Средний формат: Карманный средний формат. Первый взгляд на Hasselblad X1D — Ferra.ru

Содержание

средний формат | FOQUS

Вилли Шуманн (Willie Shumann) , ещё известный как Wil6ka, путешествует по всему миру, в самые отдалённые его уголки и много снимает на фотоплёнку, часто на средний формат. Но сегодня мы хотим рассказать вам не о Господине Путешественнике, объехавшем полмира, не о нашем старом добром друге, за творчеством которого мы следим много лет, восхищаемся и всегда рады видеть лично или хотя бы обменяться парой комментариев в сети (кстати, по-русски, ведь он прекрасно знает русский язык!). Сегодня, несмотря на название поста, речь пойдет даже … Читать далее Эта серия фотографий была снята Даниэлом Звереффом (Daniel Zvereff) на инфракрасную фотопленку Kodak Aerochrome, по сути на одну из самых последних катушек этой пленки в мире. Это справедливый финал, проект получился великолепным. (далее…) Читать далее ‘День, проведенный дома’ (A Day at Home) — серия черно-белых пленочных фотографий Шарлотты Колберт (Charlotte Colbert). В этой серии она исследует отношения вымышленного мира и реальности на фоне жилого или некогда жилого пространства. Проводя параллели между писателем и домохозяйкой, она размывает и объединяет эти два образа с помощью дома, ‘порой такого загадочного и сюрреалистичного, а порой запирающего тебя внутри как тюрьма’, — говорит Шарлотта. (далее…) Читать далее Lomochrome Turquoise — цветная негативная фотопленка, которая проявляется по обычному С-41 процессу и не требует фотофильтров. (далее…) Читать далее 11 августа мы поговорим об истории фотографии, ее философии и символизме, затронем тему отличия пленочной и цифровой фотографии, популярности пленки в наши дни и ее ‘втором рождении’. (далее…) Читать далее В нашей фотолаборатории появилась новая услуга: сканирование пленки на профессиональном сканере Nikon Super Coolscan 9000! (далее…) Читать далее Стеклянный объектив для среднеформатного фотоаппарата от Lomography Diana — снова в FOQUS-е на Восстания,24 и в онлайн-магазине. (далее…) Читать далее Mohd Azlan Mohd Latib — 42-летний фотограф из Балик-Пулау, Малайзия. Он довольно давно начал фотографировать, и лишь недавно переключился на средний и большой форматы, фотограммы, экспериментальные техники, ручное тонирование и фото-живопись. (далее…) Читать далее Друзья, на улице весна, а это значит, что пора открывать сезон пленочной фотоохоты! Купить пленку для фотоаппарата 35мм или 120 типа можно в нашем магазине в СПб или заказать в нашем интернет-магазине. Недорогой цветной негатив нашей намотки Rollei Digibase 200, многим полюбившийся Redscale 100, традиционная подборка черно-белой пленки 35мм нашей намотки, в том числе Kentmere 400 и хороший выбор среднеформатной пленки, цветной и черно-белой. Вот, что есть в наличии на текущий момент: ЦВЕТНАЯ НЕГАТИВНАЯ ФОТОПЛЕНКА 35мм: Rollei Digibase 200/35 — 300р. Kodak Color Plus 200/36 — 400р. FOQUS … Читать далее Когда захотите купить пленку для фотоаппарата и пойти поснимать, загляните к нам в гости и выберите ту фотопленку, которая больше всего подойдет для вашей творческой задачи. У нас можно купить пленку 35мм, например, цветную, в том числе обычный негатив с естественными оттенками или, скажем,  редкий Lomochrome Purple и Redscale с необычными цветами. (далее…) Читать далее

Страница не найдена — Prismaflex

Country*

CountryAfghanistanAlbaniaAlgeriaAmerican SamoaAndorraAngolaAnguillaAntarcticaAntigua and BarbudaArgentinaArmeniaArubaAustraliaAustriaAzerbaijanBahamasBahrainBangladeshBarbadosBelarusBelgiumBelizeBeninBermudaBhutanBoliviaBosnia and HerzegovinaBotswanaBouvet IslandBrazilBrunei DarussalamBulgariaBurkina FasoBurundiCambodiaCameroonCanadaCape VerdeCayman IslandsCentral AfricanChadChileChinaChristmas IslandColombiaComorosCook IslandsCosta RicaCôte d’IvoireCroatiaCubaCyprusCzech RepublicDemocratic People’s Republic of KoreaDenmarkDjiboutiDominicaDominican RepublicEcuadorEgyptEl SalvadorEquatorial GuineaEritreaEstoniaEthiopiaFalkland IslandsFaroe IslandsFijiFinlandFranceFrench GuianaFrench PolynesiaGabonGambiaGeorgiaGermanyGhanaGibraltarGreeceGreenlandGrenadaGuadeloupeGuamGuatemalaGuineaGuinea-BissauGuyanaHaitiHondurasHong KongHungaryIcelandIndiaIndonesiaIranIraqIrelandIsle of ManIsraelItalyJamaicaJapanJordanKazakhstanKenyaKiribatiKuwaitKyrgyzstanLao People’s Democratic RepublicLatviaLebanonLesothoLiberiaLibyan Arab JamahiriyaLiechtensteinLithuaniaLuxembourgMacaoMacedoniaMadagascarMalawiMalaysiaMaldivesMaliMaltaMarshall IslandsMartiniqueMauritaniaMauritiusMayotteMexicoMonacoMongoliaMontserratMoroccoMozambiqueMyanmarNamibiaNauruNepalNetherlandsNew CaledoniaNew ZealandNicaraguaNigerNigeriaNiueNorfolk IslandNorthern Mariana IslandsNorwayOmanPakistanPalauPanamaPapua New GuineaParaguayPeruPhilippinesPitcairnPolandPortugalPuerto RicoQatarRepublic of KoreaRepublic of MoldovaRepublic of the CongoRomaniaRussian FederationRwandaSaint HelenaSaint Kitts and NevisSaint LuciaSaint Vincent and the GrenadinesSaint-Pierre and MiquelonSamoaSan MarinoSao Tome and PrincipeSaudi ArabiaSenegalSerbia and MontenegroSeychellesSierra LeoneSingaporeSlovakiaSloveniaSolomon IslandsSomaliaSouth AfricaSouth GeorgiaSpainSri LankaSudanSurinameSvalbard and Jan MayenSwazilandSwedenSwitzerlandSyrian Arab RepublicTaiwanTajikistanThailandThe Democratic Republic Of The CongoTimor-LesteTogoTokelauTongaTrinidad and TobagoTunisiaTurkeyTurkmenistanTurks and Caicos IslandsTuvaluUgandaUkraineUnited Arab EmiratesUnited KingdomUnited Republic Of TanzaniaUnited StatesUruguayUzbekistanVanuatuVatican City StateVenezuelaVietnamWallis and FutunaWestern SaharaYemenZambiaZimbabwe

Средний формат Koenig & Bauer: цифры, аналитика, тенденции

У Koenig & Bauer есть три серии машин в формате 70х100 см: Rapida 105, Rapida 105 Pro и Rapida 106. Все они активно поставляются в Россию и используются в самых разных по специализации и размеру типографиях.

Секции

Всего за последние восемь лет концерн Koenig & Bauer поставил по всему миру около 1300 таких машин, общее количество секций составило при этом около 9 тысяч. Здесь нужно оговориться, что у Koenig & Bauer секциями считаются: печатные секции, лакировальные секции и сушильные башни (когда сушка располагается в отдельной секции с отдельным нижним модулем). Устройство переворота при этом отдельной секцией не считается. Таким образом, несложно подсчитать, что средняя секционность поставленных машин составляет 7,25 секции/машину. Довольно впечатляющая цифра, если учесть, что в анализе данных присутствует большое количество простых четырехкрасочных и пятикрасочных машин без лакировальных секций, которые в достаточной степени востребованы в Китае, Индии и ряде других развивающихся стран. О чем это говорит? О том, что в целом в мире наблюдается тенденция к «длинным» и сложным машинам. И эта тенденция в последние годы продолжает усиливаться. Наблюдаем мы ее и в России. На смену конфигурациям в четыре и пять красок и в четыре и пять красок с лаком приходит все больше шестикрасочных и семикрасочных машин с лакированием, а иногда и с двойным.

Серии

Если говорить о распределении машин по сериям, то это можно наглядно проиллюстрировать графиком (рис. 1). На нем видно, что на мировом рынке востребованы как и машины Rapida 105, которые можно условно назвать более простыми и менее автоматизированными, так и Rapida 106, которые, несомненно, представляют собой высокоавтоматизированные современные машины.

Рис. 1. Распределение продаж машин среднего формата по сериям/моделям

Здесь стоит вспомнить, что Rapida 106 печатает на скорости до 20.000 листов в час — это самая высокая скорость на рынке в среднем формате, а также она является чемпионом мира в области скорости переналадки. И не раз демонстрировала различные рекорды в этой области, некоторые из которых внесены в книгу рекордов Гинесса — так на drupa 2008 она отпечатала 15 заказов за 59 минут 36 секунд, причем каждый заказ представлял собой 520 тиражных листов.

Здесь некоторым особняком стоит серия Rapida 105 Рro. Таких машин поставлено немного, во-первых, потому что эта серия поставляется только со второй половины 2015 г., во-вторых, потому что она представляет собой некое «промежуточное» решение, которое по определению не может иметь высокий спрос.

Специализация

Далее была проанализирована специализация поставляемых машин в зависимости от сегмента/сегментов рынка, на которых работает типография. Не секрет, что мы часто слышим от своих реальных и потенциальных клиентов, что «Koenig & Bauer» специализируется исключительно на упаковочных машинах и поставляет мало машин для печати коммерческой продукции». Так вот, статистика показывает, что это не так (рис. 2).

Рис. 2. Распределение машин среднего формата по специализации

Ровно 50% машин (!), поставленных Koenig & Bauer за последние 8 лет предназначены для печати коммерческой продукции. Да, компания постоянно говорит о своей ориентации на рынок упаковки, что естественно в условиях его роста и сокращения рынкакоммерческой печати по всему миру. Но в акцидентные типографии машины также активно поставляются, причем многие из этих машин имеют довольно интересные конфигурации. Это не только классические 4+4 и 5+5, машины могут быть оснащены лакировальной секцией для нанесения лака на лицевую и оборотную сторону, иметь дополнительные красочные секции для нанесения специальных красок или для реализации эффектов drip-off. Также существенное количество акцидентных машин поставляется для применения технологии LED-UV, которая надежно зарекомендовала себя в коммерческих типографиях в Европе и в США.

Много машин интересной конфигурации можно встретить в сегменте специализации, обозначенной как «прочее». Это и машины для печати защищенной продукции, например, акцизных марок (Rapida 106 для печати акцизных марок была поставлена нами несколько лет назад в Московскую фабрику «Гознак»). Также сейчас растет количество запросов на поставки машин для печати на Inmould-материалах, и доля таких машин среди поставленных будет увеличиваться в ближайшие годы.

Технологии

Давайте посмотрим далее, как распределяются проданные машины по технологиям печати (рис. 3). Очевидно, что машины традиционной печати (масляными красками преобладают) — более половины от всех поставленных среднего формата.

Рис. 3. Распределение машин по технологиям печати

Мне показался любопытным тот факт, что в целом в мире поставляется довольно существенное количество машин для смешанной печати. Когда в зависимости от текущей загрузки типография может печатать как традиционными масляными красками, так и УФ-отверждаемыми красками — оснащение машин это позволяет. На графике видно, что количество таких «смешанных» машин существенно больше, чем поставленных «чистых» УФ-машин. В России ситуация отличается от общемировой — у нас в основном покупают или масляные, или УФ-машины. И это несмотря на европейскую тенденцию к узкой специализации типографий на каком-либо печатном продукте. Такая машина будет стоить несколько дороже, но позволит типографии без существенных затрат изменить технологию печати, если это потребует заказчик или возникнет какая-либо новая тенденция на рынке.

Лак

Следующий график (рис. 4) наглядно показывает нам ситуацию по машинам, которые были поставлены с лакировальной секцией или с двойным лакированием.

Рис. 4. Машины среднего формата с лакированием и двойным лакированием

Как мы видим, существенно больше половины машин поставляется с лакировальной секцией. И в упаковочной, и в коммерческой печати отделка с помощью лака является очень востребованной: как для достижения различных эффектов, так и в целях защиты нанесенных красок и ускорения послепечатной обработки. И если в той части заказов, где лак несет защитные функции, можно отметить тенденцию к использованию светодиодной технологии, которая без нанесения лака позволяет выполнять послепечатные операции немедленно, а надежное закрепление красок не требует нанесения защитного водно-дисперсионного лака, то в другой части заказов — в случае когда лак носит функцию создания различных эффектов — машины с лакированием будут еще долго востребованы на рынке, и их конфигурация с годами будет только усложняться. Поставки машин с двойным лакированием тоже представлены довольно внушительным количеством — такая технология позволяет достичь максимального уровня глянца (сопоставимого с УФ-лакированием), а также различных эффектов. При этом печать и отделка будут выполняться в один прогон, что существенно экономит время и деньги. В России тоже есть спрос на машины с двойным лакированием — в первую очередь, у больших европейских упаковочных компаний, имеющих свои типографии здесь.

География

Было интересно также посмотреть, какие серии в какие страны поставляются. Логично было предположить, что машины Rapida 105 должны поставляться в основном в Китай и другие развивающиеся страны. Так оно и есть, что наглядно видно на рис. 5.

Рис. 5. Поставки машин Rapida 105

Мы видим, что больше половины машин Rapida 105 действительно было поставлено в Китай. Эти машины часто бывают минимально автоматизированы (без устройств смывки и систем контроля качества). Но если мы посмотрим на распределение поставок машин Rapida 106 (рис. 6), то мы увидим, что и таких машин было поставлено не мало — за рассматриваемые 8 лет около 100 машин. В Китае тоже растет спрос на высокотехнологичные машины, появляются типографии, которые печатают высококачественную продукцию, для которых важна скорость печати и быстрота переналадок.

Рис. 6. Распределение поставок Rapida 106 по странам

Большинство машин Rapida 106 были поставлены в европейский страны — 59 %, что наглядно видно на представленном графике. В «Прочих странах» существенная доля машин была поставлена в США, где тоже всегда был высок интерес к высокотехнологичным и быстрым машинам. В России мы тоже видим рост интереса к серии машин Rapida 106, причем как со стороны европейских упаковочных гигантов, так уже и со стороны частных типографий.

Выводы

Каждый может делать свои выводы из приведенных выше цифр. Скорее всего, на тенденции мирового рынка окажет свое влияние текущая пандемия. Но каким будет это влияние? Пока в России мы наблюдаем некоторое увеличение интереса к покупке листовых офсетных машин, и 2020 г. для этого российского рынка, несомненно, стал лучше, чем был 2019 г.

Средний формат. За и против…

Хотите иметь возможность в процессе съемки моментально поменять слайд на негатив или на черно-белую пленку?

Хотите, чтобы ваши пейзажи печатались в виде календарей 60х70 см?

Хотите за 2 минуты получить пробный отпечаток будущего снимка в натуральную величину на материале Polaroid?

Хотите снимать со вспышкой на полную мощность при 1\500 — 1\1000 сек?

Если да, то вам придется серьезно задуматься о возможностях среднеформатных систем.
Это соверщенно другая философия съемки. Полная модульность, которой обладают большинство среднеформатных камер, обеспечивает такую гибкость в работе которая зеркалкам 24х36 и не снилась.
Если внимательно присмотреться к предложению на рынке среднеформатных камер, можно удивиться многообразию моделей и аксессуаров. Здесь присутствуют абсолютно разные по концепции модели — от старых двухобъективных до новейших автофокусных.

Попробуем сравнить основные особенности обоих форматов.

Прежде всего, линейка объективов
В каталогах ведущих производителей формата 24х36 присутствуют самые разные объективы, как говорится на все случаи жизни. Каталоги Canon и Nikon насчитывают более 50 объективов каждый, от «fisheye» до 1500 миллиметровика.
Линейки объективов ведущих производителей среднеформатных камер выглядят гораздо скромнее: в среднем, они содержат 3-4 широкоугольника (экв. 24, 28 и 35 мм), штатник (чаще всего 80 мм f/2,8), макрообъектив, tilt/shift объектив и несколько телевиков средней светосилы, иногда 1-2 зума.
Этого вполне хватает для работы в тех областях, где используется средний формат.

Затворы
Как известно, все затворы делятся на фокальные (расположенные перед пленкой) и центральные (расположенные внутри объектива). Центральные затворы издавна были привилегией среднеформатных камер. Их основной недостаток — невозможность добиться выдержек короче 1\500 — 1\1000 сек. Их основное преимущество — синхронизация со вспышкой со всеми выдержками. Производители среднеформатных камер в последнее время предлагают потребителям компромисс: камера изначально оборудована фокальным затвором (который синхронизирован со вспышкой при 1\30-1\60 сек.), а для специальных съемок со вспышкой используются объективы с центральным затвором.

Видоискатели, фокусировочные экраны и тест глубины резкости
Почти все среднеформатные камеры оборудованы сменными видоискателями и фокусировочными экранами, тогда как из камер 24х36 только Nikon F5 обладает сменным видоискателем. Поменять фокусировочные экраны в среднеформатной камере очень легко — после снятия видоискателя к ним открывается прямой доступ. У малоформатных камер и некоторых последних моделей автофокусных среднеформатных с несъемным видоискателем фокусировочные экраны меняются через байонет объектива, что менее практично. Для профессионалов съемные фокусировочные экраны являются большим преимуществом. Все среднеформатные зеркалки оборудованы тестом глубины резкости, и научиться извлекать из него пользу абсолютно необходимо.

Пленка
Впервые использовать в фотоаппаратах кинопленку шириной 35 мм с двойной перфорацией попробовал создатель фотоаппаратов Leica Оскар Барнак. Так родился формат 24х36 мм.
Среднеформатные камеры используют пленку без перфорации, намотанную на катушку. Ее полезная ширина составляет 56 мм (рабочая площадь формата 6х6 равна 56х56 мм, а формата 6х7 = 56х72 мм). Есть два типа среднеформатных катушек — 120 и 220. Катушка 220 снабжена короткой полоской защитной бумаги (ракорда) в начале и в конце мотка пленки, а в 120 пленка полностью закрыта бумажным ракордом со стороны подложки. Таким образом, катушка 220 содержит больше кадров. Кроме системы DX-кода у пленки Fuji, которую распознают только среднеформатные камеры этой фирмы, другой автоматики для определения чувствительности пленки нет.
Что касается разнообразия пленок, то здесь можно говорить о паритете.

Наводка на резкость: ручная или автофокус?
Pentax 645N AF стал первой автофокусной среднеформатной зеркалкой. До него автофокусировкой обладали только компакты Fuji 645.
Большая площадь фокусировочного экрана в среднеформатных камерах позволяет очень точно наводиться на резкость, в некоторых камерах для максимально точной наводки используются шахтные видоискатели с лупой х10. Наиболее удобен фокусировочный экран, в котором все поле кадра разделено горизонтальными и вертикальными линиями на 3 равные части. Он позволяет максимально точно компонировать снимок и избегать наклона по отношению к линии горизонта. Все это делает процесс съемки на среднеформатную камеру чрезвычайно комфортным. Серьезным упреком производителям современных камер 24х36 может стать тот факт, что в погоне за миниатюризацией они снизили увеличение видоискателя, а это лишь усложнило точную ручную наводку на резкость и визуальную оценку глубины резкости (сравните видоискатель у Nikon F801 и Nikon F90Х).

Моторный привод
Он есть почти у всех современных зеркалок 24х36 (конструкция «с моторчиком» производителям экономически более выгодна, чем классическая система ручной перемотки пленки — взвода затвора). У среднеформатных камер случай сложнее. У каждого производителя здесь свой подход в зависимости от предназначения камеры. Между Rollei 6008 со встроенным мотором и полностью механическими камерами есть еще масса промежуточных вариантов в виде различных виндеров.

Система замера экспозиции
Многозонный замер появился на среднеформатных камерах совсем недавно. Большинство старых моделей вообще лишены какой либо автоматики, а у некоторых в сменных видоискателях реализованы спот и замер по центральной части кадра.
В большинстве случаев средний формат подразумевает использование самостоятельного экспозиметра-флешметра, что в конечном итоге дает еще большую эффективность, чем самый современный многозонный замер.

Изучая аргументы «за» и «против» для обоих форматов можно прийти к выводу, что у каждого из них есть свои преимущества, и каждый может быть с максимальной степенью эффективности использован там, где другой не в состоянии проявить себя.
Следует признать, однако, что все камеры 24х36 похожи друг на друга, и работают по одним и тем же принципам, тогда как в области среднеформатной фотографии можно найти все — от классических моделей Hasselblad серии 500 до дальномерных камер со сменными объективами и больших компактов со встроенной вспышкой, а также панорамных камер и студийных 6х9, работающих с цифровыми приставками!

Но в чем же основное преимущество среднего формата? Оно в лучшей передаче мелких деталей и фактур, в другой моделировке изображения.

Резкость и моделировка изображения
Прежде всего, размер изображения.
Для того, чтобы получить фотографию размером 30х40 см снимок формата Х нужно увеличить в следующее количество раз:

  • Для 24х36: х11,1

  • Для 45х56: х7,1

  • Для 56х72: х5,6

  • Для 56х90: х4,4

Если взять за точку отсчета формат 6х9 то получим следующее соотношение увеличений:

  • 56 x 90 : x 1;

  • 56 x 72 : x 1,25;

  • 45×56 : x 1,6;

  • 24×36: x 2,5.

Это означает, что для того, чтобы получить отпечаток формата 30х40, негатив формата 24х36 должен быть линейно увеличен в 2,5 раза больше, чем негатив 56х90!

Фокусное расстояние, формат, угол зрения и резкость
Для некоторого данного фокусного расстояния угол зрения возрастает с увеличением формата изображения. Поэтому 50-миллиметровик, который считается штатником для формата 24х36, в среднем формате становится широкоугольником. В таблице 1 приведены приблизительные соотношения фокусного расстояния и угла зрения для различных форматов.
Но большая площадь формируемого изображения требует изменения оптической конструкции объективов, поэтому и речи быть не может о том, чтобы использовать 50 мм для 24х36 в качестве широкоугольника для 6х6.
Необходимость создавать большее по площади изображение приводит к тому, что у среднеформатных объективов разрешение и микроконтраст меньше, чем у малоформатных, поэтому, если попытаться использовать среднеформатную оптику на 24х36, изображение может показаться малоконтрастным, нечетким.

Таблица 1. Горизонтальный угол зрения объектива в зависимости от фокусного расстояния и формата кадра 

Фокусное расстояние

Форматы

24×36

6×6

6×7

6×9

40 мм

49.

66.

72.

80.

50 мм

40.

56.

65.

72.

60 мм

33.

46.

53.

59.

80 мм

25.

36.

42.

49.

100 мм

20.

30.

35.

42.

150 мм

13.

21.

25.

31.

200 мм

10.

16.

19.

24.


Формат, зернистость и моделировка изображения
Любое изображение на фотопленке формируется в результате образования скоплений зерен металлического серебра (черно-белая фотография) или органических красителей, приклепляющихся к этим же зернам серебра, которые потом удаляются в процессе отбеливания (цветная фотография). До тех пор, пока эти скопления образованы достаточно малыми зернами серебра, человеческий глаз будет их воспринимать как однородную поверхность. Но если взять пленку с крупным зерном, его собственная структура, накладываясь на текстуры фотографируемых объектов, разрушает их. Отсутствие зернистости — залог нормального восприятия картинки. Для конечной фотографии некоторого заданного формата, отсутствие зернистости будет определяться двумя параметрами: собственной зернистостью пленки и степенью увеличения снимка при печати. Последний фактор является решающим, поскольку пленки для всех форматов абсолютно идентичны.
Чтобы меньше пришлось увеличивать снимок, он сам должен быть больше, поэтому для увеличений до 40х50 см, 50х60 см, 60х80 см и более, средний формат незаменим.
Хорошо известное правило, которое гласит, что рассматривать любое изображение необходимо с расстояния, равного диагонали формата этого изображения, на самом деле никогда не соблюдается. Зритель всегда стремится приблизиться к снимку (аккомодация глаза наиболее легко производится на расстоянии 30-40 см), и даже если ему впоследствии придется отойти на несколько шагов, чтобы охватить глазом всю фотографию, подсознательное восприятие зернистости (или ее отсутствия) все равно повлияет на общее впечатление.

Размер объекта на снимке
Еще один фактор, влияние которого трудно переоценить.
Конечное восприятие фотографии непосредственно зависит от размера объекта на снимке. При тщательном рассматривании дистанция аккомодации глаза снижается до 25-30 см. Именно с такого расстояния наш глаз способен различать мельчайшие детали изображения. До тех пор, пока глаз «находит» привычные для него мелкие детали объектов на снимке, этот снимок воспринимается легко, автоматически, пусть это даже будет журнальный разворот, сделанный с исходного формата 24х36. Более того, если речь идет о макрофотографии, с увеличением в х0,3 — х2 раза, зритель увидит на фото такие детали, которые он не смог бы разглядеть невооруженным глазом. В результате, у него сложится общее впечатление об очень высоком качестве снимка.
Иначе обстоит дело с большими объектами. И особенно, с самым большим из всех — пейзажем.
В жизни, рассматривая реальный пейзаж, мы подсознательно воспринимаем в нем как мелкие детали довольно небольшие предметы (веточки и листву деревьев, стебли травы, черепицу крыш и т.п.). Спроецированные на пленку формата 24х36, эти детали приближаются по своему размеру к размерам зерен серебра ее эмульсии, то есть пленка используется «на пределе» своих возможностей.
Средний формат, напротив, обладая приблизительно в два раза большим фокусным расстоянием для заданной площади кадра, создает на пленке в два раза большее изображение, в результате чего мелкие детали не разрушаются собственной зернистостью пленки. Именно поэтому он в большей степени пригоден для больших увеличений.
Наилучшим доказательством всего вышесказанного может быть формат APS (Advanced Photo System), который в состоянии воспроизводить объекты крупным планом, но не подходит для пейзажей, поскольку мелкие детали изображения оказываются меньше, чем зерно пленки. Именно по этой причине производители камер APS не снабжают их настоящими широкоугольниками.
Чтобы получить отпечаток формата 40х50 см или 60х80 см изображение на пленке формата 24х36 необходимо увеличить в 15 и 20 раз соответственно. При таких увеличениях зернистая структура пленки становится непоправимо заметной.
Если же вы располагаете оригиналом формата 6х9, то его увеличение в 10 раз даст снимок 60х90 см, а для того, чтобы получить снимок 30х40 см, его понадобится увеличить всего в 4,5 раза (что для 24х36 дает снимок 10х15 см).

Резкость и лучшая диафрагма
Уже говорилось о том, что использовать среднеформатные объективы с камерами 24х36 не всегда имеет смысл. Из-за того, что оптическая формула таких объективов рассчитана на создание изображения большей площади, их резкость и микроконтраст меньше, чем у малоформатных. Это, конечно же, не означает, что дешевый зум 100-300 мм для 24х36 при фокусном расстоянии в 120 мм даст лучшие результаты, чем среднеформатный Makro Planar Zeiss 120 мм для Hasselblad! Но, при сравнении объективов на FTM стенде (Nikon AF 50мм f/1,8 (для 24х36), Mamiya 110мм f/2,8 (для 6х7) и Mamiya 45мм f/3,4 (для 6х7)) результаты получились весьма красноречивые. Если сравнивать результаты, полученные только в центре кадра и при наилучшей для каждого из объективов диафрагме (рис. 1), то 50мм Nikon с легкостью выигрывает это соревнование. В диапазоне от 5 до 40 пар линий на мм его кривая значительно привосходит кривые двух других объективов. 110 миллиметровик Mamiya, рассчитанный на формат 6х7, хуже воспроизводит низкие частоты (от 5 до 20 пар линий на мм), что говорит о меньшем микроконтрасте. Также слабо он передает и высокие частоты (30-50 пар линий на мм), что говорит о меньшей разрешающей способности. Большая площадь формируемого изображения вынуждает создателей таких объективов искать оптический компромисс, который, в конечном счете, оказывается незаметен, именно по причине большой площади кадра.

Рис.1

Лучшая диафрагма
И здесь объективы для разных форматов ведут себя по-разному: объективы для 24х36 дают максимальное качество при средних диафрагмах f/5,6 — f/11, а среднеформатные объективы при более закрытых — f/16 и более.
Наилучшая кривая для Mamiya 110мм будет при f/16, а для широкоугольника Mamiya 45мм — при f/22. И это логично: при одинаковом угле зрения у среднеформатного объектива фокусное расстояние больше, а значит и диаметр диафрагмы также больше для каждого из ее значений. Напомним, что значение диафрагмы выражается как отношение f=F/D, т.е. равно фокусному расстоянию, деленному на диаметр входного зрачка, а это значит, что при большем фактическом диаметре диафрагмы при f/22 дифракция проявляется в меньшей степени.

В заключение можно сказать, что для каждого формата существуют виды съемок, в которых он проявляет себя лучше, чем другой. Использовать средний формат нужно для работы в студии, съемки пейзажей, предметов искусства и репродуцирования картин, а также там, где понадобятся очень большие увеличения. Для макрофотографии он не имеет особых преимуществ, разве что в случае, когда необходимо сделать большой постер с фотографией мелких предметов (наручных часов или колец). Для того, чтобы спроецировать маленький объект на большой кадр, его придется снимать с большим увеличением (х1,7 для формата 4,5х6 см). То же соотношение размеров «формат : спроецированный объект» на формате 24х36 будет достигнуто при воспроизведении объекта в натуральную величину (х1), а это значит, что можно снимать с меньшей потерей света.

Итак, преимущества «большого» кадра очевидны там, где нужны «большие» результаты, но на какой из камер (или на чьей системе) остановить свой выбор? Разобраться в предлагаемых различными производителями возможностях мы попробуем в следующей статье.

Средний формат — Новости мира фотографии

19.12.2014

Не так давно два игрока рынка среднего формата Phase One и ALPA заявили о долгосрочном сотрудничестве, а на днях они представили новую линейку компактных среднеформатных камер A-Series.

Читать запись полностью »

11.09.2014

В преддверии международной выставки Photokina  Hasselblad представил новую камеру среднего формата H5X. Камера ориентирована на фотографов работающих с системами H более ранних моделей, планирующих перейти на следующий уровень производительности камер H5D.

Читать запись полностью »

16.04.2014

Компания Ricoh Pentax представила новую цифровую камеру среднего формата Pentax 645z. Новинка сочетает в себе компактность цифровой камеры формата 35мм с производительностью профессиональных камер среднего формата.

Читать запись полностью »

05.03.2014

Один из лидеров производства фототехники среднего формата Hasselblad представил новую камеру H5D-50c, об анонсе которой было объявлено в январе в рамках фотовыставки CP+ .

Читать запись полностью »

27.09.2013

Известный производитель профессиональной фототехники Hasselblad объявил о скором повышении цен на объективы серии H. Читать запись полностью »

29.04.2013

Компания Hasselblad перевернула страницу своей истории объявив о прекращении выпуска среднеформатных камер серии V. Последней моделью в этой серии стала камера Hasselblad 503CW, которая производилась последние 17 лет. Читать запись полностью »

05.03.2013

Компания Phase One, которая специализируется на производстве высококачественной фото- и видеотехники, представила новую серию цифровых «задников» IQ2 для Hi-End камер Phase One 645.

Читать запись полностью »

14.12.2012

Компания Ricoh Japan, владелец бренда Pentax, анонсировала выпуск новой версии среднеформатной камеры Pentax 645D. Основным отличием новинки станет отсутствие инфракрасного фильтра, который отсекает невоспринимаемые человеческим глазом волны. Читать запись полностью »

19.10.2012

Компания Lomography представляет новую пленочную камеру среднего формата Belair X 6-12! Слухи о смерти фотопленки, как класса, определенно преувеличены. Читать запись полностью »

18.05.2012

Компания Hasselblad объявила о серьезном снижении цен на цифровые камеры и объективы. В некоторых случаях размер скидки более 20%, а случае покупки второго объектива скидка может достигать 50%. Учитывая диапазон цен на оборудование Hasselblad, не трудно понять, что покупатели имеют возможность сэкономить тысячи евро. Читать запись полностью »

средний формат | IntPictures.com

Цифровые фотоаппараты совершенствуются с каждым годом, а технологии дешевеют, делая некогда флагманские дорогие профессиональные камеры ближе к простым фотолюбителям. Этот эффект чувствуется даже на рынке среднеформатных камер, кои еще пару лет назад стоили минимум 10 тысяч долларов. Это не может не радовать.

Ricoh Pentax, а теперь и Fujifilm сделали шаги к удешевлению Среднего формата (камер с матрицами больше, чем 35х24мм). Фуджи несколько дней назад опустила ценовую планку до невиданных ранее 4500 долларов за тушку и тушка эта носит название Fujifilm GFX 50R. Да, $4500 это совсем не малые деньги, но ведь Кеноновские «Пятаки» в первые недели продаж стоят почти так же и народ их покупает, а Пятак – это всего лишь полный кадр.

Read more “Fujifilm GFX 50R – огромная среднеформатная беззеркалка по разумной цене”

Очередной производитель цифровых фотокамер выходит на рынок со своей среднеформатной системной камерой. Fujifilm GFX 50S первая компактная беззеркальная камера от Фуджи с размером сенсора 43.8 x 32.9мм, что больше полнокадровых сенсоров, но меньше, чем у вышедших ранее зеркальных «тяжеловесов» от Hasselblad и Pentax. Камера вряд ли будет популярна у профессионалов, хотя своего покупателя найдет, ведь стоимость Fujifilm GFX 50S так же меньше конкурентов. Тушка Fujifilm GFX 50S с модулем видоискателя стала доступна для предзаказа по цене 6,499 долларов США. Это дешевле всех других среднеформатных камер на современном рынке.

Пока что под байонет Fujifilm G предлагают всего лишь 3 объектива: GF 63mm F/2.8 R WR, телевик со стабилизацией изображения GF 120mm F/4 R LM OIS WR Macro и зум GF 32-64mm F/4 R LM WR. «Позвольте-с, а чем мне снимать портреты ?» Пока специального объектива для этого дела нет, но Фуджи довольно активна и объективами свою новую систему обеспечит наверняка быстро. Цены на объективы высоки: от 1500 до 2700 долларов, но у конкурентов на рынке СФ и того выше.

В общем, жить становится веселей и выбор фотокамер даже hi-end класса все шире, хотя большинству из человеческого рода хватает камер в смартфонах. 🙂 Но если вы хотите получить классные и профессиональные фотографии, то лучше купить дешевую камеру и пройти обучение, например, у Сергея Васильченко http://vasilchenkosergey.com – профессионал покажет Вам, что такое действительно классные фотографии.

 


Последнее время немецкий бренд Hasselblad если и удивлял, то скорее негативно. Компания часто копировала фотоаппараты Sony и выпускала их под своим брендом, но при этом, ценник был выше раза в 3. Да, Hasselblad раз в пару лет обновлял свои профессиональный среднеформатные камеры, но в этом ничего нового не было… И вот 22-го июня немцы действительно сумели удивить, выпустив первую в мире среднеформатную системную камеру Hasselblad X1D.

Физический размер сенсора у Hasselblad X1D составляет 43.8 × 32.9мм 725 грамм, что больше полнокадровых сенсоров и откладывает свой отпечаток на размер камеры: 150 x 98 x 71 мм. Это хоть и больше, чем у других системных камер, но колоссально меньше, чем у среднеформатного Pentax 645D. Цена у камер примерно на одном уровне.

Read more “Hasselblad X1D – первая системная Среднеформатная камера”

Hasselblad – легендарная шведская компания, которой уже, без малого, 180 лет. Да, камеры она выпускает только 75 лет, но все они были топ-класса, как и новые H6D-50c и H6D-100c. Это не просто камеры для профессионалов, а камеры для избранных профессионалов.

Hasselblad H6D стали первой линейкой среднеформатных камер Хасселблад с поддержкой Ultra HD 4K видео. Сенсоры в этих камерах стоят большие и многопиксельные, поэтому ничего удивительного в поддержке 4К видео нет, другой вопрос, качество этого видео… Новые среднеформатные Phase One начисто обыгрывают прежние модели Хасселбладов, но H6D может взять реванш.

Read more “Сразу два новых Hasselblad – H6D-50c и H6D-100c. Средний формат с 4К видео.”

 

Phase One представила новую, очень продвинутую среднеформатную камеру Phase One XF 100MP. Как видно из названия, сенсор у новой камеры 100-мегапиксельный, а точнее 101-мегапиксельный CMOS, разрешение снимков составляет 11608х8708 пикселей. Физический размер среднеформатного сенсора – 53.7х40.4 мм. Интересно то, что Phase One разрабатывал этого «монстра» совместно с Sony, т.е. можно надеяться, что и у Сони в ближайшем будущем появится среднеформатная камера…

 

 

Phase One уверяет, что у XF 100MP динамический диапазон целых 15 стопов, хотя диапазон ISO не такой уж и большой: 50 – 12,800. Но среднеформатные сенсоры всегда имеют бОльший динамический диапазон, по сравнению со всеми остальными матрицами. Еще одним огромным плюсом Phase One XF 100MP является честная 16-битная глубина цвета, что позволит сохранить еще больше информации в конечном файле.

Хотите оставить после своей свадьбы художественные воспоминания? Обратитесь к фотографу со вкусом! Классный свадебный фотограф Елена Федорова сохранит моменты не просто в фотографиях, а в произведениях искусства.

Read more “Phase One XF 100MP – топовая цифровая среднеформатная камера на сегодня”

В момент своего появления на рынке, Pentax 645Z предложил не только лучший функционал среди среднеформатных цифровых камер, но и лучшую цену – $8,500. Появившийся тремя годами ранее Pentax 645D имел много мелких неудобств, но в новой модели исправили почти все.

 

Следует начать с того, что Pentax 645Z ничуть не медленнее “соображает”, чем современная среднестатистическая полнокадровая зеркалка. Но при этом Pentax 645Z предложил наклонный экран, что до недавнего времени даже для FF было недоступно (первой зеркалкой с наклонным экраном стал Nikon D750). Ну а дальше – больше. Дальше Pentax 645Z оставляет позади все современные полнокадры.

Read more “Pentax 645Z – среднеформатный красавец”

Из очень достоверных источников слился в сеть один интересный слух… Сразу две компании (а точнее три, но две в союзе) активно работают над созданием маленькой среднеформатной цифровой камеры. Сообщается, что Sony вместе с Zeiss и отдельно Mamiya выпустят в течении 12-ти месяцев некие среднеформатные дальномерки. Речь не идет о системных камерах, а именно о дальномерных (это когда видоискатель независим от объектива и не показывает картинку через объектив).

Read more “Sony вместе с Zeiss и Mamiya готовят среднеформатные цифровые дальномерки”

Американец выставил на Ebay.com уникальную фотокамеру. Последний Hasselblad GOLD SUPREME 503CW 80mm f/2.8 A12 серии из 500 камер. Абсолютно новый, с затвором, который ни разу не срабатывал.

 

Золото в 24 карата располагается в пластинах на корпусе, фокусировочном кольце объектива 80mm f/2.8, на защитном светофильтре UV-sky (1a) и магазине… Выглядит действительно богато, пусть и не все элементы камеры исполнены в драгоценном металле.

 

Read more “Золотой Hasselblad 503CW”

Средний формат в воздухе. Плёнка, конечно!: pavel_kosenko — LiveJournal

Как же с плёнкой всё быстро. Сегодня вечером в Подмосковье подняли в воздух дрон со среднеформатной плёночной камерой. Отсняли тест, вернулись в Москву. Сдали плёнки на проявку. Не успел до дома доехать — сканы на почте. И вот уже выкладываю. От момента съемки до публикации — 4 часа. Причем из них 1,5 часа это 100 км дороги от места съемки до лаборатории и 1,5 часа на создание этого поста.

Поднять среднеформатную плёночную камеру в воздух мы с Максом Самборским задумали 2 месяца два назад. Обычную 35-миллиметровую камеру он к тому моменту уже запускал, а вот со средним форматом всё оказалось несколько сложнее. Тем не менее, все технические вопросы были решены и сегодня мы поехали на тестовую съемку.

Выбрали тихое местечко в Серпуховском районе около реки Ока, запустили гексакоптер Matrice 600 Pro с подвесом Ronin-MX и камерой Fujica GW690. Отсняли почти 2 ролика — Kodak Portra 800 (120) и Kodak Portra 400 (120). Снимали с резкостью на бесконечности, выдержка 1/500, диафрагма f/5,6. Наводились по отдельной цифровой камере с подобранным фокусным расстоянием. После каждого снимка сажали коптер, чтобы перемотать плёнку на следующий кадр. 3 комплектов батареек хватило на 14 кадров.

Чисто технически качественными получились все сделанные кадры. Ни одного случайного спуска затвора, ни одного смаза, ни одного промаха экспозиции. Все кадры резкие, кроме двух, где мы пытались снимать с очень низких точек (на них резкость тоже нормальная, но не идеальная). Но почти половина кадров — это дубли одних и тех же сюжетов, поэтому покажу 7 фотографий. Плюс пару айфонокадров самого коптера с установленной камерой.

Начну с кропа со 100% увеличением.

В принципе ничего особенного, но видно, что резкость в норме. Каждый листочек в этом фрагменте читается, хотя до него метров 50, не меньше.

Физический размер этих сканов 7200 х 4900 пикселей (35 Mpx). Сканер Noritsu HS-1800. Как вы понимаете, это далеко не самые большие сканы, которые можно получить с этой плёнки. Например, на Nikon 9000 можно получить сканы ~ 9500 x 14200 пикселей (135 Mpx). Но для оценки технического качества съемки Норицу более, чем достаточно. Да и цвет она хорошо передает.

Вот так выглядят сами негативы — хорошие, плотные (катушка обычной пленки для масштаба).

Еще несколько кадров с этих плёнок:

2.

3.

4.

5.

6.

7.

А вот так выглядит пленочная среднеформатная камера на дроне.

Процесс:

Проявка и сканирование — SREDA Film Lab, потому и быстро. Негативные пленки в этой лаборатории проявляют и сканируют гарантировано за 3 часа. На выполнение моего заказа ушло 29 минут.

Подписывайтесь на мой канал в Телеграме. Я в других соцсетях — Инстаграм, Фейсбук, Вконтакте.

Среднеформатные цифровые фотоаппараты | B&H Photo Video

Выбор цифровых фотоаппаратов среднего формата

Среднеформатные цифровые фотоаппараты хорошо подходят для портретной, студийной и пейзажной фотографии, где их высокое разрешение и превосходное качество изображения позволяют создавать потрясающие изображения. Цифровая камера среднего формата имеет большой датчик, размер которого не меньше размера пленки 120 (44 x 33 миллиметра) или больше, а также соотношение сторон 1,33 по сравнению с 1,5 в других цифровых камерах.

Преимущества цифровых фотоаппаратов среднего формата

Основное преимущество заключается в размере сенсора. Увеличенный размер означает, что пиксели расположены не так близко друг к другу и больше, чем на других камерах. Это увеличивает способность собирать свет, что дает гораздо больший динамический диапазон по сравнению с зеркальными фотокамерами. Кроме того, большее количество пикселей означает, что снимается больше деталей.

Объективы больше в диаметре, что обеспечивает малую глубину резкости, идеально подходящую для портретов.Кроме того, большие размеры сенсора означают, что проблемы дифракции света, возникающие при использовании меньших форматов, почти полностью устраняются, а фотографы закрывают линзы до очень малых апертур для получения чрезвычайно резких изображений.

Основные компоненты цифровых фотоаппаратов среднего формата

Такие камеры, как камера Hasselblad серии H, сохраняют традиционный формат старых пленочных фотоаппаратов в том, что они имеют корпус камеры, съемную заднюю часть камеры и съемный объектив. Большинство элементов управления находится на корпусе, и многие камеры используют затвор, установленный внутри объектива.В некоторых случаях вместо цифрового устройства можно использовать заднюю пленку камеры.

Некоторые производители поставляют задние панели цифровых фотоаппаратов, которые подходят к корпусам фотоаппаратов других производителей, что увеличивает разнообразие фотографических возможностей.

Что такое камера среднего формата?

В то время как традиционные камеры среднего формата относительно громоздки, в беззеркальных цифровых камерах среднего формата нет зеркала и съемной задней панели, и теперь получается компактная техническая камера среднего формата, которая почти такого же размера и веса, как полнокадровая зеркальная фотокамера.Эти камеры имеют тот же тип датчиков, что и традиционные камеры среднего формата, и, таким образом, сохраняют фундаментальные преимущества лучшего качества изображения и большего динамического диапазона. Благодаря более компактной конструкции в беззеркальных камерах используются меньшие линзы, чем в полноразмерных камерах среднего формата. Как и в обычных беззеркальных камерах, в этих камерах используются цифровые видоискатели.


Среднеформатные цифровые зеркальные камеры

Другой тип среднеформатных цифровых фотоаппаратов основан на конструкции полнокадровой зеркальной камеры.Эти камеры сохраняют преимущества оптического видоискателя, но, поскольку они обычно не имеют сменных задних панелей, более компактны. К популярным брендам этого типа относятся среднеформатные камеры Leica, Mamiya и Hasselblad.

Цифровые камеры среднего формата постепенно привлекают внимание профессиональных фотографов, которые стремятся создавать высококачественные изображения. В то время как физический размер полноразмерных среднеформатных камер означает, что штатив необходим, меньшие и более легкие беззеркальные и зеркальные модели так же удобны, как и обычные полнокадровые зеркальные камеры.

Среднеформатная цифровая зеркальная камера Pentax 645Z (только корпус) 16599 B&H

Среднеформатная зеркальная камера 645Z (только корпус) от Pentax оснащена CMOS-сенсором 43,8 x 32,8 мм с эффективными мегапикселями 51,4. Датчик разработан без фильтра сглаживания, чтобы максимизировать резкость и детализацию. Файлы RAW можно записывать в 14-битном формате и сохранять в собственном формате PEF или в формате Adobe DNG.

Диапазон ISO от 100 до 204 800 и высокое отношение сигнал / шум обеспечивает низкий уровень шума, возможность работы в условиях низкой освещенности, а процессор обработки изображений Prime III позволяет быстро захватывать изображения с непрерывной съемкой до 3 кадров в секунду.Модуль автофокусировки SAFOX II использует 27 точек автофокусировки, включая 25 датчиков крестового типа и 3 датчика автофокусировки, предназначенных для фокусировки при слабом освещении. Новая система анализа сцены в реальном времени оснащена датчиком замера освещенности RGB на 86 000 пикселей для повышения точности экспозиции, баланса белого и автофокусировки.

Поддерживается видеозахват Full HD 1080 60i / 30p / 24p в формате H.264 со специальной кнопкой для мгновенного переключения с фотографий на видео. Гнездо для внешнего микрофона обеспечивает высококачественную аудиозапись с ручным управлением и мониторингом уровня звука.Порт HDMI выводит изображения высокой четкости на телевизоры высокой четкости, а разъем USB 3.0 обеспечивает быструю передачу изображений на ваш компьютер. Интервальная запись для покадровой видеозаписи поддерживается с разрешением UHD 4K.

3,2-дюймовый, 1037 тыс. Точек, наклонный, без воздушных зазоров, ЖК-монитор обеспечивает композицию изображения в реальном времени и просмотр воспроизведения под разными углами, а видоискатель со стеклянной призмой в форме трапеции и окуляр телескопа Kepler обеспечивает традиционную композицию на уровне глаз Конструкция видоискателя также помогает достичь относительно компактных размеров этой камеры среднего формата.645Z чрезвычайно прочен благодаря корпусу из алюминиевого сплава, корпусу из магниевого сплава и 76 специальным атмосферным уплотнениям, защищающим от влаги и пыли. Эта камера предназначена для использования в полевых условиях, а также в студии и может работать при температуре от 14 до 104 ° F.

Корпус камеры также имеет эргономичную рукоятку с глубоким расположением, идеально подходящую для съемки с рук, кнопки с легким доступом, а также верхний вспомогательный ЖК-экран, расположенный под углом для облегчения просмотра информации с камеры. Поддерживается крепление для «горячего башмака», и в дополнение к разъему для штатива на основании камеры, на боковой стороне камеры находится второе гнездо для штатива, что обеспечивает удобную и стабильную съемку со штатива в вертикальном положении.Два слота SD предназначены для универсального хранения изображений, а карты Flucards и Eye-Fi совместимы для беспроводной передачи изображений. Доступен бесплатный плагин для поддержки непрерывной привязанной съемки в сочетании с Adobe Photoshop Lightroom, а также выход USB 3.0 для быстрой работы.

Объектив 645Z совместим с новыми автофокусными объективами FA, а также со старыми объективами 645 и среднеформатными объективами Pentax 67 при использовании с адаптером. Обзор

Hasselblad 907X 50C | Цифровая камера World

Hasselblad 907X 50C deal

Hasselblad 907X 50C достигает двух замечательных результатов.Это доступная отправная точка для модульной системы среднего формата Hasselblad, а также возрождение классической линейки пленочных камер Hasselblad 500, и по цене, которая делает вывод этих камер из эксплуатации практически осуществимым предложением, тем более, что многие из них все еще работают.

Модульные камеры среднего формата Hasselblad теперь бывают двух типов. У вас есть большой, громоздкий и дорогой H6, последний из серии цифровых SLR Hasselblad ‘H’. Он продается с 100-мегапиксельным цифровым задником и сенсором примерно такого же размера, как старый средний формат 645 (6×4.5 см), если вы сделаете фальц в несколько миллиметров вокруг области пленки. Это так называемый «полнокадровый» цифровой средний формат. H6D-100c стоит около 33000 долларов, только корпус.

И теперь у нас есть 907x, меньшая камера с меньшим датчиком 50MP. Это по-прежнему средний формат, и его площадь на 67% больше, чем у полнокадрового, и вы можете думать о нем как о том, что он имеет такое же отношение к «истинному» полнокадровому среднему формату, как датчики APS-C и полнокадровые.

Эта камера состоит из двух частей — корпуса 907X и цифрового задника CFV II 50C.(Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Это все еще большой сенсор. Более того, тот факт, что это не «полнокадровый» средний формат, делает его гораздо более доступным. 907X продается по цене около 6400 долларов, только за корпус. Это немного больше, чем у лучших полнокадровых камер, но одна пятая цены H6D — одна пятая!

Мы предполагаем, что 907X 50c использует тот же датчик, что и Hasselblad X1D II 50C, и, безусловно, использует те же объективы XCD — он также может использовать все объективы HC / HCD, V System и XPan через адаптеры.

Это бит, на самом деле Hasselblad 907X. Да, действительно. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Но хотя датчик и линзы могут быть одинаковыми, это совершенно другой дизайн камеры. X1D 50C II — это обычная беззеркальная камера с датчиком, встроенным в корпус вместе с электронным видоискателем, тогда как 907X 50C — это модульная камера, состоящая из частей. Он состоит из корпуса камеры 907X и цифрового задника CFV II 50C. Они продаются вместе, но могут использоваться по отдельности.

Мы не знаем, какие планы на будущее у Hasselblad относительно корпуса 907X, но вы можете прикрепить CVF II 50C обратно непосредственно к пленочной камере Hasselblad 500 c / m, без адаптеров, без модификаций, без калибровки, без каких-либо дополнительных аксессуаров. . Если когда-либо мы задавались вопросом, в чем смысл модульной системы камер, мы только что узнали.

(Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Старое и новое вместе. Цифровая задняя крышка CFV II 50C и классическая пленочная задняя крышка E12 120 полностью взаимозаменяемы.CFV II 50C крепится прямо к старому корпусу мощностью 500 см / м и работает блестяще (впрочем, не беспокойтесь о том, чтобы ставить E12 на 907X). (Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Если вам нужна беззеркальная камера среднего формата, приобретите Hasselblad X1D II 50C (или Fujifilm GFX 50S). Если вам нужна модульная камера среднего формата, которая может взаимодействовать с другим оборудованием Hasselblad, старым и новым, приобретите 907X 50C.

Hasselblad 907X 50C — это камера, состоящая из трех частей (если вы включаете объектив).Вот как они подходят друг другу. (Изображение предоставлено: Род Лоутон / Digital Camera World)

Технические характеристики

Датчик: 50MP CMOS-датчик среднего формата, 43,8×32,9 мм
Процессор изображения: Не указано
Точки автофокусировки: 117 точек контрастности AF
Диапазон ISO: 100-25 600
Режимы замера: Точечный, центрально-взвешенный, центральный точечный
Видео: 2.7K (2720 x 1530) до 30p
Видоискатель: Нет (дополнительно)
Карта памяти: 2x SD / SDHC / SDXC, UHS-II
ЖК-дисплей: 32-дюймовый наклонный сенсорный экран, 2.36 м точек
Макс. Серия: Не указано
Возможности подключения: Wi-Fi
Размер: 102 × 93 × 84 мм
Вес: 740 г (907X + CFV II 50C), без батареи и карты памяти

Ключ характеристики

Технически 907X 50C имеет много общего с Hasselblad X1D II 50C; физически они не могли быть более разными. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Как мы уже сказали, 907X состоит из двух частей. 907X — это, можно сказать, «корпус», но на самом деле вы можете рассматривать его как своего рода прославленный адаптер для объектива, физический интерфейс между объективами и съемной задней крышкой CFV II 50C.Он весит всего 200 г. Однако в нем есть гнездо для штатива.

Будет интересно посмотреть, как Hasselblad будет развивать эту линейку продуктов и появятся ли новые спинки в будущем. На данный момент взаимозаменяемость в основном приносит пользу пленочным камерам Hasselblad 500 (серия V). (В комплект входит даже маска фокусирующего экрана, чтобы показать различные размеры сенсора CFV II 50C при съемке с Hasselblad 500).

Эта задняя крышка CVF II 50C может показаться знакомой, поскольку она близка к задней части 50MP для Hasselblad. Серия H6.Однако это «обновленная» версия, которая теперь имеет механизм наклона и сенсорное управление, а также улучшенный просмотр в реальном времени с частотой обновления 60 кадров в секунду и опцией выделения пика фокуса. Он также имеет встроенный слот для аккумулятора. Хассельблад говорит, что CFV II 50C имеет «выдающуюся» глубину цвета и 14 ступеней динамического диапазона.

Сборка и обращение

Вам не обязательно использовать эту камеру, вы можете просто стоять и смотреть на нее. Кожаная отделка и хромированная окантовка — это настоящий Hasselblad. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Давайте сначала разберемся с очевидными вещами.907X 50C можно использовать в ручном режиме, но это не его элемент. Его достаточно легко держать, но без обычной ручки вы бы не захотели носить его одной рукой без дополнительного ремня безопасности.

Спуск затвора находится спереди, снизу и справа от объектива. Звучит странно, но это отличное расположение, учитывая форму камеры, и в точности то же самое, что и классические V-камеры Hasselblad серии 500.

Ищете спуск затвора? Он находится спереди, снизу и сбоку от крепления объектива.(Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Форма подходит для ручной фотографии, но есть еще пара вещей, которые работают против нее. Наклоняемый задний экран очень резкий и четкий в помещении, но его легко заглушить ярким светом и бликами на улице. Возможно, вам стоит подумать о дополнительном оптическом видоискателе 907X, который продается отдельно.

Если камера установлена ​​на штативе, и у вас есть время, чтобы поработать внимательно, это не проблема. Вы можете затемнить экран, чтобы увидеть, где находится точка фокусировки, перед съемкой или использовать мобильное приложение Phocus для удаленной съемки.

Меню и информационный дисплей на заднем сенсорном экране первоклассные, и вам не нужны крошечные пальцы и ястребиное зрение, чтобы работать с ним. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Еще одна вещь, которая мешает съемке с рук, — это усиленная контрастная автофокусировка. Это эффективно, но не быстро и не тихо. Мы можем жить с этим достаточно хорошо на X1D II 50C, потому что электронный видоискатель упрощает подтверждение фокусировки, но когда вы не можете легко увидеть при ярком свете, где находится точка автофокусировки или когда фокус подтверждается на экране, он быстро делает улицу — Съемка в стиле 907X немного сложновата.

Кроме того, когда вы вытаскиваете 907X из сумки для фотоаппарата, слишком легко открыть крышку аккумулятора / карты памяти. Для этого может потребоваться более жесткое действие или дополнительный зажим.

Слоты для аккумулятора и сдвоенных карт находятся за сдвижной дверцей сбоку CVF II 50C; мы думаем, что это слишком просто, чтобы случайно открыть. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Но есть и много хороших новостей. Качество сборки, материалы и механизмы — от Hasselblad, вплоть до отделки из черного кожзаменителя и хромированной окантовки.Цифровая задняя крышка включается и выключается так же легко, как пленочная задняя крышка на старых камерах серии V — на самом деле выступы находятся в одном месте, фиксатор защелкивается таким же образом, а размеры поверхностей встречи такие же.

Интерфейс полностью цифровой, но выполнен очень хорошо. Он основан на значках хорошего размера с правильным расположением, значение которых сразу очевидно, а также на больших всплывающих меню с прокруткой для изменения настроек выдержки, диафрагмы объектива, ISO и т. Д. Если вас когда-либо разочаровывали камеры с крошечным текстом и сложной системой меню, вот вам краткое представление о том, как это должно быть сделано.

Задний экран имеет два «мягких» фиксатора, под углом 45 градусов и 90 градусов, и они достаточно жесткие, чтобы поддерживать выбор точки фокусировки и нажатие на меню без складывания экрана. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

И хотя откидной экран не так хорошо работает при резком солнечном свете, инженерия просто великолепна. У него есть два «мягких» фиксатора, одно под углом 45 градусов, другое под углом 90 градусов, и оба достаточно твердые, чтобы вы могли нажимать на экран, не нажимая его случайно.

Производительность

Без встроенного видоискателя вы полагаетесь на задний экран для компоновки изображений. Он очень четкий и четкий, если вы можете держать его в тени, но он легко заглушается бликами при ярком свете. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Мы еще не завершили набор лабораторных тестов 907X и обновим этот обзор, как только мы получим результаты лабораторных исследований. Мы ожидаем, что производительность будет очень похожа на Hasselblad X1D 50C, но оборудование постоянно меняется, поэтому мы хотим убедиться.

Наши комментарии на данный момент основаны на нашем реальном тестировании, съемке как JPEG, так и необработанных файлов, а также проверке необработанных файлов как в Adobe Camera Raw, так и в собственном ПО Phocus от Hasselblad.

Не будем останавливаться на характеристиках автофокуса, о которых мы уже говорили. Это не быстро и не совсем так, хотя с помощью выбора точки автофокусировки на сенсорном экране вы можете выбрать точку автофокусировки в любом месте.

Это также работает с приложением Phocus Mobile, которое требует обычной процедуры регистрации Wi-Fi при первом подключении, но после этого работает очень хорошо.Вы можете использовать телефон, но это еще лучше на iPad Pro, где он чувствует себя на полпути к привязанной съемке с большим контролем над настройками камеры.

Убирайся с сена! Этот приморский осел больше заботился о кулинарном дистанцировании, чем о социальном дистанцировании. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Hasselblad 907X 50C не лишен динамического диапазона. Этот JPEG прямо с камеры имеет немного обрезанные блики, но в необработанном файле есть много резервов.(Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Вот необработанный файл, обработанный в Adobe Camera Raw в угрюмом монохромном режиме. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Контрастный автофокус медленный, но эффективный, и вы можете коснуться экрана, чтобы установить точку фокусировки. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Hasselblad 907X 50C отлично подходит для портретов, собачьих или других, особенно с его выбором точки автофокусировки на сенсорном экране, но ваши объекты должны оставаться неподвижными, если вы снимаете широко открыто.(Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Наши образцы изображений демонстрируют всю точность цветопередачи, динамический диапазон и резкость, которыми мы восхищаемся в X1D II 50C. Изображения лучше, чем у полнокадровой камеры с таким же разрешением? Мы не думаем, что вы увидите большую разницу в передаче деталей, но необработанные файлы с 907X имеют очень впечатляющий тональный диапазон и, кажется, очень хорошо реагируют на восстановление теней и светов с высококонтрастными сценами. У них также есть неопределимая «ясность», которая кажется свойством больших сенсоров.

Мы тестировали 907X с объективом XCD 45 мм f / 3,5 (эквивалент 36 мм), который обеспечивает впечатляющую визуальную резкость от края до края и очень низкий уровень окантовки и искажений. Объективы Hasselblad XCD могут быть дорогими с точки зрения обычных камер, но они также очень хороши. Рынок среднего формата не потерпит безразличных объективов, как это часто бывает на потребительском рынке.

• Подробнее: Лучшие линзы Hasselblad сегодня

Будьте осторожны, если собираетесь снимать с рук.Ни в корпусе, ни в объективах нет стабилизации, и любое движение камеры или ошибка фокусировки ухудшат кристальную четкость, на которую способна эта камера.

Лабораторные данные

Мы сравнили лабораторные результаты 907X с результатами двух конкурирующих полнокадровых беззеркальных камер — среднеформатной Fujifilm GFX 50R и полнокадровой, но сверхмегапиксельной Sony A7R IV, чтобы увидеть, действительно ли это стоит переходить в средний формат. Мы также включили в игру «товарища по конюшне» 907X, X1D II 50C.

Разрешение:

(Изображение предоставлено: Будущее)

Разрешение измеряется в ширине линии / высоте изображения, широко используемом стандарте для измерения разрешения, который не зависит от размера сенсора.

При более низкой чувствительности 907X разрешает примерно то же количество деталей, что и X1D II 50C — в этом нет ничего удивительного, поскольку обе камеры 50MP. Что еще интереснее, так это то, что происходит, когда вы проходите ISO 1600, поскольку при более высоких значениях ISO между двумя камерами Hasselblad открывается огромная пропасть, причем более старая X1D II 50C способна разрешить значительно больше деталей, чем 907X.Это связано с тем, что последний создает заметно больше шума изображения, маскирующего мелкие детали. Связано ли это с другой обработкой изображений в камере или с изменением необработанной обработки Hasselblad Phocus — это то, что нам нужно исследовать дальше.

Динамический диапазон:

(Изображение предоставлено: Будущее)

Динамический диапазон измеряется в EV (значения экспозиции или «стопы»). Это мера способности камеры записывать детали в очень ярких и темных областях сцены.Чем выше значение, тем лучше.

В этом тесте 907X работает намного лучше, равно как и GFX 50R до ISO 3200 и немного превосходит X1D II 50C. После достижения ISO 3200 камера Fujifilm сможет захватывать примерно на 1 ступень больше динамического диапазона, чем 907X. Но слон в комнате — это X1D II, который улавливает динамического диапазона больше после того, как вы пройдете ISO 6400. Это просто невозможно без некоторых уловок обработки изображений. По возможности мы всегда отключаем любое расширение динамического диапазона в камере, чтобы сохранить равные условия при тестировании.Тем не менее, параметры меню камеры Hasselblad намеренно упрощены, а в X1D II отсутствуют какие-либо параметры меню динамического диапазона. Таким образом, остается возможность того, что X1D II применяет некоторые улучшения динамического диапазона с высоким ISO к файлам RAW за кулисами, которых нет в 907X.

Отношение сигнал / шум:

(Изображение предоставлено в будущем)

Наш тест сигнал / шум измеряет четкость изображения, в частности, соотношение фактических «данных» изображения, которые вы хотите захватить, по сравнению с шумом изображения, который вы не делаете. Не хочу, но неизбежно будет виден при съемке с более высокой чувствительностью ISO.Чем выше оценка при данной чувствительности ISO, тем лучше.

Этот тест помогает объяснить низкие оценки разрешения 907X при более высоких значениях ISO, поскольку он доказывает, что изображения более шумные по шкале чувствительности, чем изображения из X1D II 50C, причем разрыв особенно заметен при ISO 12800 и выше. Однако 907X по-прежнему дает более чистые изображения, чем камеры Fujifilm и Sony, при более высоких значениях ISO. Мы находимся в процессе повторной обработки наших тестовых изображений с X1D II 50C, чтобы установить, вызвано ли несоответствие между их лабораторными оценками обработкой в ​​камере или просто изменением в механизме обработки сырых данных Phocus.

Вердикт

(Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Если вы пришли к 907X прямо из «обычной» камеры и просто ищете что-то большее и лучшее, есть к чему придраться. Это не нацелено на вас. Hasselblad 907X 50C предназначен для профессиональных / коммерческих / художественных фотографов, которым нужна адаптируемость работы и дизайна и, прежде всего, качество результатов, и которые готовы не торопиться, чтобы получить его. 907X 50C предлагает все это, и по цене, которая является первой для рынка среднего формата.

Подробнее:

• Лучшие камеры среднего формата на сегодняшний день
• Лучшие профессиональные камеры для покупки
• Обзор Hasselblad X1D II 50C
• Обзор Fujifilm GFX 50S
• 12 камер с самым высоким разрешением, которые вы можете купить сегодня

Fujifilm GFX 50R обзор | Цифровая камера World

Технические характеристики

Датчик: 51,4 МП, средний формат CMOS, 43,8 x 32,9 мм
Обработчик изображений: X-Processor Pro
точек автофокусировки: TTL контрастный автофокус, 425 точек
Диапазон ISO: от 100 до 51 200 ( опыт50-204,800)
Максимальный размер изображения: 8,256 x 6,192 пикселей
Зоны замера: 256
Видео: 1920 x 1080 при 30p, 25p, 24p
Видоискатель: EVF, 3,690 тыс. Точек OLED, 100% охват, 0,77-кратное увеличение
Карта памяти: 2x SD / SDHC / SDXC UHS II совместимый
ЖК-экран: 3,2-дюймовый наклонный сенсорный экран, 2360 тыс. точек
Макс. Возможности подключения: Bluetooth, Wi-Fi
Размер: 160.7 x 96,5 x 66,4 мм (только корпус)
Вес: 775 г (только корпус, с аккумулятором и картой памяти)

Введение

Fujifilm GFX 50R — очень интересная камера по ряду причин. Во-первых, это самая доступная цифровая камера среднего формата, которая еще не поступила на рынок — она ​​на 1000 фунтов стерлингов / 1000 долларов дешевле, чем Fujifilm GFX 50S в стиле цифровой зеркальной фотокамеры, предыдущий рекордсмен.

Во-вторых, 2018 год рекламируется как год полнокадровой беззеркальной камеры, но матрица в GFX 50R на 67% больше, чем полнокадровая.Действительно, Fujifilm намеренно пропустила весь рынок полнокадровых изображений, чтобы стать еще крупнее.

В-третьих, разрешение 51 мегапиксель. Это самый высокий показатель за пределами очень дорогого студийного комплекта, и его нельзя достичь за счет большого количества крошечных фотосайтов — больший сенсор означает, что даже 51 миллион пикселей имеет место, чтобы дышать.

GFX 50R похож на более тонкую «дальномерную» версию Fujifilm GFX 50S.

Fujifilm GFX 50R против GFX 50S

GFX 50R, по сути, выпустила более дешевую «дальномерную» версию своей среднеформатной камеры GFX 50S.Различия физические, скорее, чисто технические, и GFX 50R нацелен на другой стиль фотографии.

Во-первых, он намного тоньше, чем GFX 50S (хотя, что интересно, шире). Ручка меньше, поэтому лучше подходит для использования с меньшими фиксированными объективами Fujifilm. Это соответствует стилю этой дальномерной камеры, в которой электронный видоискатель перемещается в задний угол, а не устанавливается на оптической оси камеры.

Увеличение видоискателя немного меньше, чем у 50S, но вы, вероятно, не заметите.С 50S вы можете снять видоискатель и заменить его угловым искателем, но не здесь. Другими отличиями GFX 50R являются отсутствие расположенного сверху индикатора состояния и заднего экрана, который наклоняется только вверх и вниз, а не из стороны в сторону.

Размер сенсора GFX 50R

Размер сенсора, используемый в этой камере, заслуживает более внимательного рассмотрения. На самом деле существует ряд различных размеров сенсоров «среднего формата», и теперь он используется как универсальный термин для всего, что больше, чем полный кадр.

Если вы использовали старые пленочные фотоаппараты 6 x 6 см, вы, вероятно, подумали, что урезанные 6 x 4.Формат 5см был немного ниже. Что ж, это новый «полнокадровый» средний формат, и вы все равно платите большие деньги за эти камеры.

Теперь ЭТО сенсор, площадь которого примерно на 67% больше, чем у сенсора полнокадровой камеры, и достаточно места для его 51,4 миллиона пикселей.

GFX 50R, 50S и другие доступные камеры среднего формата используют матрицу меньшего размера, где-то между полнокадровым и полноразмерным средним форматом. Если вы думаете об отношении камер APS-C к полнокадровым камерам, то это то, что вы получили с GFX 50R по сравнению с «полноразмерным» средним форматом.До сих пор это был единственный способ сделать камеры среднего формата доступными и достаточно удобными для обычной съемки с рук.

Таким образом, это не значительный шаг вперед в размере сенсора по сравнению с полнокадровым, но сенсор в GFX 50R по-прежнему дает существенное преимущество по сравнению с меньшим форматом. Также стоит отметить, что даже когда он настроен на неродное соотношение сторон, он все равно может отображать большие изображения с высоким разрешением. Например, квадратные изображения 1: 1 и широкие изображения 16: 9 по-прежнему имеют размер 38 миллионов пикселей.

Большой сенсор, конечно, означает, что вам нужно применить фокусный фактор или «кроп-фактор», чтобы вычислить эквивалентное фокусное расстояние его линз. Принимая во внимание его немного более высокое исходное соотношение сторон 4: 3 по сравнению с более узким соотношением сторон 3: 2 у полнокадровых датчиков, это дает GFX 50R кроп-фактор примерно 0,8x.

Fujifilm теперь имеет семь объективов формата GF с фокусным расстоянием от 23 до 250 мм.

Это означает GF45mm F2.8 R WR semi-wide prime и GF63mm F2.Стандартный объектив 8 R WR имеет эффективное фокусное расстояние 36 мм и 50 мм соответственно. Фактически, сейчас в линейке Fujifilm GF семь объективов. Самым широким является Fujinon GF23mm F4 R LM WR (18-миллиметровый эквивалент), самым длинным — GF250mmF4 R LM OIS WR (200-миллиметровый эквивалент, увеличенный до 280 мм с помощью дополнительного преобразователя 1,4x), и есть удобный GF32-64mm F4 R LM WR 2x. стандартный зум (эквивалент 26-52 мм).

Основные характеристики

Разрешение 50,1 мегапикселя GFX 50R будет большим преимуществом для фотографов, заботящихся о качестве, а диапазон его чувствительности довольно хорош при ISO 100–12 800 с возможностью расширения до ISO 50–102 400.

Однако прямо сейчас вам придется пойти на некоторые технические компромиссы, когда вы перейдете от полнокадровых камер на территорию среднего формата. Для начала, GFX 50R ограничен 3 кадрами в секунду в режиме непрерывной съемки, и, хотя он может захватывать неограниченное количество файлов JPEG, он имеет буферную емкость только для 13 сжатых файлов RAW (или 8 несжатых).

Он также полагается на точную, но медленную систему автофокусировки на основе контраста, поскольку гибридная автофокусировка с определением фазы на датчике еще не использовалась для этих более крупных датчиков.Тем не менее, благодаря наличию до 425 выбираемых точек автофокусировки, покрывающих большую часть кадра, а также функции распознавания лиц, глаз, одноточечной автофокусировки, зональной автофокусировки и широкой / следящей автофокусировки, он не лишен изысканности.

Поскольку на данный момент нет встроенной стабилизации и имеется только один оптически стабилизированный объектив, GFX 50R требует осторожного обращения для получения резких снимков.

GFX 50R не имеет встроенной стабилизации (хотя обещанный Fujifilm GFX 100S, который должен появиться в 2019 году, будет иметь это), и до сих пор специализированный телеобъектив 250 мм — единственный объектив GF с оптическим стабилизатором.

Положительным моментом является то, что его большой затвор в фокальной плоскости по-прежнему поддерживает максимальную скорость 1/4000 с и скорость синхронизации вспышки 1/125 с, а Fujifilm утверждает, что срок службы затвора составляет 150 000 снимков.

С кольцом диафрагмы на объективе и диском выдержки на корпусе GFX 50R предлагает правильные элементы управления старой школы и не требует диска выбора режимов.

В другом месте функции классические Fujifilm, с внешними физическими дисками для управления диафрагмой объектива и выдержкой, выбором нескольких вариантов замера, точечного, среднего и центрально-взвешенного замера, а также дополнительным контролем над экспозицией и тональным диапазоном с помощью расширения динамического диапазона ( до 400%) и раздельный контроль тона теней и светов.

Это дополнение к стандартному набору режимов моделирования пленки Fujifilm, который теперь насчитывает 15 различных вариантов, от перенасыщенного Velvia до насыщенного черно-белого режима Acros. Они применяются к встроенным в камеру JPEG файлам, но также можно «повторно обрабатывать» необработанные файлы прямо в камере, чтобы создать столько вариаций, сколько захотите, сохраняя их на карту памяти либо как JPEG, либо как 8-битные TIFF. Также можно добавить пленочный эффект «зернистости» и использовать новый эффект цветного хрома Fujifilm, который увеличивает глубину ярких цветов без потери мелких текстурных деталей или «обрезания» цветовых данных.

Сборка и обращение

Fujifilm заявляет, что GFX 50R не только долговечен, но и «удивительно компактен и легок». Ну, может быть, на бумаге, но на самом деле это что-то вроде зверя. У него действительно более тонкий корпус, чем у GFX 50S, но он также шире, что, похоже, нивелирует любые преимущества. Он меньше и удобнее, чем GFX 50S? Возможно.

Но, несмотря на то, что он намного дешевле, Fujifilm, похоже, не пошла на уступки в конструкции GFX 50R. Его корпус из магниевого сплава пыленепроницаемый, устойчивый к атмосферным воздействиям и морозостойкий до -10 градусов.Он также красиво отделан, с циферблатами, вырезанными из цельных алюминиевых блоков.

Положение «A» на диске выдержки эффективно переводит вас в режим приоритета диафрагмы, а на кольце диафрагмы объектива есть настройка «A» для программной автоэкспозиции или работы с приоритетом выдержки.

Элементы управления экспозицией

Элементы управления потребуют некоторого времени, чтобы привыкнуть к тем, кто переходит с цифровых фотоаппаратов другого производителя. Он предлагает программную автоэкспозицию, приоритет диафрагмы, приоритет выдержки и ручной режим, но нет переключателя режимов.Вместо этого есть только кольцо диафрагмы на объективе и диск выдержки на камере. Для полной экспозиции программы AE вы устанавливаете оба параметра в положение «A»; для управления приоритетом диафрагмы вы оставляете диск выдержки на «A» и используете настройку диафрагмы вручную, для приоритета выдержки вы используете диск выдержки и оставляете кольцо диафрагмы на «A»; для полного ручного управления просто поверните диски в нужные вам настройки.

Для фотографов, давно привыкших снимать на пленку фотоаппараты, это просто идеально и одна из традиционных особенностей, которая привлекла так много поклонников к линейке камер Fujifilm.Если вы выросли на экранах и циферблатах, и все это слишком много для восприятия, можно переключиться на обычное управление диском для обеих настроек (бах!)

Кнопки и циферблаты

Но эти диски управления действительно подчеркивают немного странное ощущение от дизайна GFX 50R — это большая камера, но многие элементы управления выглядят так, как будто они просто были заменены на меньшую модель. Передний диск управления вокруг кнопки спуска затвора работает нормально, но кажется, что он мог бы быть больше, задний диск недостаточно велик, чтобы вы могли правильно совершить покупку с помощью большого пальца и рычага заднего фокуса (также используется для навигации по меню и другие цели) просто кажется слишком маленьким.

Почему выключатель питания такой маленький? Это действительно кажется странным, учитывая размер и вес этой камеры.

Передний диск управления вокруг кнопки спуска затвора тоже кажется меньше, чем должен быть.

Этот рычажок фокусировки / джойстик тоже довольно мал — и он должен обрабатывать все настройки меню и навигацию, а не только выбор точки автофокусировки.

GFX 50R, однако, чрезвычайно настраиваемый, с не менее чем пятью назначаемыми кнопками на корпусе, четырьмя вариантами движения для сенсорного дисплея и настраиваемым действием «щелчок» для заднего диска управления.

Сенсорный дисплей довольно эффективен, хотя 3,2-дюймовый экран кажется слегка забитым на большой задней поверхности этой камеры, и пару раз сенсорный фокус не фокусировался должным образом, хотя резкий декабрьский шторм, вероятно, не самый лучший. Лучшее время для тестирования тонкостей управления сенсорным экраном.

Сенсорный экран работает хорошо, и точку фокусировки легко установить. Наклон удобен, но добавление бокового наклона сделало бы его еще лучше.

Дело в том, что GFX 50R — это большая мускулистая камера, созданная для физического управления. Можно увидеть преимущества сенсорного экрана в спокойных, продуманных (теплых) условиях съемки, но не похоже, что он действительно что-то добавляет к этой камере.

Качество отображения очень хорошее, и, учитывая, что это беззеркальная камера, при переключении в режим live view нет недостатка в параметрах автофокусировки, а очень хороший электронный видоискатель может отображать всю необходимую информацию о съемке и настройках.

Мы должны упомянуть обширные возможности брекетинга этой камеры, которые включают брекетинг экспозиции (конечно), брекетинг имитации пленки (на выбор три), брекетинг динамического диапазона, брекетинг ISO, брекетинг баланса белого и даже брекетинг фокуса.

Производительность

Если вы хотите добиться тех результатов, на которые он способен, GFX 50R требует определенного времени и внимания. Система автофокусировки отлично работает, но не работает быстро, а исключительное разрешение матрицы — и объективов Fujifilm GF — означает, что вам, возможно, стоит дважды подумать о том, что представляет собой «безопасная» выдержка с рук.

Этот установленный на штативе с длинной выдержкой действительно демонстрирует потенциал качества изображения GFX 50R. (Нажмите на гаджет в правом верхнем углу, чтобы увидеть его полноразмерную версию.)

Оставайтесь резкими

Говорят, что вы должны использовать выдержку, соответствующую эффективному фокусному расстоянию вашего объектива, поэтому, скажем, для объектива 30 мм вы не должны используйте выдержку меньше 1/30 сек. С GFX 50R вы должны как минимум удвоить или утроить этот показатель — иначе вы рискуете потерять сверхчеткие детали, за которые вы так много заплатили.

Помните, что нет стабилизации изображения, и это тяжелая камера, и если вы поднесете ее к глазу в течение какого-то времени, скорее всего, появится небольшая мышечная усталость.

Также трудно понять скорость затвора зависит от того, как звучит камера, потому что затвор в фокальной плоскости имеет затяжное механическое действие, из-за которого трудно сказать, только что он снял с выдержкой 1/25 или 1/125 с, поэтому вам нужно следить за выдержкой.

GFX 50R отлично подходит для портативного использования, если вы помните об этом, но, в большей степени, чем с камерами меньшего формата, эта камера действительно выигрывает от использования штатива.Несмотря на свою «дальномерную» конструкцию, на самом деле это не скорострельная уличная камера.

Про глубину резкости тоже не стоит забывать! На экране может отображаться глубина резкости, но поскольку обычно ее вдвое меньше, чем вы ожидали, эта информация может быть весьма удручающей. При работе с камерами большего формата вам нужно гораздо внимательнее относиться к точке фокусировки, поскольку меньшая диафрагма объектива дает очень мало «ложного фактора».

Вы можете использовать режим расширенного динамического диапазона GFX 50R, чтобы справиться с диапазонами высокой яркости и сохранить детали в тенях и светлых участках.

Качество изображения

Расплата за все это внимание — просто потрясающее качество изображения. Здесь работает не только 50,1-мегапиксельный сенсор, но и превосходные объективы Fujifilm GF, которые не только создают безаберрационные изображения, но и обеспечивают резкость от края до края.

Чтобы в этом убедиться, стоит увеличить ISO, чтобы получить более короткую выдержку. Повышение ISO до 800 для некоторых снимков после захода солнца в затемненном свете дает изображения, где резкость лезвия легко перевешивает любое небольшое увеличение зернистости.

И если вы снимаете необработанные файлы, а не JPEG, вы обнаружите потрясающие запасы информации о светлых и темных участках, особенно если вы используете режимы расширенного динамического диапазона камеры. Они уменьшают экспозицию и применяют измененную кривую тона, чтобы обеспечить дополнительный динамический диапазон до двух ступеней.

Режим Fujifilm ACROS Film Simulation дает насыщенные черно-белые изображения, а с помощью обработки RAW в камере вы можете выбрать любую имитацию пленки, которая вам нравится позже.

Даже после использования таких камер, как Nikon D850, Z 7 и Sony A7R III, в необработанных файлах этой камеры по-прежнему сохраняется неизмеримое дополнительное пространственное качество и глубина, которые мы когда-либо видели только в других камерах среднего формата.

Время автономной работы GFX 50R на 400 снимков не впечатлит владельцев зеркальных фотоаппаратов, но это именно то, что мы привыкли ожидать от беззеркальных камер. Если вы собираетесь проводить какое-то время в поле, было бы разумно взять с собой пару запчастей.

Не покупайте эту камеру, если вас беспокоит размер файлов. Наши JPEG-файлы высокого качества занимали около 13,7 МБ каждый, а наши несжатые необработанные файлы — около 117 МБ. GFX 50R отличается бескомпромиссным подходом к качеству изображения, и это цена, которую вы платите!

Это изображение было создано с помощью программы Velvia Film Simulation из исходного файла RAW.

И это тот же необработанный файл, обработанный с помощью ACROS Film Simulation.

Лабораторные тесты

Разрешение

Мы сравнили лабораторные результаты GFX 50R с результатами трех конкурентов: Hasselblad X1D, Nikon Z 7 и Sony A7 III. Все, кроме Sony, превысили максимальное разрешение нашей тестовой таблицы до ISO 3200. После этого GFX 50R отошел от остальных.

Отношение сигнал / шум

Лабораторные данные дают GFX 50R явное преимущество перед его конкурентами, даже Hasselblad X1D.Тем не менее, мы отметили, что программное обеспечение Fujifilm Silkypix для преобразования необработанных данных может нивелировать результаты шумов. При тестировании с Adobe Camera Raw показатели Fujifilm близки к Hasselblad.

Динамический диапазон

Без опции расширенного динамического диапазона GFX 50R не дает никаких преимуществ по сравнению со своими конкурентами при низких и средних настройках ISO, но показывает лучшую производительность по сравнению с ISO 1600. Мы получили аналогичные результаты с GFX 50S. .

Вердикт и конкуренция

Fujifilm GFX 50R вердикт

GFX 50R имеет несколько тяжеловесную автофокусировку и слабый режим серийной съемки, но он никогда не был предназначен для быстрых действий, и вам нужно только взглянуть на его необработанные файлы в первый раз чтобы моментально забыть все его слабые стороны.GFX 50R был разработан для обеспечения превосходного качества изображения среднего формата по цене, которую мы раньше не видели, и в портативной, устойчивой камере, и она делает это превосходно.

Конкуренты

Hasselblad X1D

Hasselblad X1D имеет уникальный современный вид и соответствует качеству изображения, размеру сенсора и разрешению Fujifilm. Как и GFX 50R, он использует беззеркальный дизайн и предлагает постоянно растущий выбор объективов премиум-класса. Однако за шикарный минималистский дизайн приходится платить — корпус X1D обойдется вам в два раза дороже, чем GFX 50R.

Nikon Z 7

Новый полнокадровый беззеркальный Nikon Z7 обеспечивает превосходное качество изображения и дает возможность GFX 50R оправдать свои деньги в наших лабораторных тестах. В реальном мире изображения GFX 50R кажутся немного более резкими и не поддающимися определению «чем-то», что связано с большим размером сенсора — когда-то вы получали тот же эффект с пленками большего формата.

Sony A7R III

Это отличная покупка по текущим ценам, но Sony A7R III, полнокадровая камера Sony с самым высоким разрешением, начинает уступать место конкурентам.Его 42,4-мегапиксельный сенсор по-прежнему обеспечивает сверхчеткие изображения, а его размер (в пикселях) не так уж сильно отстает от GFX 50R, но появление доступных среднеформатных камер похитило гром среди подобных полнокадровых моделей.

Руководства по покупке:
Лучшие камеры для профессионалов

10 лучших полнокадровых камер прямо сейчас

Обзор Fujifilm GFX100

Fujifilm GFX 100, обзор | Цифровая камера World

Когда Fujifilm объявила о разработке своей новой 100-мегапиксельной камеры среднего формата на Photokina 2018, она перечислила технические характеристики и функции, которые звучали как фантастический список желаний для камеры среднего формата, а не продукт, который на самом деле можно было бы создать.Но теперь GFX 100 здесь, и он делает все, что обещала Fujifilm. Он большой и дорогой (хотя и не по стандартам среднего формата), но это намного больше, чем просто Fujifilm GFX 50S с сенсором с задней подсветкой и вдвое большим количеством пикселей.

Технические характеристики

Датчик: 102MP CMOS среднего формата, 43,8 x 32,9 мм
Обработчик изображений: X-Processor 4
точек автофокусировки: 3,67 м точки фазовой автофокусировки, одноточечная, зональная, широкая зона AF
Диапазон ISO: от 100 до 12800 (эксп.50-102 400)
Максимальный размер изображения: 11 648 x 8,736
Режимы замера: Многосегментный, центрально-взвешенный, точечный, средний
Видео: 4K UHD / DCI4K при 30p, 25p, 24p
Видоискатель: EVF, 5,76 млн точек
Карта памяти: 2x SD / SDHC / SDXC (UHS II)
ЖК-дисплей: 3,2-дюймовый сенсорный экран с диагональю 3,2 дюйма, 2,36 млн точек
Макс. Fi, Bluetooth
Размер: 156,2 x 163,6 x 102.9 мм
Вес: 1,400 г (только корпус, с 2 батареями и SD-картой)

Основные характеристики

GFX 50S аналогичен по размеру GFX 100, если установлена ​​дополнительная рукоятка для GFX 50S

GFX 100 — это большая камера, и тоже высокая. Но благодаря беззеркальной конструкции она фактически аналогична по размеру флагманской профессиональной зеркалке, такой как Nikon D5 или Canon EOS -1Dx Mark II. Конечно, у нее нет такой же максимальной скорости мотора, как у этих профессиональных спортивных моделей, но с пропускной способностью 5 кадров в секунду и буфером JPEG на 41 снимок эта камера может двигаться нехарактерно быстро для камеры этого типа.

Что делает камеру заметно больше, чем GFX 50S, так это наличие встроенного стабилизатора изображения (IBIS). Встроенное подавление вибраций в стандартной комплектации — это новая территория для среднего формата, и с этим дополнительным объемом есть потенциал, чтобы изменить то, как люди используют этот тип камеры.

GFX 100 имеет четвертый компонент шасси для крепления объектива (вверху справа на этом изображении)

Fujifilm заявляет, что система IBIS в GFX 100 предлагает 5,5 ступеней стабилизации по пяти осям, что говорит о том, что вы можете использовать эту камеру в ручном режиме. во многих случаях, когда вы не осмелились бы использовать другие камеры среднего формата.

Создание системы стабилизации для сенсора такого размера означало полное переосмысление обычной конструкции шасси. В дополнение к обычной передней панели, задней панели и верхней панели, есть четвертая деталь для крепления объектива, которая не зависит от других деталей в этой инженерной головоломке.

Сверху GFX 100 не выглядит намного больше обычной камеры, но ее высота и вес значительно больше. (Изображение предоставлено: Future)

Увеличенная высота задней панели для элементов управления вертикальной съемкой и двойных батарей означает, что Fujifilm нашла место, чтобы добавить дополнительную длинную тонкую информационную панель внизу.Это можно использовать для отображения основных настроек камеры (что особенно удобно при съемке с привязкой) или, скажем, для отображения гистограммы, не затрагивая ЖК-экран. Однако нет кнопки для переключения между этими параметрами, поэтому выбор необходимо установить в главном меню.

Задний ЖК-дисплей представляет собой большой 3,2-дюймовый дисплей с тремя направлениями движения. Видоискатель на уровне глаз представляет собой красивый дисплей с 5,76 млн точек, пользоваться которым приятно — и, поскольку он взаимозаменяемый, вы можете использовать старую версию EVF-TL1 с возможностью наклона, как и 50R.

Датчик GFX 100 такого же размера, как и в GFX 50S, но имеет вдвое большее разрешение, гибридную автофокусировку и встроенную 5-осевую стабилизацию!

Как и всегда с камерой, большая часть ее возможностей определяется мощностью процессора … и в этом отношении GFX 100 предлагает невероятную скорость. Это в четыре раза быстрее, чем у GFX 50S, и обеспечивает скорость передачи данных 1 ГБ / с.

Это необходимо для того, чтобы обеспечить силу, необходимую для стабилизации изображения, и предоставить возможность снимать 100-мегапиксельные изображения со скоростью до пяти кадров в секунду.Но вы также видите скорость в простых вещах, таких как воспроизведение изображений — при переключении между кадрами нет задержек, что позволяет быстро перемещаться по кадрам.

Скорость автофокуса также улучшается благодаря внедрению гибридной системы автофокусировки, как мы уже видели на беззеркальных моделях Fujifilm меньшего формата, таких как X-T3, а обновление прошивки, выпущенное как раз к нашему обзору, обеспечивает обновленную производительность автофокуса.

Встроенная вертикальная рукоятка и дублированные органы управления означают, что GFX 100 можно одинаково легко использовать как для горизонтальных, так и для вертикальных снимков.

Вычислительная мощность также стоит за видео возможностями этой камеры. GFX 100 может не только снимать без кадрирования 4K, возможность переключения соотношения сторон означает, что это обеспечивает область изображения сенсора, которая больше, чем практически любая кинокамера. Фактически, только Arri Alexa 65, который стоит примерно в 15 раз больше, чем GFX 100, имеет большую площадь сенсора. Уже один этот факт почти наверняка сделает новый Fujifilm популярным среди серьезных кинематографистов. Также есть опции LOG и HLG, которые дают профессиональным редакторам полный контроль над контрастностью и градацией.

Камера может снимать 4K 30p 10 бит 4: 2: 0 внутри, но может повышать скорость игры до 10 бит 4: 2: 2 при подключении к внешнему записывающему устройству.

Теперь ЭТО датчик! Это не самый большой размер сенсора на рынке среднего формата, но он по-прежнему в 1,7 раза больше, чем у полнокадрового сенсора камеры. (Изображение предоставлено: Future)

Битовая глубина также впечатляет при фотосъемке — с 16-битным вариантом RAW в дополнение к более обычному 14-битному. Невероятно, но камера позволяет конвертировать эти 16-битные файлы RAW в 16-битные файлы TIFF в самой камере, если вы почувствуете потребность (вы можете увидеть, как они выглядят здесь), но имейте в виду, что это преобразование увеличивает размер файла изображения. от 200 МБ до колоссальных 600 МБ).

Скорость камеры особенно впечатляет, учитывая, что Fujifilm выбрала для этой камеры две SD-карты. Интересно, что могло бы быть, если бы компания предприняла смелый шаг, перейдя на более быстро появляющиеся стандарты карт памяти существующего XQD и его обратно совместимого преемника CFexpress (как это сделали Nikon и Panasonic со своими полнокадровыми беззеркальными моделями).

Сборка и обращение

Размер корпуса GFX 100 делает некоторые элементы управления довольно маленькими, например, рычаг переключения режимов автофокусировки и джойстик точки автофокусировки.Задний диск управления (вверху справа) немного легко «щелкает», когда вы хотели «вращать».

Заднее стекло оснащено механизмом вертикального и бокового наклона.

Выдвижной батарейный отсек вмещает два перезаряжаемых литий-ионных элемента, что увеличивает время автономной работы вдвое, но GFX 100 также может работать от одной батареи, например, во время зарядки другой. (Изображение предоставлено: Future)

Это верхняя панель, на которой все сильно отличается от других камер Fujifilm, которые мы видели раньше.Слева есть трехсторонний элемент управления, который позволяет вам быстро переключаться между видео и фотографиями — то, о чем Fujifilm заявляет, что пользователи просили об этом. Это, безусловно, имеет смысл для гибридных стрелков. Центральное положение мультиэкспозиции на циферблате дает вам доступ к объектам, которые не являются ни фотографиями, ни видео — функциями множественной экспозиции, такими как различные параметры брекетинга.

Новое управление режимом предназначено для быстрого переключения между видео и фотосъемкой … Многопозиционное положение в центре предназначено для брекетинга и других опций мультиэкспозиции.

С традиционной выдержкой и дисками ISO, удаленными с верхней панели, Fujifilm предоставляет возможность отображать виртуальные диски, чтобы отображать эти вещи на большом экране данных сверху, что выглядит аккуратно, даже если явно не выполняет ту же функцию, что и старый — модные циферблаты. Вы можете переключиться на более обычную информацию на панели информации на этом 1,8-дюймовом экране или отобразить большую монохроматическую гистограмму.

Это может немного разочаровать существующих поклонников Fujifilm, которым нравится иметь внешние регуляторы выдержки и диафрагмы, и они отличаются от компоновки на GFX 50S и 50R, но Fujifilm говорит, что эта новая компоновка больше соответствует тому, как используют студийные фотографы. и контролировать их камеры.

Для GFX Fujifilm заменила свои обычные внешние элементы управления экспозицией на более ориентированный на студию интерфейс.

Не нужно много времени, чтобы привыкнуть к расположению элементов управления GFX 100, но некоторые кнопки и регуляторы кажутся немного маленькими для камеры такого размера. Вероятно, это не так уж и плохо, если у вас в студии установлена ​​камера на штативе, но в полевых условиях небольшие элементы управления не соответствуют силе и усилиям, которые необходимы для использования этой камеры в ручном режиме в течение любого периода времени.Это то, что мы заметили с GFX 50S и GFX 50R, хотя, конечно, это вопрос личных предпочтений, и некоторые пользователи могут этого не заметить.

Значительный захват, как при горизонтальной, так и вертикальной съемке, а также наличие внутренней стабилизации могут побудить вас снимать с рук с GFX 100. Это нормально для коротких серий, но его вес и размер делают съемку утомительной. обрабатывать в течение длительного времени. Важен не только вес тела, но и линзы.Ранее мы отмечали, что более крупные датчики неизбежно означают более крупные объективы — фактор, который может подорвать любые преимущества размеров, предлагаемые беззеркальными камерами, и это особенно верно для моделей среднего формата. Мы протестировали GFX 100 с зумом Fujinon 32-64 мм f / 4, наиболее близким к «комплектному объективу» для этой камеры, и они представляют собой большую и тяжелую комбинацию.

GFX 100 сам по себе достаточно большой, но линзы, которые идут с ним, еще больше. (Изображение предоставлено: Future)

Performance

Мы очень хотели протестировать внутреннюю систему стабилизации этой камеры и ее усовершенствованный гибридный фазовый автофокус — два «первых» в камерах среднего формата.

Встроенная стабилизация, безусловно, понравится портативным фотографам. Ключевым преимуществом этой камеры является ее разрешение, и вы не захотите жертвовать чем-либо из-за дрожания камеры.

В наших тестах, однако, мы не очень приблизились к заявленному Fujifilm преимуществу выдержки в 5,5 ступеней. Эти цифры всегда имеют очень точную квалификацию, и в этом случае эта цифра измеряется только для осей качания / рыскания стабилизатора и с Fujinon GF63mmF2.Установлен объектив 8 R WR. В наших тестах с различными объективами в реальных условиях съемки преимущество ощущалось скорее как 2-3 ступени. Даже здесь были некоторые различия в резкости, поэтому стабилизатор лучше всего рассматривать как дополнительную страховку, а не какую-либо гарантию. Вы можете быть рады, что у вас есть это, но было бы неразумно полагаться на это.

Это потому, что разрешение, на которое способна эта камера, просто невероятное, и вы не захотите тратить его попусту! Наши лабораторные тесты подтверждают наши реальные впечатления — что эта камера поднимает планку разрешения, и не только на небольшую величину, но и на большой шаг.Ниже приведены примеры реальных изображений.

Снято на Fujifilm GFX 100 с GF 110mm f / 2. 1/2000 с при f / 2, ISO2500. Щелкните верхний правый угол, чтобы просмотреть изображение в полноэкранном режиме.

Снято на Fujifilm GFX 100 с GF 32-64mm f / 4. 1/180 с при f / 5,6, ISO1000. Щелкните верхний правый угол, чтобы увидеть изображение в полноэкранном режиме.

Снято на Fujifilm GFX 100 с GF 32-64mm f / 4. 1/40 с при f / 7,1, ISO400. Щелкните верхний правый угол, чтобы просмотреть изображение в полноэкранном режиме.

Снято на Fujifilm GFX 100 с GF 32-64mm f / 4.1/80 с при f / 7,1, ISO 1600. Щелкните верхний правый угол, чтобы увидеть изображение в полноэкранном режиме.

Снято на Fujifilm GFX 100 с GF 110mm f / 2. 1/140 с при f / 2,8, ISO640 — с использованием автофокусировки по глазам. Щелкните верхний правый угол, чтобы увидеть изображение в полноэкранном режиме.

Снято на Fujifilm GFX 100 с GF 110mm f / 2. 1/1250 с при f / 2, ISO2500 — с использованием автофокусировки по глазам. Щелкните верхний правый угол, чтобы увидеть изображение во весь экран.

Снято на Fujifilm GFX 100 с GF 32-64mm f / 4. 1/750 с при f / 4, ISO200. Щелкните верхний правый угол, чтобы просмотреть изображение в полноэкранном режиме.

Снято на Fujifilm GFX 100 с GF 32-64mm f / 4.1 / 2000сек при f / 4, ISO320. Щелкните верхний правый угол, чтобы увидеть изображение в полноэкранном режиме.

Автофокус тоже впечатляет. Как правило, чем больше формат камеры, тем медленнее автофокусировка, но комбинация объективов GFX / 32-64 мм f / 4 оказалась очень быстрой и отзывчивой. Это было похоже на использование полнокадровой беззеркальной камеры, а не среднего формата. Скорость в конечном итоге будет зависеть от объектива, его приводов автофокуса и размера фокусных групп; Fujinon 32-64mm показал себя быстрым, GF 120mm f4 R LM OIS WR Macro, который мы тестировали в то же время, был немного медленнее — хотя этот объектив разработан для фокусировки с близкого расстояния, опережая скорость.GFX 100 обладает улучшенными сейсмическими характеристиками по сравнению с GFX 50R и GFX50S, в первую очередь благодаря уникальной встроенной системе стабилизации изображения и значительно улучшенной вычислительной мощности.

Функция автофокусировки с отслеживанием глаз кажется действительно полезной, если не необходимой, для камеры, которая предлагает так много деталей и может использоваться для высококачественной социальной, модной и портретной фотографии.

Не менее впечатляет как инструмент для создания фильмов. Многое было сделано из «кинематографического» потенциала большего сенсора, хотя объективы Fujinon GF имеют меньшую максимальную диафрагму, чем полнокадровые конкуренты, поэтому на практике вы можете получить немного большую глубину резкости с GFX 100, чем с полным объективом. -кадровая камера и быстрый f / 2 или f / 1.4 фиксированных объектива.

С другой стороны, непрерывный автофокус является быстрым и плавным и обеспечивает приятные переходы фокусировки. Это не универсальная камера для быстрых движений, но она очень хорошо справляется с медленным панорамированием и плавно движущимися объектами.

Лабораторные тесты

Разрешение GFX 100 настолько велико, что нам пришлось адаптировать процесс тестирования разрешения. Наша обычная диаграмма разрешает максимальную ширину линий / высоту изображения 4000, к которой смогли приблизиться только несколько камер, которые мы тестировали (большинство камер имеют диапазон ширины линий / высоты изображения 2500-3500).Однако GFX 100 выходит далеко за рамки этого эталонного теста шириной 4000 линий / высотой изображения, поэтому в таблице разрешений ниже показана только эта камера, а не ее ближайших конкурентов.

К ним относятся существующие GFX 50S, Hasselblad X1D и устаревший, но эффективный Pentax 645Z. Мы смогли сравнить соотношение сигнал / шум и данные динамического диапазона для всех четырех камер, и это делает чтение интересным.

Fujifilm GFX 100, разрешение

(Изображение предоставлено: Будущее)

Используя пересмотренные методы тестирования, мы смогли измерить разрешения, превышающие стандартную ширину линии / высоту изображения в 4000 строк в нашей тестовой таблице.Другие камеры с высоким разрешением в прошлом приблизились или даже немного превзошли этот показатель (Nikon Z 7 — один из примеров), но GFX 100 опережает его с огромным отрывом.

Отношение сигнал / шум Fujifilm GFX 100

Именно здесь GFX 100 расплачивается за свое разрешение. Для любого заданного размера сенсора единственный способ получить больше пикселей — сделать их меньше, а меньшие пиксели означают больше шума. GFX 100 ни в коем случае не шумный, но он не лучше, чем стареющий Pentax 645Z, он явно проигрывает Hasselblad X1D, а Fujifilm GFX 50S на милю впереди.(Изображение предоставлено: Future)

Fujifilm GFX 100, динамический диапазон

(Изображение предоставлено: Future)

Там, где шум, как правило, страдает от датчиков высокого разрешения, динамический диапазон не так чувствителен к высокой плотности пикселей — и GFX 100 производит очень хорошие результаты, не уступающие лучшим конкурентам, даже GFX 50S. Если вы работаете при хорошем освещении или на штативе и вам не нужно использовать высокие ISO, GFX 100 обеспечивает самое высокое разрешение, которое мы когда-либо видели, и без потери динамического диапазона.

(Изображение предоставлено Fujifilm)

Вердикт

GFX 100 имеет настолько впечатляющие характеристики, что они, несомненно, отмечены в каждом списке желаний фотографа среднего формата. Он не обладает модульной адаптируемостью систем Phase One и Hasselblad, но и не имеет их ценников. 10 000 долл. США / 10 000 фунтов стерлингов могут показаться слишком большими для фотографа-любителя / энтузиаста, но для профессиональных фотографов, которые, возможно, ожидали, что им придется вложить 30 000 долл. США / 30 000 фунтов стерлингов + в свою следующую систему, это на самом деле довольно дешево.

Это не идеально. Стабилизация изображения не совсем обеспечивает безопасную ручную фотосъемку без дрожания, на которую мы надеялись, и это большой кусок камеры, который можно носить в руке в течение любого времени — но здесь мы критикуем GFX 100 для вещей, которые настолько новы для рынка среднего формата, что это вряд ли кажется справедливым.

Что важно, так это качество изображения, и Fujifilm добилась этого. Разрешение — если вы осторожны с техникой съемки — просто невероятное.Динамический диапазон отличный, и, хотя характеристики ISO / шума страдают из-за разрешения, это не ручная камера для слабого освещения. Чаще всего это будет на штативе.

GFX 100 может выглядеть невероятно дорогим по сравнению с полнокадровыми беззеркальными камерами или даже собственными моделями Fujifilm GFX 50S и 50R. Но то, что он делает, довольно необычно.

Подробнее:

Лучшая камера среднего формата
Лучшая беззеркальная камера в 2019 году
Лучшие камеры Fujifilm в 2019 году

Прекратите романтизировать средний формат — в этом нет ничего волшебного

Что касается качества изображения, очень немногие камеры могут конкурировать с хорошей системой среднего формата.Разрешение, детализация и цвета, которые они создают, трудно сопоставить с камерами с меньшим сенсором. Это одна из причин, по которой производители могут взимать плату за эти типы камер. Проблема, однако, в том, что многие люди склонны романтизировать, что такое среднеформатные камеры. И по большей части это полная чушь.

Среднеформатный образ

Если у вас есть текущая цифровая камера среднего формата, то велика вероятность, что ваша система камеры не сможет обеспечить «внешний вид среднего формата».Если вам интересно, что это за вид, по сути, это способность создавать изображения с широким полем обзора и малой глубиной резкости.

Во времена пленки это было легко для фотоаппарата среднего формата, потому что задняя часть пленки была значительно больше, чем любой датчик среднего формата, доступный в настоящее время. Не вдаваясь в технические подробности, больший датчик требует, чтобы вы снимали с большим фокусным расстоянием, а большее фокусное расстояние при любой данной диафрагме будет иметь больший входной зрачок.Большой входной зрачок всегда дает меньшую глубину резкости.

Например, если вы снимаете с объективом 50 мм на полнокадровую камеру, то для получения аналогичного изображения с наиболее распространенным цифровым датчиком среднего формата вам потребуется объектив 63 мм. Как описано выше, чем больше фокусное расстояние, тем меньше глубина резкости, потому что у него больший входной зрачок при любой апертуре. Это то, что многие люди используют для описания образа среднего формата.

Проблема в том, что цифровые камеры среднего формата не имеют достаточно больших сенсоров, чтобы требовать сверхдлинных фокусных расстояний, а доступные в настоящее время объективы не имеют достаточно широкой диафрагмы.По этой причине, если мы говорим о малой глубине резкости, то полный кадр имеет преимущество. Ни у одного из основных производителей нет объективов, которые могли бы соответствовать глубине резкости 50 мм f / 1.2 (или любого объектива f / 1.2 на полнокадровой камере, если на то пошло).

Это верно для всех современных сенсоров среднего формата, даже для более крупных, доступных от Phase One и Hasselblad. Для цифровых фотоаппаратов нет среднего формата.

Нематериальные активы

Изначально люди использовали малую глубину резкости как способ количественной оценки внешнего вида среднего формата.Долгое время это было правдой, и пленочные камеры со среднеформатной задней стенкой однозначно имели преимущество. Однако в последнее время, когда производители полнокадровых объективов начали производить объективы с более резкой и широкой диафрагмой, это уже не так. Из-за этого претензии изменились, и теперь люди говорят о том, что на изображении присутствует «3D-эффект».

Утверждение о камерах среднего формата с меньшей глубиной резкости было опровергнуто; так что теперь люди говорят, что дело не в малой глубине резкости; что это нечто большее.Некоторые просто скажут, что это «внешний вид» изображения и что это не имеет ничего общего с глубиной резкости. Дело в том, что всякий раз, когда кто-то проводит параллельное сравнение, эти утверждения легко опровергнуть.

Я называю это аргументом «взгляд на пробелы». Когда один пункт опровергается, можно просто перейти к другому утверждению и использовать это как способ оправдать внешний вид среднего формата. В конечном счете, внешний вид среднего формата — это то, что каждый может потребовать при любой возможности, чтобы оправдать стоимость камеры.

Можете ли вы сказать, какие из этих изображений были сняты в среднем формате?

Исключения

Есть, конечно, исключения, и на ум приходит пара объективов, которые и на самом деле имеют что-то вроде «среднего формата». В настоящее время у Hasselblad есть объектив 100 мм f / 2.2. Это действительно хороший объектив по нескольким причинам.

Во-первых, он довольно резкий даже при широко открытой диафрагме.Хотя это не самый резкий объектив, который я когда-либо использовал, его способность улавливать много деталей, безусловно, достойна восхищения.

Во-вторых, этот объектив при съемке на большую полнокадровую среднеформатную заднюю панель уникален с точки зрения того, что он из себя представляет. Полнокадровый эквивалент этого объектива был бы чем-то похож на объектив 65 мм f / 1,4, которого в настоящее время не существует. Из-за этой уникальности можно утверждать, что этот объектив имеет «среднеформатный вид».

Добавьте к этому тот факт, что современные сенсоры среднего формата большего размера создают 16-битные файлы, и будет очень трудно сопоставить их с сенсором меньшего размера.

Второй — 80mm f / 1.9 для камер X1D от Hasselblad.

Я еще не тестировал этот объектив, но насколько я понимаю, он похож на 100 мм f / 2.2. Единственным недостатком является то, что камеры X1D не имеют настоящего 16-битного сенсора. Текущие датчики меньшего среднего формата в этих камерах всего 14-битные, но они увеличены до 16-битных, что не одно и то же.

Официальный образец фотографии, сделанный на Hasselblad XCD 80mm f / 1.9. Официальный образец фотографии, сделанный на Hasselblad XCD 80mm f / 1.9.

Кроме этих двух исключений, у основных производителей нет объективов, которые предлагают достаточно широкие диафрагмы, чтобы конкурировать с полнокадровыми. Если вы хотите добиться минимальной глубины резкости, лучше всего подходят полнокадровые изображения.

Лучшее качество изображения?

Во многих случаях камеры среднего формата предлагают лучшее качество изображения по сравнению с полнокадровыми камерами. Такие аспекты, как динамический диапазон, глубина цвета, разрешение и шумовые характеристики, как правило, являются преимуществами для среднего формата.На бумаге нет ничего, что действительно могло бы конкурировать с камерой Phase One XF IQ4 150MP. Эта камера предлагает высочайшее разрешение и потенциальную детализацию. Для некоторых фотографов могут быть проекты, для которых требуются такие невероятно дорогие камеры.

Проблема в том, что в реальной жизни нет явного победителя, когда речь идет о качестве изображения между средним и полнокадровым форматом. Хотя я согласен с тем, что такие камеры, как Phase One и даже Fujifilm GFX 100, предлагают одни из лучших по качеству изображения, во многих случаях это действительно зависит.

Например, если вы снимаете объективом Otus в полнокадровом режиме, вы сможете получить более четкое и детальное изображение по сравнению со средним форматом. Это верно, даже если рассматриваемая камера среднего формата имеет датчик с более высоким разрешением. Сенсор в конечном итоге всего лишь потенциальный, а объектив — это то, что делает его реальностью.

Дело в том, что с точки зрения способности захвата деталей полнокадровые камеры имеют лучшие возможности. При этом цвета являются чрезвычайно важным аспектом фотографии и гораздо важнее, чем наличие чуть большей детализации.Камеры, которые создают 16-битные необработанные файлы, всегда будут иметь преимущество в этом отношении.

Другие аспекты, такие как динамический диапазон и шумовые характеристики, по-прежнему являются важными преимуществами камер среднего формата. По этой причине все зависит от того, какой аспект качества изображения для вас важнее.

Последние мысли

Среднеформатные камеры великолепны и предлагают некоторым фотографам именно то, что им нужно для работы, которую они хотят производить. Я абсолютно уверен, что у них есть свое место в отрасли, и есть определенные аспекты этих типов камер, которые весьма ценны.

Дело в том, что они ни в коем случае не magic и не требуют шелковых перчаток и красных ковров каждый раз, когда кто-то их упоминает. Это , просто фотоаппарат , и он ничего не может сделать, кроме как фотографировать.

Если быть полностью честными, единственное существенное преимущество камер среднего формата состоит в том, что некоторые из них дают немного лучшие цвета. Любое другое романтическое замечание, которое люди высказывают об этих камерах, можно довольно легко оспорить в ходе честного испытания.

Не поймите меня неправильно, мне нравится снимать среднеформатными камерами, но если производитель полнокадровых изображений начинает предлагать настоящие 16-битные файлы, то в чем заключается большое преимущество камеры среднего формата?


Мнения, выраженные в этой статье, принадлежат исключительно автору.


Об авторе : Усман Дауд — ведущий фотограф Sonder Creative, компании, занимающейся архитектурной и интерьерной фотографией. Вы можете найти больше его работ на его веб-сайте, в Instagram и YouTube.

Руководство по фотографии среднего формата для новичков

Среднеформатная фотография. Это представление, с которым большинство фотографов столкнется в какой-то момент своего путешествия, например, в рекламе, просматривая произведения искусства, просматривая каталог фотоаппаратов или делая покупки в фотоателье.



Он существует уже давно и остается актуальным даже сегодня, поэтому важно, чтобы вы понимали, что это такое и можно ли использовать его в своей работе.В этой статье мы рассмотрим некоторые из наиболее часто задаваемых вопросов о системах камер среднего формата. Читайте дальше, чтобы узнать все о камерах среднего формата, о том, как их можно использовать и на что следует обратить внимание перед покупкой камеры среднего формата.



Что такое средний формат в фотографии?

Прежде чем мы начнем изучать, что такое среднеформатные камеры, неплохо бы освежить в памяти историю фотографии. Еще во времена кино кадры изображения фотоаппаратов были разделены на три различных типа: малый формат, средний формат и большой формат.Каждый из них принимал пленки разных размеров. Типичный стандартный размер кадра аналоговой камеры малого формата составляет 24 x 36 мм, что эквивалентно одному кадру 35-мм пленки.

Средний формат подходит как для аналоговой, так и для цифровой фотографии. Автор фото: «Адриан Ф., Unsplash».

Часто, когда мы говорим о цифровых камерах, мы используем термины «полнокадровый» или «датчик APS-C (кадрированный)». Размеры сенсора этих камер аналогичны размеру кадра 35-мм пленки. Таким образом, цифровые камеры, которые сегодня обычно используются многими фотографами, относятся к категории малоформатных.Для сравнения, пленочные камеры среднего формата могут принимать пленку большего размера, чем малый формат, и меньшую, чем 100 × 130 мм, последняя из которых считается размером широкоформатной пленки.

Среднеформатная фотография вошла в цифровую сферу еще в 1991 году с появлением устройства, которое заменило держатель пленки на задней панели аналоговой камеры. Это устройство было удачно названо «задней частью цифровой камеры», поскольку оно содержало электронный датчик изображения, который позволял делать цифровые снимки вместо пленки.В наши дни размер сенсора цифровых среднеформатных камер может быть в два-шесть раз больше, чем у полнокадровых цифровых камер и цифровых камер APS-C, хотя они по-прежнему остаются меньше, чем сенсоры широкоформатных камер.

Mamiya 645. Автор фото: «Калеб Майнэр, Unsplash».

Многие камеры среднего формата — это то, что мы называем «системными камерами» — тип, который позволяет использовать сменные объективы, а также другие аксессуары. К ним относятся видоискатели, задние панели цифровых фотоаппаратов и заводные механизмы.



Для чего подходят камеры среднего формата?

Как пленочные, так и цифровые камеры среднего формата все еще используются во многих приложениях. К ним относятся:

Наиболее частая причина, по которой фотографы предпочитают вкладывать средства в систему камеры среднего формата, заключается в том, чтобы производить очень большие фотографии с более высоким разрешением, чем можно было бы получить с помощью 35-мм пленки или цифровой камеры. Принимая во внимание упомянутые выше приложения, это все жанры фотографии, в которых изображения могут нуждаться в увеличении или увеличении для публикации.Подумайте о рекламных щитах, обложках журналов и гравюрах от пола до потолка в художественной галерее.

Рекламные щиты нуждаются в изображениях с высоким разрешением, которые обычно делаются среднеформатными камерами. Автор фотографии: Who Du Nelson, Unsplash.

Еще одно преимущество камер среднего формата — гибкость кадрирования. Больший размер пленки или количество мегапикселей означает, что вы сможете предоставить своим клиентам множество вариантов кадрирования фотографии в соответствии с их потребностями, сохраняя при этом высокий уровень детализации и разрешения изображений.Это контрастирует с зернистостью и размытостью, которые часто сопровождают увеличенные изображения с камер небольшого формата.

Сильфон со среднеформатной камерой. Автор фотографии: «Маркус Винклер, Unsplash».

В творческом плане системы среднего формата дадут вам больше возможностей для экспериментов с глубиной резкости. Некоторые камеры имеют то, что мы называем «мехами» — расширяемая часть камеры, напоминающая гармошку, что позволяет использовать объективы с функцией наклона и сдвига. Это означает, что вы можете добиться чрезвычайно большой глубины резкости, что особенно полезно в пейзажной фотографии, когда вы хотите, чтобы все было в фокусе от переднего плана до самого горизонта.

Камеры среднего формата отлично подходят для редактирования изображений. Автор фото: Charisse Kenion, Unsplash.

И последнее, но не менее важное: камеры среднего формата известны своей отличной цветопередачей, поэтому они так популярны в мире моды и коммерческой фотографии.



Средний формат лучше 35 мм?

Хотя использование среднего формата по сравнению с 35-миллиметровыми, APS-C или полнокадровыми камерами дает множество преимуществ, есть и некоторые недостатки, которые необходимо учитывать.

В наши дни на рынке так много фотоаппаратов. Автор фотографии: «Кристиан Маки, Unsplash».

Прежде всего, вы будете платить за то, что получаете. Наряду с исключительным качеством изображения стоит немалая цена. В то время как старые пленочные камеры среднего формата могут быть более доступным вариантом, пленка остается дорогой с точки зрения стоимости, связанной с каждой экспозицией. Кроме того, в местных магазинах фотоаппаратов ее гораздо труднее найти, чем 35-мм пленку. Возможно, вам придется приобрести его в специализированных магазинах или даже купить фильм в Интернете.Точно так же цифровые среднеформатные системы могут стоить более 10 000 долларов США только за корпус камеры, что в некоторых случаях может составлять столько же, сколько покупка полнокадровой камеры с приличным объективом и другими аксессуарами!

Fuji GX680. Автор фотографии: Viaissimo, Wikimedia Commons, CC BY-SA 3.0.

Во-вторых, камеры среднего формата значительно больше своих малоформатных аналогов. Хотя они создают невероятные изображения с отличной цветопередачей, они не лучший выбор для фотографии в определенных ситуациях.Большой вес и громоздкая конструкция камер среднего формата затрудняют их использование для уличной фотографии, сценариев действий и фотожурналистики. Хотя они играют увлекательную роль в профессиональной пейзажной фотографии, они также являются громоздкими, если вы, как правило, работаете в одиночку без команды, которая поможет вам носить с собой все свое снаряжение.

Ваша система среднего формата может не поместиться в небольшой сумке для фотоаппарата. Автор фото: Майкл Соледад, Unsplash.

Конечно, остается аргумент, что независимо от того, насколько хороша камера, ее производительность будет ограничиваться творческими способностями и уровнем опыта фотографа, стоящего за ней.



Нужна ли мне камера среднего формата?

Это полностью зависит от того, какой фотографией вы хотите заниматься. Если вы собираетесь работать в сфере коммерческой фотографии, имейте в виду, что некоторые рекламные агентства потребуют от вас установки камеры среднего формата, прежде чем вы даже сможете подать заявку на одну из наиболее прибыльных вакансий. Это потому, что часто на кону большие деньги, и они ищут лучшее качество, которое они могут получить. Хотя вы можете быть гением в фотографии с помощью своей малоформатной камеры, само оборудование может не соответствовать стандартным требованиям ваших потенциальных клиентов.

Вам действительно нужна камера среднего формата для пейзажной фотографии? Автор фото: Уильям Бут, Unsplash.

Еще одна вещь, о которой следует подумать, — готовы ли вы таскать свое оборудование с собой, куда бы вы ни пошли, поскольку камеры среднего формата имеют тенденцию быть тяжелыми. Для поддержания резкости и качества изображения, а также для использования таких элементов управления объективом, как поворот, наклон и сдвиг, вам может потребоваться установить камеру на штатив. Это добавит вес вашему снаряжению.Хотя можно легко использовать систему камеры среднего формата в студии или на съемочной площадке, где объекты не движутся, это может оказаться немного сложнее, если вы будете несколько дней путешествовать на природе в поисках идеальной композиции. .

Hasselblad 500C. Автор фотографии: «Дональд Джаннатти, Unsplash».

Излишне говорить, что цифровые камеры среднего формата могут оказаться очень дорогостоящим предприятием. Если вы серьезно относитесь к инвестированию в одну из этих систем, вам необходимо провести исследование и быть абсолютно уверенным в том, что вы окупите свои деньги.Как мы уже упоминали, датчики среднего формата намного больше, чем датчики в камерах малого формата. Это означает, что их производство дороже, поэтому, конечно, их покупка по продажной цене будет стоить дороже после применения наценок. Добавьте к этому тот факт, что в наши дни спрос на этот тип камер очень ограничен, и вскоре станет очевидно, что цифровые камеры среднего формата попадают на рынок более высокого класса, недоступный для большинства любителей и фотографов-любителей. если у вас нет соответствующего бюджета и кошелька.

Яшица-24. Автор фото: Томас Томпсон, Unsplash.

Если вы не совсем уверены, подойдет ли вам камера среднего формата, то неплохо взять ее напрокат в фотоателье и протестировать на несколько дней. Вы даже можете взять одну с собой в качестве второй камеры при следующей съемке, чтобы вы могли сравнивать изображения с теми, которые вы сделали с вашей обычной настройкой.



Лучшие камеры среднего формата для начинающих

В наши дни на рынке представлено множество марок и моделей фотоаппаратов среднего формата, поэтому трудно понять, с чего начать, если вы хотите совершить набег на этот увлекательный вид фотографии.Вот список наших любимых камер среднего формата, который поможет вам начать работу. Не забудьте провести собственное исследование, прежде чем совершить покупку!

Fujifilm GFX 50S

Эта беззеркальная камера среднего формата выделяется по нескольким причинам. Благодаря колоссальному разрешению в 51,4 мегапикселя, улучшенной цветопередаче, CMOS-датчику 43,8 x 32,9 мм и фантастической линейке подходящих объективов вы всегда будете уверены в превосходном качестве изображения.

Сам корпус камеры устойчив к пыли и атмосферным воздействиям, а также морозоустойчив до -10 ° C, что делает его отличным выбором для пейзажных фотографов, желающих выйти в более суровые условия. Большой задний сенсорный ЖК-экран наклоняется в трех направлениях, поэтому вы можете легко кадрировать снимки даже под сложным углом.

Несмотря на размер сенсора, эта камера весит всего 740 г, что делает ее довольно легкой для среднеформатной фотографии.Дополнительный наклонный адаптер обеспечивает вертикальный наклон и горизонтальное вращение, поэтому при необходимости вы можете легко снимать с уровня пояса.

Объявленная цена: $ 5499.95



Pentax 645Z

Эта отмеченная наградами камера пользуется успехом у фотографов среднего формата, и не зря. Качество изображения превосходное, с разрешением 51,4 мегапикселя на датчике изображения CMOS 43,8 x 32,8 мм. Кроме того, полная линейка объективов охватывает все, от широкоугольной до макросъемки, обеспечивая фантастическое качество изображения независимо от того, что вы снимаете.

Эта камера может похвастаться большим размером буферной памяти, что означает более быстрое время отклика в режиме непрерывной съемки. Между тем, наклоняемый ЖК-монитор означает, что вы сможете снимать под любым углом и на любой высоте, будь то от талии или близко к земле.

При весе 1,47 кг (только корпус) эта камера довольно крупная, поэтому она больше подходит для съемки в студии, чем вне поля.

Объявленная цена: $ 6996.95



Hasselblad X1D II 50c

Эта компактная камера среднего формата обладает большим достоинством.Он такой же маленький или меньше, чем полнокадровая камера, но при этом может содержать 50-мегапиксельный CMOS-датчик!

Эта камера отличается огромным динамическим диапазоном в 14 ступеней, электронным видоискателем OLED с разрешением 3.69MD, отличным задним дисплеем и невероятной электронной платформой для более быстрого запуска, а также скоростью непрерывной съемки 2,7 кадра в секунду.

Hasselblad — один из самых легких вариантов среднего формата на рынке сегодня, его вес составляет всего 650 г.Это делает его отличным вариантом для фотографов, которые постоянно в пути и не нуждаются в тяжелом оборудовании, удерживающем их.

Объявленная цена: $ 5750.00



Более дорогие опции

Если ничто из вышеперечисленного не привлекло вас и у вас есть деньги, на которые можно потратиться, тогда обратите внимание на Leica S3 (18 995 долларов США) и Phase One XF IQ4 (56 990 долларов США).



Заключение

Возвращаясь к временам пленочной фотографии, среднеформатным камерам, безусловно, удалось сохранить желанное и заслуженное место в современной фотографии.Эти системы камер являются фаворитом среди фотографов, работающих в разных жанрах, благодаря их способности создавать большие изображения с гибкостью кадрирования, невероятной глубиной резкости, великолепной цветопередачей и превосходным качеством изображения во всех отношениях.

Мамия RB67. Автор фото: Томас Томпсон, Unsplash.

Хотя в камеры среднего формата может быть дорого инвестировать, профессиональные фотографы, у которых есть способности и терпение, работают с этим типом оборудования, окупаются.Если вы исчерпали творческие возможности своей камеры малого формата и у вас есть бюджет для перехода на систему среднего формата, то этот тип камеры может вам подойти.


Об авторе: Серена Дзенис — пейзажный фотограф из Исландии. Вы можете найти больше ее работ на ее веб-сайте или подписавшись на нее в Facebook и Instagram.


Задумывались ли вы о покупке камеры среднего формата? Возможно, вы уже пробовали его использовать? Поделитесь своими мыслями, оставив комментарий ниже!

.

Leave a Reply

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *