Война картинка: D0 b2 d0 be d0 b9 d0 bd d0 b0: стоковые фото, изображения

Нагорный Карабах: как Армения и Азербайджан воюют и чего пытаются достичь

• Павел Аксенов
• Русская служба Би-би-си

28 сентября 2020

Автор фото, Defence Ministry of AZE/Anadolu Agency

Подпись к фото,

Боевые действия идут в основном на земле — в небе находятся беспилотные аппараты

Нынешний военный кризис в отношениях между Арменией и Азербайджаном стал одним из самых серьезных после окончания войны в 1994 году.

Однако истинный масштаб боевых действий, задействованные силы, направление ударов и ход боевых действий оценить очень трудно из-за режима секретности и широкой кампании по дезинформации, которую проводят обе стороны.

Тем не менее, судя по видеозаписям и фотографиям, которые публикуют представители непризнанной республики Нагорный Карабах и Армении с одной стороны и Азербайджан с другой, в новом обострении конфликта принимают участие тяжелая бронетехника, системы залпового огня, артиллерия, беспилотные аппараты и, ограниченно, пилотируемая авиация.

О потерях также сложно судить. Стороны отчитались о потерях — своих и противника, но потери противника каждая из сторон оценила во много раз больше. Так, министерство обороны непризнанной Нагорно-Карабахской республики вечером в понедельник сообщило о гибели 84 военных, 26 из которых были убиты в понедельник.

Министерство обороны Азербайджана в воскресенье утверждало, что карабахские войска в ходе боев потеряли более 550 человек убитыми и ранеными. Армения отвергла эту информацию и заявила, что потери Азербайджана только в воскресенье составили 200 человек.

Где идут бои?

Автор фото, Armenian MOD

Подпись к фото,

Министерство обороны Армении распространило кадры атаки азербайджанских танков и гибели одного из них. Съемки боев распространял и Азербайджан

В воскресенье утром, когда начались боевые действия, министерство обороны Азербайджана заявило, что ведет «контрнаступательную операцию» по всей линии фронта.

Министр обороны Армении на брифинге в понедельник также сказал, что «в настоящее время боевые действия продолжаются вдоль всей границы между Арцахом [Нагорным Карабахом] и Азербайджаном».

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Война — это всегда страдания. Пожилая женщина в степанакертском бомбоубежище

Неофициальной информации из районов боевых действий почти не поступает — обе стороны тщательно контролируют информационный поток. В Азербайджане, как рассказал Би-би-си военный эксперт Азад Исазаде, был сильно ограничен интернет-трафик. В первую очередь — социальные сети и передача медиа.

В официальных сообщениях Азербайджана фигурировали высоты в районе селения Талыш и горный хребет Муровдаг. Кроме того, говорилось о боевых действиях в районе города Мардакерт.

Азербайджан также утверждал, что взял под контроль несколько населенных пунктов в Физулинском и Джебраильском районах. Армянская сторона это не подтверждает, но источник, близкий к правительству Армении, подтвердил Русской службе Би-би-си факт боев в этих районах.

Итоги двухдневных боев

Азербайджан в воскресенье заявил, что его войскам удалось взять под контроль семь населенных пунктов в направлении двух районных центров — городов Физули и Джебраил. Эти районы расположены на юге области, которую контролируют армянские вооруженные формирования.

Азербайждан также заявлял, что взял под контроль гору Муровдаг. Это одна из самых высоких вершин Кавказа, ее высота 3340 метров. Контроль над этой горой позволяет держать под обстрелом стратегическую дорогу Варденис-Мардакерт, по которой можно перебрасывать подкрепления из Армении в Карабах. Представители НКР утверждают, что отбили гору обратно. Кроме того, Азербайджан утверждал, что взял под контроль несколько высот в районе селения Талыш.

Какая территория в результате была взята под контроль, сказать сложно. Во вторник днем минобороны непризнанной Нагорно-Карабахской республики распространило заявление, из которого следует, что боевые действия продолжаются.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

В Баку население приветствует военную технику, выдвигающуюся в сторону Карабаха

Однако даже если посмотреть на географические названия, которые фигурируют в официальных сводках, говорить о прорыве обороны НКР нельзя.

«Сейчас речь о масштабной операции не идет. Бои вдоль линии соприкосновения на тактическую глубину за контроль опорных пунктов и господствующих высот, некоторых дорог, дефиле, но не более того», — сказал Би-би-си российский военный эксперт Виктор Мураховский.

По словам Виктора Мураховского, вероятнее всего Азербайджан даже не пытался создать на направлениях наступления сильные ударные группировки.

«Это [создание ударных группировок] требует серьезного отмобилизования и создания новых частей. По крайней мере, сейчас видно, что этих процессов не происходит. И потом, такие процессы достаточно длительное время занимают, шесть-восемь недель как минимум», — сказал эксперт.

Контроль над границей

По словам азербайджанского военного эксперта Азада Исазаде, войска на линии противостояния скорее всего не были усилены, но точной информации в открытом доступе нет.

Исазаде рассказал, что Баку, проводя серию военных операций, не ставил перед собой стратегической цели. По его словам, азербайджанская армия не готовилась специально к этому наступлению, но реагировала на действия карабахских военных.

«Азербайджан просто ответил. Нанес ответный удар и стал вне территории Нагорного Карабаха восстанавливать свою юрисдикцию. Если посмотреть по направлению удара, то Азербайджан сейчас пытается восстановить контроль над ирано-азербайджанской границей на юге[…] и восстановить контроль над армяно-азербайджанской границей».

Тем не менее, по его словам, после достижения этих целей Азербайджан рассчитывает начать переговоры о судьбе Нагорного Карабаха.

Тактическое отступление

Руководитель департамента оборонных исследований Armenian Research & Development Institute Леонид Нерсисян считает, что цели операции вооруженных сил Азербайджана были более масштабные: «Учитывая, что столкновения происходят по всей протяженности линии соприкосновения и используются действительно большие силы, очевидно, что задача была прорвать оборону и захватить как можно больше территории».

Эксперт считает, что своих целей азербайджанская армия не достигла, отчасти из-за того, что операция не была внезапной.

«Ни о какой неожиданности говорить не приходится. Забавная ситуация с американским посольством в Азербайджане, даже они за два дня написали, что гражданам Америки не стоит покидать пределы Апшеронского полуострова. Министерство обороны Армении говорило о скоплении войск у границы, Это была абсолютно подготовленная и не очень скрываемая акция», — сказал он.

«В первые часы, конечно Азербайджан, опрокинул первую линию обороны, на юге, в особенности, но этого не могло не произойти, это тактика — нельзя удерживать передний край, нужно отступить, а потом отбивать его обратно», — объяснил Леонид Нерсисян.

Война без авиации

Автор фото, Vahram Baghdasaryan/Photolure/TASS

Подпись к фото,

Армения закупила в России истребители Су-30, но применять не спешит

Особенностью боевых действий в этом регионе стало то, что обе стороны почти не применяют боевую авиацию.

В воскресенье карабахские военные заявили, что сбили азербайджанские вертолеты и беспилотники, но Баку признал потерю только одного вертолета, который дотянул до своей территории. При посадке, по словам азербайджанских военных, никто не погиб.

Азербайджан обладает довольно крупными воздушными силами — в прошлые годы страна получила более 20 истребителей МиГ-29 и 11 штурмовиков Су-25. Кроме того, на вооружении стоят 12 ударных вертолетов Ми-24 и не менее 24 Ми-35 — глубоко модернизированной версии Ми-24.

Армения, которая поддерживает Нагорный Карабах, недавно приобрела в России более современные и более мощные, чем МиГ-29, истребители Су-30. В составе армянских ВВС их всего четыре единицы, но и их Ереван не стал отправлять на поддержку формирований НКР.

«Целей не возникло для их использования. И использовать их для охоты на бронетехнику противника не очень умно», — сказал Нерсисян.

Кроме того, район Нагорного Карабаха оказался настолько насыщен средствами ПВО обеих сторон, что применять там авиацию не решается никто — слишком велик риск потерять самолет.

«Во-первых, горная местность, и там правда авиацией тяжело пользоваться. Мы хорошо понимаем, что за эти годы в Нагорном Карабахе была создана относительно боеспособная система ПВО. Плюс куплен у России комплекс С-400. Он не на территории Карабаха, но он на границе, в Горисском районе, и он прикрывает воздушное пространство над Карабахом», — сказал Азад Исазаде.

В открытых источниках информации о поставках С-400 в Армению нет. На вооружении ПВО страны есть дальние комплексы С-300, ближние Тор-М2КМ» и другие.

Автор фото, Marina Lystseva/TASS

Подпись к фото,

Азербайджан в последние годы тратил довольно много средств на закупку вооружений

Азербайджан, в свою очередь, в прошлые годы также тратил довольно большие средства на закупку вооружений, и на вооружении войск противовоздушной обороны также есть С-300 и несколько единиц ближнего «Тор-М2Э».

Возможно, именно это обстоятельство и привело к тому, что нынешнее обострение характеризуется танковыми боями — нагорно-карабахское министерство обороны во вторник сообщило, что «в результате боев с танковыми и противотанковыми подразделениями армии обороны противник потерял десять единиц техники».

Азербайджан также сообщал об уничтожении армянских танков в воскресенье и понедельник. При этом обе стороны в доказательство приводили видеозаписи их уничтожения.

День Победы. 76-я годовщина Победы в Великой Отечественной войне

День Победы. 76-я годовщина Победы в Великой Отечественной войне ENG

Если Вы хотите открыть английскую версию официального портала Правительства Ростовской области, пожалуйста, подтвердите, что Вы являетесь реальным человеком, а не роботом. Спасибо.

If you want to open the English version of the official portal Of the government of the Rostov region, please confirm that you are a human and not a robot. Thanks.

Сайты органов власти Главная События День Победы. 76-я годовщина Победы в Великой Отечественной войне

Дата события: 9 мая 2021

Ближайшие события

Размещено: 31 мар. 2021 14:23

Изменено: 12 апр. 2021 10:10

Количество просмотров: 3916

Поиск по разделу производится только по той форме слова, которая задана, без учета изменения окончания.

Например, если задан поиск по словам Ростовская область, то поиск будет производиться именно по этой фразе, и страницы, где встречается фраза Ростовской области, в результаты поиска не попадут.

Если ввести в поиск запрос Ростов, то в результаты поиска будут попадать тексты, в которых будут слова, начинающиеся с

Ростов, например: Ростовская, Ростовской, Ростов.

Лучше задавать ОДНО ключевое слово для поиска и БЕЗ окончания

Для более точного поиска воспользуйтесь поисковой системой сайта

Война, которой нет. И которая будет

Владимир Бейдер

Журналист

Главное, что нужно знать про войну с «Исламским государством» (ИГ, террористическая организация, запрещенная на территории РФ) и войну международным исламским терроризмом – что это разные сражения.

При этом первое еще практически не началось, а второе никогда не закончится.

Еще не война…

Как не началось!? Ежедневно нам показывают кадры бомбардировок и ракетных атак позиций ИГ, демонстрируют электронные карты, в том числе со стены Генштаба, рассказывают об уничтоженных объектах и террористах сотнями. Это ли не война? Особенно после сбитого Су-24…

Насмотревшись за двадцать лет жизни в Израиле на войны и их имитации, говорю: нет, не война. А лишь обещание ее, прелюдия к ней, эффектная демонстрация силы.

Цель всякой войны – уничтожение противника или, как минимум, лишение его способности к сопротивлению, принуждение к капитуляции. В партизанской войне (а именно ее ведет «Исламское государство») достичь этих целей ударами с воздуха невозможно.

Что можно (и что действительно делается, с наибольшей решимостью и публичностью – Россией), это деморализовать противника и воодушевить собственное население. Вот для этого лучше воздушных атак нет ничего. Ничто не дает такой замечательной телевизионной картинки. А в современной войне телевидение – оружие главного калибра.

Жаль только, что победить ИГ этим никак нельзя. Чтобы уничтожить именно боевиков именно «Исламского государства», надо спуститься на землю. И воевать там. А это другая война, другие потери, другая телевизионная картинка, другое настроение дома.

И этого никто не хочет делать. Все непримиримые противники ИГ посматривают друг на друга – кто сморгнет, кому больше всех надо, кто готов платить жизнями своих солдат и репутацией своей армии.

А пока этого нет – война с ИГ еще не началась.

Если война…

Возможно, она начнется уже скоро. Судя по политическим ток-шоу на российских федеральных телеканалах, используемых как идеологическая артподготовка к принятым политическим решениям, общественное мнение уже готовят к необходимости этого шага.

Так что, вероятнее всего, главная роль в наземной операции уготована России. Гибель российского пассажирского самолета над Синаем и трагедия в Париже дают основания, стимулы и оправдания (России и Франции уже, а остальным странам цивилизованного мира — в потенции) бросить все силы на разгром «Исламского государства», стоящего за этими терактами.

«Исламское государство» давно заслуживает уничтожения. Его существование – оскорбление современному миру. Однако война с ИГ и война с террором – это разные войны. Они связаны, но не идентичны. Уничтожение «Исламского государства», если и когда оно случится, существенно снизит возможности международного террора, однако не более того.

Он может существовать, действовать и наступать по всему миру и лишившись собственной территории. Но, в отличие от войны с ИГ, которая еще в дороге, война «Исламского государства» с западной цивилизацией уже в разгаре, она будет продолжаться и после падения ИГ, если оно произойдет.

И к ней надо быть готовым. Потому что эта война – навсегда.

Чем делиться…

Россия, во многом благодаря своим действиям в Сирии, заявила себя участником этой войны, она теперь – цель. В Израиле на собственной шкуре знают, что это такое. Потому здесь не испытывают никакого злорадства, и будут делиться своим, к сожалению, немалым опытом. При всей разнице менталитетов, идеологии и позиций – порой противоположных — обе страны обречены на сотрудничество в этой области.

Президент Путин заявил, что все причастные к взрыву самолета над Синаем должны быть найдены, где бы они ни находились, и наказаны, независимо от срока давности. Этим он фактически повторил слова израильского премьера Голды Меир, которые она произнесла после расстрела палестинскими боевиками из группировки «Черный сентябрь» израильских спортсменов на Олимпиаде 1972 года в Мюнхене. Тогда была начата операция «Гнев Божий»: агенты «Моссада» выслеживали, ловили и уничтожали всеми возможными способами организаторов и исполнителей теракта по всему миру.

Последнего укокошили через двадцать лет, в 1992 году, в Париже. Так, надеюсь, будет и с виновными к гибели самолета, летевшего в мой родной Питер.

Судя по отрывочным сообщениям в СМИ, в России будет введена собственная система безопасности полетов по всему миру. Такая уже давно действует в израильской национальной авиакомпании «Эль-Аль». Наверняка российские спецслужбы уже перенимают ее у израильских коллег. Предвижу, что мальчики и девочки, которые так раздражают пристрастными допросами каждого пассажира в аэропорту Бен-Гурион и в Пулкове на рейсы «Эль-Аль» (нет никого, кого бы они хоть раз не довели до бешенства, включая меня) скоро будут терзать и пассажиров российских авиакомпаний. Терпения вам.

Самолеты «Эль-Аль», а также других израильских компаний, летающие в соседний с Синаем израильский курорт Эйлат, оборудованы системой защиты от ракет. На днях она прошла испытания и одобрена НАТО, где собираются перенимать эту технологию. Думаю, и российские лайнеры, совершающие международные рейсы, со временем получат такую систему.

…И с чем определиться

Перенять технологию и методы — самое простое. Труднее будет освоить поведенческие привычки сотрудниками сил безопасности и населением в целом.

Уже третий месяц (хотя в российских СМИ об этом почти не сообщают) в Израиле продолжается волна «терактов одиночек». Они происходят ежедневно, порой по нескольку раз в день. Из-за плотной опеки спецслужб террористическим организациям последние 10-12 лет трудно организовать масштабные теракты с использованием взрывчатки. Но система подстрекательства работает – и на улицы выходят террористы-инициативники, в основном молодежь, подростки и даже дети – с ножами, ножницами, режут, стараясь попасть в шею, давят людей на остановках автомобилям. Стреляют лишь иногда – не каждый день. Объектом нападения может стать любой, в любом месте, при любых обстоятельствах.

Большого количества жертв удается избежать, благодаря мгновенной реакции граждан. Многих террористов обезвреживали случайные свидетели – кто нунчаками, кто зонтиком, кто палкой для селфи, кто личным оружием – в Израиле многие вооружены. Иерусалимские бабушки ездят в трамвае со скалками и ступками — для самообороны. Готовность не полная, но всеобщая. Это настроение населения, это надо воспитывать. Враги вышли на войну? Что ж, мы на войне, главное – мы все.

По моим ощущениям (уже как иностранца) России лишь предстоит освоить такую манеру. Это — общенациональная задача.

Так случилось, что два года назад я почти две недели ездил по России со съемочной группой. В основном, поездами, прошел несколько вокзалов. На всех при входе стояли рамки металлоискателей и машины для сканирования багажа, полицейские или охранники возле них. А народ с поклажей следовал без досмотра мимо.

Вернулся под Новый год. Через несколько дней случился взрыв на вокзале в Волгограде. Я услышал об этом по израильскому радио, бросился к телевизору, стал гулять по российским каналам. На одном федеральном крутили новогоднюю комедию, на другом – любовный сериал. Первый репортаж о теракте вышел в шесть вечера, через пять часов после трагедии.

Наутро в том же Волгограде взорвали троллейбус. На федеральных каналах в утренних программах вовсю готовились к Новому году: выбор подарков, рецепты холодца, Дед Мороз развлекает детей, а вот событийный репортаж – снегу намело, чистят. Взрыв-то вон он где – в Волгограде, а в остальной стране – Новый год.

В Израиле такая ситуация немыслима. И не потому, что маленькая страна, в которой негде спрятаться. В моменты обострений и даже войн есть места, где вероятность попасть под ракетный обстрел, подвергнуться атаке террориста больше, есть – куда вообще не долетает, где столкнуться с отморозком маловероятно. Но любая ракета, где бы она ни упала, любое нападение, где бы оно ни произошло, — воспринимается нападением на всех нас. Освещается, обсуждается, обрастает подробностями. Даже малыши в детсаду знают, что такое «повышенная террористическая опасность» и как себя в случае чего вести.

Если трагедия не воспринимается как общенациональная беда, теракт в отдельно взятом месте – как угроза всем, это не мобилизует, не сплачивает, а разобщает. Уж если главным телеканалам — по барабану, то мне-то что? Когда телевидение – для многих единственное окно в мир – становится занавеской, когда теракт не становится общей болью – нет ощущения общей судьбы. И это настоящая проблема, в том числе и в области безопасности.

Если основные СМИ пренебрегают своим профессиональным долгом и не меняют сетку передач из-за терактов, нечего надеяться, что своим профессиональным долгом не пренебрегут и поставленные на страже. Отсюда скучающие служивые у незадействованных рамок и сканеров. С какой стати ждать от них большей сознательности, чем от облеченных правом задавать настроение толпы интеллектуалов? И полицейские, и охранники, и сотрудники спецслужб, и служащие аэропортов – тоже народ, тоже зритель. Если вы его окно в мир сделали занавеской — оно оказывается зеркалом, в том числе и вашим.

Ощущение общей судьбы необходимо для противостояния общей угрозе. Современные бомбардировщики в Сирии и крылатые ракеты на Каспии здесь не помогут. Противостояние приходит на улицы городов России – как Парижа, Лондона, Брюсселя, Рима и кому там еще грозит «Исламское государство» (пока оно не уничтожено) и те, кто придут ему на смену.

Владимир Бейдер, Иерусалим

Собаки на фронтах Великой Отечественной войны

У нас уважают собаку недаром:
Собака на фронте была санитаром,
Связистом, сапёром. Порою собаки
На танки фашистов бросались в атаки.
Да, на войне получалось и так,
Что «тигры», «пантеры» боялись собак.
Е. Ефимовский

     Почти 70 тысяч собак были на фронте Великой Отечественной войны. Голодали, мерзли и мокли в окопах вместе с нашими солдатами, вывозили раненых, бросались под танки и взрывали вражеские поезда. Они были самыми преданными и верными друзьями человека.

     24 июня 1945 года хмурилось небо над Москвой, словно оплакивая жертву, принесенную нашей страной на алтарь Победы. Замерла Красная Площадь в ожидании боя курантов. И ровно в 10 часов из ворот на белом коне выехал маршал Георгий Жуков. Парад в честь победы над Германией в Великой Отечественной войне начался. Родина встречала своих сыновей, вернувшихся с фронтов. Около 35 тысяч солдат и офицеров печатали шаг на главной площади страны – лучшие из лучших, лучшие из оставшихся в живых. В коробке Центральной военно-технической школы дрессировщиков, которой командовал генерал-майор Григорий Пантелеймонович Медведев, рядом со своими проводниками старательно вышагивали и четвероногие герои – собаки. Единственным офицером, который не отдавал честь на этом параде, был командир 37-го отдельного инженерного батальона миноискателей майор Александр Павлович Мазовер. И на это была уважительная причина. Его руки были заняты драгоценной ношей – он нес раненого Джульбарса, легендарную собаку минно-розыскной службы.

     22 июня 1941 года голос Юрия Левитана разделил историю нашей страны на две эпохи. Началась Великая Отечественная война, была объявлена всеобщая мобилизация. На защиту Родины встали все, кто мог держать в руках оружие. Но призывались не только люди, населению было дано предписание сдать в распоряжение армии всех собак, которые годились для прохождения курсов служебного собаководства.

     Всего за годы войны в армию было призвано около 68 тысяч собак, несших самую разнообразную службу. Среди них были саперы и диверсанты, санитары и подрывники, связисты и разведчики.

     Уже в самом начале войны служебным собакам пришлось совершить свой первый подвиг. В конце июля 1941 года отдельный батальон пограничного отряда охраны тыла Юго-Западного фронта, созданный на базе отдельной Коломыйской пограничной комендатуры, отступая с боями на восток, прикрывал отход штабных частей командования Уманской армейской группировки. Вместе со своими проводниками-пограничниками все тяготы службы несли 150 служебных собак. 30 июля у украинского села Легедзино батальон принял свой последний бой. Силы были слишком неравны: против пяти сотен пограничников воевал целый немецкий полк. Когда в живых оставалось всего несколько бойцов и исход боя был предрешен, на врага выпустили последний резерв. 150 обученных служебных овчарок под шквальным огнем неприятеля буквально вгрызались немецким пехотинцам в глотки, искусанные солдаты в панике отступали, пока к ним на подмогу не подошли танки.

     Собакам удалось остановить немецкое наступление на этом участке фронта почти на два дня. В этом бою погибли все 500 пограничников, в плен не сдался никто. А уцелевшие в том бою собаки были расстреляны немецкими солдатами. Враг был настолько напуган свирепой атакой четвероногих бойцов, что по свидетельствам местных жителей, досталось и местным сельским собакам. Солдаты расстреливали всех крупных собак в селе, даже тех, кто был на привязи. Лишь одной овчарке удалось доползти до хаты, селяне ее спрятали и выходили, а по ошейнику на ней узнали, что это были пограничные псы не только Коломыйской погранкомендатуры, но и специальной школы служебного собаководства капитана М. Е. Козлова. Местные жители похоронили тела павших пограничников вместе с их верными собаками в одной братской могиле на месте боя. В 1955 году останки бойцов и их собак перезахоронили рядом с сельской школой. Сейчас на этом месте стоит памятник, надпись на котором гласит:

«Остановись и поклонись. Тут в июле 1941 года поднялись в последнюю атаку на врага бойцы отдельной Коломыйской пограничной комендатуры. 500 пограничников и 150 их служебных собак полегли смертью храбрых в том бою. Они остались навсегда верными присяге, родной земле».

     На всех военных фронтах было обучено и сформировано в специальные боевые подразделения: 17 батальонов собак-минёров, 14 отрядов собак-истребителей бронетехники, 37 батальонов ездовых собак, 2 специализированных отряда, 4 батальона связных отрядов. За это же время страна подготовила для фронта более 42 тысяч специалистов по служебному собаководству – 2 191 офицера, 8 тысяч сержантов и 32 тысячи вожатых. Многие из них не вернулись с полей сражений, но оставшиеся в живых своей работой после войны обеспечили расцвет служебного собаководства в СССР.
     На фронтах Великой Отечественной войны действовало огромное количество отрядов боевых собак: миноискателей, истребителей бронетехники, ездовых и санитарных, связистов, собак разведывательной службы, диверсионных и сторожевых.

     Собаки-миноискатели

     Но самое большое количество жизней спасли собаки минно-розыскной службы, которые очищали населенные пункты от смертоносного железа.

     Всего за годы войны для обнаружения мин подготовлено свыше шести тысяч собак, которые обезвредили более четырех миллионов мин. Собаки разминировали Белгород, Киев, Одессу, Новгород, Витебск, Полоцк, Варшаву, Прагу, Вену, Будапешт, Берлин.

     Общая протяженность военных дорог, проверенных собаками составила 15 153 км.
     Из донесений Северо-Западного фронта:

«Применение собак-миноискателей имеет большое значение в работе инженерных частей. Наличие собак сокращает подрывы личного состава при разминировании. Собаками очищаются полностью минные поля без пропуска мин, что невозможно сделать при работе миноискателем и щупом. Собаки разыскивают мины всех систем: отечественные мины и мины противника, металлические, деревянные, картонные, наполненные разнородными видами взрывчатых веществ».

     Собаки находили предметы, спрятанные глубоко под землей. Тонкий собачий нюх позволял обнаруживать боеприпасы на глубине до двух метров. При этом собаки работали на совесть – из директивы начальника инженерных войск Советской Армии всем фронтам:

«При обследовании маршрутов скорость увеличивалась до 40-50 км в сутки против прежних 15 км. Ни на одном из маршрутов, проверенных собаками-миноискателями, не было случая подрыва живой силы и техники».

     Собаки-истребители бронетехники

     Пауль Карель, бывший глава пресс-службы Иоахима Риббентропа, министра иностранных дел Третьего рейха, в своей книге «Гитлер идет на восток» писал про «дьявольское оружие Красной армии», которое вызывало у немецких солдат ужас и останавливало танковые атаки. Это наименование получила не боевая машина или какое-то особое оружие, а обычная собака. Часто беспородная. Речь идет о легендарных собаках-истребителях танков. Идея использования собак для уничтожения танков родилась еще в довоенное время, а в 1935 году первые подготовленные для этой работы собаки уже поступили на вооружение Красной армии.
     Обучение собак-истребителей бронетехники сводилось к использованию простейшего рефлекса – поиска пищи. В учебном центре миски с питанием размещали под стоящими макетами танков. К собаке привязывали макет взрывного устройства и обучали залезать под танк, давая еду из нижнего люка. Постепенно задачу усложняли, приучая собаку не бояться работающего двигателя и движущихся предметов. В боевых условиях животное держали впроголодь, а в нужный момент выпускали навстречу вражескому танку с укрепленным на ней настоящим взрывным устройством. Освобожденные из клеток, привлеченные запахом горячей еды, собаки бросались к танкам и залезали под них. Очень быстро они усваивали, что еду можно найти только под танком. Через некоторое время их учили выполнять эти действия, не обращая внимания на работающие двигатели танков, имитацию стрельбы и взрывов взрывпакетов.
     Для собак-истребителей было разработано специальное взрывное устройство – брезентовый вьюк, по бокам которого размещались две тротиловые шашки весом по 6 кг. Кроме того, на спину животного закрепляли контактный деревянный детонатор. Собака должна была подбежать под танк таким образом, чтобы детонатор соприкоснулся с его днищем (при отклонении детонатора назад мина взрывалась). Поскольку днище танка было наименее защищено (его броневая защита составляла всего 15-30 мм), то машина выводилась из строя.

     Первый танк был подорван собакой 27 июля 1941 года под Рогачевом, а всего такие собаки-«камикадзе» взорвали более 300 единиц бронетехники врага.

     Немцы боялись этих псов больше, чем противотанковых орудий. Пожертвовав собой собаки-истребители подорвали более 300 фашистских танков. За один из дней боев за Сталинград такие «живые мины» взорвали 27 фашистских танков.
     Генерал-лейтенант Дмитрий Лелюшенко, командующий советской 30‑й армией, в марте 1942 года сообщал в штаб:

«Практика применения в армии собак 1‑го истребительного отряда показала, что при наличии массированного применения противником танков противотанковые собаки являются неотъемлемой частью обороны. В период разгрома немцев под Москвой пущенные в атаку танки противника были обращены в бегство собаками истребительного отряда. Противник боится противотанковых собак и специально за ними охотится».

     Платили за такой успех собаки своими жизнями – в среднем на один уничтоженный танк приходилось 13 погибших собак. За годы войны было подготовлено около 8,5 тысяч голов, но массовое применение таких собак на фронтах пришлось на первые годы войны. Уже к 1943 году их использование было по ряду причин затруднено, часть оставшихся собак была переучена для минно-розыскной службы.

     Ездовые и санитарные собаки

     Широко использовались во время войны ездовые подразделения собак. На телегах и санях собаки доставляли боеприпасы, амуницию и продукты питания, эвакуировали пострадавших в госпиталь. На некоторых сложных участках фронта ездовые собаки были основным видом транспорта, без их работы многие подразделения остались бы без боеприпасов и питания. В Красной Армии несли службу около 15 тысяч упряжек, которые за годы войны доставили на передовую по самым скромным подсчетам более 6 тысяч тонн грузов. В условиях напряженных боевых действий и дефицита техники помощь животных оказалась поистине неоценимой.

     Одной из разновидностей ездовых собак были собаки санитарной службы, которых солдаты заслуженно звали мохнатыми ангелами. Они вытаскивали на привязанных волокушах раненых с поля боя там, куда не могли добраться военные санитары, доставляли медикаменты бойцам, которые могли перевязать себя самостоятельно. Если раненый солдат был без сознания, то собаки лизали ему лицо, чтобы очнулся, согревали теплом своих тел. Собаки-санитары отыскивали на поле боя раненых солдат и приводили к ним помощь. К тому же, они таскали на себе небольшие рюкзачки со всеми лекарствами, необходимыми для оказания первой медицинской помощи. С помощью ездовых упряжек вывозили раненых, доставляли подкрепление и боеприпасы на позиции.

     Свыше 15 тысяч упряжек за время войны вывезли с поля боя более 650 тысяч раненых, привезли на позиции более 3,5 тонн боеприпасов и амуниции, а также доставили огромное количество продуктов питания.

     Участник Великой Отечественной войны Сергей Соловьев в своих воспоминаниях писал:

«Из-за плотного огня мы, санитары, не могли пробраться к тяжело раненным однополчанам. Раненым нужна была срочная медицинская помощь, многие из них истекали кровью. Между жизнью и смертью оставались считанные минуты… На помощь приходили собаки. Они по-пластунски подползали к раненому и подставляли ему бок с медицинской сумкой. Терпеливо ждали, когда он перевяжет рану. Только потом отправлялись к другому. Они безошибочно могли отличить живого человека от погибшего, ведь многие раненые находились в бессознательном состоянии. Такому бойцу четвероногий санитар лизал лицо до тех пор, пока он не придет в сознание. В Заполярье зимы суровые, не раз от лютых морозов раненых спасали собаки – они грели их своим дыханием. Вы мне можете не верить, но собаки плакали над умершими».

     Многие солдаты обязаны жизнью своим мохнатым ангелам, которые во время войны вывезли с поля боя более 650 тысяч раненых. Лайка по кличке Бобик со своим проводником Дмитрием Тороховым оказали помощь 1 580 раненым, а Мухтар вывез около 400 бойцов, в том числе и своего проводника ефрейтора Зорина, контуженного взрывом снаряда.
     Из воспоминаний медсестры Елизаветы Ераниной (Самойлович):

«Собаки минные поля снимали, доставляли донесения, разматывали связь и раненых вывозили на упряжках. Овчарок запрягали по четыре. Дворняжек, лаечек — по пять-семь. Раненые, тяжелораненые целовали собак и плакали. Мой Мигуля водил упряжку на передовую под огнем. Упряжка собак ползком подавала раненому нарты. Представьте только — сто-сто пятьдесят метров ползком. Туда и обратно — по рытвинам, по снегу, по земле. Один раз тяжелораненый, грузный мужчина кричит мне: «Стой, стой, сестра, стой!» Я думала, надо перевязать. А он из последних сил говорит мне: «Сестричка, у меня колбаска в вещмешке и сахар, отдай собачкам. Сейчас, при мне отдай!»».

     Собаки-связисты

     Одной из древнейших специализаций военных собак является использование их в качестве связных. Наличие бесперебойной связи между подразделениями зачастую может влиять на исход всей боевой операции, а отсутствие связи приводит к потере управления войсками. В условиях интенсивных боев ни телефонная, ни радиосвязь не имели гарантий устойчивости, наладить ее помогали собаки-связные. Они работали днем и ночью, при любых погодных условиях. Собаки проходили там, где человеку не было пути, их не останавливали ни водные препятствия, ни обстрелы противника, ни непроходимые леса и болота. Иногда даже тяжело раненая собака все-таки доползала до места назначения. За годы войны собаки доставили в роты, батальоны и полки около 200 тысяч документов и протянули более 8 тысяч километров кабеля. Командование штаба Калининского фронта отмечало:

«Шесть собак связи заменили 10 человек посыльных, причем доставка донесений ускорилась в 3-4 раза. Потери собак, даже при большой плотности артиллерийского, минометного огня противника весьма незначительны (одна собака в месяц)».

     Многие собаки-связисты вписали свои клички в историю. Например, Альма, которая смогла выполнить боевую задачу и доставить пакет, несмотря на то, что немецкий снайпер прострелил ей оба уха и раздробил выстрелом челюсть. И Бульба, проложивший сотни километров кабеля и доставивший более 1 500 донесений. И Рекс, который трижды за один холодный ноябрьский день переплыл Днепр, доставляя важные документы с одного берега на другой.

     Собаки разведывательной службы

     Использовались служебные собаки и в пешей зафронтовой разведке. Собаки этой службы сопровождали разведчиков в тыл врага, помогали пройти через его передовые позиции, обнаружить скрытые огневые точки, засады, секреты, помогали захватить пленных. При обнаружении неприятеля собака молча, одним лишь движением корпуса сообщала об этом своему проводнику. Ефрейтор Кисагулов со своим напарником по кличке Джек записали на общий счет два десятка захваченных «языков», а легендарный четвероногий разведчик Туман ловко снимал часовых, сбивая их с ног и делая хватку в затылок. Также собаки-разведчики могли обнаруживать диверсионные группы противника, которые пытались скрытно проникнуть за линию советской обороны.

     Диверсионные собаки
     Еще одной интересной специализацией собак на войне была диверсионная работа. Эти собаки использовались в тылу врага для подрыва мостов и техники неприятеля, повреждения железнодорожного полотна, поджога строений и складов, сбрасывания отравляющих веществ в водоемы.
     На спине у таких собак был закреплен разъёмный боевой вьюк. Собака должна была проникнуть на железнодорожное полотно, дернуть за рычаг освобождения от боевого вьюка, выдернуть воспламенитель — и подрывной заряд был готов к диверсии.
     Среди собак-диверсантов наиболее известна овчарка Дина, подготовленная тёзкой — командиром взвода дрессировщиков-минеров легендарного 37-го отдельного батальона разминирования Диной Волкац. Принимая участие в «рельсовой войне» в Белоруссии, собака Дина пустила под откос целый воинский эшелон. Овчарка выскочила на рельсы перед приближающимся составом, сбросила вьюк с зарядом, зубами выдернула чеку капсюля-воспламенителя, скатилась с насыпи и умчалась в лес. Краткая сводка гласит:

«19 августа 1943 года на перегоне Полоцк – Дрисса подорван эшелон с живой силой противника. Уничтожены 10 вагонов, выведен из строя большой участок железной дороги, от взорвавшихся цистерн с горючим на всем участке распространился пожар. С нашей стороны потерь нет».

     За подготовку этой собаки Дина Соломоновна Волкац была награждена орденом Красной Звезды.

     Сторожевые собаки

     Сторожевые собаки работали в боевой охране, в засадах для обнаружения врага ночью и в ненастную погоду. Они, не подавая голоса, одним натяжением поводка и поворотом туловища указывали направление грозящей опасности. Несли службу они и на стационарных постах, охраняя десятки тысяч воинских частей и складов.

     А еще собаки служили талисманами и помогали солдатам преодолевать тяготы войны, да и просто воевали вместе с ними. С древнейших времен собака является самым верным другом и помощником человека. Свою беззаветную преданность и готовность служить людям собаки доказали и в самые суровые для нашей страны годы. Следы натруженных собачьих лап давно стерлись с брусчатки Красной площади, по которой они в 1945 проходили парадом, но память об их подвиге не забудется никогда.

И собачья честь
Не замарана подлым предательством!
Жалким трусом из псов
Не отметил себя ни один!
Воевали они
Без присяги, но всё ж с обязательством
Вместе с Армией Красной
Уничтожить фашистский Берлин.
С. Ерошенко.

 

Поделитесь этой историей в своих социальных сетях

Карикатуры в России и Германии в годы Первой мировой войны

Подробности

Категория: Monographic

Опубликовано: 07 августа 2019

Просмотров: 44890

В Первой мировой войне впервые нашли применение многие виды вооружения. Но не только силой оружия пытались добиться победы противоборствующие державы. Особую роль играла информационная война, большое значение в которой имели разнообразные средства пропаганды, в особенности карикатуры. Они создавались с целью поднятия боевого духа армии и усиления патриотических чувств у гражданского населения. В них изображались саркастические образы вражеских армий, правителей и политиков, а также восхвалялась собственные войска и державы.

Изучение такого наглядного источника позволяет выявить особенности формирования общественного мнения в годы Первой мировой войны, увидеть особенности формирования образа врага и взгляд на события войны сквозь призму карикатур.

Проблема использования карикатур как средства пропаганды уже привлекала исследователей Первой мировой войны. Так, В.И. Баяндин и А.В. Запорожченко рассмотрели карты-карикатуры Англии, России и Германии, выявили характерные для них образы¹Баяндин В. И., Запорожченко А. В. Географические карты в борьбе с противником накануне и в годы первой мировой войны // Вестник Новосибирского государственного педагогического университета. 2016. № 3. С. 79–95.. Весомый вклад в изучение проблемы внес Д.Е. Цыкалов, им проанализированы образы врага и основные мотивы в карикатурах России, Германии, Англии²Цыкалов Д.Е. Карикатура как орудие пропаганды в период первой мировой войны // Вестник Волгоградского государственного университета. 2012. № 1. С. 85–90.. Т.А. Филиппова рассмотрела отражение Османской империи и турок в русских карикатурах³Филиппова Т.А. Кавказский фронт первой мировой войны в карикатурах // Вестник ТвГУ. Серия «История». 2015. № 1. С. 74–95.. В работе Х.В. Яна проанализированы наиболее характерные отрицательные качества и различные прозвища немцев в России⁴Ян Х.Ф. Русские рабочие, патриотизм и Первая мировая война//Рабочие и интеллигенция России в эпоху реформ и революций. 1861 – февраль 1917 г.: материалы Меж. кол., 12–15 июня 1995 г. / под ред. С. И. Потолова. СПб., 1997. С. 379–396.. Проблемы информационной войны и формирования образа врага в Первой мировой войне нашли отражение в работах М.В. Васильева^5,Васильев М.В. Информационные войны Первой мировой. 1914–1918 гг. URL: https://www.simvolika.org/vv060.htm⁶Вашик К. Метаморфозы зла. Образ врага в немецком и советском плакате // Родина. 2002. № 10. С. 14–17.. Несмотря на это, на сегодняшний день еще не все имеющиеся карикатуры рассмотрены и проанализированы учеными; нет четко сформулированной типологии карикатур; недостаточное внимание уделено дипломатическим карикатурам. Этим проблемам и посвящена данная статья.

Карикатуры периода Первой мировой войны в России и Германии имели разнообразные образы и создавались с различными целями. Но все же для всех из них были общие характерные черты. В карикатурах Германской империи по отношению к России преобладали негативные оценки. Российскую империю представляли бескультурной, отсталой и агрессивной. Русским приписывались такие черты, как жестокость, бессовестность и свирепость⁷Цыкалов Д.Е. Указ. соч. С. 87..

Карикатуры первой мировой войны

В Российской империи немцев также наделяли отрицательными качествами, их называли воинственными, высокомерными, злостными педантами. Также была характерна распространенность множества прозвищ немцев: «немец-шмерец», «колбасник», «сосиска»⁸Ян Х. Ф. Указ. соч. С. 383..

Характерным отличием российских и немецких карикатур была их направленность. Российские карикатуры в первую очередь предназначались для подданных российской империи и в меньшей степени применялись для пропаганды среди противника. Германские же карикатуры были в равной степени нацелены как на сознание германского общества, так и на российскую общественность.

Карикатуры первой мировой войны

Для распространения своих карикатур противоборствующие страны использовали самые разнообразные способы доставки пропагандистских источников военным и гражданскому населению противника. Для этого применялись аэропланы, дирижабли, воздушные шары, артиллерийские снаряды⁹Баяндин В. И., Запорожченко А. В. Указ. соч. С. 87..

Российские и Германские карикатуры периода Первой мировой войны богаты на образы и сюжеты, – это позволяет разбить их на несколько групп.

Первый тип карикатур – карты-карикатуры. Задача данных карикатур заключалась не только в высмеивании противника, но и в формировании образа опасного врага.

Российская империя, как правило, изображалась в образе злого (иногда простодушного) сельского мужика или медведя, устремившего свой «хищный» взор на Центральные державы.

Карты — карикатуры первой мировой войны

Российские карты-карикатуры были менее богаты на образы. Как правило, державы на них обозначались в человеческих образах. На одной из карт Николай II, которому сопутствует богиня Победа, протыкает шпагой Германию в образе разъяренного быка. Название карты «Война освободительница 1914–1915 гг.» подчеркивало грядущее освобождение Европы в целом и России в частности от «немецкого ига».

Примечательна карта начала войны, которая показывала, как Германия тянет руки к России, тем самым подчеркивая захватнические устремления врага. Россия в свою очередь «скалится», но этот оскал направлен скорее на Австро-Венгрию, которая, в свою очередь, устремила свой хищный взгляд на Сербию. Этот образ должен был подчеркнуть справедливый характер войны для России, которая заступилась за братский народ. Карикатуры второй группы посвящались успешным военным операциям.

Карты — карикатуры первой мировой войны

В Германии наибольшей популярностью пользовались сюжеты о сражениях в Восточной Пруссии. Образ российских войск в карикатурах существенно разнится: это и тонущий крестьянин в шапке с двуглавым орлом, и группа солдат, которая идет в ловушку на потеху немецким солдатам, и бегущие в тыл солдаты и генералы. Общим для этих карикатур являлось то, что они показывали глупость и отсталость царской армии.

Одна из карикатур посвящалась поражению российской армии у Мазурских озер в 1914 г. На ней были показаны российские солдаты, попавшие в немецкую ловушку и тонущие в Мазурских озерах Упоминание ловушки в карикатуре не случайно. Германские командующие отмечали, что по ходу кампании 1914 г. они неоднократно перехватывали российские радиотелеграммы. Это позволяло германскому генштабу следить за передвижениями царских войск и планировать проведение своих операций. Некоторые военные события Первой мировой войны нашли свое отражение и в российских карикатурах. Как в России особое внимание уделили успешной обороне Царства Польского в 1914 г.

На одной из карикатур показано неудачное немецкое наступления на Варшаву в октябре–ноябре 1914 г. Немец пытался испить «кофе по-Варшавски», но обжегся и выронил свою кружку.

Примечательно, что в последующие годы тема побед над немецкой армией на полях сражений была не столь популярна, как в первый год войны. Одной из причин этого может быть возросшая усталость российского общества от войны и нежелание правительства лишний раз делать упор на «кровавую действительность» войны.

Характерной чертой российских карикатур было отображение побед союзников. Карикатура 1914 г. демонстрирует неудачное наступление немцев на Париж. Германия, представленная кайзером Вильгельмом II в образе лисы, получила отпор от французской артиллерии¹⁰В карикатуре показана победа войск союзников в битве на Марне в сентябре 1914 г. В результате сражения войска Антанты сорвали стратегический план наступления германской армии, ориентированный на быструю победу на Западном фронте и вывод Франции из войны..

Карикатуры первой мировой войны

Следующая группа карикатур высмеивала вражеские армии. В Германии офицеры российской армии изображались с кнутом или пистолетом, с помощью которых они гнали солдат в бой. Российские солдаты часто изображались в образе бескультурных пьяниц. Порой в германских карикатурах насмехались над казаками. Это было не случайно, поскольку по воспоминаниям германских солдат, казаки отличались особой воинственностью и жестокостью, их считали коварными и опасными противниками.

Особой популярностью в карикатурах пользовался образ неуклюжего и злого медведя, с которым ассоциировалась Россия. На одной из таких карикатур – медведь пытался что-нибудь украсть у немцев, которые, в свою очередь, давали отпор зверю.

Чтобы показать отсталость российской армии, немцы порой сравнивали ее с гуннами. Некоторые плакаты, на которых были изображены царские солдаты, сопровождались надписями «Гунны идут!» или «Эти варвары». Примечательно то, что в странах Антанты немцев также сравнивали с гуннами и часто называли варварами.

Карикатуры первой мировой войны

Российские карикатуры, в первую очередь, стремились восхвалить свою армию, показать ее доблесть, в связи с чем большее внимание уделялось образу российских солдат. Российские солдаты изображались храбрыми, находчивыми и часто веселыми, нередко показывалось, как русский солдат бил немца ремнем.

Также в России отметили «особенность» немецкой мобилизации. На одной из карикатур показана «последняя мобилизация» Германии, в ходе которой Вильгельм II призвал на службу трехмесячных младенцев. Эта карикатура должна была подчеркнуть критическое положение дел для Германии и вселить уверенность в скорую победу Антанты в российское общество.

В тоже время российские карикатуристы не прошли мимо бесчестных методов ведения войны со стороны Германии. На одной из карикатур «Не для нас написано» показано, как немецкий солдат перечеркивает 10 заповедей Божьих. Внизу же располагалась подпись Вильгельма II, которая свидетельствует о том, что все это происходило по его вине.

Следующий тип карикатур обличал правителей вражеских государств. Стоит различать карикатуры, цель которых обозначить какие-либо события через изображение императоров, и карикатуры, которые созданы непосредственно для высмеивания правителей.

В Германской империи в развязывании войны обвиняли Российскую империю. При этом Николая II окрестили не иначе как предателем Священного Союза. На одной из карикатур Вильгельм II был изображен в образе Христа, а Николай II был показан в качестве Иуды Искариота¹¹Цыкалов Д.Е. Указ. соч. С. 87. Стоит отметить, что данный тип карикатур встречался в Германии достаточно редко в сравнении с Российской империей.

В России излюбленной мишенью для насмешек был Вильгельм II, чьи пороки нещадно высмеивались. Он изображался в самых разнообразных образах: антихрист, черт, пес, лиса.

Отдельной группой карикатур можно считать дипломатические карикатуры, которые давали характеристику военным союзам и державам.

Образ России в немецких карикатурах, направленных против Антанты, свидетельствует о том, что немцы видели в России равноправного участника Антанты. Лишь в нескольких карикатурах Россия представлена с мешками денег, полученных от Франции и Англии для продолжения войны с Германией. Одна из немецких карикатур изображала противников Германии, стоящих по стойке смирно перед немецким солдатом, а возглавлял шеренгу российский солдат. Шеренга сопровождалась надписью «Банда грабителей».

На одной из карикатур Россия, Франция и Англия были представлены в виде музыкантов. Российский солдат с перевязанной головой играл на порванном барабане. По сути, все страны Антанты показывались равноправными участниками «оркестра».

Важной задачей дипломатических карикатур было возложение ответственности за начало войны на своих врагов. Так на одном из плакатов немецкой армии противопоставлялись страны Антанты, над которыми нависли архангелы, которые укоризненно взирают на Россию и ее союзниц; при этом Антанту именовали «зачинщицей войны».

Карикатуры первой мировой войны

Не обошли стороной немецкие карикатуристы тему дружбы России с Сербией.

На одной из немецких карикатур было показано, как немецкие солдаты гонят прочь Николая II, на спине которого сидит Сербия в образе вши.

Главным лейтмотивом российских карикатур о Четверном союзе была зависимость союзников от Германии. Любимым мотивом карикатурщиков была езда Германии верхом на своих союзниках, так же, как правило, Германия превосходила в росте своих союзников. Германию и ее союзниц часто называли бандитами и разбойниками, подчеркивая бесчестные методы ведения войны.

Вступление Турции в войну на стороне Германии стало популярной темой у российских карикатуристов. Турцию изображали в качестве марионетки Германии. На карикатуре «Танец Турецкой обезьяны» изображены правители Австрии, Германии и Турции, причем Вильгельм II самый высокий на карикатуре держит на поводке Мехмеда V, который заметно уступает в росте, следовательно, и в силе, своим немецким союзникам.

На другой карикатуре показано, как турецкий солдат под присмотром Германии бежит в Россию. Изображение сопровождается надписью: «…деньги плачены». Эта надпись показывает мотив вступления Турции в войну, по мнению российских карикатурщиков.

В 1915 г. в войну на стороне Германии вступила Болгария. В России многие расценили это как предательство по отношению к славянам. Неудивительно, что Болгарию в карикатурах представляли в виде алчных персонажей, готовых выступить на стороне тех, кто больше заплатит. В тоже время германские карикатуры подчеркивали, что страны Антанты обманули Болгарию, поэтому она выбрала союз с Германией.

Карикатуры первой мировой войны

Карикатуры в годы Первой мировой войны создавались с разными целями. С одной стороны, они должны были способствовать подъему патриотизма и желания воевать у солдат и общества. С другой стороны, эти же карикатуры должны были деморализовать войска противника, показать беспомощность его армии и бессмысленность этой войны.

Российские и германские карикатуры демонстрируют устойчивость многих стереотипов о России и Германии: отсталость России, агрессивность Германии, повальное пьянство в армиях. Помимо этого, в карикатурах нашли отражение многие события Первой мировой войны: сражение на Восточном и Западном фронтах, вступление в войну различных держав, бесчестные методы ведения войны и т. д. Карикатуры в годы Первой мировой войны оказали влияние на общественное мнения в России и Германии. Также они способствовали укоренению в обществе негативных стереотипов о своих противниках.

В тоже время не стоит забывать о том, что многие негативные образы России и Германии были преувеличены или же вовсе выдуманы. В России и Германии всячески боролись с пьянством в армии, что приводило к положительным результатам по крайней мере на передовой, поэтому образ солдат-пьяниц можно считать преувеличением. Не соответствовали действительности и представления о культурной отсталости России. Ведь именно в начале XX в. российская культура и наука переживали существенный подъем. Несомненным преувеличением были карикатуры, показывающие трусость противников. Германские и российские военные неоднократно отзывались друг о друге как о храбром и опасном противнике, что шло вразрез с карикатурными образами.

В связи с этим на военных и подданных, сталкивавшихся с противником, до начала и во время войны карикатуры оказывали не столь сильное влияние.

Свидетельством этому могут служить разнообразные воспоминания военных, политических и общественных деятелей России и Германии периода Первой мировой войны. В этих воспоминаниях можно встретить немало позитивных оценок способностей своих противников.

Пименов Олег Владимирович (Волгоградский государственный университет)

• Из сборника избранных статей участников IX Международная конференция молодых учёных и специалистов «КЛИО». Сборник издан при поддержке фонда «История Отечества»

Мероприятие прошло 3–4 апреля 2019 года в Российском государственном архиве социально-политической истории.

---

1. Баяндин В. И., Запорожченко А. В. Географические карты в борьбе с противником накануне и в годы первой мировой войны // Вестник Новосибирского государственного педагогического университета. 2016. № 3. С. 79–95.
2. Цыкалов Д.Е. Карикатура как орудие пропаганды в период первой мировой войны // Вестник Волгоградского государственного университета. 2012. № 1. С. 85–90.
3. Филиппова Т.А. Кавказский фронт первой мировой войны в карикатурах // Вестник ТвГУ. Серия «История». 2015. № 1. С. 74–95.
4. Ян Х.Ф. Русские рабочие, патриотизм и Первая мировая война//Рабочие и интеллигенция России в эпоху реформ и революций. 1861 – февраль 1917 г.: материалы Меж. кол., 12–15 июня 1995 г. / под ред. С. И. Потолова. СПб., 1997. С. 379–396.
5. Васильев М.В. Информационные войны Первой мировой. 1914–1918 гг. URL: https://www.simvolika.org/vv060.htm
6. Вашик К. Метаморфозы зла. Образ врага в немецком и советском плакате // Родина. 2002. № 10. С. 14–17.
7. Цыкалов Д.Е. Указ. соч. С. 87.
8. Ян Х. Ф. Указ. соч. С. 383.
9. Баяндин В. И., Запорожченко А. В. Указ. соч. С. 87.
10. В карикатуре показана победа войск союзников в битве на Марне в сентябре 1914 г. В результате сражения войска Антанты сорвали стратегический план наступления германской армии, ориентированный на быструю победу на Западном фронте и вывод Франции из войны.
11. Цыкалов Д.Е. Указ. соч. С. 87

ВОЗМОЖНО ВАМ БУДЕТ ИНТЕРЕСНО:

«“Адъ” без знака твeрдого». Русские сатирики о реформе русского языка

Треугольник «заклятых друзей». Cатирические образы

Та самая «Баттерфляй»? Журналисты-сатирики о Японии в 1904–1905 гг.

Рисуя революцию. Образы революции в русской журнальной карикатуре

Память о далекой Афганской войне жива…

Память о далекой Афганской войне жива…

Помяни нас, Россия, в декабрьскую стужу

Перед тем, как сойдешь за праздничный стол.
Вспомни тех, кто присяги тебе не нарушил,
Кто берег тебя вечно и в вечность ушел.
Помяни нас, засыпанных пеплом и пылью,
Пулеметами врезанных в стальную дверь.
Запиши нас в историю горестной былью
И рубцом материнское сердце отметь.
Помяни нас, Россия, в извечной печали,
Златорусую косу свою расплети…
Мы оставшимся помнить и жить завещаем,
Жить, как прожили мы – для тебя!

Воины-интернационалисты

И будет помнить род людской

И повторять как стих,

Фамилии и имена

Защитников своих.

    Воины-интернационалисты — это люди, которые выполняли задания Родины в различных странах нашей планеты, рискуя своей жизнью и здоровьем, а при необходимости жертвуя ими во славу нашего Отечества.

    Ежегодно 15 февраля исполняется очередная годовщина со дня вывода Советских войск из Афганистана. Именно в этот день закончилась война, которая длилась в два раза дольше, чем Великая Отечественная. 

    Много горя бед и страданий принесли нашему народу эти девять лет и пятьдесят один день жестоких сражений в чужом краю. Но и там, в далёком Афганистане, советские воины проявили лучшие человеческие качества: мужество, стойкость, благородство. В неимоверно трудных условиях боевой жизни, вдали от дома, ежечасно подвергаясь опасности, и подчас смертельной, они сохранили верность военной присяге, воинскому и человеческому долгу.

    Сражения кончаются, а история вечна. Ушла в историю афганская война, но еще долго будут тревожить всех нас голоса погибших и живых. Войны не проходят бесследно. И потому мир никогда не забывает о трагедиях, потрясавших планету в разные эпохи, в том числе и о жестоких войнах, уносивших миллионы жизней, отбрасывавших назад цивилизации, разрушавших великие ценности, созданные человеком. Немало воды утекло с того времени. Потихоньку зажили раны, возмужали и стали мудрее солдаты и офицеры.    Но память о далекой Афганской войне жива и стереть события той войны не смогут ни годы, ни расстояния.

Афганистан болит в моей душе,
И все, кого я встретил и не встретил, 
Пусть долго будут жить на этом свете
Как тишина на дальнем рубеже…

  

Как много русских мальчиков-солдат
В безмолвной вечности лежат отныне. 
И с фотографий маленьких глядят
Глазами удивительно живыми.
О, сколько же в России матерей
Облились горькими слезами.
Их боли не пройти, не отогреть
Под траурными черными платками.
Вновь клинья обожженных душ плывут
По небу вперемешку с облаками
Над милым домом снегом упадут
Или прольются теплыми дождями.
Стекут слезой по золоту имен,
По датам, оборвавшим жизнь в зените.
Печально-тихий колокольный звон
Как будто шепчет: «Мальчики, простите…»

Слава воинам-афганцам!

    Сражения кончаются, а история вечна. Ушла в историю афганская война, но еще долго будут тревожить всех нас голоса погибших и живых. Войны не проходят бесследно.
    Война в Афганистане стала героической и трагической, она длилась в два раза дольше, чем Великая Отечественная. Ни кем и ни кому не объявленная, она требует глубокого осмысления. Нет такого компьютера, чтобы в одночасье извлечь все ее уроки, политические и военные, столь необходимые для судеб общества, происходящих в нем ныне сложных процессов и для каждого отдельного человека.
    Нельзя забывать, что армия по своей инициативе не воюет. Она лишь выполняет приказ. Сейчас, когда все позади, есть возможность оглянуться назад и трезво оценить, зафиксировать памятные кадры и даты.
    21 год назад 15 февраля 1989 года из Афганистана был выведен ограниченный контингент советских войск. Завершилась война, длившаяся почти десятилетие.
    25 декабря 1979 года начался ввод советских войск в Афганистан для оказания интернациональной помощи дружественному афганскому народу. Но с самого начала советские войска были втянуты в междоусобную войну в Афганистане. 
    Что бы ни говорили историки об афганской войне, для народа любая война — трагедия. Наши солдаты, посланные нести службу далеко от дома, честно выполнили свой воинский долг. Они были верны присяге, воинскому братству, вошли в нашу жизнь и нашу историю, и вычеркнуть их из сердца невозможно.
    За годы афганской войны за мужество и героизм, проявленные советскими воинами, орденами и медалями бывшего СССР было награждено 200 тысяч 153 человека, 71 человек удостоен звания Героя Советского Союза, 25-ти это звание было присвоено посмертно.
    Среди награжденных орденами и медалями 110 тысяч солдат и сержантов — около 20 тысяч прапорщиков, 65 тысяч офицеров и генералов, более 25-ти тысяч служащих Советской Армии, в том числе 1350 женщин. Всего службу в Афганистане прошли 345 тысяч человек.
    С 1979 по 1989 годы в составе ограниченного контингента советских войск в Афганистане прошли службу более 50-ти военнослужащих — уроженцев Велижского района. Воины-велижане, проходившие службу на земле Афганистана, проявили себя с наилучшей стороны, показали свою преданность, мужество и отвагу в выполнение задания Советского государства. И государство по достоинству оценило их ратный подвиг. Медалью-Орденом «За заслуги перед Отечеством» II степени, медалью «За Отвагу», «За РАТНУЮ ДОБЛЕСТЬ» награжден К.П. Борис, Орденом Красной Звезды, медалью «За Отвагу» награжден Андрей Колуканов, медалью «За Отвагу» награжден Яков Зазыбин, медалью «За боевые заслуги» Олег Красовский. Медалью «От благодарного афганского народа» награждены все участники боевых действий на территории Афганистана.

    Я считаю, что знать, помнить и чтить этих людей мы просто обязаны. Мы должны гордиться, что в нашем городе и районе есть такие доблестные и отважные люди. Никто не умалит героизма наших воинов там, в афганском аду. И никто, и ничто не может быть предано забвению. Чтобы не забыть — надо знать и помнить.

    У времени есть своя память – история. И потому мир никогда не забывает о трагедиях, потрясавших планету в разные эпохи, в том числе и о жестоких войнах, уносивших миллионы жизней, отбрасывавших назад цивилизации, разрушавших великие ценности, созданные человеком. Немало воды утекло с того времени. Потихоньку зажили раны, возмужали и стали мудрее солдаты и офицеры. Но память о далекой Афганской войне жива и стереть события той войны не смогут ни годы, ни расстояния.

Ветераны боевых действий, проходивших военную службу в Афганистане

1. Арсеньев Александр Викторович, родился в д. Селезни, Велижского района в 1968 году, проходил службу на территории Афганистана с мая 1987г по август 1988. Награжден   юбилейной медалью «70 лет Вооруженных Сил СССР», медалью «Воину-интернационалисту от благодарного афганского народа», медалью «В память 25-летия окончания боевых действий в Афганистане». 

2. Ахрамович Анатолий Анатольевич, родился в д. Ляхово Велижского района в 1968 году, проходил службу на территории Афганистана с мая 1987 по август 1988 года. Награжден медалью «Воину-интернационалисту от благодарного афганского народа», медалью «В память 25-летия окончания боевых действий в Афганистане». 

3. Асташенков Андрей Владимирович, родился в г. Велиж Велижского района в 1966 году, служил в Афганистане с октября 1985 по июнь 1987. Награжден медалью «Воину-интернационалисту от благодарного афганского народа», медалью «В память 25-летия окончания боевых действий в Афганистане». 

4. Бахнов Константин Михайлович, родился в д. Заозерье Велижского района в 1961 году, служил в Афганистане с октября 1979 по январь 1982. Награжден юбилейной медалью «70 лет Вооруженных Сил СССР», медалью «Воину-интернационалисту От благодарного афганского народа».  

5. Борис Константин Петрович, 1957 года рождения — село Нерушай Татарбунарского района, Одесской области. Проходил военную службу на территории Демократической республики Афганистан с ноября 1983 по октябрь 1985 года. Награжден Грамотой Президиума Верховного Совета СССР «Воину-интернационалисту», медаль — ордена «За заслуги перед Отечеством» II степени, медалью: «За Отвагу», «Воину-интернационалисту От благодарного Афганского народа», «За РАТНУЮ ДОБЛЕСТЬ», «За Отвагу и Мужество», «Участник локальных конфликтов»,«В память 25-летия окончания боевых действий в Афганистане», «За воинскую доблесть» -ДРА.

6. Боровиков Валерий Григорьевич, родился в д. Погорелье Велижского района в 1957 году. Проходил военную службу на территории Демократической республики Афганистан с февраля 1986 по апрель 1988г. Награжден медалью «Воину-интернационалисту от благодарного афганского народа», медалью «В память 25-летия окончания боевых действий в Афганистане».  

7. Быстров Андрей Валентинович, 1967 года рождения. Проходил военную службу на территории Афганистана с октября 1985 по июнь 1987. Награжден медалью «Воину-интернационалисту от благодарного афганского народа», медалью «В память 25-летия окончания боевых действий в Афганистане». 

8. Ветошкин Михаил Иванович, родился в д. Корени Велижского района в 1965 году, проходил военную службу на территории Афганистана с ноября 1981 по май 1982г. Награжден медалью «Воину-интернационалисту от благодарного афганского народа», медалью «В память 25-летия окончания боевых действий в Афганистане». 

9. Воробьев Сергей Васильевич, 1969 года рождения. Проходил военную службу на территории Демократической республики Афганистан с мая 1988 по февраль 1989 года.   юбилейной медалью «70 лет Вооруженных Сил СССР», медалью «Воину-интернационалисту от благодарного афганского народа», медалью «В память 25-летия окончания боевых действий в Афганистане». 

10. Дикарев Владимир Анатольевич, родился в д. Чернейка Велижского района в 1962 году. Проходил военную службу на территории Афганистана с ноября 1981 по апрель 1982г. Награжден медалью «Воину-интернационалисту от благодарного афганского народа», медалью «В память 25-летия окончания боевых действий в Афганистане». 

11. Елисеев Николай Павлович, родился в д. Селезни Велижского района в 1965 году. Проходил военную службу на территории Афганистана с июнь 1983 по июнь 1984 года. Награжден медалью «Воину-интернационалисту от благодарного афганского народа», медалью «В память 25-летия окончания боевых действий в Афганистане». 

12. Ермолаев Николай Стефанович, родился в д. Селезни Велижского района в 1963 году. Проходил военную службу на территории Демократической республики Афганистан с апреля 1982 по январь 1983г. Награжден медалью «Воину-интернационалисту от благодарного афганского народа».

13. Зазыбин Яков Леонидович, 1963 года рождения. Проходил военную службу на территории Демократической республики Афганистан с января 1983 по февраль 1985г. медалью «За отличие в охране государственной границы»».   

14. Захаров Николай Александрович, родился в д. Ляхово Велижского района в 1961 года. Проходил военную службу на территории Демократической республики Афганистан с мая 1979 по май 1981. Награжден медалью «Воину-интернационалисту от благодарного афганского народа», медалью «В память 25-летия окончания боевых действий в Афганистане».   

15. Зубовский Юрий Иванович, родился в д. Чернейка Велижского района в 1964 года. Проходил военную службу на территории Афганистана с январь 1983 по февраль 1985г. Награжден медалью «Воину-интернационалисту от благодарного афганского народа», медалью «В память 25-летия окончания боевых действий в Афганистане». 

16. Киселев Михаил Иванович, 1961 года рождения. Проходил военную службу в Афганистане с ноября 1982 по август 1984г. Награжден медалью «Воину-интернационалисту от благодарного афганского народа», медалью «В память 25-летия окончания боевых действий в Афганистане». 

17. Колуканов Андрей Егорович, 1968 года рождения. Проходил службу на территории Демократической республики Афганистан с июля 1985 по сентябрь 1987г.  Награжден орденом «Красная звезда», медалью «Воину-интернационалисту от благодарного афганского народа», медалью «В память 25-летия окончания боевых действий в Афганистане». 

18. Кадыров Александр Хашимджанович, 1962 года рождения. Проходил военную службу на территории Демократической республики Афганистан с марта 1987 по май 1988г. Награжден медалью «Воину-интернационалисту от благодарного афганского народа».

19. Красовский Олег Иванович, 1961 года рождения. Проходил военную службу на территории Демократической республики Афганистан с октября 1979 по октябрь 1981г. Награжден медалью «За боевые заслуги», медалью «В память 25-летия окончания боевых действий в Афганистане». 

 20. Лукашевич Сергей Иванович, 1967 года рождения. Проходил военную службу на территории Афганистана с февраль 1986 по сентябрь 1987г.  Награжден медалью «Воину-интернационалисту от благодарного афганского народа», медалью «В память 25-летия окончания боевых действий в Афганистане». 

21. Лютинский Игорь Геннадьевич, 1965 года рождения. Проходил военную службу на территории Афганистана с января 1985 по декабрь 1985 года. медалью «За отличие в охране государственной границы»».   

22. Овдин Виктор Владимирович, 1953 года рождения. Проходил военную службу на территории Афганистана с декабрь 1987 по январь 1989 года. Награжден медалью «Воину-интернационалисту от благодарного афганского народа», медалью «В память 25-летия окончания боевых действий в Афганистане»,  медалью «За безупречную службу II и  III степени», медалью «За боевые заслуги», медалью «В память 25-летия окончания боевых действий в Афганистане». 

 23. Самсонов Леонид Петрович, 1962 года рождения. Проходил военную службу на территории Афганистана с мая 1981 по октябрь 1982 года.  Награжден медалью «Воину-интернационалисту от благодарного афганского народа», медалью «В память 25-летия окончания боевых действий в Афганистане».   

24. Самуйлов Николай Родионович, родился в д. Чернейка Велижского района в 1967 году. Проходил военную службу на территории Афганистана с мая 1987 по февраль 1989г. Награжден медалью «Воину-интернационалисту от благодарного афганского народа», юбилейной медалью «70 лет Вооруженных Сил СССР», медалью «В память 25-летия окончания боевых действий в Афганистане».   

25. Совертков Петр Ефимович, 1969 года рождения. Проходил военную службу на территории Демократической республики Афганистан с июня 1988 по февраль 1989 года. Награжден медалью «Воину-интернационалисту от благодарного афганского народа», медалью «В память 25-летия окончания боевых действий в Афганистане». 

26. Сорокин Юрий Владимирович, 1964 года рождения. Проходил военную службу на территории Демократической республики Афганистан с ноября 1982 по август 1984 года. Награжден медалью «Воину-интернационалисту от благодарного афганского народа», медалью «В память 25-летия окончания боевых действий в Афганистане». 

27. Соколов Андрей Леонидович, родился в д. Васькино Велижского района в 1969г. Проходил военную службу на территории Афганистана с мая 1988 по февраль 1989 года. Награжден медалью «Воину-интернационалисту от благодарного афганского народа», медалью «В память 25-летия окончания боевых действий в Афганистане».  

28 Терентьев Григорий Михайлович, 1961 года рождения. Проходил военную службу на территории Демократической республики Афганистан с ноября 1980 по май 1982г. Награжден медалью «Воину-интернационалисту от благодарного афганского народа», медалью «В память 25-летия окончания боевых действий в Афганистане».  

29. Футьев Виктор Владимирович, родился в  д. Селезни Велижского района в 1968г.. Проходил военную службу на территории Афганистана с февраля 1987 по декабрь 1988 года. Награжден медалью «Воину-интернационалисту от благодарного афганского народа», медалью «В память 25-летия окончания боевых действий в Афганистане». 

30. Щеголев Александр Петрович, 1962 года рождения. Проходил военную службу на территории Афганистана с ноябрь 1986 по октябрь 1987 года. Награжден медалью «Воину-интернационалисту от благодарного афганского народа», медалью «В память 25-летия окончания боевых действий в Афганистане».  

31. Щербаков Анатолий Валентинович, родился в  д. Ратьковина Велижского района в 1962г. Проходил военную службу на территории Афганистана с апреля 1986 по ноябрь 1987г. Награжден медалью «Воину-интернационалисту от благодарного афганского народа», медалью «В память 25-летия окончания боевых действий в Афганистане». 

32. Янушевский Михаил Петрович, 1955 года рождения. Проходил военную службу на территории Демократической республики Афганистан с декабря 1981 по сентябрь 1987 года. Награжден медалью «Воину-интернационалисту от благодарного афганского народа», медалью «60 лет Вооруженных Сил СССР», медалью «70 лет Вооруженных Сил СССР», медалью «За безупречную службу II степени», медалью «За отличие в охране государственной границы»».   

33. Яковлев Сергей Федорович, 1961 года рождения. Проходил военную службу на территории Афганистана с мая 1982 по май 1983г. Награжден медалью «Воину-интернационалисту от благодарного афганского народа», медалью «В память 25-летия окончания боевых действий в Афганистане».

Ветераны боевых действий, проходивших военную службу в Афганистане

 

 

 

Бранденбургские ворота после войны (фото) | Кадр дня | DW

Берлин • В эти майские дни исполнилось 75 лет со дня окончания Второй мировой войны в Европе. Эти исторические фотографии сделаны в мае 1945 года в центре Берлина. После войны Бранденбургские ворота стали символом раздела Германии, а в 1989 году — символом воссоединения страны.

До второго сентября 2020 года в интернете по адресуwww.75jahrekriegsende.berlin можно посетить виртуальную выставку «На Берлин — 75 лет после окончания войны» на немецком и английском языках. 

Площадь перед Бранденбургскими воротами в мае 1945 года

Проводы Знамени Победы в Москву 20 мая 1945 года

Смотрите также: 
Бранденбургские ворота — символ объединенной Германии

• Бранденбургские ворота

  Символ единства

  До середины XIX века Берлин был окружен городской таможенной стеной. На его территорию можно было попасть через восемнадцать ворот, которые позже разобрали, — за исключением одних-единственных. Сегодня они являются самой популярной достопримечательностью немецкой столицы и архитектурным символом объединенной Германии.

• Бранденбургские ворота

  «Афины на Шпрее»

  Так это место выглядело в 1764 году. Около четверти века спустя прусский король Фридрих Вильгельм II распорядился построить здесь новые ворота. Архитектор Карл Готхард Лангханс подготовил проект в стиле классицизма, взяв в качестве образца для подражания античные ворота, оформлявшие вход на Акрополь. Берлин в это время был центром культурной жизни Европы и его даже называли «Афинами на Шпрее».

• Бранденбургские ворота

  Ворота мира

  Строительство ворот завершили в августе 1791 года. В 1793 году на них установили квадригу, которой сейчас управляет богиня победы Виктория. Но первоначально это место на Воротах мира (Friedenstor), как их тогда называли, занимала Эйрена — дочь Зевса, богиня мира в древнегреческой мифологии. Проект триумфальной колесницы, запряженной четверкой лошадей, разработал скульптор Иоганн Готфрид Шадов.

• Бранденбургские ворота

  Военный трофей

  Уже вскоре Ворота мира стали свидетелями первой войны. В 1806 году Наполеон одержал победу над Пруссией. Через них французские войска вошли в Берлин. Император распорядился демонтировать квадригу и отправить в Париж в качестве трофея. Он собирался выставить ее в своей столице, но до этого дело так и не дошло.

• Бранденбургские ворота

  Триумфальное возвращение

  В 1814 году после разгрома войск Наполеона коалицией, во главе которой стояли Россия и Пруссия, квадригу торжественно вернули из Парижа в Берлин. Ворота приобрели новый облик. Они стали прусской триумфальной аркой. Автором проекта был архитектор Карл Фридрих Шинкель. Квадригой теперь управляла не богиня мира, а богиня победы Виктория, получившая в награду железный крест и венок из дубовых листьев.

• Бранденбургские ворота

  Нацистская пропаганда

  Во времена «третьего рейха» национал-социалисты использовали Бранденбургские ворота для своей пропаганды. Уже сразу после захвата власти Гитлером в январе 1933 года они устроили здесь факельное шествие. Берлин должен был стать «Столицей мира». Планы создания «Германии» предусматривали строительство новой гигантский триумфальной арки, снос целых кварталов, но не Бранденбургских ворот.

• Бранденбургские ворота

  После войны

  Во время бомбардировок Второй мировой войны и взятия Берлина Бранденбургские ворота получили серьезные повреждения. В разделенном городе они оказались в советской оккупационной зоне. До 1957 года над ними развевался флаг СССР, а затем — ГДР. Квадрига была полностью разрушена. От нее уцелела лишь голова одной из лошадей. Сейчас она находится в музее.

• Бранденбургские ворота

  Реконструкция

  Скульптуру пришлось восстанавливать. В данном вопросе Восточный и Западный Берлин, несмотря на политическое противостояние, пошли на сотрудничество. Для этого использовали слепки, изготовленные во время войны незадолго до начала массированных бомбардировок Берлина. Точную копию квадриги установили в 1957 году. Однако вскоре власти ГДР внесли коррективы: убрали крест и прусского орла.

• Бранденбургские ворота

  Ничейная территория

  13 августа 1961 года было начато строительство стены. В результате Бранденбургские ворота оказались на запретной полосе между Восточным и Западным Берлином. Стена проходила прямо перед ними. Доступ сюда теперь имели только восточногерманские пограничники, а сами эти исторические ворота стали символом раздела Германии.

• Бранденбургские ворота

  «Снесите эту Стену!»

  Речь, которую 12 июня 1987 года произнес здесь президент США Рональд Рейган, вошла в историю. «Господин Горбачев, снесите эту Стену! — призвал он советского лидера. — Откройте эти ворота!» Слова Рейгана, усиленные мощными динамиками, были слышны на территории Восточного Берлина. Тогда еще никто не знал, что случится всего через два года.

• Бранденбургские ворота

  Падение Берлинской стены

  Сразу после падения Берлинской стены 9 ноября 1989 года тысячи людей отправились к Бранденбургским воротам, чтобы отпраздновать это событие. А в ночь со 2 на 3 октября 1990 года здесь официально праздновали объединение Германии. Символ раздела страны стал символом ее воссоединения.

• Бранденбургские ворота

  Место встречи

  Сегодня Бранденбургские ворота являются не только популярной достопримечательностью, но и местом для концертов, праздников, демонстраций. В 2006 году во время проходившего в Германии мирового футбольного первенства перед ними впервые устроили так называемую милю для фанатов — многодневный праздник болельщиков с прямыми трансляциями матчей на гигантских экранах.

• Бранденбургские ворота

  Солидарность

  Каждую осень в Берлине проходит фестиваль света Festival of Lights, в программу которого включены Бранденбургские ворота. Они также становятся местом выражения солидарности после терактов и других чрезвычайных происшествий. Эта фотография была сделана в июне 2016 года после нападения на гей-клуб в американском городе Орландо.

• Бранденбургские ворота

  Ханука

  10-метровую Ханукию установили перед Бранденбургскими воротами в декабре 2015 года. Согласно традициям иудаизма, свечи этого светильника зажигают в течение восьми дней праздника Хануки. В церемонии участвовала уполномоченная правительства ФРГ по вопросам культуры и СМИ Моника Грюттерс. В настоящий момент в немецкой столице проживает около 12 тысяч евреев.

• Бранденбургские ворота

  Символ

  Бранденбургские ворота — памятник европейской и немецкой истории, свидетели многочисленных войн и символ надежды. «Frieden» — «Мир». Эту световую инсталляцию можно было увидеть на Бранденбургских воротах в 2014 году по случаю 25-летия падения Берлинской стены.

  Автор: Элизабет Гренье, Максим Нелюбин

Фотографии Великой войны — Архив фотографий Первой мировой войны —

Другие веб-страницы времен Великой войны Медицинские аспекты Первая мировая война Статья основана на расширенном содержании книги Раньше Мое беспомощное зрение — страдание, Умирание и военная медицина на Западном фронте 1914-1918 гг. автор: dr. Лео ван Берген. В отличие от большинство книг в этой области не фокусируется на одном единичный вопрос — например, венерическое заболевание, пластическая хирургия, контузия или военно-медицинская служба — но требует широкий взгляд на раны и болезни по обе стороны конфликт.Опираясь на британский, французский, немецкий и голландский языки источников он показывает последствия современной войны для людей, попавших в эту ловушку, и то, как это влияет наше мышление о «гуманитарной» деятельности. Фотопечать Западного фронта сегодня Фотографии Британские и немецкие памятники и кладбища на бывшая линия фронта Западного фронта 1914-1918 изготовитель Менно Велинга Слайд-шоу: Битва Соммы — поле битвы сегодня Слайд-шоу: Поле битвы при Вогезах (Франция) — поле битвы сегодня Английский лагерь Интернирование 1500 британских моряков / солдат Королевского флота Дивизия в Гронингене (Нидерланды) во время Первой мировой войны. Pita’s (траурная женщин) на памятниках французской Первой мировой войны Этот движущийся в серии фотографий мы оплакиваем вдов и матерей, держащих свои возлюбленный, погибший на Великой войне. (Фотографии сделаны голландскими журналист / фотограф Вальдемар Исебаерт.) ВЕРДУН — величайшая битва на свете Битва при Вердене, которая произошла в 1916 году между Францией и Германией, считается крупнейшей в мировой истории и унесла более 700000 жертв. Королевская военно-морская дивизия — моряки в окопах Первой мировой войны Первоначально эта дивизия входила в состав Королевского военно-морского флота и укомплектовывалась моряками. и морская пехота. Вскоре после начала войны им сказали, что они стать пехотинцами. Поиск следов этого деления приводит к Антверпен, Галлиполи, Сомма, Аррас, Пасшендале и заканчиваются Лондоном.

история фильма | Резюме, промышленность, история и факты

Origins

Иллюзия пленок основана на оптических явлениях, известных как постоянство зрения и феномен фи.Первый из них заставляет мозг сохранять изображения, нанесенные на сетчатку глаза, в течение доли секунды после их исчезновения из поля зрения, в то время как последний создает видимое движение между изображениями, когда они быстро сменяют друг друга. Вместе эти явления позволяют последовательность неподвижных кадров на кинопленке, чтобы представить непрерывное движение при проецировании с надлежащей скоростью (традиционно 16 кадров в секунду для немых фильмов и 24 кадра в секунду для звуковых фильмов).До изобретения фотографии различные оптические игрушки использовали этот эффект, монтируя последовательные фазовые рисунки движущихся объектов на лицевой стороне вращающегося диска (фенакистоскоп, ок. 1832 г.) или внутри вращающегося барабана (зоотроп, ок. 1834 г.). ). Затем, в 1839 году, французский художник Луи-Жак-Манде Дагер усовершенствовал процесс позитивной фотографии, известный как дагерротип, и в том же году английский ученый Уильям Генри Фокс Талбот успешно продемонстрировал процесс негативной фотографии, который теоретически позволял создавать неограниченное количество позитивных отпечатков. производится из каждого негатива.По мере того, как в течение следующих нескольких десятилетий фотография была обновлена ​​и усовершенствована, стало возможным заменить фазовые рисунки в ранних оптических игрушках и устройствах индивидуально поставленными фазовыми фотографиями, практика, которая была широко и популярна.

Однако не было бы настоящих кинофильмов до тех пор, пока живое действие не будет сниматься спонтанно и одновременно. Это потребовало сокращения времени экспозиции с часа или около того, необходимого для первых фотографических процессов, до одной сотой (и, в конечном счете, одной тысячной) секунды, достигнутой в 1870 году.Это также потребовало разработки технологии серийной фотографии британско-американским фотографом Идвердом Мейбриджем в период с 1872 по 1877 год. В то время Мейбридж был нанят губернатором Калифорнии Леландом Стэнфордом, ревностным заводчиком скаковых лошадей, чтобы доказать это в какой-то момент. своим галопом бегущая лошадь отрывает от земли сразу все четыре копыта. Условные обозначения в иллюстрации 19 века предполагали иное, а само движение происходило слишком быстро, чтобы его можно было заметить невооруженным глазом, поэтому Мейбридж экспериментировал с несколькими камерами, чтобы последовательно фотографировать движущихся лошадей.Наконец, в 1877 году он установил батарею из 12 камер вдоль ипподрома Сакраменто с проводами, протянутыми поперек трассы, чтобы управлять их ставнями. Когда лошадь шла по тропе, ее копыта щелкали по каждой створке отдельно, чтобы можно было увидеть очередную фотографию галопа, подтверждающую уверенность Стэнфорда. Когда позже Мейбридж установил эти изображения на вращающийся диск и проецировал их на экран через волшебный фонарь, они создали «движущееся изображение» лошади, скачущей галопом, как это было на самом деле в жизни.

Эдвард Мейбридж

Одна фотография бегущей лошади из серии, сделанная Эдвардом Мейбриджем.

Предоставлено Британским институтом кино, Лондон

Французский физиолог Этьен-Жюль Маре сделал первую серию фотографий с помощью одного инструмента в 1882 году; И снова толчком стал анализ движения, слишком быстрого для восприятия человеческим глазом. Марей изобрел хронофотографический пистолет — камеру в форме винтовки, которая записывала 12 последовательных снимков в секунду, чтобы изучать движение птиц в полете.Эти изображения были отпечатаны на вращающейся стеклянной пластине (позже на бумажной рулонной пленке), и впоследствии Марей попытался их спроецировать. Однако, как и Мейбридж, Марей был заинтересован в деконструкции движения, а не в его синтезе, и он не продвигал свои эксперименты далеко за пределы области высокоскоростной или мгновенной серийной фотографии. Фактически Мейбридж и Марей проводили свою работу в духе научного исследования; они оба расширили и усовершенствовали существующие технологии, чтобы исследовать и анализировать события, которые произошли за пределами человеческого восприятия.Те, кто пришел после, вернут свои открытия в сферу нормального человеческого зрения и будут использовать их для получения прибыли.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

В 1887 году в Ньюарке, штат Нью-Джерси, епископальный священник по имени Ганнибал Гудвин разработал идею использования целлулоида в качестве основы для фотоэмульсий. Изобретатель и промышленник Джордж Истман, который ранее экспериментировал с рулонами сенсибилизированной бумаги для фотосъемки, начал производство рулонной целлулоидной пленки в 1889 году на своем заводе в Рочестере, штат Нью-Йорк.Это событие имело решающее значение для развития кинематографии: в серийной фотографии, такой как хронофотография Марея, можно было использовать стеклянные пластины или бумажную пленку, потому что в ней записывались кратковременные события в относительно небольшом количестве изображений, но кинематография неизбежно находила бы свои предметы в более длинных и более длинных кадрах. сложные события, требующие тысяч изображений и, следовательно, такой гибкий, но прочный носитель записи, как целлулоид. Кому-то оставалось объединить принципы, воплощенные в аппаратах Мейбриджа и Марея, с целлулоидной пленкой, чтобы получить жизнеспособную кинокамеру.

Такое устройство было создано французским изобретателем Луи Ле Пренсом в конце 1880-х годов. Он снял несколько короткометражных фильмов в Лидсе, Англия, в 1888 году, а в следующем году начал использовать недавно изобретенную целлулоидную пленку. Он должен был показать свои работы в Нью-Йорке в 1890 году, но исчез во время путешествия по Франции. Выставка так и не состоялась, а вклад Ле Пренса в кино десятилетиями оставался малоизвестным. Вместо этого Уильям Кеннеди Лори Диксон, работавший в лабораториях компании Edison в Вест-Ориндж, штат Нью-Джерси, создал то, что многие считали первой кинокамерой.

Ура! Военная книжка с картинками для детей

Описание

Эти иллюстрации из детской книги Ура! Военная иллюстрированная книга художника-иллюстратора журнала и художника коммерческой рекламы Герберта Рикли (ок. 1880-1939). В нем рассказывается история маленького немецкого мальчика Вилли и его австрийского друга Франца, который зарезал или поразил мертвых французских, английских, русских и сербских мужчин или бросил бомбы в других врагов. Рикли также сочинил стихи.

Пропаганда правительств Германии и Австро-Венгрии в начале Первой мировой войны была относительно сдержанной. Но немногие издатели и авторы сдержались. В этой книге враги описаны как глупые и трусливые. Иллюстрации прославляют и различают. Таким манипулятивным и пропагандистским способом дети узнали о врагах Германии и Австро-Венгрии, а также о том, как разделить воюющие страны на добро и зло. Вилли и Францль уничтожают каждого встречного противника, все время в сопровождении симпатичной собачки.Когда Вилли обнаруживает, что их приключение было всего лишь мечтой, он разочаровывается, что в конце концов не убил всех этих врагов.

Выписка

Ура!

Военная книга с картинками
по
Герберт Рикли

Уважаемое Отечество, будьте уверены. Мы никого не пустим!

Штутгарт
Издательство Loewe
Фердинанд Карл

Маленький Вилли много слышал о войне,
Боя и победы и боевого рев
И часто его сердечко тяжело:
О, если бы я мог быть солдатом,

Тогда я тоже сражался бы за Отечество,
С мечом в руке.
И у меня тоже была бы винтовка
И миномет, большой и тяжелый,

Я бы выстрелил пулей и выстрелом,
Все враги каменно-мертвые

Чего желало сердце Вилли,
Дед Мороз подарен.
«Ура!» воскликнул он, полный радости,
«Ура! Теперь я пойду в бой!»
Но пока молодой человек выглядел
У животных в рождественской книге
Потому что маленький Вилли нашел
Это особенно интересно.
И Бутци, маленькая собачка Вилли,
Фотографии показались хорошими.

Но когда часы пробили десять,
Вилли отнесли в постель.
Пришел песочник и рассыпал песок,
И вскоре он оказался в стране грез.
И Бутц, его песик, верный и мудрый,
Как всегда, был рядом с ним.
Но теперь, дети, обратите внимание,
К чему снился Вилли в ночи:

Ангелы войны летают по воздуху.
Призыв Отечества к войне.
На берегу Рейна,
Маленький Вилли преданно охраняет.
Но подождите, что скрывается вон
С барабаном и винтовкой?
Я правда думаю, что они французы,
На них такие красные штаны.

Письма владельца

«Покойные гиганты» рисуют захватывающую картину службы во Второй мировой войне.

В письмах были общие черты, большинство из которых были написаны в более поздние годы службы Мары.Те, кого послали к его родителям, Лизетт и Тиму, которые основали Giants в 1925 году, были более оптимистичны и пытались их успокоить. Он попросил еще боксеров и снова и снова рассказывал им, что ест. Лизетт всю жизнь защищала Веллингтона. Когда он был маленьким ребенком и простудился, она настояла на том, чтобы гиганты сменили сторону игрового поля, чтобы Веллингтон мог сидеть на солнышке. Когда он был взрослым и уже был женат, Лизетт позвонила жене Веллингтона, Энн, чтобы узнать, что она готовит ему на завтрак.Именно Лизетт хранила все письма, не только те, которые Веллингтон отправлял своей семье, но и письма, которые Веллингтон отправлял другим, получатели передавали их Лизетт, чтобы показать ей, что Веллингтон в порядке.

Письма к его брату Джеку, однако, содержали более яркие описания корабля и происходящего. Они обсудили игроков Giants, которые также были на службе, в том числе записку от Джека Веллингтону, в которой он сказал ему, что Giants захватили Аль Блозиса, который погиб во время войны, пропал без вести во Франции.

Веллингтон просил Джека оставить билеты на игры капитанам и генералам, которых он знал, когда они были в Нью-Йорке. Был один, в котором Веллингтон извинился за то, что не писал несколько дней из-за тоски по дому.

«Я так несчастен, потому что я так скучаю по дому и не хочу, чтобы кто-то был так несчастен, как я», — написал он.

И он гораздо более откровенно писал об угрозах, с которыми столкнулся корабль. В феврале 1945 года USS Randolph нанес воздушный удар по Токио, первый из серии ударов и воздушных патрулей, начатых с авианосца во время его пребывания в водах противника.В ночь перед забастовкой в ​​Токио Веллингтон написал письмо своему брату Джеку, в котором рассказывалось об опасности и страхе на данный момент.

«Облака низкие, их много, и они накрывают нас, как Ливингстон накрыл Хатсона, как одеяло», — написала Мара. «Вчера капитан сказал экипажу, что мы были во вражеских водах … Сейчас довольно близко к старту, и мои нервы немного напрягаются. Кажется, что мы действительно можем чего-то ожидать … Все сводится к тому старому вопросу «Они нас заметили?» Завтра утром мы узнаем ответ, а если нет, им будет тяжело.Если они это сделают, нам будет тяжело, но я надеюсь, что им тоже будет тяжело ».

Футбол, однако, никогда не выходил из головы Мары. Джеку были длинные письма, в которых подробно описывался его анализ игроков из состава Giants. Было много упоминаний о Вашингтонской футбольной команде и Chicago Bears, и из одного письма было ясно, что это слово дошло до корабля о проигрыше Bears, что разозлило Мару. Были шутки о спровоцированном войной слиянии Philadelphia Eagles и Pittsburgh Steelers в 1943 году, в результате которого образовалась команда под названием Steagles, и которую Веллингтон написал Джеку, «звучит как акция водевиля.«Для описания работы моряков на корабле было много случаев использования футбольной и спортивной терминологии.

И были опасения по поводу начала конкурирующей лиги, Всеамериканской футбольной конференции. Веллингтон волновался, что три команды в Нью-Йорке не смогут выжить и что существует риск, что они потеряют гигантов. Он написал Джеку, который стал президентом команды в 1941 году. «Я не провел три с половиной года вдали от команды, чтобы, когда я вернусь домой, их там не будет», — вспоминал Макдоннелл.

Гиганты и НФЛ все еще были там, когда Веллингтон написал Джеку, через несколько часов после капитуляции Японии 15 августа 1945 года. Он и другие на USS Randolph мало спали в последние дни, и их разбудили в 21:42. часов с объявлением по громкой связи, что война окончена.

«Больше всего я почувствовал это, когда услышал, что команда пришла сзади, чтобы сыграть с Филадельфией в прошлом году, и когда [полузащитник Билл] Паскаль на последней минуте побежал против Вашингтона два года назад», — написала Мара.

«Дом жив в 45-м», — продолжила Мара.

«Надеюсь, все в порядке, и команда собралась».

50 лучших фильмов о войне, когда-либо созданных, с рейтингом

Фото-иллюстрация: Стервятник и любезно предоставлено студией

Эта статья была опубликована в январе и переиздается с добавлением Da 5 Bloods Спайка Ли.

В беседе с Джином Сискелем из Chicago Tribune в 1973 году Франсуа Трюффо сделал наблюдение, которое с тех пор бросает тень на фильмы о войне, даже на те, которые, казалось бы, против войны. На вопрос, почему в его фильмах мало убийств, Трюффо ответил: «Я считаю, что насилие в фильмах очень неоднозначно. Например, некоторые фильмы утверждают, что они антивоенные, но я не думаю, что я действительно видел антивоенный фильм. Каждый фильм о войне в конечном итоге провоенный ». Свидетельства часто подтверждают его.В мемуарах Энтони Своффорда « Jarhead » о войне в Персидском заливе Суоффорд вспоминает, как присоединился к другим новобранцам, чтобы накачаться во время просмотра Apocalypse Now и Full Metal Jacket , двух самых известных фильмов об ужасах войны. (По случаю смерти Р. Ли Эрми, настоящего инструктора по тренировкам, который играл то же самое в Full Metal Jacket , Swofford предложил воспоминания в New York Times с заголовком « Full Metal Jacket » Соблазнил мое поколение и отправил нас на войну.”)

Правда ли, что фильмы очаровывают все, к чему они прикасаются, каким бы ужасным оно ни было? И если фильм о войне не является предупреждением о войне, какой цели он служит? Даже если Трюффо ошибается — а его наблюдение трудно применить как минимум к или фильмам из этого списка — возможно, лучше всего снять с себя бремя улучшения мира с помощью фильмов о войне. Об этом много спрашивать, особенно если учесть, что война, похоже, стала неотъемлемой частью человеческого существования.

Итак, как и другие неизбежные элементы человеческого опыта, мы рассказываем истории о войне, истории, которые отражают наше отношение к ней и то, как они меняются с течением времени.Фильмы о войне отражают художественные порывы их создателей, но они также отражают отношение к временам и местам, в которых они были созданы. Например, фильм о Второй мировой войне, снятый в разгар войны, может служить пропагандистским целям, чем фильм, снятый после окончания войны, когда есть больше места для нюансов и сложности, но это также может и не быть.

Может быть, конечная цель фильма о войне — позволить другим услышать силу этих историй. Другой режиссер, Сэм Фуллер, однажды предложил цитату, которая не обязательно противоречит наблюдениям Трюффо, но лучше объясняет импульс к созданию фильмов о войне: «Цель фильма о войне, независимо от того, насколько личная или эмоциональная, — заставить зрителя почувствовать войну.«Фильмы, отобранные для этого списка наиболее значимых работ в жанре, часто имеют мало общего, но у них есть это общее. Каждый из них предлагает видение, которое предлагает зрителям рассмотреть и понять опыт войны, будь то в окопах Первой мировой войны, стычки ополченцев Гражданской войны в пустыне или все еще продолжающиеся конфликты, которые помогли определить войну 21-го века.

Составленный как стилистически смелый фильм Сэма Мендеса о Первой мировой войне « 1917 », популярный в кинотеатрах, этот список выбирает несколько узкое определение фильма о войне, фокусируясь на фильмах, повествующих о переживаниях солдат во время войны.Это означает отсутствие фильмов об опыте возвращения с войны ( Coming Home , The Best Years of Our Lives , First Blood ) или о гражданской жизни во время войны ( Mrs. Miniver , Forbidden Games , Надежда и слава ) или рассказов военного времени, действие которых разворачивается далеко от поля битвы ( Casablanca ). Это также оставляет без внимания фильмы о Холокосте, поскольку они существенно отличаются от других фильмов о войне.Также исключены фильмы, которые размывают жанры, такие как военная фантастика Starship Troopers и Aliens (даже если последний действительно много говорит о войне во Вьетнаме). Это исключает многие великие фильмы, но оставляет место для многих других, начиная с фильма, снятого в разгар Второй мировой войны в попытке сплотить нацию рассказом об операции, успех которой требовал секретности, обширной подготовки и побоев. подавляющие шансы.

Фильмы о войне, выпущенные в военное время, редко успевают задуматься.Если укрепление морального духа страны в разгар Второй мировой войны — не единственная цель проекта Thirty Seconds Over Tokyo , это, безусловно, одна из основных причин его существования, пересказ истории первого воздушного налета на Японию после нападение на Перл-Харбор. Мужчины храбро бросаются в бой. Женщины принимают свое разлуку и жертвы с храбрым лицом. И все понимают, что это для общего блага. Однако фильм, снятый Мервином Лероем по сценарию Дальтона Трамбо, легко выходит за рамки пропаганды, фокусируясь на деталях подготовки рейда и его последствиях.Лерой изображает атаку с пугающей интенсивностью, но именно время, проведенное с командой во главе с Ван Джонсоном, делает фильм незабываемым. (Это также хороший момент, чтобы отметить, что Thirty Seconds Over Tokyo часто и без извинений использует широко распространенное военное время антияпонское расовое оскорбление, предупреждение, которое применяется практически ко всем фильмам о Второй мировой войне, действие которых происходит в Тихом океане. в послевоенные десятилетия.) (Можно арендовать на Amazon )

Чтобы подчеркнуть важность профилактики заболеваний, конфиденциальности, обслуживания оружия и других важных тем военного времени, U.Военное министерство США заказало серию короткометражных фильмов с участием рядового Снафу, тупого, склонного к ошибкам солдата, созданного Фрэнком Капрой. Само название предполагает, что это были мультфильмы для взрослых, поскольку Снафу было сокращением от «ситуация нормальная, все испорчено» (или «зафолил», если хотите). Первоначально написанный Теодором Гейзелем, будущим доктором Сьюзом, и анимированный режиссерами Warner Bros., такими как Чак Джонс, Фриз Фреленг и Фрэнк Ташлин, сериал использует анархический подход Looney Tunes для практических целей. . Мина Ловушки , режиссер Боб Клэмпетт, олицетворяет серию, используя глупые шутки и колоритный юмор, чтобы показать способы избежать ловушек при перемещении на территорию, сданную врагом. Снафу, озвученный Мелом Бланком, — наркоман, который делает ошибки, чтобы другие могли учиться на них (даже если он иногда умирает или сходит с ума в процессе). Шорты дают представление о том, что можно и чего нельзя делать в повседневной жизни ворчунов Второй мировой войны, но они также остаются довольно забавными и дают представление о том, что могли бы сделать некоторые из лучших аниматоров дня, если бы им не пришлось держите их материалы (в основном) удобными для детей. (доступно на Youtube )

В экранизации Стивена Спилберга романа 1982 года, обретшего вторую жизнь в качестве очень любимой пьесы в начале осени, рассказывается о молодом солдате по имени Альберт (Джереми Ирвин) и его коне Джои в эпизодическом путешествии по Европе времен Первой мировой войны. Там они не видят славы в боях, только жестокость, абсурд и ужас. Альберт находит моменты благодати и надежды посреди кровопролития благодаря маловероятному выживанию Джои. Тем не менее, в фильме, который в значительной степени опирается на образы и взгляды Джона Форда, Спилберг всегда подчеркивает хрупкость таких моментов.Это тяжелый мир для копытных и тех, кто их любит. (доступно на Netflix .)

Первый голливудский фильм о войне в Персидском заливе, снятый Эдвардом Цвиком « Мужество под огнем» , также был одним из первых, затронувших тогда горячую проблему женщин в бою. Но в первую очередь речь не идет ни о том, ни о другом. Вместо этого эта драма, вдохновленная Rashomon , исследует, что нужно, чтобы действовать достойно в самых тяжелых обстоятельствах, которые только можно вообразить.Дензел Вашингтон играет подполковника Серлинга, которому поручено раскрыть правду об инциденте, который может привести к тому, что покойная капитан Карен Уолден (которую играет Мег Райан в воспоминаниях) станет первой женщиной, получившей Почетную медаль. Однако чем глубже он погружается в историю, тем больше противоречий находит — все время борясь со своим секретом. Фильм представляет собой одновременно загадку и исследование персонажей, а игра Вашингтона прекрасно передает невысказанную боль человека, который осознает, что никогда не сможет избавиться от бремени прошлого. (доступно на Showtime )

В фильме « Overlord » Стюарта Купера новые сюжетные сцены сочетаются с документальными кадрами. Он следует за чувствительным молодым солдатом по имени Том (Брайан Штирнер) от его призыва на военную службу во время Вторжения в «День Д». Ощущение неизбежности нависло над фильмом как потому, что Том продолжает воображать свою смерть, так и потому, что документальные сцены заставляют его чувствовать себя частью уже написанной истории. Сочетание сказочных сторон и исторических кадров придает фильму неповторимое ощущение, поскольку он скорбит и воздает честь многим, потерянным в войне, сосредоточив внимание на жизни одного солдата. (доступно на The Criterion Channel )

Жестокий, основанный на фактах фильм Брайана Де Пальмы о похищении, изнасиловании и убийстве молодой вьетнамской женщины не нашел отклика у зрителей, помог завершить цикл фильмов о войне во Вьетнаме 80-х годов и отодвинуть на второй план звезды Майкла Дж. Фокса. перейти к более драматическим ролям. Этот фильм по-прежнему сложно смотреть, отчасти потому, что Де Пальма меняет свои навыки в качестве создателя напряженных фильмов саспенса на историю невыносимой печали, в которой группа американских солдат (в число которых входит Джон К.Рейли и Джон Легуизамо в своих дебютах в кино) используют разрешение жестокого, харизматичного начальника (Шона Пенна) на варварские поступки. Кастинг Фокса как морального центра фильма и человека, страдающего из-за своей честности, сначала сбивает с толку, но это работает. Марти Макфлай выглядит неуместным в такой ужасной ситуации, но это только подчеркивает суть дела. (Доступно для аренды на Amazon )

Биографический фильм Говарда Хокса об Элвине Йорке (Гэри Купер) о герое одной американской войны, снятой в то время, как другая вырисовывается на горизонте, изображает военную службу его главного героя как заключительную часть его эволюции из глухой провинции Теннесси в самоотверженный воин, готовый ставить добро других выше своего собственного.По пути Йорк борется сначала со своим гневом, а затем со своими религиозными убеждениями, которые, по его мнению, запрещают ему сражаться. Версия фильма об армии — заботливом учреждении, глубоко озабоченном счастьем и благополучием своих солдат и готовом дать время для размышлений тем, кто сомневается в правильности ее миссии — может быть чистой выдумкой, но безошибочная искренность Купера и безошибочная искренность Ястребов твердое владение преобразующей историей делает это трогательным изображением нравственного развития одного человека. (Доступно для аренды на Amazon )

Этот жестокий отчет о злополучном рейде 1993 года в Могадишо, в результате которого погибли 19 американских солдат, нашел восприимчивую аудиторию в первую зиму после 11 сентября, и его политика остается предметом дискуссий. По крайней мере, на техническом уровне это замечательное достижение, в котором Ридли Скотт в полной мере использует свои режиссерские навыки в часто хаотичной истории с разветвленным составом персонажей (состоящим практически из всех подающих надежды звезд-мужчин. конца 90-х).Скотт никогда не ассоциировался с документальным реализмом, но здесь он использует свой талант улавливать интенсивность отдельного момента, чтобы создать коллекцию фрагментов, которые объединяются в полностью развернутую историю. Некоторые критикуют его за прославление боевых действий, но в последнее время стали больше говорить об опасностях веры в то, что только американские силы могут исправить неспокойную страну. (доступно на Starz )

Вдохновленный реальным инцидентом, в этом фильме Джона Франкенхаймера Берт Ланкастер играет Лабиша, серьезного французского борца сопротивления, который неохотно сопоставляется с немецким полковником фон Вальдхаймом (Пол Скофилд), кровожадным эстетом, намеревающимся вернуться в Германию поездом. наполнен бесценным искусством.План Лабиша включает сочетание обмана и грубой силы, и Франкенхаймер нагнетает напряжение по мере нарастания решимости Лабиша. Напряжение возникает как из-за битвы ума между фон Вальдхаймом и Лабишем, которую Франкенхаймер представляет как серию нарастающих конфликтов, разворачивающихся на протяжении всего пути поезда, так и из-за описания Франкенхаймером того, как цена войны выходит далеко за пределы поля битвы. . Лабиш не заботится об искусстве, но он начинает понимать, что украденные сокровища значат для страны, изо всех сил пытающейся удержать свою душу. (Доступно для аренды на Amazon )

Благоговение перед историей и любовь к материалам придают форму мрачной адаптации Майкла Манна « Последний из могикан» Джеймса Фенимора Купера , в которой Дэниел Дэй-Льюис играет Соколиного глаза, приемного сына могиканского вождя Чингачгука (Рассел Средства). Манн привносит типично навязчивое внимание к деталям в широко исследованный фильм, действие которого разворачивается в разгар французско-индийской войны, когда война распространилась на территорию недалеко от дикой природы, но он также позволяет демонстрировать открытые эмоции — и беззастенчиво снимать фильмы. — редко можно увидеть в других его фильмах.Манн сказал, что он видел адаптацию 1936 года в возрасте 3 лет, и с тех пор она «гремела» в его мозгу. Его « Mohicans » похожи на работу режиссера, пытающегося понять, что во всех этих образах битвы и обреченной любви так сильно его тронуло тогда и как он мог использовать собственный голос, чтобы оказывать такое же влияние на других. (доступно на Showtime )

Лауреат премии Каннского конкурса короткометражных фильмов и премии «Оскар», экранизация рассказа Эмброуза Бирса французским режиссером Робертом Энрико представляет собой лаконичное, захватывающее изображение второго шанса, который не является тем, чем кажется на первый взгляд.Роджер Жаке играет саботажника Конфедерации на грани казни через повешение в начале фильма. Затем веревка рвется, позволяя ему предпринять отчаянную попытку вернуться к жизни, которую он оставил, пока… Что ж, есть хороший шанс, что вы знаете, что произойдет дальше, но давайте не будем портить это. Фильм Энрико стал единственным выходом в эфир в рамках шоу «Сумеречная зона». Именно здесь большинство зрителей столкнулись с фильмом практически без диалогов, представляющим последний шанс подумать о том, что действительно важно даже в разгар войны. (В настоящее время недоступно)

Работа режиссера, никогда не боящегося споров, « Merry Christmas, Mr. Lawrence » Нагисы Осима исследует жестокие эксцессы и едва скрываемое желание, происходящие в японском лагере для военнопленных в Индонезии. Там британский подполковник Джон Лоуренс (Том Конти), ранее находившийся в Японии и свободно владеющий языком, пытается поддерживать некоторое подобие вежливости, общаясь с непостоянным сержантом Хара (Такеши Китано, в то время более известный как комикс на японском телевидении. ).Появление харизматичного и, казалось бы, невозмутимого британского майора Джека Селлерса (Дэвид Боуи) усложняет и без того напряженную ситуацию, особенно когда становится ясно, что Селльерс стал объектом навязчивой идеи капитана лагеря (Рюичи Сакамото, который также предоставляет партитуру). Фильм Осимы демонстрирует гомоэротизм, пронизывающий окружающую среду (и прослеживающийся во многих фильмах о войне, если на то пошло), в процессе комментируя две разные культуры, которые выражают такие чувства через отрицание и жестокость.Некоторые семена надежды проскальзывают, но Осима предполагает, что им будет нелегко выжить в такой засушливой местности. (доступно на The Criterion Channel )

Иного рода борьба за власть лежит в основе Run Silent, Run Deep , адаптации бестселлера Роберта Уайза о сложной миссии одной американской подгруппы через южную часть Тихого океана. Кларк Гейбл играет командира Ричардсона, командира с чипом на плече и, возможно, жаждущего смерти после потери корабля и большей части своей команды на японском эсминце.Год спустя Ричардсон получает шанс отомстить, но только приняв на себя управление подводной лодкой от своего следующего предполагаемого командира, популярного подполковника Бледсо (Берт Ланкастер). Они держат это профессионально, даже если команда выбирает сторону, поскольку Ричардсон подвергает их изнурительному шквалу упражнений; однако напряженность нарастает, когда становится очевидным, что Ричардсон преследует вендетту, выходящую за рамки своего официального приказа. Фильм о подводной лодке — практически отдельный жанр, и вклад Уайза — один из лучших, он отражает давление и едва подавляемую враждебность работы, которая опасна даже до того, как начнут лететь торпеды, — и та, в которой нерешительность и разделенная лояльность могут означать смерть для всех. все на борту. (Доступно для аренды на Вуду .)

« Три короля» Дэвида О. Рассела «» начинается как мрачный комический фильм об ограблении, в котором три солдата (Джордж Клуни, Марк Уолберг и Ледяной Куб) пытаются легко выиграть в хаосе в конце войны в Персидском заливе. Это превращается в экскурсию по человеческим жертвам и незавершенным делам этого конфликта, поскольку все трое оказываются втянутыми в бедственное положение беженцев, пытающихся избежать гнева Иракской республиканской гвардии.Фильм одновременно захватывает и ставит под сомнение дух момента — в котором патриотизм охватил быструю и решительную победу в Персидском заливе — и предвосхищает грядущее столетие, которое сотрет дистанцию ​​между Ближним Востоком и Соединенными Штатами. Герои пытаются войти и выйти, не вмешиваясь и не навлекая каких-либо последствий. Они считают, что это невозможно. (Доступно для аренды на Amazon )

Пьеса Дональда Бевана и Эдмунда Тщински, основанная на их опыте военнопленных, дает Билли Уайлдеру шанс привнести нотку черной комедии в историю Второй мировой войны, которая начинается с рассказчика, который жалуется, что такие военнопленные, как он, никогда не получают собственных фильмов.(В то время это было правдой; мост через реку Квай и The Great Escape не появлялись в течение нескольких лет.) В начале фильма неудачная попытка побега показывает, что напряжение накаляется до предела. группа американских заключенных осознает, что среди них есть доносчик. Подозрения быстро падают на Сефтона (Уильям Холден), циничного оператора, который загнал в угол черный рынок тюрьмы и регулярно проводит «скачки», на которых мужчины делают ставки на мышей, названных в честь знаменитых скаковых лошадей.Сефтон, однако, настаивает на своей невиновности и пытается найти настоящего информатора, в то же время переворачивая столы с официальным комендантом лагеря (Отто Премингером). Уайлдер — последний режиссер, который предавался сантиментам или коленному патриотизму, но этот острый, напряженный, забавный фильм позволяет ему изобразить упорство американцев против жестокости и авторитаризма в подходящем для него стиле. (доступно на CBS All Access )

Экранизация романа Дэниела Вудрелла 1987 года «Горе жить на » и « Ride With the Devil » Энга Ли переносит зрителей в хаотический мир партизанских боев Гражданской войны.Тоби Магуайр и Скит Ульрих играют главные роли в роли пары бушвакеров из Миссури, которые вступают в конфликты с пророссийскими джейхокерами вдали от линии фронта войны. Их война становится кровавым путешествием открытий, особенно после того, как они знакомятся с бывшим рабом по имени Холт (Джеффри Райт). Фильм Ли не изо всех сил пытается объяснить свой контекст, что оттолкнуло некоторых критиков в 1999 году (и, очевидно, кинозрителей, которые в основном его игнорировали). Хотя это помогает привнести в фильм некоторые знания о Гражданской войне, эта путаница подходит для истории, которая в конечном итоге рассказывает о многих запутанных причинах, по которым мы идем на войну, и о гораздо более ясных причинах, по которым опыт войны заставляет нас стремиться оставить ее позади. (Доступно для аренды на Amazon )

Двухсерийный фильм Стивена Содерберга Che — это одновременно биографический фильм и военный фильм, рассказывающий историю марксистского революционера Че Гевары (Бенисио дель Торо) через его участие в успешной революции на Кубе и его участие в неудачной попытке то же самое в Боливии. Содерберг привносит отличительный вид и стиль кинопроизводства в каждую половину, оба из которых дают представление о том, как работает партизанская война — в успехе или неудаче.Захватывающие городские бои от двери к двери в первой половине сменяются хаосом и неудачами во второй. Основанные на загадочной игре дель Торо, они объединяются, чтобы сформировать портрет сложного человека, который выходит за рамки иконографии на футболках потенциальных революционеров. (доступно на The Criterion Channel )

Журналист Эрни Пайл получил Пулитцеровскую премию в 1944 году за репортаж с мест о Второй мировой войне с точки зрения обычного солдата.Выпущенный через несколько месяцев после смерти Пайла в битве за Окинаву, в этом фильме Уильяма Веллмана Берджесс Мередит играет Пайла, который присоединяется к 18-му пехотному полку и дружит с солдатами, сражающимися на передовой, включая Роберта Митчама (который получил номинацию на лучшую мужскую роль второго плана за его работа) в качестве командира, чья очевидная сдержанность не может скрыть потери, связанные с его работой. Режиссер Веллман не новичок в боях или фильмах об этом, он соответствует серьезному стилю Пайла, отдавая дань уважения мужчинам, которых он изображает, позволяя им говорить их собственными голосами. (доступно на TCM )

Вызываемый спорами с момента выхода фильм Майкла Чимино The Deer Hunter предлагал почти невыносимо напряженные сцены войны во Вьетнаме в то время, когда мейнстримные фильмы только начинали затрагивать все еще свежую тему. Роберт Де Ниро, Кристофер Уокен, Джон Сэвидж и Джон Казале играют главную роль в группе американцев польского происхождения из ржавого пояса Пенсильвании, чьи жизни по-разному изменила война.Фильмы Чимино вызвали критику из-за изображения вьетнамцев и сенсационных сцен русской рулетки, но суть фильма принадлежит изображению маленького городка Америки. Почти часовая свадебная сцена, открывающая фильм, передает ощущение тепла и традиций, которые почти исчезли к последним моментам фильма, затерянные где-то за границей. (доступно на Showtime )

Жесткое обвинение американского культурного империализма и беспощадное изображение опыта чернокожих солдат во время войны во Вьетнаме в форме приключенческого фильма Спайка Ли Da 5 Bloods следует за ветеранами Полом, Отисом, Эдди и Мелвином (играли соответственно Авторы: Делрой Линдо, Кларк Питерс, Норм Льюис и Исайя Уитлок-младший.), когда они возвращаются во Вьетнам в поисках сокровищ, от которых им пришлось отказаться во время битвы, унесшей жизнь их идеалистического лидера Нормана (Чедвик Боузман). В ходе их путешествия фильм возвращается к их военному опыту, заставляя каждого из мужчин задуматься о том, куда его унесли годы. От сцены, происходящей в (реальном) ночном клубе, названном в честь Apocalypse Now , до решения о том, чтобы старшие актеры сыграли самих себя в воспоминаниях, Ли продолжает находить оригинальные способы стереть грань между прошлым Вьетнама, его настоящим и фильмами. о войне.В мучительном выступлении Линдо в роли морально дрейфующей пороховой бочки в кепке MAGA он нашел воплощение давнишней травмы конфликта. (доступно на Netflix )

Хотя звезда Джон Уэйн, как известно, никогда не служил в армии, многие из тех, кто участвовал в создании фильма Джона Форда They Were Expendable , в той или иной форме видели Вторую мировую войну воочию. Это помогает объяснить послушный, но часто мрачный тон фильма, в котором пара моряков (Уэйн, Роберт Монтгомери) пытается убедить высшее руководство в том, что их небольшие маневренные катера PT будут иметь место в сражениях, которые, по мнению других, будут преобладают более крупные сосуды.Действие фильма разворачивается в первые дни участия Америки во Второй мировой войне, когда одна неудача сменялась другой, и фильм никогда не позволяет зрителям забыть о человеческих жертвах войны, о том, как жизнь солдат становится средством достижения цели и как служба означает жить с этими знаниями в полной мере. ежеминутно. Естественно, «они» в названии относятся не только к лодкам. (доступно на HBO Max )

Отчасти основанный на его собственном опыте службы в армии на Гавайях за несколько дней до нападения на Перл-Харбор, роман Джеймса Джонса 1951 года « From Here to Eternity » вызвал скандал и признание из-за часто нелестного изображения военной жизни.Несмотря на то, что она смягчает некоторые элементы книги, адаптация Фреда Зиннеманна встретила аналогичный прием благодаря неприкрашенному изображению жестокого обращения, внебрачной страсти и выпивки в нерабочее время — в отличие от откровенно героических изображений американской армии, которые предшествовали ей. это во время войны. Монтгомери Клифт играет принципиального горна, который терпит оскорбления из-за своего нежелания присоединиться к боксерской команде лагеря, в главной роли с Бертом Ланкастером в роли уставшего от мира дежурного сержанта, чей роман с женой его командующего офицера (Дебора Керр) угрожает свести на нет его карьеру.В состав сложных персонажей входят Донна Рид, Эрнест Боргнин и Фрэнк Синатра. В ролях, как и Керр, против типажа, Рид получил премию «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана, а Синатра получил соответствующий приз за свою работу саморазрушительного рядового, два из семи трофеев, заработанных фильмом, в том числе за лучший фильм и лучшую режиссуру. Горячие объятия Ланкастера и Керра на пляже помогли сделать голливудские фильмы безопасными для более откровенного изображения секса, а награды свидетельствовали о том, что Америка снова готова видеть своих солдат как людей, без изъянов и прочего. (Доступно для аренды на Amazon )

Между 1945 и 1946 годами Роберто Росселлини выпустил три фильма, изображающие различные фазы Второй мировой войны. Окруженный Rome , Open City и Germany Year One — оба превосходны сами по себе — Paisan движется вверх по итальянскому полуострову через шесть эпизодических историй об итальянской кампании. Созданный вскоре после описанных событий, Росселлини с большим эффектом использует свой неореалистический стиль, снимая на месте и смешивая профессиональных и непрофессиональных актеров, чтобы запечатлеть опасности и уродство войны — как для тех, кто сражается с ней, так и для обычных людей, которых они освобождают.Чтобы запечатлеть опустошительную войну в Италии (и, в более позднем эпизоде, в Германии), Росселлини мало что нужно было сделать, кроме как взять фотоаппарат и пленку. Созданный частично с помощью импровизаций его актеров на месте, Paisan обладает непосредственностью жизненного опыта. (доступно на The Criterion Channel )

Названный в честь долгой кровавой кампании Первой мировой войны по захвату полуострова Галлиполи, название Peter Weir Gallipoli на первый взгляд кажется неверным.Он даже не доходит до Галлиполи до самого начала своего существования, и в любом случае не показывает много сражений до финальных сцен. Тем не менее, фильм во многом обязан своей эффективностью медленному маршу Вейра до кровавого финала, когда пара спринтеров разного темперамента (Марк Ли и Мел Гибсон) покинула свои дома в Западной Австралии в долгом путешествии, которое охватывает зачисление в армию и тренировки на заднем плане. пирамид Египта, и, наконец, к прибрежным траншеям Галлиполи. По пути они сталкиваются с растущим скептицизмом по поводу того, почему австралийцы должны сражаться на войне, поскольку фильм вокруг них пытается передать тщетность и проигрыш войны любой войны , а также украденные обещания жизней, которые станут просто еще одним телом на поле битвы. (доступно на Amazon Prime Video )

Корейская война, которую иногда называют «забытой войной», послужила вдохновением для создания лишь нескольких американских фильмов, большинство из которых были сняты, когда она еще не закончилась. Сэм Фуллер руководил двумя из них, неплохими фиксированными штыками ! и даже лучше The Steel Helmet. Джин Эванс играет главную роль в обоих: в последнем он играет сержанта Зака, ветерана, чокнутого сигарами и много повидавшего, у которого мало времени для неопытных офицеров или кого-либо еще, кто встанет у него на пути.Подружившись с молодым корейским мальчиком, которого он окрестил Коротким Раундом (имя Стивен Спилберг и Джордж Лукас позже позаимствовали), Зак оказывается запертым в буддийском храме с горсткой солдат, которые, возможно, недостаточно сильны, чтобы отбиться от наступающего врага. Опираясь на собственный военный опыт, Фуллер использует клаустрофобную установку — и ограниченный бюджет — для создания психологически напряженной истории, в которой каждый персонаж учитывает свои возможности. Сюда входят афро-американские и японско-американские солдаты, которым северокорейский пленник насмехается над лицемерием их страны.Для Фуллера лучший вид патриотизма означал не отводить взгляд от недостатков своей страны, даже когда борется за нее. (доступно на The Criterion Channel )

Генерал Джордж С. Паттон считал себя реинкарнацией солдат, служивших Римской Империи и Наполеону, среди других прошлых жизней. Хотя это и другие убеждения заставляли окружающих рассматривать его как эксцентричного (или того хуже), оно также отражало темперамент человека, который сначала видел себя солдатом и не мог представить себя выполняющим какие-либо другие функции в жизни.В эпическом биографическом фильме Франклина Дж. Шаффнера, написанного в соавторстве Эдмундом Х. Нортом и Фрэнсисом Фордом Копполой, основное внимание уделяется опыту Паттона во Второй мировой войне. Этого более чем достаточно, чтобы заполнить фильм, и более чем достаточно, чтобы предложить сложное, тонкое, часто нелестное изображение сурового генерала, чьи победы в Северной Африке, Сицилии и других местах могут быть омрачены дипломатическими оплошностями, манией величия. и оскорбительные инциденты, такие как нападение на контуженных солдат, которых он назвал трусами.Фильм сводит два таких инцидента в один, но в остальном он не позволяет Паттону расслабиться, давая возможность полному представлению Джорджа Скотта передать всю сложность прирожденного солдата, для которого слава и уродство часто шли рука об руку. (Доступно для аренды на Amazon )

Снятый на месте и наполненный непрофессиональными актерами, фильм « Битва за Алжир » Гилло Понтекорво рассказывает о столкновении между силами французского правительства и повстанцами в столице Алжира во время войны в Алжире.Внешний вид фильма похож на документальный, но его приверженность реализму не ограничивается его стилем. Понтекорво подробно описывает ужасные методы, используемые обеими сторонами конфликта, от пыток до бомбардировок мирных жителей. Режиссер заявил, что намеревался дать объективный и политически нейтральный отчет о конфликте. Если его симпатии не могут не смещаться в сторону колонизаторов, фильм по-прежнему играет роль кошмара, в котором каждая эскалация убивает все больше невинных, а каждая победа обходится ужасной ценой. (доступно на HBO Max )

Оливер Стоун опирался на свой собственный опыт во Вьетнаме для рассказа о привилегированном армейском рядовом Крисе Тейлоре (Чарли Шин), который вступает в армию из желания служить своей стране, но оказывается подавленным моральными компромиссами на местах, которые кажутся служением требовать. «Взвод » «» получил признание — и получил несколько «Оскаров», в том числе «Лучший фильм» и «Лучший режиссер» — отчасти из-за реалистичных боевых сцен и внимания к повседневным деталям боевых действий на войне.Под этими элементами Стоун устраивает почти оперную борьбу за душу Криса с закаленным сержантом Барнсом (Том Беренджер) и более сострадательным сержантом Гродином (Виллем Дефо). Однако самым запоминающимся достижением взвода является то, как он передает туман и неразбериху войны, в которой требования его начальства и желание выжить могут стереть границу между добром и злом. (доступно на Amazon Prime Video )

За некоторыми примечательными исключениями, такими как The Great Escape , к середине 60-х американские фильмы о Второй мировой войне начали казаться довольно квадратными.Жестокий и энергичный фильм Роберта Олдрича The Dirty Dozen проник в дух эпохи, привлекая замечательный состав (среди которых Чарльз Бронсон, Джим Браун, Джон Кассаветис, Телли Савалас и Дональд Сазерленд), чтобы сыграть в группе военных осужденные, собранные офицером УСС (Ли Марвин) для выполнения опасной миссии в тылу врага в преддверии Дня высадки. Олдрич привносит легкие нотки в вступительные акты фильма, поскольку герои встречаются, испытывают неприязнь друг к другу, но все равно объединяются в одну команду.Но безжалостный последний отрезок приводит к отрезвляющему количеству жертв и некоторым неизбежным актам насилия, которые далеко не героичны. Война может быть шумной, пока не начнется кровопролитие. (доступно на HBO Max )

Изобразив битву при Иводзиме и ее последствия с американской стороны с помощью флагов наших отцов , Клинт Иствуд пересмотрел это событие с точки зрения японских солдат в своей сопутствующей пьесе « Letters From Iwo Jima ».Иствуд безжалостно изображает отчаяние последнего боя японских солдат, защищающих свои позиции от туннелей, когда у них заканчиваются ресурсы и они умирают от болезней. Но именно время, проведенное с солдатами, особенно с рядовым и генералом (которых сыграли, соответственно, Кадзунари Ниномия и Кен Ватанабе), делает фильм незабываемым. К концу фильма зрители понимают все, что привело мужчин к этому моменту — от тех, кого привлекает чувство чести, до тех, кого заставляют неизбежные указы японского правительства, — человеческие лица отражают один из поворотных моментов войны. (Доступно для аренды на Amazon )

Адаптация исторического романа Эриха Марии Ремарка Льюисом Майлстоуном фокусируется на опыте горстки немецких школьников, вдохновленных патриотической пропагандой учителей на службу в Первой мировой войне, после чего они наслаждаются несколькими минутами славы, прежде чем попасть в ад войны. сам. Milestone изображает ужас жизни солдата Первой мировой войны, в которой никогда не бывает еды, взрывающиеся снаряды не дают уснуть, а практически любая травма может привести к летальному исходу.В сложных сценах битв в фильме широко используется звук — это нововведение в кинематографе, которое Milestone использует недавно, чтобы атаковать зрителей. (В некоторых выступлениях, с другой стороны, не совсем понятно, как приспособиться к эпохе звука.) Хотя фильм рассказывается с точки зрения немецких солдат, фильм работает не столько как критика подхода одной страны к войне, сколько как война в общем, приводя к серии разрушительных финальных снимков, в которых запечатлено, что значит отправить целое поколение в бой и что потеряно, когда они не вернутся.Победитель конкурса за лучший фильм, его вдохновение — от напряженных батальных сцен до предположения о том, что война идет против природы — можно увидеть практически в каждом последующем фильме о войне. (доступно на Peacock )

Первая половина вклада Стэнли Кубрика в волну фильмов о Вьетнаме 80-х, как правило, получает больше похвал, чем вторая, но в конечном итоге они рассказывают две части одной и той же истории. Первый следует за J.T. «Джокер» Дэвис (Мэтью Модайн) — прошел базовую подготовку, дегуманизирующий процесс, призванный превратить молодых людей в машины для убийства — если, как «Рядовой Пайл» Винсента Д’Онофрио, они не прервут этот процесс.Во втором Джокер пытается удержать клочки своей человечности, которые он смог сохранить в разгар войны, которую Кубрик представляет как сюрреалистический водоворот насилия и замешательства, в котором не может выжить ничего деликатного и значимого. Д’Онофрио вызывает в воображении взгляд человека, который умер изнутри. Во второй половине это подтверждается тем, что вьетнамские проститутки неубедительно заявляют о своем сексуальном желании (сцена, известная как «Me So Horny» из 2 Live Crew), неспособные скрыть свою скуку, продавая свое тело.Даже те, кто выжил в войне, так или иначе оказываются выдолбленными изнутри. (доступно на Showtime )

Идеал, к которому стремились многие последующие звездные фильмы о Второй мировой войне, фильм Джона Стерджеса The Great Escape заполняет немецкий лагерь военнопленных Джеймсом Гарнером, Ричардом Аттенборо, Чарльзом Бронсоном, Дональдом Плэйсенсом, Джеймсом Кобурном и, что наиболее запомнилось, , Стив МакКуин как союзные заключенные, решившие вырваться наружу. Каждый вносит свой вклад в дело, которое Стерджес демонстрирует в мельчайших деталях.Маккуин олицетворял антиавторитарный дух, который вспыхнул несколькими годами позже, в 60-х, и фильм играет как беззаботный фильм об ограблении, пока жестокая кульминация не напоминает нам, что мы все время смотрели военный фильм. (Доступно для аренды на Amazon )

В этот список не попадают победители за лучший фильм, в том числе фильм Дэвида Лина « Мост через реку Квай », который также получил призы в категориях «Лучший режиссер», «Лучшая мужская роль» (для Алека Гиннесса) и «Лучший адаптированный сценарий» (хотя писатели попали в черный список) Майкл Уилсон и Карл Форман получат признание только спустя годы).Академии легко найти отличные фильмы о войне, которые, как правило, используют зрелище и большой прицел для рассмотрения важных тем. Kwai содержит все вышеперечисленное, но он кажется удивительно интимным благодаря сосредоточенности на нескольких персонажах, которых сыграли Сессью Хаякава, Уильям Холден, Алек Гиннесс и другие. В фильме, созданном на основе противоположных культур, каждая фигура по-разному реагирует на его переживания в японском лагере для военнопленных в Бирме — но нет никого более захватывающего, чем подполковник Николсон из Гиннесса, который считает принудительное строительство одноименного железнодорожного моста проверка британской смекалки.Фильм рассматривает его одержимость как замечательное проявление национального духа и своего рода разжигаемое войной безумие, противоречия которого остаются запутанными до конца. (доступно на Amazon Prime Video )

Адаптация пьес Шекспира с участием богатого Джона Фальстафа Орсоном Уэллсом, давно работающая (и давно незаметная), является отличным военным фильмом по двум причинам. Работая с крайне ограниченным бюджетом, Уэллс создал иллюзию масштабных батальных сцен, отражающих интенсивность средневекового боя.Но это также фильм о том, как война и долг могут закрыть лучшие, более радостные стороны нашей природы. Уэллс играет Фальстафа как непоколебимого мошенника, но также и как хорошего человека в действительно важных вещах. Его отчуждение от принца Хэла (Кейт Бакстер), человека, которому суждено было стать Генрихом V, играет как неизбежную, так и трагичную картину, и заключительное замечание о том, что Хэл стал благоразумным, гуманным королем, который «не оставил безнаказанным ни оскорбления, ни дружбы», звучит как правда и сожаление. (доступно на HBO Max )

Обширный эпизод Квентина Тарантино « Бесславные ублюдки» — это фильм о Второй мировой войне, основанный на десятилетиях военных фильмов, предшествовавших ему, и полностью осознающий способность художественной литературы изменить историю.В фильме сначала косвенно изображен безжалостный, но снисходительный полковник СС Ханс Ланда (Кристоф Вальц) против отряда американских солдат еврейского происхождения под командованием лейтенанта Альдо Рейна (Брэд Питт) с медовым акцентом. По мере того, как его фильм приближается к финальной конфронтации в Париже, Тарантино затрагивает все, от расового подтекста King Kong до силы пропаганды и того, как разные эпохи и поджанры военных фильмов интерпретировали Вторую мировую войну — пока, наконец, , Ублюдки раскрывает себя как фильм о мести в историческом масштабе.Это забавно и дерзко, но в то же время пронизано чувством печали и утраты, во многом благодаря тому, что Мелани Лоран стала единственной выжившей в начальной сцене, в которой Ланда охотится за скрывающейся еврейской семьей. Это напоминание о том, что, хотя фильмы могут переписать историю и даже предложить шанс отомстить, они не могут этого отменить. (доступно на Amazon Prime Video )

Взгляд на жизнь на борту подводной лодки времен Второй мировой войны, Das Boot — это адаптация бестселлера немецкого романа Лотара-Гюнтера Буххайма, основанного на его опыте военного корреспондента в составе экипажа подводной лодки во время битвы за Атлантику. .Юрген Прохнов играет опытного и разочаровавшегося безымянного капитана, чье чувство военного долга и преданность своим людям преодолевают открытое отвращение к Гитлеру, нацизму и проведению войны. Название, которое переводится как «Лодка», передает дух фильма. В начале фильма силы вооруженных сил раскрываются в разгар войны, но вскоре в центре внимания становится то, что значит жить под водой, в то время как унылые и ужасающие (и все более и более омерзительные) тесноты.Вольфганг Петерсен блестяще использует тесноту пространства, звуки подводного боя и интенсивные выступления заляпанного актерского состава, чтобы создать захватывающее изображение подводной службы, которое предвзято относится к практике войны, даже когда оно улавливает узы, необходимые для выживания в разгар войны. Это. (Доступно для аренды на Amazon )

Кон Исикава не планировал снимать « Бирманская арфа » и « Огни на равнине » в качестве сопутствующих пьес, но два его фильма о японских солдатах в последние дни Второй мировой войны хорошо сочетаются друг с другом.Запрограммированный как двойная функция, лучше сначала посмотреть « Fires on the Plain », чтобы не впасть в отчаяние. Эйдзи Фунакоши играет Тамуру, солдата, который начинает фильм с туберкулеза и чья жизнь становится только хуже. Ему отказано в госпитализации, и он вынужден блуждать по адскому ландшафту мертвых, отчаявшихся и голодающих. Итикава изображает войну как безжалостное нападение ужаса через историю, в которой выживание не всегда кажется предпочтительнее смерти. Выпущенный тремя годами ранее, The Burmese Harp издает слабые нотки надежды в аналогичной обстановке через историю японского рядового (Сёдзи Ясуи), который осознает высший долг, переодевшись монахом, чтобы выжить.Фильм не уклоняется от мрачности войны, но он также изображает возможность с трудом завоеванного духовного пробуждения и некоторые хрупкие связи между военными врагами, которые могут стать сильнее после окончания боевых действий. Они полны оптимизма, но фильм предполагает, что они могут распространиться и, возможно, когда-нибудь война закончится. (доступно на The Criterion Channel )

Смелый рассказ Кристофера Нолана об эвакуации из Дюнкерка — унизительной неудаче 1940 года, которая продвинула дело Германии — пытается охватить весь масштаб события, изображая его сразу на трех разных временных линиях.Во-первых, история нескольких солдат, оказавшихся в затруднительном положении, разворачивается в течение недели. Второй — после попытки мирных жителей спасти солдат на лодке, действие происходит в течение суток. Третий, в котором пилот штурмует пляж по воздуху, длится всего час. То, что могло быть мозговым упражнением, аккуратно создает напряжение по трем направлениям. Глубоко эмоциональная кульминация и волнующая развязка захватывают дух нации, отчаянно пытающейся найти искры надежды в мрачных обстоятельствах. (Доступно для аренды на Amazon )

Публика в кино в значительной степени оказалась стойкой к фильмам о войне в Ираке, возможно, потому, что она оставалась предметом жарких споров даже после того, как фильмы начали появляться (и остается таковыми сегодня).Одно исключение: фильм Кэтрин Бигелоу за лучший фильм и лучший режиссер The Hurt Locker , который не игнорирует политику конфликта, но также фокусируется на ужасающих событиях группы по обезвреживанию боеприпасов во главе с Уильямом Джеймсом (Джереми Реннер) . Бигелоу отражает интенсивность работы, в которой малейшая ошибка означает смерть, и то, как опыт становится настолько захватывающим, что любой другой образ жизни начинает казаться невозможным. (доступно на Amazon Prime Video )

Сэм Фуллер уже был криминальным репортером, писателем-романистом, сценаристом и солдатом, прежде чем стал режиссером.В то время как он привнес во многие свои фильмы опыт Второй мировой войны, Фуллер написал большую часть своих автобиографических элементов в этом проекте, обширном военном фильме, основанном на его опыте в 1-й пехотной дивизии армии. Он впервые попытался снять фильм « Большой красный » в 1950-х годах, но не смог. С годами его реализация выглядела все менее вероятной, но всегда отважный Фуллер упорствовал. Привыкший работать с небольшим бюджетом, он едва уехал из Израиля, чтобы создать историю, охватывающую войну, которая следует за 1-м пехотным отрядом из Северной Африки, через Италию, день высадки и, наконец, в чешский концлагерь.Роберт Кэррадайн играет суррогата Фуллера вместе с Марком Хэмиллом и Ли Марвином, последний играет закаленного ветерана обеих мировых войн. Фуллер находит творческие способы организовать войну с ограниченным бюджетом — особенно изобретательно используя часы во время эпизода в Нормандии — и их ограничения в конечном итоге служат фильму, сосредоточивая внимание на опыте тесной группы солдат, пробирающихся из от континента к континенту и, в конечном итоге, к темному сердцу самой войны.В процессе Фуллер фиксирует разрушительные последствия войны как для солдат, так и для гражданского населения, а также показывает, почему иногда сражение становится единственным выходом. (доступно на Amazon Prime Video )

Фильм русского режиссера Элема Климова « Come and See» начинается с белорусского подростка по имени Флёра (Алексей Кравченко), изображающего солдата, который копает с другом траншею в поисках оружия. В процессе он, кажется, призывает войну в свою деревню, сначала в виде партизанского ополчения, которое вербует его для борьбы с немецкими захватчиками, а затем в виде самих немцев, которые прибывают не просто как завоеватели, но как радостные садисты с не заботясь о человеческой жизни.В конце заголовка отмечается, что 628 белорусских деревень были разрушены во время войны «вместе со всеми их жителями» и что Климов написал сценарий в соавторстве с Алеся Адамовичем, адаптировав книгу на основе опыта Адамовича в белорусской милиции. Чтобы запечатлеть этот ужас, Климов использует неугомонную камеру и интенсивно использует стедикам, скользя по опустошенной, постоянно затянутой облаками сельской местности и запечатлевая один тревожный инцидент за другим. По ходу фильма лицо Флёры превращается в карту травм (эффект, которого тогдашний 13-летний Кравченко достиг частично с помощью гипноза).Это резкое, запоминающееся изображение утраченной невиновности, построенное на немигающем воспроизведении зверств Второй мировой войны. Но это тоже завораживает — кинематографический тур по аду, наполненный сюрреалистическими образами (см. Нацистский офицер с лемуром на плече) и захватывающими сценами хаоса. Он фиксирует худшие аспекты войны таким образом, что лишает нас возможности отвести взгляд. (доступно на The Criterion Channel )

Дебютировав в модели Evening Standard в 1934 году, стареющий, пузатый, с моржовыми усами полковник Блимп, карикатурист Дэвид Лоу, воплотил в определенном типе британских военнослужащих все оторванное и устаревшее.Выпущенная в разгар Второй мировой войны, книга Майкла Пауэлла и Эмерика Прессбургера The Life and Death of Colonel Blimp служит своего рода историей происхождения персонажа, но также и, прежде всего, защитой его места в истории и в мире. формирование национального характера. Роджер Ливси играет Клайва Кэнди, пожизненного британского солдата, который впервые проиграл военное учение после того, как его молодой противник решил не играть по правилам. Затем фильм возвращается к юным временам Кенди, когда эти правила еще применялись.Это следует из его попытки защитить Британию от немецкой пропаганды на рубеже веков, несмотря на последовавшие за этим взлеты и падения. По пути он влюбляется в серию женщин, которых играет Дебора Керр, и заводит дружбу с немецким офицером (Антон Уолбрук), отношение которого меняется в зависимости от меняющихся обстоятельств его нации. Это одновременно комичный и элегический, он ясно видит перемены времен, которые сделали представления Кенди о правильном способе борьбы опасно устаревшими. Но он также восхищается тем, как он воплощает в себе лучшие черты Англии, которая гордится вежливостью и честной игрой даже в бою — видение самого себя, которое находится в процессе насильственного изменения требованиями врага, который не находит добродетели в таких условиях. значения. (доступно на The Criterion Channel )

Свободная адаптация Фрэнсиса Форда Копполы « Сердце тьмы » Джозефа Конрада сохраняет верность тому, что Конрад использовал речное путешествие как путешествие в самые неприступные уголки человеческой психики, перенося действие во все еще свежую войну во Вьетнаме. Мартин Шин играет капитана Уилларда, солдата спецназа, которому поручено положить конец карьере безумного, жестокого и харизматичного полковника Курца (Марлон Брандо) с «крайними предрассудками».«Это означает совершить опасное путешествие в лагерь, которым Курц правит как бог, с остановками по пути, которые включают время со счастливым в битвах энтузиастом серфинга командиром вертолетного подразделения (Робертом Дювалем), появившимся в USO из некоторых Playboy Товарищи по играм, разжигающие безумие, и встречи с местными жителями, ставшие трагедией из-за тумана войны. (Расширенные версии, выпущенные в 2001 и 2019 годах, включают еще больше эпизодов, в том числе последовательность французских плантаций, которая обеспечивает еще более сильную связь с колониализмом книги Конрада и колониальными корнями войны.)

Известно, что Копполе пришлось нелегко при создании фильма, настолько сложного, что его опыт вдохновил на создание великого документа Сердца тьмы: Апокалипсис кинематографиста . Возможно, этот хаос и не был необходим для создания ощущения, что мир выходит из-под контроля, но, возможно, это не повредило. Шин играет Уилларда как человека, всегда готового погрузиться в безумие окружающего его мира, мира, который становится все менее объяснимым и жестоким, чем ближе он приближается к Курцу. Фильм Копполы дезориентирует и тревожит, используя Вьетнам, чтобы запечатлеть безумие всей войны, и опираясь на Конрада, чтобы предположить, что война может быть просто порождением ужаса, лежащего в основе самого человечества. (доступно на Cinemax )

Конец 20-го века вызвал много размышлений о том, что происходило в его середине, особенно во время Второй мировой войны. Течение времени мало что сделало для того, чтобы Вторая мировая война выглядела менее похожей на борьбу за самую душу планеты, которую легко можно было потерять в нескольких поворотных моментах, в том числе во время вторжения в Нормандию в день «Д». Фильм Стивена Спилберга « Saving Private Ryan » начинается с мучительного воссоздания этой атаки, предлагая взгляд на хаос глазами хрюкающего и акцент в фильме про зомби на запекшейся крови.(Если бы в фильме можно было положить конец войне, просто изображая ужасы битвы, эта сцена сама по себе принесла бы мир на землю.) Это настолько необычный эпизод, что он часто затмевает следующий фильм, мастерски изображающий переживания горстки солдат. во главе с крутым капитаном Миллером Тома Хэнкса. В результате получаются переживания военного времени без намека на романтику или ностальгию. Он хорошо осведомлен о реалиях войны и даже ставит под сомнение миссию группы — поиск одного солдата, чтобы не дать его матери потерять всех четырех своих сыновей на войне — это менее важная операция, чем пиар-кампания.Однако он никогда не ставит под сомнение важность борьбы и выступает как дань уважения тем, кто погиб, спасая мир, в котором мы сейчас живем. (Доступно для аренды на Amazon )

Чтобы оценить влияние этого шедевра Жана Ренуара о французских военнопленных Первой мировой войны и их немецких захватчиках, стоит подумать, кто не хотел, чтобы его видели. Йозеф Геббельс ненавидел его, особенно то, как его критика Первой мировой войны плохо отразилась на Германии, развязавшей Вторую мировую войну, объявив ее «кинематографическим общественным врагом номер один».1. ” Но проблема с фильмом оказалась не только в Германии. Выпущенный во Франции в 1946 году фильм не понравился многим французским критикам, которые сочли его изображение связей между французскими и немецкими офицерами и его пацифистское отношение не в ногу со временем. Такая реакция имеет смысл сразу же после войны, наполненной зверствами невиданных ранее масштабов. Но спустя годы печальная картина, воплощенная в фильме, преодолевает эти опасения. Ренуар наполняет Grand Illusion обнадеживающими предположениями о том, что обычное человечество может победить национализм, но также и ощущением, что возможность такого рода связи ускользает в прошлое — наряду с любым чувством, что война может быть благородным упражнением.Это потрясающее выражение гуманизма, но оно наполнено предупреждениями о том, как мало нужно, чтобы эти ценности отпали. (Доступно для аренды на Amazon )

Адаптация Терренсом Маликом романа Джеймса Джонса 1962 года, основанная на его опыте сражений во время Второй мировой войны в кампании Гуадалканала, значительно изменила форму, когда она попала на экраны. Первый фильм Малика за 20 лет, The Thin Red Line , привлек внимание как авторитетных, так и восходящих звезд, некоторые из которых увидели, что их роли сокращены или даже удалены из окончательной версии.Где-то есть альтернативная версия фильма, в которой появляются Билл Пуллман, Микки Рурк и Лукас Хаас, а Эдриан Броуди играет ключевую роль, а не появляется на несколько минут экранного времени. Редакторы Малика в интервью, включенном в выпуск фильма Criterion Collection, предлагают лучшее объяснение его решения. Малик вырезал фильм не для обслуживания сюжета, а для того, чтобы освободить место для озвучивания фильма. В сочетании с потрясающими изображениями войны в Тихом океане , они предоставляют лирические размышления о военном опыте персонажей и об утрате невинности, которая приходит с этими переживаниями.Малик вернулся из своего кинематографического отсутствия, полностью владея своей фирменной способностью улавливать чудеса, но, изображая своего рода ад на земле, он использует эту способность для дезориентирующего эффекта. Здесь война портит все, к чему прикасается, от тех, кто в ней участвует, до тех, кто ее сметал, и до самой земли. Для Малика это акт ужасного неповиновения творению. (доступно на Starz )

Стоит помнить знаменитую цитату Трюффо (сказанную Chicago Tribune в 1973 году), когда думаешь о Paths of Glory . Если даже самые пацифистские фильмы о войне часто заканчиваются очарованием войны — и Трюффо специально предположил, что они это сделали позже в том же интервью — адаптация Стэнли Кубрика 1957 года романа Хамфри Кобба о Первой мировой войне ближе всего к тому, чтобы выскользнуть из этой ловушки. Помимо изображения явной жестокости позиционной войны, он служит обвинением самого акта войны. По ходу фильма офицеры приказывают солдатам насмерть в битве, которую они знают, что не могут победить, один солдат предает другого, чтобы скрыть преступление, а в фильме самопожертвование рассматривается не как благородная добродетель, а как превозносимая ценность. из-за его военной полезности.Героизм никогда не упоминается, за исключением готовности полковника Кирка Дугласа Дакса попытаться разоблачить лицемерие и проступок казни трех человек за трусость.

Кубрик погружает зрителей в окопную жизнь и истощает сцены разведывательных миссий и сражений любого гламура. Остается только ужас. Но именно его способность изобразить человеческую цену — осужденных солдат, Дакса и тех, кто уклоняется от правосудия — делает фильм таким захватывающим, поскольку он строится на необычайной финальной сцене.Его последние моменты представляют собой трогательное исполнение песни немецкой певицы (которую играет актриса, которую называют Сюзанн Кристиан, но вскоре после свадьбы с режиссером она станет известна как Кристиан Кубрик), что приводит к моменту связи и уязвимости для тех, кто заставляет ее петь. Различия тают, хотя бы по длине песни. Затем снова начинается война. (доступно на The Criterion Channel )

Когда Акира Куросава заработал рангов , он знал, что у него есть последний шанс сделать грандиозное заявление.Он потратил годы на разработку проекта, и в этот период у него были проблемы с финансированием любого фильма типа , не говоря уже о масштабном эпосе, который стал бы самым дорогим японским фильмом, созданным на тот момент. Его зрение дрогнуло, и перспектива смерти никогда не казалась далекой. (На самом деле, он потерял свою жену, много лет проживавшую во время съемок фильма.) Поэтому он вложил в фильм все, что у него было, и вплел шекспировский «Король Лир » в историю, вдохновленную жизнью феодального правителя 16-го века Мори Мотонари. .Тацуя Накадай играет Ичимонджи Хидэтора, стареющего даймё, решившего разделить свое королевство между тремя сыновьями, один из которых отвергает предложение как глупое. Два других несут войну на землю через кровавые конфликты, изображаемые в основном как результат безжалостности, с которой Хидэтора правил страной.

Ran , , что переводится как «Хаос», это одновременно гигантский фильм и крошечный. Куросава использовал армии статистов и сжег массивные декорации дотла, чтобы изобразить борьбу.Просто как техническое достижение, он должен быть в любом списке величайших когда-либо снятых фильмов о войне. Но это также история трагического конца одного человека и его ужасающего прилива размышлений и сожалений. Наблюдая за разрушением всего, что он построил, Хидэтора слишком поздно осознает, как мало значат его достижения, сколько добродетелей он отбрасывает, чтобы достичь их, и как время смиряет даже самых гордых. Вся эта борьба и смерть ничего не достигли. Возможно, как следует из названия, война оскорбляет естественный порядок, а кровь, которую мы проливаем, отравляет землю, за которую мы сражаемся. (Доступно для аренды на Amazon )

Одна великая история: еженощный информационный бюллетень для лучших из

Нью-Йорка

Одна история, которую вы не должны пропустить сегодня, отобранная редакцией New York .

Условия использования и уведомление о конфиденциальности Отправляя электронное письмо, вы соглашаетесь с нашими Условиями и Уведомлением о конфиденциальности и получаете от нас электронную переписку.

Военные изображения: «Напалмовая девочка» — Confluence

Картинка стоит тысячи слов. Когда мы представляем себе черно-белое изображение агонизированной маленькой обнаженной девочки с раскинутыми руками, бегущей среди других детей на фоне пылающей деревни, даже те, кто не знаком с контекстом инцидента, вспомнят фотографию девочки-напалма, снятой Фотокорреспондент Ник Ут во время войны во Вьетнаме . Мощная способность фотографии рассказывать историю, вызывать эмоции и фиксировать момент позволяет изображению выходить за пределы времени и передавать сообщения на универсальном языке.Это не означает, что изображения претендуют на истину, и значение изображения не может быть отделено от восприятия его наблюдателя. Во многом так же, как мы до сих пор слушаем «Представь» Джона Леннона или четко представляем картину Уорхола « Campbell’s Soup Cans », мы видим культовые фотографии из прошлого. Вневременная природа этих произведений искусства в некоторой степени обусловлена ​​влиянием, которое они оказали в свое время. Девушка-напалм, первоначально называвшаяся The Terror of War (1972), как одна из самых символических фотографий самой противоречивой войны, в которой участвовали Соединенные Штаты, является репрезентативной для освещения конфликта в средствах массовой информации в целом.Говорят, что освещение конфликта в средствах массовой информации было решающим элементом в восприятии войны и в настроении общественности против нее. Запомнившаяся на первых страницах нескольких газет, включая New York Times и впоследствии получившая Пулитцеровскую премию 1973 года, памятная книга Ника Утта шокировала публику и, как утверждается, изменила общественное мнение и, возможно, даже ход войны. Но в какой степени неподвижное изображение действительно может быть ответственно за влияние на точку зрения нации и ее растущее разочарование в войне во Вьетнаме? Ученые утверждали, что неоспоримые эмоции, которые вызывает картина, оказали существенное влияние на позицию американцев и, в свою очередь, на исход войны.Однако встречные иски вызывают сомнения, аргументируя это отсутствием (или даже противоречием) доказательств, используемых в поддержку этих утверждений. Однако могли ли образы войны, такие как Napalm Girl, иметь какое-то косвенное, возможно, неизмеримое влияние на усиление антивоенных настроений?

Ассошиэйтед Пресс (AP), основанная в 1846 году в Нью-Йорке, является новостным кооперативом, принадлежащим газетам, радио и телевизионным станциям, которые работают вместе для создания глобальных репортажей. Статья Ричарда Пайла о фотографиях с войны во Вьетнаме, опубликованная в 2013 году в New York Times , объясняет, что фотожурналистика стала «доминирующей силой в мировой журналистике» во время войны во Вьетнаме.Бюро AP в Сайгоне «было крупнейшим и наиболее опытным новостным подразделением», и в сочетании с отсутствием цензуры оно могло снимать изображения терроризируемой нации и раскрывать их всему миру. AP выиграла шесть Пулитцеровских премий, четыре были за фотографии, которые сегодня распространяются как визуальные символы войны и ее разрушительного воздействия на мирных жителей. Если и есть одно изображение, которое обозначило неоднозначный конфликт, шокировало страну и широко распространялось в крупных СМИ, то это была теперь уже ставшая культовой «Napalm Girl » Ника Юта.

На юго-востоке Вьетнама находится деревня Транг Банг, где девятилетняя Ким Фук жила со своей семьей. 8 июня 1972 года деревня была ошибочно обстреляна напалмовыми бомбами ВВС Южного Вьетнама, которые заподозрили присутствие Вьетконга в этом районе. Среди других жителей Фук был одной из неудачных целей, и она и другие покрытые напалмом дети бежали из пылающей деревни. В 06:16:34 утра в тот день — только что засвидетельствовав нападение — Ут сфотографировал то, что происходило у него на глазах, не зная, что он сделал снимок, который, как он теперь утверждает, «изменил [его] жизнь, и ее жизнь тоже. , и изменил войну.”

Вьетнам, который часто называют «войной в гостиной», стал переломным моментом в освещении войны в СМИ. С ростом популярности телевидения новости стали появляться в домах миллионов американцев, которые стали свидетелями зверств конфликта в вечерних новостях CBS. Но более запоминающимися, чем движущееся изображение, были кадры, заполнившие экраны, газеты и журналы. Хэл Бьюэлл, оператор-постановщик AP, считает, что, как бы это ни было драматично, телевизионные кадры из того, что называлось «войной в гостиной», никогда не соответствовали убедительным фотографиям, которые снова и снова раскрывали горькую природу Вьетнама. конфликт.В своей книге 1977 года « On Photography » критик Сьюзан Зонтаг указывает, что «обнаженный южновьетнамский ребенок, только что опрысканный американским напалмом, бежит по шоссе к камере с раскрытыми руками, крича от боли — вероятно, сделал больше для увеличения публики отвращение к войне, чем сотня часов телевизионных варварств ». Беспрецедентная сила фотографий объясняется не только тем, что камера стала «предпочтительным инструментом для фотожурналистов», как утверждает Пайл, но и тем, что фотографии, как описала Зонтаг, «представляют собой аккуратный отрезок времени, а не поток.Телевидение — это поток недостаточно отобранных изображений, каждое из которых отменяет свое предыдущее. Каждая фотография — это особенный момент, превращенный в тонкий объект, который можно оставить и посмотреть снова ». ^, Вместе с фотографией Ника Утта, фотография Эдди Адамса, на которой генерал Нгуен Нгок Лоан казнил вьетконговского пленника в Сайгоне, вероятно, является еще одним самым незабываемым изображением войны во Вьетнаме, и его видели многие. Однако немногие знают, что есть видеозапись того же инцидента, сделанная оператором NBC Во Суу.Несоответствие в известности освещения события неподвижными изображениями и движущимися изображениями очень говорит о длительном эффекте, который оказывают различные средства массовой информации. Кроме того, многие кадры и изображения конфликта были сочтены неуместными для показа в прайм-тайм на новостных каналах: «другими словами, телевидение было вынуждено дезинфицировать боевую фотографию из соображений аудитории». Следовательно, более отвратительные изображения, как правило, появлялись в печати.

Неудивительно, учитывая неоспоримые эмоциональные образы, такие как триггер девушки-напалма, что было сделано несколько заявлений о значительном влиянии, которое они оказали на общественное мнение, некоторые доходят до того, что они сыграли роль в прекращении войны.Сам Ник Ут сказал CBS News в интервью, что солдаты поблагодарили его за то, что он сделал снимок, который привел их домой раньше и, возможно, спас им жизни. Gallup проводил опросы общественного мнения более тридцати пяти лет, чтобы оценить мнение американских граждан о войне во Вьетнаме, выясняя, считают ли они отправку войск во Вьетнам ошибкой. На протяжении многих лет цифры показывают резкие изменения в показателях неодобрения и постоянно растущее разочарование общественности войной. Считается, что благодаря широкому освещению этого события СМИ сыграли значительную роль в формировании общественного мнения.

Некоторые утверждают, что средства массовой информации смогли вызвать разочарование американцев в войне, раскрывая ее ужасные реалии. Фотография Ника Ут, кажется, потрясла нацию до глубины души; даже президент Никсон, столкнувшись с изображенными варварскими актами, усомнился в правдивости изображения. По сей день некоторые до сих пор считают, что фотография могла «помочь положить конец войне». В той же статье 2017 года LA Weekly , в которой было сделано это утверждение, также говорится, что изображение «склоняет общественное мнение против войны», и поддерживает это, заявляя, что «шесть месяцев спустя война действительно прекратилась.«Мог ли образ пяти раненых детей изменить общественное мнение и положить конец войне, в которой погибло более миллиона человек? Социолог Э. М. Шрайбер, писавший в 1976 году, полагал, что ослабление поддержки войной средствами массовой информации было главным аспектом снижения общественной поддержки, но отвергает антивоенные движения как правдоподобный аргумент для объяснения сдвига в общественном мнении в Соединенных Штатах. Он отмечает гораздо более сильную связь между снижением поддержки и увеличением потерь и продолжительностью войны.Могло ли увеличение числа жертв и продолжительности войны вызвать в СМИ чувство неодобрения? Могло ли это повлиять на решение фотографов о том, что снимать, и решение издателей о том, что публиковать? Шрайбер показывает, что «изменение во Вьетнаме мнения сегмента общественности, которая наиболее внимательно относилась к печатным средствам массовой информации в период между 1964 и 1968 годами, предполагает, что это изменение мнения было связано с изменениями во взглядах средств массовой информации, связанных с Вьетнамом.«Если настроение письменных отчетов о войне изменилось, то вполне вероятно, что опубликованные изображения будут отражать этот сдвиг в своем роде. В связи с этим возникает вопрос, изменили ли СМИ свои взгляды в результате сделанных фотографий или публикуемые изображения были выбраны в дополнение к взглядам, выраженным в статьях. В свою очередь, это также поднимает вопрос о том, изменились ли средства массовой информации, чтобы передать изменение общественного мнения, или же общественное мнение изменилось в результате изменения средств массовой информации.Если последнее, то в какой степени фотографии способствовали этому эффекту?

Несмотря на несколько утверждений, сделанных в отношении «Napalm Girl» и других фотографий, которые оказали решающее влияние на общественное мнение в отношении войны во Вьетнаме, существует мало существенных доказательств, прямо подтверждающих это мнение. Фактически, статья LA Weekly за 2017 год содержит ложное утверждение о том, что война закончилась через шесть месяцев после того, как был сделан снимок; У Вьетнама оставалось еще три года, прежде чем его можно было объявить.В публикации Пайла «Фотографии войны во Вьетнаме, которые изменили мир» признается, что изображения действительно имели драматические эффекты, но «несмотря на то, что некоторые настаивают на обратном, ни одна из фотографий не оказала достаточного воздействия, чтобы положить конец или даже сократить войну, которая продолжалась еще три года после этого. Щелкнул затвор Ника Ут ». Также сомнительно, что солдаты действительно могут похвалить Napalm Girl за более раннее возвращение, когда «президент Ричард Никсон объявил в ноябре 1971 года, что наземные операции США закончились в Южном Вьетнаме, а к июню 1972 года почти все U.Боевые части С. были выведены из страны ». Если бы Никсон уже приказал убрать американские войска с земли, фотография не могла быть причиной изменения политики.

Чтобы еще больше дискредитировать влияние Napalm Girl на разочарование общественности войной, журналист У. Джозеф Кэмпбелл, чей блог привлекает внимание к мифам СМИ, указывает, что «почти 60 процентов респондентов опроса Gallup, проведенного в начале 1971 год сказал, что Соединенные Штаты совершили ошибку, послав войска для сражений во Вьетнаме.Поэтому было бы ошибочным и фактически неточным утверждать, что фотография Напалмовой девушки, сделанная Ником Уттом, способствовала формированию общественного мнения против войны, хотя это уже происходило до того, как фотография была сделана. Опять же, остается ли вопрос о том, было ли решение опубликовать фотографии, такие как Napalm Girl, под влиянием падающего общественного мнения, а не наоборот. Если средства массовой информации преувеличивают свое влияние и, как свидетельствует Кэмпбелл, «ни одна фотография не настроила общественное мнение против войны во Вьетнаме и не« ускорила »ее конец», то, возможно, она передавала сообщения, которые разжигали общественное разочарование или, возможно, выражали сдвиг в общественном мнении, что способствовало окончанию войны?

Майкл Д.Шерер изучил фотографии войны во Вьетнаме, опубликованные в крупных национальных новостных журналах, и сравнил их с изменением общественного мнения, собранным на основе опросов Gallup. С целью определить, повлияло ли изменение общественного мнения на виды публикуемых фотографий, он разделил изображения на три периода; один, в котором общественная поддержка войны была сильной, один, когда она менялась, и третий, когда она была слабой. Впоследствии он рассмотрел сцену, предмет, изображение и перспективу, представленные на 286 фотографиях, опубликованных в журналах Time, Life и Newsweek .Его результаты показывают, что при высокой поддержке изображения в основном изображали американские войска в небоевых ситуациях. Когда поддержка менялась, изображения в основном изображали ситуации, связанные с боевыми действиями, с участием американских войск, вовлеченных в опасную для жизни деятельность. Наконец, когда поддержка прекратилась, изображения стали уделять больше внимания союзникам и меньше — американским войскам, с немного большим акцентом на опасные для жизни и связанные с боевыми действиями моменты. Он пришел к выводу, что «фотографии, изображающие трагедию и страдания во время войны, не были сделаны до тех пор, пока не возник общественный протест против конфликта.Другими словами, фотографии, подчеркивающие мрачные аспекты войны, были опубликованы после и, возможно, в результате возросшего неодобрения со стороны общественности. Тем не менее разницу между корреляцией и причинно-следственной связью трудно определить; Можно сказать, что изменение общественного мнения изменило тон освещения войны в средствах массовой информации, но этот сдвиг, вероятно, был результатом прежнего освещения в СМИ жертв и других аспектов конфликта. Однако независимо от того, повлияло ли разочарование публики на журналистику или наоборот, ясно одно: только после изменения отношения к войне были опубликованы обескураживающие фотографии.

Хотя такие культовые изображения, как «Девушка-напалм», возможно, не вызвали изменения в общественном мнении, это не значит, что такие изображения, как «Девушка-напалм», не способствовали каким-либо образом усиливать обеспокоенность людей войной. По словам Зонтаг, «фотографии не могут создать моральную позицию, но они могут укрепить ее — и помочь создать зарождающуюся позицию». Даже если шестьдесят процентов общественности считали, что отправка войск во Вьетнам была ошибкой к тому времени, когда Ут сделал снимок, вид этого, возможно, укрепил эти мнения и обеспечил дальнейшее обоснование этих убеждений.Другие изображения, предшествовавшие «Девушке-напалму», а именно фотография казни Адамса, возможно, также усилили позицию против войны, уже занятую большинством. Изображения могут использоваться для подтверждения и подтверждения убеждений, но, как утверждает Зонтаг, они не могут конструировать или идентифицировать события, и, скорее, нам требуется «наличие соответствующего политического сознания», чтобы фотографии «морально влияли на них». Сегодня изображения по-прежнему вызывают эмоции и вызывают реакцию, как это было в случае с трехлетним Аланом Курди, сыном сирийских беженцев, который безжизненно лежал лицом вниз на берегу пляжа в Турции после того, как на надувной лодке, на борту которой было шестнадцать перевернулись беженцы.Фотография стала вирусной и подпитала уже существовавшее недовольство фотографом. Тем не менее, как и в случае с девушкой-напалмом, это изображение еще раз продемонстрировало ограниченность влияния фотографии. Несмотря на вирусную экспозицию изображения и влияние, которое оно оказало на тех, кто видел изображение, прямого результата оно не принесло; сирийский кризис продолжается, и беженцы по-прежнему находятся под угрозой.

Выставка изображений: NPR

На этом редком портрете изображен идентифицированный унтер-офицер Конфедерации сержант.Эндрю Мартин Чендлер (слева) и его названный раб Сайлас Чендлер (справа). Это единственная фотография Конфедерации в книге Рода Коддингтона « Афроамериканские лица гражданской войны ». Рожденный в рабстве, Сайлас «был одним из тысяч рабов, которые служили [телохранителями] во время войны», — пишет Коддингтон. Коллекция Эндрю Чендлера Баттейла скрыть подпись

переключить подпись Коллекция Эндрю Чендлера Баттейла

На этом редком портрете изображен идентифицированный унтер-офицер Конфедерации сержант.Эндрю Мартин Чендлер (слева) и его названный раб Сайлас Чендлер (справа). Это единственная фотография Конфедерации в книге Рода Коддингтона « Афроамериканские лица гражданской войны ». Рожденный в рабстве, Сайлас «был одним из тысяч рабов, которые служили [телохранителями] во время войны», — пишет Коддингтон.

Коллекция Эндрю Чендлера Баттейла

Стремление собирать и рисовать всегда было в крови Рона Коддингтона.В детстве это были бейсбольные карточки. В подростковом возрасте он интересовался старыми фотографиями с блошиного рынка — и одновременно «одержим», — говорит он, — «обучением рисовать человеческое лицо».

Афроамериканские лица гражданской войны

Альбом

Рональда С. Коддингтона и Дж. Мэтью Галлмана

Это многое объясняет. Коддингтон начал карьеру в журналистике в качестве иллюстратора, рисующего карикатуры, и в конечном итоге стал арт-директором USA Today. В настоящее время он возглавляет группу по визуализации данных и мультимедиа в The Chronicle of Higher Education . И он все еще собирает.

«Я не знаю, в чем моя проблема», — смеясь, говорит он по телефону. «Когда я учился в колледже, у меня было не так много вещей, но единственное, что я взял с собой на переднее сиденье, — это коробка для сигар с моей коллекцией».

Эти фотографии называются cartes de visite: маленьких портретных карточек, которые легко воспроизводились и поэтому пользовались огромной популярностью на протяжении десятилетий, особенно во время Гражданской войны.А навязчивое коллекционирование Коддингтона привело к появлению трех книг: лиц гражданской войны , конфедератов гражданской войны и, совсем недавно, афроамериканских лиц гражданской войны.

Поиск этих изображений — серьезное следственное мероприятие. Потому что для Коддингтона найти фотографию недостаточно.

«Это больше, чем просто лицо», — говорит он.

История — вот что важно — а эти детали невероятно редки.Итак, что делает коллекцию Коддингтона особенной, так это биографические детали, сопровождающие изображения. Если вы потратите время на то, чтобы прочитать их истории, люди оживают — спустя много времени после их смерти.

The Picture Show попросил Коддингтона выбрать 10 основных моментов из его последней книги. Но вы действительно можете покопаться в остальной коллекции на этом сайте.

После поначалу разочаровывающих поисков идентифицируемых портретов времен Гражданской войны Коддингтон наконец наткнулся на это изображение Уильяма Райта из 114-го полка.С. Цветная пехота. Эта находка вдохновила его на дальнейшую охоту за похожими изображениями. Предоставлено Роном Коддингтоном скрыть подпись

переключить подпись Предоставлено Роном Коддингтоном

Corp.Уилсон Вейр был рабом, когда присоединился к армии Союза в 21 год. «Мое первоначальное влечение к старым фотографиям было чисто эстетическим, и это до сих пор остается доминирующим мотивирующим фактором», — пишет Коддингтон. «Этот carte de visite соответствует и превосходит мои критерии … Он носит шляпу под веселым углом, что, возможно, отражает его характер». Собрание библиотеки редких книг и рукописей Бейнеке, Йельский университет скрыть подпись

переключить подпись Собрание библиотеки редких книг и рукописей Бейнеке, Йельский университет

Иеремия Сондерс родился в рабстве, но когда его хозяин умер, он присоединился к армии Союза и в конечном итоге стал капралом. Собрание Павла Русинова скрыть подпись

переключить подпись Собрание Павла Русинова

Джон и Исайя Оуэнсы. «Совершенно замечательный корпус двух братьев, служивших в одной роте в 60-м U.С. Цветная пехота, — пишет Коддингтон. — История братьев Оуэнс очень трогательна. Оба погибли во время войны. Исайя умер от болезни, а Иоанн упал с транспорта и утонул в реке Миссисипи ». Коллекция Тима Кернана скрыть подпись

переключить подпись Коллекция Тима Кернана

СержантАлександр Herritage Ньютон (слева) и сержант. Дэниел С. Латроп. «После получения разрешения на публикацию [этого], — пишет Коддингтон, — я обнаружил автобиографию Ньютона« Out of the Briars ». Этот честный и умелый отчет о его жизненном опыте — один из лучших личных рассказов о гражданской войне, которые я читал. » Собрание библиотеки редких книг и рукописей Бейнеке, Йельский университет скрыть подпись

переключить подпись Собрание библиотеки редких книг и рукописей Бейнеке, Йельский университет

СержантСогласно исследованию Коддингтона, рота Джорджа Митчелла (рота К 62-й американской цветной пехоты) была последней, кто применил оружие во время Гражданской войны. Собрание музея Геттисбергского национального военного парка скрыть подпись

переключить подпись Собрание музея Геттисбергского национального военного парка

1-й сержант.Октавиус Макфарланд был рабом из Миссури. «Моя любимая фотография в книге, и она украшает обложку», — пишет Коддингтон. «Макфарланд смотрит в камеру со спокойной уверенностью и достоинством, гордо одетый в униформу Союза с шевронами первого сержанта». Собрание музея Геттисбергского национального военного парка скрыть подпись

переключить подпись Собрание музея Геттисбергского национального военного парка

Corp.Генри Гейтер. «Один из немногих свободных цветных людей в этой книге, когда началась война, Гейтер и его полк, 39-й американский цветной пехотный полк, сражались так же упорно, как и любая белая организация в армии Союза», — пишет Коддингтон. «Это одно из моих любимых изображений в книге». Собрание музея Геттисбергского национального военного парка скрыть подпись

переключить подпись Собрание музея Геттисбергского национального военного парка

СержантКендрик Аллен родился рабом в округе Андерсон, штат Кентукки, и вступил в армию в 19 лет, поступив в 108-й полк американской цветной пехоты. Собрание библиотеки редких книг и рукописей Бейнеке, Йельский университет скрыть подпись

переключить подпись Собрание библиотеки редких книг и рукописей Бейнеке, Йельский университет

Джордж Уильям Коммодор родился свободным и вырос в Балтиморе.Примерно в 39 лет он присоединился к флоту. «Он, должно быть, подвергся насмешкам, — пишет Коддингтон в своей книге, — его фамилия совпадает с высоким военно-морским чином». Собрание Национального управления архивов и документации, Вашингтон, округ Колумбия. скрыть подпись

переключить подпись Собрание Национального управления архивов и документации, Вашингтон, Д.С. .