Группа зеро: Группа ZERO: нулевая точка искусства

Группа ZERO: нулевая точка искусства

Как и любое значимое движение в искусстве, группа Zero («Ноль») возникла спонтанно. У истоков группы, образовавшейся в 1957 году и сделавшей Дюссельдорф метрополией современного искусства, стояли молодые художники – Отто Пине, Хайнц Мак, Гюнтер Юккер. Группа противопоставляла свое творчество немецкой информель, которая в те годы было всемогущим и очень влиятельным направлением в немецком послевоенном искусстве.

Группа Zero: Хайнц Мак, Отто Пине и Гюнтер Юккер, 1962 г. Фото: ©ZERO foundation.

Группа художников-авангардистов, не разрывая связи с авангардом 1920-х гг., выдвинула новые художественные принципы. Желая очистить немецкое искусство от абстракции, художники обратились к понятиям пространства и времени в космогоническом видении.

Они поставили цель найти новую почву для искусства после войны. Искусство Zero стало нулевой точкой отсчета, обновлением и перерождением.

В 1960-е годы многих западных философов и художников стала интересовать проблема восстановления модернизма после ужасного прошлого. В том числе их интересовал вопрос «нуля», «нулевой точки». Среди них были Теодор Адорно, Морис Мерло-Понти, Ролан Барт и другие. В эти годы группа Zero выпустила свой первый манифест в духе раннего авангарда, озаглавив его «Zero – это тишина. Zero – это начало». Ноль – это не символ нигилизма, отрицания всего – это точка отсчета, момент пустоты, в которой рождалось новое искусство.

Хайнц Мак. Свет и движение настенного зеркала, 1960 г. 

Помимо немецкой Zero, были другие группы с подобными названиями – «Гутаи» из Японии, «Ноль» из Голландии, «Новые реалисты» из Франции, «Азимут» из Италии.

«Нулевики» поддерживали отношения с ведущими художниками того времени – Лучо Фонтаной, Ивом Кляйном, Марком Ротко, Пьеро Мандзони, которые разделяли их намерения оппонировать абстрактному экспрессионизму и другим появлениям бессознательного. Творчество группы соприкасалось с оп-артом, кинетическим искусством, ленд-артом, абстрактным экспрессионизмом.

Гюнтер Юккер. Арт-объект с гвоздями.

 

Художники исследовали взаимодействие человека и природы, выражали свои замыслы с помощью световых и кинетических конструкции, монохромной живописи, используя при этом технологические средства, предметы индустриальной культуры. Любимыми материалами группы стали алюминий, рассеивающий свет, гвозди, песок, веревки, стекло. Зеркало и осветительные приборы также служили основами скульптур.

Гюнтер Юккер. Космическое видение. 5 световых дисков, 1961,1981 год.

 

Хайнц Мак (род. 1931) изучал философию в Университете Кельна и после окончания учебы он начал исследовать проблемы света и движения. В 1950-х гг. он создавал световые рельефы и световые кинетические конструкции, сделанные из полированного металла, который отражал цвета окружающего мира. В 1958 году он обнародовал свою теорию «динамических структур» в эссе «Покой беспокойства». Чаще всего он использовал полированный алюминий, стекло, зеркала, пластик – на поверхностях этих предметов бликовал и играл свет.

Хайнц Мак. Разнообразные колонны, 1960-1969. Фото: © Собрание Фонда Зеро.

 

Отто Пине (1928-2014), как и Хайнц Мак был создателем группы (потом к ним присоединился Юккер). Пине так же изучал поведение света и цвета, работал с дымом и огнем. В 1957 году он изобретает сетчатую/решетчатую живопись – тип трафаретной живописи; были созданы полутоновые экраны с ритмично расставленными цветовыми точками. Этот тип постоянно развивался и модифицировался. Так, развитие этого типа осуществилась в работе «Световой балет» (1959) – свет от движущихся факелов проецировался через цветовую сетку. Это расширяло восприятие зрителем пространства.  В 1959 году он создал «Дымовые картины», олицетворяя этим простые природные энергии. В его «огненных» картинах слегка сжигался слой растворителя на пигментированной бумаге – получались органические формы из сажи и остатка краски.

Отто Пине. Распространение солнца, 1966. Фото: © Собрание Фонда Зеро.

 

Гюнтер Юккер (род. 1930) учился у Отто Панкока в Дюссельдорфской Академии искусств. В 1956 году впервые начал использовать гвозди в своем творчестве. В 1960 г. он присоединился к группе Zero. Он также как его коллеги изучал поведение света, оптические явления, движение, визуальный процесс кинетического или ручного вмешательства. Гвоздь для Юккера – основной материал, художественное средство, которое по сей день остается центральным в его искусстве. С 1960-х гг. он начал забивать гвозди в разные предметы – мебель, музыкальные инструменты, предметы домашнего быта. Спустя время он сочетал тему света и гвозди, чтобы создавать иллюзию движения. Помимо этого, он использовал песок, воду, электричество. В его творчестве можно увидеть интерес к авангарду 1920-1930-х гг., к культуре и философии Дальнего и Ближнего Востока.

Гюнтер Юккер. Рояль.

 

Кстати, именно Юккер был первым западным авангардистом, приехавшим в 1988 в Москву (Центральный дом художника) со своей выставкой. Эта выставка вызвала у советских людей настоящий фурор.

Группа распалась в 1966 году, и каждый из участников занялся самостоятельно продолжил искания в области современного искусств.

Сейчас участников группы Zero называют «тремя королями послевоенного европейского авангарда». Своими новыми изобразительными средствами «нулевики» совершили переворот в искусстве конца 50-х. Пине, Мак и Юккер, как и их последователи в Германии, Франции, Италии, Нидерландах и Бельгии, для своего творчества применили совершенно новые, современные художественные формы.

Художники «ZERO» начинали свое искусство с нуля. Используя в своих работах как техническую аппаратуру, так и естественные компоненты – свет, дым, огонь и воду, они освобождали искусство от элементов традиционной живописи. Вместе с тем, они были открытыми для различных художественных идей. Художественный язык и формы участников «ZERO» были весьма дифференцированными. Такие традиционные жанры изобразительного искусства, как живопись и скульптура, дополнялись инсталляциями и просто… действиями. То есть движение «ZERO» выражало дух времени, отдавая должное современной действительности и одновременно – выражая новую связь с жизнью».

Жан-Хуберт Мартин, директор дюссельдорфского музея «Дворец искусств».

Хайнц Мак. Световой рельеф, 1958. Алюминий на дереве. Фото: © ARNDT.

Текст: Анастасия Бойе.

Фильм Город Зеро: смотреть онлайн в хорошем качестве, фото, видео

Советская комедия абсурда от режиссера Карена Шахназарова. 

Город Зеро. Сюжетная линия фильма

В провинциальный городок для согласования технических деталей в области реконструкции кондиционеров, вот уже 15 лет поставляемых в столицу местным заводом, приезжает московский инженер Алексей Варакин (Леонид Филатов). В первый же день с ним происходят несуразности и странности.

Так, на проходной предприятия не оказывается пропуска, который он заказал лишь полчаса назад; секретаршу заводского директора он обнаруживает на ее рабочем месте совершенно обнажённой, причем на это никто не обращает внимания. Сам руководитель комбината (Армен Джигарханян) не знал о том, что главный инженер завода умер из-за несчастного случая ещё восемь месяцев тому назад.

Затем в непривычно пустом ресторане Алексею предлагают отведать бесплатный десерт в качестве подарка от повара — торт в виде головы Варакина. А когда гость, невзирая на предупреждение официанта о том, что кок может от обиды покончить с собой, возмущённо отказывается от сомнительного лакомства, повар пускает себе пулю в сердце. Но даже этот инцидент — лишь прелюдия к последующей череде событий, напоминающих по сути кошмарный сон.

Билетов на городском вокзале нет, местные дороги никуда не ведут, таксист вместо железнодорожной станции привозит Варакина в глухомань, где стоит краеведческий музей, хранитель которого (Евгений Евстигнеев) показывает москвичу эклектичную экспозицию. В ней смешались все нации и эпохи: от троянцев и римлян до недавних руководителей страны, демонстрируя  диковинные и невероятные экспонаты.

Потом малолетний сын местного электрика, у которого Алексей решил заночевать, угощая Варакина картошкой собственного приготовления, спокойно сообщает, что тот никогда не уедет из города. А еще точно называет фамилию, имя и отчество своего постояльца и произносит год его смерти (2015) и имена четырёх дочерей, от имени которых тому поставят могильный памятник на кладбище.

Когда инженер попадает к следователю (Алексей Жарков), тот предъявляет ему неопровержимые свидетельства того, что погибший повар Николаев — отец Варакина, а настоящее имя Алексея — Махмуд. Далее местный прокурор признаётся ему в своём потаённом желании совершить преступление, заявляя, что трагедия в ресторане — не суицид, а спланированное убийство, нацеленное на подрыв государственности Советского Союза.

То, что воспринимается Алексеем Варакиным как полный бред и несуразица, для самих жителей странного города, судя по всему, — простая обыденность, не вызывающая у них ни малейшего удивления. Сперва Алексей поражается происходящему и пытается как-то бороться с цепью иррациональных событий. Но постепенно смиряется и приспосабливается к данным обстоятельствам, начиная принимать бессмысленный ход вещей как данность.

Однажды во время вечеринки с выездом на природу городской прокурор (Владимир Меньшов) советует Алексею бежать, тот следует предложению. Находит в тумане лодку и переправляется через реку. 

Город Зеро. Детали создания фильма

Натурные съёмки картины проводились в Коломне Московской области. Но было много и павильонных съёмок. Над некоторыми эпизодами фильма работа шла в городе Грязовце на Вологодчине. 

 В ходе процесса создания «Города Зеро» Карен Шахназаров единственный раз в жизни выпил на съёмочной площадке. Это случилось во время сцены в прокуратуре. Прокурор был настолько вдохновлён творчеством режиссёра, что решил поговорить с ним за рюмкой коньяка. 

В музее Николаев представлен в форме старшины милиции, а на видео — в форме лейтенанта ОБХСС, что подтверждает голос Олега Басилашвили за кадром. А восковые фигуры в фильме — это музыканты из треш-метал-групп «Коррозия Металла» и «Д.И.В.».

В начале ленты, когда поезд отходит от платформы, на табличке с указанием маршрута следования видна надпись «Вологда — Ленинград».

В числе горожан упоминается реальный персонаж — родившийся в Орле академик, архитектор Иван Фомин, «который обсуждает в 1934 году с товарищами Хрущёвым и Кагановичем проект возведения на Красной площади величественного здания Наркомтяжпрома». Иван Александрович Фомин действительно проектировал здание Народного комиссариата тяжёлой промышленности СССР. Но в фильме показывают проект здания НКТП, авторами которого были архитекторы братья Веснины и Лященко. Здание же предполагалось возвести на Красной площади на месте ГУМа. 

Варакин утверждает в фильме, что «римляне никогда не были на территории СССР». Но известно, что они доходили до Северного Причерноморья, в частности, Крыма, а также были на территории Армении. В 1930-е годы в Азербайджане у подножья горы Беюк-даш (Гобустанский археологический заповедник к югу от Баку) нашли каменную плиту с латинской надписью, датируемой I веком нашей эры (между 84 и 96 годами). Надпись гласит: Imp Domitiano Caesare avg Germanic L Julius Maximus Leg XII Ful («Время императора Домициана Цезаря Августа Германского, Луций Юлий Максим, Центурион XII Легиона Молниеносного»). Возможно, в гобустанской надписи упоминается отряд XII легиона, истребленный местными жителями Апшерона. Император Домициан послал легион на помощь союзным царствам Иберии и Албании на Кавказ — считается, что это был самый далеко зашедший на восток от Рима легион.

Алексеем Варакиным зовут также и главного героя другого фильма Шахназарова — «Американская дочь» (1995), в котором снялись Владимир Машков («Вор», «Лимита», «Кандагар», «Ликвидация», «Идиот»), Мария Шукшина (известная по ТВ-шоу «Жди меня», фильмам «Похороните меня за плинтусом», «Террористка Иванова», «Моя безумная семья», др.), Армен Джигарханян («Новые приключения неуловимых», «Здравствуйте, я ваша тётя», «Улыбка Бога, или Чисто одесская история», пр.).

Город Зеро. Интересные факты о фильме

Режиссер Карен Шахназаров («Курьер», «Зимний вечер в Гаграх», «Мы из джаза», «Белый тигр», «Исчезнувшая империя», «Американская дочь», др.) первоначально задумывал этот фильм как комедию абсурда, но позже сам он признался, что лента переросла исходный замысел и рассказывает, скорее, о том, что «наше прошлое непознаваемо, так как оно постоянно мистифицируется».  

1989 год: приз «Золотой Хьюго», Международный кинофестиваль в Чикаго; серебряный приз на МКФ в Вальядолиде; приз Европейской ассоциации научной фантастики за лучший фильм на МКФ в Сан-Марино.

По версии известного советского ученого, доктора химических наук, философа Сергея Кара-Мурзы, картина «Город Зеро» представляет собой аллегорический зашифрованный сценарий развала СССР. 

Кара-Мурза: В абсурдистской сновидческой картине режиссёра Шахназарова (сына одного из главных помощников Михаила сергеевича Горбачёва) сжато и талантливо изложена разрушительная программа перестройки, включая методы ненасильственного воздействия на массовое сознание, парализующие волю к сопротивлению и спасению. Фильм может рассматриваться как зашифрованный сценарий, по которому происходил развал СССР. 

Конспирологическую версию о тайном замысле Шахназарова, срежиссировавшего «Город Зеро» по сценарию Александра Бородянского («Афоня», «Дамы приглашают кавалеров», «Мы из джаза», «Зимний вечер в Гаграх», «Курьер», «Цареубийца», «Ворошиловский стрелок», др.), Кара-Мурза изложил в книге «Манипуляция сознанием», дав подробную интерпретацию событий в картине. Тайнопись как политический инструмент, указывал философ, используется в художественных произведениях уже много столетий.

Ранее режиссер не признавал версию Кара-Мурзы и отрицал столь коварную подоплёку, считая свою работу всего лишь аполитичной развлекательной комедией-фарсом с элементами абсурда, однако в поледствии признал некоторую правоту ученого.

Город Зеро. Съемочная группа фильма

• Режиссер: Карен Шахназаров
• Продюсер: Владимир Клименко
• Сценаристы: Александр Бородянский, Карен Шахназаров
• Оператор: Николай Немоляев
• Композитор: Эдуард Артемьев
• Художники: Людмила Кусакова, Вера Романова
• Монтажер: Лидия Милиоти
• Актеры: Леонид Филатов, Олег Басилашвили, Владимир Меньшов, Армен Джигарханян, Евгений Евстигнеев, Алексей Жарков, Петр Щербаков, Юрий Шерстнев, Елена Аржаник, Татьяна Хвостикова, Александр Беспалый, Аркадий Идес, Мисак Геворкян, Олег Савосин, Евгений Зернов

Группа Zero People — фото, история создания и состав, новости, песни 2021

Биография

Zero People создавалась в качестве параллельного проекта участников группы «Animal ДжаZ». В итоге музыка дуэта покорила слушателей и стала популярной среди ценителей рок-поэзии.

История создания и состав

История создания берет начало в 2010 году, когда у участников петербургского коллектива «Animal ДжаZ» появилась идея параллельного проекта. В состав Zero People вошли солист Александр Красовицкий и клавишник Александр Заранкин. Они начали выступать в жанре рок-поэзии, который стал популярным на российской сцене благодаря творчеству «Сплина».

Музыка

Дуэт дебютировал в марте 2011 года в петербургском клубе PLACE. Участники пели на одной сцене с американским музыкантом Джоном Форте. Совместно они исполнили композицию «Зеро», которая распространилась в Сети под названием «Фестиваль». У Zero People появились первые слушатели, которые были очарованы атмосферой выступления.

Уже летом артисты начали запись первого альбома. Сингл «Успеть сказать» зазвучал на волнах «Нашего радио». К другой композиции «Дышать» участники выпустили клип, который был снят во время заката на набережной.

Осенью музыканты презентовали пластинку «Ловец тишины» в Москве и Санкт-Петербурге. Она была создана с участием приглашенных музыкантов, в том числе виолончелистки Нины Долгинцевой.

Вскоре Zero People отправились в гастрольный тур по городам России и Украины. Их приглашали выступать на фестивали KUBANA и «Послание к человеку». Заслуги дуэта были отмечены премией «Золотая горгулья» за лучший независимый проект. А выпущенные ограниченным тиражом футболки стали коллекционными.

Состав Zero People — Александр Заранкин и Александр Красовицкий

Несмотря на это, артисты оставалась известными в узких кругах. Однако Красовицкий и Заранкин не стремились к коммерческому успеху, они хотели делиться творчеством с людьми, что удавалось на камерных выступлениях.

Второй альбом «Джедай» пополнил дискографию в 2014 году. Вместе с пластинкой участники презентовали DVD-запись со стилизованного концерта. Zero People провели гастрольный тур в поддержку релиза.

Музыку и слова к песням музыканты создают преимущественно сами. Солист и автор текстов Александр Красовицкий признается, что пытается выместить негативные эмоции через творчество, ответить на актуальные вопросы. Поэтому репертуар дуэта преисполнен тоской, тревогой, болью и страданиями. Он дает исполнителям эмоции, которых не хватает в параллельном проекте –«Animal ДжаZ».

За годы на сцене у артистов выработался подход к выступлениям, которые похожи на психологические сеансы. В помещении, где проходит перформанс, не должно быть лишних звуков, зрители не подпевают любимым трекам, а молча слушают. Так проще прочувствовать настроение песен, углубиться внутрь себя. Красовицкий предпочитает начинать концерт с тяжелой и депрессивной музыки, а заканчивать легкими композициями, дарящими надежду.

Zero People и Тося Чайкина — Неделями тишина

В 2018 году Zero People воплотила слова песен в движения. На основе репертуара 3-го альбома «Прекрасная жизнь» (2016) был создан спектакль «Рождение». Постановщик Изнаур Орцуев пытался передать тексты языком тела, используя ассоциации. Премьера, которая состоялась на сцене музея-театра «Булгаковский дом», прошла с аншлагом.

В тот же год исполнители выпустили пластинку «Красота». Синглом стала композиция «Ждал тебя», которая отличается от остального трек-листа более мягким и воодушевляющим звучанием. Во время работы над релизом дуэт отказался от приглашенных музыкантов. Все песни записывались за один подход, что стало испытанием для участников.

Zero People сейчас

В 2019-м артисты выпустили композицию «Тишина», записанную совместно с Тосей Чайкиной. Позже они презентовали драматический клип.

Осенью команда отправилась в «Чертов тур» по городам России.

Сейчас исполнители продолжают творить. Подписчики следят за новостями дуэта на официальном сайте, во «ВКонтакте» и в «Инстаграме», где публикуются фото и концертные записи.

Дискография

• 2011 – «Ловец тишины»
• 2014 – «Джедай»
• 2016 – «Прекрасная жизнь»
• 2018 – «Красота»

Клипы

• 2011 – «Дышать»
• 2012 – «Успеть сказать»
• 2015 – «Я прибит к тебе»
• 2015 – «Счастье»
• 2015 – «Не моя»
• 2016 – «Отпусти меня»
• 2018 – «Стена»
• 2019 – «Тишина» (совместно с Тосей Чайкиной)

Фильм Пациент Зеро (2019) смотреть онлайн в хорошем HD 1080 / 720 качестве

В подвал больницы санитар и уборщик привозят на каталке накрытое простыней тело, из-под простыни видны покрытые маникюром пальцы. Они шевелятся.

Тело помещают в печь крематория, закрывают заслонку. Санитар уходит, уборщик приступает к мытью полов. Внезапно раздаются звуки ударов изнутри кремационной камеры по заслонке. Уборщик открывает заслонку, из печи вырываются языки пламени, потом оттуда высовывается рука и вцепляется уборщику в лицо.

По шоссе, пролегающему по территории какой-то восточноевропейской страны, едет автомобиль. Им управляет молодой мужчина в очках (Михель), на пассажирском сиденье находится его невеста (Элисон), на заднем сиденье мать Элисон (Сильвия).

Машина останавливается на железнодорожном переезде, рядом стоит автобус, внутри группа парней. Они таращатся на огромный бюст Элисон, хохочут, делают неприличные жесты. Элисон нервно застегивает молнию на куртке. Михель: тебе холодно? Нет. Машина трогается. Сильвия говорит, что ей надо облегчиться. Пока Сильвия справляет нужду в придорожных кустах, Элисон выясняет у Михеля, будет ли он любить ее без ее «близняшек» (ее грудей шестого номера). Тот говорит, что грудь Элисон ему нравится, но он все равно не перестанет ее любить.

Дорога проходит через лес. Внезапно раздается звук удара. Михесль тормозит, они с Элисон выходят из машины и обнаруживают лежащее на дороге покалеченное животное. Михель заходит в лес, находит подходящий сук, подходит к зверю, заносит над головой сук. В этот момент мимо него на большой скорости проносится машина, она наезжает на тело животного, Михеля с ног до головы окатывает брызгами крови.

Машина подъезжает к зданию клиники. Михель говорит, что на картинке в интернете все выглядело не так печально. Элисон: может быть, потому здесь так дешево?

Элисон, Михель и Сильвия подъезжают к входу в клинику. Их встречает женщина-администратор (Джанджа). На крыльце курит менеджер клиники (Дэниэл) и еще одна пациентка (Оксана). Джанджа: я приветствую вас в клинике доктора Крапчика. Здесь используются самые передовые технологии. Пройдемте!

В кабинете доктор Крапчик рассматривает половой орган своего пациента. Все отлично! Но почему вы зарегистрировались под именем Уильям Байер? Я решил провести операцию инкогнито. Крапчик: уверяю вас, никто об этом не узнает.

Элисон, Михель и Сильвия в сопровождении Джанджи поднимаются на лифте. Одна из находящихся там пациенток обращает внимание на грудь Элисон: какая у вас роскошная фигура! Доктор Крапчик делал? Нет, это мое родное.

Мимо Михеля, идущего по коридору клиники, санитарка катит тележку с окровавленными тряпками. Михелю становится дурно. Джанджа: что с ним? Элисон: у него гемофобия, из-за этого он смог проучиться в медицинском только один год. Такое с каждым может быть. Оксана говорит Михелю: но ведь в геях нет ничего плохого. Элисон уточняет: не гомофобия, а гемофобия.

Гостей клиники встречает вышедший из кабинета Крапчик. Джанджа представляет его пациентам. Оксане надо свести татуировки, Сильвия говорит, что ей нужна липосакция, отбеливание ануса и лифтинг. Доктор подходит к Элисон, просит разрешения проверить ее грудь. Он пальпирует бюст девушки и говорит: могу порекомендовать вам седьмой номер. Элисон: нет, мне нужно уменьшить, я хочу второй номер. Крапчик: сделаем вам второй.

Сильвия лежит на операционном столе. Медсестра протирает ее живот дезинфицирующим раствором.

Элисон курит у входа в больницу. Рядом с ней стоит Михель, он незаметно достает из кармана коробочку с обручальным кольцом, но тут появляется Дэниэл. Он спрашивает, почему Элисон хочет уменьшить грудь, испортить божий замысел. Та говорит, что у нее болит спина, она не может угнаться за автобусом. Дэниэл: если бы у меня была такая девушка, я бы купил ей машину. Михель: у нас есть машина. Дэниэл: эта старушка?

Элисон и Михель сидят перед дверью в операционную. Оттуда выходит медсестра, в руках она держит чашку кофе, через распахнутую дверь видно, как находящийся в операционной врач (доктор Йона) курит. Михель говорит, что такое поведение медиков не соответствует медицинским стандартам, начинает спорить по этому поводу с медсестрой. Появляется Джанджа. За ней идет Дэниэл. Джанджа просит его провести для Михеля экскурсию по больнице: а то он тут будет только нервничать. Дэниэл уводит Михеля, Элисон входит в операционную.

Михель спрашивает Дэниэла, как он очутился в этой клинике. Тот говорит, что проработал вначале год менеджером по туризму, потом перешел в клинику. Здесь самое ценное – девушки. Они после операции пребывают в такой эйфории, ведь теперь они стали красавицами. Им сразу хочется проверить на практике, так ли это. А тут как раз я.

Дэниэл приводит Михеля в подвал, отпирает дверь расположенного там аптечного склада: подожди меня здесь. Я быстро. Дэниэл заходит внутрь, находит на полке пузырек, высыпает оттуда на ладонь горсть таблеток, глотает их.

Михель открывает другую дверь. Там он обнаруживает кровать, к которой ремнями привязана девушка. Ее лицо закрыто маской, девушка бьется, пытаясь вырваться. Михель спрашивает пленницу: вы можете дышать? Я вам помогу. Он осторожно снимает маску и видит под ней оскаленные зубы на покрытом кровью лице. Девица-зомби рычит, клацает зубами. В палату вбегает Дэниэл. Он хватает Михеля за руку: бежим отсюда! Михель: ты знаешь, что это такое? Дэниэл: конечно, нет. Только никому ни слова. Михель: а где операционная? Вон там. Мужчины расходятся в разные стороны.

Зомби перегрызает ремни, выбирается из палаты, ковыляет по коридору.

Михель врывается в операционную, требует прекратить операцию. Во время завязавшейся потасовки анестезиолог случайно втыкает в ладонь Михеля шприц со снотворным.

Михель приходит в себя. Он лежит на койке, привязанный к ней ремнями. Появляется Джанджа. Она сообщает Михелю, что у него началась паническая атака, он устроил погром в операционной. А где Элисон? Снова готовится к операции. Развяжите меня. А вы успокоились? Да. Михеля освобождают от ремней.

Михель заходит в операционную и снова требует прекратить операцию. Разозленный хирург покидает операционную. Элисон: ну вот, теперь и доктор от меня сбежал. И зачем только я тебя с собой взяла, тупая ты корова?

Из коридора слышны истошные вопли. Михель и Элисон выходят из операционной и видят, как проводится эвакуация больных. Лифты отключаются, поэтому люди спускаются по лестнице.

По коридору мчится Уильям, он кричит: я видел, как один человек поедал другого! Начинается паника, люди мчатся вниз по лестнице, топчут вылетевших из своих кресел инвалидов.

Михель просит Элисон выйти с ним на улицу. Нет, мы должны сначала найти маму. Да она уже давно на улице! Ты ее не знаешь, без макияжа она этого не сделает.

По коридору мимо Михеля и Элисон с криками пробегает полураздетая девушка. Они заглядывают в палату, откуда выскочила девица, и видят зомби, вгрызающегося в промежность лежащей на каталке женщины. Михель и Элисон пытаются убежать от монстра, зомби гонится за ними. Михель и Элисон забегают в палату. Монстр врывается туда. Михель хватает штатив для закрепления пакета с физраствором для капельницы, начинает бить им зомби. Но при высоком замахе штатив срывает с потолка светильник, рвет провода. Михель и зомби получают удар тока, Михель падает навзничь, бьется затылком о пол. Элисон пытается растормошить жениха, но тот, лежа в луже собственной крови, не шевелится. Зомби возобновляет атаку на Элисон, ты выбегает из палаты.

Элисон находит палату, в которой Сильвия находится после операции. Она еще не отошла от наркоза. Элисон не может разбудить мать. Она выкатывает каталку с ее телом в коридор, устремляется к выходу. За ней гонится зомби, у которого отсутствует нижняя часть тела и который поедает собственные внутренности.

Элисон выбивает каталкой запертую дверь. В этой палате находится Даниэл, который только что сделал себе инъекцию наркотического вещества. Сильвия падает с каталки, в ее ногу вцепляется зомби. Дэниэл срывает со стены огнетушитель и при помощи мощных ударов обездвиживает зомби.

Уильям и Оксана прячутся от зомби на кухне. Они заперли дверь. Оксана говорит, что видела Уильяма по телевизору. Она говорит, что не хочет умирать девственницей. Уильям соглашается с тем, что последние минуты жизни надо провести в удовольствие. Но ты должна быть осторожна. Я сделал операцию по увеличению члена. Уильям снимает штаны, извлекает оттуда причиндалы, разматывает бинты. Я сейчас его помою. Он подставляет свой детородный орган под кран, включает воду и вопит от боли: он ошпарил инструмент для воспроизводства своего генотипа кипятком. Оксана дает Уильяму тюбик: тут вроде средство против ожогов. Чтобы прочитать надпись на тюбике при тусклом свете на кухне, Оксана зажигает спичку, роняет ее, поджигая полуспущенные трусы своего избранника. Тот вопит от боли. Оксана при помощи огнетушителя ликвидирует возгорание. Уильям: я ничего не чувствую, мне срочно нужен доктор. Он подбегает к двери, отпирает ее. На него набрасывается стая зомби и живьем пожирает телезвезду. Оксана осторожно обходит стаю пирующих зомби и бежит к лестнице.

Михель приходит в себя. Он поднимается, выходит в коридор, усеянный мертвыми телами, приступает к поискам Элисон. Он встречает Крапчика и Джанджу. Потом они воссоединяются с Дэниэлом, Элисон и Сильвией. К ним присоединяется Йона. Крапчик говорит, что укушенной Сильвии надо сделать прививку. Люди направляются в аптеку клиники, находят там нужные препараты, но Сильвия превращается в зомби, Элисон убивает мать ударом пожарного топора.

Перемещаясь по клинике, Дэниэл, Михель и Элисон спасают от зомби Оксану, она присоединяется к ним.

Люди пытаются выбраться из здания клиники, но погибают один за другим от укусов зомби или от выстрелов солдат, которые окружили клинику.

Дэниэл, Элисон и Михель пробираются по канализационным туннелям. Дэниэл и Элисон выбираются через люк наружу, а Михель не успевает это сделать.

Элисон и Дэниэл садятся в машину, Элисон обнаруживает, что Джниэл укушен. Он перед превращением в зомби пытается изнасиловать девушку, та вышвыривает Дэниэла из машины и убивает, несколько раз ударив с разгона корпусом автомобиля.

Михель бежит по туннелю, его догоняют зомби. Михель взрывает устройство, которое он изготовил из препаратов, найденных им в аптеке. Взрывом выбивает канализационные люки, зомби выходят наружу. Михель тоже выбирается из канализационного тоннеля. Он выходит на дорогу, по которой едет на машине Элисон. Она принимает своего жениха за зомби, сбивает его. Осознав свою ошибку, Элисон резко тормозит и, врезавшись в дерево, погибает.

По дороге катится обручальное кольцо, вывалившееся из коробочки, которая находилась в кармане Михеля.

Город Зеро, 1989 — Фильмы

Молодой инженер из Москвы Алексей Варакин отправляется в командировку в небольшой городок. Но уже на проходной местного завода начинаются странности. Инженеру не выдают пропуск, который он заказал еще до приезда. Секретарша ходит по офису обнаженной, а директор не помнит многих последних событий.

Город также оказывается странным – в пустом ресторане Варкину подают торт в виде его головы. Когда инженер отказывается пробовать угощение, официант стреляет в себя. Местные дороги никуда не ведут, таксисты везут в совершенно других направлениях, а на вокзалах нет билетов. Из города просто невозможно уехать. И Варкин начинает понимать, что он попал в совершенно другой мир, выбраться из которого становится все труднее.

Советский фантастический фильм был снят в 1988 году. Изначально режиссер Карен Шахназаров хотел создать комедию абсурда, но затем перерос свой замысел и представил публике фантасмагорическую картину. Как рассказывал сам создатель фильма, он о том, что прошлое человека непознаваемо, ведь оно постоянно мистифицируется.

В 1989 году фильм получил награды Золотой Хьюго, серебряный кубок на МКФ в Вальядолиде. Также он был признан одним из лучших фильмов, которые относятся к категории научной фантастики. В 2009 году кинолента была реставрирована Мосфильмом.

Хотя художественный фильм является фантастическим, многие эксперты считают, что в нем лежит зашифрованный сценарий по развалу Советского Союза. Кстати, именно во время создания этого фильма режиссер Шахназаров впервые употребил алкогольный напиток на съемочной площадке вместе с прокурором, который восхищался его творчеством.

Молодой инженер из Москвы Алексей Варакин отправляется в командировку в небольшой городок. Но уже на проходной местного завода начинаются странности. Инженеру не выдают пропуск, который он заказал еще до приезда. Секретарша ходит по офису обнаженной, а директор не помнит многих последних событий. Город также оказывается странным – в пустом ресторане Варкину подают торт в виде его головы. Когда инж

Arterritory — Дивный новый мир

Ольга Абрамова

Группа Zero: Гюнтер Юккер, Хайнц Мак, Отто Пине
Москва, Мультимедиа Арт Музей, 24 сентября–13 ноября, 2016

05/10/2016

Белокурый человек в серебристом костюме шагает по пустыне. Он взбирается на барханы и преодолевает мелкую песчаную рябь, поправляет волосы или взмахивает руками, и его одежда, отражая яркое солнце, сверкает при каждом движении. Он играет огромным куском лёгкой металлизированной ткани, превращаясь с помощью ветра и солнца то в железный барельеф, то в гигантский сияющий парус, или швыряет в воздух собранные в песке полусферы, заставляя их полированные бока ловить и возвращать солнечные лучи. Время от времени рядом с ним вырастают странные, фантастические сооружения, и пейзаж становится совсем неземным. В распоряжении этого Скайуокера, задолго до рождения «Звёздных войн» материализовавшегося в инопланетном пейзаже, солнечный свет, безграничное пространство, движение, время и неожиданные материалы – органическое стекло, металл, осколки зеркал.

Кадр из  фильма-документации «Проект Сахара» (1968)

На самом деле герой – это художник Хайнц Мак, завораживающее действо – переведённый в видеоформат 16 мм фильм-документация одной из самых известных его работ «Проект Сахара», а мы на выставке компании художников из Дюссельдорфа, больше полувека назад вознамерившихся начать с чистого листа, «создать новое искусство для нового века».

Инсталляция Хайнца Мака в Сахаре. Тунис. 1968

Спустя десять лет после Второй мировой войны среди ещё не до конца восстановленных руин новое поколение немецких художников почувствовало необходимость и нашло в себе силы освободиться от самоуглублённого поиска личной ответственности и индивидуальной рефлексии тотальной культурной катастрофы и вместо эмоции и самовыражения, столь свойственных царившему в то время абстрактному экспрессионизму или его европейскому варианту – ар информель, предложило наладить отношения с миром на новых основаниях.

Хайнц Мак. Инсталляция в Сахаре. Алжир. 1976

Вслед за Казимиром Малевичем, который в своё время «преобразился в нуле форм», чтобы выловить себя «из омута дряни академического искусства», молодые немцы обратились к нулю как многозначному символу. Тут не только обнуление в собственной практике традиционных материалов – никаких масляных красок, холстов, дерева и камня в пользу алюминиевой фольги, гвоздей, огня, электрических ламп, пластмассы, но и ноль как эпицентр и отправная точка нового осознания среды, как последняя ступень обратного отсчёта, за которой непременно следует старт.

В манифесте движения «Zero. Новый идеализм» основатели группы Хайнц Мак, Отто Пине и чуть позже присоединившийся к ним Гюнтер Юккер поют нулю настоящий романтический гимн: «Zero – это тишина. Zero – начало. Zero – круг. Zero вращается. Zero – луна. Солнце – Zero. Пустыня Zero. Небо над Zero. Ночь – Zero течёт. Глаз Zero. Пупок. Рот. Поцелуй…» Звёзды, планеты и стихии сосуществуют в космосе Zero, в нераздельном единстве с уязвимым человеческим телом и даже сокровенным жестом, и чтобы не разрушить цельность этого космоса, освобождаясь от традиционных жанров и традиционных принципов искусства, художники экспериментируют со светом, движением, новыми материалами и медиа.

Гюнтер Юккер. Песчаная мельница. 1970–2009. Собрание Фонда Zero, Дюссельдорф

Песчаная мельница Гюнтера Юккера в Мультимедиа Арт Музее

Мак соединяет алюминиевую фольгу, оргалит и стеклянные листы в лёгкие стелы, кубы и вибрирующие колонны, которые позже использует в «Проекте Сахара». В Москве вместе с фильмом показывают несколько подлинных образцов. В 1959-м он конструирует первые кинетические объекты, управляемые электродвигателем. Чуть позже на выставке «Оммаж Жоржу де Латуру» появляются люминесцентные картины и огненные скульптуры.

Пине перфорирует поверхности, создавая «монохромные структуры вибрации», которые по-разному сопротивляются потоку света и организуют пространство как в Lichtballett. Он рисует огнём и дымом, работает с наполненными воздухом или гелием объёмами, обращается к мультимедиа. Оцифрованные слайды «Солнечной пролиферации» демонстрируют на стенах МАММ возможности художника, который мечтал о небесах как объекте своих светоцветовых манипуляций: «Почему у нас нет выставок на небе?.. Там огромные возможности, а мы бродим по музеям, мимо старомодных картин, выстроившихся как на параде».

Гюнтер Юккер. Космическое видение (5 световых дисков). 1961–1981. (Общий вид работы и её фрагмент)

Юккер начинал с портретов Сталина в послевоенном Берлине. В Дюссельдорфе, чтобы «воплотить условия для свободы», он изучает оптические явления, световую среду и возможность влиять на зрительный процесс с помощью внешнего механического вмешательства. Но главным символом его личной эмансипации на пути к новому искусству становится гвоздь. Этот обыденный и вместе с тем нагруженный разнообразными коннотациями предмет позволяет Юккеру создавать статичные и кинетические объекты и пространства. Пять световых дисков из «Космического видения», посетившего в этот раз Москву, разнообразием фактуры, движения, световой игры легко «способны погрузить человека в себя» – в полном соответствии с желанием автора.

Формальная история Zero укладывается в десятилетие. 11 апреля 1957 года Мак и Пине пригласили общественность в свою полуразрушенную студию и объявили час Zero послевоенного искусства. Затем последовали серия однодневных выставок в этой самой «студии руин», которые Пине описывал как «вечерние вернисажи без продолжения», и выпуск одноимённого журнала в попытке привлечь к своим идеям более широкую международную аудиторию. Первые два номера с манифестами отцов-основателей (прослушавших в годы учёбы курсы по философии) появились в 1958-м, а третий в 1961-м – вместе с Zero-вечеринкой он сопровождал выставку «Zero. Издание. Выставка. Демонстрация», открывшуюся наконец в настоящей модной дюссельдорфской галерее Альфреда Шмела. В выставке приняли участие сорок художников, включая Юккера, именно тогда ставшего полноправным членом группы. Журнал был посвящён близким по духу европейским художникам – миланцу Лучо Фонтана, голландской группе NUL, парижанину и представителю «Нового Реализма» Иву Кляйну, которого в мае 1957-го Шмела уже показывал в Дюссельдорфе.

Отто Пине. Распространение солнца. 1966–2014. Собрание Фонда Zero, Дюссельдорф

В 1963-м, уже втроём, соратники выпустили тот самый манифест «Zero. Новый идеализм», а в 1964-м на кассельской Документе III создали Lichtraum (Hommage à Fontana) в знак уважения к художнику, которого не пригласили организаторы. На чердаке главного здания выставки борцы за «свет, спокойствие, тишину и пустоту» соорудили семь вращающихся объектов, используя свои любимые материалы и приёмы: Пине – сетку с перфорированными сферами и дисками, Мак – пластины алюминия, Юккер – гвозди как структурный элемент. Со стены за этой световой утопией наблюдала копия одного из «раненых» полотен итальянца, одержимого желанием наполнить двумерную картину ощущением бесконечного космического пространства.

В современном мире возвышенным утопиям неуютно, но даже зловещие эпизоды вроде Карибского кризиса или убийства Кеннеди не помешали Zero всё активнее привлекать многочисленных адептов. Выставки собирали весь цвет европейского искусства от Жана Тэнгли и Даниэля Споэрри до Пьетро Мандзони и Энрико Кастеллани. У представителей разных художественных стратегий пока ещё сохранялось желание обрести гармонию «на пути к раю», проложенном немецкими мечтателями, ведь, как писал Пине: «У моей утопии – прочная основа: свет, дым и 12 прожекторов!» Дым рассеялся в конце 1966 года – после полусотни общих выставок без ссор и трагедий группа распалась. На празднике, устроенном в Бонне для тысячи гостей, художники объявили, что время Zero закончилось. Пора было возвращаться из космоса к земным проблемам.

Отто Пине. Три синих светящихся привидения. 2012 (повторение работы 1966). Собственность Элизабет Голдринг Пине и Отто Пине, Гротон

Это вовсе не означает, что обратный отсчёт привел группу к неудачному старту. Собственно, основатели и не рассматривали своё создание только как группу, стиль или объединение. Речь всегда шла об особом климате, «задающем такие параметры, как свет, структура, вибрация, монохромность», об ощущении жизненных событий во взаимодействии с классическими природными стихиями земли, воды, воздуха, огня, бесконечным пространством и космической пустотой. Особенное внимание к структуре и конструкции должно было приводить к синтезу разных видов художественной деятельности, как у средневековых ремесленников или гениальных предшественников из Баухауза. Артистические интересы Zero сделали группу важной составляющей пёстрого мирового потока, в котором сошлись оп-арт и спациализм, новый реализм и ленд-арт. Похожие проблемы решали и участники японского «Гутая» и Яёи Кусама – быть может, её нескончаемый гороховый узор – тоже результат одержимости нулём.

Несмотря на то, что двое из трёх участников дюссельдорфского Zero продолжают работать (Отто Пине умер в 2014-м), Zero как группа и направление – факт истории искусства ХХ века, который привлекает в последнее время всё больше внимания исследователей, зрителей и аукционов. Совсем недавно крупные институции США и Европы представили большую ретроспективу «Обратный отсчёт до завтра», посвящённую и немецким основателям, и международному движению. Москве повезло меньше – Юккера здесь видели почти 30 лет назад, в благословенные перестроечные времена, итальянскую часть движения Ольга Свиблова показала в 2011-м – вот, пожалуй, и всё. Так что нынешняя выставка, хоть и скромная по объему, но хорошо инсталлированная, – это прекрасная возможность пообщаться с малодоступным искусством и помедитировать в надежде «представить новую действительность, секретную красоту которой мы теперь только подозреваем». 

 

ЗЕРО Zero | ArtWiki. Энциклопедия искусства

ЗЕРО Zero

Группа молодых художников, созданная в 1957 в Дюссельдорфе, которая противопоставила всемогущему абстрактному экспрессионизму, господствовавшему в послевоенной немецкой живописи, новые художественные принципы.

Свое название группа получила по публикации в одном из журналов, озаглавленной «Зеро»; главными организаторами и единственными постоянными членами группы были Хайнц Мак и Отто Пине. Группа «Зеро» была, скорее, случайным объединением художников, занятых одними и теми же проблемами: участники выставок часто менялись. Стремясь очистить искусство от мира абстракции, художники группы «Зеро» обращаются к понятиям пространства и света в космогоническом идеалистическом видении, близком творчеству Ива Клейна.

Изучая возможности взаимодействия человека с природой, они используют технологические средства, которые считали наиболее адекватными. Чуткие к аналогичным исканиям, художники группы «Зеро» поддерживают отношения с Фонтана и движениями Нового реализма и кинетизма, вместе с которыми устраивают многочисленные совместные выставки. Излюбленным материалом группы становится алюминий, способный рассеивать свет; обработанный рельефно, он принимает различные формы: шар, доска, стела, диск или вращающиеся аппараты, спиралевидные стержни. По примеру Мака, Пине создает проекты динамического проникновения света в пространство, и в этом духе исполняет фасад магазинов «Wormland» в Кельне. Одновременно он пишет картины, близкие предшествующим опытам Клейна.

В 1961 в группе появляется третий постоянный член, Гюнтер Юккер. Во многом перекликаясь с работами Мака и Пине, произведения Юккера, по своей сути, отличаются от них: свет играет второстепенную роль, более важным оказывается преобладающая в его творчестве деталь — гвозди, с помощью которых создаются то бесформенные структуры или спокойные композиции, то агрессивные спиралевидные нагромождения, то словно садистское покрытие обыденных предметов. В 1967 группа «Зеро» распалась: Мак, Пине и Юккер, каждый в отдельности, продолжили свои творческие поиски. В 1988 в Москве (Центральный Дом художника) прошла персональная выставка Юккера.

Art Направление: Zero Group | Artland Magazine

Что такое Zero Group?

The Zero Group была свободно спаянной группой художников, которая возникла в Германии и распространилась на другие европейские страны в 1950-х годах во главе с Хайнцем Маком, Отто Пиене и Гюнтером Юккером. Художники объединились с коллективным желанием отойти от субъективных послевоенных движений, таких как французское искусство информель и ташизм. Основная идея заключалась в том, чтобы создать искусство, основанное исключительно на материалах произведения и мире, в котором эти материалы существуют, при этом не акцентируясь на роли руки художника.Основное внимание уделялось свету и пространству.

Ключевой период: 1957-1966

Ключевые регионы : Германия

Ключевые слова: свет, пространство, участие,

Ключевые художники: Хайнц Мак, Отто Пиене, Гюнтер Юкер, Ив Кляйн, Пьеро Мандзони, Лучио Фонтана, Яёи Кусама, Жан Тингели

---

Знаете кого-нибудь, кому эта статья будет интересна?

---

Художники Zero Group

Различные авангардные движения в Европе, Азии, Северной и Южной Америке преследовали те же цели, что и German Zero Group.ZERO, написанное заглавными буквами, относится к международному движению, в котором участвуют художники из Германии, Италии, Нидерландов, Бельгии, Франции и Швейцарии.

В Нидерландах был Нул, во главе которого стояли такие артисты, как Армандо, Ян Хендерикс, Ян Шунховен и Герман де Фрис. Во Франции в Nouveaux Réalistes входили такие художники, как Ив Кляйн, Арман и Даниэль Спёрри. Основными сторонниками итальянского движения азимута были Пьеро Манцони и Энрико Кастеллани. Еще один важный итальянский художник, связанный с ZERO, — Тури Симети, известный своими холстами монохромной формы и акцентом на свет, геометрию и цвет.В японскую группу Gutai входили такие артисты, как Дзиро Ёсихара, Сёдзо, Симамото, Кадзуо, Сирага и Ацуко Танака. Японская художница Яёи Кусама, известная своими яркими работами в горошек, и швейцарский художник Жан Тингели, известный своим кинетическим искусством, также были связаны с Zero Group. Ив Кляйн, Пьеро Манцони и Лучио Фонтана очень тесно работали с внутренним ядром Zero Group. Фонтана, поколение старше других ассоциированных художников, считается своего рода отцом для группы

Многие из этих художников участвовали в мероприятиях Zero Group и, в свою очередь, включали художников Zero в свою деятельность.Особое внимание уделялось сотрудничеству и участию, уходя от художественного производства, ограниченного индивидуальным участием.

Хайнц Мак, Иллюстрация из ZERO Vol. 3, 1961. Предоставлено Zero Foundation

Как группа Zero стала одним из самых вирусных движений в истории искусства | Искусство для продажи

УСЛОВИЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ

Дата вступления в силу: 12 февраля 2014 г. Последнее обновление: 27 января 2021 г.

Благодарим вас за посещение Artspace.com («Сайт»), принадлежащего и управляемого Artspace LLC. («Артспейс»).Использование вами Сайта означает, что вы прочитали, поняли и согласны с этими условиями использования («Условия»). Если вы не согласны с настоящими Условиями, вы не можете получить доступ к Сайту или использовать его. Мы можем время от времени изменять Условия без предварительного уведомления. Положения, содержащиеся в настоящем документе, заменяют все предыдущие уведомления или заявления, касающиеся наших Условий в отношении этого Сайта. Мы рекомендуем вам часто проверять наш Сайт, чтобы видеть действующие Условия и любые изменения, которые могли быть в них внесены. Используя Сайт после любых изменений Условий, вы соглашаетесь с такими изменениями.

Использование сайта

Сайт представляет собой онлайн-торговую площадку для продавцов с соответствующей квалификацией («Продавец»), которые могут предлагать продажу товаров («Предметы») потенциальным покупателям («Покупатели»). Любая продажа Предмета напрямую между Покупателем и Продавцом регулируется настоящими Условиями.

Artspace предоставляет вам доступ к Сайту и его использование при условии соблюдения вами Условий и Политики конфиденциальности Сайта, доступных по адресу https://www.artspace.com/privacy_policy. Никакие материалы с Сайта не могут быть скопированы, воспроизведены, переизданы, загружены, размещены, переданы или распространены каким-либо образом, за исключением случаев, специально разрешенных на Сайте.

Сайт, включая все его содержимое, такое как текст, изображения и HTML-код, используемый для создания страниц («Материалы»), являются нашей собственностью или собственностью наших поставщиков, партнеров или лицензиаров и защищены патентом, товарный знак и / или авторские права в соответствии с законодательством США и / или других стран. За исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, вы не можете использовать, загружать, загружать, копировать, распечатывать, отображать, выполнять, воспроизводить, публиковать, изменять, удалять, добавлять, лицензировать, публиковать, передавать или распространять любые Материалы с этого Сайта целиком или частично, в общественных или коммерческих целях без нашего специального письменного разрешения.Мы предоставляем вам личную, неисключительную, непередаваемую лицензию на доступ к Сайту и на использование информации и услуг, содержащихся здесь.

Роль Artspace

Роль Artspace прямо ограничивается предоставлением доступа к Сайту и его обслуживанием для продавцов, покупателей и пользователей. Artspace является посредником, а не агентом или доверенным лицом для любого продавца, покупателя или пользователя для каких-либо целей. Artspace не несет ответственности за фактическую продажу любого Предмета и не контролирует информацию, предоставленную продавцами, покупателями или пользователями, а также их действия или бездействие.Artspace не зависит от продавца, покупателя и пользователя, и никакие партнерские отношения, совместные предприятия, отношения между работником и работодателем или франчайзером-франчайзи не создаются и не создаются в результате работы этого Сайта компанией Artspace.

Artspace может, но не обязана, предоставлять посреднические услуги между покупателем и продавцом в связи с обслуживанием клиентов или вопросами разрешения споров. В случае, если Artspace по своему усмотрению выбирает предоставление посреднических услуг, тогда решение Artspace является окончательным и обязательным для всех сторон и не может быть обжаловано, оспорено или отменено.

Ваша учетная запись и доступ

Сайт доступен пользователям 18 лет и старше, которые не были приостановлены или удалены Artspace по какой-либо причине. Этот Сайт не предназначен для детей младше 13 лет и сознательно не собирает информацию от таких несовершеннолетних детей. Вы заявляете, что вы не являетесь лицом, которому запрещено получать услуги в соответствии с законодательством США или другой применимой юрисдикции. Принимая во внимание использование вами Сайта, во время регистрации и в любое время, когда вы добровольно вводите информацию в свою учетную запись, вы соглашаетесь предоставлять правдивую, точную, актуальную и полную информацию о себе.Мы оставляем за собой право аннулировать вашу учетную запись, отказать в обслуживании, удалить или отредактировать контент по своему усмотрению по любой причине в любое время, в том числе в результате нарушения настоящих Условий использования, без предварительного уведомления. Учетные записи недействительны там, где это запрещено законом.

Нарушение авторских прав. Уведомление и процедуры снятия.

Если вы считаете, что ваша работа была скопирована способом, который представляет собой нарушение авторских прав, предоставьте нашему агенту по авторским правам следующую письменную информацию: (i) электронную или физическую подпись лица, уполномоченного действовать от имени владельца авторские права; (ii) описание защищенной авторским правом работы, права на которую, по вашему мнению, были нарушены; (iii) описание того, где на Сайте находится материал, который, по вашему мнению, нарушает авторские права; (iv) ваш адрес, номер телефона и адрес электронной почты; (V) заявление, что у вас есть добросовестное предположение, что спорное использование не разрешено владельцем авторского права, его агентом или законом; и (vi) ваше заявление, сделанное под страхом наказания за лжесвидетельство, о том, что приведенная выше информация в вашем уведомлении является точной и что вы являетесь владельцем авторских прав или уполномочены действовать от имени владельца авторских прав.С нашим агентом по авторским правам для уведомления о претензиях о нарушении авторских прав на Сайте можно связаться следующим образом:

Агент по авторским правам:

Artspace LLC
65 Bleecker St. 8th Floor
New York, NY, 10012
Электронная почта: [email protected]
Факс: 646-365-3350

Если вам станет известно, что материал появляется на этом сайта в нарушение авторских прав, пожалуйста, сообщите нам по электронной почте по адресу [email protected]

Правила, ограничения и изменения Сайта

Мы оставляем за собой право по любой причине, по нашему собственному усмотрению и без предварительного уведомления прекращать, изменять, приостанавливать или прекращать работу любого аспекта Сайта, включая, помимо прочего, информацию, продукты, данные, текст, музыку, звук, фотографии, графику, видео, сообщения или другие материалы («Контент»), функции и / или часы доступности, и мы не несем ответственности перед вами или какой-либо третьей стороной за это.Мы также можем налагать правила и ограничения на использование Сайта или ограничивать ваш доступ к части или всему Сайту без уведомления или штрафных санкций. Мы имеем право изменять эти правила и / или ограничения в любое время по нашему собственному усмотрению.

Особые запрещенные виды использования

Сайт может использоваться только в законных целях лицами, пользующимися авторизованными услугами Artspace. Вы несете ответственность за свои собственные коммуникации, включая загрузку, передачу и размещение информации, а также за последствия их публикации на Сайте или через него.Artspace прямо запрещает любое использование Сайта и требует от всех пользователей согласия не использовать Сайт в следующих случаях:

• Публикация неполной, ложной, неточной или чужой информации;
• Выдача себя за другое лицо;
• Создание или поощрение поведения, которое составило бы уголовное преступление, повлекло бы за собой гражданскую ответственность или иным образом нарушило бы закон или постановление любого города, штата, национального или международного права или которое не соответствует принятому Интернет-протоколу;
• Публикация материалов, которые защищены авторским правом или иным образом принадлежат третьей стороне, если вы не являетесь владельцем авторских прав или не имеете разрешения владельца на их размещение;
• Размещение материалов, раскрывающих коммерческую тайну, если вы не владеете ими или не имеете разрешения владельца;
• Размещение материалов, нарушающих любую другую интеллектуальную собственность, право на неприкосновенность частной жизни или публичность;
• Передача или передача (любыми средствами) информации или программного обеспечения, полученных с сайта, в зарубежные страны или определенные иностранные государства в нарушение законов США об экспортном контроле;
• Попытка каким-либо образом вмешаться в работу сетей Сайта или Artspace или безопасность сети, или попытка использовать сервис Сайта для получения несанкционированного доступа к любой другой компьютерной системе.
• Злоупотребление привилегией «Пригласить друга» любым способом, включая, помимо прочего, многократное приглашение себя под разными псевдонимами и / или под разными адресами электронной почты.
• Злоупотребление специальными скидками, наградами или поощрениями, предлагаемыми Artspace. Если не указано иное, только одно предложение на человека, максимум два на семью.

Правила безопасности

Нарушение безопасности системы или сети может привести к гражданской или уголовной ответственности.Мы будем расследовать происшествия и можем привлекать правоохранительные органы и сотрудничать с ними в судебном преследовании пользователя или пользователей, причастных к таким нарушениям. Вам запрещается нарушать или пытаться нарушить безопасность Сайта, включая, помимо прочего, следующее:

• Доступ к данным, не предназначенным для вас, или вход на сервер или учетную запись, доступ к которым у вас нет;
• Попытка исследовать, сканировать или протестировать уязвимость системы или сети или нарушить меры безопасности или аутентификации без надлежащей авторизации;
• Попытка помешать работе любого пользователя, хоста или сети, в том числе, без ограничений, посредством отправки вируса, червя, троянского коня или другого вредоносного кода на Сайт, перегрузки, «наводнения», «почтовой бомбардировки» или « грохот »; или отправка нежелательной электронной почты, включая рекламные акции и / или рекламу продуктов или услуг, или
• Подделка любого заголовка пакета TCP / IP или любой части информации заголовка в любом сообщении электронной почты или группы новостей.

Пользовательский контент

Вы несете ответственность за любой Пользовательский контент, который вы публикуете на сайте. Под «Пользовательским контентом» мы подразумеваем любой контент, который вы публикуете на сайте, который может включать обзоры, комментарии, загрузку изображений, подписи, участие в форумах, подборку или создание коллекций произведений искусства и другие подобные функции, которые позволяют вам добавлять контент на сайт. Мы не несем ответственности за идентифицирующую личность или другую информацию, которую вы решили отправить в качестве Пользовательского контента, и мы оставляем за собой право удалить любой Пользовательский контент, созданный любым пользователем, по нашему собственному усмотрению.Вы понимаете, что как только вы публикуете Пользовательский контент, ваш контент становится общедоступным. Мы не несем ответственности за конфиденциальность любого Пользовательского контента, поэтому, если вы не хотите, чтобы кто-либо читал или видел этот контент, не отправляйте и не размещайте его на Сайте.

Если мы разрешаем вам загружать Пользовательский контент, вы не можете:

предоставлять Пользовательский контент, который вы не имеете права отправлять, если у вас нет разрешения владельца; это включает материалы, защищенные чьими-либо авторскими правами, патентами, коммерческой тайной, конфиденциальностью, гласностью или любыми другими правами собственности;
подделывать заголовки или манипулировать другими идентификаторами, чтобы скрыть происхождение любого Пользовательского контента, который вы предоставляете;
предоставлять любой Пользовательский контент, содержащий ложь, ложь или искажения, которые могут нанести вред нам или кому-либо еще;
обеспечивают пользовательский контент, который является незаконным, непристойным, дискредитирующим, клеветническим, угрожающим, порнографическим, оскорбительным, ненавистным, расовым или этническим оскорбительным, или поощрять поведение, которое будет рассматриваться как уголовное преступлением, приводит к возникновению гражданской ответственности, нарушающему закон, или в противном случае неприемлемо;
выдавать себя за другое лицо или лгать о вашей аффилированности с другим физическим или юридическим лицом в вашем Пользовательском контенте;
использовать метатеги или любой другой «скрытый текст», используя названия продуктов или товарных знаков наших или наших поставщиков в вашем Пользовательском контенте; или
предоставляют Пользовательский контент, который унижает нас или наших поставщиков, партнеров, подрядчиков, галереи, художников, учреждения, дистрибьюторов, представителей и аффилированных лиц.
Если специально не предусмотрено иное, если вы публикуете контент или отправляете материал на Сайт, вы предоставляете нам неисключительное, бесплатное, бессрочное, безотзывное и полностью сублицензируемое право на использование, воспроизведение, изменение, адаптацию, публикацию, перевод , создавать производные работы, распространять и отображать такой контент по всему миру на любых носителях. Вы заявляете и гарантируете, что владеете или иным образом контролируете все права на публикуемый вами контент; что содержание является точным; что использование предоставленного вами контента не нарушает настоящие Условия или какие-либо законы или постановления; и содержание не причинит вреда любому физическому или юридическому лицу.Мы имеем право, но не обязаны отслеживать и редактировать или удалять любые действия или контент. Пользовательский контент поступает из различных источников. Мы не одобряем и не поддерживаем какие-либо взгляды, мнения, рекомендации или советы, которые могут содержаться в Пользовательском контенте, а также не ручаемся за его точность или надежность, полезность, безопасность или права интеллектуальной собственности в отношении любого Пользовательского контента. Мы не несем ответственности и не берем на себя ответственность за любой Пользовательский контент, размещенный вами или любой третьей стороной.

Продажа на Artspace

Взаимоотношения сторон

Продавец несет ответственность за точное описание и оценку Товаров, которые он предлагает для продажи.Покупатель несет полную ответственность за определение стоимости, состояния и подлинности Приобретаемые товары и для оплаты покупной цены Продавцу, включая любые продажи. налог, НДС или импортные / экспортные пошлины.

Роль Artspace прямо ограничена, как указано в пункте выше, озаглавленном «Роль Artspace ». Artspace полагается на продавцов за такую ​​информацию и не несет ответственности ни за какие способ описания или цены Товаров на Сайте, предоставленный продавцом.Artspace не несет ответственность за доставку платежа от вас Продавцу, если мы явно не согласны быть.

Товаров в наличии на сайте

Все товары, представленные на Сайте, предлагаются для продажи при наличии. Некоторые предметы отображаемые на Сайте уникальны и предлагаются Продавцами, которые обычно имеют розничную торговлю. возможности продажи Предмета независимо от Artspace, и, следовательно, некоторые Предметы могут быть недоступны.

Сайт предназначен для предоставления Покупателю доступа к Предметам в том виде, в каком их представляют Продавцы.Соответственно, Artspace не проверяет информацию, предоставленную Продавцом (или его представитель, продающий Предмет), и Artspace не делает никаких заявлений и не дает никаких гарантий в отношении в отношении Продавца, Товара или информации, относящейся к Товару.

Продажи «как есть»

Все товары, представленные на Сайте, продаются «как есть» и «со всеми дефектами». Ни Продавец, ни Artspace дает любые гарантии или заверения, явные или подразумеваемые, в отношении любых Покупатель в отношении любого Предмета, включая, помимо прочего, его состояние, товарность, пригодность для определенной цели, качество, редкость, важность, происхождение, дизайнер или создатель, выставки, литература, историческое значение, или относительно того, приобретает ли Покупатель какие-либо право на воспроизведение или иное право интеллектуальной собственности на любой объект.Никакого заявления нигде, в устной или письменной форме считается любой такой гарантией, гарантией или заявлением.

Аукционы

Artspace может делать доступными аукционы Artspace, на которых продавцы могут предлагать товары для продажи с аукциона тому, кто предложит самую высокую цену. Artspace не зависит от покупателей и продавцов, которые участвуют в аукционах Artspace, и никакие агентства, партнерства, совместные предприятия, сотрудники-работодатели или франчайзеры-франчайзи или фидуциарные отношения не создаются и не создаются в результате работы аукционов Artspace.Artspace может, но не обязана предоставлять посреднические услуги между покупателем и продавцами, использующими аукционы Artspace. Artspace оставляет за собой право по собственному усмотрению и в любое время, в том числе во время аукциона, отказать или отозвать разрешение продавцам предлагать товары или покупателям подавать заявки.

Как работают торги

Все ставки должны быть в долларах США. Участвующие продавцы и покупатели могут быть обязаны зарегистрироваться на сайте, могут выбрать имя пользователя и пароль и должны согласиться с этими условиями.Покупатели должны зарегистрировать действующую кредитную карту в Artspace и согласиться заплатить покупателю премию в пользу Artspace, которая будет добавлена ​​к успешной цене предложения. Для некоторых лотов аукциона надбавка покупателя составляет 15% от цены выигравшей заявки. Победитель торгов должен уплатить покупную цену плюс надбавку покупателя в качестве окончательной покупной цены. Соглашения между покупателями и продавцами не регулируются Конвенцией ООН о договорах международной купли-продажи товаров, применение которой прямо исключается.

Ставки подаются путем нажатия кнопки «Ставка» на сайте; все заявки являются окончательными и не могут быть изменены или отозваны после подачи. Все заявки будут регистрироваться Artspace, и такая запись будет представлять собой окончательное и окончательное определение и запись каждой заявки и максимальной ставки.

Резервная цена продавца

Продавцы могут установить минимальную цену для аукциона («Резервная цена»). Продавец не обязан принимать заявки на сумму ниже Резервной цены.Если ставки размещаются ниже резервной цены продавца, участник торгов будет уведомлен о том, что ставка ниже резервной цены.

Торги в Artspace

Artspace может через своих сотрудников подавать заявки на аукционы, для которых установлена ​​Резервная цена. Artspace может (1) подавать начальную заявку от имени продавца по Резервной цене, (2) размещать одиночные или последовательные заявки от имени продавца в ответ на другие заявки, которые ниже Резервной цены. Ни при каких обстоятельствах Artspace не будет делать ставки выше Резервной цены.

Сделайте ставку

Введите любую сумму ставки, если она больше или равна «Следующей минимальной ставке» (отображается под полем ставки), и нажмите «Разместить ставку». Это автоматически разместит прямую ставку при следующем приращении и сохранит поданную вами ставку (если она выше, чем «Следующая минимальная ставка») в качестве «максимальной ставки». Вы получите электронное письмо с подтверждением вашей ставки и получите уведомление по электронной почте, когда ваша ставка будет перебита.

Делая ставку, каждый покупатель безотзывно разрешает Artspace немедленно списать с зарегистрированной кредитной карты покупателя сумму, равную премии покупателя.

Обратите внимание, что если аукцион переходит к физическому живому событию (на странице аукциона это будет указано, и участник торгов будет отмечен как таковой по электронной почте), то участник, предложивший самую высокую цену после закрытия онлайн-аукциона, будет начальной ставкой на мероприятии, а будет уведомлен в течение 48 часов после мероприятия, если ставка является окончательной победившей ставкой или была перебита кем-либо на мероприятии.

Шаг торгов

Делая ставку, введите максимальную сумму, которую вы готовы заплатить за работу.Ввод «максимальной ставки» не обязательно означает, что вы заплатите эту цену, вы можете заплатить меньше. Система аукционов будет делать прокси-ставки от вашего имени в размере, не превышающем вашу максимальную ставку. После того, как вы введете максимальную ставку, ваша текущая ставка будет отображаться в размере «Следующая минимальная ставка». По ходу аукциона Artspace будет сравнивать вашу ставку с ставками других участников. Когда ваша ставка перебита, система автоматически делает ставку от вашего имени в соответствии с шагом ставки, установленным для этого аукциона, до (но никогда не превышая) вашей максимальной ставки.Мы увеличиваем вашу ставку на столько, сколько необходимо для сохранения вашей позиции как участника, предлагающего самую высокую цену. Ваша максимальная ставка остается конфиденциальной, пока ее не превысит другой участник торгов. Если ваша максимальная ставка перебита, вы получите уведомление по электронной почте, чтобы вы могли сделать еще одну ставку.

Если аукцион является выгодным аукционом или аукционом с физическим мероприятием (что будет отмечено на странице аукциона), все онлайн-ставки будут перенесены на это мероприятие, и Artspace или организация, проводящая мероприятие, продолжат отслеживать ваши ставки лично. и продолжайте делать ставки по доверенности от вашего имени до максимальной ставки.Победители будут уведомлены в течение 48 часов после закрытия аукциона. Если с вами не связались Artspace, значит, вы не предложили самую высокую цену.

Закрытие аукциона

После закрытия каждого аукциона Artspace отдельно подтверждает самую высокую ставку продавцу и уведомляет покупателя, сделавшего самую высокую ставку, о том, что ставка была успешной, и о сумме премии покупателя, причитающейся Artspace, которая будет снята с кредитной карты покупателя. После этого Artspace взимает с кредитной карты покупателя сумму в размере премии покупателя.

После получения премиального предложения от покупателя Artspace отправит электронное письмо как успешному покупателю, так и продавцу и предоставит каждому имя, адрес, номер телефона и адрес электронной почты другого; После этого покупатель и продавец несут единоличную ответственность за организацию передачи оплаты покупной цены в течение 24 часов с момента отправки электронного письма Artspace и за быструю доставку товаров после получения хороших денежных средств. Если по какой-либо причине после первоначального подтверждения Artspace выигравшей заявки покупатель отменяет транзакцию или не производит оплату продавцу, покупатель остается ответственным перед Artspace в отношении полной премии покупателя, и Artspace оставляет за собой право дополнительно удержать такую ​​премию покупателя. на любые другие средства правовой защиты, имеющиеся у него по закону или по справедливости.

Любой спор относительно аукциона любого предмета разрешается между покупателем и продавцом и без участия Artspace. Продавец несет полную ответственность за получение оплаты от покупателя. Artspace не гарантирует и не несет никакой ответственности за работу покупателей или продавцов, участвующих в аукционе.

Обязанности аукционных покупателей и продавцов

Товары, предлагаемые на аукционах Artspace, должны быть материальными товарами, соответствующими требованиям Сайта.Продавцы не должны предлагать какие-либо товары для продажи или завершать какие-либо транзакции, инициированные на аукционах Artspace, которые нарушают или могут привести к нарушению Artspace любого применимого закона, статута, постановления или постановления. Artspace оставляет за собой право по собственному усмотрению в отношении того, соответствует ли конкретный элемент требованиям Сайта, и это решение является окончательным.

Продавцы, предлагающие товары, должны опубликовать описание предлагаемых товаров и могут установить минимальную резервную цену, минимальную сумму превышения ставки и прекращение аукциона товаров.Продавцы соглашаются принять самую высокую ставку сверх установленной резервной цены и доставить предложенные товары покупателю, сделавшему такую ​​максимальную ставку. Любые товары, предлагаемые с использованием информации регистрационного журнала продавца, будут рассматриваться Artspace и любым покупателем, участвующим в торгах, как предложенные или уполномоченные этим продавцом. Продавцы несут полную ответственность за описание, состояние, подлинность и качество предлагаемых товаров. Продавцы заявляют, что они соблюдают все применимые законы, включая, помимо прочего, те, которые касаются передачи технических данных, экспортируемых из США или страны, в которой проживает продавец, а также ограничений на импорт или экспорт товаров из страны продавца. в страну покупателя.

Размещая товары на аукционах Artspace, каждый продавец заявляет и гарантирует, что он / она владеет свободным и рыночным правом собственности на предлагаемые товары и что продажа любому покупателю будет свободна и свободна от любых залогов или обременений. Продавцы соглашаются с тем, что Artspace Auctions будет публиковать изображения и информацию на английском языке, относящуюся к товарам, предлагаемым продавцами. Продавцы несут исключительную ответственность за описания товаров и весь другой контент, предоставленный Artspace продавцом. Каждый продавец соглашается с тем, что Artspace может переформатировать контент, представленный продавцами, чтобы наилучшим образом удовлетворить потребности и форматирование аукционов Artspace.Продавцы предоставляют Artspace бессрочную, безотзывную и бесплатную лицензию на использование информации о листинге в других разделах сайта по нашему собственному усмотрению.

Продавцы несут ответственность за отгрузку товаров покупателям, выигравшим торги, после получения покупной цены. Продавцы должны осуществить отгрузку сразу же после получения от покупателей хороших денежных средств. Продавцы несут ответственность за сбор всех применимых налогов с успешного покупателя и за перевод таких налогов в соответствующий налоговый орган.

Покупатель несет ответственность за определение стоимости, состояния и подлинности товара. Покупатели, участвующие в аукционах Artspace, заявляют и гарантируют, размещая любую ставку, что они готовы, желают и могут оплатить цену покупки, все применимые налоги и премию покупателя в течение 24 часов после закрытия аукциона, если они выиграют. участник торгов. Любые заявки, поданные с использованием информации из регистрационного журнала покупателя, считаются сделанными или утвержденными этим покупателем.Каждый покупатель, делающий любую ставку, заявляет и гарантирует, что такие заявки не являются результатом какого-либо сговора или другого антиконкурентного соглашения и в остальном соответствуют федеральным законам и законам штата. Каждый покупатель несет ответственность за уплату налога штата Нью-Йорк и местного налога с продаж, любого применимого налога на использование, любого федерального налога на роскошь или любых других налогов, начисляемых при покупке товаров. Покупатель несет единоличную ответственность за идентификацию и получение любого необходимого разрешения на экспорт, импорт или другое разрешение на доставку товаров, а также за определение того, подлежат ли товары каким-либо экспортным или импортным эмбарго.

Artspace не отвечает за участие в аукционах; Нет заверений или гарантий

Продавцы и покупатели соглашаются с тем, что Artspace не несет ответственности и не делает никаких заявлений или гарантий (явных или подразумеваемых) в отношении предлагаемых товаров, включая, помимо прочего, товарную пригодность, пригодность для определенной цели, точность описания товаров. , физическое состояние, размер, качество, редкость, важность, среда, происхождение, подпадают ли товары под экспортные или импортные ограничения или эмбарго, отгрузка или доставка, упаковка или обработка, платежеспособность покупателя, способность продавец, чтобы получить покупную цену, или любые другие заверения или гарантии любого рода или характера.Artspace не несет ответственности за какие-либо ошибки или сбои в выполнении заявок, размещенных онлайн, включая, помимо прочего, ошибки или сбои, вызванные (1) потерей подключения к Интернету или программному обеспечению для онлайн-торгов любой стороной, (2) поломкой или сбой программного обеспечения для онлайн-торгов, или (3) поломка или сбой подключения к Интернету любого продавца или покупателя или компьютера, или (4) любые ошибки или упущения в связи с процессом торгов.

Открытые вакансии на страницах вакансий

Мы можем размещать открытые вакансии на этом веб-сайте.Эти сообщения предназначены только для информационных целей и могут быть изменены без предварительного уведомления. Вы не должны толковать какую-либо информацию на этом Сайте или доступную через Сайт как предложение о приеме на работу. Вы также не должны истолковывать что-либо на этом веб-сайте как продвижение или предложение о приеме на работу, не разрешенное законами и постановлениями вашего региона.

Политика конфиденциальности; Информация о пользователе

В ходе использования вами Сайта вас могут попросить предоставить нам определенную информацию.Использование нами любой информации, которую вы предоставляете через Сайт, регулируется нашей Политикой конфиденциальности, доступной по адресу artspace.com/privacy. Мы настоятельно рекомендуем вам ознакомиться с нашей Политикой конфиденциальности. Вы признаете и соглашаетесь с тем, что несете полную ответственность за точность и содержание такой информации.

Международное использование

Мы контролируем и управляем Сайтом из наших офисов в Соединенных Штатах Америки, и вся информация обрабатывается в Соединенных Штатах. Мы не заявляем, что материалы на Сайте подходят или доступны для использования в других местах.Лица, которые выбирают доступ к Сайту из других мест, делают это по собственной инициативе и несут ответственность за соблюдение местного законодательства, если и в той мере, в какой это применимо.

Вы соглашаетесь соблюдать все применимые законы, правила и положения в связи с использованием вами Сайта. Не ограничивая общность вышеизложенного, вы соглашаетесь соблюдать все применимые законы, касающиеся передачи технических данных, экспортируемых из США или страны, в которой вы проживаете.

Права собственности

В отношениях между вами и Artspace (или другой компанией, чьи товарные знаки появляются на Сайте), Artspace (или соответствующая компания) является владельцем и / или уполномоченным пользователем любого товарного знака, зарегистрированного товарного знака и / или знака обслуживания. на Сайте и является владельцем авторских прав или лицензиатом Контента и / или информации на Сайте, если не указано иное.

За исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, использование Сайта не дает вам лицензии на любой Контент, функции или материалы, к которым вы можете получить доступ на Сайте, и вы не можете изменять, сдавать в аренду, сдавать в аренду, одалживать, продавать, распространять или создавать производные работы. такого Контента, функций или материалов, полностью или частично.Любое коммерческое использование Сайта строго запрещено, за исключением случаев, разрешенных здесь или иным образом одобренных нами. Вы не можете загружать или сохранять копии любого Контента или экранов для любых целей, кроме случаев, предусмотренных Artspace. Если вы используете Сайт, за исключением случаев, предусмотренных в данном документе, при этом вы можете нарушить авторское право и другие законы США и других стран, а также применимые законы штата и можете нести ответственность за такое несанкционированное использование. Мы не предоставляем никаких лицензий или других разрешений любому пользователю наших товарных знаков, зарегистрированных товарных знаков, знаков обслуживания, других материалов, защищенных авторским правом, или любой другой интеллектуальной собственности, размещая их на Сайте.

Информация на Сайте, включая, помимо прочего, весь дизайн сайта, текст, графику, интерфейсы, а также выбор и расположение, защищена законом, в том числе законом об авторском праве.

Названия продуктов, логотипы, рисунки, заголовки, графика, слова или фразы могут быть защищены законом в качестве товарных знаков, знаков обслуживания или торговых наименований Artspace LLC или других организаций. Такие товарные знаки, знаки обслуживания и торговые наименования могут быть зарегистрированы в США и за рубежом.

Без нашего предварительного письменного разрешения вы соглашаетесь не отображать и не использовать наши товарные знаки, знаки обслуживания, торговые наименования, другие материалы, защищенные авторским правом, или любую другую интеллектуальную собственность каким-либо образом.

Ссылки с Сайта и на Сайт

Вы можете иметь возможность ссылаться на сторонние веб-сайты («Связанные сайты») с Сайта. Однако связанные сайты не просматриваются, не контролируются и не исследуются нами каким-либо образом, и мы не несем ответственности за содержание, доступность, рекламу, продукты, информацию или использование пользовательской информации или других материалов любых таких связанных сайтов или любых дополнительных ссылки, содержащиеся в нем. Эти ссылки не означают, что мы одобряем или ассоциируем Связанные сайты.Вы несете исключительную ответственность за соблюдение соответствующих условий обслуживания Связанных сайтов, а также любых других обязательств в соответствии с законами об авторском праве, секретности, клевете, порядочности, конфиденциальности, безопасности и экспорте, относящимися к использованию таких Связанных сайтов и любого контента. содержащиеся на нем. Ни при каких обстоятельствах мы не несем ответственности, прямо или косвенно, перед кем-либо за любые убытки или ущерб, возникшие в результате или вызванные созданием или использованием Связанных сайтов или информации или материалов, доступ к которым осуществляется через эти Связанные сайты.По всем вопросам обращайтесь к администратору этого сайта или веб-мастеру. Мы оставляем за собой исключительное право по собственному усмотрению добавлять, изменять, отклонять или удалять без предварительного уведомления любую функцию или ссылку на любой из Связанных сайтов с Сайта и / или вводить различные функции или ссылки для разных пользователей.

Мы должны предоставить разрешение для любого типа ссылки на Сайт. Чтобы получить наше разрешение, вы можете написать нам по указанному ниже адресу. Тем не менее, мы оставляем за собой право отклонить любой запрос или отменить любое предоставленное нами разрешение на создание ссылки через такой другой тип ссылки, а также потребовать прекращения действия любой такой ссылки на Сайт по нашему усмотрению в любое время.

ВОЗМЕЩЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ

Вы соглашаетесь защищать, возмещать убытки и защищать Artspace LLC, ее директоров, должностных лиц, сотрудников, агентов, поставщиков, партнеров, подрядчиков, галереи, художников, учреждения, дистрибьюторов, представителей и аффилированных лиц без каких-либо претензий и обязательств. , убытки, издержки и расходы, включая разумные гонорары адвокатам, каким-либо образом возникающие в связи с использованием вами Сайта, в связи с ним, нарушением вами какого-либо закона, нарушением вами Условий или публикацией или передачей данных любого Пользователя Контент или материалы, размещаемые вами на Сайте или через него, включая, помимо прочего, утверждения третьих лиц о том, что любая информация или материалы, которые вы предоставляете, нарушают какие-либо права собственности третьих лиц.Вы соглашаетесь сотрудничать настолько полно, насколько это необходимо для защиты любого иска. Ваше обязательство по возмещению убытков останется в силе после прекращения действия настоящих Условий и использования вами Сайта.

ОТКАЗ ОТ ГАРАНТИЙ

ВЫ ПОНИМАЕТЕ И СОГЛАШАЕТЕСЬ, ЧТО:

САЙТ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ, ВСЕ СОДЕРЖАНИЕ, ФУНКЦИИ, МАТЕРИАЛЫ И УСЛУГИ ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ НА УСЛОВИЯХ «КАК ЕСТЬ» И «ПО ДОСТУПНОСТИ» НА ОСНОВЕ ЛЮБОЙ ВИД ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ: (I) ЛЮБУЮ ГАРАНТИЮ НА ИНФОРМАЦИЮ, ДАННЫЕ, УСЛУГИ ОБРАБОТКИ ДАННЫХ ИЛИ БЕСПЕРЕБОЙНЫЙ ДОСТУП; (II) ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ ОТНОСИТЕЛЬНО ДОСТУПНОСТИ, ТОЧНОСТИ, ПОЛНОМОСТИ, ПОЛЕЗНОСТИ ИЛИ СОДЕРЖАНИЯ ИНФОРМАЦИИ; (III) ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ НАИМЕНОВАНИЯ, НЕСУЩЕСТВЛЕНИЯ ПРАВ, КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ ИЛИ ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ КОНКРЕТНОЙ ЦЕЛИ; ИЛИ (IV) ЛЮБЫЕ ЗАЯВЛЕНИЯ ИЛИ ГАРАНТИИ В ОТНОШЕНИИ ХАРАКТЕРА, РЕПУТАЦИИ ИЛИ ДЕЛОВОЙ ПРАКТИКИ ПРОДАВЦА.Artspace НЕ ГАРАНТИРУЕТ, ЧТО САЙТ ИЛИ ФУНКЦИИ, СОДЕРЖАНИЕ ИЛИ УСЛУГИ, ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫЕ НА ЭТОМ, БУДУТ СВОЕВРЕМЕННЫМ, БЕЗОПАСНЫМ, БЕСПЕРЕБОЙНЫМ ИЛИ БЕЗОШИБОЧНЫМ, ИЛИ ЧТО ДЕФЕКТЫ БУДУТ ИСПРАВЛЕНЫ. Artspace НЕ ДАЕТ НИКАКИХ ГАРАНТИЙ, ЧТО САЙТ БУДЕТ СООТВЕТСТВОВАТЬ ОЖИДАНИЯМ ИЛИ ТРЕБОВАНИЯМ ПОЛЬЗОВАТЕЛЕЙ. НИКАКИЕ СОВЕТЫ, РЕЗУЛЬТАТЫ ИЛИ ИНФОРМАЦИЯ ИЛИ МАТЕРИАЛЫ, УСТНЫЕ ИЛИ ПИСЬМЕННЫЕ, ПОЛУЧЕННЫЕ ВАМИ ЧЕРЕЗ САЙТ, НЕ СОЗДАЮТ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНО НЕ ПРЕДАННЫХ ЗДЕСЬ. ЕСЛИ ВЫ НЕ УДОВЛЕТВОРЕНЫ САЙТОМ, ВАШЕ ЕДИНСТВЕННОЕ СРЕДСТВО — ПРЕКРАЩЕНИЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ САЙТА.

ЛЮБОЙ ПОКУПАТЕЛЬ ДОЛЖЕН НАПРАВИТЬ ВСЕ ПРЕТЕНЗИИ ПО ЛЮБОМУ ПРЕДМЕТУ ПРОДАВЦУ И ДОЛЖЕН РАЗРЕШИТЬ ЛЮБЫЕ СПОРЫ ПО ЛЮБОМУ ПРЕДМЕТУ НАПРЯМУЮ С ПРОДАВЦОМ.

Artspace НЕ ПОДТВЕРЖДАЕТ, НЕ ГАРАНТИРУЕТ НИКАКИХ ПРОДУКТОВ ИЛИ УСЛУГ, ПРЕДЛАГАЕМЫХ ИЛИ ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫХ ПРОДАВЦАМИ ИЛИ ОТ ИМЕНИ ПРОДАВЦОВ НА САЙТЕ ИЛИ ЧЕРЕЗ САЙТ. Artspace НЕ ЯВЛЯЕТСЯ СТОРОНОЙ КАКИХ-ЛИБО СДЕЛОК МЕЖДУ ПОКУПАТЕЛЯМИ И ПРОДАВЦАМИ (ЕСЛИ НЕ ЗАПРОСОВАНО И НЕ УВЕДОМЛЕННО СТОРОНАМ В НАПИСИ).

ЛЮБЫЕ МАТЕРИАЛЫ, ЗАГРУЖЕННЫЕ ИЛИ Иным образом ПОЛУЧЕННЫЕ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ САЙТА, ​​ДЕЛАЮТСЯ НА ВАШ СОБСТВЕННЫЙ УСМОТРЕНИЕ И РИСК, И ВЫ НЕСЕТЕ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНУЮ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБЫЕ УЩЕРБЫ, КОТОРЫЕ РЕЗУЛЬТАТЫ ИЗ ЗАГРУЗКИ ЛЮБОГО МАТЕРИАЛА.

Artspace НЕ ПОДТВЕРЖДАЕТ, НЕ ГАРАНТИРУЕТ ЛЮБЫЕ ПРОДУКТЫ ИЛИ УСЛУГИ, ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ИЛИ ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫЕ ТРЕТЬИМИ СТОРОНАМИ НА САЙТЕ ИЛИ ЧЕРЕЗ САЙТ. Artspace НЕ ЯВЛЯЕТСЯ СТОРОНОЙ И НЕ МОНИТОРИРУЕТ ЛЮБЫЕ СДЕЛКИ МЕЖДУ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯМИ И ТРЕТЬИМИ СТОРОНАМИ БЕЗ ПРЯМОГО УЧАСТИЯ КОМПАНИИ.

ВЫПУСКАТЬ

ВЫ ЯВНО СОГЛАШАЕТЕСЬ ВЫПУСТИТЬ Artspace, LLC, ЕГО АФФИЛИРОВАННЫХ ЛИЦ ИЛИ ЛЮБЫХ ИХ ДИРЕКТОРОВ, ДОЛЖНОСТНЫХ ЛИЦ, СОТРУДНИКОВ, АГЕНТОВ, ПАРТНЕРОВ, ДОЧЕРНИХ ПРЕДПРИЯТИЙ, ПОДРАЗДЕЛЕНИЙ, ПЕРЕХОДНИКОВ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ И ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ «ОСВОБОЖДЕННЫЕ СТОРОНЫ»), И КАЖДОЕ ИЗ ВЫШЕИЗЛОЖЕННОГО, ОТ ЛЮБЫХ И ВСЕХ СПОСОБОВ ДЕЙСТВИЙ, ПРЕТЕНЗИИ ИЛИ ПРИЧИНЫ ИСКА ИЛИ ИСКУССТВА, ПО ЗАКОНУ ИЛИ СОЦИАЛЬНОМУ СОБСТВЕННОМУ СОБСТВЕННОСТИ, И ОТ ЛЮБЫХ И ВСЕХ УБЫТКОВ, УБЫТКОВ, ИЗДЕРЖЕК ИЛИ РАСХОДОВ, ВКЛЮЧАЯ БЕЗ ОГРАНИЧИТЕЛЬНЫЕ СУДЕБНЫЕ РАСХОДЫ И РАСХОДЫ АДВОКАТОВ, КОТОРЫЕ ВЫ МОЖЕТЕ ИМЕТЬ ПРОТИВ ОСВОБОЖДЕННЫХ СТОРОН ИЛИ ЛЮБОЙ ИЗ НИХ, ИЗВЕСТНЫЕ ИЛИ НЕИЗВЕСТНЫЕ, НЕРАКРЫТЫЕ ИЛИ НЕРАЗКРЫТЫЕ, ВОЗНИКАЮЩИЕ ИЛИ ОТНОСЯЩИЕСЯ К СПОРУ.ВЫ ДАЛЕЕ ОТКАЗЫВАЕТЕСЬ ОТ ЛЮБЫХ ПРИМЕНИМЫХ ПРАВ, СООТВЕТСТВУЮЩИХ РАЗДЕЛУ 1542 ГРАЖДАНСКОГО КОДЕКСА КАЛИФОРНИИ, И ЛЮБОМУ АНАЛОГИЧНОМУ ЗАКОНУ ЛЮБОЙ ПРИМЕНИМОЙ ЮРИСДИКЦИИ, КОТОРЫЙ ГОВОРИТ: ВРЕМЯ ВЫПОЛНЕНИЯ РАЗРЕШЕНИЯ, КОТОРЫЕ, ЕСЛИ ЕГО ИЗВЕСТНО, ДОЛЖНЫ ВНЕШНИЕ ВЛИЯТЬ НА ЕГО РАСЧЕТЫ С ДОЛЖНИКОМ «.

ОГРАНИЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ

НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ Artspace, ЕГО ПАРТНЕРЫ ИЛИ ЛЮБЫЕ ИЗ ИХ УВАЖАЮЩИЕ ДИРЕКТОРЫ, ДОЛЖНОСТНЫЕ ЛИЦА, СОТРУДНИКИ, АГЕНТЫ, ПАРТНЕРЫ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ПОДРАЗДЕЛЕНИЯ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ, ИСПОЛНИТЕЛИ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ, ИСПОЛНИТЕЛИ , ПРЕДСТАВИТЕЛИ ИЛИ СОДЕРЖАНИЕ ИЛИ ПОСТАВЩИКИ УСЛУГ НЕСУТ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБЫЕ КОСВЕННЫЕ, ОСОБЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ, КОСВЕННЫЕ, ПРИМЕРНЫЕ ИЛИ КАРАТНЫЕ УБЫТКИ, ВОЗНИКАЮЩИЕ В РЕЗУЛЬТАТЕ ИЛИ НЕПОСРЕДСТВЕННО ИЛИ КОСВЕННО СВЯЗАННЫЕ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ, ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬЮ ИСПОЛЬЗОВАТЬ, ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬЮ ИСПОЛЬЗОВАТЬ МАТЕРИАЛ СВЯЗАННЫЕ С ЭТИМ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ, ПОТЕРЮ ДОХОДОВ, ИЛИ ПРЕДПОЛАГАЕМУЮ ПРИБЫЛЬ, ИЛИ УТРАТУ БИЗНЕСА, ДАННЫХ ИЛИ ПРОДАЖ, ИЛИ СТОИМОСТИ ЗАМЕСТНЫХ УСЛУГ, ДАЖЕ ЕСЛИ КОМПАНИИ ИЛИ ЕЕ ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВУ ИЛИ ТАКОМУ ЛИЧНОМУ ПРЕДЛАГАЕМУЮ ПРЕДЛАГАЕМУЮ ПРЕДОСТАВЛЕНИЕ ПРЕДОСТАВЛЕНИЯ.В НЕКОТОРЫХ ЮРИСДИКЦИЯХ НЕ ДОПУСКАЕТСЯ ОГРАНИЧЕНИЕ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ, поэтому НЕКОТОРЫЕ ИЗ ВЫШЕУКАЗАННЫХ ОГРАНИЧЕНИЙ МОГУТ НЕ ОТНОСИТЬСЯ К ВАМ. НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ ОБЩАЯ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ Artspace перед вами ЗА ВСЕ УБЫТКИ, УБЫТКИ И ПРИЧИНЫ ДЕЙСТВИЙ (ИЛИ В КОНТРАКТЕ ИЛИ МЕРЫ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЮЩАЯСЯ НЕБРЕЖНОСТЬЮ ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ), ВЫЯВЛЯЮЩИХСЯ ИЗ УСЛОВИЙ ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВАМИ САЙТА, ​​ПРЕВОСХОДЯТ , В СБОРЕ, $ 100.00. БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЯ ВЫШЕИЗЛОЖЕННОГО, НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ Artspace ИЛИ ЕЕ УВАЖАЮЩИЕ ДОЛЖНОСТНЫЕ ЛИЦА ДИРЕКТОРЫ, СОТРУДНИКИ, АГЕНТЫ, ПРЕЕМНИКИ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ПОДРАЗДЕЛЕНИЯ, ДИСТРИБЬЮТОРЫ, ПОСТАВЩИКИ, ФИЛИАЛЫ ИЛИ ТРЕТЬИ ЛИЦА, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ИЛИ ЛЮБЫЕ ЛИЦА, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ЛЮБЫЕ СТОРОНЫ, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ИЛИ ЛЮБЫЕ СТОРОНЫ, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ЛИБО СЛУЖБЫ, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ЛИБО СЛУЖБЫ ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ, СВЯЗАННЫМ С УТЕРЬЮ ЛЮБЫХ ДАННЫХ ИЛИ ИНФОРМАЦИИ, СОДЕРЖАЩЕЙСЯ В ВАШЕЙ УЧЕТНОЙ ЗАПИСИ ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ, СОХРАНЕННЫМ ИЛИ НА ИМЕНИ Artspace.

Настоящим вы подтверждаете, что предыдущий параграф применяется ко всему контенту, товарам и услугам, доступным через Сайт.

Применимое право / юрисдикция

Вы соглашаетесь с тем, что настоящие Условия регулируются законами штата Нью-Йорк, за исключением его коллизионных норм. Обратите внимание, что использование вами Сайта может регулироваться другими местными, государственными, национальными и международными законами. Вы прямо соглашаетесь с тем, что исключительная юрисдикция для разрешения любых претензий или споров с Artspace, касающихся каким-либо образом вашего использования Сайта, находится в государственных и федеральных судах округа Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, и вы также соглашаетесь и прямо соглашаетесь на осуществление персональная юрисдикция в судах штата и федеральных судах округа Нью-Йорк.Кроме того, вы прямо отказываетесь от права на суд присяжных в любом судебном разбирательстве против Artspace, ее материнской компании, дочерних компаний, подразделений или аффилированных лиц или их соответствующих должностных лиц, директоров, сотрудников, агентов или правопреемников в соответствии с настоящими Условиями или в связи с ними. Любая претензия или основание для иска, которое вы имеете в отношении использования Сайта, должны быть предъявлены в течение одного (1) года после возникновения претензии.

Согласие на обработку

Предоставляя любую личную информацию Сайту, все пользователи, включая, помимо прочего, пользователей в Европейском Союзе, полностью понимают и недвусмысленно соглашаются на сбор и обработку такой информации в Соединенных Штатах.

Любые запросы относительно настоящих Условий следует направлять нам по указанному ниже адресу.

Риск потери

Товары, приобретенные на нашем Сайте, отправляются сторонним перевозчиком в соответствии с контрактом на поставку. В результате риск потери и права собственности на такие предметы могут перейти к вам после того, как мы доставим их перевозчику.

Приобретение

Artspace и ее партнеры стремятся к полной точности описания и цен на продукты на Сайте. Однако из-за характера Интернета случайные сбои, перебои в обслуживании или ошибки могут привести к появлению неточностей на Сайте.Artspace имеет право аннулировать любые покупки, цена которых указана неточно. Если отображаемая цена выше фактической, вам может быть возмещена переплата. Если отображаемая цена меньше фактической, Artspace аннулирует покупку и попытается связаться с вами по телефону или электронной почте, чтобы узнать, хотите ли вы приобрести товар по правильной цене.

Вы признаете, что временные перебои в доступности Сайта могут происходить время от времени как нормальные события.Кроме того, мы можем принять решение о прекращении предоставления доступа к Сайту или любой его части в любое время и по любой причине. Ни при каких обстоятельствах компания Artspace или ее поставщики не несут ответственности за любой ущерб из-за таких перебоев или недоступности.

Уведомления

Уведомления вам могут направляться по электронной или обычной почте. Сайт также может предоставлять уведомления об изменениях Условий или по другим вопросам, отображая уведомления или ссылки на уведомления для вас на Сайте.

Конкурсы

В случае разногласий относительно личности лица, подавшего заявку, заявка будет считаться поданной лицом, на имя которого зарегистрирована учетная запись электронной почты.Все розыгрыши будут проводиться под наблюдением Спонсора. Решения спонсоров являются окончательными и обязательными по всем вопросам, связанным с этим конкурсом. Спонсоры оставляют за собой право по собственному усмотрению дисквалифицировать любого человека, которого он сочтет, по своему собственному усмотрению, вмешивающимся в процесс подачи заявки или работу Конкурса или веб-сайта, расположенного по адресу www.artspace.com; нарушать Условия использования Веб-сайта; действовать в нарушение настоящих Официальных правил; действовать подрывным образом или с намерением раздражать, оскорблять, угрожать или беспокоить любого другого человека.Если по какой-либо причине этот Конкурс не может быть проведен в соответствии с планом из-за заражения компьютерным вирусом, ошибок, взлома, несанкционированного вмешательства, мошенничества, технических сбоев или любых других причин, которые, по единоличному мнению Спонсора, коррумпируют или влияют на администрацию , безопасности, справедливости, целостности или надлежащего проведения этого Конкурса, Спонсор оставляет за собой право отменить, прекратить, изменить или приостановить Конкурс.

Ограничения ответственности

СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ ОШИБКИ, УПУЩЕНИЯ, ПЕРЕРЫВ, УДАЛЕНИЕ, ДЕФЕКТ, ЗАДЕРЖКУ ЭКСПЛУАТАЦИИ ИЛИ ПЕРЕДАЧИ, ОТКАЗ ЛИНИИ СВЯЗИ, КРАЖУ ИЛИ УДАЛЕНИЕ ИЛИ НЕСАНКЦИОНИРОВАНИЕ ДОСТУПА.СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ ПРОБЛЕМЫ ИЛИ ТЕХНИЧЕСКИЕ НЕИСПРАВНОСТИ ЛЮБОЙ ТЕЛЕФОННОЙ СЕТИ ИЛИ ТЕЛЕФОННЫХ ЛИНИЙ, КОМПЬЮТЕРНЫХ ОНЛАЙН-СИСТЕМ, СЕРВЕРОВ, КОМПЬЮТЕРНОГО ОБОРУДОВАНИЯ, ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ, ОТКАЗА ЛЮБОЙ ЭЛЕКТРОННОЙ ПОЧТЫ ИЛИ ТЕХНИЧЕСКОЙ НЕИСПРАВНОСТИ, ПОЛУЧЕННОЙ SPCO ДЛЯ ПОЛУЧЕНИЯ ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ ОШИБКА ЧЕЛОВЕКА ИЛИ ЗАГРУЗКА ДВИЖЕНИЯ В ИНТЕРНЕТЕ ИЛИ НА ЛЮБОМ ВЕБ-САЙТЕ, ИЛИ ЛЮБОЙ ИХ КОМБИНАЦИИ. СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБОЙ НЕПРАВИЛЬНЫЙ ИЛИ НЕТОЧНЫЙ ЗАХВАТ ИНФОРМАЦИИ ИЛИ ОТСУТСТВИЕ ПОЛУЧЕНИЯ ТАКОЙ ИНФОРМАЦИИ, ВЫЗВАННОЕ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯМИ ВЕБ-САЙТА, ​​ВЗАИМОДЕЙСТВИЕМ ИЛИ взломом, ИЛИ ЛЮБЫМ ОБОРУДОВАНИЕМ ИЛИ ПРОГРАММИРОВАНИЕМ, СВЯЗАННЫМ С ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ.СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ТРАВМЫ ИЛИ ПОВРЕЖДЕНИЕ КОМПЬЮТЕРА УЧАСТНИКОВ ИЛИ ЛЮБОГО ЛИЦА, СВЯЗАННОГО ИЛИ РЕЗУЛЬТАТЫ УЧАСТИЯ В ЭТОМ КОНКУРСЕ ИЛИ ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВЕБ-САЙТА. НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ СПОНСОР ИЛИ ИХ РОДИТЕЛЬСКИЕ КОМПАНИИ, ДИСТРИБЬЮТОРЫ, ФИЛИАЛЫ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ОФИЦЕРЫ, ПРОДАВЦЫ И АГЕНТСТВА, КАЖДЫЙ из ИХ ОТВЕТСТВЕННЫХ ДИРЕКТОРОВ, ДОЛЖНОСТНЫХ ЛИЦ, СОТРУДНИКОВ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ И АГЕНТОВ ИЛИ ЗАРУБЕЖНЫХ ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ ИЛИ ДОЛЖНЫ БЫТЬ ОТВЕТСТВЕННЫМИ , ВКЛЮЧАЯ ПРЯМЫЕ, КОСВЕННЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ, КОСВЕННЫЕ ИЛИ ШТРАФНЫЕ УБЫТКИ, ВОЗНИКАЮЩИЕ В РЕЗУЛЬТАТЕ ВАШЕГО УЧАСТИЯ В ЭТОМ КОНКУРСЕ, ДОСТУПА И ИСПОЛЬЗОВАНИЯ САЙТА ИЛИ ЗАГРУЗКИ С САЙТА И / ИЛИ ПЕЧАТИ МАТЕРИАЛОВ, ЗАГРУЖЕННЫХ С САЙТА.БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ВЫШЕ, ВСЕ НА ВЕБ-САЙТЕ И В ЭТОМ КОНКУРСЕ ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ «КАК ЕСТЬ», БЕЗ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЯСЯ, ПОДРАЗУМЕВАЕМЫЕ ГАРАНТИИ ТОВАРНОЙ ПРИГОДНОСТИ ИЛИ ПРИГОДНОСТИ НАРУШЕНИЕ. В НЕКОТОРЫХ ЮРИСДИКЦИЯХ МОГУТ НЕ РАЗРЕШИТЬСЯ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА СЛУЧАЙНЫЙ ИЛИ КОСВЕННЫЙ УБЫТК, ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ ГАРАНТИЙ, ПОЭТОМУ НЕКОТОРЫЕ ИЗ ВЫШЕУКАЗАННЫХ ОГРАНИЧЕНИЙ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЙ МОГУТ НЕ ОТНОСИТЬСЯ К ВАМ.ПРОВЕРЬТЕ ВАШИ МЕСТНЫЕ ЗАКОНЫ НА ЛЮБЫЕ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ОГРАНИЧЕНИЯ, КАСАЮЩИЕСЯ ЭТИ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЯ.

Споры

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в связи с этим Конкурсом или связанные с ним, или любыми присужденными призами, или решением Решение о победителе решается в индивидуальном порядке, без применения каких-либо групповых исков исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не разрешается получать вознаграждения, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. карманные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без учета его коллизионных норм, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк.

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в результате или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или определением победителя разрешается в индивидуальном порядке, без обращения в какую-либо форму группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не разрешается получать вознаграждения, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. карманные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без учета его коллизионных норм, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк.

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в результате или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или определением победителя разрешается в индивидуальном порядке, без обращения в какую-либо форму группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не разрешается получать вознаграждения, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. карманные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без учета его коллизионных норм, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк. В случае возникновения спора относительно личности победителя на основании адреса электронной почты, победившая заявка будет объявлена ​​авторизованным владельцем учетной записи на адрес электронной почты, указанный во время подачи заявки. «Уполномоченный владелец учетной записи определяется как физическое лицо, которому адрес электронной почты назначается поставщиком доступа в Интернет, поставщиком онлайн-услуг или другой организацией (e.g., бизнес, образование, учреждение и т. д.), который отвечает за назначение адресов электронной почты для домена, связанного с отправленным адресом электронной почты

Как с нами связаться

Чтобы связаться с нами по любым вопросам или проблемам в связи с этим Соглашения или Сайта, или чтобы предоставить нам какое-либо уведомление в соответствии с настоящим Соглашением, перейдите в раздел «Контакты» или напишите нам по адресу:

Artspace LLC
65 Bleecker St. 8th Floor
New York, NY, 10012
Электронная почта: service @ artspace .com
Факс: 646-365-3350

Общая информация

Условия представляют собой полное соглашение между вами и Artspace и регулируют использование вами Сайта, заменяя любые предыдущие соглашения между вами и Artspace.Вы также можете подпадать под действие дополнительных положений и условий, применимых к определенным частям Сайта.

Вы соглашаетесь с тем, что между Artspace и вами не существует совместных предприятий, партнерских, трудовых или агентских отношений в результате настоящего Соглашения или использования вами Сайта.

Любые претензии или основания для иска, которые могут возникнуть у вас в отношении Artspace или Сайта, должны быть предъявлены в течение одного (1) года после возникновения претензии или основания для иска.

Наша неспособность реализовать или обеспечить соблюдение какого-либо права или положения Условий не означает отказ от такого права или положения.Если какое-либо положение Условий будет признано судом компетентной юрисдикции недействительным, стороны, тем не менее, соглашаются, что суд должен попытаться реализовать намерения сторон, отраженные в этом положении, а другие положения Условий остаются в полная сила и эффект.

Вы не можете переуступать Условия или какие-либо свои права или обязанности в соответствии с Условиями без нашего явного письменного согласия.

Условия действуют в пользу правопреемников, правопреемников и лицензиатов Artspace.Названия разделов Условий приведены только для удобства и не имеют юридической или договорной силы.

© Copyright 2021, Artspace LLC. Все права защищены.

Я подтверждаю, что ознакомился с условиями использования Artspace.

Поиск истоков Zero Art Group

Ранний период после Второй мировой войны был отмечен подъемом абстракции, поскольку художникам было нелегко справиться с фигурацией после ужасов Холокоста. Абстрактный экспрессионизм и искусство информель были ведущими живописными тенденциями, хотя к середине 1950-х годов появилось значительное количество авангардных импульсов, таких как неодада, флуксус и ситуационизм, которые в конечном итоге привели к взрыву различных экспериментальных практик в 1960-х годах .

Это было десятилетие крупных преобразований в мире искусства , и различные стилистические и формальные убеждения пересекались друг с другом, радикально разрушая традиционные каноны изображения и то, как мы воспринимаем произведения искусства.

Когда дело доходит до восприятия , наиболее важным направлением в искусстве того времени, которое учитывало то, как наблюдатель взаимодействует с произведением искусства в водовороте различных визуальных и пространственных проявлений, было ZERO арт группа .Основанная Heinz Mack и Otto Piene в Дюссельдорфе в 1957 году , к которой присоединился Günther Uecker в 1961 году, группа представила смелых требований для создания зоны молчания «a чистых возможностей для нового начала «. Представляя свой собственный взгляд на tabula rasa, или концепцию «чистого листа» в манере, подобной дадаистской, сторонники Zero создали множество междисциплинарных произведений искусства, которые проложили путь для дальнейших экспериментов .

Слева: Гюнтер Юкер, автор Лотар Воллех / Справа: Галерист Альфред Шмела в своей галерее с плакатом к выставке Zero. Изображения через Creative Commons.

ZERO как катализатор международного авангарда

Сторонники движения Zero поощряли использование монохромных , чтобы дистанцироваться от экспрессионистских и абстрактных работ их современников и ранних послевоенных движений. Они использовали его как инструмент для исследования света, поскольку использование одного цвета подчеркивало живописную поверхность вместе с ее бликами и тенями.Помимо света, художники Zero с равным интересом подошли к движению, пространству и серийности .

ZERO не функционировал как национальная ассоциация, и не имел манифеста или какой-либо формы строгого членства . Это была широкая международная сеть художников из таких стран, как Нидерланды, Бельгия, Франция, Швейцария и Италия, все они были связаны с другими движениями, такими как Arte Povera, Nouveau réalisme, Op Art, Minimalism и Kinetic art.

Например, Ив Кляйн, Пьеро Манцони и Лучио Фонтана тесно сотрудничали с Zero; Фонтана был на поколение старше остальных, поэтому он выступал в роли отца как группы Zero, так и инициативы Azimuth в Италии, поскольку он поддержал Хайнца Мака как молодого художника, купив единственную работу, которая была продана в первом Париже художника. выставка. С другой стороны, Кляйн отвечал за установление отношений между Дюссельдорфом и Парижем, в частности между Galerie Schemla (одна из трех тогда новых галерей в Дюссельдорфе) и Galerie Iris Cert в Париже.

Руководствуясь принципом сотрудничества, многие из этих международных художников участвовали в мероприятиях Zero, и взамен они включали художников Zero в свою деятельность.

ZERO — радикальное искусство 50-х и 60-х годов

Выставки

Изначально основателям Zero было трудно продвигать свои работы из-за отсутствия системы галерей в послевоенной Германии , стране, которая к тому времени была идеологически разделена, и к тому времени стала активной.Поэтому Пиене и Мак начали организовывать однодневных всплывающих выставок , и первая из них была проведена в студии Пиене в 1957 году. Четвертое издание этой всплывающей выставки, проводившееся в конце того же года, было, когда Художники согласовали название «Zero» в баре Fatty’s Atelier, расположенном напротив Galerie Schemla. Пиене подчеркнул однажды:

С самого начала мы рассматривали этот термин не как выражение нигилизма — или кляп в стиле Дада, а как слово, обозначающее зону тишины и чистых возможностей для нового начала, как в обратном отсчете, когда запускаются ракеты. взлет — ноль, если несоизмеримая зона, в которой старое состояние переходит в новое.

Мак и Пиене опубликовали первый из трех журналов-каталогов ZERO для седьмой вечерней выставки. Под заголовком The Red Painting , ZERO 1 (апрель 1958) содержались наблюдения художников о цвете и монохромном; под названием Vibration , ZERO 2 (октябрь 1958) был опубликован для восьмой вечерней выставки и был сосредоточен на отношениях между природой / человеком / технологиями, а ZERO 3 (5 июля 1961 года) под названием Dynamo был опубликован для выставки Выпуск , выставка, демонстрация в Galerie Schemla.

К концу 1950-х годов Zero получил институциональное внимание в первую очередь на выставке 1959 года Vision in Motion — Motion in Vision , проходившей в Антверпене. Подобный выпуск был представлен в 1964 году, когда Мак, Пиен и Юкер работали над инсталляцией Lichtraum (Hommage à Fontana) [Light Room (Homage to Fontana)] для dOCUMENTA 3; он включал в себя автоматизированные объекты различных материалов, текстур и высоты, которые были оснащены таймерами, чтобы они включались, двигались и освещали хореографическим способом .

Слева: Отто Пиене, сфотографирован Лотаром Воллехом / Справа: Хайнц Мак, фотографом Лотаром Воллехом. Изображения через Creative Commons.

Историческое значение арт-группы ZERO

В 2008 году отцы-основатели группы / движения вместе с музеем Kunst Palast учредили фонд ZERO Foundation , финансируемый городом Дюссельдорф. Художники охотно пожертвовали свои работы и архивы (пригласительные билеты, фотографии, переписку, вырезки из газет и другие документы того периода), так как фонд выполняет миссию сохранения, представления и анализа работы международного движения ZERO.

На протяжении 1990-х годов в галерее Villa Merkel в Эсслингене состоялось четырех выставок ZERO под кураторством историка искусства Ренате Вихагер, после чего была опубликована серия из четырех исследований, включая первый всеобъемлющий многоязычный обзор ZERO как европейского движения. 2000-е принесли больше опросов ZERO в респектабельных учреждениях по всему миру , таких как Музей Кунстпаласт в Дюссельдорфе, Музей современного искусства Зальцбурга, Музей Оскара Нимейера, Художественный музей Нойбергера, Музей Соломона Р.Музей Гуггенхайма и Берлинский музей Мартина-Гропиуса-Бау, а также Музей старого и нового искусства в Хобарте, Тасмания.

Хотя в то время отвергнутый как движение шарлатанов, создающих неуместное и бессмысленное искусство , Зеро оставил значительный след в истории искусства второй половины 20-го века, особенно для художников и ученых, заинтересованных в непрерывности практик, сосредоточенных на Слияние искусства и науки .

Совет редакции: Свидетель феномена: нулевая группа и развитие новых медиа в послевоенном европейском искусстве (Международные тексты в эстетике критических медиа)

Свидетель феномена представляет собой новое исследование немецкой группы Zero-Heinz Mack, Отто Пиене, Гюнтера Юккера и других художников нового направления, которые отвергли живопись и представили новые художественные медиа в послевоенной Европе.Group ZERO превратилась в сеть по всей Европе: в Амстердаме, Милане, Париже и Загребе. Это общеевропейское объединение художников привело к непрерывному потоку инновационных художественных заявлений на протяжении 1960-х годов, включая нетрадиционные материалы и новые технологии для создания кинетического искусства, световых инсталляций, перформансов, иммерсивных мультимедийных инсталляций, монументального лэнд-арта и средств коммуникации видео и телевидение. Эта публикация, основанная на десятилетних исследованиях неопубликованных архивов художников и критиков того периода, позиционирует Group ZERO как катализирующий художественный момент в переходе от современного искусства к современному.

Показанное изображение: Работа Гюнтера Юккера в Martin Gropius-bau; Выставка группы Zero Art в Гуггенхайме, Нью-Йорк. Изображения через Creative Commons.

«Ноль», взгляд на движение, в Гуггенхайме

Чувствительность Германа Гепферта, немецкого художника, умершего в 1982 году, живет в «Оптофониуме» 1961-62 годов, завораживающей хореографии тени и света. и звук, который сосредоточен на белой поверхности размером 7 на 9 футов с небольшими металлическими выступами. Ян Хендерикс представлен воссозданием его «Стены из бутылок» 1962 года: барьер, построенный из десятков аккуратно уложенных ящиков с пивом в бутылках, который будет выглядеть как дома в любом количестве художественных магазинов Челси или в каталоге современных аукционов.

В своем эссе-каталоге г-жа Хиллингс тщательно изучает все виды взаимодействий, сотрудничества и дебатов: когда художники встречались, начали переписываться или были приглашены для участия в шоу. Прямая хронология прояснила бы эти события, как и краткие биографии — особенно досадное упущение, учитывая количество участников.

У выставки прекрасное открытие у первого этажа ротонды. Здесь г-жа Хиллингс организовала частичное воссоединение работ и художников «Vision in Motion — Motion in Vision», важной ранней выставки (1959 г.) в кафе Hessenhuis в Антверпене, Бельгия, которая, очевидно, включала черные стены и развешанные картины. с потолка (звучит знакомо?), а на полу по трафарету вышиты фамилии артистов.

В этом воссоединении мистер Мак представлен мягкими оптическими картинами, чьи пульсирующие сетки и узоры были созданы с помощью специальных гребенчатых инструментов. Интерес к визуальной вибрации вскоре приведет его — и нас, еще выше по пандусу — к текстурированным алюминиевым дискам, вращающимся за листами ребристого стекла, как гламурные полотна пил.

В то же время Пиене использовал трафареты для текстурирования ярких монохромных поверхностей с помощью маленьких шариков краски, но вскоре начал использовать сажу для создания полутеневых целей и лунных сфер.Маленькая белая картина г-на Уекера, ощетинившаяся рядами гвоздей, представляет собой лишь одно из его многочисленных применений этого вездесущего элемента. Эти трафареты, используемые в различных размерах и в разных количествах, являются одними из самых ярких моментов шоу. Он также стрелял стрелами в холсты, в результате чего получались выступающие композиции из палочек.

Идеал чистого света

В 1950-х годах группа немецких художников ZERO хотела создать новую концепцию искусства. Они провозгласили «нулевой час» для немецкого послевоенного искусства и всего за десять лет стали одним из самых важных авангардных движений двадцатого века.

Вид выставки, ZERO «Lichtraum (Hommage à Fontana)», музей kunst palast, Дюссельдорф, 2009 г. (фрагмент) Хайнц Мак, «Зильбер-Ротор», 1960; Отто Пиене, «Доппельшайбенпроектор», 1963; Гюнтер Юкер, «Lichtscheibe», 1964/65; на стене: проекция «Фонтаны-Шлицы»; | © Фото: Хорст Кольберг, фонд ZERO / Museum Kunstpalast, Дюссельдорф Оглядываясь назад, мы должны назвать эпохальным 11 апреля 1957 года, когда два молодых дюссельдорфских художника пригласили публику в свою студию и провозгласили там нулевой час послевоенного искусства.Это было рождение ZERO. Серия вечерних выставок Отто Пиене, Хайнца Мака и чуть позже Гюнтера Юккера в «Ruins Studio» на Gladbacher Straße 69 в Дюссельдорфе положила начало новому авангарду. В это время потрясений название ZERO обозначало как новое художественное, так и историческое начало, освобождение от традиционных жанров и традиционных принципов искусства.

Чистая эстетика в чистом свете

Вид выставки, ZERO «Lichtraum (Hommage à Fontana)», музей kunst palast, Дюссельдорф, 2009 г. (фрагмент) Гюнтер Юкер, «Lichtscheibe», 1964/65; Хайнц Мак, «Вайсер Динамо», 1964/89; коммунальные работы «Silbermühle» и «Weiße Lichtmühle», 1964 г .; Отто Пиене, «Lichtkugel», 1960; | © Фото: Хорст Кольберг, фонд ZERO / Museum Kunstpalast, Дюссельдорф Новое начало, объявленное группой, опиралось на идеал «чистого света».Хайнц Мак и Отто Пиене считали себя художественным движением, вдохновленным духом перемен и представляющим собой новую основу, «которая должна служить точкой отсчета и отправной точкой для нового осознания нашего окружения». Они разработали новый визуальный и формальный язык: свет и движение переместились в центр их художественного творчества, они уменьшили все образное. С тех пор их поиски были направлены на чистую концентрацию на чистоте цвета и динамической вибрации света в пространстве.«Кинетическое световое искусство» — это волшебное слово, которое материализуется в виде дисков света, сфер света, целых комнат света. Lichtballett (Световой балет) Отто Пиене — одно из главных произведений этого движения. Используя параметры света, структуры, вибрации и монохромности, ZERO с самого начала отважился на смелые творческие эксперименты, сопровождаемые захватывающими, а теперь уже легендарными действиями и средами.

Праздник тишины, света и пустоты

Художник Отто Пиене в конце 1960-х; | © Фото: Лотар Воллех Первоначально выставки можно было увидеть только один вечер.Отто Пиене охарактеризовал их как «Вечерние открытия без последующей постоянной выставки». Эта практика родилась из необходимости. В 1950-х годах в Дюссельдорфе было всего несколько художественных галерей, приверженных этому новому движению, и лишь несколько коллекционеров были заинтересованы в приобретении его работ. Одним из первых галеристов был Альфред Шмела. 5 июля 1961 года открылась выставка ZERO. Издание, Экспозиция, Демонстрация в сочетании с НУЛЕВОЙ вечеринкой в ​​старом квартале города. Он продемонстрировал эстетику света ZERO с алюминиевыми баннерами, металлической фольгой, световыми рельефами и последним из трех номеров журнала ZERO .

Публикация была посвящена единомышленникам в Европе, включая Ива Кляйна как представителя группы Nouveau Réalisme в Париже, Лучио Фонтана в Милане и группы NUL в Нидерландах. В выставке приняли участие более 40 художников, от художников Руппрехта Гейгера и Бернарда Шульце до Гюнтера Юккера, который через эту выставку установил контакт с группой ZERO и присоединился к ней. Все артисты-участники отметили тишину, тишину, свет и пустоту. В 1963 году группа выпустила прокламацию, напоминающую футуризм: манифест ZERO, Новый идеализм .

Световая магия на чердаке

Хайнц Мак в «Сахара-проект» (т.е. Сахара-проект), 1968 год; | © Фото: Лотар Воллех Группа ZERO смогла зажечь «утопическую искру» в Documenta III в Касселе в 1964 году. Там художники столкнулись со статичностью визуального искусства с механическим движением, световыми очками и кинетической работой, посвященной Лючио Фонтане, который этого не сделал. был приглашен в документa. В Lichtraum (Hommage à Fontana) (т.е. Light Space [Homage to Fontana]) ZERO вызвал в воображении последний момент световой магии на тогда еще неиспользуемом чердаке Fridericianum, главного выставочного здания.Световое пространство состояло из семи вращающихся объектов, в которые каждый из трех членов группы вложил свою работу: Мак, пластинчатые поля из алюминия; Piene, сетка с перфорированными дисками и сферами; и Uecker, поле гвоздей как элемент световой структуры. В честь Фонтана на стене комнаты была спроектирована одна из его Concetti speziali , монохромная картина, разрезанная ножом.

Растворение в огне

Гюнтер Юкер у руин своей мастерской в ​​Дюссельдорфе, 1965 год; | © Фото: Лотар Воллех Группа авангардистов растворилась так же эффектно, как и разожгла свои идеи: устроив вечеринку, они заставили катить пылающий фургон в направлении Рейна и позволили ему с шипением тонуть в волнах.О вечеринке Мак написал: «В 1966 году ZERO нашел положительный конец. Более тысячи человек праздновали его однажды ночью. Я сам желал этого конца: конца, который я нашел столь же освобождающим, как и начало ZERO».

Но послание ZERO и семена его идей были распространены по всему миру и нашли воплощение в бесчисленных кинетических явлениях. К моменту расформирования группы прошло около 55 выставок ZERO в Европе и США. Впоследствии Отто Пиене работал в Массачусетском технологическом институте (MIT).В 2013 году Франкфурт вручил ему престижную премию Макса Бекмана. Гюнтер Юкер прославился своими рисунками для ногтей; Хайнц Мак со своими объектами светового изображения. В декабре 2008 года в Дюссельдорфе был основан фонд ZERO. Для Фонда большая удача, что художники по-прежнему являются его активными участниками.

Давайте исследуем звезды

Государственная программа

stedelijk | перформанс, 3 июля 2015 г.
Отто Пиене: Распространение солнца (1966-1967)
Язык: английский
Местонахождение: Музей Стеделийк, Аудитория Тейджин

stedelijk | forum, 24 — 25 сентября 2015 г.
ZEROnow: Симпозиум по актуальности ZERO
Язык: английский
Место нахождения: Stedelijk Museum Amsterdam and De Pier, Scheveningen

.

stedelijk | фильм, 24 сентября 2015 г.
De Zero Revolutie: Хенк Петерс
Язык: голландский, английские субтитры
Место: Stedelijk Museum Teijin Auditorium

stedelijk | фильм, 27 сентября 2015 г.
ZERO: Jan Henderikse en Jan Schoonhoven
Язык: голландский, английские субтитры
Место: Stedelijk Museum Teijin Auditorium

СОВМЕСТНЫЙ НАУЧНЫЙ ПРОЕКТ

ZERO — Let’s Explore the Stars — это завершение исследовательского проекта, целью которого является пролить новый свет на значение международной сети ZERO, которая возникла между 1957 и 1967 годами как ядро ​​критического и авангардного искусства в послевоенной Европе.Совместно осуществляемый Музеем Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк, Фондом ZERO, Дюссельдорф и Музеем Стеделийк, проект был направлен на достижение большего понимания, задавая такие вопросы, как, например, как мы можем перечитать ZERO, выходя за рамки его образа как «Движение белых картин?» Какие новые идеи о движении стали известны за последние несколько десятилетий? Какие объединяющие нити проходят через множество практик художников ZERO и их участие в сети? Результатом проекта стали три уникальные выставки в Нью-Йорке, Берлине и Амстердаме, на которых предлагается рассматривать ZERO как недостающее звено в авангардном искусстве ХХ века.

Даниэль Бирнбаум, председатель академического консультативного совета фонда ZERO Foundation и директор Moderna Museet в Стокгольме, говорит о ZERO: «Если мы задаемся вопросом об актуальности художественного движения сегодня, мы не должны только думать о том, являются ли его работы актуальными. можно найти в важных коллекциях или по цене. Мы должны спросить, что означает ZERO для новых поколений художников. Находим ли мы следы его работы, отголоски или отголоски в том, что произошло потом? Глядя на работы художников ZERO, были сильные моменты, когда я чувствовал: это здорово; ему пятьдесят лет, но это можно было сделать вчера.Неважно, когда это было сделано; это актуально для нас сейчас ».

КАТАЛОГ

Обширный совместный каталог сопровождает выставку ZERO: Die Kunstbewegung der 50 und 60er Jahre в Martin-Gropius-Bau в Берлине (22 марта — 7 июня 2015 г.) и выставку в Stedelijk. Публикация, отредактированная Маргриет Шавемакер, куратором и руководителем отдела публикаций Stedelijk, и Дирком Першманном, научным сотрудником Фонда ZERO, четко и доступно излагает результаты совместного исследовательского проекта ZERO.Также включены эссе Антуна Мелиссена, Йохана Паса, Франчески Полы и Феклы Зелл, а также стенограмма беседы между Маттийсом Виссером и Даниэлем Бирнбаумом. Цена: 29,95 евро / 45 евро, 560 страниц, 954 пластины, голландский, английский и немецкий языки, опубликованные в сотрудничестве с Walther König Books, дизайн Mevis & Van Deursen.

ХУДОЖНИКОВ ВЫСТАВКИ

Арман, Армандо, Бернар Обертен, Пол Бери, Энрико Кастеллани, Джанни Коломбо, Дадамаино, Лучио Фонтана, Герман Гёпферт, Герхард фон Гравениц, Готтхард Граубнер, Ханс Хааке, Ян Хендерикс, Пол ван Хейдок, Оскар Куэйдок, Оскар Куэйдок , Вальтер Леблан, Адольф Лютер, Хайнц Мак, Пьеро Мандзони, Альмир Мавинье, Кристиан Мегерт, Франсуа Морелле, Саборо Мураками, Хенк Петерс, Отто Пиене, Ули Поль, Джордж Рики, Дитер Рот, Ханс Салентин, Ян Шусунховен, Ян Шусунховен, Даниэль Спёрри, Жан Тингели, Гюнтер Юкер, Джеф Верхейен, Нанда Виго и Херман де Вриес.

Куратор выставки Маргриет Шавемакер.

кредитов

Выставка ZERO: Let Us Explore the Stars стала возможной благодаря лидирующей поддержке благотворителей STEDELIJK MUSEUM FONDS и дополнительной поддержке Prins Bernhard Cultuurfonds благодаря Van der Vossen-Delbrück Fonds и Straver Fonds, Kunststiftung NRW, Goethe Institut , Посольство Федеративной Республики Германии, Pro Helvetia и Daimler Art Collection.

конструкций и света | Группа Zero

ГРУППА ZERO — СТРУКТУРЫ И СВЕТ (ВИНИЛ + DL-КОД + БОНУСНАЯ ЦИФРОВАЯ ДОРОЖКА)
Сенсорные записи | TSR08

Первое тиражирование: 300 копий

‘Structures And Light’ — первая пластинка группы Zero (Cathal Cully — Girls Names)

«Вот запись из спальни Белфаста, которая совсем не похожа на город, прошлое или настоящее.Он сделан с использованием синтезаторов и драм-машин и сияет утонченной европейской изысканностью ».

Написанный, записанный и микшируемый с перерывами в течение четырех лет, повествование «Structures And Light» связано все более тесной связью с электроникой, инструментарием и студией.
Не имея предстоящего графика гастролей или сроков выпуска, Калли построил скромную домашнюю установку и снова начал самостоятельно продюсировать: «Это было упражнением в моем собственном развитии, и это было весело. Это вернуло наивность и непосредственность в создание музыки ».
Изначально это было исключительно для его личного потребления — эгоистичного снисхождения.
Фактически, эта первая коллекция музыки Group Zero — вместе с библиотекой других идей и эскизов — считалась навсегда утерянной и почти забытой, пока случайный разговор с Touch Sensitive не привел к тому, что треки были спасены и впоследствии восстановлены.

«Дневной перерыв: копайте эти быстрые линейные движения и ритмы (« Фантазер »). Затем полюбуйтесь неожиданной гитарной партией в «Pursuit»; нежный вид холодной волны оптимизма.

Возникновение этой недавно открытой музыкальной свободы совпало с просмотром «Пирамиды света» Хайнца Мака из послевоенного движения искусства Group Zero из Дюссельдорфа, который вызвал большой резонанс. «Это вызвало вопросы и эмоции, которые я не мог получить от книги или экрана. Это была прямая связь между мной, светом и физическим объектом, висящим на стене. Новые моменты красоты запечатлены в памяти. Я был в восторге ».

«Ночное исцеление: здесь тоже есть« резкое повторение », для клубных фанатиков и заторможенных.Медленные индустриальные потрясения, сменяющиеся «взрывом новой эры Пирамиды Света».

Калли также находился под влиянием ряда современных электронных продюсеров — на таких лейблах, как LIES, Diagonal, Optimo Music, Blackest Ever Black и PAN: «Эти записи в той же мере соответствуют традициям пост-панка и моим собственным творчеством. фон, используя примитивные идеи мастеров, таких как Кластер, Самоубийство, Малярия! и прото-техно доклубной музыки ».

Подобно тому, как структура затемняет или отражает свет, предоставляя нам новые способы видения; двигательные ритмы в «Structures And Light» обнаруживают тонкие различия в каждом повторяющемся цикле.
Это музыка, от которой стоит уйти и куда можно отправиться в путешествие.

«Это рекорд на сегодняшний день, полный великолепных тем, о которых мечтают без всякой связи».
Цитаты: JC, Low Profile — Belfast 2017
___________________

Трек-лист:
1. The Glaze Over
2. The Fantasist
3. Удивительное повторение внутри
4. Преследование

5. Я мечтаю без проводов
6 . Поклонение Сатурну
7. Пирамида света
8. Любовь и настоящее
9. Вернисаж

Сенсорные пластинки | TSR08 | LP / MC / DL
Выпущен: пятница, 24 февраля 2017 г.
Мастеринг: Стивен Куинн — Analog Heart
Версия: Кристоф Гроте-Беверборг — Dubplates & Mastering
Рисунок: Rinky
Лейбл: info @ touchsensitiverecords.ком

Включает неограниченную потоковую передачу Structures And Light через бесплатное приложение Bandcamp, а также возможность скачивания в высоком качестве в форматах MP3, FLAC и других форматах. … более .

No related posts.