Портрет эмоции: D0 bf d0 be d1 80 d1 82 d1 80 d0 b5 d1 82 d1 8d d0 bc d0 be d1 86 d0 b8 d0 b8: стоковые фото, изображения

Posted on 21.07.2021 by alexxlab

Содержание

Передаем эмоции посредством портрета

Портрет человека, сделанный в той среде, в которой он живет, работает, имеет определенный характер. Фотография, не имеющая характера, не будет интересна зрителю. Любая мелкая деталь важна, эти аспекты сделают портрет особенным, необычным, уникальным, оригинальным. Снимая портреты, не стоит забывать о том, что место, где живет человек, влияет на его становление, развитие, привычки и особенности поведения, и, может, даже внешнего вида.

Время и место

Место играет немаловажную роль в создании и становлении образа. Место – довольно растяжимое понятие. Это может быть как отдельная поляна или деревня, а может и целая страна. Местность, где проживает человек, очень сильно влияет на его развитие. Это тоже стоит учесть и постараться указать в портрете, показать неразрывную связь между ними.

Фото: Mitchell Kanashkevich

Фото: Franck Vervial

Фото: Kirsty Mitchell

Фото: Hugo Balcazar

Эмоции

Вы, как фотограф, стремитесь показать нечто большее, чем просто красивую фотографию. Это целая жизнь и зритель должен уловить вашу задумку. Должен сопереживать героям, почувствовать их внутренний мир, условия. Фотограф должен уметь подчеркнуть важные моменты, характерные места.

Фото: Mio Cade

Фото: Maciej Dakowicz

Фото: Gibb3rs

Фото: Kelven Ng

Смысловая нагрузка

Вы что-то пытаетесь донести до зрителя этим портретом. Уникальность самого человека, изображенного на портрете, какие-либо традиции, присущие изображаемой местности или суть сюжета, образ? Или же просто показать то, чего люди еще не видели? Нужно постараться ответить для себя на эти вопросы. Наблюдайте, экспериментируйте, думайте, фантазируйте. Пустые кадры не интересны никому, необходимо наполнять смыслом, идеей любую работу, которую вы делаете и не останавливаться на достигнутом!

Фото: Prateek Dubey

Фото: Rog

Фото: Jan Scholz

Фото: Rosie Hardy

Фото: Thomas Leuthard

Фото: Divya Ostwal

Эмоции в портрете.

| Рисуем вместе

Меня, как художника, рисующего портреты, очень волнует проблема сходства портрета с оригиналом. И я хочу поделиться с вами одним наблюдением: хотя каждый человек постоянно испытывает разные эмоции, часто какая-то одна эмоция является для него доминирующей. Со временем привычное выражение превращается для него в характерную маску. Вы сами сможете с легкостью вспомнить людей, с лица которых практически не сходит улыбка. Или людей, чье лицо все время выражает недовольство. Мимические мышцы настолько привыкают к определенному положению, что всем данное выражение лица конкретного человека кажется уже неотъемлемой частью внешности. В результате, если художник нарисует человека, которого другие привыкли видеть веселым, например, со слезами на глазах, то публика хором скажет: «Не похож!».

Пример? Пожалуйста.

Брюс Уиллис — взгляд искоса, асимметричная усмешка. Мерлин Монро — поднятый подбородок, прищуренные глаза, приоткрытый рот. Попробуйте мысленно представить что лица этих людей примут выражения друг друга, они покажутся странными и совсем не знакомыми.

Мимика действительно выражает характер человека. Есть немало книг о том, как разные эмоции воздействуют на мимические мышцы. Например, «Язык телодвижений» Аллана и Барбары Пиз или «Узнай лжеца по выражению лица» Пола Экмана, — это первое, что приходит в голову (не считая анатомии для художников, конечно). Если вы хотите рисовать эмоциональные портреты, информация о работе мышц лица будет совсем не лишней.

А тем, кто хотел бы попробовать свои силы в изображении эмоций уже сейчас, я бы посоветовала начать с набросков и быстрых зарисовок. И для начала я предлагаю вам посмотреть один урок на эту тему:

Рисуем лицо весело!

Урок подготовила художник Оленчинкова Татьяна.

Скачать урок: http://www.olenchinkova.com/emizzipo.zip

Эмоции привлекают внимание, с этим трудно не согласиться!

Вот вам для вдохновения еще несколько примеров изображения эмоций в картинах великих мастеров:

Репин, «Запорожцы пишут письмо турецкому султану»

Рибера, «Бражник»

Веласкес, «Завтрак»

Караваджо, «Мальчик, укушенный ящерицей»

Хальс, «Цыганка»

Тулуз-Лотрек, «Никчемные»

Вернуться на главную страницу

Эмоции в портрете | Свободный художник

Даже в самом простом рисунке, где глаза обозначены точками, а рот — линией, можно очень просто отобразить ту или иную эмоцию. Главное — знать, на что обращать внимание.

Эмоции в портрете передают через:

направление взгляда
брови
губы
наклон или движение головы

Вот и все, на что нужно обращать внимание в первую очередь.

Как научиться рисовать выразительные лица

Покажу на упрощенном примере, потому что на самом деле это не вопрос анатомии, академического рисунка и прочего подобного. Эмоции совершенно одинаково передаются и в классическом портрете, и в карикатуре.

Тренироваться на стилизованных портретах даже проще, поскольку стилизация позволяет немного гиперболизировать черты, сделать их более выразительными и говорящими.

Ищем референсы

Проще всего сделать это на Пинтересте. Там есть не только масса выразительных, профессионально сделанных фотографий, но даже целые подборки, где одна модель демонстрирует сразу несколько эмоций.

Может быть, стоит даже взять черно-белые фото, чтобы не отвлекаться на цвет и упростить себе задачу.

Результат поиска по запросу emotions referenceРеференсы и стилизованные портреты по ним

Результат поиска по запросу emotions reference

Фотографии достаточно выразительные и передают абсолютно разные эмоции. Их легко отобразить в рисунке.

Приподнятая голова, взгляд сверху вниз, вскинутая бровь, приопущенные уголки губ на первом фото создают впечатление некоторой надменности. Во втором портрете к вскинутым недоуменно бровям добавлен взгляд искоса и скривленные в гримасе губы — и вот уже надменное выражение лица становится не только пренебрежительным, но даже немного брезгливым.

Собираем визуальную базу и тренируемся

Создайте на Пинтересте доску «Референсы». Для удобства добавьте разделы по типам эмоций: злость, удивление, радость и так далее. Сохраняйте соответствующие фото в коллекции, и когда их наберется достаточное количество, анализируйте разделы доски.

Откройте все обеспокоенные лица. Скорее всего вы найдете хмуро сдвинутые брови, задумчивый взгляд вниз и в сторону, приопущенные уголки губ.
Испуганный человек скорее всего будет смотреть исподлобья, готовый в любой момент опустить и спрятать голову, глаза его будут широко распахнуты, брови вскинуты, но их линия будет идти несколько иначе, чем при удивленном взгляде, уголки губ — опущены. Губы даже могут быть приоткрыты — испугавшись, человек готовится бежать или драться, а все это требует глубокого, учащенного дыхания.
У опечаленного человека брови будут стоять «домиком», а уголки губ резко опустятся вниз.

Озабоченность, испуг, огорчение

Если вы встречали книги по невербальному общению, то в них все эти изменения в чертах лица не только систематизированы, но и часто объяснены.

При радостных или просто спокойных состояниях уголки губ всегда будут приподняты. Широкая, искренняя улыбка даст характерный прищур глаз. Брови могут быть вскинуты или оставаться в своем обычном положении — в зависимости от того, игривая это улыбка, спокойная или удивленная. То же касается и наклона головы.

Заинтересованность, кокетство, спокойствие

Не стремясь достигнуть портретного сходства, особой детализации — постарайтесь рисовать лица, стремясь уловить и передать в наклоне головы, взгляде и линии губ выражение тех или иных эмоций.

После, когда вы будете рисовать более сложные портреты, вам пригодится это умение считывать и передавать настроение.

Портрет карандашом

Pinterest для художника

Характер, эмоции и немного волшебства: портрет маркерами с Лерой Кирьяковой

Творчество

Характер, эмоции и немного волшебства: портрет маркерами с Лерой Кирьяковой

8 сентября 2019 2 403 просмотра

Олеся Ахмеджанова

У нас для вас новость: наступила эпоха маркеров. Да-да, все думают, что маркеры — инструмент для «несерьезных» зарисовок. На самом деле они дают настоящую свободу. С их помощью можно рисовать потрясающие вещи. И даже попробовать себя в таком сложном жанре, как портрет. Вот доказательство — книга прекрасной Леры Кирьяковой.

Лера — автор самых популярных портретов маркерами в Instagram. Талантливую художницу из Тулы знают во всем мире благодаря «мультяшным» портретам знаменитостей. Рианна, Sia, Одри Хепберн и Ван Гог: вы должны их увидеть — они классные.

А потом научиться их рисовать. Погнали→

Самый МИФовский автор

Портрет маркерами с Лерой Кирьяковой
По образованию Лера Кирьякова инженер-эколог, а по призванию — художник. Она создает рисунки в стиле полуреализма. Напоминает анимацию студии «Дисней». Смотрите.

Книга Леры — одна из самых ожидаемых. Один пост с анонсом набрал больше 18 000 лайков. А это иллюстрации из книги

У Леры тысячи поклонников по всему миру.

Её работы настолько популярны в сети, что звезда сериала «Шерлок» Аманда Аббингтон попросила разрешения поставить свой портрет на аватарку. Представляете?

Слева — иллюстрация Леры, справа — сама Аманда

А ещё Лера — по-настоящему МИФовский автор. Ответственный, позитивный и невероятно трудолюбивый.

«Я не очень верю в талант как природный дар, — пишет она. — Усердие, трудолюбие и любовь к своему делу куда важнее таланта». И это на 100% про саму Леру.

5 мастер-классов и 40 портретов

«Портреты маркерами» — книга-мастер-класс. Тут есть всё, чтобы научиться рисовать: инструкции, лайфхаки, палитры, техники, 5 пошаговых мастер-классов и 12 мини-уроков.

А ещё 40 (!) портретов знаменитостей: от Одри Хепберн и Сальвадора Дали — до Гарри Поттера и блогера Наташи Красновой.

Для книги Лера специально нарисовала 10 новых портретов

Портрет — непростой жанр, но это не значит, что за него не стоит браться. Прелесть в том, что он никогда не надоедает, ведь все люди разные. Эмоции, характеры, выражения лиц — бесконечный источник вдохновения. Лера вовсе не стремится к абсолютной реалистичности. Напротив, учит добавлять в рисунки немного очарования и волшебства.

Как добиться сходства

Самое сложное в портрете — добиться сходства. Как? Обращайте внимание на нестандартные пропорции: высокий лоб или широко посаженные глаза. Такие особенности можно усилить: например, увеличить крупные губы, чтобы сместить на них акцент.

От долгого рисования глаз замыливается и мы перестаем замечать свои ошибки. Чтобы их увидеть, поднесите рисунок к зеркалу или переверните вверх ногами.

Иногда поймать сходство никак не удается, будто что-то от вас ускользает. Попробуйте закрыть отдельные части лица на рисунке, чтобы определить, что именно получилось непохоже.

Порой бывает достаточно изменить мельчайшую деталь, чтобы все встало на место.

Начните с глаз

Начинающие художники часто не знают, как подступиться к портрету.

Выход — потренироваться на отдельных частях лица. Давайте нарисуем глаз. По форме он похож на миндальный орех. Внутренний уголок немного заострен, а внешний — скруглен.

Верхняя часть радужки обычно прикрыта веком. В стилизации не обязательно детально прорисовывать толщину век, слезник и брови. Ресницы распределяйте неравномерно и помните, что они должны быть толще у основания. Попробуйте сами нарисовать глаз — у вас получится.

Что еще в книге

Некоторые материалы будто обязывают нас к созданию чего-то большого и важного. А маркеры — это свобода! Они не пачкают руки, не пахнут, их не надо мочить и точить. Идеально для экспериментов.

Беритесь за дело и ничего не бойтесь.

А это автопортрет Леры. И да, маркеры — это дерзко.

Что ещё в книге:

Губы, нос, глаза, уши и волосы: подробный разбор
5 мастер-классов: мужчины, женщины, дети, пожилые люди и макияж
От металла до боке: текстуры и эффекты
Как передавать эмоции и национальные особенности
Что делать художнику, чтобы его заметили
Новые типажи: как изобразить национальные особенности

Ох, до чего же хочется рисовать после таких иллюстраций! Даже если вы никогда не держали в руках маркеры — ничего страшного. В книге есть всё, чтобы выбрать хорошие материалы и освоить художественные техники. И гигантская порция рисовального вдохновения.

P.S.: Подписывайтесь на нашу рассылку по творческим книгам. Будете первыми узнавать о скидках и получать самые-самые отрывки из книг. Мы присылаем только самое интересное.

«Передать эмоции бессилия». Коллективный портрет белорусского протеста

Художник Глеб Бурнашев вместе с программистом Алесем Аксоном создал коллективный портрет белорусского протестующего при помощи искусственного интеллекта. Он собрал 1886 уникальных фотографий белорусских протестов, начиная с предвыборных митингов в июне и заканчивая силовыми разгонами в октябре. Удалось выявить 1830 четких снимков лиц, которые нейросеть обработала, создав усредненный портрет.

Многие узнают в получившемся изображении себя. В откликах часто попадаются комментарии, что лицо напоминает то Светлану Тихановскую, кандидата в президенты на выборах 2020 года, то Татьяну Короткевич (первая женщина-кандидат в президенты в истории Беларуси, баллотировалась в 2015 году). Кажется, что портрет в большей степени женское лицо, чем мужское, хотя в сеть загружались фотографии людей разного пола и возраста. Когда возникла идея обезличить белорусский протест, чтобы показать силу единства, как работает нейросеть и почему коллективный портрет был в итоге сожжен, в интервью Радио Свобода рассказывает Глеб Бурнашев.

– Во время отбора фотографий не было никаких ограничений или критериев, кроме причастности людей к протесту или принадлежности к тем, кто пострадал от государственной машины. Ни возраст, ни пол. Получился довольно молодой добродушный человек лет тридцати пяти, не могу сказать, женщина это или мужчина. Многим кажется, что это женщина, и это резонирует с утверждением, что у белорусского протеста женское лицо. Я вручную перебирал все эти снимки и будто заново переживал все эти события. Не устаю удивляться, какие это красивые люди – белорусы. Моментами я удивлялся, потому что фотографии, которыми со мной делились, были невероятного качества, просто произведения искусства.

– Когда вам пришла в голову эта идея?

Художник Глеб Бурнашев

– Я давно думал о чем-то подобном, но катализатором послужило трагическое самосожжение в Смолевичах (мужчина 36 лет облил себя бензином и поджег, а впоследствии скончался в больнице от полученных ран. – Прим. РС). Меня это достаточно сильно потрясло. Случай в Смолевичах спорный, но это просто запустило процесс, я начал размышлять о чувствах людей, пострадавших от системы. Людей, которые пытаются высказаться против государственной машины. Изначально это была работа о том, как передать эмоции бессилия и гнева, которые сжигают людей изнутри. Ты просыпаешься, читаешь новости, испытываешь злость и в то же время бессилие, потому что перенаправить эту злость некуда. И тогда мне пришло в голову создать усредненный портрет всех людей, которые находятся в этом состоянии, и символически его сжечь. Эти эмоции, вызванные действиями силовиков и бездействием людей, попавших в ловушку режима, подобны огню: если их не выпустить, они сожгут человека дотла, – говорит Глеб Бурнашев.

С начала протестов в Беларуси было два случая самосожжения. 18 сентября в городе Смолевичи житель деревни Задомля Сергей Радченя совершил акт самосожжения у крыльца здания РОВД. Он облил себя бензином и поджег. Сотрудник РОВД потушил его из огнетушителя, но вскоре он скончался в реанимации от 95% ожогов всего тела. Минчанин Павел Баньковский, который поджег себя у Дома правительства 22 января, уже пять недель пребывает в искусственной коме. Мужчина за это время перенес несколько операций по пересадке кожи.

– В Беларуси было два случая самосожжения, оба спорных, ничто не указывало на то, что это был политический акт в знак протеста, кроме того факта, что почему-то был избран именно такой способ самоубийства у государственных административных зданий.

– В любом случае это признак ужасного отчаяния, а выбранное ими место – у административных зданий, это будто последнее послание государственной машине, – рассказывает художник. – Я не знаю, что там случилось, но если уж человек решил себя сжечь по личным причинам, ему необязательно выбирать для этого правительственные здания. В любом случае я решил символически сжечь этот коллективный портрет, когда думал об этих отчаявшихся людях.

Одна из фотографий, которую художник использовал при создании коллективного портрета протестующего

– Сейчас люди скрывают свои лица, потому что боятся. В данный момент у вас не получилось бы собрать такое количество фотографий людей с открытыми лицами. Насколько, по вашему мнению, усилился этот страх по сравнению со временем, когда вы делали эти фотографии?

– Тот процесс, который происходит с белорусским народом, уже необратим. Осознание себя частью гражданского общества отмотать нельзя. Люди, конечно же, устали, потому как это очень долгий марафон. Я начал собирать фотографии в октябре, это были снимки, сделанные с июня, еще с предвыборных встреч. Было достаточно легко находить людей, не скрывающих лица, но с октября это стало уже проблематичным. Были такие репортажи, где я вообще не находил подходящих лиц. Я просил фотожурналистов, они делились со мной своими архивами, но и сам снимал. Все фотки сразу же удалялись после того, как мы их скармливали нейросети: для безопасности, чтобы если что, никто никого не нашел.

– Вам самому приходилось сталкиваться с правоохранительными органами?

– Меня не задерживали, но я несколько раз убегал от них. Один раз удрал на велосипеде, другой раз меня и моих друзей пытались задержать в августе. И в третий раз 25 октября, когда был день народного ультиматума, мы тоже попали под обстрел светошумовых гранат на Орловке, прятались в подъезде. А уехал из Беларуси я в конце декабря, – говорит Глеб Бурнашев.

На вопрос, как применялись технологии компьютерного зрения и нейронных сетей, отвечает программист Алесь Аксон:

– Вообще история усреднения лиц начинается в 1878 году, когда исследователь Фрэнсис Гальтон придумал фотографическую технику совмещения глаз. Гальтон отметил, что усредненное лицо является более привлекательным, чем отдельные лица, из которых получен коллективный портрет. При работе с базой снимков мы уделяли особое внимание освещению (оно должно было быть как можно менее контрастным), качеству снимков, положению лица (не подходили лица, снятые в профиль и перекрытые головными уборами, масками и флагами).

Я использовал библиотеку dlib для определения ориентиров на фотографии, таких как уголки рта, брови, нос, очертания подбородка и глаз. При помощи этих ориентиров мы делили лица на условные треугольники (триангуляция Делоне). Затем мы суммировали все изображения в единой системе. Чтобы получить усредненный портрет, нужно вычислить среднее значение всех преобразованных ориентиров в исходных координатах. Это был первый корреляционный метод. Затем мы попробовали более сложные алгоритмы генеративных нейронных сетей от компании Nvidia и совместили результаты, – рассказывает Алесь Аксон.

У художника Глеба Бурнашева есть цикл работ на тему происходящего в Беларуси. Например, видеоинсталляции «Мое государство» при участии актеров Белорусского Свободного театра и «Мы сделаем из тебя человека».

Эмоции — Фотосклад.Эксперт

Мой дорогой читатель, ты устал от однотипных фотографий людей с мертвенным взглядом и покер-фейсом в новостной ленте, на фотосайтах и по всему интернету? Ты не чувствуешь жизни в фотографии и даже в своих собственных работах находишь искорку лишь благодаря воспоминаниям о процессе съемки? В то время как зритель прощелкивает твои фотосеты со скоростью света, останавливаясь только на тех, где ты таки снял обнаженную девушку иль маленького котенка. Тогда продолжай, ты все делаешь правильно. Плохой фотограф — не конкурент хорошему. Но если же ты хочешь измениться и научиться создавать нечто качественное, то эта статья для тебя.

К всеобщему сожалению, фотография может запечатлеть только мгновение, момент времени. Зритель никогда лично не познакомится с человеком, изображенным на фотографии, не пожмет ему руку и не поговорит с ним. Зрителю не важно как проходил процесс съемки, да и то какую идею хотел донести фотограф. Единственное желание зрителя — увидеть нечто интересное, живое, настоящее. То, что затронет его чувства, заставит переживать и пробудит в нем эмоции.

Одним из способов сделать фотографию живой — это показать эмоции и переживания портретируемого. Правда, многим фотографам мешает тот факт, что люди, пришедшие к ним на съемку, находятся в стрессовом состоянии. И не мудрено, ведь не каждый день на нас смотрят посторонние люди сквозь видоискатель фотоаппарата. Фотографы пытаются расслабить модель, расположить ее к себе и впоследствии «поймать» нужную эмоцию, но, увы, не всегда это заканчивается нужным результатам. Не беспокойся, я расскажу тебе, мой любопытный читатель, как гарантированно привести свою модель к необходимым именно тебе эмоциям.

Давай же разберемся, откуда появились эмоции и зачем они вообще нужны.
Эмоция — это рефлекс на внешний раздражитель и под ней всегда есть физическая необходимость. Например, когда человек испытывает страх или ужас, то у него расширяются глаза, поднимаются брови и делается резкий вдох. Глаза расширяются и поднимаются брови для того, чтобы мы могли больше увидеть вокруг себя. резкий вдох необходим для дальнейших физических действий. Конечно, сегодня испуганные люди сразу начинают кричать, но это обусловленно скорей не заторможенностью реакции, а тем фактором, что мы живем в мирное время окруженные бетонными джунглями, и звуком хотим привлечь внимание соплеменников, призвать их на помощь или сообщить им, что они «следующие». Когда мы становимся серьезными, то хмурим брови, слегка прищуриваемся — это позволяет лучше сфокусировать взгляд на объекте, который мы хотим изучить, т.е. физически сосредоточиться. И так с каждой эмоцией. Мы уже и не задумываемся зачем это нужно, т.к. эмоционально реагируем постоянно и воспринимаем причины наших эмоций, в основном, подсознательно.

Эмоции появились еще на заре человечества. В те времена, когда наши доисторические предки начали сплачиваться в небольшие группы, между людьми зародился первый язык. Для выживания человек научился читать выражения лиц своих собратьев, чтобы понять, что же их окружает. Видя соплеменника с выражением ужаса на лице, люди понимали, что вокруг него творится явно нехорошее, и нужно либо бежать, либо защищаться. И такое «прочтение ближних» пришло в привычку, которая существует и сегодня: мы каждый день вглядываемся во множество лиц, подсознательно анализируя эмоции, которые видим, пытаясь понять что же такое «нехорошее» творится вокруг.

На нынешний день, когда за нами не гонятся хищники, у эмоций появился враг, который в повседневной жизни побеждает постоянно — это комплексы и социальные нормы поведения. Даже одна из самых не сдерживаемых эмоций — смех, в первые мгновения создания у многих людей мимические мышцы вокруг рта тянутся вниз, а лишь затем вверх. Мы привыкли скрывать свои эмоции. Люди лишь при близких снимают свои каменные маски, да и то не всегда.

Любая эмоция создается благодаря напряжению определенных мышц. Для фотографа мимика и мимические морщины — кладезь информации. Той информации, которая заставит зрителя задержаться на нашей работе и почувствовать наш замысел. Но все люди разные и как же узнать фотографу как и какие эмоции привнести в кадр?

В первую очередь необходимо провести «эмоциональный прогон» портретируемого.
Эмоциональный прогон — это частичное напряжение мимических мышц и чтение мимических морщин. У каждого человека есть в среднем три эмоции, которые смотрятся ярко, и хорошо читаемы, по сравнению с другими. Если же при напряжение мышц морщины не образуется, то эмоцию зритель не увидит.
Для того, чтобы ты лучше все понял и усвоил, разобьем данный «обряд» на пункты:

Поднятие бровей наверх — спектр эмоций удивления, изумления, страха, ужаса и пр.
Нахмуривание (слово то какое) бровей — спектр эмоций серьезности, сосредоточенности, злости, недоверия, недовольства и т.д.
«Бровки домиком» — спектр эмоций жалости, боли, страдания и др.
Одна поднятая бровь — спектр эмоций сарказма, высокомерия и подобных.
Напряжение меж-носогубных складок — спектр эмоций отвращение , омерзение.
Рот — смех, улыбка, радость, и усиление вышеописанных эмоций.

Во время эмоционального прогона необходимо следить за тем, как складываются мимические морщины и выбирать те эмоции. которые смотрятся ярче других (т.е. где морщины создаются более глубокими), и/или больше идут модели по вашему мнению.

Помимо описанных выше мимических напряжений, необходимо учесть самую главную группу мышц — это веки. Глаза всегда считались главным акцентом портрета, от того зритель всегда на них обратит внимание. У век есть три вида напряжения и два из них человек может контролировать искусственно: полное раскрытие и прищур (как у Клинта Иствуда — не спутайте с «щуриньем»). Третье же напряжение — это улыбка. Лишь единицы могут улыбаться только взглядом.

Помните: каким бы ни было напряжение мимических мышц, если глаза расслаблены, то эмоции не существует.

После выбора самых ярких эмоций модели необходимо соотнести их с ее типажом и выбрать те, которые смотрятся гармоничнее.
Для большинства моделей непривычно «кривляться» при незнакомых людях, поэтому не будет лишним объяснить, что эмоциональный прогон мы устраиваем для того, чтобы увидеть их мимические возможности. Проговорив данное объяснение вслух вы настроите портретируемого на сотрудничество с вами, и процесс съемки пройдет проще.

Вот и настал момент съемки. Ты уже определился с эмоциями, которые будешь создавать на лице модели, подобрал их под типаж, возможности и под собственные желания.

Существует два вида работы с эмоциональным состоянием модели: механическое построение и транс.

Транс — это вид работы с моделью, при котором портретируемый вводится в необходимое для фотографа эмоциональное состояние.
Механическое построение — это искусственное создание эмоций. при котором фотограф строит мимическое напряжение мышц для достижение необходимого эффекта.

Оба вида работы создают естественный результат. если все сделать правильно, ведь зритель не видит процесс съемки, а видит лишь результат.

Транс.

При работе через транс необходимо сразу учесть окружающие условия и постановку модели. Если же после введения портретируемого в необходимое эмоциональное состояние попросить его поменять позу или сменить дислокацию, то модель начинает больше думать о твоих словах и о том, нежели переживать и чувствовать. Так что фотограф вынужден перед съемкой учесть весь свет. положение модели. ее одежду и прочее, прочее, прочее.

Как же вводить человека в эмоциональное состояние? Довольно просто.

Есть три фактора позволяющие направить человека в нужное нам русло:

Звуковые эффекты (музыка или шум).
С эффектом музыки большинство людей знакомы. Если включить напряженную музыку (например хардметал), то модель будет предрасположена к серьезным состояниям, а если выбрать спокойную классическую музыку, то к более позитивным и уравновешенным. Также необходимо учитывать окружающий шум: если мы находимся недалеко от стройки, оживленной дороги и просто шумного места, то модель будет предрасположена к более напряженным состояниям, и наоборот.

Пространство.
Если поместить портретируемого в мягкое кресло и накрыть его пледом, то он будет предрасположен к спокойным позитивным состояниям (если, конечно, модель не является рьяным ненавистником кресел и пледов), а если поставить на край крыши, утеса, посреди оживленной дороги — то к более напряженным.

Беседа.
Беседа — самый главный инструмент в данном виде работы. По-сути, мы берем интервью. Есть несколько тем, которые вызывают у людей определенные эмоции:

Если необходимо вызвать серьезность, сосредоточенность и прочие напряженные эмоции, можно поговорить о родителях и детстве. Можно расспросить о профессии родителей, разведены-не разведены, как прошло детство, где, при каком достатке и так далее. Человек, отвечая на эти вопросы — будет вспоминать и проявлять необходимые нам эмоции.
Если же необходимо вызвать смех или улыбку, то можно заучить пару тупых шуток. Именно тупых, потому что модель рассмеется либо потому что ей смешно (и это, конечно, печально), или потому что ей неловко. В любом случае мы получим необходимый результат.
Если нужны эмоции удивления, изумления, сарказма, жалости, смущения и пр., то можно завести беседу об интимной сфере. Спросить о «первом разе», были ли трезвые, вся ли футбольная команда участвовала, как по сей день обстоят дела, зачем вообще на это пошли и не хотят ли в монастырь.

Чем прямее и неожиданнее будут вопросы — тем лучше. Этика и вежливость позволяет модели эмоционально закрыться и сидеть с покер-фейсом всю съемку. Это, конечно, не значит, что нужно быть агрессивным или грубить, отнюдь — главное сохранять нейтралитет и задавать вопросы незаинтересованным тоном.

Если вы вежливый, хорошо воспитанный человек и смущаетесь «внаглую» расспрашивать модель, то можете предупредить ее, что сейчас начнете задавать компрометирующие и нескромные вопросы, но лишь для того, чтобы запечатлеть необходимые эмоциональные состояния. Вы не поверите на что люди готовы пойти, чтобы получить хорошие, яркие и живые фотографии. Или поверите, кто вас знает.

Также не забывайте постоянно нажимать на кнопку затвора фотоаппарата, т.е. постоянно снимать — это необходимо, чтобы портретируемый привык к звуку от фотоаппарата. Если же вы после введения человека в эмоциональное состояние внезапно начнете его снимать, то он вспомнит, что находится на съемке и эмоционально закроется. Это естественный защитный механизм людей — скрывать свои эмоции и держать все в себе.

Механическое построение.

Любое проявление эмоций — это какое-либо внешние напряжение мышц. После эмоционального прогона у нас появляется понимание того что мы хотим показать. Но как же превратить искусственное напряжение мышц (кривляние) в естественную эмоцию?

Никогда и ни за что не называйте модели эмоцию, которую хотите показать с помощью ее возможностей. Ведь большинство моделей не являются профессионалами или актерами. И если вы попросите изобразить, например, злость, то модель покажет вам все что угодно, только не нужную эмоцию.

Вам необходимо объяснить модели, какие группы мимических мышц ей необходимо напрячь: это всегда глаза и либо лоб, либо рот. Конечно, некоторые эмоции затрагивают все группы мышц. Но такие эмоции смотрятся очень сильными и яркими и им нужна причина в кадре. Сегодняшний зритель ленив. Он не хочет ничего придумывать и догадываться. Вокруг него витает неограниченное количество визуальной информации: реклама, телевидение, интернет и пр. И везде его пичкают простой, легко читаемой информацией. Если то, что вы привносите в кадр сложно прочитать или осознать — то бОльшая часть аудитории не будет тратить свое внимание на такую фотографию, а пойдет поищет более простую и столь же информативную.

Например, вы хотите показать удивление: в данной эмоции задействованы брови и глаза. Вы объясняете модели, что на счет «три» она постепенно поднимает брови и широко раскрывает глаза, а затем постепенно расслабляется.

За то время, пока портретируемый будет «удивляться» вы снимаете на спортивной съемке серию и дальше выбираете то напряжение, которое смотрится естественным. Если же не получилось, то снимаете еще один дубль.

Эмоция будет смотреться истинной тогда и только тогда, когда все необходимые группы мышц напряжены в равную силу.

Помните, что у многих людей есть один неконтролируемый минус, который зачастую не замечают фотографы: при напряжение мимических мышц лба идет взаимодействие со ртом — губы кривятся, морщатся или еще что похлеще. Просто попросите модель чуть-чуть приоткрыть губы или размокнуть челюсть, тогда она сможет лучше контролировать напряжение рта.

Какой вид работы выбрать и через какой взаимодействовать с моделью решать только тебе. Обычно это зависит от самой модели: некоторые не могут искусственно создать напряжение и у них начинается тряска мышц, истерический тик, судороги и прочее, другие же настолько закрыты и закомплексованы, что так и норовят принять позу эмбриона и тихо мирно покачиваться в уголке.

Если портретируемый не является актером или профессиональной моделью, то фотографу рискованно надеяться на хороший результат съемки, если он не контролирует процесс и модель. Лучше брать всю ответственность на себя. Конечно, это прибавляет работы, но зато ты будешь точно уверен в том, что получится в итоге съемки.

Данные виды работы и осознание того, откуда, зачем и почему возникают эмоции — позволяют вам вносить «жизнь» в свои фотографии вне зависимости от того, кто находится у вас перед видоискателем. Модель — в первую очередь выдуманный нами персонаж, на основе внешности которого мы создаем образ человека для зрителя. Каким будет этот вымышленный человек, какие черты характера в нем будут акцентированы — зависит только от тебя и ваших желаний. Не стоит зацикливаться на личности портретируемого, ведь ее зритель в реальности не узнает.

предубеждения и искажения — Моноклер

Рубрики : Нейронаука, Переводы, Последние статьи, Психология

Учёные о том, как наши предубеждения искажают восприятие реальности и окружающих и почему распознавание эмоций — не наш конёк.

Помните советский научпоп «Я и другие», в котором нам показали ряд экспериментов, доказывающих, насколько мы внушаемы, несамостоятельны в суждениях и зависимы от мнения окружающих? В одном из испытаний участникам демонстрировали портрет одного и того же человека, предварительно представляя его учёным или убийцей, после этого респонденты должны были составить психологический портрет представленного им человека. Конечно, те, кто описывал «убийцу», заметили и жестокость в глазах, и хитрую ухмылку, и скрытность. Те же, кто описывал видного ученого, в том же самом портрете разглядели доброту, порядочность, ум. Но действительно ли дело только во внушаемости человека и природной склонности к конформизму (сказали убийца — значит, убийца)?

Не так давно ученые из Соединенных Штатов Америки, Новой Зеландии и Франции провели исследование, которое подтвердило, что наше изначальное впечатление об эмоциях других людей искажает наше последующее восприятие их выражения лица и воспоминание о нём.

То есть, как только мы интерпретируем неоднозначный или нейтральный вид как гнев или радость, впоследствии мы вспоминаем или на самом деле видим именно эту эмоцию.

Как отмечает соавтор исследования, профессор психологии в университете Калифорнии Петр Винкельман, в их работе ставится «старый-добрый вопрос»:

«Видим ли мы реальность такой, какой она есть, или то, что мы видим, возникло под влиянием наших предубеждений?»

По его словам, результаты действительно подтверждают: то, что мы думаем, оказывает заметное влияние на наше восприятие, и распознавание эмоций человека становится необъективным. Другой соавтор исследования, Иамин Хальберштадт из университета Отаго в Новой Зеландии, поясняет:

«Мы представляем, что наше выражение эмоций — это недвусмысленный способ общения и передачи чувств. Но в реальном социальном взаимодействии выражение лица представляет собой смесь нескольких эмоций – и оно открыто для интерпретации. Это означает, что два человека могут иметь разные воспоминания об одном и том же эмоционально насыщенном эпизоде, но оба могут быть правы относительно того, что они «видели». Так что, когда моя жена воспринимает мою ухмылку как цинизм, она права: её объяснение выражения моего лица в определённый момент искажает её восприятие. Но также верно, что, если бы она объяснила моё выражение как эмпатию, мне бы не пришлось спать на диване. Это парадокс — чем больше мы ищем смысла в эмоциях других, тем менее точно мы их запоминаем».

Ученые отмечают, что исследуемое явление выходит далеко за рамки повседневных межличностных недопониманий — особенно оно встречается среди тех, для кого характерны устойчивые или дисфункциональные способы понимания эмоций, — например, у людей с тревожным расстройством личности или лиц с психологической травмой.

К примеру, для тревожных личностей характерна негативная интерпретация реакции других людей, которая может перманентно окрашивать их восприятие чувств и намерений и увековечивать их ошибочные убеждения даже перед лицом доказательств обратного.

Другая сфера, в которой могут применяться результаты исследования, касается памяти очевидцев: свидетель насильственного преступления, например, может приписать злобу преступнику — впечатление, которое, по мнению исследователей, будет влиять на память о выражении лица злоумышленника.

Во время эксперимента исследователи показали участникам фотографии лиц, подвергнутые цифровой обработке и отражающие неоднозначные эмоции, и предложили респондентам думать об этих лицах как о сердитых или радостных.

Затем участники наблюдали медленное изменение выражений лиц – от злого к счастливому – и им было необходимо найти фотографию, которую они первоначально видели.

Исходные интерпретации людей повлияли на их воспоминания: лица, изначально интерпретированные как злые, чаще вспоминались как лица, выражающие злобу, чем лица, первоначально интерпретированные как счастливые.

Ученых особенно заинтересовал тот факт, что лица с неопределенным выражением лица воспринимались настолько неоднозначно и вызывали столь разную реакцию. Измеряя тонкие электрические сигналы, поступающие от мышц, которые контролируют мимику, исследователи обнаружили, что участники имитировали на своих лицах ранее интерпретированные эмоции при повторном просмотре лиц с неопределенным выражением.

Другими словами, при просмотре выражения лица, о котором они когда-то думали как о злом, люди чаще сами выражали на своих лицах злые эмоции, чем те люди, которые смотрели на то же лицо, но первоначально интерпретировали его как радостное.

Как отмечают исследователи, в значительной степени это автоматические процессы — такая мимическая имитация отражает то, как люди воспринимали лицо с неоднозначным выражением, и демонстрирует, что участники в буквальном смысле видели различные выражения. Профессор Винкельман из Калифорнийского университета отмечает:

«Таким образом, нам удалось открыть, что наше тело — это интерфейс: место, где мысли и восприятия встречаются. Наше исследование поддерживает развивающуюся область исследований «воплощенного сознания» и «воплощенных эмоций». И наша телесная самость тесно переплетена с тем, как и что мы думаем и чувствуем».

По материалам: Halberstadt, J., Winkielman, P., Niedenthal, P. M., & Dalle, N. (2009). Emotional conception: How embodied emotion concepts guide perception and facial action.Psychological Science, 20, 1254-1261.

Обложка: Гийом Дюшен с испытуемым во время эксперимента по изучению мышечных сокращений лица.

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

Портретов эмоций — Киномагазин LOGTV

19,99–250 долл. США

Портреты эмоций

Домашний DVD $ 19,99
Обучающий DVD $ 250,00
Щелкните ниже описание, чтобы купить

портретов эмоций: история аутичного саванта
портретов эмоций — полнометражный документальный фильм, рассказывающий на протяжении четырех лет о жизни 14-летнего Джонатана Лермана, вундеркинда, у которого диагностирован аутизм. нарушение развития на протяжении всей жизни, которое влияет на обучение, общение и социальное взаимодействие.Несмотря на то, что Джонатан способен рисовать удивительные портреты, отражающие нюансы человеческих эмоций, он не может эффективно передать свои чувства вербально. Предлагая зрителям более глубокий взгляд на жизнь Джонатана, «Портреты эмоций» расширяют осведомленность о влиянии аутизма на семью с течением времени. Отвечая на вопросы о том, почему люди с аутизмом ведут себя именно так, этот фильм заставит зрителей более комфортно общаться с «другими» людьми и поможет улучшить отношение общества к инвалидам.Иногда душераздирающая, а иногда и комедийная история Джонатана побуждает людей пересмотреть свои предположения об интеллекте, таланте и инвалидности.

Хотя Джонатан изо всех сил пытается общаться с другими на словах, он может обрабатывать свой мир визуально. Он навязчиво рисует, его верные мазки карикатурно изображают знакомых, лиц из журналов или популярных рок-н-ролльных групп. Особый интерес для тех, кто следит за миром «аутсайдерского искусства», более ста портретов Джонатана были проданы коллекционерам и почитателям по цене до 2000 долларов.

В то время как популярность рисунков Джонатана привлекла значительное внимание средств массовой информации, «Портреты эмоций» выходят за рамки сенсационных новостных сообщений. Он не прославляет жизнь Джонатана, изображая его исключительно как выдающегося художника, и не ставит своей целью оплакивать боль и эмоциональные страдания, которые аутизм может причинить инвалидам и их семьям. Вместо этого фильм дает зрителям гораздо более сложный и трогательный портрет Джонатана. Он изображает его как подростка, нарушение развития которого, не позволяющее ему достичь эмоциональной близости с окружающими посредством вербального общения, дало ему мощные художественные способности, которые позволяют ему выражать свои чувства и раскрывать чувства других.В результате получился яркий, интимный портрет жизни с аутизмом для Джона и его семьи.

Поскольку его работа считалась бы выдающейся, даже если бы он не был инвалидом, Джонатан считается выдающимся ученым. Обычно делятся на две категории, обыкновенный савант — это тот, кто, хотя и является умственно неполноценным, может компетентно овладеть одним конкретным навыком. Потрясающий ученый, хотя другие его интеллектуальные способности и социальные навыки сильно ограничены, обладает талантом, который был бы экстраординарным, даже если бы он имел нормальный интеллект.Удивительные ученые встречаются редко — по оценкам, Джонатан — один из сотен ныне живущих.

Удивительная работа Джонатана определяется выражениями лиц на его портретах, которые передают сложное восприятие человеческих эмоций. Это особенно примечательно, потому что большинство художников-аутистов не показывают лиц. Фактически, было постулировано, что аутичные дети из-за трудностей с постоянством объектов не «видят лица». Рисунки Джонатана опровергают это представление, не только изображая лица, но и фиксируя сильные чувства, которые они выражают.

Не ясно, насколько Джонатан понимает успех своего искусства. Показывая потрясающие способности с углем и бумагой, он борется в социальном плане. Хотя его комната облеплена плакатами в стиле рок и памятными вещами о бейсболе, из-за чего он внешне выглядит, как любой другой подросток, жизнь Джонатана — это мир, далекий от жизни его сверстников. Поскольку распорядок дня помогает Джонатану справляться с проблемами сенсорной интеграции, которые характерны для аутизма, он следует строго запрещенному режиму, включая тщательные детали с момента его отъезда в школу до начинки его чизбургера.Хотя его руки могут рисовать точные линии, ему не хватает моторной координации, чтобы ударить по бейсбольному мячу. Его родители терпеливо помогают ему сохранять спокойствие, когда он справляется с новыми ситуациями.

Отец Джонатана, Алан, надеется, что его сын может внести большой вклад в развитие всего населения с ограниченными возможностями, объясняя: «Я считаю, что Джонатан может стать знаменитостью, и теперь дети, которые дразнят его, будут говорить:« Это знаменитый художник. ‘Они захотят узнать его, и этот позитив будет экстраполирован на других детей-инвалидов.«С той же целью« Портреты эмоций »позволяют зрителям ближе познакомиться со сложностями жизни этого аутичного вундеркинда.

Привлечение аутичного человека к жизни в обществе может стать источником стресса для родителей. Люди могут пристально смотреть, комментировать или не понимать какие-либо неудачи или поведение, которое может произойти. В результате этого потенциального опыта семьи часто становятся некомфортными и, чувствуя, что они не могут общаться или общаться с другими, могут испытывать чувство изоляции от своих друзей, родственников и сообщества.

Рисуя глубоко очеловечивающий портрет Джонатана, одновременно невероятно одаренного и инвалида, фильм побудит зрителей ближе познакомиться с людьми с ограниченными возможностями в их сообществах.

Фотограф-портретист запечатлел самый эмоциональный образ человека

04:13

Начав как коммерческий фотограф, Ван Жун, «фотограф эмоций», проработал в бизнесе восемь лет.

Работа Ван Жуна / фотография CGTN

«Только в последние годы концепция портретной фотографии не стала популярной в Китае. Люди думали, что это не более чем фотографирование, поскольку они не могли отличить портретную фотографию от коммерческой студийной фотографии».

Ван Жун не особо радовалась своим коммерческим фотографиям.«Я была просто техником, который должен был выполнять требования заказчиков. Моей работы было немного, кроме того, что я должна была их представить», — сказала она. «Я пытался делать это, как те фотографы-портретисты, которыми я восхищаюсь. Их работы настолько живы, что они побуждают вас представить себе прошлый опыт этого объекта и их жизнь в настоящее время».