Репортажная: Репортажная фотосъемка — особенности и нюансы

Содержание

Репортажная фотография, или Путешествие – это работа

Амбассадор Nikon Александр Железняк за пятнадцать лет работы в ведущем журнале о путешествиях National Geographic Россия объездил практически весь мир. Фоторепортаж из путешествия – его специализация и родная стихия. Александр рассказал нам о тонкостях этого жанра.

«Репортажная фотография – это не один кадр. Не пейзаж, не портрет, не деталь – это все вместе, это целая история. Именно поэтому в репортажной фотографии нужно уметь снимать всё, любой жанр. Очень часто фотографы, особенно начинающие, говорят: «Вот я снимаю только пейзажи. Давай поставим это фото в журнал, сделаем красивую картинку». Я ему говорю: «А где люди?» – «Ты знаешь, я не люблю людей». Если ты не любишь людей, если у тебя нет человеческой истории, то репортаж не получится. Есть другая крайность: снимают только портреты. Берут телевик, и раз – крупно скадрированное лицо. И это тоже, ребята, не репортажная фотография.

Диафрагма: f/4
Выдержка: 1/15
ISO: 4000
Фокусное расстояние:16 мм
Камера: Nikon D800

Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR

Хороший репортаж – это как приготовить борщ. Если переложишь, например, капусты или картошки, получится рагу. А если переборщить со свеклой или помидорами, получится свекольник какой-нибудь. Вот и в правильном репортаже должен быть рецепт, который нужно соблюдать. Поэтому репортажник должен уметь снимать и макро, и пейзажи, и портреты. Портреты – не только крупные. Тем же широкоугольным объективом можно снимать жанровую жизнь, погружаться в среду, к людям, не бояться зайти к ним в дом. Многие начинающие фотографы боятся этого. У них такой ступор возникает: как же я зайду в дом, как же я вот так запросто начну снимать?

Диафрагма: f/3.5
Выдержка: 1/20
ISO: 500
Фокусное расстояние:18 мм
Камера: Nikon D200
Объектив: NIKKOR 14-24mm f/2.8

Когда мы, еще будучи студентами, учились фотографии, у нас было такое упражнение – снимать людей. Берёшь камеру и прямо в лоб снимаешь, не спрашивая. Раз, раз, раз – и пошёл. Особенно, когда ты по Москве ходишь, людей много разных: есть позитивные, есть агрессивные. Но когда ты не боишься нарушить их приватное пространство, получаются живые снимки. Надо просто выработать в себе эту уверенность. В конце концов, это необходимо для работы. Это такая здоровая журналистская наглость. Конечно, можно взять «никоновский» объектив 400 миллиметров, спрятаться и издалека сфотографировать. А ты попробуй взять широкоугольник, 16 миллиметров, зайти в семью и начать снимать!

Диафрагма: f/5.6
Выдержка: 1/250
ISO: 6400
Фокусное расстояние: 230 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

Фотограф, помимо прочего, должен быть достаточно тонким психологом. Потому что, когда ты попадаешь в пространство чужих людей, ты должен понимать, где та граница, которую нельзя перейти. Если ты будешь слишком сильно нахальничать, лезть под руку, то хозяин дома тебе просто скажет: «Уйди отсюда». Вызовешь негатив, и у тебя никакой картинки не получится.

Вот, например, взять поездку в Северную Осетию к знаменитым башням. Мне показалось, что люди там достаточно гостеприимные, и можно с лёту зайти во двор, поздороваться с дедушкой и расположить его к себе, улыбнуться. Кстати, к вопросу об улыбке. Многие люди не знают, как начать разговор. А ты улыбнись человеку, расположи его к себе, покажи ему, что у тебя нет никакого к нему негатива, и в девяноста процентах случаев эта улыбка сработает. Мы были в Дигорском ущелье и заходили в разные семьи, и старики заводили нас в дом, накрывали стол, приходила внучка, дочка, водка появлялась на столе, осетинские пироги, и всё было очень вкусно. И они с удовольствием не то чтобы позировали на камеру, но от неё не закрывались. Они общались, разговаривали, как будто её нет.

Диафрагма: f/5
Выдержка: 1/40
ISO: 100
Фокусное расстояние: 16 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR

Диафрагма: f/13
Выдержка: 1/200
ISO: 100
Фокусное расстояние: 16 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR

Я стараюсь не делать постановочных фотографий, потому что это противоречит понятию репортажа. Репортаж – это чужая жизнь чужих людей, и ты в ней только наблюдатель. Если ты делаешь постановочную фотографию – вы встаньте так, держите тазик так, а вы направьте глаза и руки в небо, – ты формируешь пространство, формируешь кадр, реальность, которой не существует. Ты все это придумал, это фальшь. Главная же фишка репортажных фотографий в том, что ты должен подсмотреть кадр, поймать его, хитро углубиться в семью, в отношения, зайти во двор. Ты же не можешь сказать: «Вот это облако надо перенести сюда, а эту вершину сюда, потому что по композиции так получится интереснее». Почему в пейзажной фотографии ты не можешь делать постановку, а в реальности, снимая живую картинку, ты берешь и меняешь местами людей?

Диафрагма: f/5.6
Выдержка: 1/320
ISO: 180
Фокусное расстояние: 300 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

В журнальном понимании репортаж – это не только картинки. Мне же ещё статью надо к ним написать, так что разговаривать для этого с героем просто необходимо! Как правило, заниматься репортажем должны два журналиста – один пишет, другой снимает. Но в российской практике взять с собой второго журналиста практически никогда не удается, и ты занимаешься всем сам. Соответственно, ты должен разговорить человека, вытянуть информацию. Разговоры часто помогают и картинку сделать лучше. Я могу сказать: «А пойдёмте, вы мне покажете, что там во дворе». Человек зашел во двор, сел в кресло, и всё, я не могу его сдвинуть. А мне, например, не нравится свет. Вот он сидит в кресле, позади него окно, и картинка плохая. Я говорю: «Слушайте, а вот покажите, что у вас здесь. А вот расскажите про это». Я не говорю герою, чтобы он держал руку там-то и так-то. Я пытаюсь его мотивировать сделать какие-то действия и снимаю человека в процессе.

Диафрагма: f/5.6
Выдержка: 1/80
ISO: 100
Фокусное расстояние: 16 мм

Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR

Помню, в National Geographic была такая история: одного фотографа уличили, что он смоделировал репортажный кадр. Распределил на маленькой кухоньке семью из пяти человек и сделал очень интересный снимок. Но потом вскрылось, что он, собственно, сказал этому замереть, другому встать так, третьему этак. У него получился отличный кадр, но в итоге его, по-моему, даже уволили.

Есть мнение, что в советской репортажной фотографии многие кадры были смоделированы. Мне кажется, это глубоко ошибочное мнение. Во-первых, мы никогда не узнаем, как было на самом деле. Да, конечно, кое-какие фотографы рассказывают, как и что они в то время придумывали. Но для примера могу привести известный снимок Роберта Капы «Смерть республиканца», с которого началась его слава. Он снимал во время войны в Испании, из окопа. И у него снято, как человек буквально падает в кадре, поймав пулю прямо в это мгновение, в этот момент. И я знаю, что много людей, многие фотографы обвиняли его потом, что это постановочный кадр, это бурно обсуждалось. Кто может сказать, постановочный кадр это был или нет? Мы можем только отталкиваться от заявления самого фотографа. И я считаю, что определённая мораль репортажного фотографа в том, чтобы не создавать репортажные картинки как искусственно созданный кадр, а пытаться вживаться в жизнь, подглядывать.

Диафрагма: f/5.6
Выдержка: 1/20
ISO: 6400
Фокусное расстояние: 180 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

Сейчас журналисты работают очень поверхностно, и это беда современной журналистики. Мы приезжаем куда-то на несколько дней и думаем, что можем погрузиться и почувствовать страну, место, людей. На самом деле, нам это только кажется, потому что мы снимаем только первый слой ощущений, эмоций, первый слой восприятия. Настоящая картинка происходит тогда, когда люди перестают обращать на тебя внимание. Вот в документалистике есть такое понятие – «привычная камера». Когда оператор, режиссёр начинают жить в семье и снимают неделю, две, три. Первые несколько дней все немножко позируют, видят камеры, хорохорятся. На вторую неделю они уже меньше замечают камеру, но ещё напрягаются, сдержанны. А на третью неделю они начинают при тебе переодеваться, ругаться, снимают весь марафет. И в этот момент документалист, режиссёр, оператор или фотограф схватывают самые настоящие эмоции, неподдельную жизнь.

Диафрагма: f/5
Выдержка: 1/125
ISO: 100
Фокусное расстояние: 16 мм

Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR

Настоящая репортажная фотография не терпит суеты. Нужно приехать на место и потратить месяц жизни, общаться с этими людьми, подружиться с ними, чтоб они тебя принимали как своего. Вот тогда можно получить хорошую глубокую картинку. Скажу честно, мне никогда не удавалось задержаться где-то надолго. Именно поэтому я и ушёл из журналистики. Потому что ощущаю её поверхностность, и для репортажа нет возможности провести где-то месяц или хотя бы две недели. У нас же в тревеле очень часто все командировки сокращаются до одного-двух дней, такая экономика. Это своего рода отголоски глобализации в журналистике. Сидит продюсер в Москве, находит место, где мы должны снимать. Мы приезжаем неподготовленные и не знающие материала. Таким образом работают все журналисты. В силу того, что для них это что-то новое, необычное, они на этой эмоции могут снять интересную картинку, а реальной глубины не показывают. Или перенести нас в Африку, так мы и там будем ходить с фотоаппаратами, водить направо-налево, снимать всё подряд, потому что это нам необычно и непривычно глазу, и как бы материал сопротивляется. А когда ты материал знаешь, должен копать глубже, выискивать такие детали, которые уже не будут банальными.

Диафрагма: f/7.1
Выдержка: 1/320
ISO: 1600
Фокусное расстояние: 300 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AAF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

Так работала известная Лени Рифеншталь, которая, после того как её в Германии предали анафеме из-за связи с партией Гитлера, уехала и много лет прожила в Африке, путешествовала по Судану, Намибии. И снимала. По много месяцев она погружалась в среду, дружила с этими людьми. Она снимала, конечно, потрясающие, удивительные картинки этих народов. У нее есть толстенный альбом «Африка». Это, по большому счёту, фотодокумент эпохи. А всё, что снимается сейчас современными журналистами, – это не документ эпохи. Это развлечение на потребу дня, по моему мнению.  Наверное, это тоже имеет право на жизнь. Но когда ты уже вдоволь наснимался вот этих поверхностных картинок, это должно быть естественным желанием настоящего журналиста – делать глубокие истории.

Диафрагма: f/5.6
Выдержка: 1/320
ISO: 6400
Фокусное расстояние: 300 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

Я начал заниматься travel-журналистикой, когда поступил на журфак. Тогда один умный человек дал мне совет, который я понял значительно позже. Этот человек не был travel -журналистом, но он очень точно почувствовал мысль. Он сказал, что если хочешь быть удачным и востребованным журналистом, ты должен писать и снимать одновременно, потому что редко когда редакция может позволить себе отправить двух людей в экспедицию. Особенно, если это дорогостоящая поездка – Австралия или Новая Зеландия. И, соответственно, едет фотограф, а потом пишущие журналисты или редакторы, проклиная этого фотографа, пытаются написать какой-то текст, потому что фотограф, как правило, даже не может толком подписи к снимкам сделать, да простят меня коллеги. А если едет только пишущий человек, то он, как правило, снимает на свой смартфон или какую-нибудь мыльницу – тоже потом проблема. В итоге в статью идут картинки из фотобанка, и хороший репортаж не складывается.

Диафрагма: f/9
Выдержка: 1/320
ISO: 200
Фокусное расстояние: 300 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

Поэтому в современной журналистике ты должен быть универсален – и писать, и снимать. А сейчас, с развитием технологий, даже еще больше – к примеру, увидел интересного героя, который поёт на шарманке песенку, записал на видео, а потом этот фрагмент редакция может вставить в онлайн-версию репортажа. Но для этого ты должен понимать, как и в каком помещении звук будет нормально записываться. Или, допустим, ты видишь, как молнии бьют красиво или инопланетяне приземляются, журналист должен уметь снять и на видео, поставить камеру на штатив или на камень и снять этих инопланетян для своего издания. Журналистика становится мультимедийной, и универсализация в профессии – это естественный процесс. Понятное дело, что один человек в экспедиции не может заниматься всем тотально – и писать, и снимать, и видео, и звук, и так далее. Это физически невозможно. Но в тех или иных обстоятельствах эти навыки помогают делать эксклюзивные вещи. Так случилось, что сначала я начал писать статьи, но потом стало ясно: чтобы состояться, нужно еще и фотографировать.

Диафрагма: f/7.1
Выдержка: 1/320
ISO: 100
Фокусное расстояние: 122 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

Когда я поработал главным редактором National Geographic Traveler, я научился улавливать некую гармонию между текстом и фотографиями. Это значит, что ты не отдаёшь предпочтение ни одному, ни второму. Ты понимаешь ценность обеих вещей. Откройте разные travel-журналы, и сразу увидите, кто главный редактор – журналист или фотограф. Бывает очень смешно видеть вёрстку: везде фотографии, только фотографии, потому что человек не понимает ценности текста. Подписи под снимками примитивные, из двух слов. Точно так же я видел журналы, которые делали абсолютные текстовики, у которых нет хорошей фотослужбы, и все снимки фотобанковские. И все, в отдельном репортаже или даже журнале в целом теряется гармония. В travel, страноведческой, географической журналистике это очень важно, потому что человек воспринимает в первую очередь визуальную составляющую. Но журнал – это не набор открыток. Так что мне очень помогло в редакторской работе то, что я умел и писать, и снимать.

 

Конечно, в идеале перед поездками нужно изучать материал, пространство, куда едешь, и планировать репортаж. Например, если ты в Северной Осетии не знаешь правильного тоста, да ты через несколько дней сопьёшься. Это такой казусный пример. Нужно задумываться о тех героях, которых планируешь ввести в репортаж. Скорее всего, в 80% или 90% случаев это могут быть абсолютно другие люди. В реальности все может пойти не по плану. Но поскольку ты изучил бэкграунд, понимаешь, где что находится, изучил карты, кто где живёт из героев, можешь легко переехать в другое место, знаешь, где запасной аэродром. А еще, зная бэкграунд, ты разговоришься с людьми и вытащишь из них новую информацию, которую они обычному туристу не рассказали бы.

Диафрагма: f/5
Выдержка: 1/80
ISO: 1250
Фокусное расстояние: 78 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

Я вот очень люблю карты, перед каждой экспедицией смотрю, где какие дороги, как можно проехать, и что можно сделать, что нельзя. Очень часто дают гида, который абсолютно не понимает, что нужно журналистам. Часто это случайные люди, не из профессии, которые не представляют, что нужно для хорошей картинки. Они просто везут по своему обычному маршруту – там показали красивый отель, там смотровую площадку. Или «встречаемся в 9 утра после завтрака». Ну, какие 9 утра для фотографа?! В 9 утра уже всё, плоский свет и картинка неинтересная. Чтобы оказаться в хорошем месте с хорошим светом, нужно выехать в 5 утра, и в 6 уже быть на точке, потому что ты ждёшь картинку, как развивается и раскрывается природа. Или ты можешь приехать в какое-нибудь селение, там в 6 утра люди выходят убирать улицы, кормить скот, поднимаются на пастбище, ещё что-то. Происходит жизнь! Нам кажется, что она-то днём происходит, а на самом деле нет. И если ты абсолютно к этому не готов, если твой гид не в курсе твоих задач, в итоге ничего не получается.

Диафрагма: f/9
Выдержка: 1/800
ISO:100
Фокусное расстояние: 16 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR

Или вот еще из командировочного. Частенько для журналистов организовывают такие моменты, как ужин на закате. И вот ты сидишь, ужинаешь на этом закате, и понимаешь – чёрт побери, в это время ты должен своих героев снимать, потому что свет красивый и красивое состояние природы. Но тебе запланировали ужин, потому что вот им показалось – это важно для журналиста. Если журналисту важен ужин, то он либо специализируется на кухне, либо он просто поехал в эту поездку отдохнуть.

Диафрагма: f/5.6
Выдержка: 1/320
ISO: 2000
Фокусное расстояние: 300 мм
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR

В съемке репортажей мне очень помогает живучая и надежная техника Nikon. И в горах, и в море, и в пустыне – все выдержит. Мой Nikon D810 много чего испытал – и дожди, и падения, но продолжает работать. В поездку обычно много техники невозможно набрать, поэтому я беру, например, AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR и AF-S NIKKOR 80–400mm f/4.5–5.6G ED VR, и этого вполне хватает для разностороннего репортажа и с портретами, и с пейзажами. А с современным ISO можно, даже зайдя в темное помещение с улицы, просто поднять ISO, скажем, до 12000, и продолжать съемку без лишней суеты. Частенько ленюсь брать с собой штатив, и каждый раз себя потом ругаю. Вы берите, не будьте мной!

Диафрагма: f/2.8
Выдержка: 1/750
ISO: 250
Фокусное расстояние: 300 мм
Камера: Nikon D200
Объектив: NIKKOR 300mm f/2.8

Бывали и хорошие сюрпризы в экспедиции. Например, та же Намибия. Я очень люблю эту страну, там много красивых, хороших мест. В планах у нас была съёмка обычного такого travel-репортажа, достаточно лёгкого: дюны, закаты, восходы. В процессе поездки мы узнали, что рядом живёт доктор Флип Стандер, который спасает львов. Он нашёл несколько уцелевших прайдов популяции пустынных львов. И надел на них спутниковые ошейники. И так он за ними уже 12 лет путешествует по пустыне. Как только видит, что его датчики приближаются к поселению людей (а это значит, что возникает конфликт между людьми и львами: львы съедают ослов, коров, а люди убивают львов – таким образом и была практически уничтожена эта популяция), он тогда приезжает в это место и начинает их отпугивать. Разжигает костёр, траву поджигает, чтобы львы уходили в горы и охотились на антилоп. Он объясняет людям, почему не нужно охотиться на львов. И вот таким образом он помогает животным выжить!

Диафрагма: f/5
Выдержка: 1/350
ISO: 100
Фокусное расстояние: 18 мм
Камера: Nikon D200
Объектив: NIKKOR 14-24mm f/2.8

Диафрагма: f/5
Выдержка: 1/125
ISO: 100
Фокусное расстояние: 12 мм
Камера: Nikon D200
Объектив: NIKKOR 14-24mm f/2.8

Когда я узнал про эту историю, про этого человека, и оказалось, что он где-то совсем рядом, попросил ребят организовать встречу с ним. Приезжаем, а у него как раз в этот момент машина упала с обрыва. Не катастрофически, но… И ему пришлось её доставать. Он нас сразу предупредил: «Дальше 20 метров от машины не отходите, потому что кругом львы, они смотрят за нами, и это опасно». Мы помогли спасти его машину, потом встретили львов. И он за то время дал очень хорошее интервью. Это заняло буквально час. Но к тому моменту у меня уже был собран бэкграунд пространства, я отснял пустыню, местных людей, где и как они живут, я уже видел львов и сделал их портреты. И вот этот фрагмент со спасением его машины и его рассказом, как он мне показывает и рисует на песке, как они спасают львов, это всё позволило сформировать абсолютно иной материал. Изначально это было простое развлекательное путешествие, а с помощью этого человека мы вытащили проблематику убийства этих кошек. И я очень горжусь этим материалом, потому что это была хорошая журналистская удача. За таким героем нужно ещё погоняться, побегать по пустыне, чтобы его найти.

Диафрагма: f/5
Выдержка: 1/250
ISO: 100
Фокусное расстояние: 12 мм
Камера: Nikon D200
Объектив: NIKKOR 14-24mm f/2.8

Диафрагма: f/4.8
Выдержка: 1/640
ISO: 320
Фокусное расстояние: 700 мм
Камера: Nikon D200
Объектив: NIKKOR 300mm f/2.8 с конвертером

Некоторым журналистам комфортнее работать за границей, кому-то «роднее» Россия. Мне везде комфортно. Всё зависит от людей, с которыми ты работаешь. И если команда понимает твою задачу, свои задачи, и все объединены целью, тогда страна не имеет значения. Я человек мира, мне и в Африке хорошо, и в Антарктиде. Везде интересно, везде люди, везде есть своя специфика».

Репортажная съемка

Репортажная фотосъемка – это особый вид фотографии, объединяющий в себе пейзажную, портретную, бытовую и другие жанры фотосъемки. Главная задача репортажной съемки заключается в том, чтобы передать атмосферу события, запечатлеть его в лицах, эмоциях и позах. Репортажная съемка используется при освещении концертов, культурных мероприятий, трагических событий, спортивных матчей, корпоративных вечеринок, юбилеев и торжеств. Фотограф должен отразить эти события должным образом, то есть передать соответствующую атмосферу, драматизм и накал страстей. Чтобы зритель смог сам увидеть событие глазами очевидца и пережить вместе с его участниками неповторимые моменты. Правильно рассказать о том или ином мероприятии с помощью фотографии – это задача, требующая от фотографа серьезных умений и опыта.

Особенностью репортажной съемки является то, что фотограф не может сказать своей модели или группе людей, как нужно правильно встать, чтобы получилась хорошая фотография. Репортажная фотосъемка – это запечатление динамичных и быстро меняющихся событий, которые позволяют донести до зрителя определенную мысль и создать ощущение непредвзятости, объективности. Не успел поймать яркий, динамичный момент –  и все, он уже не вернется. Специально для фотографа позировать второй раз никто уже не будет.

Для решения такой сложной задачи фотографу обычно приходится делать целую серию фотографий из нескольких десятков снимков, акцентируя свое внимание на ключевых моментах. При этом он должен соблюдать определенную хронологию события, последовательно показывая зрителю все происходящие действия. Сегодня мы практически повсюду сталкиваемся с репортажной фотосъемкой – в Интернете, на экране телевизора или на страницах газет. На первый взгляд все кажется достаточно просто, однако, репортажная съемка требует особого мастерства от фотографа и кропотливого труда. Его задача заключается в том, чтобы документально отразить все события. Но таким образом, чтобы человек, который не присутствовал на данном мероприятии, смог увидеть в деталях, что произошло, и понять логику, эмоции или драматизм происходящего.

Репортажная съемка – один из самых сложных жанров для фотографа, ведь помимо технических навыков, здесь важны его умения и опыт. Для качественной репортажной съемки необходимо обладать быстрой реакцией и умением увидеть те или иные события через объектив фотокамеры. Профессиональная интуиция и опыт всегда подсказывают репортажному фотографу, что произойдет в следующую минуту. Благодаря этому он может  быть заранее готов к тому, чтобы запечатлеть наиболее интересный момент. Ведь обыкновенные снимки участников мероприятия и места, где оно проводилось, кажутся не яркими и слишком простыми.

Таким образом, главное качество, которым должен обладать репортажный фотограф, — это умение оказаться в нужный момент в нужной точке и спустить затвор камеры в определенную долю секунды. При этом он должен всегда помнить о логике происходящего, четко отслеживая различные события и их взаимосвязь. Хорошее репортажное фото является определенным рассказом о событии, передающим его атмосферу.

Фотограф, ведущий репортажную съемку, должен уметь быстро оценивать обстановку и находить лучший ракурс и момент для получения интересной фотографии. Он обращает внимание на эмоции людей и детали, которые могут оказаться важными. Для того, чтобы снимки не казались однообразными, следует фотографировать с разных планов. Камера фотографа, занимающегося репортажной съемкой, всегда должна быть начеку и готова запечатлеть самый яркий и интересный момент. Фотограф должен уметь быстро принимать решения, при этом оставаясь ненавязчивым и незаметным для самих участников события. Он должен показать зрителю ту действительность, которая окружает его, но которую он порой просто не замечает. Лучше всего, если все действующие лица мероприятия будут запечатлены в их естественном расположении и непринужденных позах.

Область применения репортажной съемки сегодня достаточно широка. Это не только военные репортажи из «горячих» точек планеты или освещение политических событий, к которым мы уже давно привыкли. Это еще и съемки разнообразных публичных мероприятий, конференций, презентаций, спортивных мероприятий или детских праздников. Репортажная фотосъемка может также проводится для освещения значимых домашних событий, будь то свадьба, день рождения или выпускной вечер. Качественный фоторепортаж помогает сохранить эти события в памяти, а также связанные с ними впечатления, эмоции и личные переживания. Фотографии должны охватывать наиболее яркие и кульминационные моменты, создавая целостную и запоминающуюся картину.

Материалы репортажной съемки зачастую размещаются в печатном издании, в блоге или на личной страничке в сети Интернет. При этом они обязательно сопровождаются текстом или небольшими заметками. Важно, чтобы фотоматериалы полностью соответствовали тексту, выражая определенную мысль. Во многих ситуациях текстовая информация не привлекает внимания зрителя, если к ней не приложены яркие и интересные фотографии. Поэтому репортажная фотосъемка позволяет привлечь внимание читателя к статье, делая ее более насыщенной и интересной. Фотографии в этом случае дополнительно воздействуют на людей, которые привыкли воспринимать информацию зрительно, только в визуальном виде. Фотографу, ведущему репортажную съемку, важно правильно подобрать фотографии события под определенную текстовую информацию, чтобы наиболее полно раскрыть ту или иную тему.

Таким образом, репортажная фотосъемка – это документальное освещение происходящих событий с помощью современных возможностей фотографии. Это своеобразный фототчет с места событий, помогающий зрителю прочувствовать атмосферу мероприятия и настроение его участников. Для создания хороших репортажных снимков фотограф должен обладать определенной чуткостью и интуицией к действию, чтобы оказаться в нужный момент в нужном месте.

Репортажная съемка как искусство запечатлеть реальные моменты

Реальные моменты не ждут золотого часа. Может они и могут быть отрепетированы или воссозданы в студии или даже на локации, но ничто не сравнится с горящими глазами в реальный момент. Как фотографы, мы все с этим сталкивались – комната слишком мала, чтобы получить правильный угол, свет ужасен или время магическим образом ускоряется. И вероятно именно это вы говорите себе, когда просматриваете снимки при постобработке, но правда в том, что небольшое планирование проходит длинный путь.

 

 

 Любой человек, имеющий камеру, может сделать несколько снимков и выложить их онлайн. Но эти фотографии редко содержат контекст или передают момент. Искусство съемки реальных моментов не зависит от удачи; оно требует времени, усилий и частичку личностного.

 

Репортажная съемка на соревнованиях

 

 

Удача может быть фактором, но важно также внимательно следить за происходящим вокруг. Эта фотография была сделана во время соревнования между двумя местными поварами на Get Cooking Edmonton. Там не было удачного места, где я мог бы разместиться, не будучи зажат между поварами с горячими кастрюлями и зрителями, которые пытаются получить хороший обзор.

И, если честно, нет ничего страшнее шефа с горячей сковородой в критический момент.

Чтобы получить интересный снимок вашего объекта, вам необходимо будет поработать с ним определенное количество времени. Нахождение у дальней стены не поможет вам сделать хорошее фото, впрочем, как и мельтешение перед глазами фотографируемого объекта. Вам необходимо установить своего рода связь с объектом, и это приходит со способностью быть наблюдательным.

Узнать, как будет двигаться объект, довольно просто. Следите за его глазами, если взгляд направлен от того, что человек делает, значит он будет двигаться туда, куда смотрит. Если он смотрит сквозь вас, немного отодвиньтесь (даже одно движение в сторону, чтобы он знал, как пройти мимо вас).

Будет очень полезно установить некое невербальное общение с фотографируемым объектом до того, как начнется мероприятие. Например, договорится, что он может коснуться вашей руки или плеча и тем самым дать вам понять, что нужно отойти в сторону. Таким образом каждому из участников процесса будет более комфортно, это поможет установить взаимопонимание и обезопасит вас от горячей еды и сковородок.

Это соревнование было относительно хорошо освещено, но места было совершенно мало. По большей части я использовал широкоугольный объектив 17-40 f/4 для съемки мероприятия. Этот объектив L серии фантастически резкий и доступный по цене. Он спасал меня в подобных ситуациях несчетное количество раз.

 

Дети и семьи

 

 

Коммуникация всегда важна, но при общении с детьми она нужна вдвойне. Прежде, чем фотографировать детей, спросите разрешение на это у их родителей, и следуйте ответу. По моему опыту, родители практически всегда говорят «да» — в основном они просто счастливы, что вы считаете их достаточно симпатичными, чтобы сделать снимок.

При съемке детей лучший способ точно захватить их эмоции — это присесть до их уровня. Я прошел через много пар джинс, протертых на коленях о тротуар или гравий. Еще одна техника, которую я нашел полезной, это отражение реакции ребенка, и таким образом они продолжают выражать эмоции.

Люди любят видеть своих детей на печатных снимках, но обязательно предоставьте родителям такой же экземпляр фотографии. Это отличный способ достичь взаимопонимания в вашем общении.

 

 

 

Виды спорта

 

 

В спортивной фотографии часто передача эмоций более важна, чем действие. Изображения не всегда содержат достаточно контекста, поэтому эмоция помогает вашей аудитории понять, что происходит в сцене. В данном случае команда в белом проигрывала. Игрок пошел в атаку, так как знал, что проигрывает. В конце этой сцены он нанес удар, но промахнулся.

Это не самое лучшее изображение действия, но снимок гораздо больше говорит о том, как проходила игра.

Для такого вида фотографий я предпочитаю объектив 70-200 f2.8, хотя результат столь же хорош, как и на более дешевый 50 мм f1.4. Освещение обычно является проблемой на аренах, поэтому предпочтителен более быстрый объектив, однако дорогое оборудование не имеет такого значения, как расположение. Мое любимое место на катке или поле непосредственно слева или справа от сетки, где можно поймать как эмоцию, так и действие, когда игроки близки к голу.

Если вы фотографируете через стекло, старайтесь выбрать место, где будете снимать прямо, а не под углом, таким образом на сенсор попадет больше света.

 

Репортажная фотосъемка на церемонии награждения и конференции

 

 

Церемонии награждения и конференции всегда сложные – они темные, шумные и люди зачастую не хотят, чтобы их фотографировали. Единственным преимуществом является достаточное место для передвижения, и люди не особо раздражены вспышками, пока они не светят прямо в глаза.

Если у вас есть быстрый фикс объектив, то используйте его без вспышки. Но всегда хорошо иметь ее при себе на всякий случай. При необходимости вспышку можно направить в потолок, что обеспечит хороший заполняющий свет.

На церемониях награждения люди обычно «надевают» притворную улыбку (настоящую можно увидеть в их глазах), и с этим ничего не поделаешь. Иногда незамысловатая шутка может помочь получить что-то более настоящее.

 

Планирование репортажной съемки имеет значение

 

 

Планирование является самым важным фактором в получении хороших снимков. Это требует времени – необходимо знать ваше оборудование, место съемки и изучить объект. Если вы не предполагаете достаточно времени на то, чтобы ему было комфортно с вами, или на изучение того, как люди двигаются, вы рискуете остаться с фотографиями, которые ничего не значат.

Оборудование помогает, но для хороших фотографий совсем не обязательно иметь самое дорогое – хороший фотограф может получить профессиональные снимки с помощью Canon Rebel T3i и базового объектива. В подавляющем большинстве ситуаций оборудование других производителей обеспечит то же качество за половину цены, и конечно же будут компромиссы, но они не значительны по сравнению со стоимостью, которую вы заплатите за бренд. Я использую две камеры (одна полнокадровая и одна APS-C), одну вспышку и три объектива, которые покрывают все мои потребности. В целом все оборудование помещается в небольшой сумке и является достаточным для любой ситуации, которая может случится в моей работе фотографа. Другое оборудование я использую только в качестве хобби.

Также изучите свое оборудование до того, как брать оплачиваемые съемки. Вы продвинетесь гораздо дальше с тем, что уже знаете. Это лучше, чем нервничать и вертеть в руках вспышку, не зная, как привести ее в действие (настоящая история).

Ознакомление с местом съемки перед началом мероприятия поможет вам найти лучшее расположение – даже если это означает прийти на 15 минут раньше и приглядеться, а не искать себе место в середине представления. Придя заранее, вы получите необходимые разрешения на съемку и возможность установить связь с людьми, которых будете фотографировать.

Так что идите и фотографируйте, даже если это только для себя или семьи, любой опыт – это хороший опыт. Реальные моменты не ждут, пока вы встанете с дивана.

 

 

 

Автор: Daren Zomerman

Перевод: Татьяна Сапрыкина

Репортажная видеосъемка | Видеосъемка репортажа — VIDEOGLOBAL

Репортажная видеосъемка — это профессиональная видеосъемка съемка событий и мероприятий, которые могут проходить по определенному сценарию или носить импровизированный характер. Такая видеосъемка происходит в режиме реального времени и фиксирует все происходящие события в хронологии, в отличии от постановочной съемки, где повторять один и тот же сюжет можно многократно для достижения идеального результата. Поэтому репортажная видеосъемка сложнее в реализации и требует особого мастерства и опыта.

Пример репортажной видеосъемки с мероприятия:

Репортажная видеосъемка бывает двух направлений: информационная и событийная. В первом случае — это съемка телепередач, деловых и обучающих мероприятий (форумы, лекции, семинары, конференции, круглые столы и т.п. Тут важно отснять все происходящее и записать полностью голоса спикеров, при этом художественная часть довольно скудная. Чаще всего видеосъемка таких мероприятий снимается только со штатива, и место расположения видеооператоров строго регламентировано. После такой видеосъемки монтируются фильмы-хроники мероприятий, с минимальной инфографикой в виде плашек с ФИО спикеров и названием мероприятия.

Команда Видеоглобал на съемках

 

Международный культурный форум шелкового пути. Репортажная видеосъемка

Событийная съемка снимается по другим законам — тут важно снять не только хронику событий, но и особое внимание уделить деталям мероприятия, поэтому операторы должны быть в гуще событий, и могут свободно перемещаться по залу. Используя различную дополнительную технику и оптику, мы снимаем людей, таймлапсы, брендинг и декор площадки, применяя различные художественные приемы. Это применимо на съемке мероприятий, выставок и вечериноксвадеб и презентаций и т.п., где важно сохранить на память атмосферу и настроение мероприятия. Как правило, по результатам такой видеосъемки монтируется динамичный ролик под музыкальную композицию на 3-5 минут. Для большего эффекта ролика мы можем разработать специальную тематическую заставку или сделать анимацию вашего логотипа.

Отчетный ролик с корпоративного мероприятия. Мастеркласс обучения экстремальному вождению

Особенности видеосъемки репортажа от Videoglobal

Видеосъемку репортажей в студии Videoglobal заказывают регулярно, так как мы уже накопили достаточный опыт в этой сфере и имеем множество положительных отзывов от клиентов. Наши видеооператоры присутствовали на многих важных мероприятиях, которые проходили в Москве, и выполняли репортажную видеосъемку в самых сложных условиях, включая крайний Север. Видеосъемка репортажа позволяет более наглядно и последовательно запечатлеть ход событий. Это очень динамичный вид съемки, и оператор должен обладать мгновенной реакцией, чтобы не упустить ни одну деталь. Видеосъемка репортажа – это не только возможность представить начало и развитие событий, но и наглядно показать общую атмосферу, отразив общение участников мероприятия, их комментарии и эмоции. 

Отчетный ролик о  корпоративном мероприятии на аэродроме в городе Коломна

В чем же отличие репортажного видео от постановочного? 

Постановочные ролики, в отличии от репортажного видео снимаются по заранее разработанному сценарию и предполгают собой видеосъемку согласно таймингу и сценарию. Качество постановочного видео значительно выше репортажной съемки, однако требует длительной подготовки к съемке. Репортжаня съемка обычно снимается без какого-либо сценария. На съемочной площадке контролируют процесс продюсер и операторы, чтобы все снять и ничего не упустить. 

Рекрутинговый постановочный ролик для BGP Litigation 

Заказ репортажной видеосъемки в студии Videoglobal

Студия Videoglobal предоставляет услуги профессиональной репортажной видеосъемки в Москве на заказ частным и корпоративным клиентам. Нам заказывают событийную видеосъемку или съемку какого-либо тематического мероприятия, которая имеет свою специфику. Здесь важно не только снять происходящее, но и представить все в ракурсе определенной темы и самой цели проведения мероприятия. Вы можете заказать репортажную видеосъемку любого события и получить полноценный видеофильм со звуковым и музыкальным сопровождением. Мы выполним монтаж и качественную постобработку отснятого материала и сделаем все от нас зависящее, чтобы результат превзошел ваши ожидания. Для заказа репортажного видео в Москве вы можете воспользоваться формой онлайн заявки или позвонить по телефону. Мы гарантируем высокое качество исполнения наших услуг всегда, в любой ситуации. А если ваше мероприятие масштабное, добавить изюминку к видеоряду может аэросъемка с помощью квадрокоптера, и тогда кадры, снятые с земли, будут чередоваться с кадрами, снятыми с высоты птичьего полета. Количество видеооператоров для репортажной видеосъемки определяется исходя из ее задач, размера зала и количества гостей. Также студия Видеоглобал предоставляет услуги трансляции на мероприятиях, в том числе с выходом в интернет — онлайн траснляции. 

Позвоните нам +7 (495) 970-90-77 или оставьте заявку на сайте для получения консультации по организации репортажной видеосъемки. Мы решим любую вашу задачу. От мини-интервью и съемки небольшого события, до семейного и корпоративного фильма.

Дополнительные услуги Videoglobal

 

Репортажная фотосъемка является видом рекламной съемки.

Фоторепортаж (репортажная фотосъёмка, репортаж) — это отдельный жанр в фотографии, в котором фотограф рассказывает нам о происходящем событии с документальной точностью. Можно с уверенностью заявить, что фоторепортаж, как направление в фотографии, имеет свои чётко выраженные цели, задачи и стилевые особенности.

Фоторепортаж — это история или фотоотчёт, где выразительными средствами считаются профессиональные навыки фотографа и качество оборудования, используемого для фотосъёмки.

Репортаж, как правило, представляет собой логичную последовательную серию фотоснимков, сделанную в ходе события, праздника, мероприятия, при этом профессиональный фотограф строго ограничен сценарными и временными рамками. Репортажный фотограф должен с максимальной точностью беспристрастно зафиксировать происходящее событие, не упустив при этом главных действующий лиц и важных деталей.

Репортажная фотосъемка не исключает режиссирование и наличие постановочных кадров. Однако, это происходит в редких исключительных случаях.

Искусство фоторепортажа состоит в том, чтобы, не вмешиваясь в происходящее, остаться максимально незаметным, скрытым для участников, снять происходящее событие безоценочно, оперативно, реалистично, находя при этом самую правильную точку съёмки, выигрышный ракурс, наиболее выгодный план и «подходящий момент».

Профессионального фотографа в репортажной съёмке отличает мгновенная скорость реакции и готовность в нужный момент в любом месте с любой точки мгновенно сделать первый кадр.

Спустя время по ходу событий фотограф может находиться в более удобных условиях для фотосъемки и технически сделать тот самый первый кадр ещё лучше, но никогда не стоит забывать, что второй шанс предоставляется в жизни очень редко.

Результатом работы профессионального репортажного фотографа всегда должны быть продуманные фотоистории.

Круг тем для фоторепортажа довольно широкий. При этом любой репортаж можно вписать в следующую заранее продуманную схему: начало событий, развитие событий, кульминация и развязка событий (завершение, финал).

Как правило, в репортажной фотосъёмке фотограф снимает события непредвзято, беспристрастно — тем не менее, в некоторых случаях, происходящие события отображаются с учётом личного мнения, взглядов и понимания момента самим фотографом, в этом случае фотограф самостоятельно расставляет приоритеты и делает акценты в фоторепортаже.

Результатом такой работы является готовый к восприятию материал, рассчитанный на определенную аудиторию и изложенный на абсолютно понятном ей языке.

Качественный профессиональный фоторепортаж часто можно отнести к понятию «художественной фотографии», при этом репортаж лаконичен и информативен: вся информация о событии передаётся одним или несколькими изображениями.

Профессиональные технические навыки фотографа играют большую, но не основную роль в репортажной фотосъёмке. Основная роль отводится умению фотографа точно и быстро оценить обстановку, после чего мгновенно спланировать и выполнить свою работу: выбрать точку съемки и удачный ракурс, позволяющие наиболее реалистично зафиксировать происходящие события. Тренированный взгляд, быстрота и скорость реакции, опыт работы, профессиональное владение используемым оборудованием и технологическими процессами — вот главные составляющие успешной репортажной фотосъемки.

Фотосъемка спортивных событий занимает отдельное место в репортажной фотосъёмке. При большом количестве соревнующихся спортсменов, участников и зрителей фотографу не так просто сосредоточить внимание на одном из них и избежать при этом профессиональных ошибок. Особенностью спортивного фоторепортажа является его непредсказуемость, фотограф работает в режиме в многокадровой съемки, поскольку очень трудно предугадать, что произойдет в той или иной момент соревнования, игры.

Наши фотографы имеют огромный опыт фотосъемки спортивных событий самого высокого уровня в различных точках мира: финал баскетбольной Евролиги, этапы Бриллиантовой Лиги по легкой атлетики, международные соревнования по бобслею и так далее; а также лучшую в мире на данный момент фототехнику: фотокамеры Canon Mark 3 и Canon 1DX, частота съёмки которых составляет 10 кадров в секунду и длиннофокусные объективы «телевик».

Всё это позволяет нам гарантировать нашим клиентам результат самого высокого качества.

Репортажная фотосъёмка на сегодняшний день актуальна и востребована на любых мероприятиях и событиях:

  • государственные мероприятия, конференции, собрания;
  • праздники, гуляния, торжества, митинги и свадьбы;
  • выпускные, первые и последние звонки, линейки;
  • концерты, дебюты, выступления;
  • спортивные мероприятия, соревнования, конкурсы;
  • корпоративы, празднования памятных дат фирмами и организациями;
  • и многое другое.

Стоит отметить, что использование в репортажной фотосъёмке квадрокоптера DJI Phanton 2 Vision+ намного расширяет границы фоторепортажа и позволяет его сделать более интересным. Особенно это актуально при съёмке массовых сцен и мероприятий, которые лучше снимать с высоких точек, учитывая освещение и построение кадра.

Художественная составляющая фоторепортажей огромна, её очень сложно переоценить — сцены, попавшие в кадр, способны эмоционально, достоверно и точно отразить целую эпоху. В подобных работах наравне с талантом фотографа большую роль играют: опыт работы и профессионализм- доведённые до мастерства, отточенные приёмы съёмки и владения фототехникой. Важно постоянно регулярно совершенствоваться в сфере профессиональной фотографии и повышать уровень владения профессиональной фототехникой, а также обновлять используемое в профессиональной сфере оборудование. Камера и оборудование не должны накладывать никаких ограничений на возможности съёмки.

Вся фототехника, находящаяся в распоряжении фотографов Фотостудии BrandPrint Photos, в полной мере соответствует самым высоким требованиям, наши фотографы могут работать в любых условия, удовлетворяя при этом самые взыскательные требования клиентов.

Отсутствие освещения или его излишняя интенсивность, установление запрета на использование фотовспышки, высокая скорость съёмки — это стандартные условия работы для профессиональных фотографов.

Часто фотограф должен оставаться невидимым или затеряться в толпе, таким образом, фототехника должна быть небольших размеров или быть скрытой и не привлекать внимание окружающих свои видом и размерами, это даёт возможность получить более интересные, естественные и непринужденные кадры.

Уникальные моменты случаются буквально считанные разы в жизни и никогда не повторяются, поэтому нельзя безвозвратно их терять, когда есть возможность сохранить эти моменты в полном объеме, заказав услугу «репортажная фотосъёмка» в Фотостудии BrandPrint Photos.

Основы репортажной съемки

29 Марта 2015

Слово «репортаж» происходит от французского reportage, что дословно переводится как «сообщение с места события». Репортажная съемка — особый жанр фотожурналистики, который обладает несколькими базовыми критериями: 

  • оперативностью
  • беспристрастностью
  • реализмом

Часто начинающие фотографы даже и не задумываются о том, что свои первые снимки они делают в жанре фоторепортажа. Как правило, все начинается со съемок вечеринок, туристических поездок, спортивных событий, концертов, корпоративных мероприятий. Главный плюс репортажной съемки заключается в том, что не нужно раздумывать над сюжетом и высасывать его из пальца: все происходит само собой, фотографу только нужно, что называется, поймать момент. Но есть у этого жанра и свой характерный минус – нет времени на перенастройку камеры, и шанс сделать «тот самый», уникальный кадр – только один.

Репортажная съемка не допускает режиссуры; чтобы получить хороший кадр, нужно находиться в эпицентре событий. Желательно прибыть на место заранее, чтобы оценить обстановку и выбрать удобные места для съемки.  Если ситуация допускает, можно заранее познакомиться с участниками события.

Какая техника нужна для репортажной съемки?

В идеале нужна полнокадровая камера для лучшего качества изображений, но подойдет и кроп. Главное, основа репортажной съемки – это оптика. Желательно иметь несколько объективов. Можно снять хороший репортаж и на фикс (например, на полтинник), но зум все-таки вещь незаменимая. Разберемся, для чего нужен конкретный объектив при репортажной съемке:

  • зум-объектив 24-70 мм: общие и средние планы, портреты, пейзаж;
  • телеобъектив 70-200 мм: на улице, крупноплановый портрет, лица спикеров, детали, на которых нужно сделать акцент, удаленные объекты;
  • широкоугольный 12-24 мм: общий план, групповой портрет, интерьер, масштабные сцены, большие скопления людей, толпа.

Кроме собственно камеры и пары объективов нужна вспышка. В темном помещении, а также при репортажной съемке вечером она незаменима, а в светлое время суток при ярком солнце она поможет смягчить тени. Пригодится рассеиватель и отражатель для фотовспышки, чтобы свет не был слишком резким и концентрированным. Из светофильтров в условиях быстрой смены событий может пригодиться только поляризационный. Он ликвидирует отражения от неметаллических предметов. Также пригодится штатив или монопод (более мобильный, легкий, удобный). 

Обязательно возьмите несколько карт памяти и батарей (от 4 до 8), а также зарядное устройство с дополнительным шнуром, дающим возможность заряжать батареи от источников с переменным током или от прикуривателя в автомобиле.

Экипироваться технически недостаточно. Фотограф должен подумать и о себе: выбрать удобную одежду и обувь. Желательно, чтобы было много карманов, в которые можно положить сменные аккумуляторы, светофильтры, карты памяти. Технику лучше сложить в фоторюкзак, а не в сумку – так будет удобнее. А объективы – в специальные сумочки, чтобы можно было быстро их менять. Подумайте обо всем, что может вам пригодиться для репортажной съемки: зонт, дождевик при плохой погоде, складкой стульчик для съемки футбольного матча (на него также можно поставить ноутбук для обработки изображений между таймами). 

В каком формате снимать репортаж?

Основные события можно снимать в RAW (он занимает много места на карте памяти), а второстепенные – в JPEG (занимает меньше места). Чтобы правильно выбрать формат, нужно заранее знать цель репортажной съемки и какое необходимо качество заказчику (если он есть).

Главное качество репортажного фотографа – это внимательность. Нужно постоянно быть наготове, чтобы сделать хороший кадр, ведь второго шанса не будет. Если человек настойчиво просит его не снимать, не делайте этого, сведите негатив на нет. Не привлекайте слишком много внимания к себе, иначе люди будут зажаты. Но и не будьте букой – улыбайтесь! Тогда и у объектов репортажной съемки будет улыбка на лицах.

Экспериментируйте и еще раз экспериментируйте! Невозможно выработать определенные незыблемые правила фоторепортажа. Основа любой репортажной съемки – это индивидуальное творчество, и что хорошо для одного фотографа, может быть совершенно ненужно другому. Учитесь на практике, учитесь основам репортажной съемки у профессионалов на курсе Репортажная фотография.

Поделиться в соцсетях:

Другие публикации

Репортажная видеосъемка

Репортажная видеосъемка — освещение происходящего события с помощью видеокамеры. Репортажная видеосъемка, как взгляд очевидца, сохраняет событие в память, на аналоговый или цифровой носитель.

О Репортажной съёмке

Репортаж с выставки художника Романа Яшина

Репортажная съёмка, наверное, самая разнообразная съемка по категориям. Всё что мы снимаем без принесённого с собой света, во многих случаях без штатива, это и есть репортаж. К такой съемке не требуется сценарий и разработка сложных деталей. Все происходит на месте. Мысль оператора должна работать четко и видеть уже смонтированный материал.

Именно динамика придает смотрибельность открытиям магазинов и торговых центров, но и плавность кадров может придать необходимый шарм репортажной съёмке событиям на конференции и в библиотеке и в широком смысле слова, репортаж включает в себя абсолютно всё, от рождения ребенка до видеосъёмок крупного, масштабного мероприятия на космической станции.

Заказать репортажную съемку

Репортажная съемка подразумевает монтаж в хронологическом порядке. За исключением отдельного обзорного ролика, который, как правило, прилагается к репортажу. В этот ролик входят лучшие моменты из проходившего события и он является «тизером» для полутора или двух часового фильма о мероприятии.

Но бывают и исключения, если репортажная съемка сопровождается корреспондентом и готовая лента разбита на отдельные рубрики в программе, то тут монтаж может идти не по хронологии, а в соответствии с направленностью сюжетов, которая зависит от остроты инфоповода, в порядке нарастания зрительского интереса.

Новостной репортажный рекламный сюжет

Съемка новостного репортажа с рекламным уклоном, все чаще применяется для продвижения какого-либо товара или продукта. Снимаем мастер-класс по товару , сообщаем покупателям о том, как пользоваться эти товаром и в порядке очередности рассказа, слушатели и зрители узнают о непревзойденных достоинствах товара и о конкурентных преимуществах.

Видеосъемка репортажа в стиле ТВ

Репортажная видеосъемка и фотосъемка парикмахеров, стилистов, технологов, собравшихся на семинар по продвижению профессиональной косметики Нирвель, проходила по заранее подготовленному плану. Начало положил семинар, о котором и был сделан новостной репортаж в стиле телевизионного сюжета. Затем, профессионалы доказали свою состоятельность на 4-х моделях приглашенных для создания образов.

Репортажная видеосъемка новостей и событий

Это сайт по видеосъемке и естественно, что я размещаю здесь свои работы, то есть те, которые приходится снимать , в том числе и в репортажном стиле. Это мероприятие, видеосъемка которого проходила зимой 2020 года, можно уверенно назвать событием для репортажной съемки. А вот интервью с детьми в автобусе, подвигает этот репортаж ближе к съемке публицистического фильма.

Репортажная съемка реконструкций

По колено в снегу, с замерзшими камерами и севшими батареями, мы шли не в бой, но снимали реконструкции легендарных событий, которые можно обозначить как репортаж с поля боя.Военно историческая реконструкция — страница с фото В этом репортаже сделана графика и полностью переозвучена сама картина реконструкции. Репортажная съемка велась одной камерой.

Съемка репортажа из Кремля

В одной из башен Московского Кремля велась съемка выставки современных русских скульпторов и художников. Галерея была выставлена в помещениях президентского полка. В этом репортаже, озвученном диктором, есть несколько интервью с художником и организаторами выставки. Съемка велась одной камерой.

Съемка репортажа с тренировки

Рекламный Репортаж — короткий фильм с места событий сделаный в форме репортажной съемки, но с рекламируемыми услугами футбольной школы и отзывами родителей

Выставка в Кремле

«Духовность и государственность» — в Никольской башне Кремля для солдат президентского полка

Смотреть
Репортаж с поля боя

Художественный репортаж с полным переозвучиванием с места военно-исторической реконструкции операции Малый Сатурн

Смотреть
Якутский праздник

Каждый год в Москве проходит Якутский праздник Ысыах. Песни танцы, национальные костюмы и якутская борьба

Смотреть
Учения ФСБ

Обзорный репортаж об учениях ФСБ. Выставка новейшего оружия и беспилотников. Осмотр новинок руководителями ФСБ

Смотреть
Ретро автомобили

Ежегодное Шоу ретроавтомобилей, разных лет. Участвуют известные актеры. Рассказ об этом событии в репортажном видео

Смотреть
Битва при Молодях

Полностью переозвученное видео в студии, военно историческая реконструкция — Молодинская битва. Реконструкция сражения

Смотреть
Бэкстейдж фотосессии

Backstage фотосъемки моделей. Закулисье фотосессии. Реклама фена и бытовых приборов для интернет ресурса VALERA

Смотреть
Выступление каскадеров

Полная версия выступления каскадеров на экстримальном шоу мастера Игоря Панина. Слабонервным не смотреть!

Смотреть
Масленица 2017

Замедленная съемка. Короткая зарисовка. Движение наоборот заставляет нас смотреть на привычные вещи совсем иначе.

Смотреть
Смотреть портфолио

В таких роликах упор делается не на хронологию, а на удачно отснятые планы. От репортажа нельзя требовать чего-то художественного или постановочного, но если позволяет время и есть пробелы в действии мероприятия, можно попытаться снять чего-нить красиво. Взять интервью у зрителей или участников события.

Репортаж лучше снимать с 2-х или 3-х камер, только тогда в плотном графике происходящего действия, у оператора откроется окно возможности перевести камеру на интересные лица или взять крупным планом участников событий. Зная, что вторая камера фиксирует всё мероприятие с хронологической последовательностью.

Оператор первой камеры, как раз и будет украшать это событие теми кадрами, которые впоследствии войдут в короткий 2-3 минутный ролик. Если же имеется всего одна камера, то ждать чего-то яркого нельзя. Ведь задача стоит снять всё!!! Никуда от этого не уйти. Это я привязываюсь, к тем событиям, у которых плотный временной регламент. К примеру, спортивное мероприятие или речь важного лица на трибуне.

Если же с большого события требуется всего лишь обзорный ролик. Тогда свобода действий не ограничена и видеооператор может спокойно выбирать и снимать те планы, которые он посчитает наиболее красивыми — лучшими для видео. Звук в таком случае пишется на внешний рекордер и можно всегда воспроизвести необходимый аудио отрезок на видео. Нужный фрагмент речи или что-то ещё. Свет есть всегда накамерный, даже днём. Потому что при ярком солнечном свете, только этим светом можно убрать тень на лице при ярком солнце, снять напротив окна. Лучше использовать отражатель, но к отражателю требуется помощник.


Если видеооператор снимает репортаж один. Он точно знает, когда нужно сделать подсъемки. Небольшие паузы в 1-2 минуты всегда помогут наснимать перебивок, что бы при монтаже склейки выходили телевизионно-репортажные. Но это касается жестко регламента привязки к полному событию в хронологическом порядке. Сейчас многие компании от этого ушли и хотят просто красивый ролик, с отражением всех значимых моментов, а значит, всё возможно снять одной камерой.

Что требуется от оператора репортажника. Главное, не зевать, что бы мимо не проскочил тот самый момент, который захочет увидеть заказчик в окончательной редакции ролика. Если не снимать всё подряд, значит оператор уже до съемки должен примерно распланировать всё мероприятие, хотя бы расспросить распорядителя и администратора. Но, бывают и сюрпризы. К примеру распространенный сюрприз, это выключить в зале свет!!! А вам-то никто и не сказал. Если на камере не будет в этот момент накамерного света, то пропадут кадры интересной фишки-сюрприза. Так что надо быть готовым ко всему.

По сути для оператора это боевые действия с неизвестным противником. Вот позвонили вчера, сказали что сегодня уже будем снимать. Что снимать? Спрашиваю. Сами, говорят, не знаем. Просто снимите! А просто снимать не хочется. Всегда хочется снять хорошо…


Репортажная видеосъемка – это на первый взгляд самый простой вид съемки ( что вижу, то и снимаю.) , объединяющий в себе пейзажную, портретную, бытовую и другие жанры съемки.
Самое главное здесь, это увидеть. Увидеть тот момент, который будет передавать атмосферу события, его динамику и запечатлеть в лицах, эмоциях и позах.
   Репортажная съемка используется при освещении концертов, культурных мероприятий, спортивных матчей, корпоративных вечеринок, юбилеев и торжеств. видеооператор должен отразить эти события так как он их видит, не забывая при этом, что это видео будут смотреть и сами участники событий и гости.
   Чтобы тот кто смотрит видеорепортаж, смог бы пережить лучшие моменты вместе с его участниками.

Особенностью репортажной съемки является то, что специально для видеографа позировать второй раз никто уже не будет.
   Для решения такой сложной задачи видеографу, как правило, приходится акцентировать свое внимание на ключевых моментах. При этом он должен соблюдать определенную хронологию события, последовательно показывая зрителю все происходящие действия.

   Сегодня мы практически повсюду сталкиваемся с репортажной видеосъемкой – в Интернете, на экране телевизора .
   На первый взгляд все кажется достаточно просто, однако, репортажная съемка требует особого мастерства и кропотливого труда. Его задача заключается в том, чтобы документально отразить все события.
   Но таким образом, чтобы человек, который не присутствовал на данном мероприятии, смог увидеть в деталях, что произошло, и понять логику, эмоции или драматизм происходящего.

Репортажная съемка – один из самых сложных жанров для видеооператора, ведь помимо технических навыков, здесь важны его умения и опыт. Для качественной репортажной съемки необходимо обладать быстрой реакцией и умением увидеть те или иные события через объектив видеокамеры.
    Профессиональная интуиция и опыт всегда подсказывают, что произойдет в следующую минуту. Благодаря этому он может быть заранее готов к тому, чтобы запечатлеть наиболее интересный момент.

   Таким образом, главное качество, которым должен обладать репортажный видеооператор, — это умение оказаться в нужный момент в нужном месте. При этом он должен всегда помнить о логике происходящего, четко отслеживая различные события и их взаимосвязь. Хорошее репортажное видео является определенным рассказом о событии.
    видеооператор должен уметь быстро принимать решения, при этом оставаясь ненавязчивым и незаметным для самих участников события. Он должен показать зрителю ту действительность, которая окружает его, но которую он порой просто не замечает.


   Область применения репортажной съемки сегодня достаточно широка. Это не только военные репортажи из «горячих» точек планеты или освещение политических событий, к которым мы уже давно привыкли. Это еще и съемки разнообразных публичных мероприятий, конференций, презентаций, спортивных мероприятий или детских праздников.
   

Репортажная видеосъемка может также проводится для освещения значимых домашних событий, будь то свадьба, день рождения или выпускной вечер.
    Качественный видеорепортаж помогает сохранить эти события в памяти, а также связанные с ними впечатления, эмоции и личные переживания. Видеооператоры должны охватывать наиболее яркие и кульминационные моменты, создавая целостную и запоминающуюся картину.


Важно, чтобы видеоматериалы полностью соответствовали тексту, выражая определенную мысль. Во многих ситуациях текстовая информация не привлекает внимания зрителя, если к ней не приложено яркое, интересное видео.

Видеокадры с простого репортажа, покраске (цветокоррекции) подвергаются очень редко. Как правило, цветокоррекцию делают короткому видео из большой репортажной съемки. Можно назвать это тизером. Такой ролик идет как дополнение к основной видеосъемке мероприятия. Эта фотография: Скриншот из видео, ролик с масленичного мероприятия в Москве на Манежной, Театральной, Красной площадях и в Измайловском Кремле.

репортаж — Викисловарь

Английский [править]

Этимология [править]

Заимствовано из французского репортажа .

Произношение [править]

Существительное [править]

репортаж ( счетных и бесчисленных , множественных репортажей )

  1. Сообщение новостей, особенно очевидцем.
  2. Новости или информация, о которой было сообщено; освещение темы или события в СМИ.
  3. Информация представлена ​​в отчете.
    • 2019 , Ли Хуанг; Джеймс Ламберт, «Еще одна стрела для колчана: новая методология для многоязычных исследователей», в журнале Journal of Multilingual and Multicultural Development , DOI: 10.1080 / 01434632.2019.1596115 , page 7:

      Кроме того, нам было известно, что не было опубликованных данных, позволяющих количественно оценить реальную речевую практику в Сингапуре, кроме репортажа переписи населения.]

Переводы [править]

сообщение новостей, особенно очевидцем

Анаграммы [править]


Этимология [править]

Из французского репортажа .

Существительное [править]

репортаж c ( единственное определенное число репортажное , множественное неопределенное число репортажер )

  1. (журналистика) (репортаж новостей)
Флексия [править]
Связанные термины [править]

См. Также [править]


Этимология [править]

От корреспондент + — возраст .

Существительное [править]

репортаж м ( множественное число репортаж )

  1. репортаж
    Cette chaîne de télé propose de nombreux репортажи sportifs.
    (пожалуйста, добавьте английский перевод этого примера использования)
Потомки [править]

Дополнительная литература [править]

Анаграммы [править]


итальянский [править]

Этимология [править]

Заимствовано из французского репортажа .

Существительное [править]

репортаж м ( неизмен. )

  1. отчет
  2. репортаж
  3. освещение (новостей и т. Д.)
Определение

в кембриджском словаре английского языка

Его работа помогла сделать репортажной, уличной и откровенной фотографией жизнеспособным художественным и практическим делом.Это не похоже на журналистику или репортаж ; имеет большую внутреннюю поверхность.

Эти примеры взяты из корпусов и из источников в Интернете.Любые мнения в примерах не отражают мнение редакторов Cambridge Dictionary, Cambridge University Press или его лицензиаров.

Еще примеры Меньше примеров

Книга представляет собой захватывающее чтение, в ней есть записи в дневнике, репортаж у ринга и пространные интервью со всеми ключевыми фигурами.Я слышал о сокращениях для самопомощи, стихов, художественной литературы, истории и репортажа . Какое влияние эти изменения окажут на фотографию как вид искусства, социальный или политический инструмент, как форму репортажа ? Границы между документацией и повествованием, личным наблюдением и профессиональным репортажем становились все более проницаемыми.Вы можете найти некоторые из его репортажных фотографий здесь, здесь и здесь. На самом деле это отличный аргумент в пользу развернутой формы и другого качественного анализа или репортажа .Репортаж колледжа имеет тенденцию углубляться, но лучшие ребята из старшей школы получают более крупные рецензии. Это репортаж , почти плоский язык, объясняющий ряд фактов.В руке я держу обычный репортажный фотоаппарат . Это моя точка зрения, это не объективная история; это память, которая является ошибочной формой с точки зрения репортажа .Стихи по сути прямые репортаж , рассказанный как ряд событий. Пять репортеров (вместо согласованных — восемь) все же подробно отчитались бы о процедурах, поэтому подделка репортажа не могла быть целью.Однако, как следует из репортажа в прессе , нападение на неолиберализм усложняет задачу.

Что нужно для хорошего репортажа?

Сейчас конец лета, и в газетных киосках и книжных магазинах только что появился новый номер Granta.Это неохваченный выпуск, полный замечательных вещей, в том числе мемуары Мэри Гейтскилл и Руперта Томсона, художественная литература Тамаса Добози и Кензабуро Оэ, а также репортаж писателя Раны Дасгупта.

Репортаж часто рассматривается как самая возвышенная форма журналистики, но, в конце концов, это не более чем письменное сообщение, связанное с сообщением новостей или событий. (Даже Джон Кэри в своем введении к The Faber Book of Reportage (1987) признает, что «Перед редактированием репортажной книги вы должны решить, что такое репортаж.Этимология — французская, от — что неудивительно — reporter (что неудивительно — сообщать). Его основная цель — рассказать через очевидца о чем-то наблюдаемом или задокументированном. В отличие от родственного ему искусства, расследования журналистика (которая вошла в моду в 1960-х и 1970-х годах после Уотергейтского скандала и часто стремится дать свидетельские показания о чем-то, разоблачая до сих пор скрытую «правду»), репортаж претендует на то, чтобы просто показать что-то, описание чего является неотъемлемой частью сам акт демонстрации.Если журналистские расследования — это управляемая ракета с инстинктом ротвейлера вынюхивать яремную вену, репортаж больше похож на, ну, обычную старую ракету, выпущенную в направлении чего-то без какого-либо понимания ее конечных целей или задач, кроме как сообщить назад.

Однако, как знает любой опытный читатель репортажей, в наблюдения репортера вписан набор авторских мотивов, которые стремятся мягко подтолкнуть читателя к определенным предположениям. «Подлинно объективная журналистика», — пишет американский журналист Т.Д. Оллман, «не только правильно понимает факты, но и правильно понимает смысл событий».

Рана Дасгупста — один из таких блестящих изготовителей этого ремесла. В «Приросте капитала» интервью Дасгупты с представителями англизированного высшего класса Индии, членами новых супербогатых Индии и с редактором известного журнала Dehli — кем-то связанным с интеллигенцией, стоящим в другом месте на социальном горизонте — представляют собой свидетельство очевидца. жизни в новой Индии, но также удается определить моральный контекст, в котором можно судить о действиях этих людей и событиях в их стране.

«За последние несколько лет, — пишет Дасгупта, — провинциалы стали доминирующей экономической группой Дели, среди них много миллионеров и несколько миллиардеров, а также сети политической защиты, которые делают их гораздо более влиятельными, чем те, кто имеет разбогатеть на зарплату «. Англизированный класс врачей и дантистов — бизнесменов, получивших образование в американских университетах, и гуру по связям с общественностью с британскими паспортами — который западная пресса слишком часто изображает как вежливое «лицо новой Индии», по словам Дасгупты, становится маргинализованным из Индии. общество.Они считают Дели «отсталым»; они возражают против музыки Болливуда, которую играют в ночных клубах. Тем не менее они не могут игнорировать мощь и влияние «нуворишей» Индии, большинство из которых незаметно скупило землю за пределами Дехила в 1980-х, когда городское агентство по развитию и планированию сосредоточило свое внимание исключительно на столице и продало ее коммерческим застройщикам, например Microsoft. Напряжение, порожденное расколом между этими двумя правящими классами новой Индии, вызвано не просто новой социальной экономикой, а расколом, который исключает сельскую Индию, около 800 миллионов человек.

Дасгупта вряд ли является первым, кто пишет о том, как трансформация индийской экономики изменила социальный ландшафт, но его пробные интервью с четырьмя дехилитами раскрывают их психологические взгляды на феномен (капитализм), который кажется лишенным каких-либо импульсов, кроме простое желание заработать. «Как вы думаете, из тех денег, которые они зарабатывают, что-нибудь выйдет?» — спрашивает Дасгупта. «Как вы думаете, они попытаются оставить наследство?» Тарун, редактор еженедельного новостного журнала, настроен более чем пессимистично.«Они не заботятся о своем наследии! Это индуистское общество: я вернулся, чтобы прожить еще миллион жизней — сколько шума я собираюсь поднять по этому поводу?» Как и любой хороший репортер, Дасгупта не комментирует это заявление. Вместо этого он концентрируется на своей теме («Тарун никогда не теряет слов», — пишет он, «но пока мы разговариваем, у меня возникает ощущение, что он тоже разочаровывается») и позволяет Таруну предлагать свои собственные объяснения («Чтобы найти Причина, достаточная для такого поразительного положения, Тарун копает в истории.«Все восходит к колонизации: мы — поврежденные люди».), Прежде чем сформулировать свои собственные предположения перед читателями в неявной и разговорной форме риторического вопроса: «Я не могу не согласиться с его мрачной оценкой того, что есть происходит вокруг нас… но правда ли, как он подразумевает, что северные индийские индусы просто запрограммированы своей историей и религией на хищничество? »Несмотря на все свои поиски и вопрошания, Дасгупта остается твердо вне интерпретирующего ядра своего собственного произведения, но все же фильтрует информацию для своих читателей, чтобы убедиться, что он «правильно понимает смысл событий.«

Правильное понимание« смысла событий »может показаться невыполнимой задачей. Кто, например, решает, что это за« смысл »? Кто решает, понимает ли писатель« правильно »? это читатель. Если в произведении письма удается открыть линию исследования, которая успешно протягивается в различных направлениях, возникает «смысл»; что если эта линия может быть проведена вокруг определенного предмета (в отличие от конкретный предмет), появляется более уравновешенная равнина, на которой можно различить смысл.

Ближе к началу антологизированного репортажа «Падение Сайгона», опубликованного в 1985 году в номере Granta 15, Джеймс Фентон объясняет, почему он хотел поехать во Вьетнам. «Я был впечатлен масштабностью и возрастом предмета: война, которая длилась дольше, чем я был жив… Я прочитал несколько подготовленных книг, но эффект от этого заключался только в том, чтобы страна отступает дальше «. Хороший репортаж делает обратное: он выводит страну (событие) на первый план.Но это не просто средство передвижения «очевидца», которое отличает отличный репортаж от неодушевленных отрывков в книгах. Кроме того, по словам Джона Кэри, это должно быть «в первую очередь связано с качествами письма и проявленной наблюдательности». «Ничего, — продолжает он, — не важно — или неважно, — кроме того, как это воспринимается».

На Granta я читал много предложений по репортажным материалам, да и вообще сами по себе. Почти всегда эта тема завораживает. Посылки из раздираемых войной стран и провинций; исследования пороговых мест; поисковые запросы по неразрешенным историям.Однако чаще всего репортажные работы могут испытывать чрезмерную стеснительность в отношении своего статуса как такового, вероятно, потому, что мы ошибочно полагаем, что репортаж должен придерживаться — и полагаться — на определенные соглашения, связанные с формой (стандартные описания ландшафта и избыток часто бессмысленных деталей, используемых для создания атмосферы; чрезмерно длинные интервью для придания авторитета пьесе; псевдонаивный рассказчик, чей опыт написания произведения призван отражать опыт чтения читателем), и это часто происходит за счет написания .Точно так же, как мне интереснее читать роман, в котором ничего не происходит, но он красиво рассказан, я всегда узнаю больше из пьесы, которая отправляется в путешествие и позволяет самому путешествию стать центральной точкой произведения. .

Некоторые писатели составляют замечательную компанию в этих поездках (Джанет Малкольм и Норман Льюис, если назвать только два), потому что их наблюдательность настолько проницательна и потому, что они делают различие между «репортажем» и «репортажем» через манеру письма. составление отчетов.«Если первое представляет собой своего рода нарративную документальную литературу — творческое предприятие, которое находит мост между языком и реальностью, которую язык должен описывать, — второе, можно сказать, делает противоположное: просто использует язык для обозначения фактов. В блестящем репортаже факты и чувства переплетаются во взаимно освещающих отношениях, которые служат для «правильного понимания смысла событий», и в поистине блестящих репортажах «смысл» никогда не бывает назидательным и никогда не двусмысленным.

«За колючей проволокой и электрическим забором виднеется скелеты сидели на солнце и искали вшей », — писала Марта Геллхорн, когда она посетила Дахау в 1945 году.«У них нет возраста и лиц; все они похожи друг на друга и не похожи ни на что, что вы когда-либо увидите, если вам повезет».

Что такое репортажная фотография? > Stock Photo Secrets

Репортажная фотография: Искусство рассказывать истории

Репортажная фотография, также известная как документальная фотография , — это фотографический стиль, который запечатлевает момент или событие в повествовательной манере, то есть изображения, рассказывающие историю.

Репортаж, например, описывает историю или событие в виде репортажа.В отличие от традиционных стилей фотографии, репортажные фотографии часто менее формальны и изображают своих персонажей в естественной, а не постановочной манере без позы. Однако в свадебной репортажной фотографии часто есть прямое вмешательство для таких изображений, как групповые фотографии всей свадебной вечеринки, а также портреты моста и жениха.

Фоторепортажи довольно часто встречаются на сайтах стоковых фотоагентств и в основном представляют собой фотографии репортеров и фотографов, снимающих мероприятие. Вот преимущества покупки стоковой фотографии без лицензионных отчислений в стоковом фотоагентстве.

Stock Photo Secrets продает репортажные стоковые фотографии без лицензионных отчислений , которые отлично подходят для малых предприятий, которым нужны репортажные фотографии. В настоящее время мы предлагаем доступную подписку под названием 99club, которая дает вам 200 изображений XXL за 99 долларов.

Узнайте больше о 99club и его преимуществах для новых членов.

Стиль репортажа

Репортажный стиль проистекает из фотожурналистики и представляет собой средство повествования с помощью изображений, а иногда и слов (обычно в виде подписей вокруг изображений).И, как и фотожурналистика, он полагается на тонкости объекта, чтобы запечатлеть его истинную красоту в вечной форме.

Этот стиль можно использовать для любого события или случая; вечеринки и торжества, сборы средств или гала-концерты, или даже свадьбы. Что касается свадьбы, то некоторые помолвленные пары предпочли бы, чтобы их свадебный фотограф запечатлел их особенный день в естественном документальном стиле, а не в более традиционной и постановочной классической свадебной фотографии. Основная причина этого в том, что он фокусируется на ключевых моментах особого дня, а не на обычных и стереотипных моментах свадьбы в целом.

Например, после церемонии, когда пришло время разрезать торт, традиционный свадебный фотограф попросит вас остановиться и позировать, чтобы сделать фотографии. Репортажный свадебный фотограф, однако, сделает снимки, пока счастливая пара будет естественным образом разрезать торт, не отвлекаясь на просьбы позировать и поменять позу.

Техника репортажа

Но пусть вас не пугает простота звучания репортажной фотографии, — это нечто большее, чем просто стоять на заднем плане и фотографировать все вокруг .Хороший репортажный фотограф потратит много времени на ознакомление с вашим маршрутом и местами проведения, чтобы получить представление о перспективе, понять, как событие будет проходить в хронологическом порядке, и найти лучшие перспективы для съемки.

Профессиональный фотограф будет использовать свой опыт и усовершенствованные методы для оптимизации освещения и фона, доступных для каждого места вашей свадьбы или мероприятия, чтобы ваш день был задокументирован во всей его красоте и великолепии.

Фотографии, полученные с помощью этой художественной формы фотографии, часто бывают необработанными, откровенными и полными эмоций, поэтому репортажный стиль идеально подходит для свадеб и мероприятий.

Почему репортажная фотография важна

Суть репортажной фотографии — рассказать историю с помощью картинок . У истории есть начало, середина и конец, и, как и любое событие, которое происходит, например, свадьба, конференция или корпоративное мероприятие, в репортаже есть все рецепты истории.

Пары и семьи нанимают свадебных фотографов в документальном стиле, потому что они хотят откровенно вспомнить свое особое событие от начала до конца, т.е. они хотят иметь возможность увидеть и пережить события, происходящие в этот особенный день, не выглядя «слишком позированно». .

Свадебный репортаж отражает всю историю дня, от невесты, готовящей платье до танцев невесты с отцом. Репортажная фотография важна, потому что это отличный способ рассказать визуальную историю.

От фильмов до документальной фотографии — все мы любим истории, и возможность увидеть визуальную историю, разворачивающуюся во время мероприятия, действительно делает его особенным для любого зрителя, особенно для клиентов.

Какое отношение имеет репортаж к стоковой фотографии?

Репортажи в стоковой фотографии нацелены на малый и средний бизнес. такие как маркетинговые, ивент, и рекламные агентства, которым нужны такие изображения для своих клиентов. Многим клиентам требуются репортажные фотографии для своих творческих проектов, поэтому здорово иметь доступ к стоковым изображениям, не требующим лицензионных отчислений.

Многие авторы продают репортажные фотографии через стоковые фотоагентства, такие как Stock Photo Secrets и другие стоковые агентства. Есть много отличных предложений и стоковых фотоагентств для вашего малого бизнеса, но для тех, у кого ограниченный бюджет, наша подписка на 99club идеально подходит.

Вот что входит в 99club:

  • Доступ к более чем 4 000 000 стоковых изображений премиум-класса
  • Включает фотографии, векторные изображения и шрифты в высоком разрешении (без видео)
  • 200 XXL скачиваний каждый год
  • Лицензия без лицензионных платежей
  • Используйте ваши изображения НАВСЕГДА
  • Подписка всего 99 долларов без дополнительных комиссий!
  • НОВИНКА: Автоматическое продление: обеспечьте сделку по низкой цене, пока действует предложение

Коротко о репортаже

Как вы ясно прочитали выше, репортаж — это производный стиль фотографии, восходящий к традиционной фотожурналистике .Это съемка такого события, как свадьба или корпоратив, в стиле, который визуально показывает начало и конец.

Репортажная свадебная фотография сегодня является самой популярной, и многие фотографы предлагают ее в своих свадебных пакетах. Короче говоря, репортажная фотография — это искусство рассказывать истории, делая снимки всего события.

Репортажи для малого и среднего бизнеса от стокового фотоагентства обычно предназначены для иллюстрации их услуг или удовлетворения потребностей творческого проекта клиента.

Чтобы узнать больше о стоковых фотоагентствах и текущих предложениях, прочтите наш May 2016 — Ежемесячные лучшие предложения.

Или еще лучше, нажмите здесь, чтобы получить подписку на 99club сегодня, пока еще не поздно!

Amos Struck

Я издатель и предприниматель в области стоковых изображений. Я сосредотачиваюсь на предоставлении знаний и решений для покупателей, участников и агентств, стремясь внести свой вклад в рост и развитие отрасли.Я основатель и редактор Stock Photo Press, одной из крупнейших сетей онлайн-журналов в отрасли. Я основатель Microstock Expo, единственной конференции, посвященной сегменту микростоков. Я создал несколько программных решений в стоковой фотографии, например, плагины WordPress. Кроме того, я периодически выступаю на официальной сцене Photokina и являюсь отраслевым консультантом StockPhotoInsight. Я увлечен технологиями, маркетингом и визуальными образами.

Репортаж

— определение и значение

  • Q: Почему вы не должны серьезно относиться к любому экономическому репортажу из NY Times?

    Вопросы и ответы

  • Его репортаж с Западного берега разоблачил кровавое поведение израильских поселенцев там, а совсем недавно он освещал запрет на пребывание иностранных журналистов в Газе израильским правительством.

    Архив 2009-01-01

  • Делани противопоставляет репрезентацию фактов, событий, которые «произошли», уровень субъюнктивности, который мы находим в репортаже , с репрезентацией возможностей, событий, которые «могли произойти», с уровнем субъъюнктивности, который мы находим в натуралистической фантастике.

    Повествовательная грамматика

  • Далее об атласе (t): издание о торговле галеонами. Атлас (т): издание о торговле галеоном — это проект родительского блога, атлас (т): отображение, таксономия и вы.в выпуск Galleon Trade встроен репортаж с передовой 2-3-летней арт-кампании Galleon Trade на Филиппинах, в Калифорнии и Мексике.

    galleon trade edition

  • Акварель шестнадцатого века Репортаж из Нового Света

    Боинг Боинг

  • Делани противопоставляет репрезентацию фактов, событий, которые «произошли», уровень субъюнктивности, который мы находим в репортаже , с репрезентацией возможностей, событий, которые «могли произойти», с уровнем субъъюнктивности, который мы находим в натуралистической фантастике.

    Архив 2008-01-01

  • Анж признает, что не любит дискурсивный, эссеистический язык в поэзии (и я полностью согласен с тем, что такой анекдотический репортаж почти всегда утомляет), но я не уверен, что цитируемые поэты, которых она не любит, на самом деле имеют привычку потакать такое вообще чувственное, абстрактное письмо.

    Письмо и неудача (часть 7): Кристиан Бёк: Блог Гарриет: Фонд поэзии

  • Комментарий: об атласе (t): издание о торговле галеонами. Атлас (т): издание о торговле галеонами — это проект родительского блога, атлас (т): картографирование, таксономия и вы.в выпуск Galleon Trade встроен репортаж с передовой 2-3-летней арт-кампании Galleon Trade на Филиппинах, в Калифорнии и Мексике.

    galleon trade edition: билл сорро

  • Здесь представлена ​​подборка оригинального репортажа , за которым следуют макеты журнала — опубликованные в журнале с двумя пушистыми котиками на обложке.

    Боинг Боинг

  • Анж признает, что не любит дискурсивный, эссеистический язык в поэзии (и я полностью согласен с тем, что такой анекдотический репортаж почти всегда утомляет), но я не уверен, что цитируемые поэты, которых она не любит, на самом деле имеют привычку потакать такое вообще чувственное, абстрактное письмо.

    2007 Сентябрь: Блог Гарриет: Фонд поэзии

  • Привилегия нейтрального репортажа | Энциклопедия Первой поправки

    Дело о клевете, связанное с безопасностью пестицида ДДТ, побудило Апелляционный суд США второго округа отменить постановления суда низшей инстанции против New York Times и сформулировать доктрину нейтрального репортажа. New York Times опубликовала заявления Национального общества Одюбона, в которых ставится под сомнение добросовестность ученых, защищающих безопасность ДДТ, который использовался для уменьшения малярии, переносимой насекомыми, но также оказывал пагубное воздействие на окружающую среду.Суд заявил, что «когда ответственная, известная организация, такая как Национальное общество одюбонов, выдвигает серьезные обвинения против общественного деятеля, Первая поправка защищает точное и бескорыстное сообщение об этих обвинениях, независимо от личного мнения репортера относительно их действительности». (Фотография Лесной службы Министерства сельского хозяйства США, распыляющей ДДТ над Орегоном в 1955 году для борьбы с еловой почковицей, общественное достояние)

    Доктрина нейтрального репортажа защищает от заявлений о клевете медиа-организации, которые точно и объективно сообщают о заслуживающих внимания обвинениях, выдвинутых известными группами против общественных деятелей в рамках продолжающейся полемики.

    Доктрина была впервые сформулирована Апелляционным судом второго округа в деле Эдвардс против Национального общества Одюбона (2-й округ 1977 г.).

    Привилегия нейтрального отчета может защитить СМИ при цитировании авторитетных источников

    Эта привилегия напоминает привилегию общего права на предоставление справедливого отчета, которая запрещает повторную публикацию клеветнических заявлений, сделанных в ходе официальных действий или разбирательств, например в суде.

    Как отметил суд Edwards , СМИ не следует отговаривать от публикации или трансляции информации, заслуживающей внимания, даже если у них есть серьезные сомнения в ее правдивости, когда информационная ценность определяется тем фактом, что заявления были сделаны авторитетным источником.Поскольку в интересах СМИ информировать общественность о разногласиях, от средств массовой информации не следует требовать «принимать дубинки против сомнительных обвинений, чтобы их опубликовать», — отметил суд.

    Верховный суд не вынес прямого решения о предоставлении нейтральной репортажи

    Хотя Верховный суд не вынес прямого решения по доктрине нейтрального репортажа, судья Гарри А. Блэкмун в своем совпадающем мнении по делу Harte-Hanks Communications v. Connaughton (1989) отметил, что ответчик СМИ мог быть «неразумным». не заявлять о привилегии нейтрального репортажа в своей апелляции.Он предположил, что «если бы этот суд принял нейтральную репортажную теорию, факты этого дела [с обвинениями в« грязных уловках »против политического кандидата], возможно, могли бы вписаться в нее».

    Несколько нижестоящих федеральных судов отклонили эту привилегию. В деле Дики против CBS Inc. (3d Cir.1978) апелляционный суд счел его несовместимым с постановлением Верховного суда по делу St. Amant v. Thompson (1968), которое позволило истцу выиграть дело в иске о клевете. если истец мог доказать, что издатель заявления серьезно сомневался в его истинности.Этот суд также сослался на отказ Верховного суда от проверки «информационного качества», обнародованной в делах Rosenbloom v. Metromedia, Inc. (1971) и Gertz v. Robert Welch, Inc. (1974), в которых акцент сместился на статус истца, а не содержание публикации.

    Другие суды ограничили привилегию ситуациями, в которых соблюдался каждый из критериев Эдвардса. В деле Dixson v. Newsweek, Inc. (10-й округ 1977 г.) апелляционный суд отказал в принятии или отказе в предоставлении привилегии в деле, в котором истец не был публичным лицом.Но в деле Price v. Viking Penguin, Inc. (8th Cir. 1989) апелляционный суд расширил привилегию на ситуации, в которых обвинение было сообщено точно, даже если оно использовалось для защиты, а не для бескорыстного освещения.

    Суды штатов разделились во мнениях относительно того, защищать ли средства массовой информации сообщения о клеветнических обвинениях

    штатов рассмотрели эту привилегию. Суды Иллинойса разделились по этому вопросу, который не рассматривался верховным судом штата.Верховный суд Калифорнии однозначно отклонил нейтральный репортаж в деле Khawar v. Globe International, Inc. (Калифорния, 1998).

    Хотя суды Пенсильвании и Иллинойса признали эту доктрину, они также отметили, что в ней нет необходимости в случаях, когда действительный злой умысел не доказан. В деле Martin v. Wilson Publishing Co. (R.I.1985) Верховный суд Род-Айленда, не признавая привилегию, подчеркнул, что она не будет применяться в случае, когда заявления являются слухами неизвестного происхождения.Напротив, в деле Burns v. Argus Association (Vt.1981) Верховный суд штата Вермонт предположил, что защита даже анонимного слуха будет соответствовать философии Edwards , заключающейся в защите заслуживающих освещения в печати обвинений, независимо от их истинности.

    Жизнеспособность привилегии нейтрального репортажа будет зависеть от тщательного уравновешивания интереса Первой поправки к распространению информации о продолжающихся спорах с репутационными интересами людей, вовлеченных в эти споры.

    Эта статья была первоначально опубликована в 2009 году. Джейн Э. Кертли — профессор этики и права СМИ в Школе журналистики и массовых коммуникаций Хаббарда при Университете Миннесоты, где она также руководит Центром Силха по изучению этики СМИ. и Закон. В 1985–1999 годах она была исполнительным директором Комитета репортеров за свободу печати. Она является автором Справочника по закону о СМИ, изданного Государственным департаментом США.

    Отправить отзыв об этой статье

    Репортажное искусство — Искусство Молли Крабапл

    Жизнь и смерть, но без мусора: дневник молодой медсестры, связанной с COVID-19

    Опубликовано 24 апреля 2020 г.

    Райана Гэбриэлсона, иллюстрации Молли Крабапл для ProPublica

    Когда 27-летняя медсестра реанимации вызвалась добровольцем в отделение COVID-19 Медицинского центра Санта-Клара-Вэлли в прошлом месяце, она знала, что уход за пациентами с недостаточностью легких и неизлечимым заболеванием будет пугающим и душераздирающим.Чего она не ожидала, так это того, что боязливые работники других отделов будут сторониться ее, окружить несобранным мусором и вынудить использовать льготы для здоровья по формальным причинам

    Греческие анархисты лучше заботятся о беженцах, чем правительство

    Опубликовано 9 марта 2017 г.

    «Беженцы в городе не жили. Подавляющее большинство застряло в лагере со слоями заборов из колючей проволоки, что вызывало у некоторых его жителей сравнения с Гуантанамо.При расчете на 600 человек, во время моего визита в конце октября его население увеличилось до более чем 2400 человек, причем каждый день прибывает все больше. Согласно одному источнику, по состоянию на конец января в лагере оставалось менее 2100 человек ».

    «Греческие анархисты лучше заботятся о беженцах, чем правительство» Молли Крэбэппл. VICE

    https://www.vice.com/en_us/article/how-greece-became-the-eus-prison-for-refugees-v24n2

    Угнетающая архитектура Западного берега

    Опубликовано 24 августа 2015 г.

    «Старый Хеврон покрыт медовыми камнями и голубыми дверями — своего рода очаровательный средиземноморский лабиринт, который в другой вселенной был бы полон отвратительных туристических групп.Но из-за оккупации он изрезан воротами, бетонными заграждениями, колючей проволокой и блокпостами. Базар, на котором когда-то продавалось золото, пуст, двери его многочисленных магазинов были заварены ЦАХАЛом, а товары все еще внутри ».

    «Мрачная архитектура Западного берега» — Молли Крэбэппл. VICE

    https://www.vice.com/read/the-oppressive-architecture-of-the-west-bank

    Пыль Шуджайя

    Опубликовано 30 июня 2015 г.

    «Мы приняли печаль, но печаль не приняла нас.Ибтисам сидела в пыли и смеялась, ее широкое остроумное лицо обрамлял хиджаб с цветами. За свои 45 лет жизни в Газе она видела столько горя, что смех — единственная реальная реакция.

    «Пыль Шуджайя: через год после войны Газа все еще в руинах» — Молли Крабапл.

    VICE: https://www.vice.com/read/shujaiya-dust-molly-crabapple-456

    Специальные суды по проституции и миф о «спасении» секс-работников

    Опубликовано 5 января 2015 г.

    «Загвоздка заключалась в том, что проституткам приходилось соглашаться, что они были жертвами.Интерпретация проституции «белое рабство» — проституток заставляли заниматься бизнесом — позволяла феминисткам видеть себя спасительницами рабов. Но если проститутки не раскаялись… они потеряли свои права на помощь и сочувствие реформаторов.
    «

    « Специальные суды по проституции и миф о «спасении» секс-работников »- Молли Крэбэппл. VICE
    https://www.vice.com/read/sex-workers-and-the-city-0000550-v22n1

    Остров рабов счастья

    Опубликовано 4 августа 2014 г.

    «Я уеду из этой долбаной страны.Я никогда в жизни не хочу возвращаться на Ближний Восток, — сказал мне Ибрагим, когда мы уезжали с рынка. «Это тюрьма. Люди видят самое высокое здание в мире, а не людей, которые его построили ».

    «Рабы острова счастья» — Молли Крабапл. VICE
    https://www.vice.com/read/slaves-of-happiness-island-0000412-v21n8

    Дискордия: Шесть ночей в кризисных Афинах

    Летом долга и сомнений после эйфорических уличных протестов 2011-2012 годов Молли Крэбэппл и журналистка Лори Пенни отправились в Грецию, чтобы засвидетельствовать и задокументировать страну, охваченную гигантскими современными беспорядками.Там они собрали и взяли интервью у анархистов, автономистов, бастующих рабочих и простых людей, оказавшихся в кризисной ситуации в Греции. В этой атмосфере хаоса Дискордия сплетает воедино личное и политическое, выделяя человеческие элементы греческого кризиса, которые узнает любое поколение, изо всех сил пытающееся сформулировать свою цель в мире растущей безработицы, демократического краха и гражданских беспорядков.

    Discordia была выпущена в виде электронной книги издательством Random House в 2012 году и доступна для скачивания в большинстве крупных розничных продавцов.

    Amazon KoboBooks Barnes & Noble

    Гуантанамо-Бэй

    Молли Крабэппл посетила залив Гуантанамо в июле 2013 года. Она привлекла слушания Халида Шейха Мохаммеда, сами тюрьмы и подала иллюстрированные журналы для VICE, The Daily Beast, The Paris Review, Der Spiegel и Corriere della Serra .

    «… Я думаю, что когда много журналистов едут в Гуантанамо — и все, с кем я был, были замечательными журналистами.Они гораздо более традиционные журналисты и пишут о деталях судебного процесса. Они занимаются расследованиями, например, кто объявляет голодовку. Они разговаривают с юристами. Они разговаривают с представителями Гуантанамо. Но на самом деле они не пишут о том, каково это переживать. И я чувствовал, что это может быть моим вкладом, что я не исключаю себя из этого, как это сделал бы традиционный журналист, а скорее я пытался привлечь читателя к себе, чтобы читатель понял, каково это быть. в Гуантанамо.”

    — Памятка по точкам разговора: залив Гуантанамо глазами художницы Молли Крабапл

    Vice: это не GITMO лучше, чем это — https://www.vice.com/read/it-dont-gitmo-better-than-this-0001000-v20n8/page/3
    Vice: Guantanamo Залив Кафка на Карибах — https://www.vice.com/read/guantanamo-bay-is-kafka-on-the-car Caribbean
    The Paris Review: Drawing Gitmo — http: //www.theparisreview .org / blog / 2013/06/21 / drawing-gitmo /

    Больше репортажного искусства

    Рисунков, сопровождающих журналистские работы, которые Молли подала со всего мира, включая Ливан, Сирию, Турцию, Абу-Даби.

    .

    Leave a Reply

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *