Я снимаю на олимпус в raw: «Ощущения от камеры в формате RAW» — Российское фото

Содержание

«Ощущения от камеры в формате RAW» — Российское фото

Блогер, путешественник и участник Russian Photo club Артем Ачкасов делится своими впечатлениями от работы с камерой OLYMPUS OM-D E-M1.

Может ли маленькая беззеркальная камера на равных соперничать с большой зеркалкой? Еще недавно я бы долго смеялся, умиляясь наивности вопрошающего,но времена меняются… В этой статье вы не увидите технических терминов и цитат из пресс-релизов, только мои мысли и ощущения от камеры в несжатом формате RAW.

В фотографии я консерватор (или ретроград?..). Нет, правда: моему основному фотоаппарату, Canon 1D Mark II, 11 лет. Большинство стекол, которые я использую, выпущены еще раньше, в конце 90-х. За годы использования своей «единички» я поменял на ней многое — затвор, привод зеркала, аккумулятор,неоднократно чинил объективы. По большому счету, потраченных денег хватило бы на покупку более свежего фотоаппарата, но мне всегда казалось, что ни один из них не сравнится с моей винтажной «единичкой» ни по одному из параметров, начиная с сочного звука затвора, способного разбудить даже тысячелетнюю мумию в саркофаге, до увесистого корпуса, которым можно отбиться от хулиганов или пробить себе дорогу в толпе других фотографов.

Действительно, с большой зеркалкой ты — настоящий самец, фотограф-профи, которого видно издалека. С таким аппаратом ты чувствуешь себя богом, гуру, Буддой, Лениным, Марксом, Энгельсом, Фиделем Кастро, Вуди Харельсоном, далай-ламой и Зафодом Библброксом одновременно. Но… так ли это на самом деле? С годами я стал задумываться об этом все чаще. Нужно ли мне как фотографу-путешественнику всюду таскать с собой фотоаппарат, который:

  1. Весит, как глыба мрамора.
  2. Громоздок, как супертанкер.
  3. Привлекает к себе внимание, как полураздетая девушка ночью в арабском квартале.

Эти вопросы обострялись с ростом моих профессиональных достижений. Чем больше я снимал, тем меньше сил мне хотелось тратить на этот процесс. В путешествиях я стал меньше фотографировать и больше смотреть по сторонами. Полив всего вокруг в режиме чапаевского пулемета постепенно сменился техникой «медленно спуститься с горы и взять все стадо». 15-килограммовый фоторюкзак стал казаться мне гирей, к которой я сам себя приковал.

И вот тогда я решил — надо попробовать что-то изменить. С этой мыслью я обратился в представительство OLYMPUS и высказал свои пожелания. Хотел я всего ничего, а именно компактный и легкий фотоаппарат, который снимал бы не хуже, чем моя камера. Под определением «не хуже» я подразумевал, что онне должен уступать в скорости фокусировки и серийной съемки, а также должен уметь работать с высокими ISO (хотя бы 3200 единиц). Все остальное, типа скорости процессора и разрешения снимков, меня мало волновало. Если уж я нормально существовал до этого с 8 мегапикселями, то и 16 будет довольно.

Так у меня на тесте появился OLYMPUS OM-D E-M1. Уже в процессе выдачи оборудования открылся небольшой секрет — несмотря на горбик над объективом, аппарат оказался беззеркальным. Зато обнаружился пылевлагозащищенный корпус из магниевого сплава, а также серийная съемка со скоростью 9 кадров в секунду; при буфере в 50 кадров для меня этого более чем достаточно.

Камера имеет формат «микро четыре третьих», что означает: соотношение сторон кадра четыре к трем, кроп-фактор 2. То есть размер матрицы в четыре раза меньше, чем у кадра на 35-миллиметровой пленке, а именно 17,3 × 13 мм.

Получив камеру с объективами M.ZUIKO DIGITAL ED 12‑40mm 1:2.8 PRO и M.ZUIKO DIGITAL ED 40‑150mm 1:2.8 PRO (в «нормальной» системе координат это эквиваленты ФР 24–80 и 80–300 соответственно), я тут же отправился в Румынию — испытывать агрегат в деле, а именно делать репортаж для GEO.

Первым приятным сюрпризом стала компактность камеры — она целиком поместилась…. в кармашек для зарядки моего Canon, то есть фоторюкзак получился почти пустым и невесомым.

Затем пришла пора разобраться с управлением. Поначалу оно показалось мне слишком замороченным. У меня никогда не было камеры с режимом Live View или сенсорным экраном. А тут мало того что на этот экран выводится какое-то бесконечное количество параметров, так еще тыкая в него пальцем можно выбирать точку фокусировки и на лету корректировать кривую RGB (баланс белого), причем как до съемки, создавая свои пресеты, так и после, редактируя RAW-файлы. Кроме того,через сенсор можно менять все настройки камеры.

Экран позволяет пролистывать фотки, а также при необходимости быстро и просто выделять необходимое количество картинок для удаления.

Честно говоря, еще тогда, в летящем в Бухарест самолете, у меня голова пошла кругом от всего этого великолепия. Представьте, что вы только что слезли с паровоза, и не успев отмыть лицо и руки от угольной сажи и копоти, оказались в кабине реактивного пассажирского «Боинга», заходящего на посадку где-то в горах в условиях плохой видимости. Командир воздушного судна и второй пилот в отключке, 350 пассажиров ждут от вас решительных действий. Представили? Вот теперь вы имеете шанс понять мою первоначальную растерянность.

Но… глаза боятся, а руки делают. К моменту, когда по шершавому асфальту взлетной полосы аэропорта Отопени зашуршали колеса автотрапа и прозвучала команда «Проводникам двери в положение disarmed», я уже более-менее освоился и определил для себя алгоритм использования разумно необходимого функционала. И оказалось, все, что мне нужно, находится у меня под рукой, а новомодным сенсорным дисплеем можно при желании не пользоваться вовсе.

Два многофункциональных диска, в зависимости от выбранного режима переключателя справа от видоискателя, позволяют скроллить меню и выбирать нужные параметры.

Например, в режиме приоритета диафрагмы один диск управляет диафрагмой, а другой — экспокоррекцией. На дисплее и видоискателе видно одно и то же, а именно уже готовую картинку с учетом всех возможных корректировок. Это же WYSIWYG (What You See Is What You Get, «что видишь, то и получишь»), концепция, в свое время произведшая революцию в компьютерных интерфейсах. И это оказалось очень удобно — с такой схемой практически невозможно сильно ошибиться с выбором экспозиции, случайно крутанув один из дисков, и потерять из-за этого важный кадр.

Клавиша режима выбора ISO находится на правом торце аппарата, нажимать ее также просто, как и выбирать нужное значение, вращая диск (например, на «единичке» для выбора ISO мне нужно нажимать две кнопки одновременно, а потом крутить диск).

Аналогичным образом выбираются и другие наиболее часто применяемые режимы — HDR, выбор типа фокусировки и скорости съемки. Клавиши их выбора расположены на левой верхней панели камеры.

Для тех, кому и этого мало, добавлен пятипозиционный джойстик и дополнительные программируемые клавиши.

Стоит отметить, что в отличие от большинства известных мне фотокамер E-M1 запоминает выбранный в режиме просмотра кадр и помнит его даже после выключения аппарата. Аналогично с режимом брекетинга или HDR.

Корпус камеры хорошо лежит в руке, несмотря на свой маленький (по моим меркам) размер. С точки зрения эргономики OLYMPUS заслуживает высокой оценки. Но как он снимает? Оказалось, очень хорошо.

Сразу хочу сказать: я не собираюсь тут приводить снятые со штатива фотографии тестовых мишеней и с умным видом анализировать резкость и шумы.

Возможно, сравнивая 100%-ные кропы с OLYMPUS и зеркалок, я найду разницу (особенно если приглашу для обсуждения снимков интернет-пользователей из паблика магазина «Пятерочка»). Не исключено, впрочем, что результатом таких тестов станет вывод, будто какой-нибудь новый айфон снимает лучше и беззеркалок, и зеркалок вместе взятых. И все это будет тотальным бредом, не имеющим никакого смысла.

Мы запечатлеваем в своих снимках жизнь, в которой не бывает ничего на 100 % стерильного и идеального. И излишнее внимание к техническим деталям в этом контексте может только повредить. Запомните: ваш результат — это ваша фотография, и ничего больше.

Уличная съемка

Пожалуй, один из главных бонусов, которые предоставляет E-M1,— то, что он превращает вас в человека-невидимку. Это очень сильно выручает, когда вы снимаете в городе и в объективе вашей камеры оказываются люди, которые, согласно вашему творческому замыслу, не должны знать, что скоро их увидят тысячи глаз в вашем блоге. Звучит жестоко, но только на первый взгляд. Не мы такие, жизнь такая. Если вы, как и я, протестуете против постановочных кадров и стремитесь фиксировать происходящее таким, какое оно есть, то уж будьте любезны в это происходящее не вмешиваться. Так вот с компактной камерой с маленьким объективчиком и тихим затвором, звук которого почти не слышен даже в помещении, вы можете фотографировать, не привлекая к себе внимание. В этом помогает, кстати, и откидной экран, благодаря которому можно снимать, развернувшись к оси съемки на 90°. И даже если вас заметят, уверяю, вы будете восприняты не как фотограф-профи, который только что украл чью-то душу, а как не стоящий никакого внимания (и даже капли презрения!) еще один турист из сотен тысяч себе подобных.

Репортажная съемка

По скорострельности камера не уступает автомату Калашникова — максимальная скорость в режиме H при съемке в формате JPG составляет 10 кадров в секунду. При этом аппаратного буфера хватает на 50 кадров. Но самое главное в репортажке даже не это, а скорость фокусировки. Честно говоря, на эту тему я переживал больше всего, и оказалось, зря — камера фокусируется очень быстро, и за все время съемок она промахивалась буквально несколько раз, скорее всего, по причине неправильно выбранной точки фокусировки либо из-за того, что я забывал отключить режим автоматического определения лиц, который тут тоже есть. В общем, фотографируя лидера велогонки «Тур де Франс» из окна автомобиля сопровождения, я не получил ни одного бракованного кадра.

Съемка автомобилей

Съемка автомобилей для меня больше, чем просто хобби. Их я фотографирую много и часто, при этом стараясь тратить на них минимальное количество времени и сил. В этом плане E-M1 меня не разочаровал. Плюс приятной неожиданностью стало то, что камера без уговоров и шаманства согласилась работать с кэноновскими синхронизаторами и вспышкой. Использование режима HDR (об этом чуть ниже) позволило избавиться от нежелательных бликов. Никто из моих клиентов так и не догадался, что кадры были сделаны не большой зеркалкой.

Откидной дисплей позволяет легко снимать днище автомобиля, просто присев на корточки.

Съемка с проводкой

Поначалу я испытывал некоторые сложности при съемке движущихся объектов с проводкой с близкого расстояния. В серии из 10 кадров первые шесть были не резкими, за это время автомобиль успевал выехать из необходимой зоны.При этом с большого расстояния все получалось идеально. Поначалу я грешил на стабилизатор, используя попеременно разные его режимы. Потом начал колдовать с автофокусом, выбрав следящий режим вместо Single Shot.

Когда и это не помогло, я позвонил известному преподавателю фотографии Евгению Уварову (и по совместительству большому специалисту по «оликам») в надежде, что окажусь не настолько глуп, чтобы не усвоить какую-нибудь прописную истину после разговора. Как я и предполагал, Евгений предложил мне парадоксально простое решение проблемы: использовать для проводок с близкого расстояния ручной фокус. И надо сказать, это оказалось идеальным выходом.

Спортивная съемка

Я долго ждал подходящего момента для проверки возможностей камеры в спортивной съемке, и наконец это случилось — легендарная российская мотогонщица Анастасия Нифонтова пригласила меня посетить ее тренировку с коллегами из Латвии и Италии.

Съемка мотокросса — достаточно сложная техническая задача, предъявляющая определенные требования к скорости камеры и эффективности автофокуса. И тут опять же у «олика» не было ни единого промаха даже при выборе небольшой глубины резкости (использовался режим AF-C с постоянной фокусировкой). Быстрая серийная съемка позволила выбрать из серий наиболее удачные кадры.

Съемка в путешествиях

Компактный размер делает E-M1 очень удобной камерой для использования в путешествиях. Уже перед второй поездкой я выкинул из фоторюкзака запасную зеркалку и вместо нее положил туда сменную одежду, что позволило мне отправиться в путь без чемодана.

При этом качество съемки пейзажей и прочих «туристических карточек» меня полностью удовлетворило. Единственное, что мне не хватало широкоугольного объектива, который позволил бы впихнуть в кадр побольше красоты. Объектив 12–40 хорош, универсален, но с более широким углом пейзажная картинка смотрелась бы живее.

Съемка в условиях плохой освещенности

У камеры широкий диапазон ISO, и почти все значения — рабочие. Так, при съемке с ISO 2000 нет никаких проблем с цветопередачей, шумы незначительны. До 5000 единиц картинка имеет вполне себе рабочее качество.

На 12 800 уже значительно хуже — теряются цвета, появляются сильные шумы. Но мне после камеры с максимальным рабочим ISO 1600 единиц это как бальзам на сердце (желательно «Рижский»). ISO 20 000 — пожалуй, предельное значение, на котором можно снимать.

Съемка с расширенным динамическим диапазоном

Камера имеет широкие возможности съемки в режиме брекетинга, позволяя делать «вилку» с серией от 2 до 7 кадров. В теории это позволяет склеивать идеальные HDR в редакторе. Но на практике я эти режимы использовал один раз. Почему? Просто потому, что камера умеет автоматически склеивать HDR, в соответствующем режиме делая серию из трех кадров и склеивая их в один RAW или JPG. Такой режим идеально подходит для съемки в ситуациях, когда в кадр попадают и очень темные, и очень светлые объекты. Это удобно для съемки салонов автомобилей или помещений, когда вы хотите сфотографировать и то, что происходит за окном. Стоит отметить, что в этом режиме камера эффективно борется с «призраками», то есть если в кадре есть движущийся объект(например едущий велосипед), он не будет смазан или искажен —E-M1 автоматически сделает маску, и он останется резким и четким.

Теперь несколько технических моментов, которые связаны с эксплуатацией камеры.

Стабилизация изображения

Матрица на E-M1 не закреплена жестко, а «плавает» в магнитном поле, поэтому стабилизируется тут именно она, а не стекла объектива. И это реально сильная сторона камеры — можно снимать на телевике на стандартном ISO без каких-либо проблем. Это удобно, после быстрой смены, скажем, штатника на телевик вам не нужно лезть в настройки ISO, можете фотографировать хоть на сотке — камера потянет.

Продвинутый стабилизатор изображения позволяет «заморозить» любую картинку даже на низких ISO, на длинной выдержке, с длиннофокусным объективом, что может сыграть дурную шутку с любителем той самой звенящей резкости (ЗР) — с таким мощным стабом очень легко забыть про необходимость поднять ISO или открыть диафрагму, не заметив, что снимаешь в темном помещении движущиеся объекты на выдержке типа 1/15. Картинка будет при этом достаточно четкой, но фанаты ЗР могут слегка приуныть.

Режим Wi-Fi

Камера умеет связываться со смартфоном по Wi-Fi. Предварительно необходимо установить на телефон приложение OLYMPUS Image Share. Оно умеет вытягивать картинки из фотика на телефон (если вы снимаете в формате JPG или RAW+JPG), а также управлять камерой с экрана смартфона. Очень удобно, если вы поставили камеру на штатив или камешек, а сами позируете на фоне какой-либо достопримечательности. А картинку можно будет сразу с фотоаппарата скачать в телефон, а потом из того же приложения залить в Instagram, чтобы все сразу увидели, где именно был Вася.

Защита корпуса и объектива

Магниевый корпус камеры хорошо защищен от воздействий внешней среды. То же касается и объективов серии PRO. Даже под сильным дождем можно снимать без проблем, за полчаса съемки (больше не пробовал) камера не протекает и оптика не запотевает изнутри. Герметично!

Также мне удалось проверить E-M1 на ударостойкость. Это не входило в первоначальную программу испытаний,но из песни слов не выкинешь. При подъеме по узенькой каменной лестнице на башню старинного замка я оступился в темноте, споткнулся и со всей дури упал на фотоаппарат и руку на нагромождение средневековых кирпичей.

Удар был очень сильный. Честно говоря, я был уверен, что лишился как минимум объектива 12–40, который принял все на себя, а возможно и всей камеры. Пришло понимание, что сейчас я буду писать трогательное заискивающее письмо в OLYMPUS, полное фотографий котиков и грустных смайликов… Окровавленной рукой я поднял покрытый толстым слоем кирпичной пыли фотоаппарат. Каково же было мое удивление, когда после всех проверок оказалось, что повреждения ограничились царапинами на пластиковых частях и внешней линзе объектива (что, как известно, на качество съемки не влияет). Браво, OLYMPUS!

Батарейный блок

В среднем одной батарейки мне хватает на 300 кадров в режиме RAW, из них до 25 в режиме HDR. Даже если вы будете выключать камеру после каждого снимка(я этого никогда не делаю), то батарейки хватит вам не более чем на 400 кадров. Соответственно, необходимость в так называемой батарейной ручке напрашивается сама собой.

Дополнительный батарейный блок устанавливается очень просто, для этого не надо снимать крышку аккумуляторного отсека камеры, так как штатный аккумулятор остается на своем месте. Заглушка, закрывающая контактный модуль на нижней панели камеры, переставляется на специальную площадку на внутренней стороне ручки. Поставить или снять ручку — дело десяти секунд. А снимать ее придется, чтобы достать для зарядки штатный аккумулятор камеры. Разъем зарядки на корпусе не помешал бы! Батарейная ручка улучшает ухватистость камеры, но у нее есть ряд недостатков. Во-первых, держа ее в правой руке, легко можно случайно нажать на нижнюю кнопку спуска, поэтому чаще я использую блок с отключенными элементами управления.

Но самое главное, с батарейным блоком камера перестает быть очаровательно компактной, по размеру приближаясь к любительской зеркалке. Не для этого большевики затевали революцию! Хотявместе с тем я почему-то юзаю камеру с батарейным блоком и уговорить себя снять его могу только при поездках на велосипеде, когда запихиваю фотик в небольшой велорюкзак. Будем считать это отголосками ломки после «единички».

Так стоит ли выкидывать зеркалку или нет?

По уровню съемки и стоимости E-M1 сравним с современными любительскими кропнутыми зеркальными камерами. При этом для фотографа-путешественника «олик» значительно лучше: он компактнее, прочнее, функциональнее и удобнее в использовании. Совокупность этих качеств делает его очень хорошей заменой традиционным зеркалкам для подавляющего большинства пользователей.

С точки зрения профессиональной фотографии… Вопрос, что считать таковой. Мне хватает возможностей E-M1 и для своего блога, и для коммерческих съемок, и для журнала GEO, репортером которого я являюсь. Но в ряде случаев, например, при съемке для печати в большом формате или при работе на футбольных матчах, E-M1 ожидаемо уступит профессиональным зеркалкам по целому ряду параметров. Впрочем, и стоят они в несколько раз дороже. Да и просто по функционалу и набору выпускаемой оптики Zuiko понятно, что эта камера предназначена все же не для таких задач. А свою работу она делает хорошо.

Итого

Честно говоря, я не ожидал, что в результате моего теста получится такая простыня текста, увеличивать которую еще больше значит тратить слишком много вашего времени. Поэтому я кратко упомяну, что E-M1 имеет также два десятка «творческих» режимов съемки, помогающих начинающим фотографам выбрать правильные настройки (ночная съемка, проводка, портрет, макро, комбинированные изображения и так далее), а также встроенные фильтры для коррекции снимков. Не забудьте и про возможность записи видео в формате Full HD.

Но для меня главными достоинствами E-M1 стали его размер, скорость, качество картинки и прочность конструкции. Теперь каждый раз, когда я беру в руки свою зеркалку, я снова попадаю в каменный век, когда для приготовления пищи требовалось наточить копье, найти в лесу кабана, убить его, разделать тушу, принести в пещеру кусок мяса и съесть его практически сырым. С E-M1 мне достаточно достать упаковку из холодильника и положить ее в микроволновку. Дзынь, готово!

Это называется одним словом: эволюция.

Блог Артема Ачкасова: http://artemspec.livejournal.com/

Я снимаю на Olympus. Фотограф Даниил Конторович

Даниил Конторович — известный петербургский портретист. В своем обзоре камеры OLYMPUS OM-D E-M1 он рассказывает о ее достоинствах с точки зрения фотографов, работающих в этом жанре: «Я постоянно нахожусь в поиске новых выразительных средств в фотографии, в том числе экспериментирую с постобработкой снимков. При этом часто приходится находить нестандартные приемы для решения возникающих задач. Одна из моих проблем – сложность в совмещении традиционной съемки на пленку и на предоставляющую расширенные возможности цифру. Камера OLYMPUS OM-D E-M1 позволила легко решить эту задачумне сразу нравится изображение на выходе из встроенного конвертера, я даже первоначально искал, в чем заключается подвох!…»

Фотограф Даниил Конторович

Только недавно я осознал, что никаких подводных камней здесь нет – благодаря отличной цветопередаче, широкому динамическому диапазону и малошумной матрице, получение достойного изображения действительно может быть достигнуто средствами встроенного конвертера. Особенно, если дополнительно использовать пресеты VSCO, в которые включены профили OM-D E-M1 и других фотоаппаратов OLYMPUS. Конечно, что-то приходиться еще донастроить вручную, но общий вид изображения получается «на раз!»

Для понимания читателем моей планки восприятия и оценки любых кропов, а также изначального скептицизма по отношению к ним, скажу, что до этого у меня была цифровая камера Pentax 645D, а на данный момент моим основным фотоаппаратом является пленочный Hasselblad 203fe. Так что в плане рисунка, пластики, динамического и тонального диапазона, глубины изображения мне есть с чем сравнивать.

Я предпочитаю фотографировать постановочные жанровые портреты – OLYMPUS не только позволяет снимать их, но и расширяет стилистику в сторону большей репортажности, им хочется улавливать моменты, иногда включать серийную съемку, тем самым останавливать время. 

Сейчас, после нескольких месяцев тестирования, могу признать, что мое предубеждение к малоформатному “кропу” оказалось ошибочным, как и прохладное отношение к зумам. Светосильный M.ZUIKO DIGITAL 12-40mm f/2,8 стал моим любимым объективом для повседневной съемки, хотя вместе с ним мне были предоставлены и очень хорошие объективы с постоянным фокусным расстоянием, в том числе портретник M.ZUIKO DIGITAL 75 мм/ f1,8 и превосходный M.ZUIKO DIGITAL 60 мм/ f2,8 Macro. 

Первые впечатления от OM-D E-M1 были, конечно, тактильными, и неожиданно позитивными – миниатюрный корпус сделан на удивление добротно, никаких люфтов, все детали подогнаны надежно, ничего не скрипит и не прогибается. Камера удобно лежит в руке, основные функции управления вынесены на многочисленные кнопки и диски, так что при необходимости что-то оперативно изменить — задача решается, как правило, одним движением, без необходимости погружаться в меню и листать его страницы. По опыту могу сказать: что касается управления, OM-D E-M1 – самая удобная из известных мне камер, и все остальные, в том числе профессиональные полнокадровые зеркалки, в этом отношении заметно ей проигрывают.

Очень практичен дисплей – он отклоняется вверх и вниз, так что снимать удобно как от уровня пола, так и сверху – для этого не нужны никакие дополнительные усилия. Больше того, корпус влагозащищенный, и позволяет снимать хоть под дождем, хоть в душе.

Бесценным помощником оказался стабилизатор изображения – это самая современная разработка Olympus, матрица, стабилизированная по пяти осям. Она компенсирует даже довольно заметную тряску – например, резким получился кадр, снятый с рук объективом M.ZUIKO DIGITAL 75 мм/ f1,8 (а в пересчете на полный кадр это эквивалентно 150 мм) на выдержке 1/6 сек. – без стабилизатора об этом нечего было и думать.

Постоянный студийный свет

Андрей Пляскин, Екатеринбург.

OLYMPUS DIGITAL CAMERA

2 Андрей Пляскин, Екатеринбург.

3 Андрей Пляскин, Екатеринбург.

OLYMPUS DIGITAL CAMERA

Но самое главное, конечно – это снятые кадры. Уже давно я активно ищу разные пути совершенствования изображения, этим объясняется и переход на пленку; просматривая съемку, стараюсь первым делом отметить недостатки каждого кадра и думаю, как бы его улучшить. В этом смысле файлы с OM-D E-M1 первое время воспринимались как какой-то подвох – они нравятся сразу, и не так просто придумать, что бы с ними еще можно было бы сделать. Конечно, это относится только к файлам в формате RAW – файлы JPEG мне не очень понравились заметным “задиранием” резкости даже тогда, когда установки были на нуле.

А файлы RAW, обработанные в конвертере по стандартному процессу, без каких-то ухищрений, радуют отличным микроконтрастом, их естественная резкость отлично передает рисунок оптики, так что не возникает желания эту резкость как-то дополнительно усиливать. Особой похвалы заслуживают встроенные профили камеры, которые можно посмотреть во вкладке Camera Calibration – их, как правило, вполне хватает для отличной конвертации. А для совсем уж идеального результата советую попробовать пресеты VSCO с включенными профилями OM-D E-M1 – они сразу же выдают картинку, которой хочется любоваться!

Еще стоит отметить прекрасную цветопередачу и большой динамический диапазон – с контрастными сюжетами камера справляется отлично.

Я не большой любитель читать подробные инструкции, и предпочитаю осваивать камеры “методом тыка”. Этот метод оказался вполне успешным – в общем-то, фотографу даже с небольшим опытом будет интуитивно понятно назначение большинства кнопочек и дисков на камере. Некоторое сомнение вызвала на первых порах кнопка Fn, но очень скоро она доказала свою нужность – изображенная на ней кривая, как оказалось, означает возможность регулировки контраста, чуть позже в этой же кнопке открылись регулировки цвета и пропорций кадра, в том числе и возможность выбрать мой любимый квадратный формат. Удивительно, но эта установка сохраняется и в файлах RAW. 

Для съемки селфи (и не только) Olympus оснастил камеру возможностью дистанционного управления по Wi-Fi со смартфона, с функцией просмотра и копирования кадров на смартфон (только JPEG). Звучит экзотично, но деле оказывается очень практичной опцией.

Порадовал автофокус – стремительный, как у всех хороших “кропнутых” камер, с целыми 81 точками фокусировки по всему кадру и возможностью их оперативного выбора одним касанием сенсорного экрана. Более того, очень способной выказала себя следящая фокусировка – в комплекте со скорострельностью 10 кадров/сек. она гарантирует резкие кадры при съемке репортажа и вообще всех сюжетов с быстрым движением в кадре. Единственное, что хотелось бы в этой связи улучшить – ресурс аккумулятора. Для серьезной съемки советую запастись запасным аккумулятором, а еще лучше – батарейной рукояткой, с ней, кстати, удобнее удерживать камеру.

Отдельная тема – фирменная оптика. Для тестирования мне выдали объективы с постоянным фокусным расстоянием M.ZUIKO DIGITAL 17 мм/ f1,8, M.ZUIKO DIGITAL 75 мм/ f1,8 и M.ZUIKO DIGITAL 60 мм/ f2,8 Macro, а также профессиональный зум M.ZUIKO DIGITAL 12-40 мм/ f2,8 (для пересчета на полнокадровый эквивалент фокусное расстояние этих объективов системы 4/3 нужно умножать вдвое). Оптика Olympus славится еще с пленочных времен, и сегодня знатоки гоняются за неавтофокусными широкоугольниками Zuiko, которые через адаптер ставятся на современные камеры.

Домашние эксперименты с жестким светом

Мира Смирнова, Петербург.

OLYMPUS DIGITAL CAMERA

Мира Смирнова, Петербург.

OLYMPUS DIGITAL CAMERA

Мира Смирнова, Петербург.

OLYMPUS DIGITAL CAMERA

Мира Смирнова, Петербург.

OLYMPUS DIGITAL CAMERA

Для меня стало открытием качество изображения, которое они формируют. Особенный сюрприз – светосильный зум M.ZUIKO DIGITAL 12-40 мм/ f2,8. Он оказался идеальным объективом для путешествий и повседневной носки, радуя картинкой, удобством и универсальностью. Сейчас я практически всегда ношу с собой OM-D E-M1 с этим зумом, и его хватает для качественной фиксации почти всех сюжетов, которые можно встретить без предварительного планирования – особенно если вспомнить отличную систему стабилизации на матрице, работающую со всеми фирменными объективами.

В заключение могу сказать, что Olympus OM-D E-M1 оказался отличным компаньоном, с которым не хочется расставаться, а снятые им кадры не уступят тем, что можно получить куда более дорогой и громоздкой техникой. Попробуйте сами – наверняка вам понравится эта маленькая, но надежная и способная камера.

Только что наступил Новый год, и хочется пожелать всем удачи и отличных кадров! И еще – избавиться от предубеждений в выборе камеры, и она подарит вам такие же прекрасные впечатления, какие подарила мне за несколько месяцев нашего знакомства.

Заметки обо всём. — LiveJournal

    Какие-то вещи обещал сделать, но не сделал. По разным причинам. Простите меня )
    Например, две довольно «тупиковые» публикации, которые не принесли бы особой пользы ни мне, ни вам.
    Считаю, что будет вполне достаточно таких кратких резюме. Не воспринимайте это как «формальную отписку», у меня лежат большие тексты, но толку в них не вижу. Возможно, когда-нибудь я дозрею на что-то более полноценное, но, честно сказать, вот конвертеры сравнивать больше вообще неинтересно. Абсолютно пустая трата времени для меня, сколько лет уже в этом ковыряюсь, что-то надоело.

Несостоявшийся обзор Olympus Air

    Изначально с огромным энтузиазмом хотел сделать подробный обзор этого девайса. В России штука не продается, у меня Olympus Air оказался благодаря pavel_kosenko, за что ему еще раз большое спасибо. Но подержав штуковину в руках продолжительное время, понял, почему продажи особо не пошли, и обзор делать передумал.
Тут проблема не в конкретном девайсе. Просто сама идея не оправдала себя.
    Девайс изначально поступил в продажу только в Японии и недавно вышел в США. Но, что интересно, даже в такой технологичной и дорогой стране как Япония, где все помешаны на мобилографии, Air не набрал оборотов. Кстати, как и другие аналогичные камеры.
    Главная и пока не решенная проблема всех подобных камер — медленный процесс подключения к смартфону. Я сейчас говорю не о первичном «спаривании», которое само по себе тоже довольно нудное, а о времени, которое разделяет момент увиденного сюжета и готовый кадр.
    У других похожих камер подключение происходит примерно также по времени. Прибавьте к этому вытаскивание ДВУХ девайсов из сумки (кармана), механическое соединение телефона и камеры, снятие крышки объектива.
    В итоге получается, что сегодня любая аналогичная система украдет у вас как минимум полминуты времени — от увиденного сюжета и до сделанного кадра. Понятно, что ни о какой оперативности и речи не идет.  Плюс время перекачивания снятых кадров.
    И еще Air и другие подключаемые камеры аналогичного формата примерно в равной степени страдают от недостатков эргономики. Вот, казалось бы… Но ни связка камеры со смартфоном, ни сама «голая» камера в руке не лежат. Поворачивать камеру из стороны в сторону с горизонтальным хватом тоже неудобно — рука оказывается более «зажатой», чем при традиционном вертикальном хвате, каким мы держим обычную фотокамеру. То есть все эти решения в виде «бочонка» с байонетом выглядят красиво на бумаге, но по удобству не могут и близко сравниться с традиционным хватом даже простой мыльницы. Особенно если мыльница имеет полноценные колесики.
    Про софт я сейчас не говорю — его доработают. Но само по себе решение (которое реализовано и у Olympus, и у Sony, и может быть еще у кого-то, не знаю) — оказалось неудачным. Людям привычно вынуть лопату и начать снимать. 2 секунды. Или включить камеру, висящую на шее, тоже 2 секунды. Все остальное видится как неоправданный геморрой, а значит так оно и есть 🙂 Благодаря сложным технологиям, жизнь должна становиться проще, а не сложнее. Об этом писал еще Джефф Раскин.

Несостоявшийся обзор RAW-конвертеров 2015

Вместо предисловия

    Малкольм отодвинул чертежи и странно посмотрел на Байера, прищурив левый глаз.
    — Мм… Идея-то конечно изящная.
    — Но? — Байер с вызовом навис над бумагами, и его пальцы, упершиеся в столешницу, побелели. Мэл спокойно откинулся в кресле и спрятал ироничную полуулыбку в кофейной чашке.
    — Ну и какой там будет у тебя цвет и разрешение после этого? И как это всё ин-тер-по-ли-ро-вать? На арифмометре?
Байер вздохнул, сгреб чертежи и, на ходу сворачивая их в трубочку, обернулся и махнул рукой:
    — Да ты не ссы, Мэл, прорвемся!
    Через полчаса, переодетый в свой лучший смокинг и набриолиненный как выдра, он уже мчался на такси в офис Истмен Кодак корпорейшн.

    В общем, у меня лежит большущий текст, в котором я расписал в деталях возможности и плюсы-минусы десятка конвертеров. Увы, готовить иллюстрации и вообще доводить эту публикацию до ума нет никакого желания.
    Во-первых, люди выбирают конвертер самостоятельно. Если человек убежденно использует тот же Лайтрум, значит ему так удобнее. Если его устраивает результат — то тем более, бог с ним. Лайтрум — конвертер огромных возможностей, это нельзя не признавать. В нем есть определенные косяки, но с некоторыми из них люди уже научились бороться. Цветовые профили можно поменять, тональную кривую и экспозицию-контраст линеаризовать. В общем, я остаюсь при своем мнении и продолжаю ездить на ручной коробке, люди выбирают автомат и учатся с ним обходиться. Кто-то вообще катается на такси 🙂 Почему нет.
    Могу кратко обозначить свои впечатления, и этого будет достаточно.

    Лайтрум
    Лайтрум незаменим в коммерческой работе — как каталогизатор, генератор галерей, фотокниг, при массовой конвертации. В нем можно проделать и творческую обработку богатым набором фильтров. При этом детализация будет хорошей, но цвет неточен, и конвертер лажает в сложных ситуациях, когда есть засветки в отдельных каналах. Ситуация усложнятся отсутствием предсказуемых “технических” нулей для тональных коррекций. Некоторый дополнительный функционал реализован пока слабо (это касается панорам и HDR). А другие побочные опции весьма хороши (например, генератор фотокниг, слайдшоу и веб-галерей).

    Capture One
    Capture One при должных настройках — очень честный и достойный конвертер с хорошим цветом и неплохой детализацией, который при желании можно настроить на линейный процессинг без отсебятины — это заслуживает доверия. Не лажает в сложных ситуациях, где обсирается Лайтрум и остальные — тест с красными фонтанами ПРОЙДЕН! Ура!
Впечатление немного портит инопланетный интерфейс, отвратительный встроенный шарп и плохенький шумодав, плюс иногда картинка кажется слегка мыльноватой. Стоит недешево, и если вам нужен качественный сырец для обработки, то примерно то же самое можно выгнать и через “бесплатный” RPP. С другой стороны, в C1 можно получить и готовую к печати картинку, правда, пошарпить все-таки придется, и лучше это сделать вручную в ФШ.

    Apple Aperture
    В двух словах — доисторический “Лайтрум” от Эппл. Попытку можно было бы засчитать, если бы хоть цвет был приличный, но увы. У этого конвертера недостатков больше, чем достоинств. Особенно учитывая, что ПО снято с производства и больше не продается и не поддерживается. Возьмите все “детские болячки” Лайтрума, связанные с цветом — все они есть и в Aperture, иногда в худшем виде. Плюсы и минусы перечислять не стану, в 2015 году Aperture как конвертер абсолютно не имеет смысла.

Apple Photos
    По большому счету, это не конвертер. Это встроенная в систему утилита, которую может быть целесообразно использовать для каталогизации фотографий со смартфона и управления фотопотоком, если вы живете в экосистеме Apple. С точки зрения конвертации чисто номинально Photos имеет некоторые базовые инструменты, но качество картинки отвратительное, цвет никакой, в общем, no-no.

    DxO Pro 10
    В принципе неплохой конвертер, но слишком абстрактный в цвете, не имеет «абсолютного нуля» в тональной кривой и экспозиции (привет, Лайтрум!), чуть-чуть жульничает в демозаике (как результат — легкая потеря деталей, артефакты и крупный шум на высоких ISO ). За полторы сотни баксов могли бы с цветом поаккуратнее. Не так плохо, как в Лайтруме, но вы же понимаете, что даже молотку очень важен точный прицел. А уж в таком комбайне процессинга как DxO при отсутствии прицела можно в один прекрасный день остаться без пальцев. Хотя в некоторых сферах этот конвертер будет незаменим. Например, для архитектурной съемки — слишком уж хороши в нем коррекции искажений. Для пейзажа — отличный шумодав, с которым можно практически неограниченно поднимать тени, плюс повышение краевой резкости оптики. Ну а абстрактный цвет — кого кроме меня он сегодня волнует в этих жанрах, ей богу? ЗЫ: скинтон мне в нем совсем не понравился.

    Silkypix Developer Studio Pro
    Первый раз с этим конвертером я столкнулся лет семь назад. Тогда он был весь на японском, включая инсталлятор, у нас его называли “Сиськи-письки”, и, откровенно говоря, я тогда вообще нихрена не понял. Это все, что мне о нем запомнилось 🙂
    В этом году я поковырялся более основательно. И Силки оставил в основном негативные впечатления. Я честно ковырялся полдня, прогнав через него много своих файлов, которые хорошо знаю. Цвет мне не понравился вообще, работа с засветками — тоже. Выглядит он как кустарный линукс-порт начала 2000-х 🙂 Работает быстро, но непонятно. Честно, я не понял, какие обстоятельства в жизни могут заставить меня купить ЭТО почти за 200 евро. Говорят, что он полезен фуджиководам, потому что их ебанутые равы (что с S Pro, что с икс-транса) больше никто нормально открыть не может. Ну это проблемы Фуджи 🙂 Простите, но я сделал все что смог, это полное говно, а не конвертер.

RawTherapee
    Надо сделать скидку на то, что RawTherapee — это бесплатный Open Source продукт. То есть задаром.
    Это монстр с таким количеством инструментов и настроек, в которых можно разбираться всю жизнь. Из-за этого не покидает ощущение, что конвертер сделала компания из ученых, технодрочеров и фриков. По принципу “А давайте вот это прикрутим?” — “А давайте!” — “А вот это еще бывает!” — “А, точно, и это прикрутим!” 🙂
    Мне не понять, зачем нужно 9 видов демозаика (из них дай бог 3 выдают приемлемую картинку). Мне не понять, зачем нужно много-много пресетов баланса белого, если 99% фотографов пользуются либо As Shot (Camera), либо настраивают бегунками, либо тыкают пипеткой. Причем я открыл фото, колорчекера, сделанное под люминесцентной лампой, и прогнал все пресеты ББ из раздела “Fluorescent”. И ни один не выдал визуальной нейтрали. Ну и во многом так.
    Да, есть реальные “нули”, при которых показывается настоящая экспозиция RAW. Если вам конечно от этого станет легче 🙂 Отличное восстановление светов. Пожалуй, даже лучшее из всего виденного. И есть несколько настроек, при которых можно ориентироваться либо на светлоту, либо на цвет, либо на то и другое. Прекрасная детализация (при правильном выборе алгоритма демозаика). Есть вычитание темного кадра — это может быть полезно астрофотографам и тем, кто снимает треки звезд.
    Но интерфейс, настройки, весьма условная работа с цветом, неудобные кривые… В общем, нет.

    RPP
    На сладкое — любимый RPP. Конвертер, в котором нет никакого лишнего инструментария, только проявка. Четырехканальный баланс белого. Правильная гистограмма. Честная экспозиция. Честный демозаик и лучшая детализация. Прекрасные сами по себе симуляции пленок. Встроенные профилятор по колорчекеру.
    Конечно сегодня на быстрых компьютерах RPP мог бы быть интерактивным, как все остальные конвертеры. Но увы, кажется, авторы забросили его. Новые камеры перестали добавляться довольно давно. Не знаю, работают ли они над чем-то принципиально новым и крутым (хочется верить), но RPP все еще остается очень надежным проявщиком, который может открыть любой байеровский рав. Для правильной обработки в RPP нужно мыслить фотографически, а не фотошопно. Тогда RPP выдаст результат, абсолютно не достижимый для других конвертеров.

    В общем, как-то так. Все это могло бы быть огромным обзором с картинками, но я не верю в то, что польза от него окупит потраченное время.

    ЗЫ:
    А что никто не присылает мне предметку и натюрморты на обзор? Правила — тут.

Обзор Olympus OM-D E-M10 II – часть 4 – Функции и режимы, внутрикамерное меню

Структура и дизайн внутрикамерного меню Olympus OM-D E-M10 Mark II аналогично другим камерам Olympus последнего времени. Мы не будем разбирать подробно каждый пункт, это заняло бы слишком много времени, но вкратце расскажем о характерных особенностях, а также заостримся на некоторых новых и необычных моментах.

Внутрикамерное меню разбито на пять разделов– Меню съемки 1 и 2, Меню просмотра, Пользовательское меню и Меню настройки. Многие важные и часто используемые функции размещены в первых двух разделах, Меню съемки 1 и 2.

Переключение форматов, используемых при фото- и видеосъемке, возможно и через экранное меню камеры, но соответствующий пункт есть также и во внутрикамерном меню.

Количество возможных форматов видеосъемки существенно расширилось у E-M10 Mark II по сравнению с моделью E-M10.

Видеосъемка подтянулась к уровню более старшей модели линейки, OM-D E-M5 II. Появился выбор частоты кадров (24/25/30/50/60 в секунду), вырос битрейт (до 77 Мбит/с), появился режим ALL-Intra. Мы еще поговорим об этом в разделе, посвященном видеосъемке.

Режим, который размещен среди режимов работы затвора, однако тесно связанный с видео – съемка тайм-лапсов.

При съемке тайм-лапсов камера автоматически делает снимки один за другим через заданный интервал времени.

Далее вы можете либо оставить снимки в видео отдельных кадров (а при необходимость склеить из них видеоролик самостоятельно во внешнем видеоредакторе), либо поручить склейку ролика камере, включив перед запуском тайм-лапса в меню пункт «Видео из снимков».

Вы задаете количество кадров (от 1 до 999), время «ожидания» (то есть, отсрочки старта, до суток), междукадровый интервал (от 1 секунды до 24 часов), а также, если включена опция автоматической склейки видео, параметры будущего видеоролика.

В разрешении HD (1280×720) камера может склеить видеоролик с частотой кадров 5, 10, 15 или 30 в секунду. В разрешении Full HD (1920×1080) доступны варианты 5, 10 и 15 кадр/с. Наконец, в разрешении 4К (3840×2160) камера может склеить ролик с 5 кадрами в секунду.

Откровенно говоря, я не совсем понял, с чем связаны ограничения в использовании различных форматов (нельзя, например, сделать тайм-лапс 4К при 30 кадр/с). С одной стороны, камера выполняет склейку отдельных кадров «на лету», то есть пока съемка еще продолжается. Можно подумать, что процессор просто не успеет склеивать многопиксельные 4К-кадры с такой скоростью. Однако это можно понять при междукадровом интервале, например, в одну или две секунды. Если же интервал измеряется минутами?..

Так или иначе, имеем то, что имеем – таймлапсы в разрешении 4К можно склеивать в камере только с частотой 5 кадр/сек. При желании, конечно, можно отредактировать ролик во внешнем видеоредакторе и ускорить его до 25 или 50 кадр/сек… однако при таком подходе можно и просто склеивать отдельные кадры, которые получаются при обычной интервальной съемке.

В нижней части экрана выводится прогноз – сколько времени займет съемка тайм-лапса с заданными параметрами.

Если междукадровый интервал достаточно велик (от нескольких секунд и больше; либо если опция склейки видео выключена), то время съемки однозначно соответствует количеству кадров. Например, на съемку 60 кадров с интервалом 10 секунд потребуется 600 секунд, или 10 минут. Если же опция склейки видео включена, а междукадровый интервал невелик (от 1 до нескольких секунд), тогда камера вынуждена увеличивать суммарное время, она не успевает делать кадры раз в секунду и при этом еще и формировать видеопоток.

Мы добрались до функции, которая в E-M10 Mark II появилась впервые у Olympus в линейках PEN и OM-D – это брекетинг по фокусировке.

В меню эта функция размещена среди других типов брекетинга, а название ее оставлено непереведенным – Focus BKT.

Суть ее в том, что камера по нажатию кнопки спуска делает не один снимок, а несколько, последовательно смещая плоскость фокусировки от кадра к кадру, как бы «пробегая» по снимаемому объекту в объеме. И количество кадров, и величину сдвига можно регулировать. Функция, на мой взгляд, очень интересная, так что я подробно расскажу о ней на отдельной странице этого обзора E-M10 Mark II, а пока пойдем дальше.

Режим HDR – съемка с расширенным динамическим диапазоном (High Dynamic Range). Выполняется по классической технологии HDR, то есть камера делает несколько быстрых кадров с разной экспозицией (ширину эксповилки при этом можно задавать вручную, либо поручить автоматике камеры, доступно несколько вариантов), после чего эти отдельные снимки сшиваются в единое готовое изображение. Грубо говоря, из недодержанных снимков берутся светлые участки, из передержанных – темные. Так обеспечивается широкий динамический диапазон снимка, то есть одновременная передача в одном кадре очень ярких и очень темных зон, с чем не всегда справляются цифровые камеры в рамках обычного снимка с единственной экспозицией. Вот пример того, как режим HDR работает в OM-D E-M10 Mark II на автомате (в варианте HDR 1, где эффект выражен менее сильно):

Если изображение остается неподвижным – включите воспроизведение GIF-анимации в настройках вашего браузера и/или перезагрузите страницу

Заметим, что хотя камера выполняла склейку нескольких снимков, сделанных друг за другом, подвижные участки снимка (вода, пешеходы, красная бегущая строка в правом нижнем углу) не получились мультиэкспонированными и от этого размазанными. Вовсе нет, снимок совершенно четкий.

Функция, относительно недавно появившаяся в камерах Olympus OM-D – коррекция трапецеидальных (перспективных) искажений (Keystone correction).

Она позволяет «на лету», прямо во время съемки, подстроить геометрию картинки по двум координатам – вверх/вниз и влево/вправо. Вносимые изменения отображаются сразу на экране. По большей части это понадобится при съемке архитектуры. Вот пример работы функции Keystone correction:

Если изображение остается неподвижным – включите воспроизведение GIF-анимации в вашем браузере и/или перезагрузите страницу.

Пункты Пользовательского меню размещены в девяти разделах, которые помечены как буквами, так и различными цветами. Когда вы перебираете вложенные пункты, цвет помогает ориентироваться, в каком месте меню вы находитесь. Пролистывание пунктов идет слошным списком, то есть, вы автоматически переходите из раздела в раздел, не нужно для этого переходить на более высокий уровень, и это удобно.

Новая возможность камеры OM-D E-M10 Mark II – включение монитора в режим «Тачпад АФ».

Если эта опция включена в меню, актуальной она становится, когда вы смотрите в окуляр видоискателя (отметим попутно, что изображение с монитора в видоискатель может переключаться как автоматически, по срабатыванию датчика, так и вручную, по нажатию кнопки, это задается в отдельном пункте меню). Так вот, вы смотрите в видоискатель, а сенсорный монитор камеры позволяет задать зону фокусировки, не отрываясь от окуляра. Вы продолжаете смотреть в видоискатель, при этом двигаетесь пальцем по монитору и одновременно видите, как зона фокусировки перемещается по полю кадра. Честно говоря, использовать эту функцию было бы удобнее, если бы монитор откидывался в бок, как у E-M5 II, а у E-M10 он ведь находится всегда под видоискателем. Но все же такая возможность в определенных ситуациях может оказаться очень удобной.

Неприметный пункт меню, последний в подразделе D, называется «Вызов меню».

Если установить эту опцию в положение Вызов, то при каждом обращении меню вы будете попадать в тот пункт, с которым работали в предыдущий раз, то есть, камера запоминает ваше положение внутри меню (вплоть до выключения питания камеры). Мне кажется, так гораздо удобнее, чем в альтернативном варианте Сброс, когда при каждом обращении меню попадаешь в его корень, на первый пункт раздела А. В предыдущей модели E-M10 такой опции не было, и вы всегда попадали в начало меню.

Еще одно новшество, которое мне понравилось в OM-D E-M10 Mark II – счетчик времени выполнения «темнового кадра».

Речь вот о чем. Практически все современные цифровые камеры при длинной выдержке (обычно от 1-2 секунд и более) вслед за основным кадром, когда выполняется собственно экспозиция, делают еще один, такой же длительности. Это второй «темновой» кадр делается с закрытым затвором, камера фактически записывает «собственные шумы» матрицы, точнее, их постоянную составляющую, являющуюся следствием небольшого разброса параметров отдельных ячеек и индивидуальную для каждого экземпляра матрицы. Далее этот второй кадр вычитается из первого, тем самым убирается «постоянная составляющая» цифровых шумов и их общий уровень на снимке существенно снижается.

Таким образом, необходимость выполнения второго снимка удлиняет заданную выдержку вдвое. Если выдержка составляет пару секунд, то ничего страшного, вы практически не замечаете ее удлинения. Однако если делается кадр с выдержкой в 20-30 секунд (или более), то «зависание» камеры становится неприятным и слегка дезориентирует. Экран гаснет, камера ничего не отображает. Поэтому уведомление, которое выводится на экране E-M10 Mark II – «Выполняется снижение шума. Подождите», а главное, счетчик, который с точностью до 0.5 секунды показывает, сколько еще осталось ждать – мне представляется весьма полезным нововведением.

В разделе К (Настройки) пользовательского меню Olympus OM-D E-M10 Mark II есть пункт Скорость электрического зума. Вы задаете, с какой скоростью объектив с электрическим приводом трансфокатора (такой, как штатный для E-M10 II объектив M. Zuiko Digital ED 14-42/3.5-5.6 EZ) отрабатывает команду на изменение фокусного расстояния. Причем делается это раздельно для режима видео и фотосъемки.

Доступно три варианта – Медленная, Нормальная и Высокая скорость. При этом разница между Медленной и Высокой скоростью – примерно в два раза, полный диапазон зума объектив проходит примерно за 4 и 2 секунды соответственно.

Мне показалось, что лучше было бы сделать эту разницу более существенной (ведь есть еще и промежуточное положение Нормальная). Кроме того, при видеосъемке даже на варианте Медленно в момент старта (и остановки) зуммирования получается хоть и небольшой, но все же рывок. Хотелось бы иметь возможность более мягкого старта. Хотя надо признать, что зуммирование в процессе видеосъемке – в общем случае идея плохая. Вспомните кинофильмы – такой прием используется крайне редко, только для создания конкретного художественного эффекта. Лучше выполнять смену фокусного расстояния в паузах между видеосъемкой.

Остановлюсь еще на одном моменте. Вообще-то, он относится не только к E-M10 Mark II, но и к другим камерам Olympus.

Когда вы собираетесь изменить формат снимка, на выбор вам предлагается множество вариантов. Четыре из них представляют собой комбинацию разрешения кадра и степени сжатия JPEG (например, Large SuperFine или Middle Fine), еще четыре получаются добавлением формата RAW к той же четверке, плюс девятый вариант – чистый формат RAW без JPEG.

Выполнять переключение можно как с помощью экранного меню (как на иллюстрации выше), так и через внутрикамерное:

Похожим образом производится выбор формата для видеосъемки, но сейчас говорим о фото.

Камеры Olympus вообще отличаются крайне широкими возможностями конфигурирования, не удивительно, что и здесь вам дается возможность самостоятельно определить, какие именно комбинации разрешения/сжатия будут входить в те самые четыре варианта, из которых делается выбор. Вы задаете эти комбинации заранее, в пункте меню G — Настройка [формата]:

Наконец-то я добрался до сути. Дело в том, что по умолчанию в камере не включен вариант максимально возможного качества JPEG (минимального сжатия), которое обозначается буквами SF (аббревиатура от Super Fine). Вам предлагаются следующие четыре варианта:

Я считаю, что снимать в JPEG, а не в RAW, в случае любительской съемки – вполне разумный подход. Формат JPEG в большинстве случаев даст отличный результат (тем более в Olympus вообще известен своими качественными алгоритмами формирования JPEG), и даже допускающий пост-обработку в определенных пределах. Однако коли уж снимать в JPEG, нужно по максимуму использовать его возможности, то есть для начала включить вариант SuperFine в те самые четыре доступные варианта…

…ну и дальше, наверное, по большей части придерживаться именно варианта Large SuperFine (L-SF).

Следующий пункт меню называется Подсчет пикселей.

В нем можно задать, какое разрешение используется для форматов кадра Middle и Small:

О режиме Просмотра скажу буквально пару слов. Снимки можно отображать «чистыми», с наложением краткой информации…

…либо с подробной информацией о параметрах съемки и с гистограммой:

Предусмотрен индексный вывод на экран (в виде матрицы маленьких снимков), а также календарный доступ, по дате съемки.     

Есть возможность внутрикамерного преобразования формата RAW в JPEG, в том числе с использованием ART-фильтров.

Содержание обзора:

1. Введение
2. Дизайн, органы управления
3. Функции и режимы, Арт-фильтры, iAuto
4. Функции и режимы, внутрикамерное меню
5. Брекетинг по фокусировке (Focus BKT)
6. Стабилизатор, автофокус, видеосъемка
7. Разрешение (с MZD 14-42 EZ и 12-40 PRO)
8. Качество снимков — шумы, высокие ISO
9. Примеры снимков
10. Выводы

Share / Поделиться:

Понравилось это:

Нравится Загрузка…

Спец-тест Olympus OM-D E-M1: Пора выкидывать зеркалку?: artemspec — LiveJournal

Может ли маленькая беззеркальная камера на равных соперничать с большой зеркалкой? Еще недавно я бы долго смеялся, умиляясь наивности вопрошающего. Но времена меняются… В этой статье вы не увидите технических терминов и цитат из пресс-релизов — только мои мысли и ощущения от камеры в несжатом формате RAW. И, конечно же, большое количество тестовых снимков.

В фотографии я консерватор (или ретроград?). Нет, правда. Моему основному фотоаппарату, Canon 1D Mark II,  11 лет. Большинство стекол, которые я использую, выпущены еще раньше — в конце девяностых. За годы использования своей единички я поменял на ней многое — затвор, привод зеркала, аккумулятор. Неоднократно чинил объективы. По большому счету, потраченных денег хватило бы на покупку более свежего фотоаппарата, но мне всегда казалось, что ни один бы из них не сравнился с моей винтажной единичкой ни по одному из параметров — начиная с сочного звука затвора, способного разбудить даже тысячелетнюю мумию в саркофаге, до увесистого корпуса, которым можно отмахаться от хулиганов или пробить себе дорогу в толпе других фотографов.

Действительно, с большой зеркалкой ты — настоящий самец, профи-фотограф, которого видно издалека. С таким аппаратом ты чувствуешь себя богом, гуру, Буддой, Лениным, Марксом, Энгельсом, Фиделем Кастро, Вуди Харельсоном, Далай-ламой и Зафодом Библброксом одновременно. Но… так ли это на самом деле? С годами этот вопрос я стал задавать себе все чаще. Нужно ли мне, как фотографу-путешественнику, всюду таскать с собой фотоаппарат, который:

1. Весит, как глыба мрамора
2. Громоздок, как супертанкер
3. Привлекает к себе внимание, как полураздетая девушка ночью в арабском квартале

Эти вопросы обострялись с ростом моих профессиональных достижений. Чем больше я снимал, тем меньше сил мне хотелось тратить на этот процесс. В путешествиях мне стало хотеться меньше фотографировать и больше смотреть по сторонами. Полив всего вокруг в режиме чапаевского пулемета постепенно сменился техникой «медленно спуститься с горы и взять все стадо». 15-ти килограммовый фоторюкзак стал казаться мне гирей, к которой я сам себя приковал.

И вот тогда я решил — надо попробовать что-то изменить. С этой мыслью я обратился в представительство Olympus, и высказал свои пожелания. Хотел я всего ничего, а именно, компактный и легкий фотоаппарат, который снимал бы не хуже, чем моя камера. Под определением «не хуже» я подразумевал, что аппарат не должен был уступать в скорости фокусировки и серийной съемки, а также уметь работать с высокими ISO (хотя бы, 3200 единиц).  Все остальное, типа скорости процессора и разрешения снимков, меня мало волновало. Если уж я нормально существовал до этого с 8-ми мегапикселями, то и 16 будет нормально.

Так у меня на тесте появился Olympus OM-D E-M1. Уже в процессе выдачи оборудования открылся небольшой секрет — несмотря на горбик над объективом, аппарат оказался “беззеркальным”. Зато обнаружился пылевлагозащищенный корпус из магниевого сплава, а также серийная съемка со скоростью 9 кадров в секунду, при буфере в 50 кадров — для меня более чем достаточно.

Камера имеет формат «Микро четыре третьих», что означает: соотношение сторон кадра четыре к трем, кроп-фактор 2. Т.е. площадь матрицы в четыре раза меньше, чем у кадра на 35-ти миллиметровой пленке, а именно 17,3 x 13 мм.

Получив камеру с объективами  Zuiko 12-40 2.8  и 40-150 2.8 (в «нормальной» системе координат это эквиваленты ФР 24-80 и 80-300 соответственно), я тут же отправился в Румынию — испытывать этот агрегат в деле, а именно, делать репортаж для GEO.

Первым приятным сюрпризом стала компактность камеры — она целиком поместилась…. в кармашек для зарядки моего Canon, т.е. фоторюкзак получился почти пустым и невесомым.


Далее пришла пора разобраться с управлением камеры. Поначалу оно показалось мне слишком замороченным. У меня никогда не было камеры с режимом Live View или сенсорным экраном. А тут мало того, что на этот экран выводится какое-то бесконечное количество параметров, так еще тыкая пальцем в экран можно выбирать точку фокусировки, на лету корректировать кривую RGB, баланс белого, причем как до съемки (создавая свои пресеты), так и после, редактируя RAW файлы. Также через сенсор можно менять все настройки камеры.

Экран позволяет пролистывать фотки пальцем, а также при необходимости быстро и просто выделять необходимое количество картинок для удаления.


Честно говоря, еще тогда, в летящем в Бухарест самолете, у меня голова пошла кругом от всего этого великолепия. Представьте, что вы только что слезли с паровоза, и, не успев отмыть лицо и руки от угольной сажи и копоти, оказались в кабине реактивного пассажирского «Боинга», заходящего на посадку где-то в горах в условиях плохой видимости. Командир воздушного судна и второй пилот в отключке, 350 пассажиров ждут от вас решительных действий. Представили? Вот теперь вы имеете шанс понять мою первоначальную растерянность.

Но… глаза боятся, а руки делают. К моменту, когда по шершавому асфальту взлетной полосы аэропорта Отопени зашуршали колеса авто-трапа, прозвучала команда «Проводникам двери в положение disarmed», я уже более-менее освоился и определил для себя алгоритм использования разумно-необходимого функционала.  И оказалось, что все что мне нужно — находится у меня под рукой, и новомодным сенсорным дисплеем можно при желании не пользоваться вовсе.

Два многофункциональных диска, в зависимости от выбранного режима переключателя справа от видоискателя, позволяют скроллить меню и выбирать нужные параметры.

Например, в режиме приоритета диафрагмы один диск управляет диафрагмой, другой — экспокоррекцией. На дисплее и видоискателе видно одно и то же, а именно — уже готовую картинку с учетом всех возможных коррекций. Это же WYSIWYG, What You See Is What You Get, «что видишь, то и получишь» концепция, в свое время произведшая революцию в компьютерных интерфейсах. И это оказалось очень удобно — с такой схемой практически невозможно сильно ошибиться с выбором экспозиции, случайно крутанув один из дисков, и потерять из-за этого важный кадр.

Клавиша режима выбора ISO находится на правом торце аппарата, нажимать ее также очень просто, как и выбирать нужное значение, вращая диск. Например, на «единичке» для выбора большинства режимов мне нужно нажимать две кнопки одновременно, а потом крутить диск. Данную клавишу можно запрограммировать на любую другую функцию.

Аналогичным образом выбираются другие наиболее часто применяемые режимы — HDR, выбор типа фокусировки и скорости съемки. Клавиши их выбора расположены на левой верхней панели камеры. Для тех, кому и этого мало, добавлен пятипозиционный джойстик и  дополнительные программируемые клавиши.

Стоит отметить, что в отличие от большинства известных мне фотокамер, E-M1 запоминает выбранный в режиме просмотра кадр, и помнит его даже после выключения аппарата. Аналогично — с режимом брекетинга или HDR.

Корпус камеры хорошо лежит в руке, несмотря на свой маленький (по моим меркам) размер. С точки зрения эргономики, камера от  Olympus заслуживает высокой оценки. Но как он снимает? Оказалось, очень хорошо.

Сразу хочу сказать, я не собираюсь тут приводить снятые со штатива фотографии тестовых мишеней и с умным видом анализировать резкость и шумы.Возможно, сравнивая 100% кропы с Olympus и зеркалок, я найду разницу (особенно, если  приглашу для обсуждения снимков интернет-пользователей из паблика магазина “Пятерочка”).  Не исключено, впрочем, что результатом таких тестов станет вывод, что какой-нибудь новый “айфон” снимает лучше и беззеркалок, и зеркалок вместе взятых. И все это будет тотальным бредом, не имеющим никакого смысла.

Мы запечатлеваем в своих снимках жизнь, в которой не бывает ничего на 100% стерильного и идеального. И излишнее внимание к техническим деталям в этом контектсе может только повредить. Запомните — ваш результат — это ваша фотография, и ничего больше.

Уличная съемка

Пожалуй, один из главных бонусов, которые предоставляет E-M1 — это то, что он превращает вас в человека-невидимку. Это очень сильно выручает, когда вы снимаете в городе и в объективе вашей камеры оказываются люди, которые, согласно вашему творческому замыслу, не должны знать, что скоро их увидят тысячи глаз в вашем блоге. Звучит жестоко, но только на первый взгляд. Не мы такие, жизнь такая. Если вы, как и я, протестуете против постановочных кадров, и стремитесь фиксировать происходящее таким, какое оно есть — то уж будьте любезны в это происходящее не вмешиваться.

Так вот с компактной камерой, с маленьким объективчиком, с тихим затвором, звук которого почти  не слышен даже в помещении, вы можете снимать, не привлекая к себе внимание. В этом помогает, кстати, и откидной экран, благодаря которому можно снимать, развернувшись к оси съемки на 90 градусов. И даже если вас заметят — уверяю, вы будете восприняты не как “профи фотограф, который только что украл мою душу”, а как не стоящий никакого внимания (и даже капли презрения!) еще один турист из сотен тысяч себе подобных.


ISO 250, 110 mm, f/6.3, 1/500 с.


ISO 500, 20 mm, f/2.8, 1/250 с.


ISO 200, 12 mm, f/6.3, 1/640 с.


ISO 320, 12 mm, f/5, 1/6400 с.


ISO 400, 12 mm, f/6.3, 1/1000 с.


ISO 200, 12 mm, f/5.6, 1/2000 с.


ISO 200, 35 mm, f/5.6, 1/400 с.


ISO 250, 79 mm, f/5.6, 1/2500 с.


ISO 320, 73 mm, f/7.1, 1/80 с.


ISO 800, 26 mm, f/5.6, 1/320 с.

Репортажная съемка

По скорострельности камера не уступает автомату “Калашникова”. — максимальная скорость в режиме H и съемке в JPG составляет 10 кадров в секунду. При этом аппаратного буфера хватает на 50 кадров. Но самое главное в «репортажке» даже не это, а скорость фокусировки. Честно говоря, на эту тему я переживал больше всего, и, оказалось, зря — камера фокусируется очень быстро, и за все время съемок она «промахивалась» буквально несколько раз, и, скорее всего, по причине неправильно выбранной точки фокусировки, либо из-за того, что я забывал отключить режим автоматического определения лиц, который тут тоже есть. В общем, снимая лидера велогонки Тур де Франс из окна автомобиля сопровождения, я не получил ни одного бракованного кадра.


ISO 1600, 12 mm, f/4, 1/8000 с.


ISO 800, 12 mm, f/5.6, 1/320 с.


ISO 800, 12 mm, f/5.6, 1/1250 с.


ISO 1000, 16 mm, f/5, 1/160 с.


ISO 1000, 12 mm, f/8, 1/1000 с.


ISO 1000, 150 mm, f/5.6, 1/250 с.


ISO 1000, 40 mm, f/6.3, 1/800 с.


ISO 1000, 73 mm, f/6.3, 1/2500 с.


ISO 1000, 95 mm, f/6.3, 1/640 с.

Съемка автомобилей

Автомобили для меня — больше, чем просто хобби. Автомобили я снимаю много и часто, при этом стараюсь тратить на это минимальное количество времени и сил. В этом плане, E-M1 меня не разочаровал.  Плюс, приятной неожиданностью стало, что камера без уговоров и шаманства согласилась работать с “кэноновскими” синхронизаторами и вспышкой. Использование режима HDR (об этом — чуть ниже) позволило избавиться от  нежелательных бликов. Никто из моих клиентов так и не догадался, что сданные им съемки были сделаны не на большую зеркалку.

Откидной дисплей позволяет легко снимать днище автомобиля, просто присев на корточки.


ISO 800, 40 mm, f/4.5, 1/5000 с.


ISO 800, 75 mm, f/6.3, 1/2500 с.


ISO 200, 12 mm, f/10, 1/60 с.


ISO 200, 12 mm, f/7.1, 1/1600 с.


ISO 200, 21 mm, f/8, 1/640 с.


ISO 1000, 40 mm, f/4.5, 1/250 с.


ISO 200, 35 mm, f/7.1, 1/80 с.


ISO 200, 23 mm, f/7.1, 1/1000 с.


ISO 200, 24 mm, f/7.1, 1/250 с.


ISO 400, 40 mm, f/6.3, 1/125 с.


ISO 200, 12 mm, f/6.3, 1/15 с.


ISO 400, 36 mm, f/18, 1/200 с.


ISO 400, 12 mm, f/16, 1/160 с.

Спортивная съемка

Я долго ждал подходящего момента для проверки возможностей камеры в спортивной съемке, и наконец это случилась — легендарная российская мотогонщица Анастасия Нифонтова пригласила меня посетить ее тренировку с коллегами из Латвии и Италии.


ISO 800, 106 mm, f/5.6, 1/1250 с.

Съемка мотокросса — достаточно сложная техническая задача, предъявляющая определенные требования к скорости камеры и эффективности автофокуса. И тут, опять же, у “Олика” не было ни единого промаха, даже при выборе небольшой глубины резкости (использовался режим AF-C с постоянной фокусировкой) Быстрая серийная съемка позволила выбрать из серий наиболее удачные кадры.


ISO 800, 55 mm, f/5.6, 1/1250 с.


ISO 800, 12 mm, f/5.6, 1/3200 с.

 

Съемка с проводкой

Поначалу, я испытывал некоторые сложности при съемке движущихся объектов с проводкой с близкого расстояния. В серии из 10 кадров, первые 6 были не резкими, за это время автомобиль успевал выехать из необходимой зоны. При этом с большого расстояния все получалось идеально. Поначалу я грешил на стабилизатор, используя попеременно разные его режимы. После этого начал колдовать с автофокусом, выбрав следящий режим вместо Single shot.


ISO 200, 38 mm, f/18, 1/100 с.


ISO 500, 40 mm, f/22, 1/30 с.


ISO 200, 30 mm, f/14, 1/80 с.

Когда и это не помогло, я позвонил известному преподавателю фотографии Евгению Уварову (по совместительству — большому специалисту по “оликам”), в надежде, что окажусь не настолько глуп, чтобы не усвоить какую-нибудь прописную истину после разговора. Как я и предполагал, Евгений предложил мне парадоксально простое решение моей проблемы: использовать для проводок с близкого расстояния ручной фокус. И, надо сказать, это оказалось идеальным решением.


ISO 800, 70 mm, f/20, 1/125 с.


Съемка в путешествиях

Компактный размер делает E-M1 очень удобной камерой для использования в поездках. Уже на вторую поездку я выкинул из фоторюкзака запасную зеркалку, и вместо нее положил туда сменную одежду, что позволило мне отправиться в путь без чемодана.

При этом качество съемки пейзажей и прочих “туристических” карточек меня полностью удовлетворяет. Единственное, что мне не хватало широкоугольного объектива, который позволил бы впихнуть в кадр побольше всего красивого. Объектив 12-40 хорош, универсален, но на более широком угле пейзажная картинка смотрелась бы поживее.


ISO 800, 150 mm, f/8, 1/800 с.


ISO 400, 36 mm, f/6.3, 1/1250 с.


ISO 400, 32 mm, f/6.3, 1/1250 с.


ISO 250, 142 mm, f/4, 1/4000 с.


ISO 200, 12 mm, f/5.6, 1/60 с.


ISO 250, 17 mm, f/5.6, 1/160 с.


ISO 800, 12 mm, f/5.6, 1/1600 с.

 


ISO 200, 150 mm, f/5, 1/5000 с.


ISO 400, 12 mm, f/6.3, 1/640 с.


ISO 200, 40 mm, f/6.3, 1/1000 с.


ISO 400, 40 mm, f/4.5, 1/200 с.


ISO 200, 15 mm, f/7.1, 1/400 с.


ISO 400, 40 mm, f/4.5, 1/60 с.


ISO 400, 150 mm, f/5, 1/2500 с.


ISO 200, 40 mm, f/4.5, 1/640 с.


ISO 400, 97 mm, f/6.3, 1/4000 с.


ISO 800, 150 mm, f/6.3, 1/ с.

 

Съемка в условиях плохой освещености

У камеры широкий диапазон ISO, и почти все значения — рабочие. Так, при съемке с ISO 2000 нет никаких проблем с цветопередачей, шумы незначительны. До 5000 единиц, картинка имеет вполне себе рабочее качество.


ISO 2000, 150 mm, f/6.3, 1/3200 с.

 


ISO 2500, 17 mm, f/5.6, 1/80 с.


ISO 3200, 12 mm, f/2.8, 1/160 с.


ISO 5000, 12 mm, f/5, 1/250 с.

На 12800 — уже значительно хуже — теряются цвета, появляются сильные шумы. Но мне, после камеры с максимальным рабочим ISO в 1600 единиц — как бальзам на сердце (желательно, Рижский). ISO 20000 — пожалуй, предельное значение, на котором можно снимать.


ISO 20000, 12 mm, f/3.5, 1/1600 с.

Съемка с расширенным динамическим диапазоном

Камера имеет широкие возможности съемки в режиме брекетинга, позволяя делать «вилку» с серией от 2 до 7 кадрой. В теории, это позволяет склеивать идеальные HDR в редакторе. Но на практике, я эти режимы использовал один раз. Почему? Просто потому, что камера умеет автоматически склеивать HDR,  в соответствующем режиме делая серию из трех кадров, и склеивая их в один RAW или JPG. Этот режим идеально подходит для съемки в ситуациях, когда в кадр попадают и очень темные, и очень светлые объекты.

Это удобно для съемки салонов автомобилей или помещений, когда вы хотите заснять и то, что происходит за окном. Стоит отметить, что в этом режиме камера эффективно борется с «призраками», т.е. если в кадре был паразитный движущийся объект (например, едущий велосипед), он не будет смазан или искажен — камера автоматически сделает «маску», и он будет резкий и четкий.


ISO 200, 19 mm, f/7.1, 1/80 с.


ISO 200, 36 mm, f/8, 1/320 с.


ISO 200, 12 mm, f/10, 1/60 с.


ISO 200, 12 mm, f/4, 1/160 с.


ISO 200, 12 mm, f/4.5, 1/500 с.

 

Теперь несколько технических моментов, которые связаны с эксплуатацией камеры.

Стабилизация изображения

Матрица на E-M1 не закреплена жестко, а «плавает» в магнитном поле, поэтому стабилизируется тут именно она, а не стекла объектива. И это реально сильная сторона камеры — можно снимать на телевике на стандартном ISO, без каких либо проблем. Это удобно, после быстрой смены, скажем, штатника на телевик, вам не нужно лезть в настройки ISO, можете снимать хоть на сотке — камера «потянет».  

Продвинутый стабилизатор изображения позволяет «заморозить» любую картинку даже на низких ISO, на длинной выдержке, с длиннофокусным объективом, что может сыграть дурную шутку с любителем той самой звенящей резкости (ЗР) — с таким мощным стабом очень легко забыть про необходимость поднять ISO или открыть диафрагму и не заметить, что ты снимаешь в темном помещении движущиеся объекты на выдержки типа 1/15. Картинка будет при этом достаточно четкой, но фанаты ЗР могут слегка приуныть.


ISO 400, 12 mm, f/3.5, 1/8 с.

Режим WiFi

Камера умеет связываться со смартфоном по WiFi. Предварительно необходимо установить на телефон приложение Olympus Image Share. Приложение умеет вытягивать картинки из фотика на телефон (если вы снимаете в формат JPG или RAW+JPG), а также управлять камерой с экрана смарта.

Очень удобно, если вы поставили камеру на штатив или камешек, а сами позируете на фоне какой-либо достопримечательности.  А картинку можно будет сразу с фотоаппарата скачать в телефон, а потом из того же приложения залить в Instagram, чтобы все сразу увидели, где именно был Вася.


ISO 250, 14 mm, f/10, 1/400 с.

Защита корпуса и объектива

Магниевый корпус камеры хорошо защищен от воздействий внешней среды. То же касается и объективов серии PRO. Даже под сильным дождем можно снимать без проблем, за полчаса съемки (больше не пробовал) камера не протекает и оптика не запотевает изнутри. Герметично!


Также мне удалось проверить камеру на ударостойкость. Это не входило в первоначальную программу испытаний. Но из песни слов не выкинешь. При подъеме по узенькой каменной лестнице на башню старинного замка я оступился в темноте, споткнулся и со всей дури упал на фотоаппарат и руку на нагромождение средневековых кирпичей.

Удар был очень сильный. Честно говоря, я был уверен, что как минимум лишился объектива 12-40, который принял весь удар на себя, а возможно — и всей камеры. Пришло понимание, что сейчас я буду писать трогательное, заискивающее письмо в Olympus, полное фотографий котиков и грустных смайликов…  Окровавленной рукой я поднял покрытый толстым слоем кирпичной пыли фотоаппарат. Каково же было мое удивление, когда после всех проверок оказалось, что повреждения ограничились царапинами на пластиковых частях и внешней линзе объектива (что, как известно, на качество съемки не влияет). Браво, Olympus!



Батарейный блок

В среднем, одной батарейки мне хватает на 300 кадров в режиме RAW, из них до 25 шт  в режиме HDR. Даже если вы будете выключать камеру после каждого кадра (я этого никогда не делаю), то батарейки хватит вам не более чем на 400 кадров. Соответственно, необходимость в так называемой “батарейной ручке” напрашивается сама собой.

Дополнительный батарейный блок устанавливается очень просто — для этого не надо снимать крышку аккумуляторного отсека камеры, т.к. штатный аккумулятор остается на своем месте. Заглушка, закрывающая контактный модуль на нижней панели камеры, переставляется на специальную площадку на внутренней стороне ручки. Поставить или снять ручку — дело десяти секунд. А снимать ее придется, чтобы достать для зарядки штатный аккумулятор камеры. Разъем зарядки на корпусе не помешал бы! Батарейная ручка улучшает “ухватистость” камеры, но у нее есть ряд недостатков. Во первых, держа ее в правой руке, случайно легко “поднажать” на нижнюю кнопку спуска, поэтому чаще я использую блок с отключенными элементами управления.

Но самое главное, с батарейным блоком камера перестает быть очаровательно компактной, по размеру приближаясь к любительской зеркалке. Не для этого большевики затевали революцию! Но вместе с тем, я почему-то юзаю камеру с батарейным блоком и уговорить себя снять его могу только при поездках на велосипеде, когда запихиваю фотик в небольшой вело-рюкзак. Будем считать это отголосками ломки после “единички”.

Так стоит ли выкидывать зеркалку или нет?

По уровню съемки и стоимости E-M1 сравним с современными любительскими кропнутыми зеркальными камерами. При этом для фотографа-путешественника “олик” значительно лучше: он компактнее, прочнее, функциональнее и удобнее в использовании. Совокупность этих качеств делает его очень хорошей заменой традиционным зеркалкам для подавляющего большинства пользователей.

С точки зрения профессиональной фотографии… Вопрос, что считать таковой. Например мне хватает возможностей E-M1 и для своего блога, и для коммерческих съемок, и для журнала GEO, репортером которого я являюсь. Но в ряде случаев — например, при съемке для печати на большой формат, или работе на футбольных матчах, E-M1  ожидаемо уступит профессиональным зеркалкам по целому ряду параметров. Впрочем, и стоят профессиональные камеры в несколько раз дороже. Да и вообще — просто по функционалу и набору выпускаемой оптики Zuiko понятно, что эта камера предназначена все же не для таких задач. А свою работу она делает хорошо.

Итого

Честно говоря, я не ожидал, что в результате моего теста получится такая простыня текста, увеличивать которую еще больше — значит, тратить слишком много вашего времени. Поэтому я кратко упомяну, что E-M1 имеет также два десятка “творческих” режимов съемки, помогающих начинающим фотографам выбрать правильные настройки (ночная съемка, проводка, портрет, макро, комбинированны изображения и т.д.), а также встроенные фильтры для коррекции снимков.  Не забудьте и про возможность записи Full HD видео.

Но для меня главными достоинствам E-M1 стали его размер, скорость, качество картинки и прочность конструкции. Теперь каждый раз, когда я беру в руки свою зеркалку, я снова попадаю в каменный век, когда для приготовления пищи требовалось наточить копье, найти в лесу кабана, убить его, разделать тушу, принести в пещеру кусок мяса и съесть его практически сырым. С E-M1 мне достаточно достать упаковку из холодильника и положить ее в микроволновку. Дзынь, готово!

Это называется одним словом: эволюция.

Текст и фото: Артем Ачкасов. При репосте обязательна ссылка на оригинальный материал.

ᐅ Olympus OM-D E-M1 Mark II Kit отзывы — 7 честных отзыва покупателей о Olympus OM-D E-M1 Mark II Kit

Самые выгодные предложения по Olympus OM-D E-M1 Mark II Kit

 
 

Аноним, 29.10.2018

Достоинства:
Эргономика на высоте: очень удобный хват, идеальный баланс с 12-40/2.8 и 25/1.2, даже без батблока.

Монолитный конструктив, пылевлагозащита. Приятно держать в руках, приятно пользоваться. Выглядит и ощущается в руках как профессиональный инструмент.

Мгновенная реакция на любые действия: включение, фокусировка, просмотр изображений, работа с меню и т.д.

Живучая батарейка. Особенно это заметно по сравнению с беззеркалками Сони типа A7R2.

Режим автоматической фокусировки по лицу и даже на ближний к камере глаз. Резко повышает количество годных кадров, даже при съемке «навскидку».

Поворотный выносной экран, дающий возможность удобно снимать селфи. Полезно.

Программируемое авто-ИСО. Также повышает процент годных кадров.

Потрясающая детализация, особенно в RAW. Видимо, сказывается сочетание 20МП сенсора без антиалиазинг-фильтра, крутой системы стабилизации и большой глубины резкости сенсора с кроп-фактором 2.

«Правильный» цвет. В большинстве случаев авто-ББ отрабатывает очень достойно. Если нет, цвет легко правится выставлением температуры или «пипеткой» по серому участку или по коже. И все, все остальные цвета встают на место. К сожалению, далеко не все камеры так умеют.

Приемлемый уровень шумов и, что важно, сохранение правильного цвета при высоких ISO. В RAW можно снимать до ISO 3200-4000.

Очень приятный тихий и «легкий» затвор. Сначала было непривычным слишком легкое нажатие. Сейчас привык и считаю это супер-фишкой для съемки в храмах, для съемки маленьких детей и вообще.

Стабилизатор при работе абсолютно не издает звуков, в отличие от скажем E-M5, PEN-F.

Два слота для карт SD. У меня как-то половина отпускных фоток пропало, теперь ценю такой бэкап.

Разъем USB-C. Удобно и быстро перекачивать фотки на новые маки и вообще новые ноуты с этим разъемом.

Достоинство не тушки, но системы m4/3: прекрасная оптика от Олимпуса + Панасоника, особенно PRO объективы. 12-40 поразил качеством, 25/1.2 оправдал надежды и дал ожидавшиеся от него «объем» и «боке».

Недостатки:
По сравнению с полнокадровыми камерами от Сони и Никона цветопередача не такая богатая, хотя на 80-90% меня устраивает.

Камера любит свет. Стаб рулит, но в-целом вечером, или зимой в пасмурный день или в квартире при свете лампочки шедевров этой камерой особо не наснимаешь. Полный кадр в этом отношении чуть лучше.

Нет ISO 100. Есть «программное» ISO 64, но оно не включается автоматически (в auto ISO). А ISO 200 немного шумит-с.

Для лучших результатов снимать следует исключительно в RAW. Я сам был большим сторонником съемки в JPEG, но разница в детализации и в передаче некоторых оттенков поразительная. Как-будто другая камера.

К сожалению, RAW от E-M1mk2 не поддерживается устаревшей, но моей любимой программой Apple Aperture. Хотя это и не недостаток самой камеры. Выход есть — использовать Adobe DNG конвертор (только стоит отключить lossy компрессию).

За фиолетовые артефакты при съемках в контровом свете ругали Fuji X-Pro2, X-T2. Но на одном снимке (пока на одном единственном) поймал такой эффект и на этой камере.

Меню можно конечно улучшать. А еще лучше полностью переделать.

Цену после снижения (~155-160тр за кит) недостатком не считаю, при таком курсе доллара и при таких ценах на конкурирующие продукты она вполне адекватна.

Комментарий:
Перепробовал достаточно много разной фототехники, все любительски. Владею полнокадровой беззеркальной системой Сони, недавно пробовал Фуджи X-T2 + набор фиксов.

Полнокадровая Сони дает превосходное качество изображения, самое лучшее что я видел. Но есть и определенные недостатки (тут можно написать отдельный обзор). Скажем так, большая часть этих недостатков исправлена в Sony A9, но во-первых цена, а во-вторых, недостаток «цена и массо-габариты топовых объективов Sony FE» по-прежнему не исправлен и исправлен не будет.

Фуджи хорош, точнее «прикольный» эргономически, и фиксы превосходны. Но тот цвет, который «придумывает» X-T2, мне не зашел. И основной зум 16-55/2.8 слишком здоровый, даже полнокадровый Sony/Zeiss 24-70/4 и тот меньше и легче.

Итого, начитавшись обзоров E-M1mk2, насмотревшись великолепных фотографий с него и с PEN-F на похожем сенсоре, решился вернуться к истокам (много-много лет назад был у меня Olympus E-1 и потом E-P1). Ожидания были оправданы, а местами и превзойдены. Пожалуй, из более чем десятка опробованных мной за 12 лет камер этот Олимпус дает наименьший процент технического брака, особенно при съемке в RAW. И весит с объективом всего 1кг. И оптика шикарна.

Vera Vikulova, 06.10.2018

Плюсы: Ухватистый, приятный на ощупь металлический пылевлагозащитный корпус, который подходит даже для женских рук. отличное качество оптики. Весит всего полкило. Прекрасный поворотный дисплей. Двухлетняя гарантия.

Минусы: Минусов нет.

После своей морально устаревшей и очень тяжелой зеркалки просто счастлива, что муж сделал мне этот шикарный подарок!

Аноним, 06.04.2018

Достоинства:
Эргономика на высоте: очень удобный хват, идеальный баланс с 12-40/2.8 и 25/1.2, даже без батблока.

Монолитный конструктив, пылевлагозащита. Приятно держать в руках, приятно пользоваться. Выглядит и ощущается в руках как профессиональный инструмент.

Мгновенная реакция на любые действия: включение, фокусировка, просмотр изображений, работа с меню и т.д.

Живучая батарейка. Особенно это заметно по сравнению с беззеркалками Сони типа A7R2.

Режим автоматической фокусировки по лицу и даже на ближний к камере глаз. Резко повышает количество годных кадров, даже при съемке «навскидку».

Поворотный выносной экран, дающий возможность удобно снимать селфи. Полезно.

Программируемое авто-ИСО. Также повышает процент годных кадров.

Потрясающая детализация, особенно в RAW. Видимо, сказывается сочетание 20МП сенсора без антиалиазинг-фильтра, крутой системы стабилизации и большой глубины резкости сенсора с кроп-фактором 2.

«Правильный» цвет. В большинстве случаев авто-ББ отрабатывает очень достойно. Если нет, цвет легко правится выставлением температуры или «пипеткой» по серому участку или по коже. И все, все остальные цвета встают на место. К сожалению, далеко не все камеры так умеют.

Приемлемый уровень шумов и, что важно, сохранение правильного цвета при высоких ISO. В RAW можно снимать до ISO 3200-4000.

Очень приятный тихий и «легкий» затвор. Сначала было непривычным слишком легкое нажатие. Сейчас привык и считаю это супер-фишкой для съемки в храмах, для съемки маленьких детей и вообще.

Стабилизатор при работе абсолютно не издает звуков, в отличие от скажем E-M5, PEN-F.

Два слота для карт SD. У меня как-то половина отпускных фоток пропало, теперь ценю такой бэкап.

Разъем USB-C. Удобно и быстро перекачивать фотки на новые маки и вообще новые ноуты с этим разъемом.

Достоинство не тушки, но системы m4/3: прекрасная оптика от Олимпуса + Панасоника, особенно PRO объективы. 12-40 поразил качеством, 25/1.2 оправдал надежды и дал ожидавшиеся от него «объем» и «боке».

Недостатки:
По сравнению с полнокадровыми камерами от Сони и Никона цветопередача не такая богатая, хотя на 80-90% меня устраивает.

Камера любит свет. Стаб рулит, но в-целом вечером, или зимой в пасмурный день или в квартире при свете лампочки шедевров этой камерой особо не наснимаешь. Полный кадр в этом отношении чуть лучше.

Нет ISO 100. Есть «программное» ISO 64, но оно не включается автоматически (в auto ISO). А ISO 200 немного шумит-с.

Для лучших результатов снимать следует исключительно в RAW. Я сам был большим сторонником съемки в JPEG, но разница в детализации и в передаче некоторых оттенков поразительная. Как-будто другая камера.

К сожалению, RAW от E-M1mk2 не поддерживается устаревшей, но моей любимой программой Apple Aperture. Хотя это и не недостаток самой камеры. Выход есть — использовать Adobe DNG конвертор (только стоит отключить lossy компрессию).

За фиолетовые артефакты при съемках в контровом свете ругали Fuji X-Pro2, X-T2. Но на одном снимке (пока на одном единственном) поймал такой эффект и на этой камере.

Меню можно конечно улучшать. А еще лучше полностью переделать.

Цену после снижения (~155-160тр за кит) недостатком не считаю, при таком курсе доллара и при таких ценах на конкурирующие продукты она вполне адекватна.

Комментарий:
Перепробовал достаточно много разной фототехники, все любительски. Владею полнокадровой беззеркальной системой Сони, недавно пробовал Фуджи X-T2 + набор фиксов.

Полнокадровая Сони дает превосходное качество изображения, самое лучшее что я видел. Но есть и определенные недостатки (тут можно написать отдельный обзор). Скажем так, большая часть этих недостатков исправлена в Sony A9, но во-первых цена, а во-вторых, недостаток «цена и массо-габариты топовых объективов Sony FE» по-прежнему не исправлен и исправлен не будет.

Фуджи хорош, точнее «прикольный» эргономически, и фиксы превосходны. Но тот цвет, который «придумывает» X-T2, мне не зашел. И основной зум 16-55/2.8 слишком здоровый, даже полнокадровый Sony/Zeiss 24-70/4 и тот меньше и легче.

Итого, начитавшись обзоров E-M1mk2, насмотревшись великолепных фотографий с него и с PEN-F на похожем сенсоре, решился вернуться к истокам (много-много лет назад был у меня Olympus E-1 и потом E-P1). Ожидания оправдались, а местами и превзошли ожидания. Пожалуй, из более чем десятка опробованных мной за 12 лет камер этот Олимпус дает наименьший процент технического брака, особенно при съемке в RAW. И весит с объективом всего 1кг. И оптика, оптика шикарна.

Павел, 02.04.2018

Плюсы: Премиум камера — то же 4К с битрей 200 мб/сек и каждый кадр ключевой. Так только топ-камеры умеют. А затвор до 60 кадров в сек на серийной съемке делает. Это же уровень очень крутой зеркалки для профессионалов репортажа. Плюс 5-осевой стабилизатор, плюс очень много датчиков фокусировки (121 штука!). И на выходе имеем идеальные кадры даже с рук.

Минусы: Тяжелый как зеркалка почти. Других минусов даже специально не придумаешь.

Снимает не только в JPEG но и в RAW, плюс может совмещать. Матрица здоровенная 1,7 на 1,3 см. Поэтому и светосилы 2,8 объектива в комплекте хватает что называется с головой. Корпус пылестойкий и влагостойкий. Так что можно и в отпуск с собой брать. Есть удобный экран с поворотом. И меню управления очень простое, но не бедное. Возможностей у камеры очень много.

Фото Граф, 28.02.2018

Достоинства:
— Технологический фарш. Просто радость гика — изучать можно долго технологии, которые в эту камеру воткнули
— Эргономика, вернее хват. Наконец-то нормальный, точно не потребуется допручка


Недостатки:
— Избыток технологий. Во-первых, они сильно удорожают камеру. Во-вторых, они не нужны. Того, что хотелось бы пользователям — нет! Например, глобальный затвор, а не это недоразумение, чуть что — сразу желе( Да, не такая дикость как на предыдущих камерах, но тип затвора построчный, лучше бы глобальный поставили…

— Шум, шум и ещё раз шум. Нет солнца — нет красивых кадров, даже нормальных. Любой кроп и тем более полный кадр на полуавтомате справится, а тут… Любое движение в плохом свете, и всё, полезли шумы. Да и базовое исо тоже не фонтан. Оно вроде как программное, настоящее 200, кажется.

— Безумненькая цена. За эти деньги можно собраться систему (си-сте-му!) Полнокадровую даже. Конечно, не новую. Новых камер среди бзк с 2018 года более, чем много за те же деньги, и даже меньшие.

— Супермеганесравненный стабилизатор. Просто накипело уже от рекламы этой технологии — многоступенчатость уже достигла физических пределов, как говорят, но они всё равно соверешнствуют то, что избыточно!

— Автономность. Выключать камеру после каждого кадра — это бред, так и не исправили это. В одной новой бзк есть автозасыпание, вот это — правильно!

— Меню. Как была жесть, так и осталась. Были панасоники, кэноны — всё на месте, здесь — нет

— Обесценивается камера очень быстро, да и перспективы, как показал 2018 год, у всей системы так себе, а если брать камеру — то брать систему, по-другому никак.

— Некорректная работа с китайскими вспышками. Под олик китайцы ничего не делают, а значит синхронизаторы и прочий стробизм только частично совместим.

— На айфонах есть программное размытие заднего фона, есть масса приложений для андроид, заменящих зеленый фон, ну и т.п., и т.д. Зачем фотошоп-то в камеру встраивать? Нужны совсем другие технологии, но нет, упрямство дичайшее, в камере нет того, что уже изобретено и так не хватает (в программном отношении). Могли бы ахилесову пяту микры на раз-два победить, но нет…

— Засилие платных отзывов, не удалось найти ни одного реального обзора..

Комментарий:
С выходом массы фф-бзк данная камера стала выглядеть как китаец, полезший в премиум-сегмент автопрома, всякие п-лки, свистелки, глянец, диоды, фонарики, но… не едет как другие, да и далеко не едет. В общем, не слушали пользователей, теперь получили начало серьезного спада продаж. Микра узкоспециализированная система, она очень даже может понравится таким же фотоэнтузиастам, но профи и трезвые любители будут рублем голосовать за другие системы. Сейчас не то время, чтобы держать дома камеру ради солнечного отпуска или невостребованных жанров, камера быстро устаревает, и её потом не продать. А вот универсальных камер, легких, доступных по цене всё больше, явно ж за ними массовый рынок. Ну и да, столько агрессии пиарщиц и рекламщиков от Олимпус, а ещё фанатичных пенсов… это опасно, забанят как нечего делать, в общем дисциплина как у тёти Сони, кто не хвалит — тому до свидания.

Влад Клепач, 13.12.2017

Достоинства:
— Совершенно другой опыт съемки! Ночью и в сумерки можно без проблем снимать с рук с выдержкой в 1 секунду – 99% кадров абсолютно резкие. Это позволяет использовать минимальное ISO, зажимать диафрагму и при этом не возиться со штативом. Это не просто удобно, но и экономит массу времени. Точки фокусировки по всему кадру, отличный автофокус, огромный буфер, скорострельность. Количество брака минимально. В портретах режим фокуса по глазам – всегда идеально. Экспозиция – тоже. Работать одно удовольствие.
— Изображение очень качественное по любым меркам. Да, фулл-фрейму чуть проигрывает, но эта разница – такой мизер, что ее никто никогда не увидит. Света на фотографиях не выбивает, тени тянутся очень хорошо, шумов почти нет. Цветопередача отличная. Объективы фантастически резкие с открытой по всему кадру. На развороте журнала А4 кадры выглядят шикарно. Большие отпечатки в полтора метра по длинной стороне – тоже.
— Хват и эргономика, возможность перенастроить почти любую кнопку под себя
— Плюсы, характерные для всех беззеркалок. 1. Поворотный экран. Можно снимать с любых углов – от пола, с вытянутых рук, из-за угла, – все это очень облегчает процесс съемки. 2. Ты сразу видишь экспозицию, в сложных условиях освещения не надо «пристреливаться».
— Формат системы Micro Four Thirds. Ее принято ругать за шумы и большую глубину резкости. Но не все так плохо. По шумам камера проигрывает самому крутому фулл-фрейму стоп, максимум полтора. Там, где Олимпус снимет плохо, и на ФФ картинка будет очень так себе. Большая ГРИП для меня – плюс, чаще можно снимать на открытой диафрагме там, где на большой матрице ее пришлось бы прикрывать. При этом размыть фон в кашу – вообще не проблема.
— Компактность системы. Не поленился и посчитал, что Е-М1 с тремя про-зумами 2.8 (от 14 до 420 мм!) весит 2,3 килограмма. Таскать с собой в сумке можно хоть целый день. Сони А7 с аналогичными объективами будет весить 3,5 килограмма – а это уже тяжеловато. Хорошие зеркалки – 5 кг и более, – до свидания.


Недостатки:
— В управлении больше всего раздражает, когда, например, надо быстро поменять диафрагму с 2.8 до 8 – быстро крутишь колесо, но камерой «засчитываются» не все щелчки, а только половина.
— Автофокус иногда очень досадно мажет, если точка фокусировки находится рядом с ярким бликом.
— Артефакты, когда снимаешь строго против света. Но они есть на любой беззеркалке с фазовыми датчиками на матрице, увы.
— Приложение для мобильного телефона (с него можно управлять камерой и скидывать кадры) сделано довольно топорно
— Пока сбрасывается буфер, снимать можно, а вот переключиться в другой режим съемки нельзя. И смотреть отснятое тоже.
— Крышка отсека для карт памяти люфтит. На фоне общего качества изготовления это раздражает.
— Алгоритм Auto ISO реализован довольно незамысловато, и нормально настроить его (чтобы он учитывал, например, фокусное расстояние) невозможно.
— В том числе: в ручном режиме можно включить Auto ISO, но поправку экспозиции, для которой оно будет определяться, задать нельзя.
— ЭВИ большой, но разрешение и цветопередача по современным меркам уже не очень. Графика интерфейса откровенно так себе.


Комментарий:
— Снимаю на Е-М1 Марк2 полгода. В целом камера абсолютно пригодна для профессионального использования, работать очень удобно, а к качеству не придерется ни один заказчик. При этом цена и, главное, вес – ощутимо меньше аналогов. Случаи, когда не хватает чувствительности или глубины резкости лично у меня очень и очень редки, плюсы перевешивают.
— Но, конечно, камера не подойдет членам клуба «заклинившая диафрагма» и тем, кто по ошибке покупает фотоаппарат вместо прибора ночного видения
— Камера требует совершенно другого подхода к съемке после фуллфрейм-зеркалки. Если раньше самым ходовым режимом у меня был А, то теперь (за счет стабилизатора и того, что в 90% случаев диафрагму прикрывать не надо) очень часто выручает S. Особенно ночью – если в кадре нет движения, то ставишь выдержку хоть секунду и снимаешь на минимальной чувствительности, если есть – выбираешь соответственно характеру движения.
— Любопытно, но почти всеми фишками, которые Olympus нахваливает в своей рекламе – съемка 80-мегапиксельных изображений, Live Composite, Pro Capture и т.д. – вообще не пользуюсь.

Андросов Алексей, 08.12.2017

Достоинства:
Скорость работы, автофокус, цветопередача, эргономика, качество изготовления, батарея, режим Hi Res

Недостатки:
не обнаружено

Комментарий:
С флагманом Олимпус мне удалось поработать около месяца по долгу службы. Признаться честно, мне захотелось купить этот фотоаппарат для постоянной работы. Камера очень удобно лежит в руке( хват как у зеркалки). Эргономика отличная, все под рукой. Быстро можно поменять нужные параметры. Камера очень быстрая, все действия выполняет мгновенно. Фокус цепкий, как статический так и следящий. Процент брака минимальный. Режим Hi Res позволяет делать файлы большого разрешения в отличном качестве. Правда, только со штатива. Матрица в камере — лучшая на данный момент. Шумы до ISO 3200 незаметны. Очень понравился цвет и скинтон. Лица получаются всегда светлый, приятные. Для портретов вообще отличная камера , с учетом выбор оптики. Пейзажам не хватает немного воздуха , объема. А для портретов и репортажа , практически , идеальная камера. Батарея держит кадров 700-800 реально. Супер стабилизация , на фото и видео. Видео тоже снимает отлично, фокус держит, 4к есть. С учетом выбора оптики — одна из лучших проф. камер на сегодня. Советую присмотреться. Более подробно в моем ролике https://youtu.be/hWmIvldu0VM

 

Выбор системы: Nikon, Canon, Sony, Pentax, Olympus

Наверно, самый сложный вопрос при выборе современного фотоаппарата – это выбор системы. Под системой фотографы обычно подразумевают один из брендов: Nikon, Leica, Canon, Sony, Pentax, Olympus и т.д. Система позволяет наращивать свой потенциал. Так, например, купив камеру, ее можно доукомплектовать новыми объективами, внешними вспышками, батарейными блоками, картами памяти, пультами дистанционного управления и прочими плюшками. Чем более развита система, тем лучше. Здесь я выскажу свои субъективные мнения по поводу выбора системы под цифровой узкий формат (кроп и полный кадр, просьба не писать в комментариях про всякие там среднеформатные Хассели и прочее) с поддержкой автоматической фокусировки.

Выбор системы

Скорее всего, самый частый вопрос, который мне задают обычные люди, фотолюбители и даже некоторые профессионалы – это ‘Nikon или Canon?’. Я уже раз шутя затронул данную тему здесь и не шутя затронул данную тему здесь. Но, оказывается, что современная цифровая фотография – это не только Nikon и Canon. Для лета 2015 года в моей голове сформировалась четкая иерархия по выбору системы. Иерархия есть для двух случаев – когда камеру/систему выбирает любитель и систему/камеру выбирает профессионал.

Итак, если я был любителем, и не знал какой фотоаппарат со сменной оптикой себе приобрести, то в выборе системы я бы руководствовался очень и очень простым правилом.

Какой системой снимает ваш друг/коллега/брат/сестра/дядя/тетя/папа/мама/Мамими Самэдзима (девочка из постера)/учитель в фотошколе/знакомый и т.д., такую же систему следует покупать и Вам.

Моя практика показывает, что это очень мудрое решение, которое в дальнейшем очень сильно помогает вам в вашем карьерном росте. Фотографы, даже любители, поддерживают друг друга. Очень хорошо, когда у вас имеется совместимость между вашей фототехникой и фототехникой ваших друзей. Это позволяет быстро обмениваться не только техникой, но и опытом, расширяет ваш кругозор и делает вашу религию систему сильней.

К слову, этой весной, так уж получилось, большую часть свадеб я снял на объективы моих коллег, так как у меня на данный момент просто нет нормального портретника :).

В случае с патовой ситуацией, например, когда у вас нет друзей, у которых есть фотоаппарат, я рекомендую смотреть на ту систему, которой снимает Ваш любимый фотограф. Если нет любимого фотографа, можете заглянуть, например, на 500px.com, выбрать себе любимчика и посмотреть на что же он делает свои шедевры. Если же и любимого фотографа у вас нет, либо он все ночи напролет затирает EXIF данные со своих шедевральных снимков, то я предлагаю воспользоваться моей субъективной иерархией для профессиональной фотосъемки.

Моя субъективная иерархия систем под цифровой узкий формат (всякие там зеркалки/беззеркалки под кроп или полный кадр) с поддержкой автоматической фокусировки на лето 2015 для уклона на профессиональную фотосъемку:

Canon #1

Как ни крути, а Canon – система номер один. Система которая всегда на шаг впереди. Canon – это первая полноформатная камера (среди указанных конкурентов). Первая доступная полноформатнкая камера. Первая полноформатная камера с адекватной записью видео. Первая система с автофокусом для объективов с F/1.2 и F/1.0. Большущий парк оптики. Отличная системная совместимость. Большущий парк фотоаппаратов под любые фотозадачи. Хорошо продуманная и логично правильная перефирия. А главное – так уж повелось, что большинство профессиональных фотографов снимают на Canon. Остальные 100500 достоинств прочитаете в комментариях к данной записи.

Nikon #2

С Nikon я работаю очень давно и знаю все их косяки с которыми приходится постоянно мирится. Из-за косяков и закостенелости в развитии на 2015 год Nikon только второй. Но в то же время, если вникнуть в суть Nikon – то нет ничего лучше этого черно-желтого логотипа! Байонет с очень древней историей, большущий парк оптики, отлично продуманная периферия, единственные ‘боец’ который может утереть нос Canon :).

Sony #3

Sony – система с большими амбициями. Компания Sony с помощью Konica Minolta серьезно приобщилась к миру фотографии. Признаюсь честно, мне очень нравится эта компания. Сотрудничество с Carl Zeiss, полноформатные беззеркалки, полноформатные SLT-шки, самый короткий рабочий отрезок из всех цифровиков, большой опыт в построении матриц, большой парк объективов Sony/Minolta, стабилизация с помощью матрицы! И хотя я и рекомендую ее в качестве третьей альтернативной системы, лично я бы в случае отказа от Canon просто перешел на Sony. Будущее – за идеями и технологиями, за тем, о чем у Nikon давно забыли :(.

Других производителей я не включил в ТОП по одной важной причине – отсутствие полноформатных ЦЗК. Считаю, что кропы Pentax, Fuji, Olympus (ах, мой милый Олик), Panasonic и т.д. никак не могут конкурировать в профессиональном сегменте с полным кадром у тройки лидеров.

Да и на самом-то деле профессионалы сами точно знают, что им нужно, на что потратить деньги и этот мой ТОП для них не имеет никакого значения. Присматриваются к системам только те, у кого нет опыта работы с ними. Так что профессионалы, случайно попавшие на Радоживу, не обижайтесь на мой ТОП :).

И небольшой постскриптум. Лично мне, по большому счету, все равно на что снимать, ко всему можно очень быстро привыкнуть. Я стараюсь отслеживать себя и четко понимать, что мои личные привычки и предпочтения – это еще не признак чего-то хорошего или плохого. Многие пользователи той или иной системы очень фанатично влюблены в свою систему только по одной простой причине – они не снимали на что-то другое :). А если даже снимали, то мало, без вникания в суть другой системы. Потому я могу сказать с большой долей правды, что мнение многих комментирующих здесь на Радоживе, или на других форумах/блогах/площадках – ошибочно :). Помните, важно как фотографировать, а не с помощью какой фототехники.

Делимся инфой с другими. Спасибо за внимание. Аркадий Шаповал.

Высокое качество изображения E-M1 Mark II | OM-D

Zuiko Lens Systems известна своими превосходными оптическими характеристиками. Максимальную производительность обеспечивают матрица Live MOS с разрешением 20 мегапикселей и процессор обработки изображений TruePic VIII. Все это в сочетании с улучшенной технологией стабилизации изображения обеспечивает высочайшее качество изображения среди камер со сменными объективами.


Новый 20-мегапиксельный датчик Live MOS и новый процессор изображений TruePic VIII

Новый 20-мегапиксельный датчик MOS в реальном времени

Новый 20-мегапиксельный датчик Live MOS улучшает характеристики пикселей для улучшения градаций и оптимизирует пиксельную оптику для лучшего качества изображения при высокой чувствительности.Нанесение антибликового покрытия на поверхность датчика уменьшает блики и блики. Искажение движущихся объектов, которое имеет тенденцию возникать при записи фильмов, также уменьшается благодаря высокой скорости считывания нового датчика.

Новый процессор обработки изображений TruePic VIII

Новый процессор изображений TruePic VIII объединяет два типа четырехъядерных процессоров на одном чипе, одно предназначено для обработки изображений, а другое — для управления камерой и вычислительных процессов.Ультрасовременный процесс, который выполняет параллельную обработку считывания показаний датчика, обработки автофокуса и обработки изображений, ускоряет работу камеры и снижает энергопотребление.

Обработка изображений с низкой чувствительностью (приоритет разрешения)

(Добавлена ​​функция в прошивке версии 3.0)

Приоритет деталей был добавлен для обеспечения более высокого разрешения при обработке с низким ISO.

  • По умолчанию установлен приоритет последовательной съемки. Максимальное количество кадров уменьшается при репортажной съемке при выборе приоритета разрешения.

Улучшено качество изображения при высоких настройках ISO

Достижения, связанные с новым 20-мегапиксельным датчиком Live MOS и новым процессором изображения TruePic VIII, значительно улучшают качество изображения при высоких настройках ISO. Нормальная чувствительность ISO (ISO AUTO) была расширена до ISO 6400. Эти функции позволяют снимать детализированные изображения с минимальным шумом даже при высоких настройках ISO. В прошивке 3.0 шум, возникающий при съемке с высокой чувствительностью ISO, был уменьшен примерно на 1/3 шага по сравнению с прошивкой версии 2.3.

f / 4,0, 1/200 сек, ISO6400

Поддержка ISO L64 / L100

ISO L64 (эквивалент ISO 64) теперь доступен для съемки с длинной выдержкой. В версии прошивки 3.0 теперь доступен ISO L100 (эквивалент ISO 100).

Богатый динамический диапазон

Плавные переходы возможны даже в высококонтрастных сценах.

Антибликовое покрытие

Антибликовое (AR) покрытие используется с обеих сторон уплотнительного стекла для датчика изображения.Эта функция сводит к минимуму появление призраков и вспышек.


, снимок, 50 МП, высокое разрешение

Эта функция идеально подходит для сцен, где требуется более высокое разрешение фотографий, например для съемки произведений искусства и пейзажей. Камера перемещает датчик с шагом в полпикселя при захвате восьми снимков, которые затем используются для создания одного кадра с высоким разрешением, равного снимку с датчиком 50M. Используя высокую разрешающую способность M.Zuiko PRO или M.Линзы Zuiko Premium дают наилучшие результаты. Новый процессор обработки изображений TruePic VIII эффективно подавляет размытость, вызванную движущимися объектами. Также возможно захватить 25-мегабайтные изображения, если вы хотите, чтобы размер файла был меньше.

Обработка RAW

  • В режиме RAW + JPEG сохраняется три типа изображений, включая 50M или 25M JPEG, 80M RAW (ORF) и 20M RAW (ORI).
  • 80M изображений RAW можно преобразовать в 50M изображений JPEG в камере и в 80M изображений JPEG с помощью Olympus Viewer 3.
  • Изображения 20M RAW (ORI) не могут быть воспроизведены или обработаны в камере, но их можно просматривать и обрабатывать с помощью Olympus Viewer 3.
  • Изображения
  • High Res Shot RAW можно обрабатывать с помощью Olympus Viewer 3 V2.0 (64-разрядная ОС).
  • Изображение 20M RAW (ORI) — первое из 8 снятых изображений RAW.
  • Для съемки необходим штатив.
  • Если объект перемещается во время съемки, перемещенный участок отображается на изображении с более низким разрешением.
  • Из-за мерцания не работает при несовместимых источниках света.
  • Чувствительность ISO можно установить до 1600.
  • Для фотосъемки со вспышкой установите скорость синхронизации более 1/50 с.
  • Художественный фильтр, мульти. Экспозиция, Live Bulb / Composite, интервальная съемка, HDR, все BKT и электронный портрет не поддерживаются.

Самая мощная в мире стабилизация: выдержка 6,5 ступеней

5-осевая стабилизация изображения

Эта модель оснащена 5-осевой системой стабилизации изображения нового типа, которая компенсирует все типы дрожания камеры.В сочетании со стабилизацией изображения в объективе 5-осевая синхронизация IS обеспечивает самую мощную в мире стабилизацию, эквивалентную 6,5 ступеням выдержки [1] . Даже встроенная 5-осевая стабилизация изображения сама по себе может похвастаться выдающимися характеристиками стабилизации, эквивалентными 5,5 ступеням выдержки [2] .

  • 1: При использовании M.Zuiko Digital ED 12-100mm F4.0 IS PRO на 100 мм (эквивалент 35 мм: 200 мм), с установкой стабилизации изображения на полпути, установленной на ВЫКЛ, когда к камере применяются рыскание и тангаж.По состоянию на сентябрь 2016 г. Соответствует стандарту CIPA.
  • 2: При использовании M.Zuiko Digital ED 12-40mm F2.8 PRO на 40 мм (эквивалент 35 мм: 80 мм), когда к камере применяются рыскание и тангаж. Соответствует стандарту CIPA.
  • Изображения служат только для иллюстративных целей.
  • Снимки экрана на мониторе представляют собой составные изображения.
Обзор

Olympus E-M5 II — режим высокого разрешения

Изучение режима «высокого разрешения» E-M5 II

Дэйв Этчеллс и Дэйв Пардью

Для фотографов, заинтересованных в съемке пейзажей, архитектуры или студийной фотографии с высоким разрешением, E-M5 II оснащен специальным режимом высокого разрешения, предназначенным для получения 40-мегапиксельного изображения JPEG, конкурентоспособного с изображениями, доступными на 36-мегапиксельных полнокадровых камерах, например Nikon D810 и Sony A7R, а также файл RAW с разрешением 64 мегапикселя.Действительно? Камера с 16-мегапиксельным сенсором собирается как-то выводить 40/64-мегапиксельные файлы? С самого первого брифинга по этому режиму мы с нетерпением ждали, чтобы испытать его в нашей лаборатории! В конце концов, Sony A7R была нашей камерой года в целом в 2013 году, а Nikon D810 выиграл эту награду только в прошлом году, так что это довольно смелое заявление для камеры Micro Four Thirds!

Перед тем, как смотреть на результаты (окей — взгляните, если хотите, а затем вернитесь сюда), давайте кратко рассмотрим механику этого подвига.На самом деле это довольно умно; одна из тех вещей, которые вы удивляетесь, почему этого еще не сделали, когда узнаете, что они делают. Прежде всего, имейте в виду, что вы должны использовать штатив, чтобы воспользоваться преимуществами этого нового режима, и ваш объект (ы) должен быть неподвижным, если вы намеренно не нацеливаетесь на странные эффекты размытия движения.

В режиме высокого разрешения E-M5 II генерирует восемь последовательных изображений в течение примерно одной секунды с использованием электронного затвора, в то же время используя свою систему стабилизации изображения со сдвигом сенсора с питанием от звуковой катушки для очень сильного перемещения сенсора. немного между выстрелами.Конечный результат — восемь изображений, смещенных друг от друга на количество субпикселей, которые затем объединяются в окончательное изображение в супер-разрешении. Конечным результатом является либо файл JPEG с разрешением 40 мегапикселей, либо этот файл JPEG плюс файл ORF с разрешением 64 мегапикселя и файл ORI с разрешением 16 мегапикселей (еще не поддерживаемый в обычном ПО для постобработки). ORF-файл 64MP может быть обработан только с помощью специального плагина Photoshop, которого мы еще не видели на момент написания этой статьи.

Как вы увидите ниже, одним положительным побочным эффектом «передискретизации» изображения E-M5 II является то, что почти полностью устраняет муар.Мультиэкспозиция также значительно снижает шум изображения при пределе ISO 1600, установленном в этом режиме. Общие результаты просто потрясающие, за исключением того, что камера и объект неподвижны.

Хорошо, перейдем к самому интересному: сравнениям!

[ Примечание редактора: все кадрирования взяты из встроенных в камеру файлов JPEG с настройками по умолчанию. Изображения E-M5 II были немного уменьшены, чтобы показать аналогичный размер для сравнений. Щелкнув любое изображение, вы перейдете к лабораторному тесту прямо с камеры.Вы также можете получить доступ к файлам RAW для большинства из них на странице лабораторных образцов каждой камеры. ]

Olympus E-M5 II на основе ISO

Nikon D810 при базовом ISO

Sony A7R на основе ISO

Все три модели демонстрируют невероятную детализацию образцов ткани нашей тестовой мишени.A7R, вероятно, применяет немного больше повышения резкости JPEG по умолчанию, хотя четкие детали хорошо работают в этих областях. И все же обе полнокадровые 36-мегапиксельные камеры демонстрируют явные муаровые узоры на образце красной ткани, тогда как у E-M5 II, у которой также нет фильтра AA, его вообще нет. Это делает сравнение более интригующим.

Olympus E-M5 II на основе ISO

Nikon D810 при базовом ISO

Sony A7R на основе ISO

Маленькие буквы и тонкие линии линейки поразительно четкие на изображении E-M5 II.Каждая камера демонстрирует незначительные ореолы от повышения резкости, но четкость E-M5 II в большинстве областей впечатляет.

Olympus E-M5 II на основе ISO

Nikon D810 на основе ISO

Фотографы, вероятно, найдут это сравнение открытием для глаз, поскольку E-M5 II способна извлечь много деталей из этих горошин перца! (Лучше зажать нос, прежде чем подходить слишком близко.)

Olympus E-M5 II на основе ISO

Nikon D810 на основе ISO

Подобно перцу, E-M5 II также извлекает удивительное количество деталей из этих образцов ткани! Вы можете ясно видеть почти все узоры ниток на ткани.

Olympus E-M5 II на основе ISO

Nikon D810 на основе ISO

Как и в первом сравнении в этой серии, обе камеры дают изображения с хорошей общей четкостью, а D810 дает немного лучший контраст и глубину.И все же E-M5 II не показывает никаких следов явного муара, обнаруженного в кадре D810 в зеленой части этикетки. (Не говоря уже о D810; мы видели этот муар на нескольких камерах с высоким разрешением.)

Обновление: на основании полезного запроса читателя ниже приведены верные кадры 1: 1, чтобы показать E-M5 II на полных 40 МП вместе с D810 на 36,3 МП:

Olympus E-M5 II на основе ISO (полный 40mp 1: 1 кроп)

Nikon D810 при базовом ISO

Это сравнение показывает E-M5 II в том виде, в котором он был получен из встроенного в камеру JPEG с полным разрешением 40 мегапикселей и кадрированием 1: 1.Это с настройкой резкости по умолчанию, но для тех, кто хочет увидеть самую низкую настройку резкости, нажмите здесь.

В режиме высокого разрешения E-M5 ограничивает ваш выбор ISO до 1600. Давайте посмотрим на это; результаты снова удивительны.

Olympus E-M5 II при ISO 1600

Nikon D810 при ISO 1600

Большинство подкадровых камер начинают показывать очевидный шум в темных областях нашей цели, когда ISO поднимается до 1600 и выше, но E-M5 II отображает здесь только след, чем D810, который легендарен своим высоким Производительность ISO.Его четкость в мозаичной плитке также в некоторых областях лучше, чем у E-M5 II.

Результаты наших лабораторных испытаний заключаются в том, что новый режим съемки с высоким разрешением в Olympus E-M5 II действительно новаторский для приложений, связанных со съемкой неподвижных изображений со штатива. Пейзажные фотографы, архитектурные фотографы и фотографы студийной продукции могут радоваться! Совершенно потрясающе видеть такую ​​производительность такой компактной и доступной камеры!

Изучение файлов RAW с высоким разрешением на E-M5 Mark II

Уильям Броули и Дэйв Этчеллс

Режим High-Res Shot на новом Olympus E-M5 II предлагает не только 40-мегапиксельные файлы JPEG (39.9MP, 7296 x 5472 пикселей), но также можно использовать 64-мегапиксельные файлы RAW с очень высоким разрешением (63,7MP или 9216 x 6912 пикселей). Olympus предоставляет бесплатный плагин High-Res Shot для 64-битного Adobe Photoshop CS5 и новее (обратите внимание, что нам изначально сказали, что CS4 и новее), чтобы можно было редактировать, сколько душе угодно. Ниже приведены некоторые конверсии, которые мы сделали с его помощью, а также некоторые первые впечатления от его использования.

При использовании для всех целей и целей плагин Olympus PS заменяет промежуточный шаг Adobe Camera Raw, который вы увидите при открытии файла RAW в Photoshop, и предоставляет аналогичный, хотя и значительно ограниченный набор настроек. такие параметры, как компенсация экспозиции, баланс белого, контраст, резкость и насыщенность.Плагин также позволяет обрабатывать как отдельные изображения, так и пакетные файлы. После обработки файл RAW можно открыть и дополнительно настроить в Photoshop, как и любой другой преобразованный файл изображения RAW.

Снимок экрана нового подключаемого модуля Olympus High-Res Shot Raw File для Photoshop.

Теперь о нашем параллельном сравнении. В то время как наши предыдущие сравнения JPEG с Nikon D810, его 36-мегапиксельные изображения заметно отличаются от 64-мегапиксельных изображений RAW высокого разрешения E-M5 II.Вместо этого мы решили сравнить с Pentax 645Z, которая производит 51,1-мегапиксельные изображения, камеру с самым высоким собственным разрешением, которую мы тестировали до сих пор. В приведенном ниже 100% кадрировании один набор культур отображается с минимальной резкостью и без дополнительной постобработки, чтобы дать вам представление об относительной резкости между двумя камерами, в то время как вторая пара показывает изображения с некоторой нерезкой резкостью маски, примененной в Фотошоп.

(Примечание: нажмите на изображение Olympus, обрезанное ниже, чтобы загрузить полноразмерные преобразованные файлы JPEG.Мы также предоставляем ссылки на их соответствующие файлы RAW. На момент публикации доступен для загрузки плагин Olympus High Res Shot Raw Photoshop, но для начала загрузки необходимо ввести действительный серийный номер E-M5 II. Pentax 645Z кадрирует ниже ссылку на соответствующие файлы RAW.)

E-M5 II High-Res RAW, Base ISO — Резкость подключаемого модуля: -2 (минимум), без маски нерезкости
Щелкните изображение выше, чтобы увидеть полноразмерный JPEG, или здесь, чтобы увидеть файл RAW .

Pentax 645Z RAW, Base ISO — Adobe Camera Raw без NR или повышения резкости

E-M5 II High-Res RAW, Base ISO — Plug-in Sharpness 0 (по умолчанию), USM: 250%, радиус 0,3 пикселя
Щелкните здесь, чтобы загрузить файл RAW.

Pentax 645Z RAW, Base ISO — ACR без NR или заточки, USM: 250%, радиус 0.3

Когда в плагине резкость снижена до минимума (хотя она все еще применяет некоторую резкость), 64-мегапиксельное изображение E-M5 II заметно мягче, чем изображение 645Z без применения повышения резкости. Оба были сняты резким объективом с постоянным фокусным расстоянием при f / 8, и хотя f / 8 может быть не оптимальной диафрагмой для Micro Four Thirds E-M5 II, он давал самые резкие изображения JPEG с камеры и плагина в серии диафрагм. тест, который мы провели. Также обратите внимание, что обе камеры не имеют фильтров AA.

Тем не менее, с усилением резкости по умолчанию, примененным в плагине, а также с равной степенью увеличения резкости Unsharp Mask, примененной в Photoshop, 64-мегапиксельное изображение E-M5 II становится более резким и начинает напоминать 51-мегапиксельное изображение 645Z. в красной ткани. Он все еще не такой детализированный, как у среднеформатной камеры, но близок, что удивительно для такой маленькой и относительно недорогой камеры!

E-M5 II High-Res RAW, Base ISO — Резкость плагина: -2 (минимум), без маски нерезкости
Щелкните здесь, чтобы загрузить файл RAW.

Pentax 645Z RAW, Base ISO — ACR без NR или заточки

E-M5 II High-Res RAW, Base ISO — Резкость плагина: 0, USM: 250%, радиус 0,3
Щелкните здесь, чтобы загрузить файл RAW.

Pentax 645Z RAW, Base ISO — ACR без NR или заточки, USM: 250%, радиус 0.3

Изображение E-M5 II с самой низкой резкостью снова довольно мягкое, но то же самое и с 645Z. (В этом случае объектив, используемый на 645Z, вероятно, не такой резкий по краям изображения, где сделаны эти кадры.) Тем не менее, обе камеры легко разрешают большинство, если не все детали, предлагаемые в этих кадрах (хотя 645Z показывает небольшое искажение).

E-M5 II High-Res Shot RAW , Base ISO
Plug-in Sharpness: -2 (минимум), без маски нерезкости
Щелкните здесь, чтобы загрузить файл RAW.

Pentax 645Z RAW, Base ISO
ACR без NR или заточки

E-M5 II High-Res Shot RAW, Base ISO
Резкость: 0, USM: 250%, радиус 0,3
Щелкните здесь, чтобы загрузить файл RAW.

Pentax 645Z RAW, Base ISO
Без заточки ACR, USM: 250%, радиус 0,3

Опять же, 51-мегапиксельная 645Z превосходит разрешение E-M5 II в формате RAW с высоким разрешением, но нельзя отрицать, что количество деталей с обеих камер невероятно.

E-M5 II High-Res Shot RAW , Base ISO
Plug-in Sharpness: -2 (минимум), без маски нерезкости
Щелкните здесь, чтобы загрузить файл RAW.

Pentax 645Z RAW, Base ISO
ACR без NR или заточки

E-M5 II, снимок в высоком разрешении RAW, базовый ISO
Резкость: 0, USM: 250%, радиус 0.3
Щелкните здесь, чтобы загрузить файл RAW.

Pentax 645Z RAW, Base ISO
Без заточки ACR, USM: 250%, радиус 0,3

Как мы обнаружили при сравнении изображений JPEG в камере с Nikon D810, режим RAW High-Res Shot в Olympus E-M5 II исключительно хорошо захватывает очень мелкие детали с низким контрастом, например, на этом образце желтой ткани при базовом ISO. .

E-M5 II High-Res Shot RAW , Base ISO
Plug-in Sharpness: -2 (минимум), без маски нерезкости
Щелкните здесь, чтобы загрузить файл RAW.

Pentax 645Z RAW, Base ISO
ACR без NR или заточки

E-M5 II High-Res Shot RAW, Base ISO
Резкость: 0, USM: 250%, радиус 0,3
Щелкните здесь, чтобы загрузить файл RAW.

Pentax 645Z RAW, Base ISO
Без заточки ACR, USM: 250%, радиус 0,3

Эти культуры очень интересны.Здесь мы видим, что Pentax может, по крайней мере, начать разрешать полутоновые точки на зеленом логотипе Самуэля Смита (наряду с получением некоторого муара), в то время как E-M5 II не может начать их разрешать вообще, вместо этого производя что выглядит почти сплошным цветом. (Фоновый узор логотипа состоит из очень маленьких черных точек, напечатанных на голубом, с желтыми точками, которые используются для получения зеленого цвета там, где они перекрывают голубой.) Ни одна из опробованных нами диафрагм (от f / 2,8 до f / 8) не смогла начать разрешать какие-либо точки. с E-M5 II, поэтому дифракционное ограничение не виновато.

Это поднимает вопрос, действительно ли 64-мегапиксельные файлы RAW предлагают какие-либо дополнительные полезные детали по сравнению с 40-мегапиксельными файлами JPEG. См. Частичный ответ на этот вопрос в следующем наборе культур.

E-M5 II High-Res Shot RAW, Base ISO
Резкость: 0, USM: 250%, радиус 0,3
Щелкните здесь, чтобы загрузить файл RAW.

E-M5 II High-Res Shot JPEG, Base ISO
Резкость: USM: 250%, радиус 0.3
Щелкните, чтобы просмотреть изображение в формате JPEG с полным разрешением.

Вот что произошло, когда мы увеличили разрешение 40-мегапиксельного файла JPEG камеры ( справа, ), чтобы он соответствовал размеру 64-мегапиксельного файла RAW ( слева, ). Мы использовали интерполяцию Photoshop «Сохранить детали (увеличение)», а затем добавили тот же USM с радиусом 0,3 пикселя 250%.

Результат имеет несколько более заметные ореолы резкости, но на наш взгляд, на самом деле, кажется, не о каких деталях говорить.Возможно, можно было бы получить лучшие результаты, работая с JPEG с минимальной резкостью, а затем используя последовательные шаги повышения резкости, но, честно говоря, у нас нет времени пробовать каждую комбинацию и перестановку повышающей дискретизации и повышения резкости; у нас есть очередь на другие работы по тестированию и обзору, звоните нам!

Мы действительно поощряем читателей экспериментировать самостоятельно, поскольку все файлы, с которыми вам нужно работать, доступны либо по ссылкам выше, либо на странице эскизов E-M5 II.(На странице эскизов 5 цифр после «SLI» обозначают уровень ISO. Файлы, заканчивающиеся только на _HR.JPG, представляют собой 40-мегапиксельные изображения JPEG с камеры. Файлы с «rawPlugin» в своих именах представляют собой 64-мегапиксельные файлы JPEG, преобразованные из Файлы RAW с помощью специального плагина Photoshop от Olympus. Имена файлов со строками в них, например Sharp-2, Sharp0 или Sharp2, относятся к настройкам резкости в плагине в диапазоне от -2 до +2, где 0 является значением по умолчанию. Изображения, к которым мы применили нерезкое маскирование, будут иметь USM в строке файла, где десятичное число будет радиусом в пикселях, а большое целое число будет процентом.

В целом кажется вероятным, что причина, по которой E-M5 II делает 40-мегапиксельные изображения JPEG в режиме высокого разрешения, заключается в том, что Olympus определил, что этот размер захватывает все полезные детали, которые записывала камера. Размер файлов RAW 64 МП кажется совместимым с идеей наиболее достоверной записи информации, поступающей с сенсора, в его наименее возмущенном состоянии. (Это четыре кадра с 16-мегапиксельной информацией; однако они выполняют интерполяцию и объединение данных из 8 захваченных кадров.)

В любом случае очевидно, что Olympus OM-D E-M5 II способен записывать потрясающее количество деталей, одновременно устраняя артефакты цветного муара.Это могло бы сделать ее действительно отличной камерой по минимальной цене для коммерческой фотографии продукта.

Мы призываем наших читателей ознакомиться с предоставленными нами файлами и поделиться результатами в комментариях ниже, если вы считаете, что нашли комбинацию обработки, которая извлекает больше информации.

E-M5 II High-Res RAW, Base ISO — Резкость плагина: -2 (минимум), без маски нерезкости
Щелкните здесь, чтобы загрузить файл RAW.

Pentax 645Z RAW, Base ISO — ACR без NR или заточки

E-M5 II High-Res RAW, Base ISO — Резкость плагина: 0, USM: 250%, радиус 0,3

Щелкните здесь, чтобы загрузить файл RAW.

Pentax 645Z RAW, Base ISO — ACR без NR или заточки USM: 250%, радиус 0.3

Опять же, 645z находится на грани разрешения полутоновых точек на этикетках бутылок, в то время как режим E-M5 II 64MP RAW — нет. Но узоры, которые вы видите в версиях 645z, на самом деле представляют собой муаровые узоры, а не сами полутоновые точки. На изображениях высокого разрешения E-M5 II отсутствует муар.

В режиме High-Res Shot E-M5 II ограничивает ваш выбор ISO до 1600. Давайте еще раз взглянем на это, на этот раз с файлами RAW.

E-M5 II High-Res Shot RAW , ISO 1600
Plug-in Sharpness: -2 (минимум), без маски нерезкости
Щелкните здесь, чтобы загрузить файл RAW.

Pentax 645Z RAW, ISO 1600
ACR без NR или заточки

E-M5 II High-Res Shot RAW, ISO 1600
Plug-in Sharpness: -2 (минимум), без маски нерезкости
Щелкните здесь, чтобы загрузить файл RAW.

Pentax 645Z RAW, ISO 1600
ACR без NR или заточки

Здесь мы снова видим гораздо более мягкое изображение от E-M5 II, и мы также можем видеть, что версия плагина Olympus почти лишена цветового шума. Однако совершенно очевидно, что плагин применяет шумоподавление, дополнительно уменьшая резкость и детализацию по сравнению с базовым ISO.

Чтобы подтвердить это, мы преобразовали файлы RAW с высоким разрешением с помощью dcraw ниже, который, как оказалось, уже поддерживает обработку деконволюции (как и другие бесплатные сторонние необработанные конвертеры на основе dcraw, такие как UFRaw и RawTherapee).

E-M5 II, снимок высокого разрешения RAW , ISO 1600
Dcraw без NR или заточки

Pentax 645Z RAW, ISO 1600
Dcraw без NR или заточки

E-M5 II, снимок высокого разрешения RAW, ISO 1600
Dcraw без NR или заточки

Pentax 645Z RAW, ISO 1600
Dcraw без NR или заточки

Выше мы преобразовали оба файла ISO 1600 RAW с помощью dcraw, чтобы уравнять игровое поле.Как и предполагалось, преобразования dcraw показывают, что цветовой шум на самом деле немного выше, чем у Pentax 645Z, подтверждая, что плагин применяет шумоподавление, хотя все еще удивительно, что датчик типа 4/3 дюйма может производить такие низкие уровни шума по сравнению с камера среднего формата! К сожалению, этот плагин не обеспечивает никакого контроля над шумоподавлением, по крайней мере, в предварительной версии, которую мы тестировали. Ниже приведены ссылки на преобразования dcraw для всех ISO, поддерживаемых в режиме High-Res:

• ISO 100 • ISO 200 • ISO 400 • ISO 800 • ISO 1600 •
(Повышение резкости не применяется; читатели могут захотеть поиграть с различными типами и степенями повышения резкости, чтобы увидеть, какие дополнительные детали можно извлечь, на сколько стоит видимый уровень шума)

Вывод из нашего тестирования с файлами RAW высокого разрешения состоит в том, что, хотя новый режим съемки высокого разрешения Olympus E-M5 II не создает файлы с такой детализацией, как некоторые (более крупные и гораздо более дорогие) камеры с более низким исходным разрешением таких разрешений, как Pentax 645Z, он по-прежнему является новаторским для приложений, связанных со съемкой неподвижных изображений со штатива.Пейзажные фотографы, архитектурные фотографы и фотографы студийной продукции могут радоваться! Совершенно удивительно видеть такую ​​производительность такой компактной и доступной камеры. Следите за обновлениями, мы перенесем его в реальный мир и проверим его там.

Как они это сделали? Немного технических, помимо Дэйва Этчеллса:

Я уверен, что сразу же все будут спрашивать, как можно в каком-либо значимом смысле получить 40-мегапиксельное изображение с 16-мегапиксельного сенсора.В конце концов, датчик изображения смотрит на мир как на сетку из 16 миллионов маленьких окон, и любые детали объекта в каждом из этих окон усредняются вместе. Сравнение изображений выше довольно показательно, но как они могут выделить такие детали, если сенсор изначально имеет только 16 мегапикселей? Я имею в виду, что детали объекта в данном пикселе могут быть наполовину белыми и наполовину черными, или вся область — средне-серыми, и датчик не сможет определить разницу.

Что ж, камера не имеет возможности узнать, что происходит на уровне субпикселей, , если она немного не перемещает датчик и не наблюдает за тем, что происходит. Представьте себе только что упомянутый случай, когда у нас есть четкая черно-белая граница в объекте (давайте сделаем это вертикальным краем, для иллюстрации), которая оказывается точно перекрытой пикселем сенсора. Как уже отмечалось, этот пиксель будет иметь средний серый цвет. Но что произойдет, если мы сдвинем датчик на полпикселя влево и вправо? Сдвиньте его в одну сторону, и пиксель будет полностью на черной стороне, поэтому он будет «видеть» черный цвет. Сдвиньте его на полпикселя в другую сторону, и он будет полностью на белой стороне, так что он будет «видеть» белый цвет.Зная, что три изображения были захвачены со сдвигом на полпикселя между ними, камера может сделать вывод, что в объекте должен быть резкий переход между черным и белым с центром в месте расположения исходного пикселя.

Случай простого перехода между черным и белым легко понять, но что происходит, когда на изображении меняются всевозможные тональные и цветовые детали? Как вы можете во всем этом разобраться? Оказывается, для этого нужна какая-то причудливая математика; техника называется деконволюцией.Он широко используется в течение нескольких лет, первоначально был разработан для использования в сейсмологии отражений, но широко используется во многих формах построения изображений. НАСА, в частности, использовало его для повышения резкости и коррекции изображений с планетарных космических кораблей и даже космического телескопа Хаббла (до того, как на нем были установлены корректирующие «очки»). Он также использовался для получения изображений с помощью микроскопа, и фактически самим Olympus. Вот пример с сайта микроскопии Olympus, где исходное изображение показано слева, а обработанное — справа.Удивительно, как много мелких деталей можно извлечь из нечеткого изображения!

Вот пример того, что деконволюция может сделать с изображением с микроскопа, любезно предоставлено самой Olympus. Изображение слева было оригиналом, изображение справа — результатом довольно простой обработки деконволюции.

Итак, это объясняет, что, вероятно, происходит внутри Olympus OM-D E-M5 II. Как человек, который занимался обработкой изображений еще в 1977 году или около того, удивительно, что эта возможность теперь может быть встроена в компактную портативную камеру.(E-M5 II почти наверняка имеет на на больше вычислительной мощности, чем «суперкомпьютеры» НАСА 70-х годов!)

Ваши покупки поддерживаются этим сайтом
Только корпус (серебристый)
  • Только корпус (серебристый)
  • Только корпус (черный)
Все предложения E-M5 II

10 причин, почему вам следует снимать в формате RAW

Вы, наверное, слышали много раз, что снимать нужно в формате RAW.

Но знаете, почему это так важно? И что это на самом деле означает для ваших изображений? Давайте разберемся!

Первое…

Что такое RAW?

RAW — это формат файла, который захватывает все данные изображения, записанные датчиком, когда вы делаете снимок.

При съемке в формате JPEG информация об изображении сжимается и теряется. Поскольку информация не сжимается с помощью RAW, вы можете создавать изображения более высокого качества, а также исправлять проблемные изображения, которые невозможно будет восстановить, если они были сняты в формате JPEG.

И, к счастью, в наши дни многие камеры снимают в формате RAW (научитесь снимать в формате RAW здесь), в том числе наведи и снимай!

Таким образом, даже если вы используете небольшую камеру, вы все равно сможете воспользоваться преимуществами формата файла RAW (просто обратитесь к руководству по эксплуатации камеры, чтобы увидеть!).

Хотите создавать потрясающие фотографии, легко управляя камерой? Вот наше полное руководство!

Съемка RAW и JPEG: преимущества

Итак, преимущества RAW … Их довольно много, и они очень важны!

Давайте перечислим их:

1. Обеспечьте высочайший уровень качества

Это одно из самых больших преимуществ. При съемке в формате RAW вы записываете всех данных с сенсора. Это дает файлы высочайшего качества.А когда дело доходит до потрясающих изображений, вам нужно высокое качество.

Посмотрите на это так: все камеры технически снимают в формате RAW.

Да, это правда.

Разница при съемке в формате JPEG заключается в том, что камера выполняет собственную обработку для преобразования информации RAW в формат JPEG.

Однако ваша камера далеко не так умна, как ваш мозг, и не так мощна, как ваш компьютер.

Когда вы снимаете в формате RAW, вы можете обрабатывать его самостоятельно.Вы можете принять решение о том, как должно выглядеть изображение, и добиться лучших результатов.

2. Рекордные уровни яркости

Уровни яркости — это количество шагов от черного к белому на изображении.

Чем больше у вас, тем плавнее переходы тонов. Гладкость — это хорошо.

JPEG записывает 256 уровней яркости, а RAW записывает от 4096 до 16 384 уровней! Это описывается термином «бит». JPEG захватывается в 8-битном формате, а RAW — в 12-битном или 14-битном.Вот что означает этот битовый бизнес!

Эффект, который это оказывает на ваши изображения, огромен.

Эти дополнительные шаги яркости позволяют вам делать больше настроек (экспозиция, черный, заполняющий свет, восстановление, контраст, яркость) вашего изображения без значительного снижения качества, потому что есть больше уровней для работы!

Также легче избежать или исправить постеризацию изображений при съемке в формате RAW.

Постеризация — это полосы, которые вы часто видите на ярком небе, которые действительно не очень хорошо смотрятся на отпечатках!

3.Легко корректируйте значительно переэкспонированные / недоэкспонированные изображения

Очевидно, что вы хотите получить наилучшую экспозицию в камере, но иногда все идет быстро (особенно на свадьбах!)

Итак, вы получаете резко переэкспонированное или недоэкспонированное изображение.

С RAW у вас есть дополнительная информация в файле, поэтому гораздо проще исправить изображение без резкого снижения качества.

Вы также можете восстановить более размытые блики и обрезанные тени.Хорошая вещь.

4. Простая настройка баланса белого

При съемке в формате JPEG к изображению применяется баланс белого.

Невозможно просто выбрать другой вариант.

В формате RAW баланс белого все равно записывается, но, поскольку у вас гораздо больше данных, его легко настроить.

Великолепный баланс белого и цвета необходимы для создания великолепного изображения, а съемка в формате RAW позволяет упростить и ускорить настройку с лучшими результатами.

5. Улучшите детализацию

Когда вы снимаете в формате RAW, у вас есть доступ к алгоритмам повышения резкости и шума в такой программе, как Lightroom, которые намного мощнее тех, что есть в вашей камере.

Кроме того, эти алгоритмы повышения резкости и шума постоянно совершенствуются, поэтому в будущем вы сможете повторно посетить свои файлы RAW и воспользоваться этими улучшениями.

И реактивные ранцы.

6. Наслаждайтесь неразрушающим редактированием

Когда вы вносите изменения в файл RAW, вы фактически ничего не делаете с исходными данными.

Вы создаете набор инструкций по сохранению версии JPEG или TIFF (другой формат файла).

Приятно то, что вам никогда не придется беспокоиться об испорчении изображения, случайном сохранении или невозможности вернуться и внести изменения.

Вы всегда можете сбросить настройки и начать заново.

файлов JPEG теряют качество каждый раз, когда вы открываете их, вносите изменения и снова сохраняете. Правдивая история. Это так называемый формат файлов с потерями.

Итак, если вы редактируете файлы JPEG, вам всегда нужно дублировать изображение и сохранять новую версию, если вы не хотите потерять качество файла.Хлопот.

7. Улучшите качество печати

Благодаря более тонкой градации тонов и цветов вы получите более качественные отпечатки из файлов RAW.

Несмотря на то, что все больше и больше людей снимают цифровые фотографии, отличные отпечатки важны как никогда (может быть, даже больше, из-за их относительной редкости!)

Вы также получите меньше полос, что очень неприятно для печати.

8. Выберите цветовое пространство на выходе

Цветовое пространство — довольно сложная тема, но вот небольшой совет.

С RAW вы можете выбрать любое цветовое пространство при его экспорте, так что вы можете настраивать его в зависимости от ситуации!

Изображение отправляется в Интернет? Затем выведите изображение в цветовом пространстве sRGB, чтобы обеспечить максимальную совместимость между веб-браузерами.

Файлы отправляются клиенту? Сохраните его в общем цветовом пространстве Adobe RGB (1998).

Хотите максимально широкое цветовое пространство? Используйте ProPhoto RGB.

В основном существуют разные цветовые пространства, которые лучше всего подходят для разных ситуаций, и когда вы снимаете в формате RAW, вы можете экспортировать одно изображение в несколько пространств! Сладкий!

9.Эффективный рабочий процесс

Работать с большими пакетами изображений проще, если вы используете программу, ориентированную на рабочий процесс, такую ​​как Lightroom или Aperture. Они предназначены для простой обработки групп изображений RAW. Photoshop не предназначен для такого рода вещей, он создан для обработки одного изображения за раз.

Чтобы в полной мере воспользоваться всеми преимуществами Lightroom и Aperture, вы должны снимать в формате RAW!

10. Это вариант Pro

Профессионалы должны предоставлять своим клиентам максимально возможное качество. Такие проблемы, как выделение полос и выделение, имеют большое значение, когда вы предлагаете своим клиентам печатную продукцию. Достижение правильного цветового баланса и выбор правильного цветового пространства для ситуации также имеют решающее значение.

Снимая в формате RAW, вы берете на себя управление и можете решить эти проблемы для достижения наилучших возможных результатов.

Теперь, когда некоторые точки и снимки могут снимать в формате RAW, любители и любители также могут воспользоваться этой опцией профессионального уровня и получить более качественные файлы и отпечатки! Хорошая сделка.

RAW против JPEG: недостатки (и решения!)

Итак, у каждого варианта всегда есть свои плюсы и минусы, а у RAW есть несколько недостатков.

Мы поговорим об этом, а также о некоторых возможных решениях!

Требуется обработка

Распространенный аргумент против съемки в формате RAW состоит в том, что из-за того, что файлы необходимо обрабатывать, для съемки в формате RAW требуется больше времени, чем в формате JPEG.

Если вы не обрабатываете свои файлы JPEG, это может быть правдой.

Тем не менее, большинство фотографов обрабатывают свои JPEG-файлы на определенном уровне, так что аргумент уже становится неубедительным.

Затем, когда вы добавляете тот факт, что такие настройки, как баланс белого и восстановление светлых участков и теней, выполняются намного быстрее с файлами RAW, и на самом деле начинает казаться, что обработка RAW может быть быстрее, чем JPEG !!

Затем с помощью RAW вы можете легко экспортировать в JPEG, а также конвертировать в различные размеры (например, в веб-формат) одновременно. Если бы вы действительно хотели, вы могли даже снимать RAW + JPEG одновременно!

RAW дает вам гораздо больше возможностей и может обрабатываться так же быстро, если не быстрее, чем JPEG.

занимает больше места

Поскольку файлы RAW содержат больше несжатой информации, они могут быть в 2-3 раза больше, чем файлы JPEG. Это определенно беспокоит многих стрелков, особенно тех, кто создает много изображений.

Но за последние несколько лет стоимость жестких дисков действительно упала, и они невероятно доступны!

Рассмотрим жесткий диск емкостью 3 ТБ.

  • Накопитель емкостью 3 ТБ стоит около 129 долларов США.
  • Если размер большого файла JPEG составляет около 8 МБ, на диске уместится 375 000 изображений по цене 0 долларов США.000344 / изображение
  • Если размер файла RAW составляет около 30 МБ, на диске уместится 100 000 изображений по цене 0,00129 USD за изображение
  • .

Очевидно, вы можете хранить меньше файлов RAW, но количество изображений, которые вы можете дешево хранить, настолько велико для обоих форматов, что это не проблема!

Также, вероятно, неплохо не помещать так много изображений на один жесткий диск. Не кладите все свои фотографические яйца в одну корзину!

Карты памяти такого же дела. Они постоянно падают в цене.Помните, когда карта на 2 ГБ стоила более 200 долларов?

В наши дни вряд ли можно купить даже такой маленький, а 4 ГБ стоит всего 15 долларов. Безумие!

Да, файлы RAW больше и занимают больше места.

Но это потому, что они более высокого качества. Выбирайте высокое качество за дополнительные 0,00121 доллара США за изображение.

замедляет камеру

Файлы

RAW больше, чем файлы JPEG, поэтому они быстрее заполняют буфер камеры.

Камера по-прежнему будет снимать те же кадры в секунду, независимо от того, RAW или JPEG, но вам, возможно, придется подождать, пока камера запишет на карту памяти, если буфер заполнится.

Если для вас важны быстрые эпизоды и вы хотите снимать в формате RAW, вы можете приобрести более быстрые карты памяти или более дорогую камеру с большим буфером.

в собственном формате

Файлы

RAW часто записываются в проприетарном формате, что означает, что производители камер официально не раскрывают, как можно преобразовать необработанные данные.

Такие компании, как Adobe, должны либо лицензировать программное обеспечение для декодирования файлов RAW, либо реконструировать способ преобразования файлов.(Для камер Canon формат RAW выглядит как .CR2, а для Nikon — .NEF).

Проблема здесь в том, что вы не можете быть уверены, что через 5, 10 или 20 лет сможете легко открыть этот файл RAW, если у вас нет подходящего программного обеспечения для его декодирования!

Для преодоления этого препятствия был разработан новый формат RAW с открытым исходным кодом. Он был разработан Adobe и известен как DNG (Digital Negative).

Используя такую ​​программу, как Lightroom, вы можете конвертировать ваши собственные файлы RAW в формат DNG с открытым исходным кодом.Это дополнительный шаг, но он гарантирует, что ваши файлы будут доступны для чтения в далеком будущем!

Leica M9 уже снимает в формате DNG, так что ищите других производителей камер, которые будут поддерживать этот формат с открытым исходным кодом в будущем!

Заверните!

Надеюсь, этот взгляд на RAW и его преимущества немного прояснили ситуацию!

Предположения, что RAW занимает слишком много времени или требует слишком много работы, больше не выдерживают критики.

В наши дни очень легко (и быстро!) Обрабатывать файлы RAW, и вы сможете получить абсолютно лучшее качество из тех изображений, на которые вы вкладываете столько времени, усилий и любви!

Хотите создавать потрясающие фотографии, легко управляя камерой? Вот наше полное руководство!

ОБНОВЛЕНИЕ

: из-за подавляющего отклика на этот пост в блоге и вопросов, которые возникли у многих читателей, мы создали последующий пост в блоге под названием «12 ответов на ваши животрепещущие вопросы о Raw».Пойдите, проверьте это!

Почему я снял задание в формате JPEG на Olympus PEN E-PL9

Недавно мне дали задание Olympus снимать на месте с двумя молодыми инстаграммерами и камерой Olympus Pen E-PL9 Camera . И, чтобы было весело, я снял все задание в формате jpeg — БЕЗ RAW. Читайте дальше, и я расскажу почему.

Маркетинговая команда Olympus спросила меня, не хочу ли я провести день, фотографируя двух подающих надежды инстаграммеров, в рамках рекламной акции, которую они проводят для камеры Pen E-PL9.Вы знаете, что я всегда готов к приключениям, поэтому, конечно же, я сказал «да». Я решил сделать ставки и вместо того, чтобы снимать изображения с помощью E-M1 Mark II, я подумал, почему бы не снимать изображения с помощью Pen E-PL9? И чтобы доказать, что вы можете делать отличные изображения без самых дорогих камер, огромного количества мегапикселей и динамического диапазона, я решил снимать в формате jpeg вместо необработанных изображений.

Задание
Компания Olympus работает с инстаграммерами над продвижением камеры Pen E-PL9.Поэтому на этом мероприятии они хотели провести день с двумя молодыми подающими надежды инстаграммерами и сфотографировать их, снимая изображения для своих профилей в Instagram в районе Дамбо в Бруклине, штат Нью-Йорк. Моя работа заключалась в том, чтобы обучить девочек, чтобы помочь им улучшить свои фотографии и создать несколько изображений, которые можно было бы опубликовать в социальных профилях @getolympus девушек, пользующихся своими новыми камерами Olympus.

Итак, это означает бег и стрельбу для создания изображений, на которых изображены счастливые люди, наслаждающиеся новым фотоаппаратом.Снимки должны были быть сделаны с минимальной настройкой и направлением, и их нужно было снимать с учетом профилей девушек в Instagram.

Посмотреть ВИДЕО…

Камера
Компания Olympus прислала мне одну из камер Pen E-PL9 примерно за неделю до съемки, чтобы у меня было время познакомиться с ней. Теперь я должен сказать вам, что характеристики чертовски впечатляющие для такой маленькой камеры.

Pen E-PL9 оснащен 16-мегапиксельной матрицей Live MOS и 3-осевой стабилизацией изображения.У нее очень прочный металлический корпус — ЖК-экран с диагональю 3 дюйма, который поворачивается вниз на 180 градусов, что делает камеру идеальной для селфи и видеоблога. Pen E-PL9 использует автофокусировку с определением контраста с 121 точкой фокусировки. Максимальная скорость затвора составляет 1/4 000 секунды, и он может снимать эпизоды со скоростью до 8,6 кадра в секунду. Встроенная выдвижная вспышка для съемки при слабом освещении и на открытом воздухе, а также технология Bluetooth и Wi-Fi с низким энергопотреблением позволяют очень легко обмениваться изображениями с помощью приложения Olympus Image Share. Это означает, что прямо с камеры в социальные сети в считанные секунды.

Также, как и мой E-M1 Mark II, PEN E-PL9 снимает видео в формате 4k и выполняет прямую композитную съемку, интервальную съемку, многократную экспозицию в камере, брекетинг экспозиции, брекетинг фокуса, пользовательский баланс белого, распознавание лиц, автоматическое распознавание глаз. сосредоточиться и, что ж, список можно продолжить. Здесь даже есть знаменитые художественные фильтры Olympus.

Эта камера продается в комплекте с объективом M.Zuiko 14-42mm F3.5-5.6 EZ, специальной сумкой для переноски, обычным ремнем для камеры и аккумулятором с зарядным устройством. Комбинированная камера и объектив весит всего 380 г — это меньше фунта!

Prep
В то время как маркетинговая команда Olympus координировала действия с инстаграммерами, было принято решение позволить девочкам выбирать себе наряды и делать свои собственные прически и макияж, чтобы все, что мы создавали, отражало их стиль из их профилей в Instagram.

Что касается меня — я никогда не был в Дамбо, штат Нью-Йорк, поэтому я заранее поехал туда, чтобы ознакомиться с местностью и получить представление о местах и ​​о том, каким будет освещение в разное время дня. . Я взял с собой E-PL9, сделал несколько эталонных изображений и сделал много заметок, чтобы наметить путь на день съемки.

Затем эта информация была согласована с сотрудниками Olympus, чтобы мы могли договориться о времени и месте встреч в день съемок.Нам также нужно было спланировать, когда и где сделать перерыв на обед, и мы должны были быть уверены, что знаем, где находятся общественные туалеты, чтобы у нас были места, где девушки могли менять одежду в течение дня.

Мой комплект на день
Признаюсь, когда я впервые увидел камеру, я подумал, что хорошенько наведи и снимай. Когда я открыл камеру и прочитал инструкцию, я был искренне потрясен. Я начал планировать линзы и снаряжение, которое позволило бы мне провести 6-8 часов пешком, блуждая по Дамбо, Нью-Йорк.

Моей сумкой на день был рюкзак Think Tank Urban Approach 15. Моя задача: быть готовым практически ко всему, но не берите все снаряжение, которое у меня есть.

Я забыл упомянуть, что в PEN E-PL9 используется любой из объективов Olympus M.Zuiko. Итак, я решил, что моим основным объективом на сегодня будет объектив M.Zuiko 12-100mm f / 4 PRO. Для полнокадровых фотографов это эквивалент от 24 до 200 мм. Я не могу никуда пойти без моего любимого объектива 45 мм F1.2 PRO, и ради удовольствия я взял с собой 8 мм F1.8 PRO Fisheye и, конечно же, комплектный объектив 14-42 мм, который идет в комплекте с камерой. Моей резервной камерой на день была Olympus Tough TG5, 12-мегапиксельная фотокамера, которая также снимает видео 4K и достаточно мала, чтобы поместиться в кармане.

На всякий случай я упаковал вспышку Olympus FL-900R, которую можно активировать с помощью горячего башмака E-PL9 или дистанционно, используя выдвижную вспышку в качестве триггера, плюс я упаковал небольшой гибкий штатив и 32 ”Складной отражатель типа« пять в одном ».

Я также упаковал запасные батареи, зарядные устройства для телефонов, зарядные устройства для аккумуляторов, закуски и воду.

День
Мы встретились в Дамбо, штат Нью-Йорк, в 10:00 утра и провели первый час, позволяя девочкам открывать свои камеры и показывая им, как ими пользоваться. Это промо-акция в Instagram, поэтому в течение дня мы также делали много постов в истории Instagram @getolympus .

Как только камеры были настроены и девочки получили базовое представление о том, как они работают, мы вышли и начали снимать. День был смешанным: я снимал их, они снимали друг друга, команда маркетологов Olympus снимала меня, снимая девочек… ну — вы понимаете — мы сделали тонны фотографий и очень повеселились.

Как фотограф, привыкший снимать на высококачественные камеры, такие как E-M1 Mark II, я должен сказать, что PEN E-PL9 во многих отношениях сохранил свои позиции.

Большая разница заключалась в том, что нет видоискателя. Учитывая, что я использовал видоискатели на протяжении всей своей карьеры, мне потребовалось совсем немного времени, чтобы привыкнуть к просмотру ЖК-экрана, но камера сделала переход очень простым.

ЖК-дисплей хорошо просматривался даже при ярком солнечном свете. Функция касания для фокусировки сделала точную фокусировку быстрой и простой.Автофокусировка с распознаванием лиц работала так же безупречно, как и с моим E-M1 Mark II. Зум 12–100 мм оказался единственным объективом, который мне понадобился на весь день. Остальные линзы никогда не покидали рюкзака.

Jpeg — нет RAW
Давайте проясним — я НЕ предлагаю снимать в формате jpeg. Я искренне поддерживаю философию, согласно которой вы всегда должны снимать в формате RAW, чтобы у вас был цифровой эквивалент негатива, который позволит вам получить максимальную отдачу от ваших изображений при постобработке.

Но я подумал, что это будет отличная возможность для меня доказать, что если вы практикуете хорошую фотографию, вы можете снимать в формате jpeg, вы можете снимать небольшой камерой и при этом создавать отличные изображения.

В этой ситуации реальной проблемой было то, что солнце весь день появлялось из-за облаков. Когда я приехал в Дамбо, чтобы провести разведку местности, все время было пасмурно, что действительно отлично сочеталось с приглушенными землистыми тонами этого района Бруклина. Но в день съемок большую часть дня солнце светило, а в остальное время то и дело появлялось за облаками.Это означало, что мои объекты были освещены спереди, сзади, сбоку; освещение было хорошее, плохое и ужасное; так что мои выдержки должны были быть правильными.

Теперь для тех из вас, кто уже находится в стрессе из-за того, что я снимал в формате jpeg и поскольку я не использую какую-то большую камеру, вы можете сесть для этого следующего заявления … Я также снял AUTO ISO . Да, я использовал слово из четырех букв… Но мое задание требовало много бега, стрельбы и не отставания от этих двух инстаграммеров, когда они бродили по улицам Дамбо.Поэтому для меня было важно иметь возможность снимать большую часть дня с f / 4, но также и с достаточно короткой выдержкой, чтобы в крайних случаях не было движения объекта или камеры. Моя выдержка была 1/400 секунды. Мои значения ISO в течение дня варьировались от ISO 100 до ISO 800 с использованием настройки AUTO ISO. Большинство моих снимков были сделаны при ISO 200.

Резюме
Olympus Pen E-PL9 — зверь из камеры в небольшом и красивом корпусе.Для инстаграммера или видеоблогера эта камера обходит конкурентов, особенно если учесть стоимость и диапазон доступных для нее объективов.

Не волнуйтесь, я не откажусь от своих корпусов E-M1 Mark II в ближайшее время, и я не предлагаю, чтобы вы тоже, но я буду брать эту камеру в качестве запасного в те дни, когда я захочу. или нужно путешествовать налегке.

Моя настоящая причина, по которой я поделился с вами этим заданием, заключалась в том, чтобы дать вам немного больше информации о работе, которая происходит перед съемкой — даже во время бега и стрельбы из оружия, как эта.Я также хочу побудить вас бросить вызов самому себе и чаще выходить из зоны комфорта. Работайте с небольшой камерой, снимайте в формате JPEG, делайте вещи, которые заставят вас замедлиться и уделить больше внимания.

Фотографии
Вот несколько изображений, снятых в формате JPEG и обработанных в Camera Raw (панель разработки Lightroom)

Я надеюсь, что это даст вам некоторые идеи, поэтому, пожалуйста, выйдите из своей зоны комфорта и идите снимать что-нибудь в свое удовольствие.Создавай и покажи мне, что ты придумываешь! И, пожалуйста, не держи при себе все эти крутые штуки. Поделитесь им со своими друзьями-фотографами. Помните: фотография — это не соревнование — это страсть, которой нужно поделиться. Теперь возьмите камеру и сделайте что-нибудь, потому что ваш ЛУЧШИЙ снимок — это ваш СЛЕДУЮЩИЙ снимок. Так что продолжайте учиться, продолжайте думать и продолжайте стрелять. Прощай!

Джо Эдельман — провидец компании Olympus, отмеченный наградами фотограф и педагог, и ДА — это сумасшедшее ФОТО Джо Эдельмана на YouTube!
Его основная тема: Красивые люди!
Его образовательная миссия: помочь фотографам развить твердое понимание КАК и ПОЧЕМУ создавать отличные фотографии.
Его работы часто публикуются в известных фотоблогах, включая Fstoppers, DIYPhotography, PetaPixel, Lifehacker, ISO1200, Shutterbug и LensVid среди других. Его основной предмет — красивые люди!
Его фотографии были опубликованы в таких журналах, как Maxim, Cosmopolitan, Get Fit, Shape и Good Light Magazine, и многих других. Ему приходилось выполнять задания для New York Times и Los Angeles Times, и он обслуживал клиентов по коммерческой рекламе со всех концов Соединенных Штатов.
Джо заработал репутацию живого и популярного инструктора и лектора в киноклубах, на конференциях по фотографии и на семинарах по фотографии в Соединенных Штатах. Он выступал с докладом на таких мероприятиях, как WPPI, PhotoPlus, ImagingUSA, Shutterfest, Out of Chicago, Carolina Photo Expo, FCCC, SWMCCC и многих других. Он также работал адъюнкт-профессором, преподавая творчество и фотографию в колледже Мюленберг в Аллентауне, штат Пенсильвания, и в муниципальном колледже округа Нортгемптон в Монро, штат Пенсильвания.
Вместе со своей невероятной женой и двумя четвероногими детьми Джо живет в Аллентауне, штат Пенсильвания.

Стоит ли снимать в формате RAW?

В Интернете можно найти множество статей, в которых обсуждаются преимущества съемки в формате RAW, и, вероятно, такое же количество контраргументов, утверждающих, что можно получить одинаково хорошие результаты при съемке в формате JPEG. Хотя это определенно верно, я хочу обсудить причины, побудившие меня использовать исключительно RAW в надежде, что это может убедить других сделать то же самое.

Я сравниваю обработку RAW с выключением камеры в «автоматическом» режиме и съемкой в ​​«ручном» режиме. Когда люди только начинают заниматься цифровой фотографией, это может показаться еще одной областью, полной технического жаргона, который создает барьер, препятствующий его распространению. Однако, как только вы немного поймете задействованные процессы и то, как различные настройки могут повлиять на ваши результаты, вы обнаружите, что разрешение вашей камере выполнять обработку может быть ограничивающим фактором в достижении вашего фотографического видения.

Что такое RAW?

Файл RAW — это несжатый файл изображения, в который записываются данные с датчика «как есть» с минимальной обработкой. В зависимости от вашей камеры этот файл, скорее всего, будет содержать 12-битные или 14-битные данные. При съемке в формате JPEG камера берет файл RAW, обрабатывает его с помощью ряда общих действий (обычно регулировки контраста / насыщенности, корректировки баланса белого и повышения резкости) перед сжатием изображения до 8-битного файла JPEG.

Ключевым моментом здесь является разница в «битовой глубине».14 = 16384

4,4 трлн

Сейчас эти числа слишком велики, чтобы их можно было понять, однако их довольно просто рассматривать в контексте. Когда вы берете файл JPEG с камеры в Photoshop для обработки, есть только 256 возможных тонов для определения цвета для каждого красного, зеленого или синего канала, что означает, что когда вы начинаете применять изменения к контрастности или яркости, возникает очень ограниченное количество возможных тонов для каждого пикселя, что может привести к очевидному ухудшению качества изображения, если нажать слишком далеко.В изображении RAW количество возможных тонов намного больше, и можно внести более значительные изменения без какого-либо влияния на качество конечного изображения.

Но это не бесплатно. Из-за увеличенной разрядности файлов RAW они в 2-6 раз больше, чем соответствующие файлы JPEG при записи на камеру. Из-за этого ваша огромная карта памяти будет казаться очень ограниченной. Кроме того, поскольку файл JPEG обычно готов к печати прямо из камеры, для файла RAW потребуется , чтобы вручную обработать его в цифровой фотолаборатории.Итак, чтобы ответить на очевидный вопрос «стоит ли оно того?», Давайте рассмотрим преимущества…

Преимущества RAW

Как упоминалось выше, при съемке в формате JPEG камера обрабатывает изображение внутренне, прежде чем сжимать его до более низкой битовой глубины. Обработка, применяемая камерой, является общей и единообразной по всему изображению. Напротив, когда вы захватываете изображения в формате RAW, вы полностью контролируете объем обработки, применяемый к изображению, и где в этом изображении вы ее применяете.

Учитывая увеличенную битовую глубину файлов RAW, любое изображение, которое вы снимаете, гораздо более простое, чем соответствующий JPEG.Например, если вы не сделали точную экспозицию и переэкспонировали небо на пейзажной фотографии, оставив его почти белым, вы сможете восстановить гораздо больше тональных данных в файле RAW и потенциально сохранить то, что в противном случае может быть изображение, предназначенное для корзины. Точно так же для теневых данных сохраняется гораздо больше информации, что означает, что недоэкспонированные области изображения могут быть восстановлены, чтобы показать детали, которые в противном случае были бы потеряны.

Слева изображение, полученное прямо из камеры.Экспозиция для сдерживания яркого неба привела к недоэкспонированию деревьев и появлению плотного блока темного цвета. На изображении справа показано то же изображение, обработанное для усиления теней и выявления деталей, которые в противном случае могли бы быть потеряны

Точно так же одно изображение может содержать достаточно тональных деталей для создания изображения в стиле HDR из одного файла. Экспозиция изображения может быть увеличена / уменьшена во время постобработки, чтобы получить 3 изображения, как если бы они были заключены в скобки, и их можно объединить, чтобы получить эффект увеличения динамического диапазона, но все из одного изображения.

При съемке в формате RAW вам больше не нужно устанавливать баланс белого в камере. Увеличенная битовая глубина файлов RAW означает, что баланс белого может быть определен точной цветовой температурой (в Кельвинах) во время постобработки, а не ограниченным количеством заданных предустановок в камере перед нажатием затвора. Из-за увеличенной битовой глубины значительные сдвиги баланса белого не оказывают негативного влияния на качество конечного изображения. Вы больше не снимаете несколько кадров, прежде чем вспомните, что вы оставили баланс белого на «накаливания», даже если вы сейчас находитесь на улице.

Верхнее изображение показывает Брюгге, снятое ночью, прямо из камеры. Баланс белого нижнего изображения был обработан для снижения цветовой температуры, чтобы дать более реалистичное представление цвета каменных зданий без какого-либо влияния на качество изображения.

Повышение резкости можно применять сколько угодно и даже где угодно, без чрезмерного повышения резкости изображения JPEG с предварительной резкостью. Это можно использовать, чтобы подчеркнуть детали в одном разделе изображения или просто дать вам контроль над окончательным выводом изображения.

На этом изображении слева изображен гепард, подвергнутый некоторой резкости для увеличения детализации. Изображение справа — это маска, примененная к эффекту повышения резкости. Представьте себе это черно-белое изображение, наложенное на верхнюю часть гепарда; белая область представляет собой часть изображения, к которой был применен эффект повышения резкости, а черная область представляет собой часть изображения, к которой эффект повышения резкости не применяется. Следовательно, в этом случае резкость была применена только к глазам / носу большой кошки, чтобы еще больше подчеркнуть резкость в этой области и усилить эффект близкого портрета.

Дополнительный бонус

Как будто вышеупомянутых пунктов было недостаточно, одна из моих любимых причин для съемки в формате RAW — это то, что все редактирование изображений является неразрушающим. В отличие от файла JPEG, где любые изменения, внесенные в изображение, являются постоянными, все изменения, внесенные в изображение RAW, сохраняются в файле метаданных, связанном с файлом RAW, оставляя исходный файл нетронутым. Это означает, что вы никогда не сможете безвозвратно испортить изображение, сохранив некоторые ошибочные изменения, а также вы можете вернуться к изображению через несколько недель, месяцев или лет и повторно обработать его из исходного RAW по мере улучшения ваших навыков обработки.

Я бы солгал, если бы сказал, что обработка RAW не требует обучения. Для работы с изображениями вам понадобится специальное программное обеспечение для обработки RAW, но обычно камеры, поддерживающие съемку в RAW, должны поставляться с собственным программным обеспечением производителя для этого. Существует также большое количество альтернативных бесплатных программ, а также программные пакеты от хорошо известных гигантов редактирования изображений, таких как Adobe. Проведя небольшое исследование, вы увидите, насколько легко выжать максимум из ваших изображений, и вскоре зададитесь вопросом, почему вы раньше не снимали в RAW.

Учитывая, что большинство камер должны предоставлять возможность съемки в формате RAW + JPEG, когда камера записывает как файл RAW, так и обработанный файл JPEG на карту памяти, у вас нет оправдания, чтобы не попробовать в следующий раз. время, когда вы выходите с камерой.

Olympus E-M1 II Панорамы заката

Закаты — очевидный, хотя и несколько вульгарный объект для панорамной съемки. Их тоже довольно легко сфотографировать, если знать и соблюдать несколько простых правил.

  1. Прежде всего, фокус и экспозиция должны быть установлены перед съемкой первого кадра и оставаться неизменными на протяжении всей последовательности панорамы.

    Это происходит автоматически, когда вы переключаетесь в Panorama Mode , что характерно для многих моделей камер от большинства производителей. Однако некоторые камеры не имеют этой опции, и это включает в себя Olympus E-M1 II, который я использую здесь. Это незначительное неудобство можно обойти несколькими способами; Например:

    • Установите камеру на ручную экспозицию и фокусировку. На моделях Olympus OM-D и Pen кнопке [Lock] можно назначить «фокус при нажатии» (M: 3).Затем установите экспозицию вручную (используйте шкалу экспозиции!) И нажмите [Lock], чтобы сфокусироваться на выбранной точке. Ничего не меняйте, пока последовательность не будет выполнена.
    • В любом из режимов автоэкспозиции наполовину нажмите спусковую кнопку, чтобы сфокусироваться и переключитесь на ручную фокусировку (это лучше всего работает, если у объектива есть переключатель AF / MF). Затем используйте [Lock], чтобы установить и заблокировать экспозицию.
  2. Рассмотрите возможность использования штатива с панорамной головкой. Перед съемкой сделайте «пробный прогон», чтобы убедиться, что плоскость вращения головы совмещена с горизонтом.
  3. Если в вашей камере есть опция наложения сетки искателя / монитора, используйте ее. Это особенно полезно, если вы не используете штатив, позволяя более точно следовать линии горизонта.
  4. Не используйте поляризационный фильтр: его эффект (затемнение неба) будет зависеть от направления; то, что мы обычно не хотим видеть.

Панорамное сшивание или объединение отдельных кадров в одно большое изображение выполняется вне камеры. По ряду причин я выбрал бесплатный редактор Image Composite Editor (ICE) от Microsoft.

Расширенный динамический диапазон?

Закаты обычно имеют более широкий тональный диапазон, чем большинство других снимков, а панорамы заката — тем более. Подумайте об использовании режима расширенного динамического диапазона (HDR), если ваша камера его поддерживает. Помните, что HDR лучше всего работает со штативом.

При использовании для закатов HDR очень помогает в извлечении деталей из теней переднего плана. На изображениях, не относящихся к HDR, они обычно черные как смоль, если только не открываются довольно навязчивой и утомительной постобработкой.

Некоторые реализации HDR могут по-разному влиять на одну и ту же часть сцены в разных, частично перекрывающихся кадрах. Это может привести к появлению артефактов сшивания: вертикальных, ярких или темных, полос на переходных участках. В камерах Olympus, похоже, нет этой проблемы; Мне не удалось увидеть этот эффект (даже небольшой) на нескольких панорамах HDR, которые я снял до сих пор, сшитых с помощью Microsoft ICE.

Raw или JPEG?

Закаты без HDR — одно из немногих приложений, для которых я использую необработанный формат (ORF).Это только по одной причине: для некоторых изображений я могу открыть тени, сделав видимыми некоторые детали переднего плана. Выполнение этого на изображении RGB с 8 битами (или 256 значениями яркости) на цветовой канал неизбежно приводит к некоторым неблагоприятным эффектам (пикселизация — только один). Однако если мы сможем выполнить эту операцию как часть преобразования raw-to-RGB, мы будем работать с 12 битами (4096 уровней) на цвет, поэтому степень детализации будет более приемлемой.

Большинство последних камер Olympus (включая модели Pen и OM-D) позволяют получить доступ к четырем параметрам, которые можно использовать для открытия теней: Gradation , Shadows , Midtones и Highlights .

Из них первые два кажутся наиболее важными. Все четыре могут быть применены в камере или, если доступен файл ORF, в Olympus Viewer . Второй подход позволяет настроить процесс под конкретное изображение, что является огромным преимуществом.

Другой параметр доступен только в постобработке: экспозиция. компенсация . Это отличается от компенсации экспозиции, используемой в фотоаппарате. Обычно я устанавливаю это значение между +0.3 и +1,7, но это, очевидно, зависит от того, как выставлены ваши кадры.

Файлы Raw можно использовать одновременно с режимом HDR: сохранение изображений в формате Raw + JPEG приводит к получению двух файлов: HDR JPEG (если кадры объединяются в камере) и простой ORF (первый кадр, без смещения экспозиции). Для любого заданного кадра можно сравнить результаты обоих подходов и выбрать лучший.

Предварительные настройки Sunset Raw-to-RGB

Параметры преобразования, которые дают мне лучшие (или близкие) результаты для закатов:

Градация Тени Средние тона Основные моменты Рис.Режим Exp. Комп.
Авто +4 -4 -6 яркий +0,3

Открытие теней переднего плана

Прежде чем мы перейдем к сшиванию панорамы, давайте подробнее рассмотрим предварительный этап: преобразование raw-to-RGB (или raw-to-JPEG). Используя режим сохранения Raw + JPEG и с помощью Olympus Viewer , все три версии преобразованного JPEG могут быть созданы из одного экспонированного кадра, как описано выше.

В этой презентации каждое изображение представлено в виде трех рядов изображений:

  • Миниатюры в верхнем ряду ссылаются на полные кадры, обрезанные до соотношения сторон 3: 2 и пониженные до размера монитора HD. Это позволяет судить о тональности изображения, ограничивая использование полосы пропускания.
  • Две нижние строки представляют собой образцы в масштабе 1: 1 (детализация линии горизонта и тени).

В каждом ряду по три картинки:

  1. Преобразовано из ORF в JPEG «как выстрел» i.е. с использованием параметров движка JPEG, установленных на камере;
  2. Преобразовано с использованием параметров, настроенных для открытия теней: Компенсация экспозиции (+,3 EV), Режим изображения (Яркий), Градация (Авто), Тени (+4), Средние тона (-4), Светлые участки (-6).

    Здесь было бы неплохо настроить контраст, но это невозможно сделать при преобразовании RGB, так как регулировка контрастности отключена при использовании Auto градации.

  3. HDR JPEG создается в камере (режим HDR1) из трех последовательных снимков с интервалом 2 EV.

Подписи содержат ссылки на файлы изображений 3: 2 в полном разрешении на случай, если вам потребуется более пристальное внимание. Размер каждого из этих файлов составляет около 5 МБ; считайте себя предупрежденным.

Видео в формате 5K RAW на Olympus E-M1 II можно использовать для коротких клипов! — EOSHD.com

Комментарий на форуме

Только посмотрите, насколько мы близки к непрерывному формату 5K RAW на этой камере за 2000 долларов…

Видео, которое вы видите выше, было создано в режиме RAW 60 кадров в секунду камеры Olympus E-M1 II.

Камера имеет абсолютно массивный высокоскоростной буфер, который может использовать полное считывание пикселей нового датчика.

Кадры RAW имеют размер 5184 x 3888 с соотношением сторон 4: 3, которые затем преобразуются в формат DNG с помощью Adobe DNG Converter. Затем DaVinci Resolve считывает папку кадров DNG, как и клип Cinema DNG, и позволяет воспроизводить, редактировать, оценивать и визуализировать окончательные видеоклипы 5K.

У камеры есть опция высокоскоростной съемки, показанная в меню привода выше.При этом используется электронный затвор. Скорость механического затвора составляет 15 кадров в секунду, а электронного затвора — 60 кадров в секунду с минимальным затвором.

В этом меню вы можете установить скорость серийной съемки, а также ограничитель. Мне так и не удалось заставить камеру снимать 60 кадров, максимум будет около 50. Ограничитель количества кадров на самом деле нужно установить ниже, чем 57, которые у меня были изначально… В противном случае камера запишет 1 или 2 дополнительных кадра до конца каждой очереди с задержкой.Эти кадры должны быть вручную вырезаны из вашего редактирования, и это немного неудобно, поэтому Ограничитель количества кадров может решить эту проблему.

Электронный затвор может опускаться до 20 или 15 кадров в секунду. Я действительно хотел бы видеть вариант 24 кадра в секунду вместо 20 кадров в секунду. Ты знаешь почему!

Рабочий процесс

Как упоминалось выше, я использовал Adobe DNG Converter, чтобы сделать файлы Olympus RAW совместимыми с Resolve. Когда полные кадры 4: 3 обрезаются до соотношения сторон видео, например 16: 9, конечный результат составляет 5184 × 2916.В Premiere мне пришлось уменьшить разрешение до 4096 x 2304 для Vimeo в формате H.264. Вы можете скачать исходный файл здесь. Конечно, клипы со скоростью 60 кадров в секунду можно замедлить до 24 кадров в секунду для замедленной съемки, что я и сделал в Premiere.

Теоретически E-M1 II может обрабатывать максимум 60 кадров в одном пакете, прежде чем буфер заполнится. Запись на карту сейчас намного медленнее! Однако с появлением недавно анонсированных сверхбыстрых карт UHS-II и III я действительно не понимаю, почему E-M1 II не может записывать 5K RAW с более низкой частотой кадров, например 24 кадра в секунду, непосредственно на карту.Я надеюсь, что Olympus реализует эту функцию в обновлении прошивки, чтобы мы могли снимать серии фотографий в формате RAW продолжительностью более 1 секунды.

При установке более низкой скорости серийной съемки, например 18 кадров в секунду, камера может записывать файлы JPEG на карту намного дольше.

Видео было снято полностью с рук. Как вы можете видеть, 5-осевой стабилизатор в режиме фото при серийной съемке с электронным затвором справился даже лучше, чем в режиме видео. Некоторые снимки были почти полностью заблокированы (со смещением сенсора только на Olympus 25mm F1.2 шт.).

Предложения по прошивке для Olympus

Это безумно быстрая камера.

Теперь, когда грань между кадрами в формате RAW и видео размыта из-за таких всплесков частоты кадров, производители действительно должны выпускать видео в формате RAW на эти камеры.

Мне бы очень хотелось, чтобы в меню фотографий были настройки среднего и малого разрешения RAW. Это позволит вам снимать 3K или 2K RAW со скоростью 24 кадра в секунду, так как буфер не будет заполняться так быстро по сравнению с безумным режимом 5K 60 кадров в секунду.Также возможно записать эти кадры непосредственно на быструю карту UHS-II. Эта возможность по-прежнему будет использоваться в первую очередь для фотографов-стрелков (особенно для профессиональных спортсменов), но это интересный творческий инструмент для пользователей видео, позволяющий снимать видео в формате RAW.

Leave a Reply

Ваш адрес email не будет опубликован.