Российский пейзаж: D0 bf d0 b5 d0 b9 d0 b7 d0 b0 d0 b6 d1 80 d0 be d1 81 d1 81 d0 b8 d0 b8: стоковые фото, изображения

Содержание

7 красивых деревень в России

Александра Домина

хочет на сеновал

В России есть список самых красивых деревень.

В список включают поселения, которые сохранили хотя бы часть сельского уклада жизни и не превратились в музеи полностью. В таких местах проживает не больше 2000 человек. Важно, чтобы у деревни был живописный вид, она гармонировала с пейзажем и сохранила традиционную застройку.

В 2020 году в этом списке 44 деревни и пара маленьких городов. Все они разные: есть села с тысячелетними крепостями и деревеньки, которые украшает одна церковь или дацан — буддийский храм в Бурятии. Еще есть небольшие северные деревни с красивыми деревянными часовнями и удивительными мельницами, большие поселения с купеческими домами и развитым туризмом.

Я изучила список и выбрала 7 самых живописных и интересных деревень в разных регионах России.

УЧЕБНИК

Как путешествовать во время пандемии

Узнайте из нашего курса, как все организовать и не потерять деньги

Начать учиться

Старая Ладога

Где находится: в Ленинградской области
Стоимость экскурсии: от 120 Р

Подробности: на сайте

Старую Ладогу в Ленинградской области называют первой столицей Руси. Село основали в 753 году. Оно расположено в 15 км от Ладожского озера, у реки Волхов. От Санкт-Петербурга до Старой Ладоги — 130 км.

Главная достопримечательность поселения — Староладожская крепость, которую заложили еще в 9 веке. По преданиям, в ней останавливался Рюрик со своей дружиной. Каменная крепость на месте первой деревянной появилась в конце 15 века. На ее территории сохранилась Георгиевская церковь с фреской 12 века.

Всего в Старой Ладоге 6 церквей, 2 монастыря, часовня, урочище и земляной город. Здесь есть улица 15 века и купеческие дома с музеями. Все они входят в Староладожский историко-архитектурный и археологический музей-заповедник. С крепостью и монастырями соседствуют деревенские дома и огороды жителей Старой Ладоги.

Экскурсии в Староладожском музее-заповеднике

Кинерма

Где находится: в Карелии
Стоимость экскурсии: от 170 Р
Подробности: на сайте инфоцентра Карелии и в официальной группе во «Вконтакте»

Кинерма — самая известная деревня Карелии, она расположена в 100 км от Петрозаводска. Ей больше 500 лет. В 16 веке ее сжигали шведы, в 17 разрушали литовцы и русские казаки. Но местные жители каждый раз восстанавливали Кинерму.

Деревня небольшая: здесь 17 домов, 7 бань, старое кладбище и 200-летняя часовня Смоленской Богоматери. Ее можно обойти за 40 минут.

Сейчас это памятник народного деревянного зодчества и пример поселения Карелии 19 века. У нее круговая планировка с часовней и кладбищем в центре. В других карельских деревнях часовня и кладбище расположены за пределами поселения.

В Кинерме можно остановиться с ночевкой, поесть в крестьянском доме, попариться в бане по-черному, купить сувениры, пройти мастер-класс по изготовлению карельских пирожков — калиток — или прогуляться с экскурсией и выпить чаю с пирогами. Экскурсии и мастер-классы проводят местные. Здесь постоянно проживает всего 14 человек. Для них туризм — способ сохранить деревню.

Услуги для туристов в Кинерме в группе во «Вконтакте»

Кимжа

Где находится: Архангельская область
Стоимость экскурсии: 200 Р
Подробности: на сайте

Кимжа расположена за полярным кругом, в 350 км от Архангельска. Ее основали в начале 16 века. Здесь находится 71 исторический памятник, в том числе деревянная пятиглавая шатровая Одигитриевская церковь 1709 года постройки. Еще в Кимже сохранились традиционные поморские дома 19 века. Всем им больше ста лет, многие по-прежнему жилые. Постоянное население деревни — около 100 человек.

Самое необычное в Кимже — северные деревянные мельницы-столбовки, которые стоят на срубах из бревен. Одну из них построили в 1897 году. Мельничный механизм не работал, но в 2010 году его восстановили.

Жители Кимжи сами добились реставрации своей церкви, получили два гранта, чтобы создать в селе музеи, организовали международный фестиваль мельниц. Здесь детей в школе учат русским ремеслам, справляют большинство праздников по канонам и до сих пор колядуют на Рождество. Туристы могут приехать и поучаствовать в народных праздниках.

Календарь праздников Кимжи

Изборск

Где находится: в Псковской области
Стоимость экскурсии: от 300 Р
Подробности: на сайте

Изборск упоминают в летописях с 8—9 веков. По легенде, его князем был младший брат Рюрика Трувор. Сейчас это деревня, где живет около тысячи человек. В центре стоит старинная крепость 14—16 веков. Вокруг расположены еще несколько часовен и церквей.

Здесь сохранились столетние деревянные дома, купеческие особняки, хозяйственные постройки из камня-плитняка, булыжные мостовые. В поселке очень много традиционных крестьянских и купеческих домов.

В деревне можно подняться на крепостные стены и осмотреть окрестности. В отзывах пишут, что вид оттуда очень красивый. «Наверное, это самый русский пейзаж, какой только можно себе представить», — говорят на «Трипэдвайзоре».

В Изборске снимали несколько сцен фильма Андрея Тарковского «Андрей Рублев». В начале 20 века здесь останавливался художник Николай Рерих, он посвятил деревне несколько картин.

Великое

Где находится: в Ярославской области
Стоимость экскурсии: от 270 Р
Подробности: на сайте

Великому больше 700 лет. В середине 19 века оно было крупнейшим фабричным селом Ярославской губернии. Здесь делали знаменитое ярославское льняное полотно. Местные купцы строили богатые двух- и трехэтажные каменные и деревянные дома, которые сохранились до наших дней. Сейчас центральная часть села — это ансамбль гражданского каменного зодчества 18—19 веков.

Два главных архитектурных памятника Великого — церковь Рождества Пресвятой Богородицы и храм Боголюбской иконы Божией Матери с 75-метровой колокольней 1758 года постройки. В центре поселения находится Черный пруд — искусственный водоем со статусом памятника природы. Его называют украшением села. Местные жители набирают здесь воду для полива огородов, иногда полощут белье, а зимой делают купель для крещенских купаний.

Ошевенский Погост

Где находится: в Архангельской области
Подробности: на сайте

Живописная северная деревня расположена в 45 км от Каргополя, на речке Чурьеге. Здесь хорошо сохранился квартал традиционной северной деревянной застройки с избами 19 века и колодцами-журавлями. Выделяется церковь Богоявления Господня с восьмигранным куполом и отдельно стоящей колокольней. Ее построили в 1787 году.

Главная достопримечательность Погоста — Свято-Успенский Александро-Ошевенский мужской монастырь. Его основали в 1453 году, но сейчас он на реставрации.

Для туристов в деревне проводят мастер-классы по кадрили, прядению, лоскутному шитью, традиционной выпечке, предлагают деревенский обед из русской печи. Правда, цены придется узнавать на месте: их нигде не публикуют.

Вятское

Где находится: в Ярославской области
Стоимость экскурсии: от 120 Р
Подробности: на сайте

Это первое село, признанное самым красивым в стране. Его планировка почти полностью сохранилась с 18 века. Здесь больше 50 памятников архитектуры — купеческих и крестьянских домов, трактиров, чайных, богаделен. Около 30 из них отреставрировали.

В селе работает историко-культурный комплекс с десятью музеями. Самые интересные — музей русской предприимчивости, музей «Вятского торгующего крестьянина», или «Дом Горохова», интерактивный музей «Нумера купцов братьев Урловых», политехнический музей «Удивительный мир механизмов и машин», музей кухонной машинерии, «Банька по-черному», музей русских забав. Вход в них стоит 120—150 Р.

Услуги для туристов в Вятском селе

Выставка «Новый пейзаж»

Художники: Александр Гронский, Валерий Нистратов, Сергей Новиков, Лиза Фактор, Максим Шер, Анастасия Цайдер, Пётр Антонов.

Кураторы: Анастасия Цайдер, Пётр Антонов.

Выставка «Новый пейзаж» — первое масштабное обобщение фотографических исследований пейзажа, осмысляющих новую российскую повседневность. Часто под словом «пейзаж» понимаются виды нетронутой человеком природы, но такой природы фактически не существует. В любом пейзаже можно найти следы вмешательства человека. Это и бескрайние просторы Сибири, несущие в себе отпечатки промышленного освоения, и то, что мы видим каждый день, но предпочитаем не замечать — маршрутные такси, торговые центры, глухие заборы частного сектора.

 За последние 25 лет в России произошли колоссальные изменения. Переход от индустриального общества к постиндустриальному в нашей стране совпал с переходом от плановой экономики к рыночной, от советского состояния к постсоветскому. Все эти общественные изменения особенно ярко проявились в пейзаже. Собранные на выставке проекты свидетельствуют о трансформациях пейзажа и культуры, беспрецедентных по интенсивности и масштабу.

География проектов выставки — вся территория современной России. Работы Лизы Фактор обращаются к Сибири как к пространству, частично освоенному, но покинутому вновь. Александр Гронский в проекте «Меньше единицы» рассматривает отдалённые и труднодоступные регионы России, где плотность населения зачастую составляет меньше одного человека на квадратный километр. «Документы природы», снятые Валерием Нистратовым вдоль границ главного мегаполиса страны, показывают примеры вторжения новой экономической системы в природу. Проекты Максима Шера и Петра Антонова исследуют возникновение новой повседневности на примере городской среды.

В серии Сергея Новикова «Grassroots» современный российский пейзаж становится грандиозной декорацией для любительских футбольных матчей. «Аркадия» Анастасии Цайдер, как и проект Валерия Нистратова, рассматривает взаимодействие человека и природы, но вместо противоречий показывает парадоксы совместного существования и то, как природа осваивает пространства, изначально для неё не предназначенные.

Представленные на выставке авторы широко выставлялись в России и за рубежом, среди них — лауреаты таких премий в области фотографии и современного искусства, как World Press Photo, Foam Paul Huf Award, премия «Инновация».

К выставке приурочена публичная программа, посвященная вопросам изучения среды обитания, повседневности, современной фотографии и искусства.

Проект «Новый пейзаж» реализован при поддержке Фонда «Президентский центр Б.Н. Ельцина» и был впервые представлен в Арт-галерее Ельцин Центра в Екатеринбурге. Арт-галерея Ельцин Центра – пространство проведения временных выставок, где вниманию посетителей предложены художественные практики и кураторские проекты, представляющие искусство ХХ и ХХI веков. В течение 2018 года выставка демонстрировалась в Музее современного искусства PERMM в Перми, Музейном комплексе им. И.Я. Словцова в Тюмени, Музейном центре «Площадь Мира» в Красноярске, в 2019 — в Фонде культуры «ЕКАТЕРИНА» в Москве.

Выставка продлится по 22 сентября 2019 года.

Репортаж Татарстан24 о выставке «Новый пейзаж»

Фоторепортаж с открытия выставки от Татар-Информ

Российский пейзаж Александра Ткаченко » Уссурийское отделение Союза художников России

Российский пейзаж Александра Ткаченко

В Приморской картинной галерее открылась выставка работ мэтра дальневосточной живописи, заслуженного художника РФ Александра Васильевича Ткаченко — лауреата Золотой медали имени Сурикова, почетного академика Российской академии художеств, академика Китайско-Российской академии изобразительного искусства.

Этот год у Александра Васильевича юбилейный. В июле ему исполнится 90 лет! Но это не повод расслабиться и почивать на лаврах, которых у него за годы творческой деятельности набралось достаточно. Он и сегодня полон творческих сил и плодотворно работает, о чем свидетельствует открывшаяся в картинной галерее выставка. Здесь в двух залах представлено более 50 художественных произведений, написанных в разные годы жизни. Есть и те, на которых совсем недавно высохли краски. Как отмечали на выставке друзья-художники Александра Васильевича, у него в мастерской и сегодня «живая» палитра. А в Приморской картинной галерее хранится более 10 его работ, это натюрморты, пейзажи, которыми гордятся галерейщики.

Мастера российского пейзажа тепло и сердечно приветствовали представители власти Приморского края, Думы города Владивостока, руководство Приморской картинной галереи, художники. Напомнили главные вехи творческого пути большого художника-живописца, который единожды выбрав свой путь, никогда ему не изменял.

Более 60 лет прошло с начала выставочной деятельности А.В. Ткаченко. Родом он из Владивостока, но 85 лет живет в Уссурийске. Художественное образование получил в послевоенные 40-е годы в уссурийской студии военных художников в Доме Советской Армии. Отсюда и начался отсчет творческой судьбы Ткаченко. Много мастеров кисти встретил он на своем пути. Важным приобретением стала дружба с Кимом Ковалем. С ним вместе они учились и работали.

После службы в армии художественными университетами для Александра Ткаченко стала «Академичка» — творческая дача им. Репина в Вышнем Волочке, куда они с Ковалем ездили учиться пленэру у именитых московских живописцев. С именами Александра Ткаченко и Кима Коваля в Приморском союзе художников зазвучала уссурийская школа живописи. Их называют основателями Уссурийского отделения Союза художников России.

Любимый жанр творчества Ткаченко – пейзаж. Это не только жанр, но и форма его мышления, бытия, которая подпитывалась живой натурой – поездками на этюды. «У него настоящая пленэрная российская живопись», — отмечает заслуженный художник России Ольга Никитчик , коллега Ткаченко. Работы, представленные им на выставке – это гимн природе, которая нас окружает: Приморского края, Хабаровского, Курил, Камчатки, средней полосы России. Ему было далеко за 80, а он продолжал ежегодно работать на Академической даче в Вышнем Волочке, которая давала ему богатейший материал для десятков пейзажей.

У Ткаченко особый живописный почерк, индивидуальная творческая манера. Его полотна овеяны лиризмом. В его пейзажных композициях присутствуют деревенские дома с окрестными деревьями, реки и озера, силуэты сопок, причалы с кораблями. И везде восторженное эмоциональное восприятие мира, полнота чувств, настроение. Это подкупает зрителя. Многие работы Александра Васильевича находятся в музеях, выставочных залах и частных коллекциях в России и за рубежом

«Ни одной региональной выставки «Советский Дальний Восток» не пропустил А.В. Ткаченко, на каждой экспонировались его работы. Он великий труженик», — подчеркнул друг художника, председатель Уссурийской организации ВТОО СХР Владимир Серов . Его природная одаренность и высочайшая требовательность к себе помогли ему стать признанным мастером живописи. Звание заслуженного художника России в 1999 г. стало действительно заслуженным итогом его творческой деятельности. И сегодня коллеги считают его национальным достоянием России! Несмотря на почтенный возраст, А.В. Ткаченко готов и дальше создавать живописный памятник уникальной природы Дальнего Востока.

Персональная выставка народного художника России Дмитрия Белюкина. «Православие. Пушкин. Пейзаж России.»

08 апреля 2021 — 19 сентября 2021

Исторический живописец, настоящий мастер русского реализма, продолжатель традиций классической школы живописи, работающий в различных жанрах.. Мастер больших многофигурных композиций, тонких лирических пейзажей, исторических портретов и великолепных иллюстраций к роману А.С. Пушкина «Евгений Онегин».

Пушкинской темой художник увлечен еще со студенческой скамьи и сам говорит, что тема эта неисчерпаема. Зрители могут увидеть уже известные его работы, посвященные периоду Михайловской ссылки, и новые картины пушкинской эпохи: от Отечественной войны 1812 года до войны за независимость Греции 1828 года, где Россия принимала участие.

Д.А. Белюкин является одним из ведущих художников Студии военных художников им. М.Б. Грекова при Министерстве обороны РФ, поэтому появление военной темы не случайно. Героизм защитников Русской земли, заповеданной нам предками, ее дорогих православных святынь является одной из ключевых тем мастера.

«…Деревня же наш кабинет», — говорил Пушкин. Именно деревенским кабинетам Пушкина, Лермонтова, Тургенева, Боратынского, их усадьбам, приютам «спокойствия, трудов и вдохновенья» посвящен большой раздел выставки. Пейзажи Петербурга и Москвы и картины мест центральной части России, посещенных Пушкиным в поездках по Валдаю и Крыму, навеяны воспоминаниями о пребывании там поэта.

«… Отцы пустынники и жены непорочны. .» –  эпиграфом выставки взята первая строфа к стихотворению переложенной молитвы Ефрема Сирина, одного из лучших произведений А.С. Пушкина, показывающего его понимание мира в православной традиции. Пушкин последних лет жизни – христианин, мечтавший об уединении, тишине, спокойствии, молитве. Молитва, тем более великопостная, самая сильная, творится в разных обителях и храмах в России и по всему миру. Именно поэтому в разделе выставки, посвященного Православию, можно увидеть также пейзажи Иерусалима, Святой земли и Афона.

Главный герой выставки – это сама живопись Д.А. Белюкина. Ее не спутаешь с картинами других известных современных мастеров. Смелые цветовые сочетания, точность и даже скрупулёзность детализации абсолютно точно выверены. Многослойная живопись особенно ценна в век скоростного, этюдного подхода к работе. Представлены на выставке и этюды Дмитрия Белюкина, написанные за очень короткое время. Особенно интересны его работы цикла «Впечатления православного паломника», сделанные в поездках по Святым местам России и зарубежья, хранящие свежесть и непосредственность первого впечатления. Часть из них уже вошла в большие произведения, часть живет своей жизнью. Для любителей живописи на выставке подготовлен тот изобразительный ряд произведений, когда, переходя из темы в тему, остаешься в прекрасном мире высокой гармонии и красоты.

Д.А. Белюкин уже четвертый год ведет курс композиции для студентов Академии акварели. Отличительной особенностью этой выставки является представленный в витринах сохраненный художником рабочий материал к картинам: от эскиза и изучения костюма и быта эпохи до натурных рисунков. Впервые показана «кухня художника» — она будет познавательна для студентов и молодых художников и интересна широкому зрителю.

441 лучшая пейзажная картина в истории живописи

Пейзаж — это жанр изобразительного искусства, где главным объектом картины становится живописный вид. Это могут быть сцены полей, лесов, гористой местности, морского побережья. Также к пейзажной живописи относится городской ландшафт, изображения поверхностей других планет и фантазийной природы. Если на полотнах и есть люди, то они выступают второстепенными элементами композиции. Главная же роль отводится природному миру.

Виды пейзажей

У каждого мастера есть неповторимый стиль написания, но существует несколько видов классификации ландшафтной живописи в зависимости от изображенной местности.

Пейзажи бывают:

  • сельскими,
  • морскими,
  • природными,
  • урбанистическими,
  • парковыми,
  • архитектурными,
  • индустриальными.

Сельский пейзаж

Привлекал многих известных живописцев, вдохновляемых простотой деревенского быта. Художники изображали повседневную жизнь, бескрайние поля, домашних животных, нехитрый крестьянский быт. Яркий представитель деревенского пейзажа — произведение русского живописца Алексея Саврасова «Грачи прилетели».

Маринизм

Как отдельное направление искусства возник еще в эпоху Ренессанса и был особенно популярен в Голландии. Художники любили изображать огромные волны, бьющиеся о скалы, передавая бурю страстей. Из русских маринистов наиболее известен Иван Айвазовский, написавший «Буря на море ночью».

Природный пейзаж

Характеризуется изображением лесов, полей, гор в разное время года. Красоту окружающего мира использовали в своих произведениях многие профессионалы. Один из наиболее запоминающихся художников, увлекающихся природным жанром, — Иван Шишкин. Картины великого мастера можно рассматривать бесконечно, настолько детально прорисована каждая веточка, колосок, травинка. Полотно «Утро в сосновом бору», которое находится в Третьяковской галерее, известно во всем мире.

Урбанистические пейзажи

Написаны в городской черте. Это могут быть интересные здания, тротуары, кафе, площади. Произведения урбанистов со временем приобретают и историческую ценность. По картинам можно узнать, как выглядели улицы старинных городов. Ярким примером урбанизации служит полотно Константина Коровина «Ночной Париж».

Парковый пейзаж

Возвеличивает красоту природы и архитектурных сооружений садов, скверов. Пример таких картин — «Царскосельский парк» Андрея Мартынова.

Архитектурный пейзаж

К ней относятся произведения, изображающие различные строения: храмы, мосты, небоскребы, старинные здания. Основателем считается голландец Ганс Вредеман де Врис. Самое известное произведение художника «Дворцовая архитектура с прогуливающимися».

Индустриальный пейзаж

Относительно новый вид пейзажа. Особенно много индустриалов появилось в годы советской власти. Заводы, фабрики, электростанции, крупные стройки стали объектом вдохновения многих живописцев во времена социализма. Но и в западном искусстве можно найти картины известных пейзажистов, выполненных в индустриальном стиле. Такой пример —произведение Клода Моне «Угольщики».

Пейзажи по временам года

В ландшафтной живописи особенно заметна смена времен года. Художники изображают просыпающуюся природу весной, цветущие красоты лета, увядание осени, заснеженную белизну зимы.

Больше всего живописцы любят писать осенние пейзажи с буйством ярких красок. Одним из самых известных изображений листопада является шедевр Исаака Левитана «Золотая осень».

Зимние пейзажи характеризуются монохромностью с преобладанием белых и голубых оттенков. Мастера отображают в своих творениях заснеженные леса, поля, городские улицы. Несмотря на преобладание светлых тонов каждая из картин зимнего пейзажа отличается неповторимым колоритом и сочностью красок, приводящих к умиротворению. Например, на полотне Никифора Крылова «Русская зима» изображена сценка из деревенской жизни на фоне белой равнины с виднеющейся вдали полосой леса.

Весенняя природа на картинах пейзажистов отличается обилием голубого цвета. Изображение ярко-лазурного неба на фоне расцветающих деревьев — излюбленный прием импрессионистов, что можно наблюдать в работе Винсента Ван Гога «Фруктовый сад в цвету».

Летний пейзаж поражает зрителя разнообразием палитры. Сочно-зеленые травы и листья, яркие цветущие растения, насыщенные оттенки плодов, обилие солнечных бликов, небесная голубизна — все эти тона умело сочетают пейзажисты в одном произведении, что особенно заметно в полотне Клода Моне «Скала в Дьеппе».

Стили пейзажей

Ландшафтная живопись также делится на категории по стилю написания картин. Каждое направление характеризуется уникальными элементами, которые достигаются использованием специальных техник нанесения красок, игрой цвета, применением дополнительных материалов, искажением проекции.

Реализм

Многие пейзажисты работают в реалистичном стиле. Красота природы настолько совершенна, что достаточно мастерски запечатлеть ее на холсте до последнего листочка. При этом даже появление фотографии не уменьшило популярность реализма в изобразительном искусстве. Только настоящие мастера могут так красиво перенести на холст окружающий мир, что на картине природа будет выглядеть более восхитительно, чем в реальности.

Настоящим мастером, работавшим в стиле реализма, считается Иван Шишкин. Он с такой тщательной точностью выписывал каждую былинку, что был прозван фотографом. Зато благодаря бессмертным творениям мастера можно любоваться первозданной красотой природы прошлого, как на картине «Рожь».

Импрессионизм

Это самый узнаваемый стиль пейзажной живописи.

Новое течение в изобразительном искусстве появилось во второй половине XIX века во Франции, когда художники решили писать картины природы на пленэре без студийной доработки.

Большой вклад в популяризацию импрессионизма внес Ван Гог, который увлекся новой техникой написания. При этом автор придумал свой способ нанесения краски на холст густыми мазками, который используется многими мастерами живописи и сейчас. Одно из самых известных полотен Ван Гога «Вид на Арль с ирисами» написано в ставшей уже классической технике импрессионизма.

Абстракционизм

Это относительно новое художественное течение, появившееся в начале XX века. Абстракционизм — полная противоположность реализма, он искажает предметы до неузнаваемости. Художник своим произведением делает вызов обществу. Далеко не каждый способен понять концептуальное искусство, и абстракция в живописи долгое время не находила отклика в обществе.

Основателем абстракционизма считается Василий Кандинский, которого вдохновили на создание нового направления произведения Клода Моне. Долгое время автор не находил своих почитателей. Теперь же полотна Василия Кандинского уходят на аукционах за баснословные суммы. Так, абстракция «Марнау. Пейзаж с зеленым домом» была продана более чем за 40 миллионов долларов.

Новое направление в изобразительном искусстве привлекло и Каземира Малевича, который работал в то время в стиле импрессионизм. Художник взял за основу принцип абстракционизма, соединил с кубизмом и создал свое течение — супрематизм. Это можно наблюдать в «Утро после грозы».

Сюрреализм

Творческое течение характеризуется большим, чем определенная техника нанесения красок, использование проекций, игра со светом. В сюрреализме особенно ярко проявляется внутренний духовный мир автора, доставая на поверхность глубинные мысли разума. Ярким представителем сюрреалистического направления является Сальвадор Дали. «Постоянство памяти» можно рассматривать бесконечно и каждый раз находить новый смысл.

Пейзажи, выполненные в стиле сюрреализма, отражают сверхъестественные неуловимые образы снов, мифов, фантазий. В произведениях часто отсутствуют узнаваемые геологические элементы, такие как горы, реки, впадины.

Изображения противоречат традиционным представлениям о пейзажном жанре и предполагают, что внутренний мир за пределами нашего тела важнее и подлежит изучению. Это особенно заметно в картине известного сюрреалиста Марка Эрнста «Превращение огня».

История возникновения жанра

В России слово «пейзаж» было заимствовано из французского языка. Paysage означает «сельские виды». Но и для Франции это слово не исконно родное, а образовано от латинских: pays, что означает «местность», и суффикса pagus — «сельская жизнь».

Живописцы пишут пейзажи с древних времен. Греки и римляне создавали настенные изображения с природой, навеянной мифами. Но в те времена нельзя было выделить жанр пейзаж в отдельный вид искусства, так как основной акцент уделялся не природе, а сюжету. После падения Римской империи живопись пришла в упадок, и картины пейзажей воспринимались как декорации для религиозных сцен.

Только в середине XVI века художники стали проявлять интерес к природному миру. В эпоху Ренессанса классификационная система, созданная великими европейскими академиями, выделяла 5 основных жанров изобразительного искусства по иерархии:

  1. Историческая живопись.
  2. Портрет.
  3. Сцены повседневной жизни.
  4. Пейзаж.
  5. Натюрморт.

Хотя пейзажные картины и стояли на одной из низших ступеней иерархической лестницы, все чаще живописцы эпохи Возрождения стали писать произведения, где главным элементом были красивые природные виды.

Пейзаж в России

В отечественной живописи к ландшафтному искусству всегда был большой интерес. Художники не могли не замечать красоты окружающей среды — бескрайние луга, густые леса, цветущие поля, морскую гладь. Природа России прекрасна в любое время года, что и запечатлено на полотнах великих отечественных мастеров.

Первые пейзажные моменты замечены еще в иконописи Древней Руси, где живописцы писали лики святых на фоне красивой природы. И хотя это нельзя отнести к классическому жанру — основной акцент иконописцы делали не на природном ландшафте, а на святых, все же это время считается зарождением пейзажной живописи в России.

Рассвет начался в XVIII веке, когда придворные художники стали писать картины дворцовых парков с топографической точностью, что нужно было для географического атласа. Основоположником российского ландшафтного искусства считается Семен Щедрин — живописец при императорском дворе.

Художник основал школу изобразительного искусства, где обучались многие ставшие впоследствии знаменитыми мастера: М. Воробьев, Н. Мартынов и пр. Чаще всего пейзажисты воспроизводили красоты Санкт-Петербурга и его окрестностей с великолепными дворцами, мостами, парками. Поэтому до сих пор сохранилось так много свидетельств архитектуры и ландшафтного дизайна того времени.

В XIX веке становится популярен морской пейзаж, где особенно прославился Иван Айвазовский. Также получает развитие тема романтической живописи. В этом направлении начинают работать многие художники — Саврасов, Левитан, Каменев. Михаил Клодт объединяет тему классического с лирическим стилем и создает эпическое искусство.

Вторая половина XIX века стала поистине золотой вехой развития российского пейзажа. В это время работали такие великие мастера, имена которых на слуху до сих пор, — Иван Шишкин, Архип Куинджи, Илья Репин, Константин Коровин. Живопись перестает быть пафосной, и мастера начинают воспевать красоту русской земли, углубляясь в провинцию.

В XX веке к классическому пейзажному жанру добавляется течение импрессионизм, которым начинают увлекаться многие российские художники. С приходом фотографии реализм считается устаревшим, и мастера ищут новые подходы — импрессионизм, кубизм, авангардизм. Это время ассоциируется с такими именами, как Кандинский, Малевич, Шагал.

Во времена правления Сталина развивается индустриальный пейзаж. Художники создают плакаты, призывающие на стройки века, воспевают красоту фабричных труб, опор линий электропередач.

В оттепель вновь входит в моду импрессионизм. Советские авторы получают возможность более свободно выражать свои мысли через произведения искусства. Но чтобы получать премии, устраивать персональные выставки, живописцам приходится писать на советскую тематику. Многие устремляются на север, чтобы работать в любимом жанре и при этом не идти в конфликт с советской властью.

В это же время становятся популярными художники из союзных республик, воспевающих национальный колорит. Также развивается народный пейзаж в исконно русском лубочном стиле, что можно заметить на картине Татьяны Яблонской «Лето».

Используемые материалы

С течение времени менялся не только стиль написания, но и художественные принадлежности. С развитием технологий появлялись новые краски, которые помогали художникам создавать свои шедевры. Кто-то оставался верен традициям и старался использовать те же материалы, что и мастера времен Леонардо да Винчи, но многие были не против экспериментировать с новыми текстурами.

Масляная краска

Один из самых часто используемых материалов для написания пейзажей — это масляная краска. Цветные пигменты смешиваются с маслом, в результате получается материал по консистенции, удобной в использовании художником, когда нужно наложить несколько слоев. Масляная краска долго сохнет, что позволяет вносить исправления в процессе работы.

Пейзажи великих мастеров не выцветают с течением времени, что позволило сохранить шедевры мирового изобразительного искусства. Такая краска используется для написания уже много веков, и неизвестно точно, кому пришла в голову гениальная мысль добавить цветные пигменты в масляную основу. Одна из знаменитых пейзажных картин маслом — «Маленькая улица» Иоганна Вермеера, написанная в 1658 году.

Акриловая краска

Акрил — это современный материал, который отличается экономичностью и быстрым высыханием. Краска изготавливается на водной основе. Когда влага испаряется, красящие пигменты остаются на бумаге. Акрил относится к довольно стойким материалам, не подверженным влиянию света, но для особой прочности, необходимо картину покрывать лаком. Одним из самых известных художников в стиле поп-арт, который использовал такую краску, был Дэвид Хокни с его известным пейзажем акрилом «Большой всплеск».

Акварель

Акварельные краски изготавливаются из пигментов, взвешенных в водном растворе, что создает особую прозрачность на бумаге. Акварель остается растворимой даже после высыхания, достаточно смочить ее кисточкой. Это помогает художникам вносить изменения в работу.

Первая акварель использовалась еще древними египтянами на папирусе. Этот материал остается популярным и сейчас, особенно при создании морских пейзажей, когда нужно показать прозрачную красоту водной глади, как на картине «Белые корабли» Джона Сингера Сарджента.

Гуашь

По свойствам гуашь близка к акриловым краскам и акварели, но отличается более тяжелыми непрозрачными мазками. Краска растворима в воде, поэтому готовые картины для сохранности покрываются лаком. Одним из известных художников, использовавших в своем творчестве гуашь, был Сальвадор Дали, что можно увидеть в рисунке «Отрочество».

Пастель

Сухая живопись, как называют использование пастели, берет свое начало с XVI века. Художники пишут цветными мелками и не тратят время на смешивание палитры и высыхание. Цвета пастели отличаются мягкостью, отсутствием ярких красок.

Картины особенно подвержены воздействию окружающей среды, поэтому хранятся под стеклом. Пример пейзажа пастелью — произведение Исаака Левитана «Луг на опушке леса».

Карандашная живопись

Хотя для монументальных картин используются только краски, художники применяли и карандаши для написания набросков, эскизов, небольших рисунков. Многие пейзажи карандашом известных мастеров сохранились до сих пор. Как, например, произведение Винсента Ван Гога «Ферма в пшеничном поле».

Известные зарубежные пейзажисты

Хотя ландшафтная живопись долгое время не считалась отдельным жанром, практически в каждой стране есть великие художники, увековечивавшие красоту природы.

Леонардо да Винчи — настоящий гений эпохи Возрождения. «Пейзаж долины реки Арно» — самый ранний сохранившийся рисунок автора считается основоположником ландшафтной живописи. Хотя природа в то время присутствовала в полотнах многих мастеров, у Леонардо да Винчи впервые окружающая среда стала главным героем вместо фона, где разворачивается действие.

Тициан — знаменитый художник эпохи Ренессанса был известен универсальностью и мастерским изображением природы в религиозных сюжетах. Пример — картина Тициана «Орфей и Эвридика». Автор ввел для тех лет новую концепцию — оживил природный ландшафт светом так, что он больше не служил фоном для главных героев, а выступал отдельным персонажем.

Якоб Ван Рейсдал — великий голландский живописец, творивший в XVII веке, знаменит тем, что придал пейзажному искусству новое измерение, отобразив природу как метафору темных аспектов человеческой психологии. Простые лесные сцены были любимыми сюжетами пейзажиста, и он особенно известен вдохновенным изображением деревьев и облаков, что можно увидеть на полотне «Вид на Харлем с белеющими полями».

Клод Лоррен — французский художник XVII века воссоздавал пейзажи классических Греции и Рима. Лоррен был новатором в направлении, где главными действующими лицами выступали не люди или мифические герои, а элементы окружающей природы, как можно заметить на картине «Пасторальный пейзаж».

Жан-Батист-Камиль Коро — французский живописец XVIII века один из первых, кто начал работать на пленэре задолго до импрессионизма. Художник мастерски использовал естественный свет, делал наброски на природе и дорабатывал свои произведения в студии. «Воспоминания о Мортефонтене» до сих пор служит ученикам пособием по правильной прорисовке деталей.

Питер Брейгель Старший считался самым значительным художником XVI века в Нидерландах. Автор известен колоритными пейзажами и изображением сцен повседневной жизни крестьян и рабочих. Брейгель старший первым в Голландии перестал писать на библейские сюжеты и стал реалистом. Один из основных шедевров живописи автора — картина «Жатва».

Французский художник Клод Моне был основателем импрессионизма. Он руководил созданным им движением, отстаивал свои убеждения о правильном восприятии человеком природы. «Водяные лилии» — самая известная серия произведений Моне было описана как «Сикстинская капелла импрессионизма». Клод Моне считается одним из величайших мастеров во всем мире.

Винсент Ван Гог относится к постимпрессионистам. Мастер расширил течение добавлением ярких цветов, искажением форм и проекций. У Ван Гога была трудная жизнь, омраченная психическим заболеванием. Знаменитым художник стал уже после смерти. Его картина «Звездная ночь» признана шедевром современного искусства.

Поль Сезанн знаменит тем, что связал импрессионизм с кубизмом и оказал влияние на многих известных мастеров. Сезанн писал пейзажи хорошо знакомой ему местности. Автору не нужно было выезжать на пленэр. Многие картины являются игрой воображения и воспоминаниями о знакомых местах, как произведение изобразительного искусства «Тополя».

Хаяо Миядзаки — один из современных художников, создатель всемирно известных аниме. Но японский режиссер прославился также и великолепными яркими пейзажами, который сам пишет для своих мультфильмов. Это можно наблюдать, например, в аниме «Ходячий замок Хаула».

Известные русские пейзажисты

Удивительная местная природа не могла оставить без внимания российских художников. Поэтому так много в нашей стране великих мастеров ландшафтной живописи, знаменитых во всем мире.

Федор Алексеев получил образование в императорской школе художеств. Знаменит мастер тем, что стал основателем в России городского пейзажа. Живописец в своих произведениях увековечил красоты тех лет Петербурга, Москвы, провинциальных городов. Одна из известных картин автора «Вид на Михайловский Замок и площадь Коннетабля в Петербурге».

Иван Айвазовский считается лучшим мастером морского пейзажа. После обучения в петербургской школе искусств он несколько лет прожил в Крыму, чтобы научиться тонко чувствовать море, которое стало главным объектом его творчества. Среди многочисленных морских шедевров «Буря на Северном море» является одной из наиболее узнаваемых работ Айвазовского.

Иван Шишкин относится к самым величественным живописцам, восславлявшим русскую землю. Его полотна пронизаны любовью к родной природе. Картина Шишкина «Среди долины ровныя…» олицетворяет одиночество и трагические переживания автора, потерявшего любимую супругу.

Исаак Левитан считается одним из наиболее выдающихся отечественных пейзажистов. Живописец обладал бесспорным талантом умело отображать красоту простой природы без приукрашенной реальности и аллегорий. Это можно наблюдать на полотне великого мастера «Вечер. Золотой Плес».

Алексей Саврасов долгое время не был популярным художником и умер в нищете. Считалось, что живописец не написал ничего стоящего кроме «грачей». Но настоящий успех пейзажисту принесла картина «Лосиный остров в Сокольниках». Сейчас на этом месте раскинулся мегаполис и трудно представить, какая была дикая природа во времена жизни автора.

Василий Поленов считается мастером городского пейзажа, хотя автор писал много произведений на деревенские и даже эпические темы. Но знаменитый «Московский дворик» известен даже каждому школьнику. Благодаря этому полотну Поленова и относят к категории городских пейзажистов.

Архип Куинджи настолько поэтично воспроизводил красоты родного края, что его картины стали началом нового течения — романтический реализм. Яркие солнечные лучи, пробивающиеся сквозь густые деревья лесной чащи, лунный свет, выхвативший отдельные объекты ландшафта — никто раньше не играл так мастерски со светом и тенью. «Лунная ночь на Днепре» написана настолько реалистично и в то же время с ощущением мистики, что автора даже обвиняли в использовании таинственных неизвестных никому красок.

Илья Репин — великий русский живописец, работающий в стиле реализма. Хотя художник больше считается портретистом, он писал в разных жанрах, в том числе и в пейзажном. Картина Репина «Шторм на Волге» является ярким тому подтверждением.

Виктор Васнецов знаменит как основатель фольклорной живописи. В каждое произведение автора окунаешься словно в настоящий эпос.

Константин Коровин — известный русский импрессионист, написавшей немало пейзажных картин в стиле, заимствованном у французских мастеров. После изучения новой для того времени техники написания полотен в Европе, художник отправился в длительное путешествие на север, о чем осталось воспоминание в виде картины «Зима в Лапландии».

Шедевры пейзажей

«Охотники на снегу» Питера Брейгеля Старшего — произведение маслом, выполненное на дереве, запечатлевает сцену трех мужчин, возвращающихся домой из леса. Глядя на рисунок, можно понять, что промысел не был удачным. Охотники идут понуро, и даже собаки выглядят несчастными.

Картина «Вид на Толедо» Эль Греко словно заряжена мощной энергией. Хотя полотно написано в стиле реализма, оно кажется призрачным виденьем. Автор тонко сравнивает в произведении унылый и мрачный горизонт с пышной растительностью и роскошно холмистой местностью Толедо.

«Гора Фудзи в ясную погоду» японского автора Кацусика Хокусай относится к шедеврам азиатской живописи. Автор создал 36 видов любимой японцами горы в разную погоду. Но самым знаменитым полотном автора стало изображение Фудзиямы в ясный день, выполненное в голубых и красных тонах.

«Девятый вал» Айвазовского вызывает у наблюдателя чувство амбивалентности. Картина олицетворяет одновременно трагедию и надежду. Искусство призвано вызывать эмоции, даже если они противоречивы, и произведение, написанное маслом на холсте, делает именно это.

«Впечатление. Восход солнца» Клода Моне. Картина, выполненная в стиле импрессионизма, проецирует впечатления, а не пытается воспроизвести саму сцену. К тому же на полотне запечатлен гаврский порт, который считается символом возвращения Франции к процветанию после поражения в войне.

«Мон Сент-Виктуар» Поля Сезанна относится к постимпрессионизму. Изображение горы сделано с использованием комбинации геометрии и цветов, чтобы подчеркнуть глубину и расстояние. Говорят, что данный труд Сезанна вдохновил на создание шедевров Пабло Пикассо.

«Пшеничное поле с воронами» Винсента Ван Гога — картина, которую многие критики считают посланием. Произведение создано ближе к концу жизни автора и кажется зрителю зловещим предзнаменованием, поскольку уже тогда Ваг Гог знал, что скоро покончит с собой. Независимо от интерпретации, важным остается тот факт, что картина — это настоящий шедевр, который будет оставаться актуальным на протяжении многих веков.

Полотно «Заморские гости» Николая Рериха изображает первых путешественников, прибывших на Русь из-за моря. Выполненная в стиле импрессионизма картина производит огромное впечатление на зрителей. Эта работа считается отражением прихода варягов на Русь в далеком прошлом.

«Петербург при заходе солнца» входит в сокровищницу мирового искусства. Великий пейзажист Алексей Боголюбов изобразил закат солнца на Неве. Автор настолько тонко передал атмосферу питерской жизни тех лет, что полотно стало настоящим шедевром.

«Москва» Василия Кандинского — яркий результат творчества известного мастера. Картина выполнена в технике абстрактного рисунка с использованием широкой гаммы цветов. В. Кандинский считается пионером абстрактного искусства, и произведение —яркое тому подтверждение.

Всероссийский конкурс изобразительного искусства, посвящённый году экологии в России, «Пейзаж родной земли»

Всероссийский конкурс изобразительного искусства, посвящённый году экологии в России, «Пейзаж родной земли»

Приглашаем юных художников принять участие во Всероссийском конкурсе изобразительного искусства «Пейзаж родной земли» — Санкт-Петербург, сентябрь-ноябрь 2017г.
Учредитель конкурса — ФГБОУ «Санкт-Петербургский государственный академический художественный лицей им. Б. В. Иогансона при Российской академии художеств» http://www.artlicei.ru

Конкурс проводится среди учащихся и студентов в 3 возрастных категориях:

  • от 9 до 12 лет;
  • от 13 до 15 лет;
  • от 16 до 18 лет

Лауреаты дипломов 1 степени в каждой возрастной категории получают возможность продолжить обучение в Лицее без прохождения вступительных испытаний при наличии вакантных бюджетных мест. Лауреатам Конкурса, награжденным дипломами 1 степени, поступившим в 2018 году на профильные образовательные программы среднего профессионального образования по очной форме обучения предоставляется возможность претендовать на назначение гранта Министерства культуры Российской Федерации.

Наиболее значимые работы будут отмечены грамотами по решению жюри Конкурса, преподаватели — благодарственными письмами.

Ждем фото-презентацию работ и сопроводительные документы победителей отборочных туров по электронной почте [email protected] до 24 сентября, победителей пригласим на очный тур в Санкт-Петербург!

Отборочные туры Конкурса проводятся:

  • образовательными учреждениями профессионального образования,
  • детскими школами искусств,
  • художественными школами,
  • школами общего среднего образования.

Для заявки на участие в очном туре образовательным учреждениям до 24 сентября 2017 года необходимо направить в электронном виде на почту [email protected] портфолио работ участника и сопроводительные документы, указанные в Положении о конкурсе. Окончательный отбор участников очного тура осуществляет СПГАХЛ им.Б.В.Иогансона.
Очный тур конкурса (с 31.10.2016 по 04.11.2016) пройдет в Санкт-Петербурге, на базе лицея.

Участники очного тура создадут работы по теме: «Пейзаж родной земли».

В рамках конкурса — творческие встречи с художниками, мастер-классы для юных художников, круглые столы для преподавателей.

Полная информация в Положении о конкурсе, на сайте Лицея и на странице конкурса
Положение о конкурсе

«Такие разные пейзажи» на Арт Москва / 46 Российский антикварный салон представит Галерея «КультПроект»

Тема пейзажа является как традиционной для представленных художников, так и актуальной, в связи с состоянием некоторой изоляции и отсутствия привычного нам пространства доступных и быстрых перемещений в последнее время.

Относительная скудность новых впечатлений в контрасте с уже ставшим привычным образом жизни с дальними и близкими поездками, возможно преодолеть в том числе и с помощью искусства, и оно становится актуальным инструментом медитативных практик и ключом для личных воспоминаний, или фантазий о будущем.

В пейзажах Евгении Буравлевой удивительным образом переплетаются традиционная техника письма маслом с тончайшими лессировками и очень современный взгляд художника, исследующего влияние света на формирование пространства, и особенности его восприятия.

Евгения Буравлева. Путешествие по реке. № 2. 2021. Холст на картоне, масло, 40х60 см

Евгения Буравлева. Прогулка. 2021. Холст, масло, 120х150 см

Глубина планов, самое внимательное и пристальное внимание к деталям, которые увеличивают время рассматривания холста, и тем самым замедляют бег времени, позволяя достичь зрителю эффекта погружения и растворения в достаточно отстраненном пейзаже.

Художник рассказывает о своем опыте познания реальности через постижение целостных средовых фрагментов, внутренняя гармония построения которых, часто основывается на французском искусстве ландшафтных композиций с их гармоничными и взвешенными построениями частей и целого, деликатным и заботливым вниманием к среде обитания, в которой и воздух прозрачен, и дышать свободно.

Так, Евгения Буравлева создает момент счастливой сопричастности, в которой человек, абстрагируясь от реальности, достигает собственного, подчас утраченного равновесия, и наполняется радостью спокойствия и внутренней тишины.

Работы Егора Плотникова всегда отсылали зрителя прежде всего к теме его собственный памяти. Некоторая, казалось бы, незавершенность пейзажа, которая присутствует на его холстах в виде возникающих белых пробелов, как своеобразные гельштаты, провоцирует зрителя на реконструкцию его собственных, спрятанных в глубинах памяти образов, которые сохраняются, трансформируются и становятся личными и уникальными.

Егор Плотников. Сентябрь. 2021

Егор Плотников. Архитектура. 2021. Папье-маше, дерево, акрил, 151х20х20 см

Пейзаж как прогулка, пейзаж как воспоминание, пейзаж как домысленный образ или фантазия, художник работает с темой пространства и его взаимоотношения с человеком, это исследование продолжается и в небольшой скульптуре, в которой особенно остро чувствуется масштаб и соотношение открытых и закрытых объемов, плоскости и глубин пейзажа, и его малых фрагментов во взаимодействии с человеческими фигурами.

Тема белой скульптуры становится объемным фрагментом живописного полотна, приобретая объем и фактуру.

Пейзажи Алексея Ланцева оптимистичны, жизнерадостны и наполнены радостью бытия в сквозящем в каждом листе обилии цвета и света. Зрителю предлагается возможность посмотреть на эти пейзажи как на продолжение большого исследования художником абстракции, в которых локальные пятна объединяются в полифонии цвета.

Алексей Ланцев. Зеленый маяк в Сан Валери, Нормандия. 2020. Холст, акрил, темпера, пигмент, 120х150 см

Основной акцент в экспозиции будет сделан именно на абстрактных произведениях, и внутренних связях и движении художника от пятна к форме.

Оригинал публикации находится на сайте сетевого СМИ artmoskovia.ru | Если вы читаете её в другом месте, не исключено, что её украли.

Норвежские официальные лица: расширение российской Арктики делает ситуацию с безопасностью «сложной»

Морские пехотинцы из состава морской пехоты Европы 21.1 (MRF-E), морской пехоты Европы и Африки проводят боевую стрельбу с использованием штурмовых машин-амфибий (AAV) в Блатиндане, Норвегия, 16 марта 2021 года. Фотография корпуса морской пехоты США

Крупные инвестиции России в новые подводные лодки с баллистическими ракетами и высокоточное ударное оружие большой дальности сигнализируют о решимости Кремля бросить вызов способности НАТО укрепить Крайний Север в условиях кризиса, заявил в пятницу высокопоставленный дипломат Норвегии.

«Ситуация с безопасностью становится все более сложной, — заявила Ине Эриксен Сорейде в The Atlantic Council в пятницу.

Россия наращивает военное присутствие в Арктике за последние 10 лет и развернула современное стратегическое оружие, включая подводные лодки и ракеты. Кремль также построил новые авиабазы, что дало его военно-воздушным силам больший выход в Атлантический океан.

Норвегия «является единственным членом НАТО, граничащим с Россией», поэтому, по словам министра обороны Норвегии Фрэнка Бакке-Йенсена, она внимательно следит за наращиванием военной мощи и ростом гражданского экономического развития по другую сторону границы.Добавив еще одно измерение к военным изменениям в Арктике, он определил Баренцево море как «оптимальное место для испытания новых систем вооружений» для российских вооруженных сил.

Норвегия — это «глаза и уши НАТО на север», — добавил Сорейде, ранее занимавший пост министра обороны. Она также отметила, что Норвегия отличается от других арктических стран своими свободными ото льда водами, вызванными течением Гольфстрима из Северной Америки через Атлантику, что делает ее стратегически важной с географической точки зрения.

Россия граничит с Норвегией как по суше, так и по воде.Исторически сложилось так, что «мы встречаем Россию твердо и предсказуемо», — сказал Сорейде. Но с 2014 года, когда Москва захватила Крым у Украины, Осло более настороженно относился к намерениям Кремля по всей Европе. Это также прервало прямые обмены между двумя военными в то время.

«Если мы не будем противостоять этой [открытой агрессии, как в Крыму и на востоке Украины], кто это сделает?» — спросила она, имея в виду как экономические санкции, наложенные на российские предприятия и частных лиц, так и возобновленную приверженность альянсу расходам на безопасность.

Бакке-Йенсен, который был министром обороны в течение трех лет, сказал, что Норвегия выполняет 2-процентный целевой показатель расходов на валовой внутренний продукт, установленный НАТО в ответ на захват Крыма. Он указал на недавние закупки истребителей F-35 Lightning II Joint Strike Fighter, патрульных самолетов P-8A Poseidons и новых подводных лодок в качестве примеров того, на что Осло вкладывает средства на оборону. Он добавил, что Норвегия также увеличила свои расходы на исследования и разработки в области безопасности на 30 процентов за последние годы, и сказал, что эти инвестиции могут помочь в разведывательных операциях.В 2019 году объявленный оборонный бюджет Норвегии составил около 7,2 миллиарда долларов.

ВМС США

«Гридли» (DDG-101) пришвартовано у пирса в Тромсё, Норвегия, во время короткой остановки для заправки топлива 23 ноября 2019 г. Фотография ВМС США

Хотя Норвегия продолжает тесно сотрудничать с Россией по вопросам ядерной безопасности, рыболовства и поисково-спасательных операций в Арктике, Сорейде сказал, что прозрачность не повлияла на то, что Москва обменивается информацией с Осло о военных учениях, которые она проводит вблизи их общей границы и вод.

Сорейде назвал позицию России «гораздо более настойчивой».

Напротив, она сказала, что НАТО и сама Норвегия во время учений Trident Juncture в 2018 году регулярно информировали Северный флот России о происходящем, чтобы избежать каких-либо просчетов. «Мы очень открыты в наших учениях», в том числе регулярно планируем их с участием американских морских пехотинцев, но «мы не видим того же в России».

Во время конференции четыре бомбардировщика B-1 американских ВВС проходили обучение в ВВС Норвегии.

Назвав Россию «требовательным соседом», Бакке-Йенсен сказал, что сотрудничество в области безопасности расширилось и теперь включает северные страны, такие как Швеция и Финляндия, а также балтийских членов НАТО в региональные учения.

В ходе панельной дискуссии после выступления Бакке-Йенсена Хеннинг Вагиум, генеральный директор по политике безопасности в министерстве обороны Норвегии, сказал, что с 2004 года для всех стран Северной Европы особое внимание было уделено обороне и сдерживанию. Он призвал вооруженные силы Швеции и Финляндии: « очень дееспособны »и заявили, что они эффективно работают с силами НАТО в Арктике и Балтии.Обе страны также добавляют свой опыт в противодействии вызовам «серой зоны» России и уловкам дезинформации для защиты и сдерживания, добавил Вагиум.

Бакке-Йенсен приветствовал создание Объединенного командного состава Норфолк и 2-го флота, действующих с 2019 года, как важный шаг для альянса и Соединенных Штатов в сохранении трансатлантических морских коммуникаций открытыми в условиях кризиса.

Ближе к дому Бакке-Йенсен сказал, что, хотя переговоры с его кремлевскими коллегами продолжаются, две страны не смогли установить горячую линию между вооруженными силами Норвегии и Северным флотом России.Он оставил открытой возможность сотрудничества с Москвой в области «того, в чем мы преуспели», например операций береговой охраны и протоколов поисково-спасательных операций, как средства снижения напряженности в других областях.

К-560 Северодвинск в 2018 году. Фото МО РФ

В отличие от других арктических стран, 9 процентов населения Норвегии живет за Полярным кругом, где есть города, промышленность, технологические центры и университеты. Гольфстрим «меняет для нас расчет». Сорейде подчеркнул важность, которую Норвегия придает присоединению Соединенных Штатов к Парижскому соглашению по климату.«Изменение климата в Арктике происходит в два раза быстрее», чем в других местах. Это имеет серьезные последствия для Осло в военном, экономическом и экологическом плане.

Сорейд сказал, что изменение климата в теплеющей Арктике было связано с «ростом глобальных выбросов», а не с увеличением антропогенной деятельности на севере. Одна из целей Парижского соглашения 2016 года — снизить глобальное потепление на 2 градуса Цельсия за счет сокращения выбросов парниковых газов.

Что касается возросшего интереса Китая к Арктике, она сказала, что в качестве наблюдателя в Арктическом совете Пекин «до сих пор оказывал помощь.Его интересы были «относительно ограничены исследованиями и климатом», но это не означает, что амбиции Пекина не будут расти со временем.

Значок Постоянной морской группы НАТО 1 (SNMG1) виден на униформе сотрудника, когда командор Королевского военно-морского флота Норвегии Ингве Скоглунд принимает на себя командование SNMG1 от контр-адмирала ВМС США Эдварда Кэшмана во время церемонии смены командования в Бергене, Норвегия, поздно вечером. 2019. Фото НАТО

.

«Мы видим сотрудничество с Россией в области энергетики и газа», — сказал Бакке-Йенсен, но «я не думаю, что Россия слишком заинтересована в том, чтобы дать Китаю» слишком большую роль в регионе.«Они танцуют сложное танго». С учетом того, что Северный морской путь открыт на более длительные периоды времени для судоходства и Пекин строит тяжелые ледоколы, «мы ожидаем, что они будут более активными».

В предстоящие годы НАТО необходимо признать, что в Арктике «угрозы [не только в военном] исходят от нас [с] 360 градусов», — заявил в интервью генеральный директор по стратегии министерства обороны Соединенного Королевства Ангус Лэпсли. панельная дискуссия.

Бакке-Йенсен упомянул об инвестициях Китая в горнодобывающую промышленность в Гренландии и интерес к строительству аэропортов на острове.Пекин также активно изучает возможности Северо-Западных территорий Канады и инфраструктурные проекты в Исландии.

Сорейде хотел сохранить внимание Арктического совета к вопросам, не связанным с безопасностью, таким как рыболовство, связь, научные исследования и т. Д. По ее словам, регион «не нуждается в новых структурах управления», но должен «поддерживать те, которые есть у нас», как, например, Конвенция ООН по морскому праву.

Связанные

От концепции российского / советского ландшафта к геосистемному подходу к комплексным экологическим исследованиям в международном контексте

  • Acot P (1999) L’histoire des Sciences.Прессы Universitaires de France, Париж

    Google Scholar

  • Альберт К., Аронсон Дж., Фюрст Ч., Опдам П. (2014) Интеграция экосистемных услуг в ландшафтное планирование: требования, подходы и воздействия. Пейзаж Ecol 29: 1277–1285

    Статья Google Scholar

  • Ангелстам П., Гродзинский М., Андерссон К., Аксельссон Р., Эльбакидзе М., Хорошев А., Круглов И., Наумов В. (2013) Измерение, совместное обучение и исследования для устойчивого использования экосистемных услуг: ландшафтные концепции и Европа как лаборатория.Ambio 42 (2): 129–145

    Статья PubMed PubMed Central Google Scholar

  • Antrop M (2005) От целостного ландшафтного синтеза к трансдисциплинарному управлению ландшафтом. В: Тресс Б., Тресс Дж., Фрай Дж., Опдам П. (ред.) От исследования ландшафта к ландшафтному планированию — аспекты интеграции, образования и применения. Springer, Dordrecht, pp 27–50

    Google Scholar

  • Assessment Millennium Ecosystem (ed) (2005) Экосистемы и благосостояние человека: синтез.Island Press, Вашингтон, округ Колумбия,

    Google Scholar

  • Bastian O (2000) Классификация ландшафтов в Саксонии (Германия) — инструмент для целостного регионального планирования. Landsc Urban Plan 50: 145–155

    Статья Google Scholar

  • Бастиан О., Грюневальд К., Хорошев А.В. (2015) Значение концепций геосистем и ландшафта для оценки экосистемных услуг: на примере исследования в России.Пейзаж Ecol 30 (7): 1145–1164

    Статья Google Scholar

  • Бербес-Бласкес М., Гонсалес Х.А., Паскуаль У. (2016) На пути к подходу к экосистемным услугам, направленному на отношения социальной власти. Curr Opin Enviton Sustain 19: 134–143

    Статья Google Scholar

  • Берг Л.С. (1913) Попытка разделить Сибирь и Туркестан на ландшафтно-морфологические регионы.В Festchrift к семидесятилетию Д. Н. Анучина. Издательство Императорского общества Любителей Естествознания, Антропологии и этнографии при Московском университете, Москва, с. 117–151

  • Берг Л.С. (1915) Цели и задачи географии. Proc Imp Russ Geogr Soc 51: 463–475 . Также в: Wiens JA, Moss M, Turner MG, Mladenoff DJ (eds.) (2006) Фундаментальные статьи по ландшафтной экологии.Columbia University Press, New York, pp. 11–18

  • Berg LS (1947) Географические зоны Советского Союза, т. 1. ОГИЗ, Москва

    Google Scholar

  • Беручачвили Н. (1995) Кавказ: пейзажи, модели, эксперименты. ЮНЕП, ГРИД-Арендал и Всемирный банк, Тбилиси (на русском языке)

    Google Scholar

  • Беручачвили Н., Бертран Г. (1978) Le géosystème ou «système Territory Naturel».Revue géographique des Pyrénées et du Sud-Ouest 49 (2): 167–180

    Статья Google Scholar

  • Бертран G (1968) Paysage et géographie Physique globale. Esquisse méthodologique. Rev géographique des Pyrénées et du Sud-Ouest 49 (2): 167–180

    Google Scholar

  • Бертран Г. (1984) Apogée et déclin d’un géosystème sylvo-pastoral (Montagne de León et de Palencia, Espagne du nord-ouest).Rev géographique des Pyrénées et du Sud-Ouest 55 (2): 239–248

    Статья Google Scholar

  • Беручашвили Н.Л. (1983) Методология изучения географических ландшафтов и картографирования состояний природных территориальных комплексов. Издательство Тбилисского государственного университета, Тбилиси

    Google Scholar

  • Беручашвили Н.Л. (1986) Четыре измерения пейзажа.Мысль, Москва

    Google Scholar

  • Briane G, Cabrol JL (1986) L’abeille dans le géosystème: essai de cartographie des ressourcesmellifères.Rev géographique des Pyrénées et du Sud-Ouest. Sud-Ouest Eur 57 (3): 363–373

    Google Scholar

  • Чистяков К.В., Каледин Н.В. (ред.) (2010) Горы и люди: ландшафтные изменения и этнос межконтинентальных гор России.Санкт-Петербургский государственный университет — Русское географическое общество, Санкт-Петербург

    Google Scholar

  • Cl Bertrand, Bertrand G (2002) Une géographie traversière: L’environnement à travers Territoires et temporalités. Editions Arguments, Париж

    Google Scholar

  • Cl Bertrand, Bertrand G (2016) La naturaleza-artefacto, entre antropización y artialización.La Experiencecia del Sistema GTP (геосистема-территория-пейзаже). В: Frolova M (ed) Relación entre la sociedad y el medio ambiente en geografía moderna. Университет Гранады, Гранада, стр. 9–25

    Google Scholar

  • das Neves CE, Salinas E (2017) A Paisagem na Geografia Física Integrada: impression Iniciais Sobre sua Pesquisa no Brasil entre 2006 e 2016. Revista de Departamento de Geografia, Universidade de São Paulo 6: 124–137 Google Scholar

  • de Bolos i Capdevila M (ed) (1992) Manual de Ciencia del paisaje: Teoría, métodos y aplicaciones.Masson, Барселона

    Google Scholar

  • де Гроот Р.С., Алкемад Р., Браат Л., Хайн Л., Виллемен Л. (2010) Проблемы интеграции концепции экосистемных услуг и ценностей в ландшафтное планирование, управление и принятие решений. Ecol Complex 7 (3): 260–272

    Статья Google Scholar

  • Демек Дж. (1978) Пейзаж как геосистема. Геофорум 9: 29–34

    Статья Google Scholar

  • Дьяконов К.Н. (ред.) (2011) Современные проблемы ландшафтного планирования.Изд-во МГУ, Москва

    Google Scholar

  • Диас С., Демиссью С., Карабиас Дж., Джоли К., Лонсдейл М., Эш Н., Ларигаудери А., Адхикари Дж. Р., Арико С., Балди А., Бартуска А. (2015) Концептуальная основа IPBES — соединение природы и людей. Curr Opin Environ Sustain 14: 1–16

    Статья Google Scholar

  • Докучаев В. (1899) Отчет Закавказскому статистическому комитету по оценке почв в целом и в частности горизонтальных и вертикальных зон почв Кавказа.Кончик. Канц. Главнонач. Грейд. Части на Кавказе, Тифлис

  • Докучаев В. (1948) К изучению природных территорий. ОГИЗ, Москва

    Google Scholar

  • Дронин Н.М. (1999) Эволюция русской концепции в российской и советской физической географии. ГЕОС, Москва

    Google Scholar

  • Field DR, Voss PR, Kuczenski TK, Hammer RB, Radeloff VC (2003) Подтверждение анализа социального ландшафта в ландшафтной экологии: концептуальная основа.Soc Nat Resour 16: 349–361

    Статья Google Scholar

  • Фигейредо Монтейро, Калифорния (2000) Геосистемы: история прокуратуры. Contexto, Сан-Паулу

    Google Scholar

  • Филлерон Дж. К., Ричард Дж. Ф. (1974) Recherches sur les paysages suboudanais. Les géosystèmes de la région d’Odienne. Анналы Унив Абиджан VI: 103–168

  • Фролова М. (2000) Le paysage des géographes russes: l’évolution du Relations géographique entre le XIX et le XX век.Cybergéo: Eur J Geogr. https://doi.org/10.4000/cybergeo.1808

  • Фролова М. (2006) Les paysages du Caucase: l’invention d’une montagne. Centre des Travaux Historiques et Scientifiques, Париж

    Google Scholar

  • Фролова М. (2007) Desde el concept de paisaje a la Teoría de geosistema en la Geografía rusa: ¿hacia una aproximación geográfica global del medio ambiente? Ería 70: 225–235

    Google Scholar

  • Fu B, Forsius M (2015) Моделирование экосистемных услуг в контрастных ландшафтах.Пейзаж Ecol 30: 375–379

    Статья Google Scholar

  • García Romero A (1998) Geoecología del paisaje Vegetal en el occidente de la Ciudad de México. Anales de Geografía de la Universidad Complutense 18: 115–137

    Google Scholar

  • Герасимов И.П. (1966) Конструктивистская география: задачи, методы, результаты. Известия Географического Общества СССР 98 (5): 389–403

    Google Scholar

  • Golley FB (1989) Смена парадигмы.Пейзаж Ecol 3 (2): 65–66

    Статья Google Scholar

  • Gómez Zotano J (2000) El paisaje Integrado de las montañas andaluzas. Análisis de la metodología Experimentada. Cuadernos Geográficos 30: 445–467

    Google Scholar

  • Гомес-Зотано Дж., Риеско-Чуэка П., Фролова М., Родригес-Родригес Дж. (2018) Таксономическая пирамида ландшафта (LTP): многомасштабная классификация, адаптированная для пространственного планирования.Пейзаж Res. https://doi.org/10.1080/01426397.2017.1404021

  • Halada L, Bača A, Boltižiar M (eds) (2016) Ландшафт и ландшафтная экология. В кн .: Материалы 17-го Международного симпозиума по ландшафтной экологии. Институт ландшафтной экологии Словацкой академии наук, Нитра

  • Hay GJ, Marceau DJ, Dubé P, Bouchard A (2001) Мультимасштабная структура для ландшафтного анализа: объектно-ориентированный анализ и масштабирование. Пейзаж Ecol 16: 471–490

    Статья Google Scholar

  • Исаченко Г.А. (1997) Прерывность и преемственность в теории ландшафтоведения.В кн .: Строение, функционирование, эволюция природных и антропогенных ландшафтов. Издательство РГО, Москва-Санкт-Петербург, 23–25 стр.

  • Исаченко Г.А. (1998) «Окно в Европу»: история и пейзажи. Издательство Санкт-Петербургского университета, Санкт-Петербург

    Google Scholar

  • Iverson L, Echeverria C, Nahuelhual L, Luque S (2014) Экосистемные услуги при изменении ландшафтов: введение.Пейзаж Ecol 29: 181–186

    Статья Google Scholar

  • Хименес Оливенсия Y (1991–1992) Esquema metodológico para un análisis del paisaje orientado a la planificación de un espacio natural protegido: Sierra Nevada (España), Cuadernos geográficos de la Universidad de la 2036–21.

  • Хименес Оливенсия Y (2000) De los complejos naturales a los paisajes: el modelo de Sierra Nevada. Cuadernos geográficos de la Universidad de Granada 30: 347–364

    Google Scholar

  • Хименес Оливенсия Y, Porcel Rodríguez L (2008) Методология эволюционной эволюции пейзажа: aplicación al Espacio Protegido de Sierra Nevada.Cuadernos geográficos de la Universidad de Granada 42: 151–179

    Google Scholar

  • Калуцков В.Н. (2000) Основы этнокультурного ландшафтоведения. Издательство Московского университета, Москва

    Google Scholar

  • Кейтс Р.В. (2011) Что такое наука об устойчивости? Труды Национальной академии наук Соединенных Штатов Америки 108: 19449–19450

    Статья Google Scholar

  • Хорошев А.В., Пузаченко Ю.Г., Дьяконов К.Н. (2006) Современный этап ландшафтной экологии, Известия РАН, сер.геогр. 5: 12–21

    Google Scholar

  • Краснов А.Н. (1915) Южная Колхида. Издательство П.П. Сойкин, Санкт-Петербург

    Google Scholar

  • Краснов А.Н. (1956) Под тропиками Азии. Географгиз, Москва

    Google Scholar

  • Кун Т.С. (1970) Структура научных революций, 2-е изд.Издательство Чикагского университета, Чикаго

    Google Scholar

  • Ле Руа (1928) Les Origines humaines et l’évolution de l’intelligence. Boivin & Cie, Париж

    Google Scholar

  • Marques Neto R (2016) Geomorfologia e geossistemas: Influências do related na Definição de unidades de paisagem no maciço alcalino do Itatiaia (MG / RJ). Revista Brasileira de Geomorfologia 17 (4): 729–742

    Статья Google Scholar

  • Маркес Нето Р., Перес Филью А., Оливейра Т.А. (2014) Геосистемас на Басия-ду-Риу-Верде (МГ): propuesta de mapeamento de sistemas ambientais físicos em escala Regional.Geografia, Rio Claro 39 (2): 321–336

    Google Scholar

  • Марш Г.П. (1864) Человек и природа; или физическая география, измененная в результате действий человека. Переиздано в 1965 году. Belknap Press of Harvard University Press, Cambridge

    Google Scholar

  • Марш Г.П. (1874 г.) Земля, измененная действиями человека: новое издание «Человек и природа». Scribner, Amstrong & Co., Нью-Йорк перепечатано Arno Press 1970

    Книга Google Scholar

  • Мартинес Серрано A (2017) Zonificación geoecológica, un Критерий для интерпретации и анализа особого городского пейзажа города Морелия.Boletín de la Asociación de Geógrafos Españoles 73: 343–367

    Google Scholar

  • Mateo J (2008) Geografía de los Paisajes. Редакция Universitaria, Гавана

    Google Scholar

  • Mateo J, Guzman JL, Salinas E (1985) El Análisis de los paisajes como basic para la Planificación de los Territorios. Primera Jornada sobre Planificación Regional y Urbana.IPF-JUCEPLAN, La Habana

  • Мерекалова К., Хорошев А. (2016) Тенденции межкомпонентных отношений при восстановлении нарушенных ландшафтов. In Halada L, Bača A, Boltižiar M (eds) Ландшафт и ландшафтная экология. В кн .: Материалы 17-го Международного симпозиума по ландшафтной экологии. Институт ландшафтной экологии Словацкой академии наук, Nitra, pp 132–140

  • Miklós L, Izakovičová Z (1997) Ландшафт как геосистема. VEDA, Bratislava ( на словацком )

  • Milkov FN ( 1973) Человек и пейзажи.Очерки антропогенных ландшафтных исследований. Мысль, Москва

    Google Scholar

  • Miravet-Sánchez BL, García-Rivero AE, Salinas-Chávez E, Cruañas-López E, Remond-Noa R (2014) Diagnóstico Geoecológico de los paisajes de la cuenca hidrográfica Ariguan Cuba,. Ciencias de la Tierra y el Espacio 15 (1): 53–66

    Google Scholar

  • Muñoz Jiménez J (1989) Paisaje y Geografía.Беседка 518 (519): 219–233

    Google Scholar

  • Neef E (1967) Die Theoretischen Grundlagen der Landschaftslehre. H. Haack, Гота, Лейпциг

    Google Scholar

  • Neves SM, Barbosa AMF, Souza RM (2015) Análise geoambiental do municipio de Uruçuí-PI. Revista de Geografia 32 (1): 151–166

    Google Scholar

  • Николаев В.А. (2003) Ландшафтное дело: эстетика и дизайн.Аспент Пресс, Москва

    Google Scholar

  • Norgaard RB (2010) Экосистемные услуги: от метафоры, открывающей глаза, к слепоте сложности. Ecol Econ 69: 1219–1227

    Статья Google Scholar

  • Oldfield JD, Lajus J, Shaw DJB (2015) Концептуализация и использование окружающей среды: критические размышления о имперской и советской России.Славон и Восток Eur Rev 93 (1): 1–15

    Статья Google Scholar

  • Oldfield JD, Shaw DJB (2015) Российская географическая традиция? Оспариваемый канон русской и советской географии 1884–1953 гг. J Hist Geogr 49: 75–84

    Статья Google Scholar

  • Олдфилд Дж. Д., Шоу Д. Б. (2016) Развитие российской экологической мысли: российские географические взгляды на природную среду, 1880–1960-е годы.Рутледж, Лондон

  • Педроли Б. (1983) Концепция ландшафта и исследования ландшафтов и пастбищ в Советском Союзе. ITC J 4: 307–321

    Google Scholar

  • Pérez-Chacón E (2002) Unidades de paisaje: Aproximación científica y aplicaciones. В: Zoido Naranjo F, Venegas Moreno C (ред.) Paisaje y ordenación del Territorio. Consejería de Obras Públicas y Transportes, Севилья, стр. 122–135

    Google Scholar

  • Полынов Б.Б. (1925) Ландшафт и почва.Природа 1: 74–84

    Google Scholar

  • Преображенский В.С. (1983) Геосистема как объект ландшафтного исследования. GeoJournal 7 (2): 131–134

    Статья Google Scholar

  • Раменский Л.Г. (1938) Введение в комплексные почвенно-ботанические территориальные исследования. Сельхозгиз, Москва

    Google Scholar

  • Ретеюм А.Ю. (1977) О факторах и формах пространственной организации земной оболочки.Вопросы Геогр 104: 84–95

    Google Scholar

  • Ribeiro SC, Lima FJ, Marçal MS (2010) O enquadramento paisagístico como contribuição aos estudos da sub-bacia do Rio Salgado / CE: do domínio morfoestrutural ao sgeossistemas. Revista de Geografia, Ресифи 2: 121–135

    Google Scholar

  • Ричард Дж. Ф. (1985) La science du paysage; отношения, зависимости и автономии.Rev géographique de l’Est 4: 347–353

    Статья Google Scholar

  • Ричлинг А. (1983) Предмет изучения комплексной физической географии (ландшафтной географии). GeoJournal 7 (2): 185–187

    Статья Google Scholar

  • Riou G (1980) Étude intégrée des milieux naturels et organization de l’espace sahélien. DGRST-CEGET, Talence

    Google Scholar

  • Rougerie G, Beroutchachvili N (1991) Géosystèmes et paysages.Bilans et méthodes. Armand Colin, Париж

    Google Scholar

  • Salinas E (1994) El ordenamiento geoecológico en la planificación Regional en Cuba. Medio Ambiente y Urbanización 49: 89–99

    Google Scholar

  • Salinas Chávez E, Franco do N, Ribeiro Á (2017) La cartografía de los paisajes con el empleo de los Sistemas de Información Geográfica: Caso de estudio Parque Nacional Sierra de Bodoquena y su Entorno, Mul. .Geografía y Sistemas de Información Geográfica (GEOSIG)

  • Schlüter O (1920) Die Erdkunde in ihrem Verhältniszu den Natur- und Geisteswissenschaften. Геогр Анз 21 (7/8): 145–152

    Google Scholar

  • Семенов Ю.М., Снытко В.А. (2013) 50 лет со дня выхода первой статьи В.Б. Сочавы о геосистеме. Geogr Nat Resour 34 (3): 197–200

    Статья Google Scholar

  • Сеттен Дж., Стенсеке М., Моэн Дж. (2012) Экосистемные услуги и управление ландшафтом: три проблемы и одна просьба.Int J Biodivers Sci Ecosyst Services Manag 8 (4): 305–312

    Статья Google Scholar

  • Шоу Д. Б., Олдфилд Д. Д. (2007) Ландшафтная наука: российская географическая традиция. Ann Assoc Am Geogr 97 (1): 111–126

    Статья Google Scholar

  • Щукин И.С., Щукина О.Е. (1967) О проблемах физико-географического районирования горных регионов. Вестник МГУ, сер.В 6: 10–19

    Google Scholar

  • Silva FLM, Corrêa ACB (2007) Relações entre geossistemas e usos da terra em microbacia hidrográfica semi-árida: o caso do Riacho Gravatá / Pesqueira — PE. Revista de Geografia, Ресифи 24 (1): 174–191

    Google Scholar

  • Soares FM (2006) As paisagens da Bacia Hidrográfica do Rio Curu: exploração de um campo de estudo da Geografia Fisica Integrada.Меркатор 5 (9): 96–104

    Google Scholar

  • Сочава В.Б. (1963) Определение некоторых понятий и терминов в физической географии. Доклады Института географии Сибири и Дальнего Востока 3: 50–59

    Google Scholar

  • Сочава В.Б. (1978) Введение в изучение геосистем. Наука, Новосибирск

    Google Scholar

  • Солнцев Н.А. (1948) Природно-географический ландшафт и некоторые его общие правила.В кн .: Материалы II Всесоюзного географического съезда, т. 1. Ленинград, ОГИЗ, 258–269, , . Также в: Wiens JA, Moss MR, Turner MG, Mladenoff DJ (eds) (2006) Фундаментальные статьи по ландшафтной экологии. Columbia University Press, New York, pp 19–27

  • Солнцев Н.А. (1949) О морфологии географического ландшафта. Вопросы геогр. 16: 61–86

    Google Scholar

  • Souza JCO (2014) Análise geossistemica na bacia hidrográfica do Rio São Miguel, Alagoas: estudio e интерпретация гидрогеоморфологических исследований, Revista Brasileira de Geografia Física Física Stevalffden 9 (5) 969890 , Крутцен П., Макнил Дж. (2011) Антропоцен: концептуальные и исторические перспективы.Phil Trans R Soc A 369: 842–867

    Статья PubMed Google Scholar

  • Стоддарт Д. Р. (1967) Организм и экосистема как географические модели. В: Chorley RJ, Haggett P (eds) Модели в географии. Methuen CO & LTD, Лондон, стр. 511–548

    Google Scholar

  • Stoppani A (1973) Corso di geologia, vol II. G. Bernardoni e G, Бригола, Милан

    Google Scholar

  • Тейяр де Шарден П. (1966) Взгляд в прошлое.Коллинз, Лондон

    Google Scholar

  • Termorshuizen JW, Opdam P (2009) Ландшафтные услуги как мост между экологией ландшафта и устойчивым развитием. Пейзаж Ecol 24: 1037–1052

    Статья Google Scholar

  • Troll C (1939) Luftbildplan und ökologische Bodenforschung. F. Steiner Verlag, Висбаден

    Google Scholar

  • Troll C (1966) Landschaftsökologieals geographisch-synoptische Naturbetrachtung.В: Troll C (ed) Ökologische Landchaftsforschung und vergleichende Hochgebirgforschung. F. Steiner Verlag, Wiesbaden, pp 1–13

    Google Scholar

  • Валебный В.В. (1998) Научный натурализм и зарождение ландшафтоведения. В кн .: Культурный ландшафт: теоретико-методологические вопросы. Издательство СГУ, Москва-Смоленск, 14–25 стр.

  • Веденин Ю.А. (2003) Информационные основы изучения и формирования культурного ландшафта как объекта наследия.Известия Академии Наук, Сер Геогр 3: 7–13

  • Вернадский V (1924) Геохимия. Librairie Félix Alcan, Париж

    Google Scholar

  • Вернадский В.И. (1926) Биосфера. НИТИ-НТО-ВСМЖ, Ленинград . В переводе на английский язык Вернадский В.И. (1998) Биосфера. Copernikus, New York

  • Вернадский В.И. (1997) Научная мысль как планетарное явление.В.И. Фонд Вернадского, Москва

    Google Scholar

  • фон Берталанфи (1968) Общая теория систем. основы, разработки, приложения. Джордж Бразиллер, Нью-Йорк

    Google Scholar

  • Воейков А.И. (1910) Мелиорация земель и их связь с климатом и другими природными условиями. Иежегодник отделения земельных улучшений, Санкт-Петербург, 91–115 с.

  • Wiens JA, Moss MR, Turner MG, Mladenoff DJ (ред.) (2006) Фундаментальные статьи по ландшафтной экологии.Columbia University Press, Нью-Йорк

    Google Scholar

  • Wu J (1999) Иерархия и масштабирование: экстраполяция информации по шкале масштабирования. Can J Remote Sens 25: 367–380

    Статья Google Scholar

  • Wu JG (2013) Наука об устойчивости ландшафтов: экосистемные услуги и благосостояние человека в меняющихся ландшафтах. Пейзаж Ecol 28 (6): 999–1023

    Статья Google Scholar

  • Русский ландшафтный сад

    Русский ландшафтный сад

    Пейзажный сад русским представила Екатерина Отлично.Родилась прусской принцессой и вышла замуж в подростковом возрасте за Петр III из России, она была рассудительной, очень умной и либеральная девушка. Ее муж был импотентом, раздражительным и неэффективным. Его мать была дочерью Петра Великого и башней силы. Вскоре после смерти Кэтрин имела все основания опасаться, что Петр III собирался с ней развестись. Дворяне убеждали ее устроить переворот, который она и сделала. Екатерина стала императрицей всея Руси. Она любила страну и делала все возможное, чтобы проводить реформы.Поскольку общество было крайне консервативным, это должно было быть сделано деспотические методы. Она стала просвещенным деспотом в стиле Фридрих Великий. Она постоянно читала, стала корреспондентом Вольтер и пригласил Дидро в Россию. Чтобы произвести наследников что все ее ожидали, она взяла любовников. Поскольку ее природа была романтичная и страстная, и ни один из мужчин не оказался идеалом, она долгая череда любовников. В стиле современного Голливуда это была серийная моногамия, а не распутство.Поскольку многие из нее любовники были красивыми молодыми людьми, лет двадцати, когда она была ей за пятьдесят, это вызвало скандальные слухи по всей Европе. Петр III был фанатичным поклонником Фридриха Великого и спас ему от почти неизбежного поражения в Семилетней войне.

    На протяжении всей своей беспокойной жизни Екатерина стремилась к тому, что называла «Английская простота». На иллюстрации справа она показана в Англичанка одевается в один из ее английских садов, не глядя в отличие от персонажа из романа Джейн Остин.Екатерина стала хорошие друзья с английским послом и посвятили один том из ее воспоминаний к нему. Как и в других частях Европы позднего барокко, Пейзажный сад стал для Екатерины знаком просвещения. Два из них она сделала в Царском Селое и в Павловске. Ее частные владения были гораздо более либеральными, чем огромная империя, которую она правил. Оба находятся недалеко от Санкт-Петербурга, русской «европейской столицы» и город, который она очень предпочитала Москве. Поздний русский деспот Сталин ненавидел Петербург именно за Европейскость.Он остается великой столицей в стиле барокко с Екатерининской ландшафтные сады в пригороде.

    Лучшие русские пейзажисты на продажу на 1stDibs

    Ассортимент русских пейзажистов доступен на 1stDibs. Подборку этих работ в стилях импрессионизма и постимпрессионизма можно найти сегодня в нашем инвентаре. Эти предметы уже давно популярны: в продаже представлены более старые версии 20-го века и более новые версии, выпущенные совсем недавно, в 21-м веке. Русские художники-пейзажисты, доступные на 1stDibs, охватывают диапазон цветов, включая серый, коричневый, черный и другие.Многие варианты этих произведений привлекательны своим богатством красок и композиции, но Юрий Кротов, Игорь Шиплин, Леонид Балаклав, Авраам Яков Богданов и Анатолий Лукаш создали особенно популярные произведения, которые стоит посмотреть. Каждое из этих уникальных произведений создавалось вручную с особой тщательностью, причем художники чаще всего работали с масляными красками, красками и доской. Крупные русские художники-пейзажисты могут быть привлекательным дополнением к некоторым пространствам, в то время как доступные меньшие версии — каждая шириной 12,6 дюйма — могут стать лучшим выбором для более скромной жилой площади.

    Цены на работы в нашей коллекции русских художников-пейзажистов начинаются с 1167 долларов и достигают 29 500 долларов при средней цене 5 202 доллара.

    Можно утверждать, что стены пещеры были полотнами для первых в мире пейзажных картин, которые изображают и возвышают естественные пейзажи с помощью искусства, но следует учитывать и более богатую историю.

    В Нидерландах пейзажи были главной темой в живописи еще в 1500-х годах, а рисунки тушью на шелке в Китае изображали горы и большие водоемы еще в третьем веке.Греки создали огромные настенные росписи, изображавшие пейзажи и грандиозные садовые сцены, а в конце 15-го и начале 16-го веков пейзажи все чаще становились предметом акварельных работ таких художников, как Леонардо да Винчи и Фра Бартоломео.

    Популярность религиозной живописи в конечном итоге вообще снизилась, и к началу 19 века художники классических пейзажей начали рисовать на открытом воздухе (пленэрная живопись). Картины природных пейзажей становились все более реалистичными, но и романтизированными.В 20-м веке пейзажи оставались основной темой для многих художников, и хотя термин «пейзажная живопись» может напоминать изображения пышных травянистых полей и открытых морских пейзажей, этот жанр характеризуется большим разнообразием, цветами и разнообразием стилей, чем вы. может подумать. Художники, работающие в фотореалистическом стиле пейзажной живописи, например, стремятся создавать работы настолько реалистичными, что вы можете спутать их краски с пикселями камеры. Но если вы покупаете предметы искусства для оформления важной комнаты, работа должна быть чем-то серьезным (и правильная рамка тоже важна).

    Добавление пейзажной живописи в ваш дом может внести мир и спокойствие в пределах вашего собственного пространства. (Некоторые могут подумать об этом как о своего рода иллюзорном окне, а не о холсте.) С другой стороны, абстрактные пейзажи, созданные корейским художником Сеунгюн Чой или художницей из Джорджии Кэтрин Сандоз, привносят в картину яркие цвета и движения. номер. Эти пейзажи отказываются служить фоном. В другом месте картины Адама Штрауса, вдохновленные технологиями, подчеркивают, как чрезмерная вовлеченность в наши устройства лишила нас славы окружающего нас мира.Созданные под влиянием современной жизни и пропитанные социальными комментариями, пейзажные картины Штрауса заставляют нас по-новому взглянуть на окружающую среду.

    Ищете ли вы работы с самыми известными именами в мире или работы, созданные легендами андерграунда, на сайте 1stDibs вы найдете обширную коллекцию пейзажных картин.

    Полдень Шишкина под Москвой

    Полдень Шишкина под Москвой Третий пример — пейзаж экстенсивный , который включает в себя некоторые особенности типа интенсивного типа и иллюстрирует, как можно манипулировать элементами изображения ландшафта, чтобы проецировать то, что художник хочет передать.

    Один из самых известных русских пейзажистов, Иван Шишкин (1832-98), создал увлекательную работу (справа , ), сочетающую в одном полотне обширный вид русского пейзажа с некоторыми элементами интенсивного вида. В частности, мелкомасштабное, случайное присутствие воды, которое многие художники его поколения подняли до символического уровня. Его название — Полдень. Под Москвой, , и о ее важности для его видения России можно судить по тому факту, что она занимала его на протяжении большей части его творческой жизни.Три четверти этой сцены — небо, а пейзаж — это пространство кукурузных полей, пересеченных колеями, уходящими на задний план. Большая река пересекает сцену, в основном скрытая в своей долине, но ее изгиб становится видимым чуть ниже линии горизонта. Вода присутствует в небольшом количестве как часть дороги: она лужи в колеях, привлекая внимание к неровной, грязной и заболоченной улице, которая настолько характерна для России, что неоднократно отмечалась, как положительно, так и отрицательно, в других странах. более ста лет русской литературы и искусства.Слева слева от — еще один образец заболоченной дороги — Проселочная дорога А. К. Саврасова (1873 г.).

    В его Полдень. Под Москвой Шишкин объединяет несколько элементов пейзажа, которые для художников его возраста составляли «визуальный словарь» России:

    • равнинная сельская местность , подавленная в живописном пространстве небом .
    • Дорога , которая уводит взгляд назад через равнинный ландшафт.
    • река , которая завершает визуальную линию дороги и выполняет подсказку, сделанную ее мокрой поверхностью.
    • Заполненные водой колеи, которые намекают на лужу или пруд , который использовался, чтобы разрушить величественный ландшафт.
    • Обширное поле пшеницы или ржи , символ аграрной России, акцентированное скоплением сорняков на переднем плане слева.
    • человеческое жилище вдали, затмеваемое масштабами ландшафта.
    Композиция картины тщательно продумана, чтобы соединить все элементы вместе:
    • Две линии горизонта определяют глубину пейзажа, разделяя его на небо , далекий пейзаж , по которому течет река, и ближний пейзаж , состоящий из культивируемых поле, через которое проходит дорога.
    • Извилистая линия дороги на переднем плане удаляется от зрителя, переходя в изгиб далекой реки.
    • Геометрическое расположение краев поля приводит взгляд в центр изображения, на дорогу и людей на ней.
    • Каждый уровень обзора отмечен заметной деталью, которая является одним из часто повторяющихся пейзажных изображений. Увеличивающийся размер и общепринятая важность этих деталей противоречат, поскольку их кажущийся размер на картинке уменьшается с расстоянием:
      • передний план закреплен на группе из сорняков , которые выделяются среди посевов.
      • В середине группа из человек выделяется от дороги и посевов.
      • На фоне скопление далеких зданий, , включая церковь , выступает от первой линии горизонта и разрывает вторую.
    • Все это относится только к нижней четверти картины, а основой всей композиции является преобладающая пропорция неба к земле (три к одному).

    То, что мы видим здесь в наложении дороги и реки, реки и луж, сельскохозяйственных культур и сорняков, похоже на явление, известное в иконографии как «слияние», смешение более чем одной фигуры или атрибута с целью вызывать все значения, которые они символизируют, в как можно меньшем количестве отдельных изображений. Используя визуальный язык, очень похожий на язык многих икон, соединяющих нити давней духовной и богословской традиции, Шишкинский Полдень резюмирует видение русского пейзажа, одновременно патриотическое, поэтическое и реалистичное.Его исполнение безупречно «европейское», но подбор и расположение элементов ландшафта отвечают русской повестке дня. Масштаб и открытость русской земли, контрастная привлекательность ее маленьких и уютных деталей, ее могучие реки, которые обеспечивают заманчивую связь с другими странами, и ее грязные дороги, которые неизменно носят местный характер … Все это манипулирует, чтобы передать чувство русской идентичности, которое относится не только к ландшафту.



    Вопросы, комментарии, предложения? Отправить письмо автору / веб-мастеру

    Изменение климата изменит ландшафт России к 2100 году — Исследование

    География России кардинально изменится к концу столетия, если изменение климата будет продолжаться такими темпами, как предсказали ученые из Университета Алмо в Финляндии в новом исследовании.

    Если глобальный климат потеплеет на 3,7 градуса по Цельсию, радикальные изменения климатической зоны коснутся большинства регионов планеты, угрожая примерно одной трети мировых запасов продовольствия, пишут ученые.

    Согласно этому сценарию, большая часть северных лесов и тундры России может исчезнуть к 2100 году — в то время как такие города, как Санкт-Петербург и Москва, могут быть окружены пустыней, прогнозируют финские ученые в исследовании, опубликованном в прошлую пятницу.

    В течение базового периода 1970-2000 годов большая часть территории России была отнесена к бореальным лесам, тундре или прохладным лесам умеренного пояса.Но к 2100 году большая часть тундровых и северных зон страны может исчезнуть, прогнозируют финские ученые в исследовании, опубликованном в прошлую пятницу.

    Прохладные леса умеренного пояса вокруг Санкт-Петербурга и Москвы превратятся в пустыни с умеренным климатом, которые сейчас существуют в таких местах, как Казахстан и пустыня Мохаве на юго-западе Америки.

    Тем временем степи России будут заменены пустынями с умеренным климатом по мере продвижения из южной Сибири в Восточную Сибирь.

    Большая часть географической Европы (включая восток России) может быть классифицирована как зона чапаральных, умеренных или тропических лесов к концу века, если текущие тенденции сохранятся, говорится в исследовании.

    Новости

    «Как мы можем выжить, когда земля ушла?» В Дагестане гордый народ сражается в пустыне

    Читать далее

    Во всем мире авторы исследования прогнозируют, что бореальные леса, которые в настоящее время покрывают примерно 18 миллионов квадратных километров поверхности Земли, могут сократиться на 56% (до 8 миллионов квадратных километров), если глобальное потепление достигнет 3,7 C. Однако оно может сократиться только на 20% (до 14.8 миллионов квадратных километров), если резко сократить выбросы углерода и планета потеплеет всего на 1,5-2 градуса, как надеются эксперты ООН.

    Тундра может сократиться на 75% или полностью исчезнуть, иногда ее заменяют северные леса, предупреждают финские ученые. В то же время прогнозируется рост пустынь северного и умеренного климата.

    В то время как российские официальные лица недавно заявили, что арктические регионы страны могут стать возделываемыми в ближайшие несколько десятилетий, в исследовании Университета Аалто говорится, что новые сельскохозяйственные возможности не могут заменить потери для глобальных цепочек поставок продовольствия, вызванные радикальными сдвигами в Африке и Южной Азии. больше всего пострадали от климатического кризиса.

    Анализ ситуации в социальных сетях в России в 2019 году

    Россия, возможно, не первый рынок, о котором вы думаете, когда хотите расширить свой маркетинг в социальных сетях. Однако упускать из виду 70 миллионов активных пользователей социальных сетей в стране было бы серьезным упущением, если вы планируете установить бизнес-присутствие в стране.

    российских пользователей социальных сетей — одни из самых активных и активных в мире. В отличие от многих стран, количество активных пользователей социальных сетей в России растет.Все больше и больше россиян ежедневно ищут и получают доступ к контенту в социальных сетях. Тем не менее, чтобы успешно развить свое присутствие, вам сначала нужно понять ландшафт социальных сетей.

    В России такие компании, как Facebook и Twitter, не имеют такой же доли рынка, как в Европе и Северной Америке. Вместо этого на рынке доминируют такие компании, как «ВКонтакте» (ВК) и «Одноклассник». Эти компании работают не только в России, они широко представлены во многих странах бывшего Советского Союза.


    Источник: Википедия. Самая популярная платформа социальных сетей по странам в 2015 году. Коричневый цвет — ВКонтакте.

    Простое понимание того, как работают эти собственные платформы социальных сетей, может стать камнем преткновения для международных компаний. Проще говоря, вы не можете реализовать ту же стратегию социальных сетей в России и Центральной Азии, как в Европе, Китае или где-либо еще.

    В этой статье я представляю краткий обзор самых популярных социальных сетей в России.Затем я расскажу вам о социальных тенденциях и о том, почему они важны. При чтении этого отчета имейте в виду, что разные источники часто предоставляют противоречивые данные. Я попытался выделить случаи, когда это происходит.

    Давайте начнем с того, что посмотрим, как вы можете получить прибыль от расширения своего присутствия в социальных сетях в России.

    Факторы, влияющие на использование социальных сетей в России, и важные тенденции

    Согласно данным Russian Search Marketing, около 49% населения России, или 70 миллионов человек, являются активными пользователями социальных сетей.Это сайты между Восточной Европой на 56% и Средней Азией на 21%. Это не такой высокий процент населения, как в большинстве западных стран, но он значительно превосходит долю активных пользователей социальных платформ в других странах мира.


    Источник: Russian Source Marketing

    Хотя это число может быть меньше, чем в США, россияне молниеносно используют социальные сети. С января 2018 года по январь 2019 года количество пользователей социальных сетей выросло почти до двух миллионов.В тот же период использование социальных сетей в США оставалось неизменным.

    Рост использования социальных сетей соответствует увеличению доступа в Интернет. По состоянию на 2017 год только 76,4% населения имели доступ в Интернет. В 2012 году этот показатель составлял всего 44,3% в 2012 году.

    Та же история разыгрывается в ряде стран, где российские каналы в социальных сетях широко представлены. Тогда будет справедливо сказать, что в обозримом будущем этот рынок продолжит расти.

    Еще одна вещь, о которой следует помнить при оценке этой картины, — это скорость интернета, определяющий фактор, в котором и как используются каналы социальных сетей.По данным Pingdom, средняя скорость в России составляет 45,01 МБ / с при фиксированном подключении к Интернету и 19,04 МБ / с для мобильного подключения.

    Скорость интернета быстро растет: в 2018 году общая скорость увеличилась на 20%. Тем не менее, существуют значительные различия в скорости и зоне покрытия между городскими и сельскими районами.


    Источник: B usiness Insider . Карта подключения к Интернету мира

    Социальные сети в России также гораздо больше ориентированы на мобильные устройства, чем в других странах.В стране около 70 млн активных пользователей социальных сетей. Около 57 миллионов из них используют мобильные устройства для доступа к своим аккаунтам в социальных сетях. Это 40% проникновение и показатель значительного роста в этой области в будущем.

    Не только неиспользованный потенциал российских социальных сетей должен понравиться мировым брендам. Это также сила социальных сетей и платформ над существующими российскими пользователями.

    российских пользователей социальных сетей — одни из самых активных в мире.Согласно тем же данным об использовании, на которые мы ссылались ранее, россияне проводят в социальных сетях в среднем два часа 16 минут в день. Это на 12 минут дольше, чем в среднем для американских пользователей социальных сетей.

    Это означает, что у целенаправленного и специализированного маркетинга в социальных сетях в России есть большие шансы на охват целевой аудитории. Глобальные бренды могут разрабатывать и внедрять такой маркетинг, но для этого важно сначала понять, что делает российский ландшафт социальных сетей уникальным.

    Что делает российские социальные сети уникальными?

    Ландшафт социальных сетей в России сложен. Самая очевидная уникальность российского ландшафта социальных сетей — это наиболее популярные нативные платформы.

    Самая популярная платформа по количеству пользователей — YouTube. На втором месте — родная российская социальная сеть «ВКонтакте» (ВКонтакте). ВКонтакте используют 83% активных пользователей социальных сетей в стране. Другой исконно российской социальной сетью, которая называется «Одноклассники» (ОК), пользуются 55% российских пользователей социальных сетей.

    Доля рынка социальных сетей в США значительно ниже. У Facebook 39%, а у Twitter — 19%. Данные Similarweb позволяют получить интересную информацию о трех наиболее популярных социальных сетях среди пользователей в России.


    Источник: SimilarWeb. Тройка крупнейших социальных сетей по количеству пользователей в России

    Хотя эти цифры дают вам общее представление о ландшафте, вам нужно углубиться в демографические данные, чтобы получить полную картину.Принципиально разные платформы и каналы более популярны у разных слоев населения России.

    Международные платформы (Facebook, Twitter и др.) Более популярны в Москве и других городах. Чтобы дать вам представление о том, как данные могут быть искажены, в 2017 году сообщалось, что 50% пользователей Facebook в России жили только в Москве.

    Между тем исконно русские социальные сети гораздо популярнее в небольших городах и сельской местности. Возраст и пол российских пользователей разных социальных сетей также различаются.Twitter — единственная крупная платформа, где соблюдается гендерный паритет в отношении российских пользователей. На других пяти самых популярных платформах (включая OK, VK и Facebook) больше женщин-пользователей, чем мужчин.

    ВКонтакте — безусловно, предпочтительный канал социальных сетей для россиян в возрасте от 16 до 24 лет. Исследование Deloitte показало, что 91% россиян в этой демографической группе назвали платформу своим предпочтительным интернет-ресурсом. Для россиян старше 65 лет этот показатель составил всего 44%. 34% из тех, кто старше 65 лет, назвали Facebook своим предпочтительным ресурсом.

    Все эти особенности российского ландшафта социальных сетей жизненно важны для понимания глобальных брендов. Они диктуют, как адаптировать расширение своего присутствия в социальных сетях к стране. Это если они хотят повысить свои шансы на успех. Мы рассмотрим это более подробно позже. Во-первых, давайте взглянем на уникальные платформы социальных сетей в России.

    Самые популярные платформы социальных сетей в России

    Два основных международных канала в социальных сетях, Facebook и Twitter, не пользуются в России таким же приоритетом, как в других странах.Это не означает, что западные платформы социальных сетей не имеют значительного присутствия.

    YouTube — лидер рынка, на долю которого приходится 85% рынка активных пользователей социальных сетей. За ними следуют WhatsApp (59%) и Instagram (46%). В этом разделе мы кратко рассмотрим некоторые маркетинговые тенденции на Youtube, Facebook, Instagram, VK, OK и Мой мир. Поскольку я уверен, что вы знакомы с Youtube и Facebook, я начну этот раздел с российских каналов в социальных сетях.

    1.ВКонтакте (VK)

    ВКонтакте — крупнейшая социальная сеть в России. 83% пользователей социальных сетей страны активны на платформе. Это означает, что у платформы около 50 миллионов уникальных пользователей в месяц. Как я упоминал ранее, он привлекает более молодую аудиторию.

    По стилю и функционалу ВК очень похож на Facebook. Во многом его популярность обусловлена ​​встроенной возможностью обмена файлами. Он позволяет пользователям напрямую публиковать как видео, так и музыку. Что касается видео, ВКонтакте конкурирует с YouTube в России как самая популярная платформа для видеохостинга.

    VK предоставляет отличные возможности для международных брендов благодаря интерфейсу на английском языке. Инструменты таргетинга платформы также позволяют брендам конкретизировать таргетинг на рекламу.

    2. ОдноКлассники (ОК)

    OK — вторая по величине отечественная социальная сеть в России. Около 55% активных пользователей социальных сетей в России имеют нормальные аккаунты. Это означает, что канал уступает только YouTube, VK и WhatsApp. С более чем 30 миллионами уникальных пользователей в месяц он более популярен, чем Instagram, Facebook и Twitter.

    В отличие от ВК, ОК больше нравится пожилым россиянам. Кроме того, у него больше женщин, чем мужчин. Возрастной профиль пользователей можно объяснить характером платформы. OK похож на ныне несуществующую британскую социальную сеть под названием Friends Reunited. Он создан для воссоединения старых школьных одноклассников и друзей.

    Демография ОК-пользователей представляет очевидные маркетинговые возможности. Типичные российские пользователи платформы старше и чаще всего женщины. Это делает его отличным каналом для использования модными или косметическими брендами.

    3. Мой Мир

    Мой мир, или «Мой мир» — третья по величине отечественная платформа социальных сетей в России. Он не достигает такого же уровня популярности, как OK или VK, но все же имеет значительное присутствие. Он принадлежит и управляется как расширение российского почтового провайдера Mail.RU.

    По сути, Мой Мир — это комбинация службы ведения блогов и платформы для хранения и обмена фото / видео. У него также есть служба обмена мгновенными сообщениями, работающая на основной почте.Почтовый клиент RU.

    4. Телеграмма

    Telegram имеет растущее присутствие в России, особенно в Москве и Санкт-Петербурге. Его ежедневная аудитория составляет более 3,4 миллиона человек. Платформа стала популярной отчасти после нарушения конфиденциальности в других социальных сетях. Попытки заблокировать мессенджер со стороны правительства России дали обратный эффект, сделав этот социальный канал известным. В результате Telegram известен как безопасное место для новостей и разговоров.

    лучших каналов Telegram, которые предоставляют новости, имеют ежедневный охват 5 миллионов просмотров.Павел Дуров, генеральный директор и основатель Telegram, раньше был генеральным директором VK.com. Все его анонсы, интервью и акции всегда в центре внимания.

    5. Youtube

    Youtube — самый популярный сайт потокового видео в России. Платформа привлекает интересы самых разных россиян по возрасту. Например, все 10 самых популярных российских каналов Youtube ориентированы на детей. Вверху этого списка находится Get Movies, где представлены детские мультфильмы.


    Источник: GetMovies

    Тем не менее, как становится ясно из статьи в The Economist, не только дети часами смотрят Youtube.Платформа также используется политиками для связи со своей аудиторией. Youtube предоставляет брендам широкие возможности для связи с самыми разными слоями российского общества, о чем свидетельствует этот список из 250 лучших российских каналов Youtube.

    6. Facebook

    Если вы ориентируетесь на московскую аудиторию, Facebook становится более жизнеспособным каналом. Statista прогнозирует, что к 2022 году количество активных пользователей продолжит увеличиваться и составит 21,65 миллиона пользователей.

    По данным Facebook, 13 миллионов российских пользователей могут быть нацелены на рекламные кампании. Однако, хотя это звучит респектабельно, квартальная выручка от рекламы в 2018 году фактически упала на 7,1%. Это указывает на то, что рекламодатели предпочитают тратить свои маркетинговые бюджеты на другие платформы. Одна из основных причин, которая могла сыграть в этом, — давление, которое Facebook испытывает со стороны правительства России.

    7. Instagram

    Из международных платформ Instagram предлагает одни из лучших возможностей для мировых брендов.Фактически, Instagram, пожалуй, самый важный из международных каналов. Его популярность в России растет быстрее, чем у любого другого канала. По данным Facebook, 37 миллионов российских пользователей могут быть нацелены на рекламные кампании на платформе.

    Популярность канала в России стремительно растет, и у него есть много возможностей для рекламы. Тем не менее, бренды, которые хотят использовать Instagram в России, должны использовать его по-русски. В русскоязычных постах в Instagram подписи обычно намного длиннее.Пользователи также ожидают, что сообщения будут чаще ссылаться на другие каналы социальных сетей.

    И Facebook, и Instagram также могут хорошо работать для построения HR-бренда вашей компании. Это потенциальная возможность для международных компаний, которым нужны разработчики программного обеспечения. Россия известна своими программистами, инженерами и маркетологами, которые предлагают профессиональные услуги по разумной цене.

    Думайте локально, используя российские социальные сети

    Российский рынок социальных сетей может открыть огромные возможности для мировых брендов.Это рынок, который все еще растет и включает в себя очень заинтересованную аудиторию. Чтобы максимально использовать возможности, мировые бренды должны адаптировать использование социальных сетей к уникальным особенностям ландшафта. Также важно помнить об уникальных тенденциях и особенностях российских социальных сетей в целом.

    Leave a Reply

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *