Лиллиан бассман: Мультимедиа Арт Музей, Москва | Выставки | Лиллиан Бассман

Содержание

Мультимедиа Арт Музей, Москва | Выставки | Лиллиан Бассман

Будучи арт-директором Harper’s Bazaar, Алексей Бродович значительно повлиял на творчество многих знаменитых фотографов, в том числе на Ричарда Аведона, Ирвина Пенна, Жанлу Сиеффа. С 1940 по 1941 гг. Лиллиан Бассман работает с Бродовичем в Harper’s Bazaar и учится в Новой школе. В 1941-го она переходит в качестве арт-директора к Элизабет Арден, но в том же году снова возвращается к Бродовичу и становится его личным ассистентом. В 1945 году Лиллиан Бассман получает должность арт-директора в Junior Bazaar, продолжая работать под началом Бродовича. В 1946-м под влиянием своего мужа Поля Химмеля, известного фотографа, начинает делать первые собственные снимки, которые сама же печатает, используя уникальную технику, обеспечивающую необыкновенную мягкость изображения.
В 1947-го начинает съемку моделей в студии своего друга Ричарда Аведона. Тогда же ее снимки впервые публикуются в Harper’s Bazaar. В 1949-м работает для Шанель, Скот Тисью и др. Оставаясь одной из лидеров коммерческой фотографии до 70-х годов, Лиллиан Бассман каждый раз и совпадала и не совпадала со временем. Ее предельно индивидуальное творчество в определенной степени, можно сказать, наследовало традиции пикториальной фотографии в то время, когда это течение перестало быть актуальным с конца 30-х годов. Оно органично ассимилировало ее увлечение живописью и дизайном и парадоксально сочетало в себе эти взаимоисключающие тенденции. Изощренная и утонченная эстетика Лиллиан Бассман для нее самой была лишь самым естественным способом женского взгляда на женщину. Она обожала своих моделей и умела создать во время съемки атмосферу, чуждую любого напряжения и стеснения.

В 1970 году Лиллиан Бассман уничтожает более половины своих негативов и прекращает работу в фэшн-фотографии. В 1984–1988 гг. начинает пошив одежды под своим именем и открывает бутик, пользующийся большой популярностью. В 1985 году создает серию фотографий «Настоящие мужчины». В 1992-м выставка фотографий, напечатанных с ее старых негативов, имеет головокружительный успех и стимулирует новую волну интереса к работам фотографа.

В 1996-м она снова возвращается к фотографии моды, печатается в The New York Times Magazine, удостаивается награды График-Агфа и Арт Директор’c клаб. С 1993 года сотрудничает с галереей Ховарда Гринбурга (Нью-Йорк) и галереей Хамильтон (Лондон). В 1997 году состоялась ее персональная выставка в Институте моды и технологии Нью-Йорка.

Лиллиан Бассман — настоящая | Открытая школа фотографии Олега Самойлова

Lillian Bassman – Across the restaurant, 1949 (printed 1994)

Я уверен – у женщин-фотографов часто есть смелость, которой не хватает мужчинам. Смелость снимать без оглядки на принятые стандарты, просто «потому что мне так нравится».  И вот, Лиллиан Бассман мне кажется очень хорошим примером этой смелости.

Уже тогда, в 50-х годах, её снимки довольно сильно отличались от общепринятой  журнальной фотографии.  Стандартом был вполне реалистичный и конкретный стиль – Бассман же всячески старалась уходить от конкретики – чтобы добиться нужного эффекта, она часто снимала намеренно вне фокуса, на длинных выдержках, с двойной экспозицией. Её фотографии не рассказывали об одежде документально – они, скорее, создавали атмосферу – неопределённую и загадочную, и потому привлекательную.

Lillian Bassman – By Night, Shining Wool and Towering Heel. Harper´s Bazaar, 1954

Lillian Bassman – Margie Cato, Junior Bazaar, 1950

Lillian Bassman – Lingerie, 1951

Lillian Bassman – The Line Lengthens: Lingerie by Lily of France, 1955

Lillian Bassman – Barbara Mullen, 1958

Однако настоящая известность и «вторая жизнь» пришла к снимкам Бассман намного позже.  В начале 60-х она прекратила снимать моду для журналов – фэшн-фотография всё больше становилась потоковой индустрией, и её это не устраивало.
«Раньше я могла долго болтать с моделью, делать ей причёску, работать над её образом и разговаривать с ней о её детях – и это нас настраивало на съёмку. А в 60-х годах  мне давали модель не больше, чем на два-три часа… И на съёмках стали присутствовать все эти парикмахеры и визажисты.   Да и модели стали моложе – а мне очень сложно было снимать шестнадцатилетних девочек в таких ужасно дорогих  и немыслимых нарядах, которые ни одна обычная девочка не может себе позволить.  Всё это было не по мне».

В 1971-м, наводя порядок в своей студии, Бассман решила, что негативы её старых рекламных снимков уже нет смысла хранить. Куда-то она их, как ей казалось, выбросила, и сама долгое время считала их утраченными. Однако некоторые рукописи не горят, и некоторые коробки с негативами можно найти двадцать лет спустя просто в угольном сарае – именно так и случилось. И тут-то и началось самое интересное: в начале 90-х годов Бассман,  которой тогда уже было за семьдесят, начинает печатать свои старые негативы заново – очень контрастно, смело, всячески колдуя над ними при печати.

Большинство известных сейчас фотографий Бассман – результат именно этой авторской печати, «римэйк» начала 90-х годов. Подобно пикториалистам начала века, при печати она изменяла изображение весьма радикально – и в этой авторской редакции её работы больше напоминают графику и живопись, чем изображение, полученное фотоаппаратом.

   Произошла удивительная трансформация: снимки, когда-то сделанные в рекламных целях, обрели новую форму и новый смысл, новую художественную ценность.

Ещё одним ключевым моментом мне кажется то, что Бассман достала из сундука эстетику другой, уже забытой и прошедшей эпохи.  И это не просто ретро, не те 50-е, какими мы их привыкли видеть в кинохронике или в снимках других фотографов – в её отпечатках воплощается какая-то другая реальность, вневременная, иная, параллельная… что-то такое, чего на самом деле никогда и не было.
По сути своей, это уже не съёмки моды – это скорее, воплощения снов о модных женщинах какого-то другого времени или даже другого пространства. Сновидение, в котором очертания предметов размыты, образы и лица расплываются и ускользают, – всё это выглядит очень притягательно и оставляет зрителям, пространство для собственной фантазии.

Lillian Bassman – Mary Jane Russell, 1950

Lillian Bassman – Sunny Harnett, 1956

Lillian Bassman – Betty Threat, 1957

Lillian Bassman – The Spotted Furs, 1954

Lillian Bassman – Dior Hat, 1949

 

Lillian Bassman – More Fashion Mileage Per Dress, 1956

Lillian Bassman – Carmen having tea, c. 1950

Lillian Bassman – Barbara Mullen, 1950

Lillian Bassman – The cape is Back, 1949

Lillian Bassman – Georgia Hamilton,  1956

  Кстати говоря, сама Лиллиан Бассман всю жизнь предпочитала самую простую одежду – джинсы и рубашки, никаких платьев. Шутила, что одевается в магазинах для моряков ).  Когда в 1990-х годах заново напечатанные снимки Бассман стали своего рода сенсацией, у неё прошло несколько персональных выставок, журналисты писали о вновь найденном фотографе, о том, что именно ей удалось сделать рекламную фотографию искусством…  Но главное – у неё снова появились заказы от престижных глянцевых журналов.

Бассман, сухонькая восьмидесятилетняя старушка, снова вернулась в мир модной фотографии. И в общем-то, осталась верна своему стилю:
«В чёрно-белых фотографиях есть энергия, есть загадка, – я не знаю, как это описать.  Это либо чувствуешь, либо нет. Я так вижу вещи – в чёрно-белом. Я понимаю, что можно снимать в цвете, но цвет не приносит мне тех эмоций, которые дают мне чёрно-белые фотографии.
  Для меня это очень волнующе».

Lillian Bassman – Anneliese Seubert, NY Times Magazine, 1997

Lillian Bassman – Anneliese Seubert, NY Times Magazine, 1997

Lillian Bassman – KrÖnung Des Chic, German Vogue, 1998

Lillian Bassman – KrÖnung Des Chic, German Vogue, 1998

Lillian Bassman – for German Vogue, 2004

Но это ещё не всё. Нисколько не отрицая выдвинутый в начале поста тезис о женской смелости, хочу сказать: если женщина делает что-то смело и талантливо – ищите рядом мужчину.  Хоть и не всегда, но эта закономерность работает. И вот, что занятно: о Бассман написано довольно много статей, она мировая знаменитость и старейший работающий фотограф в мире – а вот о её муже, Поле Химмеле, в этих статьях часто не упоминают вовсе.  А между тем они прожили вместе долгую жизнь и явно друг на друга влияли. Смотрите сами:

Paul Himmel – Ballet Serenade, 1951/52

Paul Himmel – Ballet Swan Lake, 1951/52

Paul Himmel – Swan Lake, 1951/52

Paul Himmel – Swan Lake, 1951/52

Paul Himmel – Nude on White Background 7, 1954

Правда ведь, есть очевидная связь?

Lillian Bassman and Paul Himmel, around 1938

Karin Kohlberg – Lillian Bassman and Paul Himmel, 2003

Химмель скончался в 2009-м, Бассман в свои 94 года осваивает фотошоп.

Лиллиан Бассман — абстрактный экспрессионизм в фото

6 февраля 2014       Nasati      Главная страница » Музыка цвета » фотографии      Просмотров:   23359

1 ©

Работы этого мастера меня всегда восхищали. Лиллиан Бассман одна из самых известных фотографов-женщин нашего времени, она – фотограф-легенда. Ее героини пленительно женственны и прекрасны, хрупки и шикарны, элегантны и нежны. Ее фотографии – изысканы. Их объединяет особый необычный стиль, в них присутствует атмосфера неуловимости. А может это не фотографии, а картины? Lillian Bassman назвала свой стиль – абстрактный экспрессионизм. И критики согласились. В своих снимках знаменитая фотограф женщина соединила два любимых увлечения – живопись и фотографию. Лиллиане Бассман и хочу посвятить эту статью.

2. ©

 

Биография Лиллиан Бассман

Лиллиан Бассман родилась в 1917 году в семье эмигрантов из России в Нью-Йорке. Девушка рано вышла замуж за Поля Химмеля , с которым познакомилась в 6 лет. Paul Himmel родился в семье украинских эмигрантов. Ее мама устроилась работать в вегетарианский ресторан, открытый семьей Поля. Мальчику тогда было 9 лет. Поль рано увлекся фотографией. И когда они с Лиллиан встретились вновь через 9 лет, это было его хобби. Профессионально он занимается педагогикой и психологией. Но очень скоро страсть к фотографированию перевесила. Получив диплом педагога, он себя посвятил фотографии и через несколько лет стал известным фотографом, кстати тоже работающим в жанре абстрактный экспрессионизм ( по мне – уж очень абстрактного).

3. ©

Но вернемся к молодой влюбленной паре. Неожиданная встреча пробудила нежные чувства, и Лиллиан начинает с 15 лет жить вместе с юношей. Я сделала акцент на возрасте, чтобы подчеркнуть их долгий брак. Вместе они проживут около 80 лет. И проживут счастливо.

Lillian Bassman and Paul Himmel,4. ©

Девушка долго не могла найти себя. Любила живопись, какое-то время сама была моделью, позируя известным художникам, знала, что такое фотосъемки, хорошо рисовала (получила художественное образование) и пробовала себя в дизайне ткани.


В 22 года она поступила в Бруклинскую Textile High School . Именно здесь она знакомится с культовым Алексеем Бродовичем (кстати, тоже российским эмигрантом), который в дальнейшем сыграет большую роль в ее судьбе.
Благодаря мужу девушка заинтересовалась фотографией. Лилиан уже знала, что такое позировать, она уже прочувствовала атмосферу рабочего процесса. Ей захотелось показать то, что видела только она и так, как видела именно она. Лиллиан Брассман не получила специального образования, но в этой женщине есть врожденное чувство прекрасного.

5. ©

Наверное, поэтому все ее фотообразы так гармоничны и грациозны. Лиллиан признается, что ей всегда хотелось сделать фотографии легкими, «избавить от тяжести». Результат изумительный! Ощущение, что многие ее работы не закончены, линии уплывают, штрихи тонкие, как будто эскизы, образы полупрозрачны… всё неуловимо и зыбко. И как же все это вместе сильно действует на зрителя.

Работа с фото в стиле фэшн.

В 1940 году ее приглашают в штат популярного журнала Harper’s Bazaar, и она начинает работать в команде легендарного Алексея Бродовича, а в 1941 – становится его личным ассистентом. Об Алексее Бродовиче можно найти много интересного материала. Мнение критиков об этом человеке неоднозначное, но все сходятся в одном – он был действительно незаурядным человеком и мог распознать талант. Алексей Бродович – бывший офицер, воевал в царской армии, сын российского помещика. Сначала жил в Париже, потом перебрался в Америку. Он стоял у истока появления fashion фото. Это жанр модных подиумов и гламурной роскоши.

6. ©

В его журнал были приглашены лучшие фотографы того времени. Harper’s Bazaar был первый журнал о моде и печататься в нем было большой честью для всех. Алексей Бродович открыл миру много прекрасных фотографов. Фото в стиле фэшн стали популярны именно благодаря ему. Бродович сделал хорошие заказы для журнала Полю Химмелю, а Лиллиан стала одной из его любимых учениц.
Несмотря на то, что Lillian Bassman работала в жанре рекламной и модной фотографии, сама фотохудожница любила простую и непритязательную одежду, и, смеясь, говорила, что одевается в магазинах для моряков. В ее гардеробе всегда преобладали джинсы и рубашки.

Эксперименты Лиллиан Бассман.

Лиллиан Бассман смело экспериментировала, благо Алексей Бродович поощрял все рискованные новаторские действия своих фотографов. Он буквально требовал от своих сотрудников, чтобы мир фотографий уходил от конкретики. И здесь Лилиан Бассман блистала, уделяя много времени обработке снимков после их проявления.

7. ©

Мягкий фокус, некоторая смазанность, столь популярное сейчас «боке», определенная доработка, утрированная монохромность снимков – было неожиданным решением в 50-е годы. Она стала знаменитым женским фотографом, работающим в стиле фэшн фото. Лиллиан Бассман была арт-директором таких журналов, как Junior Bazaar и Harper’s Bazaar . Благодаря своей работе натурщицей в прошлом, она понимала своих моделей, знала, как важно находиться в состоянии расслабленности, старалась создать на съемках дружелюбную атмосферу, умела раскрепостить девушек, а модели платили взаимностью и обожали своего фотографа.
Лиллиан Бассман – стала известной женщиной фотографом, которой удалось сделать рекламную фотографию искусством.

8. ©

 

Уход из рекламной индустрии.

В 60-е годы изменились требования к фотографиям глянцевых журналов. Стали появляться известные модели, они требовали к ним особого подхода, своих стилистов, визажистов, парикмахеров, которые невольно изменяли те образы, которые Лиллиан Бассман хотела запечатлеть. Камерность рабочего процесса, которую так ценила фотохудожница, исчезла. Ведь раньше она сама готовила модель к съемке, долго болтая с ней, чувствуя ее, ощущая ее настроение.

9. ©

А теперь ее лимитировали и во времени. Разве можно за 2 часа почувствовать настроение женщины? Кроме того, в модных журналах стали популярны снимки 16-17 летних девочек, одетых в нелепые или в шикарные не по возрасту наряды. Лиллиан увидела, что пошел поток низкопробных работ, она поняла, что ей надоело заниматься фэшн фотографией. Психологизм ее снимков в глазах современников потерял очарование. И ей стало «скучно». А возможно это был творческий кризис, ведь он мало кого щадит.

10.©

Она забросила свою деятельность, прекратила сотрудничать с журналами, закрыла студию и даже выбросила кучу негативов. Для фотографа – это решительный поступок. Она явно поставила жирную точку на своей работе в стиле фэшн. Ей казалось, что она попрощалась с миром моды.
Но она продолжала снимать портреты своих подруг, они были также абстрактны и загадочны и исполнены в ее любимом жанре абстрактного экспрессионизма. Благодаря перерыву в работе с журналами Лиллиан открыла в себе новые таланты. Она стала шить одежду под своим именем и даже открыла в середине восьмидесятых дизайнерский бутик, который стал пользоваться огромной популярностью. Жизнь продолжалась, старые фотографии казались совершенно забытыми, а негативы потерянными.

Второе рождение Лилиан Бассман.

Совершенно случайно через 20 с лишним лет гость семьи английский историк фотографии Мартин Харрисон нашел потрепанные коробки с негативами в старом сарае (по другим данным в их лаборатории, что более правдоподобно). В любом случае, хозяева были удивлены, так как считалось, что они уже давно утрачены.

11 ©

Лиллиан опять вернулась к фотографии и дала волю своему воображению. Она решила заново распечатать свои негативы. Обработка стала более смелой, более необычной и более плодотворной. Фотохудожница добилась яркого контраста темного и белого. Кадры моментально получили мировое признание. Даме было уже за 70. Это было второе рождение Лиллиан Бассман. Какой чудесный пример! Ведь кто-то в 70 лет уже собирается умирать и жизнь для него заканчивается.

12. ©

Мир увидел поразительные снимки настоящих женщин. В них чувствовалась одухотворенность и чувственность, горечь и самодостаточность… а черно-белая гамма особо подчеркивала их характер и магнетичность взгляда. Lillian Bassman признается, что любит черно-белые фотографии, потому что именно так видит вещи. А цветовая гамма упрощает, уничтожает загадку.
На фоне современных безликих фэшн-фотографий ее работы просто взорвали модную индустрию. Все опять заговорили об абстрактном экспрессионизме в фото и признали, что Лиллиан является самой яркой его представительницей.

13.©

В 1992 году в Нью-Йорке проходит персональная выставка возвращенных «новых» фотографий, они обретают новую художественную ценность. Утонченная эстетика 50-60-х годов завораживает и поражает своей стильностью. Выставки следуют одна за другой, а Лиллиан удостаивается многочисленных наград и возвращается в модную индустрию. Женщина на 9-м десятке начинает получать заказы от известных глянцевых журналов.

14. (с)

Последние годы жизни легендарного фотографа Lillian Bassman

В последние годы своей жизни Лиллиан пользовалась фотошопом, успешно осваивала компьютерную обработку фотографий. Стала работать с цветом.

15. ©

 

До последних дней Lillian Bassman находилась в творческом процессе. Неизменно бодрая, жизнерадостная и полная новых идей.
Они с мужем прожили долгую счастливую жизнь. Вместе были около 80 лет. Их объединяла не только любовь, но и общее увлечение. Они практически вместе ушли из модельного мира в 60-х годах. Paul Himmel, оставив фотографию (а он ведь тоже был известным фотографом 40-50-х годов и работал вместе с женой в крупнейших глянцевых журналах), стал психотерапевтом. Но с новым всплеском популярности своей жены, он тоже оказался востребованным.

16. (с) Karin Kohlberg , 2003.

 

Пол Химмель умер в 2009 году, а в 2012 году ушла в мир иной и Лиллиан Бассман. Ей было 94 года.
13 февраля исполнится год, как ее нет, но работы Лиллиан Бассман долго будут радовать и восхищать нас, а женщины на ее фотографиях манить в волшебный мир красоты и изысканности.

17. ©

 

Лучшие фотографии Лиллиан Бассман


в стиле абстрактного экспрессионизма

 

Всматриваясь в работы фотохудожницы я получаю эстетическое наслаждение. Каждая фотография Лилиан – это художественная картина, которую хочется разглядывать и в которую хочется погружаться. Это какая-то другая реальность. Некоторые работы акварельны, другие – похожи на графику, это настоящая живопись, которая отражает эстетику середины прошлого века. Снимки притягательны. А черно-белый цвет, ускользающий образ, призрачный силуэт особенно подчеркивают атмосферу недосказанности и заставляют додумывать сюжеты и образы. Все вместе волнует, тревожит , а в итоге, очаровывает. Удивительное дело, снимки, которые были сделаны больше чем полвека назад в рекламных целях, приобрели новый смысл и зажили своей жизнью.

18.©

 

19. ©

 

20. ©

 

21. ©

 

22 ©

 

23 ©

 

24. ©

 

25. ©

 

26.©

 

27. ©

 

28 ©

 

29. ©

 

30.©

Дорогие друзья, надеюсь, вы тоже получили удовольствие, просматривая эти фотографии. Я прерываю этот процесс, так как могу постить ее фотографии бесконечно)) Поделитесь, пожалуйста, а какое фото Вам больше понравилось? А может не понравилось?

Гимн элегантности и женственности.

../ Фотограф Lillian Bassman: katarinagorbi — LiveJournal
     *****

================================================================================

Американского фотографа Лилиан Бассман (©Lillian Bassman) не случайно называют фотохудожницей. Ее работы действительно находятся на стыке фотографии и изобразительного искусства. Самые известные произведения Лилиан выполнены в жанре абстрактного экспрессионизма.

В мир фотографии Лиллиан пришла уже в 1940-х, под влиянием своего мужа, свои снимки она делала и проявляла сама. Благодаря знакомству с Бродовичем, который к тому времени был весьма влиятельной фигурой в мире фотографии, Бассман смогла пристроить свои снимки в модное издание ‘Harper’s Bazaar’. Позднее ее карьера была связана именно с этим журналом, и ее активно публиковали на страницах издания в 1950-х и 1960-х.

Монохромные фотографии Бассман напоминали живопись или графику – каждый ее снимок отличался тщательнейшей проработанностью малейших деталей. Модные портреты Лиллиан превращались порой в портреты психологические, а, кроме того, Бассман была одной из первых, кто начал ‘раздевать’ своих моделей до белья.

С формулировкой, что ‘модная фотография перестала ее интересовать’, в 1970-х Лиллиан Бассман свернула все свои проекты и отошла от дел.

В 1990-х Лиллиан почти случайно нашла свои старые негативы, которые уже считала утраченными. Она напечатала их с использованием современных технологий, и старые черно-белые снимки стали еще более контрастными, и обрели совершенно новое содержание. Так, рекламные снимки 1950-х превратились в абсолютно художественные в 1990-х. Теперь на уникальный авторский стиль Лиллиан, которой было уже около 80 лет, обратили еще более пристальное внимание, ее начали по-настоящему превозносить.

Размытые образы на снимках Бассман, неясные очертания фигур, словно бы ускользающие лица моделей – все это придавало фотографиям Лиллиан уникальность. Ее стали снова узнавать, публиковать, выставлять. Так начался второй этап популярности Лиллиан.

Ее муж Пол Химель умер в 2009 году – вместе они прожили долгих 73 года.

Лиллиан пережила Пола на несколько лет, она скончалась 13 февраля 2012 года, в возрасте 94 лет.

Снимки Лиллиан Бассман прочно заняли свои места в истории фотографии – их называют ‘мягкими’, ‘чувственными’, ‘смелыми’, а сама Бассман считается первопроходцем собственного стиля, которая сумела изменить существующий взгляд на женскую красоту.

Лиллиан Бассман – второе рождение в фотоискусстве

Лиллиан Бассман (Lillian Bassman) – это было известное имя в области модной фотографии 50 – 60-х годов. Но, постепенно разочаровавшись в фэшн-индустрии, Лиллиан фактически перестала заниматься фотографией и выбросила большую часть своих негативов. Надо же было такому случиться, что спустя многие годы в старом сарае неожиданно обнаружилась коробка с негативами. Эта коробка стала своеобразным ремейком из прошлого. Старые негативы Лиллиан Бассман принесли ей мировую известность и всеобщее признание.  Бассман – это фотограф-самоучка, которая, по ее собственному утверждению, пыталась «избавиться от тяжести в фотографии».

Все фотографии Лиллиан Бассман выполнены в одном и том же, очень узнаваемом стиле. Это немного смазанные черно-белые изображения, которые напоминают живописные полотна. Именно поэтому критики единодушно отнесли работы женщины-фотографа к стилю абстрактного экспрессионизма, столь необычному для современной фотографии.

Лиллиан Бассман родилась в семье эмигрантов из России в Бруклине в 1917 году. Еще в юности она вышла замуж за Поля Химмеля, который также был фотографом. С ним, к слову сказать, Лиллиан счастливо прожила в браке более семидесяти лет.

В молодости Бассман перепробовала самые разнообразные занятия – она работала моделью, позируя для таких известных художников, как Джозеф Стелла и братья Сойер. Занималась дизайном тканей.  О занятиях фотографией Лиллиан еще тогда не помышляла. Пока, в  1939 году молодая девушка не поступила в Прет-институт в Бруклине. Именно там она впоследствии познакомилась со знаменитым Алексеем Бродовичем, являвшимся на ту пору одним из самых влиятельных людей в мире дизайна и модной фотографии.

В 1946 году Бассман под влиянием своего мужа начала делать свои первые фотографии, которые сама же печатала. Уже тогда она задумалась над собственной техникой получения фотоизображений, которая бы
обеспечивала создание очень мягких, необычных фотографий.

Благодаря знакомству с Бродовичем ее снимки уже в 1947 году начинают публиковаться  в Harper’sBazaar, первом американском журнале о моде. Надо сказать, что Алексей Бродович, являвшийся арт-директором Harper’sBazaar, сумел открыть миру талант многих замечательных фотографов, в том числе, например, Ричарда Аведона и Ирвина Пенна. Можно сказать, что он раскрыл   и Лиллиан Бассман.

На творчество Лиллиан значительное влияние оказала пикториальная фотография. Недаром ее черно-белые работы отличались таким живописным, изобразительным характером. Она много времени уделяла обработке своих снимков уже после их проявления, чтобы «создать образ, отличающийся от того, который находился перед камерой». В 40 – 50-е годы Бродович буквально требовал от своих подопечных, чтобы они максимально уходили от конкретики. По его мнению, фотографы должны были создавать только образы и определенное настроение. Лиллиан Бассман, безусловно, прислушивалась к советам опытного педагога.

На страницах Harper’s Bazaar и других изданий появлялись ее монохромные снимки, очень похожие на графику или живопись. Они обладали собственной аурой, чувственностью и эмоциональным настроением, отражающим мир моды того времени. Чтобы уйти от конкретики и создать нежные образы, Лиллиан не только проводила различные эксперименты с обработкой негативов, но и пыталась снимать вне фокуса, на длинных выдержках. В результате, ее снимки не документально отражали моду и не рассказывали об одежде, а передавали зрителю неопределенную, притягательную атмосферу.

С конца 40-х до середины 60-х годов черно-белые фотографии Лиллиан Бассман регулярно появлялись на страницах американского журнала Harper’sBazaar. Она превратилась во влиятельного фэшн-фотографа, на авторском, неподражаемом стиле которого выросло следующее поколение талантливых фотографов, включая небезызвестных Арнольда Ньюмана и Роберта Франка.

Лиллиан снимала на черно-белую пленку преимущественно своих подруг, превращая обычные модные фотографии в настоящие психологические портреты. Между прочим, именно Лиллиан Бассман стала одним из первых фотографов, кто обнажила своих моделей до белья. Для того времени это был очень смелый и дерзкий шаг. Ее карьера и творчество были на подъеме, пока в начале 70-х годов она разочаровалась в модной фотографии.

Бассман к сожалению осознала, что фешн-фотография превратилась в потоковое искусство. Кроме того, в интервью Times она так прокомментировала свое решение уйти из индустрии моды: «Я перестала быть звездой. Модель становилась известной. Парикмахер и визажист становились известными. Они забирали у меня славу, а я была в стороне от всего этого. Мне стало скучно». Ей нравилось подолгу болтать с моделью, настраивая ее на съемку, самостоятельно работать над образом и прической.

Затем начался конвейер. В 60-е же годы модная фотография превратилась в настоящую индустрию, когда фотографу на съемку отводилось всего пара часов, над образом модели работали визажисты и парикмахеры, а снимать ей приходилось, главным образом, шестнадцатилетних девочек, облаченных в роскошные, немыслимые наряды. Фэшн-фотография перестала быть для Лиллиан Бассман творчеством и поэтому в начале 70-х годов она покинула мир моды.

 Тем не менее, после того, как Лиллиан удалилась от работы в индустрии моды, она продолжала снимать свои абстрактные, психологические портреты уже не для модных журналов, а для себя. Старые негативы, оставшиеся после многочисленных коммерческих фотосъемок, она решила выбросить, поскольку в ее доме уже не хватало места для их хранения.

В 80-е годы вместо фотографии Бассман занялась пошивом одежды и открыла дизайнерский бутик, пользовавшийся большой популярностью. Свои старые фотографии долгое время она считала утраченными. И как раз тут началось самое интересное. Те самые коробки с негативами, которые, как ей казалось, она когда-то выбросила на улицу, вдруг в начале  90-х годов обнаружились в угольном сарае. Лиллиан решила их разобрать и напечатать свои старые негативы заново.

С помощью специальной обработки при печати она добилась того, что ее образные, черно-белые снимки стали еще более контрастными.   Успех к Лиллиан Бассман пришел незамедлительно. В 1992 году в Нью-Йорке прошла ее персональная выставка фотографий, напечатанных со старых негативов. Она удостаивается многочисленных наград и вновь возвращается в мир моды.

Фотографии Бассман, сделанные много десятилетий назад в рекламных целях, сегодня обрели какое-то новое содержание, новую художественную ценность. Прежде всего, из своей коробки Лиллиан достала ту самую забытую эстетику 50 – 60-х годов, которой так не хватает в современной фотографии. Глядя на эти черно-белые, абстрактные снимки, мы словно смотрим кинохронику и попадаем в параллельную реальность.

Авторский стиль Лиллиан Бассман, который принес ей мировую известность – это размытые образы и очертания предметов, ускользающие и уплывающие из кадра лица моделей, непередаваемая атмосфера каждого снимка. Добиться всего этого ей позволила очень кропотливая работа над негативами и тонкое владение техникой. Монохромные фотоизображения Лиллиан Бассман – это чувственность, нежность, возвышенность, хрупкость и одухотворенность.

Она очень любила снимать на черно-белую пленку и объясняла это просто: «В черно-белых фотографиях есть энергия, есть загадка, — я не знаю, как это описать.  Это либо чувствуешь, либо нет. Я так вижу вещи – в черно-белом. Я понимаю, что можно снимать в цвете, но цвет не приносит мне тех эмоций, которые дают мне черно-белые фотографии».

Так почтенная, восьмидесятилетняя женщина вновь стала получать заказы от престижных глянцевых журналов. Верная своему собственному стилю, она всегда пыталась сделать рекламную фотографию искусством. В последние годы своей жизни Лиллиан Бассман изучала основы компьютерной обработки фотоизображений в Photoshop’е и экспериментировала с цифровыми технологиями.

К сожалению, в 2009 году умер ее муж, фотограф Пол Химмель. А в феврале 2012 года, в возрасте 94 лет у себя дома на Манхэттене скончалась и Лиллиан Бассман.

По словам главного редактора журнала Harper’sBazaar Гленды Бейли, Лиллиан «изменила историю моды, изменила фотографию и изменила наш взгляд на женщину… Она была первопроходцем, видела новые направления, и ее работы были необычайно сильными».

Подробнее о фотоработах «Staley-Wise Gallery»

Источник: Фотокомок.ру

Лилиан Бассман — Женское творчество — LiveJournal

Лилиан Бассман – одна из самых известных женщин-фотографов.

Лилиан Бассман (Lillian Bassman) родилась в 1917 году в еврейской семье, эмигрировавшей из России в Нью-Йорк. Ещё в детстве она познакомилась с Полем Химмелем, сыном другой эмигрантской пары. Он рано увлёкся фотографией, интересы молодых совпадали, и позже он стал мужем Лилиан. В 15 лет она ушла из дома и вместе с Полем они счастливо прожили почти 80 лет.

Какое-то время Лилиан искала свой стиль, занималась живописью, работала моделью, позировала известным художникам и фотографам. Однажды она поняла, что видит фэшн-фотографию совсем иной. Лилиан Бассман объединила два любимых увлечения – живопись и фотографию, а свой стиль назвала абстрактным экспрессионизмом. Героини в её снимках лёгкие и нежные, хрупкие и элегантные.

В 22 года она познакомилась с культовым педагогом Алексеем Бродовичем, который всячески поддерживал новаторские тенденции Лилиан. В 1940 году её пригласили в штат популярного журнала Harper’s Bazaar.

Бассман стремилась «избавить фотографию от тяжести» и создавала невероятные для своего времени снимки. Мягкий фокус, высокий контраст, тщательно подобранный фон – всё это для 1950-х годов стало настоящим экспериментом.

Моделям с Лилиан работалось легко и приятно. Она их понимала и создавала условия, в которых те могли проявить изящество женской фигуры и души.

Бассман всегда сохраняла верность чёрно-белой гамме. Она была убеждена, что цвет уничтожает загадку, которая так важна и в женщинах, и в фотографии.

В 60-х годах прошлого века Лилиан Бассман ушла из модельного мира вместе с мужем, когда требования к глянцевым фотографиям изменились. Ей стало неинтересно. Поль, оставив фотосъёмку, стал психотерапевтом. А Лилиан открыла ателье, которое в середине 1980-х годов превратилось в популярный бутик женской одежды.

Однако в 70 с лишним лет Бассман всё же вернулась в фотографию. Она вновь начала печатать старые негативы, а её обработка стала ещё более смелой. Бодрая и жизнерадостная Лилиан последние годы жизни пользовалась фотошопом, успешно осваивала компьютерную обработку фотографий.

Отсюда

Лиллиан Бассман: mara_go — LiveJournal

Умная женщина и гениальный фотограф Лиллиан Бассман родилась в Нью-Йорке 15 июля 1917 года в семье эмигрантов из России. С самого детства она была знакома со своим будущим мужем Полем. Родители Лиллиан и Поля дружили, поэтому дети подолгу проводили время вместе, а, когда Лиллиан Бассман исполнилось 15 лет, она ушла жить к Полю. Зачем я про это? Просто подумалось, что талантливые художники (в широком смысле слова “художник”) не обязательно проживают несчастную жизнь. Вот, как раз, жизнь Лиллиан Басман полное тому доказательство. Вместе с Полем они прожили долгую и счастливую семейную жизнь. Поль увлекался фотографией и заразил этим увлечением свою жену.
С 1940 года Лиллиан Бассман начала работать в Harper’s Bazaar, первом журналом о моде.

Лиллиан Бассман и фэшн индустрия

Лиллиан очень хорошо понимала процесс съемки, так как она имела опыт работы фотомоделью. Моделям легко было работать с ней. Много времени Лиллиан Басман уделяла обработке снимков после их проявления.
В 50-х годах прошлого столетия имя Лиллиан Бассман громко звучало в мире фэшн индустрии. Ее фотографии были узнаваемы благодаря ее кропотливой работе над снимками после их проявления, а также благодаря ее умению найти общий язык со своими моделями.

В 60-х годах прошлого века работа над фотографиями для мира моды была поставлена на поток. Лиллиан уже не могла самостоятельно готовить девушек-моделей для фотосессий. И она решает оставить фэшн индустрию. Она открывает свое ателье по пошиву одежды и успешно делает карьеру на этом поприще.

Все бы ничего, но в начале 90-х годов Лиллиан находит свои старые негативы и начинает печатать их, причем не просто печатать, а создавать из этих негативов волшебство. Странно, но женщина, которой было больше 70-ти лет, стала востребована в мире моды. Удивительно, Лиллиан Бассман ушла из жизни в возрасте 94-х лет, но до конца она была полна идей, она даже осваивала фотошоп на компьютере.

Счастливая и долгая жизнь дается светлому, и жизнерадостному человеку. Такому, как Лиллиана Бассман.



Хозяйка темной комнаты

Лилиан Бассман (американка, 15 июня 1917 — 13 февраля 2012) была фотографом, арт-директором, графическим дизайнером и художником, наиболее известная своими работами в области модной фотографии. Она считается одним из самых известных модных фотографов 20 века.

В 1940-х годах, работая графическим дизайнером, фотограф Ричард Аведон «открыл» ее визуальный талант и вдохновил ее на карьеру в фотографии.


Ее изысканный стиль эволюционировал, и он стал смелым, капризным и элегантно выраженным в модной фотографии Harper’s Bazzaar с конца 1940-х до начала 1960-х годов. Ее романтические образы произвели революцию в модной фотографии, и ее талант был востребован. Журнал Vanity Fair назвал ее одним из «гроссмейстеров» фотографии. «Полные таинственности, чувственности и экспрессионистского гламура, драматические черно-белые фотографии Бассмана запечатлевают тайные моменты и воспоминания снов». Лилиан Бассман
Это Кинч Кармен, Нью-Йорк, Harper’s Bazaar, 1951

Бассман сказала The New York Times в интервью 1997 года, что она хотела «убрать жесткость фотографии», чтобы сделать ее менее буквальной, что ей и удалось. использование техник темной комнаты, таких как отбеливание, затемнение и затемнение, а также выборочный фокус.

За последующие 25 лет Бассман сняла широкий спектр потребительской рекламы — «все, что можно было сфотографировать», — сказала она The New York Times, — но особенно гламурных моделей для рекламы нижнего белья. Она также часто снимала модные репортажи для Harper’s Bazaar.

В 1970-х Бассман была разочарована меняющейся индустрией моды и моделями, требующими повышенного внимания. «Мне они надоели, — сказала она The Times в 2009 году. — Они становились суперзвездами. Они не были моими моделями.Они скорее диктовали, чем руководствовались ». Разочарованная профессией, она внезапно закрыла свою студию, бросила фотографию — уничтожила свои коммерческие негативы, а редакционные бросила в мусорные корзины в укромном уголке своего дома. Вместо этого, для личного удовольствия, она фотографировала полуобъявления.

В течение многих лет ее знаменитые драматические образы оставались бездействующими. А затем, в начале 1990-х, ее друг обнаружил ее давно утерянные негативы и посоветовал ей снова заняться фотографией.По прошествии многих лет она была готова переосмыслить свои фотографии.

Портрет Лилиан Бассман в Нью-Йорке в 2011 году фотограф Майкл Соморов

В 87 лет ее интерес к технике темной комнаты перерос в увлечение Photoshop, и она обратилась к цифровым технологиям и начала создавать интересные эффекты и вариации изображений, снятых много лет назад.

Ее переосмысления, как она их называла, нашли новое поколение поклонников.

Эти переосмысления вызвали такое восхищение, что она вернулась, чтобы сфотографировать парижские коллекции для журнала New York Times в 1996 году, и работала в Vogue до 2004 года.У нее были выставки по всей Европе и в США. Книги с ее «рисунком светом» вышли в 1997 году (Лиллиан Бассман), 2009 году (Лилиан Бассман: Женщины) и в этом году (Лиллиан Бассман: Нижнее белье).

Лилиан Бассман, скончавшаяся в прошлом году в феврале в возрасте 94 лет, поистине вдохновляющий художник. В эпоху, когда женщины не были признаны в искусстве и дизайне, она была. В возрасте 87 лет она увлеклась цифровыми технологиями, приобрела технические навыки и по-новому оживила свою работу.

Lillian Bassman and Husband Paul Himmel


The Mold of the Princess — Everything Black and Lacy,
модель неизвестна, нижнее белье от Lily of France,
Harper’s Bazaar, 1954 г.

Вы тоже можете насладиться

The Bassman Mystique — 1stDibs Интроспектива

Лиллиан Бассман сделала модные фотографии — такие, как это изображение, выставленное в галерее Питера Феттермана в Санта-Монике — с абстрактным живописным качеством. Сверху: Bare Trap, Barbara Curly, бюстгальтер и слип от Warner’s , 1955, из Lillian Bassman: Lingerie (любезно предоставлено Abrams, 2012). Все изображения © Lillian Bassman

Когда 13 февраля умер знаменитый фотограф Лилиан Бассман, это стало шоком для ее семьи. Да, ей было завидное 94 года, но она до конца оставалась фейерверком. «Буквально пять дней назад она была за компьютером», — вспоминает ее дочь Лиззи Химмель. Зима в Нью-Йорке такая мягкая — Бассман отмахнулся от предложений зимовать где-нибудь в тепле, например, на юге Франции или, не дай бог, во Флориде — Лиззи надеялась, что доживет до другого лета, когда вернется на Файер-Айленд.«Прошлым летом она была великолепна. Она занималась садоводством ».

«Конечно, я скучаю по ней, — продолжает Лиззи, которая также является фотографом, — но я думаю, что она потрясена. Ее последняя фотография была блестящей ».

Нечто похожее на свою мать, Лиззи легкомысленно вскакивает со стула в гостиной на втором этаже каретного двора в Верхнем Ист-Сайде Манхэттена, где Бассман прожил 55 лет, и возвращается с фотографией. (В более поздние годы Бассман переработала снимки 1940-х, 50-х и 60-х годов в темной комнате или в цифровом формате, чтобы создать совершенно новые изображения.В вытянутых руках подопытный держит полотенце в широкую полоску с черно-белой печатью, которая кажется светящейся. Серый контур подчеркивает плавные изгибы модели, в том числе ее небольшой, но женственный живот.

« Чудеса воды» Бассмана, 1959, впервые появилось в Harper’s Bazaar, и сейчас находится в галерее Staley-Wise.

Фотография — вместе с экспериментальным подходом к ее созданию — свидетельствует о долгой и выдающейся карьере Бассмана. Дитя русско-еврейских иммигрантов, она оказала глубокое влияние на модную фотографию, привнеся в нее элегантность своими контрастными серебристо-желатиновыми отпечатками, но также придав им некоторую степень абстракции и качество живописи, ранее невиданные.

Некоторые из ее самых революционных и резонансных работ теперь можно увидеть в «Лилиан Бассман. Жизнь: 1917-2012» до 9 июня в галерее Питера Феттермана в Санта-Монике, Калифорния. На изображениях ярусы платья отражаются эхом, как водная рябь, женская шея и рука растягиваются с искусным изяществом, сетка на шляпе Chanel выглядит такой же тонкой, как следы пуантилистов на холсте. Lillian Bassman: Lingerie, , тем временем, подборка ее самых чувственных и интимных фотографий нижнего белья, была опубликована этой весной в издательстве Abrams, где ее сын, Эрик Химмель, является главным редактором.Как пишет Эрик о своей матери в книге « Lingerie, », «Она была заядлым наблюдателем женщин и их обычаев». (Книгу сопровождает выставка, которая будет представлена ​​до 16 июня в галерее Staley-Wise в Сохо в Нью-Йорке.)

Феттерман, проработавший с Бассманом около 20 лет, противопоставляет ее великим мужчинам ее эпохи, таким как Ирвинг Пенн и Ричард Аведон, своим пониманием женской психики. «Уберите перформанс модели, пытающейся соблазнить фотографа.На его место эта связь », — говорит Феттерман. «Вот почему женщины кажутся реальными, а не объективированными».

Бассман и ее муж, Пол Химмель, захвачены Ричардом Аведоном, с которым они отдыхали в Европе.

В эпоху, когда мужчины доминировали в области модной фотографии, Бассман был оригиналом, гордился этим и пользовался большим спросом на редакционных и рекламных должностях. «Работа была очень женственной. Это было так много романтики, — говорит дилер Этелин Стейли, еще одна давняя коллега. «Это было время, когда мужчины присылали цветы, и нельзя было просто прыгнуть с кем-то в постель».

Бассман также был половиной пары, хорошо известной в мире моды и фотографии. 73 года она была замужем за Полом Химмелем, известным фотографом, ставшим психотерапевтом, который умер в 2009 году.Их брак был той любовью, о которой Голливуд снимал фильмы. «Они никогда ничего не делали отдельно», — говорит Лиззи. «Моя мама никогда не ходила на ужин без него. У нее никогда не было близких подруг. Они закончили предложения друг друга. Они дополнили мысли друг друга «.

Они познакомились, когда ей было шесть, а ему девять, на Кони-Айленде, где отец Пола открыл первый в этом районе вегетарианский ресторан. Несколько лет спустя Пол встречался со старшей сестрой Лилиан, Санни, на «наносекунду», говорит Лиззи, прежде чем влюбиться в Бассмана.«Моя мама всегда говорила, что Санни была классической красавицей. Она повернула головы. Что касается собственной женской загадочности Бассмана, Лиззи продолжает: «Моя мать была хорошей флиртующей, превосходной флиртующей. В 94 года она все еще могла флиртовать ».


В эпоху, когда мужчины доминировали в области модной фотографии, Бассман был оригиналом и гордился этим.


По часовой стрелке сверху слева: молодой Бассмен (слева) со своей матерью Кларой и старшей сестрой Софи, которую ласково называют Санни; Бассман и Химмель на каникулах в Мексике в 1940-х годах; Моделирование Бассмана для художественного класса, организованного Ленни Бокуром, основателем компании по производству красок Bocour Artist Colors, Нью-Йорк, 1935 г.

Когда ей было 15 лет, родители Бассмана, которые были богемными, политическими и интеллектуальными, но не религиозными, позволили ей переехать к Полу.Через пару лет они поженились, в первую очередь, говорит Лиззи, чтобы Пол не потерял преподавательскую работу из-за того, что жил вне брака с несовершеннолетней. Страсть Бассмана и Пола, казалось, отразилась на их собственных родителях: ее мать и его отец скандально бросили своих супругов друг на друга.

В 1930-х годах Бассман работала обнаженной моделью в Лиге студентов-художников, «потому что она не хотела присматривать за детьми», — говорит Лиззи, а также часто позировала обнаженной для Пола. «У нее все еще была эта фигура, когда она умерла», — замечает Лиззи, указывая на портрет в полный рост, демонстрирующий осиную талию Бассмана.Она была сексуальной, или, по крайней мере, сексуальной, в умном красивом образе Кэтрин Хепберн или Лорен Бэколл. «Моя мать была немного сумасшедшей».

Бассман очень хотела стать художницей, но после того, как Алексей Бродович принял ее в свой класс в Новой школе, графический дизайн стал ее настоящей любовью. Бродович, знаменитый дизайнер из русских эмигрантов, наиболее известный своим художественным руководством Harper’s Bazaar в период его эстетического расцвета, проникся блеском к Бассман и сделал ее своим помощником. В 1945 году стала художественным руководителем Junior Bazaar. «Она была действительно контролирующим человеком, и у нее было ясное видение», — говорит Лиззи. «Она будет рисовать Дика Аведона».

Бассман со своими детьми Эриком и Лиззи Химмел в 1950-х годах, Нью-Йорк.

Но художественное оформление тоже разочаровало. «У нее была идея для истории, но она никогда не выходила так, как она хотела», — говорит Лиззи. В конце концов, Бродович сказал ей, что если она не удовлетворена, она должна попробовать фотосессию самой. «Не то чтобы она раньше никогда не занималась фотографией», — говорит Лиззи.«Она делала всю свою жизнь».

В течение года она отказалась от графического дизайна в пользу фотографии. Бассман склонился к абстрактному. «Думаю, именно поэтому она так интересна молодому поколению», — говорит Лиззи. Она также была пожизненным экспериментатором и мастером в темной комнате. Примерно в 1950 году Бассман провел два часа, обводя контур фигуры светом через отверстие в доске — эффективно раскрашивая светом — а затем обесцвечивая серые области. В краткой рукописной оценке Бродовича говорилось: «Это очень опасно.Феттерман описывает образы Бассмана как «очень драматичные, почти сюрреалистические. Она хотела создать настроение рисунков мелом ». Бассман и Пол ждали дольше, чем большинство их поколения, чтобы иметь детей. По словам ее дочери, Бассман беспокоилась, что материнство станет препятствием в ее карьере. Но, несмотря на то, что она была трудоголиком, по выходным она никогда не работала. «Это имело отношение к моему отцу, — говорит Лиззи. «Это было их время вместе».

The Well-Spent Dollar, Pud, бюстгальтер от Maidenform, 1956, на выставке до 16 июня на выставке Staley-Wise работ из Lillian Bassman: Lingerie by Lillian Bassman .Предоставлено Abrams

Harper’s Bazaar опубликовано It’s a Cinch, Carmen, Merry Widow от Warner’s в сентябре 1951 года. Предоставлено Abrams

Большая часть этого времени была проведена в Метрополитен-музее, их визуальном храме всего в нескольких кварталах от того места, где они жили. Пол также любил блошиные рынки, и Бассман покорно сопровождал его. Летом Лиззи и Эрик уезжали в ночлежку. «Мама говорила:« Твой отец не мог дождаться, чтобы отправить тебя в лагерь, чтобы мы могли заняться сексом в доме на Файер-Айленде », — со смехом говорит Лиззи, отмечая, что дом находится на маленькой стороне и далеко от дома. звукоизоляция.

Лиззи и ее мать связаны искусством. «Я любил Поллока, и моей маме это нравилось. «Мой отец думал, что это чушь», — вспоминает она. «Монтажные работы оставили его равнодушным, тогда как мы с мамой могли взглянуть на кусок веревки и сказать:« Аааа »».

Брак не прошел без проблем. В конце 60-х Пол слишком много пил, и ультиматум Бассмана заставил его пройти реабилитацию. Когда он вернулся из того, что Лиззи называет «болтовней», он отказался от фотографии в пользу психотерапии.

В то время как Пол, тоже принадлежавший к школе Бродовича и участвовавший в знаменитой выставке 1955 года «Семья человека» в Музее современного искусства, снимал моду только для того, чтобы заработать зарплату, Бассман искренне любил это.Она сама была ранней модницей, пару лет даже создавала собственную линию, и она процветала благодаря сотрудничеству, присущему модным редакционным материалам. «Ей понравились съемки, — говорит Лиззи. «Ничто не делало ее счастливее, чем провести день с Кармен [Делл’Орефис, вечно прекрасной моделью]».

Барбара Маллен на борту Le Bateau Mouche, Париж, , 1960, была частью рекламной кампании, которую Бассман проводил для Chanel.

Но когда женственный New Look 50-х и крестьянские блузки хиппи 60-х уступили место заводным 70-х, она устала от этого.Редакторы все чаще искали следующего популярного фотографа, и Бассман просто ненавидел одежду, а также тенденцию к все более молодым моделям. «У нее был действительно особенный вкус к одежде, — говорит Лиззи. «Она не могла представить себе моду 70-х и 80-х годов. Она нашла все совершенно уродливым ».

Хотя в моде стало частью истории о том, что Бассман сказала сайонаре о ее карьере в моде, бросив ее негативы в мешки для мусора, предназначенные для свалки, и что они были позже «обнаружены заново», Лиззи настаивает, что эта история в значительной степени апокрифическая. «Папа сжег все свои вещи. Он сжег все свои модные вещи и сохранил то, что хотел спасти », — говорит она. «Мама плохо упаковала его в картонные коробки. Они не знали об архивировании. Многое было уничтожено, но она не выбросила. Она не ненавидела свою работу, как мой отец ». Тем не менее, она обратила свое внимание в первую очередь на собственную художественную фотографию, снимая, среди прочего, натюрморты и мускулистых мужчин. Связь модных картин Бассман с абстракцией была подчеркнута на галерейных выставках, таких как «Трещины и нижнее белье» KMR Arts 2009 года, на которых были объединены ее прекрасные фотографии трещин на тротуаре с фотографиями женщин с длинными шеями в корсетах и ​​другом рискованном нижнем белье.Линии в обоих наборах изображений — иногда извилистые, иногда геометрические — соединяли два произведения. В последующие годы Бассман также быстро освоил Photoshop. «Она была потрясающей. Это ее компьютер, — говорит Лиззи, указывая на темный монитор. «Никто не трогает ее компьютер. Она сидела за компьютером по восемь или девять часов в день. Так же, как она была в темной комнате, она была за компьютером ».

Бассман отдыхает в Пуэрто-Рико в 1960-х годах, сфотографировано ее мужем.

Хотя Бассман и Пол были известными фотографами, Лиззи говорит, что ее родители не имели прямого художественного влияния друг на друга. «Они выросли вместе, — говорит она. «Они вместе жили в Метрополитене. Их совместная повседневная жизнь влияла друг на друга ».

Однако

Bassman может быть немного толчком. «Моя мама иногда говорила ему в лицо:« Почему бы тебе не обрезать вот так? »Я слышу голос отца, говорящий:« Лилиан, иди к своим фотографиям ». Никто не играл в темных комнатах друг друга.Вы не связались друг с другом «. Однако Пол выбрал для нее помощников Бассмана и научил ее загружать пленку.

«Она могла делать что угодно с освещением, но не могла загрузить рулон пленки», — говорит Лиззи. Возможно, самое главное, они разделяли всеобъемлющее мировоззрение: «Они не считали, что жизнь стоит того, чтобы жить, если они не могут добиться цели».


Магазин Lillian Bassman на 1-м дибе

Лилиан Бассман «Галерея Иззи

Лилиан Бассман, родившаяся 15 июня 1917 года в Бруклине, штат Нью-Йорк, считается одним из самых важных модных фотографов 20-го века.Бассман учился в Текстильной средней школе в Манхэттене, штат Нью-Йорк, в 1933 году и стал помощником художника в WPA (Управление прогресса работ) в 1934 году. В 1940-х годах Бассман работал графическим дизайнером, когда фотограф Ричард Аведон, друг ее и ее муж (Пол Химмель) поощрял ее к карьере фотографа. Самые известные фотографии Бассмана были сделаны с конца 1940-х до начала 1960-х годов, и большинство из них были опубликованы в Harper’s Bazaar. В это время она также работала арт-директором в Junior Bazaar, а затем в Harper’s Bazaar.На Harper’s Bazaar «Бассман привнесла в модную фотографию изысканную, новую эстетику с ее элегантными, капризными и часто абстрактными изображениями. Ее работа отличалась от классической модной фотографии тем, что она не полагалась на красивые модели и одежду как на единственную сущность своих фотографий ».

«Экспериментальные и романтические взгляды Бассмана произвели революцию в модной фотографии. Журнал Vanity Fair назвал ее одним из «великих мастеров фотографии». «Полные тайны, чувственности и экспрессионистского гламура, драматические черно-белые фотографии Бассмана запечатлели тайные моменты и воспоминания снов.Ее работы элегантны, изящны и совершенно оригинальны. Уникальные изображения Бассмана достигают своего эффекта с помощью манипуляций в темной комнате, в частности, путем размытия и обесцвечивания участков фотографий ».

К 1970-м годам интерес Бассмана к фотографии «в чистом виде» расходился с меняющейся индустрией моды. Она отказалась от фотографии и вернулась к живописи, закрыв свою студию на следующие два десятилетия. Она вернулась к фотографии в начале 1990-х годов после того, как друг обнаружил на складе пакет негативов Бассмана.Бассман, который всегда интересовался манипуляциями с фотографиями, начал изменять изображения и обесцвечивать фон, создавая драматические эффекты.

В возрасте 87 лет Бассман открыла для себя PhotoShop и в настоящее время ежедневно работает в своей студии, «играя и изменяя конфигурацию» своих фотографий. «Она утверждает, что гордо владеет своим компьютером. Однако это умение не распространяется на использование электронной почты или Google. «Меня это не интересует, — сказала она. (Нью-Йорк Таймс)

Лилиан Бассман — Биография | Ира Стехманн

Лилиан Бассман (американка, 15 июня 1917 г. — 13 февраля 2012 г.) была фотографом, арт-директором и художником, наиболее известная своими работами в области модной фотографии.Бассман вырос в Бруклине, штат Нью-Йорк, в семье еврейских иммигрантов, приехавших в Соединенные Штаты из России в начале века. В 1922 году она окончила текстильную среднюю школу, где получила формальное образование.

Во время учебы в Манхэттенской школе Бассман познакомилась с коллегой-фотографом Полом Химмелем (американец, 1914–2009), за которого она позже вышла замуж в 1935 году. Они оставались вместе 73 года до смерти Химмеля. Бассман сделал успешную карьеру в качестве модного фотографа для Junior Bazaar и Harper’s Bazaar в последующие три десятилетия; в основном она создавала черно-белые изображения, чтобы усилить контраст между ее объектами и одеждой.Этот подход был уникальным в то время, и работа Бассмана была новаторской, позволяя применять более художественный подход в отрасли, которая традиционно имела строгие форматы. Благодаря своей новаторской работе Бассман смогла начать карьеру других известных фотографов, таких как Ричард Аведон (американец, 1923–2004).

В начале 1970-х она перешла на новый уровень в ответ на изменение вкусов, решив создавать свои собственные фотопроекты и избавляясь от большей части своей предыдущей работы в процессе.При разработке этих проектов Бассман адаптировала свои навыки для внедрения новых технологий, используя цифровую фотографию и программное обеспечение для обработки фотографий, чтобы улучшить свою работу, всегда подчеркивая контраст между светом и темнотой. Другие примечательные аспекты ее работы включают зернистость изображений и использование геометрии в размещении объекта. Интерес к ее работе для Harper’s Bazaar возобновился в 1990-х годах, когда в архивах журнала были найдены несколько фотографий, которые считались утерянными. Ее работы выставлялись в известных галереях, таких как Галерея Штемпфли в Нью-Йорке, Технологический институт моды и Сад Прадо в Мадриде.Ее последняя выставка называлась Retrospective и проходила в лондонском The Wapping Project в 2010 году. Бассман скончался в 2012 году.

Лиллиан Бассман | Биография художника и искусство для продажи

УСЛОВИЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ

Дата вступления в силу: 12 февраля 2014 г. Последнее обновление: 27 января 2021 г.

Благодарим вас за посещение Artspace.com (далее «Сайт»), принадлежащего и управляемого Artspace LLC. . («Артспейс»). Использование вами Сайта означает, что вы прочитали, поняли и согласны с этими условиями использования («Условия»). Если вы не согласны с настоящими Условиями, вы не можете получить доступ к Сайту или использовать его. Мы можем время от времени изменять Условия без предварительного уведомления. Положения, содержащиеся в настоящем документе, заменяют все предыдущие уведомления или заявления, касающиеся наших Условий в отношении этого Сайта. Мы рекомендуем вам часто проверять наш Сайт, чтобы видеть действующие Условия и любые изменения, которые могли быть в них внесены. Используя Сайт после любых изменений Условий, вы соглашаетесь с такими изменениями.

Использование сайта

Сайт представляет собой онлайн-торговую площадку для продавцов с соответствующей квалификацией («Продавец»), которые могут предлагать продажу товаров («Предметы») потенциальным покупателям («Покупатели»).Любая продажа Предмета напрямую между Покупателем и Продавцом регулируется настоящими Условиями.

Artspace предоставляет вам доступ к Сайту и его использование при условии соблюдения вами Условий и Политики конфиденциальности Сайта, доступных по адресу https://www. artspace.com/privacy_policy. Никакие материалы с Сайта не могут быть скопированы, воспроизведены, переизданы, загружены, размещены, переданы или распространены любым способом, кроме случаев, специально разрешенных на Сайте.

Сайт, включая все его содержимое, такое как текст, изображения и HTML-код, используемый для создания страниц («Материалы»), являются нашей собственностью или собственностью наших поставщиков, партнеров или лицензиаров и защищены патентом, товарный знак и / или авторские права в соответствии с законодательством США и / или других стран.За исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, вы не можете использовать, загружать, загружать, копировать, распечатывать, отображать, выполнять, воспроизводить, публиковать, изменять, удалять, добавлять, лицензировать, публиковать, передавать или распространять любые Материалы с этого Сайта целиком или частично, в общественных или коммерческих целях без нашего специального письменного разрешения. Мы предоставляем вам личную, неисключительную, непередаваемую лицензию на доступ к Сайту и на использование информации и услуг, содержащихся здесь.

Роль Artspace

Роль Artspace прямо ограничивается предоставлением доступа к Сайту и его обслуживанием для продавцов, покупателей и пользователей.Artspace является посредником, а не агентом или доверенным лицом для любого продавца, покупателя или пользователя для любых целей. Artspace не несет ответственности за фактическую продажу любого Предмета и не контролирует информацию, предоставленную продавцами, покупателями или пользователями, а также их действия или бездействие. Artspace не зависит от продавца, покупателя и пользователя, и никакие партнерские отношения, совместные предприятия, отношения между работником и работодателем или франчайзером-франчайзи не создаются и не создаются в результате работы этого Сайта компанией Artspace.

Artspace может, но не обязана, предоставлять посреднические услуги между покупателем и продавцом в связи с обслуживанием клиентов или вопросами разрешения споров.В случае, если Artspace по своему усмотрению принимает решение предоставлять посреднические услуги, решение Artspace является окончательным и обязательным для всех сторон и не может быть обжаловано, оспорено или отменено.

Ваша учетная запись и доступ

Сайт доступен для пользователей 18 лет и старше, которые не были приостановлены или удалены Artspace по какой-либо причине. Этот Сайт не предназначен для детей младше 13 лет и сознательно не собирает информацию от таких несовершеннолетних детей. Вы заявляете, что не являетесь лицом, которому запрещено получать услуги в соответствии с законодательством США или другой применимой юрисдикции.Принимая во внимание использование вами Сайта, во время регистрации и в любое время, когда вы добровольно вводите информацию в свою учетную запись, вы соглашаетесь предоставлять правдивую, точную, актуальную и полную информацию о себе. Мы оставляем за собой право аннулировать вашу учетную запись, отказать в обслуживании, удалить или отредактировать контент по своему усмотрению по любой причине в любое время, в том числе в результате нарушения настоящих Условий использования, без предварительного уведомления. Учетные записи недействительны там, где это запрещено законом.

Нарушение авторских прав.Уведомление и процедуры удаления.

Если вы считаете, что ваша работа была скопирована способом, который представляет собой нарушение авторских прав, предоставьте нашему агенту по авторским правам следующую письменную информацию: (i) электронную или физическую подпись лица, уполномоченного действовать от имени владельца авторские права; (ii) описание защищенной авторским правом работы, права на которую, по вашему мнению, были нарушены; (iii) описание того, где на Сайте находится материал, который, по вашему мнению, нарушает авторские права; (iv) ваш адрес, номер телефона и адрес электронной почты; (v) ваше заявление о том, что вы добросовестно полагаете, что оспариваемое использование не разрешено владельцем авторских прав, его агентом или законом; и (vi) ваше заявление, сделанное под страхом наказания за лжесвидетельство, о том, что приведенная выше информация в вашем уведомлении является точной и что вы являетесь владельцем авторских прав или уполномочены действовать от имени владельца авторских прав. С нашим агентом по авторским правам для уведомления о претензиях о нарушении авторских прав на Сайте можно связаться следующим образом:

Агент по авторским правам:

Artspace LLC
65 Bleecker St. 8th Floor
New York, NY, 10012
Электронная почта: [email protected]
Факс: 646-365-3350

Если вам станет известно, что этот материал появляется на этом сайте сайта в нарушение авторских прав, пожалуйста, сообщите нам по электронной почте по адресу [email protected]

Правила, ограничения и изменения Сайта

Мы оставляем за собой право по любой причине, по нашему собственному усмотрению и без предварительного уведомления прекратить, изменить, приостановить или прекратить работу любого аспекта Сайта, включая, но не ограничиваясь, информацию, продукты, данные, текст, музыку, звук, фотографии, графику, видео, сообщения или другие материалы («Контент»), функции и / или часы доступности, и мы не несем ответственности перед вами или какой-либо третьей стороной за это. Мы также можем налагать правила и ограничения на использование Сайта или ограничивать ваш доступ к части или всему Сайту без уведомления или штрафных санкций. Мы имеем право изменить эти правила и / или ограничения в любое время по нашему собственному усмотрению.

Особые запрещенные виды использования

Сайт может использоваться только в законных целях лицами, пользующимися авторизованными услугами Artspace. Вы несете ответственность за свои собственные коммуникации, включая загрузку, передачу и размещение информации, а также за последствия их публикации на Сайте или через него.Artspace прямо запрещает любое использование Сайта и требует от всех пользователей согласия не использовать Сайт в следующих случаях:

  • Размещение любой информации, которая является неполной, ложной, неточной или не вашей собственной;
  • Выдача себя за другое лицо;
  • Создание или поощрение поведения, которое составило бы уголовное преступление, повлекло бы за собой гражданскую ответственность или иным образом нарушило бы любой городской, региональный, национальный или международный закон или постановление или которое не соответствует принятому Интернет-протоколу;
  • Размещение материалов, которые защищены авторским правом или иным образом принадлежат третьей стороне, если вы не являетесь владельцем авторских прав или не имеете разрешения владельца на его размещение;
  • Размещение материалов, раскрывающих коммерческую тайну, если вы не являетесь их владельцем или не имеете разрешения владельца;
  • Размещение материалов, нарушающих любую другую интеллектуальную собственность, право на неприкосновенность частной жизни или публичность;
  • Передача или передача (любыми средствами) информации или программного обеспечения, полученного с сайта, в зарубежные страны или определенные иностранные государства в нарушение законов США об экспортном контроле;
  • Попытка каким-либо образом вмешаться в работу сетей Сайта или Artspace или сетевой безопасности, или попытка использовать сервис Сайта для получения несанкционированного доступа к любой другой компьютерной системе.
  • Злоупотребление привилегией «Пригласить друга» любым способом, включая, помимо прочего, многократное приглашение под разными псевдонимами и / или под разными адресами электронной почты.
  • Злоупотребление специальными скидками, наградами или поощрениями, предлагаемыми Artspace. Если не указано иное, только одно предложение на человека, максимум два на семью.

Правила безопасности

Нарушение безопасности системы или сети может привести к гражданской или уголовной ответственности.Мы будем расследовать происшествия и можем привлекать правоохранительные органы и сотрудничать с ними в судебном преследовании пользователя или пользователей, причастных к таким нарушениям. Вам запрещено нарушать или пытаться нарушить безопасность Сайта, включая, помимо прочего, следующее:

  • Доступ к данным, не предназначенным для вас, или вход на сервер или учетную запись, доступ к которым у вас нет;
  • Попытка исследовать, сканировать или протестировать уязвимость системы или сети или нарушить меры безопасности или аутентификации без надлежащего разрешения;
  • Попытка помешать обслуживанию любого пользователя, хоста или сети, в том числе, без ограничений, посредством отправки вируса, червя, троянского коня или другого вредоносного кода на Сайт, перегрузки, «наводнения», «почтовой бомбардировки» или « сбой «; или отправка нежелательной электронной почты, включая рекламные акции и / или рекламу продуктов или услуг, или
  • Подделка любого заголовка пакета TCP / IP или любой части информации заголовка в любом сообщении электронной почты или группы новостей.

Пользовательский контент

Вы несете ответственность за любой Пользовательский контент, который вы публикуете на сайте. Под «Пользовательским контентом» мы подразумеваем любой контент, который вы публикуете на сайте, который может включать обзоры, комментарии, загрузку изображений, подписи, участие в форумах, подборку или создание коллекций произведений искусства и другие подобные функции, которые позволяют вам добавлять контент на сайт. Мы не несем ответственности за идентифицирующую личность или другую информацию, которую вы решили отправить в качестве Пользовательского контента, и оставляем за собой право удалить любой Пользовательский контент, созданный любым пользователем, по нашему собственному усмотрению.Вы понимаете, что как только вы публикуете Пользовательский контент, ваш контент становится общедоступным. Мы не несем ответственности за сохранение конфиденциальности любого Пользовательского контента, поэтому, если вы не хотите, чтобы кто-либо читал или видел этот контент, не отправляйте и не размещайте его на Сайте.

Если мы разрешаем вам загружать Пользовательский контент, вы не можете:

предоставлять Пользовательский контент, который вы не имеете права отправлять, если у вас нет разрешения владельца; сюда входят материалы, защищенные чьими-либо авторскими правами, патентами, коммерческой тайной, конфиденциальностью, гласностью или любыми другими правами собственности;
подделывать заголовки или манипулировать другими идентификаторами, чтобы скрыть происхождение любого Пользовательского контента, который вы предоставляете;
предоставлять какой-либо Пользовательский контент, содержащий ложь, ложь или искажения, которые могут нанести вред нам или кому-либо еще;
обеспечивают пользовательский контент, который является незаконным, непристойным, дискредитирующим, клеветническим, угрожающим, порнографическим, оскорбительным, ненавистным, расовым или этническим оскорбительным, или поощрять поведение, которое будет рассматриваться как уголовное преступлением, приводит к возникновению гражданской ответственности, нарушающему закон, или в противном случае неприемлемо;
выдавать себя за другое лицо или лгать о вашей аффилированности с другим физическим или юридическим лицом в вашем Пользовательском контенте;
использовать метатеги или любой другой «скрытый текст», используя названия продуктов или товарных знаков наших или наших поставщиков в вашем Пользовательском контенте; или
предоставлять Пользовательский контент, который унижает нас или наших поставщиков, партнеров, подрядчиков, галереи, художников, учреждения, дистрибьюторов, представителей и аффилированных лиц.
Если специально не предусмотрено иное, если вы публикуете контент или отправляете материал на Сайт, вы предоставляете нам неисключительное, бесплатное, бессрочное, безотзывное и полностью сублицензируемое право на использование, воспроизведение, изменение, адаптацию, публикацию, перевод , создавать производные работы, распространять и отображать такой контент по всему миру на любых носителях. Вы заявляете и гарантируете, что владеете или иным образом контролируете все права на публикуемый вами контент; что содержание является точным; что использование предоставленного вами контента не нарушает настоящие Условия или какие-либо законы или постановления; и содержание не причинит вреда любому физическому или юридическому лицу.Мы имеем право, но не обязаны отслеживать и редактировать или удалять любые действия или контент. Пользовательский контент поступает из множества источников. Мы не одобряем и не поддерживаем какие-либо взгляды, мнения, рекомендации или советы, которые могут содержаться в Пользовательском контенте, а также не ручаемся за его точность или надежность, полезность, безопасность или права интеллектуальной собственности в отношении любого Пользовательского контента. Мы не несем ответственности и не берем на себя ответственность за любой Пользовательский контент, размещенный вами или любой третьей стороной.

Продажа на Artspace

Взаимоотношения сторон

Продавец несет ответственность за точное описание и оценку Товаров, которые он предлагает для продажи.Покупатель несет полную ответственность за определение стоимости, состояния и подлинности Приобретаемые товары и для уплаты покупной цены Продавцу, включая любые продажи налог, НДС или импортные / экспортные пошлины.

Роль Artspace прямо ограничена, как указано в пункте выше, озаглавленном «Роль Artspace ». Artspace полагается на продавцов за такую ​​информацию и не несет ответственности ни за какие способ описания или цены Товаров на Сайте, предоставленный продавцом.Artspace не несет ответственность за доставку платежа от вас Продавцу, если мы явно не согласны быть.

Товаров в наличии на сайте

Все товары, представленные на Сайте, предлагаются для продажи при наличии. Некоторые предметы отображаемые на Сайте уникальны и предлагаются Продавцами, которые обычно имеют розничную торговлю. возможности продажи Предмета независимо от Artspace, и поэтому некоторые Предметы могут быть недоступны.

Сайт предназначен для предоставления Покупателю доступа к Предметам в том виде, в каком их представляют Продавцы.Соответственно, Artspace не проверяет информацию, предоставленную Продавцом (или его представитель, продающий Предмет), и Artspace не делает никаких заявлений и не дает никаких гарантий в отношении Продавца, Товара или информации, связанной с Товаром.

Продажи «как есть»

Все товары, представленные на Сайте, продаются «как есть» и «со всеми дефектами». Ни Продавец, ни Artspace дает любые гарантии или заверения, явные или подразумеваемые, в отношении любых Покупатель в отношении любого Предмета, включая, помимо прочего, его состояние, товарность, пригодность для определенной цели, качество, редкость, важность, происхождение, дизайнер или создатель, выставки, литература, историческое значение, или относительно того, приобретает ли Покупатель какие-либо право на воспроизведение или другое право интеллектуальной собственности на любой объект. Никакого заявления нигде, как устные, так и письменные, считаются любой такой гарантией, гарантией или заявлением.

Аукционы

Artspace может делать доступными аукционы Artspace, где продавцы могут предлагать товары для продажи с аукциона тому, кто предложит самую высокую цену. Artspace не зависит от покупателей и продавцов, участвующих в аукционах Artspace, и никакие агентства, партнерства, совместные предприятия, сотрудники-работодатели или франчайзеры-франчайзи или фидуциарные отношения не создаются и не создаются в результате работы аукционов Artspace.Artspace может, но не обязана, предоставлять посреднические услуги между покупателем и продавцами с использованием аукционов Artspace. Artspace оставляет за собой право по собственному усмотрению и в любое время, в том числе во время аукциона, отказать или отозвать разрешение продавцам предлагать товары или покупателям подавать заявки.

Как работают торги

Все ставки должны быть в долларах США. Участвующие продавцы и покупатели могут быть обязаны зарегистрироваться на сайте, могут выбрать имя пользователя и пароль и должны согласиться с этими условиями.Покупатели должны зарегистрировать действующую кредитную карту в Artspace и согласиться уплатить покупателю премию в пользу Artspace, которая будет добавлена ​​к успешной цене предложения. Премия покупателя составляет 15% от цены выигравшей заявки для заявок на некоторые лоты аукциона. Победитель торгов должен уплатить покупную цену плюс премию покупателя в качестве окончательной покупной цены. Соглашения между покупателями и продавцами не регулируются Конвенцией ООН о договорах международной купли-продажи товаров, применение которой прямо исключается.

Ставки подаются путем нажатия кнопки «Ставка» на сайте; все заявки являются окончательными и не могут быть изменены или отозваны после подачи. Все заявки будут регистрироваться Artspace, и такая запись будет представлять собой окончательное и окончательное определение и запись каждой заявки и максимальной ставки.

Резервная цена продавца

Продавцы могут установить минимальную цену для аукциона («Резервная цена»). Продавец не обязан принимать заявки на сумму, меньшую, чем Резервная цена.Если ставки размещаются ниже резервной цены продавца, участник торгов будет уведомлен о том, что ставка ниже резервной цены.

Торги в Artspace

Artspace может через сотрудников подавать заявки на аукционы, для которых установлена ​​Резервная цена. Artspace может (1) подавать начальную заявку от имени продавца по Резервной цене, (2) размещать отдельные или последовательные заявки от имени продавца в ответ на другие заявки, которые ниже Резервной цены. Ни при каких обстоятельствах Artspace не будет делать ставки выше Резервной цены.

Сделайте ставку

Введите любую сумму ставки, если она больше или равна «Следующей минимальной ставке» (отображается под полем ставки), и нажмите «Разместить ставку». Это автоматически разместит прямую ставку при следующем приращении и сохранит поданную вами ставку (если она выше, чем «Следующая минимальная ставка») в качестве «максимальной ставки». Вы получите электронное письмо с подтверждением вашей ставки и получите уведомление по электронной почте, когда ваша ставка будет перебита.

Делая ставку, каждый покупатель безотзывно разрешает Artspace немедленно списать с зарегистрированной кредитной карты покупателя сумму, равную премию покупателя.

Обратите внимание, что если аукцион переходит к физическому мероприятию в реальном времени (на странице аукциона это будет указано, и участник торгов будет отмечен как таковой по электронной почте), то участник, предложивший самую высокую цену после закрытия онлайн-аукциона, будет начальной ставкой на мероприятии, и будут уведомлены в течение 48 часов после мероприятия, если ставка является окончательной победившей ставкой или была перебита кем-либо на мероприятии.

Увеличение ставок

Делая ставку, введите максимальную сумму, которую вы готовы заплатить за работу.Ввод «максимальной ставки» не обязательно означает, что вы заплатите эту цену, вы можете заплатить меньше. Система аукционов будет делать прокси-ставки от вашего имени в размере, не превышающем вашу максимальную ставку. После того, как вы введете максимальную ставку, ваша текущая ставка будет отображаться в размере «Следующей минимальной ставки». По мере проведения аукциона Artspace будет сравнивать вашу ставку с ставками других участников. Когда ваша ставка перебита, система автоматически делает ставки от вашего имени в соответствии с шагами ставок, установленными для этого аукциона, до (но никогда не превышая) вашей максимальной ставки.Мы увеличиваем вашу ставку на столько, сколько необходимо для сохранения вашей позиции как участника, предлагающего самую высокую цену. Ваша максимальная ставка остается конфиденциальной до тех пор, пока ее не превысит другой участник торгов. Если ваша максимальная ставка перебита, вы получите уведомление по электронной почте, чтобы вы могли сделать еще одну ставку.

Если аукцион является выгодным аукционом или аукционом с физическим мероприятием (которое будет отмечено на странице аукциона), все онлайн-ставки будут перенесены на это мероприятие, и Artspace или организация, проводящая мероприятие, продолжат лично отслеживать ваши ставки. и продолжайте делать ставки по доверенности от вашего имени до максимальной ставки.Победители будут уведомлены в течение 48 часов после закрытия аукциона. Если с вами не связались Artspace, значит, вы предложили не самую высокую цену.

Закрытие аукциона

После закрытия каждого аукциона Artspace отдельно подтверждает самую высокую ставку продавцу и уведомляет покупателя, сделавшего самую высокую ставку, о том, что ставка была успешной, и о сумме премии покупателя, причитающейся Artspace, которая будет снята с кредитной карты покупателя. После этого Artspace взимает с кредитной карты покупателя сумму в размере премии покупателя.

После получения премиального предложения от покупателя Artspace отправит электронное письмо как успешному покупателю, так и продавцу и предоставит каждому имя, адрес, номер телефона и адрес электронной почты другого; После этого покупатель и продавец несут единоличную ответственность за организацию передачи оплаты покупной цены в течение 24 часов с момента отправки электронного письма Artspace и за быструю доставку товара после получения хороших денежных средств. Если по какой-либо причине после первоначального подтверждения Artspace выигравшей заявки покупатель отменяет транзакцию или не производит оплату продавцу, покупатель остается ответственным перед Artspace в отношении полной премии покупателя, и Artspace оставляет за собой право дополнительно удержать такую ​​премию покупателя. на любые другие средства правовой защиты, имеющиеся у него по закону или по справедливости.

Любой спор относительно аукциона любого предмета разрешается между покупателем и продавцом без участия Artspace. Продавец несет полную ответственность за сбор платежа с покупателя. Artspace не гарантирует и не несет никакой ответственности за работу покупателей или продавцов, участвующих в аукционе.

Ответственность аукционных покупателей и продавцов

Товары, предлагаемые на аукционах Artspace, должны быть материальными товарами, соответствующими требованиям Сайта.Продавцы не должны предлагать какие-либо товары для продажи или завершать любые транзакции, инициированные на аукционах Artspace, которые нарушают или могут привести к нарушению Artspace любого применимого закона, статута, постановления или постановления. Artspace оставляет за собой право по собственному усмотрению в отношении того, соответствует ли конкретный элемент требованиям Сайта, и это решение является окончательным.

Продавцы, предлагающие товары, должны опубликовать описание предлагаемых товаров и могут установить минимальную резервную цену, минимальную сумму превышения ставки и прекращение аукциона товаров.Продавцы соглашаются принять самую высокую ставку сверх установленной резервной цены и доставить предложенные товары покупателю, сделавшему такую ​​максимальную ставку. Любые товары, предлагаемые с использованием информации регистрационного журнала продавца, будут считаться Artspace и любым покупателем, участвующим в торгах, как предложенные или уполномоченные этим продавцом. Продавцы несут полную ответственность за описание, состояние, подлинность и качество предлагаемых товаров. Продавцы заявляют, что они соблюдают все применимые законы, включая, помимо прочего, те, которые касаются передачи технических данных, экспортируемых из Соединенных Штатов или страны, в которой проживает продавец, а также ограничений на импорт или экспорт товаров из страны продавца. в страну покупателя.

Размещая товары на аукционах Artspace, каждый продавец заявляет и гарантирует, что он / она владеет свободным и рыночным правом собственности на предлагаемые товары и что продажа любому покупателю будет свободна и свободна от любых залогов или обременений. Продавцы соглашаются с тем, что Artspace Auctions будет публиковать изображения и информацию на английском языке, относящуюся к товарам, предлагаемым продавцами. Продавцы несут исключительную ответственность за описания товаров и весь другой контент, предоставленный Artspace продавцом. Каждый продавец соглашается с тем, что Artspace может переформатировать контент, представленный продавцами, чтобы наилучшим образом удовлетворить потребности и форматирование аукционов Artspace.Продавцы предоставляют Artspace бессрочную, безотзывную и бесплатную лицензию на использование информации о листинге в других областях сайта по нашему собственному усмотрению.

Продавцы несут ответственность за отгрузку товаров покупателям, выигравшим торги, после получения покупной цены. Продавцы должны осуществить отгрузку сразу после получения от покупателей хороших денежных средств. Продавцы несут ответственность за сбор всех применимых налогов с успешного покупателя и за перевод таких налогов в соответствующий налоговый орган.

Покупатели несут ответственность за определение стоимости, состояния и подлинности товара. Покупатели, участвующие в аукционах Artspace, заявляют и гарантируют, размещая любую заявку, что они готовы, желают и могут оплатить цену покупки, все применимые налоги и премию покупателя в течение 24 часов после закрытия аукциона, если они выиграют участник торгов. Любые заявки, поданные с использованием информации из регистрационного журнала покупателя, считаются сделанными или утвержденными этим покупателем.Каждый покупатель, делающий любую ставку, заявляет и гарантирует, что такие заявки не являются результатом какого-либо сговора или другого антиконкурентного соглашения и в остальном соответствуют федеральным законам и законам штата. Каждый покупатель несет ответственность за уплату налога штата Нью-Йорк и местного налога с продаж, любого применимого налога на использование, любого федерального налога на роскошь или любых других налогов, начисляемых при покупке товаров. Покупатель несет исключительную ответственность за идентификацию и получение любого необходимого разрешения на экспорт, импорт или другое разрешение на доставку товаров, а также за определение того, подлежат ли товары каким-либо экспортным или импортным эмбарго.

Artspace не отвечает за подачу материалов на аукционы; Отсутствие заверений или гарантий

Продавцы и покупатели соглашаются с тем, что Artspace не несет ответственности и не делает никаких заявлений или гарантий (явных или подразумеваемых) в отношении предлагаемых товаров, включая, помимо прочего, товарную пригодность, пригодность для конкретной цели, точность описания товаров. , физическое состояние, размер, качество, редкость, важность, средний размер, происхождение, подпадают ли товары под экспортные или импортные ограничения или эмбарго, отгрузка или доставка, упаковка или погрузочно-разгрузочные работы, платежеспособность покупателя, способность продавец, чтобы получить покупную цену, или любые другие заверения или гарантии любого рода или характера. Artspace не несет ответственности за какие-либо ошибки или сбои в выполнении заявок, размещенных онлайн, включая, помимо прочего, ошибки или сбои, вызванные (1) потерей соединения с Интернетом или программным обеспечением для онлайн-торгов любой стороной, (2) поломкой или сбой программного обеспечения для онлайн-торгов, или (3) поломка или отказ интернет-соединения или компьютера продавца или покупателя, или (4) любые ошибки или упущения в процессе торгов.

Открытые вакансии на страницах вакансий

Мы можем перечислить открытые вакансии на этом веб-сайте.Эти сообщения предназначены только для информационных целей и могут быть изменены без предварительного уведомления. Вы не должны толковать какую-либо информацию на этом Сайте или предоставляемую через Сайт как предложение о приеме на работу. Вы также не должны истолковывать что-либо на этом веб-сайте как продвижение или предложение о приеме на работу, не разрешенное законами и правилами вашего региона.

Политика конфиденциальности; Информация о пользователе

В процессе использования Сайта вас могут попросить предоставить нам определенную информацию. Использование нами любой информации, которую вы предоставляете через Сайт, регулируется нашей Политикой конфиденциальности, доступной по адресу artspace.com/privacy. Мы настоятельно рекомендуем вам ознакомиться с нашей Политикой конфиденциальности. Вы признаете и соглашаетесь с тем, что несете исключительную ответственность за точность и содержание такой информации.

Международное использование

Мы контролируем и управляем Сайтом из наших офисов в Соединенных Штатах Америки, и вся информация обрабатывается в Соединенных Штатах. Мы не утверждаем, что материалы на Сайте подходят или доступны для использования в других местах.Лица, которые выбирают доступ к Сайту из других мест, делают это по собственной инициативе и несут ответственность за соблюдение местных законов, если и в той мере, в какой это применимо.

Вы соглашаетесь соблюдать все применимые законы, правила и положения в связи с использованием вами Сайта. Не ограничивая общность вышеизложенного, вы соглашаетесь соблюдать все применимые законы, касающиеся передачи технических данных, экспортируемых из США или страны, в которой вы проживаете.

Права собственности

В отношениях между вами и Artspace (или другой компанией, товарные знаки которой представлены на Сайте), Artspace (или соответствующая компания) является владельцем и / или уполномоченным пользователем любого товарного знака, зарегистрированного товарного знака и / или знака обслуживания. на Сайте и является владельцем авторских прав или лицензиатом Контента и / или информации на Сайте, если не указано иное.

За исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, использование Сайта не дает вам лицензии на любой Контент, функции или материалы, к которым вы можете получить доступ на Сайте, и вы не можете изменять, сдавать в аренду, сдавать в аренду, одалживать, продавать, распространять или создавать производные работы такого Контента, функций или материалов, полностью или частично.Любое коммерческое использование Сайта строго запрещено, за исключением случаев, разрешенных в настоящем документе или одобренных нами иным образом. Вы не можете загружать или сохранять копии любого Контента или экранов для любых целей, кроме случаев, предусмотренных Artspace. Если вы используете Сайт, за исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, при этом вы можете нарушить авторское право и другие законы США и других стран, а также применимые законы штата и можете нести ответственность за такое несанкционированное использование. Мы не предоставляем никаких лицензий или других разрешений пользователям наших товарных знаков, зарегистрированных товарных знаков, знаков обслуживания, других материалов, защищенных авторским правом, или любой другой интеллектуальной собственности, размещая их на Сайте.

Информация на Сайте, включая, помимо прочего, весь дизайн сайта, текст, графику, интерфейсы, а также выбор и расположение, защищена законом, включая закон об авторском праве.

Названия продуктов, логотипы, рисунки, заголовки, графика, слова или фразы могут быть защищены законом в качестве товарных знаков, знаков обслуживания или торговых наименований Artspace LLC или других организаций. Такие товарные знаки, знаки обслуживания и торговые наименования могут быть зарегистрированы в США и за рубежом.

Без нашего предварительного письменного разрешения вы соглашаетесь не отображать и не использовать наши товарные знаки, знаки обслуживания, торговые наименования, другие материалы, защищенные авторским правом, или любую другую интеллектуальную собственность каким-либо образом.

Ссылки с Сайта и на Сайт

Вы можете иметь возможность ссылаться на сторонние сайты («Связанные сайты») с Сайта. Однако связанные сайты не просматриваются, не контролируются и не исследуются нами каким-либо образом, и мы не несем ответственности за содержание, доступность, рекламу, продукты, информацию или использование информации о пользователях или других материалах любых таких связанных сайтов или любых дополнительных ссылки, содержащиеся в нем. Эти ссылки не означают, что мы одобряем или ассоциируем Связанные сайты.Вы несете исключительную ответственность за соблюдение соответствующих условий обслуживания Связанных сайтов, а также любых других обязательств в соответствии с законами об авторском праве, секретности, клевете, порядочности, конфиденциальности, безопасности и экспорте, относящимися к использованию таких Связанных сайтов и любого контента. содержащиеся на нем. Ни при каких обстоятельствах мы не несем ответственности, прямо или косвенно, перед кем-либо за любые убытки или ущерб, возникшие в результате или вызванные созданием или использованием Связанных сайтов или информации или материалов, доступ к которым осуществляется через эти Связанные сайты.По всем вопросам обращайтесь к администратору этого сайта или веб-мастеру. Мы оставляем за собой исключительное право по собственному усмотрению добавлять, изменять, отклонять или удалять без предварительного уведомления любую функцию или ссылку на любой из Связанных сайтов с Сайта и / или вводить различные функции или ссылки для разных пользователей.

Мы должны предоставить разрешение для любого типа ссылки на Сайт. Чтобы получить наше разрешение, вы можете написать нам по указанному ниже адресу. Тем не менее, мы оставляем за собой право отклонить любой запрос или отменить любое предоставленное нами разрешение на создание ссылки через такой другой тип ссылки и потребовать прекращения любой такой ссылки на Сайт по нашему усмотрению в любое время.

ВОЗМЕЩЕНИЕ ВОЗМЕЩЕНИЯ

Вы соглашаетесь защищать, возмещать убытки и защищать Artspace LLC, ее директоров, должностных лиц, сотрудников, агентов, поставщиков, партнеров, подрядчиков, галереи, художников, учреждения, дистрибьюторов, представителей и аффилированных лиц без каких-либо претензий и обязательств. , убытки, издержки и расходы, включая разумные гонорары адвокатов, каким-либо образом возникающие в связи с использованием вами Сайта, в связи с ним, нарушением вами любого закона, нарушением вами Условий или публикацией или передачей данных любого Пользователя Контент или материалы, размещаемые вами на Сайте или через него, включая, помимо прочего, заявления третьих лиц о том, что любая информация или материалы, которые вы предоставляете, нарушают права собственности третьих лиц.Вы соглашаетесь сотрудничать настолько полно, насколько это разумно необходимо для защиты любого иска. Ваше обязательство по возмещению убытков останется в силе после прекращения действия настоящих Условий и использования вами Сайта.

ОТКАЗ ОТ ГАРАНТИЙ

ВЫ ПОНИМАЕТЕ И СОГЛАШАЕТЕСЬ, ЧТО:

САЙТ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ, ВСЕ СОДЕРЖАНИЕ, ФУНКЦИИ, МАТЕРИАЛЫ И УСЛУГИ ПРЕДОСТАВЛЯЮТСЯ НА УСЛОВИЯХ «КАК ЕСТЬ» ИЛИ «В КАЧЕСТВЕ ВОЗМОЖНОСТИ» ЛЮБОЙ ВИД ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ: (I) ЛЮБУЮ ГАРАНТИЮ НА ИНФОРМАЦИЮ, ДАННЫЕ, УСЛУГИ ОБРАБОТКИ ДАННЫХ ИЛИ БЕСПЕРЕБОЙНЫЙ ДОСТУП; (II) ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ ОТНОСИТЕЛЬНО ДОСТУПНОСТИ, ТОЧНОСТИ, ПОЛНОМОЧНОСТИ, ПОЛЕЗНОСТИ ИЛИ СОДЕРЖАНИЯ ИНФОРМАЦИИ; (III) ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ НАИМЕНОВАНИЯ, НЕСУЩЕСТВЛЕНИЯ ПРАВ, КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ ИЛИ ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ КОНКРЕТНОЙ ЦЕЛИ; ИЛИ (IV) ЛЮБЫЕ ЗАЯВЛЕНИЯ ИЛИ ГАРАНТИИ В ОТНОШЕНИИ ХАРАКТЕРА, РЕПУТАЦИИ ИЛИ ДЕЛОВОЙ ПРАКТИКИ ПРОДАВЦА.Artspace НЕ ГАРАНТИРУЕТ, ЧТО САЙТ ИЛИ ФУНКЦИИ, СОДЕРЖАНИЕ ИЛИ УСЛУГИ, ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫЕ НА ЭТОМ, БУДУТ СВОЕВРЕМЕННЫМИ, БЕЗОПАСНЫМИ, БЕСПЕРЕБОЙНЫМИ ИЛИ БЕЗОШИБОЧНЫМИ, ИЛИ ЧТО ДЕФЕКТЫ БУДУТ ИСПРАВЛЕНЫ. Artspace НЕ ДАЕТ ГАРАНТИЙ, ЧТО САЙТ БУДЕТ СООТВЕТСТВОВАТЬ ОЖИДАНИЯМ ИЛИ ТРЕБОВАНИЯМ ПОЛЬЗОВАТЕЛЕЙ. НИКАКИЕ СОВЕТЫ, РЕЗУЛЬТАТЫ ИЛИ ИНФОРМАЦИЯ ИЛИ МАТЕРИАЛЫ, УСТНЫЕ ИЛИ ПИСЬМЕННЫЕ, ПОЛУЧЕННЫЕ ВАМИ ЧЕРЕЗ САЙТ, НЕ СОЗДАЮТ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНО НЕ ПРЕДНАЗНАЧЕННЫХ ЗДЕСЬ. ЕСЛИ ВЫ НЕ УДОВЛЕТВОРЕНЫ САЙТОМ, ВАШЕ ЕДИНОЕ СРЕДСТВО — ПРЕКРАТИТЬ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ САЙТА.

ЛЮБОЙ ПОКУПАТЕЛЬ ДОЛЖЕН НАПРАВЛЯТЬ ВСЕ ПРЕТЕНЗИИ ПО ЛЮБОМУ ПРЕДМЕТУ ПРОДАВЦУ И ДОЛЖЕН РАЗРЕШИТЬ ЛЮБЫЕ СПОРЫ ПО ЛЮБОМУ ПРЕДМЕТУ НАПРЯМУЮ С ПРОДАВЦОМ.

Artspace НЕ ПОДТВЕРЖДАЕТ, НЕ ГАРАНТИРУЕТ ИЛИ ГАРАНТИРУЕТ ЛЮБЫЕ ПРОДУКТЫ ИЛИ УСЛУГИ, ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ИЛИ ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫЕ ПРОДАВЦАМИ ИЛИ ОТ ИМЕНИ ПРОДАВЦОВ НА САЙТЕ ИЛИ ЧЕРЕЗ САЙТ. Artspace НЕ ЯВЛЯЕТСЯ СТОРОНОЙ КАКИХ-ЛИБО СДЕЛОК МЕЖДУ ПОКУПАТЕЛЯМИ И ПРОДАВЦАМИ (ЕСЛИ НЕ ЗАПРОСОВАНО И НЕ УВЕДОМЛЕННО СТОРОНАМ В НАПИСИ).

ЛЮБОЙ МАТЕРИАЛ, ЗАГРУЖЕННЫЙ ИЛИ Иным образом ПОЛУЧЕННЫЙ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ САЙТА, ​​ДЕЛАЕТСЯ НА ВАШ СОБСТВЕННЫЙ УСМОТРЕНИЕ И РИСК, И ВЫ НЕСЕТЕ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНУЮ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБОЙ УЩЕРБ, ПРИЧИНЕННЫЙ В РЕЗУЛЬТАТЕ ЗАГРУЗКИ ЛЮБОЙ ЗАГРУЗКИ.

Artspace НЕ ПОДТВЕРЖДАЕТ, НЕ ГАРАНТИРУЕТ НИКАКИХ ПРОДУКТОВ ИЛИ УСЛУГ, ПРЕДЛАГАЕМЫХ ИЛИ ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫХ ИЛИ ОТ ИМЕНИ ТРЕТЬИХ СТОРОН НА САЙТЕ ИЛИ ЧЕРЕЗ САЙТ. Artspace НЕ ЯВЛЯЕТСЯ СТОРОНОЙ И НЕ МОНИТОРИРУЕТ ЛЮБЫЕ ОПЕРАЦИИ МЕЖДУ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯМИ И ТРЕТЬИМИ СТОРОНАМИ БЕЗ ПРЯМОГО УЧАСТИЯ КОМПАНИИ.

ВЫПУСК

ВЫ ЯВНО СОГЛАШАЕТЕСЬ НА ВЫПУСК Artspace, LLC., ЕГО АФФИЛИРОВАННЫХ ЛИЦ ИЛИ ЛЮБЫХ ИХ ДИРЕКТОРОВ, ДОЛЖНОСТНЫХ ЛИЦ, СОТРУДНИКОВ, АГЕНТОВ, ПАРТНЕРОВ, ДОЧЕРНИХ ПРЕДПРИЯТИЙ, ПОДДЕРЖКОВ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ «ОСВОБОЖДЕННЫЕ СТОРОНЫ»), И КАЖДОЕ ИЗ ВЫШЕИЗЛОЖЕННОГО, ОТ ЛЮБЫХ И ВСЕХ СПОСОБОВ ДЕЙСТВИЙ, ПРЕТЕНЗИИ ИЛИ ПРИЧИНЫ ИСКА ИЛИ ИСКУССТВА, ПО ЗАКОНУ ИЛИ СОЦИАЛЬНОМУ СОБСТВЕННОМУ СОБСТВЕННОСТИ, И ОТ ЛЮБЫХ И ВСЕХ УБЫТК, УБЫТКОВ, ИЗДЕРЖЕК ИЛИ РАСХОДОВ, ВКЛЮЧАЯ БЕЗ ОГРАНИЧИТЕЛЬНЫЕ ИЗДЕРЖКИ СУДОВ И РАСХОДЫ АДВОКАТОВ, КОТОРЫЕ ВЫ МОЖЕТЕ ИМЕТЬ ПРОТИВ ОСВОБОЖДЕННЫХ СТОРОН ИЛИ ЛЮБОЙ ИЗ НИХ, ИЗВЕСТНЫЕ ИЛИ НЕИЗВЕСТНЫЕ, НЕРАКРЫТЫЕ ИЛИ НЕРАЗКРЫТЫЕ, ВОЗНИКАЮЩИЕ ИЛИ ОТНОСЯЩИЕСЯ К СПОРУ.ВЫ ДАЛЕЕ ОТКАЗЫВАЕТЕСЬ ОТ ЛЮБЫХ ПРИМЕНИМЫХ ПРАВ, СООТВЕТСТВУЮЩИМ РАЗДЕЛУ 1542 ГРАЖДАНСКОГО КОДЕКСА КАЛИФОРНИИ, И ЛЮБОМ ПОДОБНОМУ ЗАКОНУ ЛЮБОЙ ПРИМЕНИМОЙ ЮРИСДИКЦИИ, КОТОРЫЙ гласит: «ОБЩАЯ ОСВОБОЖДЕНИЕ НЕ ДОЛЖНА РАСШИРЕНИЯ ДО ПРЕТЕНЗИИ ИЛИ КРЕДИТА, КОТОРЫЕ НЕ ПРЕДУСМОТРЕНЫ КРЕДИТАЛУ. ВРЕМЯ ВЫПОЛНЕНИЯ РАЗРЕШЕНИЯ, КОТОРОЕ, ЕСЛИ ЗНАЕТЕ ЕГО, ДОЛЖНО Существенно повлиять на его расчет с должником «.

ОГРАНИЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ. , ПРЕДСТАВИТЕЛИ ИЛИ СОДЕРЖАНИЕ ИЛИ ПОСТАВЩИКИ УСЛУГ НЕСУТ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБЫЕ КОСВЕННЫЕ, ОСОБЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ, КОСВЕННЫЕ, ПРИМЕРНЫЕ ИЛИ КАРАТНЫЕ УБЫТКИ, ВОЗНИКАЮЩИЕ В РЕЗУЛЬТАТЕ ИЛИ НЕПОСРЕДСТВЕННО ИЛИ КОСВЕННО СВЯЗАННЫЕ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ, ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬЮ ИСПОЛЬЗОВАТЬ, ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬЮ ИСПОЛЬЗОВАТЬ МАТЕРИАЛ СВЯЗАННЫЕ С ЭТИМ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ, ПОТЕРЮ ДОХОДОВ, ИЛИ ОЖИДАЕМУЮ ПРИБЫЛЬ, ИЛИ УТРАТУ БИЗНЕСА, ДАННЫХ ИЛИ ПРОДАЖ, ИЛИ СТОИМОСТЬ ЗАМЕСТИТЕЛЬНЫХ УСЛУГ, ДАЖЕ ЕСЛИ КОМПАНИИ ИЛИ ЕЕ ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВУ ИЛИ ТАКОМУ ЛИЧНОМУ ПРЕДЛАГАЕМУЮ ПРЕДЛАГАЕМУЮ ПРЕДОСТАВЛЕНИЮ ПРЕДЛАГАЕМЫХ УСЛУГ.В НЕКОТОРЫХ ЮРИСДИКЦИЯХ НЕ ДОПУСКАЕТСЯ ОГРАНИЧЕНИЕ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ, ПОЭТОМУ НЕКОТОРЫЕ ИЗ ВЫШЕУКАЗАННЫХ ОГРАНИЧЕНИЙ МОГУТ НЕ ПРИМЕНЯТЬСЯ К ВАМ. НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ ОБЩАЯ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ Artspace перед вами ЗА ВСЕ УБЫТКИ, УБЫТКИ И ПРИЧИНЫ ДЕЙСТВИЙ (БЕЗ ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫХ ДОГОВОРОВ, ВКЛЮЧАЮЩИХ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЮЩИХСЯ НЕБРЕЖНОСТЬЮ ИЛИ ИНЫХ ОБРАЗОВАНИЙ), ВЫЯВЛЕННЫХ ИЗ УСЛОВИЙ ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВАМИ САЙТА В СБОРЕ, $ 100.

00. БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ВЫШЕ, НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ Artspace ИЛИ ЕЕ УВАЖАЮЩИЕ ОФИЦЕРЫ НЕ ДОЛЖНЫ ДИРЕКТОРА, СОТРУДНИКОВ, АГЕНТОВ, ПРЕЕМНИКОВ, ДОЧЕРНИХ ПРЕДПРИЯТИЙ, ПОДРАЗДЕЛЕНИЙ, ДИСТРИБЬЮТОРОВ, ПОСТАВЩИКОВ, ФИЛИАЛОВ ИЛИ ТРЕТЬИХ СТОРОН, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИХ ИЛИ ЛЮБЫЕ СТОРОНЫ, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ЛИБО СЛУЖБЫ, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ЛИБО СЛУЖБЫ ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ, СВЯЗАННЫМ С УТЕЧКОЙ ЛЮБЫХ ДАННЫХ ИЛИ ИНФОРМАЦИИ, СОДЕРЖАЩЕЙСЯ В ВАШЕЙ УЧЕТНОЙ ЗАПИСИ, ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ, СОХРАНЕННЫМ ИЛИ НА ИМЯ Artspace.

Настоящим вы подтверждаете, что предыдущий параграф применяется ко всему контенту, товарам и услугам, доступным через Сайт.

Применимое право / юрисдикция

Вы соглашаетесь с тем, что настоящие Условия регулируются законами штата Нью-Йорк, за исключением его норм коллизионного права. Обратите внимание, что использование вами Сайта может регулироваться другими местными, государственными, национальными и международными законами. Вы прямо соглашаетесь с тем, что исключительная юрисдикция для разрешения любых претензий или споров с Artspace, касающихся каким-либо образом вашего использования Сайта, находится в государственных и федеральных судах округа Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, и вы также соглашаетесь и прямо соглашаетесь на осуществление персональная юрисдикция в судах штата и федеральных судах округа Нью-Йорк. Кроме того, вы прямо отказываетесь от права на суд присяжных в любом судебном разбирательстве против Artspace, ее материнской компании, дочерних компаний, подразделений или аффилированных лиц или их соответствующих должностных лиц, директоров, сотрудников, агентов или правопреемников в соответствии с настоящими Условиями или в связи с ними. Любые претензии или основания для иска, которые у вас есть в отношении использования Сайта, должны быть предъявлены в течение одного (1) года после возникновения претензии.

Согласие на обработку

Предоставляя любую личную информацию Сайту, все пользователи, включая, помимо прочего, пользователей в Европейском Союзе, полностью понимают и недвусмысленно соглашаются на сбор и обработку такой информации в Соединенных Штатах.

Любые запросы относительно настоящих Условий следует направлять нам по указанному ниже адресу.

Риск потери

Товары, приобретенные на нашем Сайте, отправляются сторонним перевозчиком в соответствии с контрактом на поставку. В результате риск потери и права собственности на такие предметы могут перейти к вам после того, как мы доставим их перевозчику.

Приобретение

Artspace и его партнеры стремятся к полной точности описания и цен на продукты на Сайте. Однако из-за характера Интернета случайные сбои, перебои в обслуживании или ошибки могут привести к появлению неточностей на Сайте.Artspace имеет право аннулировать любые покупки, цена которых указана неточно. Если отображаемая цена выше фактической, вам может быть возмещена переплата. Если отображаемая цена меньше фактической, Artspace аннулирует покупку и попытается связаться с вами по телефону или электронной почте, чтобы узнать, хотите ли вы приобрести товар по правильной цене.

Вы признаете, что временные перебои в доступности Сайта могут происходить время от времени как обычные события.Кроме того, мы можем принять решение о прекращении предоставления доступа к Сайту или любой его части в любое время и по любой причине. Ни при каких обстоятельствах Artspace или ее поставщики не несут ответственности за любой ущерб, возникший в результате таких перебоев или недоступности.

Уведомления

Уведомления вам могут направляться по электронной или обычной почте. Сайт также может предоставлять уведомления об изменениях в Условиях или по другим вопросам, показывая вам уведомления или ссылки на них на Сайте.

Конкурсы

В случае возникновения разногласий относительно личности лица, подавшего заявку, заявка будет считаться поданной лицом, на имя которого зарегистрирована учетная запись электронной почты.Все розыгрыши будут проводиться под наблюдением Спонсора. Решения спонсоров являются окончательными и обязательными по всем вопросам, связанным с этим конкурсом. Спонсоры оставляют за собой право по своему собственному усмотрению дисквалифицировать любого человека, которого они сочтут, по своему собственному усмотрению, вмешивающимся в процесс подачи заявки или работу Конкурса или веб-сайта, расположенного по адресу www.artspace.com; нарушать Условия использования Веб-сайта; действовать в нарушение настоящих Официальных правил; действовать подрывным образом или с намерением раздражать, оскорблять, угрожать или беспокоить любого другого человека. Если по какой-либо причине этот Конкурс не может быть проведен в соответствии с планом из-за заражения компьютерным вирусом, ошибок, подделки, несанкционированного вмешательства, мошенничества, технических сбоев или любых других причин, которые, по единоличному мнению Спонсора, коррумпируют или влияют на администрацию , безопасность, справедливость, целостность или надлежащее проведение этого Конкурса, Спонсор оставляет за собой право отменить, прекратить, изменить или приостановить Конкурс.

Ограничение ответственности

СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ ОШИБКИ, УПУЩЕНИЯ, ПЕРЕРЫВ, УДАЛЕНИЕ, ДЕФЕКТ, ЗАДЕРЖКУ ЭКСПЛУАТАЦИИ ИЛИ ПЕРЕДАЧИ, ОТКАЗ ЛИНИИ СВЯЗИ, КРАЖУ ИЛИ УДАЛЕНИЕ ДОСТУПА ИЛИ НЕСАНКЦИОНИРОВАНИЕ ДОСТУПА.СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ ПРОБЛЕМЫ ИЛИ ТЕХНИЧЕСКИЕ НЕИСПРАВНОСТИ ЛЮБОЙ ТЕЛЕФОННОЙ СЕТИ ИЛИ ТЕЛЕФОННЫХ ЛИНИЙ, КОМПЬЮТЕРНЫХ ОНЛАЙН-СИСТЕМ, СЕРВЕРОВ, КОМПЬЮТЕРНОГО ОБОРУДОВАНИЯ, ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ, ОТКАЗА ЛЮБОЙ ЭЛЕКТРОННОЙ ПОЧТЫ ИЛИ ТЕХНИЧЕСКОЙ НЕИСПРАВНОСТИ, ПОЛУЧЕННОЙ С ПОМОЩЬЮ SPCO ОШИБКА ЧЕЛОВЕКА ИЛИ ЗАГРУЗКА ДВИЖЕНИЯ В ИНТЕРНЕТЕ ИЛИ НА ЛЮБОМ ВЕБ-САЙТЕ, ИЛИ ЛЮБОЙ ИХ КОМБИНАЦИИ. СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБОЙ НЕПРАВИЛЬНЫЙ ИЛИ НЕТОЧНЫЙ ЗАХВАТ ИНФОРМАЦИИ ИЛИ ОТСУТСТВИЕ ЗАХВАТА ТАКОЙ ИНФОРМАЦИИ, ВЫЗВАННОЕ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯМИ ВЕБ-САЙТА, ​​ВЗАИМОДЕЙСТВИЕМ ИЛИ ВЗЛОМОМ ИЛИ ЛЮБЫМ ОБОРУДОВАНИЕМ ИЛИ ПРОГРАММИРОВАНИЕМ, СВЯЗАННЫМ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ.СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ТРАВМЫ ИЛИ ПОВРЕЖДЕНИЕ КОМПЬЮТЕРА УЧАСТНИКОВ ИЛИ ДРУГОГО ЛИЦА, СВЯЗАННЫХ С УЧАСТИЕМ В ЭТОМ КОНКУРСЕ ИЛИ ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ВЕБ-САЙТА. НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ СПОНСОР ИЛИ ИХ РОДИТЕЛЬСКИЕ КОМПАНИИ, ДИСТРИБЬЮТОРЫ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ДОЛЖНОСТНЫЕ ДИРЕКТОРЫ, ДОЛЖНОСТНЫЕ ДИРЕКТОРЫ, СОТРУДНИКИ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ И ПРЕДСТАВИТЕЛИ ИЛИ ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВА ИЛИ ЗАРУБЕЖНЫЕ СЛУЖБЫ KI , ВКЛЮЧАЯ ПРЯМЫЕ, КОСВЕННЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ, КОСВЕННЫЕ ИЛИ ШТРАФНЫЕ УБЫТКИ, ВОЗНИКАЮЩИЕ В РЕЗУЛЬТАТЕ ВАШЕГО УЧАСТИЯ В ДАННОМ КОНКУРСЕ, ДОСТУПА И ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВЕБ-САЙТА ИЛИ ЗАГРУЗКИ И / ИЛИ ПЕЧАТИ МАТЕРИАЛОВ, ЗАГРУЖЕННЫХ С САЙТА.БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ВЫШЕ, ВСЕ НА ВЕБ-САЙТЕ И В ЭТОМ КОНКУРСЕ ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ «КАК ЕСТЬ», БЕЗ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЯСЯ, ПОДРАЗУМЕВАЕМЫЕ ГАРАНТИИ ТОВАРНОЙ ПРИГОДНОСТИ ИЛИ ПРИГОДНОСТИ ИЛИ ПРИГОДНОСТИ НАРУШЕНИЕ. В НЕКОТОРЫХ ЮРИСДИКЦИЯХ МОГУТ НЕ РАЗРЕШИТЬСЯ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА СЛУЧАЙНЫЙ ИЛИ КОСВЕННЫЙ УБЫТК, ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ ГАРАНТИЙ, ПОЭТОМУ НЕКОТОРЫЕ ИЗ ВЫШЕУКАЗАННЫХ ОГРАНИЧЕНИЙ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЙ МОГУТ НЕ ОТНОСИТЬСЯ К ВАМ.ПРОВЕРЬТЕ ВАШИ МЕСТНЫЕ ЗАКОНЫ НА ЛЮБЫЕ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ОГРАНИЧЕНИЯ В ОТНОШЕНИИ ЭТИ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЯ.

Споры

В качестве условия участия в Конкурсах вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в связи с этим Конкурсом или связанные с ним, или присужденными призами, или решением Решение о победителе решается в индивидуальном порядке, без применения каких-либо групповых исков исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не разрешается получать вознаграждения, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. личных расходов (т. е. затрат, связанных с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся толкования, действительности, толкования и исковой силы настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без применения его правил коллизионного права, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк.

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины исков, возникающие в результате или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или определением победителя разрешается в индивидуальном порядке, без обращения в какую-либо форму группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу. Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не разрешается получать вознаграждения, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. личных расходов (т. е. затрат, связанных с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся толкования, действительности, толкования и исковой силы настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без применения его правил коллизионного права, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк.

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины исков, возникающие в результате или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или определением победителя разрешается в индивидуальном порядке, без обращения в какую-либо форму группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу. Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не разрешается получать вознаграждения, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. личных расходов (т. е. затрат, связанных с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся толкования, действительности, толкования и исковой силы настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без применения его правил коллизионного права, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк. В случае разногласий относительно личности победителя на основании адреса электронной почты, победившая заявка будет объявлена ​​авторизованным владельцем учетной записи на адрес электронной почты, указанный во время подачи заявки. «Уполномоченный владелец учетной записи определяется как физическое лицо, которому адрес электронной почты назначается поставщиком доступа в Интернет, поставщиком онлайн-услуг или другой организацией (e.g., бизнес, образование, учреждение и т. д.), который отвечает за назначение адресов электронной почты для домена, связанного с отправленным адресом электронной почты

Связь с нами

Чтобы связаться с нами по любым вопросам или проблемам в связи с этим Соглашения или Сайта, или чтобы предоставить нам какое-либо уведомление в соответствии с настоящим Соглашением, перейдите в раздел «Контакты» или напишите нам по адресу:

Artspace LLC
65 Bleecker St. 8th Floor
New York, NY, 10012
Электронная почта: service @ artspace .com
Факс: 646-365-3350

Общая информация

Условия составляют полное соглашение между вами и Artspace и регулируют использование вами Сайта, заменяя любые предыдущие соглашения между вами и Artspace.Вы также можете подпадать под действие дополнительных условий, которые применимы к определенным частям Сайта.

Вы соглашаетесь с тем, что между Artspace и вами не существует совместных предприятий, партнерских, трудовых или агентских отношений в результате настоящего Соглашения или использования вами Сайта.

Любые претензии или основания для иска, которые могут возникнуть у вас в отношении Artspace или Сайта, должны быть предъявлены в течение одного (1) года после возникновения претензии или основания для иска.

Наша неспособность реализовать или обеспечить соблюдение какого-либо права или положения Условий не означает отказ от такого права или положения.Если какое-либо положение Условий будет признано судом компетентной юрисдикции недействительным, стороны, тем не менее, соглашаются, что суд должен попытаться реализовать намерения сторон, отраженные в этом положении, а другие положения Условий остаются в полная сила и эффект.

Вы не можете переуступать Условия или какие-либо свои права или обязанности в соответствии с Условиями без нашего явного письменного согласия.

Условия действуют в пользу правопреемников, правопреемников и лицензиатов Artspace.Названия разделов Условий приведены только для удобства и не имеют юридической или договорной силы.

© Copyright 2021, Artspace LLC. Все права защищены.

Я подтверждаю, что ознакомился с условиями использования Artspace.

LILLIAN BASSMAN алхимик — Musée Magazine

© Lillian Bassman . Бетти Бейн, обнаженная 1, 2012.
[Посмотрите на других замечательных женщин-художников в Музее № 13]

Основы в живописи и отклонение от коммерческой работы привели ее к открытию собственной, отчетливо женственной манеры смотреть на фотограф в сфере, где преобладают мужчины.С камерой Rolleiflex, или Hasselblad, или Deardorff в руках Бассман наладила откровенные, интимные отношения со своими моделями 1950-1960-х годов — Барбарой Маллен, в частности, выступавшей в роли ее музы, — органично запечатлевая их женскую красоту. Бассман признался: «Это часть природы женщины — быть неосознанно изящной… Я пытаюсь запечатлеть эту естественную грацию с помощью камеры».

К концу 60-х Бассман ушел из моды, сетуя на то, что новое поколение моделей превратилось в «суперзвезд», более склонных «давать, а не брать направление».Она уничтожила и уложила сотни негативов этой эпохи и переориентировала, заменив натюрморты в качестве следующего источника сырья для изменения формы, и посвятила следующие двадцать лет изобразительному искусству, широкоформатным принтам Cibachrome. В начале 1990-х Мартин Харрисон, друг и модный куратор, наткнулся на потерянные негативы и призвал Бассман вернуться к своей алхимии в темной комнате.

Распылить тканью, растушевать марлей, дважды экспонировать и выдувать дым, отбеливать и прижигать цианистым калием.Затемнять. Удлиненный. Добавить загадку. Добавьте элегантности. Добавьте стихи. Повторение. Здесь она воплотила заброшенные видения из прошлых съемок и создала ауру, в которой зрителю предоставляется перспектива вуайериста и сообщника его визуализации. Как будто сам Бродович все эти десятилетия оставался голосом, неумолимым эхом в ее ухе. «Удиви меня». И Bassman дал нам текстуру. «Удиви меня». И Бассман дал нам крайности по контрасту. «Удиви меня». И Бассман дал нам мимолетных женщин, вечно источая подсознательную грацию.

Она определила свою пушку как «переосмысление». Благодаря Бассману модные лица, ранее украшавшие национальные глянцевые журналы, были переосмыслены. Готовые принты переработаны и обтекаемы до основных линий и силуэтов, до необходимых черных и дополняющих белых оттенков. Фотография Бассмана отличается особым характером, демонстрируя голос подлинного, новаторского автора. Она доработала эстетику, которая была абстракцией, не жертвуя утонченностью, объединив свою первую любовь к живописи и сопоставив ее с романтизированным подходом к пост-обработке.Результат — изображения женщин, которыми восхищались поколения.

Мелисса Маэхара

Посмотрите на других замечательных женщин-художников в Музее № 13

Некролог Лилиан Бассман | Фотография

Лилиан Бассман занялась модной фотографией в поисках счастья постоянного творчества. Ее увлеченность работой проявлялась в каждом снимке, который она делала, или, скорее, в каждом изображении, которое она напечатала, поскольку Бассман, умерший в возрасте 94 лет, был неистовым экспериментатором в темной комнате.«Там я почувствовала, что могу сказать то, что хотела сказать», — отметила она. Ее фотографии ближе к фотографиям иллюстраторов, которые до 1950-х годов делили глянцевые страницы модных журналов с фотографами, чем к таким современникам, как Ричард Аведон и Ирвинг Пенн. Аведон знал, что задумал Бассман, говоря, что она сделала «видимым то душераздирающее невидимое место между появлением и исчезновением вещей».

Лилиан Бассман в 2004 году

Бассман была богемной с детства в Бруклине и Гринвич-Виллидж, Нью-Йорк, и далее.Она была дочерью украинских эмигрантов, ухаживавших за галереями музея Метрополитен. Бассман тоже восхищался старыми мастерами и был вдохновлен почти монохромными удлиненными портретами Эль Греко. Ее ранним намерением было стать танцовщицей, и она следила за изяществом женских движений, которые, по ее словам, «обычно остаются незамеченными в повседневной жизни».

Большую часть своей юности она провела, гуляя после своего будущего мужа Пола Химмеля, который был на три года старше ее — они познакомились на морском курорте Кони-Айленд, когда ей было шесть лет, снова встретились, когда ей было 13 лет, и начали жить вместе, когда ей было 15.Оба импровизировали свой путь через Депрессию: Химмель учился, а затем преподавал искусство, в то время как Бассман моделировал для художников утром, чтобы оплачивать уроки рисования днем, и прошел вечерний курс модной иллюстрации. Арт-директор Harper’s Bazaar Алексей Бродович принял ее на свои графические курсы в Лаборатории дизайна, а затем в 1941 году нанял стажером в Bazaar, честь, которую она долго не могла себе позволить. Наконец, в 1945 году он назначил ее на оплачиваемую должность со-арт-директором спин-оффа Junior Bazaar.

Младший был ее отделом исследований и разработок. Она наняла Аведона и Химмеля, который стал модным фотографом (она стирала его отпечатки в их ванной). Она наблюдала, как Джордж Хойнинген-Хуэн преувеличивает эффекты на своих черно-белых фотографиях с помощью выжигания и отбеливания, а также смягчает края тканью и марлей в процессе работы. Она тоже возилась с принтами, а затем задавала вопросы новичкам об отверстиях, пока Аведон, уезжавший в Парижские коллекции, не одолжил ей свою студию и помощника, чтобы она могла попрактиковаться.

Когда Джуниор закрылся в 1948 году, у Бассмана было призвание и карьера в области коммерческой фотографии: «дети, еда, спиртные напитки, сигареты, нижнее белье, косметические товары». Нижнее белье означало структурированное нижнее белье, вновь представленное после New Look Кристиана Диора 1947 года. Агентство Эйлин Фокс требовало, чтобы лица его моделей, одетых в не очень много, были скрыты, и Бассман была творчески сдержанна, что положило начало ее «более интимным отношениям… внутреннему спокойствию» с ее объектами. «Они рассказывали мне свои истории… Им никогда не приходилось соблазнять меня так, как им приходилось соблазнять мужчин.«Она предлагала идеи до тех пор, пока модель не была настолько« поглощена настроением, что она чувствовала себя одинокой ». Затем Бассман исчезал за камерой,« заодно с объективом ». Помогло то, что она предпочитала реальные места и естественный свет, и когда она снимала нижнее белье, ее техник-мужчина отправляли «в аптеку на углу выпить кофе».

Ее фотографии были мечтами о тайной жизни женщин, что не нравилось яростному редактору Harper’s Кармел Сноу. В свою первую поездку на парижские выставки в 1949 году Бассман сфотографировала свою музу Барбару Маллен в шифоне и в состоянии тихого ликования на балконе отеля, волшебную сумеречную картину.Не Сноу, которая сказала Бассману, что она была здесь для записи пуговиц и бантиков, а не для создания произведений искусства. Журналы со временем уступили, и Бассман занялся бизнесом, запечатлев Маллена, Довиму и Лизу Фонсагривс (которая позировала Бассману, мчась на спортивной машине).

Подростки 1960-х с их узким словарным запасом и скудными платьями скучали Бассману. Она ненавидела стилистов и их свиту. Поэтому в 1969 году она отказалась от моды, уничтожила свои коммерческие негативы и выбросила редакционные в мусорные корзины в укромном уголке своего дома. Вместо этого, для личного удовольствия, она фотографировала полуобъявления.

Фотоисторик Мартин Харрисон, поклонник ее творчества, нашел сумки во время визита к ней домой в начале 1990-х годов, а также фотографии Химмеля, который в отчаянии отказался от фотографии задолго до разочарования Бассмана. Он собрал достаточно для показа документальных работ Химмеля. Бассман был заинтригован ее старыми контактными листами. Она напечатала и обработала изображения, которые ей нравились, но не редакторы изображений. Эти переосмысления вызвали такое восхищение, что она вернулась, чтобы сфотографировать парижские коллекции для журнала New York Times в 1996 году, и работала в Vogue до 2004 года.У нее были выставки по всей Европе и в США. Книги с ее «рисунком светом» были изданы в 1997 году (Лилиан Бассман), 2009 году (Лилиан Бассман: Женщины) и в этом году (Лилиан Бассман: Нижнее белье).

Бассман и Химмель поженились в 1938 году. Он умер в 2009 году. У Бассмана остались дети, Лиззи, фотограф, и Эрик, главный редактор Abrams Books.

Leave a Reply

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *