Тест объективов: Тесты и обзоры объективов

Содержание

85mm f/1.2L II, 135mm f/2L, 85mm f/1.8 и 50mm f/1.4

Что такое портретный объектив?

Прежде всего, говоря о портретниках, имеют ввиду объективы с постоянным фокусным расстоянием, или фикс-объективы. Их неповторимый рисунок и красивое боке с лихвой компенсируют меньшую универсальность по сравнению с зум-объективами. Вторым признаком портретника является определённое фокусное расстояние. Cчитается, что оно должно быть в диапазоне от 85 до 135 мм для классического полного кадра. Это связано с тем, что, используя широкоугольную оптику, вы вынуждены подходить к модели довольно близко для обеспечения нужной крупности плана. А при съёмке на столь малой дистанции во всей красе проявляются перспективные искажения. Пропорции лица изменяются, нос удлиняется, а это в портретном жанре не совсем уместно. Эффектно размыть задний план с широкоугольной оптикой тоже не получится. Всему виной большая глубина резкости — отличительная особенность широкоугольных объективов.

Все из представленных в тесте объективов обладают довольно высокой светосилой. Это ещё одна характерная черта портретника — возможность эффектно размыть фон, чтобы максимально отделить объект съёмки от заднего плана, убрать мешающие детали. По этой причине я старался подобрать максимально эффектное место съёмки, с большим количеством иллюминации, которая выглядит потрясающе, оказавшись в расфокусе.

 

Canon EF 135mm f/2L USM

 

Наименее светосильным оказался Canon EF 135mm f/2L USM, однако это совсем не означает, что с его помощью не получится добиться эффектной картинки. Напротив, за счёт большего фокусного расстояния у вас без проблем получится акцентировать внимание зрителя на своей модели, а светосила f/2 заставит разве что поднять значение ISO на несколько пунктов, но это совсем не проблема для современных камер. Canon EF 135mm f/2L USM будет уводить задний план в нерезкость сильнее при съёмке на идентичных диафрагмах.

Это достигается большим фокусным расстоянием в сравнении с другими портретниками из нашего обзора.

 

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 135mm f/2L установки: ISO 800, F2, 1/60 с

 

Однако у него есть и обратная сторона. Использовать объектив для съёмки портрета на камере формата APS-C вряд ли будет удобно. Придётся отходить от модели довольно далеко, а общаться c ней будет не очень комфортно.

Тем не менее на полнокадровой камере Canon EF 135mm f/2L USM будет практически идеальным портретным объективом, почти лишённым недостатков.

 

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 135mm f/2L установки: ISO 3200, F2, 1/200 с

 

Боке у него очень мягкое и приятное. Из зоны резкости в расфокус изображение переходит максимально плавно и аккуратно, пластично. Блики получаются однородными по всей площади. Их форма не совсем круглая: особенно ближе к краю кадра они становятся более вытянутыми.

Впрочем, это характерно для светосильных объективов.

 

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 135mm f/2L установки: ISO 800, F2, 1/100 с

 

Картинка получается лёгкой и воздушной. Двоений, грубого эффекта чешуи в боке нет и в помине. Виньетирование почти не заметно даже на максимально открытой диафрагме.

Отдельно стоит отметить скорость фокусировки этого объектива. Она действительно молниеносна. Вне всяких сомнений, Canon EF 135mm f/2L USM оказался не просто быстрейшим участником нашего теста, а вообще одним из самых шустрых объективов, которыми мне доводилось пользоваться.

 

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 135mm f/2L установки: ISO 3200, F2, 1/50 с

 

Благодаря ограничителю фокусных расстояний, вы можете дополнительно сократить время фокусировки, если в ваших сюжетах преобладают снимки, сделанные со сравнительно большой дистанции.

 

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 135mm f/2L установки: ISO 1250, F2, 1/250 с

 

Canon EF 85mm f/1. 2L II USM

 

Следующим у меня в руках оказался увесистый Canon EF 85mm f/1.2L II USM. От объектива подобной массы и габаритов ожидаешь вау-эффекта, который появляется сразу после первых кадров. Использовать такого монстра на кропнутой камере будет, откровенно говоря, неудобно. Да и какой в этом смысл, ведь проектировался он специально для полнокадровых камер. Только они смогут по-настоящему раскрыть весь потенциал этого объектива.

 

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 85mm f/1.2L II установки: ISO 2000, F1.8, 1/320 с

 

Картинка получается невероятно воздушной и пластичной. При этом увести задний план в расфокус не составляет никакого труда, что особенно важно при съёмке в городе, когда за спиной у модели может оказаться всё что угодно.

 

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 85mm f/1.2L II установки: ISO 3200, F1.4, 1/400 с

 

На открытой диафрагме Canon EF 85mm f/1.2L II USM создаёт мягкий рисунок, но резкую картинку. Фотографии получаются воздушными, однако это происходит вовсе не в ущерб детализации.

 

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 85mm f/1.2L II установки: ISO 3200, F2, 1/500 с

 

Оптимальными для мягкого портрета являются значения диафрагмы от f/1.2 до f/1.8. В этом случае микроконтраст чуть ослабляется, что позволяет скрыть мелкие дефекты кожи. При дальнейшем закрытии диафрагмы объектив будет неизменно набирать резкость и достигнет её максимального значения при f/4. Здесь уже никакие детали не скроются от его бритвенной резкости. Таким образом, регулируя значение диафрагмы у Canon EF 85mm f/1.2L II USM, вы можете получить как мягкую, так и бритвенную резкость. Тут уже кому что по душе.

На открытой диафрагме заметен эффект виньетирования, однако его без проблем можно нейтрализовать. Большинство современных фоторедакторов и RAW-конвертеров позволяют убрать его программно, используя предустановленные профили для каждого конкретного объектива.

Если вы снимаете на камеру Canon продвинутого или профессионального уровня, то всё становится совсем просто. В меню настроек доступна автоматическая коррекция виньетирования (при условии, что вы используете оригинальную оптику). В наших тестах эту функцию мы, как правило, отключаем, чтобы наиболее объективно показать возможности оптики со всеми плюсами и минусами.

 

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 85mm f/1.2L II установки: ISO 2000, F1.2, 1/160 с

 

Что касается хроматических аберраций изображения, то отыскать их не очень-то просто. У Canon EF 85mm f/1.2L II USM они могут проявиться только при съёмке в контровом свете на максимально открытой диафрагме. При этом хроматические аберрации почти полностью пропадают уже при значении диафрагмы f/2.0.

 

Canon EOS 5D Mark II / EF85mm f/1.2L II USM установки: ISO 500, F1.6, 1/250 с

 

Наверное, одним из немногих недостатков этого объектива является скорость фокусировки, особенно по сравнению с его 135-миллиметровым собратом. В общей сложности на проход по всем дистанциям фокусировки (от минимальной дистанции до бесконечности) у Canon EF 85mm f/1.2L USM уходит около секунды. Всему виной тяжёлый блок линз, скрывающийся внутри объектива. Такова плата за феноменальный рисунок и пластику картинки. Если учесть, что создан объектив для портретов, то цена не выглядит такой уж высокой.

 

Canon EF 85mm f/1.8 USM

 

Следующий герой нашего теста Canon EF 85mm f/1.8 USM стоит в 6,5 раз дешевле своего старшего брата. Однако это не означает, что его картинка никуда не годится. В рядах доступных объективов он занимает одно из первых мест по соотношению цена/качество и является отличным решением для экономных фотографов.

 

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 85mm f/1.8 USM установки: ISO 3200, F1.8, 1/320 с

 

С его помощью без проблем можно получить эффектный портрет. На диафрагмах от f/1.8 до f/2.5 задний план размывается очень мягко. Однако из-за небольшого количества лепестков диафрагмы при f/2.8 и меньше форма блика начинает приобретать неаккуратную, чуть угловатую форму.

Фокусируется он очень быстро и точно. Тут сказывается малый вес и наличие ультразвукового мотора фокусировки. Вообще Canon EF 85mm f/1.8 USM

можно назвать объективом, прощающим многие ошибки. В отличие от старшего брата ему необязательно указывать конкретную точку фокусировки: будет достаточно и области, в которой расположено лицо модели. Дальше объектив сделает всё сам, без проблем цепляясь за объект съёмки.

 

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 85mm f/1.8 USM установки: ISO 2500, F1.8, 1/80 с

 

Из-за меньшей светосилы глубина резкости будет больше, что также позволит избежать многих ошибок, совершаемых начинающими фотографами.

 

Кстати, следующая фотография снята на Canon EF 85mm f/1.8 USM. Не ожидали подобного результата от бюджетного объектива? Не стоит недооценивать эту модель. Несмотря на существенно более низкую по сравнению с топовыми моделями цену, это всё же классический портретник с очень приятным рисунком и мягким боке.

 

Canon EOS 5D Mark III / EF85mm f/1.8 USM установки: ISO 3200, F1.8, 1/320 с

 

Однако слабой стороной этого объектива могут оказаться хроматические аберрации.

Довольно явные цветные ореолы проявляются на фотографиях, снятых на диафрагме f/1.8. К счастью, подобные артефакты можно свести к минимуму, несколько прикрыв диафрагму. Почти полностью они исчезают при f/5. Однако столь высокое значение не позволяет добиться красивого размытия фона, поэтому стоит искать компромисс между величиной диафрагмы и степенью проявления аберраций. Или же можно прибегать к компьютерной постобработке.

 

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 85mm f/1.8 USM установки: ISO 2500, F5, 1/160 с

 

Отдельно скажу об удобстве использования Canon EF 85mm f/1.8 USM. Он оказался по-настоящему лёгким и компактным.

Объектив помещается в карман куртки или ветровки, а используя его вместе с Canon EOS 5D Mark III, я без проблем мог держать камеру одной рукой.

 

Canon EF 50mm f/1.4 USM

 

Canon EF 50mm f/1.4 USM — самый неоднозначный участник нашего теста. Стоимость объектива также позволяет отнести его к бюджетным вариантам, однако назвать получаемую картинку «дешёвой» язык не поворачивается.

 

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 50mm f/1.4 USM установки: ISO 3200, F1.4, 1/640 с

 

Снимки выглядит довольно аккуратными, а цветопередача и резкость очень хороши даже при съёмке в контровом свете. Не всякие топовые объективы выдерживают подобные условия, а Canon EF 50mm f/1.4 USM справляется с ними, не моргнув и глазом. Всё дело в том, что это не чистый портретник. Он разрабатывался ещё в далёкие плёночные времена, когда 50-миллиметровые объективы считались наиболее универсальными.

В подобной оптике большое внимание уделялось балансу между качеством размытия, резкостью и уровнем различных аберраций. По всем этим параметрам «полтинник» может не быть чемпионом, но гарантированно обеспечивать результат выше среднего.

 

Canon EOS 5D Mark II / Canon EF 50mm f/1.4 USM установки: ISO 800, F2.2, 1/1600 с

 

Именно по этой причине к недостаткам объектива можно отнести появление так называемых «луковых колец», ореолов и неоднородностей на бликах. Они могут быть заметны при увеличении изображения, однако на меньшем масштабе заметить их довольно непросто. В отдельных сюжетах боке может показаться чуть менее мягким по сравнению с классическими портретниками, возможно появление эффекта чешуи.

 

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 50mm f/1.4 USM установки: ISO 4000, F1.4, 1/125 с

 

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 50mm f/1.4 USM установки: ISO 3200, F1.4, 1/500 с

 

К чему точно не может быть претензий, так это к скорости фокусировки. Пускай она не столь молниеносна, как у Canon 135mm f/2.0L USM, однако на быстродвижущуюся цель объектив наведётся без особых проблем.

 

Canon EOS 5D Mark III / EF50mm f/1.4 USM установки: ISO 3200, F1.4, 1/400 с

 

Для меня Canon EF 50mm f/1.4 USM является одним из любимых объективов из-за удачного сочетания качества и цены. Конечно, в условиях съёмки на полном кадре его едва ли можно назвать настоящим портретником. Тут с его помощью лучше всего снимать модель в полный рост или хотя бы по пояс, не крупнее. Иначе велик риск получить несколько искажённые пропорции лица. Тем не менее для использования с камерами формата APS-C это будет один из лучших вариантов не только по цене, но и по углу обзора. На любительских зеркалках он вполне соответствует классическим портретным объективам.

У Canon EF 50mm f/1.4 USM присутствуют хроматические аберрации, однако проявляются они только на максимально открытых диафрагмах.

При небольшом изменении значения до f/3.5 они полностью пропадают, а на f/4.5 становится доступна максимальная резкость.

 

Canon EOS 5D Mark II / Canon EF 50mm f/1.4 USM установки: ISO 400, F3.5, 1/160 с

 

Отмечу также, что микроконтраст у этого объектива по сравнению с другими испытуемыми наиболее выраженный. Это значит, что в случае с мягким портретом вам, скорее всего, придётся прибегнуть к ретуши кожи, ведь все её дефекты будут только подчёркиваться большей резкостью.

 

Canon EOS 5D Mark II / Canon EF 50mm f/1.4 USM установки: ISO 400, F2, 1/400 с

 

Выводы

 

Все четыре портретных объектива, протестированных нами, хоть и являются близкими родственниками, на деле оказались абсолютно разными, каждый со своим характером. И дело тут вовсе не в фокусном расстоянии или минимальной диафрагме. Рисунок — главная характеристика портретного объектива — своеобразен и неповторим у каждой модели.

Нетрудно угадать, что Canon 85mm f/1.2L II USM оказался наиболее интересным в плане боке. Оно у объектива получается абсолютно фантастическим, магическим. И тут можно сколько угодно жаловаться на космическую стоимость или большие габариты — свой покупатель на этот объектив всегда найдётся. Если вы жаждете бескомпромиссного качества изображения и ищете лучший портретник на рынке, это определённо ваш выбор.

 

 

Плюсы:

     великолепный рисунок;
     высокое качество изображения;
     неповторимое боке;
     светосила f/1.2
     высокая резкость;
     качество изготовления.

Минусы:

     большой вес и габариты;
     высокая цена;
     медленная фокусировка.

 

Не менее интересным оказался и Canon EF 135mm f/2L USM. Пусть его картинка не столь индивидуальна, однако она по-прежнему остаётся на высоте и заслуживает самой высокой оценки. Боке не имеет объективных недостатков, а резкость заслуживает уважения. Помимо этого, обладая высокой скоростью фокусировки, он может являться более универсальным решением, пригодным в том числе для съёмки репортажа. Говоря о качестве изображения, отмечу, что объектив оказался практически лишён хроматических аберраций и по этому показателю оказался безусловно лучшим среди всех сегодняшних испытуемых.

 

 

Плюсы:

     очень быстрый автофокус;
     красивое боке и рисунок;
     возможность ограничения дистанции фокусировки;
     высокая резкость;
     практически отсутствуют хроматические аберрации;
     качество сборки;
     пыле- и влагозащита.

Минусы:

     высокая стоимость;
     относительно невысокая светосила.

 

Говоря о бюджетном объективе, покупка которого не разорит продвинутого фотолюбителя, отмечу Canon 85mm f/1. 8 USM. Это модель из разряда must have (обязательных к покупке) для любого увлечённого фотографа. Конечно, в качестве изображения он несколько проигрывает своим более именитым собратьям, однако получаемая картинка будет всё равно эффектнее той, которая сделана на любой зум. И я уже не говорю про китовые объективы, которые тут и рядом не стояли. Этот объектив я смело могу рекомендовать начинающим и продвинутым фотографам, которые давно хотели оживить свои снимки, особенно в портретном жанре. В лице Canon 85mm f/1.8 USM вы получите рабочую лошадку, которая станет отличным инструментом на пути к более дорогим моделям.

 

 

Плюсы:

     отличное соотношение цена/качество;
     малый вес и габариты;
     высокая скорость фокусировки;
     слабо выраженное виньетирование.

Минусы:

     хроматические аберрации;
     неаккуратная форма бликов на прикрытых диафрагмах.

 

А наш последний испытуемый, Canon EF 50mm f/1.4 USM, должен понравиться наиболее осторожным фотолюбителям, ценящим прежде всего универсальность. По сути, портретным этот объектив можно назвать только с небольшой натяжкой. На открытой диафрагме он обладает наибольшим микроконтрастом и лишён своеобразной мягкости рисунка, присущей классическим портретникам. Всё это заставит вас потратить чуть больше времени на обработку. Но на это можно закрыть глаза, если вспомнить о цене данной модели. Если вам уже недостаточно китового объектива и хочется найти оптику с красивым рисунком за разумные деньги, то Canon EF 50mm f/1.4 USM может стать вашим идеальным решением, особенно если вы снимаете на неполнокадровую камеру. На фотоаппаратах с сенсором формата 24х36 мм фокусное расстояние 50 мм не слишком хорошо подойдёт для крупноплановых портретов.

 

 

Плюсы:

     отличное соотношение цена/качество;
     высокая светосила f/1. 4;
     малый вес и габариты;
     быстрая фокусировка.

Минусы:

     сильное виньетирование на открытой диафрагме;
     наличие хроматических аберраций.

 

 

 

 


Источник: prophotos.ru

Тест. Мегапиксельные вариофокальные объективы с ИК-коррекцией

В рубрику «Видеонаблюдение (CCTV)» | К списку рубрик  |  К списку авторов  |  К списку публикаций

В рамках данного тестирования мы проверим разрешение объективов на всех фокусных расстояниях (максимальном, среднем и минимальном), причем проверим разрешение как в центре, так и по краям изображения. Также мы проверим ИК-коррекцию у объективов на всех фокусных расстояниях.

Все объективы тестировались с IP-камерой, использующей КМОП-матрицу Sony IMX036 размера 1/2,8″ и с разрешением 2048×1536 эффективных пикселей. Диафрагма объектива полностью открыта, усиление — отключено, коэффициент гамма-коррекции — 1, апертурная коррекция — 0. Все эти параметры необходимы для того, чтобы процессор камеры как можно меньше вносил искажений (улучшающих или ухудшающих изображение) и чтобы протестировать именно объектив.

При этом нужно иметь в виду, что в тестировании принимали участие объективы, рассчитанные на работу с различными форматами матриц. Объективы форматов 1/3″ и 1/2,7″ формируют световое пятно таким образом, что на край матрицы приходится изображение, сформированное краем оптической системы. При использовании объектива формата 1/2″ с матрицей 1/2,8″ край изображения формируется фактически центральной частью оптической системы, из-за чего у таких объективов, как правило, значительно меньшее снижение разрешающей способности по краям изображения по сравнению с объективами меньших форматов (см. рис.).


Для измерения разрешающей способности в центре объектива использовалась испытательная таблица ИТ-4Р (предоставленная издательством «Ай Эс Эс Пресс»), равномерно освещенная (освещенность на таблице — 1300 лк). Все измерения разрешений и фокусировка проводились с использованием светофильтра, пропускающего свет в диапазоне 400-700 нм (только видимый свет), далее этот фильтр заменялся на пропускающий только ИК-диапазон света для оценки ИК-коррекции объектива. Данные измерения проводились на трех фокусных расстояниях: минимальном, максимальном и в среднем положении кольца, регулирующего фокусное расстояние. На этой таблице замерялась модуляция на штриховой мире 900 ТВ Л.

Далее на таблице ИТ-ЗР2 оценивалось соотношение разрешения в центре к разрешению по краям изображения (оценка производилась на мире 600 ТВЛ). Здесь измерения проводились только на одном фокусном расстоянии, как правило, на среднем (чтобы избежать геометрических искажений на минимальном фокусном расстоянии).

Каждое измерение проводилось несколько раз для того, чтобы исключить неточную фокусировку, неточное позиционирование камеры относительно таблицы и т.д. В результатах тестирования представлен лучший результат измерений.

Smartec STL-MP2812DC Предоставлен компанией «СМАРТЕК СЕКЬЮРИТИ»


Данный объектив является 1-мегапиксельным, при этом имеет достаточно хорошее разрешение на широком угле обзора, которое резко снижается на среднем и максимальном фокусных расстояниях. Ослабление модуляции от центра к краю — около 50%.

Что касается ИК-коррекции в данном объективе — она честная. То есть мы можем различить все 9 штрихов на мире 900 ТВЛ на любом фокусном расстоянии.

ActiveCam AC-MP02812D.IR Предоставлен компанией DSSL


Данный объектив заявляется производителем как 1-мегапиксельный, однако имеет достаточно высокое разрешение при всех фокусных расстояниях, а соотношение разрешения по краям к разрешению в центре (это значение составило 77%) даже выше, чем у второго объектива ActiveCam, который заявлен как 2-мегапиксельный.

ИК-коррекция не позволяет различить на мире 900 ТВЛ все 9 штрихов. Их удается различить только на 675 ТВЛ.

ActiveCam AC-MP03312D.IR Предоставлен компанией DSSL


Этот объектив позиционируется производителем уже как 2-мегапиксельный. И действительно, разрешающая способность у него выше, чем у предыдущей модели, причем на всех фокусных расстояниях. Однако при этом у данного объектива значительно сильнее снижается разрешающая способность по краям изображения и составляет почти 50% от разрешения в центре.

ИК-коррекция в объективе АС-MP03312D.IR присутствует и особенно выражена на максимальном фокусном расстоянии (12 мм).

Tamron M13VG288IR Предоставлен компанией «ДЦ СТА»


Данный объектив показал одни из лучших результатов во всех тестах.

Существенным минусом данного объектива являются значительные геометрические искажения на минимальном фокусном расстоянии, однако при этом Tamron M13VG288IR продемонстрировал лучшее разрешение!

про данный объектив можно сказать, что он обладает И К-коррекцией на всех фокусных расстояниях.

Что касается соотношения разрешения в центре и по краям изображения, то объектив Tamron также показал очень высокий результат — модуляция по краям составляет 79% от модуляции в центре.

RVi-0412AIR Предоставлен компанией «ЭРВИ Групп»


Объектив имеет неплохое разрешение на минимальном фокусном расстоянии, которое, однако, снижается на среднем и максимальном фокусном расстоянии.

ИК-коррекция объектива позволяет различить все 9 штрихов на мире 900 ТВЛ при любом фокусном расстоянии с достаточно неплохой модуляцией (для всех фокусных расстояний модуляция в ИК-диапазоне составила более 20%).

По соотношению разрешающей способности по краям и в центре изображения объектив RVi-0412AIR показал один из лучших результатов — более 85%.

RVi-1240AIR Предоставлен компанией «ЭРВИ Групп»


Третий телеобъектив в группе тестируемых. О сложностях тестирования подобных объективов мы уже упоминали ранее. По разрешению он лишь немного уступает телеобъективу от Computar.

Так же как и у предыдущей модели объектива от RVi, ИК-коррекция достойная на всех фокусных расстояниях, а ослабление модуляции к краю изображения незначительное — разрешение по краям изображения составляет более 85% от уровня разрешения в центре.

Таким образом, применение данного объектива может гарантировать высокую детализацию изображения при работе в ночном режиме, а также одинаково четкое изображение не только в центре изображения, но и на периферии.

Fujinon DV10x8SR4A-SA1L Предоставлен ЗАО «Фуджифильм-РО»


У данного телеобъектива фокусное расстояние 8-80 мм. Так же как и у телеобъектива от Computar, у данного объектива не проводились измерения на максимальном фокусном расстоянии.

ИК-коррекция в данном объективе присутствует на среднем и максимальном значениях фокусных расстояний. На 8 мм 9 штрихов можно различить на мире 750 ТВЛ, что говорит о вполне приличном уровне И К-коррекции.

Уровень разрешения по краям изображения составляет более 75% от разрешения в центре. Надо отметить, что результаты тестирования данного объектива качественно совпали с оптическими измерениями, проведенными в лаборатории Fujifilm в Японии (результаты которых нам предоставила компания ЗАО «Фуджифильм-РО»).

Computar AG4Z1214FCS-MPIR Предоставлен представительством компании СВС Group в России


Данный объектив можно отнести к типу длиннофокусных (фокусные расстояния 12,5-50 мм). В данном тестировании разрешение на «длинном фокусе» не проводилось ни на одном из телеобъективов.

Из особенностей данного объектива можно отметить очень высокое соотношение разрешения в центре и по краям изображения, модуляция равномерная и практически не убывает от центра к краю — соотношение край/центр составило 95%!

ИК-коррекция на данном объективе позволяет различить все 9 штрихов на мире 900 ТВЛ как на минимальном фокусном расстоянии, так и на среднем.

Computar AG3Z3112FCS-MPIR Предоставлен представительством компании СВС Group в России


Еще один высококлассный объектив от Computar. Имеет хорошее разрешение при минимальном фокусном расстоянии, похуже при среднем и максимальном. ИК-коррекция показала лучшие результаты на всех фокусных расстояниях. Также надо отметить хорошее соотношение разрешения по краям к разрешению в центре — около 86%.

Результаты тестирования мы представили в таблице и в виде графиков. В таблице вы можете ознакомиться с результатами тестирования по всем объективам, а также увидеть цены на эти объективы. Кроме того, в таблице необходимо обратить внимание на характеристики объектива. В них указано, какой объектив позиционируется как одно-, двух- или трех-мегапиксельный. Также в характеристиках указан формат матрицы, на работу с которой рассчитан тот или иной объектив.


Каждый график отражает результаты тестирования, касающиеся каждого объектива в отдельности. Столбцы в графиках разбиты по группам. Первый столбец — отношение разрешающей способности объектива на краях изображения к разрешающей способности в центре. Далее следуют три пары столбцов, показывающих значение модуляции в видимом и в ИК-диапазоне на минимальном, среднем и максимальном фокусных расстояниях.


В приведенной выше таблице с результатами объективы расположены в следующем порядке: сначала телеобъективы (1-3), далее объективы с заявленным разрешением 2 и более мегапикселей (4-7) и в конце — объективы с разрешением 1 Мпкс (8-9).

Среди телеобъективов наивысшей модуляцией и соотношением край/центр обладает объектив Computar AG4Z1214FCS-MPIR. Наилучший уровень ИК-коррекции у объектива RVi-1240 AIR. Объектив Fujinon

DV10x8SR4A-SAlL показал стабильные результаты на всех фокусных расстояниях, что говорит о высоком качестве объектива с 10-кратным оптическим увеличением.

Объектив TAMRON M13VG288IR показал наивысшее разрешение среди всех участников тестирования. Модуляция 89% была получена на минимальном фокусном расстоянии. Однако и на максимальном фокусном расстоянии TAMRON M13VG288IR также имеет наивысшее разрешение.

Наилучший показатель соотношения разрешений край/центр по результатам тестирования показали объективы Computar AG3Z3112FCS-MPIR и RVi-0412AIR — падение разрешающей способности составило около 14%. Третью позицию по данному показателю занял объектив TAMRON M13VG288IR (падение разрешающей способности по краям изображения чуть более чем на 20% по отношению к разрешению в центре).

Что касается ИК-коррекции среди объективов с разрешением 2 и более мегапикселя, то объективы RVi-0412AIR, TAMRON M13VG288IR, Computar AG3Z3112FCS-MPIR и ActiveCam AC-MP03312D.IR показали наличие ИК-коррекции на всех фокусных расстояниях.

ActiveCam AC-MP02812D.IR имеет лучшее значение соотношения разрешений край/центр среди 1-мегапиксельных объективов. Более того, результат этого объектива (ослабление менее чем на 25%) выше, чем у ряда объективов более высокого разрешения.

Объектив Smartec STL-MP2812DC — это объектив с разрешением 1 Мпкс, у которого в рамках тестирования подтвердилось наличие ИК-коррекции на всех фокусных расстояниях.

В заключение необходимо отметить, что объективы для систем видеонаблюдения — предмет достаточно хрупкий. Небольшое искажение корпуса или не соосное положение линз в объективе может сказаться на параметрах формируемого изображения (геометрические искажения, снижение разрешающей способности, неравномерная фокусировка). Поэтому часто бывает такое, что два одинаковых объектива из одной поставки от производителя могут иметь разные характеристики.

В нашем тестировании участвовало по одному образцу каждого объектива, поэтому вполне вероятно, что, взяв другие объективы этих же производителей, можно было получить другие результаты. Однако общее впечатление по данному сравнительному обзору составить можно и можно понять для себя, как для различных задач выбрать правильный объектив.

Опубликовано: Каталог «CCTV»-2012
Посещений: 7881

В рубрику «Видеонаблюдение (CCTV)» | К списку рубрик  |  К списку авторов  |  К списку публикаций

Nikkor Z 24-200mm f/4-6.3 VR — обзор и тест объектива

Сверхуниверсальные или так называемые ультразумы всегда были и будут популярны среди тревел-фотографов, тех, кто не любит или не имеет возможности возить с собой много оборудования. Такие объективы способны заменить множество объективов и закрыть практически все необходимые  фокусные расстояния. Однако, всё бы было прекрасно, если бы не слабая светосила подобных объективов. Ультразум Nikkor Z ждали многие, ведь так хотелось увидеть то самое преимущество нового байонета. Получилось или нет? В этом обзоре мы подробно протестируем объектив NIKKOR Z 24-200mm f/4-6.3 VR. Итак, давайте знакомиться.

Объектив NIKKOR Z 24-200mm f/4-6.3 VR стал первым полнокадровым объективом Nikkor Z, который не относится к S Line. Об этом говорят и материалы изготовления — корпус практически полностью из пластика. Тем не менее новинка унаследовала некоторые особенности объективов топовой линейки. В первую очередь это программируемое электронное фокусировочные кольцо, на которое можно назначить управление диафрагмой, компенсацией экспозиции или ISO. А также основание байонета изготовлено из металла и имеет уплотнительную резиновую вставку на фланце, а сам объектив обладает защитой от проникновения влаги и пыли. 

Несмотря на сверхширокий диапазон фокусных расстояний объектив получился весьма компактным и лёгким. Длина всего 114 мм, диаметр 76,5 мм, а вес 570 грамм. Диаметр светофильтра 67 мм.

Кольцо трансфокатора имеет прорезиненое покрытие, ход плавный и в меру тугой. Самопроизвольно объектив не раскладывается, тем не менее на корпусе присутствуют фиксатор зума. Больше никаких переключателей на корпусе нет. 

Инженеры Nikon оснастили объектив NIKKOR Z 24-200mm f/4-6.3 VR оптической стабилизацией, о чём свидетельствует аббревиатура VR в названии. По заявлению производителя эффективность системы составляет до 4,5 ступеней. Насколько вы знаете, все полнокадровые камеры Nikon Z оснащены матричной стабилизацией, но какова эффективность совместной работы двух стабилизаторов, не сообщается. Чуть ниже мы обязательно протестируем этот аспект и попытаемся выяснить реальную эффективность системы.  

Оптическая конструкция NIKKOR Z 24-200mm f/4-6.3 VR состоит из 19 элементов в 15 группах. Здесь присутствует 2 элемента из стекла со сверхнизкой дисперсией (ED), 1 асферический элемент из стекла со сверхнизкой дисперсией (ED), 2 асферических элемента, элементы с покрытием ARNEO, а также передний элемент с фторсодержащим покрытием. 

  • © Илья Кайгородов / Photar.ru
  • © Илья Кайгородов / Photar.ru

Минимальная дистанция фокусировки от 50 см на широком угле до 70 см на длинном конце. Фокусировка бесшумная, при изменении дистанции передний элемент не двигается. 

Диафрагма, как ясно из названия, переменная. Минимальные значения – F/22–36. Конструкция диафрагмы имеет скруглённое отверстие и состоит из 7 лепестков.

Тестирование NIKKOR Z 24-200mm f/4-6.3 VR

Наше тестирование начнем с резкости. Для теста будем использовать стандартную тестовую миру. Итак, проанализируем качество картинки на широком угле 24 мм.

24 мм:

На максимально открытой диафрагме по центру наблюдается совершенно незначительное снижение резкости, далее, приблизительно до f/11 центр абсолютно резкий, чего не скажешь о периферии. В целом на всех значениях заметно смягчение картинки, максимальная резкость в диапазоне f/8-11.

70 мм:

На фокусном расстоянии 70 мм центр сразу резкий, периферия также выглядит немного чётче. Начиная с f/16 наблюдается общее снижение резкости под влиянием дифракции. 

105 мм:

105 мм показывают аналогичную картинку по качеству, однако снижение резкости из-за дифракции смещается на одну ступень. Теперь смягчение начинается с f/22.

200 мм:

Фокусное расстояние 200 мм даёт максимально возможную резкость этого объектива на периферии. В центре резкость начинается с максимально открытой диафрагмы f/6,3. Общее снижение резкости начинается уже после f/22. 

В целом объектив не радует детализацией на периферии, а съёмку на максимально закрытых диафрагмах лучше избегать. Однако, не сто́ит забывать, что мы имеем дело с суперуниверсалом. Для таких объективов это вполне нормальное поведение. 

Геометрия

Параметры: 1/200, f/13, ISO100, 200mm. © Илья Кайгородов / Photar.ru

NIKKOR Z 24-200mm f/4-6.3 VR оснащён тремя асферическими линзами, которые, в том числе, предназначены для уменьшения дисторсии. Тем не менее на максимально широком угле 24 мм мы можем наблюдать значительную бочкообразную дисторсию, которая практически полностью исправляется внутрикамерно. Однако, в результате искусственной корректировки, мы можем наблюдать, что часть изображения обрезается. Таким образом, происходит интерполяция, что, в свою очередь, уменьшает итоговое качество картинки. Ухудшения незначительны и это невозможно оценить невооружённым глазом, но все же я советую при съемке на 24 мм отключать внутрикамерную корректировку.  

24 мм:

Фокусное расстояние 70 мм уже показывает подушкообразную дисторсию. Искажения относительно небольшие:

При дальнейшем увеличении фокусного расстояния эффект подушкообразной дисторсии уменьшается, но не исчезает. 

105 мм:

200 мм:

Хроматические аберрации

Различают два типа хроматических аберраций – продольные и поперечные. Продольные аберрации характерны только для открытых диафрагм по всему полю кадра, а поперечные проявляются на всех значениях апертуры, как правило, ближе к краю кадра. Для теста продольных ХА я использую калибровочную мишень Datacolor SpyderLENSCAL, а для поперечных специальную тестовую миру. 

Параметры: 1/125, f/13, ISO280, 115mm. © Илья Кайгородов / Photar.ru

Для снижения эффекта хроматических аберраций в оптической конструкции объективов используются элементы со сверхнизкой дисперсией. Здесь их целых три. Итак, смотрим. Слева – продольные, справа – поперечные.

24 мм:

70 мм:

105 мм:

200 мм:

Хроматические аберрации незначительны, но заметны на всех значения диафрагмы. То же самое мы можем наблюдать и на других фокусных расстояниях.

В целом, показатель очень хороший. Хоть мы и наблюдает ХА на всех диафрагмах, они минимальны. Плюс ко всему не стоит забывать, что такие искажения эффективно исправляются внутрикамерно, а также вручную в любом RAW-конвертере.

Виньетирование

На фокусном расстоянии 24 мм в диапазоне f/4-6.3 наблюдается заметная виньетка, которая полностью исчезает после f/9. При съёмке на более узкий угол эффект виньетирования снижается. Примерно начиная с 70 мм виньетирование практически незаметно даже на максимально открытых диафрагмах. 

Бликозащита

Параметры: 1/160, f/22, ISO100, 24mm. © Илья Кайгородов / Photar.ru

А вот здесь NIKKOR Z 24-200mm f/4-6. 3 VR очень порадовал. Объектив имеет отличную защиту от контрового и бокового света. Найти условия, при которых происходит снижение контраста или появляется заметный блик в кадре было очень сложно. Тем не менее при определённом угле и только на максимально закрытых диафрагмах можно получить подобные блики.

50 мм:

f/5.3

f/32

200 мм:

f/6.3

f/36

Заметьте, насколько хорошо объектив справляется с практически прямым светом. Не каждый объектив может похвастаться подобным поведением. 

Боке

Параметры: 1/200, f/14, ISO280, 200mm. © Илья Кайгородов / Photar.ru

Наш герой далеко не самый яркий представитель объективов способных рисовать красивое боке. Тем не менее давайте посмотрим на что он способен. 

24 мм:

Как и следовало ожидать, 24 мм не даёт красивого боке.

А вот 70 мм выглядит уже намного интереснее:

Фокусные расстояния начиная приблизительно со 105 мм уже показывают красивое боке с крупными световыми дисками. В целом на таких фокусных расстояниях NIKKOR Z 24-200mm f/4-6.3 VR прекрасно себя покажет в портретной фотографии, что мы обязательно протестируем в нашем будущем выпуске #ProОбъектив. 

105 мм:

200 мм:

Стабилизация

Напомню NIKKOR Z 24-200mm f/4-6.3 VR оснащён оптической стабилизацией. Я тестировал объектив на камере Nikon Z6, которая оснащена матричной стабилизацией. Отключить работу оптической или матричной стабилизации по отдельности нельзя. Работает одновременно либо обе системы стабилизации либо ни одной. Таким образом, мне не удалось выяснить реальную эффективность оптической системы стабилизации, но мы протестировали общую эффективность и она впечатляет. 

24 мм:

24 мм. © Илья Кайгородов / Photar.ru

На фокусном расстоянии 24 мм стабилизатор показывает 4,5 ступени эффективности, о которой собственно и заявляет производитель. А вот на максимальном фокусном 200 мм, результаты уже совершенно другие.

200 мм:

Здесь мы видим невероятный запас в 6 ступеней! Создаётся впечатление, что оптическая стабилизация включается в работу только на длиннофокусном расстоянии. Эффективность стабилизации действительно радует.

Астигматизм и коматические аберрации

Эти оптические аберрации особенно ярко проявляются в виде искажения световых точек в кадре. Кома характерна для периферии кадра и снижается к центру, а также исправляется диафрагмированием. Астигматизм заметен, как правило, ближе к центру кадра и на всех значениях апертуры. 

Слева – кома, справа – астигматизм.

24 мм:

70 мм:

105 мм:

200 мм:

Коматические аберрации заметны лишь на фокусном расстоянии 24 мм. При диафрагмировании приблизительно после f/8 эффект практически исчезает. Астигматизм не характерен для этого объектива, а при увеличении фокусного расстояния кома практически полностью исчезает.

NIKKOR Z 24-200mm f/4-6.3 VR для видео

© Илья Кайгородов / Photar.ru

Благодаря своей компактности и широкому диапазону фокусных расстояний объектив будет привлекателен не только тревел-фотографам, но и видеооператорам. Компактность позволяет установить NIKKOR Z 24-200mm f/4-6.3 VR на стедикам, причём для этого необязательно иметь мощный электронный стабилизатор. Я тестировал объектив с камерой Z6 на стедикаме Zhiyun Weebil S и он с этим прекрасно справился. Давайте снова посмотрим на эффективность стабилизации и сравним с картинкой на электронном стабилизаторе.

На тесте выше я не смягчал походку, съёмка велась на широком угле 24 мм. Безусловно, картинка неплавная, результаты для такой системы стабилизации вполне ожидаемые.  

А теперь давайте посмотрим на картинку при съёмке на стедикаме Weebil S:

Помимо установки на стедикам, в этом примере работали оптическая и матричная стабилизации. В итоге мы наблюдаем абсолютно плавную и идеальную картинку. Кроме того, радует адекватная работа оптической и матричной стабилизации совместно со стедикамом. 

Шум мотора автофокуса

Немаловажным показателем для операторов является скорость и шум мотора автофокуса. Если скорость — это параметр, относящийся больше к системе камеры, то шум напрямую зависит от объектива. 

Работа мотора автофокуса абсолютно бесшумна. На фоне вы можете слышать постоянный монотонный шум – это шум от системы охлаждения светодиодного прибора, который использовался во время съёмки. Если вам показалась скорость работы медленной, то напомню, что в Nikon Z6 скорость перефокусировки ругулируется в настройках. В примере выше использовался стандартный уровень скорости, в примере ниже этот параметр установлен в значение +5.

Дыхание фокуса

Ещё один немаловажный показатель для видеопроизводства – изменение масштаба при перефокусировке. 

мдф/бесконечность:

Как можете наблюдать, изменения масштаба совершенно незначительны и составляют всего 2 процента. Это отличный показатель для столь универсального объектива.  

Вариофокальность 

При изменении фокусного расстояния, в момент, когда фокус наведён на объект и зафиксирован у большинства объективов изменяется дистанция фокусировки – это называется варифокальность. Отсутствие этого эффекта называется парфокальность. На этот параметр очень редко обращают внимание, тем не менее он очень ценится профессиональными видеооператорами. 

Изменение фокусного расстояния с 24 мм на 200 мм:

Изменение фокусного расстояния с 200 мм на 24 мм:

При изменении масштаба как с 24 на 200 мм, так и обратно, изменения дистанции фокусировки не происходит, что меня приятно удивило.

Галерея NIKKOR Z 24-200mm f/4-6.3 VR

  • Параметры: 1/320, f/10, ISO100, 200mm. © Илья Кайгородов / Photar.ru
  • Параметры: 1/200, f/18, ISO1100, 165mm. © Илья Кайгородов / Photar.ru
  • Параметры: 1/1600, f/5.3, ISO100, 44mm. © Илья Кайгородов / Photar.ru
  • Параметры: 1/1200, f/11, ISO180, 200mm. © Илья Кайгородов / Photar. ru
  • Параметры: 1/80, f/36, ISO400, 69mm. © Илья Кайгородов / Photar.ru
  • Параметры: 1/200, f/18, ISO110, 200mm. © Илья Кайгородов / Photar.ru
  • Параметры: 1/640, f/5.3, ISO100, 200mm. © Илья Кайгородов / Photar.ru
  • Параметры: 1/250, f/11, ISO100, 29mm. © Илья Кайгородов / Photar.ru
  • Параметры: 1/200, f/14, ISO100, 89mm. © Илья Кайгородов / Photar.ru
  • Параметры: 1/250, f/5.3, ISO100, 24mm. © Илья Кайгородов / Photar.ru
  • Параметры: 1/200, f/5.3, ISO7200, 200mm. © Илья Кайгородов / Photar.ru
  • Параметры: 1/320, f/13, ISO100, 24mm. © Илья Кайгородов / Photar.ru
  • Параметры: 1/80, f/16, ISO100, 24mm. © Илья Кайгородов / Photar.ru
  • Параметры: 1/125, f/13, ISO1400, 120mm. © Илья Кайгородов / Photar.ru
  • Параметры: 1/100, f/14, ISO100, 83mm. © Илья Кайгородов / Photar.ru
  • Параметры: 1/1600, f/6.3, ISO100, 200mm. © Илья Кайгородов / Photar.ru
  • Параметры: 1/125, f/13, ISO250, 115mm. © Илья Кайгородов / Photar. ru
  • Параметры: 1/60, f/13, ISO100, 24mm. © Илья Кайгородов / Photar.ru
  • Параметры: 1/100, f/22, ISO100, 24mm. © Илья Кайгородов / Photar.ru
  • Параметры: 1/200, f/13, ISO4500, 180mm. © Илья Кайгородов / Photar.ru
  • Параметры: 1/25, f/10, ISO100, 24mm. © Илья Кайгородов / Photar.ru
  • Параметры: 1/50, f/13, ISO110, 50mm. © Илья Кайгородов / Photar.ru
  • Параметры: 1/200, f/13, ISO110, 200mm. © Илья Кайгородов / Photar.ru
  • Параметры: 1/200, f/18, ISO360, 200mm. © Илья Кайгородов / Photar.ru
  • Параметры: 1/250, f/13, ISO100, 92mm. © Илья Кайгородов / Photar.ru
  • Параметры: 1/200, f/13, ISO100, 200mm. © Илья Кайгородов / Photar.ru
  • Параметры: 1/250, f/13, ISO100, 200mm. © Илья Кайгородов / Photar.ru

Заключение

Надо сказать, что объектив NIKKOR Z 24-200mm f/4-6.3 VR «звёзд с неба не хватает». К сожалению, здесь мы не наблюдаем какого-то невероятного качества изображения. Снижение резкости и меньшая светосила – это тот компромисс, на который нам приходится идти, если хотим иметь в арсенале столь универсальный и компактный объектив. Тем не менее в плане резкости здесь нет никакого криминала, всё на довольно высоком уровне. Но нам же всегда хочется больше:) А больше мы получаем в других характеристиках.

© Илья Кайгородов / Photar.ru

Минимальное проявление хроматических аберраций, практически полное отсутствие комы и астигматизма, отличная бликозащита и устойчивость к контровому свету очень порадовали. Некоторое разочарование привнесла заметная бочкообразная дисторсия на широком угле, но это опять же недостаток подобных объективов. А отличные показатели системы стабилизации это то, что во многом компенсирует нам низкую светосилу.

© Илья Кайгородов / Photar.ru

Для съёмки видео NIKKOR Z 24-200mm f/4-6.3 VR хорошо практически по всем параметрам. Компактный, быстрый, бесшумный и что вообще встречается редко – минимальное дыхание фокуса и парфокальность.

Можем ли мы рекомендовать этот объектив? К сожалению, на текущий момент для байонета Z не существует ничего подобного. Выбор ограничен – либо мы используем адаптер FTZ, либо «родной» NIKKOR Z 24-200mm f/4-6. 3 VR. Наш герой обладает отличным соотношением плюсов и минусов, а также большей компактностью, в сравнении с подобными объективами, установленными через FTZ.

comments powered by HyperComments

Тест объективов Viltrox для Canon EOS-M: 23mm F/1.4 STM, 33mm f1.4 STM и 56mm f1.4 STM

Китайские производители объективов в последнее время активизировались, и выпускают по-настоящему интересную современную оптику для всех популярных байонетов. Сегодня у меня на тесте сразу три светосильных фикс-объектива компании Viltrox для беззеркальной системы Canon EOS M: 23mm F/1.4 STM, 33mm f1.4 STM и 56mm f1.4 STM. С учётом кроп-фактора 1.6 у камер с байонетом EF-M фокусные расстояния этих объективов составляют 37, 53 и 90 мм соответственно. Непривычные цифры, по крайней мере у Canon нет фиксов с именно такими фокусными расстояниями, если не считать тилт-шифта.

С недавних пор система Canon EOS-M мне очень полюбилась, и хотя основной камерой для фото остаётся полнокадровая зеркалка, слухи о прекращении серии “Эмок” совсем не радуют. У меня в арсенале две камеры серии EOS-M, и я постоянно использую их в работе, а также встречаю у очень многих коллег, как у фотолюбителей, так и у блогеров, которых можно запросто назвать профессионалами. Например, Кирилл с канала HardSound, который дал мне интервью для проекта “Камера для блогера”, снимает все свои ролики на EOS M50 и M6 Mark II, и очень доволен своим выбором.

Система EOS-M популярная, интересная и вполне рабочая, а вот родных объективов для неё выпущено очень мало, к тому же ходят слухи, что в связи с закрытием серии мы оригинальных больше и не увидим. Поэтому выпуск новых объективов для EOS-M сторонними производителями очень радует, и было бы интересно попробовать в деле вообще все модели. Всех моделей у меня нет, а вот три новых объектива китайского производителя Viltrox – есть:

Объективы пришли ко мне в фирменных коробках, в комплекте к каждому идут инструкция, две крышечки, мешочек для хранения и металлическая бленда.

Модельный ряд Canon EF-M

Как я уже отмечал выше, модельный ряд Canon EF-M не может похвастаться большим разнообразием объективов, тем более фиксов. Из родных объективов Canon для байонета EF-M можно отметить всего три фикса:

  • Canon EF-M 22mm F/2 STM – широкоугольный “блинчик”,
  • Canon EF-M 28mm F/3.5 Macro IS STM – макрообъектив с подсветкой и стабилизацией,
  • Canon EF-M 32mm F/1.4 STM – светосильный универсал.

И на этом перечень фиксов закончился. Светосила F/1.4 наблюдается только у флагмана серии – у 32mm F/1.4 STM. У меня в арсенале как раз имеется этот отличный светосильный объектив, и в связке с EOS M6 Mark II он сегодня поможет провести наше исследование.

Конструкция и дизайн

Объективы Viltrox выполнены из металла, никаких пластмассовых элементов в них нет. У меня оказались версии с серебристым дизайном корпуса, что сперва было несколько непривычно. Бленда также металлическая, у 23 и 33 она в виде цветка, а у 56 мм – в виде чашки. Над байонетом бленды инженеры поработали как следует – она устанавливается и снимается с еле заметным усилием, сидит плотно, не болтается. Вообще все элементы корпуса выполнены очень качественно. Китайские компании сегодня выпускают вполне конкурентные продукты, и это очень радует, так как на рынке появляются новые игроки с большими амбициями, что для нас с вами только плюс.

Viltrox 23mm F/1.4 STM Viltrox 33mm f1.4 STM Viltrox 56mm f1.4 STM

На первый взгляд модели 23 и 33 мм очень похожи, как и их комплектные бленды, однако это не так. Обратите внимание на три фото выше – снимая эти картинки, я, разумеется, перепутал бленды у 23 (PL-09A) и 33 (PL-10A), их надо поменять местами, бленда у 33 мм должна быть чуть более глубокая. Фикс 56 мм визуально отличается моментально, и передней линзой, и блендой, которая ожидаемо называется PL-11A. Тем не менее, бленды и передние крышки у всех трёх объективов взаимозаменяемы.

Неожиданной особенностью стало кольцо диафрагмы, которую можно устанавливать вручную, кольцо крутится без щелчков, что в теории может быть полезно для спецэффектов при съёмке видео, хотя на практике этот приём используется довольно редко.

Кольцо устроено таким образом, что его удобно крутить, держа камеру в руках. Установив же её на штатив, крутить кольцо совсем неудобно, особенно если камера в риге. Тем не менее, поворачивается оно плавно, с достаточным удобным усилием.


Если камеру установить на штатив, кольцо смены диафрагмы крутить неудобно

Хорошо, что инженеры предусмотрели положение А, установив которое можно управлять диафрагмой привычным образом, с камеры. Насколько это удобно, понимаешь только вдоволь помучившись с кольцом. Хотя в ручном управлении кольцом диафрагмы что-то есть, к тому же значение, установленное вручную, никуда случайно не собьётся. В отличие от объективов Fujinon, в которых также используется подобное кольцо управления диафрагмой, у объективов Viltrox нет стопора положения A, что было бы очень удобно – при повороте из положения А в положение F16 у Fujinon’ов ощущается небольшой щелчок.

Чтобы установить объектив, нужно найти маленькую точечку на корпусе объектива и совместить её с точкой на корпусе камеры, что сделать непросто, особенно в условиях тёмной студии или вечером на пленэре – точка очень маленькая, и при работе с объективами нужно просто запомнить её расположение. Хорошо было бы эту точку сделать немного крупнее и заметнее.


Фирменные мешочки для хранения объективов

Завершая рассказ о дизайне, стоит отметить прикольные мешочки для хранения объективов. Конечно, присмотревшись внимательнее, понимаешь, откуда ветер дует и чем вдохновлялись производители, однако мешочки качественные, затягиваются верёвкой плотно, и мелкой пыли на оптике не оставляют. У меня выработалась привычка хранить объективы в мешочках, и когда я приобретал некоторые свои объективы на вторичном рынке, всегда заказывал для них Noname мешочки в китайском интернет-магазине, и качество этих поделок оставляло желать лучшего. У Viltrox с качеством мешочков всё в полном порядке – мелочь, но полезная. Интересно, можно ли их приобрести отдельно?

Автофокус

Что порадовало во всех трёх объективах, так это тихий, плавный и при этом точный автофокус. Молниеносным его назвать сложно, однако и оригинал от Canon, 32 мм, фокусируется с такой же скоростью. Работу мотора вообще не слышно, и к этому моментально привыкаешь, воспринимая как должное. Однако если вспомнить, с каким шумом фокусировались первые китайские фиксы YN для Canon, начинаешь смотреть на современную оптику Viltrox по-новому.

При съёмке фото отлично отрабатывает определение лиц и фокус по глазам, которые имеются в моей камере. При неспешной студийной портретной съёмке промахов фокуса не было, и если камера определила лицо и глаз, то можно смело жать на кнопку спуска затвора – фокус в кадре будет на месте.

Практика съёмки фото

Пример ниже демонстрирует съёмку на различных фокусных расстояниях. Фотографии сняты со штатива с одной точки, Av при f/9, ISO 100, CR3. В Lightroom был полностью отключён инструмент коррекции искажений, проведена лёгкая тоновая коррекция.

Viltrox 23mm, f/9 Viltrox 33mm, f/9 Viltrox 56mm, f/9

Оптические искажения

Питерская зима – отличное время для тестирования оптических искажений. Режим Av, ISO 100, CR3. Фокус на ветки в центре кадра. При импорте в Lightroom был полностью отключён инструмент коррекции искажений, слегка корректировалась экспозиция.

Viltrox 23mm:

Viltrox 23mm, f/1.4 Viltrox 23mm, f/1.8 Viltrox 23mm, f/2.8

Viltrox 23mm, f/4 Viltrox 23mm, f/5. 6 Viltrox 23mm, f/8

 

Viltrox 23mm, f/11 Viltrox 23mm, f/16  

Viltrox 33mm:

Viltrox 33mm, f/1.4 Viltrox 33mm, f/1.8 Viltrox 33mm, f/2.8

Viltrox 33mm, f/4 Viltrox 33mm, f/5.6 Viltrox 33mm, f/8

 
Viltrox 33mm, f/11 Viltrox 33mm, f/16  

Viltrox 56mm:

Viltrox 56mm, f/1. 4 Viltrox 56mm, f/1.8 Viltrox 56mm, f/2.8

Viltrox 56mm, f/4 Viltrox 56mm, f/5.6 Viltrox 56mm, f/8

 
Viltrox 56mm, f/11 Viltrox 56mm, f/16  

Снимая этот пример на 56 мм, я не обратил внимания на ветку в левом верхнем углу кадра, однако решил не применять кроп на постобработке, оставив кадр как он был снят. Снимая виды природы на эти три объектива, я пришёл к выводу, что диафрагму лучше устанавливать в пределах от f/5.6 до f/9 согласно задумке и погоде, и за эти значения не выходить.

Студийный тест на фирменной таблице PWE

Тест проводился с использованием студийного света, режим M, 1/125, ISO 100, импульс света подбирался в зависимости от диафрагмы. При импорте в Lightroom был полностью отключён инструмент коррекции искажений, слегка корректировалась экспозиция в пределах 0,5 EV. Фокус по центральной мишени. Исходные файлы RAW (CR3) всего тестирования будут по ссылке в конце статьи.

Viltrox 23mm:

Viltrox 23mm, f/1.4 Viltrox 23mm, f/1.8 Viltrox 23mm, f/2.8

Viltrox 23mm, f/4 Viltrox 23mm, f/5.6 Viltrox 23mm, f/8

 
Viltrox 23mm, f/11 Viltrox 23mm, f/16  

Viltrox 33mm:

Viltrox 33mm, f/1. 4 Viltrox 33mm, f/1.8 Viltrox 33mm, f/2.8

Viltrox 33mm, f/4 Viltrox 33mm, f/5.6 Viltrox 33mm, f/8

 
Viltrox 33mm, f/11 Viltrox 33mm, f/16  

Viltrox 56mm:

Viltrox 56mm, f/1.4 Viltrox 56mm, f/1.8 Viltrox 56mm, f/2.8

Viltrox 56mm, f/4 Viltrox 56mm, f/5. 6 Viltrox 56mm, f/8

 
Viltrox 56mm, f/11 Viltrox 56mm, f/16  

Анализируя данные изображения, можно отметить, что f/8 – диафрагма, при которой объективы обеспечивают максимально возможную резкость и минимальные искажения.

Склейка HDR

Viltrox 23mm, режим Av при f/8, ISO 100, съёмка с брекетингом экспозиции +-2EV, склейка в Lightroom.

Студийная съёмка

Ниже приведу галерею фотографий, которые я снял в студии в ходе тестирования. Снимая в студии, я обратил внимание, что почти не использовал объектив 33 мм, так как в небольшом помещении для общих планов лучше подходит 23 мм, а для крупных – в самый раз 56 мм.

23 mm f/5 56 mm f/8 23 mm, f/11

56 mm, f/4. 5

23 mm, f/4.5 56 mm, f/4.5 23 mm, f/4.5

Съёмка на пленэре

Ниже я приведу галерею фотографий, которые я снял во время тестирования объективов.


33 мм, F/4


33 мм, F/2.8


56 мм, F/1.8

Съёмка в помещении, 33мм, f/1.4

Съёмка видео

В отличие от фото, при съёмке видео как правило используются умеренные значения диафрагмы, при которых оптические искажения не столь заметны, и именно при съёмке видео все три объектива раскрывают свой потенциал.

Во-первых, при съёмке видео практически нет отличий работы автофокуса от родного объектива Canon. Viltrox так же не особо тороплив, однако при этом цепок, и если обнаружил и поймал лицо и глаз, следит за ним уверенно. Это отлично подойдёт для интервью, блогов и других творческих экспериментов. Профессиональные операторы вряд ли станут использовать эту оптику для серьёзных проектов, а вот для съёмки блогов и репортажей продвинутого любительского уровня они будут в самый раз.


Viltrox 23mm в связке с EOS M6 Mark II на стедикаме DJI RSC 2

Во-вторых, существенным плюсом серии из трёх объективов является их одинаковый размер и практически одинаковый вес, что делает их отличным вариантом для съёмки с внешним стабилизатором. Оператор сможет менять фокусное расстояние во время съёмки, просто меняя один объектив на другой согласно творческой задумке, не тратя драгоценное время на долгий процесс балансировки стабилизатора. Конечно, небольшое различие в весе у трёх моделей имеется, но это не критично.

Мои друзья из секции силового жонглирования гирями пригласили меня в спортзал и попросили снять на видео несколько фрагментов их тренировки. Это была отличная возможность попробовать объективы в деле. Оказавшись в зале, мне сразу стало понятно, что 33 и 56 мм останутся в сумке, так как зал небольших размеров, и задача съёмки в полный рост как раз для ширика 23 мм. Ниже я приведу небольшую нарезку видеофрагментов, которая, разумеется, не претендует на какой-то фильм или законченный ролик, однако демонстрирует съёмку видео на стедикам при помощи EOS M6 Mark II и Viltrox 23 мм.

Работа объектива в целом порадовала, 23 мм будет как раз для подобного рода съёмок.

EXIF и профили

Получая на фото достаточно заметные оптические искажения, особенно на открытых значениях диафрагмы, было бы неплохо иметь возможность поправить это на постобработке, если мы снимаем в RAW, или прямо в камере, если речь идёт о съёмке в JPEG.

Исправление искажений в камере

Камера не поддерживает объективы Viltrox. При съёмке в JPEG искажения в самой камере исправляться не будут.


Камера EOS M6 Mark II не поддерживает объективы Viltrox

Adobe Lightroom Classic 10.2

Adobe Lightroom не знает о существовании фирмы Viltrox в принципе, хотя это, конечно, дело времени и будущих версий программы. Рано или поздно такие профили появятся, так как китайские производители, в том числе Viltrox, день ото дня набирают популярность, и продолжать игнорировать их Adobe долго не сможет.

При импорте в Lightroom программа замечательно и без спроса установила профили от объективов Canon EF-M 22 mm и 32 мм для Viltrox 23 и 33 мм соответственно. Не найдя ничего подходящего для объектива Viltrox 56mm, Lightroom оставила фото без профиля, что вполне логично, так как в модельном ряду Canon EF-M нет фикса с таким фокусным расстоянием.

Lightroom. Viltrox 33mm, f/1.4. Фото без профиля Lightroom. Viltrox 33mm, f/1.4. Фото с профилем от Canon EF-M 32 mm

Влияние профилей на фото существенное, особенно это касается виньетирования, профиль также слегка правит “бочку”. На резкость профиль не оказывает существенного влияния, хотя визуально фото становится более чётким. В целом Adobe можно похвалить, так как в программе присутствуют все выпущенные компанией Canon объективы серии EF-M, и некоторые из этих профилей можно запросто использовать для Viltrox’ов. Только столкнувшись с этим на практике понимаешь, насколько сильно влияние правильного профиля на визуальное восприятие фотографии.

Capture One 21

RAW-конвертер Capture One 21 (14.1.0) не знает о существовании объективов Viltrox, среди доступных профилей нет этого производителя в принципе. Мало того, и перечень родных объективов Canon серии EF-M здесь ограничивается всего лишь одной моделью, что очень странно, а именно, повезло зуму 15-45mm f/3. 5-6.3 IS STM. По всей видимости, разработчики решили добавить поддержку только для самой популярной китовой оптики.

Capture One. Viltrox 23mm, f/1.4. Фото без обработки Capture One. Viltrox 23mm, f/1.4. Вручную обработанное фото
инструментами “Виньетирование”, “Уровни” и “Экспозиция”

DxO PhotoLab 4

RAW-конвертер DxO PhotoLab 4 также отказал в каких-либо профилях, к тому же для снимка, который был снят на объектив 23mm, распознал объектив как 32mm F/1.4. Если вызвать табличку Image Properties, программа отображает парадокс: объектив (Lens) в ней значится 32mm f/1.4, фокусное расстояние (Focal Length) – 23mm. Программа PhotoLab 4 – весьма прокаченный инструмент, особенно с точки зрения работы с оптическими искажениями. Однако эта прокаченность подразумевает наличие совместимых профилей, и прежде чем начать пользоваться этой программой, имеет смысл проверить наличие в ней профилей для своего оборудования.

DxO PhotoLab 4. Viltrox 23mm, f/1.4. Фото без обработки DxO PhotoLab 4. Viltrox 23mm, f/1.4. Вручную обработанное фото инструментом “Виньетирование” и слегка обработанное тонально инструментами DxO

Вообще говоря, работа в программе DxO PhotoLab 4 заслуживает отдельного исследования, так как при наличии точных и весьма функциональных инструментов, работать в ней чрезвычайно непривычно и порой просто сложно. Например, программа не всегда отображает на экране просмотра результат воздействия на фото того или иного инструмента редактирования, и этот самый результат можно увидеть только при экспорте, открыв для просмотра готовое фото. На примере выше обработанный вариант справа довольно сильно отличается от оригинала слева, в то время как при работе над изображением на экране фото не имело таких отличий.

Adobe Lightroom Capture One 21 DxO PhotoLab 4

Сравнение Viltrox 33mm F/1.4 STM и Canon EF-M 32mm F/1.4 STM

Если в тесте фикса YongNuo YN 35mm, который я делал совсем недавно, сравнивать его с объективом для беззеркалок было не совсем корректно, хотя интересно, то в нашем случае сравнение будет честным, вполне логичным и даже необходимым, так как мы сравниваем одноклассников и прямых конкурентов, созданных для одного и того же байонета.


Canon EF-M 32mm F/1.4 STM и Viltrox 33mm F/1.4 STM

Для Canon EF-M 32mm F/1.4 STM я намеренно отключил профиль объектива в Lightroom, чтобы уровнять шансы и посмотреть на работу оптики, а не на программные алгоритмы.

Viltrox 33mm / Canon 32 mm, f/1. 4 Viltrox 33mm / Canon 32 mm, f/1.8 Viltrox 33mm / Canon 32 mm, f/2.8

Viltrox 33mm / Canon 32 mm, f/4 Viltrox 33mm / Canon 32 mm, f/5.6 Viltrox 33mm / Canon 32 mm, f/8

 
Viltrox 33mm / Canon 32 mm, f/11 Viltrox 33mm / Canon 32 mm, f/16  

Сравнение Viltrox 56mm F/1.4 STM и классического полтинника от Canon EF 50mm f/1.8 STM я проводить не стал, так как это объективы для разных байонетов. Приведу лишь сравнительную фотографию габаритов этих двух объективов, с учётом того, что полтинник установлен на переходной адаптер EF – EOS-M.


Canon EF 50mm f/1. 8 STM и Viltrox 56mm F/1.4 STM

Кстати, фото выше наглядно демонстрирует точечку на объективе, которая помогает правильно позиционировать его при установке в байонет. У Canon не заметить эту точку сложно, в то время как у Viltrox’а её нужно поискать, я для себя её выучил так: быстро ищу надпись AF, от неё вниз к байонету и чуть левее.

Выводы

Плюсы

  • Точный, быстрый и тихий автофокус, сравнимый с оригинальными объективами Canon EOS-M.
  • Цельнометаллический корпус, продуманная конструкция, нет никаких люфтов, все колёса поворачиваются с достаточным усилием.
  • Объективы приятно держать в руке, они просто красивые.
  • Одинаковые габариты и практически одинаковый вес всех трёх объективов, удобно иметь весь набор, например, для работы со стабилизатором.
  • В комплекте качественная металлическая бленда с отлично продуманным байонетом крепления к объективу, никаких люфтов.
  • В комплекте удобный мешочек для хранения, он изготовлен из качественной специализированной ткани, не пылит.
  • Наличие разъёма USB на корпусе позволит перепрошить объектив, если производитель выпустит новые прошивки в будущем.

Минусы

  • Неубедительная работы оптики на открытых диафрагмах: виньетирование, хроматические аберрации и невнятная резкость ближе к краям.
  • Нет поддержки профилей в современных RAW-конверторах (на момент работы над данным обзором).
  • Нет поддержки объективов в камере для снижения искажений при съёмке в JPEG.
  • Высокая цена, которая не намного ниже цен на оригинальную оптику Canon для EOS-M.

Кольцо смены диафрагмы сложно отнести к плюсам или минусам, им пользоваться не во всех случаях удобно, однако для этих случаев предусмотрен режим автоматической настройки диафрагмы с камеры.

Кому можно порекомендовать серию объективов Viltrox?

  • Не новичкам. Новичкам будет удобнее китовый зум от Canon, а если учиться “делать зум ногами” и привыкать к работе со светосильными фиксами, то лучше выбрать оригинальный EF-M 32mm f/1.4 STM, который стоит не намного дороже Viltrox’а, в эквиваленте превращается в классический полтинник, а качество фото обеспечивает на уровне объективов EF.
  • Не для съёмки в путешествии. В поездке удобнее иметь один универсальный зум, например тот же Canon EF-M 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM, который позволит снять практически любой сюжет, а места в багаже займёт в 3 раза меньше. В путешествии преимущество светосильной оптики не столько очевидно, а вот более широкий угол и наличие стабилизатора будут намного полезнее.
  • Не для профессиональной работы. Вряд ли профессионалов устроит качество фотографий на открытых диафрагмах. Профессионалы запросто могут выбрать одну из камер EOS-M в качестве второй камеры, например EOS M6 Mark II, однако, вероятнее всего, они будут использовать оптику EF через переходник.
  • Весь набор будет интересен для съёмки видео, благодаря одинаковым габаритам и практически одинаковому весу. К тому же видео на широких диафрагмах снимают не так часто, а качество работы оптики на умеренных диафрагмах может заинтересовать блогеров и многие творческие коллективы. К тому же скорость и качество работы автофокуса для видео сравнимы с оригиналами от Canon.
  • Фотографам, которые хотели бы иметь фиксы для байонета EF-M и которых устраивают качество работы оптики Viltrox и цена. Например, родного фикса с фокусным расстоянием в районе 50–60 мм в модельном ряду у Canon нет, в этом случае 56mm может быть интересен. Мало того, родные зумы Canon EF-M в принципе не могут обеспечить диафрагму шире F/4 на фокусных расстояниях более 50 мм, поэтому объектив Viltrox 56mm F/1.4 STM выглядит неплохим вариантом, если хочется иметь в арсенале светосильный портретный фикс.

Благодарности

  • Команда PhotoWebExpo благодарит магазин современного операторского оборудования Fotorange за предоставленные объективы на обзор.
  • Благодарю Оксану Жорову за отличные портреты и помощь в данном исследовании.
  • Благодарю Александра Казакевича за помощь в организации съёмок.


Viltrox 33 mm, Av f/2.8, ISO 100

Приложения

1. Сравнительные технические характеристики объективов Viltrox

  23mm F1.4 STM 33mm F1.4 STM 56mm F1.4 STM
Байонет: EOS-M
Фокусировка: автофокус, ручной фокус
Оптическая конструкция: 11 элементов в 10 группах 10 элементов в 9 группах 10 элементов в 9 группах
Фокусное расстояние: 23 мм 33 мм 56 мм
Угол зрения: 62,7° 45,2° 27,7°
Диапазон фокусировки: 30 см – ꚙ 40 см – ꚙ 60 см – ꚙ
Максимальная диафрагма: F1. 4
Минимальная диафрагма: F16
Количество лепестков диафрагмы: 9
Метод фокусировки: внутренний
Мотор автофокуса: STM
Максимальное увеличение: 0,1
Диаметр для светофильтра: 52 мм
Размеры:

Ø65 х 72 мм

Вес: 260 г 270 г 290 г
Цена на сайте производителя: $279 $259 $279

2.

Оптическая конструкция

23mm F/1.4 STM 33mm F/1.4 STM 56mm F/1.4 STM

3. Графики MTF

23mm F/1.4 STM 33mm F/1.4 STM 56mm F/1.4 STM

Тестовые файлы

Архив объёмом 2 Гб с тестовыми файлами (CR3) доступен по ссылке на Яндекс Диске.

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

к содержанию ↑

Tokina opera 50mm F1.4 — это первый объектив из серии «opera», которая станет линейкой премиум-объективов для зеркальных фотокамер высокого разрешения т.к. именно камеры с высоким разрешением требуют оптики высокого класса.

Название серии объективов «Опера» компания связывает с произведением искусства. Давайте разберемся насколько это соответствует действительности.

к содержанию ↑

Внешний вид, эргономика и конструктив

Объектив Tokina opera 50mm F1.4 сразу вызывает уважением своим размером и весом. Да, он не маленький и не лёгкий. Мода на оптически сложные 50 мм объективы пошла не так давно и хорошо скорректированные «полтинники» получаются довольно габаритными, что особенно чувствуется с такими старичками как CANON 50/1.4.

На объективе есть шкала дистанций и переключатель автофокуса (вкл-выкл).

Стабилизатора в объективе нет. Фокусировочное кольцо широкое и с ребрением, так что по идее фокусировка вручную возможна на ощупь и довольна удобна, но ход кольца фокусировки небольшой, так что этот объектив всё-таки больше автофокусный. Кольцо фокусировки объектива вращается в ту же сторону, что и кольцо фирменных объективов Canon и Nikon.

Наружные и внутренние линзы Tokina opera 50mm F1.4 имеют мультипросветление, что уже не удивительно в наше время. Особенно учитывая, что объектив из «премиум» линейки.

Компания Kenko-Tokina разработала новый тип мультипросветления Tokina ELR (Extremely Low Reflection), который заявлен как намного превосходящий предыдущий тип просветления, который использовался на линзах объективов предыдущих поколений.

Как и другие объективы премиум-линеек других производителей Tokina opera 50mm F1.4 имеет влагозащиту и визуально вы можете это наблюдать в резиновой «юбке» вокруг байонета, которая не даёт попадать влаге в стык между байонетом объектива и фотокамерой. Внутри объектива Tokina opera 50mm F1.4 уплотнители в восьми местах, но это уже визуально снаружи незаметно.

Объектив оснашён кольцевым ультразвуковым мотором и он работает быстро и бесшумно относительно количества и тяжести линз, которые есть в объективе. В целом я остался вполне доволен его работой.

Диаметр под фильтр у объектива 72 мм, что относительно много для 50 мм объектива (у Canon диаметр под фильтр 58 мм), а с другой стороны у 50 мм объективов нового поколения диаметры сильно выросли и тот же SIGMA DG 50 MM F1.4 HSM ART имеет рекордные 77 мм фильтры.

Объектив имеет бленду «тюльпанного» типа с усеченными лепестками. По-английски её называют по разному, например, «chopped tulip hood».

Кроме прочего стоит отметить, что такая форма бленды более эффективна, нежели сплошная круглая. Например, простейшие расчеты показывают, что при длине бленды 67 мм, как у данного Tokina opera 50mm F1.4 круглая бленда была бы диаметром 108 мм, а лепестковая получилась 97 мм, что позволяет сделать объектив с блендой компактнее. В бленде предусмотрено окошко для работы с поляризационным светофильтром, за что большое спасибо компании Kenko-Tokina.

к содержанию ↑

Оптическая схема

Объектив оснащён тремя низкодисперсионными элементами и одним одним литым стеклянным асферическим. В целом это относительно дорогая оптическая схема.

к содержанию ↑

Технические характеристики

 Tokina Opera 50mm F1.4PENTAX-D FA 50mm F1.4 SDM AWCanon EF 50mm f/1.4 USMTAMRON SP 45mm F1.8 Di VC USDZEISS Milvus 50/1.4Sigma DG 50mm F1.4 HSM Art
Дата анонсафевраль 2018июль 2018июнь 1993сентябрь 2015сентябрь 2015апрель 2014
Фокусное расстояние50 мм50 мм50 мм45 мм50 мм50 мм
Автофокусдадададанетда
Тип фокусировкивнутренняявнутренняявнешняявнутренняявнутренняявнутренняя
Кольцо диафрагмынетнетнетнетZE — нет
ZF.2 — есть
нет
Диапазон значений диафрагмыf/1. 4 – f/16f/1.4 – f/16f/1.4 – f/22f/1.8 – f/16f/1.4 – f/16f/1.4 – f/16
Лепестков диафрагмы998999
Оптическая схема
(элементов/групп)
15 / 915 / 97/610/810/813/8
Оптическая стабилизациянетнетнетданетнет
Диапазон фокусировки0,40 м – ∞0,40 м – ∞0,45 м – ∞0,29 м – ∞0,45 м – ∞0,45 м – ∞
Рабочий диапазон0,34 м – ∞
Углы обзора
(диаг./гориз./верт.)
47.24° / 40° / 27.3°47.0° / 39.8° / 27.1°40° / 27° / 46°51.21, 43.4°, 29.7°46° / 39° / 26°47.0° / 39.8° / 27.1°
Диаметр круга покрытия43 мм
Рабочий отрезок44,00 мм45. 46 мм44,00 мм46.50 ммZF.2: 46,50 мм
ZE: 44,00 мм
Nikon (46,50), Canon (44), Sony, Sigma
Покрытие на МДФ245 мм x 162 мм
Масштаб на МДФ0,180.150.30.149 (1 : 6.7)0.18
Диаметр резьбы под фильтрM72 x 0.75M72 x 0.75M58 x 0.75M67 x 0.75M67 x 0.75M77 x 0.75
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)80,26 мм
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)~100 °~120 °225 °
Водо-/пыленепроницаемый корпусдаданетдаданет
Максимальный диаметр (с блендой) 80 мм 80 мм73,8 мм80 ммZF. 2:82,9 мм
ZE: 82,5 мм
85.4 мм
Диаметр фокусировочного кольцаZF.2: 79,5 мм
ZE: 79,5 мм
Длина (без крышек)ZF.2: 94,0 мм
ZE: 97,5 мм
Длина (с крышками)108 мм106 мм50,5 мм92 ммZF.2: 106,4 мм
ZE: 109,0 мм
99.9 мм
Вес950 г955 г290 г540 гZF.2: 875 г
ZE: 922 г
815 г

Из явных аутсайдеров в таблице можно отметить Canon EF 50mm f/1.4 USM, у которого и тип фокусировки нынче не популярный (внешний), что ограничивает возможность работы со светофильтрами, лепестков диафрагмы меньше (8 сейчас считается уже мало) и нет пыле-влагозащиты. Единственное его преимущество это малый вес. А так выпущен он очень давно и не блещет оптическими характеристиками. Вот на его место в родной линейке объективов Canon и стремятся все упомянутые конкурсанты, благо Canon вовремя не сделал новую модель.

TAMRON SP 45MM F1.8 DI VC USD напирает на сумму формальных характеристик: есть оптическая стабилизация (в отличие от других конкурсантов), диапазон фокусировки больше (можно снимать ближе что бывает удобно для умеренного «макро»), масштаб на МДФ больше (опять же отсылка в макро возможностям). Но посмотрите на его оптические характеристики в сравнении с очень близким к герою сегодняшнего обзора HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW. Видите какие мягко говоря скромные оптические характеристики у TAMRON SP 45MM F1.8 DI VC USD? И зачем нам тогда остальное в виде стабилизации и масштаба?

ZEISS MILVUS 50/1.4 по сути не пересекается с Tokina opera 50mm F1.4 по потенциальным покупателям т.к. ZEISS MILVUS 50/1.4 чётко нацелен на любителей полного контроля за фокусировкой и, соотвественно, ручного фокуса. А Tokina opera 50mm F1.4, учитывая малый угол вращения кольца фокусировки, только на пользователей автофокуса. Я в статье ниже написал как они соотносятся оптически, более подробно вы можете ознакомиться с результатами ZEISS MILVUS 50/1.4 по ссылке на Тамрон.

PENTAX-D FA 50MM F1.4 SDM AW замечательный объектив и крайне похожий по параметрам, но он из другой системы — PENTAX. Он не может быть поставлен на Canon и потому он тоже по сути не альтернативный выбор, а лишь другой хороший 50 мм объектив.

Получается, что из всего богатства 50 мм объективов серьезную конкуренцию создаёт только SIGMA DG 50MM F1.4 HSM ART. Он тоже увесистый, диаметром даже чуть больше чем Tokina opera 50mm F1.4 и имеет весьма серьезную оптику. Но у него нет влагозащиты и в этом некоторое преимущество Tokina opera 50mm F1.4.

к содержанию ↑

Графики MTF (разрешение и контраст)

График MTF показывает довольно высокие характеристики, но поскольку они расчётные, то будем их проверять.

к содержанию ↑

Тесты объектива

к содержанию ↑

Тесты в студии по мишеням

В нашем тесты мы будем использовать две фотографические миры. Первая мира от компании Шнайдер Оптикс и предназначена для визуальной оценки разрешения оптики по снимку черных линий разной частоты.
Вторая мира это ISO 12233. Фотографическая мира ISO 12233 предназначена для визуальной оценки разрешения, она немного более продвинутая, нежели мира от Шнайдер Оптикс т.к. штрихи идут во всех направлениях. Но в более современной трактовке мы будем использовать её для оценки разрешения по методу Slanted Edge, т.е. по характеру размытия наклонной темной кромки (пишу простыми словами чтобы не утомлять). Это позволит нам определить численно разрешение объективов в парах линий на 1 мм. В отличие от миры Шнайдер Оптикс мы узнаем точные значения разрешения, а миру Шнайдер будем использовать для визуального контроля результатов.

Для анализа тестовой миры по методу Slanted edge используем известный пакет Imatest. Примечателен этот комплекс тем, что математический расчёт разрешения позволяет взглянуть на возможности оптики за пределами возможности сенсора.

Диафрагма f1.4

Первый же тест на открытой диафрагме и объектив показывает впечатляющие 64.6 lp/mm по центру кадра. К слову совсем недавно у меня был на тесте HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW, который показал 69.4 lp/mm, а тут очень близкое значение.

На фотомире от Шнайдер Оптикс мы видим, что литеры C и D разрешены (читаются все линии), а на A и B нельзя пересчитать линии. С соответствует 56 lp/mm. Т.е. наш «грубый» тест показал 56, а более точный 64 lp/mm.

Диафрагма f2.8

На диафрагме 2.8 происходит большой скачок по разрешению и объектив показывает очень высокий результат — 80.5 lp/mm. По полоске вверху (градиент) и по графику вы можете увидеть, ХА здесь фиолетово-зелёные, наилучшие результаты в зелёном и синем канале.

По мире Шнайдер мы видим, что C прорисовалась вообще отлично, а B стала видна лучше. Но несмотря на измеренные 80 lp/mm я не могу сказать, что штрихи рядом с B можно пересчитать. Они все цветные, а не ч/б как должны быть чтобы их уверенно можно было пересчитать. Т.е. разрешение всё-таки немного ниже (от 75 до 80 lp/mm).

Диафрагма f4

На диафрагме f4 мы достигли пика возможностей объектива Tokina opera 50mm F1.4 (я уже просмотрел остальные снимки) и он составил 81.7 lp/mm! Это очень много для 50 мм объектива и выводы получаются интересные.
Я не так давно тестировал новый и весьма хороший объектив HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW, у него разрешение упиралось в разрешение сенсора (у Пентакс оно сейчас максимально 36 Мпикс), а тут мы ставим хороший полтинник на камеру с 50 Мпикс и закономерно реализуем объектив по полной. Кроме того, по разрешению на открытой диафрагме Tokina opera 50mm F1.4 побеждает и ZEISS Milvus 50/1.4. Мне стало весьма интересно, так что я откопал материалы по Milvus‘у на f4 и прогнал через Imatest чтобы узнать его максимальное разрешение. Оказалось 77.3 lp/mm. Тоже самое говорит и визуальная оценка — Tokina opera 50mm F1.4 чуть резче на всех диафрагмах!

По визуальной оценке вывод такой же, как в предыдущем случае — несмотря на измеренные 81.7 lp/mm я бы не сказал, что он разрешает 80 lp/mm. Штрихи всё-таки нельзя пересчитать в их черно-белом виде. Они разлагаются на цветные линии. Но крайне близко к тому чтобы зафиксировать новый порог разрешения.

Диафрагма f5.6

На диафрагме f5.6 Tokina opera 50mm F1.4 показывает уже чуть меньше разрешение. На самом деле на глаз вообще разница не будет заметна с f4.

Диафрагма f8

На диафрагме f8 начинает влиять дифракция на моей камере Canon 5DsR и потому мы видим дальшейшее уменьшение разрешения. Т.е. на этой камере при съемке пейзажа где нужен каждый пиксель лучше не заходить за f5.6.

Резюме по тестам разрешения и хроматических аберраций

Tokina opera 50mm F1. 4 шикарный в плане разрешения объектив. Несмотря на высокое разрешение хроматических аберраций на открытой диафрагме (1.4) хватает (хотя их меньше чем у объективов других производителей).

Видно, что ХА имеют фиолетово-зелёную окраску. Ну что ж, оставим наши «лабораторные тесты» и перейдем к «полевым испытаниям» т.к. сильные и слабые стороны Tokina opera 50mm F1.4 нам понятны, но хочется еще посмотреть на картинку.

к содержанию ↑

Портреты в студии

В фотостудии съемка идёт на прикрытой диафрагме, что позволяет максимально реализовать возможности объектива. Этому способствует и соответствующая фотокамера Canon 5DsR на 50 Мпикс (ранее мы уже убеждались, что 36 Мпикс для такого объектива маловато) и съемка со вспышкой, которая позволяет избежать «шевеленки», «замораживая» малейшие движения.

Canon 5DsR + Tokina opera 50mm F1.4, f8, 1/125s, iso 50

Canon 5DsR + Tokina opera 50mm F1. 4, f5.6, 1/125s, iso 100

Портреты почти не ретушировались (цветокоррекции не было и резкость программно не поднималась) и выложены в полном размере. Я установил баланс белого по Xrite ColorСhecker и всё остальное заслуга объектива и цветового профиля камеры.
Вы вольны нажать на картинку и скачать оригинал, посмотреть детализацию. Уменьшить её всегда можно, а вот получить детализированную картинку можно только с хорошей оптикой.

к содержанию ↑

Боке объектива Tokina opera 50mm F1.4

Я снимал в полутёмном помещении на полностью открытой диафрагме. Я взял Tokina opera 50mm F1.4 на день рождения моей жены, чтобы он показал себя во всей красе и он не подкачал.

Для тех кто будет снимать такие сюжеты хочу рекомендовать использовать вспышку для подсветки лица, чтобы цвет лица был естественным. Я использовал только камеру и объектив т.к. шёл на праздник, а не на фотосессию и потому лицо освещено флюорисцентным светильником, его свет не исправить ничем. Но в целом, на мой взгляд, получилось красиво.

С художественной точки зрения замечательно, на мой взгляд.

к содержанию ↑

Резюме по боке

Боке объектива Tokina opera 50mm F1.4 меня тоже весьма порадовало. Я пробовал объектив в разных ситуациях, в большинстве случаев всё здорово. Посколько 50 мм объективов я протестировал ну очень много, то мне показалось, что ветки деревьев без листьев размываются не всегда аккуратно, но хорошее боке лучше получать на красивом фоне (например, ветки с листьями, кусты с цветами, фонари и т.п.), а не на лысых ветках.

к содержанию ↑

Портреты на Tokina opera 50mm F1.4

Canon 5DsR + Tokina opera 50mm F1.4, f1.4, 1/400s, ISO 100

Canon 5DsR + Tokina opera 50mm F1.4, f1.4, 1/400s, ISO 100

Canon 5DsR + Tokina opera 50mm F1.4, f1.4, 1/200s, ISO 100

Сын добровольно занимается кроссфитом укатив одну из моих летних покрышек 🙂

Canon 5DsR + Tokina opera 50mm F1.4, f1.4, 1/1000s, ISO 100

Обратите внимание как удалось попасть в ресницы на диафрагме 1.4, которые частично закрыты свисающими волосами. На «беззеркалке» такое сделать очень сложно.

Canon 5DsR + Tokina opera 50mm F1.4, f1.4, 1/50s, ISO 400

к содержанию ↑

Другие примеры снимков

На Новый Год подарил детям ноутбук в полной комплектации, но нерабочий. Они были увлечены разукомплектацией, а мне хороший сюжет для съемки.

Дети изучают устройство ноутбука. Съемка со вспышкой.
Canon 5DsR + Tokina opera 50mm F1.4, f5.6, 1/125s, ISO 50

Canon 5DsR + Tokina opera 50mm F1.4, f5.6, 1/125s, ISO 50

Фокус на процессор.

Canon 5DsR + Tokina opera 50mm F1.4, f5.6, 1/125s, ISO 50

Canon 5DsR + Tokina opera 50mm F1.4, f5.6, 1/200s, ISO 200

На этом в целом удачном фото видны ХА на ветках деревьев. Я специально не стал убирать их в RAW конвертере т.к. статья у нас обзорная. В данном случае ХА легко убираются (у некоторых объективов они настолько значительны, что убирать нужно вручную, но к этой Токине это не относится).
Canon 5DsR + Tokina opera 50mm F1.4, f4, 1/200s, ISO 200

Canon 5DsR + Tokina opera 50mm F1.4, f4, 1/200s, ISO 200

Canon 5DsR + Tokina opera 50mm F1.4, f2.8, 1/50s, ISO 800

Canon 5DsR + Tokina opera 50mm F1.4, f4, 1/1600s, ISO 100

к содержанию ↑

Tokina opera 50mm F1.4 — шикарный с моей точки зрения объектив с высоким разрешением и умеренными ХА.
Из серьезных конкурентов я вижу только Sigma 50mm f/1.4 DG HSM Art, но Сигма часто имеет большие проблемы по автофокусу, а с Токиной я не заметил никаких проблем (по-крайней мере с экземпляром в обзоре). Объектив сделан качественно, он относительно большой и тяжелый — это плата за хорошую оптику и она оправдана. Автофокус довольно шустрый, но уступает лучшим автофокусным объективам Canon. Скорость автофокуса сильно зависит и от тяжести установленной оптики, а у Tokina opera 50mm F1.4 линзы увесистые. В любом случае, я думаю, объектив весьма порадует владельца.

к содержанию ↑

Плюсы

— высокое разрешение оптики
— доступен для Canon и Nikon
— точный автофокус

к содержанию ↑

Минусы

— относительно большой размер и вес
— скорость автофокуса меньше чем у топовых родных объективов под Canon

Удачных снимков вам и хорошего фотооборудования!

ТЕСТ ОБЪЕКТИВА SONY CARL ZEISS SONNAR T* FE 35 ММ F2.8 ZA

25.09.2018


ВЛАДИМИР НЕСКОРОМНЫЙ
Главный редактор сайта alphapro.sony.ru

С этим объективом фотограф расслабляется. После штатного фикса возникает ощущение свободы. С 50-мм объективом мне все время приходилось подстраиваться под сюжет, и для зуммирования «использовать ноги». С широкоугольником Sony Carl Zeiss Sonnar T* FE 35 мм F2.8 ZA (SEL-35F28Z) практически каждый сюжет отвечал требованиям моего режиссерского подхода, в результате чего я совершенно забыл, что такое двигаться во время съемки.

Классический светосильный (f/2.8) широкоугольник с углом поля зрения 63 градуса. Для сравнения: угол поля зрения человеческого глаза составляет около 40-50 градусов. Объектив предназначен для пейзажей, интерьеров и съемки людей во весь рост. Например, групповую фотографию профессионал Sony Alpha Илья Сигачев сделал именно на этот объектив.


ILCE-7M2, SEL-35F28Z, f/8, 1/50 с, ISO 200

© Илья Сигачев

Sonnar T* FE 35 мм F2.8 ZA появился в октябре 2013 года. В основу оптической конструкции был положен знаменитый дизайн Sonnar, разработанный в конце 1920-х годов немецким оптиком Людвигом Бертеле/Ludwig Bertele. Те «Соннары» были простыми, легкими и светосильными. К сожалению, подобного решения было невозможно достичь в объективах с короткими фокусными расстояниями по причине наличия в зеркальной камере зеркала, которое занимало пространство. И только в компактных системных камерах (беззеркалках), это ограничение удалось устранить и реализовать все преимущества «Соннаров». К слову, само немецкое слово «sonnar» означает «солнце» и используется для обозначения светосильной оптики. Таким образом, объектив продолжает знаменитые традиции оптики Sonnar.


В комплект с объективом входит необычная бленда. Фильтры (40,5 мм) можно вворачивать прямо в бленду. Если крепить непосредственно к объективу, то нужно брать модели с диаметром 49 мм.

Габариты объектива чрезвычайно компактные (61,5×36,5 мм). На практике он оказывается настолько миниатюрным, что легко умещается в пригоршне. В результате окружающие никогда не подумают, что у фотографа в руках профессиональная фототехника. Кроме того, компактность вместе с небольшой массой превращают объектив в необременительного спутника на каждый день.

Конструкция простая. Из органов управления имеется только кольцо наводки на резкость. Вращение комфортное, очень плавное. Несмотря на компактные габариты объектива, разработчикам удалось сохранить комфортную ширину кольца, при работе с ним не возникает дискомфорта. Хотя уже все на пределе. Корпус пыле/влагозащищенный, и это, конечно, большой плюс. Стабилизатора нет.


Оптическая схема (7 элементов/5 групп) включает три двусторонних асферических элемента, которые подавляют сферические аберрации. Благодаря фирменному просветлению T* обеспечивается естественная цветопередача, минимизируются блики, что создает глубину и объем изображения высокое и ровное разрешение и контрастность вплоть до краев изображения.

Следует отметить необычную комплектную бленду ALC-Sh229. Благодаря ее колпачковой конструкции, удалось сохранить компактную идеологию объектива. Бленда накручивается на объектив, прикрывая его небольшим окошком, и он оказывается как бы в углублении. К габаритам объектива она добавляет всего 12 мм (с крышкой 15 мм). Соответственно, фильтры (40,5 мм) можно вворачивать прямо в бленду. Если крепить фильтры непосредственно к объективу, то нужно брать модели с диаметром 49 мм. На практике бленда весьма эффективная и хорошо обеспечивает защиту от бликов.


Таблица MTF. Частотно-контрастная характеристика (Modulation Transfer Function, MTF) измеряется по соотношению контрастности двух максимально близко расположенных друг к другу линий. Она показывает, насколько качественно объектив воспроизводит мельчайшие детали, насколько он способен передавать контраст.
Измерения MTF проведены с помощью групп мир, которые содержат радиальные и тангенциальные линии, представленные с частотой 10 пар лин./мм и 30 пар лин./мм. Измерения выполнены на максимально открытой диафрагме f/2.8 и диафрагме f/8.
Вертикальная ось показывает значение MTF в процентах. От нуля (внизу) до 100 процентов (в максимальной точке). Горизонтальная ось ответствует дистанции (в мм) от центра кадра до его края. Например, в полноформатном 35-мм кадре расстояние от центральной точки до угла равно 21,6 мм.
На графике видно, что объектив качественно воспроизводит детали.

В процессе тестовой съемки я использовал камеру ILCE-7M2 (разрешение 24 Мпикс.). Минимальная дистанция фокусировки составляет 35 см, что при крупноплановой съемке не совсем комфортно. Зато в помещении я по достоинству оценил светосилу и широкий динамический диапазон матрицы. Результаты очень порадовали.  



ПЕРЕЙТИ В ГАЛЕРЕЮ ФОТОГРАФА 

Съемка в интерьере. Панорамный снимок собран из нескольких вертикальных кадров. ILCE-7M2, SEL-35F28Z, f/2.8, 1/60 с, ISO 1250

Автофокус цепкий, стабильный и бесшумный. Наверное, он не может похвастаться репортерской проворностью и рассчитан скорее на неспешную вдумчивую съемку. В то же время мне всегда удавалось поймать реальные динамичные сюжеты. Объектив поддерживает режим прямой ручной фокусировки DMF (Direct Manual Focusing). Механизм ручной наводки на резкость использует систему, которая предполагает работу электронного мотора, команды к которому поступают от кольца фокусировки.



ПЕРЕЙТИ В ГАЛЕРЕЮ ФОТОГРАФА 

ILCE-7M2, SEL-35F28Z, f/2.8, 1/250 с, ISO 100

Изображение, которое формирует объектив, отличается глубиной и спокойной изысканностью. Отличная резкость, контрастность и, как следствие, детализация. Оптимальный результат обеспечивается на диафрагмах f/5.6-11. Однако даже на открытом значении f/2.8 результат получается весьма впечатляющий. Правда, присутствует некоторое размытие ближе к краям.



ПЕРЕЙТИ В ГАЛЕРЕЮ ФОТОГРАФА 

ILCE-7M2, SEL-35F28Z, f/6.3, 1/250 с, ISO 500

Хроматические аберрации весьма эффективно исправлены. Та микроскопическая цветовая кайма, которая лишь изредка обнаруживается на изображении, скорее является эффектом «фрингинга» (fringing), что является следствием работы матрицы в чрезвычайно сложных условиях освещения, а именно, в контрастных участках. Зато следует отметить отличную бликозащищенность.

Благодаря применению круговой 7-лепестковой диафрагме, обеспечивается ровное размытие фона. Эффект боке получается глубокий, обволакивающий. Эксперты говорят о небольшом виньетировании на открытых диафрагмах. Оно настолько незначительное, что учитывать его в результатах теста я не вижу смысла.

Небольшую дисторсию можно обнаружить только при фотографировании определенных геометрических объектов, например, архитектуры. В этом случае недостаток легко корректируется программными средствами.


ILCE-7M2, SEL-35F28Z, f/22, 1/80 с, ISO 1250

После завершения тестирования от объектива Sonnar T* FE 35 мм F2.8 ZA осталось только приятное впечатление. Он обеспечивает качественные результаты в самых сложных световых условиях. При этом совершенно не обременяет фотографа, благодаря своим компактным габаритам и небольшой массе. Расставаться с ним совершенно не хотелось. И это, пожалуй, главная оценка. Но абсолютно субъективная. 

Достоинства: качественное изображение; пыле/влагозащищенное исполнение; компактные габариты; компактная и эффективная бленда необычной конструкции; бесшумный автофокус 

Недостатки: небольшая минимальная дистанция фокусировки


ILCE-7M2, SEL-35F28Z, f/2.8, 1/80 с, ISO 500

СПЕЦИФИКАЦИИ

Байонет Sony E-mount
Формат 35 мм
Оптическая схема 7 элементов в 5 группах, включая 3 асферических элемента
Угол поля зрения 63 градуса
Максимальное увеличение 0,12x
Минимальная диафрагма f/22
Диафрагма 7-лепестковая
Минимальная дистанция фокусировки 35 см
Диаметр под фильтр 49 мм (40,5 мм — при установке на бленду)
Пыле/влагозащищенное исполнение
Габариты 61,5×36,5 мм
Масса 120 г


CCTVLab. Тестирования — тестирование оборудования для систем видеонаблюдения

Тестирование Full HD bullet IP — камер с моторизованным объективом

При проектировании системы видеонаблюдения на объекте перед инсталлятором возникает правомерный вопрос: использовать ли готовое решение «все в одном», например, в форм – факторе Bullet, или же заниматься подбором Box камеры, объектива, термокожуха и других комплектующих. Такой выбор и не стоял бы не будь подводных камней и преимуществ в каждом решении. С точки зрения простоты, для уличных исполнений, первой мыслью будет остановится именно на Bullet камерах со встроенной ИК-подсветкой, предустановленной оптикой и системой обогрева. В этот раз мы решили проверить именно такие модели.

Одним из показателей успешной организации системы видеонаблюдения могут служить места установки камер. Ведь их обзор и вандалозащищенность, отчасти, определяются тем насколько высоко и труднодоступно расположены камеры. Это же является проблемой при возникновении необходимости в обслуживании и настройке. Зачастую, из-за неправильной настройки оптики при монтаже качество изображения становится намного хуже возможного. Вследствие чего может возникнуть необходимость в проведении дополнительных работ. Эту проблему можно решить применением моторизованного объектива. Он позволяет удаленно фокусироваться и задавать угол обзора для последующей эксплуатация и обслуживания. А использование моделей с высоким разрешением позволит использовать их на крупных или протяженных объектах.

Системы видеонаблюдения непрестанно развиваются, многие производители имеют модели со сверх мегапиксельными разрешением, также предлагается огромное количество разнообразнейших опций и исполнений. Но для большинства объектов инсталляторам достаточно простейшего устройства, позволяющего осуществить удаленную настройку объектива, и имеющего возможность работы в уличных условиях с ИК подсветкой. Мы предложили производителям предоставить на тест доступные по цене решения Full HD в уличном исполнении.

Что тестируем

Для тестирования получены камеры хорошо известных брендов, соответствующие следующим обязательными критериями:

  • Bullet исполнение;
  • Разрешение: 2 Мп;
  • Наличие моторизованного объектива;
  • Встроенная ИК – подсветка;
  • Бюджетный вариант до 40 т.р.

В тесте участвуют модели:

  • BEWARD B2710
  • DAHUA DH-IPC-HFW5231EP-Z
  • IDIS DC-T1233WHR
  • MICRODIGITAL MDC-N6290WDN-36HA
  • SMARTEC STC-IPM3671/1 XARO

Что и почему станем измерять?

Мы исследовали важнейшие технические характеристики, свойственные сфере применения выбранных моделей. В качестве тестируемых параметров были взяты характерные для уличных камер: скорость фокусировки, граничные значения угла обзора, кратность зума, оптические искажения по полю изображения и интенсивность ИК — подсветки.

Наличие автофокусировки является приятным дополнением. Ведь довольно удобно, сразу после установки и задания угла обзора, нажать одну кнопку, чтобы устройство само сфокусировалось. В этой автоматизации и кроется проблема. Нам известны случаи, когда камера с неотключаемым автофокусом начинала постоянно подстраиваться под новые условия. Такое явление наблюдалось в ночное время при резком изменении освещения, например, из-за отражения ИК – подсветки во время обильного снега или дождя, или засветки фарами проезжающей машины. Из-за этого все время фокусировки камеры получались размытые кадры. Стоит отдать должное производителям участвующим в тесте – у всех камер с автофокусом реализована защита от описанного явления (фокус настраивается в предустановленное значение), а в некоторых моделях есть возможность настройки фокуса вручную.

При граничных значениях угла обзора на видеоизображении зачастую наблюдаются оптические аберрации. Учтем тот факт, что пользователю было бы неприятно получить камеру, которая не может поддерживать свои характеристики при эксплуатации в допустимых условиях. Для оценки этой погрешности нами были проведены измерения разрешения каждой камеры по полю изображения.

Поскольку уличные камеры видеонаблюдения должны обеспечивать свои заявленные параметры и при ночной съемке, мы измерили распределение интенсивности ИК-подсветки по полю изображения.

Методика измерений

Тестирование производили на стенде с равномерным освещением по специальной таблице, позволяющей определить разрешение камеры на разном расстоянии от оптической оси объектива. Мы замеряли горизонтальное разрешение по полям изображения на краевых значениях фокусного расстояния каждой камеры и на среднем фокусном расстоянии. Угол обзора камеры определяли на граничных значениях фокусного расстояния объектива.

Измерение угла обзора и интенсивности ИК – подсветки проводилось на тестовых таблицах, в полностью затемненном помещении. Оценка результатов осуществлялась посредством анализа относительного падения интенсивности освещенности изображения. Для наглядности интенсивность приводится в процентном отношении к максимальной величине.

Beward B2710RCVZ

Предоставлена компанией НПП «Бевард»

Самая компактная и бюджетная среди исследуемых камер. Производитель предоставил на тест модель, оснащенную моторизованным объективом 2,8 – 8 мм без возможности автофокусировки. Занимает лидирующую позицию по близости измеренной кратности зума 2,4 к расчетному значению 3.

Модель располагается в числе лидеров по величине горизонтального разрешения в центре изображения (1681 линия) и по его краям (1544 линии) при минимальном фокусном расстоянии. В целом отлично себя проявила по стабильности разрешения по полю изображения (падение на 3% происходит при угле обзора 68º).

В числе лидеров по относительной интенсивности ИК – подсветки в центре изображения. Одновременно с этим обладает неплохой стабильностью интенсивности по полю изображения (достигает 5% при угле 70º). Производитель заявляет, что оснащение камеры 2-мя ИК-светодиодами III – го поколения, обеспечивает эффективный обзор территории даже в полной темноте дальностью до 20 м. По его словам, они отличаются увеличенным ресурсом работы и высокой стабильностью параметров в сравнении с обычными.

По утверждению производителя примененная матрица SONY Exmor обеспечивает высокую чувствительность и детализацию даже в сложных условиях освещенности. Модель позволяет вести съемку в реальном времени со скоростью 25 к/с. Реализована поддержка карт microSDHC (до 32 ГБ) и возможность передачи одновременно 2 видеопотоков.

Эксплуатация камеры, в отличие от других тестируемых, заявлена в диапазоне температур от -45 до +50°C, а ее корпус соответствует классу защиты IP66. Питание устройства возможно двумя способами: в соответствии с технологией PoE или 12В постоянного тока.

Dahua DH-IPC-HFW5231EP-Z

Предоставлена компанией Софт – Троник

Устройство находится среди лидеров по величине горизонтального разрешения в центре изображения 1593 линии при угле обзора 95° и 1624 линии при угле обзора 34°. Обладает отличной стабильностью разрешения по полю изображения (падение на 4%). Максимальный заявленный угол обзора 97°.

Механизм привода оказался самым быстродействующим – время автофокусировки составило 9 с. Кратность зума модели средняя по тесту — 3,6, при расчетном значении 4.

Камера обладает самой интенсивной ИК – подсветкой в центре изображения и находится в числе лидеров по ее стабильности (падение освещенности на 95% при угле 46º). Единственная модель, в которой применена адаптивная ИК – подсветка с возможностью ручной регулировки мощности.

Производитель утверждает, что благодаря технологии Starlight, эта камера обеспечивает цветное изображение до 0,006 люкс. Технология Smart H.265+, по его словам, должна сэкономить до 70% пропускной способности в сравнении с кодеком H.265. Заявлена поддержка аппаратного WDR (120dB).

Благодаря встроенной системе видеоаналитики, модель имеет возможность обнаружения и анализа движущихся объектов. Поддерживается подсчет посетителей, а также обнаружение лиц. Присутствуют тревожный вход, выход, аудио вход и выход. Камера позволяет получить одновременно 3 видеопотока и осуществить запись на карту Micro SD. Заявлено, что модель работоспособна при температурах в пределах -40 +60°C и отличается тем, что обеспечивает защиту оболочки IP67. Питание осуществляется по PoE или 12В постоянного тока. Производитель допускает отклонение входного напряжения до ±30 %, также присутствует грозозащита по напряжению до 6 KV.

IDIS DC-T1233WHR

Предоставлена компанией IPera ()Айпера)

Моторизированный объектив камеры обладает самой большой замеренной кратностью зума 4,4 (расчетный 3) и хорошей скоростью автофокусировки 11,3 с. Устройство занимает лидирующую позицию по величине угла обзора ИК – подсветки (падение освещенности на 95% при угле 83º). Модель оснащена 42 светодиодами и обладает заявленной дальностью 30 м.

Показала хорошие результаты горизонтального разрешения в центре изображения (максимум 1606 линий при минимальном фокусном расстоянии). А при среднем и максимальном фокусном расстоянии обладает стабильным разрешением по всему полю изображения (1600 линии в центре изображения, 1520 по краям).

Передача потока видео доступна со скоростью 30 кадров/с, заявлена поддержка WDR 74,7 дБ. В модели доступно двунаправленное аудио. Присутствует видеоаналитика, позволяющая осуществлять анализ по следующим критериям: обнаружение движения с настройкой чувствительности для дневного и ночного времени суток, пересечение зоны контроля. Реализовано обнаружение факта расфокусировки объектива, изменения положения объектива, его заслона посторонними предметами. Есть детектор звука с возможностью регулировки чувствительности и настройки расписания. Поддерживается работа с тревожными входами, а также контроль состояния системы. Обработка всех событий возможна по нескольким сценариям.

Производитель заявляет, что модель представлена в антивандальном корпусе с высоким классом защиты IP66, а встроенный обогреватель допускает ее эксплуатацию при температурном режиме от -40 до + 50 ºС. Доступно питание по PoE или 12В постоянного тока.

Microdigital MDC-N6290WDN-36HA

Предоставлена компанией ООО «Эм Ди Рус»

 

Показывает самые лучшие значения разрешения по всему полю изображения при максимальном фокусном расстоянии (1804 линии в центре изображения, 1754 по краям). Занимает лидирующую позицию по величине горизонтального разрешения в центре изображения (1662 линии), продолжительность участка с высоким разрешением большее, чем у других тестируемых.

Камера является лидером, по близости реальной кратности зума к измеренному значению. Величина составляет 3,8, при расчетном значении 4. Скорость автофокусировки объектива 12 с, при этом отсутствует возможность ручной фокусировки. Устройство занимает первое место по величине угла обзора ИК – подсветки (падение освещенности до 5% при угле 60º). Занимает лидирующую позицию по величине относительной интенсивности ИК — подсветки в центре изображения.

В модели используется матрица 1/3″ Progressive Panasonic CMOS с функцией Double Skan. В качестве оптики применяется объектив с АРД и автофокусом. Встроенная ИК – подсветка состоит из 36 ИК-диодов с заявленной дальностью освещения 40 м. Максимальная скорость передачи видео 25 к/с. Присутствует возможность установки MicroSD карты объемом до 64 Гб. Заявлена степень защиты корпуса, соответствующая стандарту IP66 с рабочими температурами -40 / +60 º C.

Модель позволяет работать с облачным сервисом Veedo, по заверению производителя, позволяющего быстро и удобно организовать удаленный контроль и видеонаблюдение в самых разных ситуациях. Мобильные приложения для телефонов iOS Android позволяют пользоваться сервисом, используя сотовые телефоны, смартфоны, планшеты.

Smartec STC-IPM3671/1 XARO

Камера предоставлена компанией ООО «Смартек Секьюрити»

Занимает лидирующую позицию по ширине угла ИК – подсветки в тесте (падение освещенности на 95% при угле 92º). По утверждению производителя, в модели применяется ИК-прожектор с 8 светодиодами повышенной мощности и дальностью подсветки до 30 м. Модель показала хорошую стабильность разрешения по полю изображения (максимальное падение на 7% при угле обзора 102).

Камера оборудована моторизованным мегапиксельным варифокальным объективом 3~10,5 мм с автофокусом, автоматической регулировкой диафрагмы и механически отключаемым ИК-фильтром. Располагается среди лидеров по кратности зума: 4,1, при расчетном значении 4 (разница величин 17%). Также в камере имеется подключаемый режим компенсации бочкообразных искажений. Пользователю предоставляется возможность задействовать детектор изменения положения (сдвига) и расфокусировки объектива камеры.

IP-камера обеспечивает видеонаблюдение за счет 2,3 MP 1/2,8″ CMOS-сенсора Sony Exmor и процессора Sony XARINA. В модели заявлена поддержка аппаратного WDR 120 дБ и шумоподавления 2D/3D DNR. При этом возможна передача изображения с фреймрейтом до 50 к/с (25 к/с в режиме WDR). В модели присутствует возможность передачи одновременно 3 видеопотоков.

По словам производителя, корпус камеры обладает классом защиты IP66 и оборудована обогревателем с вентилятором, обеспечивающим работоспособность в уличных условиях при внешних температурах в диапазоне -40/+45°С. При установке камеры на объекте видеонаблюдения ее можно подключить к источнику постоянного тока 12 В напрямую или запитать по технологии РоЕ.

Таблица 1 Характеристики камер

IP-камера Частота кадров при максимальном разрешении, к/с Указанная дальность ИК подсветки, м Относительная интенсивность ИК – подсветки в % от лидера Угол, при котором ИК – подсветка ослабляется на 95%, ° Средняя розничная цена, руб
BEWARD B2710RCVZ 25 20 36% 70 13 900
DAHUA DH-IPC-HFW5231EP-Z 50 (25 с вкл. WDR) 50 100% 82 18 600
IDIS DC-T1233WHR 30 30 17% 70 36 354
MICRODIGITAL MDC-N6290WDN-36HA 25 40 36% 89 19 900
SMARTEC STC-IPM3671/1 XARO 50 (25 с вкл. WDR) 30 13% 92 28 150

 

Рис.1 Распределение интенсивности ИК — подсветки по полю изображения

Оптические характеристики и реальный зум камеры

Следует отметить, что общепринятое определение зума – это отношение фокусных расстояний, тогда как мы замеряем соотношение длин отрезков, видимых на крайних горизонтальных углах обзора камеры. Это то же самое, но только в теории, для идеальных объективов, не имеющих искажений типа дисторсии. Для объективов, имеющих бочкообразную дисторсию (наиболее встречающийся вид искажения), значение соотношения обзоров должно быть выше значения соотношения фокусных расстояний. Тем не менее, даже с учетом данного фактора, мы наблюдаем обратную картину: для некоторых моделей значение замеренного соотношения оказалось заметно ниже, чем расчетный зум. Этот факт желательно учитывать при выборе оборудования, и при критичности данного параметра проводить дополнительные тесты перед принятием решения об установке на объекте.

Дальность и мощность ИК — подсветки

Для уличной системы видеонаблюдения бесспорно важным является наличие и параметры ИК — подсветки. На что же инсталлятору ориентироваться при ее выборе? По указанной производителем дальности невозможно однозначно установить насколько хорошо организовано в камере освещение. В случае излишней мощности есть вероятность ухудшения характеристик светодиодов, а при недостаточной могут наблюдаться недоосвещенные участки на картинке. В случае варифокального объектива не существует идеального решения, поскольку угол и дальность ИК подсветки не смогут точно соответствовать углу обзора камеры и расстоянию до объекта видеонаблюдения. Отчасти улучшить ситуацию с избыточностью позволяет адаптивная подсветка. В испытанных моделях наблюдается различный подход к организации ИК – подсветки (например, применение множества светодиодов или нескольких мощных).

Таблица 2 Оптические характеристики объективов камер

Модель Фокусное расстояние объектива, мм Минимальный угол обзора по горизонтали,º Максимальный угол обзора по горизонтали,º Расчетный зум, крат Измеренный зум, крат Отклонение
BEWARD B2710RCVZ 2,8-8 51 98 3 2,4 -16%
DAHUA DH-IPC-HFW5231EP-Z 2,7-12 34 95 4 3,6 -19%
IDIS DC-T1233WHR 3,3-10 33 105 3 4,4 45%
MICRODIGITAL MDC-N6290WDN-36HA 2,8-12 35 101 4 3,8 -11%
SMARTEC STC-IPM3671/1 XARO 3-10,5 34 102 92 4 17%

 

Рис. 2 Зависимость горизонтального разрешения камеры от расстояния до поля изображения
при 50% максимального фокусного расстояния

Рис. 3 Зависимость горизонтального разрешения камеры от расстояния до поля изображения
при 10% максимального фокусного расстояния

Рис. 4 Зависимость горизонтального разрешения камеры от расстояния до поля изображения
при 90% максимального фокусного расстояния

Рис. 5 Зависимость горизонтального разрешения камеры в центре изображения
от относительного фокусного расстояния

Рис. 6 Зависимость горизонтального разрешения камеры по краям изображения
от относительного фокусного расстояния

Подведем итог

В результате тестирования видно, что измеренные характеристики камер не всегда коррелируют со стоимостью самих моделей. Например, результирующее разрешение изображения может сильно отличаться у моделей одного ценового диапазона. Обратим внимание на другие камеры в линейках каждого производителя. Становится ясно, что моторизованный объектив устанавливался в стандартные модели форм — фактора Bullet, даже в его компактном варианте.

Уличные решения «конструктор» или «все в одном»?

Учтя опыт предыдущих тестов, можно утверждать, что камеры в форм – факторе Box, дают пользователю куда больший простор и глубину в построении решения для конкретного проекта. Но экономически такое решение может оказаться более затратным чем Bullet, даже в рамках рассмотрения модельного ряда одного производителя. Хотя для Box – камер и существуют моторизованные объективы, такое решение обойдется значительно дороже. Для эксплуатации камеры в уличных условиях придется применять термокожух, который еще больше увеличит стоимость системы видеонаблюдения и ее габаритные размеры.

Подведя итоги наших испытаний, мы видим, что уличные камеры «все в одном» отлично подойдут инсталлятору, которому нужно обеспечить видеонаблюдение на объекте с типовыми условиями. Кроме того, удобная функция удаленной настройки объектива становится все популярней. Цена бюджетных моделей данного класса, вкупе с их техническими характеристиками, еще больше склоняет чашу весов при выборе исполнения в свою сторону.

Линзы Olympus

7-14мм, 3 отзывов пользователей, протестировано в лаборатории

1 299 долл. США

7-14мм, 4 отзывов

1 585 долл. США

9-18мм, 9 отзывов пользователей, протестировано в лаборатории

599 долл. США

9-18мм, 5 отзывов

599 долл. США

11-22мм, 11 отзывов пользователей

799 долл. США

12-40мм, 11 отзывов пользователей, протестировано в лаборатории

899 долл. США

12-45мм, 0 отзывов

599 долл. США

12-50мм, 8 отзывов пользователей, протестировано в лаборатории

499 долл. США

12-60мм, 12 отзывов пользователей, испытано в лаборатории

999 долл. США

12-100 мм, 3 отзыва пользователей, испытано в лаборатории

1199 долларов США

12-200мм, 0 отзывов пользователей, лабораторно протестировано

799 долл. США

14-35 мм, 5 отзывов пользователей, испытано в лаборатории

2299 долл. США

14-42 мм, 5 отзывов пользователей, испытано в лаборатории

14-42 мм, 7 отзывов пользователей, протестировано в лаборатории

219 долл. США

14-42 мм, 3 отзыва пользователей, испытано в лаборатории

224 долл. США

14-42 мм, 6 отзывов пользователей, испытано в лаборатории

230 долл. США

14-45 мм, 6 отзывов пользователей, испытано в лаборатории

14-54мм, 6 отзывов пользователей, испытано в лаборатории

490 долл. США

14-54мм, 17 отзывов пользователей, протестировано в лаборатории

476 долл. США

14-150 мм, 8 отзывов пользователей, протестировано в лаборатории

599 долл. США

14-150мм, 3 отзыва пользователей

499 долл. США

18-180мм, 5 отзывов

499 долл. США

35-100мм, 4 отзывов

1899 долл. США

40-150 мм, 9 отзывов пользователей, испытано в лаборатории

1349 долларов США

40-150 мм, 8 отзывов пользователей, протестировано в лаборатории

280 долл. США

40-150 мм, 7 отзывов пользователей, протестировано в лаборатории

149 долларов США

40-150 мм, 7 отзывов пользователей, протестировано в лаборатории

130 долл. США

50-200мм, 5 отзывов

1199 долларов США

50-200 мм, 12 отзывов пользователей, протестировано в лаборатории

894 долл. США

70-300 мм, 9 отзывов пользователей, испытано в лаборатории

399 долл. США

75-300 мм, 2 отзыва пользователей, испытано в лаборатории

850 долл. США

75-300 мм, 4 отзывов пользователей, протестировано в лаборатории

499 долл. США

90-250мм, 1 отзывов

100-400мм, 1 отзывов

1600 долл. США

150-400мм, 0 отзывов

Как проверить свой объектив

Итак, вы только что купили блестящий, новый и, возможно, дорогой объектив для своей камеры, и, будучи сообразительным покупателем, вы сделали свою домашнюю работу.Вы внимательно изучали отзывы покупателей на веб-сайте B&H Photo, читали онлайн-обзоры, разбросанные по всему Интернету, брали по экземпляру каждого фотожурнала, который рассматривал объектив, добавляли в закладки десятки веб-сайтов, и теперь диаграммы кривых MTF объектива прожигали вашу сетчатку.

Теперь ваш объектив здесь, и пора выходить на съемку. Честно говоря, не проблема. Ваш объектив должен быть настолько хорош, насколько это возможно, и, как фотографы, мы хотим делать фотографии. Так что хватит читать, иди и сделай несколько фотографий!

Все еще здесь? Хорошо, позвольте мне рассказать вам, почему вы можете захотеть протестировать этот объектив самостоятельно.Основная причина заключается в том, что даже при сегодняшних прецизионных технологиях производства с компьютерным управлением, есть вариации в каждой линзе, сходящей с конвейера. Это означает, что одни примеры будут лучше других. Некоторые линзы будут выдающимися, а другие заставят вас задуматься, не были ли все эти блестящие обзоры, которые вы читаете в Интернете, полностью поддельными.

Однажды я купил новый 40-миллиметровый объектив, который, согласно всем отзывам, рекламировался и считался невероятно резким. В Интернете полно тестов, показывающих, что это превосходный объектив.Я потратил неплохие деньги на этот объектив и поспешил домой, чтобы опробовать его. Однако, будучи собой, я взял новый объектив для съемки с моим проверенным объективом 50 мм f / 1,8 в сумке. Я сделал одинаковые фотографии с двумя объективами, хотя и с немного разными фокусными расстояниями, и поспешил домой. Проанализировав изображения, мне оставалось предположить, что либо обзоры полны лжи об этом 40-миллиметровом объективе, что у меня есть плохой пример этого объектива, что мой 50mm f / 1.8 — самый крутой объектив из когда-либо созданных, либо сочетание этих возможностей.

«Мне нравится проверять свои объективы, чтобы определить, в каком диапазоне их диафрагмы и фокусного диапазона (если зум) они работают лучше всего».

Если бы у меня не было объектива, с которым я мог бы его сравнить, я, возможно, был бы доволен характеристиками 40 мм и не знал бы разницы. Но, поскольку я провел быстрый тест своего нового объектива, сравнив его с объективом, с которым я был знаком, я смог определить, что его следует вернуть в магазин, а мои деньги сэкономить на чем-то еще.

Зная, что нет двух одинаковых объективов с точки зрения производительности, зачем еще нам тестировать объектив? В большинстве моих фотографий я хочу максимизировать резкость изображения.Для этого мне нравится тестировать свои объективы, чтобы определить, в каком диапазоне их диафрагмы и фокусного диапазона (если зум) они работают лучше всего. Резкость объектива и степень виньетирования будут меняться в зависимости от выбранной диафрагмы, а также от его фокусного расстояния, если это зум.

Прежде чем мы начнем

Цель этой статьи — дать вам несколько советов о том, как можно провести базовое тестирование линз в домашних условиях. Для этого я поделюсь с вами методами, которые я использовал для тестирования своих линз.Моя цель по тестированию объективов состоит из двух частей:

  1. Оценка характеристик объектива,
  2. Прекращаю тестирование, чтобы я могла пойти и сделать фотографии.

Есть много людей, которые сходят с ума от тестирования линз. Итак, если, прочитав это, вы обнаружите, что строите в своем доме чистую комнату без пыли, ходите в лабораторном халате и пытаетесь найти способы направить лазерные лучи через линзы на компьютеризированный датчик цели для рассеивания. Анализ, вы можете подумать о новой карьере с некоторыми из наиболее известных веб-сайтов и журналов, посвященных тестированию объективов.

Кроме того, как может подтвердить любой человек, имеющий поисковую систему в Интернете, существует множество различных мнений и методов относительно того, как тестировать линзы. Обычно я проверяю свои линзы на резкость. Тем не менее, вы можете проверить виньетирование, симметрию, искажение, фокусировку и другие факторы, не выходя из собственного дома, без каких-либо необычных приспособлений. Итак, не стесняйтесь делиться своими идеями и методами в конце этой статьи, но, пожалуйста, знайте, что то, что я делюсь здесь, является просто моей личной техникой, и я не предполагаю, что это единственный или лучший способ проверить объектив.

Психологическая подготовка

Прежде чем мы перейдем к необходимому снаряжению, вам следует, если оно у вас есть, включить ту часть вашего мозга, которая могла бездействовать со времен школьных уроков естествознания. Тестирование вашего объектива — это эксперимент, и вам нужно обладать базовым научным мышлением, чтобы не возвращаться и не повторять тесты снова и снова. Что я имею в виду? Перед тем, как начать, вам нужен план. Имейте под рукой бумагу и карандаш, чтобы делать заметки, и обратитесь к контрольному списку проверки линз ниже.Фотографировать можно «от бедра», но хорошая проверка линз требует методичного подхода. Не волнуйтесь, мы здесь не делаем сумасшедших вещей, просто знайте, что небольшая предварительная организация и хороший план сделают все более гладким.

Также обратите внимание, что для этого эксперимента не будет «контроля». Если бы у всех нас был оптически идеальный объектив, с которым можно было бы тестировать всех остальных, нам бы не пришлось тестировать наши линзы, верно? Итак, ваши линзы с присущими им недостатками будут проверены либо на самих себе, либо на других линзах с недостатками.

Подготовка снаряжения

Самый важный элемент оборудования, который вам понадобится для проверки объектива, — это штатив. Если у вас нет штатива, вы не сможете выполнить точную проверку объектива. Период. Никто из моих знакомых не может держать камеру в руках полностью уверенно. Возвращаясь к упомянутому выше научному процессу, нам нужно исключить как можно больше переменных при выполнении наших тестов. Движение — это то, что нам нужно устранить в нашей камере и цели. Я настоятельно рекомендую использовать дистанционный спуск затвора (кабельный, электронный или беспроводной), а при использовании SLR-камеры — режим блокировки зеркала для уменьшения вибраций.

Мишени

Мне сказали, что один известный фотограф однажды сказал: «Я не фотографирую тестовые мишени». Ну, знаю. Но я не знаменит. Пока.

Есть много вещей, которые вы можете сфотографировать, чтобы пройти тест на твердые линзы. Вы можете делать это в помещении или на улице. Вы можете создать свою собственную мишень, купить мишень или распечатать ее из Интернета. Вы можете использовать то, что вокруг вас. Возможности безграничны, как и мнения о том, что работает лучше всего.

Изображение в полном разрешении доступно при нажатии на иллюстрацию выше

Тестовые мишени универсальны и могут использоваться для различных тестов.Некоторые из них, такие как таблица ISO 12233 и таблица испытаний разрешения USAF 1951 года, будут появляться при большинстве поисковых запросов в Интернете. Лично я нашел диаграмму с самым высоким разрешением, которую смог загрузить, а затем распечатал ее на фотобумаге в большом коробочном магазине размером 20 x 30 дюймов и закрепил в сухом виде на пенопласте. У меня возникло искушение накрыть мат и поместить в рамку для постоянного отображения , но все пространство на стене в моем доме уже было занято фотографиями.

Является ли печатная тестовая мишень идеальной мишенью? Нет. Если вы хотите сходить с ума, вы можете потратить много денег на стеклянные мишени с лазерным травлением, которые используются для калибровки более точных, чем ваша камера и объективы.Распечатанная тестовая мишень будет вашим наименее дорогим вариантом.

Некоторые люди сделают самодельную диораму с разными объектами (винные бутылки, таблицы цветов, туристические безделушки), чтобы сфотографировать их в одной сцене. Это весело и хорошо подходит для теста, но проблема в том, что если у вас нет очень понимающих соседей по комнате или единственного ключа к вашей фотопещере, вам придется убрать все объекты, когда вы закончите, и вы, возможно, не сможете воссоздайте его идеально в будущем. Когда я закончу, двумерную тестовую мишень убирают в шкаф.

Нужна ли вам специальная мишень для проверки линз? Нет. Вы можете просто выйти на улицу и навести камеру на что-нибудь в «реальной жизни».

Я как бы съеживаюсь, когда захожу на сайт, посвященный тестированию фотоаппарата / объектива, и вижу фотографии деревьев в качестве тестовой цели. Почему? Ну, деревья двигаются, когда дует ветер. Помните, что я сказал об исключении переменных? Когда я провожу проверку линз на улице, я смотрю на искусственные конструкции (обычно у вещей, созданных людьми, есть масса прямых углов и острых краев), и пытаюсь нанести какие-то надписи (дорожные знаки, номерные знаки, вывески на витрине) центр и углы изображения.Помните, что вы тестируете свой объектив, а не создаете лучшую фотографию на планете, поэтому не беспокойтесь о композиции и обо всем остальном, что вы обычно можете учитывать перед фотографией.

Кроме того, вы хотите, чтобы предметы, которые вы собираетесь изучать на изображении, были как можно ближе или равноудалены от вас. При стрельбе по цели на стене выровняйте камеру и нацельтесь на вертикальную стену. Находясь на улице, попробуйте найти на расстоянии стену или сцену, на которой центр и края вашего кадра будут примерно на одинаковом расстоянии.

Я обнаружил, что заполненная книжная полка — отличный инструмент для тестирования линз. Запомните, на какую книгу вы нацеливаетесь в центре кадра, и используйте надписи на корешках окружающих книг, чтобы проверить свою резкость. Кроме того, полки, если они прямые, позволяют оценить искажение объектива.

Говоря об искажении, в кругах тестирования объективов часто упоминается «кирпичная стена». Не самая плохая идея, но я надеюсь найти такую ​​с какими-нибудь вывесками, которые дадут мне резкие края и линии, на которые можно смотреть на изображениях.

Если вы можете это сделать, я рекомендую тестовую мишень для обычных (около 50 мм) и телеобъективов (более 50 мм) и стену или книжную полку для широкоугольных объективов.

План

У многих из нас есть сумка для фотоаппарата, полная зум-объективов и фикс-объективов. Если у вас есть только один фиксатор (объектив с фиксированным фокусным расстоянием) для проверки резкости, ваша миссия проста. Если у вас есть колчан, полный линз, и многие из них — зум-объективы, вы поблагодарите меня позже за предложение подготовить бумагу и карандаш.

Для обычного или телеобъектива с постоянным фокусным расстоянием я просто устанавливаю штатив и камеру на расстоянии, на котором цель заполняет кадр, а затем я делаю фотографии, просматривая настройки диафрагмы. Когда я снимаюсь без тестирования объектива, я настраиваю диафрагму на полные ступени, чтобы упростить для меня математику экспозиции. То же самое делаю и для тестирования линз. Если вы отрегулируете диафрагму на половину или треть ступени, вы получите в два или три раза больше тестовых изображений, которые нужно будет просеять, и этого может быть достаточно, чтобы сделать этот процесс менее увлекательным.

Для зум-объективов я прокручиваю каждую настройку диафрагмы (снова полные ступени) на фокусных расстояниях, отмеченных на тубусе, которые обычно соответствуют фокусным расстояниям популярных объективов с постоянным фокусным расстоянием (85 мм, 105 мм, 135 мм и т. Д.). Конечно, я всегда буду тестировать зум на самом широком и самом большом углах, даже если они не соответствуют популярным фиксированным фокусным расстояниям.

Здесь помогает небольшое планирование. Допустим, вы оцениваете объектив с постоянным фокусным расстоянием 85 мм f / 1,8, объектив с постоянным фокусным расстоянием 85 мм f / 1,4 и 70-200 мм f / 2.8-кратный зум-объектив. Вы можете установить каждый 85-миллиметровый объектив и прокручивать через диафрагмы, но, прежде чем перемещать штатив, вы можете взять 70-200-миллиметровый объектив, установить его на 85 мм и протестировать на этом фокусном расстоянии. Делать заметки. Метаданные изображения помогут напомнить вам, что вы делали позже, но хорошо иметь контрольную ведомость, отслеживающую ваш прогресс, чтобы вы не тратили время на повторение тестов.

Кроме того, если вы тестируете старые объективы с ручной фокусировкой и предварительно электронными устройствами, ваши примечания помогут вам, когда и если метаданные не распознают настройки объектива или диафрагмы.Когда я тестирую свои объективы с ручной фокусировкой, я пытаюсь настроить тест так, чтобы цели заполняли рамку, позволяя мне сфокусировать объектив на бесконечности, чтобы попытаться устранить ошибки фокусировки.

После

Ну, вы только что сделали несколько десятков снимков тестовой мишени, книжной полки, стены или городского пейзажа. Теперь вы можете провести некоторое время перед компьютером, анализируя данные. Я начинаю с переименования файлов с указанием фокусного расстояния фактического снимка, диафрагмы и имени объектива.Пример: 105 мм f8 — Nikkor 70-200 f2.8 AF.jpg. Затем, когда закончите, я могу легко сравнить снимки с определенного объектива или с определенным фокусным расстоянием, открыв только эти изображения на своем экране.

Все еще есть бумага и карандаш под рукой? Откройте серию изображений (с одним объективом или с одним фокусным расстоянием) и начните сравнивать визуальную резкость центра изображений и углов. Сделайте заметки. Вы также можете оценить изображения на виньетирование и симметрию. Для симметрии убедитесь, что отсутствие резкости в углах одинаково для каждой стороны объектива.Для виньетирования вы можете сдвинуть ползунки контрастности и уровней, чтобы увидеть, не потемнели ли углы.

Когда я составляю свои заметки, я набираю их и отправляю файл себе по электронной почте, сохраняя заметки на своем смартфоне. Теперь, когда я снимаю, я могу быстро напомнить себе, что мой 50 мм f / 1,8 немного резче в углах при f / 5,6, чем при f / 8, и что когда я опускаюсь ниже f / 2,8, я начинаю заметно терять резкость.

Миссия выполнена. Сообщите нам в разделе комментариев ниже, если у вас есть различные проверенные методы или вопросы.Спасибо за чтение и удачи с тестами линз своими руками!

Часто задаваемые вопросы о тестировании линз OpticalLimits

Часто задаваемые вопросы о тестировании линз OpticalLimits

Часто задаваемые вопросы о тестировании линз OpticalLimits

В: Как вы относитесь к производителям объективов?
О: На данный момент нет никаких отношений с Canon, Nikon или каким-либо другим производителем. Все линзы предоставлены такими же пользователями, как вы, или приобретены исключительно для целей тестирования в средний магазин Джо.
В. Чем я могу помочь?
О: Как уже упоминалось, тесты в значительной степени являются инициативой сообщества. Если ты живешь внутри в Европейском Союзе (ЕС) вы можете взять линзы на время тестирования. Взглянуть по ссылке чуть ниже обзора системного теста линз (если очередь тестирования не заполненный).
В: Как вы тестируете эти линзы?
О: Процедура тестирования соответствует рекомендациям IMATEST. Imatest — это программный инструмент, который анализирует различные аспекты изображения. Процедура тестирования на самом деле довольно просто — по крайней мере, в принципе — вы делаете образцы изображений тестовых диаграмм.Есть три варианты графиков:
  1. тестовая таблица MTF, состоящая в основном из квадрантов, расположенных в центре и по краям. Imatest анализирует размытие по краям этих квадрантов.
  2. сетка для испытаний на искажения
  3. простой белый график / экран для тестов виньетирования
Мы используем различные размеры тестовых таблиц в зависимости от конкретного объектива.
Q: Где вы измеряете центр, границы и крайние границы?
Вот обзор:
Q: Какие аспекты нельзя тестировать?
О: Самый важный аспект, который в настоящий момент не может быть протестирован, — это контраст.Субъективно объектив с большим контрастом, но довольно посредственным разрешением выглядит резче, может быть, даже резче, чем малоконтрастный объектив с высоким разрешением. Однако, живя в эпоху цифровых технологий, мы можем повысить контраст. (в некоторой степени) через приложение для обработки изображений сегодня. Помимо контраста, нет количественного способа классификации характеристика боке (размытие вне фокуса), степень засветки и производительность вариации в диапазоне фокусировки.
Q: Сравнимы ли цифры для камер или разных систем?
Это зависит от сходства между системой датчика изображения.Датчик СИСТЕМА содержит датчик изображения с микролинзами или без них, ИК-фильтр, фильтр нижних частот (муар) и обработка сигналов. Как вы понимаете, качество вывода во многом зависит от целая цепочка не только на количество мегапикселей. Различное качество вывода между Canon EOS 350D и Olympus E-300 — хороший пример (несмотря на 8-мегапиксельный сенсор). Тесты служат хорошим ориентиром для качества линз, если вы сравниваете результаты. ВНУТРИ тестовой группы (т.е.грамм. Canon).

Вот несколько тенденций:

  • результаты Pentax немного круче (более резкие и мягкие результаты более выражены). В тангенциальное разрешение немного предпочтительнее из-за чрезвычайно слабого вертикального АА-фильтра.
  • результаты Canon имеют тенденцию быть немного лучше на крайних границах из-за меньшего размера сенсора
  • результаты Olympus сравнительно слабые из-за агрессивного фильтра AA на E-300
    В. Почему рейтинги качества различаются от системы к системе?
    Как уже упоминалось выше, на качество линз влияет «система» сенсора.Каждый дополнительный шаг в конвейере снижает качество вывода, в частности, фильтр нижних частот в перед датчиком. Предполагая, что вы устанавливаете один и тот же объектив на другую систему, его максимум разрешение будет варьироваться в зависимости от макс. качество сенсорной системы. Есть также эволюции в отношении качества конвертера RAW, поэтому недавние системные тесты могут выгода от этого — например, RAW-файлы Canon / Olympus были / преобразованы с использованием ACR 3.2, тогда как Pentax / Sony RAW конвертировались / были преобразованы через ACR 3.7, и было увеличено количество конвертеров. качество с ACR 3.4). Все это необходимо учитывать в рейтинговой системе.
    Q: Что означает LW / PH (MTF50)?
    A: LW / PH означает «ширину линии на высоту изображения» — это в основном единица измерения разрешения. (не резкость, которая представляет собой комбинацию контрастности и разрешения), ограниченная макс. разрешение датчика изображения камеры. Не стоит брать и само значение LW / PH. серьезно, потому что это зависит от ряда факторов. Инструмент анализа (Imatest) довольно уязвимо для качества исходного материала.Эффективное разрешение зависит от ряда факторов. Фильтр AA датчика, Аналого-цифровое преобразование, демозаика, базовая резкость и, конечно же, разрешение объектива. Однако все «передние» факторы почти линейны. Скажите, например, фильтр AA имеет коэффициент 0,7, тогда как базовая заточка имеет коэффициент 1,5. Итак, в итоге у нас есть формула вроде
    EffectiveResolution = a * b * c * d * LensResolution
    Теперь значение a, b, c, d на самом деле бессмысленно. Вы даже можете добавить еще один фактор — скажем, 0.5. С качественной точки зрения это ничего не меняет. Графики по-прежнему будут выглядеть то же самое — только цифры будут другими. Все образцы изображений PZ сделаны как файлы RAW и преобразованы с помощью Photoshop ACR (настройки по умолчанию без автоматического изображения коррекция и контраст установлены на 0). Если вы конвертируете RAW через другие приложения для обработки изображений значения LW / PH будут ниже или выше из-за разной резкости и контрастности. алгоритмы. В будущем мы, вероятно, откажемся от LW / PH в пользу системы школьных оценок. который легче читать.Обратитесь к справочной шкале слева от диаграмм MTF, чтобы классифицируйте качество.

    Вот небольшая наглядная справка:

    Порция пробы @ 1100 LW / PH (Nikon) Порция пробы @ 2200 LW / PH (Nikon)
    Q: Каков предел погрешности для MTF?
    A: Что ж, я человек, и люди по своей природе не отказоустойчивы. Однако человеческий фактор вероятно, имеет немного меньшее влияние по сравнению с вариациями от образца к образцу, которые могут достигают тревожной степени.
    Что касается тестов MTF, процедура НЕ зависит от системы автофокусировки камеры, которая имеет тенденцию быть очень ненадежным. Основная идея состоит в том, чтобы ориентироваться на расстоянии фокусировки автофокусировки. и сделайте несколько итераций ручной фокусировки в радиусе примерно +/- 20% от предложенной фокусировки. расстояние. Затем изображения с самым высоким разрешением анализируются и представляются в финальной версии. График MTF. От f / 5,6 и выше допустимая погрешность незначительна. Маржа выше (из-за более малой глубины резкости) в сторону очень больших диафрагм, поэтому применяемый брекетинг фокуса становится более подробным здесь.Я предполагаю, что нормальная погрешность увеличивается. до ~ 5% здесь. Если имеется чрезмерное количество CA или фиолетовая окантовка, анализ MTF будет затронуты до неизвестной степени. Если линза страдает кривизной поля зрения и / или остаточными аберрациями (см. ниже) это учитывается — в этом случае углы измеряются независимо от центра с использованием разных эталонных изображений. В зависимости от степени этих проблем однако допустимая погрешность может увеличиться.
    Q: Увеличится ли разрешение с новыми технологиями, связанными с сенсорами?
    В какой-то степени — да.Предполагая, что производители найдут способ избавиться от датчика фильтр нижних частот, например, будет существенное усиление. Некоторые линзы также принесут пользу от более высоких мегапикселей конкретно по центру. Однако объектив с посредственной каймой производительность только незначительно выиграет от таких измерений. Предполагая оптимальные условия Я бы предположил , что некоторые объективы могут увеличивать разрешение до 20 мегапикселей на APS-C, но только с их центральной частью.
    Q: Каков предел погрешности для цифр искажения?
    Допустимая погрешность по показателям искажений должна быть минимальной — анализ не полагается на высококачественный исходный материал.Некоторые линзы имеют довольно волнистое искажение характеристика, которая не влияет на степень деформации цилиндра или подушечки, поэтому несмотря на неприятную характеристику искажения, генерируемые Imatest значения искажения может быть низким. Ищите соответствующий комментарий в тексте.
    Q: Какова допустимая погрешность для фигур виньетирования?
    Для телеобъективов (все, что превышает ~ 50 мм) погрешность незначительна. Широкоугольные немного сложнее, потому что они требуют равномерного освещения.Ожидайте Допустимая погрешность составляет около +/- 15% для объектива 10 мм. Обратите внимание, что этот аспект протестирован на основе простых файлов JPEG, поэтому есть небольшие зависимости относительно значения по умолчанию настройки контрастности в конкретной тестовой системе.
    В: Каков предел погрешности для хроматических аберраций?
    Допустимая погрешность CA процедуры тестирования не имеет особого значения — основная проблема являются вариациями СА самого объектива. Ищите соответствующие комментарии в текст.
    В: Что такое дефект центровки
    ? О: Дефект центрирования возникает из-за смещения линзы или группы линз.Результат — размытый угол, некопланарная проекция (симметричное размытие) или тени от края объекта. Дефект центрирования в какой-то степени является нормальным явлением — идеальных линз просто не существует, даже не Leica. Обычно проблемы с центрированием более очевидны с большой апертурой. линзы, и они чаще встречаются с бюджетными (сторонними) объективами.
    Вопрос: Что такое
    остаточных сферических аберраций ? Этот дефект на самом деле довольно злой. Остаточные сферические аберрации — в центре внимания смещается при остановке e.грамм. если объектив имеет макс. диафрагма f / 2.8 и вы остановитесь до f / 8, расстояние фокусировки изменится с 0,80 см до 0,90 см. Помни это вы фокусируетесь на рабочей диафрагме (f / 2,8 в примере выше). На больших дистанциях фокусировки дефект будет компенсирован увеличенной глубиной резкости, но ожидайте фокусировки ошибки на более близком расстоянии фокусировки. Некоторые сверхширокие и широкоугольные (
    В: Что такое кривизна поля
    ? Представьте, что у вас совершенно плоский объект (например, стена). Если вы сосредоточитесь на центральный датчик автофокуса вашей камеры должен быть направлен в центр фокусировки (более или менее).Если линза страдает кривизной поля, углы стены выступают за пределы плоская плоскость. Другими словами: плоскость изогнута в шар. Как следствие углы будут иметь другую плоскость фокусировки, чем центр, что приведет к расфокусировке эффект. Самый сверхширокоугольный и широкоугольный (
    Q: Пропали некоторые обзоры — почему?
    Я оставляю за собой право удалить отзыв при наличии достаточных доказательств того, что проверенный образец выполнен некачественно.
    В: Как узнать, есть ли у моего объектива проблемы?
    Описать процедуру несложно.Казнь очень сложная …
  • Прикрепите пару газетных страниц к стене размером не менее 120×80 см.
  • Поместите отпечаток с черным квадратом в центре (скажем, 10х10 см).
  • Отметьте все четыре угла красной точкой и соедините точки линией — в результате должен получиться ИДЕАЛЬНЫЙ прямоугольник.
  • Расстояние от камеры до стены должно быть достаточным, чтобы закрыть газету в видоискателе, но не больше. Четыре красные точки ДОЛЖНЫ БЫТЬ ВИДИМЫ в самых крайних углах видоискателя или лучше на TFT после съемки.Прямоугольник нельзя наклонять! Убедитесь в этом, сделав пару пробных снимков с диафрагмой f / 11. Забудьте об устройствах для измерения уровня воды — они недостаточно точны, потому что не измеряют оптический путь.
  • Затем выполните _ многочисленные_ итерации точной ручной фокусировки вокруг предложенного расстояния фокусировки, предоставляемого автофокусом — при минимум 20 итераций между двумя точками, где изображение становится не в фокусе с обеих сторон. Вам нужно сделать это в широко открытая диафрагма и, возможно, на 1 ступень вниз. В ходе анализа вы сможете найти одно изображение, на котором находится центр. идеально в фокусе и еще один, где все четыре угла в фокусе (из-за довольно распространенной кривизны поля вы обычно не удается найти идеально резкие центр и угол на одном и том же изображении).В случае увеличения этого должно хватить чтобы запустить этот тест на самых крайних фокусных расстояниях. Есть несколько признаков того, что у вашего объектива проблемы с центрированием:
    1. черный квадрат. Если одна или несколько групп линз «рыхлые», они, как правило, подчиняются силе тяжести. Это видно через черный квадрат. Горизонтальные края будут размыты или покажут эффект ореола, тогда как вертикальные края будут резкими (er). Это частая проблема с объективами VR / IS или увеличивающими зумами.
    2. один из углов или вся сторона размыты, а другие углы нет.Обычно вы можете найти рамку в фокусе для «проблемного» места в другой итерации фокусировки или вообще не найти. Если угол остается размытым на всех итерациях фокусировки, вам следует отправить объектив прямо в сервисный отдел. Если «проблемное» пятно остро на соседней итерации фокуса, это все еще в порядке и не актуально для поля. Встречная проверка с остановленным изображением в этой области. Если вы обнаружите, что в «далекой» итерации все остро стоит, подумайте об обслуживании.
    Имейте в виду, что для этого анализа ТРЕБУЕТСЯ абсолютно перпендикулярная установка, и это проблема.Если настройка не оптимальна, вы попадаете в просто расфокусированные сценарии, которые вообще не указывают на проблему. В частности, это проблема светосильных объективов (f / 2,8 и выше), где глубина резкости очень мала на открытой диафрагме. Учтите, что иметь идеально отцентрованный объектив абсолютно нереально — его просто не существует. В случае небольшой проблемы с центрированием вы не должны отправлять его в сервисный отдел просто потому, что их возможности ограничены. В конце концов, они могут даже усугубить ситуацию (что нередко) или просто вернуть, аргументируя это тем, что объектив находится в заводских пределах.Если бы я был обычным пользователем, я бы запустил эту процедуру только в случае подозрений. В противном случае вы просто рискуете потерять рассудок.
  • Аренда линз | Блог

    Если вы очень часто читали мои статьи, то, возможно, поняли, что я не из тех, кто позволяет недостатку знаний мешать мне писать на тему. Я имею в виду знание из первых рук. Я пишу много статей, на изучение которых могу потратить 6 недель, прежде чем почувствую себя достаточно осведомленным, чтобы начать писать. Но это одна тема, которую я хорошо знаю: это то, чем я зарабатываю на жизнь.За эти годы через Lensrentals поступило около 8000 новых линз, каждая из которых должна быть протестирована, проверена и принята, прежде чем она поступит на полку. И каждый день от 150 до 400 линз возвращаются из аренды и проходят один и тот же процесс перед отправкой снова.

    Я не хочу сказать, что мы являемся обозревателями линз, анализирующими и измеряющими все возможные аспекты и индекс линз. На это нужны дни, тонны оборудования и мышление, которого у меня нет: полномасштабное обсессивно-компульсивное расстройство придирчивости.Я рад, что есть люди, которые так делают. Я никогда не стану одним из них.

    (Не заставляйте меня начинать со всей полезной вещи — обзоры объективов. Я считаю, что это очень похоже на измерение роста одного третьеклассника с последующим утверждением: «Все третьеклассники имеют рост 4 фута 7 дюймов и весит 52 фунта ». Когда-нибудь кто-нибудь начнет оценивать 20 копий данного объектива, включать в свои обзоры вариации от копирования к копии и в скором времени станет владельцем бизнеса по обзору объективов. Но это уже другая тема.)

    Зачем беспокоиться?

    Когда мы доставим эту блестящую новую коробку домой, мы ожидаем, что она будет идеальной. И, наверное, так и будет. Но после открытия около 8000 новых блестящих коробок для объективов, я могу заверить, что не все из них такие. Независимо от того, контролируется ли качество на заводе или возникают проблемы с доставкой, по нашему опыту, около 2% новых линз необходимо заменять. Это зависит от марки и сложности объектива (увеличение с автофокусировкой и стабилизацией изображения более вероятно вызовет проблемы, чем с ручной фокусировкой).Но каждый объектив требует хотя бы элементарной проверки, когда вы впервые приносите его домой. Используемые линзы, конечно, требуют еще больше.

    Есть несколько уровней тестирования и экзамена. Самый простой — , сделайте несколько снимков и посмотрите, хорошо ли они выглядят . Это хорошо работает и дает возможность делать снимки, но имеет и некоторые недостатки. Во-первых, вы можете не заметить проблемы, пока не станет слишком поздно возвращать или заменять объектив. Во-вторых, если что-то не так, простые фотографии обычно не определяют, в чем проблема объектива.Этот объектив мягкий — хорошее название статьи, но не хорошее описание проблемы.

    (Кстати — если вы отправите объектив в заводской ремонт с указанием «Этот объектив мягкий» в качестве единственного описания проблемы, очень высоки шансы, что проблема не будет устранена. Поверьте мне. У нас есть 20 объективов неделю проехать в заводское обслуживание. Мы узнали.)

    На другом конце спектра находится Extreme Tester Guy (а вы парень, нет женщин Extreme Tester), который потратит 16 часов на тестирование линз всеми возможными способами, включая лазерный коллиматор, который он хранит в гараже.Он отправит обратно 6 копий, чтобы получить идеальный объектив, которым он не станет снимать, потому что только что выпущен новый объектив, а он слишком занят, получая идеальную копию этого. Эта статья просто утомит парня-экстремального тестера, он действительно хочет стать обозревателем объективов.

    Но, не доводя до крайностей, небольшое базовое тестирование дает несколько результатов. Это даст нам понять, что объектив, который мы купили, соответствует нашим ожиданиям, что он собран правильно, функционирует должным образом и обеспечивает разумное соответствие нашей камере (если вы не понимаете, что я имею в виду под этим последним утверждением, Вы можете прочитать две статьи «Эта линза мягкая»).

    Testing также покажет нам некоторые важные характеристики объектива, которые не были указаны в рекламном объявлении B&H или на веб-сайте производителя. Маркетологи быстро сообщают вам, что он имеет покрытие Supermicrosecretformula, 4 асферических и 2 элемента с ультра-сверхнизким обратным искажением . НО они когда-нибудь говорят вам, фокусируется ли он с использованием внутренних, задних или передних групп элементов? Если он парфокальный (если вы увеличиваете объект, объектив все еще в фокусе или его нужно перефокусировать)? Плоскость фокуса плоская или изогнутая? Насколько мягкие углы широко открыты и на каком диафрагме они становятся резкими? Есть ли у него бочкообразное или подушкообразное искажение? Это то, что нам покажет небольшое тестирование об объективах.И это полезные вещи, которые позволят нам использовать объектив более эффективно.


    Производитель делает все возможное, чтобы показать асферические элементы и элементы с низкой дисперсией, но не показывает, какие из них увеличивают или фокусируют.

    Шаг 1. Осмотр линзы

    Но прежде чем мы начнем оптическое тестирование, нам нужно провести базовое практическое и деликатное исследование. Некоторые из них нужны для того, чтобы убедиться, что линза в хорошем состоянии, а некоторые — для того, чтобы мы знали, как они будут работать.Больше новых линз не выдерживают моих тестов на ощупь, чем оптических.

    Бочка

    Если объектив сейчас плохо собран, то через год использования не станет. Тубус объектива состоит из нескольких цилиндров, собранных вместе. Обычно есть соединение под резиновыми кольцами зума и фокусировки, а часто еще одно рядом с концом объектива, прямо под кольцом фильтра. Осторожно переместите, покачивайте или вытяните каждый сегмент линзы и задайте себе следующие вопросы:

    • Есть ли отсеки от следующего?
    • Можете ли вы раскачать кольцо фильтра?
    • Все ли отверстия для винтов (включая те, что на креплении объектива) затянуты винтами?
    • Если есть выдвижной внутренний цилиндр, легко ли он скользит вперед и назад при масштабировании и фокусировке?
    • Легко ли переднее кольцо принимает фильтр (важнее сдать использованный объектив, но мы видели несколько новых с дефектной резьбой).

    Пока мы здесь, осторожно встряхните линзу и убедитесь, что внутри не болтается болт. Да бывает. (Если объектив оснащен механизмом стабилизации изображения / уменьшения вибрации, он может немного дребезжать, когда вы встряхиваете ствол. Не волнуйтесь.)

    Механизм фокусировки

    Это не для точности. Это будет позже. Установите объектив на ручную фокусировку и несколько раз переместите кольцо вперед и назад (даже если вы никогда не будете использовать ручную фокусировку).

    • Движется ли он плавно, без заеданий и ощущения песка? Также пора отметить, какая часть объектива перемещается при фокусировке: передний элемент, задний элемент или внутренняя группа (при фокусировке ни передний, ни задний элементы не двигаются).
    • Если это зум-объектив, проверьте фокусировку на обоих крайних значениях зума. Например, у объектива Canon 70-200 f2.8 IS II задний элемент не перемещается во время фокусировки, когда объектив находится на 70 мм, но сильно перемещается с объективом на 200 мм.
    • Если передний элемент движется, он также вращается (что затрудняет использование поляризационных фильтров) или он не вращается?
    • Правильно ли вращается шкала расстояний при перемещении кольца фокусировки?
    • Есть ли муфта для ручной фокусировки, переключатель или кольцо ручной фокусировки всегда активно?

    Затем переключитесь на автофокус, установите объектив на камеру и повторите.

    • Автофокус плавно ли?
    • По звучанию мотор фокусировки похож на другие ваши объективы?
    • Наконец, автофокусировка на чем-то близком, а затем сразу на чем-то на бесконечности. Затем обратный процесс. Как долго это займет?

    Система медленной автофокусировки не имеет значения при съемке макросов или портретов, но она может сделать объектив бесполезным для спортивной или уличной съемки.

    (Для тех из вас, у кого слишком много свободного времени, если вы хотите количественно оценить скорость фокусировки, проведите тест автофокуса ближнего и дальнего действия рядом с микрофоном, подключенным к компьютеру.Вы можете открыть файл в программе редактирования аудио и посмотреть, как долго двигатель объектива гудел.)

    Механизм увеличения

    Конечно, вы хотите проверить, работает ли механизм масштабирования как при выходе, так и при возврате. Если объектив увеличивается за счет выдвижения переднего элемента (или удлинения внутренней оправы), убедитесь, что нет резких, внезапных защемлений или участков с высоким сопротивлением. Если есть выдвижной ствол, убедитесь, что внутренний ствол чистый и нет царапин, которые могут указывать на трение при масштабировании.Также убедитесь, что ствол не болтается в выдвинутом состоянии, не должен раскачиваться вперед и назад.

    Если передний элемент не выдвигается, посмотрите на задний элемент во время масштабирования. Если задний элемент является частью механизма масштабирования, он будет входить в ствол и выходить из него во время масштабирования. Почему это важно? При фокусировке на близлежащих объектах увеличение заднего элемента обычно короче заявленного фокусного расстояния. Это может быть 300 мм на бесконечности, но только 240 мм при фокусировке на расстоянии 9 футов.

    Стекло и внутренние детали

    Осмотрите (не сквозь) передние и задние элементы на предмет царапин, дефектов покрытия и т. Д.Дефекты переднего элемента имеют минимальное значение, но все, что не так с задним элементом (царапина, дефект покрытия), может иметь большое значение. Затем смотрите в объектив, перемещая кольца фокусировки и масштабирования. Небольшое количество внутренней пыли, даже прямо с завода, не является чем-то необычным и не имеет значения. Такие вещи, как ослабленный винт, кусок ткани, металлический лом или сломанный внутренний элемент (да, мы видели все это в новых объективах), вероятно, так и есть.

    Монтажное кольцо

    Установите и снимите объектив несколько раз на камерах и задайте себе следующие вопросы:

    • Легко, но твердо идет?
    • В посаженном состоянии он устойчив и не болтается?
    • Правильно ли фиксируется стопорный штифт, а затем легко отпускается при нажатии кнопки снятия камеры?

    Принципы оптического тестирования

    Есть несколько принципов тестирования, которые слишком часто игнорируются, но каждый из них верен (и очевиден, если немного подумать).

    1. Если фиксированные элементы или крепление объектива не соответствуют спецификации, объектив будет работать плохо во всех частях диапазона масштабирования, а также при фокусировке как на ближнем, так и на дальнем расстоянии.
    2. С некоторыми конструкциями линз элемент на 1 мм слишком далеко вперед или назад приведет к тому, что линза никогда не будет резкой фокусироваться.
    3. Элемент, наклоненный всего на 3 градуса от плоскости объектива, может вызвать проблемы с резкостью из стороны в сторону или сверху вниз.
    4. Элемент, расположенный немного не по центру, может вызвать хроматическую аберрацию, астигматизм, кому и размытость краев.
      Современные линзы могут иметь 15 или 17 элементов, каждый из которых может не соответствовать спецификации.
    5. Если элементы масштабирования не соответствуют техническим характеристикам, объектив может быть отличным в одной части диапазона масштабирования и ужасным на другом фокусном расстоянии. (Но каждый зум обычно немного лучше на одном конце диапазона, чем на другом. Я не говорю об этом, я говорю о действительно плохом в одной части диапазона масштабирования.)
    6. Если элементы фокусировки не соответствуют требованиям, объектив может нормально работать на близких объектах, но не на бесконечности, или наоборот.
    7. Если электроника и алгоритмы автофокусировки не точны или связь между камерой и объективом плохая, объектив может фокусироваться спереди или сзади.

    Прежде всего, вы должны протестировать зум-объективы по крайней мере на обоих концах диапазона зума (и, вероятно, в середине тоже), и протестировать все линзы, фокусирующиеся как на близких, так и на удаленных целях. Ключевым моментом при тестировании вашего объектива является сравнение каждого квадранта с другими квадрантами, а не просто «резкость». Фактически, центральная резкость, вероятно, наименее важная вещь, которую следует учитывать при тестировании объектива.

    Шаг 2: Тестирование переднего и заднего фокуса

    Мы начинаем с проверки точности автофокусировки, потому что, если объектив не фокусируется точно, другие тесты бессмысленны. Даже объектив с ручной фокусировкой следует проверить на точность фокусировки на SLR — видоискатель и датчик могут быть неточно откалиброваны в камере, и если объектив имеет электронику «подтверждения фокусировки», то есть, по нашему опыту, с большей вероятностью неточная, чем стандартный автофокус.

    Настройка для проверки глубины резкости и фокуса

    Это требует установки регулярно размеченной поверхности под углом к ​​фокусирующему объекту.Мы используем LensAlign Pro, потому что он быстрый и очень точный, но в этом нет необходимости. Отмеченная поверхность может быть линейкой или мерой, установленной под углом к ​​фокусирующей цели для ближнего тестирования, и забором (доска, звено цепи, кирпич, не имеет значения) с некоторой очевидной фокусирующей целью для дальнего тестирования.

    Много ли людей используют муар, сгенерированный компьютером? мишени для микрорегулировки автофокуса, и они подходят для этого, но они не дают всей информации, необходимой для тестирования объектива, поэтому я не рекомендую их для этой цели.

    Точность фокусировки

    Проверка точности фокусировки выполняется с одной выбранной точкой фокусировки (центральной точкой, если у вас нет какой-либо очень странной причины сделать иначе). Мы начинаем с линзы на самой широкой диафрагме, а затем повторяем, немного уменьшив диафрагму.

    Процесс довольно прост: мы автоматически фокусируем центральную точку на тестовой цели, а затем проверяем, где на линейке или отмеченной диагональной линии находится самый резкий фокус. Они должны быть очень близко. Следует учитывать несколько моментов:

    • Каждый объектив может по-разному фокусироваться на ближнем и дальнем расстоянии.Тестируйте на нескольких дистанциях.
    • Зум-объектив обычно немного по-разному фокусируется на минимальном и максимальном диапазонах масштабирования (а иногда и между ними).

      Этот 24-70 f2.8 отлично фокусируется на 24 мм (слева), но немного сзади на 70 мм (справа).
    • Некоторые объективы с фиксированным фокусным расстоянием демонстрируют сдвиг фокуса: они могут точно фокусироваться на широко открытой диафрагме, но затем слегка задним или передним фокусом, когда объектив остановлен.

      Объектив с широкой диафрагмой без сдвига фокуса: обратите внимание, что объектив немного смещен назад на открытой диафрагме (f1.2) и остается таковой при уменьшении диафрагмы.
    • Точность автофокуса — это взаимодействие между камерой (каждая копия которой немного отличается) и объективом (каждая копия которого немного отличается). Преодолейте тот факт, что ваша камера идеальна, потому что она идеально сочетается с другим объективом. Ниже приведены 5 проверок фокуса, выполненных с помощью одного и того же Canon 85 f1.2 на 5 разных корпусах 5D Mk II, например (посмотрите на цифру 4, чтобы увидеть, что нет двух абсолютно одинаковых).


    То же 85мм f1.Объектив 2 протестирован на 5 разных копиях одного и того же корпуса камеры. Обратите внимание, есть небольшие различия в переднем / заднем фокусе для каждого тела.

    В итоге мы сначала должны проверить объектив на самой широкой диафрагме и, по крайней мере, на обоих концах шкалы увеличения и на нескольких разных расстояниях от тестовой цели.

    Если наша камера имеет микрорегулировку автофокуса, мы затем настраиваем ее для достижения наилучшего компромисса, добиваясь идеального результата там, где мы хотим использовать объектив. Если я собираюсь использовать зум 24-70, обычно около 70 мм для портретных снимков на расстоянии 15-20 футов, я обнуляю настройку там.Если я буду снимать свой 300-миллиметровый объектив с постоянным фокусным расстоянием на далеких животных, я обнуляю его там.

    Если объектив с широкой диафрагмой (f1,8 или меньше), я также сделаю несколько последовательных снимков с разной диафрагмой, чтобы проверить смещение фокуса. Когда у объектива есть сдвиг фокуса, точка фокуса слегка изменяется, когда диафрагма закрывается от широко открытой. В конце концов, большая глубина резкости из-за уменьшения диафрагмы преодолевает смещение фокуса, почти всегда на f2,2 или f2,8. Я не могу это исправить, но приятно знать, что я могу снимать на свой Sigma 50mm f1.4 либо на широко открытой диафрагме, либо на f2,2 или выше, но между ними, потому что фокусировка не будет точной.

    Еще одна вещь, которую следует проверить с помощью объектива с широкой диафрагмой, — это сферохроматизм (также называемый вторичной продольной хроматической аберрацией или продольным смещением цвета). Сферохроматизм возникает во многих объективах с широкой диафрагмой, потому что в то время как линза корректируется для хроматической аберрации в области фокусировки, области не в фокусе перед и за плоскостью фокусировки не могут быть исправлены и будут иметь пурпурный или красный цвет. зеленые оттенки.С этим ничего не поделаешь, но хорошо знать, насколько это серьезно. В проблемных линзах вы можете избегать больших белых областей на переднем или заднем плане при кадрировании кадра.


    Пример линзы с широкой диафрагмой со значительным сферохроматизмом. Обратите внимание на фиолетовый оттенок на переднем плане и зеленый на задний план.

    После того, как объектив сфокусировался настолько точно, насколько это возможно, мы переходим к тестированию плоского поля. Конечно, есть случайные объективы, которые нуждаются в такой большой настройке автофокуса, что вам не нужно дополнительно тестировать: если вам нужно настроить камеру на +/- 15 или более, может быть лучше заменить на другой объектив.И, конечно же, если у вашей камеры нет микронастройки, вы должны решить, что приемлемо, а что нет.

    Испытания в плоском поле

    Это часть тестирования, которая даст вам больше всего информации о вашем объективе, поэтому важно правильно его настроить. Ключ к тестированию в плоском поле — это то, что все ровно (да) и точно выровнено. Насколько плоско и точно, зависит от глубины резкости объектива, которая меняется в зависимости от диафрагмы и расстояния до цели. Если вы тестируете f / 1.4 фиксированный объектив на близком расстоянии, он должен быть очень точным. Объектив с диафрагмой f / 5,6 на большом расстоянии, не так уж и много.

    Установка в плоском поле

    Достаточно большое здание (окна отлично подходят для детализации) делает превосходную цель на большом расстоянии. Вы можете предположить, что сторона здания идеально вертикальна, поэтому использовать пузырьковый уровень для установки камеры на штативе в вертикальное положение очень просто.

    Для тестирования на близком расстоянии можно использовать любую стену. Я рекомендую загрузить и распечатать несколько тестовых таблиц USAF 1951 (их можно найти в Интернете, в том числе здесь). Вам нужно, чтобы один был в центре изображения и хотя бы по одному в каждом углу.Также подойдут несколько кусочков разрезанной газеты.

    Если вы хотите быть более сложным, я рекомендую простую диаграмму разрешающей способности от Edmund Optics, которую вы можете купить менее чем за 20 долларов. Возможно, не стоит тестировать один объектив в год, но, безусловно, это неплохое вложение для киноклуба. В Интернете доступно множество других тестовых целей, и большинство из них отлично справляются со своей задачей.


    Таблица испытаний разрешающей способности оптики Эдмунда

    Настройка плоского поля на ближнем расстоянии

    1. Предполагая, что ваша стена вертикальная и прямая, убедитесь, что ваши тестовые мишени ровно и плотно прилегают к стене.Если они неровные и неровные, значит, неточные.
    2. Установите камеру на штатив так, чтобы центр объектива находился на одном уровне с центром тестовой мишени. Лазерный указатель, удерживаемый вдоль оправы объектива, можно использовать для наведения и подтверждения центрирования. Пузырьковый уровень (встроенный в штатив или более точный аппаратный уровень) подтверждает, что объектив расположен вертикально.
    3. Убедитесь, что камера не направлена ​​под углом вправо или влево: это может сделать одну сторону цели не в фокусе по сравнению с другой.Самый простой и достаточно точный способ — измерить соответствующее расстояние от стены (скажем, 15 футов, но все, что подходит для фокусного расстояния объектива) с любой стороны от тестовой мишени. Затем нарисуйте мелом линию между этими двумя точками. Эта линия должна быть параллельна стене. Вы можете совместить камеру с этой линией, используя мерку и веревку, если хотите быть немного навязчивыми.

    Но давайте будем честными: большинство из нас собираются выровнять объектив так, чтобы он был по центру штатива, использовать пузырьковый уровень на штативе и оценивать остальное на глаз.И это будет работать нормально в 95% случаев. Если ваши результаты выглядят плохо, вы всегда можете вернуться и тщательно измерить, чтобы убедиться, что проблема связана с объективом, а не с вашей настройкой.

    Тестирование оптики в плоском поле

    Большинство людей хотят сразу же посмотреть, какое разрешение обеспечивает объектив в своей центральной точке, но если только объектив не будет ужасно мягким, это мало что нам скажет. Фотосъемка диаграммы разрешения по центру практически не дает информации об объективе.

    • Центральное разрешение довольно хорошее и вполне сравнимо с большинством объективов.Более дорогой объектив обычно дает большую диафрагму или лучшее разрешение от центра.
    • Широкоугольный объектив не разрешает так же хорошо, как стандартный или телефото.
    • Широкая диафрагма не обязательно дает лучшее разрешение, чем хороший зум, хотя в большинстве случаев это так, по крайней мере, когда вы закрываете диафрагму на несколько ступеней или около того.
    • При f5.6 большинство объективов разрешают хорошо, при f8 некоторые фактически теряют разрешение из-за дифракции (зависит от вашей камеры), а при f11 большинство теряет разрешение.
      Но я понимаю, что каждый хочет знать, насколько хорошо их новый объектив разрешает.Мишень AF1951, которую вы можете найти в Интернете и бесплатно распечатать, или что бы вы ни снимали, должна дать вам хорошее представление о том, насколько хорошо объектив разрешает.


    Таблица испытаний AF1951

    Если вам нужны более подробные сведения, Норман Корен опубликовал несколько загружаемых тестовых таблиц вместе с подробными инструкциями по их использованию. Или вы можете купить подробные (и дорогие) несколько тестовых таблиц, например, Edmund 58940.


    Edmund Optics 58940 Таблица испытаний

    Единственная реальная необходимость — это иметь представление о том, чего вы ждете от других объективов, которые вы снимаете, и сравнивать с ними ваш новый объектив.Однако будьте разумны: если вы думаете, что ваш новый простой объектив f1.4 будет таким же резким при f1,4, как ваш старый объектив при f5,6, вы можете быть сильно удивлены. И этот новый зум f2.8 может быть не более резким в центре, чем ваш старый зум с переменной диафрагмой, но он, вероятно, будет поджаривать старый по краям и углам. Если вас интересует только то, насколько резким является центр объектива, тогда просто купите макрообъективы и больше не беспокойтесь об этом.

    Суть в том, что проверка резкости по центру не слишком помогает при тестировании объектива.Что действительно помогает, так это сравнение квадрантов изображения друг с другом. Если все элементы выровнены и отцентрированы должным образом, разные квадранты должны быть похожими. Если углы мягкие, широко открытые, все они должны быть одинаково мягкими и начинать смягчаться на одинаковом расстоянии от центра во всех направлениях. Точно так же любая хроматическая аберрация должна быть одинаковой со всех сторон, не хуже с одной, чем с другой (при условии, что ваша цель одинаково освещена).

    Если вы посмотрите на 4 угловых мишени из приведенного ниже теста линз, станет очевидно, что правые мишени мягче левых.Если вы посмотрите более внимательно, то увидите, что правый верхний слой даже мягче, чем правый нижний, и имеет немного больше хроматических аберраций. Это то, что проявляется, если в объективе элемент находится не по центру или под небольшим углом. Однако резкость по центру объектива была превосходной.


    Четыре угловых квадранта неправильно собранной линзы. Обратите внимание, насколько правый верхний квадрант мягче, чем левый нижний.

    Когда вы видите подобное изображение, вы хотите убедиться, что эффект не вызван отклонением камеры от тестовой цели, что может вызвать некоторые из этих эффектов (вероятно, не CA).Вы можете попробовать снимать камеру в портретном режиме: если ее выравнивание, квадрант в нижнем левом углу теперь будет в правом нижнем углу и менее резким, верхний правый квадрант теперь будет в верхнем левом углу и более резким. Если изображение выглядит одинаково как в портретном, так и в ландшафтном режиме, вероятно, дело в объективе.

    После того, как мы определили, что все 4 квадранта выглядят одинаково на наших первых тестовых снимках, пришло время запустить объектив через серию довольно быстрых тестов:

    • Самая широкая апертура на ближнем расстоянии.Масштабирование следует проверять на самом широком, среднем и максимальном фокусном расстоянии.
    • Если ваш зум — переменная диафрагма, не забудьте отметить, на каком расстоянии изменяется диафрагма. Вы знаете, что ваш зум f4-5.6 равен f4 на широком конце и f5.6 на длинном конце, но знаете ли вы, когда он меняется? Приятно знать, что съемка на 160 мм вместо 170 даст вам f4.
    • В каждом месте объектив следует проверять с широко открытой диафрагмой и постепенно уменьшать (1/2 или 1 ступень) до f8.Можно предположить, что объектив достиг максимальной резкости на f8. Некоторые могут увеличить резкость в углах при f11, но обычно они начинают жертвовать резкостью в центре там.
    • Те же тесты следует повторить на большом расстоянии.
    • Тестовое расстояние зависит от объектива, но я считаю логичным тестировать на тех расстояниях, с которых я, скорее всего, буду стрелять. Я не снимаю из 16-35 f2.8 с расстояния 4 фута, так что для близких испытаний это может быть 10 или 12 футов.
    • Если вы действительно не собираетесь снимать на минимальном расстоянии фокусировки, не проводите там тест.Объектив обычно будет резче на расстоянии нескольких футов.
    Виньетирование

    На самом деле является частью испытаний в плоском поле, но может быть более очевидным, когда целью является гладкая, равномерно освещенная стена светлого цвета. Он не требует критического выравнивания, как другие части тестирования плоского поля, и вы просто делаете экспозицию в различных частях диапазона масштабирования и нескольких диафрагмах. Конечно, любое виньетирование должно быть равномерным во всех четырех квадрантах. Часто она бывает более серьезной на одном конце диапазона увеличения, чем на другом, и обычно менее серьезна при уменьшении диафрагмы.

    Тестирование искажений

    Вы можете купить точные мишени для оптических искажений, но они довольно дороги (200–300 долларов), и для всех, кроме количественной работы, есть множество квадратных объектов, которые вы можете сфотографировать, чтобы обнаружить искажения. Подойдут ровно уложенные кирпичные стены (хотя большинство из них не такие квадратные, как вам хотелось бы), большие окна или двери, в основном все, что дает вам параллельные вертикальные и горизонтальные линии. Однако вы хотите, чтобы он был на вашем уровне: наклон кадра вверх или вниз (или из стороны в сторону) вызовет собственное искажение.Вам нужно, чтобы камера была выровнена рядом с центром объекта, который вы используете, чтобы проверить искажение.

    Бочкообразная деформация чаще всего встречается на широком конце зума и подушкообразной подушке на длинном конце. Более сложные искажения усов могут быть менее очевидными и менее распространенными.



    Распространенные типы искажений (вверху) и пример бочкообразного искажения (внизу)

    Более продвинутое тестирование

    Факельное испытание

    Для тестирования вспышки просто требуется яркий солнечный свет.Вы не стреляете прямо в солнце, оно светит под углом из одного угла поля зрения. Проверьте изображение на наличие призраков и бликов и убедитесь, насколько сильно снижен контраст. Здесь нет стандартов, но хорошо знать, как объектив работает с солнцем в поле.

    Звездный тест

    Для этого требуется только штатив и ясное ночное небо. Обычно вы просто делаете длинную экспозицию неба в области с довольно однородными звездами. Экспозиция в несколько секунд даст вам достаточно точные звезды, а от нескольких минут до часа — звездные следы.Наблюдая за ними, вы можете очень быстро увидеть, проявляет ли линза кому или серьезный астигматизм, который проявляется в виде размытых звезд или звездных следов, расширяющихся в углах. С такой камерой с большой выдержкой датчики и шум будут играть роль, но вы можете получить некоторую простую информацию, которую иначе не смогли бы.

    Стабилизация изображения

    Это сложно стандартизировать для обозревателя объективов, но хорошо проверить своими руками и своим стилем съемки. Просто снимите тестовую цель, используя разные скорости затвора (убедитесь, что некоторые скорости должны быть резкими, а некоторые размытыми при съемке с рук) с включенной и выключенной системой стабилизации.Посмотрите, сколько стопов ВЫ получите своими руками. Помните, что IS не работает одинаково хорошо для каждого кадра, поэтому повторите несколько выстрелов на каждом диапазоне и скорости с включенным IS.

    Не пытайтесь удерживать объектив в соответствии с выдуманным стандартом, например, «если у него 4 ступени стабилизации, я смогу держать выдержку 1/20 секунды». Просто посмотрите, поможет ли это и насколько. Каждый человек получает несколько разные результаты от одной и той же системы информационной безопасности. Важно увидеть, сколько ВЫ получите.

    Что мы узнали сегодня?

    При покупке нового или бывшего в употреблении объектива стоит час времени, чтобы убедиться, что это хороший экземпляр, и немного узнать, как он работает.

    Мои абсолютные требования к приемлемому объективу:

    1. Конструкция и функционирование проходят тестирование на внешний вид.
    2. Передний / задний фокус можно скорректировать с помощью микрорегулировки на 2/3 диапазона камеры или меньше (оставляя небольшую погрешность для будущей настройки).
    3. Передняя / задняя фокусировка одинакова во всем диапазоне увеличения, а также при ближней и дальней фокусировке. Насколько похож этот призыв к суждению, но если он меняется менее чем на +/- 3 для 4-кратного масштабирования и +/- 5 для 10-кратного масштабирования во всем диапазоне масштабирования, то я очень счастлив.
    4. Все 4 квадранта объектива имеют одинаковую резкость, одинаковую виньетку и одинаковую хроматическую аберрацию при максимальном и минимальном увеличении, ближнем и дальнем фокусе.
    5. Объектив не имеет серьезной потери резкости на одном конце диапазона увеличения или одном конце диапазона фокусировки (уменьшение разрешения на 20% не является чем-то необычным при переходе от самой резкой к самой мягкой части увеличения, но 50%, безусловно, предполагает, что что-то не так.)

    Большинство других вещей будут характеристиками объектива, а не свидетельством хорошей или плохой копии.Когда вы идете просматривать свои тестовые изображения на мониторе (нет, вы не можете использовать ЖК-дисплей камеры), сделайте себе несколько заметок об этом объективе. Мои заметки по искусственному зуму могут выглядеть так:

    • Максимальная резкость при f / 5,6 по центру на широком конце, f8 на длинном конце
    • Максимально резкие углы при f8 во всем диапазоне зумирования
    • Резкость на широко открытой диафрагме падает на 1/2 расстояния до угла в большей части диапазона, но на 1/3 в крайнем телефото.
    • Zoom — самый резкий на широком конце, начинает терять резкость на последней 1/4 своего диапазона.
    • Бочкообразное искажение при раскрытии, ушло на 24 мм. Небольшая подушечка для иголок при максимальном увеличении.
    • Виньетки объектива слегка открываются на широком конце диапазона увеличения, но не на длинном. Исчезает на f5.6.
    • Стабилизация изображения позволяет мне удерживать выдержку, в 2 раза превышающую ожидаемую при кадрировании 1 / фокусное расстояние X.

    Примечания индивидуальны для каждого объектива. Объектив с фиксированным фокусным расстоянием с широкой диафрагмой может иметь заметки о том, когда исчезнет сферохроматизм. С макрообъективом запись, при какой дифракции диафрагмы начинает вызывать смягчение, может быть самым важным замечание, которое я делаю, поскольку я часто снимаю с большой диафрагмой, чтобы увеличить глубину резкости.Если у вас всего пара объективов, вы, вероятно, выбросите заметки после нескольких сеансов с объективом, но если вы снимаете с множеством разных объективов, как я, хорошо иметь эту карточку для заметок, к которой можно вернуться. на съемках.

    Хорошие фотографы пользуются преимуществами этих характеристик объектива или учатся обходить их. Они также являются топливом, которое питает так много споров в Интернете по поводу линз. Например, мне нравятся простые кадры с широкой диафрагмой, и я ожидаю увидеть сферохроматизм или мягкие углы широко открытыми.Я использую их для центральных композиций и научился объединять свои снимки в большие светлые области на переднем и заднем плане. Но примерно раз в неделю я чувствую себя обиженным, когда арендатор говорит мне, что моя рекомендация об этом объективе воняет, потому что передний план выглядит пурпурным, а углы мягкие.

    О, и последнее замечание. Вы заметите, что нигде в моем тестировании я не говорю, как рассчитать, «насколько точен мой экземпляр». Это бессмысленный расчет, если у вас нет десятков копий одного и того же объектива, как у нас, и вы не используете какие-то стандартные измерения резкости.Я знаю, например, что на наших тестовых графиках при нашем стандартном расстоянии съемки на корпусах 5D II, с которыми мы тестируем, объектив Canon 70-200 f2.8 IS II должен разрешать около 20 линий / мм. 16-35 f2.8 разрешит около 16, а 300 f2.8 около 22 или 24. Но эти числа бессмысленны для вашего тестирования, если у вас нет точно такой же настройки, как у нас.

    Я также знаю, что одна копия объектива может немного отличаться от разрешения на одной камере, чем на другой. Моя единственная цель во всем этом — вместо того, чтобы беспокоиться о «максимально возможной резкости», просто убедитесь, что она «достаточно резкая».И вы делаете это, исследуя свои отпечатки, а не при 100% увеличении на мониторе. Никто никогда не выигрывал фотоконкурс или награду за обладание максимально резким объективом.

    Копия будет четкой, если она разрешает детали, которые вы хотите видеть на отпечатках, которые вы делаете. После того, как вы проверили объектив и узнаете, что он исправен и каковы его характеристики, сделайте несколько снимков. Это подскажет вам, достаточно ли резкий объектив для вас.

    Автор: Роджер Чикала

    Я Роджер и основатель Lensrentals.com. Меня называют одним из оптических ботаников, и в свободное время я с удовольствием снимаю коллимированный свет через объективы микроскопа с 30-кратным увеличением. Когда я делаю реальные снимки, мне нравится использовать что-то другое: средний формат, или Pentax K1, или Sony RX1R.

    Тестирование линз | imatest

    Качество объектива камеры определяет, как формируется изображение на датчике. Качество линз проверяется, чтобы убедиться, что линзы спроектированы, изготовлены и правильно сфокусированы.Когда-то это был очень утомительный процесс, с тех пор Imatest усовершенствовал практику тестирования с помощью нескольких решений, в том числе высокоточных и специальных тестовых диаграмм и приспособлений.

    Тестовая дистанция

    Чтобы определить, какой размер тестовой таблицы требуется, используйте Imatest Chart Finder, который также может рассчитать плоскость изображения на основе размеров пикселей датчика, поля зрения объектива (FOV) и рабочего расстояния. Для небольших рабочих расстояний (например, для медицинских микроскопов и эндоскопов) для проведения тестов используются высокоточные пленки и хромированные стеклянные диаграммы.Для больших рабочих расстояний необходимы более крупные диаграммы Imatest или могут использоваться коллиматоры для моделирования больших расстояний при испытаниях в ограниченном пространстве. Диаграммы Imatest SFRplus, eSFR ISO и Checkerboard позволяют получать четкие и понятные результаты линз. Эти параметры включают измерение, оценку и тестирование нескольких факторов качества изображения, включая резкость, блики объектива, геометрическую калибровку и хроматическую аберрацию.

    Резкость

    Системная резкость зависит от конструкции объектива и качества изготовления, положения в поле изображения, диафрагмы и фокусного расстояния (характерно для зум-объективов).В предпочтительных измерениях резкости Imatest используются шаблоны со скошенными краями, проанализированные с помощью SFRplus, eSFR ISO, SFRreg или Checkerboard — все они имеют автоматическое определение области. Imatest SFR можно использовать для выбранных вручную регионов SFR.

    Хроматическая аберрация

    Хроматическая аберрация (ХА) — одна из нескольких аберраций, ухудшающих характеристики объектива, включая кому, астигматизм, сферическую аберрацию и кривизну поля. CA возникает из-за того, что показатель преломления стекла может отличаться от длины волны света, искажающего цвета, на разные величины.Минимизация хроматической аберрации — одна из традиционных целей дизайна линз, которая достигается за счет объединения стеклянных элементов с различными дисперсионными свойствами. Тем не менее, хроматическая аберрация остается проблемой для нескольких типов объективов, в первую очередь для сверхшироких объективов, длинных телеобъективов и экстремальных зумов.

    Блики линзы

    Lens Flare (также известный как вуалирующий свет и туман изображения ) — это рассеянный свет, который ухудшает качество изображения в поле зрения или вблизи него.Этим можно управлять за счет тщательного проектирования линз, включающего высококачественные покрытия линз (лучше всего — многослойные покрытия) и перегородку в оправе линзы, использование бленды объектива или любого объекта в поле для защиты линзы от солнца и изменение источников света в студии с использованием «сарайной двери». Imatest solutions измеряет блики линз с помощью ISO 18844.

    Геометрическая калибровка

    Линзы изгибают и проецируют свет от трехмерных объектов на двумерные массивы.Этот процесс обычно приводит к искажениям, когда расстояния и геометрия изображения будут геометрически искажены по сравнению с тем, как они существуют в пространстве. Описание геометрического искажения важно для понимания характеристик объектива.

    • Понятие об искажении объектива.
    • Ознакомьтесь с требованиями, чтобы понять, какие доказательства нужны геометрическому калибратору и как соответствующим образом спроектировать испытательную установку.
    • Обратитесь к страницам терминологии Imatest, чтобы уточнить многие детали калибровки (единицы и системы координат).
    • Узнайте, как Imatest определяет компоненты задач калибровки.
    • Выберите поддерживаемую целевую конфигурацию на основе параметров устройства и пространства, выделенного при тестовой установке.
    • Ознакомьтесь с работой программного обеспечения (графический интерфейс Imatest Master или программный интерфейс Imatest IT).

    Соответствующие стандарты

    Управление качеством изображения цепочки поставок

    Процесс согласования результатов производства с требованиями к дизайну продукта усложняется необходимостью соотносить результаты с тестами партнеров.В Imatest мы помогаем производителям устройств достичь оптимального баланса между качеством и доходностью, предлагая строгий режим контроля качества производства. Этот метод устанавливает разумные пороги приемлемости для каждого этапа производства, помогает минимизировать источники отклонений в измерениях, проверяет испытательное оборудование и использует анализ отказов для выявления стратегических проблем.

    Поговорите с нашими инженерами о том, как мы можем помочь вам протестировать ваши линзы.

    Тестирование линз камеры — резкость, хроматическая аберрация и искажения

    Часть 6 — Тестирование линз на разрешение, хроматическую аберрацию и искажения

    Вероятно, наиболее частая жалоба или повод для беспокойства по поводу линз заключается в том, что они не резкие, но что это значит? Что ж, если вы не снимаете статический объект камерой и объективом на штативе, это, вероятно, мало что значит.Полно фотографы не понимают, что рука, держащая камеру (даже если она или объектив имеет стабилизацию изображения), не способ получить максимально возможную резкость. Если выдержка достаточно высока, а руки достаточно устойчивы, вы можете получить критически резкое изображение, но не делайте ставку на то, что это будет происходить каждый раз.

    Итак, у вас есть камера на штативе, что дальше. Что ж, вы должны быть уверены, что объектив правильно фокусируется. Для этого вам нужно провести фокус-тестирование, как я описал в статье ЗДЕСЬ.Если у вас есть камера и объектив с хорошей калибровкой, и вы получаете точную индикацию фокуса системой автофокусировки, что тогда?

    На этом этапе вы должны решить, сколько усилий вы хотите приложить для измерения оптических характеристик вашего объектива. Если вы хотите пройти весь путь, я бы порекомендовал вам взглянуть на Пакет Imatest. В настоящее время (2013 г.) это 299 долларов за «облегченную» версию и 2200 долларов за профессиональную версию (хотя доступна ограниченная бесплатная пробная версия). Я не буду вдаваться в подробности здесь, так как вы можете найти все, что вам когда-либо понадобится, на их веб-сайте.Он может дать вам много технической информации об объективе (если вы правильно проведете тесты), и это отличный пакет, но даже «облегченная» версия довольно сложна и больше, чем большинство людей хотят иметь дело. Если вы хотите, чтобы тестирование линз проходило немного быстрее и проще (и намного дешевле), вы можете выполнить несколько более простых тестов, используя тестовую таблицу, как описано ниже.

    Таблицу тестирования линз, которую я собираюсь использовать, можно распечатать на карточке 4×6. Теперь цель 4×6 не очень большая, поэтому идея состоит в том, чтобы напечатать несколько из них и разместить их в центре и в углах большей диаграммы.Для камер с сенсором APS-C я обычно размещаю их на фоне размером 15 x 22 дюйма, и если он заполняет кадр, увеличение системы будет около 1:25, что по ряду причин является хорошим числом для демонстрации типичных характеристик. линзы. Если вы проводите тестирование объектива с использованием полнокадровой зеркальной камеры, вы бы поместили мишени в центр и углы прямоугольника 24 x 36 дюймов, чтобы получить тот же коэффициент увеличения. Сама цель показана ниже:

    Вы можете загрузить версию этого изображения для печати в высоком разрешении (как заархивированный файл JPEG) по ЭТОЙ ССЫЛКЕ.

    С мишенью для тестирования линз, напечатанной на глянцевой бумаге, большинство принтеров должно быть способно печатать мишень хорошего качества при максимальных настройках качества. Линии в тестовых таблицах должны иметь хорошее разрешение, по крайней мере, до установленного значения 5,0 линий / мм. Если цель используется на предполагаемом расстоянии, вы все равно не будете использовать ничего, кроме наборов линий 2,8 или, может быть, 3,2.

    Шаблоны разрешающей способности при тестировании объектива основаны на шаблонах, использованных для тестовой таблицы NBS 1010A.Слева от центра установлен высокий контраст, а справа от центра — низкий. В центре — узор шахматной доски, который используется для фокусировки. Внутри шаблонов разрешения с каждой стороны изображены звездочки Сименса. Под тестовыми таблицами находится линия длиной ровно 100 мм, которую можно использовать для калибровки, как описано ниже. Также слева и справа внизу диаграммы есть небольшие участки текстуры и текстовые блоки, которые можно использовать для визуальной оценки качества изображения.Черная рамка используется для поиска хроматической аберрации, что также будет описано позже.


    Вариант 2 схемы

    ОБНОВЛЕНИЕ: Я обновил диаграмму, чтобы сделать ее более полезной. Я обнаружил, что при тестировании я редко использовал образец с низким контрастным разрешением в правой части диаграммы, поэтому я заменил его синусоидальным образцом звезды Сименса с мелким текстом в центре. На распечатанной диаграмме и в полноразмерном файле звездные линии доходят до белого центрального диска.Шаблон, который вы видите здесь, на странице, является следствием уменьшения разрешения изображения до 600 пикселей в ширину. Оригинал имеет ширину 6600 пикселей. Синусоидальная версия имеет более плавные переходы от черного к белому, чем версия с прямоугольной волной слева. Вместо текстурных узоров (которые мне тоже не показались полезными) я поместил цель синусоидального логарифмического горизонтального разрешения справа, два концентрических круговых узора (1,8 линий / мм и 2,8 линий / мм) и два серых пятна ( полезно для просмотра шума изображения), один для RGB 128 и один для RGB 192.Также есть тестовая полоска шкалы серого в правом верхнем углу (значения RGB 0, 64, 128, 192, 230). Концентрический круг 2.8 не похож на концентрические круги на изображении выше, но он похож на печатную версию. На изображении выше снова показан эффект уменьшения ширины до 600 пикселей, при котором круги не разрешаются.

    Вы можете загрузить версию 2 тестовой таблицы разрешения в виде заархивированного файла jpeg.

    Ниже представлена ​​типичная установка для тестирования объектива. В этом случае диаграммы 4×6 прикрепляются к листу белой перфорированной доски (около 5 долларов от Home Depot!).Белый фон хорош, а равномерно расположенные отверстия обеспечивают калибровку расстояния и могут использоваться для визуальной оценки искажения объектива и юстировки камеры.

    Здесь используются три таблицы тестирования линз, но вы можете поместить по одной в каждом углу, если хотите, и диаграммы можно повернуть, если хотите. В этом случае угловые диаграммы размещаются по углам прямоугольника 15 x 22 дюйма. Как отмечалось выше, это заполняет кадр зеркальной фотокамеры APS-C, коэффициент увеличения составляет примерно 1:25.Для полнокадровой DSLR (или SLR) используйте прямоугольник 24 x 36 дюймов.

    Искажения

    Если вы используете фон с регулярным прямоугольным сетчатым узором, такой как белая доска, предложенная выше, вы можете использовать этот узор для оценки степени искажения линзы. Обратите внимание, что на изображении выше отверстия выстраиваются в очень прямую линию по краям этого изображения, показывая, что объектив (EF 50 / 1.8) имеет очень низкое искажение.

    Съемка таблицы тестирования линз

    Используйте штатив.Мне все равно, насколько устойчивы ваши руки и есть ли у вас стабилизация изображения, если вы хотите точного и воспроизводимого результатов, вам понадобится штатив. Спуск троса тоже не повредит, особенно если вы тестируете длинный объектив и / или у вас медленная скорость затвора. Вы даже можете использовать MLU (Mirror Lock Up), если он у вас есть и вы хотите быть уверены, что движение камеры не влияет на резкость, хотя MLU, вероятно, не нужен для объективов короче 100 мм.

    Установите высоту штатива так, чтобы центр объектива находился на одном уровне с центром диаграммы.Отодвиньте камеру от диаграммы до тех пор, пока область размером 15 x 22 дюйма не поместится в видоискателе. Теперь убедитесь, что ваша камера находится под прямым углом к ​​графику. Настройте освещение (если вы делаете это в помещении), настройте баланс белого и снимите показания экспозиции с серой карты. Если у вас нет серой карты и вы используете белый фон, как в приведенном выше примере, просто установите компенсацию экспозиции примерно на +1,5 ступени. Это должно сделать белые цвета белыми, а не средне-серыми.

    Очень важно правильно выровнять камеру / объектив и диаграмму.Необходимо согласовать три вещи:

    1. Плоскость датчика должна быть параллельна диаграмме
    2. Оптическая ось линзы должна пересекать центр диаграммы
    3. Горизонтальные / вертикальные оси датчика должны совпадать с горизонтальными / вертикальными осями диаграммы.

    Есть несколько способов обеспечить выравнивание, вот один из них:

    Возьмите длинный, прямой и тонкий стержень и установите его так, чтобы он выступал из центра диаграммы под прямым углом.Вы можете установить этого геометрического союзника, используя Т-образный квадрат. Затем, когда вы просматриваете диаграмму, должен быть виден только кончик стержня. Если вы видите любую из сторон стержня, выравнивание нарушено. Если вы видите только подсказку, значит, условия №1 и №2 приведенного выше списка выполнены. Чтобы выполнить условие № 3, вам просто нужно повернуть объектив до тех пор, пока стороны видоискателя не станут параллельны сторонам диаграммы. Если не совсем параллельны (из-за искажения), то левый и правый, а также верхний и нижний промежутки должны быть симметричными.

    Подойдет любой источник равномерного освещения, если освещение действительно равномерное. Идеально подойдет съемка на открытом воздухе при дневном свете, но вы также можете снимать в помещении с рассеянным искусственным светом. Можно использовать вспышку, люминесцентную или лампы накаливания. Опять же, просто убедитесь, что освещение равномерное и вы не получаете отражений от тестовых целей (что означает, что использование встроенной вспышки — не лучшая идея).

    Для большинства объективов вы захотите снять первое изображение с максимальной диафрагмой, а затем серию снимков с остановкой на 1 ступень для каждого из них.Итак, для объектива f2.8 снимайте при f2.8, f4, f5.6, f8 и т. Д. После f8 вы, вероятно, начнете видеть некоторое снижение резкости из-за эффектов дифракции.

    Если вы знаете, что у вас хороший автофокус, вы можете использовать автофокусировку. Если вы не уверены, сравните несколько снимков с ручной фокусировкой с автофокусировкой или выполните тест автофокусировки, как описано ЗДЕСЬ. Выберите режим автофокусировки «покадровый» и используйте только центральную зону автофокусировки. Если вы хотите быть абсолютно уверены в том, что все снимки используют одну и ту же настройку фокуса, вы можете сфокусировать объектив с помощью AF, переключившись на ручную фокусировку.Если у вашей камеры есть опция «Live View», используйте ее. При ручной фокусировке он без двусмысленности покажет вам, когда именно изображение находится в наилучшей фокусировке. Экран видоискателя должен быть идеально выровнен, чтобы обеспечить наилучшую фокусировку, но для ручной фокусировки Live View используется тот же датчик, что и для фактического изображения, поэтому, если один находится в фокусе, второй будет в фокусе. Большинство камер обеспечивают увеличенное изображение в режиме реального времени для еще большей точности фокусировки.

    Анализ изображений диаграммы тестирования линз

    Снимаемые вами изображения можно довольно легко проанализировать на предмет резкости и хроматической аберрации.Цифры в таблице тестирования линз обозначают Значения пар линий на мм (lp / мм) тестовых шаблонов, рядом с которыми они находятся. Эти шаблоны должны быть довольно точными вплоть до набора, отмеченного 5.0. После этого набора большинство принтеров не могут создавать точные шаблоны, но они нам все равно не понадобятся.

    Чтобы узнать разрешение сенсора, нам нужно знать увеличение. Например, если увеличение составляет 1/26 (1:26), а линия, установленная на 2,5 lp / мм, разрешена на изображении, это действительно соответствует разрешению в 26 раз по сравнению с разрешением сенсора, т.е.е. 2,5 x 26 = 65 линий / мм. Есть три способа определить увеличение. Обратите внимание, что разрешение можно определить только с шагом около 12%. Если разрешена группа 2,5 линий / мм, результирующее расчетное разрешение составит 65 линий / мм. Следующая группа (2,8 линий / мм) соответствует 73 линиям / мм. Получается 65 или 73 лин / мм. Вы не можете найти ничего промежуточного из этого графика.

    • Если вы используете перфорированный фон с интервалом в 1 дюйм между отверстиями, вы можете просто подсчитать количество промежутков между отверстиями на изображении.Если вы посчитаете 22,5, изображение будет иметь ширину 22,5 дюйма, что составляет 571,5 мм. Разделите это на фактическую ширину датчика изображения. Для EOS 40D это 22,2 мм. Таким образом, вы разделите 571,5 на 22,2, чтобы получить увеличение. коэффициент, который в этом случае будет 25,75x
    • Вы также можете измерить длину 100-миллиметровой линии на диаграмме в пикселях. Допустим, вы обнаружили, что длина линии составляет 670 пикселей. Мы знаем, что у EOS 40D ширина сенсора составляет 22,2 мм, а ширина — 3888 пикселей. Поэтому изображение линии 100 мм на датчике должно быть (670/3888) * 22.2 мм = 3,825 мм. Таким образом, коэффициент увеличения составляет 100 / 3,825 = 26,14x.
    • Если у вас есть углы области 15 x 22 дюйма по углам кадра, увеличение будет примерно 26x. Это приблизительно, но, вероятно, достаточно хорошо!

    Итак, теперь посмотрите на изображение на 100% в редакторе изображений и посмотрите, какой набор шаблонов линий лучше всего разрешен. Допустим, вы видите, что набор 2,5 линий / мм разрешен, а набор 2,8 линий / мм — нет. Допустим, вы определили коэффициент увеличения как 26x.Разрешение сенсора будет 2,5 x 26 = 65 линий / мм.

    Проблема в том, что датчик ограничивает разрешение. Например, У сенсора EOS 40D расстояние между пикселями составляет 5,71 микрон, то есть 175 пикселей на мм. В теории информации есть теорема, называемая теоремой выборки Найквиста, которая гласит, что для восстановления синусоидальной волны вы должны выполнять выборку, по крайней мере, в два раза превышающую частоту синусоидальной волны. Если бы вы предположили, что тот же принцип применим к диаграммам линейных паттернов, лучшее, что вы могли бы сделать, — это решить около 87.5 лин / мм с датчиком 175 пикселей / мм. Однако вы не можете строго применить теорему Найквиста по ряду причин. Во-первых, есть фильтр сглаживания над датчиком, который отсекает отклик, близкий к пределу Найквиста, для устранения ложных эффектов, таких как муаровые узоры на изображениях близко расположенных линий. Даже без фильтра сглаживания вы не собираетесь восстанавливать синусоидальные волны. Вы смотрите на гистограммы с более высокочастотными компонентами. Так что вы никогда не получите 87.Разрешение 5 лин / мм вне зависимости от того, насколько хорош объектив.

    Основным результатом всего этого является то, что даже с датчиком EOS 40D (который, кстати, имеет примерно такой же шаг пикселя и, следовательно, разрешение, что и рамка заполнения 22MP EOS 1Ds MkIII), вы не увидите больше примерно 75 линий / мм. решено. Поскольку большинство объективов способны давать разрешение намного больше, чем 75 линий / мм, это, в свою очередь, означает, что большинство объективов дадут вам такое же разрешение, основанное на этих измерениях, даже при широко открытой диафрагме.Это не означает, что все объективы одинаково хороши при всех значениях диафрагмы. Это означает, что строгие измерения разрешения — не лучший показатель качества линз. Так зачем это измерять? Что ж, если вы не видите разрешение более 60 лин / мм в центре изображения, вы знаете, что у вас либо действительно плохой объектив, либо действительно плохой образец, либо объектив, либо проблема с фокусировкой. В углах изображения вы можете увидеть меньшие значения, особенно у недорогих зум-объективов.

    Слева 100% кадрирование тестового изображения.Вы можете видеть, что линейный набор 2,5 лин / мм имеет довольно хорошее разрешение. Фактически даже набор 2,8 лин / мм просто разрешен. Для этого конкретного изображения был измерен коэффициент увеличения 26,3, поэтому здесь мы видим разрешение 2,8 x 26,3 = 73 lp / мм. Кстати, этот снимок был сделан с помощью объектива Canon EF 50 / 1.8 с диафрагмой f5.6. Если вы видите что-то подобное, значит, с вашим объективом все в порядке. С 8-мегапиксельной цифровой зеркальной камерой APS-C вы можете увидеть немного более низкое разрешение, а с 12-мегапиксельной зеркальной камерой APS-C вы можете увидеть немного более высокое разрешение, но разница, скорее всего, будет довольно небольшой.Слева — 100% кадрирование изображения, снятого на 12MP Sony Alpha 700 с использованием макрообъектива 100 / 2.8 при f5.6.

    Что же тогда делает хороший объектив лучше плохого, если все цифровые изображения, которые они производят, имеют одинаковое центральное разрешение? Ответ — контраст, или, более конкретно, MTF (функция передачи модуляции) при разрешении меньше теоретического предела. Для объяснения MTF см. Статью MTF и SQF на этом веб-сайте. Более высокая контрастность (MTF) приведет к тому, что изображения будут выглядеть более резкими и фактически будут содержать больше информации.Вот почему на этих графиках есть набор паттернов с высокой и низкой контрастностью. Лучшие линзы будут лучше отображать более мелкие детали на узорах с низкой контрастностью, чем плохие линзы, и поэтому могут дать лучшее представление о лучшем объективе.

    Также внизу диаграммы есть образцы текста и узоров (трава и волны). Их также можно использовать для визуальной оценки линзы. С диаграммами, снятыми с проектным коэффициентом увеличения примерно 25-26x, меньший текст должен быть на пределе читаемости.Слева — 100% кадрирование, взятое из тестовой таблицы текстового блока в левом нижнем углу.

    Хроматическая аберрация будет больше всего проявляться по бокам черных линий границы диаграммы в углу изображения. Если вы видите один цвет с одной стороны линии и другой цвет с другой, вы видите хроматическую аберрацию. Слева — образец угла изображения, снятого объективом Canon EF-S 18-55 / 3.5-5.6 при 50 мм и f5.6. Вы можете увидеть фиолетовую кайму с правой стороны линии и желтую кайму слева, что указывает на наличие хроматической аберрации.Чем ярче цвета и чем шире цветовые полосы, тем сильнее аберрация. Я бы сказал, что эта величина хроматической аберрации заметна, но вполне приемлема для недорогого потребительского зума.

    Звездный паттерн Сименса, особенно высококонтрастная версия слева от диаграммы, может рассказать вам обо всем. различных вещей и может быть наиболее полезным отдельным элементом диаграммы для визуальной оценки качества изображения. Это узор, состоящий из чередующихся черных и белых тонких сегментов в форме «пирога».По мере того, как вы приближаетесь к центру звезды, линии становятся все ближе и ближе друг к другу. Чем выше разрешение системы, генерирующей звездный узор, тем ближе к центру звезды они будут сливаться. Ниже приведены реальные изображения звезд Сименс, сделанные с помощью EOS 40D и объектива EF 50 / 1.8 с диафрагмой f16 (слева) и f5.6 (справа).

    Изображение слева было снято при f16 и смягчено из-за эффектов дифракции. Изображение справа было снято с диафрагмой f5.6, вероятно, с одной из самых резких настроек диафрагмы для этого объектива.Как видите, линии видны ближе к центру звезды на изображении с более высоким разрешением справа. Вы также можете увидеть узор рядом с центральным диском. Это вызвано взаимодействием высокочастотных компонентов изображения (высокое разрешение объектива) с шаблоном дискретизации пикселей. На изображении слева таких узоров нет, потому что в изображении нет таких высокочастотных составляющих. Линии похожи на муаровые узоры.

    Звездочки выше показывают, что происходит при смещении фокуса.Слева изображение сфокусировано, а каждое изображение справа показывает, что происходит, когда фокус смещается примерно в 0,5, 1 и 1,5 раза от общей глубины резкости объектива. Вы можете увидеть кольца очевидной резкости на изображении звезды в крайнем правом углу (размытое в центре, затем кольцо резкости, затем размытое кольцо). Это классический индикатор оптического переворота фазы, который происходит в условиях расфокусировки.

    The Generic Lens Test — Американское общество кинематографистов

    Тестирование такого рода, которое можно адаптировать ко многим различным типам оборудования, является частью того, как вы создаете свою мысленную картотеку инструментов.
    Вверху Николь Старретт позирует для проверки линз. Фото любезно предоставлено Кристофером Пробстом, ASC. Все остальные фотографии любезно предоставлены Джеем Холбеном.

    Важность тестирования
    Процесс тестирования — важная составляющая профессии кинематографиста. Это бесконечная задача изучения новейшего оборудования и пересмотра старых инструментов с новой точки зрения.

    В большинстве случаев существует два типа тестов: общие и специальные. Один обеспечивает общую оценку нового инструмента (нового для рынка или нового для вас), а другой определяет конкретное творческое или техническое приложение для проекта.

    В этом выпуске Shot Craft обсуждается общая оценка объектива, которую вы можете использовать, когда пытаетесь понять характеристики и характеристики объектива. Такой подход знакомит тестировщика с атрибутами конкретной линзы, независимо от конкретного приложения для проекта. Подобное тестирование, которое можно адаптировать ко многим различным типам оборудования, является частью того, как вы создаете свою мысленную картотеку инструментов, к которым вы можете обращаться при необходимости, потому что вы лучше понимаете, как эти инструменты работают и как их можно применять. решить проблему или реализовать творческое видение.

    Объектив Carl Zeiss Distagon Ultra Prime f / 1.7 / T1.9 28 мм.

    Многие кинематографисты в начале своей карьеры боятся тестирования и часто сетуют на то, что у них нет доступа к необходимому оборудованию из-за их обычно невысоких бюджетов. Но почти каждый пункт проката оборудования позволяет кинематографисту приехать и протестировать оборудование у себя в помещении. Такова природа бизнеса, и это помогает им находить потенциальных клиентов. Возможно, не удастся проверить, занят ли ваш местный арендный дом или оборудование арендовано для другого проекта, но если у них тяжелый день, они обычно не отказывают в тестовом запросе.Это вам ничего не стоит, кроме времени.

    Некоторые кинематографисты подходят к тестированию, просто испытывая оборудование — беря его в поле и снимая что-нибудь, или исследуя его в пункте проката. Хотя такой подход может научить вас кое-чему о новом инструменте, более научный и методический подход откроет экспоненциально больше. Например, мало толку в том, чтобы просто вынимать объектив и снимать закат или модель, если вы не тестируете вариации в каждой съемке, — чтобы изучить различные характеристики характеристик по всему диапазону объектива.При тестировании любого оборудования у вас должен быть план того, чему вы хотите научиться. Вы можете сесть в машину и проехать на ней по кварталу, но это не скажет вам, как машина будет работать на автостраде или как сработают тормоза в аварийной ситуации. Если вы действительно хотите протестировать эту машину, вам нужно потратить некоторое время на ее тестирование с помощью множества конкретных задач.

    Это невозможно переоценить: делайте обильные заметки, детализируйте все, что вы делаете во время тестирования, и допускайте ошибку, создавая более смехотворно подробные заметки, чем вам может когда-либо понадобиться.
    Испытания объективов Canon и Arri / Zeiss с Анн-Майкл Хантли Смит.

    Общий подход
    Когда вы выполняете общий / независимый тест — на любом элементе оборудования — очень важно использовать как можно более научный подход. Хотя «научный метод» включает формулировку и проверку гипотез, рекомендуется вариант этой стратегии. Кинематографист не должен входить в тест с предвзятым мнением о том, как инструмент может работать, а вместо этого должен начать тестирование с вопросов: каков динамический диапазон этой камеры? Насколько хорошо этот объектив исправлен на сферическую аберрацию? Какой угол обзора у этого монитора? Насколько точна цветопередача этого светильника?

    Наличие конкретных вопросов позволяет вам выполнять специализированные задачи, чтобы найти на них ответы.

    Заметка Все
    Этого нельзя переоценить: делайте обильные заметки, детализируйте все, что вы делаете во время тестирования, и допускайте ошибку в создании более смехотворно подробных заметок, чем вам может когда-либо понадобиться.

    Вы также можете рассмотреть возможность включения пометок в рамку при тестировании камеры, освещения или объектива. Как правило, это можно сделать с помощью грифельной доски в кадре или даже заметок, прикрепленных к элементам в кадре. Такие шаги гарантируют, что информация никогда не будет разделена.Планшет в верхней части клипа полезен (а в некоторых случаях и является единственным вариантом), но этого не произойдет, если вы позже разрежете отснятый материал или сделаете неподвижные кадры.

    Подробные письменные заметки имеют решающее значение. Они утомительны и отнимают много времени, но их нужно делать. Никогда, никогда не думайте: «Я вспомню это позже». Вы не сделаете этого.

    Думайте в долгосрочной перспективе
    Хотя вы можете многому научиться, просто выполняя тест и просматривая результаты в данный момент, изучать результаты постфактум неоценимо.Даже следующей ночью или днем ​​позже вы можете потратить больше времени на изучение результатов и их параллельное сравнение. Это может быть особенно полезно для сравнения захвата кадров на разных итерациях теста. Здесь также важны подробные записи. Хотя обзор теста сразу после его выполнения может оказаться полезным, вам может потребоваться обратиться к нему через неделю, месяц или даже год спустя.

    Пошаговая инструкция
    Проведя бесчисленное количество тестов линз за свою карьеру, особенно за последнее десятилетие, я разработал общий тест, который объединяет ряд легко выделяемых переменных в одном кадре, чтобы сэкономить время и максимально увеличить объектив. количество исследуемых атрибутов линз.Каждая итерация теста рассматривает эти атрибуты через разную апертуру.

    Тест начинается с модели. Поскольку в центре внимания кинематографистов находятся человеческие лица, хорошо иметь одно в кадре.

    Перед моделью я использую один рычаг рамы 8’x8 ‘, закрепляя его с обоих концов с помощью С-образных стоек. Здесь можно разместить грифель, серую карточку, таблицу цветов и карточку разрешения. Все они прикрепляются зажимом к квадратной трубе кронштейна рамы, а модель сидит прямо за ними, так что карточки выравниваются по плоскости лица модели.

    Испытания прямого бликов (вверху) и вуалирующего бликов (внизу) для Arriflex / Zeiss Super Speed ​​50 мм с Chanel Marriott.

    Позади модели протяните большой кусок пухового одеяла или 20-кратное твердое тело через заднюю стенку. Они должны быть на приличном расстоянии от модели — примерно 6-10 футов. Перед черным, в основном прямо поверх него, протяните три или четыре сети праздничных мерцающих огней. В идеале черный и мерцающий свет должны охватывать все поле зрения проверяемого объектива, обеспечивая достаточную ширину для самого широкого объектива, который будет проверяться.

    Совершенно необходимо использовать праздничные огни с вольфрамовой нитью накаливания, а не светодиоды, которые будут вызывать проблемы с мерцанием при изменении угла затвора. Я также предпочитаю использовать «чистую» разновидность этих источников света, которые спроектированы так, чтобы драпировать кусты, так как вы получите площадь света 4×6 футов в одном блоке, и вы можете легко покрыть все поле обзора. большинство линз с парой сеток. Много раз вы увидите людей, использующих одну-единственную полосу праздничных огней где-нибудь в кадре, но я предпочитаю, чтобы они покрывали весь кадр; характер боке объектива меняется от центра к краям, и праздничные огни мгновенно это обнаруживают.

    Затем поместите 150-ваттный френель напротив праздничных огней, сбоку в верхней части кадра, но все еще в кадре. Эту лампу следует направлять прямо на объектив, чтобы показать, как объектив справится с точечной / паразитной вспышкой. Он будет включаться и выключаться во время теста. Кроме того, еще один 150-ваттный датчик Френеля расположен сразу за пределами поля зрения объектива, с одной стороны. Обе лампы подключены к переключателям рядом с камерой.

    Я обычно выбираю большой, широкий свет в качестве основного источника, чтобы равномерно освещать диаграммы и модель.Этот снимок не о творчестве в освещении — это технический тест. Светильник может быть любого типа по вашему выбору, но он должен быть мягким, он должен равномерно освещать модель и все диаграммы, и он должен обеспечивать как минимум 50fc (538 люкс) освещения на лице модели и диаграммах (это 5,6 при 800 ISO при 24 кадрах в секунду).

    Фокус устанавливается на модели с максимально широкой диафрагмой объектива и не изменяется во время основной части теста. Если вы установите фокус с помощью объектива на более глубокой остановке, возможно, у вас не будет критической фокусировки на модели, поскольку глубина резкости затрудняет просмотр плоскости критической фокусировки; затем, когда вы откроете диафрагму, модель может стать мягкой, что приведет к искажению результатов теста.После того, как фокус установлен, не меняйте фокус для каждой итерации, так как это также может повлиять на тест.

    На каждой итерации:

    • Начинайте катиться с включенным только ключевым светом и праздничным светом.
    • Включите задний фонарик, направляя его прямо на объектив под косым углом. Он остается включенным в течение секунды или двух, а затем выключается.
    • Включите боковой (вуалирующий) свет вспышки, направляя линзу из-за рамки. Он остается включенным в течение нескольких секунд, а затем выключается.
    • Камера режет.
    • Измените диафрагму.
    • Измените выдержку и частоту кадров соответственно.
    • Замените грифель.

    Во время последней итерации, перед тем, как вырезать, перекатывайтесь от близкого фокуса к бесконечности, чтобы проверить дыхание фокуса. Эту тактику лучше всего использовать до конца процесса, чтобы изменение фокуса между итерациями не имело значения.

    Тестирование объектива при нескольких остановках важно, потому что поведение многих аберраций меняется при разных настройках диафрагмы. Я предпочитаю проверять объектив на каждой остановке, чтобы получить как можно больше информации, но этот метод может быть утомительным и трудоемким, если вы знаете, что будете использовать объектив только в определенном диапазоне остановок.

    Обратите внимание, что после каждой итерации вы изменяете диафрагму, а также угол затвора и / или частоту кадров.

    При изменении диафрагмы мы должны компенсировать разницу в экспозиции, регулируя другие переменные, чтобы поддерживать постоянную экспозицию. Изменение освещения может исказить результаты теста и вызвать несоответствия. Поэтому вы не хотите использовать какие-либо холсты, сетки или гели или какое-либо затемнение света. (Светодиодные фонари можно затемнить, но это все равно может привести к противоречивым результатам, поскольку затемнение не всегда точное).Точно так же вы также не хотите добавлять какую-либо форму фильтрации на объектив или за ним, потому что дополнительное стекло может добавить аберрации, которых нет в объективе. Вы также не должны изменять настройки ISO камеры, так как это может добавить шум и повлиять на разрешение изображения — и, возможно, исказить результаты. Идея состоит в том, чтобы исключить как можно больше переменных в итерациях теста, кроме тех, которые вы исследуете.

    Лучше всего использовать метод компенсации экспозиции, который не влияет отрицательно на какие-либо параметры объектива.Лично я обнаружил, что изменение угла затвора и / или частоты кадров лучше всего подходит для этого теста, когда модель остается неподвижной.

    Мой протокол съемок:

    • Ключевой индикатор горит до уровня T5.6 при 800 ISO при 24 кадрах в секунду (около 50 кадров в секунду).

    • Изменения экспозиции будут обрабатываться только путем изменения угла затвора и частоты кадров, которые вы можете применить на основе этой таблицы:

    Эта таблица представлена ​​как руководство по компенсации экспозиции с помощью угла затвора и частоты кадров с базой, начинающейся с T5.6, с затвором на 180 градусов и скоростью 24 кадра в секунду (отмечено красным). Эта база выбрана таким образом, чтобы вы могли достичь всех стандартных остановок на большинстве объективов без изменения освещения. Отверстия, выделенные жирным шрифтом, обозначают общие упоры; не выделенные жирным шрифтом — это дробные упоры, что позволяет использовать линзы, максимальная скорость которых является дробной (т. е. T1.3 или T1.9 в отличие от T1.4 или T2). При тестировании на некоторых камерах не все эти углы затвора или частоты кадров могут быть возможны. В таких обстоятельствах вам может потребоваться компенсировать экспозицию с помощью освещения.

    На графике обратите внимание, что при изменении частоты кадров изменяется также продолжительность времени и скорость движения. Если вы переключитесь на 12 кадров в секунду, вы должны продержаться вдвое дольше на каждом этапе теста, включая время, в течение которого вы включаете точечные и вуалирующие лампы. При переходе на 6 кадров в секунду нужно катиться в четыре раза дольше. И наоборот, если вы переключитесь на 48 кадров в секунду, вы должны катиться вдвое меньше времени.

    Для объективов с переменным фокусным расстоянием, как минимум, вы должны проверить максимально широкое и максимальное фокусное расстояние в условиях тестирования, а также одно или два положения между этими точками.Для получения наиболее точных результатов проверьте объектив с переменным фокусным расстоянием на каждом отмеченном фокусном расстоянии на оправе.

    Передовой опыт
    Общая схема тестирования линз, описанная здесь, дает много общей информации: как объектив обрабатывает телесные тона; ощущение размерности, которое оно представляет; создаваемое им боке, цвет и резкость; и как стекло справляется с бликами. Это большой объем информации, упакованный в один кадр.

    Всегда лучше тестировать более одного объектива.Если вас интересуют только характеристики одного объектива, выберите другой, который вам хорошо известен, чтобы сравнить его, или тот, который обычно считается высокопроизводительным профессиональным объективом.

    Также важно отметить, что характеристики объектива различаются при съемке на пленку и цифровой, а также при съемке одной цифровой камерой по сравнению с другой. Лучше всего тестировать с помощью камеры, которую вы собираетесь использовать, или, если вы склонны добавлять итерации к своему тестированию, вы можете использовать несколько камер и расширить свою базу знаний.

    В будущих выпусках Shot Craft будут обсуждаться дополнительные методики тестирования камеры и освещения.

    Leave a Reply

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *