Сони беззеркалка полный кадр – Полнокадровые Фотоаппараты с DSLR Возможностями

Содержание

Почему не стоит покупать полнокадровую беззеркалку

Полнокадровые беззеркальные камеры Sony пользуются большой популярностью. Многие фанаты этой системы говорят о безоговорочной победе данного формата над зеркальными камерами, но не всё так безоблачно. Sony продвигает свои камеры базируясь на нескольких утверждениях. Рассмотрим их по порядку.

Утверждение № 1: Компактность

Прежде всего, мы слышим, что полнокадровые беззеркалки более компактные, чем зеркальные камеры с датчиком такого же формата.

Давайте рассмотрим это утверждение. При помощи сайта camerasize.com можно сравнить размеры камер и объективов.

Рассмотрим Sony a7RII, Canon 5DS и Sony A99. Каждая камера с объективом 24-70 F/2.8, который выпускается именно для данного типа камер. Как вы можете видеть, общая длина одинакова. Sony не удалось преодолеть законы физики. Если вы уменьшаете камеру, придётся добавить длину объективу.

Таким образом, у вас есть выбор: либо купить один большой корпус и много маленьких линз, или одну небольшую камеру и большое количество больших линз. Многие фотографы носят большое количество оптики с собой. Таким образом сумарный объём оборудования беззеркальной камеры оказывается больше, чем при использовании зеркальной камеры. Также с большими объективами не самый лучший баланс при использовании беззеркальной камеры.

Иногда полнокадровые Sony с объективами даже больше, чем зеркалки с такой же оптикой.

Здесь показан Sony a7RII с новым 85mm F/1.4 GM по сравнению с Sony A99 с Sony-Zeiss 85mm F/1.4.

Также можем сравнить эту камеру с зеркальной Canon:

Здесь a7RII с 85mm F/1.4 больше, чем Canon 5DsR с 85mm F/1.2, несмотря на то, что оптика Canon более светосильная.

Затем, когда вы сравните беззеркальную полнокадровую камеру Leica SL с DSLR, отсутствие преимущества размера становится еще более разительным:

Слева направо: Leica SL с 50mm F/1.4 Summicron, Sigma 50mm F/1.4 ART с Canon 5DsR, Canon 50mm F/1.4 с 5DsR, и A99 с 50mm F/1.4.

Единственный раз, когда беззеркальная камера выигрывает – это сравнение с объективом-блинчиком:

Здесь a7RII и A99 показаны с объективом 20mm F/2.0.

Интересно то, что объектив Zeiss Batis 85mm F/1.8 дает такую же глубину резкости, как APS-C Fuji XF 56 мм F/1.2. При этом для камер Sony не найти подобной оптики с диафрагмой F/1.2. Зачем нужен полный кадр, если вы не можете получить меньшую ГРИП, чем на APS-C камере.

Единственная причина для ограничения диафрагмы в пределах F/1.8 – это создание более компактных объективов. Если бы они делали F/1.2, то оптика для полнокадровых Sony была бы ещё больше. Но посмотрите на это:

Здесь показаны Sony a7RII с Zeiss 85mm F/1.8 Batis, Nikon D810 с 85mm F/1.8 и Fuji X-Pro2 с 56mm F/1.2. У всех наборов одинаковый угол обзора благодаря кроп-фактору на Fuji. При максимальной диафрагме все эти системы создают одинаковую глубину резко изображаемого пространства наряду с одинаковым фокусным расстоянием.

Если компактность действительно играет роль, то выбор падает на Fuji 56mm F/1.2.

Чтобы действительно получить компактность, придется опуститься до меньшего формата. Беззеркальные APS-C на самом деле являются более компактными, чем зеркалки с APS-C сенсором:

Здесь Fuji X-Pro2 показан с объективом 56mm F/1.2 и Pentax K-3 с объективом 55мм F/1.4. Несмотря на то, что объектив Fujifilm более светосильный, система в целом является более компактной.

В этом и заключается проблема: преимущество размера беззеркальных APS-C не может масштабироваться до полного кадра, если учитывать размер оптики. Корпус камеры может быть меньше, но вы не можете снимать без объектива. Именно поэтому с объективом 50 мм F/1.8, нет никакой выгоды в размере:

Здесь a7RII показан с новым 50mm F/1.8 и 5DsR с 50mm F/1.8. Если вы носите несколько объективов, то в случае с беззеркальной камерой почувствуете недостаток в размере оптики.

Утверждение № 2: Вес

Следующее утверждение в пользу полнокадровых беззеркалок заключается в том, что камера весит меньше зеркалки. Также говорится о меньшей высоте и ширине камеры. Тем не менее, это верное утверждение лишь отчасти, потому что Sony устанавливает в свои камеры такие маленькие батареи, что приходится носить с собой несколько запасных аккумуляторов. Это сведёт к минимуму различие в размере общего полезного груза, который нужно с собой носить.

Здесь мы видим, вид сзади Canon 5DS R, Sony a7RII и Leica SL.

Утверждение № 3: Стабилизации изображения в корпусе

Полнокадровые зеркалки Sony имеют встроенную стабилизацию на основе сдвига датчика (IBIS).

Sony имели 2-осевой IBIS (Steady Shot) в зеркалках с 2003 года. Сейчас система развилась до пяти осей и перекочевала в беззеркальные камеры. Pentax тоже имеет 5-осевой IBIS в камере K-1. Получается, что встроенная стабилизация не является особенностью беззеркальных камер. Она может использоваться в любой конструкции. Всё зависит от системы, которую разрабатывает производитель.

Производители оптики, такие как Sigma и Tamron не хотят тратить деньги на разработку объективов, поддерживающих IBIS. Дело в том, что датчик движется вверх и вниз, а также в стороны при стабилизации. Поэтому объектив должен обеспечивать больший круг изображения, чтобы матрица не выходила за его пределы. Это может повлиять на качество и стоимость оптики. Такая система должна разрабатываться изначально с определёнными целями. Кроме этого, такой подход повлияет на размер объектива. Вот и одна из причин, почему оптика для камер Sony такая большая.

Кроме того, Zeiss утверждали, что короткое расстояние между байонетом и матрицей не позволяет реализовать качественное изображение в широкоугольной оптике. При коротком расстоянии лучи света падают на матрицу под очень большим углом, что приводит к появлению артефактов и искажений.

Утверждение № 4: Адаптация неродных объективов

Также важным преимуществом беззеркальных камер Sony является то, что они позволяют использовать оптику от других производителей с использованием адаптеров. Kimio Maki из Sony сказал следующее в интервью:

Ожидаете ли вы, что кто-то, кто имеет коллекцию телефото объективов Canon потенциально может использовать их, чтобы снимать спортивные состязания с a7R II?

Я надеюсь, что наши родные линзы лучше! Но это будет происходить. Я вижу людей, использующих камеры a7-серии от Sony со сторонними объективами все время… Это происходит потому что у людей уже есть эти линзы. Это работает, но наши родные линзы гораздо лучше…

Адаптеры конечно делают хорошую работу, но они неудобны в использовании и часто не предоставляют полный функционал.

Некоторые адаптеры уменьшают пропускание света примерно на 1/2 стопа. Теряется преимущество родной функциональности автоматической фокусировки. Всегда гораздо лучше использовать родные линзы.

Утверждение № 5: Предпросмотр реальной экспозиции

Следующее утверждение заключается в том, что в электронном видоискателе всегда можно увидеть реальную яркость снимка. Конечно, это хорошая функция, но новый патент Canon предлагает совмещение электронного и оптического видоискателя. В скором времени такая же особенность появится на зеркалках.

Выводы

Беззеркальные камеры не имеют существенных преимуществ над Зеркалками. В каждой системе можно найти свои плюсы и минусы. Если вы используете одну камеру и всего пару объективов, несомненно в случае с Sony вы получите выигрыш в размере и весе, но при работе с большим количеством оптики этот плюс плавно перетекает в минус.

Большинство утверждений Sony о преимуществах их камер переоценены. Это маркетинговый ход. Нас заставляют смотреть на мелкие детали, такие как компактные камеры и встроенная стабилизация и вес, но не показывают картину в целом, что с оптикой их камеры не компактнее устройств от других производителей.

Много говорится о скорости автофокусировки. Несомненно, Sony разработали уникальную и качественную систему автофокуса, которая может работать даже с оптикой от других производителей через адаптеры. Это хорошо для того, чтобы заманить пользователей других систем и заставить приобрести их компактные полнокадровые камеры. Но у каждого производителя зеркалок есть камеры, автофокус которых работает не хуже, чем в Sony с родными объективами. Так что это преимущество только лишь в в том, что можно использовать различные объективы.

По материалам сайта Petapixel.com

Обновление 25.04.1016: В защиту полнокадровых беззеркалок Sony

comments powered by HyperComments

photar.ru

10 лучших беззеркальных камер 2018

@digitalrev

Мы отобрали 10 лучших беззеркальных фотокамер на 2018 год. От профессиональных инструментов до спутников фотолюбителя.

Индустрия постепенно переходит от зеркальных фотокамер к беззеркальным. Они компактнее, легче, быстрее и дают массу других преимуществ. Если задумываетесь о беззеркальной камере посмотрите нашу подборку.

Sony A7 III

@thephotogear

По мнению редакции fototips.ru Sony A7 III лучшая беззеркальная камера на сегодняшний день.

Полнокадровая матрица с разрешением 24 Мп, широким динамическим диапазоном и высокой рабочей чувствительностью. Максимальная чувствительность ISO 51200 единиц.

В камере лучший (по мнению редакции) автофокус среди беззеркальных камер,  унаследованный от репортажной Sony a9. По всему кадру расположены 693 точки автофокуса. При этом доступная непрерывная фокусировка по глазу.

Плюс компактный корпус, встроенный стабилизатор и широкие возможности по видеосъёмке включая 4K HDR.

Подробнее читайте в обзоре Sony A7 III.

Fujifilm X-h2

Флагман и первая камера Fujifilm оснащенная 5-осевой стабилизацией.

24-мегапиксельная матрица X-Trans выдает детальную картинку. А встроенные 18 режимов моделирования пленки, включая одну кинопленку, позволяют зачастую обходиться без цветокоррекции в фото- и видеосъёмке.

Камера разработана с огромным вниманием к эргономике. У X-h2 удобный хват, продуманное управление и даже разработанная с нуля кнопка спуска затвора для предотвращения вибраций.

Плюс поворотный дисплей, сенсорное управление, пыле- и влагозащита и морозостойокость, 4k видео, компактность и объективы Fujinon с потрясающим рисунком.

Подробнее о камере в нашем обзоре X-h2.

Sony A7R III

A7R III – флагман беззеркальных камер Sony и одна из лучших полнокадровых профессиональных фотокамер на рынке.

Sony A7R III получила 42,4-мегапиксельную матрицу c максимальным ISO 32000. Благодаря алгоритмами от репортажной Sony A9 прекрасно отслеживает движение объекта съёмки даже при плохой освещенности.

Это идеальная камера для студийной съёмки. Благодаря функции сдвига пикселей вы можете получить максимальную детализацию и цветопередачу. Подключение через USB-C позволяет управлять камерой и быстро передавать данные.

Электронный видоискатель (что это читайте здесь) оснащен OLED-дисплеем с разрешением 3,68 Мп, что упрощает ручную фокусировку в режиме увеличения кадра.

Помимо прочего камера получила широкие возможности по съёмке видео в формате 4K.

Fujifilm GFX 50S

Fujifilm GFX 50S

GFX 50S — полнокадровая среднеформатная беззеркалка от Fujifilm.

Камера получила съёмный видоискатель, поворотный сенсорный дисплей, прекрасную эргономику и настраиваемые клавиши. При этом корпус камеры GFX 50S меньше полнокадровой зеркалки.

Fujifilm GFX 50S оснащена байеровской матрицей с разрешением 51,4 Мп и поддерживает все режимы моделирования пленки привычные пользователям камер Fujifilm. За счет процессора камера работает очень быстро.

177 точек автофокуса покрывают почти всю площадь кадра, следящий автофокус показывает очень хорошие результаты для сдренего формата.

Это одна из самых доступных цифровых среднеформатных камер на рынке. Подробнее читайте обзор GFX 50S.

Panasonic Lumix GH5

@kevin_folk

Panasonic GH5 лучшая беззеркальная камера для съёмки видео (по мнению редакции fototips.ru). Уверены, с этим согласятся тысячи профессиональных операторов.

Матрица формата micro 4/3 с разрешением 22 Мп, 5-осевой стабилизатор, сенсорный поворотный дисплей, видоискатель OLED 3,68 Мп.

Характеристики видеосъёмки GH5 поражают. Неограниченная длительность съёмки, съёмка c разрешением 4K 60p/50p, подавление роллинг-шатера, запись в формате 4:2:2 10 бит и битрейт до 400 Мб/сек.

Компактный корпус имеет серьёзную пыле- влаго- и морозостойкость.

Для операторов работающих в условиях крайне слабой освещенности выпущена модель GH5S. Но это уже тема отдельной статьи.

Olympus OM-D E-M1 Mark II

Флагман Olympus и одна из самых компактных беззеркальных фотокамер на рынке.

E-M1 Mark II оснащена матрицей формата micro 4/3 с разрешением 20 Мп и рабочей чувствительностью в 6400 единиц.

Встроенный в камеру стабилизатор компенсирует до 5,5 ступеней выдержки. При использовании оптики со стабилизатором эффект увеличивается до 6,5 ступеней.

При этом камера способна снимать серии фото со скоростью 60 к/сек в формате RAW при фокусировке по одному кадру. Режим Live Composite позволяет посмотреть на экране камеры изображение, формируемое длинной выдержкой. Полный обзор камеры читайте здесь.

Sony a6500

@carismaticvisuals

Это одна из лучших беззеркалок для продвинутого любителя.

Корпус из магниевого сплава, защита от пыли и влаги. Внутри быстрый процессор и матрица с формата APS-C с разрешением 24 Мп.

Камера получила массу функций от профессиональных моделей серии Alpha, среди которых, встроенная пятиосевая стабилизация, высокое рабочее ISO, широкие возможности по видеосъёмке поворотный сенсорный экран.

За автофокус отвечает система 4D-фокус, одна из лучших в этом классе камер. Камера быстро и точно фокусируется при любом освещении.

Ещё один плюс — хороший автофокус при видеосъёмке. Серьёзно работать с таким не стоит (да и вообще операторы не пользуются автофокусом), а вот снимать блог или ребенка на досуге в самый раз. Полный обзор a6500.

Fujifilm X-T2

X-T2 мощная камера для энтузистов и профессионалов в ретро корпусе.

Оснащенная матрицей X-Trans с разрешением 24 мегапикселя она выдает высокую детализацию и превосходные цвета.

Режимы моделирования пленки с 17 профилями позволяют снимать сразу в JPG и получать потрясающие по цвету изображения. К этому качеству изображения не подобрался ни один другой производитель.

Поворотный экран камеры поддерживает наклон при вертикальной ориентации, что делает камеру одной из лучших для съёмки в Instagram.

Пыле- и влагозащита и морозостойокость позволяют использовать камеру в любых условиях. А оптика Fujinon дает очень приятную картинку. Читайте обзор X-T2.

Sony A9

@digitalrev

Это первая полнокадровая беззеркальная камера созданная специально для профессиональных фотожурналистов. Она идеально подходит для съёмки спорта и репортажа.

Sony a9 получила матрицу с разрешением 24 Мп, высокое рабочее ISO, скорость съёмки до 20 кадров в секунду.

Модуль автофокуса с 693-точками покрывает около 93% кадра.

В электронном видоискателе решена проблема затемнения между кадрами, что упрощает позволяет следить за сценой при съёмке серии кадров.

Все эти возможности собраны в компактном корпусе с поворотным сенсорным экраном, пятиосевой стабилизацией, защитой от пыли и влаги и другими возможностями.

Olympus OM-D E-M10 Mark III

@digitalrev

Это одна из лучших камер для начинающего фотографа, который хочет получить максимум возможностей в компактном корпусе.

Камера с матрицей формата micro 4/3 с разрешением 16 Мп способна снимать фото со скоростью 8,6 к/сек, записывать 4K-видео и оснащена очень мощным модулем автофокуса.

Добавьте сюда мощный встроенный стабилизатор, компактность и поворотный дисплей.

За счет маленького для 2018 года разрешения матрицы камера показывает неплохие результаты на кадрах с высокой чувствительностью. Да и для большинства энтузиастов 16 мп вполне достаточно.

P.S.

В этом году должно выйти еще несколько беззеркальных камер, которые вполне вероятно сильно изменят наш список. Впереди анонс Nikon Z6 и Z7, Fujifilm X-T3 и, возможно полнокадровая Canon.

Много нового может быть на Photokina 2018

Ну а если вы пока не готовы к беззеркальным камерам посмотрите нашу подборку 10 лучших полнокадровых зеркалок 2018.

fototips.ru

Как выбрать беззеркальный фотоаппарат? Камеры Sony

Полнокадровая беззеркалка. Выбираем лучший фотоаппарат

На сегодняшний день в линейке Sony Alpha существует сразу четыре беззеркалки с полнокадровой матрицей. Нельзя сказать, что какая-то из них является более продвинутой или более простой моделью. Каждая из камер имеет свое предназначение, и фотограф может выбрать творческий инструмент с наиболее подходящим именно ему набором характеристик.

Sony Alpha A7. Доступность и быстродействие

Наиболее универсальной и при этом доступной камерой из семейства полнокадровых «семерок» Sony является модель Sony Alpha A7 (полное название Sony Alpha ILCE-7). Можно сказать, что это базовая модель серии, на основе которой путем применения другой матрицы или добавления стабилизатора созданы другие три модели.

В Sony Alpha A7 применяется 24-мегапиксельная матрица формата 24х36 мм. Как и в камере Sony A6000, в Sony A7 реализованы датчики фазовой фокусировки прямо на матрице, но из-за большей площади матрицы датчики не покрывают ее полностью. Это единственная причина, по которой камера не относится к семейству фотоаппаратов в 4D-фокусом. Sony Alpha A7 — мощный творческий инструмент, идеально подходящий почти для любых задач. Скорость серийной съемки составляет 5 кадров/с, управление тонко настраивается. Затвор может работать по принципу электронной передней шторки, начиная экспозицию без каких-либо задержек непосредственно в момент нажатия кнопки спуска. Видоискатель имеет огромное по современным меркам разрешение 2,36 млн точек, увеличение х0,71 и 100% покрытие площади кадра.

Фотоаппарат оснащен Wi-Fi интерфейсом, который позволяет дистанционно управлять камерой и быстро обмениваться снимками с мобильными устройствами. Эта функция реализована почти во всех современных беззеркалках Sony Alpha (кроме A3500). Кстати, протокол обмена информацией по Wi-Fi между камерой и смартфоном не так давно был открыт компанией Sony. Возможно, в скором времени мы увидим и сторонние приложения, и даже специальные дистанционные пульты для этих камер.

Беспроводное управление позволяет вести удаленную съемку, видя живую картинку на дисплее мобильного устройства

Во время съемки доступно множество настроек

В камеры можно дополнительно устанавливать специальные приложения, которые расширяют функциональность фотоаппарата и дарят фотографу новые возможности. Этот способ расширения функциональности камеры после покупки является прямым конкурентом перепрошивке (такой способ используют другие производители). Однако установка приложений безопаснее для фотоаппарата, да и производителю она обходится дешевле. А значит, затраты на производство новых прошивок не закладываются в цену фотокамеры. Приложения можно скачивать с официального сайта www.playmemoriescameraapps.com. Выбор их очень широк! Есть здесь и платные приложения (после покупки вы можете установить его на 10 различных камер), но большинство является все же бесплатными.

Доступные на момент написания статьи приложения

Матрица Sony Alpha A7 — это золотая середина с точки зрения разрешения и уровня шумов. Снимать можно на высоких ISO до 3200 единиц включительно без опаски получить излишне высокий уровень шума. Потенциала 24 мегапикселей достаточно для качественной печати снимка на целый разворот журнала.

ILCE-7 УСТАНОВКИ: ISO 640, F8, 1/60 с, 40.0 мм экв.

Sony Alpha A7R. Высочайшее разрешение

Я не просто так подробно остановился на описании основных характеристик предыдущей модели. Внутри семейства «семерки» практически не различаются по ряду свойств, а их корпуса похожи как две капли воды. Вся разница скрыта внутри. Например, Sony Alpha A7R (полное название Sony Alpha ILCE-7R) имеет уже не 24-МП, а 36-МП матрицу формата 24х36 мм. Причем матрица лишена низкочастотного оптического фильтра, чтобы обеспечивать еще большую детализацию изображения.

Низкочастотный оптический фильтр (в англоязычной документации его еще называют OLPF) применяется в современных матрицах для искусственного снижения резкости снимка. Он необходим, чтобы гарантировано избежать появления так называемого муарового узора — искажений, вызываемых наложением регулярных текстур в сюжете снимка на сетку пикселей матрицы. Но при использовании 36-мегапиксельной матрицы получить такие искажения можно лишь в очень редких случаях. Зато выигрыш в детализации при отказе от низкочастотного фильтра получается существенным.

Оригинальный кадр

ILCE-7R УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 1/125 с, 24.0 мм экв.

Разрешения матрицы достаточно, чтобы увидеть время на часах здания, 100% увеличение

Sony Alpha A7R — идеальный инструмент для любителей пейзажной съемки, а также для портретной, студийной, предметной фотографии. По вкусу она придется и тем, кто зарабатывает на фотостоках, где снимки большего разрешения способны принести больший доход. В этой камере все сделано в угоду максимальной детализации снимков. Производителю пришлось отказаться от использования фазовых датчиков на матрице, а из-за большого объема файлов скорострельность незначительно снизилась с 5 до 4 кадров/с относительно Sony Alpha A7. Также здесь применен классический затвор без «электронной передней шторки» (он шумнее и формально имеет большую задержку срабатывания, хотя на практике это не ощущается).

ILCE-7R / FE 35mm F0 ZA УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 1/320 с, 35.0 мм экв.

Sony Alpha A7S. Чувствительность и динамический диапазон

На сегодняшний день это самая маломегапиксельная полнокадровая фотокамера на рынке. Разрешение матрицы Sony Alpha A7S (полное название Sony Alpha ILCE-7S) составляет всего 12 мегапикселей. Впрочем, этого достаточно для печати журнальной полосы в самом высоком полиграфическом качестве. Однако в сложных условиях съемки, когда света не хватает, этот фотоаппарат даст фору всем другим моделям с большим разрешением матрицы. Крупный пиксель Sony Alpha A7S способен улавливать больше фотонов света, а значит, уровень шумов при съемке с высоким ISO будет ниже. Точно так же обстоят дела с динамическим диапазоном: при съемке контрастных сюжетов и детали в тенях, и детали в светах будут лучше проработаны. По результатам инструментальных тестов матрица Sony Alpha A7 занимает первое место среди всех современных фотоаппаратов. Ни в одной другой камере эта модель матрицы больше не применяется.

ILCE-7S УСТАНОВКИ: ISO 12800, F8, 1/30 с, 35.0 мм экв.Cкачать RAW

До настоящего момента мы говорили лишь о фотовозможностях камер, но все фотоаппараты современного семейства Alpha умеют снимать качественное Full HD видео. Однако даже на фоне преуспевших в видеосъемке собратьев Sony A7S стоит особняком. Во-первых, этот фотоаппарат умеет записывать видео с очень низким уровнем шума на высоких ISO (скажем еще раз спасибо уникальной матрице). Во-вторых, при видеосъемке вы можете в полной мере реализовать широчайший динамический диапазон матрицы. Для этого предусмотрен специальный профиль S-log2 Gamma. Это технология цветокоррекции от Sony, обеспечивающая плавность оттенков, уменьшение пересвеченных и недоэкспонированных зон, увеличение динамического диапазона аж до 1300%! Однако без цветокоррекции на этапе постобработки (обработка снятого видео на компьютере), изображение, снятое с использованием S-log2, будет выглядеть малоконтрастным.

Запись видео на карту памяти возможна в разрешении Full HD с частотой до 50/60 кадров/с (для HD частота может быть увеличена до 100/120 кадров/с) и битрейтом до 50 Мбит/с. При использовании внешнего рекордера, подсоединенного к HDMI-выходу камеры, можно записывать и 4K видео. На выходе камера выдает несжатый видеопоток в разрешении 3840 x 2160. Каждый кадр такого видео — это 8-мегапиксельная фотография!

В Sony A7S применяется технология Full Pixel Readout, позволяющая считать данные с матрицы целиком во время видеозаписи и тут же сжимать их до нужного разрешения с помощью мощнейшего процессора. В других фотоаппаратах и даже видеокамерах чаще всего применяется считывание информации с отдельных пикселей с пропуском целых строк и столбцов светочувствительных элементов. Full Pixel Readout позволяет получать более качественную картинку, лишенную искажений и артефактов. Другой особенностью матрицы Sony A7S является возможность съемки с абсолютно бесшумным спуском затвора. Механический затвор при этом отключается.

Sony Alpha A7 Mark II. Стабильность во всем

Sony Alpha A7 Mark II (полное название Sony Alpha ILCE-7M2) — это самая молодая из «семерок». Даже чисто внешне камера немного отличается от своих сестер-близняшек. Она не такая стройная. Полнит ее расположенный внутри стабилизатор изображения на основе сдвига матрицы. Наличие стабилизатора, а также улучшенные алгоритмы фокусировки, отличают ее от Sony Alpha A7. Время, затрачиваемое камерой на автофокусировку, было сокращено примерно на 30% за счет ускорения прохождения зоны нерезкости.

Стабилизатор здесь — не просто маркетинговая «фишка». В Sony Alpha A7 Mark II применяется первая в мире пятиосевая система стабилизации на основе сдвига полнокадровой матрицы. Конкурентам пока удалось реализовать подобную технологию лишь для матриц со значительно меньшей площадью. Автоматика компенсирует наклоны камеры вверх-вниз и вправо-влево, линейные смещения фотоаппарата по осям X и Y, а также вращательное смещение вокруг оптической оси. Если работу стабилизатора по первым четырем осям вы можете видеть еще до нажатия спуска в видоискателе или на дисплее, то компенсация вращательного смещения относительно оптической оси происходит лишь в момент съемки. Это сделано для того, чтобы фотограф имел полный ручной контроль над уровнем горизонта еще до съемки.

Снимок сделан с рук на фокусном расстоянии 200 мм с включенным стабилизатором на выдержке 1/15 с

ILCE-7M2 / FE 70-200mm F4 G OSS УСТАНОВКИ: ISO 800, F4, 1/15 с, 200.0 мм экв.

Здесь не зря употребляется термин «система стабилизации». Дело в том, что одновременно может использоваться стабилизатор в камере и в объективе. Такого мы раньше ни у кого не видели. В случае установки на камеру стабилизированного объектива, именно он берет на себя работу по двум осям, по трем оставшимся осям будет работать стабилизатор на основе сдвига матрицы непосредственно в камере. Такой тандем способен обеспечить действительно выдающиеся результаты. В нашем тесте нам удавалось получить резкие снимки с рук при фокусном расстоянии 200 мм с выдержкой до 1/15 с!

Принцип работы стабилизатора в Sony Alpha 7 Mark II

Примечательно, что стабилизация будет работать практически с любым объективом. Если связь между камерой и объективом установлена, то даже оптика других производителей будет работать в тандеме! Для компенсации наклонных смещений вправо-влево и вверх-вниз автоматике необходимо знать лишь фокусное расстояние объектива. Для стабилизации по осям X и Y уже требуется информация о дистанции фокусировки. Особенно актуальной становится подобная стабилизация при съемке на макродистанциях. Но и эту информацию объектив способен сообщить камере. Совместимость реализована с оптикой Sony E, Sony A через переходник и с некоторыми сторонними системами при условии электронной связи камеры и объектива. Например, переходники Metabones позволяют работать с объективами Canon EOS. Для компенсации вращательных движений вообще никакой дополнительной информации камере не требуется, и она будет работать в любом случае. Если же объектив лишен какой-либо электроники (например, вы используете старую неавтофокусную оптику), то достаточно ввести в меню камеры его фокусное расстояние и использовать стабилизатор на основе сдвига матрицы по трем осям.

В заключение нужно сказать, что несмотря на свою молодость система полнокадровых объективов Sony FE на момент написания статьи насчитывает уже 13 оригинальных объективов, а ряд новых моделей готовится к выпуску. В линейке присутствуют как классические фото-, так и видеообъективы. Последние создаются по более строгим стандартам. Их оптическая схема рассчитывается по аналогии с кинооптикой. Впрочем, об этом мы подробно расскажем в следующих статьях. Свой вклад в расширение линейки вносят и сторонние производители, например, Carl Zeiss.

prophotos.ru

Изучите 10 технологий, которые вывели Sony в лидеры на фоторынке

или 10 технологий нового времени

Владимир Нескоромный

«Зеркалка без зеркала» — японец хитро смотрел на журналистов и улыбался. Токио, ноябрь 2003 года. Всего 5 лет назад появилась первая мегапиксельная компактная фотокамера, 4 года назад была выпущена первая цифровая зеркальная камера среднего класса. Фотосообщество только и говорило о цифровых зеркалках, а представитель крупной японской корпорации смотрел на нас и улыбался: «Зеркалка без зеркала». Мы же, ничего не понимая, хлопали глазами.

Рядовым потребителям кажется, что компании работают над новинками в течение полугода после выпуска предыдущей модели. На самом деле, эта активность начинается за… 10-15 лет. И сейчас, несомненно, уже ведется работа над теми продуктами, которые мы увидим только в 2028 году.

Однако некоторые компании значительно опережают этот график. Фактически у них идет год за два. Например, могу предположить, что работу над цифровыми беззеркальными камерами инженеры компании Sony начали в том же 2003 году, чтобы в 2010 году представить на рынки первые модели NEX-5 и NEX-3. Однако вернемся к истории.

На рынок фототехники компания Sony пришла стремительно. В 2005 году аналитики все еще обсуждали недавнее слияние компаний Konica и Minolta, как неожиданно произошла «частичная передача активов, связанных с цифровыми SLR-фотокамерами» от компании Konica-Minolta к компании Sony. И сразу же начались совместные разработки в области цифровых однообъективных зеркальных фотокамер. А спустя всего год компания Sony объявила о создании фотосистемы Sony Alpha, в основе которой лежала цифровая зеркальная камера Sony Alpha DSLR-A100.

В 2006 году состоялся запуск фотосистемы Sony Alpha, в основу которой была положена цифровая зеркальная камера Sony Alpha DSLRA100.

Фотосообщество тогда поразили не столько технические характеристики новинки, сколько стремительность, с которой компания Sony вышла на рынок, представив развитую фотосистему. Одновременно с камерой и штатным объективом она заявила о выпуске до конца года 21 (!) модели объективов Sony Alpha.

На фоторынке стала происходить перегруппировка сил, и двум традиционным фотогигантам стали противостоять компании, которые раньше были известны только в индустрии бытовой электроники. Речь шла не только о борьбе за потребителя, но также об общей идеологии фототехники, о праве определять тенденции развития. Традиционные фотокомпании оказались консервативны, не было новаторства.

В результате в 2010 году компания Sony выпустила беззеркальные камеры NEX-5 и NEX-3. Они стали первыми в мире, где был установлен сенсор формата APS-C. Спустя три года появилась первая в мире полнокадровая беззеркальная камера Sony A7. К настоящему времени в линейке Sony Alpha насчитывается девять беззеркальных полнокадровых моделей: ILCE-7, ILCE-7M2, ILCE-7M3, ILCE-7R, ILCE-7RM2, ILCE-7RM3, ILCE-7S, ILCE-7SM2, ILCE-9.

Камера Sony A7S II способна работать в условиях экстремального холода. Например, на этом снимке продемонстрировано, как мгновенно замерзает вода при температуре минус 55 градусов. Фактически происходит взрыв, и она превращается в ледяную пыль. Всего было сделано 20 дублей. Камера не подвела. Фото: (с) Леонид Круглов.

За 5 лет компания Sony добилась весомых успехов с точки зрения технологического прогресса и распространения беззеркальных технологий в сегменте профессиональной фотографии. Если раньше профессиональные фотографы не уделяли должного внимания технике Sony, то сейчас картина изменилась – теперь камеру Sony Alpha можно увидеть в руках топовых фотографов.

В конструкции беззеркальных камер отсутствует зеркало, пентапризма и матовое стекло, за счет этого достигается их компактность. Некоторые беззеркалки даже можно положить в карман.

Компания Sony проделала огромную работу по созданию линейки объективов, открывающих широкие фото/видеовозможности. Например, объективы серии G Master, создающие потрясающее объемное изображение, где присутствует комбинация ровного мягкого боке и высокой детализации. В специально созданных для беззеркальных камер видеообъективах реализована бесшумная автофокусировка, отсутствует смещение оптической оси при зуммировании и «дыхание» автофокуса. Рассмотрим подробно некоторые технологии, которые компания Sony принесла в мир беззеркальных полнокадровых камер.

 

1. Короткий рабочий отрезок

Благодаря короткому рабочему отрезку 18 мм, который реализован в беззеркальных камерах Sony Alpha, можно устанавливать практически любые объективы от сторонних производителей. Конечно, для этого нужен адаптер (неавтофокусный или автофокусный). Адаптер дополняет своим рабочим отрезком рабочий отрезок камеры, и таким образом обеспечивается совместимость. Камеры Sony Alpha допускают установку с помощью адаптерных колец более 65 видов оптики более чем от 50 компаний-производителей. Любопытно, что сейчас выпускаются такие адаптеры, которые неавтофокусную оптику превращают в автофокусную.

Снимок сделан сверхширокоугольным зум-объективом SEL1224G. Он был установлен в очень низкой точке от земли (15 см) и очень близко к кнехту (мин. дистанция фокусировки у объектива 28 см). Благодаря высоким оптическим свойствам объектива, все объекты в кадре получились геометрически правильными. Фокусное расстояние f=13 мм. Фото: (с) Юрий Афанасьев

2. Пятиосевая матричная стабилизация

В 2014 году в камере Sony A7R II был впервые в мире (в полнокадровой камере) реализован 5-осевой стабилизатор на матрице — интегрированная оптическая стабилизация изображения на матрице. Система компенсирует пять типов дрожания камеры — угловые (поперечная и вертикальная оси), поворотные (продольная ось) и сдвиг по двухкоординатной оси X/Y. В результате фотографы могут снимать резкие кадры с выдержками вплоть до 1/15 с. Если на камере установлен объектив со стабилизатором Optical SteadyShot, то оба стабилизатора работают одновременно. Соответственно, стабилизатор на матрице может эффективно работать с любой сторонней (нестабилизированной) оптикой.

Снимок сделан с рук с выдержкой 1/8 c. Использовалась камера Sony A7R III (стабилизатор на матрице) и объектив SEL2470GM (без стабилизатора). Фото: (с) Сергей Гаврилов

3. Автофокусировка по глазам

Очень полезная функция, которая значительно облегчает работу фотографа. Можно просто включить этот режим, и тогда автоматика будет отслеживать в кадре людей и фокусироваться по зрачкам. Можно внести в память лицо определенного человека, и камера станет целенаправленно искать его. Модель может двигаться, отворачиваться от фотографа, смотреть вниз, однако автоматика будет буквально цепляться за глаза, определяя зрачок и фокусируясь по нему. В последних моделях режим автофокусировки по глазам стал настолько совершенным, что его стали уверенно использовать портретные фотографы. Если раньше они использовали ручной режим наводки на резкость, то теперь они предпочитают снимать портреты в режиме следящего автофокуса и с фокусировкой по глазам. Камера делает это быстро и точно. Эта технология изменила стиль портретной фотосъёмки, особенно на открытых диафрагмах. Теперь несколько миллиметров глубины резкости оказываются именно на глазах модели. И камера делает это автоматически.

Благодаря автофокусировке по глазам, камере Sony A7R III удалось справиться со сложным динамичным сюжетом. Танцоры двигались очень быстро, однако во время снимка глаза партнера оказались в фокусе, и даже несмотря на то, что его голова развернута почти в профиль. Объектив SEL70200GM; 1/800 c, f/2.8, f=200 мм. Фото: (с) Влад Шутов.

4. Высокое ISO и низкие шумы

В беззеркальных камерах Sony используется полнокадровая КМОП-матрица Exmor R с тыловой подсветкой, где реализована новаторская структура. В обычном КМОП-сенсоре (с передней подсветкой) свет сначала попадает на матрицу с транзисторами и проводниками и только потом на светочувствительные элементы. Получается, что проводники затеняют светочувствительные элементы и пропускают только часть падающего на сенсор света. В BSI-сенсоре свет попадает сразу на фотодиоды (покрытые микролинзами с антимуаровым фильтром) и только потом на модуль с проводниками, который находится под светочувствительным слоем. За счет этого BSI-сенсор становится более светочувствительным, малошумным и с более широким динамическим диапазоном. Технология была известна давно, однако только компания Sony, представив BSI-сенсор CMOS Exmor R в 2009 году, смогла реализовать его полнокадровую версию в массовом производстве. Такой сенсор впервые появился в модели ILCE-7RM2. Сегодня данная технология используется также в сенсорах моделей ILCE-7M3, ILCE-7RM3 и ILCE-9.

В этом снимке представлена двойная экстремальность — по температуре и по ISO. В Оймяконе температура воздуха достигала минус 55 градусов, и камера Sony A7S II выдержала! Съемка проводилась ночью при свете луны, поэтому использовался штатив, длинная выдержка и чувствительность 32000 ед. ISO. Объектив SEL1635Z; 1/30 c, f/4, f=16 мм. Фото: (с) Леонид Круглов.

5. Шумы и динамический диапазон

Оценка шумов всегда носит очень субъективный характер. Играет роль как характер восприятия изображения фотографом или зрителем, так и формат использования изображения — в интернете или на выставке. Однако, по обобщенной оценке некоторых профессионалов Sony Alpha, в камерах третьего поколения (ILCE-7RM3, ILCE-7M3), где установлен BSI-сенсор, соотношение сигнал/шум оптимально на уровне 25000 ед. ISO при условии достаточного освещения сцены и 10000-12000 ед. ISO в условиях недостаточного освещения.

Благодаря широкому динамическому диапазону матриц Sony фотографы могут легко экспериментировать с экспозиционными параметрами, вытягивать детали в светах и тенях. Теперь можно экспонировать по светам и не бояться получить недоэкспонированное изображение. Например, динамический диапазон матрицы камеры ILCE-7RM3 позволяет тянуть изображение больше, чем на 5 ступеней, и проявлять снимок фактически из «черного квадрата».

Во время съемки у Влада Шутова не сработала студийная вспышка, и получился совершенно черный кадр. Тем не менее он решил посмотреть, что можно вытянуть из этого изображения. В программе Camera RAW потянул ползунок, отвечающий за экспозицию, вправо до упора. Пяти ступеней оказалось мало, и в «Фотошопе» пришлось добавить примерно еще половину ступени. В результате получился полноценный портрет. Таковы возможности матрицы, установленной в камере Sony A7R III! Фото: (с) Влад Шутов

6. Скорострельность и бесшумность

Ключевой особенностью камеры Sony A9 является полнокадровый многослойный сенсор Exmor RS CMOS с разрешением 24 Мпикс. Он состоит из нескольких слоев: массив пикселей, встроенная буферная память, система высокоскоростной обработки сигнала и процессор обработки изображений Bionz X. Безусловно, разрешение не очень значительное, однако вполне оптимальное, чтобы обеспечивалось высокоскоростное считывание данных. В режиме непрерывной съемки при использовании электронного затвора скорость составляет 20 кадров/c. При этом происходит отслеживание автофокусировки/автоэкспозиции. Вдумайтесь в эти цифры! В течение одной секунды камера производит 60 (шестьдесят!) вычислений — отслеживаний автофокусировки/автоэкспозиции. Благодаря емкому буферу серия может достигать 241 снимка в сжатом формате RAW или 362 в формате JPEG.

Съемка ведется без затемнений. Камеры с немеханическим электронным затвором, в отличие от зеркальных, снимают без затемнения во время спуска затвора, а при серийной съемке поддерживается режим live view с частотой 60 кадров/с, и картинка выводится с минимальной задержкой. Фотограф снимает именно тот момент сюжета, который наблюдает в видоискателе.

Электронный затвор срабатывает беззвучно (ноль децибел!). Разработчики даже реализовали специальные рамки, которые, пульсируя, показывают момент срабатывания затвора. Таким образом, благодаря скоростной серийной съемке и бесшумности работы, камеру можно спокойно использовать в тех ситуациях, когда любые звуки нежелательны, а сюжет стремительно развивается — политики, музыканты, спортсмены, театральные актеры.

 

Алексей Арютов фотографировал кайтеров на камеру Sony A9 и объектив SEL1635Z. Результаты, по словам профессионала Sony Alpha, оказались идеальными. Фотограф использовал серийную съемку в формате RAW (сжатый) и следящий фокус по центральной точке. Съемка длилась около полутора часов. За это время камера ни разу не задумалась. Съемочные параметры: 1/1000 c; f/9; ISO 250; f=16 мм. Фото: (с) Алексей Арютов

7. Электронный видоискатель

В третьем поколении камер Sony A (А9/А7RIII) установлен новейший электронный видоискатель Quad-VGA OLED — матрица 13 мм, разрешение 3,7 Мпикс., частота обновлений 120 кадров/с (в режиме просмотра). Он обеспечивает четкое, насыщенное, детализированное и реалистичное изображение. Спустя несколько минут после начала съемки фотограф перестает замечать, что изображение в видоискателе не оптическое… Кроме того, в видоискателе фотограф может предварительно проанализировать тот результат, который должен получиться, и при необходимости изменить установки. Ему доступна следующая информация: экспозиция, баланс белого, глубина резко изображаемого пространства, живая гистограмма, электронный уровень и проч. В случае использования неавтофокусной оптики можно контролировать наводку на резкость с помощью функции пикинг — выделение зоны резкости.

Снимок сделан на острове Кижи в сентябре. В это время года вечера на севере очень темные, однако благодаря электронному видоискателю можно было комфортно осуществлять визирование сцены, устанавливать необходимые параметры и заранее проанализировать именно то изображение, которое будет получено. Кстати, чувствительность пришлось поднять до 10 тыс. ISO. Камера Sony A7R II, объектив SEL28F20, f/2.8, 1/50 c. Фото: (с) Сергей Гаврилов

8. Сенсорное управление по ЖК-дисплею

Во время съемки можно выбирать объект для фокусировки с помощью нажатия на ЖК-экран. Кроме того, дисплей можно использовать в режиме тачпада, при этом осуществляя визирование через видоискатель. Для удобства управления на площади дисплея выделяется определенная область, которая используется для сенсорных операций. Фотограф смотрит в видоискатель и одновременно осуществляет сенсорные операции по дисплею. Сенсорное управление в этом случае аналогично работе на тачпаде ноутбука. Подобное решение позволит избегать непреднамеренных касаний экрана, например, носом.

Схематичное представление 5-осевого механизма стабилизации изображения, реализованного на матрице.

9. Беспроводное управление

Наличие встроенного модуля Wi-Fi позволяет камере осуществлять связь с мобильными устройствами посредством приложения Sony PlayMemories Mobile. Таким образом, смартфон или планшет можно использовать в качестве пульта дистанционного управления во время съемки. Кроме того, съемочный материал (фото и видео) можно передавать на мобильное устройство для дальнейшей публикации в интернете. Посредством приложений, загружаемых из Sony PlayMemories Camera Apps можно расширить функциональные возможности камер 1-ого и 2-ого поколения. Например, можно скачать такие приложения, как «Интервальная съемка», «Интеллектуальное дистанционное управление», «Звездный след», «Кинокадр», «Мультиэкспозиция», «Эффект рисунка+», «Коррекция объектива».

Летом 2018 года Антон Уницын снимал парусные соревнования в Хорватии. Он старался делать свою работу максимально оперативно, и уже вечером каждого дня он предоставлял съемку организаторам. Снимал в формате JPEG, затем партиями выгружал готовую съемку в смартфон, где обрабатывал в программе VSCO. Обработанные материалы передавал в компьютер, откуда выгружал в облако. Фото: (с) Антон Уницын

10. Питание камеры от внешнего аккумулятора

Камеры второго и третьего поколений позволяют осуществлять зарядку через USB-порт. Подобное решение действительно удобно. Если разряжается аккумулятор, а запасного нет, то можно подключить стандартный внешний аккумулятор (Power Bank), который используется для зарядки смартфона или планшета. При этом съемку не нужно останавливать на время зарядки. На практике подобная возможность окажется полезной при съемке в интервальном режиме (time-lapse).

 

 Итог

Компания Sony одной из первых сделала ставку на беззеркалки и совсем не прогадала. За восемь лет (2010-2018) она прошла очень большой путь, реализовала много новаторских технологий и стала лидером рынка. И собирается им оставаться. Всерьез и надолго.

похожие статьи

www.sony.ru

первая серийная полнокадровая «беззеркалка» / Фото и видео

⇡#Дисплей, видоискатель и интерфейс

Цифровой видоискатель для большинства фанатов классических зеркалок с пентапризмой — будто красная тряпка для быка. Они готовы яростно доказывать, что цифровой видоискатель уступает оптическому по всем параметрам, начиная с возможности различать в нём отдельные пиксели и заканчивая нарушением цветопередачи. В случае полнокадровой камеры Sony SLT-A99 ещё и полупрозрачному зеркалу достаётся за то, что оно задерживает часть светового потока. Что греха таить, к любителям классического зеркала относится и автор данного материала. Но вот ведь незадача — Sony ILCE-7 не является зеркалкой; в общем, вроде бы это даже не тот случай, чтобы сравнивать с оптическими конструкциями. Однако стоит только взглянуть в видоискатель, как сравнение напрашивается само собой.

Казалось бы, в камере используется такая же полудюймовая матрица с разрешением 2359 тыс. точек, что и в случае Sony SLT-A99, поэтому отличий быть не должно. Но они есть — картинка столь хороша, что так и хочется воскликнуть, насколько она схожа с изображением в оптическом видоискателе классических зеркалок. Кроме того, теперь в видоискателе совершенно незаметно мерцание при освещении лампами дневного света, хотя такой грешок водился за камерами Sony (пусть и заметно это было не всем из-за индивидуальных особенностей зрения, но всё же жалобы на мерцание были). В общем, недостатки цифровых видоискателей в случае тестируемой камеры производителю удалось побороть фактически в полном объёме. К тому же не стоит забывать, что цифровой видоискатель имеет и свои достоинства относительно классических оптических, среди которых — отображение разнообразной дополнительной информации, а также точное отображение того, что «видит» камера: это позволяет оперативно внести корректирующие настройки.

3-дюймовый наклонный дисплей оборудован матрицей со сравнительно скромным разрешением — 921,6 тыс. точек. Тем не менее данного разрешения более чем достаточно, чтобы не замечать отдельные пиксели не только на фотографиях, но и на однотонных полях (например, на элементах меню). Углы обзора, цветопередача, контрастность и запас яркости столь хороши, что придраться к ним очень сложно. Впрочем, в последние годы это становится нормой, а ЖК-матрицы с существенными недостатками можно встретить только в откровенно дешёвых камерах. А вот под солнечными лучами дисплеи фотоаппаратов до сих пор ведут себя по-разному, да и защита от бликов различается. Фактически существуют два различных вида защиты — интеграция в стекло дисплея полимерного слоя, который минимизирует блики, а также классический способ напыления антибликового покрытия. В тестируемой камере используется последний, что является  скореенедостатком. Конечно, покрытие неплохо справляется со своей основной задачей, но его довольно легко повредить.

Пользовательский графический интерфейс Sony A7 весьма существенно отличается от меню RX1 и A99, а уж с камерами серии NEX тут вообще мало общего. Основное меню почти такое же, как в RX1 и A99, но, во-первых, при нажатии клавиши [Menu] происходит переход не сразу в основное меню, а сначала в режим отображения шести иконок («мозаичное меню» — при необходимости его можно отключить), которые дублируют название вкладок. Для чего это сделано — не совсем понятно, ведь на скорость навигации без сенсорного ввода это особо не влияет. Непосредственно в основном меню из отличий можно отметить только вынесенные во вторую строчку подпункты вкладок, что позволило увеличить их пиктограммы. Возможно, оба отличия нацелены на работу с сенсорными экранами и в будущих камерах Sony с сенсорным вводом мы увидим именно такие интерфейсы. А вот быстрое меню отличается столь значительно, что описывать это не имеет смысла — проще ознакомиться с ним на изображениях, приведённых ниже. Стоит лишь отметить, что новое быстрое меню «заточено» под настройку параметров с помощью диска.

⇡#Особенности камеры

Функция обнаружения лиц дополнена режимом автоматического спуска при обнаружении улыбки, также предусмотрена возможность создания списка избранных лиц. Кроме того, стоит отметить ещё одну интересную функцию Sony A7 — электронный уровень, который позволяет выставить камеру ровно, не ориентируясь на горизонт. Разумеется, тестируемая камера не умеет автоматически выставлять горизонт, как, например, аппараты Pentax, оборудованные специальным приводом сенсора, но и это бывает полезным. К слову, уровень работает в двух плоскостях и может отображаться как на дисплее, так и непосредственно в видоискателе, а не в строке информации, как и у большинства зеркалок.

Отдельного внимания заслуживают функции корректировки изображения. Sony ILCE-7 способна исправлять виньетирование, дисторсию и хроматические аберрации. Конечно, всё это можно сделать в пакетах обработки фото, например в Lightroom, но обработка требует дополнительных усилий, а встроенные средства позволяют обойтись автоматикой, действия которой совершенно незаметны для пользователя.

Как и все зеркалки и «беззеркалки» Sony, тестируемая камера наделена двумя режимами расширения динамического диапазона. Первый — программная обработка одного снимка, функция D-Range Optimizer (DRO), которая автоматически попиксельно подстраивает экспозицию согласно анализу освещенности изображения, причём с возможностью указания активности работы функции (5 значений). Второй режим гораздо интереснее — это функция HDR, которая склеивает 3 кадра, отснятые с различной экспозицией. В настройках функции предусмотрен как автоматический режим указания вилки экспозиции, так и ручной — от 1 до 6 ступеней с шагом в одну ступень, но частенько и автоматический режим позволяет получить отличный результат.

Также стоит отметить функцию автоматического склеивания панорамных снимков Sony Panorama Sweep. Подобные функции реализованы уже во многих компактах и «беззеркалках» конкурентов, но в зеркалках — особенно полнокадровых — подобной функции нет ни у одного производителя. С одной стороны, функция для профи не особо нужная, но с другой — автоматические панорамы, созданные камерами Sony, наиболее совершенны, да и разрешение у них очень высокое, конкуренты тут далеко позади, поэтому отказываться от неё нет смысла. При запуске панорамной съёмки клавишу спуска нужно нажать лишь единожды, после чего начинается быстрая серийная съёмка, а пользователю остаётся лишь поворачивать камеру в заранее выбранном направлении, причём в нижней части экрана отображается своеобразный «прогресс-бар», указывающий, насколько повёрнута камера. Для выбора направления поворота достаточно провернуть лицевой диск управления, но при необходимости направление по умолчанию можно задать в основном меню. Скорость поворота камеры может быть довольно высокой, но если сильно поспешить, то автоматика сообщит о необходимости более медленной проводки. В случае остановки поворота камера сообщает о необходимости поворота в одну сторону, после чего прекращает съёмку. Это, конечно, промах, ведь некоторые фотоаппараты при съёмке автоматических панорам позволяют остановиться и даже немного вернуться назад. В плане максимального разрешения автоматических панорам Sony снова нет равных — до 12416×1856 точек при повороте по горизонтали и 5536×2160 — при вращении по вертикали, чего вполне достаточно как для просмотра на телевизоре или мониторе, так и для печати.

Ещё одна немаловажная «фишка» — это режим многокадрового шумоподавления. Принцип работы заключается в склейке нескольких последовательно отснятых кадров, в результате чего подавляются шумы, имеющие случайный характер. Фотографам этот способ известен давным-давно — он нередко применялся продвинутыми пользователями графических пакетов, где склейка кадров производится вручную. Но у ручной обработки есть два весомых минуса: во-первых, съёмка возможна только со штатива, а во-вторых, ручная склейка требует хороших навыков работы в графических пакетах и немалых трудозатрат. В случае тестируемой камеры съёмка возможна с рук, а автоматическая склейка занимает пару секунд. Кроме главного плюса — снижения уровня шумов, есть ещё один, а именно расширение чувствительности до 51 200 единиц. Однако есть и недостатки, свойственные всем режимам, где происходит склейка нескольких кадров, — при съёмке быстро движущихся объектов на изображении появляются двоения.

Отличием от полнокадрового компакта (если его таковым можно назвать) RX1 является встроенный в ILCE-7 модуль Wi-Fi/NFC, который позволяет осуществлять беспроводное управление при помощи смартфонов/планшетов под управлением ОС Android, а также копировать отснятый материал на гаджеты и на ПК. При удалённом управлении камера выступает в роли точки доступа, поэтому на смартфоне приходится вводить пароль, который отображается на экране камеры. При подключении камеры к беспроводной точке для передачи данных на ПК соединение можно настроить как вручную, так и при помощи WPS (разумеется, если точка доступа поддерживает данный режим). Если же необходимо подружить камеру с гаджетом при помощи NFC, то достаточно лишь приложить устройства друг к другу, что весьма удобно. К сожалению, под рукой смартфона с поддержкой NFC не оказалось, поэтому пришлось подключать камеру к смартфону по старинке.

Для беспроводной передачи данных на ПК необходимо установить бесплатное приложение Sony Play Memories, которое автоматически настраивает беспроводное соединение при первом подключении камеры к ПК при помощи USB-кабеля. После данной нехитрой настройки при активировании беспроводной передачи данных карта памяти будет доступна на ПК как обычный внешний USB-носитель. Для передачи данных на смартфон, а также для удалённого управления смартфоном используется одна и та же программа — мобильная версия Sony Play Memories.

⇡#Съёмка и впечатления от работы

Беда всех без исключения зеркалок и «беззеркалок» Sony — это довольно медленное включение. Например, топовой полнокадровой зеркалке SLT-A99 требуется на подготовку 0,52 секунды. Что уж говорить про полнокадровый компакт RX1, который включается за 0,79 секунды (конечно, это хорошо для компакта, но не при его запредельной стоимости). Однако тестируемая камера оказалась ещё медленнее — 1,78 секунды. Это слишком долго, поэтому важный момент можно попросту упустить. Радует лишь то, что из состояния сна камера выходит практически мгновенно.

Скоростью серийной съёмки ILCE-7 тоже не впечатляет — всего 5 кадров в секунду. К слову, у старшей версии седьмой «альфы» скорость серийной съёмки ещё на 1 кадр в секунду ниже, но тут и без XQD-карт обойтись нельзя, ведь разрешение снимков составляет 36 Мп — соответственно, на длинную серию высокоскоростной съемки в RAW понадобится уж слишком большой буфер. Тут сложно не вспомнить, что отличительной чертой всех камер NEX является высокая скорость серийной съёмки, которая долго оставалась недостижимой для конкурентов. Наверняка ничто не мешало производителю сделать младшую α7 чуть шустрее, но тогда новинка здорово наступала бы на пятки чуть ли не вдвое более дорогой полнокадровой зеркалке SLT-A99, которая способна отстреливать 8 кадров за секунду, а с некоторыми ограничениями — и все 10. С другой стороны, меньшая скорость серийной съёмки при использовании шустрых карт позволяет снимать довольно длительные серии. Конечно, 5 кадров/с для использования в качестве репортажника, коим тестируемая камера, естественно, не является, — не лучший вариант, но в большинстве случаев для повседневного использования этого вполне достаточно. К тому же герой материала может себе позволить такую медлительность, ведь конкурентов-то нет.

Скорость серийной съёмки замерялась в трёх режимах: в формате JPEG с наименьшим сжатием, в формате RAW, а также в форматах RAW+JPEG с наименьшим сжатием. Для всех форматов было установлено максимально доступное разрешение. Фокусировка была переведена в ручной режим, а выдержка при тестировании составляла 1/1000 секунды. Для минимизации влияния различных сторонних факторов была выбрана наиболее быстрая из карт памяти, имеющихся в наличии (SanDisk Extreme Pro Class 10 UHS-I с заявленной скоростью записи до 90 Мбайт/с). Удивительно, но камера показывает одинаковую длительность серий как при активированных программных обработках (коррекция искажений), так и без них, однако тестирование на всякий случай было проведено с отключенной коррекцией. Результат, прямо скажем, приятно удивил: JPEG — 52 кадра, RAW — 28 кадров, RAW+JPEG — 24 кадра. Очень хорошо, хотя среди «беззеркалок» показатель не рекордный, ведь Olympus OM-D E-M1 (при вдвое большей скорости, но значительно меньшем разрешении) способна отснять серии схожей длительности (40, 35 и 33 кадра соответственно). Однако и эта камера прямым конкурентом тестируемой не является — сенсор-то у неё сравнительно небольшой.

Замер скорости фокусировки проводился при хорошем освещении, в качестве объекта наведения использовался тестовый натюрморт, применяемый при оценке уровня шумов, фокусировка производилась по центральной зоне, перед каждым замером камера наводилась на бесконечность. Тестирование проводилось с комплектным зум-объективом SEL2470. В Sony ILCE-7 применена гибридная система фокусировки, где наряду с контрастным методом используется фазовый метод с полотном на 117 точек. Разумеется, при таких вводных от камеры ожидалось довольно высокая скорость фокусировки, но в этом плане ILCE-7 нас не то что бы разочаровала, но не впечатлила. В стандартных тестовых условиях на широком угле камера навелась на объект съёмки за 0,21 секунды, а в телеположении — за 0,36. То есть она медлительнее по сравнению с NEX-7, но на практике это не особо заметно. А вот полнокадровая зеркалка SLT-A99 в этом отношении гораздо шустрее, и эту разницу не заметить невозможно. Однако стоит оговориться, что A99 — это рекордсмен, причём не только в своём классе. Ну и не забываем о бóльших габаритах/массе/стоимости старшей зеркалки.

Выбор области фокусировки включает четыре варианта: автоматический выбор точки, по центральной зоне, ручной выбор с возможностью указания одного из трёх размеров зоны, зонная фокусировка с указанием крупной зоны, а также мультизонный режим. Автофокус работает в покадровом и непрерывном режимах, также можно включить ведение объекта. В автоматическом режиме фокусировки при достаточной освещенности к камере нет ни единого замечания — она идеально работает практически в любых условиях. А вот при низкой освещённости с отключенной подсветкой автофокус работает существенно медленнее, к тому же случаются промахи уже при освещённости порядка 5-10 люкс. Досадно, но при низкой освещённости даже активированная подсветка не всегда выручает. В общем, в плане цепкости автофокуса в темноте камера ощутимо уступает не только SLT-A99, но и, например, NEX-7, а уж «кропнутая» зеркалка Pentax K-3 в этом плане для героя материала и вовсе недостижима. В подобных условиях можно использовать для подсветки внешнюю вспышку, но это увеличение малых габаритов, которые являются одним из основных достоинств тестируемой камеры. К тому же использование подсветки не всегда возможно. В общем, в сложных ситуациях и при слабом освещении приходится иногда полагаться на ручную фокусировку. И тут вроде бы всё есть для помощи: имеется шкала расстояний, предусмотрена возможность увеличения зоны фокусировки (в 5,9 и 11,7 раза) и разнообразные режимы подсветки зон резкости, но толку от них при низкой освещённости немного, ведь работа того же «пикинга» основана на том же самом контрастном методе фокусировки — так что приходится ориентироваться на глаз. Благо увеличение зон фокусировки довольно серьёзное, да и перемещать зону при помощи дисков управления вполне удобно.

Экспозиция настраивается при помощи 1200-зонального оценочного датчика, точно такого же, как в модели SLT-А99 и даже бюджетной A37! В общем, Sony в своих системных камерах решила снизить расходы на производство. В настройках доступны все режимы экспозиции (PASM), введение экспокоррекции в диапазоне от -5 до +5 ступеней, а также съёмка с автоматическим и покадровым брекетингом 5 кадров с шагом 0,3, 0,5, 0,7 EV или 3 кадров — в этом случае к предыдущим значениям шага добавляются еще 1, 2 и 3 ступени. Настройки брекетинга осуществляются только в меню протяжки, вызываемом по умолчанию клавишей навигации «влево». В лабораторных условиях при освещении лампами дневного света камера допускает пусть не гигантские, как часто бывало с камерами Sony, но всё же ощутимые ошибки — во время тестирования промахи достигали -0,22 EV. При освещении лампами накаливания автоматика, наоборот, оказалась более точной: ошибка за период тестирования не превышала -0,07 EV. Приятно порадовала Sony ILCE-7 при естественном освещении. Независимо от облачности, погоды и освещённости камера весьма точно устанавливает экспозицию. И даже при съёмке любого тёмного угла или сцен с большой разностью яркости участков снимка экспозамер оказывается на высоте. Прямо скажем, среди современных камер не многие на такое способны.

В настройках баланса белого доступно множество предустановок: солнечно, тень, облачно, лампа накаливания, флуоресцентная лампа (4 настройки) и вспышка, а также возможность ручной установки цветовой температуры от 2500 до 9900 K с шагом 100 К. Отдельно стоит отметить режим подводной съёмки, хотя на момент тестирования камеры подводный бокс для неё был недоступен. Разумеется, предусмотрена и подстройка всех пресетов по шкале m/g-a/b (по 14 позиций). Кроме того, возможна съёмка с брекетингом баланса белого. Для оценки корректности автоматического определения баланса белого использовалась таблица Colorchecker 24. Выбранные источники постоянного света — флуоресцентные лампы с цветовой температурой 5500 K, а также осветители с лампами накаливания. Результаты тестирования приведены ниже.

Автоматический ББ, флуоресцентное освещение 5500 K

Автоматический ББ, освещение лампами накаливания

На изображениях в каждом поле малый внутренний прямоугольник является эталонным цветом, а внутренний квадрат — полученным камерой, но приведённым по яркости и контрасту, внешний квадрат — необработанная область, полученная с камеры. Красные числа обозначают отклонения цвета по шкале S в цветовом пространстве HSV, а синие — в градусах Кельвина [Мередах].

Если Вы заметили ошибку — выделите ее мышью и нажмите CTRL+ENTER.

3dnews.ru

первая серийная полнокадровая «беззеркалка» / Фото и видео

Компания Sony в последнее время создала немало весьма интересных и удачных камер. Кроме того, теперь японский гигант всё чаще играет в игру «создай сегмент и играй в нём сам». Примеров в 2012-2013 годах была масса — это ультракомпакты и ультразумы с дюймовым сенсором, полнокадровые компакты, так называемые смартографы, а теперь и полнокадровая «беззеркалка». В общем, конкурентов нет — соответственно, есть простор для разгула фантазии, да и, пока оппоненты подтянутся (что в среднесрочной перспективе представить сложно), можно будет поработать над ошибками. Что же нам предлагает новинка? Во-первых, первая полнокадровая «беззеркалка» была причислена не к серии NEX, а к линейке ILCE. Да-да, к той самой серии, которая до появления α7 была представлена лишь ультрабюджетной «беззеркалкой» ILCE-3000. Теперь в серии сразу две крайности. Кстати, уже на этапе тестирования 7 января была презентована ещё одна камера в данной линейке — Sony ILCE-a5000 (α5000).

Разумеется, главная особенность камеры — это полнокадровый сенсор под всё тот же байонет Sony E. Несмотря на большой размер сенсора, чувствительность ограничена на вполне разумном уровне 25 600 единиц в ISO-эквиваленте, а значение 51 200 доступно только при многокадровом шумоподавлении. Серийная съёмка не впечатляет традиционной для серии NEX скорострельностью — максимальная скорость составляет лишь 5 кадров/с. Отдельно стоит отметить версию без низкочастотного оптического фильтра и с более высоким разрешением в 36 Мп — Sony A7r. И если в случае полнокадрового компакта версия без фильтра была представлена чуть позже первенца, то в случае полнокадровой «беззеркалки» производитель решил не тянуть кота за хвост. Нам же на тестирование была предоставлена младшая модификация.

⇡#Технические характеристики, заявленные производителем

Sony ILCE-7
Сенсор изображения 35-мм полнокадровая матрица Exmor, 35,8×23,9 мм, общее разрешение — 24,7 Мп
Эффективное количество точек, Мп 24,3
Формат сохранения изображения Фотокадр: RAW, JPEG (DCF Ver.2,0, Exif Ver. 2.3)
Видео: AVCHD 2.0, MPEG-4 AVC (H.264)
Байонет объектива Sony E
Размер кадра в пикселях Фотокадр: 6000х4000, 3936х2624, 3008х2000
Видео: 1920х1080, 1440×1080, 640х480
Чувствительность, единиц в ISO-эквиваленте Авто, 100–25 600, 51 200 при многокадровом шумоподавлении
Диапазон выдержек, с Фото: 1/8000 до 30
Видео: От 1/8000 до 1/4
Экспозамер Многозонный замер, точечный замер, центрально-взвешенный замер
Экспокоррекция От –5 до +5 EV с шагом 1/3 или 1/2 EV
Встроенная вспышка Нет
Автоспуск, с 2, 10, 10 с автоматической серийной съёмкой на 3/5 кадров
Устройство хранения информации Memory Stick PRO Duo,
Memory Stick PRO-HG Duo,
Memory Stick XC-HG Duo,
Карты памяти SD, SDHC, SDXC
ЖК-дисплей Наклонный дисплей размером 7,7 см (3,0 дюйма) и разрешением 921,6 тыс. точек
Видоискатель Матрица 1,3 см (0,5 дюйма) с разрешением 2359 тыс. точек
Интерфейсы HDMI, USB 2.0, разъёмы подключения наушников и микрофона (mini-jack 3,5 мм)
Питание Литий-ионный аккумулятор NP-FW50, 7,3 Вт·ч
Габариты (ШхВхД), мм 126,9×94,4×48,2
Масса, г 474 (с батареей и картой памяти, но без защитной крышки)

⇡#Внешний вид и удобство использования

Первая полнокадровая «беззеркалка» у Sony получилась чрезвычайно компактной и лёгкой. A7 меньше и легче топовых камер Olympus и Panasonic, которые оснащены сенсором Micro 4/3. Более того, Sony ILCE-7 лишь немногим больше топового «кропнутого» фотоаппарата Sony NEX-7. Цифры — это хорошо, но только когда берёшь данную камеру в руки, приходит понимание того, насколько она невелика, и в ту же минуту мысленно сравниваешь её с громадными полнокадровыми зеркалками. Конечно, α7 не является им прямым конкурентом, но сравнение массогабаритных показателей напрашивается само собой, ведь новинка оборудована полнокадровым сенсором.

Качество сборки безупречно — настолько, что не сразу можно заметить возможность наклонять дисплей: он практически не выступает над корпусом, а расстояние между углублением в корпусе и боковой поверхностью дисплея минимально. При этом во время наклона дисплея ничего не затирается, причём независимо от вектора направления приложенных усилий. Резиновым материалом покрыта не вся панель, а лишь крохотная рукоятка. Забегая вперёд, стоит отметить, что из-за стремления минимизировать размер и массу камеры пострадал аккумулятор, и в полнокадровой «беззеркалке» используется скромный NP-FW50 ёмкостью лишь 7,3 Вт·ч. Собственно, именно благодаря этому рукоятка, а соответственно и толщина корпуса, оказалась столь небольшой. Но у небольшой рукоятки есть и недостатки — при установке увесистых объективов, особенно через переходник, удерживать одной рукой камеру на протяжении длительного времени будет довольно неудобно и даже тяжело. Впрочем, есть и плюсы, ведь благодаря скромным габаритам без объектива Sony ILCE-7 помещается даже в боковой карман куртки.

Спереди находятся лишь байонет, приёмник ИК-сигналов пульта ДУ, лампа подсветки автофокуса, она же индикатор таймера автоматического спуска затвора, а также фронтальный диск управления. В отличие от NEX-7, в тестируемой камере пара дисков установлена по классической схеме, поэтому после «двухдисковых» зеркалок привыкать к управлению не приходится.

С тыла большую часть занимает наклонный дисплей, над которым расположился цифровой видоискатель. Правее разместилась программируемая клавиша, а левее втиснута клавиша входа в основное меню. Прямо скажем, размещение последней весьма неудобно из-за ступеньки перед ней. Правее дисплея находятся следующие органы управления: тыльный диск, клавиша блокировки экспозиции с рычажком выбора режима фокусировки (авто/ручная), кнопка вызова быстрого функционального меню, вращающийся 4-позиционный многофункциональный переключатель с кнопкой ввода по центру, а также клавиши удаления и перехода в режим просмотра.

Сверху, на набалдашнике видоискателя находится стандартный «горячий башмак», по бокам от которого расположилась пара микрофонов. Левее набалдашника разместился системный динамик, правее — диск выбора режимов работы, программируемая клавиша, спусковая клавиша, дополненная рычажком питания, а также диск введения экспосдвига в диапазоне от -3 до +3 EV. Внимательный читатель отметит, что камера позволяет вводить коррекцию до 5 ступеней. Это на самом деле так, однако выставить коррекцию более 3 ступеней можно только через меню, при этом приоритет отдается именно диску, поэтому в меню выбор значения сдвига возможен только тогда, когда диск коррекции находится в нулевом положении.

Снизу находятся отсек для аккумулятора, разъём установки на штатив, а также ответная часть стержня фиксации батарейной ручки. Из-за малой ёмкости используемого аккумулятора при длительной работе «батручка» может оказаться весьма полезным аксессуаром.

 

Справа располагаются лишь отсек для карты памяти, клавиша видеозаписи и NFC-антенна, а слева — две пластиковые дверцы, скрывающие разъёмы подключения USB- и HDMI-кабелей, а также внешнего микрофона и наушников.

Если Вы заметили ошибку — выделите ее мышью и нажмите CTRL+ENTER.

3dnews.ru

издание второе, дополненное / Фото и видео

⇡#Фототесты

Шумы

Для оценки шумности использовался следующий метод: фотографировалась группа разноцветных объектов со всеми значениями чувствительности в форматах RAW (шумоподавление в конвертере отключено), а также JPEG с минимальным сжатием с тремя вариантами активности шумоподавления, включая многокадровое. Баланс белого был выставлен автоматически. Кроп-фрагменты создавались в программе Photoshop CC с последующим сохранением в формате JPEG с минимальным коэффициентом сжатия. На снимке, приведённом ниже, зелёными квадратами обозначены области кроп-фрагментов. Тестовые кадры были отсняты с чувствительностью от 100 до 25 600 единиц в ISO-эквиваленте. Кроме того, в формате JPEG съёмка также велась с чувствительностью 51 200 единиц при многокадровом шумоподавлении.

Тестовый натюрморт с указанными зонами кроп-фрагментов

RAW (конвертировано в TIFF при помощи комплектного ПО с настройками по умолчанию)

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/4 c, ISO 100

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/8 c, ISO 200

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/15 c, ISO 400

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/30 c, ISO 800

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/60 c, ISO 1 600

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/125 c, ISO 3 200

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/250 c, ISO 6 400

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/500 c, ISO 12 800

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/1000 c, ISO 25 600

JPEG, шумоподавление отключено

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/4 c, ISO 100

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/8 c, ISO 200

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/15 c, ISO 400

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/30 c, ISO 800

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/60 c, ISO 1 600

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/125 c, ISO 3 200

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/250 c, ISO 6 400

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/500 c, ISO 12 800

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/1000 c, ISO 25 600

JPEG, шумоподавление слабое

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/4 c, ISO 100

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/8 c, ISO 200

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/15 c, ISO 400

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/30 c, ISO 800

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/60 c, ISO 1 600

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/125 c, ISO 3 200

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/250 c, ISO 6 400

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/500 c, ISO 12 800

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/1000 c, ISO 25 600

JPEG, шумоподавление нормальное

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/4 c, ISO 100

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/8 c, ISO 200

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/15 c, ISO 400

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/30 c, ISO 800

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/60 c, ISO 1 600

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/125 c, ISO 3 200

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/250 c, ISO 6 400

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/500 c, ISO 12 800

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/1000 c, ISO 25 600

JPEG, шумоподавление многокадровое

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/4 c, ISO 100

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/8 c, ISO 200

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/15 c, ISO 400

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/30 c, ISO 800

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/60 c, ISO 1 600

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/125 c, ISO 3 200

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/250 c, ISO 6 400

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/500 c, ISO 12 800

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/1000 c, ISO 25 600

По ссылке – полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР=28 мм, ƒ13, 1/2000 c, ISO 51 200

⇡#Работа со вспышками

Встроенной вспышки у камеры нет, что и не удивительно для топового сегмента, да ещё и полнокадровых фотоаппаратов. Вот только, несмотря на рост габаритов, разъём синхронизации у новинки так и не появился, хотя у беззеркальных флагманов конкурентов он имеется. Впрочем, синхронизация по кабелю используется всё реже, поэтому особо переживать по этому поводу не стоит. «Горячий башмак» есть — и отлично. К слову, переходник на «горячий башмак» для подключения кабеля синхронизации доступен в перечне официальных дополнительных опций фотоаппарата. Настройки также совершенно не изменились. Возможен выбор режима работы вспышки (авто, принудительно, замедленная синхронизация по первой или второй шторке, а также беспроводной режим), введение коррекции вспышки в диапазоне от -3 до +3 ступеней с шагом в треть, а также активирование режима подавления эффекта «красных глаз». Вот, собственно, и всё — ни настройки групп, ни настройки каналов. В общем, всё делается силами навесного оборудования.

Примеры снимков

Режим видеосъёмки

Для начала сразу разочаруем всех, кто ждал формата 4K в ILCE-7M2, — его тут нет и не будет, ведь для этого предусмотрено семейство 7S, обновление которого уже не за горами. Однако совсем без нововведений тут не обошлось — новинка, кроме уже набившего оскомину формата AVCHD, поддерживает XAVC S с битрейтом до 50 Мбит/с, но ограниченный по разрешению уже привычным Full HD. Таким образом производитель чётко разделил два подвида «семёрки». В камере предусмотрено управление параметрами экспопары и чувствительностью непосредственно во время съёмки. Более того, также можно на лету изменять режимы работы фокусировки и выбирать зону автофокусировки. Весьма полезной при видеозаписи оказывается функция вывода «зебры», штриховка которой позволяет заранее предусмотреть появление пересвеченных зон при ручном управлении параметрами экспозиции. Что примечательно, звук вращения дисков управления столь тихий, что не особо заметен на звуковой дорожке даже при использовании встроенного микрофона. Настройки звука предусматривают активирование подавления шума ветра, а также автоматическую и ручную регулировку уровня громкости (31 положение). Доступна и настройка аудиовыхода (прямая передача или синхронизация видео и звука). В общем, настройки довольно обширные. А вот функция записи фото во время видеосъёмки не предусмотрена.

MTS

Пример записи AVCHD, 1080/50p IPB

MP4

Пример записи XAVC S, 1080/50p IPB

⇡#Источники питания и автономная работа

В камере используется литий-ионный аккумулятор NP-FW50 ёмкостью всего 7,3 Вт·ч, то есть точно такой же, как и в «семёрке» первого поколения. С учётом возросших габаритов и массы корпуса вполне можно было бы поставить что-то более ёмкое, ведь одним из наиболее существенных недостатков ILCE-7 была именно небольшая длительность автономной работы. При тестировании по стандарту CIPA заявленная длительность автономной работы новинки чуть больше — 350 кадров. Но это в любом случае невероятно низкий показатель, ведь, например, Nikon D610 при тестировании всё по той же методике способен отснять 900 кадров, а чуть более подходящий конкурент — D750 — и вовсе 1230 снимков. И тут не стоит забывать, что в камере установлен модуль Wi-Fi, который при работе весьма активно потребляет заряд. В общем, технология InfoLithium, которая позволяет отображать заряд с точностью до 1% в Sony α7M2 попросту расстраивает своей точной работой: точность-то велика, но проценты заряда тают буквально на глазах. При первом цикле заряда-разряда аккумулятор был опустошён после всего 287 снимков, но тут сказалась необходимость первичного ознакомления с камерой. Однако и второй подход оказался не особо удачным – лишь 346 кадров. В общем, для длительной работы вдали от цивилизации крайне необходима либо батарейная ручка, либо россыпь запасных аккумуляторов. Зарядка аккумулятора производится непосредственно в корпусе камеры. Однако тут стоит отметить, что комплектная зарядка довольно мощная (1500 мА·ч/5 В), тогда как многие USB-зарядки ограничены уровнем 500-1000 мА·ч.

⇡#Заключение

Разумеется, одна из важнейших особенностей тестируемой камеры – это полнокадровый сенсор, однако он был и у первого поколения «семёрки». В итоге действительно нового у ILCE-7M2 — только 5-осный стабилизатор и обновлённый корпус, который стал больше походить на кожух зеркалки и обзавёлся дополнительной программируемой клавишей. Да, есть ещё формат XAVC S, но запись всё равно возможна только с разрешением Full HD, что могла обеспечить и предшественница. Впрочем, есть и некоторые программные доработки. Например, автофокус стал гораздо более проворным, а главное, в новинке он уверенно работает при слабом освещении. Но в любом случае владельцу ILCE-7 с парком оптики стоит сто раз подумать, прежде чем обновляться.

Из недостатков камеры стоит отметить пусть небольшие, но всё же промахи экспозамера при искусственном освещении, не слишком расторопный автофокус при слабом освещении, а также крайне малый запас автономного хода. К достоинствам же можно отнести удобный корпус и управление с широкими возможностями программирования клавиш и дисков, отличные видоискатель и дисплей, ну и встроенный модуль Wi-Fi.

Выражаем благодарность украинскому представительству компании Sony за фотокамеру, предоставленную для тестирования.

Если Вы заметили ошибку — выделите ее мышью и нажмите CTRL+ENTER.

3dnews.ru

Отправить ответ

avatar
  Подписаться  
Уведомление о