Картинки с войной: Война картинки (128 фото) скачать обои

Русские артиллеристы. Картинки войны 1812 года

Русские артиллеристы. Картинки войны 1812 года

Русская артиллерия веками выработала свой особый взгляд на свое служение в рядах вооруженных сил России. Она выработала свои артиллерийские традиции, свой уклад жизни; свой тип взаимоотношений и даже не только среди офицеров, но и среди солдат-артиллеристов. Русская артиллерия — это особый мирок среди общего мира российских вооруженных сил.

Но дал ли этот мирок что-либо особо полезное и славное для всей армии? Мы думаем, что — да. По нам могут сказать, что «грешневая каша сама себя хвалит». А что говорят другие? Пехота? Конница? Казаки? Еще недавно (впрочем, уж не так недавно, 60–70 лет тому назад) артиллерию ругали вовсю: у них-де и «шкура толста», они-де и «штрипок не носят», они-де «резиновые калоши надевают», они-де «штатские» и «фармазоны»… Но эти разговоры шли (и печатались) в тот бесславный век, когда русская армия переживала «Плевны» и подготовляла «Ляояны» и «Мукдены».

А что было раньше, в век Державного Бомбардира, в век екатерининских орлов, суворовских чудо-богатырей и «нашествия галлов и с ними двунадесяти языков»?

Недавно мне довелось прочитать рапорт главнокомандующему князю Голенищеву-Кутузову-Смоленскому генерала от кавалерии Войска Донского атамана графа Платова о действиях вверенного ему корпуса с 13 октября 1812 г. по 6 января 1813 г. За это время корпус Платова имел свыше 26 сражений и захватил 540 пушек, 30 знамен и штандартов и более 70 000 пленных, в том числе более 4000 офицеров и 40 генералов. В огромном рапорте, в кратких выражениях, но чрезвычайно красочно, описан ход всего Платовского похода от Москвы до Данцига. При этом подвиги русской артиллерии и фамилии артиллерийских начальников не сходят со страниц рапорта.

При упоминании первого же дела (13 октября) отмечаются двое особо отличившихся, из них полковник Кайсаров — артиллерист.

19 октября тот же Кайсаров, командуя шестью орудиями, прикрываемыми егерями, составляет центр боевого порядка и снова упомянут отличившимся (в числе трех имен).

В последующие дни противник (корпус Даву) спешно отходит, пытаясь где-либо задержаться, но, «будучи всегда опрокинут искусным действием артиллерии нашей, бывшей под командой храброго полковника Кайсарова, не находит себе нигде пощады».

22 октября Платов доходит до Вязьмы, где объединились в обороне корпуса Мюрата, Нея и Даву. «Егеря приспели к неприятелю поспешно, имея за собой орудия, вступили в дело и заняли высоту, владычествующую над Вязьмой». Французы перешли в наступление, «но открывшиеся батареи наши мгновенно привели неприятеля в замешательство… всюду поражаемые; обратились в бегство — Вязьма занята».

27 октября одержана победа на реке Вопь и захвачено 23 орудия: «При сем случае командовавший шестью орудиями… войсковой старшина Кирпичёв искусным и скорым действием сбил неприятельскую батарею, на противной стороне реки Вопь бывшую, и тем много способствовал к оставлению неприятелем вышеупомянутых 23-х орудий».

28 октября «при занятии Зеленихи неприятель был опять поражен действием орудий Донской Конной артиллерии и егерями 20-го полка, под начальством известного полковника Кайсарова, где в бою взято им 2 орудия и более тысячи человек».

Дальше, «до самого Смоленска неприятель тесним был с флангов донскими полками, но в авангарде полковник Кайсаров, с егерями и артиллерией, на всяком шагу выбивал его из позиций и деревень… и поражал столь сильно и упорно, что, вытеснив его ночью из укрепления, бывшего в трех верстах впереди форштадта (предместья Смоленска), отняв последние орудия, допустил едва тысяче человек…» отойти в город.

В начавшемся большом сражении за Смоленск Кайсаров с артиллерией, егерями и казачьими стрелками играет огромную роль. Он первым атакует в авангарде, нанося удары на оба фланга противника, а в центре, оставляя одну артиллерию, ведет огонь по различным целям и т. д. В заключение, когда противник устремился (бежал), чтобы укрыться за крепостными воротами, то артиллерия наша уже оказалась «на возвышениях у самого форштадта» и «его истребляла». После Смоленска полковник Кайсаров командует уже «сильным отрядом», к которому присоединяются четыре пехотных полка. Он умудряется несколько раз обогнать главные силы неприятеля и загораживать ему пути отхода… Но это уже не артиллерия, а артиллерист, возглавивший значительные силы из всех родов войск.

Наконец, последние крупные бои у Почуленки (на Немане). Здесь выдвигается другой артиллерист, генерал князь Кудашев. В первый день он командует, и весьма удачно, массированной артиллерией. Затем на артиллерийский участок подходят три кавалерийских полка: Житомирский и Арзамасский драгунские и Ольвиопольский гусарский, и князь Кудашев, «командуя оными», «напал» на противника и «истребил в один час».

Таково свидетельство об артиллерии и артиллеристах времен Отечественной войны со стороны славнейшего кавалериста и казака того времени.

Дух, предприимчивость и твердость артиллерии той эпохи сохранились и до времен Первой мировой и Гражданской войн. Этого духа не понимали, над ним смеялись в эпоху упадка. Но его опять поняли в наши дни, т. е. 50 лет тому назад.

Б.Н. Сергеевский

Смотр российских войск под Вертю 26 и 29 августа 1815 года

Перед возвращением русской армии на родину государю императору Александру I было угодно сделать общий смотр русским войскам, находившимся во Франции в числе более 150 тысяч человек. Для смотра избрали необозримую равнину, прилегающую к городу Вертю, в Шампаньи, среди которой возвышалась небольшая гора, как бы нарочно насыпанная для того, чтобы с нее лучше можно было видеть движения многочисленной армии.

^{Портрет Александра I. С рисунка Сен-Обера}

Войска наши собрались на этой равнине к 20 августа 1815 года, а 25-го в Вертю приехал государь император. Смотр был назначен на 29-е число, после которого должны были совершиться молебствия и церковный парад перед походом домой.

По строевому рапорту к 25 августа в рядах русских войск, собранных для смотра, было: 87 генералов, 4413 штаб- и обер-офицеров и 146 054 унтер-офицера и солдат при 540 орудиях. Командовать такими массами для одновременности действия было невозможно, почему сигналы для исполнения команд подавались пушечными выстрелами.

Император Александр I, освободивший Европу от Наполеона, хотел представить свою победоносную армию своим союзникам. Все государи, главнокомандующие союзными армиями и масса всяких иностранцев были приглашены к смотру, а потому, желая, чтобы войска показали себя молодцами, государь назначил на 26 августа репетицию парада, где сам подавал команды. С восходом солнца в этот день войска выстроились на назначенных им местах: 3-й корпус ген. Дохтурова, 4-й корпус ген. Сакена и 5-й корпус ген. Раевского с их кавалерией стали в первой линии, за серединой их поместились гренадерский корпус ген. — лейт. Ермолова и 7-й пехотный корпус, имея кавалерию по флангам, а артиллерия стала при своих дивизиях.

В 6 часов утра на горе собрались уже все русские начальники, не бывшие в строю. Вид громадного поля, на несколько верст покрытого густым строем войск, был так грандиозен, что все невольно молчали, как бы боясь нарушить и мертвую неподвижность всего окружающего.

Но вот раздался выстрел, возвестивший войскам прибытие государя на гору. Яркое солнце мгновенно блеснуло на штыках ружей, и, как один человек, вся армия взяла ружья «на плечо». Грянул второй выстрел, войска сделали «на караул», и громкое, протяжное и раскатистое «ура» полилось по рядам и на далекое пространство огласило всю окрестность. Заиграла музыка и трубы, загремели барабаны.

По третьему выстрелу полки вновь взяли «на плечо» и построили батальонные колонны, а по четвертому — вся масса войск начала строить одно необозримо-громадное каре, три стороны которого состояли из пехоты, а четвертая из конницы. Перед одним фасом каре выстроились 10 батарей конной артиллерии. Государь в это время спустился с горы, объехал при громких, радостных кликах «ура» все каре и, остановясь посредине его, стал пропускать войска церемониальным маршем.

Впереди всех шли гренадеры, причем оба батальона каждого полка, построенные в густую взводную колонну, следовали один возле другого, имея знамена впереди. За каждой пехотной бригадой шла принадлежащая ей артиллерия, за гренадерами проходили армейские пехотные полки, конница и резервная артиллерия. Первою бригадой 3-й гренадерской дивизии — Астраханский и Суворовский полки — командовал его императорское высочество великий князь Николай Павлович, впоследствии император Николай I. После церемониального марша государь возвратился опять на гору, а войска стали в тот же порядок, как и для встречи его величества. По новому пушечному выстрелу они опять сделали «на караул», и снова загремели музыка и барабаны, и снова радостное «ура» наполнило воздух.

Этот смотр, по количеству войск в нем участвовавших, остается и до нашего времени, когда команды подаются через громкоговорители, а вертолеты управляют расположением войск на парадном поле, единственным во всей военной истории. Можно сказать, что ни ранее того, ни позже ничего подобного не было и количество участвовавших войск в последующих парадах XIX века, а также и нашего столетия никогда не достигало 150 000 человек. Очевидцы единогласно писали в своих воспоминаниях, что точность, с которою выполнялись ружейные приемы и все построения, опрятность и щеголеватость одежды, блеск оружия были поразительны и превзошли самые смелые ожидания. При построении каре некоторым полкам приходилось проходить до 3 и даже 4 верст, кавалерия неслась в карьер, но порядок ни в чем не был нарушен. На церемониальном марше из 107 000 пехоты ни одна часть не сбилась с ноги!

Государь был так доволен репетицией, что промолвил: «Я вижу, что моя армия первая в свете. Для нее нет ничего невозможного и по самому наружному ее виду никакие войска не могут с нею сравниться». Слезы гордости выступили у генералов и офицеров, окружавших государя, при этих словах, и многим невольно припомнилось, что в этот день — 26 августа — исполнилось ровно три года со дня Бородинского сражения. Тогда села и города русские от Немана и до берегов Москвы-реки пылали в зареве пожаров и кровь русских воинов текла ручьями. Франция, победившая всю Европу, взяла ее с собою и привела в Бородино. При Бородине состоялась битва народов. Россия не сокрушилась под ударами соединенной Европы. И вот русские в годовщину Бородина торжествовали славу своей победы на французской земле, знамена русские развевались на равнинах Шампаньи, и эхо французских гор — за нашими полками вслед — кричало наше русское победное и радостное «ура»…

29 августа смотр происходил в том же порядке, как и 26-го, с тою лишь разницею, что в числе зрителей были император австрийский, король прусский, все главнокомандующие союзными армиями и много, много заслуженных боевых генералов. На церемониальном марше государь лично предводительствовал армией, салютуя союзным монархам. Когда, после церемониала, монархи и все присутствовавшие вновь взъехали на гору, открылась пушечная и ружейная пальба. В течение 12 минут сотни пушек и тысячи ружей изрыгали гром и молнию, воздух наполнялся дымом, армия мало-помалу скрывалась и, наконец, совершенно исчезла в густых облаках его.

Иностранцы с изумлением смотрели на густые ряды войск, проходивших мимо них в замечательном порядке, и Веллингтон, один из лучших полководцев того времени, говорил, что он «никогда не воображал, что армию можно довести до такого громадного совершенства». Хвалил безукоризненную дисциплину русских войск и Шатобриан, писавший, что Франция ожидала увидеть варваров, но варвары эти дали Европе пример дисциплины, опрятности, а в поступках их императора и благородства.

Веллингтон с таким напряженным вниманием следил за всем происходившим на параде, что заметил даже, что в одном кавалерийским полку недоставало эскадрона. Видя в Париже 3-ю гренадерскую дивизию, он думал, что люди в ней подобраны со всей армии. Другой генерал говорил, что смотр в Вертю — это «урок, данный российским императором прочим народам».

30 августа, в день Александра Невского, тезоименитства государя, на том же самом поле высилось, по числу корпусов, семь походных церквей-палаток, конница без лошадей и пехота без ружей окружили их. Туман закрывал войска. В 8 часов прибыл государь. В то же время туман рассеялся. Началось молебствие. Государь и все воины преклонили колена.

Когда иностранцы разъехались из Вертю, государь лично выбирал людей в гвардию и гренадеры, награждал и благодарил войска за мужество в кровопролитных битвах многотрудных походов 1812, 13, 14 и 15-го годов и затем приказом своим повелел им выступить из Франции в Россию.

В первых числах сентября российская армия тронулась в обратный поход к пределам своего отечества.

Ю.Н. Солодков

Весёлые картинки Warspot: война Доктора Сьюза

Немец Теодор Зойс Гайзель, известный как американский писатель Доктор Сьюз, написал более 60 книг и считается самым продаваемым детским автором на английском языке. Его книга «Кот в шляпе» стала настоящим хитом в США, а в мире хорошо знают его мультипликационных персонажей Гринча-похитителя Рождества и лесного духа Лоракса. Однако в биографии художника, писателя, поэта, издателя и мультипликатора была не только детская литература.

Тео Гайзель, родившийся в 1904 году в Спрингфилде, штат Массачусетс, был потомком немецких эмигрантов, занимавшихся пивоварением. Увы, этот достопочтенный семейный бизнес рухнул вместе с принятием «сухого закона», и мальчик фактически рос в зоопарке, директором которого стал его отец. Животные и рисование стали двумя страстями Теодора, которые в итоге в зрелом возрасте окончательно победили все попытки построить жизнь по традиционной схеме. Молодой Гайзель окончил престижный Дартмутский колледж, поступил в Оксфорд, но вскоре забросил его и стал зарабатывать на жизнь как рекламный художник и политический карикатурист.

В первые годы Второй мировой войны Доктор Сьюз нарисовал огромное количество плакатов для военного министерства и карикатур для нью-йоркской ежедневной газеты PM, отличающихся очень жёсткой критикой политики изоляционизма. Позднее он также стал одним из авторов мультипликационного «Рядового Снафу» и ценнейших свидетелей эпохи — пропагандистских фильмов «Твоя задача в Германии» (Your Job in Germany) и «Наша задача в Японии» (Our Job in Japan) с неприкрытым антигерманским и антияпонским настроем. Ниже несколько карикатур Доктора Сьюза, нарисованных в 1941-1942 годах, из коллекции университета в Сан-Диего (http://www.ucsd.edu). Почти везде присутствуют любимые животные Гайзеля.

Гитлер-таксидермист. Карикатура от 25 июня 1941 года: фюрер тащит в свою коллекцию упирающегося русского тигра, и пока не понятно, кто станет чучелом «Вся помощь нашим союзникам». Карикатура от 10 октября 1941 года: американский орёл самозабвенно плывёт на судне под названием «Акт о нейтралитете США» Мыши мы или люди (мужчины)? Карикатура от 27 февраля 1942 года: американские мыши, построив баррикады из книг под названиями «Руководство по изоляции», «Мышиная тактика», «Почему не надо помогать союзникам » и т.п., не замечают немецкого и японского котов. Возможно, датировка рисунка не совсем верна «Держи меня под контролем, дружище Линди!» Карикатура от 21 июля 1941 года: известный американский авиатор Чарлз Линдберг, первым совершивший беспосадочный перелёт через Атлантику, перед войной симпатизировал нацистской Германии и был одним из рупоров политики изоляционизма США «…И волк сожрал детей и выплюнул их кости… Но это были иностранные дети, потому это не имеет особого значения». Карикатура от 10 октября 1941 года: Америка читает детям книжку под названием «Волк Адольф» «Тост на следующий День Благодарения: «Надеюсь, мы не птица!» Карикатура от 20 ноября 1941 года: Гитлер и запечённый американский орёл вместо индейки «Кстати, кто-нибудь отправил помощь Британии?» Карикатура от 10 июня 1941 года: на календаре 1951 год, а заросшие бородой конгрессмены решают вопрос о помощи союзникам «Клетки стоят денег!» Карикатура от 15 декабря 1941 года: США вступили в войну, и граждан агитируют покупать облигации военного займа «Не трать торпеду, Фриц, мы накроем эту шайку сачком для ловли бабочек!» Карикатура от 31 августа 1941 года: американский корабль под названием «Разобщённость», экипаж которого не может договориться, куда плыть, и немецкая подлодка «Уничтожение идёт по графику» Карикатура от 6 августа 1941 года: Гитлер в роли пещерного человека бьёт по хвосту русского динозавра, который только начинает сердиться «Чемп, разве не время надеть перчатки?» Карикатура от 19 января 1942 года: американский орёл в углу ринга занят полировкой ногтей на столике под названием «прежняя беззаботная жизнь» «Конец пути, сэр — отсюда только пешком». Карикатура от 7 июля 1942 года: американцы прощаются с мечтами о короткой войне «Прекрасная новость, Франсуа! Мы записали тебя на поединок с британским парнем!» Карикатура от 6 июня 1941 года: Гитлер и Муссолини втягивают едва живую Францию в войну на стороне Оси «Держись крепче, я даю задний ход! Помнишь передачу, которую мы использовали прошлой зимой?» Карикатура от 24 ноября 1942 года: началось советское контрнаступление под Сталинградом

★ Картинки войны | Информация

Пользователи также искали:

2003 звездные, звездные войны война клонов, 2003 звездные войны, мультсериал 2003, войны клонов star wars, звездные войны война клонов мультсериал, clone wars 2003, клонические войны смотреть онлайн hd, star clone wars на русском, звездные войны клонов сезон, звездные войны клонов мультфильм кинопоиск, звездные войны клонов тартаковского смотреть онлайн, звездные войны клонов 2003, звездные войны война клонов 2003, звездные войны война клонов мультсериал 2003, войны 2003, звездные войны клонов 2018, звездные войны клонов 5 сезон, звездные войны клонов 7 сезон, star clone wars 2003 на русском, мультсериала звездные войны клонов, войны мультсериал 2003,

Победа! 75 лет — официальный сайт

Военный парад 1941. Москва.

Парад Победы 1945. Москва.

Парад Победы 1965. Москва.

Парад Победы 1985. Москва.

Парад Победы 1990. Москва.

Парад Победы 1995. Москва.

Парад Победы 1996. Москва.

Парад Победы 1997. Москва.

Парад Победы 1998. Москва.

Парад Победы 1999. Москва.

Парад Победы 2000. Москва.

Парад Победы 2001. Москва.

Парад Победы 2002. Москва.

Парад Победы 2003. Москва.

Парад Победы 2004. Москва.

Парад Победы 2005. Москва.

Парад Победы 2006. Москва.

Парад Победы 2007. Москва.

Парад Победы 2008. Москва.

Парад Победы 2009. Москва.

Парад Победы 2010. Москва.

Парад Победы 2011. Москва.

Парад Победы 2012. Москва.

Парад Победы 2013. Москва.

Парад Победы 2014. Москва.

Парад Победы 2015. Москва.

Парад Победы 2016. Москва.

Парад Победы 2017. Москва.

Парад Победы 2018. Москва.

Парад Победы 2019. Москва.

Парад Победы 2020. Москва

″Россия стала чересчур современной″ | Культура и стиль жизни в Германии и Европе | DW

Профессор института англистики и американистики университета Дортмунда Кристиане Бимберг (Christiane Bimberg) в интервью DW-WORLD.DE рассказывает о своих впечатлениях от России. Будучи студенткой унивеситета Галле, она училась в 1975-1976 гг. по обмену в Воронеже. В своей книге «Путешествие в Московию. Картинки России времен холодной войны» Кристиане Бимберг живо, с юмором и очень автобиографично повествует о том, как она, студентка из ГДР, вживалась в советскую действительность.

— Почему Ваша книга, в которой идет речь о событиях 1970-х годов, вышла именно сейчас?

— Раньше немецкую общественность Россия просто не интересовала. Несмотря на то, что политические отношения с приходом Шрёдера между Россией и Германией значительно улучшились, это не привело к усилению интереса граждан. В девяностые годы было много скандальных новостей из России, но не было попыток разобраться, почему происходят эти события. Сегодня в немецких СМИ каждый день слышны новости из РФ – увлекательные, противоречивые. О России по-прежнему рассказывают много вздора. Но теперь есть и серьезные попытки «понять» эту страну.

Кроме того, в ГДР издать книгу в том виде, в каком она вышла сейчас, было бы невозможно. Потому что в ней, во-первых, слишком много личного. Во-вторых, в отношении политики нельзя было бы писать так открыто.

— Почему Вы выбрали именно такую, «дневниковую», форму подачи материала?

— У меня был личный опыт, которого нет у многих немецких журналистов, пишущих о России. Ведь я, студентка с «западным» мировоззрением, год жила в одной комнате с русскими студентами в спартанских условиях. Всякое бывало. Нервы часто были на пределе, хотелось воскликнуть: «О боже! Я хочу домой! Когда следующий поезд? И где отсюда выход?»

— Откуда такое название книги?

— «Московией» Россию называли в Европе издавна. В этом слове есть, на мой взгляд, отсылка к истории, например, к путешествию по России Александра Гумбольдта.

Что касается второй части названия, мне хотелось запечатлеть исторический момент. Я была в СССР во время «холодной войны», в разгар противостояния двух политических систем, двух миров. Но ведь «холодная война» была не только в СССР, но и в ГДР. Чего, кстати, русские, с которыми мы тогда общались, не всегда понимали. Они, конечно, знали, что Германия поделена на две части. Но они часто не представляли себе, что означает для семей, для простых граждан жить в «разделенном» Берлине. Впрочем, это не их вина, — просто об этом не писали в советских газетах, и эту тему нельзя было открыто обсуждать.

— Какие картинки России Вы увидели, когда спустя 25 лет после своего годичного пребывания в СССР, снова приехали в Россию?

— Меня поразило, что она стала очень современной, возможно, даже чересчур.

— В чем, например?

— Просто — в повседневной жизни. По улицам Ростова-на-Дону гуляют девушки с дорогими мобильными телефонами и сумочками от «Гуччи». Конечно, когда я сравниваю такие «пейзажи» с теми серыми картинками, что были во времена ГДР, то думаю, что я бы охотнее поучилась в России сейчас, чем 30 лет тому назад. Но это только то, что лежит на поверхности.

Вечером в городе почти не видно пенсионеров. На улицах мне встречались практически только тинэйджеры и молодежь. Я удивилась: а где пожилые люди, их совсем не видно, куда они переехали? Но когда я оказалась на окраине, то поняла, что за границей центра города начинается бедность. Я была в шоке от социального контраста. И тогда я задумалась: как далеко пойдет это «развитие», это подражание Западу — во всем, даже в рекламных плакатах, висящих на улицах? Это действительно то, чего хотят русские в настоящий момент? Они хотят стать карикатурой, искаженной копией Запада? Мне кажется, что большинство этого не хочет…

— После распада СССР впервые Вы были в России в 2002 году, второй раз — в 2005. За эти три года что-то изменилось?

— Сам город Ростов-на-Дону очень сильно изменился – мне это бросилось в глаза. Здания, аллеи и бульвары выглядят роскошнее, чувствуется, что на их восстановление вкладываются немалые деньги. Все это производит приятное впечатление. С другой стороны, я критически смотрю на то, что исчезают исторические строения и кварталы. Фасады становятся красивее, но становится ли лучше жизнь простых людей? Или это тоже только «фасад»?

— А как, на Ваш взгляд, изменился менталитет людей?

— Мне показалось, что общественная дискуссия о секретных службах, как, например, у нас в бывшей ГДР о «штази» (Stasi, сокр. от «Ministerium für Staatsicherheit» – Министерство государственной безопасности в ГДР. Ред.) проходит не интенсивно. Когда я разговариваю с русскими об истории – например, о путче – я замечаю, что эта тема их не особо интересует. От пожилых людей я слышала, что не все в восторге от преобразований в современной России, многие хотели бы вернуть себе «уверенность» советских лет. Но молодое поколение воспринимает новые свободы как само собой разумеющееся. Меня радует то, что российская молодежь технически подкована, использует возможности свободно общаться и путешествовать по миру.

— Как, на Ваш взгляд, будут развиваться отношения между Германией и Россией?

— Сейчас в свете председательства Германии в ЕС, когда ей за короткое время важно показать хорошие результаты, отношения с Россией наверняка отойдут на второй план. На мой взгляд, возможны незначительные колебания в ту или другую сторону, но в целом, российско-германские отношения будут развиваться позитивно. Для простых граждан это хороший шанс: идеологические барьеры преодолены — русские и немцы могут без предубеждений общаться друг с другом.

— Планируется ли выход Вашей книги на русском языке?

— Один коллега из Ростова-на-Дону, прочтя мою книгу, сказал, что она «увлекательнее бестселлера». Я попросила его узнать, есть ли в России издатели, заинтересованные в ее выпуске. Если таковые найдутся, то я напишу специальное предисловие для российских читателей, и книга, возможно, появится на полках российских магазинов.

Плакаты периода Гражданской войны

Плакат (от франц. placard – объявление, афиша) известен с древнейших времен. Он бытовал в Древнем Египте, Греции и Риме. Первые агитационные плакаты или «летучие листки» − гравюры большого формата – возникли в Германии в 1524-1526 гг.

В России первый революционный плакат появился в начале ХХ в. В период Русско-японской и Первой мировой войн он получил значительное распространение. Но именно в годы Гражданской войны появился и достиг своего расцвета политический плакат. Ясность изобразительных средств, наглядность образов, возможность быстрого отклика на происходящие события и быстрое распространение обусловили применение плакатного искусства как наиболее эффективного средства вовлечения народа в общественную жизнь. Советское правительство нуждалось в пропаганде и агитации своих политических идей и целей. Язык художника звучал наравне с речью политического оратора. И можно сказать, что речь далеко не всякого оратора обладала такой яркостью и мобилизующей силой, какая была свойственна плакатам Гражданской войны. Вот почему все агитационные поезда: «Октябрьская революция», «Агитпоезд им. В. И. Ленина», «Красный казак», знаменитый агитпароход «Красная звезда» были украшены яркими, убедительными плакатами. Первые советские политические плакаты были выпущены издательством ВЦИК в августе 1918 г. Позднее крупнейшими издателями плакатов стали Центропечать с сетью губернских агентств РОСТА (так называемые «Окна РОСТА»), Всероссийское бюро военных комиссаров, Литературно-издательский отдел Реввоенсовета Республики. Центрами по выпуску советских плакатов были Москва, Петроград, Казань, Киев, Одесса, Смоленск, Харьков.

В процессе создания плакатов участвовали как художники-профессионалы, имевшие опыт работы в живописи, станковой и журнальной графике, иллюстрации, так и любители-самоучки. Основоположниками советского политического плаката были Д. Моор, В. Дени, М. Черемных, А. Апситис (Апсит), Н. Когоут, Н. Кочергин, А. Радаков, художники «Окон РОСТА» В. Маяковский, М. Черемных, А. Левин, И. Малютин в Москве, В. Лебедев, В. Козлинский в Петрограде. Среди графиков можно назвать Н. Купреянова, С. Чехонина, Е. Кругликова, Л. Лисицкого, В. Фидмана и других.

Новый плакат вобрал в себя традиции русской сатирической графики, использовал выразительные средства русского народного лубка, иллюстрации, журнальной карикатуры. При этом определились специфические приемы плакатного искусства: динамизм и лаконичность формы, образная и цветовая символика. Плакатное оружие было настолько действенным, что, несмотря на нехватку оборудования, материалов и кадров в издательствах и типографиях, плакаты печатались в первую очередь. Нередко они сопровождались красноречивыми надписями: «Каждый, кто срывает или заклеивает этот плакат, совершает контрреволюционное дело».

Постепенно были выработаны основные жанры политического плаката: сатирический и героический. Сатирический разоблачал «старый строй» и тех, кто, по мнению советского руководства, его поддерживал − капиталистов, интервентов, белогвардейцев, кулаков, соглашательские партии и церковь. Героический плакат с революционным пафосом призывал к борьбе с врагами советской власти, возвеличивал «нового героя» − рабочего, крестьянина, солдата. На нем крупными буквами помещались лозунги дня, задачи момента, сопровождавшиеся яркими и убедительными рисунками. Вот некоторые наиболее характерные лозунги: «Товарищи, все на Урал!», «На коня, пролетарий!», «Врангель еще жив, добей его без пощады!».

Многие плакаты периода Гражданской войны стали важнейшим средством политико-просветительной работы, классикой советского изобразительного искусства.

Коллекция плакатов музея-заповедника «Сталинградская битва» по тематике Гражданской войны насчитывает 40 единиц хранения. Первые плакаты поступили в фонды тогда еще Музея обороны Царицына имени тов. Сталина вскоре после открытия музея в 1937 г. В дни Великой Отечественной войны, когда в октябре 1941 г. музейные ценности были эвакуированы в Заволжье, учетная документация была почти вся утрачена, поэтому известны не все источники поступления плакатов. По сохранившейся описи музейных ценностей на 1 января 1941 г. в экспозиции музея было четыре плаката: «Граждане! Сдавайте оружие», «Казак, у тебя одна дорога с трудовой Россией», «Сказ про казака Ерему, попавшего в плен к большевикам», «Запись в Красную армию». Все они сохранились. Часть коллекции составляют плакаты, переданные в дар крупнейшими музеями СССР в 1951-1955 гг. Это плакаты из обменных фондов Музея революции СССР, Центрального Музея Советской армии. Отдельные плакаты поступили из Государственного архива Сталинградской области, Астраханского архивного бюро.

Граждане! Сдавайте оружие

Художник А. Апситис (Апсит)
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1918 г.
Бумага; типографская печать
103×67 см
МЗСБ КП-5527

---

К концу 1918 г. боевой состав Красной армии насчитывал 285 тыс. штыков и сабель, общая численность армии составляла 800 тыс. человек. С ростом армии остро встала задача снабжения ее оружием. 10 декабря 1918 г. был издан декрет о сдаче оружия, который обязывал «все население и все учреждения гражданского ведомства сдать находящиеся у них все исправные и неисправные винтовки, пулеметы и револьверы всех систем, патроны к ним и шашки военного образца».

Плакат был написан тут же, буквально через несколько дней после публикации декрета. Он ясно и убедительно доносил до каждого гражданина Советской республики, в чем заключается его гражданский долг, его личное участие в классовой битве. И в тексте, и в рисунке плаката ярко выражены призыв, агитация. На плакате только одна фигура красноармейца. Левой рукой он указывает на текст «Граждане! Сдавайте оружие», правую волевым движением обращает к зрителю. К красноармейцу протянуты руки рабочих, откликнувшихся на призыв. Рабочие сдают винтовки, револьверы, шашки для нужд Красной армии. На втором плане изображение красной звезды – эмблемы Красной армии. В левом нижнем углу подпись автора: «СКИθ» (один из псевдонимов художника).

Год Красной Армии. 1918-1919

Художник А. П. Апситис (Апсит)
Агитационно-просветительный отдел
Всероссийского бюро военных комиссаров
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
69×52 см
МЗСБ КП-1102

---

Плакат относится к 1918-1919 гг. – периоду построения армии нового типа − Рабоче-Крестьянской Красной Армии. Армия укреплялась организационно. На смену принципу добровольности пришел принцип всеобщей воинской обязанности. Стабилизировалась структура органов военного руководства, которую возглавил Реввоенсовет Республики. Красной армией приобретался боевой опыт, повышалась ударная и огневая мощь, что позволило не только сдерживать противника, но и на ряде направлений наносить успешные контрудары.

Плакат способствовал формированию у населения представления о Красной армии как защитнице интересов граждан республики. На переднем плане – фигура красноармейца с винтовкой наперевес, прикрывающего собой женщину с ребенком. В верхней части плаката изображен символ Красной армии – красная звезда с плугом и молотом в центре, вписанная в силуэт гербового щита. Слева и справа от фигуры красноармейца расположены элементы герба династии Романовых. Разорванная цепь, пораженные двуглавый орел и грифон символизируют разорванные оковы российского самодержавия. Фоном рисунка служит карта Советской Республики, на которой отражены успехи Красной армии. Подпись автора в правом нижнем углу: «СКИθ» (один из псевдонимов художника). Рисунок заключен в рамку, над которой указаны годы: «1918-1919». В нижней части плаката текст: «Я – крестьянский, рабочий сын. Я – солдат Красной Армии. Пока держу ружье в руках – нет воли врагам трудящихся. Год целый бьюсь на всех фронтах. Красная звезда с плугом и молотом, под алым знаменем загорается все дальше и дальше. Вольный пахарь, вольный рабочий под моей защитой строит новое вольное царство труда. За год окреп я, верю в силы свои, верю в правоту свою, верю в победу рабочего и крестьянского люда во всем мире. Рад бы отдохнуть, но клянусь держать крепко винтовку в руках, пока не согласны на мир враги Российской Рабоче-Крестьянской Советской Республики». Под текстом указан издатель: «Издание агитационно-просветительного отдела Всероссийского бюро военных комиссаров».

Деникинская банда

Художник В. Н. Дени (Денисов)
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввовенсовета Республики
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
100×70 см
МЗСБ КП-1090

---

Генерал А. И. Деникин, с января 1919 г. − Главнокомандующий Вооруженными Силами Юга России, лидер Белого движения на юге России. Главными идеями его программы были борьба с большевиками и восстановление «Великой Единой Неделимой России».

В центре плаката, на фоне темных туч, расположен символ Белого движения – трёхцветный российский флаг с надписью: «Бей рабочих и крестьян». На первом плане карикатурно изображены генерал А. И. Деникин и видный русский политический деятель, монархист В. М. Пуришкевич. Их окружают фигуры, которые для художника ассоциируются с представителями реакционных кругов дореволюционной России: казак, священник, кулак и жандарм. Над рисунком надпись: «Деникинская банда», в центре призыв: «Защищайте Советы! Защищайте свою волю, свою власть». В нижней части плаката стихотворное «Обращение к крестьянам» Демьяна Бедного:

Подходите! Подходите!
На картину посмотрите:
– «Эх, картина… Просто шик»,
– Чешет голову мужик.
Развалившись на картине,
Сам Деникин в середине,
Сам Деникин-генерал,
Всё «правительство» собрал.
А правительство-то, эва
Пуришкевич лысый слева,
Справа бритый важный Туз –
Черносотенный союз.
Черносотенная стая:
Снизу – тройца пресвятая,
А у ней над головой, –
Поп, Кулак, Городовой.
Вот он батя-богомолец,
Возле бати – Доброволец!
Весь избит и зверски пьян, –
Побеждать идет крестьян.
Темный люд на водку падок.
– «Вот вам водка. Дуй из кадок». 

Как допьетеся до дна, 
Станет правда вам видна. 
Пей, ребятушки, из кадок,
За помещичий порядок,
За деникинскую плеть,
Неча спин своих жалеть.
Раньше баре подать брали,
Подать брали – шкуру драли,
Нынче ж власть коль заберут,
С мужиков семь шкур сдерут.
Оберут народ до нитки,
Возместят свои убытки,
Все убытки возместят,
Жир на брюхе отрастят.
Забунтуют деревушки,
Баре схватятся за пушки,
Чтобы бар нам вновь свалить,
Кровь рекой придется лить.
Чем терпеть нам снова муки
От деникинской науки,
Так не лучше ли вам всем
Не знавать ее совсем. 

Ой вы, светы мои, други,
Чай, мозги у вас не туги,
Так возьмите же вы в толк:
Кто вам друг и кто вам волк.
Чем Советов вам лишаться,
А потом за них сражаться,
Не сподручней ли для вас –
Не терять их ни на час.
Так вставайте ж, други-светы,
Защищать свои Советы,
Вашу волю, вашу власть,
Шлите пулю в волчью пасть.
Надо, братцы, торопиться
От Деникина отбиться,
И, разбив врага в бою,
Жизнь налаживать свою,
Делать собственное дело,
Терпеливо и умело,
Честно, просто, без затей,
Без помещичьих плетей.

Справа от текста предупреждение: «Всякий, срывающий этот плакат или заклеивающий его афишей – совершает контрреволюционное дело» и «№ 48».

Запись в Красную армию

Художник К. Спасский
Государственное издательство
Москва, РСФСР
Бумага; типографская печать
1919 г.
51×64 см
МЗСБ КП-1093

---

В соответствии с Постановлением ВЦИК от 29 мая 1918 г. об обязательном наборе в РККА, Красная армия комплектовалась по принципу мобилизаций. В июле 1918 г. 5-й Всероссийский съезд Советов законодательно установил всеобщую воинскую повинность трудящихся в возрасте от 18 до 40 лет. В крупных населенных пунктах запись в Красную армию проводили военные комиссариаты, в сельской местности эти функции выполняли приезжие сотрудники уездных военкоматов, инструкторы.

Плакат многосложен по композиции. Основной сюжет – запись крестьян в ряды Красной армии. В центре композиции изображен красноармеец со знаменем в левой руке; правой он указывает на лозунг момента: «Запись в Красную армию». Здесь же, у стола, на окраине села, толпятся крестьяне, некоторые из них с винтовками. На втором плане несколько крестьян ведут коней. Призывы проходили в обстановке острой классовой борьбы при недостатке оружия, обмундирования, строевых лошадей. В левой части плаката – оппозиционно настроенная к призыву группа кулаков. Надписи сверху в центре: «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика», правее: «Пролетарии всех стран, соединяйтесь». В правом нижнем углу авторская монограмма художника. В нижней части плаката приведены стихи Демьяна Бедного «Кулацкий плач»:

Стоит кулак и чешет бороду:
«Ох-хо-хо! Дела-дела!
Опять комиссия из городу,
Каких явилось два орла!
Имел я добрых две винтовочки,
Приберегал их до поры,
Ждал измененья обстановочки.
У, псы, едят вас комары!
Нашли винтовки под периною,
Не пулемет, как у попа,
С какой бы яростью звериною

 Я размозжил вам черепа!
Убавь, кричат мне, фанаберии,
Не то!.. Ну, что ж! В конце концов
Для ихней красной артиллерии
Пришлось отдать двух жеребцов.
В красноармейцы, вишь, охотников
Столпилось сколько у стола!
Для трех сынков моих, работников,
Давно уж очередь была.
Укрыл. Где чадушки спасаются,
Пока никто не подсмотрел.

 Худеют парни. Опасаются:
Поймают – кончено: расстрел!
Ох, что ж это такое деется?
Когда ж я обрету покой?
Терпеть, на Колчака надеяться?
Аль уж надежды никакой?»
Страдая всей своей «утробою»,
Скулит кулак: «Дела-дела!»
И смотрит с бешеною злобою
На флаг кумачный у стола. 

Антанта

Художник В. Н. Дени (Денисов)
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
67×52 см
МЗСБ КП-5530

---

Лидеры Белого движения в период Гражданской войны опирались на военную помощь Великобритании, Франции, США, которые к этому времени играли ведущую роль в Антанте (союз «Сердечное согласие», от франц. «Entente cordiale», начал оформляться в 1904-1907 гг. как блок Великобритании, Франции и России).

На плакате изображены генералы А. И. Деникин, А. В. Колчак, Н. Н. Юденич в виде свирепых псов с воинскими знаками различия и отличия на поводках у лидеров Антанты. Карикатурный образ лидеров Белого движения как «хищных псов» был призван объяснить рабочим и крестьянам зависимость белогвардейцев от помощи Антанты. В плакате использовались такие изобразительные средства, как лаконичность формы, образная символика. На цилиндрах трех империалистов изображены национальные флаги США, Франции, Великобритании. Преобладанием в палитре плаката черного цвета художник подчеркивает антинародность, антигуманность режима, который несут с собой руководители Белого движения при поддержке мирового империализма. Надписи сверху слева – «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика», справа – «Пролетарии всех стран, соединяйтесь», в левом нижнем углу – «№ 42». В нижней части плаката помещены сатирические стихи, характеризующие политику Антанты в отношении Советской России:

По пояс утопая в крови,
Антанты злобная орда
Глядит, насупив мрачно брови,
На землю вольного труда.
Таит Антанта мысли злые,
Мечтая злобно по часам
Отдать Советскую Россию
На растерзанье хищным псам.
В угоду разжиревшей клике,
Свободы растоптавшей флаг,
Рычат Юденич и Деникин,
Рычит голодный пес Колчак.

И запах золота почуя,
По ветру навострив носы,
В защиту мировых буржуев
Остервенело лезут псы.
Но мощная рука рабочих,
Подняв высоко красный стяг,
Как сор, отбрасывает прочь их,
Скрепляя боем каждый шаг.
Трещат по швам Антанты планы
Борьба что день, то горячей;
Пустеют без толку карманы
Господ союзных богачей. 

На псов надежды очень мало,
Победы путь не так уж прост –
Колчак расшибся близ Урала,
Бедняге отдавили хвост.
Подшибли глаз, помяли лапы:
Скулит облезлый пес Колчак;
Глядят союзные сатрапы
На красный заповедный флаг.
И с грудой рент и облигаций,
Решая все дела втроем,
Сидит уныло «Лига наций»
В собачьем обществе своем.

Да здравствует Красная 3-х миллионная армия!

Художник А. П. Апситис (Апсит)
Агитационно-просветительный
отдел Всероссийского бюро военных
комиссаров
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
71×105 см
МЗСБ КП-1269
МЗСБ КП-5566

---

Рабоче-Крестьянская Красная армия, армия нового типа, на 1 апреля 1918 г. насчитывала 155 тыс. человек, к началу 1919 г. в ее рядах состояло уже 1 млн. 630 человек. Еще в октябре 1918 г. Председатель Совета Народных Комиссаров В. И. Ленин выдвинул важнейшую общегосударственную и общепартийную задачу – создание трехмиллионной армии. В июле 1919 г. состоялся пленум ЦК РКП (б), после которого этот процесс был ускорен. К концу 1919 г. задача была выполнена.

Это послужило поводом для выпуска плаката. С помощью изобразительных приемов автор показал, как многочисленные колонны красноармейцев сливаются в единый могучий поток. По заснеженным полям, балкам и лощинам, извилистым дорогам движутся сухопутные войска – основной род войск Красной армии, кавалерия – маневренная ударная сила армии. В правой средней части плаката четко прописаны сопровождающие армию обозы, мотоциклетные части. На первом плане изображен командир, который, стоя на броневике со знаменем в руке, приветствует красноармейцев. Немного впереди него, справа и слева показаны рядовые бойцы и матросы. В левой части плаката – артиллерийский расчет, буксирующий полевую пушку. Над колоннами красноармейцев реют аэропланы и самолеты. Автор дает представление о всех родах войск, входивших в состав Красной армии. В бесконечных людских потоках тут и там видны красные знамена. На среднем плане полотна написана маленькая деревенька, на дальнем плане, справа, − окраины фабричного городка. Таким образом, художник показывает основные источники пополнения армии – крестьянские массы и рабочий класс. Интересной особенностью плаката можно считать огромное количество людей, изображенных художником, и умение передать движение людских масс, сообщить произведению динамизм. В правом нижнем углу подпись автора: «СКИθ» (один из псевдонимов художника).

Товарищи, все на Урал!

Художник П. Ю. Киселис
Агитационно-просветительный отдел
Всероссийского бюро военных комиссаров
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
104×72 см
МЗСБ КП-1276

---

Плакат относится к 1919 г., когда Восточный фронт становится главным, а лозунг «Все на борьбу с Деникиным» − наиболее актуальным. Одной из целей атак адмирала Колчака на Урал было отвлечение сил Красной армии от Южного фронта. Советское правительство, не снимая войска с южного направления, проводит ряд мобилизаций в ряды РККА. Итогом их стало пополнение Красной армии 877 тысячами человек. Из них на Восточный фронт было направлено 24 тысячи. Благодаря этому стало возможным мощное контрнаступление, начавшееся в апреле 1919 г. действиями Южной группы армий Восточного фронта, имевшее целью освобождение Урала. Это было жизненно необходимо Советской Республике, так как помимо решения чисто военных задач, Урал с его населением в 6 млн человек, с большим количеством предприятий и сельскохозяйственных угодий мог значительно улучшить снабжение армии и тыла и дать десятки тысяч новых бойцов для Красной армии.

Идейное содержание плаката заключается в лозунгах: «Товарищи, все на Урал!», «Смерть Колчаку и прочим приспешникам царя и капитализма». Вся экспрессия плаката сконцентрирована в фигуре красноармейца, стремящегося в бой. В левом нижнем углу – подпись автора и дата, в правом – указан издатель: «Издание агитационно-просветительного отдела Всероссийского бюро военных комиссаров».

Отступая перед Красной армией, белогвардейцы жгут хлеб

Художник А. П. Апситис (Апсит)
Издательство Народного
комиссариата земледелия
Москва, Петроград, Киев, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
64×99 см
МЗСБ КП-1275

---

Плакат иллюстрирует одну из самых трагичных страниц истории Гражданской войны: бедствия и страдания мирного, беззащитного населения.

В основу сюжета положено уничтожение отступающими белогвардейцами хлебных запасов на селе. На деревенской околице белогвардеец поджигает соломенную крышу амбара, другие держат под прицелом крестьянскую семью. Рядом с генералом – священник. Советский плакат часто включал в лагерь классовых врагов православных священников с крестом. Крест выступает одним из символов, разделяющих противоборствующие стороны, хотя православна церковь не благословляла ни одну из воюющих сторон и, более того, постоянно призывала к прекращению братоубийственной войны. В левой части плаката – старик, изможденные дети, женщины, взывающие к милости, протягивающие руки к белогвардейцам. На лицах и в позах застыло выражение отчаяния и страха. Картину народного бедствия дополняет изображение охваченного огнем амбара у горизонта. Подпись автора в левом нижнем углу: «И. Осинин» (один из псевдонимов художника). Справа указано: «Издательство народного комиссариата земледелия, Москва, Пречистенский бульвар, 4 – Петроград, Морская, 42 – Киев, Владимирская, 19».

Вперед, на защиту Урала!

Художник А. П. Апситис (Апсит)
Политический отдел
Революционного военного совета Республики
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
106×71 см
МЗСБ КП-1267

---

В 1919 г. Восточный фронт снова, как и летом 1918 г., становится главным фронтом Советской Республики. Возникает реальная угроза совместного похода на Москву объединившимися армиями А. В. Колчака и А. И. Деникина. 12 апреля 1919 г. опубликованы Тезисы ЦК РКП (б) «В связи с положением на Восточном фронте», в которых была поставлена главная политическая и стратегическая задача момента: направить все силы на разгром войск А. В. Колчака и освобождение Волги и Сибири. По мобилизации в Красную армию было призвано свыше 50 тысяч человек. В конце апреля советские войска под командованием М. В. Фрунзе и С. С. Каменева перешли в контрнаступление. Тем самым были созданы предпосылки для освобождения Урала.

В верхней части плаката призыв: «Вперед, на защиту Урала!». На переднем плане показана фигура бойца Красной армии, бегущего в атаку с винтовкой наперевес. Динамизм изображению придают силуэты устремившихся в бой вооруженных красноармейцев под знаменем. В левом нижнем углу подпись автора: «А. Петров» (один из псевдонимов художника). В правом нижнем углу эмблема и название издательства: «Издание политического отдела Революционного военного совета Республики».

Освободители

Художник В. Н. Дени (Денисов)
Литературно-издательский отдел
Политуправления
Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
68×98 см
МЗСБ КП-5531

---

В 1919 г. армии генерала А. И. Деникина занимают значительные территории Юга России. Здесь, как и на территориях, занятых Красной армией, был установлен режим военного времени. Его характерными чертами были милитаризация, бюрократизм, жестокие меры принуждения. Оказавшись на занятой «красными» или «белыми» территории, люди в равной степени подвергались давлению со стороны властей.

Решая задачи политической пропаганды, автор плаката стремится подчеркнуть жестокость командования Вооруженных Сил Юга России и правительства Юга России по отношению к гражданскому населению. Генерал А. И. Деникин, карикатурно изображенный на первом плане плаката, олицетворяет для художника белый террор, страшной иллюстрацией к которому стал расстрел мирных жителей белогвардейцами. Над названием плаката «Освободители» надпись: «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика» и воззвание: «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!» Справа предупреждение: «Всякий, срывающий этот плакат или заклеивающий его афишей, – совершает контрреволюционное дело», в центре указан издатель: «Литературно-издательский отдел Политуправления Реввоенсовета Республики», справа – место печати: «17-я Государственная типо-литография (бывш. Кушнерева), Москва» и номер плаката «28».

Донецкий уголь должен быть наш!

Художник К. Спасский
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
104×71 см
МЗСБ КП-1271

---

В январе 1919 г. Белые армии Юга объединились под общим командованием генерала А. И. Деникина. Полностью овладев Северным Кавказом, в феврале 1919 г. командование Вооруженных сил Юга России перебрасывает добровольческие войска на Донбасс и Дон, в помощь отступающим частям Донской армии. Это направление было особенно важно для обеих воюющих сторон. Советская Республика переживала жестокую экономическую разруху, топливный голод. Борьба за донецкий уголь имела такое же значение, как и борьба на военном и продовольственном фронтах. Фабрикам, железным дорогам, водному транспорту, населению жизненно необходим был уголь. Борьба за Донецкий бассейн приняла затяжной характер и продолжалась весь 1919 г. 31 декабря 1919 г. в ходе наступательных операций Красной армии Донбасс был окончательно освобожден.

На первом плане плаката изображена фигура красноармейца, указывающего левой рукой на лозунг «Донецкий уголь должен быть наш!». Боец Красной армии попирает ногой белогвардейского генерала, придавив его еще и прикладом винтовки, к штыку которой прикреплен красный флаг с надписью «РСФСР». На дальнем плане – дымящие заводы и фабрики, к которым с разных сторон тянутся многочисленные железнодорожные эшелоны, груженные углем. Между железнодорожными ветками показаны поля – источники хлеба для голодающей России. В средней части плаката расположен текст: «Нет угля – стоят фабрики, нет угля – станут поезда, покуда Дон не наш – голод с нами». В нижней части плаката под изображением красным шрифтом выделена основная мысль: «Победа над деникинскими бандами – победа над голодом». На верхнем поле надпись: «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика».

На коня, пролетарий!

Художник А. П. Апситис (Апсит)
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
102×71,5 см
МЗСБ КП-1268

---

Одним из преимуществ Белых армий, действовавших на Юге России, был высокий процент кавалерийских соединений. В Донской армии генерала П. Н. Краснова и в Кавказской армии генерала П. Н. Врангеля доля кавалерийских соединений достигала 50% от общей численности войск. В Красной армии первые кавалерийские части начинают формироваться в январе 1918 г. из солдат-добровольцев. В это же время создаются и первые конные краснопартизанские отряды, влившиеся позже в кавалерию Красной армии. Но маневренный характер войны и широкое использование кавалерии противником ускорили процесс формирования кавалерийских соединений – бригад, дивизий, корпусов стратегической кавалерии, ставшей основным средством развития прорыва, разведки. Первые кавалерийские дивизии были сформированы в конце 1918-1919 гг., корпуса – летом 1919 г., а Первая Конная армия – в ноябре 1919 г.

Динамизм плакату придает изображение летящего во весь опор всадника в форме красноармейца и силуэты скачущих за ним бойцов-кавалеристов. В верхней части плаката надпись: «На коня, пролетарий!» В нижней части призыв: «Рабочая революция должна создать могущественную красную конницу. Коммунист должен стать кавалеристом». На верхнем поле плаката слева надпись: «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика», справа – «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!». У нижнего края рамки, окаймляющей изображение всадника – издательская эмблема литературно-издательского отдела Политуправления Реввоенсовета Республики и номер плаката «52».

За Красный Петроград!

За Красную Финляндию!

Художник Йири Аррак (Jiri Arrak)
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
106×70 см
МЗСБ КП-1279

---

В конце сентября 1919 г. начинается второе наступление Северо-Западной армии генерала Юденича Н. Н., рассчитывавшего на активную поддержку Эстонии и Финляндии. К октябрю 1919 г. положение под Петроградом становится угрожающим. Защита Петрограда была возложена на 7-ю армию и Действующий отряд Балтийского флота. Они были усилены за счет мобилизаций рабочих и коммунистов Петрограда. Сюда же перебрасываются дополнительные части из резерва и с других фронтов. Это позволило добиться перелома в ходе боевых действий в пользу Красной армии и заставило Финляндию отказаться от помощи Юденичу.

На переднем плане красноармеец в рукопашной схватке сталкивает белогвардейца с обрыва, символизирующего границу Советской Республики. Внизу под обрывом − крепостные стены города и река. В верхней части плаката на заднем плане показана фигура красноармейца, водружающего красное знамя с надписью «Р. С. Ф. С. Р.». Ногой он попирает сорванное белое знамя. В верхнем левом углу надпись: «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!» В нижней части плаката лозунг: «За Красный Петроград! За Красную Финляндию!». У нижнего края рамки, окаймляющей изображение, указано издательство: «Лит.-Изд. Отд. Полит. Управл. Рев. Воен. Сов. Республики» и авторская подпись художника.

Враг у ворот! Он несет рабство, голод и смерть!

Художник Д. С. Моор (Орлов)
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета
Республики
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
70×100,5 см
МЗСБ КП-1274

---

Особенно тяжелым для Советской России оказался 1919 г. Вооруженная борьба развернулась одновременно на шести фронтах общей протяженностью 8 тыс. км. Она требовала мобилизации всех сил на борьбу с врагом.

Плакат образно представляет реальную борьбу за советскую власть как сражение с мифическим чудовищем. Художник использует аллегорические образы. Справа – изображение крепостной стены с бойницами, через которые ведет по противнику огонь артиллерия Красной армии. По ступеням лестницы поднимаются шеренги красноармейцев. В нижней части плаката, на фоне крепостной стены, лозунг: «Пролетарии всех стран, соединяйтесь». На полотнище знамени надпись: «РСФСР». В левой части плаката, под черными тучами, представлены зловещие образы врага: двуглавый орел со змеиными языками, смерть в темном плаще, держащая в одной руке императора России в царской мантии, другой рукой указывающая в направлении крепости – оплота советской власти. В стане противника тут и там видны флаги кайзеровской Германии. В нижней части плаката текст: «Враг у ворот! Он несет рабство, голод и смерть! Уничтожьте черных гадов! Все на защиту! Вперед!». Надписи на верхнем поле слева: «Р. С. Ф. С. Р.», справа: «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!». В нижней части правого поля – издательская эмблема.

Товарищи мусульмане!

Художник Д. С. Моор (Орлов)
Издание Центрального Управления Всевобуч
Москва, РСФСР
Бумага; типографская печать
71×49 см
МЗСБ КП-1104

---

Плакат иллюстрирует общую линию ленинской национальной политики. 20 ноября (3 декабря) 1917 г. было опубликовано «Обращение к трудящимся мусульманам России и Востока за подписями председателя СНК В. И. Ленина и наркома по делам национальностей И. В. Сталина, которое гарантировало сохранение обычаев, национальных и культурных учреждений.

В центре плаката представлен кавалерист-мусульманин со знаменем, на котором изображены красноармейская звезда и полумесяц. За ним – группа всадников-мусульман. Пейзаж пустыни, мусульманская символика создают особенный национальный колорит. В верхней части плаката текст: «Враги трудового народа посягают на вашу свободу, только вы сами можете защитить свои семьи, только Советская власть доставит вам ваши вольные степи, горы и скалы. Все в седла! Идите в ваши мусульманские конные полки всеобщего обучения. Поступайте на кавалерийские курсы Всевобуч! Все под красную звезду!». В нижней части плаката – текст на арабском языке. Плакат формирует мысль, что у трудящихся России и Востока общий враг, против которого необходимо объединить силы. До введения всеобщей воинской повинности на национальных окраинах подготовкой добровольцев к несению службы в рядах Красной армии ведал Всеобуч. Плакат носит ярко выраженный агитационный характер. Надписи: в правом верхнем углу – «Обращайтесь за справками: инспекция Кавалерийских Формирований Центрального Управления Всевобуч Всероссийского Главного Штаба», в левом нижнем углу – «Издание Центрального Управления Всевобуч».

Хлеб нам даст только Красная армия

Художник Н. Н. Поманский
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета
Республики
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
52×69 см
МЗСБ КП-1103

---

1919 г. − период наибольших успехов Вооруженных Сил Юга России под командованием генерала А. И. Деникина и потери захваченных территорий. Этот год оказался особенно тяжелым для Советской республики. К марту 1919 г. вместо 260 млн. пудов хлеба, запланированных по продразверстке, было собрано лишь 91,3 млн. пудов. Летом 1919 г. основные хлебопроизводящие районы были в руках Белой армии.

Эта ситуация отражена в верхней части плаката. Слева вверху, на диване, изображен  генерал А. И. Деникин, за диваном – многочисленные мешки, символизирующие запасы хлеба. Левой рукой А. И. Деникин указывает на карту, на которой представлена занятая Вооруженными силами Юга России (ВСЮР) территория. Справа вверху, как антитеза, представлены голодающие рабочие с семьями, весы со скудным пайком хлеба − 1/8 фунта. Здесь же текст: «Деникин занял Харьков и Екатеринослав – в Москве и Петрограде нет хлеба». В нижней части плаката ситуация изменилась. Исхудавший А. И. Деникин сидит на том же диване, но за ним уже нет мешков с зерном. Генерал отвернулся от карты, на которой показаны потерянные ВСЮР районы Юга России. Справа внизу та же группа рабочих с семьями, но уже в приподнятом настроении, рядом мешки с хлебом. На весах лежит более полновесный паек – 1½ фунта хлеба. Текст: «Красная армия наступает, хлеб в Советской России прибавляется». Надписи: в левом верхнем углу – «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!»; в правом – «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика»; в левом нижнем углу – «Лит.-Изд. Отд. Полит. Управл. Рев. Воен. Сов. Республики» в правом – «Всякий, срывающий этот плакат или заклеивающий его афишей, совершает контрреволюционное дело».

Ты записался добровольцем?

Художник Д. С. Моор (Орлов)
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1920 г.
Бумага; типографская печать
106×71 см
МЗСБ КП-1270

---

Героический агитационный плакат, относящийся к периоду строительства регулярной Рабоче-Крестьянской Красной Армии. В условиях Гражданской войны Красная армия непрерывно пополнялась не только за счет мобилизации, но и за счет партийных, профсоюзных, комсомольских призывов.

Именно этим категориям населения Советской России адресован вопрос красноармейца, изображенного на плакате. Во весь рост поднялась огромная фигура бойца. Он смотрит прямо, суровый и требовательный взгляд не отпускает внимание зрителя. Это не просьба о помощи, а веление долга, призыв встать в строй. Неповторимо лицо, полное страсти и самоотверженности. Четко найден выразительный жест красноармейца. В левой руке – винтовка, правая направлена на зрителя. Вопрос, с которым красноармеец обращается к гражданам Советской России, в изобразительном плане делится на две части: надпись «Ты» − в верхнем правом углу плаката, «записался добровольцем?» − в нижней части. На втором плане изображены корпуса заводов, которые в числе прочего народного достояния призвана защищать Красная армия. Плакат «Ты записался добровольцем?» − это шедевр Д. С. Моора, в котором воплотились наиболее характерные черты советского плакатного искусства: высокий политический пафос и предельно ясная форма выражения. Плакат обладал огромной агитационной силой и стал одним из наиболее популярных плакатов не только в Гражданскую, но и в Великую Отечественную войну. Над изображением сверху указана страна издания «Р. С. Ф. С. Р.» и призыв: «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!». Подпись автора в левом нижнем углу плаката. Ниже − место печати: «1-я Государственная типо-лит. (Пятницкое отд.) Москва, Пятницкая, 71» и номер плаката «№ 100», справа рядом с издательской маркой указано издательство: «Лит. Изд. Отдел Политуправления Реввоенсовета Республики».

Сказ про казака Ерему, попавшего в плен к большевикам

Художник К. Спасский
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
52×66 см
МЗСБ КП-1092

---

В период Гражданской войны на Дону сложилась особенно острая социально-экономическая и политическая обстановка. Именно здесь сосредоточились наиболее организованные непролетарские массы России – казачество. Амплитуда колебаний настроений казачества была очень велика. Основной целью агитационной работы было мобилизовать казаков вместе с рабочими и беднейшим крестьянством на сознательную борьбу с врагами советской власти.

Агитационный плакат, выполненный в лубочном стиле, состоит из шести картинок-сюжетов. Картинки поочередно показывают: мобилизацию в Донскую армию казака Еремы, боевые действия Красной и Белой армий, в результате которых казак Ерема попадает в плен. Далее казак Ерема среди красноармейцев на пропагандистских курсах, в деревне и в городе, видит большие перемены в жизни простого народа. Поняв, что только народ поведет казачество к правде, казак Ерема принимает решение биться вместе с народом против врагов советской власти до победного конца. Основные лозунги момента «Да здравствует власть Советов!», «Долой Деникина и всех царских генералов» размещены в центральной части. Плакат состоит из нескольких частей. Рассказ о казаке Ереме в картинках сопровождается стихотворным текстом:

По команде атамана
Затрещали барабаны…
По приказу царских слуг
Казаки собрались в круг.
Говорит начальство: – Братцы!
Завтра нам придется драться!
Коммунистов разобьем
И как прежде заживем!..
Хором пули засвистели,
Рвутся бомбы и шрапнели!
Рвется трудовой народ
С красным знаменем вперед!..
Словно дикие индейцы,
На конях белогвардейцы
За Деникиным идут,
Помощь богачам несут.
Но рабочих красных войско
Бьет погонников геройски!..
Враг не выдержал – сбежал, –
И Ерема в плен попал… 

Наш казак в плену как дома.
Будто с детства все знакомо,
Всяк ему в глаза глядит,
Всякий правду говорит;
Громко речи зазвучали,
В сердце пленнику запали.
Понял он, что лишь народ
К правде, к свету поведет!
А когда прочел он книжки
Про помещичьи делишки,
Понял сразу в тот же миг,
Что за штука большевик!..
Побывал он и в деревне:
Монопольки да харчевни
Приказали долго жить;
Полно им людей травить.
Но зато в советских селах
Всех ребят муштруют в школах,
А бездельникам нет мест:
Кто не трудится – не ест!.. 

Дни за днями пролетают.
Пленник в городе гуляет
Без нужды и без забот…
Вдруг глядит – валит народ,
Песни воли распевает,
Встать за волю призывает,
Рвется крик со всех сторон:
«Все за волю! Все на Дон!»
«Не сражаться с казаками,
А покончить с кулаками!»
«Воле трудовой – венец,
А Деникину конец!..»
Эй, народ! Ребята! Братцы!
Нам ли кулаков бояться.
Мы прижмем без лишних слов
Кулаками кулаков!..
Вот вам сказка про Ерему,
Эта сказка всем знакома.
Всякий, кто ее прочтет,
Встанет грудью за народ.

Название плаката «Сказ про казака Ерему, попавшего в плен к большевикам» выполнено в виде красной транспарантной ленты, художественно раскинутой над картинками лубка. Надписи: на верхнем поле плаката слева – «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика»; справа – «Пролетарии всех стран, соединяйтесь» и номер плаката «№ 2», внизу – название издательства: «Лит.-Изд. Отд. Полит. Управл. Рев. Воен. Сов. Республики».

И эту падаль на свалку!

Художник К. Спасский
РСФСР
1920 г.
Бумага; типографская печать
27×24 см
МЗСБ КП-4248

---

В январе-феврале 1920 г. было предпринято масштабное наступление Красной армии, в ходе которого на юге России были разбиты войска генерала А. И. Деникина – главной ударной силы Белого движения. Эта победа и поражение А. В. Колчака на Восточном фронте означали коренной перелом в ходе всей Гражданской войны в пользу советской власти.

В этом плакате совмещены элементы героического и сатирического жанров. В центре плаката − красноармейцы, выбрасывающие на свалку изображенного в карикатурной форме генерала, имеющего черты сходства с А. И. Деникиным. На первом плане – выгребная яма, в которой уже находятся император России Николай II, адмирал А. В. Колчак, Хорват и другие лидеры Белого движения. Ниже рамки – надпись: «И эту падаль − на свалку!»

Шкуро

Фрагмент плаката с карикатурами
из серии «Кого мы били»
Художники Кукрыниксы (Куприянов М. В., Крылов П. Н., Соколов Н. А.)
СССР
После 1935 г.
Бумага, типографская печать
34×23 см
МЗСБ КП-4249

---

Шкуро А. Г. − генерал-лейтенант Белой армии. Весной 1918 г. создал белоказачий отряд, был начальником Кубанской казачьей бригады, затем дивизии в армии Деникина. Позже командовал Кубанской армией. В марте-апреле 1920 г. находился в резерве Вооруженных Сил Юга России. Не получив должности в Русской армии, в мае 1920 г. эмигрировал во Францию. А. Г. Шкуро жил в Париже, Берлине, работал наездником в цирке. В центре плаката на фоне горного пейзажа изображен убегающий белогвардейский генерал в черкеске. В нижней части плаката стихотворный текст Д. Бедного:

Слыл Шкуро – по зверству – волком,
Но, удрав от нас пешком,
Торговал с немалым толком
Где-то выкраденным шелком
И солдатским табаком.
Нынче ездит «по Европам»
С небольшим казацким скопом.
Ради скачки верховой
На арене… цирковой.

О бароне Врангеле

Фрагмент плаката с карикатурами
из серии «Кого мы били»
Художники Кукрыниксы
(Куприянов М. В., Крылов П. Н., Соколов Н. А.)
СССР
После 1935 г.
Бумага; типографская печать
34×23 см
МЗСБ КП-4250

---

11 ноября 1920 г., ввиду безнадежности дальнейшей борьбы за Крымский полуостров, Правитель Юга России и Главнокомандующий Русской армией генерал Врангель П. Н. отдает приказ об «эвакуации и посадке на суда всех, кто разделял с армией ее крестный путь, семей военнослужащих, гражданских лиц». В результате успешно проведенной штабом генерала Врангеля военно-транспортной операции на 126 черноморских судах было вывезено из Крыма более 145 тысяч человек.

Сюжетом плаката послужил момент эвакуации генерала Врангеля на крейсере «Корнилов»: показана сгорбленная худощавая фигура генерала, сидящего на палубе корабля. Изобразительными средствами художник подчеркивает одиночество и трагизм потерпевшего окончательное поражение на Юге России генерала Врангеля, покидающего навсегда российский берег. Плакат сопровождается стихотворным текстом Д. Бедного:

Герр барон фон Врангель тоже –
Видно аспида по роже –
Был, хоть «русская душа»,
Челофек не караша!
Говорил по-русски скверно

И свирепствовал безмерно.
Мы, зажав его в Крыму,
Крепко всыпали ему.
Бросив фронт под Перекопом,
Он подрал от нас галопом. 

Убежал, баронский гнус.
За советским за кордоном
Это б нынешним баронам
Намотать себе на ус!

Оружием мы добили врага. Трудом мы добудем хлеб. Все за работу, товарищи!

Художник Н. Н. Когоут
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1920 г.
Бумага; типографская печать
69,6×52,5 см
МЗСБ КП-5569

---

Разгромив к началу 1920 г. основные силы внутренней контрреволюции, Советская Республика приступила к мирному строительству. Гражданская война нанесла огромный ущерб экономике страны. В числе первоочередных ставились задачи преодоления разрухи, подъема промышленности и сельского хозяйства. В 1920 г. промышленное производство составило 15% довоенного уровня; сельское хозяйство по технической оснащенности находилось на уровне 90-х годов ХIХ века.

В сюжете данного агитационного плаката отражен переход к мирному строительству. Перекрещенные винтовки, буденовка символизируют окончание войны. В центре композиции рядом с наковальней показаны бывший красноармеец и работница, занятые созидательным трудом. Массовый характер промышленного производства подчеркивают изображенные на втором плане заводские корпуса и группы рабочих. Перед наковальней − серп и молот, символизирующие союз рабочего класса и крестьянства, который будет способствовать успешному осуществлению социалистических преобразований в экономике. В нижней части плаката призыв: «Оружием мы добили врага. Трудом мы добудем хлеб. Все за работу, товарищи!» Подпись автора в правом нижнем углу. Надписи: на верхнем поле слева – «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика»; справа – «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!»; в левом нижнем углу – «№ 87».

Только тесный неразрывный союз рабочих и крестьян спасет Россию от разрухи и голода

Художник неизвестен
Бюро производственной пропаганды
при ЦК Всероссийского Союза рабочих
металлистов
Государственное издательство
Москва, РСФСР
1920 г.
Бумага; типографская печать
70,5×52,5 см
МЗСБ КП-5568

---

После ликвидации основных сил Белой армии в стране начинается переход к мирному строительству. Этот процесс проходил в сложной обстановке, так как народное хозяйство было разрушено в ходе Первой мировой и Гражданской войн. Не хватало сырья и топлива для промышленности, товаров первой необходимости и продовольствия для населения. Поэтому первоочередными задачами стали восстановление сельского хозяйства, удовлетворение насущных потребностей рабочих и крестьян, укрепление экономической смычки города и деревни.

Плакат сюжетно разбит на две части: слева, на фоне силуэта деревни, крестьяне убирают урожай; справа, на фоне силуэтов заводских корпусов, на станках работают рабочие. Произведенные ими хлеб и промышленные товары грузят в железнодорожные составы. На переднем плане – рабочий и крестьянин. Братское рукопожатие символизирует союз трудящихся Советской Республики. Рядом с ними изображены сельскохозяйственные орудия труда и орудия труда промышленного производства. В верхней части плаката надписи: «Р. С. Ф. С. Р.» и «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!». В нижней части плаката текст: «Только тесный, неразрывный союз рабочих и крестьян спасёт Россию от разрухи и голода. Рабочие: Дайте деревне земледельческие машины, чтобы увеличить добычу хлеба республике, паровозы, чтобы перевозить хлеб в голодающие центры, Красной  армии − оружие, чтобы защитить советскую власть от капиталистов. Крестьяне: Дайте хлеба рабочим, чтобы они могли работать, продовольствие и фураж Красной армии, чтобы она могла защищать вашу землю от помещиков». Слева от основного текста рядом с издательской эмблемой указано: «Государственное Издательство. 1920 г./ ГИЗ 1167. Тираж 20 000 экз.» Справа: «Бюро производственной пропаганды при Ц.К. Всеросс. Союза Рабочих Металлистов/16-я Гос. типография МСНХ»

Врангель еще жив, добей его без пощады

Художник Д. С. Моор (Орлов)
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1920 г.
Бумага; типографская печать
69×50 см
МЗСБ КП-1101

---

В конце апреля 1920 г. на территорию Советской Украины вторглись польские войска. Красная армия вынуждена была перебросить часть сил на Польский фронт. В это же время активизируются на юге России войска генерала П. Н. Врангеля. К 24 июня белогвардейские войска вышли в Северную Таврию, к р. Днепр (у Никополя) и создали непосредственную угрозу Донбассу – угольным запасам страны.

Плакат написан в это трудное для Советской Республики время – в июле 1920 г. и был выпущен огромным тиражом в 65 тыс. экземпляров. Плакат успешно решал конкретные агитационные задачи, четко показывал соотношение сил революции и контрреволюции. Броская композиция, огромный эмоциональный накал характерны для этого плаката. Предельную выразительность образу придает напряженная динамика руки Врангеля, протянувшейся к Донбассу, и взмах сильных рук красноармейца, занесшего над врагом богатырский меч. Эта композиция – центр плаката, идейный смысл. Используется прием противопоставления героики и сатиры, характерный для последующей советской плакатной графики. Фигура красноармейца показана в ореоле света. В правом нижнем углу – карикатурное изображение поверженных белых генералов, в их числе А. И. Деникин и Н. Н. Юденич. В левой нижней части плаката − Донецкий угольный бассейн с шахтами. На территории Донбасса уже одной ногой стоит боец Красой армии. Надписи на верхнем поле плаката: «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика», «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!» Внизу слева – «№ 102», в центре – «Типо-литография МГСПХ бывш. Н. М. Машистова» справа издательская эмблема, под ней указано издательство «Литературно-Издательский Отдел Политуправления РВСР».

Знание разорвет цепи рабства

Художник А. А. Радаков
Государственное Издательство
Петроград, РСФСР
1920 г.
Бумага; типографская печать
87×60 см
МЗСБ КП-5567

---

В процессе культурного строительства (1918-1920 гг.) была выдвинута задача ликвидации неграмотности. 26 декабря 1919 г., в разгар Гражданской войны, был принят первый законодательный акт советской власти о всеобщем обязательном обучении – Декрет «О ликвидации безграмотности среди населения РСФСР». Согласно декрету, все население республики в возрасте от 14 до 50 лет, не умеющее читать или писать, обязательно должно было обучаться грамоте на родном или русском языке. Повсеместно организовывались пункты ликвидации безграмотности. Ликбезы обучали грамоте, давали элементарные знания по обществоведению, технике, агрономии, способствовали политическому просвещению.

В центре композиции агитационного плаката «Знание разорвет цепи рабства» − стопа книг и гусиное перо, создающие аллегорический образ знаний, образования. Прогибающаяся под тяжестью книг толстая металлическая цепь символизирует цепи рабства, которые способен разорвать только вооруженный знанием человек. В левой и правой частях плаката – заводские корпуса. В ярких, лаконичных образах композиции заключена мысль о том, что преодолеть послевоенную разруху, восстановить и построить заводы, фабрики невозможно без глубоких знаний. Подпись автора на желтом поле под изображением центральной композиции: «А. Радаков». В левом углу нижнего поля указано издательство – «Государственное Издательство, Петроград, 1920».

Казак, у тебя одна дорога с трудовой Россией

Художник Д. С. Моор (Орлов)
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1920 г.
Бумага; типографская печать
68×50 см
МЗСБ КП-5529

---

В период Гражданской войны в среде казачества имело место политическое брожение. Первые декреты привели к тому, что основная масса казаков стала поддерживать Советы. Однако расколу казачества способствовали ошибки и злоупотребления советской власти на местах.    

Можно провести параллели между плакатом и картиной В. М. Васнецова «Витязь на распутье», с которой был взят замысел для центральной части плаката. На плакате показаны три возможных пути казака в новой действительности. В центре композиции изображен казак на коне в полном боевом вооружении. Словно былинный герой, он остановился перед камнем на перепутье трех дорог. На камне надпись: «Направо пойдешь − в лапы белых попадешь. Прямо пойдешь – разденут догола. Налево пойдешь – встретят как родного брата». В верхней части плаката слева на фоне дымящихся труб и заводских корпусов стоит группа рабочих с лозунгом «Да здравствует коммунизм!» В центральной верхней части – капиталист с мешком денег в левой руке и табличка с надписью: «Крестьянский хлеб за царские долги» в правой руке; на шляпе надпись «Антанта». В правой верхней части плаката карикатурно изображен офицер Белой армии в образе хищной птицы.     Главной целью этого агитационного плаката было привлечение казаков на сторону советской власти. Надписи: на верхнем поле плаката –  «Р. С. Ф. С. Р.» и «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!» в левом нижнем углу – «№ 132» и «Печатается в количестве 30.000 экземпляров», «Р. В. Ц. Москва»; в правом нижнем углу – «Литературно-Издательский Отдел Политуправления РВСР/Сретенский бульвар, 6».

Неграмотный – тот же слепой, всюду его ждут неудачи и несчастья

Художник А. А. Радаков
Государственное Издательство
Петроград, РСФСР
1920 г.
Бумага; типографская печать
93×63 см
МЗСБ КП-5570

---

Накануне Октябрьской революции неграмотное население в России составляло около 75 %. После декрета 1919 г. о ликвидации безграмотности повсеместно открывались школы грамоты, пункты ликбеза. В 1920-1921 гг. в РСФСР насчитывалось около 40 тыс. ликпунктов. Социалистическое переустройство деревни невозможно было без грамотных крестьян. Большая роль в привлечении народных масс к обучению грамоте отводилось ярким агитационным плакатам с короткими лаконичными текстами. В их числе плакат «Неграмотный − тот же слепой. Всюду его ждут неудачи и несчастья».

В центральной части изображен крестьянин с завязанными глазами, беспомощно вытянувший вперед руки. Он стоит на краю утеса, с которого в бездну срываются камни. Подпись автора и год издания в левом нижнем углу: «А. Радаков, 1920». На нижнем поле плаката слева – издательская марка Государственного Издательства, место и год издания – «Петроград, 1920». Над ними – место печати: «15-я Государственная типография, Петроград, Звенигородская, 11». Вся правая часть нижнего поля плаката занятой рекламой специальной литературы по сельскому хозяйству.

На помощь панам!

Художник В. Н. Дени (Денисов)
Государственное Издательство
Москва, РСФСР
1920 г.
Бумага; типографская печать
56,5×49 см
МЗСБ КП-1278

---

Весной 1920 г. у Советской России появился новый враг – панская Польша. Стремясь захватить правобережную часть Украины и Белоруссии, 25 апреля белополяки начали наступление на Украину. Подготовить и вооружить польскую армию помогли Франция, Великобритания и США. Еще в 1918 г. одним из организаторов военной интервенции против Советской России стал маршал Фош Ф. – председатель Высшего военного совета и Главнокомандующий армиями Антанты. Именно он на Версальской конференции 1919 г., положившей конец Первой мировой войне, потребовал усиления Польши в противовес Советской России.

В верхней части плаката надпись: «На помощь панам!», внизу – «Последние резервы маршала Фоша». В центре композиции тучная фигура французского маршала Фоша. Он обвешан похожими на обезьянок французскими легионерами. Солдаты африканских колониальных войск стали «последними резервами маршала Фоша для Польши». Маркировка на полях плаката: в левом верхнем углу – «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика»; в правом верхнем углу – «Пролетарии всех стран, соединяйтесь», снизу слева – издательская марка Государственного Издательства, снизу справа – место печати (5-я Государственная типо-литография, Москва)

Врангель идет. К оружию, пролетарии!

Фотокопия плаката художника Н. М. Кочергина
1920 г.
Бумага, фотопечать
36×57,5 см
МЗСБ КП-5528

---

Весной 1920 г. основные соединения Вооруженных Сил Юга России генерала А. И. Деникина потерпели поражение на основных направлениях и отступили в Крым. Командование остатками войск принял генерал П. Н. Врангель. Восстановив боеспособность частей, реорганизовав их в Русскую армию, П. Н. Врангель планировал вернуть богатейшие угольные и хлебные районы юга страны и в дальнейшем развернуть широкие наступательные действия.

В центре плаката показана зловещая фигура генерала Врангеля, бегущего в атаку с шашкой наголо. За Врангелем идут в наступление ряды пехоты и кавалерии Белой армии. Указатель «На Царицын» подчеркивает угрозу выхода Белой армии на те рубежи, на которых она находилась в пору наибольших успехов в 1919 г. Фоном плаката служит коллаж из предметов символики и атрибутики императорской России, Белого движения. Художник не только конкретизирует опасность, но и включает в название мобилизирующий на борьбу с опасностью лозунг «К оружию, пролетарии!»

Ясновельможная Польша – последняя собака Антанты

Художник В. Н. Дени (Денисов)
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
РСФСР
1920 г.
Бумага, типографская печать
67×53 см
МЗСБ КП-1277

---

Уже в начале 1919 г. на передовую антисоветского фронта выдвинулась Польша, поддержанная странами Антанты – Францией и Великобританией. Главной целью польской экспансии на восток стали земли бывшей Российской империи. Пользуясь русской смутой, поляки стремились продвинуться как можно дальше, подчеркнуто игнорируя советские власти. В апреле-августе 1919 г. польские войска захватили почти всю Белоруссию и часть Украины. С конца 1919 г. Антанта начала подготовку польской армии к большому наступлению на Советскую Республику. Это была новая попытка задушить Советскую Россию.

В центральной части плаката изображена голова бульдога в конфедератке – польском национальном мужском головном уборе с пером. Это аллегорический образ Польши. На конфедератке надпись: «Ясновельможная Польша». В правой части плаката – продолжение надписи: «последняя собака Антанты». На металлическом ошейнике бульдога – медаль с гербом первой польской княжеской королевской династии Пястов – белым орлом в короне. В нижней части плаката текст: «Польские паны хотят задушить рабоче-крестьянскую Россию! Смерть ясновельможным панам!» Слева – издательская марка Литературно-издательского отдела Политуправления Революционного Военного Совета Республики и номер плаката «89».

Что несет Деникин рабочим и крестьянам

Художник К. Спасский
Литературно-издательский отдел
Политического управления
Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага, типографская печать
52×68 см
МЗСБ КП-1105

---

К осени 1919 г. войсками генерала Деникина была занята значительная часть территории юга России, включая Царицын. На всем этом пространстве был установлен военно-бюрократический режим, целью которого было восстановление дореволюционного устройства государства. Внутренняя политика в отношении мирного населения проводилась антигуманными методами.

В верхней части плаката его название: «Что несет Деникин рабочим и крестьянам». Над ним надписи: «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика» и «Пролетарии всех стран, соединяйтесь». В верхней левой части плаката, как олицетворение верховной власти, изображен А. И. Деникин на троне, за которым развевается трехцветное знамя. Трон окружают представители социальных слоев, поддерживающих Деникина. Плакат состоит из нескольких сюжетов, изображающих бесчинства деникинцев: горящие избы и белогвардейцы, грабящие крестьян; виселица с повешенными, которую окружают сторонники Деникина; деникинцы, порющие мужиков; деникинцы, подвергающие насилию крестьянок в поле; группа рабочих, гонимых белогвардейцами на работу сквозь ворота фабрики на фоне повешенных товарищей; помещик, гонящий крестьян на поля, рядом с ним – белогвардеец с нагайкой. Картинки снабжены комментариями внизу плаката: «1) Деникинцы разоряют крестьянское хозяйство. 2) Деникинцы вешают и расстреливают рабочих и крестьян. 3) Деникинцы порят мужиков. 4) Деникинцы насилуют девушек. 5)  Деникинцы возвращают фабрики капиталистам. 6) Деникинцы возвращают земли помещикам». Чуть ниже центральной части плаката в рамке − композиция, символизирующая союз рабочих, крестьян и красноармейцев, и призыв к объединению против общего врага: «Дружно в ряд! Врага сокрушим». Слева и справа внизу на полях плаката – издательская марка литературно-издательского отдела Политического управления Реввоенсовета Республики и номер плаката «58».

Только командиры из среды рабочих и крестьян поведут Красную армию к окончательной победе

Муляж плаката художника С. М. Мухарского
РСФСР
1918 г.
Бумага, типографская печать
54×32,8 см
МЗСБ НВФ-9730

---

При строительстве Красной армии возникали большие трудности в связи с нехваткой командных кадров. Подготовленных командиров из рабочих и крестьян было мало, а военные специалисты бывшей российской армии, офицеры, часто не пользовались доверием широких революционных масс. Основной формой подготовки младшего и среднего пролетарского состава стали краткосрочные командные курсы и военные школы. В феврале 1918 г. открылись первые 13 курсов подготовки командиров пехоты, артиллерии, кавалерии, военно-технических частей (в сентябре их насчитывалось 34). 24 ноября 1918 г. ЦК РКП (б) совместно с ВЦСПС и Моссоветом обратились к рабочим и крестьянам с воззванием, которое содержало призыв записываться на командные курсы. Этому посвящен плакат.

На первом плане изображена фигура командира Красной армии, увлекающего в штыковую атаку группу красноармейцев. В правой руке командира – шашка, в левой – красное знамя. Сложный рельеф местности: командир на возвышении, из низины за ним устремились в атаку бойцы − подчеркивает авторитетность, лидерские качества командиров – выходцев из среды рабочих и крестьян. В верхней части плаката текст: «Только командиры из среды рабочих и крестьян поведут Красную армию к окончательной победе». В нижней – призыв «Рабочий и крестьянин, записывайся на командные курсы».

The Image and Sound of War in the Films “The Ascent” and “Come and See” | Prozorovskaya

Современные режиссеры, мастера кинематографа часто обращаются к истории Второй мировой войны, подчеркивая трагичность, жертвенность, подвиг и героизм тех, кому довелось жить и выживать в то страшное время. Отображение боевых действий на экране требует, однако, применения сложных художественно-выразительных решений, чтобы зритель смог ощутить достоверность происходящего, ужас и бесчеловечность военных событий. Кинематограф позволяет использовать разные приемы воздействия на восприятие зрителя как визуальные, так и звуковые, которые позволяют запечатлеть органичный и целостный экранный образ. Создавая картину, режиссер создает, по сути, самостоятельный мир, в котором гармонично сочетаются зрительные и звуковые образы, облик, голоса и речь актеров, музыка… Все это составляет огромный пласт фильма, в котором скрыты взаимосвязи и закономерности решений при формировании сюжета кинопроизведения, происходящего на экране.

К 1970–1980 годам советский кинематограф выработал подходы при съемке фильмов военной тематики, где сюжет, будучи доминантой, предопределяет характерные визуальные и звуковые приемы, позволяющие воссоздать эпоху. Несомненный интерес в этом плане представляют два фильма, получившие широкий отклик зрителей, отмеченные призами на отечественных и международных фестивалях. Это фильмы «Восхождение» режиссера Ларисы Шепитько и «Иди и смотри» режиссера Элема Климова, являющиеся экранизациями литературных произведений. Данные картины повествуют о событиях, произошедших в оккупированной Белоруссии в 1942–1943 годах, посвященные трагической судьбе партизанского движения.

Схожесть тематики фильмов не нарушает, однако, художественную ценность этих кинопроизведений. Каждая из лент обладает самостоятельной визуальной и звуковой эстетикой, продиктованной сюжетом, создает неподдельный мир трагедии военных дней, а музыкальное оформление усиливает это впечатление. Звуковые решения настолько органично вписаны в мизансцены каждого из фильмов, что внимание зрителя к истории военных событий многократно возрастает, и создается ощущение реальности происходящего на экране. Рассмотрение звукозрительных решений в этих картинах обеспечивает понимание режиссерского замысла, строение драматургии, расстановки смысловых акцентов, позволяет также осознать, как музыкальная или шумовая партитура способна добавить изображению новый пласт эмоционально-психологических значений.

Вышедшая в 1976 году картина «Восхождение» (экранизация повести Василя Быкова «Сотников», композитор Альфред Шнитке) стала последним фильмом в жизни Ларисы Шепитько. Эта черно-белая лента представляет собой не только филигранную работу с литературным материалом, но и прекрасный образец точной и суровой режиссуры. Вот как вспоминал автор повести: «…Так случилось, что именно эта слабая женщина и великолепный режиссер взвалила на себя тяжелейшую глыбу труднейшего материала и уверенно поднялась с ней на одну из вершин современного кинематографа» [1]. Судя по воспоминаниям участников съемок этого фильма [2], главной задачей Ларисы Шепитько было добиться предельной достоверности происходящего на экране.

Сюжет фильма, как и первоисточник, повествует о двух партизанах: Сотникове (Борис Плотников) и Рыбаке (Владимир Гостюхин). Отправившись на поиски провизии для своего отряда, они пробираются сквозь бесконечные заснеженные леса и поля Белоруссии. Случайная встреча с немецкими карателями заканчивается для простуженного Сотникова ранением, и главным героям приходится скрываться в оккупированной деревне, в доме у Демчихи, матери троих детей. Их обнаруживают полицаи и везут на допрос к следователю, где Рыбак выкладывает всю информацию, становясь предателем.

Стоит сразу отметить, что звуковое оформление картины прочно завязано на визуальной эстетике. Строгая черно-белая гамма графично и жестко задает настроение фильма-притчи: суровая зима с шумом пронизывающего ветра, безысходная ситуация голодных партизан. В самом фильме, если внимательно вслушиваться, не так уж и много «эффектов» или звуко-шумовых композиций, но каждый звук выверен, что позволяет добиться неизгладимого воздействия на зрителя. Композитором картины выступил Альфред Шнитке, известный не только своими выдающимися симфоническими произведениями, но и работами в кино.

Фильм «Восхождение» концентрируется на диегетических звуках [3], создающих иллюзию достоверности и реализма. Интересная деталь: лента начинается с завывания ветра на бесконечных зимних просторах, тем же звуком она и заканчивается, идеально сочетаясь с кадрами заметаемых снегом полей и создавая специфическую кольцевую композицию. Определяя музыкальный лейтмотив фильма, можно выявить и шумовой. В картине Шепитько это неутихающий ветер, который отсутствует только в тех эпизодах, где место действия происходит в закрытом помещении.

Стоит обратить внимание и на то, что на каком бы плане (крупном, среднем или дальнем) не находились герои фильма, их речь и шаги слышны так, будто они находятся вблизи зрителя. Плановость построения кадра создает, таким образом, эффект погружения и присутствия, вовлечение зрителя в ткань экранного повествования. Например, в эпизоде, где действие происходит в избе деревенского старосты, его жена долго и монотонно причитает об их с мужем нелегкой жизни. Но ее голос постепенно начинает затихать, и слышно, как с глухим стуком падает на деревянный пол винтовка из рук теряющего сознание Сотникова. Этот звук возвращает в реальность и главного героя, и зрителей. Так естественно прослеживается на экране взаимосвязь восприятия действительности, внешнего и внутреннего состояния персонажей.

Умеренное использование специально написанного музыкального фрагмента рождает интересное явление: недиегетическая музыка создает иную, экзистенциальную реальность. Зачастую она представлена лишь коротким аккордом, удерживаемым на музыкальном инструменте (например, органе), который, находясь в другом смысловом поле, не рождал бы такого эффекта, как «вырывание» события из реальности. Этот прием используется в эпизоде, где главных героев настигает отряд немецких солдат, Сотникова ранили, и он решает покончить с собой. Визуально данная сцена решена лаконично, образно и натуралистически. На крупном плане — лицо героя, которое монтируется с кадром луны, а постепенное нарастание звучания авторской музыки и предельно эмоциональная актерская игра Плотникова свидетельствуют о намерении Сотникова проститься с жизнью.

До определенного момента развития сюжета использование музыки в фильме было минималистичным и сдержанным: так достигалась гармония с изображением, обладающим схожим внутренним настроем и характером. Идея постепенного нарастания звуковых и шумовых эффектов с последующим переходом к музыкальной теме была избрана изначально, чтобы подчеркнуть смысловые повороты реальной действительности, кристаллизацию духовности, силу убеждений Сотникова на фоне характеров других персонажей.

Как режиссер Шепитько не ставила перед собой задачу «подавить» зрителя, ее стремлением было «погрузить» аудиторию в действие на экране, дать прочувствовать трагичность бытия мирных жителей в оккупации, тех условий, в которых оказались персонажи. В эпизоде, где главные герои добираются до избы Демчихи (Людмила Полякова), звуковое оформление сохраняет признаки, заданные с первых кадров. Это звуки нервозности, испуга и страха перед опасностью появления немцев, наказания за укрытие партизан. Звуковой фон, однако, кардинально меняется, когда главных героев обнаруживают полицаи и везут их в деревню на допрос к следователю Портнову (Анатолий Солоницын).

 

 

Анатолий Солоницын в роли следователя Портного в фильме «Восхождение», 1977 год

 

Весь путь героев сопровождает неспешно развивающаяся композиция, поначалу состоящая из повторяющихся коротких музыкальных фраз, но по мере нарастания напряжения к духовым инструментам присоединяются струнные, которые создают более полновесный и объемный звук. Именно в этот момент впервые появляется «полноценная» и достаточно длительная музыкальная композиция, которая «перемещает» персонажей в иное пространство, — в деревню, где находится штаб немецких войск. На экране начинают звучать жесткие интонации немецкой и русской речи (нацистов и их приспешников-полицаев), слышен лай дворовых собак, которые подкрепляют нервозность и агрессивность действующих лиц в мизансцене.

 

 

Борис Плотников в роли Сотникова в фильме «Восхождение», 1977 год

 

В сцене допроса Сотникова прослеживаются точно расставленные акценты, выстраиваемые на слове и мелодике речи. Вопрос, заданный Портновым главному герою, — «Ты кто?» — звучит, выделяясь из обычного потока речи. Особое внимание уделяется интонации, репликам и паузам, являющимся важнейшими элементами звукового решения фильма. Например, в сцене допроса в кадре периодически остается только что произнесенное слово, которое ощутимо повисает в воздухе. Подобные приемы придают сцене трагичность, сочетаясь с изображением, а в одном из кадров свет падает на лицо Сотникова так, что «рисуется» череп.

Кульминацией сюжета становится, несомненно, сцена восхождения на место казни, образно схожая с библейской, где поначалу звучат удалые народные песни, которые затем перекрываются музыкой Шнитке, заполняющей экранное пространство. Сам А.Шнитке вспоминал об этом эпизоде так: «…Кульминационная сцена — казнь. Когда смотрели материал на экране, мне казалось, что все хорошо, и Лариса так считала. Звукооператору тоже нравилось. А Элему совсем не нравилось. Что-то он видел подозрительное. Позже я и сам понял, что все действительно ни к черту не годится, потому что там и было вот это совпадение, пусть нечаянное, скажем, жеста или мимического движения с музыкой. <…> Я понял, что не годится тематизм, что нужна некая меняющаяся эмоциональная педаль. <…> Я вовремя почуял опасность и написал такую многослойную сонористическую партитуру. Иначе на перезаписи пришлось бы просто выкинуть весь музыкальный эпизод и искать другое решение — шумовое или еще какое-то» [4].

После сцены казни звуковое напряжение сходит практически на нет, чтобы через несколько сцен перейти к финальной мизансцене, когда оставшийся в живых Рыбак оказывается перед судьбоносным выбором: либо становиться полицаем, либо…

Идея перехода от шумовых и фоновых звучаний к постепенно развивающейся музыкальной композиции, примененная в фильме «Восхождение», помогла сформировать целостный художественный образ трагического фрагмента военных событий, передать чувственно-эмоциональный замысел картины. И главное, — показать процесс изменений ментального и духовного состояния главного героя, который, осознав в чем состоит ценность его существования, без сожаления идет на смерть. Новаторский подход, примененный при раскрытии звукозрительного образа в «Восхождении», становится заметным приемом в звуковом оформлении фильмов.

В 1985 году на экран выходит фильм Элема Климова «Иди и смотри» (по документальным повестям Алеся Адамовича), получивший высочайшее признание не только среди отечественных, но и зарубежных зрителей. После его выхода, фильм был показан во многих европейских странах, включая Северную Америку и Азию [5]. А по данным опроса в августе 2019 года фильм «Иди и смотри» занял первую строчку в рейтинге кинотелепортала Screen Rant, составлявшего подборку лучших фильмов о Второй мировой войне [6].

Режиссеру удалось создать на всех уровнях повествования мощную, пробирающую до дрожи своей достоверностью картину о войне, где зло и насилие возведены в Абсолют. Василь Быков так отзывался об этой картине: «С первых кадров чувствуется, что фильм сделан художниками, которые остались верны правде жизни, искусству, себе. Теперь я понимаю, почему Элем Климов готовился к этой картине десять лет. После этого фильма будет трудно снимать о войне… Каждый кадр продуман и хорошо выстроен, и режиссерски, и операторски, но главное — выстроен человечески. Ничего случайного, второстепенного, только то, что работает на главную мысль» [7].

Воспоминаниями о начальном этапе создания фильма делится и сам Элем Климов. «…“Агония” закончена в 75-м, значит, мы уже в начале 76-го начали с Алесем работать. А Лариса тоже в 76-м снимала “Восхождение”, так что это происходило параллельно. Мы долго и мучительно писали сценарий, фильм рождался сложно. Но надо сказать, что Адамович меня познакомил с другой книгой, инициатором которой он был, — “Я из огненной деревни”. Это книга свидетельств людей, которые пережили Хатынь, чудом остались живы. Ты знаешь, Адамович, Янко Брыль и Владимир Колесник за свой счет, на своей старенькой машине, с магнитофоном и с фотоаппаратом объездили огромное количество белорусских деревень, выискивая этих людей. Нашли, записали, сфотографировали, даже пластинку вложили гибкую в эту книгу» [8].

Композитором «Иди и смотри» стал Олег Янченко, перед которым стояла сложная задача — придать гиперреалистичному изображению такое звучание, которое смогло бы раскрыть целостность экранного образа в полной мере. Эта двухсерийная картина создавалась из множества эпизодов, разных по настроению и характеру, и потому к каждому из них требовался свой особый подход.

Сюжет ленты повествует о юном Флёре, который вопреки воле матери уходит в партизанский отряд. Чудом уцелев после страшного налета вражеской авиации, Флёра отправляется к местным жителям добывать продовольствие для отряда. Старшие товарищи гибнут, родная деревня мальчика практически полностью уничтожена, и главному герою приходится прятаться в чужой хате. Вскоре в деревню входят немецкие каратели, они намереваются полностью «зачистить» все население.

В фильме «Иди и смотри» весьма неоднозначно оформлен пролог. Зритель видит мальчишку, у которого из-за нервозности срывается голос. Его хрип, перемежающий с детским фальцетом, будоражит своей резкостью, создавая некомфортную и пугающую атмосферу, хотя на экране не появляется ничего шокирующего. Такой звуковой прием задает весь последующий фон повествованию. В этом же эпизоде возникает впервые и кадр с летящим немецким самолетом, он будет повторяться на протяжении всей картины. Появление в ключевые моменты повествования немецкого бомбардировщика сопровождает не только звук мотора, но и особые звуковые и музыкальные фрагменты. В музыке сочетаются сразу несколько пластов: диегетический звук летящего самолета соединяется с тяжелым органным протяжным аккордом, одновременно переплетаясь с традиционными немецкими песнями, оригинальными композициями. В кадре доминирует заглушающий и психологически подавляющий зрителя синтез звуковых пластов, звучание которых воспринимается как предтеча трагических событий. Эффект реализма и подлинности происходящего на экране, столь важного для режиссера, передается и речевым многоголосьем: например, в партизанском лагере слышна речь на разных языках на фоне равномерного стука кузнечного молота о наковальню.

В целом вся звуковая картина в фильме реализуется сквозь призму восприятия главного героя. Нетрудно понять на что обращает свое внимание Флёра во время осмотра нового места для отряда. И в этот момент не может не поражать тщательная детализация звука: зритель слышит каждый хруст ветки под ногами персонажа, эхо и отзвуки в лесу, тихое пение… Все это создает напряженное состояние и настрой, столь нужные в данном эпизоде.

В фильме мастерски используется экранное пространство, задействованы приемы звукозрительного контрапункта (музыка, шумы, речь, тишина), детализирующие реалии мизансцены, панорамность событий. Звуковое оформление обусловлено и монтажом фильма, так как изображение и ритм звуковых фраз находятся в прямой зависимости друг от друга. Чтобы добиться нужного настроения, режиссер использует разные методы воздействия: где-то периодически применяет долгие планы, где-то использует емкую монтажную фразу с частыми склейками. К примеру, звуки для сцены с горящим храмом, наполненным людьми, специально записывались в ожоговом центре во время перевязки больных. Особенность фильма «Иди и смотри» состоит в том, что в его сюжете нет ни героических подвигов, ни боевых действий, но сохраняется главное — психологически возрастающее напряжение зрителей, вглядывающихся в экран и потрясенных чудовищностью военных реалий, которые надолго остаются в памяти людей.

 

 

Ольга Миронова в роли Глаши в фильме «Иди и смотри», 1985 год

 

Добиваясь достоверности происходящего в мизансценах, Климов работает на контрасте. Особенно это прослеживается в сцене, когда главный герой и девушка Глаша оказываются после бомбардировки в лесу. По своей художественной выразительности этот эпизод — один из наиболее эмоционально пронзительных. Поначалу на экране возникает спокойная атмосфера, далекая от какой-либо агрессии, совершения военных действий. Рисуется почти идиллический пейзаж, на фоне которого знакомятся подростки. Но в мирную сцену «вторгается» вражеский самолет, раздаются взрывы бомб. И сразу возникает эффект «оглушения»: все звуки отодвигаются на задний план, а их «слышимость» имитируется под восприятие человека, потерявшего слух. Именно такое состояние испытывает и главный герой после бомбардировки. Зритель слышит голос Флёры, который зовет Глашу, но его голос звучит сквозь созданный вакуум. При этом степень оглушения главного героя варьируется на протяжении всей сцены, соотносясь с его физиологическим состоянием. Добавляющееся искажение звука только способствует дискомфортному состоянию главного героя. Когда же Флёра уговаривает Глашу вернуться в родную деревню, режиссер отказывается от музыки в кадре и выводит на первый план шумы. Оказавшись в доме Флёры, зритель отчетливо слышит раздражающее жужжание мухи, и этот назойливый и монотонный звук создает напряженную атмосферу, которая держит зрителя в тревожном ожидании. Временная глухота героя возвращается. Ее можно трактовать как отказ поверить в то, что всю деревню расстреляли вражеские войска, и что его родные погибли, но в тоже время это можно понимать как последствие полученной героем контузии, которая еще не прошла.

 

 

Алексей Кравченко в роли Флёры в фильме «Иди и смотри», 1985 год

 

Знаковым становится и эпизод перехода главных героев через болото. Звук все еще искажен, что проистекает из предыдущей сцены, в результате зритель ощущает физическое и эмоциональное состояние персонажей в полной мере. Изображение и звуки будто бы сливаются, так как режиссер создает вязкую, как топь, атмосферу, применяя больше диегетических звуков и подчеркивая натурализм сцены. Действие фильма вновь переходит в лес, где укрываются уцелевшие односельчане Флёры. Здесь звуковое оформление примерно такое же, что и при первом появлении главного героя в партизанском лагере. В мизансцену включается множество звуковых пластов: речь, песни, аккомпанемент на музыкальном инструменте, разнообразные фоны звукового пространства.

Стоит выделить ряд важных эпизодов в картине, которые привлекают визуальным рядом и игрой актеров, звуковым оформлением. Один из них — «вылазка» за провиантом, точнее сцена, где партизаны ведут корову через поле в лес, чтобы добраться по своего лагеря. Царящая атмосфера тихой вечерней деревни (во дворах лают собаки, стрекочут кузнечики) вдруг неожиданно, когда герои пытаются пробраться в лес, прерывается свистом сигнальной ракеты, резким рокотом пулемета. Музыкального сопровождения в этой сцене нет, но эффект потрясения достигается ритмикой пулеметной очереди, резкостью звука и свиста пуль, что заставляет зрителя вздрогнуть. Особенно отчетливо этот «шоковый» прием прослеживается в эпизоде, где пули буквально «прошивают» тушу животного. Наступает утро следующего дня и видно как туман окутывает мертвую корову и мальчика, уснувшего на ней.

Сожжение деревни вместе с жителями — один из самых эмоционально сильных эпизодов «Иди и смотри», здесь ведущая роль отводится изображению и монтажу, тогда как звуковые элементы «поддерживают» происходящее на экране. Но эмоциональное напряжение, тем не менее, только возрастает, так как ощущение тревоги и предчувствие трагедии не покидает зрителей. В кульминационной сцене, когда жителей загоняют в заброшенный деревянный храм, звучание звуков приобретает максимальную реалистичность: раздаются заведенные моторы машин, разговоры, песни, исполняемые на губной гармошке, крики и мольбы людей… И возникает ужасающий хаос, от которого трудно абстрагироваться.

В кульминационном финальном эпизоде Климов включает хронику как элемент достоверности реальности и выстраивает интертекстуальный многослойный звукозрительный образ как некое авторское «послание». В дорожной грязи Флёра видит портрет Гитлера, брошенный немецкими войсками, и расстреливает его из винтовки. При выстрелах появляются в репроекции документальные кадры Второй мировой войны: сброшенные бомбы возвращаются в самолеты, руины домов восстанавливаются. Каждый выстрел по ненавистному портрету дополняется хроникой: вот фюрер выступает перед своей армией, вот он — солдат Первой мировой войны, вот он — ребенок, сидящий на коленях матери… Но трагедия, которой проникается зритель, состоит в том, что Флёра не может выстрелить в портрет матери с невинным ребенком, который ассоциируется в его сознании с образом Богоматери с младенцем Христом! Параллельно «перемотке истории» XX века звучит музыка из цикла Рихарда Вагнера «Кольцо нибелунга», столь любимого Гитлером и ассоциирующегося с фашизмом. В финале же фильма, на фоне ухода партизан в лес, откуда, возможно, никто не вернется, исполняется «Лакримоза» («День плача») из «Реквиема» Моцарта, олицетворяя поминальную молитву по всем погибшим.

Таким образом, фильм «Иди и смотри» становится впечатляющим и ужасающим примером фильма о войне, раскрывающим всю бесчеловечность природы зла. Чтобы выразить свои идеи, чувства, крайне негативное отношение к войне, Элем Климов постарался максимально использовать в этой работе все имеющиеся у него инструменты: изображение, монтаж, актерскую игру, звуковые решения. В результате получилось уникальное и монументальное кинополотно, обеспечивающее на высоком уровне коммуникативную связь со зрителем.

На примере кинолент «Восхождение» и «Иди и смотри» четко прослеживается воздействие авторского замысла как на драматургию и изобразительные решения, так и на звуковую палитру. Однако фильмы, схожие по тематике, идейному посылу и художественно-выразительным средствам, могут отличаться не только режиссерским подходом, но и техническим исполнением и расставленными акцентами. Сопоставляя эти картины, нетрудно распознать оригинальность подхода каждого из режиссеров к звуковой концепции фильма. Элем Климов и Лариса Шепитько избрали разные способы показа и звучания войны. Период в девять лет между выходами кинолент «Восхождение» и «Иди и смотри» отражается, разумеется, на качестве записанного звука, использовании художественно-выразительных средств, которые были применены во время создания фильмов. Но работая в разной кинематографической стилистике и художественной эстетике, используя также индивидуализированные творческие походы, режиссеры добиваются важной цели — претворить экранное кинополотно в объективную историческую реальность и запечатлеть этот образ в сознании зрителя.

Несмотря на то, что Лариса Шепитько придерживалась в своей ленте аскетичного подхода в режиссуре, у нее получилась пронизанная драматизмом камерная история, которая случилась на бесконечных просторах холодной зимы 1942 года, изобилующая мировоззренческими отсылками к библейским сюжетам. И эта историческая фрагментарность ничуть не умаляет типологию событий военного времени, а скорее увеличивает их трагизм. Фильм же Элема Климова, напротив, демонстрирует масштабность и монументальность реалий войны, подчеркивая вовлеченность в военные действия от мала до велика. Поэтому и использование звуковой составляющей в его фильме весьма объемно. В картине «Иди и смотри» зритель может разобрать больше шумовых нюансов, однако это происходит потому, что Климов всегда детально подходит к работе со звуком, стремясь к естественной органике передачи звуков окружения, соединенных с многослойными музыкальными произведениями.

Существенное внимание в обоих фильмах уделяется мелодике речи, голосовым интонациям, звучанию разных акцентов и языков, а также отдельным музыкальным фразам, которые создают не только психологический портрет персонажа, но и выстраивают в целом звуковое повествование картины. Точно расставленные речевые акценты позволяют зрителю концентрироваться на ключевых моментах повествования. Ведь эти киноленты рассказывают о человеческой судьбе, решениях и поступках, их последствиях, а главное о том, как противостоять злу, с которым пришлось столкнуться лицом к лицу. И режиссерская ставка на раскрытие индивидуальности личности нивелирует стереотип о том, что в военном фильме обязательно должно быть много шумовых эффектов, в частности, взрывов, свиста пуль, грохота военной техники. На поверку оказывается, что главным символом ужаса войны может стать и простой шум ветра как единственный звук, присутствующий в кадре. Ведь война — это не только подвиги и сражения, но, прежде всего, человеческие потери и высочайшая напряженность ожидания…

 

 

 

 

[1] Климов Э.Г. Лариса [Текст]: Кн. о Л.Шепитько: Воспоминания, выступления, интервью, киносценарий, статьи / [сост. Э.Г.Климов]. Москва: Искусство, 1987. С. 32.

[2] Лариса Шепитько. «Восхождение». Библейский сюжет. Студия Неофит, 2008. URL.: https://www.youtube.com/watch?v=uV3k_S_waj0 (дата обращения: 30.04.2020).

[3] Диегетический звук — это звук внутриэкранного пространства, мотивированный сюжетным действием. — Прим. авт.

[4] Баранкин Е. «Соединяя несоединимое» [интервью с Альфредом Шнитке] / Искусство кино, 1999, № 2, февраль. URL.: http://old.kinoart.ru/archive/1999/02/n2-article12 (дата обращения: 30.04.2020).

[5] Премьеры / Иди и смотри. Информация о фильме. Кинопоиск. URL.: https://www.kinopoisk.ru/film/42571/dates/ (дата обращения: 30.04.2020).

[6] Jason Wojnar. 10 Best World War II Movies, Ranked. August 05. 2019. URL.: https://screenrant.com/worldwar-ii-best-moviesranked/ (дата обращения: 30.04.2020).

[7] Быков В. «После этого фильма будет трудно снимать о войне…» // Известия, 1985, 30 июня.

[8] Рубанова И. Бездна. Портрет Элема Климова // Искусство кино, 2004, № 5. Май. URL http://old.kinoart.ru/archive/2004/05/n5-article18/ (дата обращения: 29.04.2020).

официальных фотографий войны США

{ ссылка: "https://www.loc.gov/pictures/item/2002709067/", thumbnail: { url: "// cdn.loc.gov/service/pnp/cph/3g10000/3g10000/3g10000/3g10042_150px.jpg", alt: 'Изображение из онлайн-каталога эстампов и фотографий - Библиотека Конгресса' } , download_links: [ { ссылка: "// cdn.loc.gov/service/pnp/cph/3g10000/3g10000/3g10000/3g10042_150px.jpg", label: 'Маленькое изображение / gif', meta: 'прозрачность цветной пленки [6kb]' } , { ссылка: "// cdn.loc.gov/service/pnp/cph/3g10000/3g10000/3g10000/3g10042r.jpg ", label: 'Среднее изображение / jpg', meta: 'прозрачность цветной пленки [62kb]' } , { ссылка: "// cdn.loc.gov/service/pnp/cph/3g10000/3g10000/3g10000/3g10042v.jpg", label: 'Большое изображение / jpg', meta: 'прозрачность цветной пленки [123kb]' } , { ссылка: "// cdn.loc.gov/master/pnp/cph/3g10000/3g10000/3g10000/3g10042u.tif", label: 'Изображение большего размера / tif', мета: 'прозрачность цветной пленки [49.6 МБ] ' } , { ссылка: "// cdn.loc.gov/service/pnp/cph/3a50000/3a51000/3a51100/3a51152_150px.jpg", label: 'Маленькое изображение / gif', мета: 'ч / б фильм копия нег. [5kb] ' } , { ссылка: "// cdn.loc.gov/service/pnp/cph/3a50000/3a51000/3a51100/3a51152r.jpg", label: 'Среднее изображение / jpg', мета: 'ч / б фильм копия нег. [48kb] ' } , { ссылка: "// cdn.loc.gov/master/pnp/cph/3a50000/3a51000/3a51100/3a51152u.tif", label: 'Изображение большего размера / tif', мета: 'ч / б фильм копия нег.[1,5 МБ] ' } ] }

Официальные военные фотографии США

• Название: Официальные военные фотографии США / Луи Фанчер «17»; Гегеман Принт Н.Ю.
• Создатель (и): Фанчер, Луи Д., 1884-1944, художник
• Дата создания / публикации: 1917 г.
• Средний: 1 гравюра (плакат): литография, цветная; 100 х 71 см.
• Резюме: Плакат с изображением силуэта солдата с кинокамерой.
• Номер репродукции: LC-USZC4-10042 (прозрачная цветная пленка для копирования) LC-USZ62-51106 (ч / б пленка, копия негр.)
• Информация о правах: Нет известных ограничений на публикацию.Для получения информации см. «Плакаты Первой мировой войны» (http://lcweb.loc.gov/rr/print/res/243_wwipos.html)
  
• Телефонный номер: POS — США .F37, no. 1 (размер C) [P&P]
• Репозиторий: Отдел эстампов и фотографий Библиотеки Конгресса Вашингтон, округ Колумбия 20540 США
• Примечания:
• Темы:
• Формат:
• Коллекции:
• Добавить в закладки эту запись:
  https: // www.loc.gov/pictures/item/2002709067/

Просмотрите запись MARC для этого элемента.

Библиотека Конгресса, как правило, не владеет правами на материалы в свои коллекции и, следовательно, не может предоставить или отказать в разрешении на публиковать или иным образом распространять материал. Для дальнейших прав информацию см. в разделе «Информация о правах» ниже, а также о правах и Страница информации об ограничениях ( http://www.loc.gov/rr/print/res/rights.html ).

• Консультации по правам : Нет известных ограничений на публикацию. Для получения информации см. «Плакаты Первой мировой войны» (http://lcweb.loc.gov/rr/print/res/243_wwipos.html).
• Номер репродукции : LC-USZC4-10042 (прозрачная цветная пленка для копирования) LC-USZ62-51106 (ч / б пленка, копия негр.)
• Телефонный номер : POS — США .F37, no. 1 (размер C) [P&P]
• Средний : 1 гравюра (плакат): литография, цветная; 100 х 71 см.

Если изображение отображается, вы можете загрузить его самостоятельно. (Некоторые изображения отображать только в виде эскизов за пределами Библиотеки Конгресса из-за прав соображений, но у вас есть доступ к изображениям большего размера на сайте.)

Кроме того, вы можете приобрести копии различных типов через Библиотеку. службы тиражирования Конгресса.

1. Если отображается цифровое изображение: Качество цифрового изображения частично зависит от того, был ли он сделан из оригинала или промежуточные, такие как негативная копия или прозрачная пленка.Если воспроизведение Числовое поле выше включает номер репродукции, который начинается с LC-DIG …, то есть цифровое изображение, которое было сделано напрямую от оригинала и имеет достаточное разрешение для большинства публикаций целей.
2. Если есть информация, указанная в поле «Номер репродукции» выше: Вы можете использовать номер репродукции, чтобы купить копию в Duplication Услуги. Он будет сделан из источника, указанного в скобках после номер.

   Если указаны только черно-белые («черно-белые») источники и вы желаете, чтобы копия отображала цвет или оттенок (при условии, что в оригинале они есть), как правило, вы можете приобрести качественную копию оригинала в цвете, со ссылкой на номер телефона, указанным выше, и включая запись в каталоге («Об этом товаре») с вашим запросом.

3. Если в поле «Номер репродукции» нет информации выше: Как правило, вы можете приобрести качественную копию через Услуги по тиражированию.Укажите номер телефона, указанный выше, и включите запись в каталоге («Об этом элементе») с ваш запрос.

Прайс-листы, контактная информация и формы заказа доступны на Веб-сайт службы дублирования.

• Телефонный номер: POS — США .F37, no. 1 (размер C) [P&P]
• Средний: 1 гравюра (плакат): литография, цветная; 100 х 71 см.

Выполните следующие действия, чтобы определить, нужно ли вам заполнить квитанцию ​​о звонке в Читальном зале эстампов и фотографий для просмотра оригинального товара (ов).В некоторых случаях суррогатный (замещающее изображение) доступно, часто в виде цифрового изображение, копия или микрофильм.

1. Оцифрован ли элемент? (Уменьшенное (маленькое) изображение будет быть видимым слева.)

   • Да, товар оцифрован. Пожалуйста, используйте цифровое изображение вместо того, чтобы запрашивать оригинал. Все изображения можно просматривать в большом размере когда вы находитесь в любом читальном зале Библиотеки Конгресса.В некоторых случаях доступны только эскизы (маленькие) изображения. когда вы находитесь за пределами Библиотеки Конгресса, потому что элемент имеет ограниченные права или не оценивался для ограничения прав.

     В качестве меры сохранения мы обычно не обслуживаем оригинал при наличии цифрового изображения. если ты есть веские причины посмотреть оригинал, проконсультируйтесь с библиотекарь-справочник. (Иногда оригинал просто слишком хрупкий, чтобы служить.Например, стеклянные и пленочные фотографические. негативы особенно подвержены повреждению. Они также легче увидеть в Интернете, где они представлены как положительные изображений.)

   • Нет, товар не оцифрован. Пожалуйста, перейдите к # 2.

2. Указывают ли приведенные выше поля с рекомендациями по доступу или номер телефона, что существует нецифровой суррогат, такой как микрофильм или копии?

   • Да, есть еще один суррогат. Справочный персонал может направить вас к этому суррогату.

   • Нет, другого суррогата не существует. Пожалуйста, перейдите к # 3.

3. Если вы не видите уменьшенное изображение или ссылку на другой суррогатная мать, пожалуйста, заполните квитанцию ​​о звонке в разделе «Распечатки и фотографии». Читальный зал. Во многих случаях оригиналы можно подавать в несколько минут. Другие материалы требуют предварительной записи на потом. в тот же день или в будущем.Справочный персонал может проконсультировать вас в как заполнить квитанцию ​​о звонках, так и когда товар может быть подан.

Чтобы связаться с сотрудниками справочной службы в Зале эстампов и фотографий, воспользуйтесь нашей службой «Спросите библиотекаря» или позвоните в читальный зал с 8:30 до 5:00 по телефону 202-707-6394 и нажмите 3.

завораживающих фотографий солдатских лиц до и после войны

Мы переосмысливаем, что значит нормальное в эти неопределенные времена, и, хотя для всех нас все по-другому, любовь продолжает преобразовывать нас к лучшему.

Любовь — это то, что объединило Мари-Клэр и Дэвида Арчболда, познакомившихся во время учебы по фотографии. «Мы пошли в темную комнату, чтобы посмотреть, что получилось», — шутят они, — и после десяти лет совместной жизни они не понаслышке знают, какие глубокие привязанности и связи требуются для романтической любви.

Все фотографии любезно предоставлены Мари-Клер и Дэвидом Арчболд

Однако их отношения стали еще слаще, когда они удочерили Джеймса: маленького мальчика с огромное сердце.

В одних только Соединенных Штатах около 122000 детей ожидают усыновления, согласно данным последний отчет Министерства здравоохранения и социальных служб США. Хотя цель всегда состоит в том, чтобы ребенок был отцом и оставался со своей биологической семьей, это не всегда возможно. Именно здесь усыновление дает надежду — оно не только создает новые семьи, но и дает биологическим родителям возможность увидеть, как их ребенок процветает, когда они не могут быть родителями. Для подходящих семей это прекрасная вещь.

Арчболды заранее знали, что усыновление было для них вариантом. У Дэвида три дочери от предыдущего брака, но зная, что их семья еще не сформировалась, пара отправилась в двухлетнее путешествие, чтобы найти свою пару. Когда агентство по усыновлению позвонило им и рассказало о Джеймсе, они были в восторге. С того момента, как они встретили его, Арчболды знали, что он должен стать частью их семьи. Дэвид встретился глазами с кареглазым младенцем, и они смотрели друг на друга в тихом удивлении так долго, что вся комната замолчала.«Он до сих пор так на меня смотрит», — сказал Дэвид.

Связь была взаимной и мгновенной — любовь с первого взгляда. Арчболды знали, что Джеймс должен был стать частью их семьи. Однако из-за состояния здоровья Джеймса они столкнулись с серьезными проблемами, требующими еще более серьезной приверженности.

Джеймс родился с врожденный гиперинсулинизм, редкое заболевание, при котором его организм вырабатывает избыточный инсулин, и в течение 2 месяцев после рождения ему пришлось перенести операцию по удалению 90% поджелудочной железы.Для Арчболдов нужно было много учиться, но они уже были влюблены и знали, что им преданы постоянные заботы, которые потребуются, чтобы ввести Джеймса в их жизнь. После долгих исследований и поддержки со стороны медицинской бригады Джеймса они наконец привезли сына домой.

Сегодня трехлетний Джеймс процветает, он наполнен заразительной радостью, которая кипит и затрагивает каждого, кто с ним соприкасается. «Часть любви — это когда люди осознают, что им нужно быть друг с другом», — сказал его приемный дед.А поскольку Арчболды выбрали открытое усыновление, Джеймса по мере его роста становится еще больше людей, которых можно любить и поддерживать.

Эту сладкую историю представляет Sumo Citrus® . Этот негабаритный мандарин известен своим невероятным вкусом и оригинальным внешним видом. Sumo Citrus — суперсладкий, огромный, легко очищаемый, без косточек и сочный без беспорядка. Поклонники фруктов одержимы, покупая их с января по апрель, когда Sumo Citrus находится в магазинах. Чтобы узнать больше, посетите sumocitrus.com и @sumocitrus.

Статьи с вашего сайта

Статьи по теме в Интернете

Фотографии: Внутри Хумеры, города, пострадавшего от войны в Эфиопии | Ethiopia News

Пара сгоревших танков теперь сигнализирует о въезде в город Тыграй в Хумере, где улицы выложены щебнем, а жители остаются в шоке после нападения эфиопской армии в начале этого месяца.

Конфликт между федеральным правительством Эфиопии и лидерами северной части региона Тыграй быстро разразился в фермерском городке: артиллерийские заграждения обстреливали коммерческие здания и дома, в то время как жители бежали или корчились в ужасе.

Из-за отключения связи и ограничений освещение конфликта затруднено, но журналисты информационного агентства AFP достигли Тигрея — первых независимых журналистов, которые сделали репортажи из зоны конфликта с момента начала боевых действий — и обнаружили повсюду шрамы конфликта.

«Мы не ожидали обстрела», — сказал житель Хумеры Гетачью Берхейн, невысокий лысый 42-летний мужчина в яркой желтой футболке.

«Внезапно мы начали слышать боевое оружие, взрывы, а затем люди запаниковали.”

«Я не мог выйти из дома. Я был в ужасе », — сказал он, пока его слушал правительственный чиновник Эфиопии, сопровождавший команду AFP.

Эфиопская армия, сражаясь с силами, верными Народному фронту освобождения Тыграя (НФОТ), 12 ноября объявила Хумеру «освобожденной» после ожесточенных столкновений в первые дни конфликта.

Бомбы «с севера»

Линии электропередач остаются отключенными в Хумере, городке с невысокими бетонными зданиями, выкрашенным в пастельные цвета, в котором до недавнего времени проживало около 30 000 человек.

В кирпичном фасаде знаменитого отеля «Африка» пробита зияющая дыра, в то время как другие постройки были покрыты пулевыми отверстиями и осколками.

В центре города солдаты валялись на пластиковых стульях в тени деревьев.

В другом месте оставшиеся жители города сгрудились вокруг телевизоров, работающих на дизельных генераторах, пока военные машины и тракторы разъезжали по мощеным и мощеным дорогам.

Город находится недалеко от границы Эфиопии с Суданом и Эритреей.Многие жители Хумеры были одними из первых из более чем 30 000 эфиопов, бежавших в Восточный Судан в поисках безопасности, покинув город, чувствуя себя покинутым.

Несколько человек сообщили AFP, что во время боя они были свидетелями свиста минометных мин, свистящих «с севера», имея в виду Эритрею.

Правительство Эфиопии отрицает утверждения НФО о том, что Эритрея участвует в боевых действиях, но признает использование территории Эритреи.

«Из рук в рот»

В одном жилом комплексе с жестяной крышей AFP сообщили, что две женщины и пожилой мужчина были убиты в результате обстрела и стрельбы.

Две раненые женщины еще несколько недель спустя оправлялись от ран, привязанные к самодельным носилкам.

Один житель Хумеры сказал, что он знал, что по крайней мере 10 человек были убиты только в его районе, однако AFP не разрешили посетить больницу, чтобы установить точное число погибших.

Город на перекрестке дорог на крайнем северо-западе Эфиопии, жаркая, сухая, сельскохозяйственная низменность, Хумера обещала процветание до начала конфликта.

«Этот город был на грани развития, — сказал Теодрос Гебреселассие, мрачный седобородый торговец кунжутом.«Но теперь из-за ненужной войны он вернулся к жизни из рук в руки».

Премьер-министр Абий Ахмед — лауреат Нобелевской премии мира в прошлом году — объявил о проведении военных операций в Тыграе 4 ноября, заявив, что они были ответом на нападения НФОТ на лагеря федеральной армии.

Считается, что с тех пор сотни людей погибли, а десятки тысяч покинули свои дома.

Интенсивные бои переместились на восток, в гористую местность и в региональную столицу Мекелле, город с полумиллионным населением.

В воскресенье Абий дал лидерам НФОТ 72 часа на сдачу перед угрозой полномасштабного нападения на Мекелле.

Посторонние приходят

Поскольку боевые действия на западе Тыграя стихли, правительственные чиновники стремятся восстановить порядок в Хумере.

Стратегия, похоже, частично сводит на нет контроль НФОТ путем привлечения администраторов из соседнего региона Амхара, что чревато разжиганием межэтнической напряженности.

На большей части запада федеральных солдат почти не видно, вместо этого безопасность обеспечивается «спецназом» Амхары.

Государственные служащие также прибыли из Амхары, чтобы взять на себя управление некоторыми городками Тиграяна.

Дэниел Вубет, официальный представитель туризма Амхары в спортивном костюме и жилете, сказал, что он был в Хумере, чтобы наблюдать за «поддержанием мира», обеспечивать население предметами первой необходимости и «информировать» его о преступлениях НФОТ.

Даниэль, у которого на плече висела штурмовая винтовка, привлек нескольких местных тиграян к восстановлению, в том числе Теодроса.

«Они сказали, что я не сделал ничего плохого и что я чистый эфиоп, — объяснил Теодрос о своем назначении.

Присутствие официальных лиц и солдат Амхары усилит опасения перед оккупацией среди тиграяцев, которые погрязли в многолетнем споре из-за земли, который в прошлом вызывал ожесточенные столкновения и продолжает оставаться опасным очагом возгорания.

Абреху Фентахум, пожилой фермер Амхара, живущий в западном Тиграе, сказал, что он надеется, что земля будет возвращена под контроль Амхары, хотя Даниэль и другие подчеркивают, что это не их цель.

«Сколько я себя помню, эта земля принадлежала Амхаре», до 1991 года, когда «она была захвачена НФОТ», — сказал он.

Видимые следы НФОТ уже стираются, ее знамена заменяются зелено-желто-красным флагом амхарского национализма времен империи, который теперь высоко развевается на контрольно-пропускных пунктах и ​​городских площадях.

Эти символы не развеют опасения Тиграяна перед оккупацией, равно как и слово «Амхара», нацарапанное на закрытых ставнями витринах магазинов, как наспех притязание на владение.

Обращаясь к AFP с помощью текстового сообщения, лидер TPLF Дебрецион Гебремайкл предупредил, что присутствие администраторов и боевиков Амхары только продлит конфликт.

«Это один из их злых планов по ослаблению Тыграя», — сказал он.

«Мы продолжим сражаться, пока они не будут очищены от всех мест».

Фотография во время Гражданской войны — Энциклопедия Вирджиния

Фон

Процесс дагерротипирования, в ходе которого изображение выводилось на металлическую пластину, был представлен публике в 1839 году. Он был назван в честь своего изобретателя Луи-Жака-Манде Дагера из Франции. , который сотрудничал с Жозефом-Нисефором Ньепсом. В том же году Уильям Генри Фокс Талбот в Англии объявил о фотографическом процессе, позволяющем производить бумажные негативы и отпечатки.Процесс коллодия (при котором стекло покрывается липким веществом, сенсибилизируется, сразу подвергается воздействию, а затем проявляется и фиксируется) к концу 1850-х годов по популярности превзошел дагерротип. Один коллодиевый негатив на мокрой пластине дал много позитивных изображений. В эпоху Гражданской войны амбротип — изображение на стекле — присоединился к тинтипу — изображению на железной пластине — как популярное средство распространения изображений. Зрителям также очень понравился carte de visite — портрет, приклеенный к бумаге.

Ко времени Гражданской войны фотография приобрела все более профессиональный характер. Журналы и национальные организации, посвященные СМИ, помогли узаконить область, которая когда-то имела дурную репутацию. До войны в каждом крупном южном городе были фотостудии, а странствующие фотографы путешествовали по сельской местности, чтобы предложить свои услуги. Ричмонд служил особенно известным центром фотографии, включая знаменитую галерею Pratt’s Virginia Gallery, основанную Уильямом А.Пратт.

Многие северяне получили известность благодаря своим фотографиям военного времени. Мэтью Брэди, уже известный до войны, первым организовал группу полевых фотографов и первым опубликовал фотографии войны в альбомах как в виде отдельных отпечатков, так и в виде стереографов с парными изображениями. Фотограф шотландского происхождения Александр Гарднер, входивший в первоначальную команду Брэди, в конце 1862 года основал свою собственную студию, в которую входил, в частности, Тимоти О’Салливан. Эдвард и Генри Т. Энтони из Нью-Йорка были важнейшими издателями и оптовыми распространителями фотоизображений.Другие, такие как А. Дж. Рассел, который служил официальным фотографом Военных железных дорог США, запечатлели военные действия Союза с помощью своих фотографий. Южные фотографы столкнулись с большими трудностями, чем их северные коллеги.

В первые месяцы войны такие южные фотографы, как Дж. Д. Эдвардс и команда Осборна и Дербека, активно документировали Конфедерацию своими снимками. Однако блокада Союза вызвала экономический кризис, который привел к росту цен в то время, когда товаров уже не хватало.В 1862 году журнал Humphrey’s Journal отмечал, что «искусство фотографии на юге полностью исчезло в результате войны». По словам ученого Боба Зеллера, фотограф из Южной Каролины Джордж С. Кук был единственным южанином, которому удавалось производить и продавать стереографы на протяжении всей войны.

Фотографы и война

В мае 1861 года Чарльз Р. Рис разместил в « Richmond Dispatch » рекламу своих «прекрасно выполненных» фотографий и амбротипов. В первые месяцы войны множество мужчин приходили в студии таких фотографов, как Рис, чтобы сделать свои портреты в новой военной форме.После того, как армии обосновались в лагерях, за ними последовали фотографы, чтобы запечатлеть то, что многие изначально считали грандиозным приключением.

По мере того, как война прогрессировала, объективы фотографов обращались к местам боевых действий. Зрители в разгар коммуникационной революции требовали сцен войны. В июльском 1862 году в выпуске Richmond Whig «некоторые из наших фотографов» просили «некоторых из наших фотографов» отремонтировать «сцены поздних сражений и сделать снимки укреплений, лагерей и т. Д.». Такие виды станут ценными иллюстрациями »исторических событий .Фотографировать в полевых условиях оказалось крайне сложно. Технологические ограничения и громоздкое оборудование делали практически невозможным запечатлеть боевые действия; вместо этого фотографы запечатлели поля сражений после боев, пейзажи и сцены армейской жизни. Тем не менее, фотографические достижения Гражданской войны, отмечает Боб Зеллер, «намного превзошли достижения любой другой войны девятнадцатого века».

Фотографам удалось запечатлеть далекие сцены сражений. Осенью 1863 года группы фотографов снимали армейские и военно-морские операции в Чарльстон-Харбор, Южная Каролина.Джордж С. Кук сделал два замечательных снимка в реальном времени канонерских лодок Союза, участвующих в бою. Две фотографии Кука были первыми поддающимися проверке кадрами сражения, сделанными, когда сам фотограф находился под обстрелом. Филип Хаас и Вашингтон Пил, действовавшие в другом районе, захватили пять броненосцев класса Monitor и U.S.S. New Ironsides в действии.

После того, как дым битвы рассеялся, фотографы отправились на поля сражений. Во время войны фотографы семь раз снимали непогребенные мертвые солдаты — после битв при Антиетаме (1862 г.), Коринфе (1862 г.), Втором Фредериксбурге (1863 г.), Геттисберге (1863 г.), Спотсильвании (1864 г.) и в 1864 г. по случаю захоронений во Фредериксбурге и Петербурге.Эти образы, которые глубоко взволновали тех, кто их видел, остаются наиболее важными взглядами на борьбу. В июле 1863 года американский поэт Оливер Венделл Холмс-старший размышлял о фотографиях битвы при Антиетаме в статье Atlantic Monthly . «Пусть тот, кто хочет знать, что такое война, взглянет на эту серию иллюстраций», — написал Холмс. «Эти обломки человечности, брошенные в небрежные кучи или выстроенные ужасными рядами для захоронения, были живы, но вчера». Теперь, в четких черно-белых изображениях, зритель столкнулся с «некоторым представлением о том, какой отталкивающей, жестокой, отвратительной, отвратительной была» война.

Вирджиния сыграла значительную роль в фотографии времен Гражданской войны. Фотоаппарат фотографа часто снимает с изображения Эй Джей Рассела 1863 года, на котором офицеры и солдаты Конфедерации позируют вдоль реки Раппаханнок в Фредериксбурге, штат Вирджиния, до «Военного совета Гранта» Тимоти О’Салливана. направлен на пейзаж Вирджинии. И, в то время как напряжение войны опустошало южные фотостудии, в сентябре 1863 года журнал American Journal of Photography сообщил, что «только в Чарльстоне и, возможно, в Ричмонде делаются какие-либо фотографии.”

В то время как фотографии отражают реалии войны, фотографы иногда сами манипулируют сценами. Историки фотографии продемонстрировали, что фотографы времен Гражданской войны часто прибегали к сценическому мастерству, чтобы передать определенный образ. Алан Трахтенберг объясняет, что фотографы организовали «сцены повседневной жизни в лагере, чтобы передать образ неформальности» или позировали «группы солдат, несущих пикетирование, — возможно, перемещая трупы в более удобные позиции для драматических крупных планов замусоренных полей сражений.Кропотливое исследование Уильяма А. Фрассанито показывает, что Гарднер и О’Салливан, например, нашли мертвого юного солдата Конфедерации у южного склона Логова Дьявола, недалеко от Геттисберга, штат Пенсильвания. Сделав несколько снимков юноши, они переместили тело примерно на сорок ярдов, чтобы сделать ставшее уже культовым изображение «Дом мятежного снайпера, Геттисберг, июль 1863 года».

Фотография после войны

С окончанием гражданской войны будущее фотографии военного времени было неопределенным.В 1866 году в двух значительных публикациях о войне рассказывалось о войне посредством образов и слов, но обе поначалу имели лишь ограниченный успех. Джордж Н. Барнард выпустил фотографических видов кампании Шермана , а Александр Гарднер напечатал ныне знаменитый фотоальбом Гарднера для Гражданской войны в США. Обе книги, по словам Алана Трахтенберга, «похожи друг на друга безоговорочной поддержкой Союза и неприкрытой ненавистью к рабству и южной аристократии.Первые восемнадцать листов в книге Гарднера посвящены таким местам в Вирджинии, как Дом Маршалла в Александрии, где был убит полковник Союза Элмер Элсуорт, и окопы в Йорктауне, штат Вирджиния. Даже Мэтью Брэди попал в тяжелые времена. Оказавшись по уши в долгах после войны, Брэди неоднократно обращался к Конгрессу США с просьбой приобрести его изображения военного времени. В конце концов они согласились в 1875 году, заплатив 25000 долларов за его коллекцию негативов, которая сейчас хранится в Библиотеке Конгресса в Вашингтоне, округ Колумбия.C.

Фотография, изменившая наше восприятие войны

(CBS News) Со времен появления первых фотоаппаратов фотография меняет то, как мы видим мир. Образы войны, запечатленные на американских полях сражений полтора века назад, сделали Гражданскую войну очень реальной для американцев того времени. . . и они до сих пор делают эту войну очень реальной для нас. Марта Тайхнер возвращает нас:

Через несколько часов после падения форта Самтер, 14 апреля 1861 года, были сфотографированы повреждения от бомбардировки его Конфедерацией, положившей начало Гражданской войне.

Это было что-то новенькое — американцы впервые увидели изображения войны, как она выглядела на самом деле. . . Впервые истинные образы людей, которые жили и умерли в конфликте, остались в качестве рекорда, глубоко сформировав наше понимание самой кровопролитной войны в истории США.

«Когда началась гражданская война, фотография действительно была в зачаточном состоянии, ей было всего 20 лет», — сказал Джефф Розенхайм, возглавляющий отдел фотографии в Метрополитен-музее в Нью-Йорке.

Он также является куратором выставки «Фотография и гражданская война в США».

Он показал Тайхнеру образцы портретов солдат Гражданской войны.

«Они хранились в маленьких карманных альбомах, маленьких кожаных альбомах, как у солдат, так и у офицеров», — сказал Розенхайм. «Они хранились на человеке, рядом с твоим сердцем».

Например, портрет, найденный в руках мертвого солдата после битвы при Геттисберге.

На этих портретах вы видите, насколько молоды были солдаты — часто просто мальчишки — или насколько свирепыми они пытались выглядеть, например, портрет четырех братьев Паттильо, каждый из которых держит в руках гигантский клинок.

Слева направо: Бенджамин, Джордж, Джеймс и Джон Паттилло из округа Генри, штат Джорджия, изображены с Боуи или боковым ножом. Они присоединились к роте К 22-го полка добровольческой пехоты Джорджии. Коллекция Дэвида Винна Вона

Фотографии были уже дешевыми — от 50 до 75 центов в красивом складном футляре или от пяти до десяти центов, напечатанных, как прославленные открытки.

Подопытные должны были сидеть или стоять абсолютно неподвижно в течение восьми секунд.Снимки были сделаны на стеклянных пластинах и распечатаны на улице на солнце.

Были полевые студии в палатках со световыми люками. Очень рано стало практически невозможно достать фототовары на Юге, поэтому фотографы следовали за армиями Союза и приближались все ближе и ближе к полю битвы.

Фотожурналистика родилась во время Гражданской войны, хотя и с ограничениями: вы могли делать снимки до и после битвы, но не во время битвы, потому что требовались длительные выдержки.«Камера действительно не могла запечатлеть это движение», — сказал Розенхайм.

Камера Александра Гарднера запечатлела мертвых на Антиетаме после самого кровопролитного сражения в нашей самой кровопролитной войне 17 сентября 1862 года. Фактически, наш самый кровавый день в истории, когда погибло и ранено 23 тысячи человек.

А следующим летом пришел Геттисберг — 150 лет назад на прошлой неделе.

Красота этого места противоречит ужасам на фотографиях Гарднера, шокирующих по сей день. Вы все еще можете сопоставить локации сейчас с тогда, что добавляет интриги знаменитому фотографическому спору.

Гражданская война: фотографии, рукописи и оттиски

[Штаб капитана Стрэнга Потомакской армии, Сити-Пойнт, 25 июля 1864 г.]

[Тюрьма Либби, Ричмонд, Вирджиния. Апрель 1865 г.]

[Май. Генерал Натаниэль П. Бэнкс, Армия Союза], ок. 1861-1865

Кладбище Конфедерации в Винчестере, 1884 г.

[Резиденция, медицинский директор
U.С. Общая больница в Хилтон-Хед, Южная Каролина], ок. 1863

Выкуплено в Вирджинии, 1863 г.

О коллекции

Библиотека хранения: Библиотека ДеГольера

Посмотреть другие коллекции, хранящиеся в Библиотеке ДеГольера

Обзор

Civil War: Photographs, Manuscripts, and Imprints предоставляет образцы фотографий, изображений, альбомов и многого другого, относящихся к гражданской войне, хранящихся в библиотеке ДеГольера SMU.Эти предметы иллюстрируют как конфедерацию, так и союзную сторону войны.

Гражданская война определила и воодушевила нас как нацию. Спустя более ста пятидесяти лет после конфликта Гражданская война продолжает восхищать общественность. Разделив север и юг, обе стороны думали, что война быстро закончится; однако Гражданская война длилась четыре изнурительных года, с апреля 1861 года по апрель 1865 года. Это был самый разрушительный конфликт в истории США, в результате которого погибло больше американцев, чем во всех других войнах вместе взятых.

В начале войны 11 южных штатов отделились и образовали Конфедеративные Штаты Америки. В составе Союза осталось 23 штата и территории. Внутри штатов мнения обеих сторон часто разделились, даже среди семей. Статистика гражданской войны ошеломляет: более 750 000 солдат убиты и почти 500 000 ранены из 31 миллиона населения США. Практически каждый американец пережил коллективную травму утраты, имея родственника, друга или знакомого, который был ранен, мертв или пропал без вести.После войны встречи и памятники были важны, по сути, одной из связей, которые в конечном итоге связали север и юг, было общее чувство траура и переживания. Сегодня люди продолжают смотреть в прошлое, чтобы найти объяснение подобным раздорам или, возможно, задуматься о жизни родственника, участвующего в битве, появляются реконструкции, семинары, дискуссии за круглым столом и тысячи публикаций на эту тему.

Библиотека ДеГольера хранит важные материалы, связанные с гражданской войной, в нескольких фотографиях, включая стереографы, а также в коллекциях рукописей, карт, старинных книг и некоторых более поздних материалов воссоединения.Коллекция фотографий Техаса Лоуренса Т. Джонса III содержит многочисленные портреты и другие изображения, связанные с Техасом и техасцами во время войны и во время реконструкции 1870-х годов. Среди других коллекций фотографий, связанных с гражданской войной, представляет интерес серия Эндрю Дж. Рассела, который был официальным фотографом американской военной железной дороги. Его изображения показывают важность железных дорог и военную мощь армии Союза.

Коллекционные материалы

Цифровая коллекция Гражданской войны содержит уникальные предметы, относящиеся к войне между государствами и ее последствиям.Есть много визитных карточек с портретами генералов, офицеров и солдат Союза и Конфедерации, военных, столь влиятельных в ходе войны.

В библиотеке ДеГольера также есть особенно богатый набор изображений гражданской войны, связанных с Техасом, которые можно найти в коллекции фотографий Лоуренса Т. Джонса III Техаса.

В обеих коллекциях есть поразительные изображения детей-рабов, разрухи войны и женщин, оставленных дома, пока их родственники были в разъездах.

Основные сведения и активы

В эту коллекцию входят:

• Таблички, некоторые со связанным текстом, из двух изданий основополагающей работы Александра Гарднера 1866 года: Книга военных зарисовок Гарднера
• Александр Гарднер визитные карточки и портреты. Фотографии Гарднера, в том числе его портреты Авраама Линкольна, являются одними из самых знаковых в конфликте.
• Фотографии кампании Шермана с негативов, сделанных в полевых условиях, ок.1864-1866, Джордж Барнард, содержит 61 эстамп и сопроводительный буклет
• Отпечатки, в том числе многие фотографии Мэтью Брэди, из снимков Гражданской войны
• Стереоизображения из коллекции стереографов времен Гражданской войны
• Путешествие по Вирджинии, Западной Вирджинии, Мэриленду и Пенсильвании: интересный альбом времен Гражданской войны, содержащий 129 фотографий, сделанных братьями Т. Дуайтом Бискоу (1840-1930) и Уолтером С. Бискоу (1853-1933) во время поездки после Гражданской войны. Вирджиния, Западная Вирджиния, Мэриленд и Пенсильвания — прежде всего поля сражений и кладбища Гражданской войны.Маунты включают подробные описания сражений: поля сражений Фишерс-Хилл, Сидар-Крик возле Винчестера, Вирджиния, Харперс-Ферри, Антиетам и Хагерстаун, штат Мэриленд.

Дополнительные изображения о военной истории и конфликтах можно найти в других коллекциях библиотеки ДеГольера:

Условия использования авторских прав различаются по всей коллекции. Каждый элемент содержит информацию об условиях использования. Если SMU не имеет права публиковать элемент в Интернете, будут доступны только метаданные элемента, а оцифрованный объект будет доступен на основе ограниченного доступа.Такие предметы можно просматривать только на территории кампуса. Когда предметы будут доступны для использования, просьба указать Библиотеку ДеГольера Южного методистского университета. Качественную версию этих файлов можно получить за плату, связавшись с [email protected].

бесплатных изображений войны, скачать бесплатные картинки, бесплатные картинки в библиотеке клипартов

перетягивание каната картинки

детский день ветеранов

мультфильм

гражданская война картинки

детей на революционной войне

перетягивание каната картинки

знак без обуви

перетягивание каната картинки

wars клипарт

гражданская война картинки

картинки Бостонское чаепитие

перетягивание каната картинки

перетягивание каната картинки

клипарт холодной войны

шляпа патриота революционной войны

клипарт война

война 1812 года клипарт

причины wwi клипарт

топор

ww1 солдат клипарт

Векторная графика

клипарт война

хорватия модели ww2

wars клипарт

исламская империя во время первых четырех халифов

первая мировая война клипарт

немецкий шлем прозрачный фон

Aviones de Guerra Silueta

war character клипарт

борьба за власть клипарт

рождественский рабочий лист по алгебре

палестина клипарт

Ларами, штат Вайоминг на карте США

иллюстрация

картинки

sw область почтового индекса

графический дизайн

символ радиации

мечеть кристал

Векторная графика

имперский военный музей векторный дизайн

тыс. Новых

сверхзвуковой транспорт

женщина, несущая воду на плечах

лесотозавр

день памяти мак реал

щит силуэт вектор

фабрика героев lego breez

статуэтка

мультфильм

самолет Первой мировой войны картинки

чужой клипарт черно-белый

мультфильм

серьги

wave sword клипарт

лазертаг значок черный и белый

силуэтов самолетов

флаг Сирии

самолет силуэт вектор бесплатно

пикап

векторный логотип звездных войн

картинки

бронзовая звезда медаль png

.