Военные картинки 1941 1945 года хорошего качества: Фотографии Великой Отечественной войны из архива агентства РИА «Новости»
Обзор фотографий военных лет из фонда №7283 «Личный фонд Неволина Павла Александровича»
Одним из важнейших источников информации о событиях Великой Отечественной войны являются фотографии военных лет. Они оказывают большую помощь при изучении вооружения, обмундирования и снаряжения военнослужащих Красной Армии, позволяют увидеть особенности фронтового быта, наглядно демонстрируют развитие наградной системы СССР в годы Великой Отечественной войны и т.д. В фондах Пермского государственного архива новейшей истории отложилось немало фотографий военного периода. Они находятся в фондах №8043 «Коллекция фотодокументов архива», №6827 «Коллекция документов участников Великой Отечественной войны 1941-1945 гг.» и в личных фондах участников Великой Отечественной войны и тружеников тыла. Одна из самых ценных подборок фотографий военных лет имеется в личном фонде участника Великой Отечественной войны Неволина Павла Александровича (фонд №7283).
Павел Александрович Неволин родился 20 октября 1903 г.
За участие в Великой Отечественной войне П.А. Неволин был награжден вторым орденом Красного Знамени, двумя орденами Отечественной войны I степени, орденом Красной Звезды и тремя медалями.
Документы П.А. Неволина были переданы в архив его родственниками в 2000 г. В настоящий момент в личном фонде П.А. Неволина находятся 173 дела, среди которых имеются: личные и биографические документы П.А. Неволина; документы, отражающие его служебную и творческую деятельность; переписка; статьи о П.А. Неволине, опубликованные в различных газетах Прикамья и др. Особую ценность представляют имеющиеся в личном фонде П.
Обычно в личных фондах участников Великой Отечественной войны не бывает большого количества фотографий военного периода. Во многих фондах ветеранов Великой Отечественной войны, находящихся на хранении в ПермГАНИ, имеется 1-2 портрета фондообразователя военных лет и несколько групповых снимков фондообразователя с однополчанами. Личный фонд П.А. Неволина особенно примечателен тем, что в нем находятся 152 фотографии, отражающие события Великой Отечественной войны.
Фронтовые фотографии из личного фонда П.А. Неволина можно разделить на четыре группы. Первую составляют фотографии, отражающие политическую работу в частях РККА в годы Великой Отечественной войны. К ним относятся: фотографии, на которых офицеры политотдела 129-й отдельной стрелкой бригады и работники Главного политуправления РККА проводят беседы с военнослужащими Красной Армии в прифронтовой полосе; фотография, на которой начальник политотдела 129-й отдельной стрелкой бригады вручает одному из красноармейцев карточку кандидата в члены ВКП(б) в марте 1942 г.
Следующую группу составляют фотографии, иллюстрирующие боевые действия на фронтах Великой Отечественной войны. Это фотография военнослужащих 82-й мотострелковой дивизии, ведущих бой под г. Можайском Московской области в январе 1942 г.; фотография офицеров 123-го отдельного саперного батальона, занимающихся разминированием минного поля в районе Минского шоссе под г.
Москвой в марте 1942 г.; фотография офицеров 290-го стрелкового полка, осматривающих местность, прилегающую к опорному пункту противника на одном из участков Воронежского фронта летом 1942 г.; фотография разведчиков 290-го стрелкового полка, отправляющихся на боевое задание на одном из участков Воронежского фронта летом 1942 г.; фотография военнослужащих РККА, вступающих в одно из разрушенных сел Воронежской области в январе 1943 г.; фотографии разбитой германской военной техники, разгромленного германского обоза и убитых военнослужащих германской армии, уничтоженных в ходе Острогожско-Россошанской наступательной операции в январе 1943 г.; фотографии военнослужащих германской армии, попавших в плен во время Острогожско-Россошанской наступательной операции в январе 1943 г.; фотография офицеров 290-го стрелкового полка на похоронах погибшего товарища и др. Особый интерес представляют фотографии военнослужащих Красной Армии на улицах г. Острогожска Воронежской области, сделанные в первые часы после освобождения этого города от германской оккупации в январе 1943 г.
Следующую группу составляют фотографии, иллюстрирующие боевые действия на фронтах Великой Отечественной войны. Это фотография военнослужащих 82-й мотострелковой дивизии, ведущих бой под г. Можайском Московской области в январе 1942 г.; фотография офицеров 123-го отдельного саперного батальона, занимающихся разминированием минного поля в районе Минского шоссе под г. Москвой в марте 1942 г.; фотография офицеров 290-го стрелкового полка, осматривающих местность, прилегающую к опорному пункту противника на одном из участков Воронежского фронта летом 1942 г.
; фотография разведчиков 290-го стрелкового полка, отправляющихся на боевое задание на одном из участков Воронежского фронта летом 1942 г.; фотография военнослужащих РККА, вступающих в одно из разрушенных сел Воронежской области в январе 1943 г.; фотографии разбитой германской военной техники, разгромленного германского обоза и убитых военнослужащих германской армии, уничтоженных в ходе Острогожско-Россошанской наступательной операции в январе 1943 г.; фотографии военнослужащих германской армии, попавших в плен во время Острогожско-Россошанской наступательной операции в январе 1943 г.; фотография офицеров 290-го стрелкового полка на похоронах погибшего товарища и др. Особый интерес представляют фотографии военнослужащих Красной Армии на улицах г. Острогожска Воронежской области, сделанные в первые часы после освобождения этого города от германской оккупации в январе 1943 г., и жителей г. Острогожска, встречающих своих освободителей. На одной из этих фотографий запечатлен момент, когда уроженец г.
Следующую группу составляют фотографии, с помощью которых можно проследить изменения в обмундировании военнослужащих Красной Армии и изменения внешнего виде государственных наград СССР в годы Великой Отечественной войны. К ним относятся портреты П.А. Неволина 1941-1945 гг. и групповые фотографии военнослужащих Красной Армии. На портретах 1941-1942 г. П.А. Неволин в гимнастерке образца 1935 г. с отложным воротником и знаками различия на петлицах, а на портретах 1943-1945 гг. он в гимнастерке образца 1943 г. со стоячим воротником и погонами.
Особый интерес представляет групповая фотография офицеров 129-й отдельной стрелковой бригады, сделанная в апреле 1943 г. Часть офицеров на ней одеты в гимнастерки образца 1943 г. со стоячими воротниками и погонами, часть в гимнастерках образца 1935 г. с отложными воротниками, с которых уже убраны петлицы, и прикрепленными погонами, а некоторые офицеры все еще в гимнастерках образца 1935 г. со знаками различия на петлицах. Интересна также фотография, сделанная во время встречи члена военного совета 60-й армии генерал-лейтенанта А.И. Запорожца и первого секретаря Курского обкома ВКП(б) генерал-майора П.И. Доронина с офицерами 129-й отдельной стрелковой бригады, сделанная в начале марта 1943 г. А.И. Запорожец и П.И. Доронин одеты в шинели с погонами и петлицами дореволюционного образца, введенными в январе 1943 г. в Красной Армии. На офицерах 129-й отдельной стрелковой бригады шинели со знаками различия на петлицах, существовавших в Красной Армии до января 1943 г. Примечательно также, что оба генерала, изображенные на этой фотографии, в качестве зимнего головного убора носят шапки-ушанки, а не положенные им каракулевые папахи (Ф.
7283. Оп.1. Д.82, 97, 144, 145, 156).
Во время Великой Отечественной войны менялась не только военная форма, но и внешний вид некоторых государственных наград СССР. Так, учрежденные в 1942 г. ордена Отечественной войны и Александра Невского первоначально изготавливались на четырехугольной колодке, которая в 1943 г. была отменена. Орден Красного Знамени до 1943 г. изготавливался без колодки, а затем был утвержден вариант ордена с пятиугольной колодкой. Эти изменения во внешнем виде государственных наград также можно проследить по фотографиям из личного фонда П.А. Неволина. Например, на нескольких портретах П.А. Неволина за 1944 г. хорошо виден орден Отечественной войны I степени на четырехугольной колодке. На портрете фондообразователя за 1945 г. видны два ордена Отечественной войны I степени, но уже без колодок. На этом же портрете видны два ордена Красного Знамени, один из которых имеет пятиугольную колодку, а второй нет. На групповых фотографиях военнослужащих 129-й отдельной стрелковой бригады у одних офицеров можно видеть орден Александра Невского на пятиугольной колодке, а у других этот же орден, но уже без колодки (Ф.
7283. Оп.1. Д.82, 85, 86, 97).
Отдельно нужно сказать об имеющийся в личном фонде П.А. Неволина групповой фотографии военнослужащих 129-й отдельной стрелковой бригады, сделанной в перерыве между боями на одном из участков Воронежского фронта летом 1942 г. На ней наглядно продемонстрированы различные образцы стрелкового оружия, находящегося на вооружении Красной Армии. В руках у военнослужащих хорошо видны автоматы ППШ, винтовки Мосина и самозарядные винтовки Токарева (Ф.7283. Оп.1. Д.94).
Качество большинства фотографий военных лет из личного фонда П.А. Неволина хорошее.
Фотографии военных лет из личного фонда П.А. Неволина могут быть использованы для оформления выставок и экспозиций по истории Великой Отечественной войны. Кроме того, они могут послужить иллюстративным материалом к статьям, очеркам и научным работам по военной тематике.
Главный архивист отдела НСА, ААТ и ИПС И.В.Папулов
|
|
|
РУ»
На каких основаниях возникли подобные подозрения и с чем связана резкая реакция Литвы на происходящее?
Подробности…
Звучит он так: «Прежде чем тратить большие деньги на оборону, надо создать людям жизнь, которую стоило бы защищать».
Подробности…
Подробности…
Какие особые и всё еще малоизвестные хитрости и технологии использовали советские войска, чтобы выиграть сражение за Берлин в кратчайший срок и с наименьшими потерями?
Подробности…
Почему до этого времени разведка Красной армии показывала плачевные результаты – и какими мерами это положение было исправлено?
Подробности…
..
ГБОУ основная общеобразовательная школа № 7 имени кавалера ордена Славы М.А. Николаева г. Сызрани г.о. Сызрань Самарской области » Официальный сайт
created by inCollage«Любовь к родному краю, знание его истории — основа, на которой только и может осуществляться рост духовной культуры всего общества» — Д.С. Лихачев. Именно эти строки натолкнули на мысль учителя истории для организации в период майских праздников внеклассного мероприятия краеведческой направленности в 5 классе ГБОУ ООШ № 7 г.
о. Сызрань. 4 мая учитель истории, заместитель директора по учебно-воспитательной работе Исмаил Борисович Аттаев, организовал проведение мероприятия «Наш город Сызрань — родной уголок». Занятие для ребят оказалось очень ярким и необычным. В начале мероприятия учитель провел интерактив, на котором ребята из букв выложили название города, в котором они проживают, затем педагог дал историческую справку о городе Сызрань. Ребятам было очень интересно слушать об основании города Г.А Козловским, учащихся удивил факт участия Петра 1 в основании города-крепости. Затем на втором этапе мероприятия учащиеся с педагогом отправились в увлекательное путешествие по Памятной Сызрани. Учащиеся обзорно изучили особняк Чернухина, особняк купца Стерляткина, сквер Славы, торговый дом Пермяковой, усадьбу Сыромятниковых, Казанский кафедральный собор, Сызранский Кремль, церковь Рождества Христова, памятник Григорию Козловскому, Памятник «Жертвам локальных войн», Вечный огонь Славы, Сызранский краеведческий музей.
Педагог раскрыл тайны и интересные факты пошлого этих зданий, ведь многие из них являются историческими объектами культурного наследия федерального значения. Возвратившись в учебный класс ребятам было предложено несколько упражнений, с которыми они с легкостью справились, ведь во время экскурсии они познали интересные факты. Изюминкой данного мероприятия стало упражнение «Письмо другу». Ребятам необходимо было пригласить в гости друга, который живет в другом городе и пригласить так, чтобы он не смог не приехать. Отрадно отметить, что дети справились с заданием с легкостью и улыбкой на лице, ведь для каждого из нас наш город очень важен и любим. На вопрос: «За что вы любите свой город?» — ребята ответили: «За то, что он светлый, красивый, душевный, исторический и настоящий!»
Сотрудники МЧС проводят занятия в детских оздоровительных лагерях
«И весело, и познавательно!» — именно так оценили дети и преподаватели «пожарный урок», организованный сотрудниками 8 пожарно-спасательного отряда и инспекторами ОНДиПР по ЗМР в детском оздоровительном лагере «Горьковец».
Стоит отметить, что до заезда детей в лагерь здесь уже провели пожарно-тактические учения с привлечением основной и специальной пожарной техники и личного состава гарнизона. На этот раз сотрудники МЧС решили напрямую пообщаться с детьми и напомнить им о мерах пожарной безопасности.
Сначала — немного теории. Старший инспектор ОНДиПР по ЗМР Илья Венедиктов провел с ребятами беседу о мерах безопасности. Он напомнил слушателям о том, из-за чего возникают пожары и как нужно действовать в случае возгорания. Сразу после недолгого инстурктажа – проверка на быстроту и оперативность. По сигналу пожарной тревоги ребята организованно, без паники выходят из двухэтажного корпуса через основные и запасные эвакуационные выходы. Вожатые строят и пересчитывают детей. Директор лагеря докладывает о количестве эвакуированных детей старшему инспектору ОНДиПР по ЗМР Илье Венедиктову.
— Такие занятия необходимы, — считает Ольга Щербакова, директор ДОЛ «Горьковец». – Наша главная цель – безопасность наших детей. И поэтому в реальной жизни и дети, и взрослые должны быть обучены, как вести себя в экстремальной ситуации.
Далее – самая интересная, практическая часть. Сотрудники 34-ой пожарно-спасательной части наглядно продемонстрировали пожарно-техническое оснащение пожарного автомобиля «Натиск». Командир отделения ПСЧ-34 Ренат Ахметзянов подробно рассказал об оснащении пожарной техники, гидравлическом аварийно-спасательном инструменте, способах его использования. Показали ребятам дыхательные аппараты огнеборцев, объяснили принцип работы в СИЗОД. Масса вопросов от ребят и подробные ответы пожарных на всё, что интересовало юных воспитанников лагеря. Ну, а самым радостным моментом этого занятия стала подача воды из пожарного ствола. Такой своеобразный «пожарный дождь» среди жаркого дня стал приятным сюрпризом для всех детей. Массу впечатлений и положительных эмоций здесь получили и взрослые, и дети.
В завершение мероприятия инспектор вручил директору лагеря памятки по пожарной безопасности и, конечно, сделали традиционное общее фото.
Подобные занятия в детских загородных лагерях сотрудники Зеленодольского гарнизона проводят регулярно. Более того, контролировать вопросы безопасности во всех детских оздоровительных лагерях сотрудники МЧС будут в течение всего летнего сезона.
Теперь новости Зеленодольска вы можете узнать в нашем Telegram-канале
Следите за самым важным и интересным в Telegram-канале Татмедиа
синоптики предупредили о грозе и граде
Сегодня вечером, ночью и днем 12 июня 2021 г. на территории Республики Татарстан местами ожидаются грозы с кратковременными усилениями ветра до 15-20 м/с (в г. Казани днем), локально град.
Главное управление МЧС России по Республике Татарстан рекомендует:
При усилении ветра:
1. Рекомендуем ограничить выход из зданий, находиться в помещениях. Важно не оставлять без присмотра детей.
2. Если сильный ветер застал Вас на улице, рекомендуем укрыться в подземных переходах или подъездах зданий. Не стоит прятаться от сильного ветра около стен домов, так как с крыш возможно падение шифера и других кровельных материалов. Это же относится к остановкам общественного транспорта, недостроенным зданиям.
3. На улице следует держаться подальше от рекламных щитов, вывесок, дорожных знаков, линий электропередач.
4. Нельзя находиться вблизи крупных деревьев, а также парковать рядом с ними автотранспорт – сорванные ветром сучья могут представлять большую опасность.
5. Смертельно опасно при сильном ветре стоять под линией электропередач и подходить к оборвавшимся электропроводам.
6. Опасность могут представлять выбитые стекла, падающие из окон верхних этажей, а также элементы кровли и лепного декора, сорванные ветром. Подобная угроза возрастает вблизи строящихся или ремонтируемых зданий.
7. Все окна домов необходимо плотно закрыть, убрать с балконов и лоджий предметы, которые могут выпасть наружу.
8. Необходимо держаться как можно дальше от окон в жилом или рабочем помещении.
При грозе:
Если вы застигнуты грозой, будучи на велосипеде или мотоцикле, непременно прекратите движение и переждите грозу на расстоянии примерно 30 метров от своего транспортного средства. Не стоит продолжать и поездку на автомобиле, поскольку не исключены нарушения в работе электроники. Следует остановиться, закрыть окна машины и переждать ненастье.
Если во время грозы вы находитесь на открытой местности, рекомендуется лечь на землю (в песчаный или каменистый грунт), по возможности в низине. Важно, чтобы рядом с вами не было реки, озера или пруда, поскольку вода – хороший проводник, а удар молнии распространяется в радиусе 100 метров от водоема.
Водителям быть предельно внимательными при дорожном движении.
Пешеходам соблюдать повышенную осторожность при переходе через автотрассы и при нахождении вблизи них.
По возможности откажитесь от поездок на дальние расстояния.
Фото из архива.
В случае любой беды вы всегда можете обратиться на единый номер вызова экстренных служб – «101,112». Звонки принимаются круглосуточно и бесплатно с городских и мобильных телефонов.
«Телефон доверия» ГУ МЧС России по РТ 8 (843) 288-46-96.
Следите за самым важным и интересным в Telegram-канале Татмедиа
Их вермахт был лучше, чем наша армия
ПРОПАГАНДА ЯВЛЯЕТСЯ неотъемлемой частью современного конфликта. Во время Второй мировой войны считалось важным для борьбы за поражение немецкой армии, чтобы народы Великого Союза были убеждены в качественном превосходстве своих воинов над воинами врага. Один пёс или один автомат стоили трёх деревянноголовых краутов. Роботы Гитлера никогда не могли сравниться с воображением и инициативой солдат союзников на поле боя.
Образ европейской войны, представленный американской и британской общественности дома, представлял собой упрямых, решительных солдат союзников, борющихся против разногласий на пути к окончательной победе: «Забудьте о прославленной картине сражения, которую вы видели в фильмах», — гласила характеристика. В письме военного корреспондента The New York Times: «Картина, которую вы хотите представить себе, — это заблудшие, грязные, голодные, совершенно утомленные молодые люди, полубезумные и пьяные, но все же как-то вставая и избивая немцев. .Сообщается, что американский пилот сказал Бобу Хоупу: «Было бы хорошо. . . добраться домой . . . и протянуть ноги под столом, полным маминой еды. . . но все, что я хочу сделать, это победить этих нацистских сукиных сынов, чтобы мы могли добраться до этих маленьких японских ублюдков. Как Билл Молдин и Эрни Пайл.Эта реакция делает еще более примечательным то, что в течение поколения после момента победы в 1945 году так много мифов увековечивали не только популярные историки, но и военные институты Запада.
В 1950 году великий британский военный писатель капитан Бэзил Лидделл Харт написал статью, в которой он размышлял об огромном превосходстве сил союзников на северо-западе Европы в 1944 году и нежелании послевоенных военных критиков в Великобритании и Америке сделать соответствующие выводы. о деятельности союзников: было слишком много самовосхвалений и слишком мало объективного расследования, сказал он.
Лидделл Харт не единственный, кто бросает вызов общепринятым представлениям о войне.Критики подвергли сомнению некоторые теории вызывающих споры американских военных аналитиков полковника Тревора Дюпюи и Мартина Ван Кревельда, которые подвергли соответствующие действия американских и немецких армий на поле боя подробному статистическому исследованию. Но никто еще не опроверг вывод Дюпюи о том, что почти на всех полях сражений войны немец показал себя лучше всего:
«В расчете на человека немецкие сухопутные солдаты неизменно несли потери примерно на 50 процентов выше, чем от противостоящих британцев и американские войска при любых обстоятельствах (курсив в оригинале).Это было верно, когда они атаковали и когда они оборонялись, когда у них было местное численное превосходство и когда, как это обычно бывает, они были в меньшинстве, когда у них было превосходство в воздухе, а когда нет, когда они побеждали и когда они проиграно ».
Неизбежная правда заключается в том, что вермахт Гитлера был выдающейся боевой силой Второй мировой войны, одной из величайших в истории. В течение многих лет после 1945 года казалось болезненным публично уступать, частично по националистическим причинам, частично также потому, нацистские легионы сражались за один из самых отвратительных режимов всех времен.
Дух военного нарциссизма, питаемый такими фильмами, как «Самый длинный день», «Мост слишком далеко» и «Битва за выступ», увековечил мифические образы союзных и немецких армий. Более того, подавляющее большинство мемуаров о полях сражений, опубликованных в Британии и Америке, не удивительно, касаются опыта боевых действий союзников. Они рассказывают о страхах, трудностях и победах союзных солдат, видимых из окопов союзников.
Мы узнали гораздо меньше — по сути, совсем ничего — о том, как немецкий солдат поддерживал эффективную оборону в Европе в течение 11 месяцев в условиях постоянных и беспрепятственных воздушных атак, ежедневно обстреливаемых разрушительными скоплениями артиллерии, сталкиваясь с тяжелыми трудностями, выдерживая на долю припасов и огневой мощи, доступных солдатам союзников.
Теперь наше видение Второй мировой войны меняется. Историческая и глобальная перспектива, которой не было столько лет, наконец-то достигается. Великолепное и монументальное исследование Рассела Вейгли американской армии на северо-западе Европы откровенно противостоит неспособности сил Эйзенхауэра создать боевую мощь, чтобы сокрушить численно значительно уступающие немецкие силы, пока они не были изношены 11 месяцами истощения на западном фронте. усугубляя огромные потери немцев в результате четырехлетней войны на восточном фронте против Советского Союза.
Титаническая борьба Германии с Советским Союзом с 1941 по 1944 год, в результате которой погибло более 2 миллионов немецких солдат — возможно, лучшие 2 миллиона — предоставила западным союзникам необычайную роскошь для стран в состоянии войны: время тренироваться, чтобы подготовиться, чтобы спланировать встречу с противником на поле боя в условиях по их выбору, в момент, тщательно выбранный военачальниками Америки и Британии.
От битвы за Нормандию до самого конца в Германии на действия британской армии сильно повлияла неспособность выдержать тяжелые потери.Начальство в Лондоне неоднократно предупреждало Монтгомери о нехватке рабочей силы. Через несколько дней после высадки во Франции британские батальоны были разобраны для пополнения. В 1945 году по той же причине были разбиты целые дивизии.
После войны слишком много критического внимания уделялось полководству союзников в северо-западной Европе и слишком мало — боевым характеристикам подразделений. Высшее руководство союзников в целом было не хуже немцев, которому мешала мертвая рука Гитлера.Монтгомери, возможно, был осторожен — не в последнюю очередь по причине, упомянутой выше, — но он определенно не был некомпетентным. Вялые действия его британских формирований в Нормандии и после нее в основном объяснялись усталостью от войны и нежеланием смириться с дальнейшими тяжелыми потерями, когда окончательная победа была близка.
Тем не менее, для американцев рабочая сила не была проблемой. С начала и до конца кампании их готовность принимать потери для достижения цели признавалась, уважалась и завидовала их британским союзникам.«В целом американцы были готовы пойти на это более жестко, чем мы», — заявляет фельдмаршал лорд Карвер, в 1944-45 годах командир бронетанковой бригады под командованием Монтгомери. Как же тогда армия США считала чрезвычайно трудным, а зачастую и невозможным, разгромить встреченных немцев на каких-либо равных условиях?
Во-первых, западные союзники в 1944-1945 годах не смогли обеспечить свои сухопутные войска адекватным вооружением. К этому этапу войны американские и британские технологии сотворили множество чудес: превосходные боевые самолеты, противолодочное боевое оборудование, радар, амфибия DUKW, бесконтактный взрыватель и джип.Благодаря «Ультра», величайшей операции по взлому шифров всех времен, союзники обладали исключительными знаниями о немецком боевом порядке, развертывании и часто — хотя и не в битве при Арденнах — о намерениях немцев.
Тем не менее, на северо-западе Европы лидеры союзников пригласили свои сухопутные войска для борьбы с Вермахтом с оборудованием худшего качества во всех категориях, кроме артиллерии и транспорта. Немецкие пулеметы, минометы, пистолеты-пулеметы, противотанковые средства и бронетранспортеры превосходили британские и американские.Прежде всего, у Германии были лучшие танки. «Шерман», который доминировал в кампании союзников, был великолепно надежным механизмом. Но у него был фатальный недостаток из-за отсутствия адекватного оружия, чтобы пробить Тигр и Пантеру; и плохой живучестью на поле боя перед немецкими танковыми орудиями.
Эти недостатки были хорошо известны в Вашингтоне и Лондоне до начала кампании 1944 года. Но начальники штабов выразили уверенность в том, что численное превосходство союзников настолько велико, что некоторое качественное отставание является приемлемым.Эта уверенность была роковым заблуждением. Снова и снова на северо-западе Европы гораздо более слабые немецкие войска, оснащенные горсткой тигров, пантер или 88-мм орудий, были в состоянии остановить серьезную атаку союзников.
Для американской армии на северо-западе Европы от начала до конца критические трудности были сосредоточены на действиях боевой пехоты, людей на самом кончике копья. Именно на эти войска обрушилось подавляющее бремя сражений и потерь.В отчете о тактических уроках кампании в Нормандии, подготовленном Первой армией США, говорится:
«Очень важно, чтобы обучающаяся пехота проявляла смелость и агрессивность. Многие подразделения приобретают такое отношение только спустя долгое время после вступления в бой. , а некоторые никогда не приобретают его. С другой стороны, подразделения, содержащие специально подобранный персонал, такие как воздушно-десантные и рейнджеры, с самого начала демонстрировали агрессивный дух. продвигать .. . . »
Генерал Марк Кларк писал из Италии летом 1944 года:« Без сомнения, наша подготовка еще не произвела дисциплинированных офицеров и дисциплинированных людей ». К зиме 1944 года и битве за выступ, силы генерала Омара Брэдли действовали гораздо эффективнее, чем в июне и июле в Нормандии. И все же до самого конца — учитывая массу армии, а не только такие заслуженно прославленные дивизии, как 1-я, 4-я, 9-я и Воздушно-десантные дивизии — американская пехотная полевая техника, тактическое мастерство и прежде всего лидерство оставляло желать лучшего.
Одним из величайших достижений Америки в войне было расширение крошечных довоенных войск мирного времени численностью 190 000 человек до армии численностью более 8 миллионов человек. Однако неизбежным следствием этой трансформации стала хроническая нехватка качественных, подготовленных карьерных лидеров. Во всех войнах Америки ее союзники соглашались, что у способного Вест Пойнтера нет превосходства. Проблема во время Второй мировой войны заключалась в том, что их было недостаточно, чтобы возглавить армию из 8 миллионов человек.
Точно так же достижения 82-й и 101-й воздушно-десантных дивизий показали, на что способен американский солдат в своих лучших проявлениях.Большое внимание к битве за Маркет-Гарден (вторжение союзников в Нидерланды в сентябре 1944 г.) было сосредоточено на героической жертве 6-й британской воздушно-десантной дивизии. Однако объективные историки и некоторые британские очевидцы считают, что американские дивизии демонстрируют более профессиональные боевые характеристики, чем британские; и что если бы командование полем было предоставлено генералу Мэтью Б. Риджуэю, а не британскому генералу Фредерику А. Браунинг, исход битвы мог быть для союзников гораздо более счастливым.Таким образом, было бы абсурдно предполагать, что Америка не способна производить элитных пехотинцев.
Военно-морской флот и военно-воздушные силы Америки редко — и уж тем более во время Второй мировой войны — сталкивались с трудностями в привлечении высококлассных офицеров. Тем не менее, быть солдатом в Америке никогда не было почетным призванием, за исключением нескольких тысяч армейских семей. Это традиционно был путь, по которому молодые люди скромного происхождения, в том числе Эйзенхауэр и Брэдли, могли стремиться к построению карьеры.
Генерал Джордж С. Паттон писал: «Это прискорбный и, на мой взгляд, трагический факт, что в наших попытках предотвратить войну мы научили наш народ принижать героические качества солдата». В то время как в Европе молодые люди из элиты каждой нации на войне традиционно тяготели к «зубному оружию» — стрелковым и бронетанковым полкам — американская элита в 20-м веке проявляла иной энтузиазм.
Самые умные и лучшие люди Америки инстинктивно тяготели к специальным вооружениям, руководящим военным функциям или штатным должностям.Это не отрицает того, что некоторые члены Лиги плюща боролись с отличием на острие позиций в северо-западной Европе. Но разумно предположить, что во время Второй мировой войны американские пехотные части страдали от острой нехватки образованных командиров.
Опрашивая ветеранов войны, в отличие от европейцев, которые в целом признают уважение к своим офицерам, американские рядовые с большим уважением относятся к хорошим унтер-офицерам, но редко раскрывают многое командирам своих частей. Многие американские рядовые в северо-западной Европе сегодня не могут вспомнить имя своего командира батальона.Я редко встречал европейского ветерана, в отношении которого это было бы правдой.
Пресловутая американская система замены пехоты, при которой люди произвольно направлялись в пронумерованные нетерриториальные подразделения и не имели шанса укрепить лояльность, возможную в британском полку, вызвала глубокое недовольство среди многих мужчин и внесла свой вклад в США. Тревожное количество армейских почти миллиона случаев усталости от боев во время Второй мировой войны.
К весне 1944 года военное министерство осознало, что была сделана большая ошибка, отдавая столь низкую численность пехоте приоритетом.Специализированным отделениям и линиям связи было разрешено снимать абсурдно высокую долю наиболее приспособленных и образованных людей. Из добровольцев 1942 года только 5 процентов выбрали пехоту или бронетехнику. Выяснилось, что пехотинцы 1944 года были на дюйм ниже среднего по армии, что было неплохим показателем общего телосложения.
Хотя пехота составляла только 6 процентов всей службы — тревожно низкая доля — на нее приходилось более 80 процентов потерь американцев в Европе.Хотя 54,3 процента немецкой армии состояли из воюющих солдат, в армии США эта цифра упала до 38 процентов. Около 45 процентов вермахта было задействовано в боевых подразделениях против 21 процента в армии США. У американцев соотношение офицеров к солдатам было гораздо больше: все же гораздо больше этих офицеров использовалось в тыловых районах, а не в боевых порядках.
В последний год войны армия США приложила большие усилия, чтобы улучшить соотношение зубов и хвоста; направить качественную живую силу на пехоту; повысить уровень подготовки и руководства пехотой.Во всем этом был определенный успех. Тем не менее, американцы, как и британцы, никогда не могли сравниться с выдающимся профессионализмом немецких солдат — историческим наследием, которое существовало задолго до нацизма.
Вероятно, это было удачей для будущего западной цивилизации, но значительно усугубило трудности Эйзенхауэра, что немногие солдаты союзников на мгновение увидели себя не как гражданские лица, временно одетые в форму, в то время как их немецкие коллеги обладали сверхъестественной способностью превращаться из мясников и банковских служащих в прирожденных тактиков.Одним из самых абсурдных пропагандистских штампов войны было изображение нацистского солдата как непреклонного квадратного головы. На самом деле немецкий солдат почти всегда демонстрировал гораздо большую гибкость на поле боя, чем его союзный коллега.
«Немцы были готовы действовать — всегда», — сказал британский генерал-майор Брайан Уилдбор-Смит. Они редко упускали возможность, предоставляемую ошибкой союзников. Они были мастерами быстрой контратаки после проигрыша. Они будут удерживать позицию до последнего, а затем мастерски освободятся.
Не каждый немецкий солдат был суперменом, и не все формирования одинаково высокого качества. После битвы при Арденнах, во всех смыслах последнего вздоха Вермахта на западе, западные союзники больше никогда не сталкивались с немецкими частями самого высокого калибра. Но на протяжении 1944 года, на фоне монументальных ошибок высшего командования Германии, на полковом уровне немецкий солдат совершал чудеса.
Существовал контраст между отношением и поведением большинства молодых британцев и американцев на поле битвы к таковым их немецких коллег, и это не было исключительно продуктом политического фанатизма врага.Джон Херси ярко написал из подразделения морской пехоты на Гуадалканале: «Когда вы посмотрели в глаза этим мальчикам, вы не пожалели японцев: вы пожалели мальчиков. Униформа, бравада … были всего лишь камуфляжем. … Они были просто американскими мальчиками. Им не нужна была эта долина или какая-либо часть ее джунглей. Они были бывшими мальчиками-бакалейщиками, бывшими разнорабочими с шоссе, бывшими банковскими служащими, бывшими школьниками, мальчиками с чистым послужным списком, а не убийцы «.
Тем не менее, на войне армия, которая оказывается наиболее успешной в превращении своих новобранцев в убийц, обладает неизмеримым преимуществом.Монтгомери с сожалением написал из пустыни сэру Алану Бруку в Лондон в том же духе, что и Херси: «Проблема с нашими британскими мальчиками в том, что они не убийцы по натуре».
В мае 1945 года союзники одержали победу первыми благодаря огромным усилиям русских, на долю которых пришлось три четверти потерь немецкой армии; и, во-вторых, путем развертывания огромных ресурсов. Можно утверждать, что после 1945 года, стремясь извлечь уроки из Второй мировой войны, американская армия совершила ошибку, изменив порядок следования этих факторов.Американские командиры вернулись из Европы, веря, что они доказали, что превосходящая авиация и огневая мощь могут быть не просто важным дополнением, но и эффективной заменой самоотверженным боям пехоты.
Если так, то это была ошибка суждения, которая по-прежнему дорого обходится Америке. Недостатки американской пехоты во Второй мировой войне повторились в Корее и во Вьетнаме. Было бы большим заблуждением полагать, что война в Индокитае выявила уникальные, беспрецедентные проблемы в США.С. Армия. Американская армия, созданная во время Второй мировой войны, страдала слабостями и трудностями. Эти слабости, подчеркнутые вниманием средств массовой информации и поражением, существовали со времен Второй мировой войны, но никогда ранее не обсуждались.
Многие западные профессиональные солдаты верили в 1944-1945 гг. И верят до сих пор, что до тех пор, пока Соединенные Штаты не смогут решить проблему создания массированных сил эффективной боевой пехоты, непрерывного использования технологий и денежных средств будет недостаточно для ее защита эффективна.
История Санкт-Петербурга в годы Великой Отечественной войны
Рано утром 22 июня 1941 года гитлеровская Германия напала на Советский Союз Сталина. В России пришла Вторая мировая война. Для Ленинграда война означала блокаду. Менее чем через три месяца после вторжения немецкая группа армий «Север» достигла окраин города, где оставалось около 3 000 000 человек. Конечные планы бывшей имперской столицы и колыбели большевистской революции заключались в том, чтобы «стереть Ленинград с лица земли путем сносов».»Но сначала город должен был сдаться.
Медный всадник замаскирован с немецкой авиации во время блокады Ленинграда
8 сентября немцы перерезали последнюю главную дорогу, ведущую в город, и началась самая смертоносная осада в истории мира. В течение 872 дней продолжалась блокада, в течение которых немцы укреплялись, окружая город всего в нескольких милях от исторического центра. Они бросали бомбы в его направлении, не позволяли припасам доходить до голодающего гражданского населения и ждали капитуляции.Гитлер оптимистично предсказал, что город «упадет, как лист», и были напечатаны меню для торжественного празднования победы, которое планировалось в шикарной ленинградской гостинице «Астория». Вместо этого гражданские лица падали, как мухи, в замкнутом микрокосме, в котором практически не было еды, тепла, припасов и путей побега. Люди тысячами падали мертвыми на улицах, истощенные, истощенные и замерзшие. Блокада Ленинграда вылилась в самый страшный голод в развитой стране — погибло более миллиона человек.Но Ленинград так и не сдался.
Аэростаты на Невском проспекте, Ленинград
Анатолий Гаранин
Пожалуй, самым поразительным было то, что среди голода и ужаса, с ежедневным рационом, равным двум тонким ломтикам хлеба плохого качества, были созданы великие произведения искусства. Первые месяцы осады Дмитрий Шостакович провел в ловушке в своем родном городе, где он сочинил первые три части своей остро напряженной Седьмой (Ленинградской) симфонии, которая, как он в частном порядке заметил, была протестом не только против немецкого фашизма, но и против России. и всякая тирания и тоталитаризм.Самое яркое исполнение симфонии произошло 9 августа 1942 года в блокадном Ленинграде. Когда поблизости упали бомбы, истощенный, ослабленный, голодный оркестр играл перед битком набитым залом ослабленных, голодающих людей. Спектакль транслировался по всему городу через громкоговорители, некоторые из которых были направлены на немецкие линии как акт культурного сопротивления злодеяниям.
Улица после налета немецкой артиллерии во время блокады Ленинграда
Всеволод Тарасевич
Ольга Берггольц стала глашатаем блокадного Ленинграда.К тому времени, когда Ольга оказалась в ловушке в осажденном городе, у нее накопилась типичная советская биография: ее бывший муж был арестован по ложным обвинениям и впоследствии казнен во время Великой чистки. Сама Ольга попала в тюрьму, когда была беременна в 1938 году; следователи НКВД «выгнали ребенка из живота», но Ольга выжила и была освобождена в июле 1939 года. Теперь, два года спустя, в условиях обстрелов и голода, она проработала всю блокаду на единственной действующей радиостанции.Ее спокойным, обнадеживающим голосом она читала свои стихи и стихи других поэтов, а также рассказывала о бомбардировках, пожарах и новостях с фронта. Самое главное, она дала своим ленинградцам за что держаться, что-то вроде надежды:
Чтобы выжить в оковах этой блокады,
Смерть, ежедневно парящая над головой,
Какие силы нам нужны, сосед,
Какая ненависть нам нужна — и какая любовь!
Настолько, что настроения сомнения
Пошатнули сильнейшие воли:
«Смогу ли я вынести это? Могу ли я вынести это?»
Вы это перенесете.Вы продержитесь. Ты сможешь.
Защитники Ленинграда. Рабочие Кировского завода и юные моряки на мосту
Борис Кудояров
Стрельба из зенитной батареи со Стрелки на Васильевском острове
Борис Кудояров
Бой на окраине. Советские пулеметчики ведут огонь по врагу у старого вокзала Детское Село под Ленинградом
Борис Кудояров
Ликующий Ленинград.Табличка на стене гласит: Граждане! Этот участок улицы наиболее опасен во время артиллерийского обстрела.
Муж Ольги, три тети и бабушка умерли от голода, но в своем отказе оставить надежду Берггольц выступил за сопротивление страданиям и страху, и она стала символом силы и решимости города. Выжившие сказали, что ее знакомый голос, передаваемый ежедневно по радиоволнам, служил доказательством того, что город не сдался, и помог им выжить.
Блокада Ленинграда была снята 27 января 1944 года, но война продолжалась более года, когда советские солдаты прошли сотни миль в направлении Берлина. 7 мая 1945 года немецкое командование подписало документы о безоговорочной капитуляции, и война, унесшая жизни 25 миллионов советских граждан, наконец, закончилась. Из-за героизма его жителей, которые отказались подчиняться, несмотря на невыносимые условия, Ленинград стал первым советским городом, получившим в 1945 году награду города-героя.
50 лучших фильмов о войне, когда-либо созданных, с рейтингом
Фото-иллюстрация: Стервятник и любезно предоставлено студией
Эта статья была опубликована в январе и переиздается вместе с добавлением статьи Спайка Ли Da 5 Bloods .
В беседе с Джином Сискелем из Chicago Tribune в 1973 году Франсуа Трюффо сделал наблюдение, которое с тех пор омрачает фильмы о войне, даже те, которые, казалось бы, против войны.На вопрос, почему в его фильмах мало убийств, Трюффо ответил: «Я считаю, что насилие в фильмах очень неоднозначно. Например, некоторые фильмы утверждают, что они антивоенные, но я не думаю, что я действительно видел антивоенный фильм. Каждый фильм о войне в конечном итоге провоенный ». Свидетельства часто подтверждают его. В мемуарах Энтони Своффорда « Jarhead », посвященных войне в Персидском заливе, Суоффорд вспоминает, как присоединился к другим новобранцам, чтобы накачаться во время просмотра Apocalypse Now и Full Metal Jacket , двух самых известных фильмов об ужасах войны.(По случаю смерти Р. Ли Эрми, настоящего инструктора по тренировкам, который играл того же самого в Full Metal Jacket , Суоффорд предложил воспоминания в New York Times с заголовком « Full Metal Jacket Соблазнил мое поколение и отправил нас на войну »)
Правда ли, что фильмы очаровывают все, к чему они прикасаются, каким бы ужасным оно ни было? И если фильм о войне не является предупреждением о войне, какой цели он служит? Даже если Трюффо ошибается — а его наблюдение трудно применить как минимум к или фильмам из этого списка, — возможно, лучше всего снять с себя бремя улучшения мира с помощью фильмов о войне.Об этом много спрашивать, особенно если учесть, что война, похоже, стала неотъемлемой частью человеческого существования.
Итак, как и другие неизбежные элементы человеческого опыта, мы рассказываем истории о войне, истории, которые отражают наше отношение к ней и то, как они меняются с течением времени. Фильмы о войне отражают художественные импульсы их создателей, но они также отражают отношение к временам и местам, в которых они были созданы. Например, фильм о Второй мировой войне, снятый в разгар войны, может служить пропагандистским целям, чем фильм, снятый после окончания войны, когда есть больше места для нюансов и сложности, но это также может и не быть.
Может быть, конечная цель фильма о войне — позволить другим услышать силу этих историй. Другой режиссер, Сэм Фуллер, однажды предложил цитату, которая не обязательно противоречит наблюдениям Трюффо, но лучше объясняет импульс к созданию фильмов о войне: «Цель фильма о войне, независимо от того, насколько личная или эмоциональная, — заставить зрителя почувствовать войну». Фильмы, отобранные для этого списка наиболее значимых работ в жанрах, часто имеют мало общего, но у них есть это общее. Каждый из них предлагает видение, которое предлагает зрителям рассмотреть и понять опыт войны, будь то в окопах Первой мировой войны, стычки ополченцев Гражданской войны в пустыне или все еще продолжающиеся конфликты, которые помогли определить войну 21-го века.
Составленный как стилистически смелый фильм Сэма Мендеса о Первой мировой войне « 1917 », популярный в кинотеатрах, этот список выбирает несколько узкое определение фильма о войне, в котором основное внимание уделяется фильмам, повествующим о переживаниях солдат во время войны. Это означает отсутствие фильмов об опыте возвращения с войны ( Coming Home , The Best Years of Our Lives , First Blood ) или о гражданской жизни во время войны ( Mrs. Miniver , Forbidden Games , Надежда и слава ) или рассказов военного времени, действие которых разворачивается далеко от поля битвы ( Casablanca ).Это также оставляет без внимания фильмы о Холокосте, поскольку они существенно отличаются от других фильмов о войне. Также исключены фильмы, которые размывают жанры, такие как военная фантастика Starship Troopers и Aliens (даже если последний действительно много говорит о войне во Вьетнаме). Это исключает многие великие фильмы, но оставляет место для многих других, начиная с фильма, снятого в разгар Второй мировой войны в попытке сплотить нацию рассказом об операции, успех которой требовал секретности, обширной подготовки и побоев. подавляющие шансы.
Фильмы о войне, выпущенные в военное время, редко успевают задуматься. Если поднять боевой дух страны, находящейся в разгаре Второй мировой войны, не единственная цель проекта Thirty Seconds Over Tokyo , это, безусловно, одна из основных причин его существования, пересказ истории первого воздушного налета на Японию после войны. нападение на Перл-Харбор. Мужчины храбро бросаются в бой. Женщины принимают свое разлуку и жертвы с храбрым лицом. И все понимают, что это для общего блага.Тем не менее, фильм, снятый Мервином Лероем по сценарию Далтона Трамбо, легко выходит за рамки пропаганды, фокусируясь на деталях подготовки рейда и его последствиях. Лерой изображает нападение с пугающей интенсивностью, но именно время, проведенное с командой во главе с Ван Джонсоном, делает фильм запоминающимся. (Это также хороший момент, чтобы отметить, что Thirty Seconds Over Tokyo часто и без извинений использует широко распространенное военное время антияпонское расовое оскорбление, предупреждение, которое применяется практически ко всем фильмам о Второй мировой войне, действие которых происходит в Тихом океане. в послевоенные десятилетия.) (Доступно для аренды на Amazon )
Чтобы подчеркнуть важность профилактики заболеваний, конфиденциальности, обслуживания оружия и других важных тем военного времени, военное министерство США заказало серию анимационных короткометражек с участием рядового Снафу, тупого, склонного к ошибкам солдата, созданного Фрэнком Капрой. Само название предполагает, что это были мультфильмы для взрослых, поскольку Снафу было сокращением от «ситуация нормальная, все испорчено» (или «зафолил», если хотите).Первоначально написанный Теодором Гейзелем, будущим доктором Сьюзом, и анимированный режиссерами Warner Bros., такими как Чак Джонс, Фриз Фреленг и Фрэнк Ташлин, сериал использует анархический подход Looney Tunes короткометражек для практических целей. . Мина Ловушки , режиссер Боб Клэмпетт, представляет собой типичную серию, используя глупые шутки и колоритный юмор, чтобы показать способы избежать ловушек при перемещении на территорию, сданную врагом. Снафу, озвученный Мелом Бланком, — наркоман, который делает ошибки, чтобы другие могли учиться на них (даже если он иногда умирает или сходит с ума в процессе).Шорты дают представление о том, что можно и чего нельзя делать в повседневной жизни ворчунов Второй мировой войны, но они также остаются довольно забавными и дают представление о том, что могли бы сделать некоторые из лучших аниматоров дня, если бы им не пришлось держите их материалы (в основном) удобными для детей. (доступно на Youtube )
В экранизации Стивена Спилберга романа 1982 года, обретшего вторую жизнь в качестве очень любимой пьесы в начале осени, рассказывается о молодом солдате по имени Альберт (Джереми Ирвин) и его коне Джои в эпизодическом путешествии по Европе времен Первой мировой войны.Там они не видят славы в боях, только жестокость, абсурд и ужас. Альберт находит моменты благодати и надежды посреди кровопролития благодаря маловероятному выживанию Джоуи. Тем не менее, в фильме, который в значительной степени опирается на образы и взгляды Джона Форда, Спилберг всегда подчеркивает хрупкость таких моментов. Это тяжелый мир для копытных и тех, кто их любит. (доступно на Netflix .)
Первый голливудский фильм о войне в Персидском заливе, снятый Эдвардом Цвиком «Мужество под огнем» , также был одним из первых, затронувших тогда горячую проблему женщин в бою.Но дело не в том и другом. Вместо этого эта драма, вдохновленная Rashomon , исследует, что нужно, чтобы действовать достойно в самых тяжелых обстоятельствах, которые только можно вообразить. Дензел Вашингтон играет подполковника Серлинга, которому поручено раскрыть правду об инциденте, который может привести к тому, что покойный капитан Карен Уолден (которую играет Мег Райан в воспоминаниях) станет первой женщиной, получившей Почетную медаль. Однако чем глубже он погружается в историю, тем больше противоречий находит — все время борясь со своим секретом.Фильм представляет собой одновременно загадку и исследование персонажей, а игра Вашингтона прекрасно передает невысказанную боль человека, который осознает, что никогда не сможет избавиться от бремени прошлого. (доступно на Showtime )
В фильме Стюарта Купера « Overlord » новые сюжетные сцены сочетаются с документальными кадрами. Он следует за чувствительным молодым солдатом по имени Том (Брайан Штирнер) от его призыва в армию во время Вторжения в день «Д».Ощущение неизбежности нависло над фильмом как потому, что Том продолжает воображать свою смерть, так и потому, что документальные сцены заставляют его чувствовать себя частью уже написанной истории. Сочетание сказочных сторон и исторических кадров придает фильму неповторимое ощущение, поскольку он скорбит и воздает честь многим, потерянным в войне, сосредоточившись на жизни одного солдата. (доступно на The Criterion Channel )
Жестокий, основанный на фактах фильм Брайана Де Пальмы о похищении, изнасиловании и убийстве молодой вьетнамской женщины не понравился зрителям, помог завершить цикл фильмов о войне во Вьетнаме 80-х годов и отодвинув звезду Майкла Дж.Попытка Фокса перейти к более драматическим ролям. Этот фильм по-прежнему сложно смотреть, отчасти потому, что Де Пальма меняет свои навыки как создателя напряженных фильмов саспенса на историю невыносимой печали, в которой группа американских солдат (в число которых входят Джон К. Рейли и Джон Легуизамо в их фильме дебюты) использует разрешение жестокого, харизматичного начальника (Шон Пенн) на варварские поступки. Кастинг Фокса как морального центра фильма и человека, страдающего из-за своей честности, сначала сбивает с толку, но это работает.Марти Макфлай выглядит неуместным в такой ужасной ситуации, но это только подчеркивает суть. (Доступно для аренды на Amazon )
Фильм о герое одной американской войны, снятый в то время, когда на горизонте вырисовывалась другая, биографический фильм Говарда Хокса об Элвине Йорке (Гэри Купер) изображает военную службу его главного героя как заключительную часть его эволюции из провинциального штурмовика Теннесси в аду. самоотверженный воин, готовый ставить добро других выше своего собственного.По пути Йорк борется сначала со своим гневом, а затем со своими религиозными убеждениями, которые, по его мнению, запрещают ему сражаться. Версия фильма об армии — заботливом учреждении, глубоко озабоченном счастьем и благополучием своих солдат и готовом дать время для размышлений тем, кто сомневается в правильности ее миссии — может быть чистой выдумкой, но безошибочная искренность Купера и безошибочная искренность Ястребов твердое владение преобразующей историей делает это трогательным изображением нравственного развития одного человека. (Доступно для аренды на Amazon )
Этот жестокий отчет о злополучном рейде 1993 года в Могадишо, в результате которого погибли 19 американских солдат, нашел восприимчивую аудиторию в первую зиму после 11 сентября, и его политика остается предметом дискуссий. По крайней мере, на техническом уровне это замечательное достижение, в котором Ридли Скотт в полной мере использует свои режиссерские способности в зачастую хаотичной истории с разветвленным составом персонажей (состоящим практически из всех подающих надежды звезд-мужчин конца 90-х).Скотт никогда не ассоциировался с документальным реализмом, но здесь он использует свой талант улавливать интенсивность отдельного момента, чтобы создать коллекцию фрагментов, которые объединяются в полностью развернутую историю. Некоторые критикуют его за прославление боевых действий, но в последнее время стали больше говорить об опасностях веры в то, что только американские силы могут исправить проблемную страну. (доступно на Starz )
Вдохновленный реальным инцидентом, в этом фильме Джона Франкенхаймера Берт Ланкастер играет Лабиша, серьезного французского борца сопротивления, который неохотно сопоставляется с немецким полковником фон Вальдхаймом (Пол Скофилд), кровожадным эстетом, намеревающимся вернуться в Германию поездом. наполнен бесценным искусством.План Лабиша включает сочетание обмана и грубой силы, и Франкенхаймер нагнетает напряжение по мере нарастания решимости Лабиша. Напряжение возникает как из-за битвы умов между фон Вальдхаймом и Лабишем, которую Франкенхаймер представляет как серию нарастающих конфликтов, которые разворачиваются на протяжении всего пути поезда, так и из-за описания Франкенхаймером того, как цена войны выходит далеко за пределы поля битвы. . Лабиш не заботится об искусстве, но он начинает понимать, что украденные сокровища значат для страны, изо всех сил пытающейся удержать свою душу. (Доступно для аренды на Amazon )
Благоговение перед историей и любовь к материалам формируют мрачную адаптацию Майклом Манном к фильму Джеймса Фенимора Купера «Последний из могикан» , в котором Дэниел Дэй-Льюис в главной роли Соколиного глаза, приемного сына могиканского вождя Чингачгука (Рассел Средства). Манн привносит типично навязчивое внимание к деталям в широко исследованный фильм, действие которого происходит в разгар французско-индийской войны, когда война распространилась на территорию недалеко от дикой природы, но он также позволяет демонстрировать открытые эмоции — и беззастенчиво захватывающий кинопроизводство. — редко можно увидеть в других его фильмах.Манн сказал, что он видел адаптацию 1936 года в возрасте 3 лет, и с тех пор она «гремела» в его мозгу. Его Mohicans играет как работу режиссера, пытающегося выяснить, что во всех этих образах битвы и обреченной любви так сильно тронуло его тогда и как он мог использовать свой собственный голос, чтобы оказывать такое же влияние на других. (доступно на Showtime )
Лауреат премий по короткометражным сюжетам на Каннах и премии «Оскар», экранизация французского режиссера Роберта Энрико рассказа Амвросия Бирса представляет собой сжатое, захватывающее изображение второго шанса, который не является тем, чем кажется на первый взгляд.Роджер Жаке играет саботажника Конфедерации на грани казни через повешение в начале фильма. Затем веревка рвется, позволяя ему предпринять отчаянную попытку вернуться к жизни, которую он оставил, пока… Что ж, есть хороший шанс, что вы знаете, что произойдет дальше, но давайте не будем портить это. Фильм Энрико стал единственным произведением на открытом воздухе, которое транслировалось в рамках сериала «Сумеречная зона». Именно здесь большинство зрителей столкнулись с фильмом практически без диалогов, представляющим последний шанс подумать о том, что действительно важно даже в разгар войны. (В настоящее время недоступно)
Работа режиссера, никогда не боящегося споров, « С Рождеством, мистер Лоуренс » Нагисы Осима исследует жестокие эксцессы и едва скрываемое желание, происходящие в японском лагере для военнопленных в Индонезии. Там британский подполковник Джон Лоуренс (Том Конти), ранее находившийся в Японии и свободно владеющий языком, пытается поддерживать некоторое подобие вежливости, общаясь с непостоянным сержантом Хара (Такеши Китано, в то время более известный как комикс на японском телевидении. ).Появление харизматичного и, казалось бы, невозмутимого британского майора Джека Селлерса (Дэвид Боуи) усложняет и без того напряженную ситуацию, особенно когда становится ясно, что Селльерс стал объектом навязчивой идеи капитана лагеря (Рюичи Сакамото, который также предоставляет партитуру). Фильм Осимы демонстрирует гомоэротизм, пронизывающий окружающую среду (и прослеживающийся во многих фильмах о войне, если на то пошло), в процессе комментируя две разные культуры, которые выражают такие чувства через отрицание и жестокость.Некоторые семена надежды проскальзывают, но Осима предполагает, что им будет нелегко выжить в такой засушливой местности. (доступно на The Criterion Channel )
Другой вид борьбы за власть лежит в основе Run Silent, Run Deep , адаптации популярного романа Роберта Уайза, повествующего о сложной миссии одной американской подгруппы через южную часть Тихого океана. Кларк Гейбл играет командира Ричардсона, командира с чипом на плече и, возможно, жаждущего смерти после потери корабля и большей части своей команды на японском эсминце.Годом позже Ричардсон получает шанс отомстить, но только приняв на себя управление подводной лодкой от своего предполагаемого следующего командира, популярного подполковника Бледсо (Берт Ланкастер). Они держат это профессионально, даже если команда выбирает сторону, поскольку Ричардсон подвергает их изнурительному шквалу упражнений; однако напряженность нарастает, когда становится очевидным, что Ричардсон преследует вендетту, выходящую за рамки своего официального приказа. Фильм о подводной лодке — это практически отдельный жанр, и вклад Уайза — один из лучших, он уловил давление и едва подавленную враждебность работы, которая опасна даже до того, как начнут лететь торпеды, — и та, в которой нерешительность и разделение верности могут означать смерть для все на борту. (Доступно для аренды на Вуду .)
Дэвид О. Рассел « Три короля» начинается как мрачный комический фильм об ограблении, в котором три солдата (Джордж Клуни, Марк Уолберг и Ледяной Куб) пытаются легко выиграть в хаосе в конце войны в Персидском заливе. Он перерастает в экскурсию по человеческим жертвам и незавершенным делам этого конфликта, поскольку все трое оказываются втянутыми в бедственное положение беженцев, пытающихся избежать гнева Иракской республиканской гвардии.Фильм одновременно отражает и ставит под сомнение дух момента — в котором патриотизм охватил быструю и решительную победу в Персидском заливе — и предвосхищает грядущее столетие, которое сотрет расстояние между Ближним Востоком и Соединенными Штатами. Герои пытаются войти и выйти, не вмешиваясь и не навлекая на себя каких-либо последствий. Они считают, что это невозможно. (Доступно для аренды на Amazon )
Пьеса Дональда Бевана и Эдмунда Тщински, основанная на их опыте военнопленных, дает Билли Уайлдеру шанс привнести нотку черной комедии в историю Второй мировой войны, которая начинается с рассказчика, который жалуется, что такие военнопленные, как он, никогда не получают собственных фильмов.(В то время это было правдой; Мост через реку Квай и Великий побег не появлялись в течение нескольких лет.) В начале фильма неудачная попытка побега показала, что напряжение накаляется до группа американских заключенных осознает, что среди них есть доносчик. Подозрения быстро падают на Сефтона (Уильям Холден), циничного оператора, который загнал в угол черный рынок тюрьмы и регулярно проводит «скачки», на которых мужчины делают ставки на мышей, названных в честь знаменитых скаковых лошадей.Сефтон, однако, настаивает на своей невиновности и пытается найти настоящего информатора, одновременно меняя дело к официозному коменданту лагеря (Отто Премингеру). Уайлдер — последний режиссер, который предавался сантиментам или коленному патриотизму, но этот острый, напряженный, забавный фильм позволяет ему изобразить упорство американцев против жестокости и авторитаризма в подходящем для него стиле. (доступно на CBS All Access )
Экранизация романа Дэниела Вудрелла « Горе жить на » 1987 года, фильм Энга Ли «« Поездка с дьяволом »» переносит зрителей в хаотический мир партизанских боев Гражданской войны.Тоби Магуайр и Скит Ульрих играют главные роли в роли пары бушвакеров из Миссури, которые вступают в конфликты с пророссийскими джейхокерами вдали от линии фронта войны. Их война становится кровавым путешествием открытий, особенно после того, как они знакомятся с бывшим рабом по имени Холт (Джеффри Райт). Фильм Ли не изо всех сил пытается объяснить свой контекст, что оттолкнуло некоторых критиков в 1999 году (и, очевидно, кинозрителей, которые в основном его игнорировали). Хотя это помогает привнести в фильм некоторые знания о Гражданской войне, эта путаница подходит для истории, которая в конечном итоге рассказывает о многих запутанных причинах, по которым мы идем на войну, и о гораздо более ясных причинах, по которым опыт войны заставляет нас стремиться оставить ее позади. (Доступно для аренды на Amazon )
Двухсерийный фильм Стивена Содерберга Che — это одновременно биографический фильм и военный фильм, рассказывающий историю марксистского революционера Че Гевары (Бенисио дель Торо) через его участие в успешной революции на Кубе и его участие в неудачной попытке то же самое в Боливии. Содерберг привносит отличительный вид и стиль кинопроизводства в каждую половину, оба из которых дают представление о том, как работает партизанская война — в успехе или неудаче.Захватывающие городские бои от двери к двери в первой половине сменяются хаосом и неудачами во второй. Основанные на загадочной игре дель Торо, они объединяются, чтобы сформировать портрет сложного человека, который выходит за рамки иконографии на футболках потенциальных революционеров. (доступно на The Criterion Channel )
Журналист Эрни Пайл получил Пулитцеровскую премию в 1944 году за репортаж с мест о Второй мировой войне с точки зрения обычного солдата.Выпущенный через несколько месяцев после смерти Пайла в битве за Окинаву, в этом фильме Уильяма Веллмана Берджесс Мередит играет Пайла, который присоединяется к 18-му пехотному отряду и дружит с людьми, сражающимися на передовой, включая Роберта Митчама (который получил номинацию на лучшую мужскую роль второго плана за его работа) в качестве командира, чья очевидная сдержанность не может скрыть потери, связанные с его работой. Режиссер Веллман не новичок в боях или фильмах об этом, он соответствует серьезному стилю Пайла, отдавая дань уважения мужчинам, которых он изображает, позволяя им говорить их собственными голосами. (доступно на TCM )
Тема Майкла Чимино «Охотник на оленей », ставшая предметом споров с момента выхода, предлагала почти невыносимо напряженные сцены войны во Вьетнаме в то время, когда мейнстримные фильмы только начинали затрагивать все еще свежую тему. Роберт Де Ниро, Кристофер Уокен, Джон Сэвидж и Джон Казале играют главную роль в группе американцев польского происхождения из ржавого пояса Пенсильвании, чьи жизни по-разному изменила война.Фильмы Чимино вызвали критику из-за изображения вьетнамцев и сенсационных сцен русской рулетки, но суть фильма принадлежит изображению маленького городка Америки. Почти часовая свадебная сцена, открывающая фильм, передает ощущение тепла и традиций, которые почти исчезли к последним моментам фильма, затерянные где-то за границей. (доступно на Showtime )
Жесткое обвинение американского культурного империализма и беспощадное изображение опыта черных солдат во время войны во Вьетнаме в форме приключенческого фильма Спайка Ли « Da 5 Bloods » следует за ветеранами Полом, Отисом, Эдди и Мелвином (играли соответственно Авторы: Делрой Линдо, Кларк Питерс, Норм Льюис и Исайя Уитлок-младший.), когда они возвращаются во Вьетнам в поисках сокровищ, от которых им пришлось отказаться во время битвы, унесшей жизнь их идеалистического лидера Нормана (Чедвик Боузман). В ходе их путешествия фильм возвращается к их военному опыту, заставляя каждого из мужчин задуматься о том, куда его унесли годы. От сцены, происходящей в (реальном) ночном клубе, названном в честь Apocalypse Now , до решения, чтобы старшие актеры сыграли самих себя в воспоминаниях, Ли продолжает находить гениальные способы стереть грань между прошлым Вьетнама, его настоящим и фильмами. о войне.В мучительном выступлении Линдо в роли морально дрейфующей пороховой бочки в кепке MAGA он нашел воплощение давнишней травмы конфликта. (доступно на Netflix )
Хотя звезда Джон Уэйн, как известно, никогда не служил в армии, многие из тех, кто участвовал в создании фильма Джона Форда They Were Expendable , в той или иной форме видели Вторую мировую войну воочию. Это помогает объяснить послушный, но часто мрачный тон фильма, в котором пара моряков (Уэйн, Роберт Монтгомери) пытается убедить высшее руководство в том, что их маленькие маневренные катера PT будут иметь место в сражениях, которые, по мнению других, будут преобладают более крупные сосуды.Действие фильма разворачивается в первые дни участия Америки во Второй мировой войне, когда одна неудача сменялась другой, и фильм никогда не позволяет зрителям забыть о человеческих жертвах войны, о том, как жизнь солдат становится средством достижения цели и как служба означает жить с этими знаниями в полной мере. ежеминутно. Естественно, «они» в названии относятся не только к лодкам. (доступно на HBO Max )
Основанный частично на его собственном опыте службы в армии на Гавайях за несколько дней до нападения на Перл-Харбор, роман Джеймса Джонса 1951 года « From Here to Eternity » вызвал скандал и признание из-за зачастую нелестного изображения военной жизни.Несмотря на то, что она смягчает некоторые элементы книги, адаптация Фреда Зиннеманна встретила аналогичный прием благодаря неприкрашенному изображению жестокого обращения, внебрачной страсти и выпивки в нерабочее время — в отличие от откровенно героических изображений американской армии, которые предшествовали ей. это во время войны. Монтгомери Клифт играет принципиального горна, который терпит оскорбления из-за своего нежелания присоединиться к боксерской команде лагеря, в главной роли с Бертом Ланкастером в роли уставшего от мира дежурного сержанта, чей роман с женой его командующего офицера (Деборой Керр) угрожает свести на нет его карьеру.В состав сложных персонажей входят Донна Рид, Эрнест Боргнин и Фрэнк Синатра. В ролях, как и Керр, против типажа, Рид получил премию «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана, а Синатра получил соответствующий приз за свою работу саморазрушительного рядового, два из семи трофеев, заработанных фильмом, включая лучший фильм и лучший режиссер. Горячие объятия Ланкастера и Керра на пляже помогли сделать голливудские фильмы безопасными для более откровенного изображения секса, и награды свидетельствовали о том, что Америка снова готова видеть своих солдат как людей, с изъянами и всем остальным. (Доступно для аренды на Amazon )
Между 1945 и 1946 годами Роберто Росселлини выпустил три фильма, изображающие различные фазы Второй мировой войны. Окруженный Rome , Open City и Germany Year One — оба превосходны сами по себе — Paisan движется вверх через итальянский полуостров через шесть эпизодических историй об итальянской кампании. Созданный вскоре после описанных событий, Росселлини с большим эффектом использует свой неореалистический стиль, снимая на месте и смешивая профессиональных и непрофессиональных актеров, чтобы запечатлеть опасности и уродство войны — как для тех, кто сражается с ней, так и для обычных людей, которых они освобождают.Чтобы запечатлеть опустошительную войну в Италии (и, в более позднем эпизоде, в Германии), Росселлини мало что нужно было сделать, кроме как взять фотоаппарат и пленку. Созданный частично с помощью импровизаций его актеров на месте, Paisan обладает непосредственностью жизненного опыта. (доступно на The Criterion Channel )
Названный в честь длительной кровавой кампании Первой мировой войны по захвату полуострова Галлиполи, Питер Вейр Gallipoli на первый взгляд кажется ошибочным.Он даже не доходит до Галлиполи до самого начала своего существования, и в любом случае не показывает много сражений до финальных сцен. Тем не менее, фильм во многом обязан своей эффективностью медленному маршу Вейра до кровавого финала, когда пара спринтеров разного темперамента (Марк Ли и Мел Гибсон) покинула свои дома в Западной Австралии в долгом путешествии, которое охватывает зачисление в армию и тренировки пирамид Египта, и, наконец, к прибрежным траншеям Галлиполи. По пути они сталкиваются с растущим скептицизмом по поводу того, почему австралийцы должны сражаться на войне, поскольку фильм вокруг них пытается передать тщетность и проигрыш любой войны , а также украденные обещания жизней, которые станут просто еще одним телом на поле боя. (доступно на Amazon Prime Video )
Корейская война, которую иногда называют «забытой войной», послужила вдохновением для создания лишь нескольких американских фильмов, большинство из которых были сняты, когда она еще не закончилась. Сэм Фуллер руководил двумя из них, неплохими фиксированными штыками ! и еще лучше The Steel Helmet. Джин Эванс играет главную роль в обоих, в последнем он играет сержанта Зака, ветерана, чмокающего сигары и повидавшего все, у которого мало времени для неопытных офицеров или кого-либо еще, кто встанет у него на пути.Подружившись с молодым корейским мальчиком, которого он назвал Коротким Раундом (имя Стивен Спилберг и Джордж Лукас позже позаимствовали), Зак оказывается запертым в буддийском храме с горсткой солдат, которые, возможно, недостаточно сильны, чтобы отбиться от наступающего врага. Опираясь на свой собственный военный опыт, Фуллер использует клаустрофобную установку — и ограниченный бюджет — для создания психологически напряженной истории, в которой каждый персонаж учитывает свои возможности. Сюда входят афро-американские и японско-американские солдаты, которым северокорейский пленник насмехается над лицемерием их страны.Для Фуллера лучший вид патриотизма означал не отводить взгляд от недостатков своей страны, даже когда борется за нее. (доступно на The Criterion Channel )
Генерал Джордж С. Паттон считал себя реинкарнацией солдат, служивших Римской Империи и Наполеону, среди других прошлых жизней. Хотя это и другие убеждения заставляли окружающих рассматривать его как эксцентричного (или того хуже), оно также отражало темперамент человека, который сначала видел себя солдатом и не мог представить себя выполняющим какую-либо другую функцию в жизни.Эпический биографический фильм Франклина Дж. Шаффнера, написанный в соавторстве Эдмундом Х. Нортом и Фрэнсисом Фордом Копполой, посвящен опыту Паттона во Второй мировой войне. Этого более чем достаточно, чтобы заполнить фильм, и более чем достаточно, чтобы предложить сложное, тонкое, часто нелестное изображение сурового генерала, чьи победы в Северной Африке, Сицилии и других местах могут быть омрачены дипломатическими оплошностями, манией величия. и оскорбительные инциденты, такие как нападение на контуженных солдат, которых он назвал трусами.Фильм сводит два таких инцидента в один, но в остальном он не позволяет Паттону расслабиться, давая возможность полному представлению Джорджа Скотта передать всю сложность прирожденного солдата, для которого слава и уродство часто шли рука об руку. (Доступно для аренды на Amazon )
Снятый на месте и заполненный непрофессиональными актерами, фильм «Битва за Алжир» Гилло Понтекорво рассказывает о столкновении между силами французского правительства и повстанцами в столице Алжира во время войны в Алжире.Внешний вид фильма похож на документальный, но его приверженность реализму не ограничивается его стилем. Понтекорво подробно описывает ужасные методы, используемые обеими сторонами конфликта, от пыток до бомбардировок мирных жителей. Режиссер заявил, что намеревался дать объективный и политически нейтральный отчет о конфликте. Если его симпатии не могут не смещаться в сторону колонизаторов, фильм по-прежнему играет роль кошмара, в котором каждая эскалация убивает все больше невинных, а каждая победа обходится ужасной ценой. (доступно на HBO Max )
Оливер Стоун опирался на свой собственный опыт во Вьетнаме для рассказа о привилегированном армейском рядовом Крисе Тейлоре (Чарли Шин), который вступает в армию из желания служить своей стране, но оказывается подавленным моральными компромиссами на местах, которые кажутся служением требовать. «Взвод » «» завоевал признание — и получил несколько «Оскаров», включая «Лучший фильм» и «Лучший режиссер» — отчасти из-за реалистичных боевых сцен и внимания к повседневным деталям боевых действий на войне.Под этими элементами Стоун устраивает почти оперную борьбу за душу Криса с закаленным сержантом Барнсом (Том Беренджер) и более сострадательным сержантом Гродином (Виллем Дефо). Однако самым запоминающимся достижением взвода является то, как он передает туман и неразбериху войны, в которой требования его начальства и желание выжить могут стереть границу между добром и злом. (доступно на Amazon Prime Video )
За некоторыми заметными исключениями, такими как The Great Escape , к середине 60-х американские фильмы о Второй мировой войне начали казаться довольно квадратными.Жестокий и энергичный фильм Роберта Олдрича The Dirty Dozen проник в дух эпохи, привлекая замечательный состав (среди них Чарльз Бронсон, Джим Браун, Джон Кассаветис, Телли Савалас и Дональд Сазерленд), чтобы сыграть в группе военных. осужденные, собранные офицером УСС (Ли Марвин) для выполнения опасной миссии в тылу врага в преддверии Дня высадки. Олдрич привносит легкие нотки в вступительные акты фильма, поскольку герои встречаются, испытывают неприязнь друг к другу, но все равно объединяются в одну команду.Но безжалостный последний отрезок приводит к отрезвляющему количеству жертв и некоторым неизбежным актам насилия, которые далеко не героичны. Война может быть шумной, пока не начнется кровопролитие. (доступно на HBO Max )
Изобразив битву при Иводзиме и ее последствия с американской стороны с помощью Flags of Our Fathers , Клинт Иствуд пересмотрел событие с точки зрения японских солдат с его сопутствующей фигурой, Letters From Iwo Jima .Иствуд безжалостно изображает отчаяние последнего боя японских солдат, защищающих свои позиции от туннелей, когда у них заканчиваются ресурсы и они умирают от болезней. Но именно время, проведенное с солдатами, особенно с рядовым и генералом (которых сыграли, соответственно, Кадзунари Ниномия и Кен Ватанабэ), делает фильм незабываемым. К концу фильма зрители понимают все, что привело мужчин к этому моменту — от тех, кого привлекает чувство чести, до тех, кого заставляют неизбежные указы японского правительства, — человеческие лица отражают один из поворотных моментов войны. (Доступно для аренды на Amazon )
Адаптация исторического романа Эриха Марии Ремарка Льюисом Майлстоуном фокусируется на опыте горстки немецких школьников, вдохновленных патриотической пропагандой учителей на службу в Первую мировую войну, после чего они наслаждаются несколькими минутами славы, прежде чем попасть в ад войны. сам. Milestone изображает ужасную жизнь солдата Первой мировой войны, в которой никогда не бывает еды, взрывающиеся снаряды не дают уснуть, а практически любая травма может привести к летальному исходу.В тщательно продуманных батальных сценах широко используется звук — это нововведение в кинематографе, которое Milestone использует недавно, чтобы атаковать зрителей. (В некоторых выступлениях, с другой стороны, не совсем понятно, как приспособиться к эпохе звука.) Хотя фильм рассказывается с точки зрения немецких солдат, фильм работает не столько как критика подхода одной страны к войне, сколько как война в общем, приводя к серии разрушительных финальных снимков, в которых запечатлено, что значит отправить целое поколение в бой и что потеряно, когда они не вернутся.Победитель в номинации «Лучший фильм», его вдохновение — от напряженных батальных сцен до предположения о том, что война идет против природы — можно увидеть практически в каждом последующем фильме о войне. (доступно на Peacock )
Первая половина вклада Стэнли Кубрика в волну фильмов о Вьетнаме 80-х, как правило, получает больше похвал, чем вторая, но в конечном итоге они рассказывают две части одной и той же истории. Первый следует за J.T. «Джокер» Дэвис (Мэтью Модайн) — прошел базовую подготовку, дегуманизирующий процесс, призванный превратить молодых людей в машины для убийства — если, как «Рядовой Пайл» Винсента Д’Онофрио, они не прервут этот процесс.Во втором Джокер пытается удержать клочки своей человечности, которые он смог сохранить в разгар войны, которую Кубрик представляет как сюрреалистический водоворот насилия и замешательства, в котором не может выжить ничего деликатного и значимого. Д’Онофрио вызывает в воображении взгляд человека, который умер изнутри. Во второй части это подтверждается тем, что вьетнамские проститутки неубедительно заявляют о своем сексуальном желании (сцена, известная как «Me So Horny» 2 Live Crew), неспособные скрыть свою скуку, продавая свое тело.Даже те, кто выжил в войне, так или иначе оказываются выдолбленными изнутри. (доступно на Showtime )
Идеал, к которому стремились многие последующие звездные фильмы о Второй мировой войне, фильм Джона Стерджеса The Great Escape заполняет немецкий лагерь военнопленных Джеймсом Гарнером, Ричардом Аттенборо, Чарльзом Бронсоном, Дональдом Плесенсом, Джеймсом Кобурном и, что наиболее запомнилось, , Стив МакКуин как союзные заключенные, решившие вырваться наружу. Каждый вносит свой вклад в дело, которое Стерджес демонстрирует в мельчайших деталях.Маккуин олицетворял антиавторитарный дух, который вспыхнул несколькими годами позже, в 60-х, и фильм играет как беззаботный фильм об ограблении, пока жестокая кульминация не напоминает нам, что мы все время смотрели военный фильм. (Доступно для аренды на Amazon )
В этот список не попадают победители за лучший фильм, в том числе фильм Дэвида Лина «Мост через реку Квай », который также получил призы в категориях «Лучший режиссер», «Лучшая мужская роль» (для Алека Гиннесса) и «Лучший адаптированный сценарий» (хотя сценаристы занесены в черный список) Майкл Уилсон и Карл Форман получат признание только спустя годы).Академии легко найти отличные фильмы о войне, которые, как правило, используют зрелище и большой прицел для рассмотрения важных тем. Kwai содержит все вышеперечисленное, но он кажется удивительно интимным благодаря сосредоточению внимания на нескольких персонажах, которых играют Сессью Хаякава, Уильям Холден, Алек Гиннесс и другие. В фильме, созданном на основе противоположных культур, каждая фигура по-разному реагирует на свои переживания в японском лагере для военнопленных в Бирме — но нет никого более захватывающего, чем подполковник Николсон из Гиннеса, который считает принудительное строительство одноименного железнодорожного моста проверка британской смекалки.В фильме его одержимость одновременно рассматривается как замечательное проявление национального духа и как своего рода разжигаемое войной безумие, противоречия которого остаются запутанными до конца. (доступно на Amazon Prime Video )
Адаптация пьес Шекспира с участием богатого богатого Джона Фальстафа Орсоном Уэллсом, которая давно работает (и которую трудно увидеть), является отличным военным фильмом по двум причинам. Работая с крайне ограниченным бюджетом, Уэллс создал иллюзию масштабных батальных сцен, отражающих интенсивность средневекового боя.Но это также фильм о том, как война и долг могут закрыть лучшие, более радостные стороны нашей природы. Уэллс играет Фальстафа как нераскаявшегося мошенника, но также и как хорошего человека в действительно важных вещах. Его отчуждение от принца Хэла (Кейт Бакстер), человека, которому суждено было стать Генрихом V, играет как неизбежную, так и трагичную картину, и заключительное замечание о том, что Хэл стал благоразумным, гуманным королем, который «не оставил безнаказанным ни оскорбления, ни дружбы», звучит с обоими правда и сожаление. (доступно на HBO Max )
Обширный эпизод Квентина Тарантино Бесславные ублюдки — фильм о Второй мировой войне, основанный на десятилетиях военных фильмов, которые предшествовали ему, и полностью осознает способность художественной литературы изменить историю.В фильме сначала косвенно изображен безжалостный, но снисходительный полковник СС Ханс Ланда (Кристоф Вальц) против отряда американских солдат еврейского происхождения под командованием лейтенанта Альдо Рейна (Брэд Питт) с медовым акцентом. По мере того, как его фильм приближается к финальной конфронтации в Париже, Тарантино затрагивает все, от расового подтекста Кинг-Конг до силы пропаганды и того, как разные эпохи и поджанры военных фильмов интерпретировали Вторую мировую войну — пока, наконец, , Basterds раскрывается как фильм о мести в историческом масштабе.Это забавно и дерзко, но в то же время пронизано чувством печали и утраты, во многом благодаря тому, что Мелани Лоран стала единственной выжившей в начальной сцене, в которой Ланда охотится за скрывающейся еврейской семьей. Это напоминание о том, что, хотя фильмы могут переписать историю и даже предложить шанс отомстить, они не могут этого отменить. (доступно на Amazon Prime Video )
Взгляд на жизнь на борту подводной лодки времен Второй мировой войны, Das Boot адаптирован к бестселлеру немецкого романа Лотара-Гюнтера Буххайма, основанного на его опыте военного корреспондента в составе экипажа подводной лодки во время битвы за Атлантику. .Юрген Прохнов играет опытного и разочаровавшегося безымянного капитана, чье чувство военного долга и преданность своим людям преодолевают открытое отвращение к Гитлеру, нацизму и проведению войны. Название, которое переводится как «Лодка», передает дух фильма. В начале фильма силы вооруженных сил раскрываются в разгар войны, но вскоре в центре внимания становится то, что значит жить под водой, в то время как в унылой и ужасающей (и все более и более омерзительной) обстановке.Вольфганг Петерсен блестяще использует тесноту пространства, звуки подводного боя и интенсивные выступления заляпанного актерского состава, чтобы создать захватывающее изображение службы подводных лодок, которое предвзято относится к практике войны, даже когда оно захватывает узы, необходимые для выживания в разгар войны. Это. (Доступно для аренды на Amazon )
Кон Исикава не планировал снимать «Бирманская арфа, » и «Пожары на равнине», в качестве сопутствующих пьес, но два его фильма о японских солдатах в последние дни Второй мировой войны хорошо сочетаются друг с другом.Запрограммированный как двойная функция, лучше сначала посмотреть Fires on the Plain , чтобы не впасть в отчаяние. Эйдзи Фунакоши играет Тамуру, солдата, который начинает фильм с туберкулеза и чья жизнь становится только хуже. Ему отказали в госпитализации, и он вынужден блуждать по адскому пейзажу мертвых, отчаявшихся и голодающих. Итикава изображает войну как безжалостное нападение ужаса через историю, в которой выживание не всегда кажется предпочтительнее смерти. Выпущенный тремя годами ранее, The Burmese Harp издает слабые нотки надежды в аналогичной среде через историю японского рядового (Сёдзи Ясуи), который осознает высший долг, когда он переодевается в монаха, чтобы выжить.Фильм не уклоняется от мрачности войны, но он также изображает возможность с трудом завоеванного духовного пробуждения и некоторые хрупкие связи между военными врагами, которые могут стать сильнее после окончания боевых действий. Они полны оптимизма, но фильм предполагает, что они могут распространиться и, возможно, когда-нибудь война закончится. (доступно на The Criterion Channel )
Смелый рассказ Кристофера Нолана об эвакуации из Дюнкерка — унизительной неудаче 1940 года, которая продвинула дело Германии — пытается охватить весь масштаб события, изображая его сразу на трех разных временных линиях.Во-первых, история нескольких солдат, оказавшихся в затруднительном положении, разворачивается в течение недели. Второй — после попытки мирных жителей спасти солдат на лодке, действие происходит в течение суток. Третий, в котором пилот штурмует пляж по воздуху, длится всего час. То, что могло быть мозговым упражнением, аккуратно создает напряжение по трем направлениям. Глубоко эмоциональная кульминация и волнующая развязка захватывают дух нации, отчаянно пытающейся найти искры надежды в мрачных обстоятельствах. (Доступно для аренды на Amazon )
Публика в кино в значительной степени оказалась стойкой к фильмам о войне в Ираке, возможно, потому, что она оставалась предметом жарких споров даже после того, как фильмы начали появляться (и остается таковой сегодня).Одно исключение: фильм Кэтрин Бигелоу за лучший фильм и лучший режиссер The Hurt Locker , который не игнорирует политику конфликта, но также фокусируется на ужасающих событиях группы по обезвреживанию боеприпасов во главе с Уильямом Джеймсом (Джереми Реннер) . Бигелоу отражает интенсивность работы, в которой малейшая ошибка означает смерть, и то, как опыт становится настолько захватывающим, что любой другой образ жизни начинает казаться невозможным. (доступно на Amazon Prime Video )
Сэм Фуллер уже был криминальным репортером, писателем-романистом, сценаристом и солдатом, прежде чем стал режиссером.Во многих своих фильмах Фуллер привнес свои переживания Второй мировой войны, но большую часть автобиографических элементов он написал в этом проекте — обширном военном фильме, основанном на его опыте службы в 1-й пехотной дивизии армии. Он впервые попытался снять фильм The Big Red One в 1950-х годах, но не смог этого сделать. С годами его реализация выглядела все менее вероятной, но всегда отважный Фуллер упорствовал. Привыкший работать с небольшим бюджетом, он едва уехал из Израиля, чтобы создать историю, охватывающую войну, которая следует за 1-м пехотным отрядом из Северной Африки, через Италию, день высадки и, наконец, в чешский концлагерь.Роберт Кэррадайн играет суррогата Фуллера вместе с Марком Хэмиллом и Ли Марвином, последний играет закаленного ветерана обеих мировых войн. Фуллер находит творческие способы организовать войну с ограниченным бюджетом — особенно изобретательно используя часы во время эпизода в Нормандии — и их ограничения в конечном итоге служат фильму, сосредоточивая внимание на опыте тесной группы солдат, пробирающихся из от континента к континенту и, в конечном итоге, до самого темного сердца самой войны.В процессе Фуллер фиксирует разрушительные последствия войны как для солдат, так и для гражданского населения, а также показывает, почему иногда сражение становится единственным выходом. (доступно на Amazon Prime Video )
Фильм российского режиссера Элема Климова « Come and See» начинается с того, что белорусский подросток по имени Флёра (Алексей Кравченко) изображает солдата, который копает с другом траншею в поисках оружия. В процессе он, кажется, призывает войну в свою деревню, сначала в виде партизанского ополчения, которое вербует его для борьбы с немецкими захватчиками, а затем в виде самих немцев, которые прибывают не просто как завоеватели, но как радостные садисты с не заботится о человеческой жизни.В конце заголовка отмечается, что 628 белорусских деревень были разрушены во время войны «вместе со всеми их жителями», и что Климов написал сценарий в соавторстве с Алесем Адамовичем, адаптировав книгу, основанную на опыте Адамовича в белорусской милиции. Чтобы запечатлеть этот ужас, Климов использует неугомонную камеру и интенсивно использует стедикам, скользя по опустошенной, постоянно затянутой облаками сельской местности и запечатлевая один тревожный инцидент за другим. По ходу фильма лицо Флёры превращается в карту травм (эффект, которого тогдашний 13-летний Кравченко достиг частично с помощью гипноза).Это резкое, навязчивое изображение утраченной невиновности, построенное на немигающем воссоздании зверств Второй мировой войны. Но это тоже завораживает — кинематографический тур по аду, наполненный сюрреалистическими образами (см. Нацистский офицер с лемуром на плече) и захватывающими сценами хаоса. Он фиксирует худшие аспекты войны таким образом, что лишает нас возможности отвести взгляд. (доступно на The Criterion Channel )
Дебютировав в сериале Evening Standard в 1934 году, стареющий, моржовый, пузатый полковник Дэвид Лоу, карикатурист Дэвид Лоу, воплотил в определенном типе британских военнослужащих все оторванное и устаревшее.Выпущенная в разгар Второй мировой войны, книга Майкла Пауэлла и Эмерика Прессбургера The Life and Death of Colonel Blimp служит своего рода историей происхождения персонажа, но также и, прежде всего, защитой его места в истории и в мире. формирование национального характера. Роджер Ливси играет Клайва Кэнди, пожизненного британского солдата, который впервые проиграл военное учение после того, как его молодой противник решил не играть по правилам. Затем фильм возвращается к юным временам Кенди, когда эти правила еще применялись.Это следует из его попытки защитить Великобританию от немецкой пропаганды на рубеже веков, несмотря на последовавшие за этим взлеты и падения. По пути он влюбляется в серию женщин, которых играет Дебора Керр, и заводит дружбу с немецким офицером (Антон Уолбрук), отношение которого меняется в зависимости от меняющихся обстоятельств его страны. Сразу комичный и элегический, он ясно видит перемены времен, которые сделали представления Кенди о правильном способе борьбы опасно устаревшими. Но он также восхищается тем, как он воплощает в себе лучшие черты Англии, которая гордится вежливостью и честной игрой даже в бою — видение самого себя, которое находится в процессе насильственного изменения требованиями врага, который не находит достоинств в таком значения. (доступно на The Criterion Channel )
Свободная адаптация Фрэнсиса Форда Копполы « Сердце тьмы» Джозефа Конрада сохраняет верность тому, что Конрад использовал речное путешествие как путешествие в самые неприступные уголки человеческой психики, перенося действие во все еще свежую войну во Вьетнаме. Мартин Шин играет капитана Уилларда, солдата спецназа, которому поручено положить конец карьере безумного, жестокого и харизматичного полковника Курца (Марлон Брандо) с «крайними предрассудками».«Это означает совершить опасное путешествие в лагерь, которым Курц управляет как бог, с остановками по пути, которые включают время со счастливым в битвах энтузиастом серфинга командиром вертолетного подразделения (Робертом Дювалем), появившимся в США из некоторых Playboy Товарищи по играм, разжигающие безумие, и встречи с местными жителями, ставшие трагическими из-за тумана войны. (Расширенные версии, выпущенные в 2001 и 2019 годах, включают еще больше эпизодов, в том числе последовательность французских плантаций, которая обеспечивает еще более сильную связь с колониализмом книги Конрада и колониалистскими корнями войны.)
Известно, что Копполе пришлось нелегко при создании фильма, настолько сложного, что его опыт вдохновил на создание великого документа Сердца тьмы: Апокалипсис кинематографиста . Возможно, этот хаос и не был необходим для создания ощущения, что мир выходит из-под контроля, но, возможно, это не повредило. Шин играет Уилларда как человека, всегда готового погрузиться в безумие окружающего его мира, мира, который становится все менее объяснимым и жестоким, чем ближе он к Курцу. Фильм Копполы дезориентирует и тревожит, используя Вьетнам, чтобы запечатлеть безумие всей войны, и опираясь на Конрада, чтобы предположить, что война может быть просто порождением ужаса, лежащего в основе самого человечества. (доступно на Cinemax )
Конец 20-го века вызвал много размышлений о том, что происходило в его середине, особенно во время Второй мировой войны. Течение времени мало что сделало для того, чтобы Вторая мировая война выглядела менее похожей на борьбу за самую душу планеты, которую легко можно было потерять в нескольких поворотных моментах, в том числе во время вторжения в Нормандию в день «Д». Фильм Стивена Спилберга « Спасти рядового Райана » начинается с ужасающего воссоздания этой атаки, предлагая взгляд на хаос глазами хрюкающего и акцентирующий внимание на крови в фильме про зомби.(Если бы в фильме можно было положить конец войне, просто изображая ужасы битвы, эта сцена сама по себе принесла бы мир на землю.) Это настолько необычный эпизод, что он часто затмевает следующий фильм, мастерски изображающий переживания горстки солдат. во главе с крутым капитаном Миллером Тома Хэнкса. В результате получаются переживания военного времени без намека на романтику или ностальгию. Он хорошо осведомлен о реалиях войны и даже ставит под сомнение миссию группы — поиск одного солдата, чтобы не допустить, чтобы его мать потеряла всех четырех своих сыновей на войне — это менее важная операция, чем PR-мероприятие.Однако он никогда не ставит под сомнение важность борьбы и выступает как дань уважения тем, кто погиб, спасая мир, в котором мы сейчас живем. (Доступно для аренды на Amazon )
Чтобы оценить влияние этого шедевра Жана Ренуара о французских военнопленных и их немецких захватчиках, стоит подумать, кто не хотел, чтобы его видели. Йозеф Геббельс ненавидел его, особенно то, как его критика Первой мировой войны плохо отразилась на Германии, которая начала Вторую мировую войну, объявив ее «кинематографическим общественным врагом №1. ” Но проблема с фильмом оказалась не только в Германии. Выпущенный во Франции в 1946 году фильм не понравился многим французским критикам, которые сочли его изображение связей между французскими и немецкими офицерами и его пацифистское отношение не в ногу со временем. Такая реакция имеет смысл сразу же после войны, наполненной зверствами невиданных ранее масштабов. Но спустя годы печальная картина, воплощенная в фильме, преодолевает эти опасения. Ренуар наполняет Grand Illusion обнадеживающими предположениями о том, что общее человечество может сокрушить национализм, но также и ощущением, что возможность такого рода связи ускользает в прошлое — наряду с любым чувством, что война может быть благородным упражнением.Это потрясающее выражение гуманизма, но оно наполнено предупреждениями о том, как мало нужно, чтобы эти ценности отпали. (Доступно для аренды на Amazon )
Адаптация Терренсом Маликом романа Джеймса Джонса 1962 года, основанная на его опыте сражений во время Второй мировой войны в кампании Гуадалканала, значительно изменила форму, когда она попала на экран. Первый фильм Малика за 20 лет, Тонкая красная линия , привлек внимание как авторитетных, так и восходящих звезд, некоторые из которых увидели, что их роли сокращены или даже удалены из окончательной версии.Где-то есть альтернативная версия фильма, в которой появляются Билл Пуллман, Микки Рурк и Лукас Хаас, а Эдриан Броуди играет ключевую роль, а не появляется на несколько минут экранного времени. Редакторы Малика в интервью, включенном в выпуск фильма Criterion Collection, предлагают лучшее объяснение его принятия решения. Малик вырезал фильм не для обслуживания сюжета, а для того, чтобы освободить место для озвучивания фильма. В сочетании с потрясающими изображениями войны в Тихом океане , они предоставляют лирические размышления о военном опыте персонажей и утрате невинности, которая приходит с этими переживаниями.Малик вернулся из своего кинематографического отсутствия, полностью владея своей фирменной способностью улавливать чудеса, но, изображая своего рода ад на земле, он использует эту способность для дезориентирующего эффекта. Здесь война портит все, к чему прикасается, от тех, кто в ней участвует, до тех, кто ее захватил, и до самой земли. Для Малика это акт ужасного неповиновения творению. (доступно на Starz )
Стоит иметь в виду знаменитую цитату Трюффо (сказанную Chicago Tribune в 1973 году), когда думаешь о Paths of Glory . Если даже самые пацифистские фильмы о войне часто заканчиваются очарованием войны — и Трюффо специально предположил, что они это сделали позже в том же интервью — адаптация Стэнли Кубрика 1957 года романа Хамфри Кобба о Первой мировой войне ближе всего к тому, чтобы выскользнуть из этой ловушки. Помимо изображения явной жестокости позиционной войны, он служит обвинением самого акта войны. По ходу фильма офицеры приказывают солдатам насмерть в битве, которую они знают, что не могут победить, один солдат предает другого, чтобы скрыть преступление, а в фильме самопожертвование рассматривается не как благородная добродетель, а как превозносимая ценность. из-за его военной полезности.Героизм никогда не упоминается, за исключением готовности полковника Кирка Дугласа Дакса попытаться разоблачить лицемерие и проступок казни трех человек за трусость.
Kubrick погружает зрителей в окопную жизнь и истощает сцены разведывательных миссий и сражений любого гламура. Остается только ужас. Но именно его способность изобразить человеческую цену — осужденных солдат, Дакса и тех, кто уклоняется от правосудия — делает фильм таким захватывающим, поскольку он строится на необычайной финальной сцене.Его последние моменты представляют собой трогательное исполнение песни немецкой певицы (которую играет актриса, которую называют Сюзанн Кристиан, но вскоре после свадьбы с режиссером она станет известна как Кристиан Кубрик), что приводит к моменту связи и уязвимости для тех, кто заставляет ее петь. Различия тают, хотя бы по длине песни. Затем снова начинается война. (доступно на The Criterion Channel )
Когда Акира Куросава сделал ран , он знал, что у него есть последний шанс сделать грандиозное заявление.Он потратил годы на разработку проекта, период, когда ему было трудно найти финансирование для любого фильма типа , не говоря уже о масштабном эпосе, который стал бы самым дорогим японским фильмом, созданным на тот момент. Его зрение дрогнуло, и перспектива смерти никогда не казалась далекой. (Действительно, во время съемок фильма он потерял свою жену, на протяжении многих лет потерявшую жену.) Поэтому он вложил в фильм все, что у него было, и сплел шекспировский «Король Лир » в историю, вдохновленную жизнью феодального правителя 16-го века Мори Мотонари. .Тацуя Накадай играет Ичимонджи Хидэтора, стареющего даймё, решившего разделить свое королевство между тремя сыновьями, один из которых отвергает предложение как глупое. Два других несут войну на землю через кровавые конфликты, изображаемые в основном как результат безжалостности, с которой Хидэтора правил страной.
Ran , , что переводится как «Хаос», это одновременно гигантский фильм и крошечный. Куросава использовал армии статистов и сжег массивные декорации дотла, чтобы изобразить борьбу.Просто как техническое достижение, он должен быть в любом списке величайших когда-либо снятых фильмов о войне. Но это также история трагического конца одного человека и его ужасающего прилива размышлений и сожалений. Наблюдая за разрушением всего, что он построил, Хидэтора слишком поздно осознает, как мало значат его достижения, сколько добродетелей он отбрасывает, чтобы достичь их, и как время смиряет даже самых гордых. Вся эта борьба и смерть ничего не достигли. Возможно, как следует из названия, война оскорбляет естественный порядок, а кровь, которую мы проливаем, отравляет землю, за которую мы сражаемся. (Доступно для аренды на Amazon )
One Great Story: Ежедневный информационный бюллетень для лучших из
Нью-ЙоркаОдин рассказ, который вы не должны пропустить сегодня, отобранный редакторами New York .
Условия использования и уведомление о конфиденциальности Отправляя электронное письмо, вы соглашаетесь с нашими Условиями и Уведомлением о конфиденциальности и получаете от нас электронную переписку.Америка отправила снаряжение в СССР, чтобы помочь выиграть Вторую мировую войну
90-летний ветеран Великой Отечественной войны из России Степан Петухов сидит в американском джипе Willys времен Второй мировой войны в парке Горького в Москве в 2011 году (© Александр Земляниченко-младший / AP Images)Еще до того, как Соединенные Штаты вступили во Вторую мировую войну в декабре 1941 года, Америка отправляла Советскому Союзу оружие и технику, чтобы помочь ему победить нацистское вторжение.
Хотя в августе 1939 года Советский Союз и Германия подписали договор о ненападении, вторжение Германии в СССР в июне 1941 года положило конец их альянсу, вынудив Советы противостоять нацистам как врагам.Президент Франклин Д. Рузвельт убедил Конгресс, что США должны предоставить военную помощь странам, «жизненно важным для защиты Соединенных Штатов».
«Мы не можем и не будем говорить [им], что они должны сдаться, просто из-за нынешней неспособности заплатить за оружие, которое, как мы знаем, у них должно быть».
В соответствии с Законом о ленд-лизе, принятом за девять месяцев до вступления США в войну, Вашингтон отправлял военные грузы в Великобританию, Китай и Советский Союз. В то время как U.С. и СССР расходились во мнениях по другим вопросам, угроза, которую представлял миру Гитлер, привела их к общей цели.
Солдаты Красной Армии с танком американского производства слева стоят на улице Ленина в Белгороде, Россия, в феврале 1943 года. (© AP Images)Формально эти материалы предоставили США. Как сказал Рузвельт экономным американцам:
«Предположим, дом моего соседа загорелся. … Если он сможет взять мой садовый шланг и соединить его со своим гидрантом, я помогу ему потушить пожар.Что мне теперь делать? Я не говорю ему перед операцией: «Сосед, мой садовый шланг мне обошелся в 15 долларов; Вы должны заплатить мне за это 15 долларов ». Я не хочу 15 долларов — я хочу вернуть свой садовый шланг. Другими словами, если вы одалживаете определенные боеприпасы, а боеприпасы возвращаются после войны, с вами все в порядке ».
В конечном счете, США не требовали и не ожидали многого в отношении денежных выплат. Некоторые долги военного времени были позже погашены по значительно сниженной ставке, но ленд-лиз был в основном грантом Соединенных Штатов, страны, которую Рузвельт назвал «арсеналом демократии» своим партнерам в борьбе с нацизмом и фашизмом.
Снаряжение Красной Армии
Ленд-лиз грузовики Studebaker US6 в Можайске, Москва, во время Великой Отечественной войны. (© ТАСС / Getty Images)После нападения нацистской Германии на Советский Союз в июне 1941 года Америка отправила первые конвои с товарами в Советский Союз к августу.
Объем помощи подробно описан в статьях Russia Beyond, , интернет-издании российской государственной газеты ( Российская газета), , а также многими историками, в том числе политическим аналитиком США Альбертом Л.Weeks в его книге 2004 года Спасатель России: помощь СССР по ленд-лизу во Второй мировой войне .
В итоговом подсчете Америка отправила своему российскому союзнику следующую военную технику:
- 400000 джипов и грузовиков
- 14000 самолетов
- 8000 тракторов
- 13000 танков
А этих расходных материалов:
- Более 1.5 миллионов одеял
- 15 миллионов пар армейских ботинок
- 107000 тонн хлопка
- 2,7 млн тонн нефтепродуктов (для заправки самолетов, грузовиков и цистерн)
- 4,5 млн тонн продуктов питания
Американцы также отправили оружие, боеприпасы, взрывчатые вещества, медь, сталь, алюминий, лекарства, полевые радиоприемники, радиолокационные инструменты, книги и другие предметы.
США даже перевезли в Советский Союз целый шинный завод компании Ford, который производил шины для военной техники.
С 1941 по 1945 год США отправили Советскому Союзу товаров и услуг на 11,3 миллиарда долларов, или 180 миллиардов долларов в долларах 2016 года.
В чем разница
Советский премьер Иосиф Сталин и У.С. Президент Франклин Д. Рузвельт выступает в советском посольстве во время Тегеранской конференции в Тегеране, Иран, 7 декабря 1943 г. (© Underwood Archives / Getty Images)В письме Рузвельту в ноябре 1941 г. советский премьер-министр Иосиф Сталин писал:
«Ваше решение, господин Президент, предоставить Советскому Союзу беспроцентный кредит в размере 1 миллиарда долларов в виде материальных средств и сырья, было принято Советским правительством с сердечной благодарностью как срочная помощь Советскому Союзу в его грандиозная и трудная борьба с общим врагом — кровожадным гитлеризмом.”
Сержант Энтони Джоя (слева), наводчик бомбардировщика Boeing B-17 Flying Fortress, пожимает руку солдату Красной Армии в 1944 году. (© Sovfoto / Universal Images Group / Getty Images)На Тегеранской конференции в декабре 1943 года Сталин добавил: «Соединенные Штаты … страна машин. Без использования этих машин по ленд-лизу мы проиграем эту войну ».
Никита Хрущев, руководивший Советским Союзом с 1953 по 1964 год, согласился с оценкой Сталина.В своих мемуарах Хрущев описал, как Сталин подчеркивал ценность помощи по ленд-лизу: «Он прямо заявил, что, если бы США не помогли нам, мы бы не выиграли войну».
Рассказывая о забытой истории
Бывший Музей союзников и ленд-лиза в Москве предлагал вещественные доказательства вклада Америки в советские военные действия.
Когда музей открылся в 2004 году, сын маршала Советского Союза К.К. Рокоссовский подарил своему отцу джип Willys времен Второй мировой войны американского производства.В музее выставили все еще действующий автомобиль и даже иногда брали его в поездки. В музее также была представлена уникальная коллекция форменных пуговиц с советской символикой на лицевой стороне и штампом «Сделано в Чикаго» на оборотной стороне.
Музей больше не действует, но его бывший директор Николай Бородин по-прежнему занимается пропагандой истории ленд-лиза. По его словам, помимо военной помощи США отправляли российским гражданам еду, одежду и игрушки.
По ленд-лизу, «все, что просили, было получено», — говорит он.
Размышления лидеров
В своем выступлении 9 мая 2005 г. на параде в Москве, посвященном 60-летию победы союзников над нацистской Германией, президент России Владимир Путин почтил жертвы русских — СССР понес больше потерь, чем любая другая сила, участвовавшая в войне, — и признал, что союзники помощь в победе во Второй мировой войне.
Путин отметил, что «61 страна и почти 80 процентов населения мира» так или иначе пострадали от войны, и помощь союзников была неотъемлемой частью победы над Гитлером.
Солдаты из Советского Союза, США и Великобритании позируют в Берлине 22 августа 1945 года. (© B.I. Sanders / AP Images)«Дорогие друзья, мы никогда не делили победу на нашу и чужую», — сказал Путин. «Мы всегда будем помнить помощь союзников: Соединенных Штатов Америки, Великобритании, Франции и других стран антигитлеровской коалиции, [плюс] немецких и итальянских антифашистов».
Десятилетиями ранее, обращаясь к Палате общин Великобритании вскоре после смерти Рузвельта в апреле 1945 года, премьер-министр Великобритании Уинстон Черчилль приветствовал покойного президента за обеспечение доставки У.С. Помощь союзникам во время крупнейшего вооруженного конфликта в истории человечества.
Рузвельт, по словам Черчилля, «разработал чрезвычайную меру помощи, называемую ленд-лизом, которая будет считаться самым бескорыстным и бесцеремонным финансовым актом любой страны за всю историю».
американских лидеров, со своей стороны, были вполне удовлетворены тем, что программа ленд-лиза помогла достичь их цели: разгромить Гитлера.
Основание компании и интеграция в военное хозяйство
Этот тупик был преодолен в январе 1937 года, поскольку ответственность за проект взяла на себя Deutsche Arbeitsfront (DAF), или Немецкий трудовой фронт, объединенная организация, объединяющая как работодателей, так и служащих, которая искала престижный проект для улучшения своего имиджа. .В тот же период, в начале апреля 1937 года, начались испытания серии W30 из 30 автомобилей, в общей сложности более двух миллионов километров. 28 мая 1937 года DAF в Берлине учредила «Gesellschaft zur Vorbereitung des Deutschen Volkswagens» или «Корпорацию, чтобы подготовить почву для немецкого народного автомобиля», которая 16 сентября 1938 года была переименована в Volkswagenwerk GmbH. В феврале 1938 года на участке к востоку от Фаллерслебена на канале Миттелланд начались работы по строительству основного завода, который был спроектирован так, чтобы работать как вертикально структурированный и в значительной степени автономный модельный завод.Планировалось произвести 150 000 единиц в первый год после запланированного открытия завода осенью 1939 года и 300 000 во второй год, с увеличением мощности до 450 000 единиц к следующему году. Среднесрочная цель заключалась в создании 1,5 миллиона «народных автомобилей». Планировалось, что штат сотрудников вырастет с 7 500 до 14 500 и, в конечном итоге, до 21 000 человек. Не было финансирования для предполагаемых инвестиций в размере около 172 миллионов рейхсмарок в объект и 76 миллионов рейхсмарок для машиностроительного завода.Доходы от продажи собственности, конфискованной у распущенных независимых профсоюзов, были направлены на оплату инвестиций.
Размер, техническое оснащение и производственная глубина предприятия были ориентированы на завод Ford в Ривер-Руж в Детройте, который считался самым передовым автомобильным заводом в мире и дважды посещался Фердинандом Порше и командой разработчиков. Параллельно со строительством основного завода в нынешнем Вольфсбурге в Брауншвейге (Брауншвейг) был построен завод, известный как «Форверк» (надстройка), для предоставления инструментов и штампов, а также в качестве учебного центра для квалифицированных специалистов. требуется рабочая сила.Нехватка рабочей силы и сырья задержала реализацию обоих строительных проектов.
На пропагандистской церемонии закладки фундамента 26 мая 1938 года Гитлер окрестил автомобиль Фердинанда Порше «KdF-Wagen» (нацистский лозунг «Kraft durch Freude» или «Сила через радость»). Одновременно с масштабной рекламной кампанией 1 августа 1938 года DAF запустила схему экономии в рассрочку для покупателей KdF-Wagen. Автомобиль можно было приобрести, заплатив DAF всего пять рейхсмарок в неделю.Но амбициозным планам помешало отсутствие покупательной способности — Volkswagen по-прежнему был недоступен промышленному рабочему. В конечном итоге около 336 000 человек подписались на схему сбережений в рассрочку, что намного меньше целевого показателя, предусмотренного гигантским производственным планом.
В то время как Vorwerk действительно начал обучение учеников и изготовление инструментов и штампов в 1938 году, оснащение основного завода постоянно откладывалось, поскольку приоритет отдавался вооружению. К моменту начала войны 1 сентября 1939 года не было выпущено ни одной машины.Вместо этого переоборудование завода для производства вооружений означало, что все операции компании были перестроены. В конце 1939 года компания Volkswagenwerk GmbH начала ремонт для ВВС Германии боевых самолетов Junkers Ju 88, а также поставку крыльев и деревянных подвесных танков. Когда в 1940 году армия стала более моторизованной, компания начала производить автомобили. Массовое производство военных грузовых автомобилей (Kübelwagen), а затем с 1942 года — десантных транспортных средств, стало вторым направлением бизнеса.К концу войны завод выпустил 66 285 машин. С 1940 по 1944 год товарооборот вырос с 31 до 297 миллионов рейхсмарок.
Участие компании в немецкой военной промышленности привело к приобретению дочерних компаний, в том числе в Луккенвальде и Устроне, начиная с 1941 года. В 1943/44 году Volkswagenwerk GmbH расширила свои производственные мощности за счет аутсорсинга во Франции и перепрофилирования шахт по добыче железной руды и асфальта для создания подземных производственных мощностей.После ряда бомбардировок комплекса на канале Миттелланд в 1944/45 году бизнес все больше децентрализовался, производственные отделы были переведены во временные помещения. Потребности в производительности растущего производства вооружений удовлетворялись с лета 1940 года за счет все более широкого использования принудительного труда. Первой группой таких рабов были польские женщины, работавшие на главном предприятии компании. Позже туда были направлены военнопленные и сокамерники концлагерей — всего около 20 тысяч человек.Они прибыли из европейских стран, которые были оккупированы или находились под контролем Германского рейха, и в 1944 году составляли две трети персонала компании. В нацистской Германии подневольные рабочие не имели прав и подвергались разной степени расовой дискриминации. Недостаточное питание, физическое насилие и эксплуатация подрывают их здоровье и угрожают их жизни.
Войска США, прибывшие 11 апреля 1945 года, прекратили производство вооружения на заводе и освободили его рабов.Долгожданный конец нацистской диктатуры ознаменовал начало новой эры и для Volkswagen.
| 28 января | Битва при Арденнах заканчивается — с этого момента немецкая армия отступает в Германию. |
| 13 февраля | Начало бомбардировок немецкого города Дрезден. Многие тысячи мирных жителей будут потеряны в огненной буре, созданной 1300 бомбардировщиками союзников. |
| 16 февраля | Битва за Иводзима начинается, когда ВМС США начинают трехдневную бомбардировку острова. |
| 19 февраля | Морские пехотинцы США высаживаются на Иводзиме. |
| 23 февраля | Морские пехотинцы США поднимают флаг США на вершине горы Сурибачи на острове Иводзима. Из более чем 20 000 японских защитников только 1000 попали в плен. |
| Поднятие флага на Иводзиме | |
| 7 марта | Британские и американские войска переходят Рейн. |
| 29 марта | Последняя бомба войны падает на Британию, V1. |
| 1 апреля | Американские войска захватывают Окинаву — последний остров, удерживаемый японцами. |
| 12 апреля | Франклин Д. Рузвельт после 12 лет пребывания на посту президента США умирает от тяжелого инсульта. Он неустанно вел свою страну через некоторые из ее самых неспокойных времен к надвигающемуся поражению нацистской Германии, а японцы полностью отступали. |
| 13 апреля | Русские войска захватывают Вену. |
| 18 апреля | Все сопротивление в Руре прекращается, и 370 000 немецких военнопленных взяты в плен. |
| 22 апреля | Гитлер решает остаться в Берлине «до конца». |
| 25 апреля | Американские и британские войска встречаются в Торгау в Германии. |
| 30 апреля | Адольф Гитлер покончил жизнь самоубийством, когда советские войска находятся менее чем в 500 метрах от своего фюрербункера. Он стреляет в себя из собственного пистолета. Рядом с ним находится тело его новой жены Евы (n ée Braun), которая умерла после приема капсул с цианидом.Капсулы уже оказались смертельными после испытаний, проведенных на собаке Гитлера Блонди. |
| 2 мая | Берлин сдается русской армии. |
| 4 мая | 7-я немецкая армия капитулирует. |
| 7 мая | Новый президент Германии адмирал Карл Дёниц санкционирует безоговорочную капитуляцию вооруженных сил нацистской Германии. |
| 8 мая | День Победы в Европе (VE). |
| 11 мая | Немецкие войска в Чехословакии сдаются. |
| 22 июня | Войска США преодолевают последние крупные очаги сопротивления японцев на острове Окинава, положив конец одному из самых кровопролитных сражений Второй мировой войны. Генерал-лейтенант Мицуру Усиджима, японский командующий обороной Окинавы, скорее совершает самоубийство, чем сдаётся. |
| 12 июля | Результаты, объявленные на всеобщих выборах в Великобритании, показывают неожиданную уверенную победу Лейбористской партии Клемента Атли.Он заменяет Уинстона Черчилля на посту премьер-министра. Победив в своем первом правительстве большинства, лейбористы получают мандат на проведение послевоенных реформ. |
| Климент Атли и король Георг VI | |
| 6 августа | Первая атомная бомба сброшена на японский город Хиросима американским бомбардировщиком B29 Superfortress, получившим название «Enola Gay». По оценкам, в результате погибло 200 000 человек. |
| 9 августа | Вторая атомная бомба «Толстяк» сброшена на японский военный порт Нагасаки американской суперкрепостью «Бокскар»; в результате погибло еще 200 000 человек. |
| 2 сентября | Япония капитулирует. Отмечается День Победы в Японии (VJ). |
Мощность осей неправильно рассчитана после первых преимуществ во Второй мировой войне
Клифтон Б. Паркер
В первые годы Второй мировой войны державы Оси одержали верх. Ситуация изменилась, когда лидеры Оси переусердствовали, и союзники перевели свою более крупную экономику и население в режим военного времени.
К 1942 году державы Оси казались непобедимыми, но вскоре ход войны изменился, и это стало уроком для U.С. и ее союзники в современном мире, — сказал Виктор Дэвис Хэнсон, старший научный сотрудник Гуверовского института. (Изображение предоставлено: narvikk / iStock)
Понимание того, как просчеты Германии и Японии привели к их поражению, дает сегодня мировым лидерам уроки о том, как избежать еще одного крупного конфликта, сказал ученый из Стэнфорда.
«Когда-то восходящие державы оси были совершенно плохо подготовлены — в политическом, экономическом и военном отношении — к победе в глобальной войне, в которой они допустили ошибку в 1941 году», — пишет Виктор Дэвис Хэнсон, военный историк и старший научный сотрудник Института Гувера, в новом обзоре. книга, Вторая мировая война: как был побежден и выигран первый глобальный конфликт.
В начале войны ошибочное мнение заключалось в том, что «державы Оси, особенно Германия и Япония, были яростными организаторами войны в глобальном смысле, и что они были стратегически искусными и почти непобедимыми», — сказал Хэнсон в недавнем интервью.
Германия начала военное перевооружение в 1930-х годах после глобальной депрессии, а затем быстро добилась успеха в 10 пограничных войнах против гораздо более слабых европейских государств. Что касается Японии, то она вторглась в Китай и другие части Азии и встретила очень небольшое сопротивление.(Италия, которая вступила во Вторую мировую войну на стороне Оси в 1940 году, когда стало очевидным поражение Франции, столкнулась с большим сопротивлением в Северной Африке.)
«Державы Оси, в первую очередь Япония и Германия, убедили мир и самих себя, что они способны в военном и экономическом отношении вести глобальную войну», — сказал Хансон. Страны Оси объявили фашизм превосходным и современным — будущим человечества.
«Но в их предыдущей истории и в их стратегиях перевооружения не было ничего, что могло бы предположить, что это правда.Таким образом, им нужно было очень быстро выиграть войну », — сказал он.
«Другое заблуждение состоит в том, что у нас есть представление о Британии как о слабом звене в триаде союзников по вопросам населения и размера земли», — сказал Хэнсон. «Но они действительно прыгнули выше своего веса. Они были единственной страной, которая в течение года с июня 1940 по июнь 1941 года столкнулась с Гитлером в одиночку ».
Британские технологии, криптология, производство самолетов и транспортных средств превзошли усилия Германии, сказал он.
Великобритания, сказал Хэнсон, была единственной страной, которая начала войну практически в первый день конфликта (Германия вторглась в Польшу 7 сентября.1 января 1939 года, а Великобритания объявила войну Германии двумя днями позже) и сражалась до последнего дня войны (капитуляция Японии 2 сентября 1945 года). Фактически, британцы были исключительны в том, что начали войну по принципу защиты союзника (Польши), а не подверглись нападению в первую очередь сами — или внезапному нападению на другую страну.
И британский премьер-министр Уинстон Черчилль был самым сильным и красноречивым голосом в утверждении, что Вторая мировая война была войной для Запада, отметил он.
Умиротворение, сдерживание
По словам Хансона, очевидное неприятие конфликтов между западными странами заложило основу для агрессии нацистов и Японии.
«Умиротворение в 1930-е годы убедило Гитлера в том, что Запад был настолько травмирован Первой мировой войной, что эти страны не хотели воевать», — сказал он.
Например, во французских школах в 1920-е годы ученикам не разрешали говорить о Верденской битве — самой крупной и продолжительной в Первой мировой войне — «как будто победа была основана не на героизме прошлого, а скорее была просто кошмаром», — сказал Хансон. сказал.
«Это была утопическая и пацифистская политкорректность, которая для Гитлера представляла слабость, которую нужно было эксплуатировать, а не великодушие, которое нужно было ценить».
Другим фактором был активный сговор Германии с Россией сразу после пакта о ненападении в августе 1939 года, который позволил Гитлеру сосредоточить внимание на западном фланге, сказал он.
Хэнсон сказал, что Гитлер ошибочно предположил, что изоляционизм Америки будет означать, что она не перебросит миллионы солдат в Европу, как это было во время Первой мировой войны.«Точно так же японцы думали, что если Америка позволит Британии сгореть в 1940 году, то они не будут беспокоиться о том, чтобы отправиться в Китай, Малайзию или Юго-Восточную Азию для спасения колониальных союзников».
Но несколько месяцев изменили ход цивилизации, сказал Хэнсон.
В июне 1941 года Германия напала на Россию, открывшись для войны на два фронта, а в декабре 1941 года Япония нанесла удар по США в Перл-Харборе. Америка вступила в войну как на азиатском, так и на европейском фронтах после того, как Германия и Италия впервые объявили войну США.С.
После июня 1942 года союзники стали более сплоченными и прагматичными в своем подходе, чем мощные державы Оси, у которых было меньшее население, экономика и промышленное производство, пишет Хэнсон в своей книге.
Союзные державы в конечном итоге построили больше дальних бомбардировщиков и авианосцев и стали очень эффективными в транспортировке войск и техники на дальние театры военных действий, сказал Хэнсон. К 1945 году валовой внутренний продукт только экономики США был почти больше, чем у стран Оси и других союзных держав вместе взятых.
Между тем у Германии не было авианосцев, а у Германии и Японии не было истинного преимущества дальних бомбардировщиков.
Сегодня Вторая мировая война дает ценные уроки сдерживания для лидеров и политиков, сказал Хэнсон.
«Сдерживание — это идея, которую потенциальный агрессор понимает при расчете затрат и выгод, что начинать войну не в его интересах, потому что у его предполагаемой цели есть духовные или материальные средства, чтобы противостоять ему таким образом, чтобы будет катастрофой », — сказал он.
Начиная с 1930-х годов «союзники послали Гитлеру сигнал умиротворения, и это заставило Гитлера думать, что они материально и духовно слабее Германии».
Хэнсон сказал, что США полагаются на сдерживание ядерного кризиса в Северной Корее — тактически, стратегически и посредством военно-морских и военно-воздушных силовых учений. «Президент Трамп пытается быть непредсказуемым и беспорядочным, чтобы предупредить Северную Корею, чтобы она не делала глупостей. Это один из главных уроков Второй мировой войны — сдерживание основывается на публичном признании превосходящей силы и воли », — сказал он.
Военная историяХэнсон сказал, что изучение военной истории является подтверждением того, что человеческая природа неизменна и предсказуема во времена кризисов.
Греческий историк Фукидид указал на это давным-давно в своей истории Пелопоннесской войны в V веке до нашей эры, сказал он. Итак, классический мир дает современному миру множество идей по вопросам войны, революции и мира.
Сегодня изучение военной истории в высшем образовании идет на убыль, сказал Хэнсон, отметив, что программы изучения мира в U.Количество университетов в Южной Америке превышает количество курсов военной истории примерно на 30: 1. По его словам, некоторые критики считают, что изучение войны выдает «болезненное любопытство к смерти и войне».