Эллиотт эрвитт работы: Биография Эллиотта Эрвитта

Содержание

Биография Эллиотта Эрвитта

В выдвижном ящике шкафа фотограф Эллиотт Эрвитт хранит коллекцию велосипедных рожков, которые очень нужны ему… для работы. «Стыдно сказать, — признается он, — но я беру один из них, когда иду делать заказные портреты. И если человек сидит с кислым лицом или выглядит неестественно, я кладу руку в карман и бикаю рожком. Смешно и глупо, конечно, но это помогает».

Даже если вы не знаете Эллиотта Эрвитта (Elliott Erwitt) по имени, то наверняка видели хоть одну его черно-белую фотографию. В его полувековой карьере были снимки и видных политиков, и самых ярких поп-звезд, и простых солдат, и прекрасных пейзажей, и, пожалуй, любимых его героев — собак. «Мы с ними лаем на одном языке, к тому же они не просят своих фотокарточек на память».

USA. New York. 1974 (Elliott Erwitt)

Его техника безупречна, за плечами — множество выставок, два десятка книг, репутация одного из популярнейших и известнейших фотографов планеты, но время от времени по миру фотографии прокатывается шепоток о том, что работы Эрвитта «поверхностны», «легкомысленны» и даже «неуместны».

Наверно, он и сам подливает масла в огонь, то утверждая, что технике фотосъемки можно научиться, просто прочитав инструкцию на коробке с пленкой, то намекая, что фотография — это ремесло, а не искусство, то называя себя всего лишь любителем. Впрочем, как говаривал его друг, писатель Уилфред Шид: «Если хотите понять работу Эллиотта Эрвитта, то последний человек, к которому надо обращаться, — это Эллиотт Эрвитт».

Биография

Он родился 26 июля 1928 года в Париже, в семье Евгении и Бориса Эрвитцев. Его мама, дочь богатого московского купца, как большинство девушек из таких семей, в 17–18 лет отправилась путешествовать по миру. В дороге она встретила и полюбила студента-архитектора, Бориса Эрвитца, родом из Одессы. Пара поженилась в Триесте, потом вернулась в Россию, но ненадолго. После революции 1917 года Евгения все-таки убедила мужа, убежденного социалиста, уехать из страны навсегда. Некоторое время они жили в Риме, потом переехали в Париж, где родился их первый и единственный ребенок.

Папа, влюбленный в Италию и Рим, дал сыну не русское, а итальянское имя — Элио Романо. Молодая семья вновь переехала, теперь уже в Милан, где осела на долгие десять лет. Впрочем, ни о какой стабильности речи не шло — когда Элио было четыре, его родители расстались врагами. Но, напуганные расцветом фашизма в Италии, Эрвитцы снова на время сошлись вместе и опять переехали — сперва во Францию, а потом и в США. Они едва избежали оккупации — к берегам Нью-Йорка их корабль отправился 1 сентября 1939-го, а 3-го началась война. «Муссолини сделал меня американцем», — шутит Эрвитт.

До приезда в Америку Элио совершенно не знал английского (но свободно говорил на русском, итальянском и французском), так что в школе ему пришлось нелегко. Хотя к выпускному он уже хорошо владел языком, уроки его особо не интересовали, он частенько их прогуливал, чтобы сбегать в музей современного искусства — там выставлялись работы Пикассо и Магритта. Родители опять разошлись, и Элио (к этому моменту уже Эллиотт) большую часть времени проводил с отцом в Верхнем Вест-Сайде, районе Манхэттена, недалеко от того места, где живет сейчас.

Карьера Бориса в качестве коммивояжера не задалась; он решил переехать и попытать счастья в Калифорнии. Сын поехал вместе с ним. Некоторое время они колесили по маленьким городкам, а летом 41-го осели в Голливуде. Отец продолжил торговать часами, бродя от дома к дому, а Эллиотт поступил в местную старшую школу. Именно там он «случайно» увлекся фотографией.

Эксперименты с фотографией

Увлечение быстро переросло в любовь на всю жизнь. Подкопив немного денег, он купил первую настоящую камеру и отправился на улицу в поисках тем. Первыми его персонажами стали простые люди вокруг: соседи, пешеходы на улице, серферы на пляже. Вскоре он начал подрабатывать фотографией — снимал свадьбы, печатал снимки голливудских звезд, но вовсе не для того, чтобы иметь побольше карманных денег.

Эллиотту было 16, когда отец решил переехать в Новый Орлеан, но на сей раз сын решил за ним не следовать. Он жил в том же доме, который снял Борис, сам платил за аренду, сдавал комнаты постояльцам. «Тогда мы ели раз в день, — вспоминал друг Эрвитта, Юджин Острофф. — У нас был знакомый — владелец зоомагазина, он продавал конину. Когда у нас было достаточно денег, мы скидывались и покупали куски филе, пару бутылок вина и устраивали банкет».

В это же время Эрвитт начал экспериментировать с необычными способами проявки. «Как-то он решил опробовать новую технологию промывки, — рассказывал Острофф. — Опустил только что проявленную пленку в унитаз и стал смывать воду каждые 10 минут. Пока пленку не выдернуло и не унесло в канализацию».

В 49-м Эллиотт переехал в Нью-Йорк, убежденный, что его судьба — стать профессиональным фотографом. Там он познакомился с Валентино Сарра, который дал ему первые коммерческие заказы, и Робертом Капой, который помог молодому человеку установить нужные контакты. Благодаря Капе Эрвитт получил задание от Фонда Эндрю Меллона на одно из первых своих больших фотоэссе.

В начале Корейской войны фотографа призвали в армию в качестве зенитчика. «Половина из тех, кто пошел в противовоздушную артиллерию, не вернулась домой», — вспоминает Эрвитт. Но ему повезло — в том полку, куда его распределили, оказался перебор солдат, и Эллиотта отправили в качестве фотографа в подразделение, базировавшееся во Франции.

Там он сделал целую серию снимков солдатской жизни в бараках, которую позже подаст на конкурс молодых фотографов, объявленный журналом Life. Ярким контрастом с обычными военными фотографиями, где льется кровь и умирают люди, кадры Эрвитта изображали скучающих рядовых и офицеров, пытающихся убить время, пока ничего не происходит. Эта работа заняла второе место. Там же, во Франции, он взял ряд заказов от американских газет, несколько раз ездил в Испанию и Амстердам для собственных проектов. Так что карьера молодого Эллиотта пошла в гору.

Семья, друзья и политики

И не только карьера. В Вердене он познакомился с молодой голландкой Люсьен ван Кам, женился и завел первого ребенка, сына по имени Миша. Он тоже потом станет фотографом. Приехав в Нью-Йорк, молодая семья поселилась в дешевых комнатах в Верхнем Ист-Сайде. Здесь Эрвитт снял свои самые интимные фотографии: семейную коллекцию, которая до сих пор остается одной из лучших его работ. Вот жена играет с маленькой дочкой, рядом лежит кот. Вот она только что покормила малыша. Вот она что-то печет в духовке, одновременно приглядывая за стайкой своих детей.

Капа обещал Эрвитту работу, как только тот вернется из армии, и слово сдержал. К 1954 году Эллиотт уже был членом фотоагентства Magnum, печатался в разных журналах и снимал знаменитостей. Благодаря Magnum он даже некоторое время работал фотографом на съемочной площадке — делал кадры для рекламы фильмов, таких как «В порту» и «Неприкаянные». Героями его работ были Мэрилин Монро, Кларк Гейбл, Хамфри Богарт, Грейс Келли, Марлен Дитрих, Вера Майлз. Работа заносила его в Никарагуа и Пакистан, Японию и Мексику.

Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt), Мэрилин Монро

Но окончательно закрепили его репутацию выдающегося фотографа ключевые задания, которые он в 50–60-е годы выполнял на родине своих родителей. В 59-м его отправили в Москву на съемку промышленной ярмарки. Так вышло, что он приехал в тот же день, когда должны были встретиться Ричард Никсон и Никита Хрущев, и сумел запечатлеть знаменитый «кухонный спор». На этом известном кадре Эллиотта американский вице-президент тычет пальцем в грудь первого секретаря КПСС. «Это был бред. В какой-то момент Никсон его просто достал; по-моему, я слышал, как Хрущев на русском послал его по матушке», — рассказывает Эрвитт.

RUSSIA. Moscow. Nikita KHRUSHCHEV and Richard NIXON.

Во второй раз фотограф попал в Москву, когда журнал Holiday отправил его освещать события, посвященные запуску первого спутника. Его фотографии с лекции в московском планетарии попали на обложку журнала New York Times. Время его поездки совпало с празднованием 7 Ноября. До тех пор ни одному западному журналисту не позволяли снимать парады, посвященные годовщине Октябрьской революции, но Эрвитт присоседился к группе телеоператоров, ухитрился вместе с ними пройти пять линий оцепления и снять шествие прямо от мавзолея.

USSR. Moscow. 1957. 40th anniversary of the October Revolution.USSR. Moscow. 1957. Parade in Red Square for the 40th anniversary of the Bolshevik Revolution.USSR. Moscow. 1957. Parade in Red Square for the 40th anniversary of the Bolshevik Revolution.

В третий раз он был в Москве в 66-м, по заданию французского еженедельника Paris Match — освещал визит президента де Голля в Россию. Сделав все разрешенные постановочные кадры, он ушел к себе в номер, уже не надеясь снять что-нибудь интересное. Впрочем, тут же передумал, решил, что сдался слишком рано, и вернулся. Первые лица как раз ушли во внутреннюю комнату переговоров. Эрвитт пошел за ними и обнаружил группу политиков, в том числе де Голля, Брежнева и Косыгина, которые спокойно беседовали в неформальной обстановке. Он тут же принялся снимать, делая вид, что все так и было задумано. Вышло убедительно — никто не спросил, что он тут делает. Кадр этой беседы на высшем уровне попал на обложку Paris Match и облетел весь мир. Как говорит Эллиотт, в фотографии главное — оказаться в нужном месте в нужное время.

Продолжение следует

К тому моменту Эрвитт уже начал склоняться к фотожурналистике — именно он сделал известное фото Жаклин Кеннеди на похоронах мужа-президента, где через черную вуаль видно ее убитое горем лицо.

USA. Arlington, Virginia. November 25th, 1963. Jacqueline KENNEDY at John F. Kennedy’s Funeral.

Эллиотт также наладил длительные и продуктивные отношения с несколькими организациями, включая и Ирландский совет по туризму. Для него он сделал множество снимков, которые сформировали образ Ирландии за рубежом: извилистые дороги Коннемары, обнесенные камнями поля островов Аран, изрезанные линии побережья.

В 62-м Эрвитт снимал Мартина Бубера в Тель-Авиве, в 64-м был в Венгрии, где фотографировал девушек в национальных костюмах и гусей, в том же году — на Кубе, где ему позировал Че Гевара. В 65-м он в Америке и в Италии, в 68-м — в Великобритании, России, Франции, в 70-м — в Японии.

CUBA. Havana. 1964. CHE GUEVARA
(Elliott Erwitt)

Его личная жизнь в этот период была под стать работе — такая же бурная и полная событий. В 60-м он развелся с Люсьен, матерью четверых его детей. Три года спустя познакомился с Дианой Данн, женился на ней в 68-м и снова развелся к середине 70-х. В 77-м женился в третий раз, на юной уроженке Техаса, Сюзан Ринго. К середине 80-х и эти отношения закончились на очень враждебной ноте. «Все мои браки длились по семь лет», — пожимает плечами Эрвитт.

Мюррэй Сэйл, журналист и давний друг Эллиотта, считал, что все дело — в беспокойном стиле жизни Эрвитта и даже в самом его видении мира как фотографа. «Фотографы по определению интересуются поверхностью вещей — потому что только это и можно снять. А как называют людей, которые интересуются только поверхностью? Поверхностными». Впрочем, на четвертый раз ему наконец-то повезло — с нынешней женой, Пией Франкенберг, Эрвитт живет до сих пор.

Несмотря на все личные перипетии, карьера фотографа продолжала идти вверх. В 70–80-х он перешел от неподвижных картинок к движущимся — начал снимать документальные фильмы, включая такие ленты, как «Красота не знает боли» (1971), «Красная, белая и голубая трава» (1973) и «Стеклодувы Герата» (1977). В 90-е он снова вернулся фотографии, которой продолжает заниматься до сих пор: снимает, издает книги, проводит выставки.

В 2000-х в качестве очередной шутки Эрвитт придумал себе «альтер эго» — претенциозного французского фотографа Андрэ С. Солидора (чьи инициалы складываются в английское слово ass). Вычурные и показушные работы Солидора, призванные высмеять «бредовую неумеренность современной фотографии», даже составили книгу и выставлялись в лондонской галерее.

В 2016-м этому американскому фотографу с русскими корнями исполнится 88 лет. В чем секрет его работоспособности и популярности? «Нет тут никакого большого секрета. Я абсолютно убежден: единственное, что нужно, — это продолжать снимать. На заказ, для себя — не важно. А будете сидеть дома — ничего и не будет».

RUSSIA. Moscow. 1957
(Elliott Erwitt)USA. 1977. Arnold SCHWARZENEGGER.

Чему нас учит Эллиотт Эрвитт

Я думаю, многие из нас задаются вопросом организации своего времени, как быть более эффективными? Путь к успеху в этом деле не в том, чтобы добавлять все больше дел в свое расписание. А в том, чтобы удалять из него вещи, отвлекающие вас от действительно важных дел.

Когда работаешь фрилансером, это особенно важно. Нужно выполнять кучу работы, не связанной со съемкой: встречаться с клиентами, отвечать на письма, писать посты в соц.сетях и т.д. В итоге, времени на съемки для себя не остается совсем. В какой-то момент я понял, что нужно расставить приоритеты иначе – сперва выйти и снять, а потом все остальное.

Есть отличная притча. Как-то один мудрец, стоя перед своими учениками, сделал следующее. Он взял большой стеклянный сосуд и наполнил его до краев большими камнями. Проделав это, он спросил учеников, полон ли сосуд. Все подтвердили что полон.Тогда мудрец взял коробку с мелкими камушками, высыпал ее в сосуд и несколько раз легонько встряхнул его. Камушки раскатились в промежутки между большими камнями и заполнили их. После этого он снова спросил учеников, полон ли сосуд теперь. Они снова подтвердили – полон. И наконец мудрец взял со стола коробку с песком и высыпал его в сосуд. Песок конечно же заполнил последние промежутки в сосуде. «Теперь,» — обратился мудрец к ученикам,- «я хотел бы, чтобы вы смогли распознать в этом сосуде свою жизнь! Крупные камни олицетворяют важные вещи в жизни: ваша семья, ваш любимый человек, ваше здоровье, ваши дети, дело вашей жизни — те вещи, которые, даже не будь всего остального, все еще смогут наполнить вашу жизнь. Мелкие камушки представляют менее важные вещи, такие, как, например, ваша работа, ваша квартира, ваш дом или ваша машина. Песок символизирует жизненные мелочи, повседневную суету. Если же вы наполните ваш сосуд вначале песоком, то уже не останется места для более крупных камней. Также и в жизни: если вы всю вашу энергию израсходуете на мелкие вещи, то для больших вещей уже ничего не останется.

Поэтому обращайте внимание прежде всего на важные вещи, находите время для ваших детей и любимых, следите за своим здоровьем. У вас остается еще достаточно времени для работы, для дома, для празднований и всего остального. Следите за вашими большими камнями — только они имеют цену, все остальное — лишь песок».

Увы, но песка в нашей жизни становится все больше. Песок — это имэйлы, фэйсбук и весь этот нескончаемы поток информации. Отключив все уведомления на телефоне, я удивился, сколько времени у меня появилось. И теперь я решаю когда, с кем и как мне общаться.

Фотография должна быть в числе больших камней. Если не дать ей высший приоритет, времени на нее так и не останется.

Легендарный и ироничный фотограф Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt): vakin — LiveJournal

Его работы эмоциональны, спонтанны, полны смысла и жизненного задора.

Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) появился на свет в 1928 году в семье русских евреев, эмигрировавших в Париж. Первые десять лет семейство прожило в Италии, затем вернулось во Францию, а в 1939 перебралось в США.

В 14 лет Эллиотт обзавёлся первым фотоаппаратом. Он изучал фотографию в Лос-Анджелесе с 1942 по 1944, а через несколько лет постигал кинематографию в Новой школе общественных исследований в Нью-Йорке.

Годы спустя он сказал: «Фотографировать – это очень просто. Нет никакого великого секрета в фотографии… Фотошколы – пустая трата времени. Нужна практика, практическое приложение ваших знаний. Я убежден: если у вас что-то получается, единственная важная вещь – не прекращать работать. И не важно, получаете ли вы за это деньги».

Эрвитт работал помощником военного фотографа армии США, а также снимал для ряда журналов – Collier’s, Look, Life и Holiday. С 1953 года он числится в штате агентства «Магнум Фото».

Эллиотт Эрвитт сфотографировал многих голливудских звёзд и известных политиков. Не меньшего внимания заслуживают его уличные фотографии. Им не нужны описания. Беспрецедентное внимание Эрвитта к деталям помогает ему создавать запоминающиеся изображения с безупречно выверенной композицией.

«Объяснять изображение – всё равно, что объяснять шутку. Как только ты её объяснил, она тут же умирает».


Вайоминг, 1954.


Лейтенант Джон Ф. Кеннеди на борту PT 109, Соломоновы острова, 1 августа 1943 года.


Нью-Йорк, 1953.


Нью-Йорк, 1949.


Нью-Йорк, Метроплитен-музей, 1949.


Нью-Йорк, 1950.


Северная Каролина, 1950.


Пенсильвания. Питтсбург, 1950.


Форт Дикс, Нью-Джерси, 1951.


Нью-Йорк, 1953.


Писатель Джек Керуак, Нью-Йорк, 1953


Мэрилин Монро на съёмках знаменитой сцены на вентиляционной решетке в фильме «Зуд седьмого года» режиссёра Билли Уайлдера, Нью-Йорк, 1954.


Нью-Йорк, Третья авеню, 1954.


Американский актёр Марлон Брандо во время съёмок фильма «В порту» режиссёра Элиа Казана, Нью-Йорк, 1954.


Нью-Йорк, 1955.


Нью-Йорк, 1955.


Нью-Йорк, 1956.


Грейс Келли и князь Монако Ренье на вечеринке в Waldorf-Astoria Hotel, Нью-Йорк, январь 1956.


Мэрилин Монро, Нью-Йорк, 1956.


Нью-Гэмпшир, 1958.


Актёры Кларк Гейбл, Клифт Монтгомери, Илай Уоллак, Мэрилин Монро позируют на съёмках фильма «Неприкаянные» режиссёра Джона Хьюстона с писателем Артуром Миллером. Рино, Штат Невада, 1960. Фильм стал последним для Гейбла, который скончался от сердечного приступа за несколько дней до окончания работы над фильмом. Кинолента также стала последней в творческой биографии Мэрилин Монро. Хотя официально последнюю роль она сыграла в фильме «Что-то должно случиться», но его так и не досняли.


Мэрилин Монро во время съёмок фильма «Неприкаянные» режиссёра Джона Хьюстона. Рино, Штат Невада, 1960.


В Нью-Йорке. 1964. Похоже на какой-то показ мод


Нью-Йорк, Флэтайрон-билдинг, 1969.


Будущий губернатор Калифорнии, 1977.


Занятие в детской социальной школе танцев, Нью-Йорк, 1977.


Фидель Кастро выступает на заседании Верховной Ассамблеи Организации Объёдиненных Наций, Нью-Йорк, 1979.


Нью-Йорк. Ист-Хэмптон, 1981.


Нью-Йорк. Ист-Хэмптон, 1983.


Нью-Йорк, 1984.


Нью-Йорк. В Метрополитен-музее, 1988.


Нью-Йорк, Центральный Парк, 1988.


Нью-Йорк, 1988. Парад по случаю Дня благодарения.


Нью-Йорк, 1991.


Москва, 1959. Никита Хрущёв и Ричард Никсон.


Венгрия, Будапешт, 1964.


США, Колорадо, 1955.


Франция, Версаль, 1975.


Франция, Париж, 1989.


Это снимок Эрвитт сделал в Курске в 1967 году.

Это одна из его самых известных картин. Снимок сделан в Калифорнии в 1955 году через пару лет после того, как он перешел в агентство Magnum Photos, в котором и остался.

Комментируя свою работу, Эрвитт сказал: «Это глупый материал, который, я думаю, не имеет отношения ни к чему действительно важному, но так или иначе дает возможность позабавиться».

Фотограф говорит: «реальный трюк для съемки состоит в том, чтобы просто набраться терпения и ждать, когда случится момент».

Источник — cameralabs.org

Эллиотт Эрвитт о съёмках Кубы. Алекс Джексон

Фидель Кастро, Гавана, 1964. Photo © 2017 Elliott Erwitt/Magnum Photos. From the book Cuba by Elliott Erwitt, published by teNeues.

В первый раз фотограф из «Магнум» поехал в Гавану в 1964 году по приглашению Фиделя Кастро. Почти 50 лет спустя он вернулся туда снова. Эллиотт Эрвитт (Elliot Erwitt) выступил 9 Ноября в программе «Разговор с художником» (artist talks) на Пари Фото.

«Я не начинаю с идеи, – объясняет Эллиотт Эрвитт. – Я фотографирую, а затем смотрю на результат и собираю работы в историю».

Этот метод верно служил ему на протяжении всей карьеры. Родился он у Париже в 1928 году в семье эмигрантов из России. Детство провёл в Милане, затем вместе с семьёй эмигрировал в США через Францию. Впервые он попробовал свои силы в фотоиндустрии, будучи старшеклассником, затем собрал профессиональное портфолио пока служил в Войсках Связи в Европе. После присоединения к фотоагентству «Магнум» в 1953 году он продолжал использовать свой безошибочный стиль, снимая самых разных людей – от Мерилин Монро до Президентов США.

Сейчас, в возрасте 89 лет, он предпочитает, чтобы его обширная коллекция работ говорила сама за себя, и его новая подборка, «Куба», не стала исключением. «Я сделал множество фотографий, а затем сел и провёл редакторский отбор. Всё как обычно, – говорит Эрвитт. – [Книга] показалась мне хорошей идеей, раз уж я всё равно собрался ехать на Кубу».

Музей Революции, Гавана, 2015. Photo © 2017 Elliott Erwitt/Magnum Photos. From the book Cuba by Elliott Erwitt, published by teNeues.

Эрвитт впервые приехал на Кубу в 1964 году. Тогда он по приглашению Фиделя Кастро оставался в Гаване и снимал по заданию «Ньюсвик». На этот раз он совершил две поездки на остров, в 2015 и 2016 годах, путешествуя уже по всей стране и документируя её жизнь, не ограничиваясь одной столицей. Изданная в результате книга включает фотографии как из первой, так и из нынешних поездок, показывая, помимо прочего, постоянство авторского стиля.

«Гавана изменилась, но интерьер страны так же беден и так же интересен, как и был, – говорит Эрвитт. – Я проехал весь путь до Гуантанамо и видел условия в стране. Они не сильно изменились, в то время как в Гаване многое сделано, множество разрушающихся зданий восстановлены и возвращены к жизни».

Он добавляет, что кубинцы очень красивы, доброжелательны и гостеприимны. При этом во время первой поездки они поначалу были более прохладны, что и понятно в разгар Холодной Войны, через два года после Карибского кризиса. «Я был там, когда быть там было трудно. Американские граждане не допускались на остров, и кубинцы не особо рады были видеть журналистов, – говорит он. – Это было интересное время».

Он говорит, что был привычен к этому, много раз бывая за Железным Занавесом – но Куба сильно отличалась явной харизматичностью лидеров. «Фидель Кастро был очень фотогеничен, такой киноковбой, – говорит он. – Интересный человек, очевидно, и очень общительный».

Че Гевара, Гавана, 1964. Photo © 2017 Elliott Erwitt/Magnum Photos. From the book Cuba by Elliott Erwitt, published by teNeues.

«Было очень необычно оказаться с ними (Кастро и Че Геварой) в одной комнате, – продолжает он. – Че был тогда одержим идеей заставить другие страны последовать примеру Кубы. Они были готовы фотографироваться, снимать было очень легко. Звёзд вообще снимать легче – они привыкли к вниманию, съёмочным группам и тому подобному».

Эти фотографии Эрвитта часто постановочные, как и многие другие портреты в книге. Но помимо этого, на них «то, что было перед камерой», говорит автор. Это путь съёмки, который он предпочитал всегда, просто реагировать на то, что видишь, а не следовать планам и наброскам. «Ты не можешь ло времени решить, что будешь делать, – говорит Эрвитт. – Ты должен ловить удачу. Фотографу надо быть удачливым, и я могу сказать это о себе».

Я спросил его о политической стороне его работы, о том, что он снимал вождей кубинской революции и нищету народа, увиденную на острове; он отрекался от любых скрытых мотивов, и даже какой-либо возможности предсказать реакцию публики. «Я не знаю, и не особо забочусь об этом, – сказал он. – Я не мыслю в этих больших терминах».

«Я делаю свою работу, и надеюсь, это к лучшему. Я надеюсь, что мой взгляд более личный, правдивый и менее очевидный. Я надеюсь, что если кому-то интересна Куба этих лет, и он хочет увидеть личный взгляд на этих людей и настроение страны, он получит это из моих картинок. Если это получится, это прекрасно».

Книга Эллиотта Эрвитта «Куба» издана teNeues и продается за € 69.90 http://books-teneues.com/cuba-by-elliott-erwitt/

Перевод с английского Александра Курловича

Оардинг, Хатибонико, Санкти Спиритус, 2016. Photo © 2017 Elliott Erwitt/Magnum Photos. From the book Cuba by Elliott Erwitt, published by teNeues.

Кафе, дорога на Виниалес, Пинар дель Рио, 2015. Photo © 2017 Elliott Erwitt/Magnum Photos. From the book Cuba by Elliott Erwitt, published by teNeues.

Пожилые танцоры, Санта Амалия, William’s place, Гавана, 2015. Photo © 2017 Elliott Erwitt/Magnum Photos. From the book Cuba by Elliott Erwitt, published by teNeues.

Финка Ильделиса, Пио Куа, Матансас, 2016. Photo © 2017 Elliott Erwitt/Magnum Photos. From the book Cuba by Elliott Erwitt, published by teNeues.

Обложка книги. Че Гевара, 1964 Photo © 2017 Elliott Erwitt/Magnum Photos. From the book Cuba by Elliott Erwitt, published by teNeues.

Всемирно знаменитый талант — Эллиотт Эрвитт и его работы.

Оригинал взят у veniamin1
в
Всемирно знаменитый талант — Эллиотт Эрвитт и его работы.

Всемирно знаменитый талант — Эллиотт
Эрвитт и его работы.

На пляже, вдвоём. Фотограф Эллиот Эрвитт (Elliott Erwitt__ 1928—)

Это не постановочное фото. Эллиот Эрвитт (Elliott Erwitt__ 1928—)—всемирно известный мастер «решающего момента».
«Решающий момент» создал в фотографии, так называемый «отец фотожурнализма», Анри Картье-Брессон.
Картье-Брессон много снимал в СССР и вы наверное видели некоторые из его фоток в России.

В любом случае, сейчас мы видим реальный момент на пляже, который не был срежиссирован.
Эллиот Эрвитт распознал и удачно поймал «решающий момент». Я не знаю года, но скорее всего на время снимка, сюжет был слишком смелым и эпатажным.
Сегодня —это замечательная, эротическая художественная фотография. Мне кажется, что можно сказать, что ОН (её герой) не только хочет ЕЁ прямо сейчас, но снимок говорит, что ОН смотрит
и обнимает ЕЁ с настоящей нежностью и любовью. Что вы чувствуете?

«Для Белых и для Цветных»(«White and colored») фотограф Elliott Erwitt, 1950 год.

Эта фота 1950 года одна из фотографий Эллиота Эрвитта известных во всём мире. Эту простую вещь нужно было разглядеть
и распознать и только тогда она стала —простой и притягивающей внимание. Это и есть то, что может талант.

Счастье приходит неожиданно. Фотограф Elliott Erwitt.

Удивительное чувство юмора этого фотомастера ценится во всём мире. И в этом снимке нет злой иронии, правда? Мягко и немного саркастично Эрвитт показал как к этим женщинам
пришли пять минут счастья.

Мэрилин Монро. Фотограф Elliott Erwitt

Фоты Мэрилин почти всегда, заметно отыграны актрисой. Эта выглядит куда естественнее, не так ли?
Эллиотт Эрвитт, сын русских евреев. Родился в Париже и первые десять лет жил в Италии. Наступление фашизма на жизнь евреев заставило его родителей в 1939 году уехать в США,
когда мальчику было ещё десять лет. Их фамилия в Италии и во Франции была Эрвиц. Значит в России они наверное назывались Гервиц.

Американская выставка в Москве в 1959 году. Знаменитая «кухонная» встреча Никсона и Хрущёва. Это самая знаменитая фота Эллиотта Эрвитта.

Мне кажется, что я её уже помещал, но почему-то не могу найти у себя в журнале. Необразованный Хрущёв из чувства природного такта, очень правильно прикрыл глаза и не делал движений.
Он позволил жлобу Никсону показать всему миру, что он жлоб. Классно. К сожалению весь этот «БОЙ» Хрущёв проиграл. Никсон был адвокат и политик, который не один раз выиграл выборы.
А Хрущёв был слишком невежественный и у него не было никакого опыта противостояния политическому противнику. Где бы он мог встретиться в СССР с политическим противником?
Я видел минут 10-15, но где-то в инете американцы продают всю плёнку. Встреча на «кухне» типового американского дома, на этой выставке, длится больше часа.

«Уличная драка», фотограф Эллиотт Эрвитт.

Эрвитт никуда не ходил без фотоаппарата. И в нём действительно было замечательное чувство распознавания «решающего момента».
Поэтому он видел и успевал снять сцену или человека.

Фильм «В порту», 1954 г. Марлон Брандо, фотограф Эллиотт Эрвитт

Это замечательный фильм 1954-го года «В порту».
Скорее всего, если говорить о художественности, а не о шариках за щёками как в «Крёстном отце»,— это самая мощная по таланту роль Марлона Брандо наравне с «Трамвай «Желание».
После 1962 года, чем дальше, тем меньше Брандо любил и хотел сниматься. А в 1954 году он ещё был актёром и хотел сниматься. Мы видим не кадр из киноплёнки, а талантливую
фотографию Эллиота Эрвитта.

Состав фильма»Неприкаянные», фотограф Эллиотт Эрвитт

Эрвитт Эллиотт известен в мире как мастер чёрно-белой фотографии. Но среди его книг, есть одна , в которой он издал его цветные снимки.
Так и называется «Эллиотт Эрвитт в цвете». Я показываю обложку этой книги. На этом фото сняты участники последнего фильма Мэрилин Монро и Кларка Гейбла—«Неприкаянные».

Слева в глубине, между ногами стремянки, продюссер фильма Фрэнк Тейлор, справа от него муж Мэрилин и автор сценария, Артур Миллер. Под ним в чёрной кепочке Эли Уоллах, ещё ниже в этом же
вертикальном ряду в светлой клетчатой рубахе сидит Монтгомери Клифт. Рядом с ним сидит Мэрилин Монро. Над ней режиссёр фильма Джон Хьюстон и рядом с Мэрилин, Кларк Гейбл.

Через два дня после окончания съёмок в 1960 году, у Гейбла был сердечный приступ и через десять дней он умер. Нередко, некоторые люди Голливуда обвиняют за это недисциплинированное
поведение Мэрилин во время съёмок. Лучше мы не будем об этом говорить. Фильм был снят в 1960 году, а выпущен в прокат в следующем, в 1961 году. Мэрилин умерла в августе (5-го числа)
1962 года, но она больше ничего уже не сняла. Тони Кёртис (Куртис?) сразу после в «Джазе только девушки» (1959) сказал, что Мэрилин кончилась и больше ничего не снимет.
Он не слишком ошибся.
Это интересная фота. Вообще-то у Эрвитта нету скучных фоток. На мой взляд он иногда слишком увлекался техническими фокусами, которые позволяют фотографии. Но он, конечно же,
был интересный талант. Несмотря на все МЕГАожидания, этот фильм просто провалился в кассе.

«Постановка натуры наоборот». Фотограф Эллиотт Эрвитт.

Название моё собственное, как и к некоторым другим фотам здесь же. Но это специальная ситуация. Если вдруг кто-то не понял, то объясняю.
Постановка натуры технически устроена так.
На видном месте в студии сидит обнажённая натурщица (щик) а на неё смотрят художники. Здесь сидит одетая натурщица и смотрит на обнажённых художников (иц).
Поэтому я назвал:
«Постановка натуры наоборот».
Если вы хотите увидеть пример постановки натуры, взгляните на эту идиотскую и бездарную картину в мастерской Репина, которую так прославляют дебилы-искусствоведы:

Это непристойное непотребство случилось вмастерской И. Е. Репина!

Джон Кеннеди Президент США, фотограф Эллиотт Эрвитт

Конечно и здесь мы видим, что это фотохудожник с собственным стилем. Сколько у меня есть фоток Кеннеди, он вечно что-то подписывает, даёт указания или беседует с важными гостями.
Эрвитт показал человека по имени Джон Кеннеди, сидящего в профиль. Между делом, этот человек ещё и Президент США. Но фота показывает человека. Я не нашёл лучшего качества копию,
к сожалению.

Вот такое мягкое счастье. Это, конечно же не постановка. Это всё тот же «решающий момент». Нужен талант, чтобы этот момент усечь и успеть моментально щёлкнуть.
И тот кто снимает такие фоты обязательно хорошо относится к людям.
Иначе Эллиотт Эрвитт не увидел бы и не понял этот «решающий момент».
Через три месяца Эллиотту Эрвитту исполняется 86 лет и он всё ещё работает. Долгих лет, маэстро!

ССЫЛКА:
Статья о фотохудожнике Эллиотте Эрвитте и некоторые его фоты.

Эллиотт Эрвитт, фотограф, США

Вениамин

13 уроков Уличной фотографии от Эллиотта Эрвитта (Elliott Erwitt) ~ PhotoPoint

Эллиотт Эрвитт (Elliott Erwitt) – величайший фотограф, один из первых представителей фотографического агентства «Magnum». Фотографии Эрвитта известны по всему миру. Его фотографии отличаются тонким юмором и простотой. Это один из самых опытных фотографов, его фотографическая карьера длиться вот уже более 50-ти лет.

Исходя из его жизненной и творческой философии, мы постарались подготовить 13 практических советов к тому, как овладеть практикой Уличной фотографии.

Не планируйте слишком много

Зачастую получается так, что когда мы собираемся на уличную фотоохоту, мы начинаем планировать себе слишком много. Можно, конечно, запланировать разработку какого-то проекта, но и при этом не планировать слишком многого от одной такой вылазки. И сам проект фотографа не планируется как таковой, но рождается в процессе самой работы. Отсняв достаточное количество снимков, Эллиотт Эрвитт пересматривает их все, и то, что кажется ему максимально интересным – входит в очередную  книгу или экспозицию.

Можно, для себя попробовать оба метода начала работы. В первом случае – постарайтесь придумать себе идею, которую вы собираетесь раскрыть перед зрителями своими работами. Пусть эта идея будет очерчена определенным проектом, с названием и общими чертами видения. И после, имея задумку в голове, выходите на фотоохоту. В следующий раз можно, не ограничивать себя идейными рамками, а фотографировать все то, что привлечет ваше внимание. Поработав двумя этими методами, вы поймете, какой из них ближе вам.

Прогуливайтесь

Мы уже неоднократно писали о том, что для того, что бы найти удачный кадр необходимо просто много ходить. И это хождение должно быть без конкретного, определенного назначения. Для Эллиотта Эрвитта – прогулка с фотоаппаратом, так же является излюбленным методом поиска новых кадров. Самое главное, что должен знать и помнить уличный фотограф, так это то, что сам он не должен превращаться в туриста в своих прогулках по улицам. Туристы – слишком предсказуемы в своем движении. Конечно, у вас есть шанс увидеть все основные достопримечательности и памятники страны и города, в котором вы фотографируете, однако это вряд ли будет интересной фотографией. Всегда сворачивайте с основной дороги, не ходите главными улицами и не фотографируйте то, что уже растиражировано миллионными экземплярами.

Фотографируйте не только людей

Часто случается так, что выходя на Уличную фотоохоту – нам кажется, что самое важное – это сфотографировать людей. Но, как показывает практика – это не обязательно. Некоторые лучшие фотографии Эллиотта Эрвитта не изображают людей, но, как упоминает сам фотографа, включают «… проявление людей». Для Эллиотта Эрвитта и реальные люди, и продукты их труда, или какой-то намек на людей – это в принципе, одно и тоже.  Например, одно из знаковых, и очень эмоционально сильных работа фотографа, можно назвать фотографию, на которой изображено распятье Иисуса на фоне рекламы «Pepsi». На ней не изображены люди, но их присутствие очевидно. И не просто присутствие. Фотография ставит вопрос перед зрителем о том, как можно было размещать религиозное культовое сооружение рядом с рекламным баннером?

Так, что когда вы прогуливаетесь по улицам в поисках интересных кадров, не стоит сосредотачивать все свое внимание на поиск людей в кадр. Необходимо, скорее, искать и находить интересные элементы, сопоставление которых может что-то сказать об обществе в целом.

Не принимайте все слишком серьезно

Когда мы задумываемся о фотографическом агентстве «Magnum», на ум сразу приходит что-то хардкоровое, сырое, можно вспомнить о Роберте Капе, который ползет в окопе, в грязи, для того что бы получить свой лучший кадр. Кажется, что все фотографы агентства должны быть такими, как у Капы. Но, Эллиотт Эрвитт, фотограф совершенно другой формации. Он не ищет конфликтов и не снимает конфликты. Его фотографии, скорее юмористичны, забавны, склонны к игре.

Эллиотт Эрвитт относиться к людям, которые стараются не принимать все слишком серьезно. Он никогда и не считал себя «серьезным фотографом».

Для того, что бы стать хорошим Уличным фотографом, не обязательно фотографировать жесткие кадры, социально и психологически напряженные, вызывающие жалость или даже, отторжение. Надо фотографировать, следуя своему сердцу.

Если вам хочется фотографировать, искать и находить в жизни и вокруг себя, что-то забавное, вызывающее улыбку – это ваше право. Зачастую, найти что-то забавное и милое на наших улицах – намного сложнее чем, что-то вызывающее болезненные ощущения.

И помните главное, Уличная фотография, как действо, должны приносить вам, как фотографу – только удовольствие.

Используйте различные камеры для различных вещей

Много существует споров вокруг того, какой камерой лучше фотографировать – цифровой или аналоговой? Фотографы разбились на два лагеря, каждый из которых находит «плюсы» и «минусы» в ответе на этот вопрос. Сам Эллиотт Эрвитт до сих пор пользуется как пленочной, так и  цифровыми камерами. Использование камер разделяется у фотографа, от того, что конкретно он будет фотографировать. Так для съемок в рекламных целях – фотограф использует цифровой фотоаппарат. Для личных целей и съемки, что называется,  «для души» – пленочную камеру.

В условиях современного мира и постоянного совершенствования фото аппаратуры, цифровая камера становиться более практичной. Все процессы обучения съемке на цифровой камере проходят быстрее и нагляднее.

Съемка на пленочные аппараты – это совершенно другая эстетика. Это постоянное волнение от того, что ты не знаешь наверняка, что у тебя получилось. При съемке на пленочные аппараты – фотограф становиться более ответственным. У него нет шансов делать бесконечное множество различных снимков, с различными ракурсами. Ну и конечно, вы у сможете заглянуть в кадр до тех пор, пока не распечатаете фотографии. И результат заставит себя ждать дольше. Профессиональные фотографы, чаше всего обращаются к пленочным фотоаппаратам, как к классике. Это действительно особая эстетика фотографирования. Нам кажется, что для начала, обучаясь искусству Уличной фотографии – можно использовать цифровую камеру, для того, что бы сразу видеть итоги работы или постараться сделать лучший ракурс. Но, со временем, когда вы уже освоите азы уличной фотографии, нам кажется, что вы и сами придете к осознанию того, что будете фотографировать на пленочные аппараты.

Оказаться в нужном месте и у нужное время

Мы уже как-то размышляли о том, что же все-таки делает фотографа – успешным фотографом. Не думаю, что Эллиотт Эрвитт в то утро, когда делал свои знаковые снимки, знал еще с утра, что он их сделает. Есть доля везения в том, что он попадал в нужное время и в нужное место. Даже если мы не говорим о фотографиях величайших людей времени.

Что же нужно сделать, что сфотографировать знаковую фотографию?

Сам Эллиотт Эрвитт говорит о том, что для того что бы сделать знаковую фотографию, нужно быть удачливым фотографом. Можно, конечно поспорить с Эллиоттом Эрвиттом. Или, во всяком случае, добавить к удаче и везению – умение и профессионализм.

Сегодня, учитывая современный прогресс и возможности Интернета, ваши работы смогут добиться большей популярности, чем даже, пятьдесят лет назад. Но, вместе с тем, необходимо очень скромно и с хорошей долей критики к самому себе, подходит к выбору тех работ, которые вы предлагаете массовому зрителю. Стремитесь произвести хорошее впечатление о себе. Не стоит выкладывать в социальные сети все, что вы снимаете. Это превращает вас из фотографа, занимающегося искусством, в обычного человека, с фотоаппаратом.

Содержание над формой

Успех хорошей фотографии зависит, как нам кажется, от присутствия в кадре двух основополагающих составляющих. Это – содержание, или того что происходит в кадре, и формы. И размышляя над этими двумя составляющими, содержание, все-таки, является более  важным компонентом фотографии.

Эллиотт Эрвитт говорит о том, что каждая Уличная фотография должна отражать человеческое состояние и показывать его работу. Каждая фотография должна нести знание и эмоции. Тогда, фотография будет считаться содержательной.

Для Уличной фотографии момент захвата формы и содержания одновременно – очень сложный процесс. Мы зачастую находим интересные символы, но теряем композицию. С другой стороны, мы можем сфотографировать интересную по композиции фотографию, но теряем содержательность и действие в снимке. И такой снимок окажется скучным и бездушным. И здесь, можно скорее согласиться с Эллиоттом Эрвиттом, в том, что фотографу необходимо в первую очередь искать содержание, а уже потом стараться придать этому форму. Потому, как фотографии, передающие и вызывающие эмоции, на много интереснее, чем просто хорошо составленные композиционно.

Фокус на следующем кадре

Очень часто фотографам задают вопрос: «Какое ваше любимое фото?». У большинства фотографов есть это «любимое фото». Но Эллиотт Эрвитт всегда настаивает на том, что любимая фотографии будет сфотографирована позже. Он всегда нацелен на работу и поиск новой фотографии, которая могла бы стать лучшей и любимой.

Фотограф считает, что наличие любимой фотографии является полной удовлетворенностью работой. Для фотографа – удовлетвориться уже тем, что есть, значит больше не расти, не искать, не пробовать, не учиться. Для фотографа такого масштаба, как Эллиотт Эрвитт, постоянный поиск чего-то нового, лучшего интересно, играет только в его пользу. Он всегда ожидает и надеется, что следующая фотография будет лучше предыдущей.

Поэтому, и наш совет заключается в том, что бы, никогда не останавливаться на достигнутом. Не привязывайтесь к своим работам, даже если они вам очень нравятся. Это может закончиться только самолюбованием. Будьте всегда чуть-чуть недовольны своими работами. Ищите и учитесь.

Оттачиваем навыки наблюдения

Одна из характерных и очень уважаемых, черт Эллиотта Эрвитта, является его постоянное любопытство и наблюдательность. Для фотографа – это просто необходимые черты характера. Эллиотт Эрвитт считает, что фотограф всегда должен быть заинтересован в том, что и как он снимает. Никогда нельзя проходить равнодушно, всегда необходимо зорко и остро реагировать на окружающий мир и людей. Для Эллиотта Эрвитта эталоном наблюдательности и заинтересованности является, бесспорно, Анри Картье-Брессон.

Хорошая интересная фотография не зависит от дорогой камеры или невероятного объектива. Первостепенен зоркий, острый, наблюдательный глаз фотографа.  Старайтесь, всегда брать с собой фотоаппарат, что бы вдруг не пропустить «тот самый снимок». Ведь вы никогда не знаете, что может подготовить вам улица.

Старайтесь, всегда смотреть на мир глазами ребенка, которому все интересно. Есть такое забавное упражнение «пришелец». Суть в том, что фотограф играет роль пришельца  с другой планеты, который высадился на планете Земля впервые, для ее изучения. В такой роли вам всегда все будет казаться необычным и интересным. И поражайтесь, по-настоящему, всему что увидите.

Найдите время для съемки

Многие, начинающие фотографы, зачастую только мечтают о том, что они «когда-то» начнут фотографировать. Семья, заботы, дом, работа – те самые причины, которые мы находим для того, что бы ни взять фотоаппарат и не пойти на Уличную фотоохоту.

Для Эллиотта Эрвитта жизнь всегда была наполнена огромным ворохом всевозможных проектов и забот. Но вместе с тем, фотография – была наиважнейшей. В этом всем, необходимо было правильно научиться управлять своим временем.

Сегодня существует огромное количество методик по управлению собственным временем. Всевозможные менеджеры, учат нас, как стать более эффективным. Но, все эти советы, зачастую сводятся к тому, что вам необходимо просто составить собственный график, в котором вы смогли бы учесть все. Распределите свои задачи по мере их важности для вас, а оставшееся время потратьте на то, что вам просто интересно. Если вы хотите посвятить свою жизнь искусству фотографии – то фотография и должна стать вашей основной задачей. Только так. Если вы все время будете откладывать свой поход с фотоаппаратом в долгий ящик – то, скорее всего вы так никогда и не отправитесь в него.

Поиски стиля

Еще одни вопрос, ответ на который ищут начинающие фотографы, является вопрос самоопределения в стиле. Сам Эллиотт Эрвитт говорит о том, что он не задумывался о своем личном стиле. Стиль, как бы выработался сам. Эллиотту Эрвитту просто нравилось фотографировать, и он фотографировал.

Нам кажется, что фотографу необходимо, для начала, иметь просто внутренний эстетический, художественный стиль и вкус. Для этого, необходимо хорошо владеть литературой, живописью, разбираться в течениях и стилях. Это то, что вы можете выработать в себе сами. Не стоит переживать о том, каким будет ваш собственный стиль. Повышая уровень своих знаний, художественной осведомленности, воспитывая себя, как культурного человека и вместе с этим, постоянно практикуя на улице – ваш стиль обязательно найдет вас сам. Он сам определиться. Вы будете знать и видеть то, что вам захочется сфотографировать. Вы, внутренне, сами сможете отсеивать фотографии, которые не будут соответствовать вашему внутреннему ощущению «хорошей фотографии».

Создавайте книги

Зачастую, последнее время, мы, рассматривая фотографии, смотрим на них как на отдельные работы. Заостряя внимание на отдельном изображении. Однако, настоящие фотографы искусства, фотографировали и фотографируют комплексные идеи. Одна фотография всегда является продолжением одного общего фотопроект. В конечном счете – это может быть фото-книга или экспозиция.

На сегодняшний день Эллиотт Эрвитт является автором более 40 фото-книг. Для фотографа создание книги это всегда, что-то невероятно интересное. Нельзя путать создание книги просто с печатью своих личных фотографий. Это особый способ презентации своей работы. Это работа, которая является долговременной. Ведь даже после нашей смерти, наши книги будут жить среди своих зрителей. Ведь , мало вероятно, что кто-то потом, когда-то будет искать наши работы в соц-сетях. Книга – это наше продолжение в вечности.

Вопрос в том, что бы делать фотографии такими, какие не стыдно и даже нужно, поместить в вашу фотокнигу. Многие, читая эти строки, подумают о том, что это очень большие затраты и, вряд ли вы сможете когда-либо себе это позволить. Но мы всегда следуем фразе – мечтайте и ваши мечты сбудутся. Главное, ставить перед собой определенную цель. И в данном случае, мысль заключается в том, что бы делать изначально качественные фотографии, не просто для размещения в Интернете. Занимаясь фотографией,  вы конечно, знакомы с Photoshop и его возможностями, поэтому, вам не составить труда лично, обрабатывая фотографии, сложить приблизительный макет вашей будущей книги. Найдите идею, проработайте ее. Сфотографируйте достаточное количество фотографий, которые бы смогли раскрыть вашу идею. Сделайте самостоятельно макет книги. И мы просто уверены, что после всей этой проделанной работы у вас, обязательно, найдутся возможности сделать свою книгу реальностью. Во всяком случае – это будет огромный бесценный опыт.

Будьте внимательны

Эллиотт Эрвитт относиться к фотографам старой школы. Для него пленочный фотоаппарат, как мы уже говорили, это предмет необходимого культа. И в данном случае, слово «культ» предопределяется словом «культура». Это определенная культура фотографирования. По мнению Эллиотта Эрвитта, сегодня использование цифровых фотокамер расслабляет фотографов и делает их достаточно небрежными в фотографировании.  Цифровая фотография слишком проста, что бы задумываться. Когда задачи становятся слишком простыми, люди перестают думать. Думать фотографируя, необходимо всегда. При каждом нажатии «на курок» необходимо ответственно походить к композиции, содержанию и форме фотографии. Сегодня складывается такая ситуация, что любой человек, владеющий фотоаппаратом, или мобильным телефоном с функцией «фотография» – может называть себя фотографом. Но, как шутит Эллиотт Эрвитт, не каждый, у кого есть ручка – писатель.

Относитесь аккуратно, ответственно и внимательно к фотографии, каким бы носителем вы не пользовались. Не фотографируйте бездумно. Постоянно практикуясь делать хорошие фотографии – это станет для вас привычным делом. Но и после этого – никогда не останавливайтесь на достигнутом.

Ретроспектива Эллиотта Эрвитта

«Хорошо, если вы не можете объяснить изображение – значит оно визуально. Объяснять изображение – всё равно что объяснять шутку. Как только ты её объяснил, она тут же умирает».

 

В Москве проходят сразу две выставки Эллиотта Эрвитта. Он известен как фотограф Magnum и мастер репортажа, считается одним из основателей стритстайл-фотографии[1].

Большая ретроспектива этого фотографа-современника проходит в ЦДХ до 10 декабря, где представлены чёрно-белые снимки, а в центре фотографии им. братьев Люмьер до 6 декабря представлена небольшая коллекция цветных фотографий. Чёрно-белые кадры характерны для репортажной съёмки и личного архива фотографа. Цветные снимки, в свою очередь, характерны для коммерческих съёмок (часто для журналов о моде). Фотографы не очень любили цветную плёнку потому, что журналы проявляли негативы только для своего пользования. В таком случае фотографы были вынуждены снимать копии с изображений в журналах.

Эллиотт Эрвитт

Э. Эрвитт родился в семье эмигрантов из России, жил в Италии, откуда семья переехала в Америку в связи с установлением фашистского режима. В связи с этим он говорил: «Благодаря Муссолини я американец»[2]. В Америке Э. Эрвитт открывает для себя искусство фотографии в Los Angeles City College, параллельно занимаясь съёмкой свадеб. Несмотря на русские корни, фотограф мало был связан с Россией, разве что проводил несколько съёмок в СССР. Первый раз его пребывание было полулегальное: в 1957 г. по заданию журнала Time life, являвшимся в то время persona non grata. Кстати говоря, тогда он и сделал знаменитый снимок Никсона и Хрущёва[3].

RUSSIA. 1959. Moscow. Soviet Premier Nikita Khrushchev (left) and U.S President Richard Nixon.

Поворотным моментом в его судьбе стало знакомство и работа с такими мэтрами как Роберт Капа (один из основателей Magnum photos), Эдвард Штайхен (куратор нью-йорского музея современного искусства – MoMA, фотограф Magnum), Рой Страйкер (американский экономист и фотограф, «провёл документальный фотографический проект»[4] по защите фермерских хозяйств). Э. Эрвитт сказал в беседе для журнала Interview: «Рой Страйкер дал мне первое в жизни задание — снять нефтеперерабатывающие заводы в Нью-Джерси. Вторым был куратор МоМА Эдвард Штайхен. Чуть позже — Роберт Капа. В 1953 году Роберт взял меня к себе в Magnum, чтобы я мог отмазаться от армии[5]».

Деятельность в Magnum является важной вехой в творчестве фотографа, так как членство в этом фотоагентстве позволило ему путешествовать по миру и работать с известными политиками, знаменитостями, снимать свои волшебные кадры не только в рабочее время, но и в свободное.

RUSSIA. 1966. Moscow. Visite officielle de Charles DE GAULLE (FRA).

Фотоагенство Magnum не обычно потому, что фотографы в своих кадрах представляли не только репортаж с места событий, но и свою художественную точку зрения. Более того, копирайт фотографа и сотрудничество, позволявшее путешествовать по миру, также являются отличительными чертами этого легендарного агентства. Идея принадлежала Роберту Капе, который развил фотоагентство вместе с Д. Сеймуром и А. Картье-Брессоном. В. Левашов в своей книге отмечает, что именно в 1940-50-х Magnum представлял собой кооператив фотографов, которые могли по своему желанию отправиться в любую страну и снимать там. Эта свобода выбора отличала Magnum от других фотоагентств. Само название отсылает не только к элементу магнию, но и к бутылке шампанского, открытой в честь его создания в 1947 году[6].

HUNGARY. 1964. Budapest.

Однако, помимо Magnum, фотограф также работает как фрилансер на Collier’s, Look, Life, Holiday и других известных глянцевых изданий того времени[7]. Интересно, что наиболее известные чёрно-белые снимки были сделаны им не по заказам, а в свободное от работы время, поэтому он любит говорить, что является фотографом-любителем, а не профессионалом.

USA. 1955. Colorado.

Эрвитт запечатлевал военные действия, забавные моменты повседневной жизни, делал рекламные фотографии, снимал в музеях известную серию «Museum watching», фотографировал знаменитостей[8]. «Самая суть искусства Эллиотта заключается в том, чтобы быть чувствительным, но без плача, забавным, но без смеха, умным, но без раздумывания», – так отозвался о творчестве Эллиотта английский новеллист Уилфрид Шид. И, должно быть, это самая лучшая характеристика мэтра фотографии Эллиота Эрвитта[9].

USA. 1955. California.

«Самая суть искусства Эллиотта заключается в том, чтобы быть чувствительным, но без плача, забавным, но без смеха, умным, но без раздумывания» – Уилфрид Шид

Эллиотт не давал названия снимкам, руководствуясь тем, что достаточно обозначить только год и место съемки (что осложняет поиск понравишихся фотографий в интернете). «Объяснять изображение – всё равно, что объяснять шутку. Как только ты её объяснил, тут же она и умирает» – так комментировал эту особенность своей работы сам фотограф. И он считал признаком хорошей фотографии, если её не могли пояснить ни зрители, ни профессионалы: «Хорошо если вы не можете объяснить изображение – значит оно визуально[10]». Что касается восприятия, то можно выделить следующие характеристики: на снимках запечатлены уникальные, зачастую ироничные моменты жизни, с которыми каждый сталкивается в повседневной жизни. Если это жизнь пары, то это фотографии таких моментов как танец, объятия, поцелуй. 

FRANCE. 1975. Yvelines. Chateau de Versailles.

Для съёмки сцен повседневности лучшей иллюстрацией является его фраза: «…Фотограф обладает большой властью и может заставить кого угодно делать всякие глупости. Вот только зачем? Обычно люди делают их и так, даже просить не надо…».[11] Эрвитт редко инсценировал кадры, скорее, он ждал подходящего момента, чтобы сделать один ироничный и меткий кадр. Такой подход близок и другому фотографу, основателю Magnum – Анри Картье-Брессону, который поддерживал идею о «решающем моменте». В репортажных съемках, всё равно присутствует ирония. В этом можно убедиться, посмотрев на его фотографии военных подготовок.

«Объяснять изображение – всё равно, что объяснять шутку. Как только ты её объяснил, тут же она и умирает» – Эллиотт Эрвитт

FRANCE. 1989. Paris.

Отдельно можно выделить фотографии с собаками, благодаря которым он зачастую и известен. Он лаял собаке в ответ, что заставило животное подпрыгивать на месте от недоумения. Эрвитт с удовольствием фотографировал собак, говоря, что они есть везде и не просят распечатывать фото[12] .

 

Автор: Наталья Белова

Источник фото Эллиотта Эрвитта: http://www.magnumphotos.com/, http://www.bandwmag.com/

[1] Эллиотт Эрвитт: «Мир превратился в один большой торговый центр».  9 октября 2015. Interview Россия. // http://www.interviewrussia.ru/art/elliott-ervitt-mir-prevratilsya-v-odin-bolshoy-torgovyy-centr?page=3.

[2] Черно-белая фотография Эллиотта Эрвитта. 7 ноября 2005. // http://www.foto-video.ru/art/portfolio/2447/

[3] Portfolio. Elliott Erwitt. // http://www.magnumphotos.com/C.aspx?VP3=CMS3&VF=MAGO31_10_VForm&ERID=24KL53Z1OG&POPUPIID=2K7O3RB8A8A8&POPUPPN=1

[4] А. Руйе. Фотография: между документом и современным искусством. СПб: Клаудберри, 2014. С. 668.

[5]  Эллиотт Эрвитт: «Мир превратился в один большой торговый центр». 9 октября 2015. Interview Россия. // http://www.interviewrussia.ru/art/elliott-ervitt-mir-prevratilsya-v-odin-bolshoy-torgovyy-centr?page=3.

[6] Левашов В. Лекции по истории фотографии. М.: Тримедиа контент, 2012. Стр. 337.

[8] Portfolio. Elliott Erwitt. // http://www.magnumphotos.com/C.aspx?VP3=CMS3&VF=MAGO31_10_VForm&ERID=24KL53Z1OG#/CMS3&VF=MAGO31_10_VForm&ERID=24KL53Z1OG&POPUPIID=2K7O3RB8A8A8&POPUPPN=1.

[9] «Несерьёзный фотограф». Эллиотт Эрвитт. 22 ноября 2012. Russian RosPhoto.com // http://www.rosphoto.com/history/elliott_erwitt-1072.

[10] Лучший снимок Эллиота Эрвита? Его следующий снимок. 29 июня 2011. // http://blog.leica-camera.ru/2011/06/29/3523/.

[12] Цитата из киноленты, показанной на выставке «Эллиотт Эрвитт. Ретроспектива» в ЦДХ.

Эллиотт Эрвитт | Продажа произведений искусства + биография фотографа

Ранние годы

Эллиотт Эрвитт родился 26 июля 1928 года в Нейи-сюр-Сен, Париж, в семье русских по имени Элио Романо Эрвиц. Вскоре после его рождения семья переехала в Милан, где прошло его детство. Ввиду надвигающейся войны и возрастающей опасности еврейского происхождения семьи 1 сентября 1939 года они вывели последний корабль из Европы мирного времени на Иль-де-Франс, прибывший в Нью-Йорк через пять дней после начала войны.

После разлучения родителей в 1941 году Эрвитт вместе со своим отцом переехал в Лос-Анджелес и начал учиться фотографии. Всего три года спустя его отец переехал в Новый Орлеан, оставив Эрвитту-подростку самому обеспечивать себя. Во время учебы в средней школе Голливуда Эрвитт брал уроки фотографии и нашел работу, фотографируя местные события. По окончании обучения он пошел работать в коммерческую фотолабораторию, занимаясь обработкой «подписанных» снимков кинозвезд. Он купил камеру Rolleiflex за 200 долларов и продолжил изучать фотографию в Городском колледже Лос-Анджелеса.

Ранняя работа

Уезжая из Калифорнии в возрасте восемнадцати лет, потому что, по его словам, «там ничего не происходило», Эрвитт сел на автобус компании Greyhound и отправился в Нью-Йорк. Став участником нью-йоркской фотографии, он познакомился с влиятельными фотографами Эдвардом Стейхеном, Робертом Капой и Роем Страйкером. В 1950 году Страйкер, бывший глава знаменитого информационного отдела Управления безопасности фермерских хозяйств, поручил Эрвиту задокументировать модернизацию Питтсбурга.

С началом Корейской войны Эрвитт был призван зенитчиком, но, поскольку в этом полку не осталось мест, он был назначен фотографом в подразделение, базирующееся во Франции.Эрвитт делал свои личные фотографии на протяжении всей военной службы, как во Франции, так и в Германии, неся Leica со складным объективом в кармане своей униформы. Он занял второе место в конкурсе журнала Life за свою фотографию Bed and Boredom , на которой рядовой лежит на пружинах кровати, и получил денежное вознаграждение в размере более 1000 долларов и поздравительное письмо от командующего.

Перед отъездом, чтобы занять свой пост в Европе, Капа сказал Эрвитту найти его в Париже, и молодой фотограф должным образом представил уважаемому фотожурналисту некоторые из журнальных работ, за которые он взялся.По окончании службы Эрвитт вернулся в Нью-Йорк и присоединился к Magnum Photos, агентству только по приглашению, которое Капа недавно основал вместе с Анри Картье-Брессоном и Дэвидом Шимом Сеймуром. Первый крупный заказ Эрвитта после того, как он подписал контракт с агентством, был получен в 1954 году — это фотоэссе о детях для журнала Holiday , в котором он отправился в Вайоминг.

Карьера фотографа

Фотография Эллиотта Эрвитта, изображающая его жену, шестидневную дочь Эллен и их кота Брута, была включена в значительную фотовыставку Эдварда Стейхена The Family of Man в 1955 году в Музее современного искусства в Нью-Йорке.Это было снято, когда Эрвитту было всего 24 года, и он показывает маленькую семью в их скромной квартире на Манхэттене. Фотография характерна для Эрвитта, способного запечатлеть мимолетные нежные моменты с искренностью и теплотой.

Его репутация росла, когда он выполнял важные поручения, включая «дебаты на кухне» между президентом Ричардом Никсоном и советским премьер-министром Никитой Хрущевым в 1959 году и похороны Джона Ф. Кеннеди, на которых он запечатлел вдову президента Джеки Кеннеди в слезах за спиной. вздымающаяся черная вуаль.В 1957 году он миновал шесть уровней усиленной охраны на Красной площади в Москве и стал единственным западным журналистом, запечатлевшим празднование 40-й годовщины Октябрьской революции. Через Magnum он сфотографировал декорации для ряда фильмов, в том числе « На набережной » (1954) и «Неудачники» (1960), последнего завершенного фильма Мэрилин Монро. Среди других известных имен, которые были представлены Эрвитту, — Хамфри Богарт, Грейс Келли, Джек Керуак, Фидель Кастро и Че Гевара.

заданий доставили Эрвитта на Кубу, в Никарагуа, Японию, Россию, Пакистан и Мексику.Наряду со своей «деловой» камерой Эрвитт всегда носил с собой «хобби» камеру, Leica M3 со стандартным объективом 50 мм, загруженную Kodak Tri-X или Ilford HP4, на которую он делал многие из своих самых известных изображений. Большая часть фотографий Эрвитта сосредоточена на юморе и иронии, и это особенно заметно на фотографиях, сделанных с помощью его Leica, которые Эрвитт непочтительно называет своими «снимками». Он стал особенно известен своими портретами собак, которые фотографируются с уважением, сочувствием и индивидуальностью, которые обычно свойственны только их человеческим товарищам.Его фотографии собак играют на общем слиянии личностей собак и их владельцев.

Выставки, награды и публикации

В 1970-е годы Эллиотт Эрвитт снимал короткометражные фильмы, телевизионную рекламу и документальные фильмы, в том числе отмеченную наградами серию «Стеклодувы из Герата, Афганистан » (1977).

Эрвитт трижды занимал пост президента Magnum и остается его членом по сей день. Он опубликовал более двадцати пяти книг и провел персональные выставки в Барбакане, Лондон, Музее королевы Софии, Мадрид, Смитсоновский институт, Вашингтон, округ Колумбия; Музей современного искусства, Нью-Йорк; Дворец Токио, Париж и Чикагский институт искусств.

В 2015 году он был награжден премией Всемирной организации фотографии за выдающийся вклад в фотографию. Он живет и работает в Нью-Йорке.

Эллиотт Эрвитт | Международный центр фотографии

Биография

Эллиот Эрвитт получил образование в Милане, Париже и Нью-Йорке, прежде чем переехать с родителями в Лос-Анджелес в 1942 году. После учебы в городском колледже Лос-Анджелеса он переехал в Нью-Йорк и изучал кино в Новой школе социальных исследований в 1948-50.Его успех в качестве фотографа-фрилансера для журналов пришел в 1953 году после службы в армии и работы штатным фотографом Роя Страйкера в Standard Oil Company в Нью-Джерси. На протяжении 1950-х и 60-х годов документальные фотографии Эрвитта появлялись в крупных журналах США. Он также опубликовал работы через агентство Magnum, основанное Анри Картье-Брессоном, Робертом Капой, Джорджем Роджером и Чимом (Дэвид Сеймур). Он был активным в организации как фотограф и офицер, занимая пост президента в 1966 году.Среди самых известных фотографий Эрвитта — фотографии, сделанные во время «кухонных дебатов» между Ричардом Никсоном и Никитой Хрущевым в Москве в 1959 году; он известен своими юмористическими изображениями людей и собак, в которых визуальные каламбуры вызывают иронический эффект. Его работы были предметом многочисленных выставок в Музее современного искусства, ICP и Королевском фотографическом обществе в Бате и других местах. С начала 1970-х годов Эрвитт продюсировал фильмы, в том числе «Дастин Хоффман», «Красавица не знает боли», а также «Красный, белый и блюграсс», которые были показаны на ICP в 2011 году.
Несмотря на то, что фотография Эрвитта часто отличается необычным юмором, она основана на графической чувствительности, которая инстинктивно организует формальные элементы сцены для создания персонализированного комментария по предмету. Эта чувствительность пронизывает все фотографии Эрвитта, будь то фотожурналистические документы, рекламные задания или личные фотографии, и оказала существенное влияние на современную фотографию. Вдобавок, настаивая на том, что авторские права принадлежат создателю изображения, а не издателю, он повлиял на всю индустрию журнальной фотографии.
Лиза Хостетлер
Хэнди и др. Отражения в стеклянном глазу: Работы из Международного центра коллекции фотографии, Нью-Йорк: Bulfinch Press совместно с Международным центром фотографии, 1999, стр. 214-15.

Эллиотт Эрвитт | Джексон Файн Арт

Биография Эллиотта Эрвитта

Американский фотограф-документалист Эллиот Эрвитт родился Элио Романо Эрвиц в 1928 году в Париже в семье русских. Фотография Эллиота Эрвитта, которую часто считают мастером стиля, известна откровенностью и юмором, которые пронизывают его черно-белые фотографии.Эллиот Эрвитт начал заниматься фотографией еще подростком, живя в Лос-Анджелесе, снимая свадьбы. Позже Эллиот Эрвитт снимал фотографии для армии во Франции и Германии; Позже, живя в Нью-Йорке, он познакомился с военным фотографом Робертом Капа, который пригласил его присоединиться к агентству Magnum Photos. Эллиот Эрвитт отвечает за создание некоторых из самых выдающихся портретов 20-го века, среди которых Мэрилин Монро, Ричард Никсон и Марлон Брандо. Веселые фотографии Эллиота Эрвитта с собаками — особенно их прыгающие — стали еще одной его визитной карточкой; его первая коллекция собак «Сукин сын» была опубликована в 1974 году.

Эллиотт Эрвитт начал больше работать с кино в 70-х и 80-х годах, снимая документальные фильмы по таким увлекательным предметам, как методы изготовления стекла в Афганистане (Glassmakers of Herat, 1977), а также женскую марширующую и танцевальную команду (Beauty Knows No Pain, 1971 ). В 2011 году Международный центр фотографии наградил Эллиота Эрвитта премией «Бесконечность» за заслуги перед публикой.

Эллиот Эрвитт иммигрировал в Нью-Йорк со своей семьей незадолго до начала Второй мировой войны.Когда его родители разошлись, Эллиот Эрвитт вместе с отцом переехал в Лос-Анджелес. К 16 годам его отец оставил Эллиота Эрвитта одного и переехал в Новый Орлеан, и Эллиот Эрвитт начал учиться фотографии. Позже он поступил учиться в Городской колледж Лос-Анджелеса, а затем взял уроки кинопроизводства в Новой школе социальных исследований (ныне Новая школа) в обмен на работу уборщика. Эллиотт Эрвитт написал свой первый значительный фоторепортаж в Питтсбурге, штат Пенсильвания, в 1950 году благодаря своему другу и современнику Рою Страйкеру.После присоединения к Magnum, фотографии Эллиота Эрвитта стали включать больше как коммерческих, так и личных работ.

Эллиотт Эрвитт работал фотографом-фрилансером для иллюстрированных журналов, таких как Look, Life, Collier’s и других, после того, как присоединился к Magnum Photos в 1953 году, а в 1960-х годах в течение трех лет занимал пост президента агентства. Среди своих различных документальных проектов Эллиотт Эрвитт также снял 18 комедийных фильмов для Home Box Office в 80-х. Известный своей экономичностью при съемке фильмов, Эллиот Эрвитт сказал журналу Time: «« [Фотография] похожа на рыбалку.Иногда ловишь одного. Вы ждете, пока что-то произойдет — иногда это случается, а иногда нет ».« С 1990-х по 2000-е годы Эллиотт Эрвитт опубликовал еще три книги по фотографии собак: «Эллиотт Эрвитт: к собакам» (1992), «Собаки-собаки» ( 1998) и Собаки Эллиотта Эрвитта (2008).

Одна из самых знаковых фотографий Эллиота Эрвитта — это фотография его первой жены, их 6-дневной дочери и кошки, лежащих на кровати в их квартире на Манхэттене в Верхнем Ист-Сайде.Мягкий летний оконный свет окутывает спутанные простыни, подчеркивая серебром щеку обожающей матери и голую попку ребенка; фотография появилась в выставке и книге «Семья человека» Музея современного искусства. Хотя он и сегодня много путешествует, художник живет в Нью-Йорке. Фотографии Эллиотта Эрвитта хранятся, в частности, в коллекциях Чикагского института искусств, Национальной галереи искусств и Художественного музея Кливленда.

Эллиотт Эрвитт — Фотогалерея Coe & Co

Эллиотт Эрвитт (род.1928) — французско-американский рекламный фотограф-документалист, считающийся одним из мастеров своего дела. Эрвитт, известный своими откровенными и часто юмористическими черно-белыми изображениями, создал некоторые из самых знаковых фотографий 20-го века, в том числе неизгладимые портреты таких фигур, как Мэрилин Монро, Че Гевара и Ричард Никсон.

За свою карьеру художник опубликовал множество фотокниг, часто с особым акцентом на собаках. «Работа, которая мне небезразлична, ужасно проста», — заметил Эрвитт в 1988 году.«Я наблюдаю, пытаюсь развлечь, но прежде всего мне нужны эмоции. Мало что еще меня интересует в фотографии ». Родился 26 июля 1928 года в Париже, Франция, его семья эмигрировала в Соединенные Штаты в 1939 году, он продолжил изучать фотографию в Общественном колледже Лос-Анджелеса, снимать фильмы в Новой школе социальных исследований, а затем работал фотожурналистом во Франции. и Италия. После службы в армии в начале 1950-х годов Роберт Капа пригласил его в Magnum Photos, который вместе с Эдвардом Стейхеном и Роем Страйкером восхищался стилем Эрвитта в стрельбе без отрыва от производства.Страйкер поручил ему осуществить проект по документированию города Питтсбург.

Эрвитт продолжал работать внештатным фотографом для Collier’s, Look, LIFE, Holiday и других светил в тот золотой период для иллюстрированных журналов. В 2011 году художник был удостоен премии Infinity Award for Lifetime Achievement Международного центра фотографии. В конце 1960-х Эрвитт три года занимал пост президента Magnum. Затем он обратился к кино: в 1970-х он снял несколько известных документальных фильмов, а в 1980-х — восемнадцать комедийных фильмов для HBO.Эрвитт прославился доброжелательной иронией и гуманистической восприимчивостью, присущей духу Магнума.

В настоящее время Эрвитт живет в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк, и много путешествует по своим коммерческим заказам и заказам изобразительного искусства. Работы художника хранятся в коллекциях Чикагского института искусств, Национальной галереи искусств в Вашингтоне, округ Колумбия, а также в Художественном музее Кливленда и других.

Эллиотт Эрвитт | Widewalls

Фотограф Эллиот Эрвит был назван мастером «решающего момента» Анри Картье-Брессона по уважительной причине.Откровенные фотографии Эрвитта прекрасно видят абсурдные ситуации повседневной жизни и изображают нескончаемую иронию повседневной жизни, которая часто остается незамеченной. Делая черно-белые изображения, Эрвитт считается мастером медиума, а также известен некоторыми из самых известных фотографий таких людей, как Мэрилин Монро, Че Гевара и Ричард Никсон . Каждое из его изображений можно описать как историю, найденную в одном кадре, либо представив персонажей, либо просто с юмористическим эффектом .Помимо того, что он был известен своей документальной фотографией, Эрвитт также сделал себе имя в журналах, рекламе книг и коммерческих фотографиях. [1]


Эллиотт Эрвитт — Отражение, 1955

Рекламные фотографии и собаки — Потребность в развлечениях

Эрвитт родился во Франции и переехал в США в 1939 году в возрасте десяти лет. Он начал учебу в области фотографии и кинопроизводства в Городском колледже Лос-Анджелеса, а после окончания учебы был призван в армию.Его первый контакт с фотографией заключался в создании подписанных изображений известных кинозвезд. Год между выпуском и призывом в армию он работал помощником фотографа в армии США, находясь во Франции и Германии. В этот период он встретил некоторых из величайших фотографов того времени, таких как Эдвард Стейхен , Роберт Капа и Рой Страйкер , которые сильно повлияли на его работу . Именно Страйкер дал Эрвиту следующую работу в фотопроекте для Standard Oil Company, где его работа заключалась в создании фотобиблиотеки, а позже взял проект , документирующий город Питтсбург .После SOC он начал работать фрилансером во многих других компаниях. Этот опыт дал Эрвитту ценные знания в области рекламной фотографии и стал первым шагом в создании его собственного подхода. Он стал участником Magnum по приглашению ее основателя Роберта Капа, который вместе со Стейхеном и Страйкером восхищался его способностями к стрельбе без промедления. Этот талант — основа решающего момента Брессона, который, как считал сам Брессон, невозможно изучить. Возможность создавать ценные изображения без какой-либо тяжелой подготовки открыла двери для Эрвитта, и с течением времени к нему обращалось все больше и больше людей.Присоединившись к Magnum Photos , он также начал работать в журналах Collier’s, Look, Life, Holiday и многих других. [2] Даже спустя 50 лет он все еще работает над различными журналистскими и коммерческими проектами и фотографиями , и он считает, что вы не просто делаете фото, а делаете его сами.

Возможность создавать новые ценные изображения собак и повседневных сцен без какой-либо тяжелой подготовки открыла двери для Эллиотта Эрвитта
Эллиотт Эрвитт — из коллекции Dog Dogs, 1998

Проведение времени с фотографами Magnum

Являясь членом Magnum с 1953 года, он работал со многими другими великими фотографами, такими как Анри Картье-Брессон.Помимо фотографии, Эрвитт также начал снимать документальные фильмы, первым из которых стал «Артур Пенн: Режиссер с 1970 года». Он также работал кинооператором, продюсером и оператором в документальном фильме Gimme Shelter, в котором рассказывалось о жизни Rolling Stones. Тем не менее, Эрвитт до сих пор наиболее известен своими теплыми и юмористическими изображениями простых людей, которые встречаются в их повседневной жизни. Его острое чувство наблюдения позволило ему показать, что даже самые мелкие вещи в жизни могут рассказать свою историю.Одним из интересных элементов его карьеры является нетипичное увлечение фотографированием собак, которое Эрвитт считает своей личной работой. Самым большим доказательством помимо непрерывной съемки, которая длится несколько десятилетий, являются четыре книги на тему собак: Сукин сын, Dog Dogs, Гав и Собаки Эллиота Эрвитта . Хотя сам Эрвитт описывает собачью фотографию как свое любимое занятие, это больше, чем просто способ провести свободное время . Как и большинство его фотографий, она создана для развлечения и, в отличие от большинства его предшественников, не обязательно должна быть грубой и смертельно серьезной.Что выделяло Эрвитта, так это его способность стоять плечом к плечу с великими фотографами, такими как Стейхен или Капа, несмотря на то, что его фотографии были более юмористическими по сравнению с серьезным тоном, который часто можно было найти среди участников Magnum. Еще одно свидетельство этого — созданное Эрвитом альтер эго по имени Андре С. Солидор. Андре С. Солидор или АСС — современный художник из одной из французских колоний на Карибах, я забыл, какой именно — так Эрвитт описал Солидор, пытаясь высмеять современную фотографию того времени.Работа Солидора была опубликована в книге под названием Искусство Андре С. Солидора и была выставлена ​​в 2011 году в галерее Пола Смита в Лондоне. Солидор известен своей помпезностью и вычурными художественными образами. Причину создания этого альтер-эго Эрвитт описывает так: В любом случае я всегда немного подозрительно относился к миру искусства. Я всегда думал, что большая часть искусства — это просто то, что может сойти с рук. [3] Благодаря Солидору он смог быть всем, чем его классический образ не позволял ему быть, в каком-то смысле творение Solidor само по себе является произведением искусства.Произведение искусства, если быть точным, высмеивающее искусство. Работа Элиотта Эрвитта доказала, что профессионализм и юмор могут идти рука об руку. Несмотря на то, что его подход можно рассматривать как комедию, единственный элемент, который выполняет его работу больше, чем юмор, — это качество.

Эллиот Эрвитт стал членом Magnum по приглашению его основателя Роберта Капа, мастера военных фотографий
Эллиот Эрвитт — Сен-Тропе, 1959

Визуальные движения и известные фотокниги Эллиота Эрвитта

С начала 1970-х Эрвитт проявлял большой интерес к кино.Хотя он в основном известен своими фотографиями, его подход к кино не менее страстен, чем его знаменитые работы. Помимо ранее упомянутой работы над Gimme Shelter, Эрвитт также работал фотографом в одном из документальных фильмов Мартина Скорсезе , Боб Дилан: Нет направления домой . Что касается его собственной работы, то есть документальный фильм «Красавица без боли» о женской танцевальной и маршевой команде и Red, White и Bluegrass , еще один документальный фильм на тему музыкантов Северной Каролины.Одна из его наиболее известных кинопроизводственных работ — отмеченный наградами фильм Glassmakers of Herat , фильм , в котором рассказывается о практике производства стекла в Герате, Афганистан, . Помимо этого, Эрвитт также много работал над рекламой и программами для HBO. Благодаря сотрудничеству с Magnum, у него была постоянная работа по документированию производства фильмов для таких фильмов, как On the Waterfront и The Seven Year Itch , где ему удалось создать одни из самых знаковых образов знаменитого актера Марлона Брандо.Подобная работа позволила Эллиотту Эрвитту получить доступ к известным мировым деятелям того времени. Со временем он сфотографировал Жаклин Кеннеди, Фиделя Кастро, Че Гевару, Джека Керуака и Мэрилин Монро. Вероятно, неудивительно, что одна из первых заметных фотографий Эрвитта — это фотография собаки. Маленькая стильно одетая чихуахуа придает интригующий вид, стоя рядом с женской парой ног. Фотографии вроде этой или той, на которой Ричард Никсон тыкает в Никиту Хрущева, прочно вошли в историю, как фотографии Элиотта Эрвитта.Но есть много картин Эрвитта, у которых просто такой же уровень известности, если не выше. Интересно то, что они стали такими известными и использовались в книгах; они потеряли всякую связь с его создателем. На фотографиях, например, из Прованса, Франция, изображен мальчик, едущий на велосипеде с другим человеком и двумя французскими кусками хлеба, привязанными сзади. Эта фотография была использована на многих футболках, чашках, обложках книг, обоях; он потерял все связи с Эрвиттом. Можно с уверенностью предположить, что фотографию знает больше людей, чем фотограф.

Самая успешная точка в карьере художника — это его работа в кино для отмеченного наградами стеклодува в Герате
Эллиотт Эрвитт — Эносима в Японии, 2003

Фотография 21 века — Камера все еще работает

После более чем полувека работы лучший сценарий, который можно было бы ожидать от художника, — это застой, но Эрвитт думал бы иначе. Вступая в 21-й век, Эрвитт стал популярнее и репутацией как в художественных, так и в рекламных кругах.В 2011 году Эрвитт был отмечен на масштабной ретроспективной выставке под названием «Эллиот Эрвитт: личные лучшие », которая проходила в Международном центре фотографии. После выставки он получил премию ICP Infinity Award за заслуги в жизни. То же самое можно сказать и о его работе в рекламной фотографии. Даже в преклонном возрасте Эрвитт по-прежнему активно занимается фотографией, к услугам которого многие востребованы. Работы Эрвитта можно найти в более чем двадцати опубликованных книгах, а некоторые из самых известных выставок прошли в Смитсоновском институте в Вашингтоне, , Музей современного искусства, Нью-Йорк, и Чикагский институт искусств.Помимо награды, данной ему ICP в 2011 году, он также был награжден премией «За выдающийся вклад в фотографию» в 2015 году Всемирной организацией фотографии.

Художник представлен галереей Стивена Балджера.

Эллиот Эрвитт живет и работает в Нью-Йорке.

Артикул:

  1. Erwitt, E., Personal Best , teNEUES, 2014
  2. Erwitt, E., Home Around the World , Aperture, 2016
  3. Эрвитт, Э., Personal Exposures , W. W. Norton & Company, 2012

Авторские права на все изображения принадлежат художнику

14 уроков, которые Эллиотт Эрвит научил меня уличной фотографии

СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ. Нью-Йорк. 2000. © Эллиотт Эрвитт / Magnum Photos

Если вы не знакомы с работами Эллиотта Эрвитта, вы наверняка видели многие из знаковых работ Эллиотта Эрвитта по всему миру. Как один из первых участников Magnum и бывший президент, у него одна из самых продолжительных карьер в области фотографии — более 50 лет.

Что мне больше всего нравится в Эллиотте Эрвитте, так это его нелепое чувство юмора при взгляде на мир, а также его прямолинейный и бессмысленный взгляд на фотографию. Делясь своими мыслями и советами, я считаю, что он один из самых практичных и полезных, особенно на основе его многолетнего опыта.

Я делюсь некоторыми вещами, которые лично узнал от него, в статье ниже.

1. Не планируйте слишком много

© Эллиотт Эрвитт / Magnum Photos

Я думаю, что лично как уличный фотограф я иногда попадаю в ловушку слишком многого планирования.Обычно я стараюсь сосредоточить свое внимание на проектах (имея в виду заранее продуманный проект при съемке на улице), но я часто нахожу, что это также иногда отвлекает от опыта съемки. Думаю, все дело в балансе: нужно работать над проектами и быть сосредоточенным, но в то же время не планировать слишком много.

Эрвитт делится своими мыслями о том, как он не слишком много планирует перед съемками:

Интервьюер: Являясь текущим проектом, ваше изучение собак является способом документирования взаимоотношений между животными и людьми?

Эрвитт: Я не начинаю с каких-то конкретных интересов, я просто реагирую на то, что вижу .Не знаю, собирался ли я фотографировать собак; У меня много фотографий людей и довольно много кошек. Но собаки кажутся более отзывчивыми.

Пункт выноса:

Эрвитт увлекательно редактирует свои работы и создает книги. Его методология заключается в том, что он просто выходит и снимает все, что находит интересным, и после просмотра своих архивов изображений он создает книги / проекты на основе уже сделанных снимков.

Лично я предпочитаю более методологический подход (начать с идеи, но затем более усердно следовать ей), но я думаю, что в том, как работает Эрвитт, есть и достоинства.

Я думаю, в конце концов, все зависит от вашей личности. Если вы предпочитаете иметь больше цели, структуры и модели — тогда работа с проектным мышлением может быть для вас выгодна. Однако, если вы считаете себя более свободным духом и не любите работать, чувствуя себя ограниченным, то способ Эрвитта просто реагировать на то, что вы видите, может быть лучше для вас.

Я рекомендую вам попробовать поэкспериментировать с обоими подходами (и даже комбинировать их) и посмотреть, что лучше всего подходит для вас.

2. Побродить вокруг

© Эллиотт Эрвитт / Magnum Photos

Одна из лучших вещей в уличной фотографии — это быть фланером — человеком, который блуждает, не имея в виду конкретную цель.

Так я нашла самые красивые и живописные места, путешествуя по ним. Эрвитт также рассказывает, как ему нравится просто бродить, когда он выходит на улицу фотографировать:

Интервьюер: Как вы относитесь к такому городу — планируете ли вы что-то конкретное или просто гуляете и наблюдаете?

Эрвитт: Я просто блуждаю около .Поскольку я сам вырос в Италии, в Милане, я испытываю особую симпатию к этой стране. Я приезжаю не реже двух-трех раз в год — итальянский — мой родной язык. Эта книга — просто случайные фотографии Рима — книг о Риме недостатка нет, но это будет более личное, будут памятники, конечно, будут Колизеи, но будут люди, жизнь!

Пункт выноса:

Я думаю, что единственное, чего следует избегать всем уличным фотографам, — это быть туристами.Одна из худших черт туристической жизни — это то, что это слишком предсказуемо и неинтересно. Конечно, вы сможете увидеть все знаменитые памятники и достопримечательности — но интересные фотографии получаются редко.

Скорее, в следующий раз, когда вы путешествуете или выйдете на улицу, позвольте своему любопытству вести вас. Идите по дорогам, которые могут показаться немного чуждыми, и, возможно, вам посчастливится наткнуться на отличные кадры уличной фотографии (которые раньше никто не снимал).

3. Не фотографируйте людей просто

© Эллиотт Эрвитт / Magnum Photos

Я думаю, что, как уличные фотографы, мы часто забываем снимать не людей.Я думаю, что лучшие уличные фотографии обычно включают людей, но это не обязательно.

На некоторых из лучших фотографий Эллиота Эрвитта вообще нет людей, а, как он упоминает, изображено «… проявление людей»:

Интервьюер: Ваш главный интерес — это люди?

Erwitt: Проявление людей, будь то настоящие люди или то, что люди делают, — это одно и то же .

Что именно Эрвит подразумевает под «проявлением людей»? Он говорит о том, чтобы делать фотографии, которые показывают человечность — будь то фотографии реальных людей или нет.

Например, одна из самых ярких фотографий, которые я видел Эрвиттом, — это фотография Иисуса на кресте рядом с рекламой PEPSI. Для меня это критика западного общества. Кто в здравом уме поставит рядом с Иисусом рекламу сладкой воды?

Пункт выноса:

Когда вы находитесь на улице, не сосредотачивайте все свое внимание и энергию на людях. Скорее ищите элементы, которые могут противопоставить друг другу и сделать заявление об обществе.Это может быть продемонстрировано через рекламные щиты, предметы, которые вы найдете на земле, городские пейзажи и другие сообщения, которые вы можете найти.

4. Не относитесь к вещам слишком серьезно

© Эллиотт Эрвитт / Magnum Photos

Когда кто-то думает о Magnum, на ум приходят следующие прилагательные: жесткий, твердый и грубый. Можно подумать о Роберте Капе, который ползет на груди по грязи, избегая выстрелов и гранат, чтобы запечатлеть солдат в действии.

Однако Эрвитт (хотя он был более молодым современником Капы, Картье-Брессона и других) его стиль сильно отличался.Он не выходил и не фотографировал во время конфликтов или войн, но его фотографии были более игривыми, юмористическими и забавными.

Эрвитт упоминает в интервью, что его коллеги из Magnum, как правило, считаются более «серьезными» фотографами, которые снимают более «серьезные» события. Однако Эрвитт старается не относиться к себе слишком серьезно:

Интервьюер: Вам часто кажется, что ваши фотографии развлекаются, считаете ли вы их забавным средством или превратили его в фотографию для себя?

Эрвитт: Ну, Я не такой серьезный фотограф, как большинство моих коллег .То есть Я серьезно отношусь к несерьезному .

Пункт выноса:

Чтобы стать отличным уличным фотографом, не думайте, что вам нужно быть хардкорным, как Брюс Гилден, Уильям Кляйн или Гарри Виногранд, и снимать прямо в лицо. Скорее следуйте своему сердцу и подходу.

Если вы хотите создавать более забавные и юмористические уличные фотографии, которые не столь серьезны, — продолжайте. Если вы не любите фотографировать людей и в основном предметы, — вперед.Если вам нравится фотографировать городской пейзаж — вперед.

Не относитесь к себе и своей уличной фотографии слишком серьезно — помните, что в конце дня вы хотите получить удовольствие.

5. Используйте разные камеры для разных вещей

© Эллиотт Эрвитт / Magnum Photos

Один из больших вопросов, которые часто задают, — это споры между цифровой съемкой и пленкой. Люди из обоих лагерей обычно спорят о плюсах и минусах — и решают, что «лучше».”

Я чувствую, что в конце концов, какая камера, объектив, пленка или цифровая — это личный выбор. И вам не нужно зацикливаться на мысли, что так или иначе должно быть.

Например, Эрвитт снимает и цифровым способом, и пленкой. То, как он уравновешивает и то, и другое, заключается в том, что он использует цифровую технику при съемке своей коммерческой работы и использует пленку для личной работы:

Интервьюер: Один из главных вопросов сегодняшнего обсуждения среди фотографов — использование цифровой фотографии; вы пользуетесь цифровыми фотоаппаратами?

Эрвитт: Я использую цифровые камеры — но только для определенной работы; для моей работы я не .Цифровая камера на практичнее, и удобнее, чем пленочная , когда вам нужно выполнить проект ».

Пункт выноса:

Когда я начал снимать уличную фотографию, я сначала использовал цифровые камеры, и мне понравился процесс обучения и мгновенная обратная связь. Это научило меня многому о технических аспектах фотографии и ее основах. Я снимал цифровым способом первые 5 лет таким образом, и мне нравилось каждое мгновение.

Однако около 2 лет назад я наткнулся на съемку уличной фотографии на пленку — и не вернулся.Я предпочитаю снимать на пленку, эстетику, а также радость от того, что не вижу, какие фотографии у вас есть (пока вы их не обработаете).

В конечном счете, я не думаю, что съемка уличной фотографии на пленку сделает кого-нибудь лучше уличного фотографа, но я могу лично поручиться, что это очень помогло мне. Это научило меня терпению, когда дело доходит до монтажа (обычно я жду 3-4 месяца, прежде чем приступить к обработке фильма), техническим навыкам (я снимаю полностью вручную на пленку Leica), а также дисциплине (более осознанная фотосъемка).

Однако, в конце концов, я все еще снимаю цифровым способом и на пленку. Я использую цифровой формат, когда делаю забавные снимки друзей и семьи, отрывки из своей повседневной жизни, а также то, что я ем на завтрак. Однако я снимаю все свои личные стрит-фотографии на пленку — и предпочитаю этот процесс.

Итак, в конце концов, я бы сказал, что речь не идет о съемке на пленку или в цифровом формате. Речь идет о том, чтобы охватить обе среды и использовать их для разных целей.

Так что, если вы снимаете только на пленку, возможно, было бы неплохо вынуть свой iPhone при съемке капучино.А если вы снимаете только на улицах в цифровом формате, было бы интересно применить противоположный подход и снимать на пленку только снимки друзей и семьи. Экспериментируйте и получайте удовольствие.

6. Слава часто вам не по силам

© Эллиотт Эрвитт / Magnum Photos

Эрвитт сделал одни из самых знаковых фотографий в истории — со времен сегрегации (вспомните его «фотографию цветного фонтана с водой»), известных актеров / актрис (вспомните Мэрилин Монро), а также лучшие фото собак.

Однако, когда дело доходит до создания культового изображения или прославления как фотографа, многое выходит из-под вашего контроля.

Например, многие снимки Эрвитта настолько известны, потому что ему довелось быть живым во время самых ярких событий в истории (например, его фотография Ричарда Никсона и Никиты Хрущева, главы Советского Союза). Не только это, но еще и потому, что некоторые из его фотографий были использованы в нужное время — теперь они получили широкое распространение и стали частью общественного сознания:

Опрашивающий: Знаменитый снимок, вероятно, сделан в точное время, в редкий момент.Что нужно для съемки культовой картины?

Эрвитт: Я не думаю, что вы встаете утром с целью сделать знаковый снимок. Так просто не работает. Возможно, вам повезет получить хороший снимок, который найдет хорошее применение, а затем увидят многие люди . Я полагаю, что картина должна быть увидена многими людьми, прежде чем она станет знаковой. Это часть определения.

Интервьюер: Вы фотограф, известный многими знаковыми фотографиями.Как это случилось?

Эрвитт: Я фотографирую, некоторые из них узнаются, некоторые привыкают, а некоторые очень часто используются, потому что на снимке изображен важный предмет или важный человек. Изображение может стать культовым по многим причинам. И не все из них обязательно хороши .

Эрвитт также разделяет важность удачи по-разному:

Интервьюер: Вам посчастливилось сделать много снимков?

Эрвитт: Что ж, удача всегда была частью моего бюджета.Абсолютно да.

Опрашивающий: Но на это нельзя положиться.

Эрвитт: Это правда. На это нельзя полагаться. Но можно ли вообще на многое положиться? Нет. Некоторым людям просто повезло больше, чем другим.

Интервьюер: Сколько удачи нужно фотографу?

Эрвитт: Удача всегда важна и, конечно, зависит от того, чем вы занимаетесь. . Если вы военный фотограф, удача действительно очень важна, потому что вас могут убить.Когда ты студийный фотограф, это, конечно, другая удача. Эти вопросы довольно субъективны.

Пункт выноса:

Я не говорю, что именно удача помогла Эрвитту стать фотографом с множеством запоминающихся изображений. Безусловно, умение плюс удача помогли ему стать тем, кем он является — одним из лучших современных фотографов.

Многим из нас сложно сделать наши изображения доступными для широкой публики. Когда я только начинал заниматься уличной фотографией, я помню, как мне было трудно получить хотя бы 50 просмотров на одной моей фотографии на Flickr.Я буду спамить все группы уличной фотографии, которые смог найти на flickr, и надеюсь, что я заставлю людей прокомментировать и «добавить в избранное» мое изображение.

Однако теперь, к счастью, благодаря моему блогу у меня появилось много подписчиков в социальных сетях и на Flickr. Теперь большинство фотографий, которые я публикую, набирают тысячи просмотров, а также много других комментариев и избранных, которые я мог даже представить себе несколько лет назад.

Однако, в конце концов, именно популярность моего блога принесла мне подписчиков в социальных сетях — и меньше на самих фотографиях.Не только это, но даже то, что мой блог стал популярным, это огромная удача (когда я начал этот блог, было очень мало активных блогов, посвященных уличной фотографии).

Итак, поймите, что в жизни (и особенно в фотографии) столько удачи, что вы не можете повлиять на нее. Мой совет? Не беспокойтесь о том, чтобы прославиться в социальных сетях. Скорее стремитесь произвести впечатление на себя. Также познакомьтесь с несколькими фотографами-единомышленниками и поделитесь с ними своими работами. Даже во времена Гарри Виногранда и Джоэла Мейеровица они делились своими отпечатками только с очень немногими людьми — и довольствовались этим.

7. Сосредоточьтесь на содержании, а не на форме

СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ. Питтсбург, Пенсильвания. 1950. © Эллиотт Эрвитт / Magnum Photos

Хорошие фотографии — это сочетание содержания (происходящего в кадре) и формы (композиции).

Я часто задаю себе вопрос: «Что важнее? Содержание или форма? »

Конечно, оба важны, но, в конце концов, я думаю, что содержание важнее формы.

В интервью Эрвитт делится, что фотографам следует сосредоточиться на человеческом состоянии и содержании, а не форме:

Интервьюер: Какое ваше самое большое желание на будущее фотографии?

Эрвитт: Я желаю будущего фотографии, чтобы она, , продолжала иметь какое-то отношение к человеческому состоянию и могла представлять работу, вызывающую знания и эмоции .Эта фотография имеет содержание, а не просто форму . И я надеюсь, что продукции будет достаточно , чтобы сбалансировать визуальный мусор, который мы видим в нашей нынешней жизни .

Пункт выноса:

В Интернете огромное количество уличных фотографий, большинство из них не очень хорошего качества. Даже из всех уличных фотографий, которые я когда-либо делал, я думаю, что у меня, вероятно, есть только два хороших снимка, которыми я горжусь. (мой снимок парня, спящего на пляже в Марселе, моя фотография красного ковбоя в Лос-Анджелесе).Что мне нравится в снимках, так это то, что я чувствую, что они передают смысл и настроение — и оба имеют четкую форму (композиция и кадрирование).

Однако в уличной фотографии одна из самых сложных задач — захватить как содержание, так и форму в одном и том же изображении. Мы часто находим очаровательных персонажей на улице и фотографируем их, но композиции могут быть не такими хорошими. С другой стороны, мы можем сделать хорошо составленные фотографии уличной сцены, но на фото ничего не происходит — это скучно и без души.

В конце концов, я согласен с Эрвиттом, что мы, как уличные фотографы, должны уделять больше внимания содержанию, а не форме. Я считаю, что фотографии, которые вызывают эмоции и состояние человека, гораздо более сильны и значимы, чем просто фотографии с хорошей композицией.

8. Положите фотографии на землю

Фотография из новой книги Эрвитта «Колор». © Эллиотт Эрвитт / Magnum Photos

Эрвитт за свою карьеру сделал сотни и тысячи фотографий. Как ему удается смотреть на все сразу, упорядочивать и редактировать для книг? Его совет: положите их на землю.В интервью по поводу своей новой книги «Колор» он делится своей методикой:

Интервьюер: Как вы просмотрели более полумиллиона изображений, чтобы выбрать 420 из них?

Мне помогла команда из двух человек. Большинство этих изображений хранилось в хранилище. Мы занимались этим долгое время. Мы сделали маленькие отпечатки и начали раскладывать их на полу, чтобы начать последовательность. Мы искали поток. Оттуда мы начали сокращать выбор.

Интервьюер: Что касается макета, как вы решили разместить фотографии вместе?

Эрвитт: Я снова работал с дизайнером Стюартом Смитом, который приехал из Лондона. Мы начали раскладывать все на полу, чтобы посмотреть, что получилось. .

Пункт выноса:

В следующий раз, когда вы захотите отредактировать свои фотографии или выбрать их для книги или выставки, хороший совет — распечатать их в виде небольших отпечатков 4 × 6 и положить на землю.

Перемещайте свои отпечатки в том порядке, в котором вы представляете их в книге, и посмотрите, какие изображения хорошо сочетаются друг с другом, а какие другие фотографии смотрятся бок о бок.

Другой вариант: я часто редактирую и упорядочиваю свои снимки на своем iPad, так как мне нравится перемещать изображения пальцем.Но, в конце концов, использование отпечатков — гораздо лучший метод.

9. Сфокусируйтесь на следующем снимке

© Эллиотт Эрвитт / Magnum Photos

Один из вопросов, который часто задают в интервью фотографам: «Какая ваша любимая фотография?» или что-то в этом роде. Большинство фотографов, которых я знаю, обычно имеют личные любимые фотографии (или определенные изображения, которые имеют для них значение).

Однако Эрвитт занимает противоположную позицию и говорит, что у него нет личной любимой фотографии — и, скорее, его больше интересует следующая фотография, которую он собирается сделать:

Миша: Дэвид спрашивает: Какой был самый интересный снимок или объект, который вам когда-либо приходилось фотографировать? А где вам больше всего нравится работать?

Elliott: Самый интересный — это следующий, надеюсь, .Это будет происходить в Шотландии в июне и августе. Я знаю, что это будет лучший вариант, хотя я еще этого не делал.

Миша: У тебя есть любимая фотография?

Эллиотт: У меня есть несколько фотографий, которые мне нравятся, но Я надеюсь, что еще не сделал своих любимых снимков .

Миша: Есть ли что-то, что действительно делает вас счастливым или гордым, зная, что вы это сделали, что это у вас есть после всех этих лет?

Эллиотт: Вы можете сказать, что мои фотографии похожи на моих детей, и у меня нет любимого .

Когда я слышу, как фотографы говорят, что у них нет любимой фотографии, мне всегда кажется, что это отговорка. Однако я все еще могу понять, насколько продуктивным является менталитет отсутствия любимой фотографии.

Например, я чувствую, что если у вас есть любимая фотография , вы удовлетворены своей работой и не будете усердно трудиться, чтобы получить еще лучший снимок.

Эрвитт, чья карьера длилась несколько десятилетий, безусловно, использовал эту схему в своих интересах.Поскольку он находит самую интересную фотографию на следующей фотографии, которую он собирается сделать, он продолжает стремиться выйти — и искать эту следующую фотографию.

Пункт выноса

Не привязывайтесь к своим текущим фотографиям или портфолио — это может помешать вам выйти и сделать еще лучшие фотографии.

С нетерпением ждите фотографий, которые собираетесь сделать , а не фотографий, которые вы уже сделали.

10. Оттачивайте наблюдательность

© Эллиотт Эрвитт / Magnum Photos

Одна из вещей, которые мне больше всего нравятся в работах Эрвитта, — это то, что они демонстрируют его безмерное любопытство и наблюдательность в отношении мира.Некоторые из его самых известных изображений — это мог сделать кто угодно (я думаю о его снимке птицы рядом с водной гранью, которые похожи друг на друга). Вместо того, чтобы иметь красивые камеры и технические ноу-хау, нужно иметь острый глаз.

Эрвитт говорит, что фотограф всегда должен заботиться о своем окружении и никогда не переставать замечать то, что вас окружает:

Миша: Дженнифер спрашивает: Вы путешествуете по миру с фотоаппаратом почти семь десятилетий.Вы все еще видите картинки вокруг себя? Или вы когда-нибудь устаете замечать?

Elliott: Замечание возможных снимков — с фотоаппаратом или без него — важно для любого работающего фотографа . Я никогда не устану замечать, хотя, наверное, меня не тронет делать снимки, которые повторяются и повторяются.

Хотя у Эрвита нет любимой фотографии — у него есть любимый фотограф, великий Анри Картье-Брессон.Эрвитт описывает снимок, с которого он начал заниматься фотографией [«Набережная Сен-Бернар, недалеко от вокзала Гар д’Аустерлиц»], и как ему понравились эмоции, которые вызвала фотография.

Набережная Сен-Бернар, недалеко от вокзала Аустерлиц. © Анри Картье-Брессон / Magnum Photos

Но более того, как это был акт наблюдения, который сделал фотографию великолепной , и как он понял, что может сделать что-то подобное:

Миша: Кто ваш любимый фотограф, живой или мертвый?

Эллиотт: Золотым стандартом фотографии, как и всегда, остается Анри Картье-Брессон.

Миша: У вас есть его любимая фотография?

Эллиотт: Да, знаю. Это фотография, с которой я начал заниматься фотографией. Эту картину сложно описать словами. Это снимок, сделанный им в 1932 году на вокзале.

Миша: Тот, у которого линии от бетонной эстакады сходятся с рельсами внизу и два человека в кадре? [«Набережная Сен-Бернар, недалеко от вокзала Аустерлиц».]

Elliott: Да

Миша: Что в этой фотографии побудило тебя пойти и сфотографироваться? Не могли бы вы рассказать немного о фотографиях Картье-Брессон и о том, как они повлияли на ваш интерес к фотографии? Был ли он наставником, как [Роберт] Капа?

Elliott: Картина казалась вызывающей воспоминания и эмоциональной.Кроме того, для его создания потребовалось всего лишь простое наблюдение. Я подумал, если бы можно было зарабатывать на жизнь созданием таких картин, это было бы желательно . Капа был [наставником], так как ему нравились фотографии, которые я ему показывал, и он думал, что могу быть полезным дополнением к зарождающемуся агентству Magnum.

Пункт выноса:

Одна из самых прекрасных черт уличной фотографии заключается в том, что она не требует дорогих фотоаппаратов или экзотических объективов. Скорее, все сводится к наблюдательному и любопытному взгляду на людей и окружающий мир.

Поэтому развивайте свое видение и способ видеть мир. Я рекомендую вам всегда носить с собой фотоаппарат, потому что вы никогда не знаете, когда вам откроются лучшие возможности для уличной фотографии.

Веселое упражнение : Представьте, что вы пришелец с другой планеты — и вы впервые прибыли на планету Земля . Представьте, насколько странно вы бы увидели людей и городскую среду, которую они построили вокруг себя. Как инопланетянин — что бы вы нашли увлекательным и интересным?

Сохраняйте этот настрой, чтобы всегда удивляться тому, что вы видите вокруг себя.

11. Найдите время для фотосъемки

© Эллиотт Эрвитт / Magnum Photos

Всякий раз, когда я разговариваю с фотографами (профессиональными или любителями), они всегда говорят, как бы им хотелось, чтобы у них было больше времени для фотосъемки.

Однако, когда у вас есть семья, вторая половинка, работа на полную ставку (в офисе или даже в качестве фотографа), становится трудно найти время, чтобы пойти и поработать.

Даже Эрвитт говорит, что самое важное в его жизни — это то, как управлять своим временем, поэтому он проводит больше времени на съемках.Он признает, что жизнь набирает обороты, но никогда не следует забывать, что самое главное — сфотографировать:

Миша: Что для тебя сейчас важно?

Elliott: Самое важное — это управление временем , потому что вокруг так много всего происходит. Происходит так много всего, что отвлекает вас от того, чем вы хотите заниматься. Я хочу сфотографировать . Управление временем усложняется по мере того, как усложняется ваша фотографическая жизнь.

Пункт выноса

Меня всегда восхищали методы тайм-менеджмента и способы повышения эффективности. Однако с годами дело не в том, чтобы втиснуть в свой график больше дел. Скорее, речь идет об удалении вещей из вашего расписания — вещей, которые не так важны.

Например, когда я работал полный рабочий день в своем офисе, я всегда делал обеденное время своим временем, чтобы снимать на улицах набережной 3-й улицы в Санта-Монике (я там работал).Однако до того, как я уйду, всегда будет что-то, что сдерживало бы меня (о, мне нужно отправить это последнее электронное письмо — или мне нужно добавить этот последний пункт в мою презентацию). Если бы я уступил работе, у меня был бы «рабочий обед», и я бы просто съел немного орехов и Redbull за своим столом — и никогда не выхожу на улицу и не стреляю.

Затем я понял, что важно сделать стрельбу приоритетом — и что я смогу все уместить потом (что было менее важно).

Есть забавная история о мастере дзэн, у которого была пустая банка, и он попросил своего ученика наполнить ее как можно больше кучей больших камней, камней среднего размера, маленьких камней и песка.В конце концов, ученик решил, что лучше всего начать с больших камней и в конце засыпать песок.

Большие камни — это метафора для самых важных вещей в нашей жизни: нашей семьи, любви и страстей (фотография). Песок в конце — это электронные письма, сообщения в Facebook и занятые дела.

Так что всегда находите время для съемки, делая это приоритетом. Если вы не сделаете это приоритетом, у вас никогда не будет времени на съемку.

12. Пусть ваш стиль найдет вас

© Эллиотт Эрвитт / Magnum Photos

Один вопрос, который мы часто ищем, как фотограф, — как найти свое собственное видение или стиль.Вместо того, чтобы иметь великие философские идеи о своей работе — он использует серьезный и практичный подход: он просто выходит и фотографирует и позволяет другим людям диктовать свой стиль:

Интервьюер: Вы помните момент, когда ваш личный стиль развился настолько, что вы перестали пытаться подражать своим фотографическим героям?

Эрвитт: Я не осознаю свой личный стиль. Я просто люблю фотографировать . Мои «визуальные» герои в основном художники.Но я не рисую.

Интервьюер: Несмотря на ваш собственный, очень характерный стиль, тем не менее, в ваших фотографиях чувствуется «Америка» середины двадцатого века, даже если объект съемки находится в другом месте. Они подходят Роберту Франку, Брюсу Дэвидсону, Ли Фридлендеру и др., Даже Гарри Каллахану — вы когда-нибудь чувствовали себя стилистически близкими к своим современникам?

Эрвитт: «Стилистическое соответствие» — меньшая из моих проблем. Из упомянутых вами людей мне нравится большая часть их работы, а некоторым — нет. Форма и содержание — вот что для меня важно .

Пункт выноса:

Я думаю, что в фотографии очень важно иметь определенный эстетический стиль (с использованием аналогичного оборудования, постобработки, черно-белое или цветное), а также предмет, который вы в конечном итоге снимаете.

Однако я думаю, что когда дело доходит до поиска своего стиля, чем больше вы за ним охотитесь, тем больше он будет убегать от вас. Органичный способ найти свой стиль — просто выйти и сделать яркие фотографии (с хорошей формой и содержанием), а затем позволить своему стилю найти себя.

Так что, если вы не уверены, каков ваш личный стиль или видение — просто выйдите и снимите. Со временем вы накопите достаточно ярких изображений, отражающих интересующий вас предмет и ваше личное видение. После этого вы сможете лучше понимать свою фотографию и еще сильнее следовать своему видению.

13. Сосредоточьтесь на создании книг

© Эллиотт Эрвитт / Magnum Photos

Большинство из нас (включая меня) в основном «онлайн-фотографы», которые делают наши фотографии, и большинство изображений, которыми мы делимся, попадают в сеть или в социальные сети.Обычно это заставляет нас сосредотачиваться на одном изображении, а не на проектах и ​​наборах изображений.

Хотя Эрвитт действительно снимает очень много в стиле «одной фотографии», его главная цель в фотографии — создание фотокниг:

Интервьюер: Итак, , вы написали более 40 книг. .

Эрвитт: Что касается выставки, мы посчитали, сколько книг может быть там на витрине, и получили 45. Может быть, их будет больше, я не знаю.Но я бы сказал, что мои важные книги или основные книги, с моей точки зрения, написаны за последние 10 лет.

Интервьюер: Вам нравится собирать книги вместе?

Erwitt: Ну, я пытаюсь оправдать свое существование, делая [их]. Изготовление книг — это очень специфический вид деятельности. На самом деле это не коллекция ваших лучших картин, хотя это так, но это также способ представить вашу работу так, чтобы она не повторялась, чтобы она текла и имела смысл в книге .Работа над книгой отличается от работы на выставке, работы над журналом или эссе.

Пункт выноса

Одно из направлений, которым я пытаюсь заниматься в своей фотографии, — это загружать в Интернет меньше изображений в виде отдельных изображений и сосредоточиться на проектах и ​​книгах. Когда я умру, я сомневаюсь, что кто-то зайдет на мой Flickr, Facebook или веб-сайт. Однако, если у меня будет опубликована книга, она сможет прожить гораздо более длительный период времени (кто знает, появятся ли социальные сети через несколько десятилетий).

Так что, если вы застряли в том, чтобы просто делать фотографии для Интернета — я также рекомендую вам попробовать сосредоточиться на создании книги. И вам не обязательно искать модного издателя. Мне нравятся платформы для самостоятельной публикации, такие как Blurb, потому что вы все равно можете сделать качественную книгу, не вкладывая десятки тысяч долларов. Blurb и подобные сервисы сделали букмекерство намного более демократичным.

Я рекомендую собрать книгу вместе — это просмотреть множество фотокниг. Найдите фотокниги, которые вам нравятся, и посмотрите, как они сложены.Как фотограф упорядочил свои изображения? Какие фотографии большие, а какие маленькие? Почему фотограф соединил две фотографии вместе? Сходны ли изображения в паре или нет? Как проходит фотокнига?

Держите все эти вопросы в уме — и продолжайте делать книгу самостоятельно. Создание книги — это высшее проявление фотографа.

14. Не будь небрежным

© Эллиотт Эрвитт / Magnum Photos

Один из вопросов, который Эрвитту часто задавали в интервью, — это его мысли о съемке на пленку в сравнении с цифровой.У него довольно твердое мнение по этому поводу. Во-первых, все свои личные работы он снимает на пленку. Однако для коммерческой работы он снимает все в цифровом формате.

Он лично предпочитает пленку и не ненавидит цифровую (просто потому, что это не пленка). Однако он замечает, что сегодня многие фотографы слишком небрежны и недостаточно думают при съемке фотографий. Он считает, что с помощью цифровых технологий делать фотографии стало слишком легко — люди перестали так много думать:

Эрвитт: Проблема цифровой фотографии в том, что это слишком просто.Когда все становится слишком легко, люди становятся небрежными. А небрежность в фотографии — не самое лучшее, хотя фотография — вещь довольно простая . Когда это было нецифровым, это все еще требовало немного усилий и размышлений. Но теперь я думаю, что шимпанзе с цифровой камерой тоже может получить неплохие результаты, но, по крайней мере, видимые результаты. И я думаю, что в этом проблема. Слишком просто, слишком много, и, возможно, за этим не стоит слишком много думать.

Что в конечном итоге ненавидит Эрвитт, так это «неряшливость», которую многие фотографы используют при съемке фотографий, не задумываясь о композиции, кадрировании и содержании в кадре.

Я считаю, что одна из прелестей фотографии сейчас в том, что любой может сделать технически хороший снимок (даже с помощью смартфона). Однако то, что у вас есть инструменты для создания хороших фотографий, не означает, что вы сделаете хорошие фотографии. Эрвитт призывает нас усердно работать над формированием видения нашей жизни с помощью фотографии:

Миша: Игровое поле, кажется, изменилось. Все, у кого есть мобильный телефон, теперь фотографы. Как вы думаете, это что-то изменит?

Эллиотт: Нет, все фотографы, и это будет и дальше .Это очень соблазнительно. Но к тому же всякий, у кого есть карандаш, не обязательно хороший писатель . Это не значит, что вам действительно нужно столько знать, чтобы получить картину. Я имею в виду, что фотографии — это не операция на головном мозге. Это не так уж сложно. Сейчас это проще, чем было раньше, но раньше это было не так сложно. Это было довольно легко. Дело не в легкости; это то, что вы делаете и как вы это делаете, и как вы строите свою жизнь и свое видение .

Пункт выноса

Совершенно неважно, снимаете ли вы уличную фотографию в цифровом формате или на пленку.Вы можете делать ужасные фотографии на любом носителе и делать отличные фотографии на любом носителе.

Однако, независимо от того, какое оборудование вы используете, старайтесь действовать осмотрительно и не проявлять неряшливость. Не фотографируйте бездумно. Когда вы фотографируете, имейте определенное видение и намерение. Обдумайте кадрирование и то, как вы размещаете объект в кадре.

Чем больше вы фокусируетесь на фотографии, со временем ваша жизнь и видение будут строиться вокруг этого.

Заключение

© Эллиотт Эрвитт / Magnum Photos

Эрвитт фотографирует более 70 лет и за эти годы создал невероятно сильную коллекцию работ.Однако фотографировать не переставал. Его жизнь — фотографировать — и он делает это своим приоритетом в жизни.

Эрвит не мог стать великим или известным фотографом. Скорее, он видел в этом приятное занятие и позволял своей фотографии быть продолжением самого себя. Он от природы любопытен, причудлив и юмористичен — и использовал свою камеру, чтобы запечатлеть это в мире вокруг него.

Я думаю, что все мы можем поучиться у Эрвитта, так это не относиться к себе как к фотографам слишком серьезно.Давайте просто выйдем, проявим любопытство и исследуем мир (с фотоаппаратом в руке). Все остальное, например, найти свой стиль, найти аудиторию — придет потом.

Библиография / Дополнительная литература

© Эллиотт Эрвитт / Magnum Photos

Книги

Ниже приведены некоторые из моих любимых книг Эллиота Эрвитта, которые я рекомендую:

1. Эллиотт Эрвитт: личный рекорд ~ $ 40

Превосходная подборка его лучших изображений. Отличная книга для начинающих по работе Эрвитта.Вы также можете скачать его на iPad или iPhone в магазине iTunes за 6 долларов здесь.

2. Эллиотт Эрвитт: Snaps ~ 40 долларов

Еще одна замечательная книга лучших уличных фотографий Эрвитта. Он больше ориентирован на уличную фотографию, чем на «Личное лучшее»

3. Эллиотт Эрвитт: последовательно Ваш ~ 60 $

Одна из моих любимых книг Эрвитта, в которой все книги представляют собой последовательности изображений, которые он сделал последовательно. Фотографии почти похожи на движущееся изображение или видео.

4. Собаки Эллиотта Эрвитта ~ $ 20

Любая библиотека с фотокнигами Эллиота Эрвитта не будет полной без его книги о собаках — одних из лучших фотографий собак, когда-либо сделанных на улице. Незаменим для любого любителя собак.

5. Эллиотт Эрвитт: Колор ~ 80 $

новейшая книга фотографий Эрвитта, состоящая из его самых известных цветных изображений. Хотя Эрвитт больше всего известен своими черно-белыми фотографиями, он много работал с слайд-фильмами.Если вы любите цвета и хотите увидеть Эрвитта с уникальной стороны, я рекомендую вам взять эту книгу.

Вы также можете увидеть больше работ Эллиота Эрвитта в его портфолио Magnum Photos.

Что Эллиот Эрвитт научил вас уличной фотографии? Поделитесь своими мыслями и впечатлениями в комментариях ниже!

Эллиотт Эрвитт | Художественная биография и искусство для продажи

УСЛОВИЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ

Дата вступления в силу: 12 февраля 2014 г.Последнее обновление: 27 января 2021 г.

Спасибо, что посетили Artspace.com («Сайт»), принадлежащий и управляемый Artspace LLC. («Артспейс»). Использование вами Сайта означает, что вы прочитали, поняли и согласны с этими условиями использования («Условия»). Если вы не согласны с настоящими Условиями, вы не можете получить доступ к Сайту или использовать его. Мы можем время от времени изменять Условия без предварительного уведомления. Положения, содержащиеся в настоящем документе, заменяют все предыдущие уведомления или заявления, касающиеся наших Условий в отношении этого Сайта.Мы рекомендуем вам часто проверять наш Сайт, чтобы видеть действующие Условия и любые изменения, которые могли быть в них внесены. Используя Сайт после любых изменений Условий, вы соглашаетесь с такими изменениями.

Использование сайта

Сайт представляет собой онлайн-торговую площадку для продавцов с соответствующей квалификацией («Продавец»), которые могут предлагать продажу товаров («Предметы») потенциальным покупателям («Покупатели»). Любая продажа Предмета напрямую между Покупателем и Продавцом регулируется настоящими Условиями.

Artspace предоставляет вам доступ к Сайту и возможность его использования при условии соблюдения вами Условий и Политики конфиденциальности Сайта, доступных по адресу https://www.artspace.com/privacy_policy. Никакие материалы с Сайта не могут быть скопированы, воспроизведены, переизданы, загружены, размещены, переданы или распространены каким-либо образом, за исключением случаев, специально разрешенных на Сайте.

Сайт, включая все его содержимое, такое как текст, изображения и HTML-код, используемый для создания страниц («Материалы»), является нашей собственностью или собственностью наших поставщиков, партнеров или лицензиаров и защищен патентом, товарный знак и / или авторские права в соответствии с законодательством США и / или других стран.За исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, вы не можете использовать, загружать, загружать, копировать, распечатывать, отображать, выполнять, воспроизводить, публиковать, изменять, удалять, добавлять, лицензировать, публиковать, передавать или распространять любые Материалы с этого Сайта целиком или частично, в общественных или коммерческих целях без нашего специального письменного разрешения. Мы предоставляем вам личную, неисключительную, непередаваемую лицензию на доступ к Сайту и на использование информации и услуг, содержащихся здесь.

Роль Artspace

Роль Artspace прямо ограничивается предоставлением доступа к Сайту и его обслуживанием для продавцов, покупателей и пользователей.Artspace является посредником, а не агентом или доверенным лицом для любого продавца, покупателя или пользователя для каких-либо целей. Artspace не несет ответственности за фактическую продажу любого Предмета и не контролирует информацию, предоставленную продавцами, покупателями или пользователями, а также их действия или бездействие. Artspace не зависит от продавца, покупателя и пользователя, и никакие партнерские отношения, совместные предприятия, отношения между работником и работодателем или франчайзером-франчайзи не создаются и не создаются в результате работы этого Сайта компанией Artspace.

Artspace может, но не обязана, предоставлять посреднические услуги между покупателем и продавцом в связи с обслуживанием клиентов или вопросами разрешения споров.В случае, если Artspace по своему усмотрению выбирает предоставление посреднических услуг, решение Artspace является окончательным и обязательным для всех сторон и не может быть обжаловано, оспорено или отменено.

Ваша учетная запись и доступ

Сайт доступен пользователям 18 лет и старше, которые не были приостановлены или удалены Artspace по какой-либо причине. Этот Сайт не предназначен для детей младше 13 лет и сознательно не собирает информацию от таких несовершеннолетних детей. Вы заявляете, что вы не являетесь лицом, которому запрещено получать услуги в соответствии с законодательством США или другой применимой юрисдикции.Принимая во внимание использование вами Сайта, во время регистрации и в любое время, когда вы добровольно вводите информацию в свою учетную запись, вы соглашаетесь предоставлять правдивую, точную, актуальную и полную информацию о себе. Мы оставляем за собой право аннулировать вашу учетную запись, отказать в обслуживании, удалить или отредактировать контент по своему усмотрению по любой причине в любое время, в том числе в результате нарушения настоящих Условий использования, без предварительного уведомления. Учетные записи недействительны там, где это запрещено законом.

Нарушение авторских прав.Уведомление и процедуры снятия.

Если вы считаете, что ваша работа была скопирована способом, который представляет собой нарушение авторских прав, предоставьте нашему агенту по авторским правам следующую письменную информацию: (i) электронную или физическую подпись лица, уполномоченного действовать от имени владельца авторские права; (ii) описание защищенной авторским правом работы, права на которую, по вашему мнению, были нарушены; (iii) описание того, где на Сайте находится материал, который, по вашему мнению, нарушает авторские права; (iv) ваш адрес, номер телефона и адрес электронной почты; (v) ваше заявление о том, что вы добросовестно полагаете, что оспариваемое использование не разрешено владельцем авторских прав, его агентом или законом; и (vi) ваше заявление, сделанное под страхом наказания за лжесвидетельство, о том, что приведенная выше информация в вашем уведомлении является точной и что вы являетесь владельцем авторских прав или уполномочены действовать от имени владельца авторских прав.С нашим агентом по авторским правам для уведомления о претензиях о нарушении авторских прав на Сайте можно связаться следующим образом:

Агент по авторским правам:

Artspace LLC
65 Bleecker St. 8th Floor
New York, NY, 10012
Электронная почта: [email protected]
Факс: 646-365-3350

сайта в нарушение авторских прав, пожалуйста, сообщите нам по электронной почте по адресу [email protected]

Правила, ограничения и изменения Сайта

Мы оставляем за собой право по любой причине, по нашему собственному усмотрению и без предварительного уведомления прекращать, изменять, приостанавливать или прекращать работу любого аспекта Сайта, включая, помимо прочего, информацию, продукты, данные, текст, музыку, звук, фотографии, графику, видео, сообщения или другие материалы («Контент»), функции и / или часы доступности, и мы не несем ответственности перед вами или какой-либо третьей стороной за это.Мы также можем налагать правила и ограничения на использование Сайта или ограничивать ваш доступ к части или всему Сайту без уведомления или штрафных санкций. Мы имеем право изменять эти правила и / или ограничения в любое время по нашему собственному усмотрению.

Особые запрещенные виды использования

Сайт может использоваться только в законных целях лицами, пользующимися авторизованными услугами Artspace. Вы несете ответственность за свои собственные коммуникации, включая загрузку, передачу и размещение информации, а также за последствия их публикации на Сайте или через него.Artspace прямо запрещает любое использование Сайта и требует от всех пользователей согласия не использовать Сайт в следующих случаях:

  • Публикация неполной, ложной, неточной или чужой информации;
  • выдача себя за другое лицо;
  • Создание или поощрение поведения, которое составило бы уголовное преступление, повлекло бы за собой гражданскую ответственность или иным образом нарушило бы закон или постановление любого города, штата, национального или международного права или которое не соответствует принятому Интернет-протоколу;
  • Размещение материалов, которые защищены авторским правом или иным образом принадлежат третьей стороне, если вы не являетесь владельцем авторских прав или не имеете разрешения владельца на их размещение;
  • Размещение материалов, раскрывающих коммерческую тайну, если вы не являетесь их владельцем или не имеете разрешения владельца;
  • Размещение материалов, нарушающих любую другую интеллектуальную собственность, право на неприкосновенность частной жизни или публичность;
  • Передача или передача (любыми средствами) информации или программного обеспечения, полученного с сайта, в зарубежные страны или определенные иностранные государства в нарушение законов США об экспортном контроле;
  • Попытка каким-либо образом вмешаться в работу сетей Сайта или Artspace или сетевой безопасности, или попытка использовать сервис Сайта для получения несанкционированного доступа к любой другой компьютерной системе.
  • Злоупотребление привилегией «Пригласить друга» любым способом, включая, помимо прочего, приглашение себя несколько раз и под разными псевдонимами и / или под разными адресами электронной почты.
  • Злоупотребление специальными скидками, наградами или поощрениями, предлагаемыми Artspace. Если не указано иное, только одно предложение на человека, максимум два на семью.

Правила безопасности

Нарушение безопасности системы или сети может привести к гражданской или уголовной ответственности.Мы будем расследовать происшествия и можем привлекать правоохранительные органы и сотрудничать с ними в судебном преследовании пользователя или пользователей, причастных к таким нарушениям. Вам запрещается нарушать или пытаться нарушить безопасность Сайта, включая, помимо прочего, следующее:

  • Доступ к данным, не предназначенным для вас, или вход на сервер или учетную запись, доступ к которым у вас нет;
  • Попытка исследовать, сканировать или протестировать уязвимость системы или сети или нарушить меры безопасности или аутентификации без надлежащей авторизации;
  • Попытка помешать обслуживанию любого пользователя, хоста или сети, в том числе, без ограничений, посредством отправки вируса, червя, троянского коня или другого вредоносного кода на Сайт, перегрузки, «наводнения», «почтовой бомбардировки» или « грохот »; или отправка нежелательной электронной почты, включая рекламные акции и / или рекламу продуктов или услуг, или
  • Подделка любого заголовка пакета TCP / IP или любой части информации заголовка в любом сообщении электронной почты или группы новостей.

Пользовательский контент

Вы несете ответственность за любой Пользовательский контент, который вы публикуете на сайте. Под «Пользовательским контентом» мы подразумеваем любой контент, который вы публикуете на сайте, который может включать обзоры, комментарии, загрузку изображений, подписи, участие в форумах, подборку или создание коллекций произведений искусства и другие подобные функции, которые позволяют вам добавлять контент на сайт. Мы не несем ответственности за идентифицирующую личность или другую информацию, которую вы решили отправить в качестве Пользовательского контента, и оставляем за собой право удалить любой Пользовательский контент, созданный любым пользователем, по нашему собственному усмотрению.Вы понимаете, что как только вы публикуете Пользовательский контент, ваш контент становится общедоступным. Мы не несем ответственности за конфиденциальность любого Пользовательского контента, поэтому, если вы не хотите, чтобы кто-либо читал или видел этот контент, не отправляйте и не размещайте его на Сайте.

Если мы разрешаем вам загружать Пользовательский контент, вы не можете:

предоставлять Пользовательский контент, который вы не имеете права отправлять, если у вас нет разрешения владельца; это включает материалы, защищенные чьими-либо авторскими правами, патентами, коммерческой тайной, конфиденциальностью, гласностью или любыми другими правами собственности;
подделывать заголовки или манипулировать другими идентификаторами, чтобы скрыть происхождение любого Пользовательского контента, который вы предоставляете;
предоставлять любой Пользовательский контент, содержащий ложь, ложь или искажения, которые могут нанести вред нам или кому-либо еще;
обеспечивают пользовательский контент, который является незаконным, непристойным, дискредитирующим, клеветническим, угрожающим, порнографическим, оскорбительным, ненавистным, расовым или этническим оскорбительным, или поощрять поведение, которое будет рассматриваться как уголовное преступлением, приводит к возникновению гражданской ответственности, нарушающему закон, или в противном случае неприемлемо;
выдавать себя за другое лицо или лгать о вашей аффилированности с другим физическим или юридическим лицом в вашем Пользовательском контенте;
использовать метатеги или любой другой «скрытый текст», используя названия продуктов или товарных знаков наших или наших поставщиков в вашем Пользовательском контенте; или
предоставляют Пользовательский контент, который унижает нас или наших поставщиков, партнеров, подрядчиков, галереи, художников, учреждения, дистрибьюторов, представителей и аффилированных лиц.
Если специально не предусмотрено иное, если вы публикуете контент или отправляете материал на Сайт, вы предоставляете нам неисключительное, бесплатное, бессрочное, безотзывное и полностью сублицензируемое право на использование, воспроизведение, изменение, адаптацию, публикацию, перевод , создавать производные работы, распространять и отображать такой контент по всему миру на любых носителях. Вы заявляете и гарантируете, что владеете или иным образом контролируете все права на публикуемый вами контент; что содержание является точным; что использование предоставленного вами контента не нарушает настоящие Условия или какие-либо законы или постановления; и содержание не причинит вреда любому физическому или юридическому лицу.Мы имеем право, но не обязаны отслеживать и редактировать или удалять любые действия или контент. Пользовательский контент поступает из различных источников. Мы не одобряем и не поддерживаем какие-либо взгляды, мнения, рекомендации или советы, которые могут содержаться в Пользовательском контенте, а также не ручаемся за его точность или надежность, полезность, безопасность или права интеллектуальной собственности в отношении любого Пользовательского контента. Мы не несем ответственности и не берем на себя ответственность за любой Пользовательский контент, размещенный вами или любой третьей стороной.

Продажа на Artspace

Взаимоотношения сторон

Продавец несет ответственность за точное описание и оценку Товаров, которые он предлагает для продажи.Покупатель несет полную ответственность за определение стоимости, состояния и подлинности Приобретаемые товары и для оплаты покупной цены Продавцу, включая любые продажи. налог, НДС или импортные / экспортные пошлины.

Роль Artspace прямо ограничена, как указано в пункте выше, озаглавленном «Роль Artspace ». Artspace полагается на продавцов за такую ​​информацию и не несет ответственности ни за какие способ описания или цены Товаров на Сайте, предоставленный продавцом.Artspace не несет ответственность за доставку платежа от вас Продавцу, если мы явно не согласны быть.

Товаров в наличии на сайте

Все товары, представленные на Сайте, предлагаются для продажи при наличии. Некоторые предметы отображаемые на Сайте уникальны и предлагаются Продавцами, которые обычно имеют розничную торговлю. возможности продажи Предмета независимо от Artspace, и, следовательно, некоторые Предметы могут быть недоступны.

Сайт предназначен для предоставления Покупателю доступа к Предметам в том виде, в каком их представляют Продавцы.Соответственно, Artspace не проверяет информацию, предоставленную Продавцом (или его представитель, продающий Предмет), и Artspace не делает никаких заявлений и не дает никаких гарантий в отношении в отношении Продавца, Товара или информации, относящейся к Товару.

Продажи «как есть»

Все товары, представленные на Сайте, продаются «как есть» и «со всеми дефектами». Ни Продавец, ни Artspace дает любые гарантии или заверения, явные или подразумеваемые, в отношении любых Покупатель в отношении любого Предмета, включая, помимо прочего, его состояние, товарность, пригодность для определенной цели, качество, редкость, важность, происхождение, дизайнер или создатель, выставки, литература, историческое значение, или относительно того, приобретает ли Покупатель какие-либо право на воспроизведение или иное право интеллектуальной собственности на любой объект.Никакого заявления нигде, в устной или письменной форме считается любой такой гарантией, гарантией или заявлением.

Аукционы

Artspace может делать доступными аукционы Artspace, на которых продавцы могут предлагать товары для продажи с аукциона тому, кто предложит самую высокую цену. Artspace не зависит от покупателей и продавцов, которые участвуют в аукционах Artspace, и никакие агентства, партнерства, совместные предприятия, сотрудники-работодатели или франчайзеры-франчайзи или фидуциарные отношения не создаются и не создаются в результате работы аукционов Artspace.Artspace может, но не обязана предоставлять посреднические услуги между покупателем и продавцами, использующими аукционы Artspace. Artspace оставляет за собой право по собственному усмотрению и в любое время, в том числе во время аукциона, отказать или отозвать разрешение продавцам предлагать товары или покупателям подавать заявки.

Как работают торги

Все ставки должны быть в долларах США. Участвующие продавцы и покупатели могут быть обязаны зарегистрироваться на сайте, могут выбрать имя пользователя и пароль и должны согласиться с этими условиями.Покупатели должны зарегистрировать действующую кредитную карту в Artspace и согласиться уплатить покупателю премию в пользу Artspace, которая будет добавлена ​​к успешной цене предложения. Для некоторых лотов аукциона надбавка покупателя составляет 15% от цены выигравшей заявки. Победитель торгов должен уплатить покупную цену плюс надбавку покупателя в качестве окончательной покупной цены. Соглашения между покупателями и продавцами не регулируются Конвенцией ООН о договорах международной купли-продажи товаров, применение которой прямо исключается.

Ставки подаются путем нажатия кнопки «Ставка» на сайте; все заявки являются окончательными и не могут быть изменены или отозваны после подачи. Все заявки будут регистрироваться Artspace, и такая запись будет представлять собой окончательное и окончательное определение и запись каждой заявки и максимальной ставки.

Резервная цена продавца

Продавцы могут установить минимальную цену для аукциона («Резервная цена»). Продавец не обязан принимать заявки на сумму ниже Резервной цены.Если ставки размещаются ниже резервной цены продавца, участник торгов будет уведомлен о том, что ставка ниже резервной цены.

Торги в Artspace

Artspace может через своих сотрудников подавать заявки на аукционы, для которых установлена ​​Резервная цена. Artspace может (1) подать начальную заявку от имени продавца по Резервной цене, (2) размещать одиночные или последовательные заявки от имени продавца в ответ на другие заявки, которые ниже Резервной цены. Ни при каких обстоятельствах Artspace не будет делать ставки выше Резервной цены.

Сделайте ставку

Введите любую сумму ставки, если она больше или равна «Следующей минимальной ставке» (отображается под полем ставки), и нажмите «Разместить ставку». Это автоматически разместит прямую ставку при следующем приращении и сохранит поданную вами ставку (если она выше, чем «Следующая минимальная ставка») в качестве вашей «максимальной ставки». Вы получите электронное письмо с подтверждением вашей ставки и получите уведомление по электронной почте, когда ваша ставка будет перебита.

Делая ставку, каждый покупатель безотзывно разрешает Artspace немедленно списать с зарегистрированной кредитной карты покупателя сумму, равную премии покупателя.

Обратите внимание, что если аукцион переходит к физическому событию в реальном времени (это будет указано на странице аукциона, и заявитель будет отмечен как таковой по электронной почте), то участник, предложивший самую высокую цену после закрытия онлайн-аукциона, будет начальной ставкой на мероприятии, и будет уведомлен в течение 48 часов после мероприятия, если ставка является окончательной победившей ставкой или была перебита кем-либо на мероприятии.

Увеличение ставок

Делая ставку, введите максимальную сумму, которую вы готовы заплатить за работу.Ввод «максимальной ставки» не обязательно означает, что вы заплатите эту цену, вы можете заплатить меньше. Система аукционов будет делать прокси-ставки от вашего имени в размере, не превышающем вашу максимальную ставку. После того, как вы введете максимальную ставку, ваша текущая ставка будет отображаться в размере «Следующая минимальная ставка». По мере проведения аукциона Artspace будет сравнивать вашу ставку с ставками других участников. Когда ваша ставка перебита, система автоматически делает ставку от вашего имени в соответствии с шагом ставки, установленным для этого аукциона, до (но никогда не превышая) вашей максимальной ставки.Мы увеличиваем вашу ставку на столько, сколько необходимо для сохранения вашей позиции как участника, предлагающего самую высокую цену. Ваша максимальная ставка остается конфиденциальной, пока ее не превысит другой участник торгов. Если ваша максимальная ставка перебита, вы получите уведомление по электронной почте, чтобы вы могли сделать еще одну ставку.

Если аукцион является выгодным аукционом или аукционом с физическим мероприятием (что будет отмечено на странице аукциона), все онлайн-ставки будут перенесены на это мероприятие, и Artspace или организация, проводящая мероприятие, продолжат отслеживать ваши ставки лично. и продолжайте делать ставки по доверенности от вашего имени до максимальной ставки.Победители будут уведомлены в течение 48 часов после закрытия аукциона. Если с вами не связались Artspace, значит, вы не предложили самую высокую цену.

Закрытие аукциона

После закрытия каждого аукциона Artspace отдельно подтверждает самую высокую ставку продавцу и уведомляет покупателя, сделавшего самую высокую ставку, о том, что ставка была успешной, и о сумме премии покупателя, причитающейся Artspace, которая будет снята с кредитной карты покупателя. После этого Artspace списывает с кредитной карты покупателя сумму премии покупателя.

После получения премиального предложения от покупателя Artspace отправит электронное письмо как успешному покупателю, так и продавцу и предоставит каждому имя, адрес, номер телефона и адрес электронной почты другого; После этого покупатель и продавец несут единоличную ответственность за организацию передачи оплаты покупной цены в течение 24 часов с момента отправки электронного письма Artspace и за быструю доставку товаров после получения хороших денежных средств. Если по какой-либо причине после первоначального подтверждения Artspace выигравшей заявки покупатель отменяет транзакцию или не производит оплату продавцу, покупатель остается ответственным перед Artspace в отношении полной премии покупателя, и Artspace оставляет за собой право дополнительно удержать такую ​​премию покупателя. на любые другие средства правовой защиты, имеющиеся у него по закону или по справедливости.

Любой спор относительно аукциона любого предмета разрешается между покупателем и продавцом и без участия Artspace. Продавец несет полную ответственность за получение оплаты от покупателя. Artspace не гарантирует и не несет никакой ответственности за работу покупателей или продавцов, участвующих в аукционе.

Обязанности аукционных покупателей и продавцов

Товары, предлагаемые на аукционах Artspace, должны быть материальными товарами, соответствующими требованиям Сайта.Продавцы не должны предлагать какие-либо товары для продажи или завершать какие-либо транзакции, инициированные на аукционах Artspace, которые нарушают или могут привести к нарушению Artspace любого применимого закона, статута, постановления или постановления. Artspace оставляет за собой право по собственному усмотрению в отношении того, соответствует ли конкретный элемент требованиям Сайта, и это решение является окончательным.

Продавцы, предлагающие товары, должны опубликовать описание предлагаемых товаров и могут установить минимальную резервную цену, минимальную сумму превышения ставки и прекращение аукциона товаров.Продавцы соглашаются принять самую высокую ставку сверх установленной резервной цены и доставить предложенные товары покупателю, сделавшему такую ​​максимальную ставку. Любые товары, предлагаемые с использованием информации регистрационного журнала продавца, будут рассматриваться Artspace и любым покупателем, участвующим в торгах, как предложенные или уполномоченные этим продавцом. Продавцы несут полную ответственность за описание, состояние, подлинность и качество предлагаемых товаров. Продавцы заявляют, что они соблюдают все применимые законы, включая, помимо прочего, те, которые касаются передачи технических данных, экспортируемых из США или страны, в которой проживает продавец, а также ограничений на импорт или экспорт товаров из страны продавца. в страну покупателя.

Размещая товары на аукционах Artspace, каждый продавец заявляет и гарантирует, что он / она владеет свободным и рыночным правом собственности на предлагаемые товары, и что продажа любому покупателю будет свободна и свободна от любых залогов или обременений. Продавцы соглашаются с тем, что Artspace Auctions будет публиковать изображения и информацию на английском языке, относящуюся к товарам, предлагаемым продавцами. Продавцы несут исключительную ответственность за описания товаров и весь другой контент, предоставленный Artspace продавцом. Каждый продавец соглашается с тем, что Artspace может переформатировать контент, представленный продавцами, чтобы наилучшим образом удовлетворить потребности и форматирование аукционов Artspace.Продавцы предоставляют Artspace бессрочную, безотзывную и бесплатную лицензию на использование информации о листинге в других разделах сайта по нашему собственному усмотрению.

Продавцы несут ответственность за отгрузку товаров покупателям, выигравшим торги, после получения покупной цены. Продавцы должны осуществить отгрузку сразу же после получения от покупателей хороших денежных средств. Продавцы несут ответственность за сбор всех применимых налогов с успешного покупателя и за перевод таких налогов в соответствующий налоговый орган.

Покупатель несет ответственность за определение стоимости, состояния и подлинности товара. Покупатели, участвующие в аукционах Artspace, заявляют и гарантируют, размещая любую ставку, что они готовы, желают и могут оплатить цену покупки, все применимые налоги и премию покупателя в течение 24 часов после закрытия аукциона, если они выиграют. участник торгов. Любые заявки, поданные с использованием информации из регистрационного журнала покупателя, считаются сделанными или утвержденными этим покупателем.Каждый покупатель, делающий любую ставку, заявляет и гарантирует, что такие заявки не являются результатом какого-либо сговора или другого антиконкурентного соглашения и в остальном соответствуют федеральным законам и законам штата. Каждый покупатель несет ответственность за уплату налога штата Нью-Йорк и местного налога с продаж, любого применимого налога на использование, любого федерального налога на роскошь или любых других налогов, начисляемых при покупке товаров. Покупатель несет исключительную ответственность за идентификацию и получение любого необходимого разрешения на экспорт, импорт или другое разрешение на доставку товаров, а также за определение того, подпадают ли товары под какие-либо экспортные или импортные эмбарго.

Artspace не отвечает за подачу заявок на аукционы; Нет заверений или гарантий

Продавцы и покупатели соглашаются с тем, что Artspace не несет ответственности и не делает никаких заявлений или гарантий (явных или подразумеваемых) в отношении предлагаемых товаров, включая, помимо прочего, товарную пригодность, пригодность для определенной цели, точность описания товаров. , физическое состояние, размер, качество, редкость, важность, среда, происхождение, подпадают ли товары под экспортные или импортные ограничения или эмбарго, отгрузка или доставка, упаковка или обработка, платежеспособность покупателя, способность продавец, чтобы получить покупную цену, или любые другие заверения или гарантии любого рода или характера.Artspace не несет ответственности за какие-либо ошибки или сбои при выполнении ставок, размещенных онлайн, включая, помимо прочего, ошибки или сбои, вызванные (1) потерей соединения с Интернетом или программным обеспечением для онлайн-торгов любой стороной, (2) поломкой или сбой программного обеспечения для онлайн-торгов, или (3) поломка или сбой подключения к Интернету любого продавца или покупателя или компьютера, или (4) любые ошибки или упущения в связи с процессом торгов.

Открытые вакансии на страницах вакансий

Мы можем перечислить открытые вакансии на этом веб-сайте.Эти сообщения предназначены только для информационных целей и могут быть изменены без предварительного уведомления. Вы не должны толковать какую-либо информацию на этом Сайте или доступную через Сайт как предложение о приеме на работу. Вы также не должны истолковывать что-либо на этом веб-сайте как продвижение или предложение о приеме на работу, не разрешенное законами и постановлениями вашего региона.

Политика конфиденциальности; Информация о пользователе

В ходе использования вами Сайта вас могут попросить предоставить нам определенную информацию.Использование нами любой информации, которую вы предоставляете через Сайт, регулируется нашей Политикой конфиденциальности, доступной по адресу artspace.com/privacy. Мы настоятельно рекомендуем вам ознакомиться с нашей Политикой конфиденциальности. Вы признаете и соглашаетесь с тем, что несете единоличную ответственность за точность и содержание такой информации.

Международное использование

Мы контролируем и управляем Сайтом из наших офисов в Соединенных Штатах Америки, и вся информация обрабатывается в Соединенных Штатах. Мы не заявляем, что материалы на Сайте подходят или доступны для использования в других местах.Лица, которые выбирают доступ к Сайту из других мест, делают это по собственной инициативе и несут ответственность за соблюдение местных законов, если и в той мере, в какой это применимо.

Вы соглашаетесь соблюдать все применимые законы, правила и положения в связи с использованием вами Сайта. Не ограничивая общность вышеизложенного, вы соглашаетесь соблюдать все применимые законы, касающиеся передачи технических данных, экспортируемых из США или страны, в которой вы проживаете.

Права собственности

В отношениях между вами и Artspace (или другой компанией, чьи товарные знаки присутствуют на Сайте), Artspace (или соответствующая компания) является владельцем и / или уполномоченным пользователем любого товарного знака, зарегистрированного товарного знака и / или знака обслуживания. на Сайте и является владельцем авторских прав или лицензиатом Контента и / или информации на Сайте, если не указано иное.

За исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, использование Сайта не дает вам лицензии на любой Контент, функции или материалы, к которым вы можете получить доступ на Сайте, и вы не можете изменять, сдавать в аренду, сдавать в аренду, одалживать, продавать, распространять или создавать производные работы такого Контента, функций или материалов, полностью или частично.Любое коммерческое использование Сайта строго запрещено, за исключением случаев, разрешенных в настоящем документе или одобренных нами иным образом. Вы не можете загружать или сохранять копии любого Контента или экранов для любых целей, за исключением случаев, предусмотренных Artspace. Если вы используете Сайт, за исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, при этом вы можете нарушить авторское право и другие законы США и других стран, а также применимые законы штата и можете нести ответственность за такое несанкционированное использование. Мы не предоставляем никаких лицензий или других разрешений любому пользователю наших товарных знаков, зарегистрированных товарных знаков, знаков обслуживания, других материалов, защищенных авторским правом, или любой другой интеллектуальной собственности, размещая их на Сайте.

Информация на Сайте, включая, помимо прочего, весь дизайн сайта, текст, графику, интерфейсы, а также выбор и расположение, защищена законом, в том числе законом об авторском праве.

Названия продуктов, логотипы, рисунки, заголовки, графика, слова или фразы могут быть защищены законом в качестве товарных знаков, знаков обслуживания или торговых наименований Artspace LLC или других организаций. Такие товарные знаки, знаки обслуживания и торговые наименования могут быть зарегистрированы в США и за рубежом.

Без нашего предварительного письменного разрешения вы соглашаетесь не отображать и не использовать наши товарные знаки, знаки обслуживания, торговые наименования, другие материалы, защищенные авторским правом, или любую другую интеллектуальную собственность каким-либо образом.

Ссылки с Сайта и на Сайт

Вы можете иметь возможность ссылаться на сторонние веб-сайты («Связанные сайты») с Сайта. Однако связанные сайты не просматриваются, не контролируются и не исследуются нами каким-либо образом, и мы не несем ответственности за содержание, доступность, рекламу, продукты, информацию или использование пользовательской информации или других материалов любых таких связанных сайтов или любых дополнительных ссылки, содержащиеся в нем. Эти ссылки не означают, что мы одобряем или ассоциируем Связанные сайты.Вы несете исключительную ответственность за соблюдение соответствующих условий обслуживания Связанных сайтов, а также любых других обязательств в соответствии с законами об авторском праве, секретности, клевете, порядочности, конфиденциальности, безопасности и экспорте, связанных с использованием таких Связанных сайтов и любого контента. содержащиеся на нем. Ни при каких обстоятельствах мы не несем ответственности, прямо или косвенно, перед кем-либо за любые убытки или ущерб, возникшие в результате или вызванные созданием или использованием Связанных сайтов или информации или материалов, доступ к которым осуществляется через эти Связанные сайты.По всем вопросам обращайтесь к администратору этого сайта или веб-мастеру. Мы оставляем за собой исключительное право по собственному усмотрению добавлять, изменять, отклонять или удалять без предварительного уведомления любую функцию или ссылку на любой из Связанных сайтов с Сайта и / или вводить различные функции или ссылки для разных пользователей.

Мы должны предоставить разрешение для любого типа ссылки на Сайт. Чтобы получить наше разрешение, вы можете написать нам по указанному ниже адресу. Тем не менее, мы оставляем за собой право отклонить любой запрос или отменить любое предоставленное нами разрешение на создание ссылки через такой другой тип ссылки, а также потребовать прекращения действия любой такой ссылки на Сайт по нашему усмотрению в любое время.

ВОЗМЕЩЕНИЕ ВОЗМЕЩЕНИЯ

Вы соглашаетесь защищать, освобождать от ответственности и защищать Artspace LLC, ее директоров, должностных лиц, сотрудников, агентов, поставщиков, партнеров, подрядчиков, галереи, художников, учреждения, дистрибьюторов, представителей и аффилированных лиц от любых претензий и обязательств. , убытки, издержки и расходы, включая разумные гонорары адвокатам, каким-либо образом возникающие в связи с использованием вами Сайта, в связи с ним, нарушением вами любого закона, нарушением вами Условий или размещением или передачей данных любого Пользователя Контент или материалы, размещаемые вами на Сайте или через него, включая, помимо прочего, утверждения третьих лиц о том, что любая информация или материалы, которые вы предоставляете, нарушают какие-либо права собственности третьих лиц.Вы соглашаетесь сотрудничать настолько полно, насколько это необходимо для защиты любого иска. Ваше обязательство по возмещению убытков останется в силе после прекращения действия настоящих Условий и использования вами Сайта.

ОТКАЗ ОТ ГАРАНТИЙ

ВЫ ПОНИМАЕТЕ И СОГЛАШАЕТЕСЬ С ТО, ЧТО:

САЙТ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ, ВСЕ СОДЕРЖАНИЕ, ФУНКЦИИ, МАТЕРИАЛЫ И УСЛУГИ ПРЕДОСТАВЛЯЮТСЯ НА УСЛОВИЯХ «КАК ЕСТЬ» ИЛИ «В КАЧЕСТВЕ ДОСТУПНО», ИЛИ «КАК ДОСТУПНО». ЛЮБОЙ ВИД ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ: (I) ЛЮБУЮ ГАРАНТИЮ НА ИНФОРМАЦИЮ, ДАННЫЕ, УСЛУГИ ОБРАБОТКИ ДАННЫХ ИЛИ БЕСПЕРЕБОЙНЫЙ ДОСТУП; (II) ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ ОТНОСИТЕЛЬНО ДОСТУПНОСТИ, ТОЧНОСТИ, ПОЛНОМОСТИ, ПОЛЕЗНОСТИ ИЛИ СОДЕРЖАНИЯ ИНФОРМАЦИИ; (III) ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ НАИМЕНОВАНИЯ, НЕСУЩЕСТВЛЕНИЯ ПРАВ, КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ ИЛИ ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ КОНКРЕТНОЙ ЦЕЛИ; ИЛИ (IV) ЛЮБЫЕ ЗАЯВЛЕНИЯ ИЛИ ГАРАНТИИ В ОТНОШЕНИИ ХАРАКТЕРА, РЕПУТАЦИИ ИЛИ ДЕЛОВОЙ ПРАКТИКИ ПРОДАВЦА.Artspace НЕ ГАРАНТИРУЕТ, ЧТО САЙТ ИЛИ ФУНКЦИИ, СОДЕРЖАНИЕ ИЛИ УСЛУГИ, ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫЕ ТАКИМ ОБРАЗОМ, БУДУТ СВОЕВРЕМЕННЫМ, БЕЗОПАСНЫМ, БЕСПЕРЕБОЙНЫМ ИЛИ БЕЗОШИБОЧНЫМ, ИЛИ ЧТО ДЕФЕКТЫ БУДУТ ИСПРАВЛЕНЫ. Artspace НЕ ДАЕТ НИКАКИХ ГАРАНТИЙ, ЧТО САЙТ БУДЕТ СООТВЕТСТВОВАТЬ ОЖИДАНИЯМ ИЛИ ТРЕБОВАНИЯМ ПОЛЬЗОВАТЕЛЕЙ. НИКАКИЕ СОВЕТЫ, РЕЗУЛЬТАТЫ ИЛИ ИНФОРМАЦИЯ ИЛИ МАТЕРИАЛЫ, УСТНЫЕ ИЛИ ПИСЬМЕННЫЕ, ПОЛУЧЕННЫЕ ВАМИ ЧЕРЕЗ САЙТ, НЕ СОЗДАЮТ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНО НЕ ПРЕДАННЫХ ЗДЕСЬ. ЕСЛИ ВЫ НЕ УДОВЛЕТВОРЕНЫ САЙТОМ, ВАШЕ ЕДИНСТВЕННОЕ СРЕДСТВО — ПРЕКРАЩЕНИЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ САЙТА.

ЛЮБОЙ ПОКУПАТЕЛЬ ДОЛЖЕН НАПРАВИТЬ ВСЕ ПРЕТЕНЗИИ ПО ЛЮБОМУ ПРЕДМЕТУ ПРОДАВЦУ И ДОЛЖЕН РАЗРЕШИТЬ ЛЮБЫЕ СПОРЫ ПО ЛЮБОМУ ПРЕДМЕТУ НАПРЯМУЮ С ПРОДАВЦОМ.

Artspace НЕ ПОДТВЕРЖДАЕТ, НЕ ГАРАНТИРУЕТ НИКАКИХ ПРОДУКТОВ ИЛИ УСЛУГ, ПРЕДЛАГАЕМЫХ ИЛИ ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫХ ПРОДАВЦАМИ ИЛИ ОТ ИМЕНИ ПРОДАВЦОВ НА САЙТЕ ИЛИ ЧЕРЕЗ САЙТ. Artspace НЕ ЯВЛЯЕТСЯ СТОРОНОЙ КАКИХ-ЛИБО СДЕЛОК МЕЖДУ ПОКУПАТЕЛЯМИ И ПРОДАВЦАМИ (ЕСЛИ НЕ ЗАПРОСОВАНО И НЕ УВЕДОМЛЕННО СТОРОНАМ В НАПИСИ).

ЛЮБЫЕ МАТЕРИАЛЫ, ЗАГРУЖЕННЫЕ ИЛИ Иным образом ПОЛУЧЕННЫЕ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ САЙТА, ​​ДЕЛАЮТСЯ НА ВАШ СОБСТВЕННЫЙ УСМОТРЕНИЕ И РИСК, И ВЫ НЕСЕТЕ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНУЮ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБЫЕ УЩЕРБЫ, КОТОРЫЕ РЕЗУЛЬТАТЫ ИЗ ЗАГРУЗКИ ЛЮБОГО МАТЕРИАЛА.

Artspace НЕ ПОДТВЕРЖДАЕТ, НЕ ГАРАНТИРУЕТ НИКАКИХ ПРОДУКТОВ ИЛИ УСЛУГ, ПРЕДЛАГАЕМЫХ ИЛИ ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫХ ИЛИ ОТ ИМЕНИ ТРЕТЬИХ ЛИЦ НА САЙТЕ ИЛИ ЧЕРЕЗ САЙТ. Artspace НЕ ЯВЛЯЕТСЯ СТОРОНОЙ И НЕ МОНИТОРИРУЕТ ЛЮБЫЕ СДЕЛКИ МЕЖДУ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯМИ И ТРЕТЬИМИ СТОРОНАМИ БЕЗ ПРЯМОГО УЧАСТИЯ КОМПАНИИ.

ВЫПУСК

ВЫ ЯВНО СОГЛАШАЕТЕСЬ ВЫПУСТИТЬ Artspace, LLC., ЕГО АФФИЛИРОВАННЫХ ЛИЦ ИЛИ ЛЮБЫХ ИХ ДИРЕКТОРОВ, ДОЛЖНОСТНЫХ ЛИЦ, СОТРУДНИКОВ, АГЕНТОВ, ПАРТНЕРОВ, ДОЧЕРНИХ ПРЕДПРИЯТИЙ, ПОДДЕРЖКОВ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ И ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ «ОСВОБОЖДЕННЫЕ СТОРОНЫ»), И КАЖДОЕ ИЗ ВЫШЕИЗЛОЖЕННОГО, ОТ ЛЮБЫХ И ВСЕХ СПОСОБОВ ДЕЙСТВИЙ, ПРЕТЕНЗИИ ИЛИ ПРИЧИНЫ ИСКА ИЛИ ИСКУССТВА, ПО ЗАКОНУ ИЛИ СОЦИАЛЬНОМУ СОБСТВЕННОМУ СОБСТВЕННОСТИ, И ОТ ЛЮБЫХ И ВСЕХ УБЫТКОВ, УБЫТКОВ, ИЗДЕРЖЕК ИЛИ РАСХОДОВ, ВКЛЮЧАЯ БЕЗ ОГРАНИЧИТЕЛЬНЫЕ СУДЕБНЫЕ РАСХОДЫ И РАСХОДЫ АДВОКАТОВ, КОТОРЫЕ ВЫ МОЖЕТЕ ИМЕТЬ ПРОТИВ ОСВОБОЖДЕННЫХ СТОРОН ИЛИ ЛЮБОЙ ИЗ НИХ, ИЗВЕСТНЫЕ ИЛИ НЕИЗВЕСТНЫЕ, НЕРАКРЫТЫЕ ИЛИ НЕРАЗКРЫТЫЕ, ВОЗНИКАЮЩИЕ ИЛИ ОТНОСЯЩИЕСЯ К СПОРУ.ВЫ ДАЛЕЕ ОТКАЗЫВАЕТЕСЬ ОТ ЛЮБЫХ ПРИМЕНИМЫХ ПРАВ, СООТВЕТСТВУЮЩИХ РАЗДЕЛУ 1542 ГРАЖДАНСКОГО КОДЕКСА КАЛИФОРНИИ, И ЛЮБОМУ АНАЛОГИЧНОМУ ЗАКОНУ ЛЮБОЙ ПРИМЕНИМОЙ ЮРИСДИКЦИИ, КОТОРЫЙ ГОВОРИТ: ВРЕМЯ ВЫПОЛНЕНИЯ РАЗРЕШЕНИЯ, КОТОРЫЕ, ЕСЛИ ЕГО ИЗВЕСТНО, ДОЛЖНЫ ОКАЗАТЬ МАТЕРИАЛЬНО ВЛИЯНИЕ НА РАЗРЕШЕНИЯ С ДОЛЖНИКОМ «.

ОГРАНИЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ. , ПРЕДСТАВИТЕЛИ ИЛИ СОДЕРЖАНИЕ ИЛИ ПОСТАВЩИКИ УСЛУГ НЕСУТ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБОЙ КОСВЕННЫЙ, ОСОБЫЙ, СЛУЧАЙНЫЙ, КОСВЕННЫЙ, ПРИМЕРНЫЙ ИЛИ КАРАТНЫЙ УЩЕРБ, ВОЗНИКАЮЩИЙ В РЕЗУЛЬТАТЕ ИЛИ ПРЯМО ИЛИ КОСВЕННО СВЯЗАННЫХ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ, ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬЮ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ, ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬЮ ИСПОЛЬЗОВАТЬ МАТЕРИАЛ СВЯЗАННЫЕ С ЭТИМ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ, ПОТЕРЮ ДОХОДОВ, ИЛИ ПРЕДПОЛАГАЕМУЮ ПРИБЫЛЬ, ИЛИ УТРАТУ БИЗНЕСА, ДАННЫХ ИЛИ ПРОДАЖ, ИЛИ СТОИМОСТИ ЗАМЕСТНЫХ УСЛУГ, ДАЖЕ ЕСЛИ КОМПАНИИ ИЛИ ЕЕ ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВУ ИЛИ ТАКОМУ ЛИЧНОМУ ПРЕДЛАГАЕМУЮ ПРЕДЛАГАЕМУЮ ПРЕДОСТАВЛЕНИЮ ПРЕДОСТАВЛЕНИЯ.В НЕКОТОРЫХ ЮРИСДИКЦИЯХ НЕ ДОПУСКАЕТСЯ ОГРАНИЧЕНИЕ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ, поэтому НЕКОТОРЫЕ ИЗ ВЫШЕУКАЗАННЫХ ОГРАНИЧЕНИЙ МОГУТ НЕ ПРИМЕНЯТЬСЯ К ВАМ. НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ ОБЩАЯ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ Artspace перед вами ЗА ВСЕ УБЫТКИ, УБЫТКИ И ПРИЧИНЫ ДЕЙСТВИЙ (ИЛИ В КОНТРАКТЕ ИЛИ МЕРЫ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЮЩАЯСЯ НЕБРЕЖНОСТЬЮ ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ), ВЫЯВЛЯЮЩИХСЯ ИЗ УСЛОВИЙ ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВАМИ САЙТА, ​​ПРЕВОСХОДЯТ , В СБОРЕ, 100.00 $. БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ВЫШЕ, НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ Artspace ИЛИ ЕЕ ОТВЕТСТВЕННЫЕ ОФИЦЕРЫ НЕ ДОЛЖНЫ ДИРЕКТОРОВ, СОТРУДНИКОВ, АГЕНТОВ, ПРЕЕМНИКОВ, ДОЧЕРНИХ ПРЕДПРИЯТИЙ, ПОДРАЗДЕЛЕНИЙ, ДИСТРИБЬЮТОРОВ, ПОСТАВЩИКОВ, ФИЛИАЛОВ ИЛИ ТРЕТЬИХ ЛИЦ, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИХ ИЛИ ЛЮБЫЕ СТОРОНЫ, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ЛИБО СЛУЧАИ ИНФОРМАЦИИ ДЛЯ ОБМЕНА ЭТОЙ ИНФОРМАЦИЕЙ ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ, СВЯЗАННЫМ С УТЕРЬЮ ЛЮБЫХ ДАННЫХ ИЛИ ИНФОРМАЦИИ, СОДЕРЖАЩЕЙСЯ В ВАШЕЙ УЧЕТНОЙ ЗАПИСИ, ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ, СОХРАНЕННЫМ ИЛИ НА ИМЕНИ Artspace.

Настоящим вы подтверждаете, что предыдущий параграф применяется ко всему контенту, товарам и услугам, доступным через Сайт.

Применимое право / юрисдикция

Вы соглашаетесь с тем, что настоящие Условия регулируются законами штата Нью-Йорк, за исключением его коллизионных норм. Обратите внимание, что использование вами Сайта может регулироваться другими местными, государственными, национальными и международными законами. Вы прямо соглашаетесь с тем, что исключительная юрисдикция для разрешения любых претензий или споров с Artspace, касающихся каким-либо образом вашего использования Сайта, находится в государственных и федеральных судах округа Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, и вы также соглашаетесь и прямо соглашаетесь на осуществление персональная юрисдикция в судах штата и федеральных судах округа Нью-Йорк.Кроме того, вы прямо отказываетесь от права на суд присяжных в любом судебном разбирательстве против Artspace, ее материнской компании, дочерних компаний, подразделений или аффилированных лиц или их соответствующих должностных лиц, директоров, сотрудников, агентов или правопреемников в соответствии с настоящими Условиями или в связи с ними. Любая претензия или основание для иска, которое вы имеете в отношении использования Сайта, должны быть предъявлены в течение одного (1) года после возникновения претензии.

Согласие на обработку

Предоставляя любую личную информацию Сайту, все пользователи, включая, помимо прочего, пользователей в Европейском Союзе, полностью понимают и недвусмысленно соглашаются на сбор и обработку такой информации в Соединенных Штатах.

Любые запросы относительно настоящих Условий следует направлять нам по указанному ниже адресу.

Риск потери

Товары, приобретенные на нашем Сайте, отправляются сторонним перевозчиком в соответствии с контрактом на поставку. В результате риск потери и права собственности на такие предметы могут перейти к вам после того, как мы доставим их перевозчику.

Приобретение

Artspace и его партнеры стремятся к полной точности описания и цен на продукты на Сайте. Однако из-за характера Интернета случайные сбои, перебои в обслуживании или ошибки могут привести к появлению неточностей на Сайте.Artspace имеет право аннулировать любые покупки, цена которых указана неточно. Если отображаемая цена выше фактической, вам может быть возмещена переплата. Если отображаемая цена меньше фактической, Artspace аннулирует покупку и попытается связаться с вами по телефону или электронной почте, чтобы узнать, хотите ли вы приобрести товар по правильной цене.

Вы признаете, что временные перебои в доступности Сайта могут происходить время от времени как обычные события.Кроме того, мы можем принять решение о прекращении предоставления доступа к Сайту или любой его части в любое время и по любой причине. Ни при каких обстоятельствах компания Artspace или ее поставщики не несут ответственности за любой ущерб из-за таких перебоев или недоступности.

Уведомления

Уведомления вам могут направляться по электронной или обычной почте. Сайт также может предоставлять уведомления об изменениях Условий или по другим вопросам, отображая уведомления или ссылки на уведомления для вас на Сайте.

Конкурсы

В случае возникновения разногласий относительно личности лица, подавшего заявку, заявка будет считаться поданной лицом, на имя которого зарегистрирована учетная запись электронной почты.Все розыгрыши будут проводиться под наблюдением Спонсора. Решения спонсоров являются окончательными и обязательными по всем вопросам, связанным с этим конкурсом. Спонсоры оставляют за собой право по своему собственному усмотрению дисквалифицировать любого человека, которого они сочтут, по своему собственному усмотрению, вмешивающимся в процесс подачи заявки или работу Конкурса или веб-сайта, расположенного по адресу www.artspace.com; нарушать Условия использования Веб-сайта; действовать в нарушение настоящих Официальных правил; действовать подрывным образом или с намерением раздражать, оскорблять, угрожать или беспокоить любого другого человека.Если по какой-либо причине этот Конкурс не может быть проведен в соответствии с планом из-за заражения компьютерным вирусом, ошибок, взлома, несанкционированного вмешательства, мошенничества, технических сбоев или любых других причин, которые, по единоличному мнению Спонсора, коррумпируют или влияют на администрацию , безопасности, справедливости, целостности или надлежащего проведения этого Конкурса, Спонсор оставляет за собой право отменить, прекратить, изменить или приостановить Конкурс.

Ограничение ответственности

СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ ОШИБКИ, УПУЩЕНИЯ, ПЕРЕРЫВ, УДАЛЕНИЕ, ДЕФЕКТ, ЗАДЕРЖКУ ЭКСПЛУАТАЦИИ ИЛИ ПЕРЕДАЧИ, ОТКАЗ ЛИНИИ СВЯЗИ, КРАЖУ ИЛИ УДАЛЕНИЕ ДОСТУПА ИЛИ НЕСАНКЦИОНИРОВАНИЕ.СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ ПРОБЛЕМЫ ИЛИ ТЕХНИЧЕСКИЕ НЕИСПРАВНОСТИ ЛЮБОЙ ТЕЛЕФОННОЙ СЕТИ ИЛИ ТЕЛЕФОННЫХ ЛИНИЙ, КОМПЬЮТЕРНЫХ ОНЛАЙН-СИСТЕМ, СЕРВЕРОВ, КОМПЬЮТЕРНОГО ОБОРУДОВАНИЯ, ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ, ОТКАЗА ЛЮБОЙ ЭЛЕКТРОННОЙ ПОЧТЫ ИЛИ ТЕХНИЧЕСКОЙ НЕИСПРАВНОСТИ, ПОЛУЧЕННОЙ SPCO ДЛЯ ПОЛУЧЕНИЯ ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ ОШИБКА ЧЕЛОВЕКА ИЛИ ЗАГРУЗКА ДВИЖЕНИЯ В ИНТЕРНЕТЕ ИЛИ НА ЛЮБОМ ВЕБ-САЙТЕ, ИЛИ ЛЮБОЙ ИХ КОМБИНАЦИИ. СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБОЙ НЕПРАВИЛЬНЫЙ ИЛИ НЕТОЧНЫЙ ЗАХВАТ ИНФОРМАЦИИ ИЛИ ОТСУТСТВИЕ ПОЛУЧЕНИЯ ТАКОЙ ИНФОРМАЦИИ, ВЫЗВАННОЕ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯМИ ВЕБ-САЙТА, ​​ВЗАИМОДЕЙСТВИЕМ ИЛИ взломом, ИЛИ ЛЮБЫМ ОБОРУДОВАНИЕМ ИЛИ ПРОГРАММИРОВАНИЕМ, СВЯЗАННЫМ С ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ.СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ТРАВМЫ ИЛИ ПОВРЕЖДЕНИЕ КОМПЬЮТЕРА УЧАСТНИКОВ ИЛИ ЛЮБОГО ЛИЦА, СВЯЗАННОГО ИЛИ РЕЗУЛЬТАТЫ УЧАСТИЯ В ЭТОМ КОНКУРСЕ ИЛИ ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВЕБ-САЙТА. НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ СПОНСОР ИЛИ ИХ РОДИТЕЛЬСКИЕ КОМПАНИИ, ДИСТРИБЬЮТОРЫ, ФИЛИАЛЫ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ОФИЦЕРЫ, ПРОДАВЦЫ И АГЕНТСТВА, КАЖДЫЙ из ИХ ОТВЕТСТВЕННЫХ ДИРЕКТОРОВ, ДОЛЖНОСТНЫХ ЛИЦ, СОТРУДНИКОВ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ И АГЕНТОВ ИЛИ ЗАРУБЕЖНЫХ ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ ИЛИ ДОЛЖНЫ БЫТЬ ОТВЕТСТВЕННЫМИ , ВКЛЮЧАЯ ПРЯМЫЕ, КОСВЕННЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ, КОСВЕННЫЕ ИЛИ ШТРАФНЫЕ УБЫТКИ, ВОЗНИКАЮЩИЕ В РЕЗУЛЬТАТЕ ВАШЕГО УЧАСТИЯ В ЭТОМ КОНКУРСЕ, ДОСТУПА И ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВЕБ-САЙТА ИЛИ ЗАГРУЗКИ И / ИЛИ ПЕЧАТИ МАТЕРИАЛОВ, ЗАГРУЖЕННЫХ С ВЕБ-САЙТА.БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ВЫШЕ, ВСЕ НА ВЕБ-САЙТЕ И В ЭТОМ КОНКУРСЕ ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ «КАК ЕСТЬ» БЕЗ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЯСЯ, ПОДРАЗУМЕВАЕМЫЕ ГАРАНТИИ КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ И ПРИГОДНОСТИ НАРУШЕНИЕ. В НЕКОТОРЫХ ЮРИСДИКЦИЯХ МОГУТ НЕ РАЗРЕШИТЬСЯ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА СЛУЧАЙНЫЕ ИЛИ КОСВЕННЫЕ УБЫТКИ, ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ ГАРАНТИЙ, ПОЭТОМУ НЕКОТОРЫЕ ИЗ ВЫШЕУКАЗАННЫХ ОГРАНИЧЕНИЙ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЙ МОГУТ НЕ ПРИМЕНЯТЬСЯ К ВАМ.ПРОВЕРЬТЕ ВАШИ МЕСТНЫЕ ЗАКОНЫ НА ЛЮБЫЕ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ОГРАНИЧЕНИЯ, КАСАЮЩИЕСЯ ЭТИ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЙ.

Споры

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в связи с этим Конкурсом или связанные с ним, или присужденными призами, или решением Решение о победителе решается в индивидуальном порядке, без обращения к какой-либо форме группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу на тот момент.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не разрешается получать вознаграждения, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. карманные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без учета его коллизионных норм, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк.

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в результате или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или определением победителя разрешается в индивидуальном порядке, без обращения в какую-либо форму группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не разрешается получать вознаграждения, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. карманные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без учета его коллизионных норм, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк.

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в результате или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или определением победителя разрешается в индивидуальном порядке, без обращения в какую-либо форму группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не разрешается получать вознаграждения, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. карманные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без учета его коллизионных норм, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк. В случае разногласий относительно личности победителя на основании адреса электронной почты, победившая заявка будет объявлена ​​авторизованным владельцем учетной записи с адресом электронной почты, указанным во время подачи заявки. «Уполномоченный владелец учетной записи определяется как физическое лицо, которому адрес электронной почты назначается поставщиком доступа в Интернет, поставщиком онлайн-услуг или другой организацией (e.g., бизнес, образование, учреждение и т. д.), который отвечает за назначение адресов электронной почты для домена, связанного с представленным адресом электронной почты

Связь с нами

Чтобы связаться с нами по любым вопросам или проблемам в связи Соглашения или Сайта, или чтобы предоставить нам какое-либо уведомление в соответствии с настоящим Соглашением, перейдите в раздел «Контакты» или напишите нам по адресу:

Artspace LLC
65 Bleecker St. 8th Floor
New York, NY, 10012
Электронная почта: service @ artspace .com
Факс: 646-365-3350

Общая информация

Условия представляют собой полное соглашение между вами и Artspace и регулируют использование вами Сайта, заменяя любые предыдущие соглашения между вами и Artspace.

Leave a Reply

Ваш адрес email не будет опубликован.