Город в дымке: Город в дымке — НХП

Содержание

Город в «Дымке» » ГТРК Вятка

Вход в парк Кирова со стороны автовокзала раскрасили в стилистике дымковской игрушки. Прежде подобная роспись появилась на стелле «Киров» при въезде в город со стороны аэропорта. Авторы идеи планируют и дальше украшать областной центр в стиле «Дымка».

— Очень красиво, поднимает настроение.

— Красиво, хорошо сделали, здорово, что город становится таким ярким.

 

 

108 квадратных метров серого и разбитого забора преобразились кардинально. Вход в парк имени Кирова теперь встречает отдыхающих не ужасным своим видом, а ярким дымковским узором.

— Мне нравится, я видела, когда ее начинали раскрашивать, очень старательно мастера работали.

Новый арт-объект появился на перекрестке улиц Азина и Горького. Чтобы воплотить идею в жизнь, понадобилось несколько месяцев: на согласование и разработку проекта. В конечном счете надо было привести и в порядок поверхность стены, которая нуждалась в ремонте. Но общими усилиями волонтеров и идейных вдохновителей проекта в городе появился новый арт-объект.

АЛЕКСЕЙ ОБЖЕРИН, РУКОВОДИТЕЛЬ КЛУБА МАРКЕТОЛОГОВ, АВТОР ПРОЕКТА:

«Маркетологи предлагают сделать город уникальным, не выдумывая что-то новое, а взять то, что у нас является достаточно мощным ресурсом — это дымковский стиль. Он уже 400 лет назад был разработан и никакой дизайнер лучше и придумать не мог. Это стиль жизнерадостный, он позитивный, он сделает наш город более привлекательным».

 

 

Это уже второй дымковский объект, который появился в городе. Первым стала стелла на въезде в областной центр со стороны аэропорта, там раскрасили в «дымку» буквы с названием города. Одним эта идея понравилась, другие подвергли критике. Якобы, дымковская роспись и вовсе не дымковская. Однако, в обоих случая рисунок к обоим проектам одобрен мастерицами дымковской игрушки. Дизайнер же проекта много времени провел за изучением азов вятского народного промысла.
К примеру, именно этот рисунок взят с дымковской игрушки с вековой историей.

ДМИТРИЙ ЕЛИЗАРОВ, ДИЗАЙНЕР ПРОЕКТА, ЧЛЕН СОЮЗА ДИЗАЙНЕРОВ РОССИИ:

«Были предоставлены экспонаты, они были отсняты, потом узоры были векторизованы, переведены в надлежащий вид и сейчас они уже воплощаются».

 

 

Идею создания дымковских объектов поддержана руководством Ленинского района. Сегодня она поблагодарила за проделанную работу, как авторов идеи, так и тех, кто ее воплотил в жизнь. Впрочем, это не последние арт-объекты на территории Ленинского района. Еще парочка должна появится в этом же парке. А самым грандиозным проектом станет роспись фасадов домов на привокзальной площади.

Любимый город — Долматовский. Полный текст стихотворения — Любимый город

Любимый город — Долматовский. Полный текст стихотворения — Любимый город

Евгений Долматовский

В далёкий край товарищ улетает,
Родные ветры вслед за ним летят.
Любимый город в синей дымке тает:
Знакомый дом, зелёный сад и нежный взгляд. Пройдёт товарищ все фронты и войны,
Не зная сна, не зная тишины.
Любимый город может спать спокойно,
И видеть сны, и зеленеть среди весны.Когда ж домой товарищ мой вернётся,
За ним родные ветры прилетят.
Любимый город другу улыбнётся:
Знакомый дом, зелёный сад, весёлый взгляд.

Теги:

{«storageBasePath»:»https://www.culture.ru/storage»,»services»:{«api»:{«baseUrl»:»https://www.culture.ru/api»,»headers»:{«Accept-Version»:»1.0.0″,»Content-Type»:»application/json»}}}}

Мы ответили на самые популярные вопросы — проверьте, может быть, ответили и на ваш?

  • Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день
  • Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура.РФ»
  • Мы — учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?
  • Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?
  • Как предложить событие в «Афишу» портала?
  • Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?

Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день

Мы используем на портале файлы cookie, чтобы помнить о ваших посещениях. Если файлы cookie удалены, предложение о подписке всплывает повторно. Откройте настройки браузера и убедитесь, что в пункте «Удаление файлов cookie» нет отметки «Удалять при каждом выходе из браузера».

Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура.РФ»

Подпишитесь на нашу рассылку и каждую неделю получайте обзор самых интересных материалов, специальные проекты портала, культурную афишу на выходные, ответы на вопросы о культуре и искусстве и многое другое. Пуш-уведомления оперативно оповестят о новых публикациях на портале, чтобы вы могли прочитать их первыми.

Мы — учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?

Если вы планируете провести прямую трансляцию экскурсии, лекции или мастер-класса, заполните заявку по нашим рекомендациям. Мы включим ваше мероприятие в афишу раздела «Культурный стриминг», оповестим подписчиков и аудиторию в социальных сетях. Для того чтобы организовать качественную трансляцию, ознакомьтесь с нашими методическими рекомендациями. Подробнее о проекте «Культурный стриминг» можно прочитать в специальном разделе.

Электронная почта проекта: [email protected]

Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?

Вы можете добавить учреждение на портал с помощью системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: all.culture.ru. Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши места и мероприятия в соответствии с рекомендациями по оформлению. После проверки модератором информация об учреждении появится на портале «Культура.РФ».

Как предложить событие в «Афишу» портала?

В разделе «Афиша» новые события автоматически выгружаются из системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: all.culture.ru. Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши мероприятия в соответствии с рекомендациями по оформлению.

После подтверждения модераторами анонс события появится в разделе «Афиша» на портале «Культура.РФ».

Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?

Если вы нашли ошибку в публикации, выделите ее и воспользуйтесь комбинацией клавиш Ctrl+Enter. Также сообщить о неточности можно с помощью формы обратной связи в нижней части каждой страницы. Мы разберемся в ситуации, все исправим и ответим вам письмом.

Если вопросы остались — напишите нам.

Пожалуйста подтвердите, что вы не робот

Войти через

или

для сотрудников учреждений культуры

Системное сообщение

Ошибка загрузки страницы. Повторите попытку позже, либо воспользуйтесь другим браузером.
Спасибо за понимание!

Мы используем сookie

Во время посещения сайта «Культура.РФ» вы соглашаетесь с тем, что мы обрабатываем ваши персональные данные с использованием метрических программ. Подробнее.

Модульная картина стекло «Город в синей дымке»

Производитель

ВсеДетское постельное бельё Сайлид (Турция)СайлиД (Турция)KingsilkАртПостельПланета комфортаЭстонияСлавянский текстильЕвропейский союзБельгияТурцияИталияГерманияРоссияIsleepMona LizaТексДизайнValteryPrestigePatersFamilleUnisonMelangeСайлиДРомантика Славы ЗайцеваВолшебные сныТМ РомантикаНепоседаИталияВьетнамЛатвияТворческая мастерскаяSleepyBIOarte,ИталияApache millsBioSonHekkertНеотекРозовые сныDDCASANDRASB, Декоры РусEvaЛюбимый домИспанияGa. I.Co, ИталияSilk PlaceFototendeVixarСН-ТекстильПортугалияСитрейдБлакит, БелоруссияЭкотекс (Ecotex)Моя кухняWin CollectionPosterMSedaТомД, Россия5-yaBelashoffОблачкоValeron, ФранцияValeron, ТурцияНордтексTac, ТурцияStyleBarolleОбъект мечТыWengeНикольHelgaYiLiXinGreen Lineтм «Марианна»LuxberryClorisТМ ВасилисаПакистанКошки-МышкиФотообоиAskonaТМ Тихий часVerossa ТМVerossaОрматекiNNovoПалитраCarte BlansheVladiMilanikaВикторияSkandunSkandun Norsk DunБел-ПольСВС ТМArletTM Bovi, ПортугалияMUZA NOCHEИндияКитайЧудесная иглаАлисаNitexRiolisMiolettoLiliyaМагия комфорта5точкаЯрослав ТМ, УкраинаХлопковый крайМаруся ТМРоссия,ВладимирРоссия, CozyРоссия, WoolieСелтексCleanellyИвшвейстандартEstro, ИталияЭтельВолшебная ночь ТМТМ CleoTM Devilla, ПортугалияМамаРосGerman GrassML Bedding GmbH, Germany»H. Brinkhaus GmbH & Co.KG» ГерманияSelectabedding, ВенгрияЕвротексPerleliteMalicorne

Выберите категорию

Все Постельное белье » Постельное белье сатин »» Сатин » Постельное белье 3D (3Д) » Однотонное постельное белье » Белье страйп сатин » Гофре (креп) » Постельное белье мако-сатин » Бамбуковое постельное белье » Тенсел постельное » Постельное белье жаккард »» Жаккард-сатин »» Жаккардовое белье с вышивкой »» Жаккард, тканый шелком »» Жаккардовый шелк » Биоматин Unison » Постельное белье из перкаля » Ранфорс » Льняное постельное белье » Постельное белье из поплина » Постельное белье из бязь-комфорт » Постельное белье из полисатина/софткоттона Постельные принадлежности » Махровые полотенца и кухонные » Простыни на резинке » Наматрасники » Декоративные подушки » Отдельные предметы для спальни Элитное постельное белье Пледы и покрывала » Пледы » Покрывало на кровать » Простыни для укрывания Одеяла » Шелковые одеяла » Пуховые одеяла » Шерстяные одеяла » Бамбуковые одеяла » Эвкалиптовые одеяла » Одеяла лебяжий пух, aloe, хлопок » Летние одеяла Подушки » Ортопедические подушки » Подушки для беременных Шторы готовые » Готовые Шторы на кухню » Тюль Детский текстиль » Детское постельное белье »» Детский сатин »» Детский поплин »» Детская бязь » Детские одеяла » Детские подушки » Детские наматрасники » Детские пледы и покрывала » Детские полотенца Для малышей » Бортики в кроватку » Комплекты в кроватку » Конверты для малышей Скидки в интернет-магазине » Акции на подушки и одеяла » Акции на постельное белье » Акции на шторы » Акции на пледы и покрывала Новинки

Фолиньо — город св.

Анджелы; «В дымке Фьезоле синеет» — Журнальный зал

Архимандрит Августин (Никитин)

 

Архимандрит Августин (в миру — Никитин Дмитрий Евгениевич) родился в 1946 году в Ленинграде. В 1969 году окончил физический факультет Ленинградского университета. Трудился преподавателем в Доме культуры им. Шелгунова. В 1973 году принял монашеский постриг с именем Августин. Пострижен в монашество митрополитом Никодимом в Благовещенской церкви его резиденции в Серебряном Бору, в Москве. В 1974 году им же рукоположен во иеродиакона и иеромонаха. Окончил Ленинградскую Духовную академию (1975), с этого времени — преподаватель, с 1978 года — доцент Санкт-Петербургской Духовной академии.

 

ФОЛИНЬО — ГОРОД СВ. АНДЖЕЛЫ

 

Старинный Фолиньо не относится к числу тех умбрийских городов, улицы которых наводняют путешественники и туристы. Одним из немногих отечественных путешественников, побывавшим в Фолиньо в ХIХ веке, был профессор Московского университета С. П. Шевырев. Он посетил этот город в 1831 году, но его заметки о Фолиньо весьма кратки. “Из Сполето мы приехали поздно в Фолиньо, родину Мадонны Ватиканской, — пишет Шевырев. — Ехали долиной Клитумна весьма славной, но дрянной речки, у берега коей стоит милый храмик в честь ее. В Фолиньо говорили много о бывшем землетрясении, которое продолжалось 4 дни сряду и причинило много вреда. Виден был большой дым около горы Будине, и сделалась трещина величиною со стол”1.

С. П. Шевырев упоминает о “Мадонне Ватиканской”; речь идет о так называемой “Мадонне из Фолиньо” работы Рафаэля (1511), находящейся теперь в Ватиканской пинакотеке. Картина названа так потому, что находилась одно время в церкви Санта Анна в Фолиньо2.

“Картина “Мадонна ди Фолиньо” была заказана Рафаэлю секретарем папы Юлия П Сигизмондо Конти, который посвятил ее Деве Марии в знак особой признательности за спасение его дома в Фолиньо, оставшегося невредимым после удара молнии во время грозы. Произведенная в 1960-х гг. реставрация картины, во время которой с нее был удален лак янтарного цвета, положенный в Париже во время ее конфискации французами в 1797 году, открыла ее подлинный колорит”3.

Итальянский художник и искусствовед Джорджо Вазари (ХVI в.) в своем трактате “Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих” подробно описывает этот шедевр Рафаэля.

“Побуждаемый просьбами одного из камергеров папы Юлия, он написал на дереве образ для главного алтаря церкви Арачели, на котором он изобразил парящую в небе Богоматерь и на фоне прекраснейшего пейзажа св. Иоанна, св. Франциска и св. Иеронима в кардинальском облачении. На этой картине Мадонна исполнена кротости и смирения, поистине достойных Богородицы, и, не говоря уже о Младенце, который в красивом повороте играет с мантией своей матери, в фигуре св. Иоанна видно обычное для постника истощение, в лице же его обнаруживается некая духовная прямота и некая горячая убежденность, свойственные тем, кто вдали от мира его презирают, а в общении с людьми ненавидят ложь и говорят правду. А св. Иероним поднял голову и взирает на Богоматерь, погруженный в ее созерцание, и кажется, что взор его говорит нам о всей той учености и премудрости, которые он изложил в писании своих книг. В то же время он обеими руками, подводя камергера, представляет его Богоматери, камергер же в своем портретном сходстве не просто хорошо написан, а совсем живой. Не преминул Рафаэль также поступить и с фигурой св. Франциска, который, стоя на коленях с протянутой рукой, поднял голову и смотрит снизу вверх на Мадонну, сгорая от любви к ближнему, выраженной художником со всей страстью, доступной живописи, которая и показывает при помощи очертаний и цвета, как он словно растворяется в своем чувстве, черпая утешение и жизнь в умиротворяющем созерцании красоты Мадонны и живой резвости и красоты Младенца. На самой середине картины внизу, как раз под Мадонной, Рафаэль написал стоящего путта, который, взирая на нее, закинул голову, а в руках держит надпись; по красоте лица, по убедительности всего облика ничего более обаятельного и ничего лучшего создать невозможно. Кроме того, на картине — пейзаж, который само совершенство, при всем своеобразии и исключительной красоте”4.

Фолиньо имеет особую притягательность для паломников. Вот каким он выглядел в начале ХХ века, когда здесь побывал отечественный искусствовед П. П. Муратов: “Фолиньо нимало не похоже на промышленные ломбардские города. В сущности, это только большая, очень зажиточная умбрийская деревня. Здесь есть заводы и торговые склады, но почему-то здесь не помнишь ни о трубах, ни о витринах, а все только о романских кампаниле, старинных церквах и капеллах. Лицо города не искажено, в нем есть тихие, залитые солнцем площадки, покосившиеся порталы церквей XIII века, тесные стены средневековых дворцов. В нем есть много работ старинных художников, которые усердно славили школу Фолиньо”5.

К числу местных художников, украшавших старинные храмы Фолиньо, относятся Пьер Антонио Мезастрис (1430–1506) и Никколо ди Либераторе (ок. 1430–1502). “Мезастрис в своих кротких мадоннах здешней городской галереи и в занимательных фресках капеллы Пеллегрини в Ассизи нравится больше своим чистым и совершенно детским воображением, — пишет Муратов. — Но Никколо из Фо-
линьо — художник более серьезный и в некоторых отношениях совсем исключительный.

Родной город Никколо владеет до сих пор самыми значительными из его произведений. В церкви Св. Николая здесь есть большой трехъярусный образ с изображениями Рождества, Воскресения и различных святых. Там же находится еще “Венчание Богоматери” с коленопреклоненными монахами и с пейзажем, среди которого св. Георгий поражает дракона”6.

В Италии свои произведения издавна подписывали архитекторы, резчики по камню и скульпторы. Одна монументальная надпись на фасаде собора в Фолиньо напоминает, как в 1133 году под руководством епископа Марка собор был обновлен, как свидетельствует надпись, Аттоном, резчиком по камню, человеком важным и известным. Тот же Аттон поставил свою подпись на фасаде церкви Св. Петра в Боваре, неподалеку от Фолиньо, говоря, что сделал своими руками церковь и розетку. Случай Аттона удивительно интересен тем, что этот резчик по камню — важная персона в городе и что он говорит, что лично приложил руку к этому сооружению, не только руководя проектом и работами7.

Джорджо Вазари упоминает еще об одном храме, где когда-то находилась картина Никколо из Фолиньо: “В те же времена был в городе Фолиньо превосходный живописец Никколо Алунно; а так как до Пьетро Перуджино не было еще большого навыка в письме маслом, стоящими мастерами почитались многие, из которых позднее ничего не вышло. Так и Никколо вполне удовлетворял своими работами, хотя и писал он только темперой, но зато делал головы своих фигур с натуры так, что они казались живыми, и потому его манера и нравилась. В церкви Сант Агостино в Фолиньо его работы на доске Рождество Христово с мелкофигурной пределлой”8.

Джорджо Вазари называет этого художника “Никколо Алунно”, однако здесь имеется в виду Никколо ди Либераторе (Мариани Джакомо ди Мариано Никколо) из Фолиньо (ок. 1430–1502). (Вазари неправильно прочитал подпись на приделе Рождества Христова из храма Сант Агостино в Фолиньо, находящейся теперь в Лувре9.)

Фолиньо известен не только своими шедеврами живописи, но и христианскими подвижниками. Одним из них был Доминик из Фолиньо (умер в 1031 г.). Доминик жил анахоретом в пещере. По настоянию тосканского маркграфа он основал монастырь Спасителя (St. Salvator in Scandrilia), но в поисках уединения оставил его и предался аскезе и созерцанию на полуразвалившейся башне. Однако снова ему пришлось уступить зову мира. Кампанская и сполетская знать принудила его основать целый ряд монастырей10.

“Доминик отнюдь не редкое явление: в Италии X–XI вв. много анахоретов. Им не приходится пользоваться долгим покоем в своем уединении. Около них собираются ученики, знать побуждает их основывать общежития, — пишет отечественный философ Л. П. Карсавин. — Анахореты бегут от мира, скрываются, но мир находит их везде, часто они и сами не ограничиваются только спасением своей души, проповедуя и борясь с язычеством. Среди них, вероятно, есть люди всяких классов общества, но только вышедшие из относительно образованных слоев выдвигаются на первое место, обращают на себя внимание аскетически настроенной знати и могут с ее помощью положить начало жизнеспособным общежитиям”11.

Фолиньо был родным городом Анджелы — замечательной итальянской мистической созерцательницы конца ХIII века (из духовной школы св. Франциска Ассизского). О жизни блаженной Анджелы из Фолиньо известно очень мало: труд минорита Арнальдо — единственный источник — менее всего может быть назван житием. Выдающийся богослов Лев Платонович Карсавин (1882–1952) перевел на русский язык “Откровения блаженной Анджелы”, а также изложил ее житие.

Анджела умерла 4 января 1309 года. Когда она родилась — неизвестно. Во всяком случае, около 1294 года, времени понтификата папы Целестина V, она уже совершала “шестой шаг своего покаяния”, так что мы едва ли значительно ошибемся, если поместим начало “обращения” примерно на 1290 год и исчислим ее “жизнь в Боге” 15—20 годами. Принимая во внимание положение святой в среде сполетских миноритов, называвших ее своей “матерью”, и указание “жития” на то, что она пережила свою мать, мужа и нескольких детей, можно предположить, что Анджела умерла не моложе 40 лет, а родилась не позже 1265–1270 годов, вероятнее же, раньше.

Анджела и муж ее, видимо, были людьми зажиточными. Святая с некоторою любовью вспоминает о “лучшей своей земле” Казалено. Не чужды были ей и хорошие манеры, и нравы воспитанного общества. Уже обратившись к Богу, умеет она сдерживать себя и молчать (хотя и хочется ей все время говорить о Боге) — из внимания к своим спутницам. В миру Анджела заботилась о своей наружности, о красивой прическе. Позже она горько каялась в прошлом своем “любострастии”; может быть, впрочем, Анджела и преувеличивала. Как бы то ни было, до обращения своего была она милой и веселой дамой.

Всего этого слишком мало для того, чтобы судить о характере Анджелы до обращения. Нельзя также с полной ясностью представить себе, как она обратилась к Богу. Правда, сама она рассказывает о восемнадцати своих шагах по дороге покаяния. Исходным его моментом были сознание своих грехов, боязнь своего осуждения и горький плач об этом. Стыдно было Анджеле исповедоваться, и не раз приобщалась она, не очистив души своей покаянием. Наконец после долгих колебаний с помощью св. Франциска нашла себе Анджела “соnfеssоrеm Ёdоnеum” (это был, по всем вероятиям, брат Арнальдо) и под его руководством стала творить покаяние. Анджелу не покинула еще боязнь быть осужденной, но временами уже озаряла ее мысль о бесконечном Божьем милосердии, хотя все-таки “горек был ее плач”. Все глубже и глубже становилось понимание Анджелою своей греховности. Но оживляло душу веяние благодати и благодатно укрепленная добродетель противостояла пороку и удерживала Анджелу на краю пропасти, чтобы снова оставить ее на бессильную, отчаянную борьбу. Тогда просила она прощения у всех тварей, просила их помощи молитвенной перед Богом. И казалось ей, что все твари и Божья Матерь, и святые молятся за нее.

Так с самых начал обращения Анджелы воспылала в сердце ее любовь к Богу, охватывающая весь мир, связующая его единым порывом к Богу. Христу обещает Анджела соблюдать девственную жизнь. Она ищет путь Христов и находит его в смирении, бедности и презренности. Внутренний переворот начинает выражаться и вовне. Скромнее одевается Анджела, ест более простую пищу. Вскоре вся семья ее умирает, и перед Анджелой открывается путь Христов.

Единственный путь приближения ко Христу — преображение в Его жизнь и Его муки. И Анджела становится бедной, как беден был Спаситель; она ищет унижений и страданий. Просит она себе соучастия в Христовых муках, вживается в них. Не о себе думает она, а только о Боге. “Господи, если и осуждена я, все-таки буду я творить покаяние и лишу себя всего и стану служить Тебе!” Так началась жизнь блаженной Анджелы во Христе и Боге. Мы не в силах проследить эту жизнь в ее развитии, но благодаря записям брата Арнальдо мы хорошо знаем ее и в целом, и в частностях, знаем муки и утешения святой матери Анджелы, верной ученицы и дочери Франциска, облачившейся в одеяние его “третьего ордена”.

Брат Арнальдо известен нам еще меньше, чем Анджела. Он был ее духовным отцом и “священником Христовым”. Может быть, он проповедовал в одной из церквей Фолиньо — в Сан Феличиано, и, несомненно, по духу он был самым близким ей человеком. Трудно по “Житию Анджелы” представить себе, каковы были взгляды и настроения его автора, если только отбросить очевидное увлечение откровениями, идеалами и идеями самой святой. Жизнь Анджелы для Арнальдо — проявление и проповедь Божьей Мудрости, а точнее — францисканского идеала в строгом его понимании. Анджела, говорит он, дала пример соблюдения “Правила” их святого отца. Она — проповедница примером, учительница истинной мудрости и мать “законных сынов” св. Франциска и Бога. Она соблюла слово Господне, явила миру истинно христианские добродетели: любовь, бедность и смирение. Ниспосланные Анджеле откровения и видения не вызывают в брате Арнальдо никаких сомнений, хотя он и смиренно сознается, что многого не понял.

Не иначе, надо полагать, относились к Анджеле и другие близкие ей минориты, те, которые присутствовали при ее кончине, те, кого называла она своими сынами, к кому она обращала свое “Завещание”, и те, кто приходил беседовать с нею. Среди последних был и Убертино да Казале, знаменитый вождь среднеитальянских спиритуалов. Как сам он пишет в своем “Древе крестной жизни Иисуса”, в 1298 году до него “чудесным образом” дошла весть о досточтимой и святейшей матери Анджеле из Фолиньо, женщине истинно ангельской жизни на земле” (Аngеlа — аngеlЁса). Убертино посетил ее, беседовал с нею и убедился в ее святости.

И Убертино подымает свой голос против завистников и хулителей ее непорочной жизни: были и такие, и Анджеле много приходилось выносить от “братьев”. Итак, Арнальдо был не один. И не ради себя только, а вероятно, и не по собственному только желанию стал он “писцом” Анджелы. Взаимная дружба помогла делу и позволила преодолеть смиренное противление святой. Неохотно, но все же продиктовала она брату Арнальдо свои поучения, откровения и видения. Арнальдо приходил к ней, писал под ее диктовку или слова — “И часто заставлял я ее помногу раз повторять слово, которое должен был записать”, — а потом прочитывал ей записанное, для исправления. По его словам, он пытался передать речи Анджелы слово в слово, буквально переводя их с итальянского (Анджела говорила с ним по-итальянски) на латынь.

Арнальдо очень заботился о достоверности и точности своих записей. Он прочел их Анджеле, просил ее спросить о достоверности их у Бога, и она получила в этом удостоверение. Затем Арнальдо отдал свой труд на проверку двум “достойным доверия” братьям миноритам, которые вновь пересмотрели его вместе с Анджелой. Уже после смерти Анджелы Арнальдо окончательно систематизировал свои записи и привел свой труд в окончательный вид. Но и после этого “Житие” подверглось последнему просмотру со стороны восьми миноритов.

В древнейшем списке провинций францисканского ордена, относящемся к 1343 году, городок Фолиньо вместе со Сполето, Треви, Джиано, Монтефальконе, Беванья и Бролиано входит в состав Сполетской кустодии, одной из девяти кустодий “провинции св. Франциска”. Провинция же эта — колыбель ордена и по преимуществу “серафическая” земля. Здесь провели лучшие дни своей жизни, а частью и были погребены вернейшие друзья и ученики святого — Бернардо из Квинтавалле, Сильвестро, Леоне (Лев), Анджело, Массео, Руфино, Эджидио (Эгидий) и другие. В Ассизи покоится прах самого Франциска и “дочери” его св. Клары. В Порциункуле около Ассизи погребен первый генеральный министр ордена брат Пиетро Катанский, в Бастии — брат Коррадо из Оффиды (ум. в 1306 г.), в Перуджии — Эджидио.

“Провинция св. Франциска” — земля францисканских легенд и чудес. Все в ней напоминает о ранней жизни братьев и первых временах ордена. В Фолиньо много сотворил чудес и “учил о царстве Божьем знамениями и чудесами” брат Мартино. И сестра “третьего ордена св. Франциска” Анджела и брат Арнальдо принадлежали к сполетской группе спиритуалов. “Житие Анджелы” является одним из самых ценных источников для понимания и истории всего движения спиритуалов.

Откровения святой Анджелы обладают непреходящей ценностью и превышающим течение времен значением. Сказал Господь святой Анджеле: “Я, говорящий тебе, — Божественная Мощь, которая приносит тебе Божественную блогодать. И благодать, которую приношу Я тебе, такова, что хочу Я, чтобы ты была полезна всем людям, видящим тебя, и не только им — хочу Я, чтобы ты помогала и была полезна тем, кто подумает о тебе, или вспомнит или услышит, как назовут тебя. Тем же, у кого больше будет от Меня, больше ты и поможешь”12.

В творениях великих каппадокийских отцов Церкви — у Василия Великого, Григория Богослова и, особенно, у Григория Нисского, часто встречаются размышления о “сияющем мраке” Божественной сущности, недоступной нашему познанию. Эти же мысли и образы мы встречаем у мистических авторов христианского средневекового Запада, которые находились под очень сильным влиянием книг Дионисия Ареопагита.

“Увидела я Бога в некоем мраке, — повествует Анджела из Фолиньо, — и потому во мраке, что Он — наибольшее благо, какого невозможно помыслить или разуметь, не достигает до Него… совсем ничего не видит душа, что могло бы быть рассказано словами, или даже понято сердцем: и ничего не видит, и вместе с тем видит всячески все, ибо Благо сие пребывает вместе со мраком, и поэтому Оно тем вернее и тем более превосходит все, чем больше видится во мраке, и вполне Оно сокровенно”13.

“Спускаясь с гор в долину Сполето, Анджела из Фолиньо слышит в душе своей невыразимый, душу покоряющий голос (она называет его “голос Духа Божия”), который ей говорит: “Видишь, вот все это – творение Мое”. И она видит неизъяснимую красоту и высокое достоинство твари и Бога, пребывающего среди твари и на-
полняющего мир, — пишет Н. С. Арсеньев (1888–1977), профессор Свято-Владимирской духовной семинарии (Нью-Йорк). — Вся тварь переносится тогда — в таком созерцании, в такой в глубину идущей интуиции, в иной план.Мир становится чудом, ибо исполнен Бога.

Картины такого преображения известны нам из жизни святых, когда тварь становится покорной человеку, живущему в Боге, и мир действительно начинает становиться чудом. Но не через наши эмоции, а действием благодати, обновляющей жизнь. Ибо наряду с чудом творения и близости Божией к твари есть чудо начинающегося уже ныне преображения нашей действительности. Ибо бытие в Боге есть сокровенная сущность мира. Но мир есть вместе с тем — арена злых влияний, поле действия злых сил. Христианство называет его поэтому падшим миром. И тут особенно остро становится вопрос о чуде. Чудо в том, чтобы падшую действительность поднять на ступень благодатной. В этом — так веруют христиане — смысл величайшего из чудес: воплощения, смерти и воскресения Сына Божия”14.

 

Примечания

1 Шевырев С. П. Итальянские впечатления. СПб., 2006. С. 338.

2 Вазари Джорджо. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. Т. 3. М., 2001. С. 174, примеч. 42.

3 Борисова З. Музеи Ватикана. Рим. М., 1974, илл. 58, 59.

4 Вазари Джорджо. Указ. соч. Т. 3. С. 144–145.

5 Муратов П. П. Образы Италии. М., 1994. С. 369.

6 Там же. С. 370.

7 Castelnuovo Е. L’artiste // L’Homme medieval, P. , 1987. P. 239–244; 254–255.

8 Вазари Джорджо. Указ. соч. Т. 2, С. 474.

9 Там же. С. 476, примеч. 11.

10 Карсавин Л. П. Монашество в средние века. М., 1992. С. 80.

11 Там же. С. 80.

12 Карсавин Л. П. Католичество. Откровения блаженной Анджелы. Томск, 1997. С. 99–112.

13 Цит. по: Арсеньев Н. С. О жизни преизбыточествующей. Брюссель, 1966, С. 52.

14 Там же. С. 106.

“В ДЫМКЕ ФЬЕЗОЛЕ СИНЕЕТ”

 

Фьезоле (лат. Фезуле) — небольшой старинный городок; возвышается между двух холмов в пяти километрах к северо-востоку от Флоренции. Фьезоле вырос на основе этрусского поселения в IV–III веках в до н. э.

“Не у самого берега, а взгромоздившись на крутой седлистый холм, господствующий над долиной, на расстоянии не более часа ходьбы от нынешней Флоренции, процветал уже много веков до Рождества Христова богатый этрусский город Фэзулы, — писал профессор Санкт-Петербургского университета Иван Михайлович Гревс. — Этруски долго господствовали не только в средней, но и в северной и в южной Италии. Во впадине, между двумя вершинами отстроились жилища граждан, на высоте одной из них поднялся мощный кремль, и все поселение, довольно значительное, обнесено было неразрушимою стеною, возведенною из колоссальных плит грубо обтесанного дикого камня. Внушительные остатки ее до сих пор славят предприимчивый таинственный народ, сильный в труде и строительстве. Город богател от торговли с эллинским миром; известен он был также мистериями религиозных культов и чтимыми оракулами, знакомство с которыми смелые руководители этрусских городов выносили из своих сношений с Востоком”1.

Жители Фьезоле называли себя потомками этрусков, которые, как считалось в древности, прибыли в Италию из Лидии в Малой Азии. А родоначальником местных жителей считался Атлант — титан, легендарный основатель Фьезоле. В эпоху Древнего Рима городок носил название Фезулы. Здесь сохранились остатки этрусской городской стены (IV–III вв. до н. э.), этрусско—римского храма (VI–I вв. до
н. э.), форума, театра и терм (все I в. до н. э.–I в. н. э.). Римский театр был обнаружен во Фьезоле в 1809 году во время раскопок, начатых немецким археологом фон Шелершаймом; он был построен по типу греческих театров.

“Фэзулы не потеряли значения и когда Этрурия покорена была римлянами (IV в. до Р. Хр.), — продолжает И. М. Гревс. — Независимость исчезла, благосостояние продолжалось. После потрясений завоевания, а позже вслед за освобождением от нашествия на Италию знаменитого карфагенского полководца Аннибала (конец III в. до Р. Хр.), в стране утвердились мир и оживленное коммерческое движение по тогда судоходной реке от находившегося около устья Арно торгового (также этрусского) центра у моря, города Пизы. Богатый природными дарами край обладал собственными продуктами сбыта. Настали спокойные годы, и жители города, взобравшегося на спину надежного холма, уразумели, что положение, выгодное для защиты, становилось неудобно, коль скоро выдвинулись на первый план хозяйственные интересы. Когда вдоль реки катились волны переселенцев или нападающих хищников, хорошо было, укрываясь от них, огородиться на скале, но с тех пор, как по течению ее поплыли товары, лес, хлеб, плоды и обработанные изделия из шерсти и металлов, надо было приблизиться к воде”2.

В начале ХХ века во Фьезоле побывал Борис Зайцев; он со своими спутниками добирался сюда пешком из Флоренции. “Мы решаем идти пешком к самому Фьезоле. Скоро становится круто; хочется ветра, но ветра нет; с обеих сторон за каменными стенами сады; оттуда висят розы, кипарисы темнеют, олеандры; вот маслина; она похожа на нашу иву, узловатая, сухо блестит листьями, — вспоминал русский писатель. — Минуем бывшую виллу Виктории (раньше принадлежавшую Медичи), много разных других вилл и садов, — наконец добираемся до городка. Это место еще времен римских, Faesulае. Здесь была крепость, отсюда и выселились основатели Флоренции”3. О том, как происходило “выселение”, пишет И. М. Гревс.

Фэзуланцы стали спускаться к Арно, и на правой же (северной) стороне его основана была пристань с поселком. В торжественной процессии сошел с высоты этрусский жрец-лукумон и по-старому обряду провел медным плугом, запряженным белым быком и белою коровой, межевую борозду для новой оседлости (такою церемониею, предание говорит, освящено было по этрусскому образцу, и основание Рима). Новая гавань скоро превратилась в пункт деятельной житейской работы. Состоялось это около 200 года до новой эры, когда Италия оправилась от бедствий Второй Пунической войны. “Нижние Фэзулы” были, по-видимому, уже тогда прозваны римлянами “Флоренциею”, именно потому, что построенная торговая пристань на Арно быстро достигла процветания, среди края, также “цветущего” плодородием.

Просуществовала, однако, “этрусская Флоренция” недолго. Фэзулы приняли участие в восстании против Рима италийских городов (90–88 гг. до н. э.), и в жестокой репрессии римлян-победителей она была разрушена, сравнена с землею, по приказу диктатора Суллы. Горные Фэзулы (старый город) были пощажены4.

История Фьезоле полна драматических событий. Римский патриций Катилина, готовивший заговор против сената (63 г. до н. э.), был разоблачен Цицероном, бежал во Фьезоле, который намеревался сделать оплотом борьбы с Римом; он погиб в сражении близ Пистории (ныне Пистойя). А Фьезоле после того, как его осадил Юлий Цезарь, был разрушен римлянами, основавшими невдалеке новый город — Флоренцию, около самой реки Арно. Город был заселен римлянами и уцелевшими жителями Фьезоле.

“Впрочем, берег Арно под этим городом оставался незаселенным только короткое время, — пишет И. М. Гревс. — Вскоре (вероятно, в 59 году до нашей эры) сюда выведена была по инициативе Юлия Цезаря колония римских граждан и основан новый город чуть-чуть западнее уничтоженной фэзуланской гавани, на чистом, незанятом месте, где свободно можно было строить и устраиваться по желанию. Официальное наименование его было — “колония Юлия Флоренция”. Это было рождение той, которая до сих пор существует, пережив долгое, бурное и блестящее прошлое и сохраняя деятельную жизнь до наших дней”5.

Первоначально Флоренция находилась в подчинении у Фьезоле (Фезулы), но с годами заняла главенствующее положение в Тоскане. В V веке н. э. у Фьезоле происходили сражения римлян с вандалами. Позже город перешел в руки лангобардов; в 752 году их вытеснил король франков Пипин Короткий. До XII века Фьезоле успешно соперничал с Флоренцией, затем подпал под ее влияние. У Бокаччо в “Декамероне” читаем: “Фьезоле, гору которого мы можем отсюда видеть, был когда-то древнейшим и значительным городом, и хотя он теперь весь разрушен, тем не менее там всегда был епископ” (день VIII, новелла 4)6.

В 1028 году во Фьезоле началось строительство собора (расширен в XIII–
XIV вв., кампанила — 1213 г.). “Средневековое представлено собором ХI века; со-
бор — очень длинный и узкий, с двумя рядами колонн, образующих главный неф. Наверху черные поперечные балки, нищие бормочут у паперти, — пишет Борис Зайцев. — В глубине есть монумент, работы Мино да Фьезоле. Мино — один из тех скульпторов (Дезидорио да Сеттиньяно, Козимо Росселли), которые образуют группу в искусстве ХV века. Их можно определить интимизмом, мягкостью, некоей женственностью. Мино, как и все они, делал надгробные памятники; он — один из талантливейших — делал с особенной трогательностью; такова и Дева Мария во Фьезоле; мрамор становится кротким, из него создается Богородица — девушка, бесхитростная, светлая; она ласкова”7.

Здесь речь идет о скульпторе флорентийской школы Мино да Фьезоле (ок. 1430–1484). Ему принадлежат такие работы, как гробница Леонардо Caлутати (умер в 1464 г.), алтарь против гробницы Салутати и рельеф в соборе Фьезоле. Вот что пишет об этом итальянский художник и искусствовед Джорджо Вазари (ХVI в.): “Во Фьезоланском епископстве в одной из капелл, рядом с главной, как поднимаешься, по правую руку, ему была заказана гробница — для Леонардо Салутати, епископа названной местности, где он изобразил его в облачении и настолько похожим на живого, насколько это вообще возможно. Для этого же епископа он выполнил из мрамора голову Христа в натуральную величину и отлично отделанную”8. Сохранившаяся гробница Салутати — одна из главных работ Мино. Мраморный рельеф Христа находится теперь в соборе Фьезоле.

У Вазари находим сведения о кончине этого знаменитого скульптора: “Желая однажды сдвинуть какие-то камни и не имея необходимых вспомогательных средств, Мино надорвался так, что подхватил горячку и умер; погребен он был с почестями друзьями и родными своими во Фьезоланском каноникате в 1486 году”9 (в 1484 г.— Авт.).

В ХIV столетии город украсили Палаццо Преторио и церковь Cв. Франциска (Сан Франческо). Над украшением этой церкви потрудился флорентийский живописец Пьеро ди Лоренцо, прозванный Пьеро ди Козимо (1462–1521), ученик Козимо Роселли (отсюда и прозвище). Об этом упоминает Джорджо Вазари: “Небольшой образ Зачатия он написал для трансепта церкви Сан Франческо во Фьезоле; вещица эта отменная, хотя фигура в ней и невелика”10. (“Непорочное зачатие” сохранилось на первоначальном месте; подписное, датировано 1480 годом11.)

Одним из наиболее почитаемых местных иерархов был св. Андреа Корсини (Andrea Corsini) — епископ Фьезольский (1301–374). Он родился в аристократической семье, около 1317 года вступил в орден кармелитов, а в 1328 году был рукоположен во священника; изучал богословие в Париже. В 1348–1349 годах Андреа Корсини возглавлял Тосканскую провинцию ордена. Став в 1349 году епископом Фьезольским, он боролся за нравственность среди духовенства своей епархии; прославился заботой о бедных. Св. Андреа был канонизирован в 1724 году; его нетленные мощи покоятся в Санта Мария дель Кармине во Флоренции. В иконографии он изображается в облачении монаха-кармелита или как епископ с волком и овцой12.

В ту эпоху художники и скульпторы нередко выполняли свои работы по заказу Церкви. Одним из них был флорентийский скульптор Лукка ди Симоне ди Марко делла Роббиа (род. в 1399 или 1400 г., умер в 1482 г.). Как сообщает художник и искусствовед Джорджо Вазари (ХVI в.), Лукка делла Роббиа “выполнил для мессера Беноццо Федериго, епископа Фьезоланского, в церкви Сан Бранкацио мраморную гробницу с самим Федериго, лежащим на ней и изображенным с натуры и тремя другими поясными фигурами”13. (В настоящее время гробница Беноццо Федериго находится не в храме Сан Панкрацио (Бранкацио), а в церкви Санта Тринита14.)

Во Фьезоле трудился флорентийский живописец Якопо Понтормо (1494–1556), о чем сообщает все тот же Вазари: “На фьезоланском холме, над дверью сообщества св. Цецилии, он написал фреску в цвете с изображением св. Цецилии, держащей в руке несколько роз, настолько прекрасную и настолько подходящую к этому месту, что она, как фреска, принадлежит к лучшим, какие только можно увидеть, образцам фресковой живописи”15. (Изображение св. Цецилии не сохранилось.)

С Фьезоле теснейшим образом связана деятельность знаменитого флорентий-
ского живописца Фра Беато Анджелико. Джованни да Фьезоле, до монашества Гвидолино (Гвидо) ди Пьетро родился в местечке Виккьо ди Муджелло близ Флоренции около 1400 года, умер в Риме в 1455 году. Около 1421 года он поступил в монастырь Сан Доменико во Фьезоле, где и получил прозвище Фра Беато Анджелико (Блаженный Ангельский Брат)16. Живописи и миниатюре он обучался, вероятно, у Амброджо ди Бальдезе и Лоренцо Монако. Из датированных произведений самое раннее — триптих Св. мученик Петр (1428 г., Музей Сан Марко, Флоренция). К
1420 — началу 1430-х годов относятся алтарь для монастыря Св. Доминика во Фьезоле, Мадонна с Младенцем и двенадцатью ангелами (Штеделевский художественный институт, Франкфурт-на-Майне), Страшный суд (Музей Сан Марко, Флоренция)17.

Фра Джованни да Фьезоле принадлежат “старательные работы, оставленные им в церкви Сан Доменико во Фьезоле”, — пишет Джорджо Вазари, особо отмечая алтарную картину “Мадонна со святыми и ангелами”: “В церкви Сан Доменико во Фьезоле им написан на дереве главный алтарный образ, который, может быть, из опасения порчи был подправлен и тем самым ухудшен другими мастерами. Однако пределла и киворий для святых даров сохранились значительно лучше, а бесчисленные фигурки в небесном сиянии настолько прекрасны, что поистине имеют вид райских и трудно оторваться от них всякому, кто подойдет”18.1Судьба этих шедевров сложилась по—разному. Образ, переписанный и перемонтированный Лоренцо ди Креди в 1501 году, — на месте. Пределла — в Лондонской национальной галерее. Части — в Шантильи, Шеффилде, Вене, Турине, Санкт-Петербурге (так называемый табернакль Строгановых в Эрмитаже)19.

Джорджо Вазари упоминает и о других работах Фра Беато Анджелико: “В одной из капелл этой же церкви находится написанная его рукой на дереве Богоматерь, которая принимает благовестие архангела Гавриила и профиль лица которой исполнен такого благоговения, настолько нежен и прекрасно сделан, что поистине он кажется не делом рук человеческих, а созданным в раю; а на пейзажном фоне видны Адам и Ева, которые были причиной того, что от Девы воплотился Искупитель. Кроме то-
го, на пределле им написано несколько прекраснейших небольших историй. Однако больше чем в каком-либо другом из своих творений брат Джованни превзошел себя и обнаружил свое высокое умение и понимание искусства в одной картине, написанной на дереве и находящейся в той же церкви, около двери, налево от входа. На ней изображен Иисус Христос, венчающий Богоматерь, окруженный хором ангелов и бесконечным множеством святых мужей и жен, которые так хорошо сделаны, в столь разнообразных положениях и со столь различными выражениями лиц, что при виде этой вещи испытываешь невероятное наслаждение и сладостное чувство; мало того, кажется, что блаженные духи на небе не могут быть иными или, лучше сказать, не могли бы быть иными, если бы имели тела; ибо все изображенные святые мужи и жены не только кажутся живыми людьми с тонким нежным выражением лица, но и самый колорит этого произведения представляется творением руки святого или ангела, подобного тем, что изображены на картине, почему этого поистине святого человека всегда по справедливости и называют братом Джованни Анджелико. А на пределле столь же божественны истории из жизни Богоматери, исполненные в том же роде, и, что касается меня, я могу с уверенностью утверждать, что всякий раз, как я ее вижу, эта вещь мне кажется новой, и расстаюсь я с нею, никогда не насытившись”20.

Русский поэт Николай Гумилев побывал в Италии до Первой мировой войны и, будучи во Фьезоле, созерцал те творения великого художника, которые сохранились в церкви Св. Доминика. Именно там он ощутил прилив вдохновения, и из-под его пера вышли строки стихотворения, озаглавленного “Фра Беато Анджелико”:

 

На Фьезоле, средь тонких тополей,

Когда горят в траве зеленой маки,

И в глубине готических церквей,

Где мученики спят в прохладной раке.

 

На всем, что сделал мастер мой, печать

Любви земной и простоты смиренной.

О да, не все умел он рисовать,

Но то, что рисовал он, — совершенно.

…………………………………………

И так не страшен связанным святым

Палач, в рубашку синюю одетый,

Им хорошо под нимбом золотым,

И здесь есть свет, и там — иные светы.

А краски, краски — ярки и чисты,

Они родились с ним и с ним погасли.

Преданье есть: он растворял цветы

В епископами освященном масле.

 

И есть еще преданье: серафим

Слетал к нему, смеющийся и ясный,

И кисти брал, и состязался с ним

В его искусстве дивном… но напрасно.

 

Есть Бог, есть мир, они живут вовек,

А жизнь людей мгновенна и убога,

Но все в себе вмещает человек,

Который любит мир и верит в Бога21.

 

Николай Гумилев, не скрывавший своего отрицательного отношения к большевистскому строю, 3 августа 1921 года был арестован по обвинению в контрреволюционной деятельности и 24 августа того же года вместе с еще 60 обвиняемыми расстрелян.

Другой отечественный поэт Лоллий Львов, спасаясь от красного террора, был вынужден эмигрировать из Советской России. Будучи в Италии, он как бы принял “поэтическую эстафету” от Гумилева. Его флорентийский цикл стихотворений открывает стихотворение “Фра Беато Анджелико в Фьезоле”:

 

Века промчались, и теперь — покой…

Бессилен грохот праздной суеты —

Здесь все объято мудрой тишиной

И святости рассыпаны цветы.

 

Фра Джиованни юный в келье жил

И с небом здесь делил мечты свои —

Впервые трепет крыльев ощутил

Он в Фьезоле в далекие те дни.

 

И пенью ангелов внимал, таясь,

И с неба музыки расслышал звон,

Молитвы и искусства принял власть,

С молитвою в искусстве слился он.

 

Слил краски с золотом, трудясь, монах,

Художник-мастер, святостью прослыл,

Благоговел, но Божья гнева страх

Его от грешных нас не отвратил.

 

С ним встретился тогда, в счастливый год

Флоренции в сентябрьской суете…

Как добр ко мне был в дымке небосвод,

Весь в золоте и нежности везде!..

Анджелико! Ты вечно здесь, всегда

И не забыть твой чудный людям дар —

Лазури золотой и роз пожар…22

 

Церковь Св. Доминика украшал не только Фра Беато Анджелико, но и художники следующего поколения. В их числе был падуанский живописец Андреа Мантенья (1431–1506). Вот что сообщает о нем Вазари: “Мантенья, находясь в Вероне, работал над заказами для разных мест; так, он послал одному аббату во Фьезоле, своему другу и родственнику, картину, на которой была полуфигура Мадонны с Младенцем на руках и несколькими головами поющих ангелов, исполненных с удивительным изяществом; картина эта ныне находится в библиотеке этого монастыря и всегда слыла как в то время, так и впоследствии редчайшим произведением”23. (По-видимому, Вазари имел в виду так называемую “Мадонну Бутлер”, находящуюся теперь в нью-йоркском Метрополитен-музее24.)

Еще одна картина из Сан Доменико — “Мадонна со святыми”, в настоящее время находится в галерее Уффици (Флоренция)25. Эту картину написал перуджинский живописец Пьетро ди Кристофоро Вануччи, по прозвищу Перуджино (род. ок. 1450 г., умер от чумы в 1523 г.) Джорджо Вазари лишь кратко упомянул об этом шедевре: “В церкви Сан Доменико во Фьезоле, во второй капелле, что по правую руку, — алтарный образ на дереве с Богоматерью и тремя фигурами, из которых весьма достоин одобрения св. Себастьян”26.

Преемником Перуджино, продолжившим украшение церкви св. Доминика, стал флорентийский живописец Антонио ди Франческо Сольяни (1492–1544). Джорджо Вазари повествует об истории одной из картин работы Антонио ди Франческо: “Он написал образ, который после его смерти был продан Синибальдо Гадди, который дал его дописать Санто Тито из Борго и поместил его в своей капелле в церкви Сан Доменико во Фьезоле. На образе этом волхвы поклоняются Иисусу Христу на коленях у Матери, а сбоку портрет художника, сделанный с натуры и очень на него похожий”27. (“Поклонение волхвов” сохранилось на старом месте28.)

В годы правления св. Андреа, епископа Фьезольского (1349–1374), в этом городе обосновались иеронимиты — члены монашеского ордена, избравшие своим духовным покроввителем блаж. Иеронима (ок. 340–420). (Основанный во Фьезоле в 1360 году, орден иеронимитов (Congregatio Fesulana) был упразднен в 1668 году папой Климентом IХ29.) В 1456 году во Фьезоле началось строительство аббатства иеронимитов. Возведение обители осуществлялось на средства Козимо Медичи (1389–1464) – первого правителя Флоренции из рода Медичи. Интересная характеристика этого мецената содержится в монографии французского историка Филиппа Монье.

Егo главное оружие — деньги, которыми он удивительно умеет пользоваться в своих целях. Он привязывает к себе других не благодеяниями, а обязательствами и работой. Он ссужает всех: маленьких людей и высокопоставленных, государей, пап; он говорил, что не прочь бы ссудить самого Господа Бога. Kpoме того, он всем дает работу: писать, переписывать, переводить, рисовать, вырезать, лепить, строить. Однажды один из его управляющих с ужасом докладывал ему, что он издержал в течение года семь тысяч флоринов на монастырь во Фьезоле и пять тысяч на церковь Сан Лоренцо. “Это доказывает, — заметил Козимо, — что в Сан Лоренцо лентяи, а во Фьезоле хорошо работали”30.

В основу строительства монастыря был положен проект флорентийского архитектора и скульптора Филиппо Брунеллеско (1377–1446)31. Повод для такого предположения дает Вазари, сообщивший о том, что “для Козимо Медичи Филиппо Брунеллеско сделал модель обители регулярных каноников во Фьезоле – очень удобное, нарядное, веселое и, в общем, поистине великолепное архитектурное произведение”32.

Строительство этой обители велось под руководством флорентийского архитектора и скульптора Микелоццо Микелоцци (род. между 1394 и 1399–1472), о чем сообщает Вазари: “Он выстроил наверху на средства Козимо церковь и монастырь братства Св. Иеронима, почти на самой вершине этой горы. Тот же Микелоццо сделал посланные Козимо в Иерусалим проект и модель гостиницы, построенной им для паломников, направляющихся ко Гробу Господню”33. (Церковь и монастырь не сохранились; гостиница для паломников в долине реки Муньоне также, может быть, выстроена по упоминаемой Вазари модели34.)

Во Фьезоле на холме высится вилла Моцци-Спенс; это сильно переделанный дворец, выстроенный Микелоццо Микелоцци. Вот что пишет об этом Вазари: “Он выстроил во Фьезоле великолепный и знаменитый дворец, нижняя часть которого утверждена на склоне холма, что потребовало огромнейших затрат, но принесло и немалую пользу, ибо в этой нижней части были устроены своды, подвалы, конюшни, погреба и другие прекрасные и удобные помещения; наверху же кроме спален, зал и других обычных покоев он устроил несколько комнат для книг и несколько других для музыки; в общем же в этой постройке Микелоццо показал, чего он стоит как архитектор, ибо помимо всего сказанного здание это построено было так, что, несмотря на то, что оно стоит на холме, оно до сих пор не сдвинулось ни на волос”35.

 

…На полпути между Флоренцией и Фьезоле Борис Зайцев посетил небольшую церковь Сан Ансано, возведенную в ХI столетии; она больше напоминала часовню. Вот что пишет русский паломник об этой церковке: “В книге о монастырях, церквах Флоренции, о ней отзыв похвальный; будто два Ботичелли есть, впрочем, из числа сомнительных. Находим и нечто в роде Ботичелли: две аллегорические картины. Легкие девушки, типа ,,Весны”, влекут колесницу, управляемую Целомудрием”36.

Для писателя Бориса Зайцева авторство Боттичелли сомнительно, а поэта русского зарубежья Георгия Эристова скромные фрески подвигли на стихотворение “Боттичелли”:

 

И дух, и плоть в единстве красоты,

Любимый мною сочетал художник.

Дым источает жертвенный треножник.

Роняет, шествуя, Весна цветы.

 

Где, у какой неведомой черты

Был сорван первый, свежий подорожник?

Какой таинственный любви заложник

Во вздохе ветра прошептал: “Где ты?”..

 

Из лона вод рождается Венера,

Являя нежный и невинный лик,

И странно, что в глазах не страсть, но вера…

 

Душа невольно затаила крик…

Во Фьезоле, под сенью древней ели

Я жду тебя, о милый Боттичелли37.

 

А Борис Зайцев продолжает: “Прислужница, конечно, указывает на стенах и Джотто, и Беато Анджелико; но таков уж удел этих художников: находиться чуть не в каждой итальянской церкви”38. Как видно из приведенных строк, русский писатель с сомнением воспринял слова привратницы насчет Джотто и Фра Беато Анджелико.

Старинный городок Фьезоле стал источником творчества и для другого эмигранта — поэта российского зарубежья Анатолия Гейнцельмана. Его перу принадлежат два стихотворения, посвященные Фьезоле: “Пинета во Фьезоле” и “Покинутый скит”. В отличие от своих собратьев по перу, он уделил внимание не спорным фрескам, а “бесспорным” пиниям:

 

Пинета во Фьезоле

Под пиниями зеленый сочный бархат

Как драгоценный радужный ковер.

С душой библейского я патриарха

На бесконечность устремляю взор.

Вдали долина дымчатая Арно,

Флоренции священный силуэт,

Издалека там всё высокопарно,

Духовный там повсюду розлит свет.

Глядишь, и красный плащ как будто Данта

Меж лавровых мелькнет внезапно кущ,

Иль Микель-Анжело внизу гиганта

Увидишь сквозь нависший с окон плющ39.

 

Покинутый скит

В дымке Фьезоле синеет,

Флорентийский Монсальват.

Облака благоговеют,

Восклицая: Свят, свят, свят!

На зубчатой колокольне

Стрелка часовая спит,

Рощи пиний безглагольны,

Как усопший эремит (отшельник. — Авт.)40.

 

 

 

Примечания

 

1 Гревс И. М. Кровавая свадьба Буондельмонте. Жизнь итальянского города в ХIII веке.
Л., 1925. С. 13–14.

2 Там же. С. 14–15.

3 Зайцев Борис. Италия. Собрание сочинений. Книга VII Берлин; Пг; М., 1923. С. 64.

4 Гревс И. М. Указ. соч. С. 15.

5 Там же. С. 15–16.

6 Бокаччо Джованни. Декамерон. М., 1955. С. 464.

7 Зайцев Борис. Италия. С. 64–65.

8 Вазари Джорджо. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. Т. 2. М., 2001. С. 334.

9 Там же. С. 334.

10 Указ. соч. Т. 3, М., 2001. С. 58.

11 Там же. С. 62, примеч. 15.

12 Католическая энциклопедия. Т. 1. М., 2002. С. 256.

13 Вазари Джорджо. Указ. соч. Т. 2. М., 2001. С. 51.

14 Там же. С. 56, примеч. 20.

15 Вазари Джорджо. Указ. соч. Т. 4. С. 320.

16 Вазари Джорджо. Указ. соч. Т. 2. С. 225, примеч.

17 Католическая энциклопедия. Т. 1. М., 2002. С. 244.

18 Вазари Джорджо. Указ. соч. Т. 2. М., 2001. С. 216.

19 Там же. С. 227.

20 Там же. С. 216–217.

21 Гумилев Николай. Стихи. Поэмы. Тбилиси, 1989. С. 214–215. Стихотворение “Фра Беато Анджелико”.

22 Львов Лоллий. Fiorenzia. Мюнхен, 1957. С. 4. Стихотворение “Фра Беато Анджелико в Фьезоле”.

23 Вазари Джорджо. Указ. соч. Т. 2. М., 2001. С. 451.

24 Там же. С. 457.

25 Там же. С. 503, примеч. 18.

26 Там же. С. 496.

27 Вазари Джорджо. Указ. соч. Т. 3. М., 2001. С. 363.

28 Там же. С. 369, примеч. 3.

29 Христианство. Энциклопедический словарь. Т. 1. М., 1993. С. 585.

30 Монье Филипп. Опыт литературной истории Италии ХV века. Кватроченто. СПб., 1904.
С. 108–109.

31 Вазари Джорджо. Указ. соч. Т. 2. С. 154, примеч. 46.

32 Там же. С. 139.

33 Там же. С. 187.

34 Там же. С. 192, примеч. 12.

35 Там же. С. 186–187.

36 Зайцев Борис. Италия. С. 64.

37 Эристов Георгий. Сонеты. Милан, 1955. С. 74.

38 Зайцев Борис. Указ. соч. С. 64.

39 Гейнцельман Анатолий. Священные огни. Неаполь, 1955. С. 108.

40 Там же. С. 11.

Город в дымке / Архитектура / Клуб владельцев техники Olympus

ПроизводительOLYMPUS CORPORATION
МодельE-M1MarkII
Выдержка1/1600
Диафрагма8
ISO500
Фокусное расстояние110.0 mm
Модель объективаOLYMPUS M.40-150mm F2.8
Только зарегистрированные и авторизованные пользователи могут оставлять комментарии.

Любимый город

Исполняет Марк Бернес

Скачать

Ноты

Любимый город (Стихи Е. ДОЛМАТОВСКОГО, Музыка П. БОГОСЛОВСКОГО)

История создания песни «Любимый город»

«Любимый город» родилась в далеком 1939 году. Автор слов Е. Долматовский был приглашен в Киев для написания песни к новому кинофильму «Истребители». «Поездка в Киев — всегда счастье, — вспоминал впоследствии Долматовский, — а тут еще и пора цветения каштанов, беззаботная весна 1939 года. И еще невозможно себе представить, что придется лежать в истоптанной ржи с винтовкой на подступах к этому городу, а потом переплывать ледяной Днепр, а потом — не скоро, не скоро — проходить по разрушенному Крещатику». В поезде поэт познакомился с летчиком, которому предстояло лететь в Испанию. «Летчики, воевавшие в Испании, были нашими кумирами» — писал позже в своих мемуарах Долматовский. По счастливой случайности недавние попутчики поселились в соседних номерах киевской гостиницы «Континенталь». Познакомившись на съемочной площадке с Марком Бернесом, исполнявшего в «Истребителях» главную роль, автор стихов «Любимого города» пишет композицию, которую по задумке режиссера поют школьники на выпускном вечере. Однако Марку Бернесу, играющему роль летчика, очень хочется спеть другую песню – «свою, летчикову». Долматовский и Бернес долго спорят, какой должна быть эта песня. Из воспоминаний Долматовского: «Режиссер вообще-то не против, но никак не определит, что за песня нужна и нужна ли вообще — не затормозит ли она кинематографическое действие. Потом я делаю наброски. Бернес их бурно отвергает: «Напиши мировую песню. Вроде вот такой… Впрочем, тебе такую никогда не сочинить!» И он напевает песню «Дальняя сторожка «. Я нерешительно признаюсь, что это — мое сочинение. Тогда Бернес смиряется, хотя, кажется, не очень верит мне на слово. Поздно-поздно мы стучимся в дверь соседа по гостинице. Летчик собирает чемодан — он уже получил назначение , на рассвете улетает в свою часть. Прямо с порога мы начинаем интервью: «Представьте себе, что в кругу товарищей вы поете песню о себе, о своих раздумьях. Что эта за песня?». Тогда еще нельзя было много рассказывать об Испании. Но возникшая душевная близость располагает к откровенности. И мы слушаем, слушаем, вновь переживая и как молитву повторяя: Барселона, Картахена, Гвадалахара… Никита Богословский создал музыку, и поныне кажущуюся мне замечательной. Бернес морщится: он заказчик, ему так положено. Но песню он поет. Бежим на Брест — Литовское шоссе, на студию. Директору песня не нравится. Директор, оказывается, сам поет, у него тонкий театральный тенор, и в его исполнении песня не получается. — Нет мужества! — заключает он обсуждение. — Нужна эта песня или не нужна? Да она и опоздала. Снимать некогда – план есть план. Режиссер — «за», но у песни много противников. Мы с Богословским и Бернесом просим снять песню на кинопленку за наш счет. Идут дебаты. Я уезжаю в Москву в расстроенных чувствах — вопрос о «Любимом городе» не решен». Позже Бернес напишет Долматовскому, что фильм подготовлен в двух вариантах – с песней и без, однако все работники киностудии песню поют. В конечном итоге все разрешилось благополучно, и песня триумфально вошла в киноленту «Истребители», а к весне 1941 года она звучала повсюду.

«К весне 1941 года песня «Любимый город» широко распространи­лась. И вдруг я узнаю, что есть чье-то распоряжение — песню запре­тить. Пользуясь старым знакомством, я звоню секретарю Московского комитета партии Щербакову (он еще недавно был секретарем Союза писателей).

— Песню запретить нельзя,— отвечает мне Щербаков и добавляет после паузы: — Смотри, как бы не устарело «Любимый город может спать спокойно»:

Много хлопот принесла мне потом эта строка. Во время жестокой бомбежки на Дону я был у десантников-парашютистов. Только пробрал­ся к ним — и сразу плашмя на землю на несколько часов. Самолеты идут волнами, бьют по переправе, по автоколоннам, по войскам. Я никого здесь не знаю, лежу среди незнакомых мне людей…

В секунду затишья кто-то из офицеров поднимает голову и под хохот десантников изрекает:

— Вот бы сейчас поэта сюда, того, что «Любимый город может спать спокойно» написал.

Настаивать на своем авторстве я не стал…

А все же мне думается, что слова о любимом городе никогда не звучали кощунственно. Вера в победу всегда была лейтмотивом нашей поэзии. Этой верой продиктована и песня о любимом городе. Трагические годы были испытанием всего народа. И его песен».

Евг. ДОЛМАТОВСКИЙ

Любимый город

Стихи Е. ДОЛМАТОВСКОГО, Музыка П. БОГОСЛОВСКОГО

В далекий край товарищ улетает,
Родные ветры вслед за ним летят.
Любимый город в синей дымке тает —
Знакомый дом, зеленый сад
И нежный взгляд.

Пройдет товарищ все бои и войны,
Не зная сна, не зная тишины.
Любимый город может спать спокойно,
И видеть сны, и зеленеть
Среди весны.

Когда ж домой товарищ мой вернется,
За ним родные ветры прилетят.
Любимый город другу улыбнется —
Знакомый дом, зеленый сад
И нежный взгляд.

1939

«Железный купол» в синей дымке тает – Газета Коммерсантъ № 79 (7041) от 13.05.2021

Число жертв палестино-израильского конфликта продолжает расти. В Израиле столкнулись с угрозой гражданской войны между еврейским и арабским населением. На этом фоне Турция и Иран занялись мобилизацией исламского мира против Израиля. При этом Анкаре пришло в голову применить в зоне конфликта опыт совместного с Россией миротворчества, опробованный в Сирии, Ливии и Нагорном Карабахе. В России оставили эту идею без комментариев, но в то же время подчеркнули необходимость активизировать международные усилия по урегулированию конфликта. Между тем согласовать заявление Совбеза ООН по ситуации никак не удается.

Палестинское движение «Хамас» угрожает расширить зону обстрела израильской территории от Эйлата на юге страны до Хайфы на севере. Угрозы восприняты всерьез: в Хайфе решено открыть бомбоубежища. За два с половиной дня войны палестинские ракеты долетали из сектора Газа до Тель-Авива, в том числе приводя к паузам и смене расписания в работе международного аэропорта Бен-Гурион. Остановлена учеба в школах на юге и в центре страны. В ответ на ракетные обстрелы Израиль наносит авиаудары по сектору Газа. Обсуждается возможность наземной операции. Израильские военные постоянно отчитываются о точечной ликвидации лидеров палестинских группировок «Хамас» и «Исламский джихад».

«Хочу отдельно указать, что в результате наших ударов регистрируем ноль жертв среди гражданских (в секторе Газа.— “Ъ”)»,— заявил в среду официальный представитель Армии обороны Израиля Джонатан Конрикус.

В то же время, по данным палестинских властей, общее число погибших в секторе Газа превысило 50 человек, из них 14 детей. Несмотря на то что система противоракетной обороны Израиля «Железный купол» перехватывает большинство летящих в цель ракет, в стране уже погибли шесть человек, среди них 16-летняя девочка и гражданка Индии. Пик обмена ударами приходится на ночное время.

Но особо серьезные опасения в Израиле вызывает ситуация в городах внутри страны, где есть большие арабские общины. Уже несколько ночей подряд там не прекращаются столкновения между евреями и арабами. «Хамас» активно призывает арабских граждан Израиля к восстанию и битве за Иерусалим, не молчат и активисты крайне правых израильских организаций. На этом фоне международное сообщество выглядит растерянным.

По итогам состоявшегося в среду экстренного заседания Совбез ООН не смог согласовать совместное заявление по обострению конфликта между Палестиной и Израилем.

Как сообщили ТАСС дипломатические источники в Нью-Йорке, единое заявление не удается выработать «из-за позиции США». В результате самыми активными выглядят Анкара и Тегеран.

«Я заявил Владимиру Путину, что необходимо проработать вопрос об отправке в регион международных сил для защиты мирных палестинцев, и подчеркнул, что верю в тесное сотрудничество Турции и России по этим темам с ООН»,— написал президент Турции Реджеп Тайип Эрдоган в Telegram по итогам телефонного разговора со своим российским коллегой. Согласно официальному сообщению администрации турецкого лидера, господин Эрдоган считает, что «международное сообщество должно преподать Израилю сильный и сдерживающий урок». Он также отметил важность совпадений взглядов России и Турции на события в Иерусалиме, где с середины апреля не прекращались протесты палестинцев.

Российская версия беседы с президентом Эрдоганом более сдержанна, чем турецкий вариант.

«Высказана серьезная обеспокоенность продолжающимися столкновениями, ростом числа убитых и раненых»,— говорится в сообщении пресс-службы Кремля.

Отмечается, что два президента призвали стороны конфликта к деэскалации и мирному урегулированию возникающих вопросов. Упомянута также «принципиальная позиция России и Турции в поддержку двугосударственного решения палестино-израильского конфликта на основе общепризнанных международно-правовых норм, а также особая роль «квартета» международных посредников (Россия, ЕС, ООН, США) в содействии переговорному процессу».

Впрочем, Москве хорошо известно негативное отношение Израиля к любым попыткам посредничества в конфликте. За последние годы Россия много раз предлагала организовать на своей или любой другой площадке переговоры между палестинским и израильским руководством, но израильтяне вежливо, но твердо отклоняли эти идеи. Ранее израильтяне также неоднократно высказывались против размещения миротворческих сил между ними и палестинцами, кто бы ни выступал с такими инициативами. На данный момент миротворцы ООН контролируют линии размежевания между Израилем с одной стороны и Сирией и Ливаном — с другой. Однако с Палестиной ситуация иная. Для Израиля это во многом внутренний конфликт с точки зрения территории, и размещение миротворцев на своей земле израильтяне никогда не позволяли и не позволят.

В то же время в Москве настаивают, что решить проблемы между Израилем и Палестиной можно только путем переговоров.

После смены администрации в Вашингтоне российские дипломаты надеялись на активизацию работы ближневосточного «квартета». О том, что такая встреча «квартета» на уровне глав МИДов необходима особенно сейчас, напомнил в среду на переговорах с генсеком ООН Антониу Гутерришем российский министр иностранных дел Сергей Лавров. Господин Гутерриш согласился, правда, как-то обреченно, уйдя от ответа на вопрос журналистов: почему Совбез ООН не смог согласовать заявление по палестино-израильскому конфликту.

Пока в Белом доме был президент Дональд Трамп, американская администрация в одиночку решала все вопросы с Израилем и региональными партнерами, игнорируя резолюции Совбеза ООН. Команда президента Джо Байдена до конца со своей ближневосточной повесткой не определилась. Накануне в Вашингтоне заявляли, что международные встречи сейчас преждевременны, но тем не менее отправили в регион заместителя помощника госсекретаря Хади Амра, чтобы он призвал стороны «к деэскалации насилия».

Одновременно Москва продолжает контакты со своими региональными партнерами. В частности, в среду замглавы МИД РФ Михаил Богданов побеседовал по телефону с заместителем главы политбюро «Хамаса» Мусой Абу-Марзуком. Российский дипломат заявил о «необходимости немедленного прекращения огня и недопустимости ударов по гражданским объектам на израильской и палестинской территориях».

В Москве в отличие от западных столиц, где также пытаются соблюдать баланс, открыто удары «Хамаса» по Израилю не осуждают и призывают не забывать причины последней эскалации.

«Считаем незаконными и лишенными юридической силы попытки Израиля изменить географический, демографический и исторический характер и статус Священного города Иерусалима и выступаем за немедленное и полное прекращение всей поселенческой деятельности на оккупированных палестинских территориях в соответствии с многочисленными решениями Генассамблеи и Совбеза ООН»,— заявил в интервью «РИА Новости» еще один замминистра иностранных дел РФ Сергей Вершинин.

Москва беспокоится, что палестино-израильский конфликт повлияет на расклад сил в регионе в целом. Ситуация в Палестине стала главной темой визита главы МИД Ирана Мохаммада Джавада Зарифа в Дамаск. По его словам, визит планировался давно, но сейчас в регионе «возникли особые обстоятельства». В Дамаске господин Зариф встретился не только с сирийским руководством, но и с представителями различных палестинских фракций, которые базируются в Сирии, а также позвонил лидеру «Исламского джихада» Зияду ан-Нахалу. Палестинцы попросили иранского министра поддержать их в борьбе с израильской оккупацией, на что тот незамедлительно ответил согласием. Правда, какой будет иранская поддержка, не уточнялось, но в Израиле давно опасаются угрозы с «севера» — ударов со стороны поддерживаемого Тегераном ливанского шиитского движения «Хезболла». Информация о том, что «Хезболла» находится в режиме ожидания и готова к действиям, если ее попросят, появилась в начале недели в иранских СМИ, связанных с Корпусом стражей исламской революции.

В то же время эксперты сомневаются, что «Хезболла» решится на прямые действия против Израиля с ливанской территории, опасаясь ответного удара.

«Иран не готов в нынешнее политическое время включать «Хезболлу» в конфронтацию с Израилем, потому что любая война приведет к катастрофическому сценарию на юге Ливана»,— сказал в интервью телеканалу RT Arabic ливанский военный эксперт Низар Абдель Кадер. При этом нельзя полностью исключить атаки по Израилю с севера, в том числе и со стороны Сирии, где также находятся отряды «Хезболлы» и других лояльных к Ирану шиитских группировок. Такое развитие событий было бы не в интересах Москвы.

Марианна Беленькая


Рецепт: Burnt City Kveik Minded Hazy IPA

Следуя этому рецепту на основе IPA, ферментированного квейк из чикагской пивоварни Burnt City Brewing, не упускайте из виду самый важный шаг: gjærkauk, то есть громкий крик во время внесения дрожжей, чтобы отпугнуть призраков.

Подписчики с полным доступом могут загрузить версию этого рецепта Beersmith и BeerXML. Подпишитесь сегодня.

Бен Саллер, соучредитель и главный пивовар Burnt City Brewing в Чикаго, делится своим домашним рецептом мутного IPA, ферментированного квейк.Не упускайте из виду важный шаг gjærkauk , то есть громкий крик во время внесения дрожжей, чтобы отпугнуть призраков.

ЦЕЛЬНОЗЕРНОВЫЙ

Размер партии: 5 галлонов (19 литров)
Эффективность варочного цеха: 72%
OG: 1.065
FG: 1.012
IBU: Кому какое дело?
ОДС: 7%

Солод из белого пшеничного брисса
3,7 фунта (1,7 кг).6 фунтов (1,6 кг) Bestmalz pilsner
3,4 фунта (1,5 кг) Briess двухрядный светлый
1,3 фунта (590 г) Briess Caramel 10 л

ГРАФИК ХОЛЯ
2 унции (57 г) Amarillo [9,2% AA] при 170 ° F (77 ° C) вихревой ванне в течение 40 минут
2 унции (57 г) Citra [12% AA] при 170 ° F (77 ° C) джакузи в течение 40 минут. 2 унции (57 г) Цитры при сухом охмелении, активное брожение
1 унция (28 г) Амарилло при сухом охмелении, активное брожение
85 г Амарилло при сухом охмелении, постферментация
85 г Цитры при сухом охмелении, пост-ферментация

ДРОЖЖИ
Omega OYL-062 Voss Kveik

НАПРАВЛЕНИЯ
Измельчите зерна и разомните при 156 ° F (69 ° C) в течение 30 минут.Промойте зерна водой с температурой 170 ° F (77 ° C) и долейте при необходимости, чтобы получить 25 литров сусла или больше, в зависимости от скорости испарения. Прокипятить 60 минут и помыть. Когда сусло остынет до 170 ° F (77 ° C), начните добавлять хмель для гидромассажа и периодически добавляйте его небольшими порциями в течение 40 минут. После кипячения охладите сусло до 95 ° F (35 ° C), проаэрируйте и внесите дрожжи. Во время качки не забывайте громко кричать (он же gjærkauk), чтобы отогнать призраков. Добавьте первый сухой хмель во время активного брожения, когда плотность упала до 1.028–1.038 диапазон. Когда ферментация завершится и плотность станет стабильной, охладите до 70 ° F (21 ° C) и добавьте сухой хмель после ферментации. Через 3 дня заморозить, упаковать и карбонат.

ПРИМЕЧАНИЯ ДЛЯ ПИВОВАРА
Целевой профиль воды: бикарбонат 81 ppm, кальций 173 ppm, хлорид 206 ppm, магний 12 ppm, натрий 8 ppm и сульфат 100 ppm.

Почему сегодня в Денвере туманно? Зимний цикл загрязнения города частицами вернулся.

Возможно, вы заметили, что сегодня утром было немного туманно, когда вы шли на работу. Нет, это был не обычный туман, хотя виноват в этом не совсем уж редкое явление.

Сила, стоящая за низкой видимостью, называется «инверсией». Это обычное явление зимой в Денвере и вызвано изменением погодных условий, например, когда наше небо за короткое время меняется с облачного на солнечное. «Инверсия» относится к изменению температуры, когда более теплый воздух высоко в атмосфере задерживает более холодный воздух и загрязнения ближе к земле.

Твердые частицы выхлопных газов автомобилей, остатков шин на дорогах или пыли, поднимаемой на строительных площадках, обычно имеют тенденцию подниматься и рассеиваться. Во время инверсии вся эта грязь застревает в нашем воздушном пространстве.

Джереми Нойштифтер, представитель Департамента здравоохранения и окружающей среды штата Колорадо (CDPHE), сказал, что в Денвере два сезона возникают проблемы с воздухом. Летом мы наблюдаем более высокие уровни озона в регионе, что не соответствует санитарным нормам. Зимой мы получаем эти твердые частицы.Зимнее загрязнение окружающей среды не является нарушением, но твердые частицы обычно считаются более опасными для вас, чем озон.

Сегодняшняя дымка — это то, что CDPHE классифицирует как «умеренное» загрязнение, поэтому не настолько высокое, чтобы они рекомендовали людям с проблемами сердца или легких не выходить на улицу. Но инверсия может привести к еще большему загрязнению, и в прошлом году местные мониторы воздуха зафиксировали несколько зимних дней, которые действительно попадали на территорию медицинских консультаций.

«Я разговаривал с нашими метеорологами, они просто смеялись и говорили:« Сейчас зима », — сказал Нойштифтер.»Это просто типичная погода Денвера зимой».

Еще в 70-х и 80-х годах такие вещи были бы намного хуже, поскольку денвериты все еще сжигали много дров в своих домах. Это было прекращено, поэтому загрязнение воздуха, которое мы раньше видели в Денвере зимой, больше не является проблемой.

Нойштифтер сказал, что дымка сегодня, скорее всего, была вызвана в основном автомобилями. В 2017 году Национальный центр атмосферных исследований сообщил, что транспорт, вероятно, так же вносит большой вклад в озоновые проблемы Переднего хребта, как нефть и газ.

Fancy Papers — Cigar City Brewing

Fancy Papers — Cigar City Brewing
Круглый год
Мутный IPA
Знаете ли вы?

Так же, как красивые рисунки, напечатанные на модной бумаге и нанесенные на коробки для сигар, используются для соблазнения любителей сигар, мы используем хмель Strata, Sabro и Idaho 7, чтобы привлечь любителей фруктовых Hazy IPA.

?

ABV

6,5%

Объем алкоголя — это стандартная мера того, сколько алкоголя содержится в данном объеме алкогольного напитка.

SRM

14

Стандартный эталонный метод

— это система цвета, используемая пивоварами для определения цвета готового пива и солода.

IBU

60

Международная шкала единиц горечи (0–100) — это показатель горечи пива.

OG

18

Первоначальная плотность — это мера содержания сухих веществ в сусле до начала алкогольной ферментации для производства пива.

Модные бумаги

Свежесрезанная трава и мандарин на носу дополняются ароматом белого вина, винограда и хлеба. Ароматы гуавы, дыни и листа лайма гармонично сочетаются со вкусами совиньон блан и хлебного солода, играющими второстепенные роли.

Скачать коммерческий лист Скачать Tap Handle Insert
Что доступно

Spruce Street Brewery & Taproom

Пивоварня с изобретательными окрестностями, предлагающая экскурсии, пивной бар, где подают пиво, сигары и многое другое.

Ресторан Spruce Street Taproom

Попади в сигарный город

Присоединяйтесь к Cigar City Brewing, чтобы быть в курсе новых релизов и предстоящих событий.

Copyright © 2021 Cigar City Brewing — Все права защищены.

Дизайн и сборка: BLKDG

×

Этот сайт использует файлы cookie. Используя этот сайт или закрывая это уведомление, вы соглашаетесь на использование файлов cookie и нашу политику конфиденциальности.

Хорошо понял

Cigar City Brewing Fancy Papers Hazy IPA

Cigar City Brewing Fancy Papers Hazy IPA — Southern Napa Fine Wine House

Этот веб-сайт содержит алкоголь и подходит только для лиц старше 21 года.Нажимайте Enter, только если вам исполнился 21 год.

Входить или же Выход

13,00 долл. США

Свежесрезанная трава и мандарин на носу дополняются ароматом белого винограда и хлеба.Ароматы гуавы, дыни и листа лайма гармонично сочетаются со вкусами Совиньон Блан и хлебного солода, играющими второстепенные роли.




83. Scofflaw Pog Basement Fruited IPA 6шт

Распроданный

ПОЗНАКОМЬТЕСЬ С УХОДЯЩИМ БРАТОМ ПОДВАЛА.НЕМНОГО МЕНЬШЕ БИЗНЕСА, БОЛЬШЕ ВЕЧЕРИНКИ. МЫ ДОБАВЛИВАЕМ PASSIONFRUIT, ORANGE И GUAVA ДЛЯ БОЛЬШОЙ ТРОПИЧЕСКОЙ УДАРЫ, ВЫЗЫВАЮЩЕЙ ВАС ИЗ ПОДВАЛА И ПРЯМО НА ОСТРОВА

Просмотреть полную информацию о продукте »


Avondale A-OK Тропический IPA

11 долларов.00

Этот тропический IPA вдохновлен отпуском. Приготовлен из персиков и мандаринов для фруктового дополнения этого классического IPA

.

Просмотреть полную информацию о продукте »


Avondale Battlefield IPA 6ПК

Распроданный

Штаты находились в состоянии войны, и в один роковой день отряд солдат Союза, оккупировавший то, что сейчас является Эйвондейл-парком, наткнулся на отряд ополченцев Конфедерации.Когда возле дома городского шерифа произошла перестрелка, шальная пуля попала в грудь его жене, стоявшей на крыльце своего дома. К счастью, она полностью выздоровела! Наша мастерская смесь хмеля западного побережья и лучшего американского и европейского солода выделяется среди многих IPA на поле боя.

Просмотреть полную информацию о продукте »


Беллз Хопслам Эль

Распроданный

Чрезвычайно ограниченное производство

Как можно догадаться из названия, Hopslam — это самый сложный хмелевой коктейль Bell в пиве, отполированный большим количеством сухого охмеления с добавлением хмеля Simcoe.В результате получается освежающе хмелевое пиво с насыщенными цветочными нотами грейпфрута, манго и землистой сосны, довольно солодовыми нотами с медленным послевкусием.

Просмотреть полную информацию о продукте »



Дым от пожаров в Оклахоме создал дымку в Кентукки, вторник: NWS

На карте Южного координационного центра показано несколько пожаров в восточной части Оклахомы.Национальная метеорологическая служба сообщила, что дым от пожаров достиг Канзас-Сити во вторник утром, вызвав туманные условия и плохое качество воздуха. Снимок экрана: Координационный центр Южного региона

Дым от нескольких лесных пожаров в Оклахоме дошел до Канзас-Сити, вызвав дымку и «дымный» запах во вторник утром, сообщает National Weather City.

Филиал в Канзас-Сити написал в Твиттере незадолго до 6 часов утра, что дым поднимается «сильными южными ветрами» с восточной части Оклахомы.

Если вы собираетесь выйти сегодня утром, вы можете заметить, что на улице пахнет дымком и даже немного туманно. Дым от костров поднимается в наши перешейки из восточного Округа. при сильном южном ветре со скоростью около 50 миль в час на высоте 2000 футов. Качество воздуха сообщается как вредное для здоровья.

— NWS Kansas City (@NWSKansasCity) 9 марта 2021 г.

Несколько человек на севере Миссури в социальных сетях заявили, что заметили запах дыма.

Качество воздуха в районе Канзас-Сити достигло уровней, классифицируемых как вредное для здоровья для уязвимых групп, около 2 лет.м. перед скачком до нездорового уровня в 5 часов утра, где он оставался около двух часов, согласно данным AirNow.

По состоянию на 14:00 качество воздуха считалось умеренным.

За выходные в Оклахоме произошло не менее 30 пожаров, сообщает CNN, самый крупный из которых — под названием «412 Fire» — сгорел на 29 000 акров.

В результате пожара в округе Бивер, расположенном в районе попрошайничества, были разрушены семь домов и несколько больших зданий, сообщает KSNW. Жители Бивера и Форгана были эвакуированы в субботу.

Пожарные из трех штатов в выходные работали над тушением пожара с помощью небольшого дождя, сообщает издание.

NWS в Амарилло сообщило в воскресенье, что пожар оставил «ожоговый шрам» протяженностью более 15 миль.

Во вторник все еще горело несколько пожаров, хотя многие из них были локализованы не менее чем на 50%, согласно отчету о пожарной ситуации от Лесной службы Оклахомы.

Майкл Гай, метеоролог CNN, сказал в Оклахоме: «В марте было сожжено самое большое количество площадей, а также сопоставимые лесные пожары за месяц.

Служба лесного хозяйства Оклахомы сообщила, что риск пожаров в западной части Оклахомы, как ожидается, увеличится в течение следующих нескольких дней и постепенно уменьшится в восточной части штата.

Предупреждение о красном флаге действует для округов в Оклахоме и, как ожидается, в среду распространится на западную часть Оклахомы.

Leave a Reply

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *