Саудек ян: Ян Саудек — чешский фотохудожник, переживший Освенцим и прославившийся провокационными эротическими снимками — Истории на TJ

Фотограф Ян Саудек

В жизни Яна Саудека неоднократно происходило Чудо. Он родился в 1935 году в Праге. Но «счастливое детство» пережить ему не пришлось: началась Вторая мировая война. В конце ее случилось первое чудо: маленький Ян и его брат-близнец Карл, ныне известный график, избежали экспериментов нацистского лагерного доктора и остались живы. Родители и другие члены семьи погибли в концлагере Терезиенштадт. Второе чудо: его не загребла чешская госбезопасность во времена «государственных ограничений», хотя на архив Яна несколько раз накладывали арест…

Текст: Наталья Ударцева; фото: Ян Саудек.

Благодарим Галерею классической фотографии за предоставленные для публикации снимки.

 

Жизнь

 

— До нашей «бархатной» революции меня часто допрашивали в чешской госбезопасности. Они разыскивали мои фотографии, интересовались ими, хотели знать, что они означают. Многие из них уже были опубликованы на Западе. А я утверждал, что эти фотографии делал мой дедушка в прошлом веке. Они действительно так выглядели, кроме той, где я стою с автоматом в руках. Наконец, госбезопасность оставила меня в покое. Но с тех пор я помечаю свои фотографии XIX веком.

Третье чудо: он стал знаменитым на весь мир фотографом.

— Ян, в какой момент Вы стали знаменитым? Как это произошло? — спрашиваю я Саудека.

— Случилось чудо. Просто чудо, — отвечает он.

Думаю, список чудесных событий жития Яна Саудека гораздо длиннее. К ним можно отнести и его успех в США в 1970-м, и открытие в 2007 году в Праге постоянной выставки его работ, и первую выставку в России в 2013-м, и то, что он сам смог на нее приехать.

Приезд Яна Саудека в Москву ждали. Открытие его выставки «Жизнь, любовь, смерть и другие пустяки» в Галерее классической фотографии стало ярким событием нынешней весны и собрало огромную толпу поклонников. Они хотели посмотреть на живого классика, на работы всех периодов его творчества: от начала до всемирного признания и художественного переосмысления.

Открытки и плакаты с его работами расходились быстро. Энергичный, темпераментный, Ян Саудек, действительно, был неуловимо похож на своего кумира — рок-музыканта Мика Джаггера: короткая стрижа, черные очки, красная рубаха, туфли на утолщенных каблуках. Та же независимость во всей фигуре, та же раскованность и чувство достоинства. Он мобильно перемещался по залу, шутил, раздавал автографы и охотно отвечал на вопросы.

— Вам приходилось снимать русских женщин?

— Нет. Но я скажу правду: русские женщины очень красивые. Очень-очень! По ошибке сюда попала фотография русской женщины, которая работает на бензоколонке Shell в Праге. Она где-то здесь висит. — Саудек показывает на выставочный зал, заполненный ста двадцатью его работами, составляющими ретроспективу его провокационного, завораживающего и шокирующего творчества:

— Она попала сюда случайно. Она очень красивая!

На самом деле все на грани: красивого и безобразного, эротичного и пошлого, вкусного и безвкусного. Удивляюсь, как художнику удается балансировать на столь тонкой грани. Среди выставленных в галерее работ — моя любимая фотография под названием «Пинок». На ней мужчина, похожий на Саудека, пинает ногой толстую кричащую тетку.

 

Королева тинейджеров

 

Отличная метафора, возможно, ключ к пониманию его творчества! Как будто художник демонстрирует свою независимость от общественного мнения и дает хороший пинок общественному вкусу и общепринятой морали. Чрезвычайно актуально! Так и сегодня творчество фотографа вызывает диаметрально противоположные мнения: от любви, обожания, почитания, преклонения до полного непонимания и неприятия.

— Для художника не может быть никаких ограничений, и границы стерты. Но во мне самом сидит автоцензор: я слежу за тем, чтобы не переступить границы, — говорит Ян о своих работах.

Ян Саудек третий раз в России. Впервые он приезжал в Советский Союз при Горбачеве. Это был 1985 год. Потом при Ельцине в 1993-м. И сейчас при Путине.

— Чувствуете разницу?

— Огромную! В 85-м окна для тепла заклеивали газетами. Люди боялись говорить с иностранцем, это было заметно. Сейчас все по-другому.

— Ваше творческое кредо? Что бы Вы рекомендовали молодым фотографам?

— Никогда не сдаваться!

На торжественном открытии представитель от посольства Чехии приветствовал всех, кто пришел на открытие выставки Яна Саудека:

— Нам приятно, что имя Саудека знают в России и любят его творчество, которое, безусловно, является визитной карточкой чешской фотографии. Это первая выставка Яна Саудека в Москве. Мы надеемся, что здесь, где так много красивых женщин, знаменитый художник Ян Саудек найдет новое вдохновение для своего творчества.

 

Павла Ходкова и Ян Саудек

 

Ян Саудек пошутил:

— Я бился об заклад, что на открытие выставки никто не придет. И я проиграл. Еще мне казалось, что я наизусть знаю, как открывать выставки и что говорить, но тут я слегка растерялся, и я вам желаю: «Приятного аппетита»!

Затем он взял черный маркер и оставил автограф на белой стене галереи.

— Победа! — это слово прокатилось по залу и утонуло в аплодисментах.

Андрей Безукладников, фотограф и продюсер:

— Я впервые увидел черно-белые фотографии Яна Саудека в чешском «Фоторевю» в начале восьмидесятых. До сих пор помню впечатление, которое они произвели: чувство простой незамысловатой свободы. Потом Ян начал их раскрашивать, и я подумал, что он закончился как фотограф, потому что начал работать на «потребу», что фотография стала вспомогательным материалом.

Но я люблю и его раскраски, так как они все равно сохраняют свободный дух, в них много иронического оптимизма и легкости. Очень простые образы. Но порой это смахивает на анекдот, а мне хочется от фотографии притчевости и философского осмысления жизни.

Анекдот я не люблю. Понятно, что пойман тренд, и он введен в эксплуатацию. Маленький «свечной заводик» Яна Саудека. Понятно, почему на выставке в галерее больше раскрашенных, чем черно-белых фотографий: покупают больше то, что понимают.

Владимир Вяткин, фотожурналист:

— Это не мое. Полное отторжение. Антиэстетика женского тела. Я смотрю на этих женщин — и смотреть на живых женщин уже не хочется. Первобытно-общинный строй. Женское тело как объект первобытности и дикости. Цивилизация до этих людей не дошла. Антиэстетика!

Игорь Верещагин, независимый фотограф:

— Знаю его творчество давно. Еще с советских времен и страшно дефицитного чешского журнала «Фоторевю». Когда я увидел в нем фотографии Саудека, они надолго вышибли меня из колеи. Я люблю черно-белые фотографии Саудека. Его первые работы. Я дважды был в Праге, в галерее, где висят его работы, — там они большего размера и производят сильное впечатление. Здесь они тоже есть, но их немного, больше арт-китча. Но Ян остроумный человек, и думаю, что он сам воспринимает все с юмором и не относится к своей работе со звериной серьезностью.

Алексей Ушаков, независимый фотограф:

— Он просто не ханжа. Какой он есть внутри, таким себя и показывает. Со всеми своими пороками и предпочтениями. Не стесняясь говорит об этом.

 

Вероника, позирующая для стеклянных изделий г-на Шипека

 

Михаил Крюков, независимый фотограф:

— Меня привлекает в фотографиях Саудека любовь к жизни. В них много жизни. И много любви. Это не порнография. Ни в коем случае! Пусть те, кому это кажется порнографией, четче сформулируют свою мысль. Я еще не один раз приду на выставку и буду смотреть все внимательно. Я впервые вижу живого Яна Саудека, я подписал у него плакат с женщиной, которая держит череп, я счастлив. Мне нравится, как он снимает женщин. Он делает это необычно.

— А мне кажется, что он относится к ним как к сексуальным рабыням…

— Но вы — женщина. А я — мужчина. Мне взгляд Саудека понятен.

— Он отказывает женщинам в интеллекте вообще…

— Вы преувеличиваете. Этого нет в его фотографиях. Я рад, что увидел его живьем. Мне это помогло лучше почувствовать его и понять. Он очень открытый, радостный, легкий, харизматичный. Ему 78 лет, а он любит жизнь, телок и все, что с этим связано. Хотел бы я в этом возрасте сохранить такую же мобильность, открытость и оптимизм!

— Он так похож на Мика Джаггера!

— Неудивительно: он примерно из того же времени и, кажется, его поклонник…

Из беседы зрителей на открытии выставки Яна Саудека в Москве 27 марта 2014 года.

Ян Саудек: «Целлюлит только усиливает возбуждение!»

Ян Саудек (Фото: Ян Профоус, Чешское радио)

Ян Саудек родился 13 мая 1935 в Праге. Вторая мировая война стала трагической частью жизни как Яна, так и его семьи. Сам Ян Саудек признается, что жизнь во время войны и события детства напрочь засели в его памяти, до сих пор вызывая не самые лучшие эмоции и воспоминания.

В концлагере Терезин погибли шестеро братьев и сестер Яна Саудека. А он сам вместе с братом-близнецом Карелом были отправлен в Освенцим. Там знаменитый доктор Менгеле ставил разные эксперименты над людьми, в том числе и над двойняшками.

Братья выжили, Ян стал фотографом, а Карел – профессионально рисует комиксы. В своей среде он тоже достаточно известен.

Фотографировать Ян Саудек начал уже в пятидесятые годы, а знаменитым на весь мир стал в семидесятые-восьмидесятые. Саудек не являлся диссидентом или борцом с режимом, однако его работы никак нельзя назвать социалистическим реализмом. Поэтому в коммунистической Чехословакии Саудек выставлялся крайне редко, если такое и происходило, то в маленьких галереях и без особой шумихи. На Западе выставки Саудека проходили в больших залах, привлекая внимание простых людей, специалистов, прессы. Издавались открытки, альбомы с работами художника. Власти Чехословакии в какой-то степени были довольны такой ситуацией: в казну они получали в конвертируемой валюте гонорары фотографа, отдавая тому лишь малую часть в чехословацких кронах.

Ян Саудек (справа) и его брат Кая, 2005 г. (Фото: isifa / Euro / Tomáš Novák)

Начиная с 1977 года, Ян Саудек стал вручную раскрашивать негативы своих фотографий, и с тех пор его стиль стал не просто узнаваемым, но и неповторимым. Ян Саудек консерватор – он не приемлет цифровые фотоаппараты, а работает с классикой, снимает на пленку. Саудек консерватор в работе, но не в жизни.

Он известен либеральными взглядами, а также «свободным» поведением. Официально Саудек женат в четвертый раз, однако как сам признается, контактов вне брака у него было великое множество.

У Саудека двенадцать детей, младшей дочке – пять лет, а старшему сыну – 51 год. Причем женой этого сына является бывшая жена Яна Саудека. Со своей нынешней супругой Ян Саудек живет более десяти лет, по профессии она журналистка, и моложе мужа на 45 лет. В прошлом году они официально расписались, сыграв свадьбу в Китае.

Яну Саудеку скоро 80 лет. Но это — лишь возраст в паспорте. В душе фотограф чувствует себя молодым. Он полон сил, занимается спортом, работает, наслаждается жизнью и женщинами.

Маскировка страха и безответная любовь к бывшей жене

— Скажите, меняется ли ваше отношение к вашему же творчеству в течение жизни? Что-то вам нравится больше, что-то меньше, о каких-то работах вы жалеете и считаете их неудачными, а какие-то вы оценили по прошествии определенного времени?

— Творчество? Я бы не использовал это слово. Я – не человек искусства, я ремесленник. Я творю инстинктивно. Я — из тех авторов, которые не знают, что они делают, все происходит как-то вслепую. Просто мне повезло, что в определенных моих работах «обнаружилось» какое-то искусство. Но все это случайно… А работать меня заставляют разные стимулы. Семьи, жены, любовницы, дети. Сейчас этих стимулов меньше, но все же что-то появляется. Вообще, я уверен в том, что сама жизнь – она очень долгая и очень сладкая. Хотя большинство стариков моего возраста уверяют меня в обратном. Что жизнь – короткая и печальная.

Ян Саудек (Фото: isifa / René Miko)

— Внутри вас остался простор для творчества, новых идей, каких-то планов или все уже наскучило? И ощущаете ли вы себя необычной, неординарной личностью?

— Я самый обычный, рядовой мужик. И во мне есть все качества, присущие людям. Правда, я считаю, что я никогда бы не стал и не стану крысой, стукачом, подлецом. Я никогда не смогу причинить боль и страдания детям и животным. В этом я не сомневаюсь. Что же скасается остального, я не придерживаюсь о себе высокого мнения. Во мне много пустоты, в этом я уверен. И еще я трусливый, но это я пытаюсь как-то замаскировать. Потому что если меня куда-то приглашают, то я не могу портить атмосферу своим плохим настроением, страхами и комплексами. Я притворяюсь, играю, и это в чем-то делает меня счастливым. Хотя несчастлив, по-настоящему, я конечно был. И не раз. Помню, я был безумно влюблен в собственную жену. Напрочь не хотела. Не знаю почему. Она уже давно умерла, когда еще была молодой. Но тогда я страдал от этой своей безотвеной любви и ее нежелания быть со мной в близости. Пил таблетки, смешивал с алкоголем. Жил в подвале и был уверен, что скоро умру. Даже не просто уверен, а хотел и ждал этого. Как-то в полубессознательном состоянии я вышел на улицу. И вот – судьба. Один случай на миллиард. Мимо проезжал мой друг, врач, он уже тоже умер. Он увидел, как я сижу на тротуаре, и сразу все понял. Отвез меня в больницу, мне сделали промывание желудка, и вот он я – сижу перед вами живой.

Шаг из окна: простой и легкий

— И с тех пор вы ни разу не задумывались о самоубийстве?

— Я уверен в том, что в основе слова «самоубийство» лежит не «само», а «убийство». Я не хочу лезть ни в чью жизнь, давать советы. Но мне кажется, что мы, люди, не можем сами себя лишать жизни. Мы должны идти и идти дальше, преодолевая все препятствия. И легкие, и сложные. Вот в моей жизни сейчас ничего особо ужасного не происходит. Тогда давно, когда эта женщина отвергала меня, я воспринимал это очень серьезно. А сейчас наоборот – я сильно дорожу жизнью.

— Несчастная неразделенная любовь, разлука, «Ромео и Джульетта» — разве это не поводы для самоубийства?

— Да, все это серьезно, но это не поводы для самоубийств. Почему люди лишают себя жизни? От чувства беспомощности, отчаяния. Мне кажется, хотя я и не знаю, есть ли на эту тему какая-то статистика, что большинство самоубийств происходит или во время алкогольного опъянения, или под действием наркотиков. Когда ты в таком состоянии, то шаг из окна кажется очень простым и легким.

Эта девица — самая настоящая несчастье!

Ян Саудек и Сара Саудкова (Фото: isifa / Lidové noviny / Ondřej Němec)

— В мире проходит немало ваших выставок. Но эти выставки – они и не ваши. Да, там ваши работы, но права на открытки, слайды, плакаты принадлежат вашей бывшей жене и тоже фотографу Саре Саудковой. Даже сайт Ян Саудек – тоже официально не ваш, а ее. Сара Саудкова сейчас жената на вашем сыне. Не странно ли быть художником, не обладающим правами на большинство своих работ?

— Это самое настоящее несчастье. Вся эта история с Сарой. А разве существует способ, как ей запретить это делать?! Нет. Я уже и судился, потратил много денег, но не выиграл. Все мои слайды были в ее квартире, которую я же ей и купил. Поэтому официально она их не украла, как можно украсть что-то из своего жилья?! Эта девица очень неплохо живет на деньги с моих книг, плакатов, фотографий. Но я не могу ее остановить. Да уже и не стал бы этого делать.

— Вы решили сложить руки и прекратить борьбу? Это усталось, чувство, что ничего не получится или какое-то смирение?

— Я не испытываю ничего. Ни ненависти, ни зависити. И Сара, и мой сын – они уже почти такие же старики, как и я. Ненавидят и проклинают молодежь, когда видят, что те целуются на улице или в трамвае. Считают, что всех их надо перестрелять. А я уже давно не в состоянии испытывать чувство ненависти. Я всегда найду причину и пойму, почему люди совершают даже самые гнусные поступки. Конечно, я не оправдываю убийства. И не смогу оправдать. А вот желание обогатиться – это я пойму. И очень многие хотят обогатиться за счет других.

Нельзя лишать людей сомнительного удовольствия

— Говорят, что вы – человек настроения. Много раз вы заявляли, что уже не будете выставляться, а потом выставки все же проходили.

— Это всего лишь задетое тщеславие, а не переменчивость характера. Я вам расскажу историю. Лет 25 назад моя ассистентка пошла в один пражский музей с просьбой организовать мою выставку. Я об этом не знал, но позже она мне рассказала. И в музее ей говорят: «Почему бы и нет?! Организуем. Лет через пять, у нас расписаны все планы». А я тогда уже был достаточно известный, не столько в Чехии, сколько за границей. И меня это очень обидело. Я тогда еще был молодой, чуть старше пятидесяти. Такая юношеская обида. И я дал клятву: больше никаких выставок. Что конечно глупость. Выставки нужны, только уже непонятно, какие выставки мои, а организатором каких является эта девица Сара. Но все же в этом мире есть какие-то люди, которые хотят увидеть мои работы. И у меня нет права лишать их этого сомнительного удовольствия.

— Вы очень любите женщин и не скрываете этого. Но не со всеми женщинами вам везет. Ваша первая жена вышла замуж за бывшего директора национальной галереи художника Книжака. Они вас вроде даже выгнали из квартиры…

— Это очень интересная история. Они заняли мою квартиру в панельном доме. Трехкомнатную квартиру. А я ушел жить в подвал, сырой, грязный подвал. Но сейчас, по прошествии многих лет, я понимаю, что это было очень хорошо и очень правильно. В этом подвале я создал свои самые интересные работы. А жена и Книжак остались жить в том панельном доме и уже не создали ничего интересного.

Женщинам надо врать: говорить, что все они красавицы

— А вы часто лжете окружающим людям?

— Да. Я много лгу женщинам. Любовь часто длится только вечер или ночь, а утром все заканчивается. Но я уверен в том, что женщине нужно постоянно говорить, что она очень красивая. Даже если она такой не является. Любая женщина хочет слышать о своей красоте. Нужно лгать, но правдоподобно. Чтобы тебе верили, и эта ложь не звучала глупо.

— У вас очень большой опыт общения с женским полом. Что, на ваш взгляд, сделает счастливой любую женщину, кроме слов о ее красоте? И что в женщинах радует лично вас?

— Любой даме всегда немыслимое счастье и радость принесет букет цветов. Даже не могу объяснить почему. Она радуется цветам, и ей надо покупать еще и еще букеты. А я получаю радость от общения со взрослыми толстушками. Это мое желание пока еще реально реализовывать, но мне хочется все больше и больше новых лиц.

— Насколько вообще мужчина зависит от женщины?

— Я уверен, что любой человек находится под сильным влиянием любовниц или жен. Я вот был в Китае. На своей свадьбе. Но я же там не только женился, но и интересовался жизнью людей. Как они там строят коммунизм, смотрел на армию, полицию. И везде — на первых ролях мужчины, но реально все решают их женщины. Мужчины делают то, что хотят женщины. И так во всем мире. Вот я вспомнил о Китае, я там был всего два раза. Я впечатлен его красотой. Но чтобы понять всю красоту этой страны, там нужно прожить много лет. Конечно, я горжусь тем, что я чех, я люблю свою страну. Но, разумеется, я не несу чушь о том, что у нас лучшие в мире пиво и женщины. У тех же китайцев прекрасное пиво, до недавних пор оно стоило как вода. Я – алкоголик, и в напитках разбираюсь неплохо.

Правила пьянки профессионального алкоголика

— С одной стороны, вы не скрываете, что пьете каждый день. С другой стороны, вы занимаетесь спортом, ходите в тренажерный зал, в состоянии отжаться от пола восемьдесят раз. Какой же вы алкоголик?

— Нет, я пью очень много. Конечно, я не буду выступать в эфире пьяный. Я пью так, чтобы никому не мешать. Ни жить, ни работать. Я не люблю пить один, я пью в компании женщин. Когда я пью, я забываю о стрессе. Полностью забываю. И я счастлив. Я напьюсь и засыпаю. А в 5 утра проснусь и начинаю работать. Но никому так жить я советовать не буду. Хотя у меня есть друг, он психиатр, лечит разных людей от алкогольной зависимости. Он говорит, что я – не алкоголик. Что у меня нет зависимости. А я уверен в обратном: зависимость есть. У меня очень высокая потребность в алкоголе. Я даже покупаю его в одном месте с 20% скидкой, потому что я очень много покупаю. Но я пью лучшие сорта виски. Односолодовое. С британских островов. Качество напитка для меня важно. Многие мои друзья-мужчины, которые знают меня 50-60 лет, говорят, что никогда не видели меня пьяным. Но я считаю иначе.

Три главных хита: собака, ребенок и старик.

— Вас считают художником, творчество которого построено на эпатаже. Голые, крупного размера женщины. Груди, попы…

— Боже мой, я не хочу никого шокировать. И не ставлю такой цели. Знаете, какие мои самые любимые и самые продаваемые в мире фотографии? На первом месте – собака бездомного. На втором – старик на кладбище. И третья – я держу в руках сына. Никаких крупных женщин. Среди востребованных в мире моих фотографий нет ни одной толстой дамы.

— Но все же вы любите крупных женщин? С широкими бедрами, большими попами…

— Как раз сегодня я видел такую женщину. Очень красивая. Широкие бедра, крупнозадая. Она замужем за африканцем, у них ребенок. У африканцев, кстати, иное отношение к женской красоте. Они считают, что женщина с широкими бедрами – это очень красиво. В современном мире говорят: «А как же целлюлит?». Господи, целлюлит – это часть всего, часть этой красоты. Глупо пытаться от него избавиться, тратить время и деньги. Если мужчина любит женщину, то ее целлюлит только усиливает его возбуждение.

Нашла коса на камень

— То есть вы думаете, что современные западные представления о красоте – примитивны?

— Дело в том, что все мы, люди, красивые. И цель моих работ – показать это и подтвердить. Множество людей вообще не понимает, что я имею в виду и о чем говорю. Немало моих работ оценят через какое-то время, когда может я сам их уже не буду ценить.

— Часто в качестве модели на снимках вы выступаете сам. Среди ваших моделей – ваши бывшие жены, любовницы, дети. Фотография мужчины на кладбище – на ней ваш отец. Сложно ли работать с моделями «со стороны», а не со знакомыми вам людьми? Начать работать с абсолютно новым человеком, которого вы видите впервые…

— Это, как говорится, «нашла коса на камень». Работать с незнакомцами тяжело. Вы и модель должны иметь какие-то отношения между собой, взаимное доверие. Речь вовсе не о том, чтобы человек разделся, нет. Модель, мужчина или женщина, должен понимать, что у меня самые лучшие намерения. Я хочу его, этого человека, прославить.

Дети крайне редко испытывают чувство страха

— Не боитесь ли вы повторов, использования похожих приемов, идей? Что вы будете создавать не новое, а какие-то вариации того, что уже делали раньше?

— Каждый человек всю жизнь поет одну и ту же песню. Я не думаю, что в мире появилось что-то новое. И я не собираюсь выдавать все свои работы за высокое искусство. В жизни мало чего меняется. Для меня важно другое. Я не хочу издеваться над моделями, героями моих работ. Унижать их. Я просто хочу показать, что все люди красивые.

— Вы не очень любите вспоминать о своем детстве. Почему?

— Я считаю, что детство почти каждого ребенка в чем-то несчастное. Он еще слаб, не может постоять за себя. В детстве человек чаще страдает, чем во взрослые годы. Подвергается унижениям. Не все дети, конечно, но немало… Я много таких вещей пережил. Я не был силен характером. И многие детские травмы живут во мне до сих пор. Скажем, я до сих пор не могут ходить в магазины и совершать покупки. Я этого боюсь с детства, даже не могу объяснить, почему. На людях я конечно смелый и шумный, но вот был случай… Я недавно пытался соблазнить одну даму. Иностранка, психиатр, хорошие формы: и грудь, и зад. А она взяла и сказала мне, что как-то видела меня по телевизору. И все поняла. Что я много боюсь. Что во мне живет страх.

— Вы с братом-близнецом пережили кошмар Освенцима. Может концлагерь и лежит в основе тех детстких страхов, которые продолжают в вас жить?

— Ребенок очень редко, почти никогда не испытывает чувство страха. Страх и детские травмы, воспоминания – это разные вещи. А страха в детях нет. Поэтому и в Африке, и в других странах так много детей воюет. Берут автоматы и стреляют и во взрослых, и в других детей. Взрослый человек все это воспринимает иначе, если он не совсем испорчен. Так же и с Освенцимом. Я там не испытывал чувства страха.

Призыв с телеэкрана: ищу женщину

— В последнее время вы почти не фотографируете. Вы пишите картины…

— Да, я на это живу. Я свои картины продаю. У меня дети, мне нужны деньги на их содержание. Я с производством детей начал относительно поздно. Если бы это произошло раньше, то многим уже было бы за шестьдесят, и они постепенно умирали бы от старости. Но я начал все это только где-то в 27-28 лет, и с тех пор у меня пошел «плодородный период».

— Занимаетесь ли вы коммерческой фотографией? Которая скорее ради денег, а не для души…

— Я уже в шестой или седьмой раз фотографировал календарь для спортивной организации нашей армии. Это очень интересно: знакомиться со спортсменами. Как со старшими, так и с людьми нового поколения. Фотографировал и для благотворительного календаря, там были пожилые люди. Я не делаю разницы, с кем работать: с молодежью или с людьми постарше. Когда мне было 15 лет, у меня была любовница, 33 года, работала на заводе, моя первая сексуальная партнерша. Лишила меня девственности. И я друзьям говорил: «Старуха, какая же она старуха». А сейчас все иначе. Вот как-то я выступал по телевидению. И там я сказал, что ищу женщину с хорошими формами, лет шестидесяти. Не для фотографирования, нет. Просто подругу. И никто не отозвался, вообще никто. Обидно.

Принесет ли пользу интернет? Нет!

— Вы следите за тем, что о вас пишут и говорят? Телевидение, радио, газеты, та же википедия…

— Нет. Телевизор я вообще ненавижу, радио пока доверяю. А телевизора у меня и нет. Интернет я «опробовал» несколько лет назад, мне было интересно, принесет ли он мне что-то новое. Этого не произошло. Ну и вообще, о том, что происходит вокруг, я рано или поздно все равно узнаю. Как правило, это не особо веселые и приятные новости. Так что в этом плане я живу «по-старому».

— Ну а за работами коллег-художников и фотографов вы наблюдаете?

— Это да. В Чехии и в Словакии по непонятной причине живет и работает очень много хороших фотографов. В Албании, скажем, такого нет. Как с этим обстоят дела в арабских странах – понятия не имею. А в Чехии очень хорошая традиция, у нас — фотографирующая нация.

Русские: ради великой России готовы заплатить любую цену

— Интересна ли вам политика? В мире столько всего происходит. Новая «холодная война», Россия, Путин…

— Что касается России, то я наконец понял, почему Солженицын, которому большевики испортили всю его жизнь, так обожал в последние годы до своей смерти товарища Путина. Потому что Путин хочет «великую Россию». Это вообще мечта каждого россиянина: идти к морям, к Атлантике, заплатить за это любую цену. Еще со времен Екатерины. Ну и еще я думаю, что Путин находится под сильным влиянием православия.

— Вы боитесь своего возраста, старости?

— Когда бессонными ночами я читаю какую-нибудь книгу, я уже пользуюсь очками. Чтобы разглядеть эти маленькие буквы. Или вот, скажем, посмотрю на свою руку. Нормальные, сильные мышцы. И при этом – всюду морщины. Поэтому я не могу отрицать того факта, что старость медленно, но все же наступает. Но я знаю то, что когда буду совсем старым, то точно куплю себе новый кабриолет.

Ян Саудек = Jan Saudek (Мразкова, Д.)

Мразкова, Д.

Ян Саудек наряду с более ранними фотографами Йозефом Судеком и Франтишеком Дртиколом, вне всякого сомнения, является самой известной и провокационной фигурой в истории чешской фотографии. Его работы вызвали неподдельный интерес и едкие отзывы критиков, награды и презрение, восхищенные отзывы и пренебражение.

Полная информация о книге

• Вид товара:Фотоальбом
• Рубрика:Фотоискусство
• Целевое назначение:Издания для широкого круга.
• ISBN:978-80-7391-983-2
• Серия:Несерийное издание
• Издательство: Slovart
• Количество страниц:440
• Формат:84х108/8
• Штрихкод:9788073919832
• Переплет:в пер.,суперобложка
• Сведения об ответственности:Даниэла Мразкова
• Код товара:855089

Фотохудожник Ян Саудек

Ян Саудек (Jan Saudek) известный Чешский фотограф родился 1935 года в Праге, походит из еврейской семьи, часть которой во время войны умерла в концлагерях. В школе Ян увлекался графикой, а после школы пошел на обязательную службу в армию, отслуживши, он женился, и у него родилось двое детей.

Ян Саудек был виртуозом и специально никогда не учился фотографировать. Когда в 14 лет родители подарили ему фотоаппарат, он сделал первый снимок, но его фото прокомментировали как безнадежно плохой китч и ещё старомодное. После этого у него на некоторое время пропала охота заниматься фотографиями, но через много лет когда он снова увидел свой первый снимок, то понял насколько он прекрасный.

В 24 года жена подарила будущему фотографу первую профессиональную камеру. Свой стиль он искал в рисунке и в фотографии. Он разукрашивал собственные фотографии вручную, что ему очень нравилось и увлекало. После того как он увидел фотоальбом Эдварда Штайхен у него появилось непреодолимое желание создать свою собственную книгу о “Человеческой семье”

Первую свою выставку фотографий Ян устроил в 1970 году в США. После которой о нем впервые заговорили. После возвращения на родину, фотограф подпольно занимался своим любимым делом, чтобы спокойно творить в том стиле, что ему нравилось и интересовало, а не придерживаться взглядов государства. Но, несмотря на подпольное занятия своим делом на родине, на Западе его популярность только росла. И первая книжка с его работами вышла в Милане в 1980 году, после чего была выпущенная про его творчестве первая монография в 1983 году.

В дальнейшем развитии творчества фотографа его темы коснулись отцовства, детства и материнства. Затем со временем на его работах все больше стали появлялись не обнаженные, а раздетые персонажи. Но, несмотря на откровенность его работ, ни одну из них нельзя сравнить с порнографией.

На сегодняшний день Саудек признан самым лучшим и известным фотографом в своей страны. Его выставки проходят во всем мире, работы создаются и переиздаются, он награжден многими титулами и премиями. И даже в свои семьдесят лет он не бросает свое творчество, а дальше продолжает, творит, и наслаждаться любимым делом.

Книга Jan Saudek

В Восточной Европе ХХ-го столетия чешская фотография стала самой яркой и наиболее представительной. Из тех, кто никуда не уезжал и пережил на родине все катаклизмы, пожалуй, можно назвать только двух невероятно похожих и в то же время совершенно разных фотохудожников Йозефа Судека и Яна Саудека.

Ян Саудек родился 13 мая 1935 в Праге. Вторая мировая война стала трагической частью жизни Яна и его семьи. В концлагере Терезин погибли шестеро братьев и сестер Яна Саудека. А он сам вместе с братом-близнецом Карелом были отправлен в Освенцим. Братья выжили, Ян стал фотографом, а Карел – профессионально рисует комиксы.

В 20 лет он мечтал стать певцом и танцором, но понял, что для этого ему не хватает таланта. Фотографировать Саудек начал уже в пятидесятые годы, а знаменитым на весь мир стал в семидесятые-восьмидесятые. Он не являлся диссидентом или борцом с режимом, однако власть, помешавшаяся после войны на социалистическом реализме, не принимала подвально-эротического мировосприятия фотографа. Поэтому в коммунистической Чехословакии Саудек выставлялся крайне редко, если такое и происходило, то в маленьких галереях и без особой шумихи. Несколько раз на архивы его негативов был наложен арест, хотя в большей части фотографий того времени нет ничего скандального или экстраординарного — часто это просто эмоциональный рассказ о женственности и мужественности, любви и материнстве.

В 1969 году Саудек впервые посетил Америку, где его фотографии произвели большое впечатление на известного художественного критика и куратора фотографических выставок Хью Эдвардса. Состоявшаяся на следующий год выставка принесла молодому фотографу международную известность. Однако подлинная свобода пришла к нему после падения коммунистического режима; он говорит, что лучший этап его жизни начался в 1989 году.

Стиль фотографа Саудека дерзок, экстремален и смел, а шлейф скандальности тянется за ним ещё с социалистических времён. Одним из излюбленных приемов фотографа в 1990-е годы стали диптихи (реже триптихи) на которых обнаженные персонажи противопоставляются одетым, мужчины — женщинам, молодые — старикам, красивые — некрасивым и так далее и тому подобное. Он все дальше отходит от «чистой фотографии»: его работы нарочито постановочны и насколько возможно нереалистичны. Снимая на черно-белую пленку, он раскрашивает отпечатки в абсолютно нереальные цвета. Его обнаженная натура не сексуальна, даже самые откровенные его снимки далеки от эротики. Этому способствует работа мастера с моделями, внешность которых весьма далека от идеалов красоты. Фотографии Саудека – двусмысленны, а источниками вдохновения для них становятся такие направления, как классицизм и сюрреализм.

Саудек, Ян — Вики

Ян Саудек (чеш. Jan Saudek; 13 мая 1935, Прага) — культовый чешский фотограф. Известен благодаря своим смелым и шокирующим работам, является визитной карточкой Чехии в мире фотографии, имеет собственные выставки в более чем 400 городах мира.

Биография

Родился 13 мая 1935 года в Праге. В 1950 году впервые взял в руки фотоаппарат. В 1952-1983 годах работал в типографиях. C 1959 года начал работать в прославившем его стиле — ярко и сочно окрашивая в сепию собственные фотографии.

В 1990 году награждён французским Орденом искусств и литературы^[1].

Брат-близнец — художник Карел Саудек.

Стиль

Ян Саудек дерзок, экстремален и смел, и шлейф скандала тянется за ним еще с социалистических времен. Тогда самым радикальным было само обращение художника к обнаженной натуре, — пусть он и выбирал для своих работ сюжеты в духе «пусть будет стыдно тому, кто плохо об этом подумает», например, невинные и патетические композиции на тему отцовства-материнства, в которых нежные младенческие тела эффектно сочетаются с хорошо развитыми формами мам и атлетическими торсами отцов. Однако статус «культового» Саудеку сегодня обеспечивают скорее эротические композиции, в которых художник показывает самые нетривиальные аспекты сексуальности.

В 1980-1990-х годах излюбленным приёмом фотографа становятся диптихи, на которых одни и те же персонажи предстают одетыми и голыми. Причем обнажённое тело всегда предъявляется не как нечто естественное, но как некое скандальное откровение. Натурщики, которых фотограф выбирает для своих снимков, настолько далеки от классических идеалов, что о платоническом любовании красотой обнажённого тела здесь не может быть и речи. Да и фотографии построены так, что предполагают не созерцание, а скорее подглядывание. Впрочем, назвать этот эротический фототеатр шокирующе откровенным нельзя.

В работах Саудека нет физиологичности: для этого они слишком стилизованы, снимки расцвечены нарочито неправдоподобными, анилиновыми цветами, персонажи загримированы и стилизованы под некое весьма расплывчатое ретро, сюжеты – нарочито постановочны и причудливы.

Несмотря на всю прямоту и смелость в изображении обнажённого человеческого тела, зритель все же не чувствует себя оскорблённым или униженым — нагота в произведениях Саудека естественна, гармонична, — и потому красива.

Примечания

Ссылки

Ян Саудек: В аду страстей, в далеком раю (Jan Saudek

Истинный дух личности чей талант влияет на историю
часто остается невыясненным.
Исключительность их наследия идет рука об руку с
непохожестью их на простых смертных.
Часто в непосредственном контакте мы не понимаем их, несмотря на тот факт, что
они развлекали миллионы людей.
Этот фильм — это мое личное мнение
о силе духа революционного фотографа и замечательного человека.
Хотя это, возможно, только мнению одного из тысячи
есть смысл попробовать.
Подарок
Небольшой правдивый фильм Адольфа Зики
После окончания войны мы возвращались через разрушенную землю
Из детского лагеря в Польше, где мы остались без родителей.
По дороге мы видели страшные вещи и путешествие казалось нам бесконечно длинным.
я думал, они растреляют меня и моего брата.
Я спрашивал: это будет больно.
Я помню, как наши солдаты сожгли какого-то немецкого солдата во время смертной казни.
Они подвесили его за ноги на столб облили бензином.
Он крикнул: «Мутти, Мутти!»
Но вскоре после этого выглянуло солнце
и я увидел нечто, что может быть я не должен был увидеть так скоро.
В ПЛЕНУ СТРАСТЕЙ, БЕЗ НАДЕЖДЫ НА СПАСЕНИЯ
«Гений или царь?»
«Саудек ищет потрясений»
«Последнее шоу Саудека»
«Прощай Ян»
«Саудек провокатор …»
Кто-то схватил министра Культуры на Староместской площади
чтобы заманить его в Национальную галерею. Он сказал: «Нет, я хочу видеть Саудека».
И он ответил: «Но это порнография!»
Это слишком упрощенно. Почему это продают за тысячи долларов
Если вы можете купить порно журнал или фильм за десять долларов?
Однажды я спросил работницу с завода, с которой меня связывала больше, чем работа
что такое искусство, и она сказала: «Искусство это нонсенс».
Это красивое определение. Давайте придерживаться его.
Я поддерживаю торжество здравого смысла.
Это моча моей больной верблюдицы.
Я поднимаю чашу грузинского вина за ваше здоровье, Сталин.
студия Яна Саудека под телебашней Жижков ТВ
Это настоящий коктейль.
-Ян, все мое тело. . . -Да, я люблю всех вас.
-Подожди. -Ладно?
Я люблю и когда я люблю, пусть хоть из дыни делают вино.
Я всегда была такой. Это по поводу времени.
Девушки, у меня такое видение и я хочу сделать эту фотографию …
Вы будете стоять надо мной и вылейте на меня это сакраментальное вино
которое я украл из церкви, из ризницы.
Я люблю быть в блаженстве на мгновение. Ах, вот и все.
Ян, каково было Ваше детство? Вам все аплодировали?
Вообще не было аплодисментов. Это было худшее время в моей жизни.
Моя юность была не намного лучше, но вскоре я забыл про детство
потому что люди заблуждаются что этот период бессилен,
зависимость и унижение было чем-то красивым. Этого не было.
Но самое

OPIOM GALLERY, Opio, Ян Бигетти де Флони, Квентин Карней, Маркус Шаллер, Этьен Виар

Сильви Блюм родилась в 1967 году в Таксенбахе, Австрия. Работает в Лос-Анджелесе с 2007 года.

Как и многие женщины-коллеги, такие как Сара Мун или Эллен фон Унверт, первые шаги Сильви Блюм в мир фотографии начались перед объективом в качестве модели. Работая в Европе более десяти лет, Сильви позировала таким уважаемым фотографам, как Гельмут Ньютон, Ян Саудек, Люсьен Клерг, Жанлу Сьефф и Андреас Битеснич.В 1991 году Блюм познакомился с фотографом Гнтером Блюмом и стал «его моделью, его музой, а в 1995 году — его женой». Вместе с ним Блюм расширила и усовершенствовала свое понимание света, композиции, техники темной комнаты и других аспектов фотографии. После долгой болезни и смерти мужа в 1997 году Блюм пересмотрела свое отношение к фотоаппарату, купила Polaroid SX-70 и сначала начала фотографировать себя. Несмотря на желание нести наследие Гнтера Блюма, ее опыт работы в качестве модели добавляет уникальной и аутентичной глубины ее изображениям.Ее сюжеты одновременно чувственны и игривы, нежны, а также необычайно сильны и уверены в себе; в каждом изображении ощущается взаимное чувство комфорта и доверия. Подходя к женской обнаженной натуре как к женщине и художнику, Блюм предлагает свежий взгляд на классические женские формы.

В самом деле, ее стиль отличается от других ню, поскольку он включает в себя классическую эстетику жесткого света, четких углов и сильных графических элементов, которые возвращают женскую форму к перекрывающимся и абстрактным формам.Неудивительно, что с тех пор она получила международное признание за свои фотографии изобразительного искусства (вся ее серия «Большой кот» была продана на Christies в 2014 году за 120 000 долларов) и опубликовала несколько книг («Венера Селбст (Сама Венера)» в 2000 году, «Обнаженные»). и «Hotel Orient» в 2002 году, «M, Like Male Nudes» в 2004 году и совсем недавно опубликованная «Naked Beauty», которая распространяется по всему миру компанией TeNeues. Помимо своей личной работы, Блюм также регулярно работает для международных журналов (ФОТО , Max, FHM, GQ, Rponses Photo, ProfiFoto, Stern, Playboy и т. Д.).

Загрузить

Биография Сильви Блюм (pdf)

«Эхокардиография против оценки t при магнитно-резонансной томографии сердца» Маргарет М. Самин, Ке Ян и др.

Название

Сравнение эхокардиографии и магнитно-резонансной томографии сердца системного правого желудочка у пациентов с d-транспозицией магистральных артерий, состояние после переключения предсердий

Рекомендуемое цитирование

Самын М.М., Ян К., Мастерсон С. и др.Сравнение эхокардиографии и магнитно-резонансной томографии сердца системного правого желудочка у пациентов с d-транспозицией состояния магистральных артерий после переключения предсердий. Congenit Heart Dis. 2019; 14 (6): 1138-1148. DOI: 10.1111 / chd.12861.

Абстрактные

ЦЕЛЬ: Пациенты с декстротранспозицией состояния магистральных артерий после переключения предсердий (dTGA s / p atrial switch) «подвержены риску» системной дисфункции правого желудочка (ПЖ). Из-за сложной геометрии правого желудочка эхокардиография (Эхо) не позволяет точно определить фракцию выброса (ФВ), но магнитно-резонансная томография сердца (МРТ) позволяет количественно оценить правый желудочек.Деформация желудочков может быть предвестником глобальной желудочковой дисфункции. Основная цель этого исследования состояла в том, чтобы охарактеризовать визуализацию и клинические данные для взрослых пациентов с dTGA s / p переключением предсердий.

Дизайн: Это было ретроспективное когортное исследование пациентов с dTGA s / p-переключением предсердий (с февраля 1966 г. по август 1988 г.) с CMR, проведенным в Детской больнице Висконсина (с сентября 2005 г. по май 2015 г.). Соответствующие критериям пациенты прошли визит в клинику, Эхо-тест и тест с физической нагрузкой в ​​течение 1 года после CMR.

РЕЗУЛЬТАТЫ: В это исследование было включено 27 пациентов (16 мужчин, 11 женщин) с переключением предсердий dTGA s / p (18 с операцией Горчицы и 9 с операцией Сеннинга; средний возраст 30 лет; 74% класс 1 Нью-Йоркской кардиологической ассоциации. и 26% класса 2). У 74% была нормальная систолическая функция правого желудочка (ФВ ПЖ> 45% по CMR). Не наблюдалось корреляции между данными о деформации Эхо и клиническим статусом (EF, выносливость при физической нагрузке, VO2 max или класс New York Heart Association). Магнитно-резонансная томография сердца Глобальная окружная деформация ГКС ПЖ и ФВ ПЖ имели умеренную отрицательную корреляцию (r = -0.65, П

ВЫВОДЫ: Сниженный GCS RV CMR (для тех, у кого есть RV EF

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности. Если ваш браузер не принимает файлы cookie, вы не можете просматривать этот сайт.

---

Настройка вашего браузера для приема файлов cookie

Существует множество причин, по которым cookie не может быть установлен правильно. Ниже приведены наиболее частые причины:

• В вашем браузере отключены файлы cookie.Вам необходимо сбросить настройки своего браузера, чтобы он принимал файлы cookie, или чтобы спросить вас, хотите ли вы принимать файлы cookie.
• Ваш браузер спрашивает вас, хотите ли вы принимать файлы cookie, и вы отказались. Чтобы принять файлы cookie с этого сайта, нажмите кнопку «Назад» и примите файлы cookie.
• Ваш браузер не поддерживает файлы cookie. Если вы подозреваете это, попробуйте другой браузер.
• Дата на вашем компьютере в прошлом. Если часы вашего компьютера показывают дату до 1 января 1970 г., браузер автоматически забудет файл cookie.Чтобы исправить это, установите правильное время и дату на своем компьютере.
• Вы установили приложение, которое отслеживает или блокирует установку файлов cookie. Вы должны отключить приложение при входе в систему или проконсультироваться с системным администратором.

---

Почему этому сайту требуются файлы cookie?

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности, запоминая, что вы вошли в систему, когда переходите со страницы на страницу. Чтобы предоставить доступ без файлов cookie потребует, чтобы сайт создавал новый сеанс для каждой посещаемой страницы, что замедляет работу системы до неприемлемого уровня.

---

Что сохраняется в файле cookie?

Этот сайт не хранит ничего, кроме автоматически сгенерированного идентификатора сеанса в cookie; никакая другая информация не фиксируется.

Как правило, в файлах cookie может храниться только информация, которую вы предоставляете, или выбор, который вы делаете при посещении веб-сайта. Например, сайт не может определить ваше имя электронной почты, пока вы не введете его. Разрешение веб-сайту создавать файлы cookie не дает этому или любому другому сайту доступа к остальной части вашего компьютера, и только сайт, который создал файл cookie, может его прочитать.

Как Пол Ян делает потрясающие фотографии на свой iPhone

Пол Ян — музыкальный продюсер, инженер по записи и микшированию, а также фотограф для iPhone, родился и вырос на Тайване, но сейчас живет и работает в Пекине, Китай.

Его работы много раз показывались на еженедельных выставках Mobiography, а также в журнале Mobiography. Это смесь черно-белой уличной фотографии, при слабом освещении и абстрактной работы. После стольких появлений на Mobiography я подумал, что пора поговорить с ним, чтобы спросить о его фотографиях на iPhone, о его влиянии и подходе к фотографиям, которые он делает.

Как вы впервые познакомились с фотографией на iPhone?

Я получил iPhone 3GS в подарок от одного из моих клиентов по производству музыки в начале 2010 года. Хотя качество его камеры было на ступень выше, чем у Nokia N70, которую я использовал, я не был впечатлен и использовал его только как инструмент для быстрого создания снимков интересующих сцен или документирования настроек записывающего оборудования в студии, например микрофонных предусилителей, компрессоров и эквалайзеров, на случай, если кто-то случайно их испортил.Мой цифровой наводчик Nikon P5100 использовался в более «фотографических» целях. Летом 2014 года я начал делать больше снимков с помощью 3GS, чтобы поделиться ими с друзьями на Facebook, на который я только что подписался в конце марта.

Летние развлечения, Пол Ян

Это было в апреле 2015 года, когда я перешел на iPhone 6 Plus в основном из-за его экрана размером 5,5 дюйма, потому что из-за пресбиопии мне было трудно читать тексты на 3GS. Я был приятно удивлен, обнаружив, что качество исходной камеры 6 Plus довольно приличное.Хотя Nikon P5100 всегда был в моей сумке через плечо, я обнаружил, что делаю все больше и больше фотографий с помощью 6 Plus. Единственным исключением были случаи, когда мне приходилось увеличивать масштаб для удаленных объектов с помощью Nikon. Я даже не знал, что существуют такие вещи, как «приложения для редактирования фотографий», и делал все настройки с помощью основных инструментов редактирования в фотопленке телефона, пока не «обнаружил» приложение Snapseed в конце августа 2015 года вместе с камерой. такие приложения, как ProCamera и Camera +. Это было радостное открытие, и с тех пор мой маленький вулкан для фотографий на iPhone кипит и извергается!

Восхождение к люминесценции

Как бы вы описали свой стиль и как он менялся с течением времени?

Честно говоря, я даже не знаю, есть ли у меня так называемый «стиль», и поэтому не могу его описать.Одна общая вещь, которую я могу почувствовать в своих фотографических работах, — это то, что на большинстве фотографий, которые я делаю, происходят какие-то действия, и что зрители часто могут придумывать свои собственные истории и интерпретации при их просмотре.

Мне также нравится, когда в кадре присутствует человеческий элемент, будь то узнаваемые люди, силуэты или тени, хотя есть небольшая часть моих работ, в которых человеческая форма вообще отсутствует. Иногда я сталкиваюсь со сценой, которая привлекает меня, но не могу найти человека, который мог бы стать моей моделью, я просто устанавливаю свой телефон на устойчивую поверхность или штатив, использую пульт Bluetooth или автоспуск, чтобы запустить затвор и впустить себя в кадр, чтобы стать частью композиции.

Ничто не вечно

Что касается эволюции моего «стиля» с течением времени, я обнаружил, что становлюсь все более и более терпеливым и готов тратить больше времени на работу со сценой. Увидев определенную сцену или предмет, который меня заинтриговал, я вручную настраивал ISO, выдержку, баланс белого, блокировку фокуса, составлял композицию и ждал, пока произойдет что-нибудь интересное, например, приятные условия освещения или кто-то войти в «ловушку» — определенное место в кадре.

Без условно-досрочного освобождения на двойной планете

Как вы относитесь к уличной фотографии и снимкам, которые вы снимаете?

В большинстве случаев именно фон вдохновляет меня вытаскивать телефон для композиции, а затем ждать, пока подходящий объект, в основном человек, конечно, попадет в кадр. Иногда мое внимание сначала привлекают интересные люди, а потом я пытаюсь придумать композицию, которая дополняла бы человеческий предмет. Я стараюсь избегать съемки стоя на уровне глаз, потому что фотографии, сделанные под таким углом, выглядят наименее привлекательными для моих глаз.Я считаю, что большая часть моей работы была снята под очень низким углом, когда край моего телефона практически касался земли. Иногда я шучу, что взгляд на мир маленького щенка или котенка должен быть более захватывающим, чем у нас, людей, ха-ха!

Следуйте по пути

Кнопки регулировки громкости +/- на кабеле наушников iPhone являются для меня неотъемлемым инструментом. Я редко делаю выстрелы, нажимая кнопку спуска затвора на экране, а вместо этого слегка зажимаю губами одну из кнопок кабеля.Многие мои уличные фотографии сделаны таким образом, когда телефон находится далеко от уровня глаз, и я не смотрю прямо на экран. Это делает процесс съемки менее навязчивым для людей, поэтому можно запечатлеть более откровенные моменты. «Пуристы» уличной фотографии могут возражать против такого способа съемки или «съемки от бедра», говоря, что это трусливый подход, но если серьезно, кого это волнует? Хорошая фотография — это хорошая фотография, как бы вы ее ни сделали!

Эмоции в движении

С учетом сказанного, я иногда подхожу к своим человеческим объектам и прошу разрешения сфотографировать их.Как только я получал их согласие, я либо немного направлял их, либо просто говорил: «Пожалуйста, продолжайте делать то, что делал», и пытался снять несколько кадров с разных ракурсов.

Дым на связке

Какие приложения вы используете, и есть ли процесс или методология, которые вы применяете при редактировании пост-продакшн?

Я в основном снимаю с помощью приложения ProCamera в полностью ручном режиме, стараясь установить ISO 32, насколько это возможно. Его функция HDR иногда используется, если в сцене слишком большой контраст и в ней ничего не движется.С момента последнего обновления программного обеспечения приложения Camera +, которое вводит чувствительность до 0,01 ISO и выдержку до 30 секунд в полностью ручном режиме, я немного больше снимал с его помощью в условиях низкой освещенности. Иногда я использую камеру с медленным затвором, если мне нужны световые следы или намеренное размытие при движении. Со всеми этими тремя приложениями для камеры я настроил их для хранения фотографий в формате Tiff, чтобы сохранить как можно больше данных.

Мой процесс редактирования довольно прост: во-первых, в Camera + устанавливается четкость от 0 до 30, в зависимости от желаемой детализации и четкости.Затем в Snapseed выполняется все остальное: [Исцеление], чтобы удалить неприглядный или отвлекающий небольшой мусор; [Настроить изображение] в основном для изменения общей атмосферы, светов и теней (очень редко я увеличиваю контраст при редактировании) и насыщенности; [Кисть] для участков, экспозицию или температуру которых необходимо изменить; [Выборочно] для настройки определенных цветов; [Черно-белый] с одним из задействованных цветных фильтров, если монохромное изображение сильнее. Фильтры [Гранж], [Винтаж], [Зернистая пленка] и [Рамки] никогда не используются, потому что они кажутся мне претенциозными.Но это только я, и я никому не помешаю их использовать.

Как человек, работающий в области создания музыки, мне нравится сравнивать фотографию с производством музыки: планирование, составление и съемка фотографии — это как написание песен, аранжировка и процесс записи, а редактирование — как стадия микширования, где каждый звук хорош. настроен и скоординирован, чтобы сделать всю песню неотразимой и захватывающей. Это не обязательно означает серьезную переработку до степени обмана или фальсификации, это означает, что нужно приятно представить красоту в реальности.Как говорят в музыкальной индустрии: «Вот дерьмо, дерьмо. Лучшее звуковое оборудование, продюсеры и инженеры по микшированию не могут спасти плохо написанную песню ». То же самое и в фотографии: для начала нужно сделать хорошую фотографию и воспользоваться всеми известными человеку методами редактирования.

Вдоль сторожевой башни (уголок Запретного города)

Как вам съемка на iPhone по сравнению с цифровыми зеркальными фотокамерами? Вы предпочитаете одно другому?

Помимо того факта, что я раньше снимал на старую полностью ручную зеркальную фотокамеру Nikon FM и наводчик P5100, у меня никогда не было цифровой зеркальной фотокамеры, поэтому я не могу провести сравнение между iPhone и камерой. Зеркалка.Тем не менее, я знаю, что аспекты динамического диапазона, четкости, резкости и фиксированной широко открытой диафрагмы любых мобильных телефонов последнего поколения все еще значительно уступают таковым у обычных зеркалок и беззеркальных цифровых камер. Любой, кто заявляет, что «в настоящее время качество изображения мобильных телефонов не уступает качеству зеркальных фотокамер», обманывает себя и других. Тем не менее, каждый фокусируется на интересной композиции, повествовании и творчестве, чтобы уравновесить недостатки телефона с камерой.

Мы все видели впечатляющие фотографии, сделанные как с помощью автономных камер, так и с мобильных телефонов уважаемыми фотографами, и фотографии с действительно большим расходом пикселей, сделанные людьми, которые думают, что лучшие камеры / телефоны могут сделать для них более качественные снимки.Так что я не предпочитаю одно другому. Дело не в снаряжении, а в видении фотографирующего. Я не говорю, что мое зрение лучше, чем у кого-либо другого, но я стремлюсь максимально использовать скромную камеру, которая всегда со мной… iPhone.

Ничего не нужно понимать, ничего не нужно прикреплять к

Есть ли фотографы, которые оказали на вас большое влияние или вдохновили?

Меня визуально вдохновили работы таких художников, как Марк Шагал, Пабло Пикассо, Густав Климт, Сальвадор Дали, Клод Моне, Анри Матисс, Винсент Ван Гог, Анри Руссо, Жоан Миро и Роджер Дин и т. Д.; и такие фотографы, как Анри Картье-Брессон, Фан Хо, Юджин Атже, Джим Маршалл, Ман Рэй, Эдвард Стейхен, Майкл Кенна, Жанлу Сефф, Энни Лейбовиц, Мик Рок, Ричард Аведон, Альберт Уотсон, Сторм Торгерсон, Стив МакКарри, Марк Селигер. , Линда Маккартни, Антон Корбейн, Ховард Шафф, Билл Брандт, Гордон Паркс, Ян Саудек, Джек Митчел, Дэвид Лашапель и Ральф Гибсон и др.

Многие обложки музыкальных альбомов также являются для меня большим источником вдохновения, включая Beatles «Revolver» и «Abbey Road», «Fragile» Yes ‘, «Wish You Were Here» и «The Dark Side of the Moon» Pink Floyd. , King Crimson «При дворе багрового короля», «Led Zeppelin» и «Houses of the Holy» Led Zeppelin, «Sticky Fingers» The Rolling Stones, «Morrison Hotel» The Doors, «Moving Pictures» Раша и «Signal», «Horses» Патти Смит, «Женщины и дети в первую очередь» и «1984» Ван Халена, «Bat Out of Hell» Митлофа, первый и второй сольные альбомы Питера Гэбриэла и т. д..

Мечта окончена

Что бы вы могли посоветовать или посоветовать начинающим мобильным фотографам или художникам?

Я смиренно считаю, что не могу дать какие-либо «мудрые слова» своим товарищам по мобильным фотографам или художникам. Тем не менее, я хотел бы напомнить нашим друзьям, что кнопки громкости iPhone +/- на кабеле наушников действительно являются отличным дистанционным спуском затвора, который помогает снизить вибрацию камеры, вызванную нажатием кнопки спуска затвора на экране, с руки или с руки. штатив.Вы по-прежнему можете держать телефон обеими руками, если позволите губам слегка удерживать кнопки и нажимать их, когда наступает время спуска затвора. Не знаю, есть ли в телефонах других производителей такую ​​функцию. Жаль, если они этого не сделают!

Возможно, вы уже заметили, что мне нравится использовать очень низкую светочувствительность ISO. Должен признаться, что я не был поклонником шума и зернистости, и шум, который сопровождает ISO выше 160 в моем iPhone 6 Plus, уже ужасно громкий для моих глаз, особенно после увеличения четкости, атмосферы, деталей или заточка на этапе редактирования.Поэтому я рекомендую людям покупать приложения для камеры, такие как ProCamera и Camera +, которые позволяют пользователю работать в полностью ручном режиме или в режиме приоритета ISO, чтобы вы могли установить ISO на минимальную используемую чувствительность, чтобы избежать чрезмерного шума.

Когда дело доходит до творчества, создания уникальной эстетики и улучшения нашей фотографии, я хотел бы предложить нашим коллегам-мобильным фотографам не только смотреть и изучать фотографию, но и впитывать все элементы искусства, такие как картины, скульптура, танец, литература и музыка, потому что все они вселяют в нас чувства и вдохновение.

И последнее, но не менее важное: я хотел бы поделиться изречением, однажды произнесенным опытным фотографом: «Если вы хотите делать интересные фотографии, сначала будьте интересным человеком!» Я не говорю, что я интереснее всех, ха-ха! Давайте же все будем стремиться быть искренними и интересными людьми!

Где мечты и реальность переплетаются

Расскажите о нескольких ваших любимых фотографиях и их истории?

Калина-Митра — Урок дерева

Это дерево, среди прочего, всегда росло на берегу небольшой речки недалеко от того места, где я живу, и которое я могу видеть со своего балкона каждый день.Он меняется от листового к голому, и этот цикл продолжается все сезоны. Он стал одним из моих друзей по природе и был живым примером, напоминающим мне урок непостоянства и невозмутимости в любых условиях. Если хотите, это мое «Дерево Бодхи». Однажды я решил сфотографировать нас двоих вместе, поэтому достал штатив и настроил пульт Bluetooth…

Up is the Way!

Однажды днем ​​я бродил по автобусной остановке, когда попал в это место под путепроводом, где колонны и край путепровода образовали треугольник.Без колебаний я включил приложение камеры в своем iPhone, сфокусировался на лестнице, тщательно скомпоновал так, чтобы верхний край треугольника касался верхнего края кадра, и стал ждать, пока моя жертва поднимется на лестницу.

Универсальный фонтан любви

Это фото было сделано у фонтана на передней площади отеля Hyatt в Пекине, который находился довольно близко к Королевскому дворцу / Запретному городу / площади Тянь-Ан-Мэнь. Вечером фонтан освещается изнутри оправы, вокруг которой люди любят делать селфи или фотографировать своих близких и друзей.Девушка в кадре только что закончила позировать смартфону подруги, стоящему на краю фонтана, и, кланяясь, подняла сумочку, собираясь уйти. К тому моменту я уже прикрутил к своему iPhone широкоугольный дополнительный объектив Manfrotto KLYP + и вручную установил фокус и установил выдержку, значение ISO и баланс белого в приложении ProCamera. Затем приложение Snapseed использовалось для усиления светлых участков и еще большего затемнения теневых областей, а также для визуализации фотографии в черно-белом режиме.

Да будем мы все светящимися источниками любви и сострадания!

Перекрестный огонь в джунглях

Этот снимок был сделан на перекрестке в Пекине, где машины безжалостно сигналят всем, что перед ними, прямо в тот момент, когда светофор становится зеленым. Жизнь в городских джунглях не так проста для женщины, особенно когда вам угрожают хищники на колесах, которые не знают, что пешеходов нужно уважать.

Фары включены!

Этот автопортрет был сделан во время перерыва в работе в студии, где я микшировал песню.Лампа в виде елки стояла на стойке для аудиоаппаратуры с первого дня работы студии. Я подумал, что смогу этим воспользоваться, поэтому у меня был iPhone на штативе с кнопками регулировки громкости на кабеле наушников в качестве спуска затвора. Я прикрепил свой светодиодный фонарик к пюпитру и поместил его примерно на 2,5 метра под углом 40 градусов перед левой щекой. Погаснет и вуаля! Селфи, сделанные с помощью передней линзы телефона, — не моя чашка чая… они обозначают нарциссизм, эгоцентризм, эгоизм и привязанность к своей собственной форме, по моему очень скромному мнению.С другой стороны, хорошо спланированные автопортреты, передающие определенное чувство или идею, являются здоровой средой для творчества и художественного самовыражения.

Связаться с Полом Яном

Flickr | Instagram | 500px | EyeEm | Google+

Публикации лаборатории Рона

---

---

Избранные оригинальные отчеты:

Preissler S, Rato C, Yan Y, Perera LA, Czako A and Ron D. 2020. Истощение запасов кальция бросает вызов протеостазу эндоплазматического ретикулума, дестабилизируя бип-субстратные комплексы. eLife 9 : (10.7554 / eLife.62601) (PMID: 33295873)

Зырянова А.Ф., Кашиваги К., Рато С., Хардинг Х.П., Креспилло-Касадо А., Л.А. П, Сакамото А., Нишимото М., Ёнемочи М., Широузу М., Ито Т и Рон Д. ингибирующее действие фосфорилированного eIF2 на eIF2B. Mol Cell 10.1016 / j.molcel.2020.10.031. (PMID: 33220178)

Амин-Ветцель Н., Нейдхардт Л., Ян Й., Майер М.П. и Рон Д.2019. Неструктурированные области в IRE1a специфицируют BiP-опосредованную дестабилизацию димера люминального домена и репрессию UPR. eLife 8 : (10.7554 / eLife.50793) (PMID: 31873072)

Harding HP, Ordonez A, Allen F, Parts L, Inglis AJ, Williams RL и Ron D. 2019. Рибосомный p-стебель связывает аминокислотное голодание с активацией gcn2 в клетках млекопитающих. eLife 8 : (10.7554 / eLife.50149) (PMID: 31749445)

Перера Л.А., Рато К., Ян И., Нейдхардт Л., Маклафлин С.Х., Рид Р.Дж., Прейсслер С. и Рон Д.2019. Зависимый от олигомерного состояния переключатель в ферменте ER FICD регулирует AMPylation и deAMPylation BiP. EMBO J.:e102177 (10.15252 / embj.2019102177) (PMID: 31531998)

Ян И, Рато С., Роланд Л., Прейсслер С. и Рон Д. 2019. MANF противодействует обмену нуклеотидов шапероном эндоплазматического ретикулума BiP. Nature Communications 10: 541 (10.1038 / s41467-019-08450-4) (PMID: 30710085)

Холкман Д., Парутто П., Чемберс Дж. Э., Фантам М., Янг Л., Марчиньяк С., Камински С., Рон Д. и Авезов Э.2018. Траектории одиночных частиц выявляют активный люминальный поток эндоплазматического ретикулума. Nat Cell Biol 20 : 1118-1125 (PMID: 30224760)

Креспилло-Касадо А., Клаес З., Чой М.С., Пети В., Боллен М. и Рон Д. 2018. Нечувствительная к sephin1 трехкомпонентная голофосфатаза дефосфорилирует фактор инициации трансляции 2альфа. J. Biol. Chem. 293 : 7766-7776 (10.1074 / jbc.RA118.002325) (PMID: 29618508)

Зырянова А.Ф., Вейс Ф., Файл А., Алард А.А., Креспилло-Касадо А., Секин Ю., Хардинг Х.П., Аллен Ф, Части L, Фромонт C, Фишер П.М., Уоррен А.Дж. и Рон Д.2018. Связывание ISRIB выявляет регуляторный сайт в факторе обмена нуклеотидов eIF2B. Наука 359 : 1533-6 (PMID: 29599245)

Amin-Wetzel N, Saunders RA, Kamphuis MJ, Rato C, Preissler S, Harding HP и Ron D. 2017. Ко-шаперон J-белка рекрутирует BiP для мономеризации IRE1 и подавления развернутого белкового ответа. Ячейка 171 : 1625-37 (10.1016 / j.cell.2017.10.040) (PMID: 29198525)

Preissler S, Rohland L, Yan Y, Chen R, Read RJ и Рон Д.2017. AMPylation нацелен на лимитирующую стадию АТФазного цикла BiP для его функциональной инактивации. Элиф 6 : e29428 (PMID: 268)

Коно Н., Амин-Ветцель Н. и Рон Д. 2017. Общие особенности перекрытия мембраны наделяют IRE1a чувствительностью к аберрантности мембраны. Мол. Биол. Ячейка 28 : 2318-32 (10.1091 / mbc.E17-03-0144) (PMID: 28615323)

Crespillo-Casado A, Chambers JE, Fischer PM, Marciniak SJ and Ron D. 2017. На дефосфорилирование eif2a, опосредованное Ppp1r15a, не влияет ни sephin1, ни гуанабенз. Элиф 6 : e26109 (PMID: 28447936)

Melo EP, Lopes C, Gollwitzer P, Lortz S, Lenzen S, Mehmeti I., Kaminski CF, Ron D и Avezov E. 2017. Triper, оптический датчик, настроенный на эндоплазматический ретикулум, отслеживает изменения в люминальном h3O2. BMC Biol. 15 : 24 (10.1186 / s12915-017-0367-5) (PMID: 28347335)

Preissler S, Rato C, Perera LA, Saudek V и Ron D. 2017. FICD бифункционально действует на AMPylate и де-AMPylate шаперон BiP эндоплазматического ретикулума.Nat. Struct. Мол. Биол. 24 : 23-9 (10.1038 / nsmb.3337) (PMID: 27918543)

Preissler S, Rato C, Chen R, Antrobus R, Ding S, Fearnley IM и Ron D. 2015. AMPylation сопоставляет активность BiP с белковой нагрузкой клиента в эндоплазматическом ретикулуме. eLIFE 4: (10.7554 / eLife.12621) (PMID: 26673894)

Конно Т., Пинхо Мело Е., Лопес С., Мехмети И., Ленцен С., Рон Д. и Авезов Е. 2015. Ero1-независимое производство h3O2 в эндоплазматическом ретикулуме способствует PRDX4-опосредованной окислительной укладке белка. J. Cell Biol. 211 : 253-9 (10.1083 / jcb.201506123) (PMID: 26504166)

Preissler S, Chambers JE, Crespillo-Casado A, Avezov E, Miranda E, Perez J, Hendershot LM, Harding HP и Ron D. 2015. Физиологическая модуляция активности BiP с помощью транс- -протомера вовлечения междоменного линкера. eLIFE 4 : (10.7554 / eLife.08961) (PMID: 26473973)

Секин Ю., Зырянова А., Креспилло-Касадо А., Фишер П.М., Хардинг Х.П. и Рон Д.2015. Мутации в факторе инициации трансляции определяют цель соединения, улучшающего память. Наука 348 : 1027-1030 (10.1126 / science.aaa6986) (PMID: 25858979). См. Перспективную статью Алана Хиннебуша.

Chen R, Rato C, Yan Y, Crespillo-Casado A, Clarke HJ, Harding HP, Marciniak SJ, Read RJ и Ron D. 2015. G-актин обеспечивает субстратную специфичность для холофосфатазы эукариотического фактора инициации 2a. eLIFE 4 : (10.7554 / eLife.04871) (PMID: 25774600)

Чемберс Дж. Э., Далтон Л. Э., Кларк Х. Дж., Мальцер Э, Доминик С. С., Патель В., Мурхед Дж., Рон Д. и Марчиньяк С. Дж.2015. Динамика актина настраивает интегрированный стресс-ответ посредством дефосфорилирования регулирующего фактора эукариотической инициации 2α. eLIFE 4 : (10.7554 / eLife.04872) (PMID: 25774599)

Авезов Е., Конно Т., Зырянова А., Чен В., Лайне Р., Креспилло-Касадо А., Пинхо Мело Е., Ушиода Р., Нагата К., Камински С., Хардинг Х. П. и Рон Д. 2015. Замедленная диффузия PDI и восстановительный сдвиг в равновесие эндоплазматической сети с обедненным кальцием. Биология BMC DOI: 10.1186 / s12915-014-0112-2 (PMID: 25575667)

Цунода С., Авезов Е., Зырянова А., Конно Т., Мендес-Сильва Л., Пинхо Мело Е., Хардинг Х. П. и Рон Д.2014. Сворачивание интактного белка в эндоплазматическом ретикулуме, обедненном глутатионом, предполагает участие альтернативных белков-тиол-редуктантов. eLIFE DOI: 10.7554 / eLife.03421 (PMID: 25073928)

Авезов Э., Кросс BC, Камински Ширле Г.С., Винтерс М., Хардинг Х.П., Мело Э.П., Камински К.Ф. и Рон Д. 2013. Визуализация флуоресцентного белкового сенсора на протяжении всей жизни показывает удивительную стабильность окислительно-восстановительного потенциала эртиола. J. Cell Biol . 201 : 337-49 (PMID: 23589496)

Фольмер Р., ван дер Плоег К. и Рон Д.2013. Насыщение мембран липидами активирует преобразователи ответа развернутого белка эндоплазматического ретикулума через их трансмембранные домены. Proc. Natl. Акад. Sci. США 2013 110 : 4628-33. DOI: 10.1073 / pnas.1217611110. Epub 2013, 4 марта (PMID: 23487760).

Harding HP, Zyryanova AF и Ron D. 2012. Разъединение протеостаза и развития in vitro с помощью низкомолекулярного ингибитора киназы эндоплазматического ретикулума поджелудочной железы, PERK. J. Biol. Chem. 287 : 44338-44 (PMID: 23148209) (доступ к онлайн-версии на сайте издателя). Примечание: соединение, описанное в статье, теперь коммерчески доступно от Millipore Calbiochem (кат. 516535).

Зито Е., Хансен Х., Йео Дж., Фуджи Дж. И Рон Д. 2012. Дефицит тиолоксидазы эндоплазматического ретикулума приводит к истощению запасов аскорбиновой кислоты и неканонической цинге у мышей. Mol. Ячейка 48 : 39-51 (PMID: 22981861) (доступ к окончательной версии на веб-сайте издателя)

Палаты Дж. Э., Петрова К., Томба Г., Вендрусколо М. и Рон Д.2012. Рибозилирование АДФ адаптирует ответ шаперона ЭР к краткосрочным колебаниям развернутой белковой нагрузки. J. Cell Biol. 198 : 371-85 (PMID: 22869598). См. Также комментарий Пинкуса и Уолтера в: J. Cell Biol. 198: 277-9 (PMID: 22869593).

Cross BCS, Bond PJ, Sadowski PG, Jha BK, Zak J, Goodman JM, Silverman RH, Neubert TA, Baxendale IR, Ron D и Harding HP. 2012. Молекулярная основа селективного ингибирования нетрадиционного сплайсинга мРНК IRE1-связывающей небольшой молекулой. Proc. Natl. Акад. Sci. США 109 : E869-E878 (PMID: 22315414). Примечание: 4µ8C, ингибитор IRE1, обнаруженный в нашей лаборатории, коммерчески доступен от Tocris bioscience.

Чин К.Т., Канг Г., Ку Дж., Гарднер Л. FASEB J. 25 : 2583-2591 (PMID: 21507899)

Цайтлер П., Хардинг Х.П., Рон Д. и Бертолотти А.2011. Селективное ингибирование регуляторной субъединицы протеинфосфатазы 1 восстанавливает протеостаз. Наука 332 : 91-4 (PMID: 21385720). См. Комментарий Джеффа Келли и Р. Люка Уайзмана (PMID: 21454777)

Зито Э, Пинхо Мело Э, Ян И., Валандер Å, Нойберт Т.А. и Рон Д. 2010. Окислительное сворачивание белка пероксиредоксином, локализованным в эндоплазматическом ретикулуме. Mol. Ячейка 40 : 787-797 (PMID: 21145486). См. Комментарий Дебби Фасс (PMID: 21145477)

Blais JD, Chin KT, Zito E, Zhang Y, Heldman N, Harding HP, Fass D, Thorpe Си и Рон Д.2010. Низкомолекулярный ингибитор окисления эндоплазматического ретикулума. 1 (ero1) с селективно обратимой реакционной способностью тиола. J. Biol. Chem. 285: 20993-21003 (PMID: 20442408)

Wiseman RL, Zhang Y, Lee KPK, Harding HP, Haynes CM, Price J, Sicheri F and Ron D. 2010. Активация флавонола определяет непредвиденный сайт связывания лиганда в киназо-рназном домене IRE11. Mol. Ячейка 38: 291-304 (PMID: 20417606). См. Комментарий Кевана Шоката (PMID: 20417596)

Зито Э, Чин К.Т., Блейс Дж., Хардинг Х.П. и Рон Д.2010. Ero1β, специфичный для поджелудочной железы. дисульфидоксидаза способствует биогенезу инсулина и гомеостазу глюкозы. Дж. Cell Biol. 188: 821-832 (PMID: 20308425). См. Комментарий Кэролайн Севьер (PMID: 20308423).

Haynes CM, Yang Y, Blais SP, Neubert TA и Ron D. 2010. Матричный пептид экспортер haf-1 сигнализирует о митохондриальном ответе развернутого белка путем активации фактора транскрипции zc376.7 в C. Elegans . Mol. Ячейка 37: 529-40 (PMID: 20188671). См. Комментарий Джанин Кирстейн-Майлз и Рика Моримото

.

Harding HP, Zhang Y, Scheuner D, Chen J-J, Kaufman RJ и Ron D. 2009. Ppp1r15 ген нокаут показывает важную роль фактора инициации трансляции 2-альфа-дефосфорилирование в развитии млекопитающих. Proc Natl Acad Sci U S A 106 : 1832-1837 (PMID: 19181853).Скачать PDF

Wiseman RL, Chin K-T, Haynes CM, Stanhill A, Xu C-F, Roguev A, Krogan NJ, Neubert TA и Ron D. 2009. Связанный с тиоредоксином белок 32 — это арсенит-регулируемый белок. тиолредуктаза протеасомы 19S частицы. J Biol Chem 284: 15233-45 (PMID: 19349280)

Петрова К., Оядомари С., Хендершот Л. М. и Рон Д. 2008. Регулируемая ассоциация неправильно свернутых белков просвета эндоплазматического ретикулума с P58 / DNAJc3. Embo J 27 : 2862-2872. Скачать PDF

Oyadomari S, Harding HP, Zhang Y, Oyadomari M and Ron D. 2008. Дефосфорилирование фактора инициации трансляции 2α (eIF2α) повышает уровень глюкозы толерантность и ослабляет гепатостеатоз у мышей. Cell Metab 7 : 520-532 Загрузить pdf

Юн Ц., Стэнхилл А., Ян И, Чжан И, Хейнс К.М., Сюй Ц., Нойберт Т., Мор А, Филипс М.Р. и Рон Д.2008. Адаптация протеасомы к экологический стресс связывает устойчивость к протеотоксичности с долголетием в C. elegans . Proc Natl Acad Sci U S A 105 : 7094-7099 Загрузить pdf

Harding HP, Lackey JG, Hsu HC, Zhang Y, Jing D, Xu RM, Damha MJ и Рон Д. 2008. Ответ интактного развернутого белка при нокауте Trpt1 у мышей обнаружено филогенетическое расхождение в путях лигирования РНК. РНК 14 : 225-232 Загрузить pdf

Haynes CM, Petrova K, Benedetti C, Yang Y and Ron D. 2007. ClpP. опосредует активацию ответа митохондриального развернутого белка у C. elegans. Dev Cell . 13 : 467-480. Скачать pdf

Stanhill A, Haynes CM, Zhang Y, Min G, Steele MC, Kalinina J, Martinez E, Pickart CM, Kong X.-P, and Ron D. 2006. Арсенит-индуцируемый регулятор связанный с частицами белок (AIRAP) адаптирует протеасомы к протеотоксичности.Молекулярный Ячейка 23 : 875-885. Скачать pdf

Benedetti C, Haynes CM, Yang Y, Harding HP и Ron D. 2006. Убиквитиноподобный белок 5 положительно регулирует экспрессию гена шаперона в митохондриальной развернутый белковый ответ. Генетика. 174 : 229-239. Скачать pdf

Оядомари С., Юн С., Фишер Э.А., Креглингер Н., Крейбич Г., Оядомари М., Хардинг Х.П., Гудман А.Г., Харрант Х., Гаррисион Дж.Л., Тонтон Дж., Катце MG и Рон Д.2006. Ко-транслокационная деградация защищает подверженных стрессу эндоплазматический ретикулум от перегрузки белком. Клетка. 126 : 727-739. Скачать pdf. Также см. Комментарий Пирс и Хеберт, исправление ошибка и неопубликованный NEW Информация о P58IPK / DnajC3

Марчиньяк С.М., Гарсия-Бонилья Л., Ху Дж., Хардинг Х. и Рон Д. 2006. В зависимости от активации рекрутирование субстрата киназой фактора инициации трансляции 2 эукариот ПРИВИЛЕГИЯ.J Cell Biol 172 : 201-9. Скачать pdf

Harding H, Zhang Y, Khershonsky S, Marciniak SM, Scheuner D, Kaufman RJ, Javitt N, Chang Y-T и Ron D. 2005. Биоактивные малые молекулы обнаруживают антагонизм между интегрированная реакция на стресс и экспрессия генов, регулируемая стеролом. Клетка Метаболизм 2 : 361-71 (2005). Скачать pdf

Маурин А, Жус С, Авероус Дж, Парри Л, А Б, Черасс Y, Цзэн Х, Чжан И, Хардинг Х., Рон Д. и Фафурну П.Киназа GCN2 влияет на пищевое поведение для поддержания гомеостаза аминокислот у всеядных. Клетка Обмен веществ. 1 : 273-277 (2005). Скачать pdf. Также см. Комментарий Девер и Хиннебуш.

Marciniak SJ, Yun CY, Oyadomari S, Novoa I, Zhang Y, Jungreis R, Nagata K, Harding HP и Ron D. CHOP вызывает смерть, способствуя синтезу белка и окисление в стрессовой эндоплазматической сети. Гены и развитие. 18 : 3066-3077 (2004). Скачать pdf

Deng J, Lu PD, Zhang Y, Scheuner D, Kaufman RJ, Sonenberg N, Harding HP и Рон Д. Репрессия трансляции опосредует активацию ядерного фактора каппа B фосфорилированным фактором инициации трансляции 2. Мол. Cell Biol. 24 : 10161-10168 (2004). Скачать pdf

Лу П.Д., Хардинг Х.П. и Рон Д. Повторное инициирование перевода при альтернативном открытии рамки считывания регулируют экспрессию генов в интегрированном стрессовом ответе.J Cell Biol. 167 : 27-33 (2004). Скачать pdf

Йонеда Т., Бенедетти К., Урано Ф, Кларк С.Г., Хардинг Х.П. и Рон Д. Отсек специфическое нарушение сворачивания белков активирует гены, кодирующие митохондриальные компаньоны.J Cell Sci. 117 : 4055-4066 (2004). Скачать pdf

Lu PD, Jousse C, Marciniak SJ, Zhang Y, Novoa I, Scheuner D, Kaufman RJ, Ron D и Harding HP.Цитопротекция упреждающим условным фосфорилированием фактора инициации трансляции 2. EMBO J. 23 : 169-179 (2004). Скачать pdf

Jousse C, Oyadomari S, Novoa I, Lu PD, Zhang Y, Harding HP и Ron D. Ингибирование конститутивного фактора инициации трансляции 2-альфа-фосфатазы, CReP, способствует выживанию стрессированных клеток. J Cell Biol. 163 : 767-775 (2003). Скачать pdf

Новоа И., Чжан Я., Цзэн Х., Юнгрейс Р., Хардинг Х.П. и Рон Д.Вызванный стрессом экспрессия гена требует запрограммированного восстановления от репрессии трансляции. EMBO J. 22 : 1180-1187 (2003). Скачать pdf

Harding H, Zhang Y, Zeng H, Novoa I, Lu P, Calfon M, Sadri N, Yun C, Popko B, Paules R, Stojdl D, Bell J, Hettmann T, Leiden J и Ron D. стрессовая реакция регулирует метаболизм аминокислот и устойчивость к окислительным стресс. Молекулярный Ячейка 11 : 619-633 (2003).Скачать pdf См. также комментарий Рутковски и Кауфмана. «Все дороги ведут в ATF4 «: Dev Cell 4 : 442-4 (2003).

Калфон М., Цзэн Х., Урано Ф., Тилль Дж. Х., Хаббард С. Р., Хардинг Х. П., Кларк С.Г. и Рон Д. IRE1 связывает нагрузку на эндоплазматический ретикулум с секреторной способностью путем обработки мРНК XBP-1. Природа 415 : 92-96 (2002). Скачать pdf

Урано Ф, Калфон М., Йонеда Т., Юн С., Дюк К., Кирали М., Кларк С.Г. и Рон Д.Путь выживания для C. elegans с блокированным ответом на развернутый белок. J Cell Biol. 158 : 639-646 (2002). Скачать pdf

Бертолотти, А., Ван, X., Новоа, И., Юнгрейс, Р., Шлессингер, К., Чо, J.H., West, A.B. и Ron D. Повышенная чувствительность к декстрану сульфату натрия колит у мышей с дефицитом IRE1β J Clin Invest 107 : 585-593 (2001). Скачать pdf

Сок, Дж., Calfon, M., Jinyu, L., Lichtlen, P., Clark, S.G. и Ron D., индуцируемые арсенитом РНК-ассоциированный белок (AIRAP) защищает клетки от токсичности арсенита. Стресс и шапероны 6 : 6-15 (2001). Скачать pdf

Новоа, И., Цзэн, Х., Хардинг, Х.П., Рон, Д. Ингибирование обратной связи развернутый белковый ответ посредством GADD34-опосредованного дефосфорилирования eIF2α J Cell Biol 153 : 1011-1021 (2001).Скачать pdf См. также прилагаемый «краткий» комментарий)

Harding, H.P., Zeng, H., Zhang, Y., Jungries, R., Chung, P., Plesken, H., Сабатини, Д. и Рон, Д. Сахарный диабет и внешнесекреторная дисфункция поджелудочной железы. у мышей Perk — / — обнаружена роль трансляционного контроль выживания секреторных клеток. Молекулярный Cell 7 : 1153-1163 (2001). Скачать pdf

Бертолотти, А., и Рон, Д. Изменения в комплексе IRE1-РНК у млекопитающих. развернутый белковый ответ. J Cell Sci 114 : 3207-3212 (2001). Скачать pdf

Урано, Ф., Ван, X., Бертолотти, А., Чжан, Ю., Чунг, П., Хардинг, Х.П. и Рон, Д. Сочетание стресса в эндоплазматической сети с активацией JNK Протеинкиназы трансмембранной протеинкиназой IRE1. Наука 287 : 664-666 (2000).Скачать pdf

Курода, М., Сок, Дж., Уэбб, Л., Бахтольд, Х., Урано, Ф., Инь, Ю., Чанг, П., Ахмедов А., де Рой Д.Г., Эшли Т. и Рон Д. Мужское бесплодие и усиление лучевая чувствительность у мышей TLS — / -. EMBO J 19 : 453-462 (2000). Скачать pdf

Harding, H., Novoa, I., Zhang, Y., Zeng, H., Schapira, M., and Ron, D. Регулируется инициация трансляции контролирует вызванную стрессом экспрессию генов у млекопитающих клетки.Молекулярный Ячейка 6 : 1099-1108 (2000). Скачать PDF

Бертолотти, А., Чжан, Ю., Хендершот, Л.М., Хардинг, Х.П., Рон, Д. Динамический взаимодействие BiP и трансдукторов стресса ER в развернутом белковом ответе. Природа Клеточная биология 2 : 326-332 (2000). Скачать pdf

Harding, H.P., Zhang, Y., Bertolotti, A., Zeng, H., and Ron, D. Перк необходим для регуляции трансляции и выживания клеток во время развернутого белка отклик.Молекулярный Ячейка 5 : 897-904 (2000). Скачать pdf

Harding HP, Zhang Y и Ron D. Трансляция и сворачивание белка связаны киназой эндоплазматического ретикулума. Природа 397 : 271-274 (1999). Скачать pdf. Также см. Сопроводительный комментарий.

Курода, М., Ван, X., Сок, Дж., Инь, Й., Чанг, П., Джаннотти, Дж., Джейкобс, К.А., Фитц, Л.Дж., Мурта-Риэль, П., Тернер, К.Дж.и Рон, Д. Индукция секретируемый белок онкогеном миксоидной липосаркомы. Proc. Natl. Акад. Sci. США 96 : 5025-5030 (1999). Скачать pdf

Zinszner, H. et al. CHOP участвует в запрограммированной гибели клеток в ответ на нарушение функция эндоплазматической сети. Гены Дев 12 , 982-995 (1998). Скачать pdf

Ван, X.-Z. et al. Идентификация новых генов, индуцированных стрессом, после chop. EMBO J 17 , 3619-3630 (1998). Скачать pdf

Wang, X.-Z., Harding, H., Zhang, Y., Jolicoeur, E. & Ron, D. Клонирование У млекопитающих Ire1 обнаруживает разнообразие в ответах на стресс ER. EMBO J 17 , 5708-5717 (1998). Скачать pdf

Ван, X.-Z. et al. Сигналы от стрессированного эндоплазматического ретикулума индуцируют гомологичный C / EBP белок (CHOP / GADD153).Мол Cell Biol 16 , 4273-4280 (1996).

Ван, X.-Z. & Рон, Д. Стресс-индуцированное фосфорилирование и активация фактор транскрипции CHOP (GADD153) с помощью MAP-киназы p38. Наука 272 , 1347-1349 (1996). Скачать pdf

Батчварова Н., Ван Х.-З. И Рон, Д. Ингибирование адипогенеза стресс-индуцированный белок CHOP (GADD153). EMBO J. 14 , 4654-4661 (1995).

Крозат А.Ю., Аман П., Мандал Н. и Рон Д. Слияние CHOP с новым РНК-связывающим белком в миксоидной липосаркоме человека с t (12; 16) (q13; p11). Nature 363 , 640-644 (1993). Скачать pdf

Ron, D. & Habener, J. F. CHOP, новый регулируемый в процессе развития ядерный белок, который димеризуется с факторами транскрипции C / EBP и LAP и действует как доминантно-негативный ингибитор транскрипции гена. Genes & Dev 6, 439-453 (1992).Скачать pdf

Отзывы и комментарии:

Volmer R и Ron D. 2015. Липид-зависимая регуляция ответа развернутого белка. Текущее мнение в области клеточной биологии 33 : 67-73

Рон Д. и Хардинг Х.П. 2012. Гомеостаз сворачивания белков в эндоплазматическом ретикулуме и регуляция питания. Колд Спринг Харб Перспект Биол . 1 декабря; 4 (12) (PMID: 23209157)

Павитт Г.Д. и Рон Д.2012. Новые взгляды на регуляцию трансляции в развернутом белковом ответе эндоплазматического ретикулума. Колд Спринг Харб Перспект Биол . 1; 4 (6) июня (PMID: 22535228)

Уолтер П. и Рон Д. 2011. Развернутый белковый ответ: от стрессового пути к гомеостатической регуляции. Наука 334 : 1081-6 (PMID: 22116877)

Хейнс CM и Рон Д. 2010. UPR митохондрий: защита гомеостаза белка органелл. J Cell Science 123; 3849-55 (PMID: 21048161)

Уайзман Р.Л., Хейнс К.М. и Рон Д.Снимок 2010 года: развернутый белковый ответ. Ячейка 140 : 590-e2 (PMID: 20178750)

Рон Д. и Уолтер П. 2007. Интеграция сигналов в эндоплазматическом ретикулуме. развернутый белковый ответ. Нат Rev Mol Cell Biol. 8: 519-529. (Скачать PDF)

Рон Д. и Хардинг Х. 2007. Фосфорилирование eIF2α в клеточных стресс-ответах. и болезнь. In : Hershey JWB, Matthews MB, Sonenberg N, Eds.Трансляционный контроль в биологии и медицине. Страницы 345-368 (Глава 13). Холодный Spring Harbor Press. (Скачать PDF)

Вам нужен Adobe Читатель для просмотра полнотекстовых файлов PDF. Чтобы получить его, нажмите выше.

Вернуться на домашнюю страницу Ron Lab

Полная последовательность генома Enterobacter cloacae subsp. cloacae Тип Штамм ATCC 13047

РЕФЕРАТ

Enterobacter cloacae — важный нозокомиальный патоген.Здесь мы сообщаем о завершении последовательности генома E. cloacae ATCC 13047, типового штамма E. cloacae subsp. клоаки. В геноме обнаружено несколько наборов детерминант вирулентности и генов устойчивости к тяжелым металлам. Насколько нам известно, это первая полная последовательность генома видов E. cloacae .

Enterobacter видов являются важными условно-патогенными микроорганизмами человека, ответственными за внутрибольничные инфекции, такие как инфекции мочевыводящих путей, остеомиелит, холецистит и неонатальный менингит (15). Enterobacter cloacae , типовой вид Enterobacter , является преобладающим внутрибольничным патогеном из-за высокой устойчивости к дезинфицирующим и антимикробным средствам (9). E. cloacae ATCC 13047 был выделен из спинномозговой жидкости человека Эдвином Оуксом Джорданом в 1890 году и является типовым штаммом E. cloacae subsp. клоаки (8).

Полногеномное секвенирование E. cloacae ATCC 13047 было выполнено с использованием комбинированной стратегии с использованием метода дробовика Сэнгера (5) и технологии одностороннего секвенирования 454 (13).Были созданы геномные библиотеки, содержащие вставки размером 5 т.п.н., и 10 236 последовательностей были созданы с помощью анализатора ДНК ABI 3730, что обеспечило 1,5-кратный охват генома. Всего с помощью системы GS FLX (454 Life Sciences Corporation) было сгенерировано 281462 односторонних чтения, что дает 19,1-кратный охват генома, и собрано в 255 контигов с помощью ассемблера 454 Newbler (www.454.com/product- решения / инструменты для анализа / gs-de-novo-assemblyr.asp ). Сгенерированные Newbler контиги и чтения ABI были собраны с использованием программного пакета Phred / Phrap / Consed (6).Пробелы в последовательностях заполняли путем секвенирования продуктов ПЦР. Прогнозирование и аннотирование генов, кодирующих белок, выполняли, как описано ранее (4).

Полный геном E. cloacae ATCC 13047 содержит одну кольцевую хромосому размером 5 314 588 п.н. и две кольцевые плазмиды pECL_A и pECL_B размером 200 370 и 85 650 п.н. Общее содержание GC хромосомы составляет 54,79%, тогда как две плазмиды имеют содержание GC 52,45 и 46,76%. Хромосома содержит 5 166 генов, кодирующих белок, 24 гена, кодирующих тРНК, и 8 генов, кодирующих рРНК.Плазмиды pECL_A и pECL_B несут 278 и 124 гена, кодирующего белок, соответственно.

Геном E. cloacae ATCC 13047 обладает свойствами вирулентности, которые считаются важными в начале инфекции. На хромосоме обнаружены семь локусов, кодирующих белки для фимбриального биосинтеза, и шесть генов, кодирующих адгезин / инвазиноподобные белки. Этот штамм имеет два локуса, кодирующих хелатирующие железо соединения, и три гена, кодирующие гемолизиноподобные белки. Кластер генов O-антигенов содержит все гены, необходимые для биосинтеза псевдаминовой кислоты, которая принадлежит к семейству нонулозоновых кислот (NulO) (12).Во время инфекции микробы, демонстрирующие мимикрию сахара NulO, могут подавлять опосредованное комплементом уничтожение хозяина и быть полезными в широком диапазоне сред обитания животных (1). Организм несет гены 37 белков множественного оттока, 7 белков устойчивости к антимикробным пептидам и 11 β-лактамаз, что свидетельствует о его широком диапазоне устойчивости к антибиотикам. Все вышеупомянутые генетические элементы важны для приверженности и инвазии, а также для выживания и роста во время антибактериальной терапии и, следовательно, могут вносить вклад в патогенез (11).

Хромосома E. cloacae ATCC 13047 несет семь оперонов, участвующих в устойчивости к токсичным тяжелым металлам, включая два оперона sil (7), три оперона ars (10), оперон mer (14) , и оперон cop (2). Плазмида pECL_A содержит оперон cop , два оперона mer , оперон sil , оперон ars и оперон ter (3). Наличие разнообразных и дублированных копий оперонов устойчивости к тяжелым металлам может быть важным для выживания этого организма, особенно в богатой тяжелыми металлами среде, такой как сточные воды.

Номера доступа нуклеотидных последовательностей.

Хромосома E. cloacae ATCC 13047 и последовательности плазмид pECL_A и pECL_B депонированы в GenBank под номерами доступа CP001918, CP001919 и CP001920.

БЛАГОДАРНОСТИ

Эта работа была поддержана грантом Тяньцзиньского муниципального специального фонда научных и технологических инноваций 05FZZDSH00800, грантами на ключевые программы Национального фонда естественных наук Китая (NSFC) 30530010 и 20536040, Национальным научным фондом Китая для выдающихся молодых ученых ( грант 30788001), гранты на общую программу NSFC 30670038, 30870070, 30870078 и 30771175, Национальная программа Китая 863 гранты 2006AA020703 и 2006AA06Z409, Национальная программа 973 Китая грант 2009CB522603 и Национальные ключевые программы по инфекционным заболеваниям Китая гранты X10004- 2008 002, 2008ZX10004-009 и 2009ZX10004-108.

СНОСКИ

• Получено 21 января 2010 г.
• Принято 23 февраля 2010 г.

• Авторские права © Американское общество микробиологов, 2010 г.

ССЫЛКИ

1. 1.↵

   Carlin, AF, AL Lewis , А. Варки, В. Низет. 2007. Стрептококковые капсульные сиаловые кислоты группы B взаимодействуют с сиглеками (иммуноглобулиноподобные лектины) на лейкоцитах человека. J. Bacteriol. 189 : 1231-1237.

2. 2.↵

   Ча, Дж. С. и Д. А. Кукси. 1991. Устойчивость к меди у Pseudomonas syringae , опосредованная периплазматическими белками и белками внешней мембраны. Proc. Natl. Акад. Sci. СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ. 88 : 8915-8919.

3. 3.↵

   Chasteen, T. G., D. E. Fuentes, J. C. Tantalean и C. C. Vasquez. 2009. Теллурит: история, окислительный стресс и молекулярные механизмы устойчивости. FEMS Microbiol. Ред. 33 : 820-832.

4. 4.↵

   Фэн, Л., ПР Ривз, Р. Лан, Ю. Рен, К. Гао, З. Чжоу, Ю. Рен, Дж. Ченг, В. Ван, Дж. Ван, В. Цянь, Д. Ли и Л. Ван. 2008. Перекалиброванные молекулярные часы и независимое происхождение пандемических клонов холеры. PLoS One 3 : e4053.

5. 5.↵

   Флейшманн, Р. Д., М. Д. Адамс, О. Уайт, Р. А. Клейтон, Э. Ф. Киркнесс, А. Р. Керлавадж, К. Дж. Булт, Дж. Ф. Томб, Б. А. Догерти, Дж. М. Меррик, К.Маккенни, Дж. Саттон, У. Фитцхью, К. Филдс, Дж. Д. Гокейн, Дж. Скотт, Р. Ширли, Л. И. Лю, А. Глодек, Дж. М. Келли, Дж. Ф. Вейдман, К. А. Филлипс, Т. Сприггс, Э. Хедблом, доктор медицины Коттон, Т. Р. Аттербек, М. С. Ханна, Д. Т. Нгуен, Д. М. Саудек, Р. К. Брэндон, Л. Д. Файн, Дж. Л. Фричман, Дж. Л. Фурманн, Н. С. Геогхаген, К. Л. Гнем, Л. А. Макдональд, К. В. Смолл, К. М. Фрейзер, Х. О. Смит и Дж. К. Вентер. 1995. Полногеномное случайное секвенирование и сборка Haemophilus influenzae Rd.Наука 269 : 496-512.

6. 6.↵

   Гордон Д., К. Абаджян и П. Грин. 1998. Consed: графический инструмент для завершения последовательности. Genome Res. 8 : 195-202.

7. 7.↵

   Гупта А., К. Мацуи, Дж. Ф. Ло и С. Сильвер. 1999. Молекулярные основы устойчивости к катионам серебра у Salmonella . Nat. Med. 5 : 183-188.

8. 8.↵

   Hoffmann, H., S. Stindl, W. Ludwig, A. Stumpf, A. Mehlen, J. Heesemann, D. Monget, K. H. Schleifer и A. Roggenkamp. 2005. Переназначение Enterobacter disolvens в Enterobacter cloacae как E. cloacae подвид disolvens comb. ноя и исправленное описание Enterobacter asburiae и Enterobacter kobei . Syst. Прил. Microbiol. 28 год : 196-205.

9. 9.↵

   Джон, Дж. Ф., Младший, Р. Дж. Шарбо и Э. Р. Баннистер. 1982. Enterobacter cloacae : бактериемия, эпидемиология и устойчивость к антибиотикам. Rev. Infect. Дис. 4 : 13-28.

10. 10.↵

    Каур П. и Б. П. Розен. 1992. Закодированная плазмидами устойчивость к мышьяку и сурьме. Плазмида 27 : 29-40.

11. 11.↵

    Келлер Р., М. З. Педросо, Р. Ритчманн и Р. М. Сильва. 1998. Возникновение свойств, связанных с вирулентностью, у Enterobacter cloacae .Заразить. Иммун. 66 : 645-649.

12. 12.↵

    Льюис, А. Л., Н. Деса, Э. Э. Хансен, Ю. А. Книрель, Дж. И. Гордон, П. Ганье, В. Низет и А. Варки. 2009. Инновации в биосинтезе сиаловой кислоты в организме хозяина и микробов, выявленные филогеномным предсказанием структуры неулозоновой кислоты. Proc. Natl. Акад. Sci. СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ. 106 : 13552-13557.

13. 13.↵

    Маргулис, М., М. Эгхолм, В. Э. Альтман, С. Аттия, Дж.С. Бадер, Л. А. Бембен, Дж. Берка, М. С. Браверман, Ю. Дж. Чен, З. Чен, С. Б. Дьюэлл, Л. Ду, Дж. М. Фиерро, XV Гомес, Б. К. Годвин, В. Хе, С. Хельгесен, С. Х. Хо, Г. П. Ирзик , SC Jando, ML Alenquer, TP Jarvie, KB Jirage, JB Kim, JR Knight, JR Lanza, JH Leamon, SM Lefkowitz, M. Lei, J. Li, KL Lohman, H. Lu, VB Makhijani, KE McDade, MP Маккенна, Э. У. Майерс, Э. Никерсон, Дж. Р. Нобиле, Р. Плант, Б. П. Пук, М. Т. Ронан, Г. Т. Рот, Дж. Дж. Саркис, Дж. Ф. Саймонс, Дж.В. Симпсон, М. Сринивасан, К. Р. Тартаро, А. Томаш, К. А. Фогт, Г. А. Фолькмер, С. Х. Ван, Ю. Ван, М. П. Вайнер, П. Ю., Р. Ф. Бегли и Дж. М. Ротберг. 2005. Секвенирование генома в микроизготовленных пиколитровых реакторах высокой плотности. Природа 437 : 376-380.

14. 14.↵

    Misra, T. K. 1992. Устойчивость бактерий к неорганическим солям ртути и ртутьорганическим веществам. Плазмида 27 : 4-16.

15. 15.↵

    Sanders, W.Э. и С. С. Сандерс. 1997. Enterobacter spp .: патогены, готовые к расцвету на рубеже веков. Clin. Microbiol. Ред. 10 : 220-241.

Ян Саудек, Une collection speculière @ Paris 3e. Галерея Давида Гиро

Ян Саудек, extrait de l’exposition. Фотография нуар и блан. Предоставлено Galerie David Guiraud © Ян Саудек ​​

Галерея Давида Гиро, которая работает и работает над мондиальным элементом фотографии, Ян Саудек, презентация самеди 7 мая 2011 года, 16 июля 2011 года, выставка трэнт-cinq tirages d’époque signés du maître tchèque.

Эта экспозиция — это возможная большая коллекция, посвященная исключительной роскоши, посвященной большому количеству художников, с изображениями лесов плюс старинные и парфюмированные леса плюс маконны. Après un travail de sélection, la galerie accrochera au mur environmental trente-cinq oeuvres, mais tous les tirages seront visibles et disponibles dans les boîtes. Aujourd’hui, Jan Saudek не реализуют квазимент плюс фотографии и представляют собой старые изображения, которые являются образцами трендов и синквантов.

Les épreuves de l’exposition sont bien évidement toutes d’époque («винтажи»). «Произведения Яна Содека» посвящены особенностям уникальных фактов и прикосновений к искусству обращения с главным учителем по чакру. Mais ses premiers travaux des années 1970 sont exclusive en noir et blanc et parfois moins connus que les images chatoyantes et exubérantes des années 80.

Né à Prague en 1935, Jan Saudek tout affronté pour devenir photography. Autodidacte, независимый от viscéralement, banni par les communistes, il a vaincu les normes morales et les regles sociales en vigueur для обострения страсти.La Photography lui a permis de libérer ses негодование, ses аппетиты, ses frénésies и различные эмоции. Pour lui, elle est un cri du sexe, de la tête et du cœur.

Ce qui intéresse Saudek, en tant qu’auteur, metteur en scène, maquilleur et quelquefois décorateur, c’est l’être humain, et les Relations Humaines. Qu’il «travaille» simplement en noir et blanc ou qu’il colorie ses tirages à la main, son pouvoir de transformation du monde réel — un monde de duperie, de tromperie — permet qu’opère le miracle de l’art.Il crée des fictions théâtralisées pour dire sa vérité, et pour la rendre intemporelle.

Grâce à l’humour, à l’ironie, au kitsch et a la force toujours renouvelée du désir, il instaure une vision caractérisée autant par sa ferveur que par son esthétique et sa cohérence. Obsédé par le temps, par le vieillissement, par la perte de la beauté, Saudek se met à nu jusqu’à ce que saigne son for intérieur.

Lucide, impulsif, excessif, il a infusé son âme dans ses œuvres qui traduisent l’impossibilité du bonheur dans le huis clos de la famille humaine.
Créateur подполье longtemps condamné à la marginalité par les autorités, politiques et autres, Saudek est désormais reconnu non seulement Com un monstre sacré emblématique du défi tchèque, mais com un artiste à part entiére défi tchèque. .

Это премьеры фотографий без клише в стиле нуар и белое, а не в стиле «люкс» с метаморфозой и колориантным манипулятором.
Ян Саудек ​​вдохновил сына на труд художника Альфонса Мухи или дал ему возможность фотографировать Франтишек Дртикол с его одержимостью отцом-сыном для женщин.В фотографиях Содека, модели, которые несут в себе сцену для иллюстратора тела тела и чувственности, усугубляемой женским телом. Il y a de ce fait peu de représentations masculines dans son œuvre sinon pour exprimer la paternité, une virile fraternité ou un attachement réciproque.

«Это одна из самых красивых фотографий, сделанных Яном Саудеком», начинается с повторения основных фотографий, сделанных на этой странице. C’est ainsi qu’il ajoute un maquillage, подчеркивает особенности телосложения, преображает атмосферу или эстетику и декор.Ces ajouts confèrent une autre Dimension aux prises de vue, les rendent moins réalistes, les détachent du présent и augmentent leur charge poétique, voire fantastique.