Война картинки: D0 b2 d0 be d0 b9 d0 bd d0 b0: стоковые фото, изображения

Содержание

ПЕРВЫЙ ДЕНЬ ВОЙНЫ. Коллекция документов Центрального архива МО РФ

О выставке

В воскресенье 22 июня 1941 года фашистская Германия и её союзники обрушили на нашу страну удар невиданной в истории армии вторжения: 190 дивизий, более 4 тыс. танков, 47 тыс. орудий и минометов, около 4,5 тыс. самолетов, до 200 кораблей, всего 5 млн. человек.

Первые удары еще на рассвете нанесла немецкая авиация. Сотни немецких бомбардировщиков вторглись в воздушное пространство Советского Союза. Они подвергли бомбардировке аэродромы, районы расположения войск западных приграничных округов, железнодорожные узлы, линии связи и другие важные объекты, а также крупные города Литвы, Латвии, Эстонии, Белоруссии, Украины, Молдавии.

Одновременно сосредоточенные на всем протяжении Государственной границы СССР войска вермахта открыли ураганный артиллерийский огонь по пограничным заставам, укрепленным районам, соединениям и частям Красной Армии, дислоцированным в непосредственной близости от неё. После артиллерийской и авиационной подготовки они перешли Государственную границу СССР на всем протяжении — от Балтийского моря до Черного. Началась Великая Отечественная война — самая тяжелая из всех войн, когда-либо пережитых страной.

Именно эти события первого дня войны освещают документы, представленные на выставке «Начало Великой Отечественной войны».

Среди них размещены приказы, директивы, оперативные донесения, разведсводки за 22 июня 1941 года высшего военного руководства Советского Союза и командования фронтами.

Не менее интересно познакомиться с разведсводками, отчетами и другими документами немецких войск, отражающими события первого дня войны. Такое двухстороннее освещение военной обстановки начала войны позволит увидеть истинную картину, ощутить её масштаб и трагизм.

Война в Карабахе, день третий: Турция говорит о необходимости решить проблему в корне, Армения — о прямом участии Турции

Автор фото, Reuters

Подпись к фото,

Во вторник стороны в Карабахе продолжили утюжить друг друга артобстрелами. Армянский артиллерист в Карабахе 29 сентября.

Турецкие официальные лица во вторник продолжили поднимать градус своих заявлений в поддержку Азербайджана в карабахском конфликте: министр иностранных дел Турции заявил, что мирные переговоры потеряли смысл и настала пора решить карабахскую проблему. Армения заявила об ударе по своей территории и прямом участии в войне турецких самолетов, но доказательств пока не привела.

«Мы много работали, чтобы решить эту проблему мирным путем. Теперь мы хотим решить ее в корне», — заявил министр иностранных дел Турции Мевлют Чавушоглу, посетив во вторник посольство Азербайджана в Анкаре.

Сопровождавший Чавушоглу заместитель председателя правящей партии Нуман Куртулмуш добавил, что «нападение на Азербайджан» Турция расценивает как нападение на саму себя.

Турецкие официальные лица, начиная с президента Реджепа Тайипа Эрдогана, с начала боевых действий утром 27 сентября решительно заявляют о полной поддержке Азербайджана и готовности помогать ему всеми средствами.

По официальной азербайджанской версии, боевые действия в Карабахе в этот раз начали армяне. Армянская сторона возражает, что, очевидным образом, наступление заранее подготовил и начал Азербайджан.

Сообщения воюющих сторон о ситуации на фронте по-прежнему крайне скудны и не поддаются проверке. Достаточно очевидно лишь, что больших изменений линии фронта во вторник не произошло.

Обе стороны во вторник сообщали о наступлении — или попытках наступления — азербайджанской армии в направлении райцентра Физули на юге, близ границы с Ираном.

Армения во вторник заявила об авиаударе противника уже не по территории Карабаха, а по ее собственной, а также о том, что в ходе этой операции турецкий истребитель F-16 будто бы сбил армянский боевой самолет Су-25.

Автор фото, EPA

Подпись к фото,

Министр иностранных дел Турции Мевлют Чавушоглу во вторник высказался в том духе, что проблему Карабаха пришла пора решить раз и навсегда

События по версии министерства обороны Армении разворачивались так: азербайджанские ВВС утром нанесли удар в районе городка Варденис на территории Армении, в результате чего на земле погиб один человек; в отражении налета участвовали армянские самолеты; с азербайджанского аэродрома в городе Гянджа поднялись турецкие F-16 и один из них, оставаясь в воздушном пространстве Азербайджана с расстояния в несколько десятков километров ракетой сбил армянский штурмовик, пилот которого погиб.

Наглядных доказательств Армения к вечеру вторника не предъявила, если не считать фото и видео сгоревшего, как утверждается, в результате удара с воздуха, автобуса — но по картинке невозможно понять, когда, где и отчего сгорел этот автобус.

Азербайджан и Турция отмели эти обвинения; глава пресс-службы президента Турции Фахреттин Алтун назвал их «дешевой пропагандистской игрой».

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Жителям столицы Нагорного Карабаха Степанакерта снова приходится прятаться в подвалах

Армения, в отличие от Азербайджана, вместе с Россией и еще несколькими постсоветскими странами состоит в военном союзе ОДКБ, и члены этого союза формально обязаны прийти на помощь в случае нападения на одного из них.

Нагорный Карабах, однако, формально не является территорией Армении — это международно признанная территория Азербайджана, и пока военные действия идут только там, Россия не имеет формальных поводов вмешиваться.

Она этого и не делает, а пока призывает обе стороны прекратить огонь.

Посол Армении в России Вардан Тоганян во вторник сказал агентству РИА Новости, что Ереван пока не обращался за помощью в ОДКБ, но руководство страны обсуждает этот вопрос.

Количество жертв

Армения, в отличие от Азербайджана, публикует поименный список погибших военных. К вечеру вторника в нем было 80 имен.

Азербайджан свои военные потери не обнародует.

Генпрокуратура Азербайджана во вторник объявила, что в результате артиллерийских обстрелов погибли 12 мирных жителей, ранены 35.

Проверить все эти сообщения при помощи независимых источников мировая пресса сейчас возможности не имеет.

Разговоры с наемниками

Сразу несколько британских изданий в понедельник и вторник написали о предполагаемых наемниках — бойцах подконтрольной Турции «Сирийской национальной армии» — которых Турция отправляет в Азербайджан.

Все публикации основаны на словах самих этих предполагаемых наемников: независимых подтверждений этой информации пока нет. «Сирийская национальная армия» и Азербайджан отвергают обвинения, а Турция пока никак их не комментирует.

Британская газета Guardian поговорила с тремя сирийскими бойцами, которые завербовались, по их словам, в Азербайджан. Как они утверждают, их завербовали в Африне еще 13 сентября и пообещали до 1300 долларов в месяц, что на порядок больше, чем их довольствие на службе в Сирии. Пока их в Азербайджан не отправили.

Газета Times поговорила (платный доступ) с бойцом «Сирийской национальной армии» из Идлиба Мохаммадом Махмудом аль-Сурани, и тот сообщил, что на войну в Карабахе завербовались, польстившись на обещанные большие заработки, около 200 его товарищей по оружию.

Агентство Рейтер еще на прошлой неделе побеседовало с двумя бойцами из двух разных вооруженных группировок, которых, по их собственным словам, турки завербовали на карабахскую войну в Африне.

Собеседники агентства сказали, что их планируют отправить в Азербайджан 25 сентября, и после этого связь с ними прервалась.

Наконец, Элизабет Цурков, американский эксперт по Сирии, рассказала в «Твиттере» и в интервью некоторым изданиям, что знает нескольких сирийцев, завербовавшихся в Карабах. По ее словам, подтверждения, что они и вправду отправлены в Азербайджан, пока нет.

Международное сообщество продолжает взывать

Войну в Нагорном Карабахе вечером во вторник (в Европе это уже ночь на среду) планировал обсудить на чрезвычайном заседании в Нью-Йорке Совет Безопасности ООН.

Все мировые державы, в том числе члены Совбеза ООН, призывают стороны прекратить огонь и вернуться к переговорам, которые бесплодно длятся уже 26 лет.

Глава департамента коммуникаций администрации президента Турции Фахреттин Алтун написал перед заседанием Совбеза в «Твиттере», что надеется на способность Совбеза создать фундамент для разрешения конфликта. При этом он отметил, что Турция «готова помочь Азербайджану вернуть оккупированные территории».

Во вторник вечером война в Карабахе обсуждалась и на чрезвычайном заседании Постоянного совета ОБСЕ в Вене.

Самый страшный документ Великой Отечественной войны — Российская газета

Думаю, что это самый страшный изо всех документов Великой Отечественной войны. Официально он назывался «Извещение по форме N 4». Что такое «Форма N 4» предпочитали не говорить вслух, однако и эта форма имела свое официальное определение: «Извещение о смерти военнослужащего».

В первые дни войны похоронки приходили в форме фронтовых почтовых треугольников на обычных, вырванных из тетради листочках. Поэтому с первого взгляда отличить похоронку от обычного письма с фронта было трудновато. Тревогу мог вызвать незнакомый почерк, но когда треугольник разворачивали, становилось понятно, что это такое.

Я был знаком с женщиной-почтальоном, которая во время войны работала в одной из деревень Новосибирской области. Она рассказывала мне, что в первые дни и месяцы войны она сама не знала, что было в ее черной сумке: фронтовые треугольники были перемешаны с такими же треугольниками похоронок. Она запомнила избу, в которой жила немолодая женщина, муж и сын которой были призваны в действующую армию, но воевали на разных фронтах. Однажды (дело было в декабре) она принесла этой женщине очередной фронтовой треугольник. Она развернула его прямо у калитки, вчиталась в бегущие строки и ужасно закричала на всю деревню. Собака во дворе завыла, а женщина осела прямо в сугроб. Треугольник оказался похоронкой: погиб ее сын.

Через два месяца, на исходе зимы, женщина-почтальон принесла ей очередную порцию почты: несколько рукописных треугольников. В двух первых муж скупо писал ей о фронтовых делах, а в третьем оказалась похоронка. Ей написали, что муж скончался в госпитале от тяжелых ран. Женщина сидела на лавочке подле избы, в валенках, в телогрейке, укутанная теплым платком. На этот раз она не кричала и не плакала. Она окаменела: просто сидела на скамье, глядя в никуда. Почтальон присела рядом и заплакала. Так они просидели довольно долго, пока женщина не пришла в себя. В обнимку они прошли в холодную избу, женщина опустилась на койку, а почтальон, постояв еще немного, тихонько вышла на двор.

Через два дня она поехала на подводе в райцентр и стала просить у начальства уволить ее из почтальонов: не могла она больше быть разносчиком чужого горя. Начальство уговаривало ее остаться и продолжить доставлять почту. Последним аргументом, возымевшим решающее действие, был такой: все собаки в деревенских дворах уже привыкли к ней, а новому почтальону достанется по первое число. Возразить было нечего, и она осталась.

Мой родной дядя погиб под Сталинградом. Его сестра всю жизнь прятала ту треугольную похоронку в сундучке с дорогими вещами и важными документами. Зачем? Возможно затем, чтобы я, тогда малолетний пацан, запомнил это. Я запомнил.

И по сей день считаю, что лучше всего нам не получать похоронок вовсе. Но уж коль скоро жизнь и смерть так устроены, то хотя бы не получать их из районных военкоматов. Мы наполучали этих похоронок достаточно, чтобы все последующие поколения не знали, что это такое.

Лего Звездные войны (Lego Star Wars)

Серия Лего Звездные войны (Lego  Star Wars)

 

Современные детишки уже не мечтают стать  известными космонавтами, чтобы бороздить просторы необъятной вселенной. Сейчас каждый второй малыш желает быть похожим на Люка Скайукоера  — непобедимого персонажа из всемирно известной киносаги «Звездные войны». И помочь им в этом сможет увлекательнейшая серия конструкторов Лего Звездные войны.

Созданная по мотивам всем известного фильма «Звездные войны», серия Лего star wars, популярнейшей серией конструкторов Лего во всем мире. Яркие образы персонажей, прекрасно проработанные модели, огромное количество самых разнообразных комплектов  Лего Звездные войны, узнаваемый бренд и всем известный мир – у Лего star wars есть все, чтобы стать самым популярным конструктором на всем земном шаре. Миллионы детишек из разных уголков мира ежедневно берут в руки детальки из Лего Звездные войны, чтобы создать что-то новенькое, веселое и увлекательное, делясь интересными идеями со своими лучшими друзьями.

Вселенная наполнена тайнами, чудовищами, злодеями, героями, астероидами и планетами. Каждая песчинка этого магического мира хранит в себе секреты, которые сможет разгадать только избранный. Лего star wars – это не обычный конструктор, а целый таинственный мир, который ждет своих отважных героев. И Ваш ребенок непременно им станет, надо просто купить ему набор Лего Звездные войны.

Уникальная серия конструкторов Лего star wars состоит более чем из ста различных единиц боевой техники (штурмовики, самолеты, космические корабли) и персонажей (Люк Скайукоер, Дарт Вейдер, Йода, Асоки и пр).  С помощью конструкторов из серии Лего Звездные войны Вы сможете воспроизводить новые сюжеты космической саги прямо в своей комнате.

Каждая единица техники из серии Лего star wars состоит из огромного количества различных деталей. И поэтому не стоит удивляться, если однажды, заглянув в детскую комнату, Вы увидите конструктор Лего Звездные войны в разобранном состоянии. Уж поверьте, смекалка и сообразительность помогут Вашему малышу сделать из конструктора Лего Звездные войны свой неповторимый и оригинальный космический корабль, который режиссеру этого фильма и не снился.

В комплекте каждого конструктора  Лего star wars есть еще и космическое оружие – разнообразные бластеры и световые мечи, которые поразят своей реалистичностью не только своих маленьких владельцев, но взрослых поклонников «Звездных войн».
Ваш ребенок непременно по достоинству оценит Лего Звездные войны, а Вы сможете получить решение, способное удовлетворить все его стремления.

 

Творчество

Любая техника из Лего star wars состоит из огромного количества деталей, с помощью которых Ваш ребенок будет развивать свою фантазию, придумывая все новые и новые космические агрегаты.

Разнообразие

Сотни единиц космической техники и таинственных персонажей Лего Звездные войны помогут Вашему ребенку придумывать всевозможные космические истории и приключения.

Яркие цвета

Различные модели персонажей, космическая боевая техника и оружие – все это имеет очень яркий и красочный внешний вид. К тому же,Лего star wars совершенно безвреден для здоровья Ваших детишек, а это, согласитесь, самое главное.
 

Как видите, конструкторы Лего Звездные войны – это идеальный выбор для Вашего ребенка. Подарите ему Лего star wars, и Вы увидите счастливую улыбку и неописуемую радость на его лице!

Анекдоты про вторую мировую войну

* * * * *

В начале второй мировой войны командир одного из гарнизонов в Африке получает сообщение:
«Объявлена война. Возьмите под стражу всех врагов в вашей местности».
Через некоторое время он шлет доклад об исполнении:
«Ваш приказ выполнен. Арестованы два бельгийца, три немца, один француз, четыре американца. Срочно сообщите, с кем воюем».

* * * * *

Сержант США проводит инструктаж перед высадкой на остров, занятый японцами:

— Во время преодоления прибрежной полосы опасайтесь акул и барракуд. На берегу смотрите, не наступите на ядовитую змею, их здесь много.
Не срывайте ягод и плодов — можете отравиться.
Не пейте воду из местных источников — можете заразиться тропической лихорадкой.
Кроме того, опасайтесь хищников и ядовитых насекомых.
Все понятно, вопросы есть?

— Есть, сэр. Скажите, а зачем нам отвоевывать у японцев такой остров?

* * * * *

Приходит к Сталину Поскрёбышев и начинает жаловаться на маршала Рокоссовского, что тот ведёт аморальный образ жизни: имеет жену, а в любовницах у него Валентина Серова, и т.д., и т.п.
— А как воюет товарищ Рокоссовский? — интересуется вождь, набивая любимую трубку.
— Воюет он прекрасно. Войска 2-го Белорусского фронта освобождают город за городом, одерживают одну победу за другой. ..
— Ну, хорошо. Идите!
Поскрёбышев уходит, а затем всё-таки возвращается.
— Так что же делать с Рокоссовским, товарищ Сталин?
Сталин подумал и произнёс:
— Завидовать…

* * * * *

В приёмной Сталина стоит маршал Жуков и ждёт аудиенции. Наконец, его запускают в кабинет вождя.
Спустя некоторое время, выходя из кабинета Сталина, Жуков ворчит себе под нос:
— Вот усатая сволочь! До чего страну довёл!
Поскрёбышев услышал это и тут же донёс Сталину.
Сталин вызывает Жукова.
— Вы кого это имели в виду, товарищ Жуков, когда говорили «усатая сволочь»?
— Я имел в виду Гитлера, товарищ Сталин.
— А вы кого имели в виду, товарищ Поскрёбышев?

* * * * *

Первые дни войны. В приёмной у Сталина толпятся генералы.
Проходя мимо, ни на кого не глядя, Сталин, кивая на одного из генералов, говорит:
— Расстрелять!
Генерал в шоке, но его никто не хватает, он едет домой, прощается со своими близкими, в доме у него плач, стенание, но никто за ним не приезжает.
Проходит ночь, другая, у генерала случается инфаркт.
Проходят месяцы, годы. У генерала второй инфаркт…
Наконец, война кончилась.
Приём в Кремле в честь Победы.
Сталин увидел этого генерала, подходит к нему и говорит:
— Вот видите, мы даже в самые тяжёлые времена для нашей Родины находили время для шуток!

* * * * *

Дневник партизана:
Понедельник — Выбили немцев из сторожки лесника!
Вторник — Немцы выбили нас.
Среда — Снова захватили сторожку!
Четверг — Немцы опять нас выбили.
Пятница — Пришел лесник-беларус и всех нас выгнал…

* * * * *

Из беларусского леса выходит обросший, одичавший партизан.
— Эй, бабка! Побыстрее убегай отсюда! Сейчас в деревню придут фашисты!
— Да ты что, милок? Война уж 30 лет как кончилась!
— Вот это да-а! А чьи же поезда тогда я пускал под откос?..

* * * * *

1945 год. Урок в берлинской школе.
— Ганс, проспрягай глагол «бежать».
— Я бегу, мы бежим, ты бежишь, вы бежите, он бежит, она бежит. ..
— А «они»?
— А они наступают, господин учитель!

* * * * *

Фриц Дитрих! Вы обвиняетесь в том, что во время атаки русских побежали на запад…
— Господи боже, герр судья! Так ведь я догонял оберлейтенанта фон Граббе, чтобы ему сказать, что солдаты разбегаются…

* * * * *

Приходит бабка в военкомат.
— Дайте мне партизанскую медаль и льготы!
— А вы партизанили?
— Сама-то нет, а партизан снабжала — носила им сало, хлеб, молоко…
— Да, без жратвы не повоюешь…
— А как же! Они мне все «данке, данке»…
— Так то ж были немцы!
— Немцы, немцы. Но из ГДР.

* * * * *

Два брата. Один в войну был полицаем, другой знаменитым партизаном, Героем Советского Союза.

После войны, тот, что был полицаем, отсидел положенный срок, вернулся, начал работать и у него начался стремительный рост карьеры. А тот, чтобыл партизаном, как был трактористом, так и остался.

И вот, тракторист спрашивает у брата-карьериста:

— Слушай, как же так? Ты в тюрьме сидел как полицай, а так растёшь! А я? Известный партизан, а дела всё хуже и хуже.

— Так у меня в анкете написано: «У него брат — известный партизан, Герой Советского Союза.» А у тебя что написано?

* * * * *

Источники: разные страницы Интернета.
http://babuin.h2.ru/anekdot/049-001.shtml
http://anekdot.fixa.ru/anecdote/patriotic_war/war.php
и др.

французский сериал 2021 года / Фильмы, книги, сериалы / iXBT Live

На данный сериал, я наткнулся абсолютно случайно. Он просто выпал в рекомендациях «Яндекса». За что большое ему спасибо.  Но прежде всего, дисклеймер: сериал нельзя смотреть тем, кому нет восемнадцати лет и тем кого пугает расчленёнка (серьезно, одна из зрительниц сериала выставила ему два за то, что в кадре убили кролика и освежевали его). И тем кого отталкивают политические мотивы, и именно с них я и начну. 

Дело Дрейфуса

Весь сериал крутится во круг дела Альфреда Дрейфуса. Французского офицера еврейского происхождения, которого обвинили в шпионаже в пользу Германской империи. За что его посадили на девять лет и отправили на остров Дьявола во французской Гвиане.

Арест послужил причиной политических волнений в нестабильной третьей республики. Начались массовые протесты и волнения не только среди еврейского сообщества, но и в рядах политической и военной элиты страны. В этот момент, в стране были сильны реваншистские настроения, все хотели дать по башке немцам, что не так давно отжали Эльзас и Лотарингию.

В связи с этим, в стране были сформированы две мощные политические организации: «Лига патриотов» и «Антисемитская лига». Эти люди, поддерживались крайне консервативными силами: роялистами (сторонники Бонапартов), монархисты (сторонники Бурбонов) и другие. И все вместе они поддерживают контакты со сторонниками генерала Буланже в рядах вооруженных сил.  Говоря проще: страна была на гране военного переворота и установления там военного (монархического) режима, главной целью которого является новая война с Германией и создание великой Франции. 

И лишь зная это, стоит приступать к просмотру.  А то в единственной рецензии (единственной на момент написания статьи) на «кинопоиске», сравнивают со всеми известными событиями в США и другими странами. С таким же успехом могли бы сравнить их с резней латинян в Константинополе, что произошла в  1182 году. Серьезно.   

Картинка и атмосфера

Сериал мрачный. Несмотря на то, что начинается с весьма забавной сцены. Серьезно, когда её увидите, пройдите в поисковую строку и посмотрите, что ситуация имеет под собой реальную основу.  Так, но это я отвлекся. Несмотря на то, что персонажи сериала, всегда чисты и одеты с иголочки, сам Париж представляет собой крайне невзрачное место. Это не тот город любви и романтики, про который говорят: «увидеть Париж и умереть». Точнее, это как раз таки он, только причиной смерти будет нож под ребро, а не чувство восторга. Весь сериал наполнен депрессией и отчаянием, в котором иногда видны улыбки людей. 

И картинка, специально выстроена так, чтобы нагонять на зрителя некую тоску и, возможно, отвращение к тому, что происходит на экрану. Атмосфера давит на зрителя. Но именно она заставляет смотреть все серии не отрываясь.

Сюжет

Как я и говорил, все крутится во круг дела Дрейфуса.   Но это не единственная сюжетная ветка. Так как речь все же идет о полиции, то у нас есть и детективная часть. А именно, кучка бездомных находит в реке Сена чемодан, в который сложены некоторые части тела женщины.

Это сразу поднимает шумиху в газетах. Да, само по себе убийство не такая уж редкость в городе. Всех напугало то, как попытались избавиться от тела. И новый префект полиции, Луи Лепин (реальная историческая личность), создает специальный отряд для расследования данного преступления.

Помимо этого, префекту полиции придется столкнуться с уже упомянутыми мной лигами, движением анархистов и противостоять парижскому Sûreté (безопасность), политической полиции. Все ищут свою выгоду в сложившийся ситуации.

И конечно же, пресловутый чемодан не останется в стороне от этих политических событий, все по закону жанра.

Недостатки

Он ровно один.  Персонаж сыгранный Жереми Лаэртом. На фоне всех остальных, он смотрится крайне чужеродного и пришло. Он не вписывается в атмосферу, что создали авторы, по крайне мере на мой взгляд.

Ради чего стоит смотреть?

Хорошей картинки. Атмосферы конца XIX — начала XX века. Отличной игры актеров. Интересного сюжетного повествования. Самого исторического контекста.

И ради разнообразия конечно. На фоне большинства проектов 19-21 годов, смотрится как глоток свежего воздуха. Повествование плавное и неспешное. И, что на мой взгляд крайне важно, всех персонажей играют актеры, крайне похожие на своих прототипов. То есть смена цвета кожи в сериале нет. Что для исторического сериала, который рассказывает о столько трагичной для Франции темы, крайне важен.

Так что, всем желаю приятного просмотра.

Когда будет следующая большая война? | Общество | ИноСМИ

После Второй мировой войны в мире было мало межгосударственных войн. Может, в последние десятилетия мы стали миролюбивыми народами?


Канадско-американский психолог Стивен Пинкер (Steven Pinker) в 2011 году издал книгу об истории насилия The Better Angels of Our Nature (Лучшие ангелы нашей природы), которая вызвала большие дебаты. В книге Пинкер охарактеризовал период 1945-1950 годов как продолжительный мир и утверждал, что страны нашей планеты изменились.


Он объяснил, почему, по его мнению, это изменение перманентно, и охарактеризовал это как гуманитарную революцию, движущими силами которой являются демократия, торговля и просвещение, что привело к резкому уменьшению числа межгосударственных войн.


Но розовое — или, скорее, мирно-оранжевое — описание Стивена Пинкера не осталось без критических замечаний. Один из его самых главных оппонентов, специалист по информатике Университета Колорадо США Аарон Клаусет (Aaron Clauset) приезжает в Осло 11 января, чтобы обсудить этот вопрос в Институте исследований мира (PRIO).


«Естественно, все надеются, что Пинкер прав, но Аарон Клаусет проанализировал данные о всех войнах между государствами примерно с 1820 года по настоящее время. Этот анализ показывает, что длительный мирный период не продолжался достаточно долго, чтобы назвать его перманентным. Мир должен продолжаться, пожалуй, еще 100 или 150 лет, прежде чем можно будет констатировать, что отношения между государствами изменились навсегда», — говорит старший научный сотрудник Института исследования мира Ховард Моклейв Нюгорд (Håvard Mokleiv Nygård).


Найти факторы, вызывающие войну


У Института исследований мира имеются исчерпывающие данные обо всех войнах между государствами начиная с 1900 года и довольно хорошие данные об обстановке с 1816 года. План профессора-статистика Нильса Лида Йортса (Nils Lid Hjorts) состоит в том, чтобы найти статистическую модель, которая может «раздробить» все эти данные и проанализировать их.


«Меня приводит в восхищение мысль о том, что можно проанализировать все эти данные и, вероятно, найти некоторые факторы, которые повторяются, прежде чем государства начинают войны друг с другом, и о которых мы до сих пор не знаем», — говорит Йорт.


«Скажем, мы находим два фактора, которые можно назвать X4 и X8, и они характерны для большинства межгосударственных войн. Тогда в будущем можно будет проследить развитие ситуации в беспокойных районах и послать туда миротворцев ООН, если X4 и X8 начинают расти».


Ховарду Моклейву Нюгорду очень нравится эта мысль, хотя некоторые историки морщат нос и говорят, что каждый конфликт уникален.


«Достаточно важно осмысливать войны после их окончания, но гораздо важнее уметь предотвратить их. В этом мы согласны с новым генеральным секретарем ООН Антониу Гутеррешем (António Guterres). Во время работы на этом посту он хочет сосредоточить внимание на том, что он называет предотвращением конфликтов. Мы, конечно же, не должны слишком обобщать причины войн, но уж слишком сильным обобщением является и заявление о том, что у войн вообще нет общих черт», — добавляет Нюгорд.


Нюгорд и Йорт уточняют, что длинный мирный период характеризуется, в первую очередь, отсутствием войн между отдельными государствами. Дело в том, что в течение всего послевоенного периода было много гражданских войн.


Focus
Steigan blogger
Foreign Policy
«Кроме того, мы были свидетелями многих интернационализированных конфликтов. Это обозначение конфликтов, которые начинаются внутри страны, но затем разрастаются, когда одно или несколько государств вмешиваются и поддерживают одну из сторон. Вьетнамская война в шестидесятых годах и украинский конфликт в наши дни являются типичными примерами», — объясняет Нюгорд.


Факторы, препятствующие войне


Сотрудник Института исследований мира добавляет, что не только Стивен Пинкер на основе документов подтверждает отсутствие межгосударственных войн в последние 60-70 лет. Другие исследователи выдвинули много вероятных причин того, что межгосударственные войны почти исчезли.


«Один из немногих „законов» обществоведения — это что две демократии не воюют друг с другом. В 1900 году примерно 15% государств были демократиями, но сегодня их насчитывается 60-70%, и становится меньше стран, которые хотят воевать друг с другом. Торговые связи между странами также рассматриваются как важный фактор сохранения мира», — указывает Нюгорд.


Складывается впечатление, что свое влияние оказывают и международные организации, в которых страны могут обсуждать конфликты — вместо того, чтобы решать их с помощью военных действий. Кроме того, массовые инвестиции ООН в миротворческие операции, видимо, привели к тому, что войн стало меньше, чем могло бы быть.


Демократии имеют тенденцию к тому, чтобы побеждать


Нюгорд добавляет, что демократии, которые не воюют друг с другом, могут без проблем начать воевать с не-демократиями. И в таких войнах демократии обычно побеждают, вероятно, потому, что демократические руководители обеспечили себе определенную народную поддержку перед тем, как начать войну.


«Мне кажется, что риторика и размышления, связанные с войной, изменились. 200 лет назад руководители стран А, не имея достаточной оппозиции, могли принять решение начать войну со странами Б, поскольку это считалось нормой. Король решил, что мы должны воевать, и все хлопают в ладоши. Сегодня страны А не могут начать войну со странами Б без многочисленных обсуждений, целью которых является обоснование войны», — добавляет Йорт.


Войны не распределены нормально


Исследователи проблем мира уже давно приметили такой феномен: количество погибших в войнах между государствами не распределяется нормально.


Нормальное распределение — это, безусловно, самое важное распределение статистики, и оно часто используется, в частности, в естественных науках, социологии и экономике, чтобы проанализировать явления, возникающие из многочисленных небольших, независимых и случайных вариаций.


«Но количество погибших в межгосударственных войнах следует вместо этого закону степени, который, в частности, проявляется в том, что существует много малых войн и лишь несколько очень больших. Землетрясение и величина города — другие примеры явлений, которые следуют закону степени», — говорит Нюгорд.


Лесные пожары — это тоже примеры: большинство из них гаснут в самом начале, и лишь некоторые становятся очень большими.


Итак, ученые знают, что войны распределены по закону степени, но пока не было сделано достаточно, чтобы найти механизмы, лежащие в основе этого. Мы знаем, чтό может помешать войне, но не знаем, чтό является причиной войны.


«Довольно трудно предсказать, сколько футбольных матчей выиграет женская норвежская команда, но еще труднее предсказать, какие матчи она выиграет. Поэтому мы начинаем с первой задачи, то есть мы хотим попытаться предсказать, сколько войн произойдет в данном году. Но, как говорится, есть надежда, что мы на основе наших моделей также сможем вычислить, какие факторы могут быть использованы для того, чтобы предсказать войны», — подвел итог Йорт.

Материалы ИноСМИ содержат оценки исключительно зарубежных СМИ и не отражают позицию редакции ИноСМИ.

фотографий с самой длинной войны Америки

Фотографии The New York Times

Текст Рода Нордланда и Дэвида Зуккино


Вскоре после атак 11 сентября 2001 г. внимание вооруженных сил США обратилось в Афганистан, где базировались лидеры Аль-Каиды. Многие знали, что вторжение неизбежно.

Никто не знал, что операция «Несокрушимая свобода», вторжение с целью разгрома «Аль-Каиды» и ее хозяев, талибов, превратится в войну, которая продолжается уже 20 лет — самой продолжительной для Америки.

Он вызвал недовольство четырех американских президентов и пережил 14 американских военачальников. Он также открыл окно для большей части мира в страну, где современность все еще сталкивается с древними обычаями и религиозными указами.

Здесь в хронологическом порядке представлены изображения, показывающие долгую арку войны глазами фотографов New York Times.

2001–2002

Война начинается

Операция «Несокрушимая свобода» началась 7 октября 2001 года с американской бомбардировки Аль-Каиды и Талибана.На местах группы американских сил специальных операций объединились с афганскими ополченцами, выступающими против Талибана, в основном с Северным Альянсом, чтобы отстранить Талибан от власти. Столица Кабул пала в середине ноября вместе с оплотом талибов в Кандагаре.

В декабре Усама бен Ладен, лидер «Аль-Каиды», бежал в Пакистан через горы вокруг Тора-Бора. В том же месяце было сформировано временное афганское правительство во главе с Хамидом Карзаем.

Резолюцией Совета Безопасности ООН были учреждены Международные силы содействия безопасности (ISAF) — военная коалиция, возглавляемая Соединенными Штатами.

2003-2007 гг.

Дрейф в Ирак

Министр обороны Дональд Рамсфелд объявил о прекращении крупных боевых операций в Афганистане в мае 2003 года. Даже с учетом того, что там ведутся масштабные восстановительные работы и около 8000 американских военнослужащих, президент Джордж У. Администрация Буша начала переводить боевые ресурсы на войну в Ираке.

В 2004 году афганское собрание разработало проект конституции. Залмай Халилзад, тогдашний посол США, сказал, что в нем заложена «основа для демократических институтов».”

[ Прочтите исторический фоторепортаж Times о прошлых войнах в Афганистане, The Empire Stopper .]

В 2006 году повстанческое движение под руководством талибов усилилось, проводя больше засад и террористов-смертников. Несмотря на обучение и оборудование, предоставленные Соединенными Штатами и МССБ, афганские силы безопасности не смогли сдержать возрождение Талибана при помощи боевиков через границу в Пакистане. Соединенные Штаты отправили на войну больше своих солдат.

К 2007 году в Афганистане находилось около 25 000 американских солдат.

2008-2010 гг.

Повторное участие и всплеск

В феврале 2009 года новый американский президент Барак Обама объявил о возобновлении войны и направил в Афганистан еще 17 000 военнослужащих, добавив к 36 000, уже находящимся там.

В декабре Обама объявил о «наращивании», направленном на создание и обучение афганских сил безопасности, которые были бы достаточно сильными, чтобы взять на себя ответственность за борьбу с повстанцами. Его план включал отправку еще 30 000 американских военнослужащих, доведя их общее число до почти 100 000 к середине 2010 года.

2011-2013

Сокращение войск

В мае 2011 года команда морских котиков США убила Усаму бен Ладена на территории комплекса в Абботтабаде, Пакистан, где он жил в течение многих лет. В июне Обама объявил, что к середине 2012 года выведет из Афганистана 33 тысячи военнослужащих.

В 2012 году президент Афганистана Хамид Карзай начал обвинять Соединенные Штаты и войска коалиции в росте жертв среди гражданского населения, поскольку его отношения с американскими лидерами ухудшились.

Афганцы взяли на себя большую часть обязанностей по обеспечению безопасности в 2013 году, а U.Силы коалиции под руководством С. переходят к учебным и контртеррористическим операциям.

2014-2018

Возрождение Талибана

31 декабря 2014 года боевая миссия в Афганистане официально завершилась, а американское военное присутствие в стране — нет. Обама объявил график вывода большей части войск к концу 2016 года.

После выборов 2014 года, омраченных фальсификациями, Ашраф Гани стал президентом, но подписал соглашение о разделении власти со своим главным противником Абдуллой Абдуллой.

На поле боя афганские силы безопасности все активнее боролись с Талибаном, неся тяжелые потери и теряя территорию.

В августе 2017 года президент Дональд Трамп сказал, что, хотя его первым побуждением было вывести все войска из Афганистана, он продолжит вести войну. Он подчеркнул, что решения о выводе будут основываться на боевых условиях, а не на заранее определенных сроках.

2018-2020

Мирные переговоры и историческая сделка

В конце 2018 года переговорщики из США и Талибана начали вести мирные переговоры.Обсуждения продолжились и в 2020 году в Дохе, Катар. (Афганское правительство было исключено из переговоров — талибы отказались встречаться с его официальными лицами.)

29 февраля 2020 года Соединенные Штаты подписали мирное соглашение с талибами, открывая дверь для постепенного и окончательного вывода войск. из Афганистана, и начало прямых переговоров между афганским правительством и повстанцами для определения будущего страны.

По состоянию на февраль 2020 года около 12000 американских военнослужащих все еще находились в стране.

2020-2021

Конец участия США

Мирные переговоры между Талибаном и афганским правительством начались в сентябре 2020 года после спорного освобождения заключенных талибов, но застопорились к началу 2021 года. Талибан в страхе при ограниченной поддержке США и падении морального духа. Кампания целенаправленных убийств государственных служащих, журналистов, правозащитников, бывших и нынешних сотрудников сил безопасности проходит по городским районам страны.Большинство убийств остаются невостребованными.

После обзора соглашения 2020 года, заключенного с талибами, новоизбранный президент США Джозеф Р. Байден-младший призывает к полному выводу всех американских войск из Афганистана к 11 сентября 2021 года, к 20-летию террористические атаки, которые положили начало непрекращающейся войне Соединенных Штатов.

Соединенные Штаты потратили около 2 триллионов долларов на военные нужды. Около 2400 американских военнослужащих и почти 700 военнослужащих из других стран коалиции погибли.Более 40 000 мирных жителей были убиты, и, по оценкам, около 60 000 афганских сил безопасности умерли с начала войны.

О следующем этапе войны нельзя сказать наверняка. Президента Афганистана Ашрафа Гани со всех сторон подрывают ободренный Талибан, нетерпеливые международные сторонники и бесправный электорат. Администрация стоит перед выбором: уйти в сторону или как можно дольше бороться с талибами. Многие афганцы считают, что это может привести к гражданской войне.

Томас Гиббонс-Нефф предоставил отчеты.

Продюсеры Крейг Аллен, Дэвид Ферст, Микко Таккунен и Гайя Триполи.

Война во Вьетнаме — Рассказ в фотографиях

В этом упражнении студентам предлагается проанализировать фотографии, сделанные во время войны во Вьетнаме. После анализа они классифицируют фотографии по темам и напишут подписи в рамках подготовки к фотовыставке о войне, которая «рассказывает историю молодых мужчин и женщин, которые выполнили свой долг перед своей страной, участвуя в войне во Вьетнаме.»

Предлагаемые инструкции для преподавания

Это задание можно использовать во время блока, посвященного войне во Вьетнаме и холодной войне. Для 6–12 классов. Приблизительное время составляет 90 минут.

Начните упражнение и покажите (или попросите учащихся открыть) первая фотография. Студентам будет предложено изучить ее в течение 2 минут, а затем ответить:

  1. Перечислите людей, предметы и занятия, которые вы видите.
  2. Где это?
  3. Что происходило, когда была сделана эта фотография?
  4. Почему было снято?

И:
  1. Как вы могли бы классифицировать эту фотографию — какую тему войны она охватывает? (Например: тактика боя, оружие, война в джунглях или роли женщин)
  2. Напишите подпись к фотографии (одно или два предложения, описывающих изображение и его отношение к теме).

После того, как они проанализировали это первое изображение, направьте их к остальным изображениям в упражнении. Они могут работать индивидуально или в небольших группах, чтобы сделать следующее для каждой фотографии:
  1. Перечислите тему войны, которую охватывает фотография.
  2. Напишите для него подпись.

Когда они проработают все фотографии и нажмут «Когда вы закончите», им будет предложено следующее задание:
Военные фотографы сделали эти снимки, чтобы задокументировать военные операции, технику и личный состав, но их фотографии также рассказывают историю.Это история о сыновьях и дочерях Америки, молодых мужчинах и женщинах, которые выполнили свой долг перед своей страной, участвуя в войне во Вьетнаме.

Вы — куратор, которого попросили использовать эти изображения для планирования выставки фотографий. Выставка должна помочь людям понять влияние вмешательства США во Вьетнам.

Они будут проинструктированы:
  1. Написать одно предложение, резюмирующее главную идею их выставки.
  2. Перечислите разделы, на которые будет разделена выставка (они должны быть основаны на темах войны, которые они уже определили для различных фотографий).
  3. Под каждой темой перечислите названия фотографий, которые соответствуют этой теме, и подписи, которые они для них написали.
  4. Подумайте о других ресурсах, которые они могли бы использовать, чтобы узнать больше о войне, чтобы представить больше исторической справки на своей выставке.

После завершения задания попросите учащихся поделиться своими списками тем. Обсудите с классом, отсутствуют ли какие-либо темы войны, и подумайте, как они могли бы узнать больше по этим темам.

Попросите студентов поделиться основными идеями, которые они придумали для своих экспонатов. В ходе обсуждения в классе попросите их подумать:

  • Как вы думаете, почему вы пришли к таким выводам?
  • Как вы думаете, вы могли бы по-другому относиться к войне, если бы вы только читали о ней, а не видели фотографии?
  • Как вы думаете, какое влияние фотография оказала на американскую публику, которая видела эти изображения во время войны?

Дополнительным дополнительным мероприятием является распечатка фотографий из упражнения (переходите по ссылкам ниже), чтобы студенты могли создать физическую выставку для класса, используя написанные ими подписи и дополнительные исследования.

Это упражнение было адаптировано из статьи, написанной Линдой Дарус Кларк, учителем Францисканской средней школы Падуи в Парме, штат Огайо.

Как фотография влияет на наши взгляды на войну

За последние почти 200 лет военные фотографии использовались как для передачи правды, так и для пропаганды конфликтов по всему миру. Военные фотографы и журналисты рискуют своими жизнями, чтобы запечатлеть реалии войны, но помимо риска, опасности и мужества, эти фотографы играют еще одну важную, часто упускаемую из виду роль: они влияют на то, как мы рассматриваем и интерпретируем войну:

Как демонстрирует эта презентация из Seeker Stories, мы смотрим на фотографию, чтобы увидеть (или не увидеть) правду, скрывающуюся за триумфами и ужасами, солдатами и гражданами, а также насилием и победами, которые являются частью каждой войны, — и мы считаем, что хотя бы частично в кадре глазами фотографа, через их объектив.

Но даже до изобретения фотоаппаратов война документировалась другими способами:

«До фотографии войны были переосмыслены на холсте — героические картины, созданные художниками, которых там не было, много раз завершались спустя долгое время после того, как сражения закончились. Но когда люди начали фотографировать войну, эти изображения помогли принести реализм и ужас войны в мир, людям, живущим вдали от конфликта. Эти образы немедленно повлияли на то, как мы видели войну.”

Гражданская война в США была первой конфликтной фотографией, которой удалось подробно задокументировать.

«На этих фотографиях запечатлены солдаты, живые и мертвые, в одном из самых кровавых конфликтов в истории. В то время технология камеры не могла фиксировать действие — ни летящих пуль, ни бегущих солдат, — но она могла показать воздействие и последствия войны ».

Первая мировая война привела к введению цензуры фотографий — как для защиты войск и их местоположения, так и для поддержания морального духа дома.К началу Второй мировой войны цензура продолжалась, но военная фотография превратилась в инструмент пропаганды для обеих сторон. Лишь во время войны во Вьетнаме люди снова столкнулись с невысказанными ужасами войны, что привело к протестам и повсеместному негативному отношению к военным усилиям.

Сегодня военные журналисты и фотографы имеют доступ к большему количеству оборудования и технологий, чем когда-либо прежде, позволяя средствам массовой информации и людям дома иметь доступ почти в реальном времени к тому, что происходит в мире.

«Сегодня фотографы ставят себя на передний край насилия по всему миру в борьбе за то, чтобы донести до вас правду. Что ты будешь делать с этой правдой … ну, решать тебе.

Изображая войну: Опыт боевых фотографий

Фотография Война и мир

ВОЙНА / ФОТОГРАФИЯ

Энн Уилкс Такер и др.

Музей изящных искусств, Хьюстон, 2012, 612 стр.

ВОЙНА / ФОТОГРАФИЯ

Бруклинский музей

Нью-Йорк, NY

Великая война

Марка Холборна и Хилари Робертс

Кнопф (для Имперского военного музея), 2013 г., 504 стр.

«Красота! Ужасная красота!

Бессмертная Богиня — так она бросается в глаза! »

— Гомер, Иллиада

Изображение последствий взрыва террориста-смертника на шоссе No.Автобус 5 в Тель-Авиве, снятый с высоты птичьего полета, захватывает ваш взгляд. Пассажиры и их вещи вываливаются из борта потрошенного автобуса. Застывший от увлечения начинаешь подбирать детали: подушку сиденья, багаж, ногу. Весенние ветки, оторванные взрывом от ближайшего дерева, добавляют нелепый оттенок зеленого. Аранжировка и колорит композиции придают изображению непристойный карнавальный оттенок, освещая весь ужас происходящего. «Прекратите это, — призывает он. Но он также восклицает: «Какое зрелище!» 1

Я вспоминаю, как в детстве листал страницы коллекции фотографий журнала Life в твердом переплете, обнаруженной в доме моей бабушки.В частности, я хорошо помню одну фотографию. Это был образ солдата, убитого в бою при Эль-Аламейне. Думаю, он был немцем, но я не помню подписи, поэтому не могу сказать наверняка. Солдат погиб, пытаясь выбраться из пылающих обломков своего танка. Его голова и плечи возвышаются над люком, его руки слились с металлом резервуара, он вечно балансирует на грани побега. Только форма его почерневшего торса, его шлема и его разинутый рот говорят о том, что он человек.В детстве я помню, как меня больше всего поразил цвет; Я не мог забыть абсолютную черноту трупа врага на фоне бескрайней серой пустыни Северной Африки. Хотя теперь я лучше понимаю жестокую механику выстрелов и взрывов бомб, а также преобразующую силу огня, я не думаю, что я лучше понимаю насильственную смерть, которая оставляет ваше тело неузнаваемой массой иссушенной плоти. Помимо понимания самого факта того, что я видел в этой книге в детстве, я не могу сказать, что я ближе к пониманию переживания такой вещи: запах горелого порошка и обожженной плоти, оглушительный шум, мучительные крики раненых. .

Фотография, обнаруженная в детстве, по существу идентична изображению иракского солдата, убитого на печально известной Шоссе Смерти, жертвы нападения союзников на отступающие иракские войска в 1991 году, которое я недавно впервые увидел на специальной выставке в Бруклинском музее. , ВОЙНА / ФОТО . Незнание реальности насильственной смерти — это действительно блаженство, но, вероятно, из-за того, что мне не хватает опыта в нанесении увечий телам, меня захватывают образы войны.

Наивное любопытство привело меня к тому, что я стал чем-то вроде исследователя человеческих страданий, но даже я был смущен масштабом и глубиной трагедии, о которой свидетельствуют фотографии, собранные Энн Уилкс Такер . Начиная от мексикано-американской войны 1844 года до гражданской войны в Ливии 2011 года и охватывая примерно 70 уникальных конфликтов, сборник является исчерпывающим и утомительным. Изображения взяты из всех аспектов опыта военного времени, и их влияние более велико из-за решения Такера, старшего куратора фотографии в Музее изящных искусств в Хьюстоне, представить фотографии тематически, а не в хронологическом порядке или по политическим группировкам.Она объясняет свое решение во введении к ценной книге-компаньону: «Учитывая, что ни один конфликт не протекает так же, как любой другой, и что лидеры, религии, история, культуры и эпохи влияют на ведение и ход войн, определенные тем не менее закономерности начинают проявляться в повторении определенных типов изображений при просмотре тысяч фотографий, и эти фотографии относятся к грубому порядку войны »2

Большое количество и разнообразие изображений, собранных Такером, во многом защищает WAR / PHOTOGRAPHY от обвинений в политической предвзятости.Однако мнение лиц, занимающих руководящие должности во время активных боевых действий, последовательно осуждает распространение фотографий войны для общественного пользования. Помимо законных опасений по поводу шпионажа, преобладающее мнение согласилось с тем, что образы боевых действий естественным образом разжигают пацифистские настроения. В 1924 году немецкий анархист и антивоенный активист Эрнст Фридрих собрал в сборнике десятки фотографий, подробно описывающих широко распространенные, неизбирательные ужасы недавно завершившейся Великой войны.Опубликованная как War Against War , Фридрих задумал работу как дополнение к неспособности языка адекватно описать невообразимую бойню промышленных войн. «Не хватит всей сокровищницы слов всех людей во всех странах, — пишет он во введении, — в настоящем и в будущем, чтобы правильно изобразить эту бойню людей. Однако здесь, в этой книге… объективно верная и верная природе картина Войны зафиксирована фотографически на все времена.”3

Фридрих считал само собой разумеющимся, что изображения, воспроизведенные в «Война против войны », будут успешными там, где не удалось передать слова, и приведут к мобилизации против будущей войны. Фотографии полей сражений Первой мировой войны, которые он собрал, были призваны опозорить и осудить всех мужчин и женщин совести. По мере того, как мы приближаемся к 100-летию со времени апокалиптических событий августа 1914 года, прошедшие годы со всей очевидностью показали, что нельзя полагаться только на образы невообразимых жестокостей и развращений войны для мобилизации общественного мнения.

«В мире, где фотография блестяще служит манипуляциям потребителей», — писала Сьюзан Зонтаг в своем кратком манифесте 2003 года, Что касается боли других людей , «никакой эффект фотографии печальной сцены не может восприниматься как должное »4. Мало того, что изображения утратили большую часть своей особой способности шокировать, они также существуют в сложной сети политического значения, которая мешает подлинности фотографий, сделанных за чистую монету.В этой связи важно то, что тела на страницах War Against War не идентифицированы по национальности. Как и фотографии, изуродованные тела имеют анонимное происхождение. Ожидается, что читатель испытает такое же отвращение при виде свирепых солдат Антанты, как и при виде умершего сына Германии. Это не значит, что Фридрих отказался от политики; он только отклонил политическую констелляцию, которую он определил как ответственную за гибель многих миллионов его поколения, и он чувствовал, что новизна военной фотографии может выявить пустоту риторики политического руководства.Возможно, для оставшихся среди нас идеалистов образы предотвратимых человеческих страданий все еще обладают силой вызвать мгновенный стыд и негодование. Но для большинства требуется что-то дополнительное, чтобы направлять нашу аффективную реакцию.

Трудно оспорить утверждение Зонтаг о том, что «все фотографии ждут, чтобы их объяснили или сфальсифицировали своими подписями» 5. Вопросы, которые возникают при нашей встрече с фотографией войны: что показывает изображение, когда и где оно было снято, для с какой целью это было воспроизведено? — невозможно ответить без текстового приложения.В печатном предисловии к WAR / PHOTOGRAPHY Такер дополнительно уточняет независимость изображения: «Даже самые лучшие фотографии не могут ответить на эти вопросы без сопроводительных подписей и других текстов, но даже с сопроводительными текстами ответы, вероятно, будут разными для разных зрителей. и в зависимости от того, когда, где, почему и как фотография была опубликована или отображена, и от текста, который ее сопровождает »6

Заявление Эрнста Фридриха о том, что изображения, представленные в фильме «Война против войны» , сами по себе вызовут возмущение и стыд, опровергается включением обвинительных подписей.Под фотографией поля битвы, усыпанного телами, он добавляет саркастическую шутку: «Поле чести». Фотографии погибших солдат на разворотных страницах дополнены двойными подписями: под первым «В интересах столицы…»; ниже следующего: «… и слава монархии». Рядом с изображением разрушенной бельгийской деревни: «Европейская культурная работа». Разорванное аббатство: «Взгляните на конструктивную работу капитализма».

Подписи — это всего лишь самый очевидный способ редактирования фотографий. Война против войны , например, сопоставляет фотографии королевских голов Европы, поддерживающих солдат из-за линии фронта, и груды искалеченных тел, населяющих нейтральную зону, раскинувшуюся перед вражескими окопами. Визуально грамотный зритель сразу улавливает смысл сопоставления: честь службы и слава битвы, с одной стороны, и ее явно бесславный конец, с другой. Еще более разоблачительным мотивом Фридриха является серия фотографий, которые он представляет вместе, чтобы завершить войну года и войну .В них задокументировано ужасное горе последствий: изуродованные и деформированные лица раненых. Занимая противоположный полюс фотографий, созданных для пропагандистского эффекта, воспевающих славу сражения и героический идеал, эти изображения с ужасающими деталями раскрывают след битвы, сохранившийся спустя долгое время после прекращения боевых действий.

По словам теоретика средств массовой информации Стивена Апкона , который разработал концепцию визуальной грамотности в своей критической работе 2013 года Эпоха образа , «Непрекращающийся рост визуального выражения как популярного средства передачи правды потребует новое понимание со стороны читателя / зрителя: сочетание скептицизма и проницательности, которое оценивает ценность аргументации, основанной на изображениях, а не устного слова.7 То, что Apkon называет «чувственной грамотностью», в наш век цифровых технологий необходимо для критического понимания того, «что фотографии и другие формы информации податливы и часто распространяются как для манипулирования общественным мнением, так и для информирования» 8. Действительно, пропагандистская ценность фотографий войны использовалась уже давно, а практика фотографии и современная история войны имеют глубокие параллели. Естественно, важным фактором в нашей оценке военной фотографии является определение того, «служил ли фотограф в военном или правительственном качестве, работал с коммерческой точки зрения, фотографировал строго как любитель или в первую очередь обращался к войнам и их последствиям впоследствии, иногда много. годы спустя, когда их работы выставлялись в галереях и музеях.”9

Размышляя о своем процессе выбора изображений для включения в WAR / PHOTOGRAPHY , Такер отмечает, что «было написано много текстов о том, должна ли эстетика рассматриваться фотографами-документалистами, потому что, как постулируют критики, субъективные вмешательства, такие как видимый эстетический выбор, удаляют атмосфера прохладной беспристрастности, которую ожидают от журналистики … Документальные фотографии, которые уменьшают визуальную информацию до такой степени, что они являются исключительно красивыми изображениями, были исключены из выборки для этого проекта, поскольку у них отсутствуют качества, необходимые для дополнительного исследования.10 Образы монументальных разрушений войны — на земле, на теле, в душе — привлекают наше любопытство; они воздействуют на наши нервы таким образом, что мы так же вынуждены искать их, как мы гарантированно отворачиваемся от них с отвращением. Прекрасное, возвышенное и возбуждающее — все это неразрывно связано со смертью: в конечном итоге фотография напоминает нам о нашем ненадежном существовании. Красивое и гротескное подразумевают и подразумевают друг друга, поэтому хорошая военная фотография не принесет в жертву ни то, ни другое.Есть бесчисленные изображения тел, разорванных на части самым устрашающим образом; хотя эти изображения могут быть мучительными, само по себе это качество не делает их привлекательными фотографиями войны. Сведение к простому гротеску равнозначно редукции к исключительно прекрасному. Приглашение к дополнительному расследованию — это функция определенной неопределенности, которая влияет на фотографию, когда фотограф не прибегает к дешевым уловкам, призванным вызвать восторг или отвращение.

Одна из первых фотографий, запечатлевшая момент боя, была сделана далеко за линией фронта.Британский военный транспорт попал под осколочный огонь во время Марнской кампании на западном фронте Первой мировой войны. Солдат в середине кадра движется к камере, приседает и тянется к своей голове, только что получив серьезную травму. Изображение зернистое и размытое, но ему удается передать что-то от внезапного хаоса и страха перед артиллерийской атакой противника. В начале этого конфликта из-за технических и военных ограничений большинство фотографий наступательных маневров было сделано с большого расстояния.Это увеличивало пользу для военного командования, но не могло сообщить о разрушениях и трудностях, с которыми сталкиваются передовые войска.

Изменение качества и количества боевых изображений начинает быть заметным с начала 1917 года. Признавая необходимость составления фоторепортажа для пропаганды и новостей в дополнение к оперативным функциям, британская армия начала назначать официальных фотографов для работы с фотографами. подразделения передового базирования. После этого качество и характер изображений резко меняются.Широкоугольные пейзажи, снятые из безопасного места далеко позади сражения, сменяются удушающей теснотой траншеи. Портреты солдат на досуге — которые составляли большинство снимков солдат и давали тылу раннее впечатление о войне как о праздничном приключении — заменены изображениями пехоты с мрачным лицом, готовящейся «выйти из-под контроля». По мере того как война затягивалась, изображения, сделанные военными фотографами, служившими в наиболее активных частях, изменились в сторону неприукрашенного воспроизведения жестокостей, свидетелями которых они были: «Закаленные войной и осознающие, что их работа станет частью постоянного послужного списка их страны, работы официальных фотографов с самым большим стажем работы становились все более графическими.”11

The Great War , , опубликованные к столетию Первой мировой войны Британским имперским военным музеем под руководством Хилари Роберт s, это, пожалуй, самый обширный образец фотографий Первой мировой войны, когда-либо собранных в одном томе. Хотя The Great War фокусируется на британском опыте, тщательность сбора раскрывает поистине всемирный характер этого конфликта. Фотографии камерунских и нигерийских соплеменников, завербованных для сражений в Африке от имени своих колониальных хозяев, поражают, как и изображение, фиксирующее присутствие подразделения зулусских солдат, служащих во Франции.Странность этих фотографий подтверждает представление о том, что воспоминания и фотография в эпоху изображения связаны взаимными отношениями. Марк Холборн , редактор сборника, подкрепляет этот момент в своем вступлении: «Мы давно научились читать картинку. Новое визуальное повествование должно в первую очередь основываться на изображении. Затем это подтверждается информацией в заголовке, хронологии или резюме ». Холборн описывает своего рода схему исторического понимания, в которой образ служит фундаментом, на котором строится повествование.Поэтому неудивительно, что фотографии в The Great War сопровождаются обширными пояснительными подписями, освещающими британский опыт дома и за рубежом. Все изображения, напечатанные в этом сборнике, разделены на четыре части, каждая из которых примерно соответствует году войны, и все они имеют большой формат, черно-белые и занимают отдельную страницу. Хронологический подход создает чувство страха, когда вы просматриваете 500 страниц тома. Сцены ликования по поводу объявления войны в августе 1914 года, как и изображения Ипра перед эвакуацией, утомлены осознанием ужасов, которые скоро придут.

Робертс, главный хранитель фотоархива Имперского военного музея, отмечает в разговоре с Энн Брукс, включенном в печатный том WAR / PHOTOGRAPHY , что в первые годы Первой мировой войны на передовой не было коммерческих или официальных фотографов. . «Следовательно, для всех сторон в первые годы войны, любительские снимки солдат с ключевых моментов были единственными сделанными фотографиями» 12. Аналогичная ситуация в настоящее время существует на земле в Сирии .Не имея возможности или не желая действовать на передовой, западные правительства и пресса полагаются на широко доступные и свободно распространяемые изображения, сделанные анонимными местными комбатантами. New York Times фотограф Линси Аддарио , в недавнем интервью с Чарли Роуз спросила, почему, несмотря на опасности, она продолжает документировать условия в лагерях сирийских беженцев в соседних Турции, Ливане и Иордании, ответила, что гуманитарная история — это та история, которую, по ее мнению, необходимо рассказать.Тем не менее она признает, что репортажи из лагерей беженцев, хотя и рискованные, — это не то же самое, что репортажи с передовой. «В случае, подобном Сирии, — добавляет Аддарио, — в любых других обстоятельствах я был бы там. Я бы пошел туда и освещал войну. Но дошло до того, что похищают так много журналистов, что я не думаю, что это будет справедливо по отношению к моей семье ». Заявление Аддарио отражает одновременную трансформацию природы войны и практики фотографии. По мере того, как поле боя ускользает из-под контроля государства, официальные фотографы, работающие под эгидой вооруженных сил, заменяются анархической сетью независимых и анонимных солдат-фотографов, умеющих использовать социальные сети для формирования повествования с передовой.

Недавно сирийские повстанцы аккаунтов в Instagram , страниц в Tumblr и каналы YouTube были дополнены огромным количеством фотографий, которые, как утверждается, были сделаны дезертировавшим полицейским фотографом сирийского режима по имени Цезарь. Принимая во внимание наблюдение Зонтаг о том, что «в системе, основанной на максимальном воспроизведении и распространении изображений, свидетельствование требует создания звездных свидетелей» 13, эти фотографии могут представлять собой авторитетный источник, необходимый для демонстрации « величайших преступлений против человечества за двадцать лет ».Неудивительно, что режим сирийского президента Башара аль-Асада утверждает, что фотографии были постановочными. Несомненно, в прошлом было доказано, что изображения предполагаемых зверств являются поддельными. Хотя верно то, что «возможности для подделки или электронной обработки изображений больше, чем когда-либо» 14, сложные постановки фальшивых злодеяний, похоже, остались в прошлом. Тем не менее, как демонстрирует Эррол Моррис в Верить — значит видеть , манипулирование фотографиями войны для получения драматического эффекта — реальное явление.Военный фотограф Бен Кертис , обсуждая свое ремесло с Моррисом, объясняет: «Манипуляции с фотошопом — это одно; Другое дело — манипуляции с заголовками. Но есть также вопрос редактирования с точки зрения выбора изображений, и, очевидно, что изображения, которые вы выбираете из всех снятых вами изображений, можно утверждать, что это также одна из областей, в которой формируются новости. Это то, о чем решают сообщать СМИ »15

Таким образом, визуальная грамотность неотделима от политической грамотности.Этот факт необходимо принимать во внимание при оценке фотографий злодеяний, которые, поскольку эти изображения часто представлены вместе с требованиями к действию, требуют особого рода доказательств. Вспомните слова госсекретаря США Джона Керри , обосновавшего военное вмешательство в Сирию после предполагаемой атаки с отравляющим газом на пригород Дамаска Гута: «Теперь некоторые люди здесь и там, что удивительно, подвергают сомнению доказательства этого посягательство на совесть. Я повторяю здесь еще раз сегодня, что только самое сознательное желание избежать реальности может утверждать, что это произошло не так, как описано, или что режим не сделал этого.Это действительно произошло, и это сделал режим Асада ». В своих показаниях перед конгрессом Керри продолжил утверждать в качестве доказательства идею о том, что в течение нескольких минут после нападения «социальные сети взорвались с ужасающими изображениями нанесенного ущерба — мужчины и женщины, старики и дети растянулись на полу больницы. без ран, без крови, но все мертвы. Эти сцены человеческого хаоса и отчаяния не были надуманными. Они были настоящими. Никто не мог придумать такую ​​сцену ». Если мы вспомним определение визуальной грамотности, данное Апконом как сочетание скептицизма и проницательности при оценке основанных на изображениях свидетельств, то мы не можем не подвергнуть сомнению уверенность, которую выражает Керри в своей интерпретации визуальной записи событий 21 августа.Когда доказательства — убедительные, если не убедительные — сводятся к аффективному психическому состоянию («нападение на совесть»), неудивительно, что «новые медиа» предлагают образцовые примеры. Это связано с тем, что, согласно Apkon, визуализация «стала предпочтительным методом выражения точки зрения международной аудитории, где разговорный язык не всегда является общим для заинтересованных сторон». 16

И все же трудно представить, чтобы общественная реакция на продолжающийся кризис в Сирии, который был так тщательно задокументирован, могла быть более сдержанной.Возможно, несмотря на заявление Апкона о том, что наш опыт фотографии влияет на нас на первичном, либидинозном уровне, функция политической проницательности более высокого порядка не позволяет западной публике отождествлять себя с жертвами ближневосточного насилия. Или, что, возможно, противоречит интуиции, причиной его неспособности захватить сознание Запада является огромное количество образов сирийского кризиса. Фотографы Robert Harriman и John Louis Lucaites заметили, что «несколько доминирующих изображений могут отражать либо нехватку изображений, либо наоборот: переизбыток, который следует игнорировать, если нужно вообще функционировать.Журналист Тим Аранго пришел к аналогичному выводу, когда написал: «В эпоху интенсивного освещения в СМИ и непродолжительного внимания новым изображениям может быть труднее укорениться в коллективной памяти» 17. является одним из отличительных признаков конфликта в Сирии, который отражает общественное восприятие этой войны как запутанного конфликта, противостоящего традиционным различиям между жертвой и агрессором.

Мы все еще ждем культового фото, которое определит мнение о гражданской войне в Сирии.Фотографии войны, получившие статус культовых, раскрывают коллективное понимание конфликта и подкрепляют то, что уже известно; изображение, по сути, становится «визуальным сокращением» конфликта. Знаменитые фотографии подтверждают то, что мы уже думаем о природе конфликта. Джо Розенталь. Фотография , на которой морские пехотинцы США поднимают флаг на вершине горы Сурибачи, стала для поколений американцев символом чести и самопожертвования своих войск, ведущих жестокую войну в Тихом океане.Точно так же пугающая фотография Nick Ut , на которой 9-летняя Kim Phuc убегает, обнаженная и сожженная, из тлеющих руин своей деревни, представляет собой моральное банкротство американской политики во Вьетнаме. Смутное фото немецкой императорской армии, продвигающейся по бедра в полевых цветах вниз по склону холма, вероятно, предшествовало Первой мировой войне, но стало культовым как изображение немецкого наступления на Марну в августе 1914 года. Тот факт, что это изображение не отражает действия фактическое наступление Германии не умаляет его статуса культового изображения; это не умаляет правдивости изображения.

Эррол Моррис считает связь между фотографией и правдой проблематичной, но правдивость в контексте военной фотографии не может быть сведена к простому соответствию фактам. В условиях боевых действий, когда противоборствующие стороны оспаривают даже самые элементарные факты, фотографии хранят авторитетное молчание. Несомненно, военные фотографии могут быть податливым инструментом, и только их пропагандистская ценность должна вызывать сомнения, говоря об их правдивости.Однако постоянное взаимодействие может привести зрителя к пониманию деталей изображения, которые могут раскрыть более глубокую правду. В каком состоянии солдатские ботинки? Насколько чистая форма? Солдаты недавно брились? Что их глаза говорят о том, где они были или куда они собираются? Что говорит их язык тела? Это детали, которые вдохновляют воображение и могут наделять лучшие военные фотографии способностью передать некоторое ощущение опыта войны.

Это требование военной фотографии: дать снимку время, которое фотограф, работающий в условиях необходимости, не может уделить его съемке. Подпись действует как дополнение к ограничению нашего времени и внимания, но верность правде — это награда за постоянное участие, что не всегда возможно в галерее или музее. На одной из самых ужасных фотографий в коллекции WAR / PHOTOGRAPHY запечатлена молодая женщина, опознанная в подписи как жертва погрома во время Второй мировой войны в западноукраинском городе Львов.Она обнажена и, кажется, пытается подняться из положения лежа на бордюре многолюдного тротуара. Она тянется к камере, глядя прямо в объектив, в то время как прохожая, пожилая женщина, пытается сменить нижнее белье. Дикое раздражение в ее глазах требует вашего внимания: «Прекрати!» она призывает. Вы хотите отвернуться от ее обвинительного взгляда; толпа в галерее, пытающаяся взглянуть, дает вам повод.

Взаимодействие с изображениями в галерее ограничено физическим пространством и социальными приличиями.Даже если вам удалось выделить личное пространство перед фотографией в рамке, ваше сознание окружающих, скорее всего, не позволит вам по-настоящему посмотреть. Однако в сопутствующей книге вашей совести нет покоя.

Спрос на военные фотографии. Они призывают зрителя занять позицию за или против. В визуальных записях ужасов войны нет места для нейтралитета. Зонтаг предположила, что, возможно, только те, кто способен что-то сделать, чтобы облегчить разграбления войны, имеют право смотреть фотографии войны.На это критик Дэвид Леви Страусс отвечает: «Сначала нужно почувствовать боль других, прежде чем он сможет начать действовать, чтобы облегчить ее. И один из способов, с помощью которого люди распознают боль других, — это видеть ее в изображениях »18

Фотографии, собранные в WAR / PHOTOGRAPHY и The Great War , показывают такую ​​глубину страданий, что одного взгляда недостаточно, чтобы даже приблизиться к пониманию пережитой боли, страха и потери. Эти изображения озвучивают гораздо более сложное требование: они просят, чтобы, когда вы хотите отвернуться, оставайтесь.

________________________________________________________________________

_________________________________

1. Сьюзан Зонтаг. О чужой боли (Picador, 2003).

2. Энн Такер. ВОЙНА / ФОТО (Музей изящных искусств Хьюстона, 2012).

3. Эрнст Фридрих. Война против войны (1925).

4.Зонтаг, 2003.

5. Там же.

6. Такер, 2012.

7. Стивен Апкон. Возраст изображения (Фаррар, Штраус и Жиру, 2013)

8. Такер, 2012.

9. Там же.

10. Там же.

11. Марк Холборн и Хилари Робертс. Великая война (Кнопф / Имперский военный музей, 2013)

12. Такер, 2012.

13. Зонтаг, 2013.

14. Там же.

15.Эррол Моррис. Вера — значит видение (The Penguin Press, 2011).

16. Апкон, 2013.

17. Такер, 2012.

18. Давид Леви Стросс. « Nikon and Icons ».

Смерть, Сьюзан Зонтаг, Сирия

изображений гражданской войны — Академия гражданской войны

изображений гражданской войны представляют собой огромный технологический прорыв, когда дело доходит до демонстрации изображений войны. Гражданская война была первой войной в истории, запечатленной через объектив фотоаппарата.

Предыдущие войны изображены на картинах. Картины были просто тем, как художник представлял себе битву или событие.

Во многих случаях живописца не было даже в реальных местах во время битвы, которую он позже рисовал.

Основная проблема с картинами в том, что они прославляли войну и делали ее похожей на предмет восхищения.

Фотографии Гражданской войны быстро изменили представление людей о войне.

Мэтью Брэди — один из самых известных фотографов времен Гражданской войны.Его фотоателье и его фотографы принесли жестокую реальность войны в тыл.

Фотограф Мэтью Брэди, Петербург, Вирджиния, 1864

Войну больше не увидят в том же свете. Гражданские лица теперь могли сами увидеть истинный ужас войны и реальность смерти и резни, которых раньше, казалось, на самом деле не существовало.

Александр Гарднер, работавший на Брэди, сделал многие из самых известных фотографий времен Гражданской войны, в том числе знаменитые фотографии последствий битвы при Геттисберге и Антиетаме.

Фотографы гражданской войны около Атланты, штат Джорджия, 1864 г.

Северные фотографы сделали большинство фотографий времен Гражданской войны, с которыми мы знакомы сегодня. Лишь небольшой процент снимков был сделан южными фотографами.

Это не потому, что на юге были плохие фотографы или оборудование. Реальность такова, что на юге действительно было много картин времен Гражданской войны. Большинство этих картин было уничтожено случайно или намеренно. Южане сильно пострадали от своего поражения, и многие не хотели ничего, что напоминало бы им об их поражении, поэтому они просто уничтожили множество картин.

Это невероятно печально для сегодняшних людей. Есть много фотографий времен Гражданской войны, которые мы просто никогда не увидим, потому что они никогда не были сохранены. К счастью, не все фотографии времен Гражданской войны на юге были уничтожены, но многие были спасены. Союз сохранил практически все их фотографии, число которых легко исчисляется тысячами.

В конце концов, фотография Гражданской войны стала одним из величайших наследий конфликта. Он оживляет войну, не похожую ни на один из предыдущих конфликтов в мировой истории.

Фотографии гражданской войны, гравюры гражданской войны, фотографии гражданской войны на продажу

5 905
62 90. 580С. Цветной пехотный отряд Гражданская война 1865

Гражданская война Фотопечать



905 Гражданская война Эдвин М. Стэнтон Портрет

Гражданская война Фотопечать



905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 Шерман и люди в гражданской войне в Атланте,

Гражданская война Фотопечать



62 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 Civil War Pon 10, VA


905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 62 62 905 Генерал гражданской войны Джордж А.Портрет Кастера

Гражданская война Фотопечать



905 Гражданская война 905 905 905 Фотопечать



901 905 905 905 62 905 62 90 565 62 905 905 905 62

Печать фотографий гражданской войны


905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 62 905 905 905 62 905 905 905 905 905 905 905 62 905 Civil War 62 905 62 905 905 905 905 905 606 Рисунок Гражданской войны в США

Фотопечать времен Гражданской войны



Гражданская война 9010 562
Портретная фотография президента Авраама 1 Гражданская война



Солдаты Гражданской войны с пушкой на железной дороге

Фотопечать времен Гражданской войны



Генерал Уильям Шерман Портрет Гражданской войны

Форт Фишер Тимоти Х.О’Салливан Гражданская война

Гражданская война Фотопечать



Rodman Gun Cannon, Форт Монро, Гражданская война

Фотопечать гражданской войны



Hungcoln Alexander G1 Печать военной фотографии



Гражданская война Битва при Антиетаме, Мэриленд 1862

Гражданская война Фотопечать



Президентская война



Солдаты Союза Гражданской войны отдыхают на дереве

Печать фотографий Гражданской войны



Генерал Конфедерации Роберт Э.Ли Портрет

Фотопечать времен Гражданской войны



Гражданская война

Гражданская война Фотопечать



Гражданская война Камберлендский мост через реку Теннесси

Гражданская война Фотопечать



Гражданская война Железнодорожная верфь Нашвилл

0 Гражданская война
Печать
Фотография


Civil War10 Photo-de-de-905 Форт Самтер, Чарлстон С.C. Гражданская война 1865 г.

Печать фотографий гражданской войны



Гражданская война Федеральный флот в Чарльстоне 1865

Печать фотографий гражданской войны



Падший Ричмонд Александр Гарднер Гражданская война

Гражданская война Фотопечать



Fort Moultrie Charleston, S.C. Гражданская война

Гражданская война Фотопечать



Fort Putnam Cannons SC Гражданская война 1865

Гражданская война Фотопечать



905 905
Fort Putnam Cannons SC Civil War 1865

Civil War Photo Print



A Game of Poker Print, Camp10
Civil10 Photo Print
Sherman’s Men Tearing Railroad, Атланта

Фотопечать времен Гражданской войны



Конфедеративный форт Атланта Барнард Гражданская война

Гражданская война Фотопечать



Шерман и Конфедеративный форт Гражданская война 1864
Фото

Гражданская война

Солдаты Лагерь на пляже Гражданская война 1810-е годы 901 Военные солдаты, укомплектованные пушками 1864

Печать фотографий гражданской войны



Тяжелая артиллерия гражданской войны Форт Линкольн 1865

Печать фотографий гражданской войны



Форт Ричардсон Артиллерия, Гражданская война 1861

Фотопечать гражданской войны



Офицеры гражданской войны на палубе союзного корабля 901 Гражданская война 901 Печать 901

Женщина времен гражданской войны с детьми в лагере 1862

Печать фотографий гражданской войны



Солдаты Союза гражданской войны в Фредериксбурге, Вирджиния

Печать фотографий Гражданской войны



Мертвые солдаты Конфедерации Вирджиния 1864

Печать фотографий Гражданской войны




Гражданская война 1864 г.

Гражданская война Ва r Фотопечать



Tone Гражданская война Генерал Роберт Э.Ли

Печать фотографий гражданской войны



Генерал гражданской войны Уильям Т. Шерман

Печать фотографий гражданской войны



Сидящий портрет Джорджа Кастера

Фотопечать времен Гражданской войны



Генерал гражданской войны Роберт Э.Ли

Фотопечать времен Гражданской войны



Портрет генерала Джорджа Форсайта гражданской войны

Фотопечать гражданской войны



Портрет генерала гражданской войны Джона Скофилда

Фотопечать времен гражданской войны



Батарея канона гражданской войны в боевом построении

Гражданская война Генерал Уильям Т. Шерман

Гражданская война Фотопечать



Гражданская война Генерал Эдвард Кэнби Портрет

Гражданская война Фотопечать
9010
Аллан Пинкертон 905 905 905 905 905 905 905 Гражданская война 901 Гражданская война .Чемберлен

Фотопечать времен Гражданской войны



Генерал Гражданской войны Улисс С. Грант Портрет

Фотопечать гражданской войны



Генерал Улисс С. Грант и Совет Гражданская война

Гражданская война Фотопечать



Альфред Вауд Харперс Weekly Гражданская война 10 901 901 901 901 901 901 901 901 901 901 901 901 901 901 901 901 901 901 Гражданская война Медицинская скорая помощь Корпорация скорой помощи Брэди

Гражданская война Фото Печать



905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 Гражданская война фото Cr ew

Гражданская война Фотопечать



Гражданская война Форт Пуласки, Джорджия

Гражданская война Фотопечать



Гражданская война Урожай смерти в Геттисберге

Гражданская война

Гражданская война
150-я Пенсильвания 9010 Гражданская война Потери Конфедерации в войне Антиетам

Печать фотографий гражданской войны



Погибшие в битве при Антиетаме

Гражданская война Печать фотографий



Аллан Пинкертон и секретная служба Гражданская война

Гражданская война Фотопечать



U.S. Гражданская война Битва при Антиетаме

Гражданская война Фотопечать



Гражданская война Конфедеративный военнопленный в Геттисберге

Гражданская война Фотопечать



Гражданская война 4-я Нью-Йоркская тяжелая артиллерийская осадная пушка

Гражданская война Фотопечать



U.Воздушный шар для наблюдения за Союзом гражданской войны

Печать фотографий гражданской войны



Генерал гражданской войны Эмброуз Бернсайд в лагере

Печать фотографий гражданской войны



Монитор военнопленных гражданской войны USS Onondaga

Печать фотографий гражданской войны




Руины моста Гражданской войны в Ричмонде, Вирджиния

Печать фотографий Гражданской войны



Гражданский Военный понтонный мост Петербург VA

Гражданская война Фотопечать



Гражданская война Армия Обзор в Вашингтоне Д.C.

Фотопечать гражданской войны



Наблюдатель гражданской войны Адмирал Джон Л. Уорден

Фотопечать гражданской войны



Похоронен солдат гражданской войны

Фотопечать гражданской войны



Покалеченные солдаты гражданской войны Вашингтон Д.C.

Фотопечать гражданской войны



Генерал-майор гражданской войны Эмброуз Бернсайд

Фотопечать гражданской войны



Портрет генерал-майора Эмброуза Э. Бернсайда

Фотопечать времен Гражданской войны



Минометы Гражданской войны в Йорктауне, Нью-Йорк 901 Печать 901 901
Гражданская война Портрет генерала Уинфилда Скотта

Гражданская война Фотопечать



905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 .С. Гражданская война Броненосная канонерка Эссекс

Гражданская война Фотопечать



Гражданская война Афроамериканская цветная пехота

Гражданская война Фотопечать



Гражданская война
Раненые солдаты
Печать военной фотографии



905 Civil10
General Ulysses S.Грант с Советом войны в Вирджинии

Печать фотографий Гражданской войны



Гражданская война Вашингтон, округ Колумбия Мэтью Брэди

Печать фотографий гражданской войны



Портрет Марка Твена, Таунсенда и Грэя Брэди

Фотопечать времен Гражданской войны



Фотография президента Гражданской войны 9010 Гражданская война Авраама 9010


Авраам Линкольн Гражданская война Antietam 1862

Гражданская война Фото Печать



905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 Фредерик Доу стекло Портрет

Фотопечать времен Гражданской войны



Изобретатель Томас Эдисон Портрет фонографа

Фотопечать времен Гражданской войны



Полковник Генри А.Портрет Барнума 1850-е гг.

Фотопечать времен Гражданской войны



Генри Юнион 905 Портрет

Гражданская война Фотопечать



Авраам Линкольн и офицеры Гражданская война 1862

Гражданская война Фотопечать



Адмирал Дэвид Фаррагут 901 Гражданская война 901 Портрет
Фото 901

Общие Ulysses S.Совет по грантам Гражданская война

Гражданская война Фотопечать



Театр Линкольн Фордс Вашингтон, округ Колумбия 1861

Фотопечать гражданской войны



Гражданская война Полковник Генри А. Барнум Портрет Гражданской войны 901 Фотопечать



Генерал Уинфилд Скотт Хэнкок Гражданская война

Гражданская война Фотопечать



Генерал-майор Филлип Х.Шеридан Гражданская война

Гражданская война Фотопечать



905 Майор Бьюфорд 905 62 905
Гражданская война Фотопечать



Бернсайд, Бьюфорд и Скотт Хэнкок Гражданская война

Гражданская война Фотопечать



Генерал Уинфилд Скотт Хэнкок Гражданская война

901 Гражданская война

Гражданская война

Гражданская война


Генерал Джон Бьюфорд Гражданская война Сотрудник Союза Вид на разрушенное здание ngs Гражданская война 1865 г.

Печать фотографий гражданской войны



Черные рабы, разгрузка кораблей Сити-Пойнт, Вирджиния

Печать фотографий гражданской войны



Портрет генерала Гражданской войны Джеймса Лонгстрита

Фотопечать времен Гражданской войны



Одинокая могила 10 из 901 Гражданская война 10


U.С. Гражданская война Генерал Конфедерации Джубал Ранний портрет

Гражданская война Фотопечать



Генерал Конфедерации Стоунволл Джексон Гражданская война

Фотопечать Гражданской войны



Гражданская война Конфедерация 10 Джексон Генерал Стонуолл 90 Фотопечать



Убийца Авраама Линкольна Джон Уилкс Бут

Фотопечать времен Гражданской войны



Джон Уилкс Бут Убийца Авраама Линкольна

Печать фотографий Гражданской войны 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905 905
Генерал армии Союза гражданской войны Герман Хаупт

Гражданская война Фотография Печать







U.S. Военные операции на железных дорогах Гражданская война

Гражданская война Печать фотографий



Гражданская война Гражданская война Фотопечать


Использование фотографий и видео — Вторая мировая война сегодня

Могу я использовать фотографии, размещенные на этом сайте?

Вы можете использовать любые изображения с моего сайта — я лично не претендую на авторские права на какие-либо исторические изображения.Однако я взял их из разных источников, и полное их происхождение и авторские права иногда неизвестны.

Все используемые изображения считаются, находятся в общественном достоянии или свободно лицензированы для повторного использования, если не указано иное. На большинство британских изображений истек срок авторского права Crown, они были созданы для Crown до 1 июня 1957 года. Изображения, показанные как из Bundesarchiv, взяты из Commons: Bundesarchiv по лицензии Creative Commons. Другие изображения взяты федеральными служащими из Национального архива США.Другие изображения считаются свободными от авторских прав, потому что они были захвачены у врага и перешли в коронное или федеральное авторское право, срок действия которого истек.

На решение Wikimedia Commons, уважаемой международной организации, что изображение находится в общественном достоянии, в целом можно положиться. Однако я не даю никаких личных гарантий относительно статуса авторских прав на любое изображение .

Любой владелец авторских прав, который считает, что я допустил какую-либо ошибку, должен связаться со мной, и я быстро исправлю ситуацию.

Если есть определенная информация о статусе изображения — и, возможно, исходная подпись или описание — я включаю ее в информацию IPTC в файле изображения. Обычно вы можете просмотреть это, выполнив «Получить информацию» о файле или аналогичном файле или просмотрев его в редакторе изображений, таком как Photoshop. Природа Интернета означает, что эта информация не всегда доступна.

Как мне найти официальные британские фотографии, сделанные во время войны, в том числе сделанные за границей на каждом театре войны?

Лучший источник — Имперский военный музей… попробуйте поискать ряд терминов на: IWM Search

Есть много фотографий, которые у IWM нет ресурсов для размещения в Интернете, поэтому вам придется посетить сам музей в Лондоне, чтобы увидеть объем коллекции.

Обратите внимание, что изображения, которые во время войны были защищены коронным авторским правом, теперь являются общественным достоянием, поскольку срок действия авторского права истек. Большое количество из них также доступно на Wikimedia Commons, уважаемом международном органе, который подтвердил, что эти изображения находятся в общественном достоянии, и никогда не сталкивался с судебными спорами по этому поводу.

Где я могу найти копию изображения с высоким разрешением, использованного здесь?

Попробуйте выполнить поиск в обратном направлении, чтобы увидеть, у кого еще есть копия изображения.См. Https://support.google.com/websearch/answer/1325808?hl=en-GB

.

Мировое сообщество, которое собирает изображения на Wikimedia Commons, постоянно обновляет и улучшает диапазон и качество изображений, которые находятся в общественном достоянии и доступны на их сайтах.

Стоит отметить, что процесс категоризации, который они используют, очень сложен для навигации и часто не отображает все изображения, которые у них есть по определенной теме — часто лучше использовать несколько различных поисковых запросов, чтобы узнать, какие они имеют.

Могу я использовать видео, которое появляется на этом сайте?

Ни одно из видео, которое появляется в сообщениях, не размещено на сайте World War II Today. Все они встроены с других сайтов — обычно YouTube. Щелкнув в правом нижнем углу встроенного видео, вы можете найти исходную ссылку и увидеть источник на YouTube или в другом месте. Затем вы можете связаться с «владельцем» или издателем материала.

Срок действия этого встроенного материала со временем меняется.

Leave a Reply

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *