Вернер бишоф: «Лунная Соната» фотографии — Российское фото

Содержание

«Лунная Соната» фотографии — Российское фото

Работы фотографов агентства Magnum — это всегда особенная история, особенная композиция, особенный подход не только к снимкам, но и к философии, стоящей за ними. Это почти всегда фотография, не просто позволяющая думать, а, скорее, провоцирующая на размышления. Для большинства фотографов, в дальнейшем примкнувших к агентству, Вернер Бишоф, как один из первопроходцев Магнума, безусловно являлся неким, если не эталоном, то ориентиром точно.

«Я чувствовал, что должен рисковать дальше и исследовать истинное лицо мира. Ведение праздной жизни ослепило многих из нас, преградив пути выхода за наши собственные границы».

Вернер Бишоф

В работах многих участников Магнума можно увидеть параллели и смысловые отсылки к стилистике снимков Вернера Бишофа.

Всегда следует помнить, что фотография как форма искусства является прежде всего повествовательным элементом, где рассказ ведется от первого лица.

Фотография дарит каждому уникальную возможность увидеть мир глазами того человека, который создавал снимок, и, глядя на харизматичные, полные смысла и в то же время не отягощенные излишней нагрузкой фотографии Вернера Бишофа, можно испытать те же ощущения, которые человек испытывает во время прослушивания классической музыки.

Вернер Бишоф, его снимки, история его жизни и даже история его смерти — все это «Лунная Соната» от мира фотографии. Человек, до конца своих дней сохранивший верность идеалам, Бишоф навсегда оставил свой след в истории фотографии.

Бишоф родился в Швейцарии 26 апреля 1916 года.

Швейцарец, перфекционист по природе, он, как ни странно, занялся фотографией очень поздно. Сперва он учился делать натюрморты, оттачивая ощущение композиции и стремясь к безупречному качеству изображения, что, безусловно, в дальнейшем отложило определенный отпечаток на работы Бишофа. Изучать фотографию Бишоф начал вместе с Гансом Финслером в Цюрихе, во время обучения в школе Искусства (School for Arts and Crafts). Многие из его учебных работ до сих пор выставлены в музеях. После окончания обучения Бишоф открывает собственную фотостудию с некоторыми функциями рекламного агентства, которая впоследствии становится по-настоящему успешным проектом и приносит ему неплохой доход.

В 1942 году Вернер Бишоф начинает безвозмездное сотрудничество с «Du Magazine», что стало некой отправной точкой в его карьере фотографа, так как именно «Du» стал первым журналом, опубликовавшим большую подборку его фото работ, в 1943 году.

Мировую же известность Бишоф приобрел немного позднее, а именно — в 1945 году, после публикации своего репортажа о последствиях и жизни людей после Второй Мировой Войны.
В последующие годы фотограф путешествовал по Италии и Греции под эгидой «Swiss Relief», организации, занимающейся устранением разрушительных последствий Второй Мировой войны.

В 1948 году он снимал Зимние Олимпийские игры в Санкт-Мориц для журнала «Life». После последовавших путешествий в Восточную Европу, Финляндию, Швецию и Данию, Бишоф был приглашен работать сразу в несколько мощных изданий: «Picture Post», «The Observer», «Illustrated» и «Epoca».

В 1949 году Вернер Бишоф вступает в Magnum и становится первым фотографом, вошедшим в агентство после его основателей, Картье-Брессона и Каппы.

Официально вступив в Magnum, Бишоф так и не расстался со своим стареньким «Роллейфлексом» очень неудобным для уличной фотографии инструментом, но дающим особенное фотографическое качество и красоту изображения.

И в этом был весь Бишоф. Острый глаз истинного документалиста, умеющего подмечать моменты, когда действительность вдруг, на долю секунды, становится отражением вечности. И вместе с этим — особая журналистская холодность и некая отстраненность. В работах Вернера Бишофа полностью отсутствовала ирония, присущая Брессону. Напротив, каждый его снимок оставлял некую недосказанность, но недосказанность не слишком загадочную и немую, а вполне доступную каждому, правильную, если можно так сказать, недосказанность.

Он всегда сторонился магазинного пафоса и сенсационной напыщенности, присущей большинству журналов, и именно поэтому большую часть своего рабочего времени Вернер посвящал поиску и фиксации традиционного образа жизни, того, что, в общем-то всегда находится рядом с нами. Он всегда шел наперекор желанию отыскать горячий материал, так присущему шеф-редакторам большинства глянцевых журналов.

Настоящая фотография должна быть молчаливой, она должна оставлять пространство для мышления. Брессон подавляет своим неизмеримым талантом, зритель всегда находиться в тени гения и вынужден с этим соглашаться, хочет он этого или нет. Бишоф же даже не столько холоден и отстранен, сколько похож на рассказчика, намеренно делающего бесстрастный тон и каменное лицо для достижения нужного эффекта.

Это особенно заметно на его снимках еще военной Германии. Такие пронзительно живые люди, лошади на фоне безучастных и сюрреалистически красивых руин городов. Нет ни малейшей попытки усиления видимости трагедии. Нет знаменитых брессоновских взрывов эмоций, нет излишней трагедийности произошедшего. Есть только молчаливая и холодная драма, без сарказма и иронии. Честная Фотография в ее лучшем виде. Все то же самое мы можем наблюдать и в его снимках о голоде в Индии.

В начале 1950-х фотографы агентства Magnum отправились в различные страны мира, чтобы зафиксировать жизнь молодых людей, совершеннолетие которых пришлось на середину XX века. Роберт Капа, один из основателей агентства Magnum, назвал этих людей «поколением Х». Проект имел цель ответить на вопросы, кем были эти молодые люди, к чему они стремились, показать их жизнь такой, как она есть, без украс и искажений.

«Мы назвали эту группу неизвестных молодых людей „поколение Х“, и даже при первом приближении нам стало ясно, что они представляют собой нечто абсолютно новое, с чем не смогут справиться ни наш талант, ни наш кошелек», — говорил Капа.

Спустя долгое время, наверное, главную роль в популяризации этого термина сыграл выход книги Дугласа Коупленда «Поколение X: Сказки для ускоренного времени». В книге автор сужает это понятие и относит к «поколению X» молодых американцев и канадцев, достигших своего совершеннолетия к началу 1980-х. Однако эта книга вышла только в 1991 году, в то время как уже в середине 1950-х фотографы Magnum пытались проанализировать и понять, что творится в головах этого неизвестного молодого поколения и каким будет завтрашний день, который они создадут.

Япония.1951 год.

Вернер Бишоф, один из главных участников проекта, также работал над фотографическими отчетами, дополненными небольшими интервью, снятыми в Индии и Японии. Задавая обычные и стандартные вопросы, которые были разработаны для всех участников проекта, фотограф дополнял само интервью сильнейшим визуальным рядом, придающим дополнительную глубину и эмоции. Это было своеобразное визуальное новшество того времени.

Прежде всего, фотографов интересовали ответы на вопросы, возможно ли повторение Второй мировой войны, считаются ли молодые люди с мнением своих родителей, какое будущее они хотят для себя и своих детей и так далее. Интервью были опубликованы наряду с фотографиями в книге «Поколение X» и дали некоторое представление о настоящем и будущем нашего мира.

Бишоф был отправлен «Life magazine» в Индию освещать последствия голода в 1951 году. Не остановившись на этом, он продолжил снимать репортажи в Японии, Корее, Гонконге и Индокитае. Впоследствии снимки, сделанные Вернером, были использованы практически во всех известных журналах мира.

Индокитай. 1952 год.

Весной 1953 года Вернер создает целую серию интереснейших цветных снимков, путешествуя по США. Последующий год он объехал вдоль и поперек Мексику и Панаму и в последствии отправился в отдаленную часть Перу, где принял участие в съемках фильма.

В 1954 году в Индокитае, подорвавшись на мине, погиб Капа, а девятью днями ранее в экспедиции в Перу трагически погиб в автомобильной катастрофе и сам Бишоф.

Незадолго до гибели он сделал один из самых знаменитых своих снимков «На дороге в Перу». Фотография была предельно проста. По горной дороге идет индейский мальчик с сумкой за плечами и дудит в дудку. Однако, именно этот снимок стал символом всей творческой карьеры Вернера Бишофа — удивительного фотографа-гуманиста.

Перу. 1954 год

Документальная фотография знаменитого Вернера Бишофа

Швейцарский фотограф и фотожурналист Вернер Бишоф (Werner Bischof) родился 26 апреля 1916 года в Цюрихе. Когда ему было шесть лет, семья переехала в немецкий город Вальдсхут, где Бишоф впоследствии пошёл в школу. В 1932 году он поступил в Школу прикладного искусства (Kunstgewerbeschule) в Цюрихе, которую окончил с отличием в 1936-ом.

С 1939 году Вернер Бишоф работал независимым фотографом для различных журналов, в частности для известного издания «Du Magazine». Он много путешествовал. С 1945 по 1949 год фотограф посетил почти все европейские страны от Франции до Румынии и от Норвегии до Греции. Его работы, освещавшие разруху в послевоенной Европе, сделали Бишофа одним из ведущих фотожурналистов своего времени.

В 1949 году он присоединился к фотоагентству Магнум, в которое на то время входило всего пять фотографов: Роберт Капа, Анри Картье-Брессон, Джордж Роджер, Дэвид Сеймур и Эрнст Хаас.

В послевоенной фотографии Бишоф показывал нищету и отчаяние, поглотившие Европу, умерив желание путешествовать по миру и передавать красоту природы и человечества.

В 1951 году он отправился в Индию, где работал для журнала «Life», а затем в Японию и Корею. Для журнала «Paris Match» он снимал репортаж о войне во Вьетнаме.

В 1954 году Вернер Бишоф путешествовал по Мексике и Панаме до вылета в Перу, откуда 14 мая начал путешествие через Анды к Амазонке.

16 мая 1954 года его автомобиль сорвался с обрыва на горной дороге в Андах, и все трое пассажиров погибли. Пятьдесят лет спустя сын фотографа Марко собрал 70 ранее не публикованных снимков отца в книге «Questions To My Father».


Синтоистские священники в саду храма Мэйдзи, Токио, 1951.


Синтоистские священники, Киото, 1951.


Священник храма Рёан-дзи, Киото, Япония, 1951.


Беженцы на станции в Пусане, Корея, 1952.


Плачущий ребёнок в детском доме, Венгрия, 1947.


Ребёнок-беженец из Китая, 1952.


Женщина с двумя детьми в Индокитае, 1952.


Могила французского солдата, Вьетнам, 1952.


Двое мужчин с лодкой, Вьетнам, 1951.


Кхмерский мальчик из Ангкор-Вата в Индокитае, 1952.


Голод в Бихаре, Индия, 1951.


Два солдата и памятник, Будапешт, Венгрия,1947


На железнодорожных путях, Джамшедпур, Индия, 1951.


Каменная тропа на ирисовом пруду, храм Хэйан в Киото, Япония, 1951.


Будда на холме Семи мудрецов, Киото, Япония, 1951.


Флейтист по дороге в Куско, Перу, 1954.


Фермер с коровами в Камбодже, 1952.


Фермер в поле. Дельта Красной реки, Вьетнам, 1952.


Женщины возвращаются с рынка, Индокитай, 1952.


Сушка шёлка на ветру, Киото, 1951.


Нищий спит перед храмом, Мадрас (Ченнаи), Индия, 1951.


Танцовщица готовится к фестивалю жасмина. Бомбей (Мумбаи) Индия, 1951.


Двое детей, Патна, Индия, 1951.


Женщина с ребёнком в Гонконге.


Замёрзшие корма, Венгрия, 1947.


Будапешт, Венгрия, 1947.


Фермеры, Пуста, Венгрия, 1947.


Дети бегут навстречу грузовику, доставляющему продовольствие для голодающей деревни. Бихар, Индия, 1957.


Международные фотокорреспонденты, освещающие корейскую войну, Южная Корея, 1952.


Северокорейские заключённые, ожидающие лечения в исправительном лагере в Южной Корее, 1952.


Лагерь военнопленных, Корея, 1951.


В лагере для северокорейских военнопленных, Южная Корея, 1952.


Стриптизёрши за кулисами, Токио, 1951.


Стриптиз-клуб, Токио, Япония, 1951.


Бонн, Германия, 1946.


Гонконг, 1952.


Выгрузка кукурузы, отправленной зарубежными странами, чтобы помочь голодающим областям Индии. Порт в Калькутте, 1951.


Калькутта, Индия, 1951.


Джамшедпур (Татанагар), Индия, 1951.


Индия, 1952.


Жертва атомного взрыва в Хиросиме, Япония, 1951.


Поезд Красного Креста, перевозящий детей в Швейцарию. Будапешт, Венгрия, 1947.


Перуанская деревня, рынок, 1954.


Куско, Перу, 1954.


Детский гробик, Мексика, 1954.


Город Пусан, Южная Корея.


Сеул, Южная Корея, 1951.


Ученики из деревенской школы развлекаются. Финляндия, 1948.


Город Ханой, Индокитай, 1952.


Индокитай, 1952.


Гонконг, 1952.


Деревенский праздник в Перу, 1954.


Пингвины на еженедельной прогулке завлекают народ в зоопарк. Эдинбург, Шотландия, 1950.


Пингвины на еженедельной прогулке завлекают народ в зоопарк. Эдинбург, Шотландия, 1950.


Швейцария, 1943.


Площадь Бельвю в Цюрихе, Швейцария, 1946.


Швейцария, 1943.


Швейцарские горные вершины.


Цюрих, Швейцария, 1941.


«Женщина-зебра». Цюрих, Швейцария, 1942.


Нью-Йорк, США, 1953.


Крокодил в зоопарке. Нью-Йорк, США, 1953.


Ипподром, Лондон, 1950.


Пелопоннес, Греция, 1947.


Генуя, Италия, 1946.


Милан, Италия, 1946.


Италия, 1946.


Милан, Италия, 1946.


Разрушенная деревня Сен-Дье, Франция, 1945.


Франкфурт, Германия, 1946.


Фрайбург, Германия, 1945.


Дети играют в разрушенной во время войны церкви. Фридрихсхафен, Германия, 1945.

Смотрите также:

«Лунная Соната» фотографии» — «Фотодеятели»

Работы фотографов агентства Magnum — это всегда особенная история, особенная композиция, особенный подход не только к снимкам, но и к философии, стоящей за ними. Это почти всегда фотография, не просто позволяющая думать, а, скорее, провоцирующая на размышления. Для большинства фотографов, в дальнейшем примкнувших к агентству, Вернер Бишоф, как один из первопроходцев Магнума, безусловно являлся неким, если не эталоном, то ориентиром точно.

 

«Я чувствовал, что должен рисковать дальше и исследовать истинное лицо мира. Ведение праздной жизни ослепило многих из нас, преградив пути выхода за наши собственные границы».

Вернер Бишоф

В работах многих участников Магнума можно увидеть параллели и смысловые отсылки к стилистике снимков Вернера Бишофа.

 

 

Всегда следует помнить, что фотография как форма искусства является прежде всего повествовательным элементом, где рассказ ведется от первого лица. Фотография дарит каждому уникальную возможность увидеть мир глазами того человека, который создавал снимок, и, глядя на харизматичные, полные смысла и в то же время не отягощенные излишней нагрузкой фотографии Вернера Бишофа, можно испытать те же ощущения, которые человек испытывает во время прослушивания классической музыки.

Вернер Бишоф, его снимки, история его жизни и даже история его смерти — все это «Лунная Соната» от мира фотографии. Человек, до конца своих дней сохранивший верность идеалам, Бишоф навсегда оставил свой след в истории фотографии.

Бишоф родился в Швейцарии 26 апреля 1916 года.

Швейцарец, перфекционист по природе, он, как ни странно, занялся фотографией очень поздно. Сперва он учился делать натюрморты, оттачивая ощущение композиции и стремясь к безупречному качеству изображения, что, безусловно, в дальнейшем отложило определенный отпечаток на работы Бишофа. Изучать фотографию Бишоф начал вместе с Гансом Финслером в Цюрихе, во время обучения в школе Искусства (School for Arts and Crafts). Многие из его учебных работ до сих пор выставлены в музеях. После окончания обучения Бишоф открывает собственную фотостудию с некоторыми функциями рекламного агентства, которая впоследствии становится по-настоящему успешным проектом и приносит ему неплохой доход.

 

 

В 1942 году Вернер Бишоф начинает безвозмездное сотрудничество с «Du Magazine», что стало некой отправной точкой в его карьере фотографа, так как именно «Du» стал первым журналом, опубликовавшим большую подборку его фото работ, в 1943 году.

 

 

Мировую же известность Бишоф приобрел немного позднее, а именно — в 1945 году, после публикации своего репортажа о последствиях и жизни людей после Второй Мировой Войны.
В последующие годы фотограф путешествовал по Италии и Греции под эгидой «Swiss Relief», организации, занимающейся устранением разрушительных последствий Второй Мировой войны.

 

 

В 1948 году он снимал Зимние Олимпийские игры в Санкт-Мориц для журнала «Life». После последовавших путешествий в Восточную Европу, Финляндию, Швецию и Данию, Бишоф был приглашен работать сразу в несколько мощных изданий: «Picture Post», «The Observer», «Illustrated» и «Epoca».

В 1949 году Вернер Бишоф вступает в Magnum и становится первым фотографом, вошедшим в агентство после его основателей, Картье-Брессона и Каппы.

Официально вступив в Magnum, Бишоф так и не расстался со своим стареньким «Роллейфлексом» очень неудобным для уличной фотографии инструментом, но дающим особенное фотографическое качество и красоту изображения.

 

 

И в этом был весь Бишоф. Острый глаз истинного документалиста, умеющего подмечать моменты, когда действительность вдруг, на долю секунды, становится отражением вечности. И вместе с этим — особая журналистская холодность и некая отстраненность. В работах Вернера Бишофа полностью отсутствовала ирония, присущая Брессону. Напротив, каждый его снимок оставлял некую недосказанность, но недосказанность не слишком загадочную и немую, а вполне доступную каждому, правильную, если можно так сказать, недосказанность. Он всегда сторонился магазинного пафоса и сенсационной напыщенности, присущей большинству журналов, и именно поэтому большую часть своего рабочего времени Вернер посвящал поиску и фиксации традиционного образа жизни, того, что, в общем-то всегда находится рядом с нами. Он всегда шел наперекор желанию отыскать горячий материал, так присущему шеф-редакторам большинства глянцевых журналов.

 

 

Настоящая фотография должна быть молчаливой, она должна оставлять пространство для мышления. Брессон подавляет своим неизмеримым талантом, зритель всегда находиться в тени гения и вынужден с этим соглашаться, хочет он этого или нет. Бишоф же даже не столько холоден и отстранен, сколько похож на рассказчика, намеренно делающего бесстрастный тон и каменное лицо для достижения нужного эффекта.

Это особенно заметно на его снимках еще военной Германии. Такие пронзительно живые люди, лошади на фоне безучастных и сюрреалистически красивых руин городов. Нет ни малейшей попытки усиления видимости трагедии. Нет знаменитых брессоновских взрывов эмоций, нет излишней трагедийности произошедшего. Есть только молчаливая и холодная драма, без сарказма и иронии. Честная Фотография в ее лучшем виде. Все то же самое мы можем наблюдать и в его снимках о голоде в Индии.

 

 

В начале 1950-х фотографы агентства Magnum отправились в различные страны мира, чтобы зафиксировать жизнь молодых людей, совершеннолетие которых пришлось на середину XX века. Роберт Капа, один из основателей агентства Magnum, назвал этих людей «поколением Х». Проект имел цель ответить на вопросы, кем были эти молодые люди, к чему они стремились, показать их жизнь такой, как она есть, без украс и искажений.

 

 

«Мы назвали эту группу неизвестных молодых людей „поколение Х“, и даже при первом приближении нам стало ясно, что они представляют собой нечто абсолютно новое, с чем не смогут справиться ни наш талант, ни наш кошелек», — говорил Капа.

 

 

Спустя долгое время, наверное, главную роль в популяризации этого термина сыграл выход книги Дугласа Коупленда «Поколение X: Сказки для ускоренного времени». В книге автор сужает это понятие и относит к «поколению X» молодых американцев и канадцев, достигших своего совершеннолетия к началу 1980-х. Однако эта книга вышла только в 1991 году, в то время как уже в середине 1950-х фотографы Magnum пытались проанализировать и понять, что творится в головах этого неизвестного молодого поколения и каким будет завтрашний день, который они создадут.

 

Япония.1951 год.

 

Вернер Бишоф, один из главных участников проекта, также работал над фотографическими отчетами, дополненными небольшими интервью, снятыми в Индии и Японии. Задавая обычные и стандартные вопросы, которые были разработаны для всех участников проекта, фотограф дополнял само интервью сильнейшим визуальным рядом, придающим дополнительную глубину и эмоции. Это было своеобразное визуальное новшество того времени.

Прежде всего, фотографов интересовали ответы на вопросы, возможно ли повторение Второй мировой войны, считаются ли молодые люди с мнением своих родителей, какое будущее они хотят для себя и своих детей и так далее. Интервью были опубликованы наряду с фотографиями в книге «Поколение X» и дали некоторое представление о настоящем и будущем нашего мира.

 

 

Бишоф был отправлен «Life magazine» в Индию освещать последствия голода в 1951 году. Не остановившись на этом, он продолжил снимать репортажи в Японии, Корее, Гонконге и Индокитае. Впоследствии снимки, сделанные Вернером, были использованы практически во всех известных журналах мира.

 

Индокитай. 1952 год.

 

Весной 1953 года Вернер создает целую серию интереснейших цветных снимков, путешествуя по США. Последующий год он объехал вдоль и поперек Мексику и Панаму и в последствии отправился в отдаленную часть Перу, где принял участие в съемках фильма.

В 1954 году в Индокитае, подорвавшись на мине, погиб Капа, а девятью днями ранее в экспедиции в Перу трагически погиб в автомобильной катастрофе и сам Бишоф.

Незадолго до гибели он сделал один из самых знаменитых своих снимков «На дороге в Перу». Фотография была предельно проста. По горной дороге идет индейский мальчик с сумкой за плечами и дудит в дудку. Однако, именно этот снимок стал символом всей творческой карьеры Вернера Бишофа — удивительного фотографа-гуманиста.

 

Перу. 1954 год

Источник: www. rosphoto.com

Вернер Бишоф — Werner Bischof

Швейцарский фотограф и фотожурналист

Вернер Бишоф (26 апреля 1916 — 16 мая 1954) был швейцарским фотографом и фотожурналистом . Он стал полноправным членом Magnum Photos в 1949 году, первым из новых фотографов, присоединившихся к ее основателям. Книга Бишофа « Япония» (1954) была удостоена премии Надара в 1955 году.

Жизнь и работа

Бишоф родился в Цюрихе , Швейцария. Когда ему было шесть лет, семья переехала в Вальдсхут , Германия, где он впоследствии пошел в школу. В 1932 году, оставив учебу, чтобы стать учителем, он поступил в Kunstgewerbeschule в Цюрихе. Там он учился вместе с Хансом Финслером  [ Викиданные ] . Он окончил с отличием в 1936 году.

С 1939 года он работал независимым фотографом в различных журналах, в частности, в журнале du  [ Wikidata ] в Цюрихе. Он много путешествовал с 1945 по 1949 год почти по всем европейским странам от Франции до Румынии и от Норвегии до Греции . Его работы о разрушениях в послевоенной Европе сделали его одним из ведущих фотожурналистов своего времени.

Он был связан с Magnum Photos в 1948 году и стал полноправным членом в 1949 году. В то время в Magnum входили всего пять других фотографов, его основатели Роберт Капа , Анри Картье-Брессон , Джордж Роджер , Дэвид Сеймур и Эрнст Хаас .

В центре послевоенной гуманистической фотографии Бишофа была изображена бедность и отчаяние вокруг него в Европе, умеренные его желанием путешествовать по миру, передавая красоту природы и человечности.

О фотографии Бишоф сказал:

Я чувствовал себя обязанным рискнуть и исследовать истинное лицо мира. Ведение изобильной жизни, приносящей удовлетворение, не позволяло многим из нас увидеть огромные трудности, выходящие за пределы наших границ.

-  Вернер Бишоф

В 1951 году он уехал в Индию , работая фрилансером на всю жизнь , а затем в Японию и Корею . В Paris Match он работал военным репортером во Вьетнаме . В 1954 году он проехал через Мексику и Панаму , а затем вылетел в Перу , где 14 мая отправился в путешествие через Анды к Амазонке . 16 мая 1954 года его машина упала со скалы на горной дороге в Андах, и все трое пассажиров погибли.

Публикации

Публикации Bischof

  • Япония. Цюрих: Manesse, 1954. (на немецком языке)
    • Япония. Лондон: Сильван, 1954. Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1954.
    • Япония. Париж: Delpire , 1954. (на французском языке)
  • Indiens Pas Mort (с Пьером Верже и Робертом Франком), Цюрих: Conzett & Huber, 1956.
  • Карнет де Рут, Цюрих: Conzett & Huber, 1957.
  • Вернер Бишоф: Европа , 1945–1950 . Цюрих: Tages-Anzeiger, 1990. OCLC  845274917
  • После войны. Вашингтон, округ Колумбия: Смитсоновский институт , 1997. ISBN  1-56098-721-9 . Предисловие Мириам Мафай.
  • Вернер Бишоф. Phaidon 55-х годов. Лондон: Phaidon , 2001. ISBN  0-7148-4041-6 . Текст Клода Кукмана.
  • Вопросы к моему отцу: дань уважения Вернеру Бишофу. Лондон: Троллейбус , 2004. ISBN  1-904563-25-2 . Отредактировал Марко Бишоф.

Публикации о Бишофе

Награды

Ссылки

внешние ссылки

<img src=»//en.wikipedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1×1″ alt=»» title=»»>

Классики фотографии. Werner Bischof — Prophotos.ru. Профессионально о фотографии — ЖЖ

«Я чувствовал, что должен рисковать дальше и исследовать истинное лицо мира. Ведение праздной жизни ослепило многих из нас, преградив пути выхода за наши собственные границы.»


HUNGARY. Budapest. 1947. A train of the Red Cross, transporting children to Switzerland
© Werner Bischof/Magnum Photos

Вернер Бишоф (Werner Bischof) родился в Швейцарии в 1916 году. Он изучал фотографию в своем родном городе Цюрихе в Школе Искусств и Ремесел, где и решил окончательно выбрать профессию светописца, работая в студии. В 1942 он стал фриланс-фотографом в журнале Du, где было опубликовано его первое полноценное фотоэссе в 1943 году. Бишоф получил международное признание в 1945 году после публикации его репортажа о разорении и опустошении жизни людей после Второй Мировой Войны.


GERMANY. Frankfurt. 1946. A man looking at the ruined city © Werner Bischof/Magnum Photos



GERMANY. Berlin. 1946. The Reichstag building © Werner Bischof/Magnum Photos


GERMANY. Region of Baden-Württemberg. Town of Freiburg im Breisgau.
A man walks through the destroyed city looking for food. 1945
© Werner Bischof/Magnum Photos


POLAND. Warsaw. 1948 © Werner Bischof/Magnum Photos

После Бишоф фотографировал и путешествовал по Италии и Греции для швейцарской благотворительной организации Swiss Relief, которая помогала людям начинать новую жизнь после войны. В 1948 году он фотографировать Зимние Олимпийские Игры для журнала Life. После путешествий по Восточной Европе, Финляндии, Швеции и Дании, он работал для таких издательств, как Picture Post, The Observer, Illustrated и Epoca. И он был первым фотографом, который присоединился к легендарному фотоагентству Magnum Photos вместе с его основателями в 1949 году.


SWITZERLAND. Zurich. «Zebra woman». 1942 © Werner Bischof/Magnum Photos


HUNGARY. 1947. Puszta plains. Farmers Inn © Werner Bischof/Magnum Photos


HUNGARY. Gipsy circus. 1947 © Werner Bischof/Magnum Photos

Бишоф откровенно не любил поверхностность и сенсационность работы в журнальном бизнесе, поэтому он посвятил большую часть своей фотографической жизни в поисках искренности и спокойствия традиционных культур, что не особенно было по вкусу большинству редакторов журналов, которые всегда искали «горячий» материал. Тем не менее, Бишоф поехал фотографировать для журнала Life репортаж о голое в Индии в 1951 году, а затем поехал работать в Японию, Корею, Гонконг и Индонезию. И репортажи из этих поездок были опубликованы на обложках многих знаменитых журналов по всему миру.


HONG-KONG. 1952. Harbour of Kowloon © Werner Bischof/Magnum Photos


INDIA. Town of Jamshedpur. May 1951 © Werner Bischof/Magnum Photos


JAPAN. Tokyo. Courtyard of the Meiji shrine. 1951 © Werner Bischof/Magnum Photos


INDOCHINA. 1952 © Werner Bischof/Magnum Photos


JAPAN. Town of Kyoto (center of the silk industry). Silk drying. 1951
© Werner Bischof/Magnum Photos


INDIA. Bombay. The Bharat Natyam dancer Anjali HORA getting ready for a performance. 1951
© Werner Bischof/Magnum Photos

Осенью 1953 года Бишоф создал серию цветных снимков о современной Америке. В то время цвет вообще не рассматривался в профессиональной среде фоторепортажа. Лишь позже в 70-х он стал признаваться фотографами, благодаря снимка Стивена Шора (Stephen Shore) и Уильяма Эгглстона (William Eggleston).


USA. State of Georgia. 1954 © Werner Bischof/Magnum Photos


USA. New York City. 1953 © Werner Bischof/Magnum Photos


USA. State of California. Town of San Francisco. 1953 © Werner Bischof/Magnum Photos


USA. New York City. 1953 © Werner Bischof/Magnum Photos


USA. State of Illinois. Town of Chicago. 1953 © Werner Bischof/Magnum Photos


USA. State of Massachusetts. Town of Boston. 1953 © Werner Bischof/Magnum Photos


USA. New York City. Bus terminal. 1953 © Werner Bischof/Magnum Photos

В следующем году Бишоф путешествовал по Мексике и Панаме, и затем отравился в Перу, где хотел начинать съемки фильма о величественной и древней цивилизации живущего там народа… но поезда в Перу стала роковой для него. Вернер Бишоф трагически погиб 16 мая 1954 года в автомобильной аварии в Перуанских Андах.


MEXICO. Hidalgo state. 1954 © Werner Bischof/Magnum Photos


PERU. Machu Picchu. 1954. Tumba real © Werner Bischof/Magnum Photos


PERU. 1954. Village of Pisac. Holy Week celebrations © Werner Bischof/Magnum Photos

Незадолго до гибели Бишоф сделал один из самых знаменитых своих снимков «На дороге в Перу». Фотография предельно проста. По горной дороге идет индейский мальчик с сумкой за плечами и дудит в дудку. Однако, именно этот снимок стал символом всем творческой карьеры Вернера Бишофа — удивительного фотографа-гуманиста.


PERU. May 1954. On the road to Cuzco, near Pisac, in the Valle Sagrado of the Urubamba river
© Werner Bischof/Magnum Photos

Ксения Канке   2White: Фотоблог   Faceebook   Вконтакте


Werner Bischof: hirvonen — LiveJournal

«Я чувствовал, что должен выйти наружу и начать исследовать настоящее, истинное лицо мира. Сытая жизнь и достаток зачастую, не позволяют нам увидеть огромные трудности других людей, за пределами наших границ»

– Вернер Бишоф

Вернер Бишоф родился в Швейцарии. Изучал фотографию с Гансом Финслером в своем родном Цюрихе, в школе искусств и ремесел.
Получив диплом, открыл собственную фотостудию, которая приносила ему неплохой доход, по тем временам.


Могила французского солдата, убитого во время войны.
В период с 1945 по 1954 годы французы, которые основали протекторат в Индокитае,
вели войну против вьетнамских националистов во главе с Хо Ши Мином, который пытался восстановить независимость.

Первая Индокитайская война закончилась победой Вьетнама на Дьенбьенфу 7 мая 1954 года,
после чего Вьетнам был разделен на Северную часть (во главе с Хо Ши Мином) и Южную часть (с французами).

Индокитай. Тонкинский залив.1952.

В начале своей карьеры Бишоф мечтал о работе в индустрии моды, в рекламной фотографии,
поэтому в 1939 он решает перебраться в Париж, но война рушит все его планы и он возвращается в родной Цюрих.


Поезд Красного Креста перевозит детей в Швейцарию. Венгрия. Будапешт. 1947.


США. Нью-Йорк. 1953.

В 1942 году он устраивается работать на свободной основе в журнал «Du», который впервые публикует его фотографии в 1943 году.
Нужно отметить, что Вернер, в годы войны, предпочитал фотографировать природу, создавал абстрактные пейзажи и натюрморты. Но под влиянием главного редактора «Du», Арнольда Кублера, начал заниматься репортажной съемкой.


Международные фотокорреспонденты, освещающие Корейскую войну. Южная Корея. Кэсон. 1952.


Фрайбург-им-Брайсгау. Человек идет по разрушенному городу, в поисках пропитания. Германия.
Регион Баден-Вюртемберг. 1945.


Остров Коджедо. Республика Корея. 1952.

Международное признание Вернер Бишоф получил после большого репортажа, снятого в 1945 году, о разрушениях после Второй мировой войны.


Лагерь для северокорейских военнопленных. Заключенные танцуют кадриль напротив статуи Свободы.

Между 1950 и 1953 годами Корейская Народно-Демократическая Республика (Северная Корея) воевала против Республики Корея (Южная Корея).  ООН вместе с Соединенными Штатами, в качестве основного участника, присоединилась к войне на стороне южнокорейцев, а Китай пришел на помощь Северной Кореи. Заключенное перемирие разделило Корею на северную и южную части вдоль 38-й параллели.
Южная Корея. Остров Коджедо. 1952.


Разгрузка кукурузы, отправленной зарубежными странами, в помощь пострадавшим от голода регионам Индии.

Из-за наводнений и засухи, в 1951 году, провинция Бихар сильно пострадала от голода.
США отправили 136 миллионов тонн пшеницы и еще кредит в 190 миллионов долларов, а СССР – 50 000 тонн пшеницы.
Индия. Бенгальский регион. Порт Калькутты. 1951.


Гонконг. Гавань Коулуна. 1952.

В послевоенные годы Бишоф снимал Италию и Грецию для «Swiss Relief»,
организации, занимавшейся послевоенной реконструкцией, восстановлением исторических памятников архитектуры.


Стриптиз клуб. Япония. Токио. 1951.


Школа танца катхакали. Индия. 1952.

В 1948 году Вернер Бишоф делал репортаж о Зимних Олимпийских играх в Санкт-Морице для журнала LIFE.
После поездок в Восточную Европу, Финляндию, Швецию и Данию работал в Picture Post, Observer, Illustrated и Epoca.
Он был первым фотографом, который присоединился к агенству Magnum вместе с его основателями в 1949 году.


Директор местного зоопарка придумал интересный ход – каждую неделю он выгуливал пингвинов по городу, чтобы привлечь людей в зоопарк.
Шотландия. Эдинбург. 1950.

В начале 50-ых годов, агенство Magnum поручило нескольким своим фотографам, включая Вернера, съездить в разные страны мира, чтобы создать фотоэссе о жизни нового поколения, совершеннолетие которого пришлось на середину XX века. Роберт Капа, тогда, одним из первых, стал называть этих людей «поколением Х».
Этот проект ставил цель передать жизнь тех времен такой, какая она есть, без прикрас и искажений.


20-летняя Мичико Джинума, студентка отделения моды, по дороге в родной город.


Внутренний двор храма Мэйдзи. Япония. Токио. 1951.

Испытывая неприязнь к «поверхностности и сенсационности» в журнальном бизнесе,
Бишоф посвятил большую часть своей трудовой жизни поиску порядка и спокойствия в традиционной культуре,
что-то, что не вынуждало его снимать под присмотром редакторов ищущих «актуальный материал» для первых полос.


Люди ищут подработку на железнодорожном вокзале. Франция. Департамент Приморская Сена. Руан. 1945.

Вернер вновь обрел веру в себя, как фотографа, когда его отправили делать репортаж о голоде в Индии для журнала LiFE.
После этого он продолжил работать в Японии, Корее, Гонконге и Индокитае.
Репортажи из этих стран были напечатаны в крупнейших журналах по всему миру.


Спящий мужчина. Остров Кау-Сай-Чау. Гонконг. 1952.

Осенью 1953 года Бишоф снял серию потрясающих цветных фотографий о США,
а на следующий год, уехал в путешествие по Мексике, Панаме и отдаленной части Перу, где принял участие в создании фильма.


Оловянные солдатики. Швейцария. Цюрих. 1941.

Вернер Бишоф трагически погиб в автомобильной аварии, в Андах, 16 мая 1954. Ему было всего 38 лет.

Оригинал текста: magnumphotos.com

Фотографии: magnumphotos.com

Интервью и статьи:

Видео:

Вернер Бишоф: maynavira — LiveJournal

maynavira (maynavira) wrote,
maynavira
maynavira
Categories: мастерство бесполезно без восприимчивости. без элементарной способности раниться и восхищаться. оставаясь самим собой. тогда возникает способность выразить невидимое. если нет внутреннего ощущения возможности вселенской цельности мастерство очень скоро станет изощренностью. изощренность допускает долю пошлости.
в очередной раз под впечатлением от его картинок. с открытой варежкой. при моем восторженно-сопливом отношении к Дайане Арбус, почти раболепском восхищении.
Вернер Бишоф стал шестым основателем фотоагенства «Магнум». после Картье-Брессона и Каппа. Швейцарец, перфекционист по природе, он занялся фотографией очень поздно. сначала учился делать натюрморты, оттачивая ощущение композиции и делая качество изображения безупречным. его учебные работы до сих пор выставлены в музеях. став магнумовским документальным фотографом Бишоф так и не расстался со своим стареньким «Роллейфлексом» таким неудобным для мгновенного снимка «врасплох», но дающего непревзойденное фотографическое качество и особую пластику изображения. в этом был весь Бишоф — острый глаз документалиста, умеющего подмечать моменты когда действительность вдруг на долю секунды стает отражением вечности, но при этом особая холодность и отстраненность. у него напрочь не было иронии Картье-Брессона, такой безжалостной улыбки безусловного гения. настоящая фотография должна быть молчаливой. Картье-Брессон подавляет, зритель всегда находиться в тени гения и вынужден соглашаться. Бишоф даже не холоден, не отстранен, а скорее похож на рассказчика намеренно делающего безстрастный тон и каменную физиономию для нужного эффекта. он какбы отдает возможность страстей-эмоций-переживаний персонажам снимков, сам оставаясь в тени. его снимки еще военной Германии сразуже после капитуляции. такие «прорезающие» живые люди, лошади на фоне безучастных и сюррелиастическикрасивых руин. ни малейшей попытки педалирования трагедии. нет этих Брессоновских взрывов эмоций бытового послевоенного «антифашизма», нет трагедийности произошедшего. холодноватая драма. без сарказма и иронии. тоже самое в его снимках о голоде в Индии.
сейчас безусловно есть мощная естетика документального снимка. любое событие обязательно профессионально покажут какой-нибудь «Ройтерс» или «Ассошейтед Пресс». это пожалуй больше пласт своеобразного эстецтва. хотя нельзя упрекнуть в необъективности или чернушности. но некая изощренность налицо.
в 1954, в Индокитае, подорвавшись на мине погиб Капа, девятью днями ранее в экспедиции в Перу погиб Бишоф. его самый известный снимок напечатали на бумаге без него, после его смерти. когда речь заходит о самых знаменитых фотографиях рядом со «Смертью республиканца» мальчик из Перу идет по дороге и играет на флейте. лирика? эстетизм? необходимость гуманизма? свое отношение к вечности

  • Григорий Соломонович Померанц

    философ, мыслитель, культуролог, публицист 13 марта 1918 — 16 февраля 2013

  • (no subject)

  • Marriage Life © Ralph Gibson

    ЗЫ очень помойму точное название

Photo

Hint http://pics.livejournal.com/igrick/pic/000r1edq

Невидимая работа Вернера Бишофа

Фотографии Америки 1950-х, сделанные фотографом Magnum, ни разу не были напечатаны при его жизни; выставка в Лондоне отмечает их первый публичный показ

Реклама колы и сигарет, мужчина взбирается на мост Золотые Ворота Сан-Франциско, размытые яркие огни Бродвея. Это часть иконографии, из которой состоит коллекция цветных фотографий Вернера Бишофа из Америки начала 1950-х годов. Рядом с ними — образы повседневной жизни; тень от дерева на кирпичном здании, машина в снегопаде и рабочие, строящие автомобильный мост в Калифорнии.Работа выставляется впервые на выставке, посвященной его серии USA , в галерее David Hill.

Бишоф был первым членом, не являющимся основателем, которого приняли в тогда еще молодой коллектив Magnum, в 1949 году он присоединился к Роберту Капе, Дэвиду Сеймуру, Анри Картье-Брессону и Джорджу Роджеру. Он уже получил признание за свое новаторское использование цветной фотографии и был одним из первых фотографов-документалистов, которые серьезно отнеслись к этому формату. На момент прихода в Magnum большинство современников Бишофа по-прежнему работали преимущественно в монохромном стиле, и эта тенденция сохранялась и в 1960-е годы.

USA — это серия работ, которые оживляют Америку начала 1950-х годов, но трагическая смерть Бишофа в возрасте 38 лет означала, что фотографии никогда не были напечатаны при его жизни. Это первый раз, когда их показывают публике.

Фотографии служат мимолетным снимком уникального момента в истории: Бишоф прибыл в послевоенные Соединенные Штаты из Швейцарии в 1953 году и пробыл там всего год, рассказывая о процветающей и оптимистичной Америке глазами постороннего.25 фотографий, составляющих серию, содержат несколько предложений взаимодействия, вместо этого они украдены из окон магазинов и автомобилей, которые размывают прошлое, вызывая анонимность и созерцательный взгляд на повседневную жизнь в Америке в период огромных перемен.

Вернер Бишоф — Журнал «Глаз фотографии»

Швейцарский фотограф Magnum Вернер Бишоф (1916–1954) входит в число величайших фотографов 20 века.Мастер черно-белой фотографии, он за свою короткую жизнь создал необыкновенное произведение. Он уже объездил полмира в качестве фотожурналиста и документалиста, когда его жизнь оборвалась в 1954 году из-за автомобильной аварии в Перу.

Bildhalle и Werner Bischof Estate — под управлением сына Бишофа Марко Бишофа — уже много лет тесно сотрудничают. В сотрудничестве с поместьем этим летом была запланирована выставка и выпуск сопутствующей публикации: «Вернер Бишоф и Япония».

Вернер Бишоф родился в Швейцарии в 1916 году. Он изучал фотографию у Ганса Финслера в своем родном Цюрихе в Школе искусств и ремесел, затем открыл студию фотографии и рекламы. В 1942 году он стал внештатным сотрудником журнала Du, который опубликовал его первые крупные фоторепортажи в 1943 году. Бишоф получил международное признание после публикации его репортажа 1945 года о разрушениях, причиненных Второй мировой войной.

В последующие годы Бишоф путешествовал по Италии и Греции для Swiss Relief, организации, занимающейся послевоенным восстановлением.В 1948 году он фотографировал зимние Олимпийские игры в Санкт-Морице для журнала Life. После поездок в Восточную Европу, Финляндию, Швецию и Данию он работал в Picture Post, The Observer, Illustrated и Epoca. Он был первым фотографом, присоединившимся к Magnum с членами-основателями в 1949 году.

Не любя «поверхностность и сенсационность» журнального бизнеса, он посвятил большую часть своей трудовой жизни поискам порядка и спокойствия в традиционной культуре, что не нравилось ему редакторам изображений, ищущим горячие и актуальные материалы.Тем не менее, его послали рассказать о голоде в Индии журналом Life (1951), и он продолжил работать в Японии, Корее, Гонконге и Индокитае. Изображения из этих репортажей использовались в крупных журналах с картинками по всему миру.

Осенью 1953 года Бишоф создал серию обширно составленных цветных фотографий США. На следующий год он путешествовал по Мексике и Панаме, а затем в отдаленную часть Перу, где снимал фильм. К сожалению, Бишоф погиб в автокатастрофе в Андах 16 мая 1954 года, всего за девять дней до того, как основатель Magnum Роберт Капа погиб в Индокитае.

Онлайн-выставка: https://www.bildhalle.ch/en/ausstellungen/werner-bischof-ausstellung-online-601

Bildhalle

Stauffacherquai 56

8004 Цюрих

Швейцария

www. bildhalle.ch

8 уроков, которые Вернер Бишоф научил меня фотографии и жизни

Вернер Бишоф: один из первых членов Magnum и один из величайших фотографов всех времен:


Возьмите новую книгу: «Предыстория Вернера Бишофа» от Aperture>


0.Элегантный минимализм

Меньше значит больше:

ZŸrich. Photographie de studio.


1. Раскройте правду о мире

Я чувствовал себя обязанным рискнуть и исследовать истинное лицо мира. Ведение изобильной жизни, приносящей удовлетворение, не позволяло многим из нас увидеть огромные невзгоды за пределами наших границ.



2. Борьба с бедностью и несправедливостью в мире:

Я считаю, что одна из наших самых больших задач — задача нашей жизни — сделать все возможное, чтобы противостоять бедности и построить свободолюбивое будущее.


3. Всегда оставайся художником

Я просто не газетный репортер. Я во власти больших газет. Не пойдет. Я занимался проституцией, но теперь с меня хватит. Глубоко внутри я все еще остаюсь и всегда буду художником.


ГОНКОНГ. Остров Кау Сай, 1952 год. Крестьянин спит. ИНДИА. Штат Раджастан. Город Джайпур. Обсерватория. Обсерватория, спроектированная астрономом Джаем СИНГХом (1699-1744), строилась в течение 16 лет.Он был закончен в 1734 году. Декабрь 1952 года. ИНДОЧИНА. Барау, деревня мео (или хмонг). 1952 г. ИНДОЧИНА. Барау, деревня мео (или хмонг). Похороны. 1952 г., Мексика. 1954. южная Индия. Школа танцев Катхакали. Красить мальчика, изображающего Кришну. 1952 г., Мексика. Магазин. 1954.


4. Повышение осведомленности с помощью фотографии; не заставляйте общественность игнорировать вас!

В долгосрочной перспективе я не думаю, что кто-то может не обращать внимания на эти образы голода, на то, что люди могут игнорировать все мои снимки — нет, определенно нет. И даже если останется лишь смутное впечатление, со временем это создаст основу, которая поможет людям отличать хорошее от нежелательного.


5. Что приносит война?

Когда пришла война, моя башня из слоновой кости была разрушена. Отныне мое внимание будет сосредоточено на лице человеческих страданий, которое я видел тысячу раз на швейцарско-австрийской границе … застрявших детей и стариков, позади них взрывающиеся гранаты и мчащиеся бронемашины.



6. Найдите вдохновение в природе

«Какая безмятежная и величественная природа, совершенно удаленная от этого мира — луна бросает свой бледный лик на ледник под нами — могучий поток льда с дырами и трещинами; черно-голубые бездны, обозначающие небытие. Такие мягкие — такие нежные, облагораживающие все, как нежная рука лунный свет скользит по ледяным холодным простыням, тени не пустоты, они полны жизни.»- (Восхождение на Ошен из Strahlegghütte. Дневник Вернера Бишофа, 19 августа 1940 г.)

ЮЖНАЯ КОРЕЯ. Кэсон. 1952. Международные фотокорреспонденты освещают Корейскую войну.

«На каждом повороте — сюрприз. Дикая долина становилась все глубже, вода быстрее, а скалы массивнее. Цвет изменился с спокойного серо-зеленого на дикий, ярко-белый. Вода, которая текла к Амазонке, чудесная мысль. На каменных стенах росли чудесные нежные орхидеи, кактусы, папоротники.Мы остановились у нескольких хижин и впервые смогли оценить высоту скал, поднимавшихся вокруг нас. Казалось, что они стали еще массивнее из-за прервавшего их тумана. Все серое и капающее от насыщения; глубины, казалось, скрывали в себе таинственную жизнь ». — (Дневник Вернера Бишофа, Лима, 6 мая 1954 г.)

СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ. 1953.

«Деревья в Японии восхитительны. Вы знаете стихи, в которых рассказывается о ветре, дующем сквозь деревья, деревья и листья.В центре столицы, с ее постоянно усиливающейся суетой, я обнаружил некоторые формы деревьев захватывающей дух красоты и нарисовал их для вас. Я не могу поверить, что эти люди когда-либо перестанут уважать природу, что придет время, когда они больше не будут приютить деревья и цветы в своих домах как символы благородства и чистоты ». — (Письмо Вернера Бишофа жене Розеллине, 1951 г.)

ШВЕЙЦАРИЯ. 1943.

«Равнина представляет собой мозаику полей, изящно раскрашенных квадратов — настоящая картина Пауля Клее.


7. Элегантность и красота в обычном:

ШВЕЙЦАРИЯ. Цюрих. «Плавающие улитки». 1936. ШВЕЙЦАРИЯ. Цюрих. 1941. Фотограмма 3. ВЕНГРИЯ. Будапешт. 1947.

Террасы, Англия 1950

Крокодил в зоопарке, Нью-Йорк, США, 1954 ГОДЫ. Милан. 27 июля 1946 года. «Пьяцца дель Дуомо», площадь Дуомо (главный собор). 200 000 человек выступают против отделения провинции Триест от Италии.


8.Найдите надежду и оптимизм через свои фотографии

Несмотря на то, что на многих его фотографиях задокументированы страдания, боль и несправедливость в мире (особенно после Второй мировой войны), в его фотографиях столько любви, жизни и надежды:

ВЕНГРИЯ. Будапешт. «Герои вчерашнего дня». 1947. ФРАНЦИЯ. Лотарингия. Деревня Сен-Дье. 1945 г. ПОЛЬША. Варшава. 1948 г., ВЕНГРИЯ. Затопленная река Тайсс. 1947. ГЕРМАНИЯ. Регион Баден-Вюртемберг. Город Фрайбург-им-Брайсгау. Мужчина идет по разрушенному городу в поисках еды.1945. ИТАЛИЯ. Регион Кампания. Город Неаполь. 1946. ИТАЛИЯ. Лигурия. Генуя. 1983. ГРЕЦИЯ. 1946 г.
Деревня Коринф, ГРЕЦИЯ. Афины. 1946. ГРЕЦИЯ. Пелопоннес. 1947. ВЕНГРИЯ. Цыганский цирк. 1947.

Уроки фотографии

Дополнительные уроки, которые я получил от Вернера Бишофа:

  1. Съемка природы, пейзажа, людей и городской жизни
  2. Ищите элегантный минимализм; меньше значит больше
  3. Попробуйте снимать с уникальных ракурсов (с высоты птичьего полета или сверхнизкой перспективы)
  4. Обработайте сцену разными композициями
  5. Чистый фон; но добавьте слои


Вернер Бишоф: Портфолио Magnum Photos>


Некоторые из моих любимых фотографий Вернера Бишофа:


INDOCHINA. 1952 г. Барау, деревня мео (или хмонг). Женщины-чам возвращаются с рынка. ЮЖНАЯ КОРЕЯ. Остров Кодже До. 1952 г. Лагерь для интернированных северокорейских военнопленных. Заключенные исполняют кадриль перед большой статуей Свободы. Между 1950 и 1953 годами Корейская Народно-Демократическая Республика (Северная Корея) воевала против Республики Корея (Южная Корея). Организация Объединенных Наций с США в качестве основного участника присоединилась к войне на стороне южнокорейцев, и Китайская Народная Республика пришла на помощь Северной Корее.Перемирие разделило Корею на северную и южную части по 38-й параллели. ЯПОНИЯ. Киото. Храм Рёандзи. Священник отдыхает. 1951. ЮЖНАЯ КОРЕЯ. Остров Кодже До. Лагерь для северокорейских военнопленных. Белье висит на колючей проволоке. Между 1950 и 1953 годами Корейская Народно-Демократическая Республика (Северная Корея) воевала против Республики Корея (Южная Корея). Организация Объединенных Наций с США в качестве основного участника присоединилась к войне на стороне южнокорейцев, и Китайская Народная Республика пришла на помощь Северной Корее.Перемирие разделило Корею на северную и южную части по 38-й параллели. 1952 г. ЮЖНАЯ КОРЕЯ. Кэсон. 1952 г. Международные фотокорреспонденты освещают Корейскую войну. ВЕНГРИЯ. 1947. Пусттинские равнины. Фермеры Inn.INDIA. Город Джамшедпур. Май 1951 года. Сотрудники металлургической компании «Тата» едут на работу. Промышленный комплекс был основан в 1907 году Джамшеджи Нассарвани ТАТА. Со временем он стал ядром огромного комплекса по производству текстиля, стали, электроэнергии, химикатов, сельскохозяйственного оборудования, грузовиков, локомотивов и цемента.Семья ТАТА также была крупнейшим частным спонсором технического образования и научных исследований в Индии. 1951. ЯПОНИЯ. Хиросима. Дети ждут прибытия императора ХИРОХИТО. 1951. ШВЕЙЦАРИЯ. Цюрих. Bellevue Square. 1946. ИНДОЧИНА. Город Ханой. 1952 год. Перу. 1954. Деревня Писак. Празднование Страстной недели. ИНДИА. Бомбей. 1951. США. Нью-Йорк. Манхэттен. Автомобильная стоянка. 1953 г., ГОНКОНГ. День блуждающих душ. 1952 г., ВЕНГРИЯ. Будапешт. 1947. ШВЕЙЦАРИЯ. Цюрих. «Женщина-зебра». 1942 г.ГОНКОНГ. 1952 г. Семья китайских беженцев из Шанхая. После Второй мировой войны сотни тысяч китайцев отправились в Гонконг (управляемый британцами), спасаясь от гражданской войны между националистической и коммунистической армиями в Китае. ИНДИА. Штат Бихар. Апрель 1951 года. Дети в голодном районе бегут к грузовикам, доставляющим кукурузу. Из-за наводнения и засухи в 1951 году провинция Бихар сильно пострадала от голода. США отправили 136 миллионов тонн пшеницы и ссуду в 190 миллионов долларов, а СССР — 50.000 тонн пшеницы. ИНДИА. Город Джамшедпур. Сотрудник компании Tata Steel and Iron Company. Промышленный комплекс был основан в 1907 году Джамшеджи Нассарвани ТАТА. Со временем он стал ядром огромного комплекса по производству текстиля, стали, электроэнергии, химикатов, сельскохозяйственного оборудования, грузовиков, локомотивов и цемента. Семья ТАТА также была крупнейшим частным спонсором технического образования и научных исследований в Индии. Май 1951 г., Япония. Токио. Мастер Кабуки (традиционная японская популярная драма) Бондо Мицугоро ждет, чтобы выйти на сцену и сыграть роль «Яноне».1951. ГОНКОНГ. 1952. Время обеда. ЮЖНАЯ КОРЕЯ. Город Пусан, ставший столицей Республики Корея во время Корейской войны. Между 1950 и 1953 годами Корейская Народно-Демократическая Республика (Северная Корея) воевала против Республики Корея (Южная Корея). Организация Объединенных Наций с США в качестве основного участника присоединилась к войне на стороне южнокорейцев, и Китайская Народная Республика пришла на помощь Северной Корее. Перемирие разделило Корею на северную и южную части по 38-й параллели.1952 год. Штат Бихар. Голодомор. Из-за наводнения и засухи в 1951 году провинция Бихар сильно пострадала от голода. США отправили 136 миллионов тонн пшеницы и ссуду в 190 миллионов долларов, в то время как СССР отправил 50 000 тонн пшеницы. Апрель 1951 г., Япония. Токио. Двор святилища Мэйдзи. 1951. ЯПОНИЯ. Токио. 1951. Стриптиз-клуб. ШВЕЙЦАРИЯ. Тессинский район. Итальянский ребенок в центре для беженцев. 1945 г. ГОНКОНГ. 1952 г. Гавань Коулуна. Перу. Куско. 1954. ЮЖНАЯ КОРЕЯ. Сеул. 1952 г.
Продажа риса на черном рынке. Между 1950 и 1953 годами Корейская Народно-Демократическая Республика (Северная Корея) воевала против Республики Корея (Южная Корея). Организация Объединенных Наций с США в качестве основного участника присоединилась к войне на стороне южнокорейцев, и Китайская Народная Республика пришла на помощь Северной Корее. Перемирие разделило Корею на северную и южную части по 38-й параллели.
.ШОТЛАНДИЯ. Город Эдинбург. 1950. Пингвины из зоопарка на еженедельной прогулке.Директор зоопарка каждую неделю проводит их по городу, чтобы привлечь в зоопарк людей. ВЕНГРИЯ. Будапешт. 1947. ГЕРМАНИЯ. Франкфурт. 1946. Мужчина смотрит на разрушенный город. ЮЖНАЯ КОРЕЯ. Деревня Сан Джанг Ри, расположенная на линии фронта между Южной и Северной Кореей. Между 1950 и 1953 годами Корейская Народно-Демократическая Республика (Северная Корея) воевала против Республики Корея (Южная Корея). Организация Объединенных Наций с США в качестве основного участника присоединилась к войне на стороне южнокорейцев, и Китайская Народная Республика пришла на помощь Северной Корее.Перемирие разделило Корею на северную и южную части по 38-й параллели. 1951. ЯПОНИЯ. Вид на Токио. Шимбашинский район. 1951. ПЕРУ. 1954.
Мачу-Пикчу, ИНДИЯ. Бомбей. Танцовщица Бхарат Натьям Анджали ХОРА готовится к выступлению. 1951. ИНДИА. Бенгальский регион. Порт Калькутты. Разгрузка кукурузы, отправленной из-за рубежа, чтобы помочь голодающим районам Индии. Из-за наводнения и засухи в 1951 году провинция Бихар сильно пострадала от голода. США отправили 136 миллионов тонн пшеницы и ссуду в 190 миллионов долларов, а СССР — 50.000 тонн пшеницы. 1951 г., Мексика. Мехико. 1954. Фотографии тореадоров.
Учитесь у мастеров: мобильная версия

Дорогой друг, если вы еще не слышали захватывающих новостей — MASTERS теперь доступен как в цифровом, так и в печатном виде!

Вечная мудрость от мастеров уличной фотографии.

Купить МАСТЕРА на Amazon>


«У него без прошлого нет будущего».

Начните здесь:

  1. Зачем учиться у мастеров фотографии?
  2. Великие женщины-мастера-фотографы
  3. Шпаргалка мастеров фотографии
  4. 100 уроков от мастеров уличной фотографии
  5. Руководство для начинающих мастеров уличной фотографии
  6. Скачать все статьи>

Мастера фотографии

Прага, 1968 год.Йозеф Куделка / Magnum Photos

Классика никогда не умирает:


Чтобы получить больше вдохновляющих бесплатных ресурсов, подпишитесь на ERIC KIM NEWSLETTER и будьте первым, кто получит эксклюзивный контент, доступ к книгам, предустановкам и новым предстоящим семинарам.


Вернер Бишоф | Биография художника и искусство для продажи

УСЛОВИЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ

Дата вступления в силу: 12 февраля 2014 г. Последнее обновление: 27 января 2021 г.

Спасибо за посещение Artspace.com («Сайт») принадлежит и управляется Artspace LLC. («Артспейс»). Использование вами Сайта означает, что вы прочитали, поняли и согласны с этими условиями использования («Условия»). Если вы не согласны с настоящими Условиями, вы не можете получить доступ к Сайту или использовать его. Мы можем время от времени изменять Условия без предварительного уведомления. Положения, содержащиеся в настоящем документе, заменяют все предыдущие уведомления или заявления, касающиеся наших Условий в отношении этого Сайта. Мы рекомендуем вам часто проверять наш Сайт, чтобы видеть действующие Условия и любые изменения, которые могли быть в них внесены.Используя Сайт после любых изменений Условий, вы соглашаетесь с такими изменениями.

Использование сайта

Сайт представляет собой онлайн-торговую площадку для продавцов с соответствующей квалификацией («Продавец»), которые могут предлагать продажу товаров («Предметы») потенциальным покупателям («Покупатели»). Любая продажа Предмета напрямую между Покупателем и Продавцом регулируется настоящими Условиями.

Artspace предоставляет вам доступ к Сайту и возможность его использования при условии соблюдения вами Условий и Политики конфиденциальности Сайта, доступных по адресу https: // www.artspace.com/privacy_policy. Никакие материалы с Сайта не могут быть скопированы, воспроизведены, переизданы, загружены, размещены, переданы или распространены каким-либо образом, за исключением случаев, специально разрешенных на Сайте.

Сайт, включая все его содержимое, такое как текст, изображения и HTML-код, используемый для создания страниц («Материалы»), являются нашей собственностью или собственностью наших поставщиков, партнеров или лицензиаров и защищены патентом, товарный знак и / или авторские права в соответствии с законодательством США и / или других стран. Если иное не предусмотрено в настоящем документе, вы не можете использовать, загружать, выгружать, копировать, распечатывать, отображать, выполнять, воспроизводить, публиковать, изменять, удалять, добавлять, лицензировать, публиковать, передавать или распространять любые Материалы с этого Сайта целиком или частично, в общественных или коммерческих целях без нашего специального письменного разрешения.Мы предоставляем вам личную, неисключительную, непередаваемую лицензию на доступ к Сайту и на использование информации и услуг, содержащихся здесь.

Роль Artspace

Роль Artspace прямо ограничивается предоставлением доступа к Сайту и его обслуживанием для продавцов, покупателей и пользователей. Artspace является посредником, а не агентом или доверенным лицом для любого продавца, покупателя или пользователя для каких-либо целей. Artspace не несет ответственности за фактическую продажу любого Предмета и не контролирует информацию, предоставленную продавцами, покупателями или пользователями, а также их действия или бездействие.Artspace не зависит от продавца, покупателя и пользователя, и никакие партнерские отношения, совместные предприятия, отношения между работником и работодателем или франчайзером-франчайзи не создаются и не создаются в результате работы этого Сайта компанией Artspace.

Artspace может, но не обязана, предоставлять посреднические услуги между покупателем и продавцом в связи с обслуживанием клиентов или вопросами разрешения споров. В случае, если Artspace по своему усмотрению выбирает предоставление посреднических услуг, решение Artspace является окончательным и обязательным для всех сторон и не может быть обжаловано, оспорено или отменено.

Ваша учетная запись и доступ

Сайт доступен пользователям 18 лет и старше, которые не были приостановлены или удалены Artspace по какой-либо причине. Этот Сайт не предназначен для детей младше 13 лет и сознательно не собирает информацию от таких несовершеннолетних детей. Вы заявляете, что не являетесь лицом, которому запрещено получать услуги в соответствии с законодательством США или другой применимой юрисдикции. Принимая во внимание использование вами Сайта, во время регистрации и в любое время, когда вы добровольно вводите информацию в свою учетную запись, вы соглашаетесь предоставлять правдивую, точную, актуальную и полную информацию о себе.Мы оставляем за собой право аннулировать вашу учетную запись, отказать в обслуживании, удалить или отредактировать контент по своему усмотрению по любой причине в любое время, в том числе в результате нарушения настоящих Условий использования, без предварительного уведомления. Учетные записи недействительны там, где это запрещено законом.

Нарушение авторских прав. Уведомление и процедуры снятия.

Если вы считаете, что ваша работа была скопирована способом, который представляет собой нарушение авторских прав, предоставьте нашему агенту по авторским правам следующую письменную информацию: (i) электронную или физическую подпись лица, уполномоченного действовать от имени владельца авторские права; (ii) описание защищенной авторским правом работы, права на которую, по вашему мнению, были нарушены; (iii) описание того, где на Сайте находится материал, который, по вашему мнению, нарушает авторские права; (iv) ваш адрес, номер телефона и адрес электронной почты; (v) ваше заявление о том, что вы добросовестно полагаете, что оспариваемое использование не разрешено владельцем авторских прав, его агентом или законом; и (vi) ваше заявление, сделанное под страхом наказания за лжесвидетельство, о том, что приведенная выше информация в вашем уведомлении является точной и что вы являетесь владельцем авторских прав или уполномочены действовать от имени владельца авторских прав.С нашим агентом по авторским правам для уведомления о претензиях о нарушении авторских прав на Сайте можно связаться следующим образом:

Агент по авторским правам:

Artspace LLC
65 Bleecker St. 8th Floor
New York, NY, 10012
Электронная почта: [email protected]
Факс: 646-365-3350

сайта в нарушение авторских прав, пожалуйста, сообщите нам по электронной почте по адресу [email protected]

Правила, ограничения и изменения Сайта

Мы оставляем за собой право по любой причине, по нашему собственному усмотрению и без предварительного уведомления прекращать, изменять, приостанавливать или прекращать работу любого аспекта Сайта, включая, помимо прочего, информацию, продукты, данные, текст, музыку, звук, фотографии, графику, видео, сообщения или другие материалы («Контент»), функции и / или часы доступности, и мы не несем ответственности перед вами или какой-либо третьей стороной за это.Мы также можем налагать правила и ограничения на использование Сайта или ограничивать ваш доступ к части или всему Сайту без уведомления или штрафных санкций. Мы имеем право изменить эти правила и / или ограничения в любое время по нашему собственному усмотрению.

Особые запрещенные виды использования

Сайт может использоваться только в законных целях лицами, пользующимися авторизованными услугами Artspace. Вы несете ответственность за свои собственные коммуникации, включая загрузку, передачу и размещение информации, а также за последствия их публикации на Сайте или через него.Artspace прямо запрещает любое использование Сайта и требует от всех пользователей согласия не использовать Сайт в следующих случаях:

  • Публикация неполной, ложной, неточной или чужой информации;
  • выдача себя за другое лицо;
  • Создание или поощрение поведения, которое составило бы уголовное преступление, повлекло бы за собой гражданскую ответственность или иным образом нарушило бы закон или постановление любого города, штата, национального или международного права или которое не соответствует принятому Интернет-протоколу;
  • Размещение материалов, которые защищены авторским правом или иным образом принадлежат третьей стороне, если вы не являетесь владельцем авторских прав или не имеете разрешения владельца на их размещение;
  • Размещение материалов, раскрывающих коммерческую тайну, если вы не являетесь их владельцем или не имеете разрешения владельца;
  • Размещение материалов, нарушающих любую другую интеллектуальную собственность, право на неприкосновенность частной жизни или гласность другого лица;
  • Передача или передача (любыми средствами) информации или программного обеспечения, полученного с сайта, в зарубежные страны или определенные иностранные государства в нарушение законов США об экспортном контроле;
  • Попытка каким-либо образом вмешаться в работу сетей Сайта или Artspace или сетевой безопасности или попытка использования службы Сайта для получения несанкционированного доступа к любой другой компьютерной системе.
  • Злоупотребление привилегией «Пригласить друга» любым способом, включая, помимо прочего, приглашение себя несколько раз и под разными псевдонимами и / или под разными адресами электронной почты
  • Злоупотребление специальными скидками, наградами или поощрениями, предлагаемыми Artspace. Если не указано иное, только одно предложение на человека, максимум два на семью.

Правила безопасности

Нарушение безопасности системы или сети может повлечь за собой гражданскую или уголовную ответственность.Мы будем расследовать происшествия и можем привлекать правоохранительные органы и сотрудничать с ними в судебном преследовании пользователя или пользователей, причастных к таким нарушениям. Вам запрещается нарушать или пытаться нарушить безопасность Сайта, включая, помимо прочего, следующее:

  • Доступ к данным, не предназначенным для вас, или вход на сервер или учетную запись, доступ к которым у вас нет;
  • Попытка исследовать, сканировать или протестировать уязвимость системы или сети или нарушить меры безопасности или аутентификации без надлежащей авторизации;
  • Попытка помешать работе любого пользователя, хоста или сети, в том числе, без ограничений, посредством отправки вируса, червя, троянского коня или другого вредоносного кода на Сайт, перегрузки, «наводнения», «почтовой бомбардировки» или « грохот »; или отправка нежелательной электронной почты, включая рекламные акции и / или рекламу продуктов или услуг, или
  • Подделка любого заголовка пакета TCP / IP или любой части информации заголовка в любом сообщении электронной почты или группы новостей.

Пользовательский контент

Вы несете ответственность за любой Пользовательский контент, который вы публикуете на сайте. Под «Пользовательским контентом» мы подразумеваем любой контент, который вы публикуете на сайте, который может включать обзоры, комментарии, загрузку изображений, подписи, участие в форумах, подборку или создание коллекций произведений искусства и другие подобные функции, которые позволяют вам добавлять контент на сайт. Мы не несем ответственности за идентифицирующую личность или другую информацию, которую вы решили отправить в качестве Пользовательского контента, и оставляем за собой право удалить любой Пользовательский контент, созданный любым пользователем, по нашему собственному усмотрению.Вы понимаете, что как только вы публикуете Пользовательский контент, ваш контент становится общедоступным. Мы не несем ответственности за конфиденциальность любого Пользовательского контента, поэтому, если вы не хотите, чтобы кто-либо читал или видел этот контент, не отправляйте и не размещайте его на Сайте.

Если мы разрешаем вам загружать Пользовательский контент, вы не можете:

предоставлять Пользовательский контент, который вы не имеете права отправлять, если у вас нет разрешения владельца; это включает материалы, защищенные чьими-либо авторскими правами, патентами, коммерческой тайной, конфиденциальностью, гласностью или любыми другими правами собственности;
подделывать заголовки или манипулировать другими идентификаторами, чтобы скрыть происхождение любого Пользовательского контента, который вы предоставляете;
предоставлять любой Пользовательский контент, содержащий ложь, ложь или искажения, которые могут нанести вред нам или кому-либо еще;
предоставлять Пользовательский контент, который является незаконным, непристойным, дискредитирующим, клеветническим, угрожающим, порнографическим, преследующим, вызывающим ненависть, расовым или этническим оскорблением, или поощрять поведение, которое будет считаться уголовным преступлением, повлечет за собой гражданскую ответственность, нарушит любой закон или является в противном случае неприемлемо;
выдавать себя за другое лицо или лгать о вашей аффилированности с другим физическим или юридическим лицом в вашем Пользовательском контенте;
использовать метатеги или любой другой «скрытый текст», используя названия продуктов или товарных знаков наших или наших поставщиков в вашем Пользовательском контенте; или
предоставлять Пользовательский контент, который унижает нас или наших поставщиков, партнеров, подрядчиков, галереи, художников, учреждения, дистрибьюторов, представителей и аффилированных лиц.
Если специально не предусмотрено иное, если вы публикуете контент или отправляете материал на Сайт, вы предоставляете нам неисключительное, бесплатное, бессрочное, безотзывное и полностью сублицензируемое право на использование, воспроизведение, изменение, адаптацию, публикацию, перевод , создавать производные работы, распространять и отображать такой контент по всему миру на любых носителях. Вы заявляете и гарантируете, что владеете или иным образом контролируете все права на публикуемый вами контент; что содержание является точным; что использование предоставленного вами контента не нарушает настоящие Условия или какие-либо законы или постановления; и содержание не причинит вреда ни одному физическому или юридическому лицу.Мы имеем право, но не обязаны отслеживать и редактировать или удалять любые действия или контент. Пользовательский контент поступает из различных источников. Мы не одобряем и не поддерживаем какие-либо взгляды, мнения, рекомендации или советы, которые могут содержаться в Пользовательском контенте, а также не ручаемся за его точность или надежность, полезность, безопасность или права интеллектуальной собственности в отношении любого Пользовательского контента. Мы не несем ответственности и не берем на себя ответственность за любой Пользовательский контент, размещенный вами или любой третьей стороной.

Продажа на Artspace

Взаимоотношения сторон

Продавец несет ответственность за точное описание и оценку Товаров, которые он предлагает для продажи.Покупатель несет полную ответственность за определение стоимости, состояния и подлинности Приобретаемые товары и для оплаты покупной цены Продавцу, включая любые продажи. налог, НДС или импортные / экспортные пошлины.

Роль Artspace прямо ограничена, как указано в пункте выше, озаглавленном «Роль Artspace ». Artspace полагается на продавцов за такую ​​информацию и не несет ответственности ни за какие способ описания или цены Товаров на Сайте, предоставленный продавцом.Artspace не несет ответственность за доставку платежа от вас Продавцу, если мы явно не согласны быть.

Товаров в наличии на сайте

Все товары, представленные на Сайте, предлагаются для продажи при наличии. Некоторые предметы отображаемые на Сайте уникальны и предлагаются Продавцами, которые обычно имеют розничную торговлю. возможности продажи Предмета независимо от Artspace, и, следовательно, некоторые Предметы могут быть недоступны.

Сайт предназначен для предоставления Покупателю доступа к Предметам в том виде, в каком их представляют Продавцы.Соответственно, Artspace не проверяет информацию, предоставленную Продавцом (или его представитель, продающий Предмет), и Artspace не делает никаких заявлений и не дает никаких гарантий в отношении в отношении Продавца, Товара или информации, относящейся к Товару.

Продажи «как есть»

Все товары, представленные на Сайте, продаются «как есть» и «со всеми дефектами». Ни Продавец, ни Artspace дает любые гарантии или заверения, явные или подразумеваемые, в отношении любых Покупатель в отношении любого Предмета, включая, помимо прочего, его состояние, товарность, пригодность для определенной цели, качество, редкость, важность, происхождение, дизайнер или создатель, выставки, литература, историческое значение, или относительно того, приобретает ли Покупатель какие-либо право на воспроизведение или иное право интеллектуальной собственности на любой объект.Никакого заявления нигде, в устной или письменной форме считается любой такой гарантией, гарантией или заявлением.

Аукционы

Artspace может делать доступными аукционы Artspace, на которых продавцы могут предлагать товары для продажи с аукциона тому, кто предложит самую высокую цену. Artspace не зависит от покупателей и продавцов, которые участвуют в аукционах Artspace, и никакие агентства, партнерства, совместные предприятия, сотрудники-работодатели или франчайзеры-франчайзи или фидуциарные отношения не создаются и не создаются в результате работы аукционов Artspace.Artspace может, но не обязана, предоставлять посреднические услуги между покупателем и продавцами с использованием аукционов Artspace. Artspace оставляет за собой право по своему усмотрению и в любое время, в том числе во время аукциона, отказать или отозвать разрешение продавцам предлагать товары или покупателям подавать заявки.

Как работают торги

Все ставки должны быть в долларах США. Участвующие продавцы и покупатели могут быть обязаны зарегистрироваться на сайте, могут выбрать имя пользователя и пароль и должны согласиться с этими условиями.Покупатели должны зарегистрировать действующую кредитную карту в Artspace и согласиться уплатить покупателю премию в пользу Artspace, которая будет добавлена ​​к успешной цене предложения. Для некоторых лотов аукциона надбавка покупателя составляет 15% от цены выигравшей заявки. Победитель торгов должен уплатить покупную цену плюс надбавку покупателя в качестве окончательной покупной цены. Соглашения между покупателями и продавцами не регулируются Конвенцией ООН о договорах международной купли-продажи товаров, применение которой прямо исключается.

Ставки подаются путем нажатия кнопки «Ставка» на сайте; все заявки являются окончательными и не могут быть изменены или отозваны после подачи. Все заявки будут регистрироваться Artspace, и такая запись будет представлять собой окончательное и окончательное определение и запись каждой заявки и максимальной ставки.

Резервная цена продавца

Продавцы могут установить минимальную цену для аукциона («Резервная цена»). Продавец не обязан принимать заявки на сумму ниже Резервной цены.Если ставки размещаются ниже резервной цены продавца, участник торгов будет уведомлен о том, что ставка ниже резервной цены.

Торги в Artspace

Artspace может через своих сотрудников подавать заявки на аукционы, для которых установлена ​​Резервная цена. Artspace может (1) подать начальную заявку от имени продавца по Резервной цене, (2) размещать одиночные или последовательные заявки от имени продавца в ответ на другие заявки, которые ниже Резервной цены. Ни при каких обстоятельствах Artspace не будет делать ставки выше Резервной цены.

Сделайте ставку

Введите любую сумму ставки, если она больше или равна «Следующей минимальной ставке» (отображается под полем ставки), и нажмите «Разместить ставку». Это автоматически разместит прямую ставку при следующем приращении и сохранит поданную вами ставку (если она выше, чем «Следующая минимальная ставка») в качестве вашей «максимальной ставки». Вы получите электронное письмо с подтверждением вашей ставки и получите уведомление по электронной почте, когда ваша ставка будет перебита.

Делая ставку, каждый покупатель безотзывно разрешает Artspace немедленно списать с зарегистрированной кредитной карты покупателя сумму, равную премии покупателя.

Обратите внимание, что если аукцион переходит к физическому событию в реальном времени (это будет указано на странице аукциона, и заявитель будет отмечен как таковой по электронной почте), то участник, предложивший самую высокую цену после закрытия онлайн-аукциона, будет начальной ставкой на мероприятии будет уведомлен в течение 48 часов после мероприятия, если ставка является окончательной победившей ставкой или была перебита кем-либо на мероприятии.

Шаги ставок

Делая ставку, введите максимальную сумму, которую вы готовы заплатить за работу.Ввод «максимальной ставки» не обязательно означает, что вы заплатите эту цену, вы можете заплатить меньше. Система аукционов будет делать прокси-ставки от вашего имени в размере, не превышающем вашу максимальную ставку. После того, как вы введете максимальную ставку, ваша текущая ставка будет отображаться в размере «Следующей минимальной ставки». По ходу аукциона Artspace будет сравнивать вашу ставку с ставками других участников. Когда ваша ставка перебита, система автоматически делает ставку от вашего имени в соответствии с шагом ставки, установленным для этого аукциона, до (но никогда не превышая) вашей максимальной ставки.Мы увеличиваем вашу ставку на столько, сколько необходимо для сохранения вашей позиции как участника, предлагающего самую высокую цену. Ваша максимальная ставка остается конфиденциальной, пока ее не превысит другой участник торгов. Если ваша максимальная ставка перебита, вы получите уведомление по электронной почте, чтобы вы могли сделать еще одну ставку.

Если аукцион является выгодным аукционом или аукционом с физическим мероприятием (что будет отмечено на странице аукциона), все онлайн-ставки будут перенесены на это мероприятие, и Artspace или организация, проводящая мероприятие, продолжат отслеживать ваши ставки лично. и продолжайте делать ставки по доверенности от вашего имени до максимальной ставки.Победители будут уведомлены в течение 48 часов после закрытия аукциона. Если с вами не связались Artspace, значит, вы не предложили самую высокую цену.

Закрытие аукциона

После закрытия каждого аукциона Artspace отдельно подтверждает самую высокую ставку продавцу и уведомляет покупателя, сделавшего самую высокую ставку, о том, что ставка была успешной, и сумму премии покупателя, причитающейся Artspace, которая будет снята с кредитной карты покупателя. После этого Artspace взимает с кредитной карты покупателя сумму в размере премии покупателя.

После получения премиального предложения от покупателя Artspace отправит электронное письмо как успешному покупателю, так и продавцу и предоставит каждому имя, адрес, номер телефона и адрес электронной почты другого; После этого покупатель и продавец несут единоличную ответственность за организацию передачи оплаты покупной цены в течение 24 часов с момента отправки электронного письма Artspace и за быструю доставку товаров после получения хороших денежных средств. Если по какой-либо причине после первоначального подтверждения Artspace выигравшей заявки покупатель отменяет транзакцию или не производит оплату продавцу, покупатель остается ответственным перед Artspace в отношении полной премии покупателя, и Artspace оставляет за собой право дополнительно удержать такую ​​премию покупателя. на любые другие средства правовой защиты, имеющиеся у него по закону или по справедливости.

Любой спор относительно аукциона любого предмета разрешается между покупателем и продавцом и без участия Artspace. Продавец несет полную ответственность за получение оплаты от покупателя. Artspace не гарантирует и не несет никакой ответственности за работу покупателей или продавцов, участвующих в аукционе.

Обязанности аукционных покупателей и продавцов

Товары, предлагаемые на аукционах Artspace, должны быть материальными товарами, соответствующими требованиям Сайта.Продавцы не должны предлагать какие-либо товары для продажи или завершать какие-либо транзакции, инициированные на аукционах Artspace, которые нарушают или могут привести к нарушению Artspace любого применимого закона, статута, постановления или постановления. Artspace оставляет за собой право по собственному усмотрению относительно того, соответствует ли конкретный элемент требованиям Сайта, и это решение является окончательным.

Продавцы, предлагающие товары, должны опубликовать описание предлагаемых товаров и могут установить минимальную резервную цену, минимальную сумму превышения ставки и прекращение аукциона товаров.Продавцы соглашаются принять самую высокую ставку сверх установленной резервной цены и доставить предложенные товары покупателю, сделавшему такую ​​максимальную ставку. Любые товары, предлагаемые с использованием информации регистрационного журнала продавца, будут рассматриваться Artspace и любым покупателем, участвующим в торгах, как предложенные или уполномоченные этим продавцом. Продавцы несут полную ответственность за описание, состояние, подлинность и качество предлагаемых товаров. Продавцы заявляют, что они соблюдают все применимые законы, включая, помимо прочего, те, которые касаются передачи технических данных, экспортируемых из США или страны, в которой проживает продавец, а также ограничений на импорт или экспорт товаров из страны продавца. в страну покупателя.

Размещая товары на аукционах Artspace, каждый продавец заявляет и гарантирует, что он / она владеет свободным и рыночным правом собственности на предлагаемые товары и что продажа любому покупателю будет свободна и свободна от любых залогов или обременений. Продавцы соглашаются с тем, что Artspace Auctions будет публиковать изображения и информацию на английском языке, относящуюся к товарам, предлагаемым продавцами. Продавцы несут единоличную ответственность за описания товаров и весь другой контент, предоставленный Artspace продавцом. Каждый продавец соглашается с тем, что Artspace может переформатировать контент, представленный продавцами, чтобы наилучшим образом удовлетворить потребности и форматирование аукционов Artspace.Продавцы предоставляют Artspace бессрочную, безотзывную и бесплатную лицензию на использование информации о листинге в других разделах сайта по нашему собственному усмотрению.

Продавцы несут ответственность за отгрузку товаров покупателям, выигравшим торги, после получения покупной цены. Продавцы должны осуществить отгрузку сразу же после получения от покупателей хороших денежных средств. Продавцы несут ответственность за сбор всех применимых налогов с успешного покупателя и за перевод таких налогов в соответствующий налоговый орган.

Покупатель несет ответственность за определение стоимости, состояния и подлинности товара. Покупатели, участвующие в аукционах Artspace, заявляют и гарантируют, размещая любую ставку, что они готовы, желают и могут оплатить цену покупки, все применимые налоги и премию покупателя в течение 24 часов после закрытия аукциона, если они выиграют. участник торгов. Любые заявки, поданные с использованием информации из регистрационного журнала покупателя, считаются сделанными или утвержденными этим покупателем.Каждый покупатель, делающий любую ставку, заявляет и гарантирует, что такие заявки не являются результатом какого-либо сговора или другого антиконкурентного соглашения и в остальном соответствуют федеральным законам и законам штата. Каждый покупатель несет ответственность за уплату налога штата Нью-Йорк и местного налога с продаж, любого применимого налога на использование, любого федерального налога на роскошь или любых других налогов, начисляемых при покупке товаров. Покупатель несет единоличную ответственность за идентификацию и получение любого необходимого разрешения на экспорт, импорт или другое разрешение на доставку товаров, а также за определение того, подлежат ли товары каким-либо экспортным или импортным эмбарго.

Artspace не отвечает за подачу материалов на аукционы; Нет заверений или гарантий

Продавцы и покупатели соглашаются с тем, что Artspace не несет ответственности и не делает никаких заявлений или гарантий (явных или подразумеваемых) в отношении предлагаемых товаров, включая, помимо прочего, товарную пригодность, пригодность для определенной цели, точность описания товаров. , физическое состояние, размер, качество, редкость, важность, среда, происхождение, подпадают ли товары под экспортные или импортные ограничения или эмбарго, отгрузка или доставка, упаковка или обработка, платежеспособность покупателя, способность продавец, чтобы получить покупную цену, или любые другие заверения или гарантии любого рода или характера.Artspace не несет ответственности за какие-либо ошибки или сбои в выполнении заявок, размещенных онлайн, включая, помимо прочего, ошибки или сбои, вызванные (1) потерей подключения к Интернету или программному обеспечению для онлайн-торгов любой стороной, (2) поломкой или сбой программного обеспечения для онлайн-торгов, или (3) поломка или отказ интернет-соединения продавца или покупателя или компьютера, или (4) любые ошибки или упущения в связи с процессом торгов.

Открытые вакансии на страницах вакансий

Мы можем размещать открытые вакансии на этом веб-сайте.Эти сообщения предназначены только для информационных целей и могут быть изменены без предварительного уведомления. Вы не должны толковать какую-либо информацию на этом Сайте или доступную через Сайт как предложение о приеме на работу. Вы также не должны истолковывать что-либо на этом веб-сайте как продвижение или предложение о приеме на работу, не разрешенное законами и постановлениями вашего региона.

Политика конфиденциальности; Информация о пользователе

В ходе использования вами Сайта вас могут попросить предоставить нам определенную информацию.Использование нами любой информации, которую вы предоставляете через Сайт, регулируется нашей Политикой конфиденциальности, доступной по адресу artspace.com/privacy. Мы настоятельно рекомендуем вам ознакомиться с нашей Политикой конфиденциальности. Вы признаете и соглашаетесь с тем, что несете единоличную ответственность за точность и содержание такой информации.

Международное использование

Мы контролируем и управляем Сайтом из наших офисов в Соединенных Штатах Америки, и вся информация обрабатывается в Соединенных Штатах. Мы не заявляем, что материалы на Сайте подходят или доступны для использования в других местах.Лица, которые выбирают доступ к Сайту из других мест, делают это по собственной инициативе и несут ответственность за соблюдение местного законодательства, если и в той мере, в какой это применимо.

Вы соглашаетесь соблюдать все применимые законы, правила и нормы в связи с использованием вами Сайта. Не ограничивая общность вышеизложенного, вы соглашаетесь соблюдать все применимые законы, касающиеся передачи технических данных, экспортируемых из США или страны, в которой вы проживаете.

Права собственности

В отношениях между вами и Artspace (или другой компанией, товарные знаки которой размещены на Сайте), Artspace (или соответствующая компания) является владельцем и / или уполномоченным пользователем любого товарного знака, зарегистрированного товарного знака и / или знака обслуживания. на Сайте и является владельцем авторских прав или лицензиатом Контента и / или информации на Сайте, если не указано иное.

За исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, использование Сайта не дает вам лицензии на любой Контент, функции или материалы, к которым вы можете получить доступ на Сайте, и вы не можете изменять, сдавать в аренду, сдавать в аренду, одалживать, продавать, распространять или создавать производные работы такого Контента, функций или материалов, полностью или частично.Любое коммерческое использование Сайта строго запрещено, за исключением случаев, разрешенных в настоящем документе или одобренных нами иным образом. Вы не можете загружать или сохранять копии любого Контента или экранов для любых целей, за исключением случаев, предусмотренных Artspace. Если вы используете Сайт, за исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, при этом вы можете нарушить авторское право и другие законы США и других стран, а также применимые законы штата и можете нести ответственность за такое несанкционированное использование. Мы не предоставляем никаких лицензий или других разрешений любому пользователю наших товарных знаков, зарегистрированных товарных знаков, знаков обслуживания, других материалов, защищенных авторским правом, или любой другой интеллектуальной собственности, размещая их на Сайте.

Информация на Сайте, включая, помимо прочего, весь дизайн сайта, текст, графику, интерфейсы, а также выбор и расположение, защищена законом, в том числе законом об авторском праве.

Названия продуктов, логотипы, рисунки, заголовки, графика, слова или фразы могут быть защищены законом в качестве товарных знаков, знаков обслуживания или торговых наименований Artspace LLC или других организаций. Такие товарные знаки, знаки обслуживания и торговые наименования могут быть зарегистрированы в США и за рубежом.

Без нашего предварительного письменного разрешения вы соглашаетесь не отображать и не использовать наши товарные знаки, знаки обслуживания, торговые наименования, другие материалы, защищенные авторским правом, или любую другую интеллектуальную собственность каким-либо образом.

Ссылки с Сайта и на Сайт

Вы можете иметь возможность ссылаться на сторонние веб-сайты («Связанные сайты») с Сайта. Однако связанные сайты не просматриваются, не контролируются и не исследуются нами каким-либо образом, и мы не несем ответственности за содержание, доступность, рекламу, продукты, информацию или использование пользовательской информации или других материалов любых таких связанных сайтов или любых дополнительных ссылки, содержащиеся в нем. Эти ссылки не означают, что мы одобряем или ассоциируем Связанные сайты.Вы несете исключительную ответственность за соблюдение соответствующих условий обслуживания Связанных сайтов, а также любых других обязательств в соответствии с законами об авторском праве, секретности, клевете, порядочности, конфиденциальности, безопасности и экспорте, относящимися к использованию таких Связанных сайтов и любого контента. содержащиеся на нем. Ни при каких обстоятельствах мы не несем ответственности, прямо или косвенно, перед кем-либо за любые убытки или ущерб, возникшие в результате или вызванные созданием или использованием Связанных сайтов или информации или материалов, доступ к которым осуществляется через эти Связанные сайты.По всем вопросам обращайтесь к администратору этого сайта или веб-мастеру. Мы оставляем за собой исключительное право по собственному усмотрению добавлять, изменять, отклонять или удалять без предварительного уведомления любую функцию или ссылку на любой из Связанных сайтов с Сайта и / или вводить различные функции или ссылки для разных пользователей.

Мы должны предоставить разрешение для любого типа ссылки на Сайт. Чтобы получить наше разрешение, вы можете написать нам по указанному ниже адресу. Тем не менее, мы оставляем за собой право отклонить любой запрос или отменить любое предоставленное нами разрешение на создание ссылки через такой другой тип ссылки, а также потребовать прекращения действия любой такой ссылки на Сайт по нашему усмотрению в любое время.

ВОЗМЕЩЕНИЕ ВОЗМЕЩЕНИЯ

Вы соглашаетесь защищать, освобождать от ответственности и защищать Artspace LLC, ее директоров, должностных лиц, сотрудников, агентов, поставщиков, партнеров, подрядчиков, галереи, художников, учреждения, дистрибьюторов, представителей и аффилированных лиц от любых претензий и обязательств. , убытки, издержки и расходы, включая разумные гонорары адвокатам, каким-либо образом возникающие в связи с использованием вами Сайта, в связи с ним, нарушением вами какого-либо закона, нарушением вами Условий или публикацией или передачей информации любого пользователя Контент или материалы, размещаемые вами на Сайте или через него, включая, помимо прочего, утверждения третьих лиц о том, что любая информация или материалы, которые вы предоставляете, нарушают какие-либо права собственности третьих лиц.Вы соглашаетесь сотрудничать настолько полно, насколько это необходимо для защиты любого иска. Ваше обязательство по возмещению убытков останется в силе после прекращения действия настоящих Условий и использования вами Сайта.

ОТКАЗ ОТ ГАРАНТИЙ

ВЫ ПОНИМАЕТЕ И СОГЛАШАЕТЕСЬ, ЧТО:

САЙТ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ, ВСЕ СОДЕРЖАНИЕ, ФУНКЦИИ, МАТЕРИАЛЫ И УСЛУГИ ПРЕДОСТАВЛЯЮТСЯ НА УСЛОВИЯХ «КАК ЕСТЬ» ИЛИ «В КАЧЕСТВЕ ВОЗМОЖНОСТИ». ЛЮБОЙ ВИД ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ: (I) ЛЮБУЮ ГАРАНТИЮ НА ИНФОРМАЦИЮ, ДАННЫЕ, УСЛУГИ ОБРАБОТКИ ДАННЫХ ИЛИ БЕСПЕРЕБОЙНЫЙ ДОСТУП; (II) ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ ОТНОСИТЕЛЬНО ДОСТУПНОСТИ, ТОЧНОСТИ, ПОЛНОМОСТИ, ПОЛЕЗНОСТИ ИЛИ СОДЕРЖАНИЯ ИНФОРМАЦИИ; (III) ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ НАЗВАНИЯ, НЕДОСТАТОЧНОСТИ НАРУШЕНИЯ ПРАВ, КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ ИЛИ ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ КОНКРЕТНОЙ ЦЕЛИ; ИЛИ (IV) ЛЮБЫЕ ЗАЯВЛЕНИЯ ИЛИ ГАРАНТИИ В ОТНОШЕНИИ ХАРАКТЕРА, РЕПУТАЦИИ ИЛИ ДЕЛОВОЙ ПРАКТИКИ ПРОДАВЦА.Artspace НЕ ГАРАНТИРУЕТ, ЧТО САЙТ ИЛИ ФУНКЦИИ, СОДЕРЖАНИЕ ИЛИ УСЛУГИ, ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫЕ НА ЭТОМ, БУДУТ СВОЕВРЕМЕННЫМ, БЕЗОПАСНЫМ, БЕСПЕРЕБОЙНЫМ ИЛИ БЕЗОШИБОЧНЫМ, ИЛИ ЧТО ДЕФЕКТЫ БУДУТ ИСПРАВЛЕНЫ. Artspace НЕ ДАЕТ ГАРАНТИЙ, ЧТО САЙТ БУДЕТ СООТВЕТСТВОВАТЬ ОЖИДАНИЯМ ИЛИ ТРЕБОВАНИЯМ ПОЛЬЗОВАТЕЛЕЙ. НИКАКИЕ СОВЕТЫ, РЕЗУЛЬТАТЫ ИЛИ ИНФОРМАЦИЯ ИЛИ МАТЕРИАЛЫ, УСТНЫЕ ИЛИ ПИСЬМЕННЫЕ, ПОЛУЧЕННЫЕ ВАМИ ЧЕРЕЗ САЙТ, НЕ СОЗДАЮТ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНО НЕ ПРЕДАННЫХ ЗДЕСЬ. ЕСЛИ ВЫ НЕ УДОВЛЕТВОРЕНЫ САЙТОМ, ВАШЕ ЕДИНСТВЕННОЕ СРЕДСТВО — ПРЕКРАТИТЬ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ САЙТА.

ЛЮБОЙ ПОКУПАТЕЛЬ ДОЛЖЕН НАПРАВИТЬ ВСЕ ПРЕТЕНЗИИ ПО ЛЮБОМУ ПРЕДМЕТУ ПРОДАВЦУ И ДОЛЖЕН РАЗРЕШИТЬ ЛЮБЫЕ СПОРЫ ПО ЛЮБОМУ ПРЕДМЕТУ НЕПОСРЕДСТВЕННО ПРОДАВЦУ.

Artspace НЕ ПОДТВЕРЖДАЕТ, НЕ ГАРАНТИРУЕТ ИЛИ ГАРАНТИРУЕТ ЛЮБЫЕ ПРОДУКТЫ ИЛИ УСЛУГИ, ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ИЛИ ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫЕ ПРОДАВЦАМИ ИЛИ ОТ ИМЕНИ ПРОДАВЦОВ НА САЙТЕ ИЛИ ЧЕРЕЗ САЙТ. Artspace НЕ ЯВЛЯЕТСЯ СТОРОНОЙ КАКИХ-ЛИБО СДЕЛОК МЕЖДУ ПОКУПАТЕЛЯМИ И ПРОДАВЦАМИ (ЕСЛИ НЕ ЗАПРОСОВАНО И НЕ УВЕДОМЛЕННО СТОРОНАМ В НАПИСИ).

ЛЮБОЙ МАТЕРИАЛ, ЗАГРУЖЕННЫЙ ИЛИ Иным образом ПОЛУЧЕННЫЙ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ САЙТА, ​​ДЕЛАЕТСЯ НА ВАШ СОБСТВЕННЫЙ УСМОТРЕНИЕ И РИСК, И ВЫ НЕСЕТЕ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНУЮ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБОЙ УЩЕРБ, ПРИЧИНЕННЫЙ В РЕЗУЛЬТАТЕ ЗАГРУЗКИ ЛЮБОЙ ЗАГРУЗКИ.

Artspace НЕ ПОДТВЕРЖДАЕТ, НЕ ГАРАНТИРУЕТ ИЛИ ГАРАНТИРУЕТ ЛЮБЫЕ ПРОДУКТЫ ИЛИ УСЛУГИ, ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ИЛИ ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫЕ ИЛИ ОТ ИМЕНИ ТРЕТЬИХ СТОРОН НА САЙТЕ ИЛИ ЧЕРЕЗ САЙТ. Artspace НЕ ЯВЛЯЕТСЯ СТОРОНОЙ И НЕ МОНИТОРИРУЕТ ЛЮБЫЕ СДЕЛКИ МЕЖДУ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯМИ И ТРЕТЬИМИ СТОРОНАМИ БЕЗ ПРЯМОГО УЧАСТИЯ КОМПАНИИ.

ВЫПУСК

ВЫ ЯВНО СОГЛАШАЕТЕСЬ ВЫПУСТИТЬ Artspace, LLC, ЕГО АФФИЛИРОВАННЫХ ЛИЦ ИЛИ ЛЮБЫХ ИХ ДИРЕКТОРОВ, ДОЛЖНОСТНЫХ ЛИЦ, СОТРУДНИКОВ, АГЕНТОВ, ПАРТНЕРОВ, ДОЧЕРНИХ ПРЕДПРИЯТИЙ, ПОДДЕРЖКОВ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ И ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ «ОСВОБОЖДЕННЫЕ СТОРОНЫ»), И КАЖДОЕ ИЗ ВЫШЕИЗЛОЖЕННОГО, ОТ ЛЮБЫХ И ВСЕХ СПОСОБОВ ДЕЙСТВИЙ, ПРЕТЕНЗИИ ИЛИ ПРИЧИНЫ ИСКА ИЛИ ИСКУССТВА, ПО ЗАКОНУ ИЛИ СОЦИАЛЬНОМУ СОБСТВЕННОМУ СОБСТВЕННОСТИ, И ОТ ЛЮБЫХ И ВСЕХ УБЫТКОВ, УБЫТКОВ, ИЗДЕРЖЕК ИЛИ РАСХОДОВ, ВКЛЮЧАЯ БЕЗ ОГРАНИЧИТЕЛЬНЫЕ ИЗДЕРЖКИ СУДОВ И РАСХОДЫ АДВОКАТОВ, КОТОРЫЕ ВЫ МОЖЕТЕ ИМЕТЬ ПРОТИВ ОСВОБОЖДЕННЫХ СТОРОН ИЛИ ЛЮБОЙ ИЗ НИХ, ИЗВЕСТНЫЕ ИЛИ НЕИЗВЕСТНЫЕ, НЕРАКРЫТЫЕ ИЛИ НЕРАЗКРЫТЫЕ, ВОЗНИКАЮЩИЕ ИЛИ ОТНОСЯЩИЕСЯ К СПОРУ.ВЫ ДАЛЕЕ ОТКАЗЫВАЕТЕСЬ ОТ ЛЮБЫХ ПРИМЕНИМЫХ ПРАВ, СООТВЕТСТВУЮЩИХ РАЗДЕЛУ 1542 ГРАЖДАНСКОГО КОДЕКСА КАЛИФОРНИИ, И ЛЮБОМУ АНАЛОГИЧНОМУ ЗАКОНУ ЛЮБОЙ ПРИМЕНИМОЙ ЮРИСДИКЦИИ, КОТОРЫЙ ГОВОРИТ: ВРЕМЯ ВЫПОЛНЕНИЯ РАЗРЕШЕНИЯ, КОТОРЫЕ, ЕСЛИ ЕГО ИЗВЕСТНО, ДОЛЖНЫ ВНЕШНИЕ ВЛИЯТЬ НА ЕГО РАСЧЕТЫ С ДОЛЖНИКОМ «.

ОГРАНИЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ. , ПРЕДСТАВИТЕЛИ ИЛИ СОДЕРЖАНИЕ ИЛИ ПОСТАВЩИКИ УСЛУГ НЕСУТ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБОЙ КОСВЕННЫЙ, ОСОБЫЙ, СЛУЧАЙНЫЙ, КОСВЕННЫЙ, ПРИМЕРНЫЙ ИЛИ КАРАТНЫЙ УЩЕРБ, ВОЗНИКАЮЩИЙ В РЕЗУЛЬТАТЕ ИЛИ НЕПОСРЕДСТВЕННО ИЛИ КОСВЕННО СВЯЗАННЫЕ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ, ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬЮ ИСПОЛЬЗОВАТЬ, ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬЮ ИСПОЛЬЗОВАТЬ МАТЕРИАЛ СВЯЗАННЫЕ С ЭТИМ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ, ПОТЕРЮ ДОХОДОВ, ИЛИ ПРЕДПОЛАГАЕМУЮ ПРИБЫЛЬ, ИЛИ УТРАТУ БИЗНЕСА, ДАННЫХ ИЛИ ПРОДАЖ, ИЛИ СТОИМОСТИ ЗАМЕСТНЫХ УСЛУГ, ДАЖЕ ЕСЛИ КОМПАНИИ ИЛИ ЕЕ ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВУ ИЛИ ТАКОМУ ЛИЧНОМУ ПРЕДЛАГАЕМУЮ ПРЕДЛАГАЕМУЮ ПРЕДОСТАВЛЕНИЮ ПРЕДОСТАВЛЕНИЯ.В НЕКОТОРЫХ ЮРИСДИКЦИЯХ НЕ ДОПУСКАЕТСЯ ОГРАНИЧЕНИЕ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ, поэтому НЕКОТОРЫЕ ИЗ ВЫШЕУКАЗАННЫХ ОГРАНИЧЕНИЙ МОГУТ НЕ ОТНОСИТЬСЯ К ВАМ. НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ ОБЩАЯ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ Artspace перед вами ЗА ВСЕ УБЫТКИ, УБЫТКИ И ПРИЧИНЫ ДЕЙСТВИЙ (БЕЗ ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫХ ДОГОВОРОВ, ВКЛЮЧАЮЩИХ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЮЩИХСЯ НЕБРЕЖНОСТЬЮ ИЛИ ИНЫХ ОБРАЗОВАНИЙ), ВЫЯВЛЯЮЩИХСЯ ИЗ УСЛОВИЙ ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВАМИ САЙТА, ​​ПРЕВОСХОДЯТ , В СБОРЕ, 100.00 $. БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ВЫШЕ, НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ Artspace ИЛИ ЕЕ УВАЖАЮЩИЕ ОФИЦЕРЫ ДИРЕКТОРЫ, СОТРУДНИКИ, АГЕНТЫ, ПРЕЕМНИКИ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ПОДРАЗДЕЛЕНИЯ, ДИСТРИБЬЮТОРЫ, ПОСТАВЩИКИ, ФИЛИАЛЫ ИЛИ ТРЕТЬИ ЛИЦА, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ИЛИ ЛЮБЫЕ СТОРОНЫ, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ЛЮБЫЕ ЛИЦА, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ЛЮБЫЕ СТОРОНЫ, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ЛИБО СЛУЖБА ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ, СВЯЗАННЫМ С УТЕРЬЮ ЛЮБЫХ ДАННЫХ ИЛИ ИНФОРМАЦИИ, СОДЕРЖАЩЕЙСЯ В ВАШЕЙ УЧЕТНОЙ ЗАПИСИ, ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ, СОХРАНЕННЫМ ИЛИ НА ИМЕНИ Artspace.

Настоящим вы подтверждаете, что предыдущий параграф применяется ко всему контенту, товарам и услугам, доступным через Сайт.

Применимое право / юрисдикция

Вы соглашаетесь с тем, что настоящие Условия регулируются законами штата Нью-Йорк, за исключением его коллизионных норм. Обратите внимание, что использование вами Сайта может регулироваться другими местными, государственными, национальными и международными законами. Вы прямо соглашаетесь с тем, что исключительная юрисдикция для разрешения любых претензий или споров с Artspace, касающихся каким-либо образом вашего использования Сайта, находится в государственных и федеральных судах округа Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, и вы также соглашаетесь и прямо соглашаетесь на осуществление персональная юрисдикция в судах штата и федеральных судах округа Нью-Йорк.Кроме того, вы прямо отказываетесь от права на суд присяжных в любом судебном разбирательстве против Artspace, ее материнской компании, дочерних компаний, подразделений или аффилированных лиц или их соответствующих должностных лиц, директоров, сотрудников, агентов или правопреемников в соответствии с настоящими Условиями или в связи с ними. Любая претензия или основание для иска, которое вы имеете в отношении использования Сайта, должны быть предъявлены в течение одного (1) года после возникновения претензии.

Согласие на обработку

Предоставляя любую личную информацию Сайту, все пользователи, включая, помимо прочего, пользователей в Европейском Союзе, полностью понимают и недвусмысленно соглашаются на сбор и обработку такой информации в Соединенных Штатах.

Любые запросы относительно настоящих Условий следует направлять нам по указанному ниже адресу.

Риск потери

Товары, приобретенные на нашем Сайте, отправляются сторонним перевозчиком в соответствии с контрактом на поставку. В результате риск потери и права собственности на такие предметы могут перейти к вам после того, как мы доставим их перевозчику.

Приобретение

Artspace и его партнеры стремятся обеспечить полную точность описания и цен на продукты на Сайте. Однако из-за характера Интернета случайные сбои, перебои в обслуживании или ошибки могут привести к появлению неточностей на Сайте.Artspace имеет право аннулировать любые покупки, цена которых указана неточно. Если отображаемая цена выше фактической, вам может быть возмещена переплата. Если отображаемая цена меньше фактической, Artspace аннулирует покупку и попытается связаться с вами по телефону или электронной почте, чтобы узнать, хотите ли вы приобрести товар по правильной цене.

Вы признаете, что временные перебои в доступности Сайта могут происходить время от времени как обычные события.Кроме того, мы можем принять решение о прекращении предоставления доступа к Сайту или любой его части в любое время и по любой причине. Ни при каких обстоятельствах компания Artspace или ее поставщики не несут ответственности за любой ущерб из-за таких перебоев или недоступности.

Уведомления

Уведомления вам могут направляться по электронной или обычной почте. Сайт также может предоставлять уведомления об изменениях в Условиях или других вопросах, отображая уведомления или ссылки на уведомления для вас на Сайте.

Конкурсы

В случае возникновения спора относительно личности лица, подавшего заявку, заявка будет считаться поданной лицом, на имя которого зарегистрирована учетная запись электронной почты.Все розыгрыши будут проводиться под наблюдением Спонсора. Решения спонсоров являются окончательными и обязательными по всем вопросам, связанным с этим конкурсом. Спонсоры оставляют за собой право по собственному усмотрению дисквалифицировать любого человека, которого он сочтет, по своему собственному усмотрению, вмешивающимся в процесс подачи заявки или работу Конкурса или веб-сайта, расположенного по адресу www.artspace.com; нарушать Условия использования Веб-сайта; действовать в нарушение настоящих Официальных правил; действовать подрывным образом или с намерением раздражать, оскорблять, угрожать или беспокоить любого другого человека.Если по какой-либо причине этот Конкурс не может быть проведен в соответствии с планом из-за заражения компьютерным вирусом, ошибок, взлома, несанкционированного вмешательства, мошенничества, технических сбоев или любых других причин, которые, по единоличному мнению Спонсора, коррумпируют или влияют на администрацию , безопасности, справедливости, целостности или надлежащего проведения этого Конкурса, Спонсор оставляет за собой право отменить, прекратить, изменить или приостановить Конкурс.

Ограничения ответственности

СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ ОШИБКИ, УПУЩЕНИЯ, ПЕРЕРЫВ, УДАЛЕНИЕ, ДЕФЕКТ, ЗАДЕРЖКУ В РАБОТЕ ИЛИ ПЕРЕДАЧЕ, ОТКАЗ ЛИНИИ СВЯЗИ, КРАЖА ИЛИ УДАЛЕНИЕ ИЛИ НЕЗАВИСИМОЕ ПРЕРЫВАНИЕ ДОСТУПА.СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ ПРОБЛЕМЫ ИЛИ ТЕХНИЧЕСКИЕ НЕИСПРАВНОСТИ ЛЮБОЙ ТЕЛЕФОННОЙ СЕТИ ИЛИ ТЕЛЕФОННЫХ ЛИНИЙ, КОМПЬЮТЕРНЫХ ОНЛАЙН-СИСТЕМ, СЕРВЕРОВ, КОМПЬЮТЕРНОГО ОБОРУДОВАНИЯ, ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ, ОТКАЗА ЛЮБОЙ ЭЛЕКТРОННОЙ ПОЧТЫ ИЛИ ТЕХНИЧЕСКОЙ НЕИСПРАВНОСТИ, ПОЛУЧЕННОЙ SPCO ДЛЯ ПОЛУЧЕНИЯ ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ ОШИБКА ЧЕЛОВЕКА ИЛИ ЗАГРУЗКА ДВИЖЕНИЯ В ИНТЕРНЕТЕ ИЛИ НА ЛЮБОМ ВЕБ-САЙТЕ, ИЛИ ЛЮБОЙ ИХ КОМБИНАЦИИ. СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБОЙ НЕПРАВИЛЬНЫЙ ИЛИ НЕТОЧНЫЙ ЗАХВАТ ИНФОРМАЦИИ ИЛИ ОТСУТСТВИЕ ПОЛУЧЕНИЯ ТАКОЙ ИНФОРМАЦИИ, ВЫЗВАННОЕ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯМИ ВЕБ-САЙТА, ​​ВЗАИМОДЕЙСТВИЕМ ИЛИ взломом, ИЛИ ЛЮБЫМ ОБОРУДОВАНИЕМ ИЛИ ПРОГРАММИРОВАНИЕМ, СВЯЗАННЫМ С ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ.СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ТРАВМЫ ИЛИ ПОВРЕЖДЕНИЕ КОМПЬЮТЕРА УЧАСТНИКОВ ИЛИ ДРУГОГО ЛИЦА, СВЯЗАННОГО ИЛИ РЕЗУЛЬТАТЫ УЧАСТИЯ В ЭТОМ КОНКУРСЕ ИЛИ ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВЕБ-САЙТА. НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ СПОНСОР ИЛИ ИХ РОДИТЕЛЬСКИЕ КОМПАНИИ, ДИСТРИБЬЮТОРЫ, ФИЛИАЛЫ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ОФИЦЕРЫ, ПРОДАВЦЫ И АГЕНТСТВА, КАЖДЫЙ из ИХ ОТВЕТСТВЕННЫХ ДИРЕКТОРОВ, ДОЛЖНОСТНЫХ ЛИЦ, СОТРУДНИКОВ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ И АГЕНТОВ ИЛИ ЗАРУБЕЖНЫХ ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ ИЛИ ДОЛЖНЫ БЫТЬ ОТВЕТСТВЕННЫМИ , ВКЛЮЧАЯ ПРЯМЫЕ, КОСВЕННЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ, КОСВЕННЫЕ ИЛИ ШТРАФНЫЕ УБЫТКИ, ВОЗНИКАЮЩИЕ В РЕЗУЛЬТАТЕ ВАШЕГО УЧАСТИЯ В ЭТОМ КОНКУРСЕ, ДОСТУПА И ИСПОЛЬЗОВАНИЯ САЙТА ИЛИ ЗАГРУЗКИ С САЙТА И / ИЛИ ПЕЧАТИ МАТЕРИАЛОВ, ЗАГРУЖЕННЫХ С САЙТА.БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ВЫШЕ, ВСЕ НА ВЕБ-САЙТЕ И В ЭТОМ КОНКУРСЕ ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ «КАК ЕСТЬ» БЕЗ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЯСЯ, ПОДРАЗУМЕВАЕМЫЕ ГАРАНТИИ КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ И ПРИГОДНОСТИ НАРУШЕНИЕ. В НЕКОТОРЫХ ЮРИСДИКЦИЯХ МОГУТ НЕ РАЗРЕШИТЬСЯ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА СЛУЧАЙНЫЙ ИЛИ КОСВЕННЫЙ УБЫТК, ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ ГАРАНТИЙ, ПОЭТОМУ НЕКОТОРЫЕ ИЗ ВЫШЕУКАЗАННЫХ ОГРАНИЧЕНИЙ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЙ МОГУТ НЕ ОТНОСИТЬСЯ К ВАМ.ПРОВЕРЬТЕ ВАШИ МЕСТНЫЕ ЗАКОНЫ НА ЛЮБЫЕ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ОГРАНИЧЕНИЯ, КАСАЮЩИЕСЯ ЭТИ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЯ.

Споры

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в связи с этим Конкурсом или связанные с ним, или присужденными призами, или решением Решение о победителе решается в индивидуальном порядке, без обращения в какую-либо форму группового иска, исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не разрешается получать вознаграждения, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. личные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без учета его коллизионных норм, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк.

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в результате или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или определением победителя разрешается в индивидуальном порядке, без обращения в какую-либо форму группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не разрешается получать вознаграждения, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. личные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без учета его коллизионных норм, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк.

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в результате или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или определением победителя разрешается в индивидуальном порядке, без обращения в какую-либо форму группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не разрешается получать вознаграждения, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. личные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без учета его коллизионных норм, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк. В случае возникновения спора относительно личности победителя на основании адреса электронной почты, победившая заявка будет объявлена ​​авторизованным владельцем учетной записи на адрес электронной почты, указанный во время подачи заявки. «Уполномоченный владелец учетной записи определяется как физическое лицо, которому адрес электронной почты назначается поставщиком доступа в Интернет, поставщиком онлайн-услуг или другой организацией (e.g., бизнес, образование, учреждение и т. д.), который отвечает за назначение адресов электронной почты для домена, связанного с отправленным адресом электронной почты

Связь с нами

Чтобы связаться с нами с любыми вопросами или проблемами в связи с этим Соглашения или Сайта, или чтобы предоставить нам какое-либо уведомление в соответствии с настоящим Соглашением, перейдите в раздел «Контакты» или напишите нам по адресу:

Artspace LLC
65 Bleecker St. 8th Floor
New York, NY, 10012
Электронная почта: service @ artspace .com
Факс: 646-365-3350

Общая информация

Условия представляют собой полное соглашение между вами и Artspace и регулируют использование вами Сайта, заменяя любые предыдущие соглашения между вами и Artspace.Вы также можете подпадать под действие дополнительных положений и условий, применимых к определенным частям Сайта.

Вы соглашаетесь с тем, что между Artspace и вами не существует совместных предприятий, партнерств, трудовых или агентских отношений в результате настоящего Соглашения или использования вами Сайта.

Любые претензии или основания для иска, которые могут возникнуть у вас в отношении Artspace или Сайта, должны быть предъявлены в течение одного (1) года после возникновения претензии или основания для иска.

Наша неспособность реализовать или обеспечить соблюдение какого-либо права или положения Условий не означает отказ от такого права или положения.Если какое-либо положение Условий будет признано судом компетентной юрисдикции недействительным, стороны, тем не менее, соглашаются, что суд должен попытаться реализовать намерения сторон, отраженные в этом положении, а другие положения Условий остаются в полная сила и эффект.

Вы не можете переуступать Условия или какие-либо свои права или обязанности в соответствии с Условиями без нашего явного письменного согласия.

Условия действуют в пользу правопреемников, правопреемников и лицензиатов Artspace.Названия разделов Условий приведены только для удобства и не имеют юридической или договорной силы.

© Copyright 2021, Artspace LLC. Все права защищены.

Я подтверждаю, что ознакомился с условиями использования Artspace.

Аудиокнига недоступна | Audible.com

  • Evvie Drake: более

  • Роман
  • От: Линда Холмс
  • Рассказывает: Джулия Уилан, Линда Холмс
  • Продолжительность: 9 часов 6 минут
  • Несокращенный

В сонном приморском городке в штате Мэн недавно овдовевшая Эвелет «Эвви» Дрейк редко покидает свой большой, мучительно пустой дом почти через год после гибели ее мужа в автокатастрофе.Все в городе, даже ее лучший друг Энди, думают, что горе держит ее взаперти, а Эвви не поправляет их. Тем временем в Нью-Йорке Дин Тенни, бывший питчер Высшей лиги и лучший друг детства Энди, борется с тем, что несчастные спортсмены, живущие в своих худших кошмарах, называют «ура»: он больше не может бросать прямо, и, что еще хуже, он не может понять почему.

  • 3 из 5 звезд
  • Что-то заставляло меня слушать….

  • От Каролина Девушка на 10-12-19

Захватывающий портрет Америки середины века Вернера Бишофа

Рекламные вывески, южные штаты, США 1954

Мост Золотые Ворота сверху, Сан-Франциско, США 1953

Фотограф Magnum Вернер Бишоф (1916–1954) прибыл в Соединенные Штаты за год до своей смерти и провел 1953 год, путешествуя по континенту.Его серия USA , которая в настоящее время находится в галерее David Hill в Лондоне до 26 июля 2019 года, представляет собой яркий портрет нации, которая выросла до глобальной сверхдержавы.

В то время как большинство его современников твердо придерживались традиций черного и белого, Бишоф вырвался на свободу, используя цвет, чтобы передать как настроение места, так и качество жизни, создавая лирические поэмы необычайных оттенков и глубины. На выставке представлена ​​подборка из 25 фотографий, демонстрирующих его эксперименты с цветом и движением, чтобы запечатлеть ощущения пребывания в быстро модернизирующейся стране, одержимой слишком большой верой в себя.

В своем дневнике в 1953 году Бишоф записал свое непосредственное впечатление о Нью-Йорке как о «механизированном» и «оцепеневшем» существовании. «Теперь я понимаю, что на самом деле представляет собой Modern Times Чаплина», — признался швейцарский фотограф, признавая внутреннюю дегуманизацию капиталистического предприятия.

На чужбине в чужой стране Бишоф использовал свои чувства изоляции и отчуждения, чтобы нарисовать картину жуткой, антиутопической страны. Люди — призрачные фигуры, символические олицетворения идеи жизни, лишенные идентичности и вечно заменяемые.Это красноречивое наблюдение о стране, которая гордится стремлением к счастью, безудержной верой в индивидуальность и исключительность.

Вместо этого Бишоф видит то, что маргиналы уже знали: приход к власти Америки основан на потреблении человеческого капитала. Это правда, которая сильно ударила по избранным в 2019 году, но более 60 лет назад Бишоф увидел правду. Америка — памятник самой себе: уничтожение ландшафта, уничтожение ее народов и вездесущая реальность коррупции и воровства — все для того, чтобы воздвигнуть себе памятники.

В USA Бишофа нация сокращена до самого глубокого ядра: серии построек, от которых со временем отказываются в пользу чего-то большего. Более того, это убеждение в том, что потребления под прикрытием идеологии само по себе достаточно. Это устрашающе прозорливый портрет нации, которая бессовестно питается собой — точно так же, как Кронос пожирает своих детей в грязной и несчастной попытке изменить судьбу.

С. Бекенштейн, Нью-Йорк, США 1953

Street canyon, Нью-Йорк, США 1953

Отражение в витрине магазина, Нью-Йорк, США 1953

Крыша автовокзала, Нью-Йорк, США 1953

Паровые побеги, Нью-Йорк 1953

Lake Shore Drive, Чикаго, США 1953

Отражение в воде, Нью-Йорк, США 1953

Все изображения: © Werner Bischof / Magnum Photos / David Hill Gallery

Узнать больше

Получайте еженедельные возможности для фотосъемки, функции и новости.

Отдать отпечаток

Получить распечатку

Вернер Бишоф | Wall Street International Magazine

С 22 сентября 2017 года по февраль 2018 года в Casa dei Tre Oci в Венеции пройдет масштабная антологическая выставка, посвященная Вернеру Бишофу (1916-1954), одному из самых важных фотографов двадцатого века, и один из основателей агентства Magnum.

Шоу, курируемое его сыном Марко Бишофом, организовано Fondazione di Venezia и Civita Tre Venezie в сотрудничестве с Magnum Photos и Werner Bischof Estate, информационным партнером Radio Monte Carlo.Он представит 250 фотографий, в основном винтажных, включая наиболее важные репортажи Вернера Бишофа, и позволит нам сделать обзор долгих путешествий, которые привели этого швейцарского художника в самые отдаленные уголки земли, от Индии до Японии, Кореи, Индокитая и других стран мира. затем в Панаму, Чили и Перу.

Впервые будет представлена ​​подборка из двадцати ранее не выставлявшихся черно-белых фотографий, на которых изображена Италия. В них можно различить оригинальность снимков, раскрывающих «неореалистический» взгляд Вернера Бишофа.

Маршрут выставки вернет посетителей в золотой век фотожурналистики, пройдя по стопам Вернера Бишофа.

Это будет маршрут, который, начиная с Европы, которая все еще была разрушена Второй мировой войной, продолжится в Индию, где вы столкнетесь с страной, охваченной бедностью и нищетой, но где уже можно увидеть индустриальные разработки, которые должны были сделать его одной из ведущих стран нового тысячелетия.

Далее следует безжалостное сравнение элементов традиционной японской культуры. Затем драма корейской войны приводит к анализу американского континента. Фактически, путешествие Бишофа продолжается в американские города, запечатлевает мегаполисы, также с серией цветных фотографий, и оно завершается образно с деревнями Перу и пиками Анд, где он должен был умереть.

Бишоф, которого считали одним из величайших фотожурналистов, не ограничивался записью реальности с помощью объектива, но остановился, чтобы размышлять перед своими испытуемыми в поисках выражения дихотомии между промышленным развитием и бедностью, бизнесом и духовностью, современностью. и традиции.

Также будет раздел, посвященный его пейзажным фотографиям и натюрмортам, сделанным в Швейцарии в период с середины 1930-х по 1940-е годы.

.

Leave a Reply

Ваш адрес email не будет опубликован.