего белья они повесили пластиковые перчатки», — говорит он. «Я просто гулял по городу, и вот тут-то и находишь такие вещи».

Фотография: Project Hope / Phil Ropy

Эрвитт был в поездке со своими детьми и оказался там по работе. «Это такое интересное место, — вспоминает он, — вот что я там делал, вы просто ходите вокруг, здоровайтесь с вулканом, обычные вещи».

У него игривый подход к фотографии, привносящий чувство приключения и спонтанности, но он также явно любит банальность, снимая все, от классных комнат до открытых дорог и вокзалов, доказывая, что его знаменитая поговорка верна: «Лучшее случается, когда вы просто случайно оказались где-то с камерой.

У них есть чувство сверхъестественного остроумия, как в его снимке купальщика с американским флагом, закрывающем лицо в 1975 году, или его фотографии йорка с развевающимися по ветру волосами вместе с владельцем из 1968 года.

Но спросите о его великолепных фотографиях, которые задокументировали политическую историю — например, о его потрясающей фотографии Джеки Кеннеди, плачущей на похоронах Джона Кеннеди, — и он просто замолчит или сменит тему. Он предпочел бы говорить о собаках или путешествиях, двух его страстях, когда дело доходит до фотографии.

Он вспоминает, как был в Париже в 1950-х годах. «У меня долгая карьера фотографа в большинстве мест, и, конечно же, Париж был одним из них», — говорит Эрвитт. «Я посещал его регулярно. Что мне нравится в Париже, так это язык и еда, вот и все.

«Я родился в Париже, но рано уехал», — вспоминает он (он родился у русских родителей, но переехал в Америку в 1939 году, когда был еще ребенком). «У меня есть книга о Париже, одна о Риме, одна о Советском Союзе, подождите».

Тишина.

«Что я собирался сказать? О верно. Я занимаюсь этим довольно давно. Я побывал в большинстве интересных мест, как туристических, так и журналистских «.

Арлингтон, Вирджиния, 25 ноября 1963 года. Жаклин Кеннеди на похоронах Джона Ф. Кеннеди. Фотография: Эллиотт Эрвитт / MAGNUM PHOTOS / Эллиотт Эрвитт / Magnum Photos

Эрвитту нравилось быть фотожурналистом, особенно ему нравился аспект путешествий, всегда в движении. Он начал стрелять в 1940-х годах, прежде чем его призвали в армию США в 1950 году, где он сфотографировал свою жизнь в казармах во Франции, что привело к тому, что он присоединился к Magnum.

«Я довольно много занимаюсь фотографией из путешествий, — говорит он. «Раньше я работал в журнале Holiday, неплохом журнале с точки зрения письма, но, к сожалению, многие журналы ушли в прошлое или скоро станут».

Он меняет тему. «Как сейчас ограничения для Великобритании?» — спрашивает Эрвитт. «Это облажалось для меня, потому что у меня должна была быть книга, готовая к печати, а ограничения не давали этому случиться».

Предстоящая книга, о которой говорит Эрвитт, называется «Найденные, а не потерянные», выход которой намечен на эту зиму. В ней будет представлено более 150 никогда ранее не виданных фотографий за последние 60 лет.Фотографии личные, сделаны во время перерывов в работе.

«Это книга об историях, которые вы пропустили», — говорит он. «Странное название».

На отметке 92 Эрвитт не собирается сбавлять обороты. При каждом удобном случае он вставлял: «Зацените мою предстоящую выставку в Лондоне» и «У меня выходит книга». Он добавляет: «У меня есть недавняя книга о Риме и еще одна о Шотландии. Шотландия прекрасна ».

Он говорит о книге «Шотландия Эллиота Эрвитта», в которой представлены снимки высокогорья, Эдинбургского замка, владельцев местных магазинов чипсов и т. Д., Путешествующих туда в возрасте 80 лет, а также недавно выпущенная книга о Кубе, в которой он сфотографировал местных жителей. солнечный свет.

«Я поехал на Кубу по коммерческому заданию, я встретился с людьми, и у меня остались вещи, которые я никогда не редактировал и не публиковал, в этом и состоит тема книги — вещи, которые никогда не публиковались и которые не были опубликованы. лет, которые были найдены впоследствии ».

Италия. Триест. 1949. Фотография: Эллиотт Эрвитт / Magnum Photos

Это, кажется, повторяющаяся тема во многих его книгах. «У вас всегда что-то остается», — говорит Эрвитт. В 2008 году он рассказал газете о своем простом подходе к съемке: «Фотография — это довольно простая вещь.Вы просто реагируете на то, что видите, и делаете много-много снимков.

Даже сейчас он такой же практичный. Он говорит: «Я не в восторге, я просто фотографирую».

Он известен тем, что является постоянным участником Голливуда с 1940-х годов, когда он сделал интимные снимки Монро в 1956 году и посетил знаменитые черно-белые балы Трумэна Капоте в 1960-х. В своем недавнем документальном фильме он сказал: «Фотография знаменитости — хорошая идея, потому что она с большей вероятностью будет опубликована». Но это не только продажа изображений, но и демонстрация их стороны, которую никто раньше не видел.

Но с тех пор он отказался от этого. «Я не молод и не быстр, надо быть быстрым», — говорит Эрвитт. «Я медленнее, чем раньше».

На вопрос, что он сейчас любит больше всего в жизни, Эрвитт отвечает в своих односложных ответах. «Люди», — говорит он, после чего следует пауза в молчании. «Люди.»

Еще тишина.

«И собак», — добавляет он.

«У меня есть несколько книг о собаках, у меня было много собак, и они мне нравятся, моя любимая собака — та, которую я держал в течение 15 лет, пока он не умер, когда ему было 17 лет», — говорит Эрвитт.«Посмотрим, сложно представить, кем он был. Не шотландский терьер, а как скотти, керн терьер.

Он сфотографировал свою собаку, которая была своего рода музой, стоящей в дверном проеме в Шотландии, на фотографии 2011 года. «Они очень самоуверенны, — говорит он.

Фотография собаки Эрвитта Фотография: Эллиот Эрвитт / Magnum Photos

Он сфотографировал сотни собак в рамках своей серии собачьих, каждая из которых обладает человеческими качествами; в одном чихуахуа одет в вязаный свитер в 1950-х годах, в то время как другие варьируются от померанских шпицев до бульдогов и дворняг.

Многие фотографы смотрят на Эрвитта в поисках совета. Лучшая вещь, которую он когда-либо получал, проста: «Будь занят», — говорит он.

Он говорит, что оставаться фотографом-любителем — это ключ к сохранению его любопытства. Это также простая и простая работа.

«Тот факт, что фотография — это международный бизнес, и люди должны работать», — говорит Эрвитт. «У большинства людей повторяющаяся работа; это не длится долго, прежде чем тебе надоест ».

Но фотография — это другое дело, — говорит он.«Это выборочно, вам не нужно тратить много времени на то, что вам не нравится, — говорит Эрвитт. «Вы можете вставать рано утром и даже иметь реальный выбор.

«Вот и все, выбор», — говорит он. «Я никогда не думал об этом до сих пор».

Фотографии Эллиотта Эрвитта — Галерея Вайнштейна Хэммонса

«Чтобы фотография была хорошей, она должна иметь баланс, форму и содержание.
Но чтобы быть очень хорошей, она также должна обладать неопределимой магией». — Эллиотт Эрвитт

Об Эллиотте Эрвитте можно сказать немного, чего не было сказано раньше.Он — один из самых влиятельных и престижных фотографов, живущих сегодня, его плодотворная карьера длится почти 70 лет. Как новостной фотограф, он, казалось, проявлял политический и общественный интерес повсюду, снимая сегрегацию на юге Америки, Фиделя Кастро на Кубе в начале 1960-х годов, Мэрилин Монро, стоящую над решеткой метро в знаменитой сцене из «Зуда седьмого года» и Мученная Жаклин Кеннеди сжимает сложенный флаг на похоронах своего мужа. Возможно, Эллиотт наиболее известен своими образами повседневной жизни — взгляд собаки на чихуахуа в шляпе рядом с ногами высокого немецкого дога или его жены, любовно смотрящей на своего новорожденного в своей нью-йоркской квартире в 1953 году.Что бы ни фотографировал Эрвитт, его изображения мгновенно узнаваемы по сочетанию очарования, остроумия и меланхолии. «Если мои фотографии помогут некоторым людям замечать вещи определенным образом … возможно, смотреть на серьезные вещи несерьезно и на несерьезные вещи, я был бы доволен. В моей фотографии я думаю, что все серьезно, и все несерьезно. »

Эрвитт родился в Париже, Франция, в 1928 году в семье русских, первые годы жизни провел в Милане. Он иммигрировал в Нью-Йорк в 1938 году, а в следующем году переехал в Лос-Анджелес.Его интерес к фотографии начался еще подростком, живущим в Голливуде, штат Калифорния. Учась в средней школе Голливуда, Эрвитт начал работать в фотолаборатории, занимаясь портретами знаменитостей. В 1948 году Эрвитт переехал в Нью-Йорк, где познакомился с фотографами Эдвардом Стейхеном, Робертом Капой и Роем Страйкером. Профессиональная карьера Эрвитта, молодого представителя этой элитной фотографической среды, расцвела.

Эллиот Эрвитт участвовал во множестве индивидуальных выставок в музеях и галереях по всему миру, включая: Музей современного искусства, Нью-Йорк; Смитсоновский институт; Художественный институт Чикаго; Кунстхаус Цюриха; и Photokina Кельна.О работе Эрвитта было опубликовано более 70 книг, в том числе Personal Exposure (Norton and Company, 1988), Snaps (Phaidon, 2001), Personal Best (TeNeus, 2006), Elliott Erwitt’s Paris (TeNeus, 2010), Elliott Erwitt’s KOLOR (TeNeus , 2013), а совсем недавно — в отношении женщин (TeNeus, 2014). Несмотря на то, что Эрвит несколько раз был президентом фотоагентства Magnum, он продолжает оставаться одним из ведущих фотографов своего поколения.

Познакомьтесь с нашими художниками: Эллиот Эрвитт

В следующем видео, Дома с Эллиоттом Эрвиттом , доступном на Vimeo, мы узнаем некоторую историю, стоящую за влиятельной карьерой Эллиотта Эрвитта.Эллиот Эрвитт, снятый в Нью-Йорке, обсуждает присоединение к фотоагентству Magnum и встречу с Эдвардом Стейхеном, Робертом Капой и Роем Страйкером. В кадрах представлены самые известные фотографии Эрвитта и виды изнутри его студии, а фотограф рассказывает о траектории своей карьеры. Эрвитт вспоминает, как начал свою карьеру в Magnum и о положительном влиянии сохранения авторских прав на свою работу. О том, как зрители находят его работы забавными. Кроме того, он говорит о работе над книгой в год и удовольствии видеть его опубликованные гравюры.

Ранние годы

Эрвитт родился в Париже в 1928 году и провел детство в Милане, а затем переехал в Соединенные Штаты в 1939 году. Сын еврейских иммигрантов Эрвитт прожил в Нью-Йорке два года, прежде чем поступил в среднюю школу и колледж в Лос-Анджелесе. Находясь в Лос-Анджелесе, он впервые познакомился с фотографией в коммерческой фотостудии. Затем он продолжил изучать кинопроизводство и фотографию в Городском колледже Лос-Анджелеса. В 1949 году он вернулся в Европу, чтобы заняться художественной фотографией, где он путешествовал по Франции и Италии.В 1951 году Эрвитт был призван в армию США и снова воспользовался возможностью, чтобы сфотографировать Европу, особенно Францию ​​и Германию.

Нью-Йорк, Нью-Йорк

Эрвитт в конце концов вернулся в Нью-Йорк, где он должен был обосноваться, и встретил Роберта Капу, Эдварда Стейхена и Роя Страйкера, которые стали руководящими наставниками для Эрвитта. Страйкер был директором отдела фотографии ассоциации Farm Security Association и нанял Эрвитта для работы над фотографическим проектом для Standard Oil. Затем Эрвитт начал бы карьеру внештатного фотографа, работая в таких изданиях, как LIFE, Look и Collier’s.В начале своей карьеры, будучи молодым фотографом Magnum, он записал многие из самых значимых событий 20-го века. Он захватил таких людей, как Мэрилин Монро, Никита Хрущев, Ричард Никсон и Че Гевара. Роберт Капа позже назначит Эрвита в Magnum Photos, и Эрвитт будет президентом организации в течение трех сроков, начиная с 1968 года.

Наследие

Эрвитт был очень внимателен к видимым сюрпризам в жизни, умел ценить момент и умело улавливать его.Сотрудник фотографа Magnum Анри Картье-Брессон считал:

«Эллиот, на мой взгляд, совершил чудо в цепочке коммерческих кампаний и по-прежнему предлагает букет украденных фотографий со вкусом и улыбкой от самого себя».

Уникальная эстетика

Неформальный и ироничный фотографический стиль Эрвитта стал его уникальной эстетикой. Эллиот Эрвитт прославился как сверхъестественный наблюдатель человечества и условий жизни людей. Его фотографии запечатлели радостное блаженство неожиданных поворотов и необычных событий в жизни.Таким образом, его фотографии с юмором и остроумием подняли чувство искусства в фотографии. Работы Эрвитта помогли позиционировать фотографию не только как документальное предприятие, но и как способ запечатлеть порой вдохновляющие нюансы жизни.

Как фотографировать таких собак, как Эллиот Эрвитт

Отношения между человеком и собакой не похожи на отношения человека с любым другим животным на планете. Когда дело доходит до фотографии животных, вы можете найти множество книг, онлайн-уроков или видеороликов на YouTube, которые показывают вам и учат фотографировать животных … чтобы они выглядели как животные.Эта статья не будет типичным руководством по фотографии дикой природы, где вы подкрадываетесь к собаке в стиле документального фильма о природе или делаете снимок с объективом 800 мм, спрятанным в грязи.

Сегодня я хотел бы поговорить об одном из моих любимых фотографов, Эллиотте Эрвитте, и его подходе к фотографии собак.

Если вы знакомы с фотографиями Эллиотта Эрвитта, вы знаете, что они обычно обладают некоторыми эстетическими качествами, а также превосходной композицией. Увидев так много его фотографий, я обычно могу узнать его стиль, даже если найду одну из его фотографий, которую никогда раньше не видел.

Я много фотографирую собак, потому что мне нравятся собаки, и потому, что они не возражают против того, чтобы их фотографировали, а также не просят распечатки. — Эллиотт Эрвитт

Эллиот Эрвитт — американский фотограф и кинорежиссер французского происхождения. Эрвитт начал фотографировать в старшей школе, снимая выпускные вечера и работая в фотолаборатории. Для него фотография была прежде всего способом работать самостоятельно. По его словам, единственной стабильной работой была работа в армии.После того, как он уволился из армии, он присоединился к Magnum Photos, кооперативу с одними из самых громких имен в отрасли.

Что меня восхищает в Эллиотте Эрвитте, так это то, что он один из немногих профессиональных фотографов, который на самом деле более известен своими личными работами.

Я профессиональный фотограф со значительным хобби — фотографией. — Эллиотт Эрвитт

Так как же Эллиотт Эрвитт фотографирует собак? Давайте посмотрим поближе.Эллиот Эрвитт впервые сфотографировал собаку в 1946 году, но это был не первый случай, когда собака стала предметом искусства. Мы можем проследить отношения между собакой и человеком почти 15 000 лет назад.

Рисовали в пещерах, любили и использовали в доисторические времена, а в Древнем Египте, ну… на втором месте. Собаки всегда служили искусством предметами и символами. Роль собаки в обществе много раз менялась: от товарищей по работе, солдат-воинов, до полноправных членов семьи.

В 19 веке мы можем видеть собак, которые начинают появляться как портретные персонажи. Медленно, но верно собаки заняли свое место рядом с человеком и с тех пор не покидали его. Когда фотография стала более доступной и доступной для широкой публики, миллионы людей начали фотографировать, и, конечно, собаки также служили объектами съемки. Когда я смотрю на подход Эрвитта к фотографированию собак, я могу определить определенные качества, которые разделяют его фотографии и которые делают их уникальными.

Начинается с фокусировки на объекте.Когда он фотографирует собак, Эрвитт делает собак своим основным объектом съемки. Он смотрит на собак, прежде чем смотреть на что-нибудь еще. Если собака интересная. Если ситуация, в которой находится собака, интересна, она делает выстрел. Но эти собаки не служат просто дополнительными субъектами для людей, на самом деле все наоборот. Вторичный субъект — человек.

И да, есть еще одна особенная вещь, которую он делает, чтобы привлечь внимание собаки.

Я лаю на собак и иногда получаю странную реакцию, в данном случае каждый раз, когда я лаял, собака прыгала.- Эллиотт Эрвитт

С собаками Эрвитта особенность заключается в том, что когда вы смотрите на его фотографии, собаки фотографируются в положениях, в которых они чем-то напоминают людей. Я думаю, это ключ. Демонстрация человеческих качеств с нечеловеческим субъектом часто сводится к юмористическим ситуациям, которые могут быть преднамеренными, а могут и не быть.

Я не встаю утром и не решаю, что буду смешным. То, что я фотографирую для собственного удовольствия, имеет определенную подпись некоторые из них ироничны, некоторые забавны, но опять же, это не то, что я планировал. просто так, как мне кажется.- Эллиотт Эрвитт

В этих легендарных фотографах и уличной фотографии в целом есть определенная загадка, будто вы должны делать это и никогда не делать этого, никогда не ставить снимок, никогда не кадрировать снимок. Который, как мне кажется, следует немного развенчать. Я думаю, что в конечном итоге все дело в видении художника. Когда, например, вы смотрите на одну из знаменитых фотографий собаки Эрвитта, фотографию Dogs Dog, вы можете быть очень удивлены тем, как на самом деле выглядела оригинальная фотография.

Я думаю, что Эрвитт — отличный пример фотографа, который просто фотографирует, фотографирует, делая фотографии… если в этом есть какой-то смысл.

Вы можете видеть это, когда в телеинтервью его спросили о личности, философии или более крупных высказываниях о его фотографии.

«А что насчет собак? Просто простые темы, вы делаете большое заявление, когда фотографируете собак — особенно в сравнении с людьми, как с точки зрения размера, так и масштаба?» — спросила Барбарали Диамонштейн-Шпильфогель на Visions and Images .

Эллиот Эрвитт ответил: «Я действительно не знаю, я думаю, я думаю, что это не очень удовлетворительный ответ, но я действительно не думаю о большой картине или о том, что я делаю — я просто фотографирую и надеюсь, что что-то произойдет. из этого. Я не собираюсь делать снимки с большой идеей ».

Не считая его блестящего использования техник композиции, таких как повторение форм, совпадения или сопоставления. На фотографиях Эрвитта собаки не только ведут себя или плохо себя ведут, как настоящие собаки, но и с элементами, похожими на людей.

Во всяком случае, со случайными фотографиями дело в том, что возможность сделать их появляется нерегулярно.

Когда Эллиот Эрвитт впервые увидел эту сцену, он сразу понял, что это будет отличная фотография. Однако он оказался без камеры, чтобы запечатлеть это. К счастью, он смог позаимствовать камеру у своего друга Хиродзи Куботы, другого члена Magnum, и сделать снимок. И когда я говорю о кадре, я имею в виду 24 кадра сцены.

Методично стреляя, пока не нашел идеальную композицию.Тот, который вы видите здесь, на самом деле последний в списке.

Так что носить с собой фотоаппарат определенно помогает. В остальном вам просто нужно практиковаться. Так что выходите и фотографируйте. Фотографируйте то, что вам нравится, и поправляйтесь с каждым сделанным кадром. В конце концов, все именно так, как говорит Эллиот Эрвитт.

Фотография — это не ракетостроение. По сути, вы покупаете камеру и следуете инструкциям на упаковке. Я думаю, что самое важное, что вы можете сделать на фотографии или в фотографии, — это вызвать эмоции, заставить людей смеяться или плакать, или обе эмоции одновременно, если вы можете добиться этого, я думаю, вы хорошо справились.- Эллиотт Эрвитт

---

Коллекция фотографий собак Эрвитта была опубликована в фотокниге под названием Elliott Erwitt’s Dogs .

---

Об авторе : Мартин Канински — фотограф, обозреватель и ютубер из Праги, Чешская Республика. Мнения, выраженные в этой статье, принадлежат исключительно автору. Канинский руководит каналом «Все о уличной фотографии». Вы можете найти больше его работ на его веб-сайте, в Instagram и на канале YouTube.

---

Изображение предоставлено: Показанный эскиз портрета Эрвитта, сделанный Алессио Хакона и лицензированный под CC BY-SA 2.0

Эллиотт Эрвитт: «В 90 лет мои работы выглядят иначе, чем я когда-либо видел их раньше»

Подростком, живущим в Голливуде 1940-х годов, Эллиот Эрвитт обнаружил, что может легко заработать, наняв себя в качестве свадебного фотографа. К 20 годам он оттачивал свое ремесло, фотографируя казарменную жизнь во Франции после Второй мировой войны, прежде чем вернуться в США, чтобы работать внештатным фотографом для иллюстрированных журналов, включая Collier’s, Look, Life и Праздник. Позже он стал президентом известного фотографического кооператива Magnum. Он стал самым известным благодаря своим «визуальным остротам»: изображениям, в которых часто запечатлены тихие нелепости и иронии. На одной типично остроумной фотографии запечатлена женщина в сапогах по колено. Рядом с ней стоит длинноногая собака, но ее задние лапы не в кадре — так что она кажется почти человеческой.

Новый Орлеан, 1947 г. © Эллиотт Эрвитт / Magnum Photos Нью-Йорк, 1954 г. © Эллиотт Эрвитт / Magnum Photos Нью-Йорк, 1955 г. © Эллиот Эрвитт / Magnum Photos Найдено, а не потеряно, Эллиотт Эрвитт (Gost Books, 60 фунтов стерлингов)

В 2018 году в возрасте 90 лет Эрвитт решил повторно посетить свой архив.За последние два года он просмотрел более 600000 своих фотографий, некоторые из них были проявлены в прачечной в возрасте 17 лет. В результате появилась новая книга « Найдено, не потеряно », в которой собраны 170 ранее невиданных фотографий, некоторые из которых из которых он изначально проигнорировал с такими примечаниями, как «Pix Useless».