Вернер бишоф – Документальная фотография знаменитого Вернера Бишофа

cameralabs.org

«Лунная Соната» фотографии — Российское фото

Работы фотографов агентства Magnum — это всегда особенная история, особенная композиция, особенный подход не только к снимкам, но и к философии, стоящей за ними. Это почти всегда фотография, не просто позволяющая думать, а, скорее, провоцирующая на размышления. Для большинства фотографов, в дальнейшем примкнувших к агентству, Вернер Бишоф, как один из первопроходцев Магнума, безусловно являлся неким, если не эталоном, то ориентиром точно.

«Я чувствовал, что должен рисковать дальше и исследовать истинное лицо мира. Ведение праздной жизни ослепило многих из нас, преградив пути выхода за наши собственные границы».

Вернер Бишоф

В работах многих участников Магнума можно увидеть параллели и смысловые отсылки к стилистике снимков Вернера Бишофа.

Всегда следует помнить, что фотография как форма искусства является прежде всего повествовательным элементом, где рассказ ведется от первого лица. Фотография дарит каждому уникальную возможность увидеть мир глазами того человека, который создавал снимок, и, глядя на харизматичные, полные смысла и в то же время не отягощенные излишней нагрузкой фотографии Вернера Бишофа, можно испытать те же ощущения, которые человек испытывает во время прослушивания классической музыки.

Вернер Бишоф, его снимки, история его жизни и даже история его смерти — все это «Лунная Соната» от мира фотографии. Человек, до конца своих дней сохранивший верность идеалам, Бишоф навсегда оставил свой след в истории фотографии.

Бишоф родился в Швейцарии 26 апреля 1916 года.

Швейцарец, перфекционист по природе, он, как ни странно, занялся фотографией очень поздно. Сперва он учился делать натюрморты, оттачивая ощущение композиции и стремясь к безупречному качеству изображения, что, безусловно, в дальнейшем отложило определенный отпечаток на работы Бишофа. Изучать фотографию Бишоф начал вместе с Гансом Финслером в Цюрихе, во время обучения в школе Искусства (School for Arts and Crafts). Многие из его учебных работ до сих пор выставлены в музеях. После окончания обучения Бишоф открывает собственную фотостудию с некоторыми функциями рекламного агентства, которая впоследствии становится по-настоящему успешным проектом и приносит ему неплохой доход.

В 1942 году Вернер Бишоф начинает безвозмездное сотрудничество с «Du Magazine», что стало некой отправной точкой в его карьере фотографа, так как именно «Du» стал первым журналом, опубликовавшим большую подборку его фото работ, в 1943 году.

Мировую же известность Бишоф приобрел немного позднее, а именно — в 1945 году, после публикации своего репортажа о последствиях и жизни людей после Второй Мировой Войны.
В последующие годы фотограф путешествовал по Италии и Греции под эгидой «Swiss Relief», организации, занимающейся устранением разрушительных последствий Второй Мировой войны.

В 1948 году он снимал Зимние Олимпийские игры в Санкт-Мориц для журнала «Life». После последовавших путешествий в Восточную Европу, Финляндию, Швецию и Данию, Бишоф был приглашен работать сразу в несколько мощных изданий: «Picture Post», «The Observer», «Illustrated» и «Epoca».

В 1949 году Вернер Бишоф вступает в Magnum и становится первым фотографом, вошедшим в агентство после его основателей, Картье-Брессона и Каппы.

Официально вступив в Magnum, Бишоф так и не расстался со своим стареньким «Роллейфлексом» очень неудобным для уличной фотографии инструментом, но дающим особенное фотографическое качество и красоту изображения.

И в этом был весь Бишоф. Острый глаз истинного документалиста, умеющего подмечать моменты, когда действительность вдруг, на долю секунды, становится отражением вечности. И вместе с этим — особая журналистская холодность и некая отстраненность. В работах Вернера Бишофа полностью отсутствовала ирония, присущая Брессону. Напротив, каждый его снимок оставлял некую недосказанность, но недосказанность не слишком загадочную и немую, а вполне доступную каждому, правильную, если можно так сказать, недосказанность. Он всегда сторонился магазинного пафоса и сенсационной напыщенности, присущей большинству журналов, и именно поэтому большую часть своего рабочего времени Вернер посвящал поиску и фиксации традиционного образа жизни, того, что, в общем-то всегда находится рядом с нами. Он всегда шел наперекор желанию отыскать горячий материал, так присущему шеф-редакторам большинства глянцевых журналов.

Настоящая фотография должна быть молчаливой, она должна оставлять пространство для мышления. Брессон подавляет своим неизмеримым талантом, зритель всегда находиться в тени гения и вынужден с этим соглашаться, хочет он этого или нет. Бишоф же даже не столько холоден и отстранен, сколько похож на рассказчика, намеренно делающего бесстрастный тон и каменное лицо для достижения нужного эффекта.

Это особенно заметно на его снимках еще военной Германии. Такие пронзительно живые люди, лошади на фоне безучастных и сюрреалистически красивых руин городов. Нет ни малейшей попытки усиления видимости трагедии. Нет знаменитых брессоновских взрывов эмоций, нет излишней трагедийности произошедшего. Есть только молчаливая и холодная драма, без сарказма и иронии. Честная Фотография в ее лучшем виде. Все то же самое мы можем наблюдать и в его снимках о голоде в Индии.

В начале 1950-х фотографы агентства Magnum отправились в различные страны мира, чтобы зафиксировать жизнь молодых людей, совершеннолетие которых пришлось на середину XX века. Роберт Капа, один из основателей агентства Magnum, назвал этих людей «поколением Х». Проект имел цель ответить на вопросы, кем были эти молодые люди, к чему они стремились, показать их жизнь такой, как она есть, без украс и искажений.

«Мы назвали эту группу неизвестных молодых людей „поколение Х“, и даже при первом приближении нам стало ясно, что они представляют собой нечто абсолютно новое, с чем не смогут справиться ни наш талант, ни наш кошелек», — говорил Капа.

Спустя долгое время, наверное, главную роль в популяризации этого термина сыграл выход книги Дугласа Коупленда «Поколение X: Сказки для ускоренного времени». В книге автор сужает это понятие и относит к «поколению X» молодых американцев и канадцев, достигших своего совершеннолетия к началу 1980-х. Однако эта книга вышла только в 1991 году, в то время как уже в середине 1950-х фотографы Magnum пытались проанализировать и понять, что творится в головах этого неизвестного молодого поколения и каким будет завтрашний день, который они создадут.

Япония.1951 год.

Вернер Бишоф, один из главных участников проекта, также работал над фотографическими отчетами, дополненными небольшими интервью, снятыми в Индии и Японии. Задавая обычные и стандартные вопросы, которые были разработаны для всех участников проекта, фотограф дополнял само интервью сильнейшим визуальным рядом, придающим дополнительную глубину и эмоции. Это было своеобразное визуальное новшество того времени.

Прежде всего, фотографов интересовали ответы на вопросы, возможно ли повторение Второй мировой войны, считаются ли молодые люди с мнением своих родителей, какое будущее они хотят для себя и своих детей и так далее. Интервью были опубликованы наряду с фотографиями в книге «Поколение X» и дали некоторое представление о настоящем и будущем нашего мира.

Бишоф был отправлен «Life magazine» в Индию освещать последствия голода в 1951 году. Не остановившись на этом, он продолжил снимать репортажи в Японии, Корее, Гонконге и Индокитае. Впоследствии снимки, сделанные Вернером, были использованы практически во всех известных журналах мира.

Индокитай. 1952 год.

Весной 1953 года Вернер создает целую серию интереснейших цветных снимков, путешествуя по США. Последующий год он объехал вдоль и поперек Мексику и Панаму и в последствии отправился в отдаленную часть Перу, где принял участие в съемках фильма.

В 1954 году в Индокитае, подорвавшись на мине, погиб Капа, а девятью днями ранее в экспедиции в Перу трагически погиб в автомобильной катастрофе и сам Бишоф.

Незадолго до гибели он сделал один из самых знаменитых своих снимков «На дороге в Перу». Фотография была предельно проста. По горной дороге идет индейский мальчик с сумкой за плечами и дудит в дудку. Однако, именно этот снимок стал символом всей творческой карьеры Вернера Бишофа — удивительного фотографа-гуманиста.

Перу. 1954 год

rosphoto.com

Документальная фотография знаменитого Вернера Бишофа — Российское фото

Швейцарский фотограф и фотожурналист Вернер Бишоф (Werner Bischof) родился 26 апреля 1916 года в Цюрихе. Когда ему было шесть лет, семья переехала в немецкий город Вальдсхут, там Бишоф пошёл в начальную школу. В 1932 году он поступил в Школу прикладного искусства (Kunstgewerbeschule) в Цюрихе, которую окончил с отличием в 1936.

С 1939 Вернер Бишоф работал независимым фотографом для различных журналов, в частности для известного издания «Du Magazine». Он много путешествовал. С 1945 по 1949 год фотограф посетил почти все европейские страны от Франции до Румынии и от Норвегии до Греции. Его работы, освещавшие разруху в послевоенной Европе, сделали Бишофа одним из ведущих фотожурналистов своего времени.

В 1949 году он присоединился к агентству Магнум Фото (Magnum Photos), в которое на то время входило всего пять фотографов: Роберт Капа, Анри Картье-Брессон, Джордж Роджер, Дэвид Сеймур и Эрнст Хаас.

В 1951 году он отправился в Индию, где работал для журнала «Life», а затем в Японию и Корею. Для журнала «Paris Match» он снимал репортаж о войне во Вьетнаме.

В 1954 году Вернер Бишоф путешествовал по Мексике и Панаме до вылета в Перу, откуда 14 мая начал путешествие через Анды к Амазонке.

16 мая 1954 года его автомобиль сорвался с обрыва на горной дороге в Андах, и все пассажиры погибли. Пятьдесят лет спустя сын фотографа Марко собрал 70 ранее не публикованных снимков отца в книге «Questions To My Father».

Работы Вернера Бишофа отличаются особенным подходом, который выдаёт в авторе беспристрастного рассказчика, не желающего отягощать реальность сенсациями и пафосом.

Источник:cameralabs.org
Сайт фотографа: wernerbischof.com

rosphoto.com

Документальные работы фотографа Вернера Бишофа

Швейцарский фотограф и фотожурналист Вернер Бишоф (Werner Bischof) родился 26 апреля 1916 года в Цюрихе. Когда ему было шесть лет, семья переехала в немецкий город Вальдсхут, где Бишоф впоследствии пошёл в школу. В 1932 году он поступил в Школу прикладного искусства (Kunstgewerbeschule) в Цюрихе, которую окончил с отличием в 1936-ом.

С 1939 году Вернер Бишоф работал независимым фотографом для различных журналов, в частности для известного издания «Du Magazine». Он много путешествовал. С 1945 по 1949 год фотограф посетил почти все европейские страны от Франции до Румынии и от Норвегии до Греции. Его работы, освещавшие разруху в послевоенной Европе, сделали Бишофа одним из ведущих фотожурналистов своего времени.

В 1949 году он присоединился к фотоагентству Магнум, в которое на то время входило всего пять фотографов: Роберт Капа, Анри Картье-Брессон, Джордж Роджер, Дэвид Сеймур и Эрнст Хаас.

В послевоенной фотографии Бишоф показывал нищету и отчаяние, поглотившие Европу, умерив желание путешествовать по миру и передавать красоту природы и человечества.

В 1951 году он отправился в Индию, где работал для журнала «Life», а затем в Японию и Корею. Для журнала «Paris Match» он снимал репортаж о войне во Вьетнаме.

В 1954 году Вернер Бишоф путешествовал по Мексике и Панаме до вылета в Перу, откуда 14 мая начал путешествие через Анды к Амазонке.

16 мая 1954 года его автомобиль сорвался с обрыва на горной дороге в Андах, и все трое пассажиров погибли. Пятьдесят лет спустя сын фотографа Марко собрал 70 ранее не публикованных снимков отца в книге «Questions To My Father».

Синтоистские священники в саду храма Мэйдзи, Токио, 1951.

Синтоистские священники, Киото, 1951.

Священник храма Рёан-дзи, Киото, Япония, 1951.

Беженцы на станции в Пусане, Корея, 1952.

Плачущий ребёнок в детском доме, Венгрия, 1947.

Ребёнок-беженец из Китая, 1952.

Женщина с двумя детьми в Индокитае, 1952.

Могила французского солдата, Вьетнам, 1952.

Двое мужчин с лодкой, Вьетнам, 1951.

Кхмерский мальчик из Ангкор-Вата в Индокитае, 1952.

Голод в Бихаре, Индия, 1951.

Два солдата и памятник, Будапешт, Венгрия,1947

На железнодорожных путях, Джамшедпур, Индия, 1951.

Каменная тропа на ирисовом пруду, храм Хэйан в Киото, Япония, 1951.

Будда на холме Семи мудрецов, Киото, Япония, 1951.

Флейтист по дороге в Куско, Перу, 1954.

Фермер с коровами в Камбодже, 1952.

Фермер в поле. Дельта Красной реки, Вьетнам, 1952.

Женщины возвращаются с рынка, Индокитай, 1952.

Сушка шёлка на ветру, Киото, 1951.

Нищий спит перед храмом, Мадрас (Ченнаи), Индия, 1951.

Танцовщица готовится к фестивалю жасмина. Бомбей (Мумбаи) Индия, 1951.

Двое детей, Патна, Индия, 1951.

Женщина с ребёнком в Гонконге.

Замёрзшие корма, Венгрия, 1947.

Будапешт, Венгрия, 1947.

Фермеры, Пуста, Венгрия, 1947.

Дети бегут навстречу грузовику, доставляющему продовольствие для голодающей деревни. Бихар, Индия, 1957.

Международные фотокорреспонденты, освещающие корейскую войну, Южная Корея, 1952.

Северокорейские заключённые, ожидающие лечения в исправительном лагере в Южной Корее, 1952.

Лагерь военнопленных, Корея, 1951.

В лагере для северокорейских военнопленных, Южная Корея, 1952.

Стриптизёрши за кулисами, Токио, 1951.

Стриптиз-клуб, Токио, Япония, 1951.

Бонн, Германия, 1946.

Гонконг, 1952.

Выгрузка кукурузы, отправленной зарубежными странами, чтобы помочь голодающим областям Индии. Порт в Калькутте, 1951.

Калькутта, Индия, 1951.

Джамшедпур (Татанагар), Индия, 1951.

Индия, 1952.

Жертва атомного взрыва в Хиросиме, Япония, 1951.

Поезд Красного Креста, перевозящий детей в Швейцарию. Будапешт, Венгрия, 1947.

Перуанская деревня, рынок, 1954.

Куско, Перу, 1954.

Детский гробик, Мексика, 1954.

Город Пусан, Южная Корея.

Сеул, Южная Корея, 1951.

Ученики из деревенской школы развлекаются. Финляндия, 1948.

Город Ханой, Индокитай, 1952.

Индокитай, 1952.

Гонконг, 1952.

Деревенский праздник в Перу, 1954.

Пингвины на еженедельной прогулке завлекают народ в зоопарк. Эдинбург, Шотландия, 1950.

Пингвины на еженедельной прогулке завлекают народ в зоопарк. Эдинбург, Шотландия, 1950.

Швейцария, 1943.

Площадь Бельвю в Цюрихе, Швейцария, 1946.

Швейцария, 1943.

Швейцарские горные вершины.

Цюрих, Швейцария, 1941.

«Женщина-зебра». Цюрих, Швейцария, 1942.

Нью-Йорк, США, 1953.

Крокодил в зоопарке. Нью-Йорк, США, 1953.

Ипподром, Лондон, 1950.

Пелопоннес, Греция, 1947.

Генуя, Италия, 1946.

Милан, Италия, 1946.

Италия, 1946.

Милан, Италия, 1946.

Разрушенная деревня Сен-Дье, Франция, 1945.

Франкфурт, Германия, 1946.

Фрайбург, Германия, 1945.

Дети играют в разрушенной во время войны церкви. Фридрихсхафен, Германия, 1945.

photo.boltai.com

ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ ФОТОГРАФИЯ ЗНАМЕНИТОГО ВЕРНЕРА БИШОФА (Werner Bischof)

Швейцарский фотограф и фотожурналист Вернер Бишоф (Werner Bischof) родился 26 апреля 1916 года в Цюрихе. Когда ему было шесть лет, семья переехала в немецкий город Вальдсхут, там Бишоф пошёл в начальную школу. В 1932 году он поступил в Школу прикладного искусства (Kunstgewerbeschule) в Цюрихе, которую окончил с отличием в 1936.

С 1939 Вернер Бишоф работал независимым фотографом для различных журналов, в частности для известного издания «Du Magazine». Он много путешествовал. С 1945 по 1949 год фотограф посетил почти все европейские страны от Франции до Румынии и от Норвегии до Греции. Его работы, освещавшие разруху в послевоенной Европе, сделали Бишофа одним из ведущих фотожурналистов своего времени.

В 1949 году он присоединился к агентству Магнум Фото (Magnum Photos), в которое на то время входило всего пять фотографов: Роберт Капа, Анри Картье-Брессон, Джордж Роджер, Дэвид Сеймур и Эрнст Хаас.

В 1951 году он отправился в Индию, где работал для журнала «Life», а затем в Японию и Корею. Для журнала «Paris Match» он снимал репортаж о войне во Вьетнаме.

В 1954 году Вернер Бишоф путешествовал по Мексике и Панаме до вылета в Перу, откуда 14 мая начал путешествие через Анды к Амазонке.

16 мая 1954 года его автомобиль сорвался с обрыва на горной дороге в Андах, и все пассажиры погибли. Пятьдесят лет спустя сын фотографа Марко собрал 70 ранее не публикованных снимков отца в книге «Questions To My Father».

Работы Вернера Бишофа отличаются особенным подходом, который выдаёт в авторе беспристрастного рассказчика, не желающего отягощать реальность сенсациями и пафосом.

Дек 12, 2017Александр

photo.boltai.com

«Лунная Соната» фотографии» — «Фотодеятели»

Работы фотографов агентства Magnum — это всегда особенная история, особенная композиция, особенный подход не только к снимкам, но и к философии, стоящей за ними. Это почти всегда фотография, не просто позволяющая думать, а, скорее, провоцирующая на размышления. Для большинства фотографов, в дальнейшем примкнувших к агентству, Вернер Бишоф, как один из первопроходцев Магнума, безусловно являлся неким, если не эталоном, то ориентиром точно.

«Я чувствовал, что должен рисковать дальше и исследовать истинное лицо мира. Ведение праздной жизни ослепило многих из нас, преградив пути выхода за наши собственные границы».

Вернер Бишоф

В работах многих участников Магнума можно увидеть параллели и смысловые отсылки к стилистике снимков Вернера Бишофа.

Всегда следует помнить, что фотография как форма искусства является прежде всего повествовательным элементом, где рассказ ведется от первого лица. Фотография дарит каждому уникальную возможность увидеть мир глазами того человека, который создавал снимок, и, глядя на харизматичные, полные смысла и в то же время не отягощенные излишней нагрузкой фотографии Вернера Бишофа, можно испытать те же ощущения, которые человек испытывает во время прослушивания классической музыки.

Вернер Бишоф, его снимки, история его жизни и даже история его смерти — все это «Лунная Соната» от мира фотографии. Человек, до конца своих дней сохранивший верность идеалам, Бишоф навсегда оставил свой след в истории фотографии.

Бишоф родился в Швейцарии 26 апреля 1916 года.

Швейцарец, перфекционист по природе, он, как ни странно, занялся фотографией очень поздно. Сперва он учился делать натюрморты, оттачивая ощущение композиции и стремясь к безупречному качеству изображения, что, безусловно, в дальнейшем отложило определенный отпечаток на работы Бишофа. Изучать фотографию Бишоф начал вместе с Гансом Финслером в Цюрихе, во время обучения в школе Искусства (School for Arts and Crafts). Многие из его учебных работ до сих пор выставлены в музеях. После окончания обучения Бишоф открывает собственную фотостудию с некоторыми функциями рекламного агентства, которая впоследствии становится по-настоящему успешным проектом и приносит ему неплохой доход.

В 1942 году Вернер Бишоф начинает безвозмездное сотрудничество с «Du Magazine», что стало некой отправной точкой в его карьере фотографа, так как именно «Du» стал первым журналом, опубликовавшим большую подборку его фото работ, в 1943 году.

Мировую же известность Бишоф приобрел немного позднее, а именно — в 1945 году, после публикации своего репортажа о последствиях и жизни людей после Второй Мировой Войны.
В последующие годы фотограф путешествовал по Италии и Греции под эгидой «Swiss Relief», организации, занимающейся устранением разрушительных последствий Второй Мировой войны.

В 1948 году он снимал Зимние Олимпийские игры в Санкт-Мориц для журнала «Life». После последовавших путешествий в Восточную Европу, Финляндию, Швецию и Данию, Бишоф был приглашен работать сразу в несколько мощных изданий: «Picture Post», «The Observer», «Illustrated» и «Epoca».

В 1949 году Вернер Бишоф вступает в Magnum и становится первым фотографом, вошедшим в агентство после его основателей, Картье-Брессона и Каппы.

Официально вступив в Magnum, Бишоф так и не расстался со своим стареньким «Роллейфлексом» очень неудобным для уличной фотографии инструментом, но дающим особенное фотографическое качество и красоту изображения.

И в этом был весь Бишоф. Острый глаз истинного документалиста, умеющего подмечать моменты, когда действительность вдруг, на долю секунды, становится отражением вечности. И вместе с этим — особая журналистская холодность и некая отстраненность. В работах Вернера Бишофа полностью отсутствовала ирония, присущая Брессону. Напротив, каждый его снимок оставлял некую недосказанность, но недосказанность не слишком загадочную и немую, а вполне доступную каждому, правильную, если можно так сказать, недосказанность. Он всегда сторонился магазинного пафоса и сенсационной напыщенности, присущей большинству журналов, и именно поэтому большую часть своего рабочего времени Вернер посвящал поиску и фиксации традиционного образа жизни, того, что, в общем-то всегда находится рядом с нами. Он всегда шел наперекор желанию отыскать горячий материал, так присущему шеф-редакторам большинства глянцевых журналов.

Настоящая фотография должна быть молчаливой, она должна оставлять пространство для мышления. Брессон подавляет своим неизмеримым талантом, зритель всегда находиться в тени гения и вынужден с этим соглашаться, хочет он этого или нет. Бишоф же даже не столько холоден и отстранен, сколько похож на рассказчика, намеренно делающего бесстрастный тон и каменное лицо для достижения нужного эффекта.

Это особенно заметно на его снимках еще военной Германии. Такие пронзительно живые люди, лошади на фоне безучастных и сюрреалистически красивых руин городов. Нет ни малейшей попытки усиления видимости трагедии. Нет знаменитых брессоновских взрывов эмоций, нет излишней трагедийности произошедшего. Есть только молчаливая и холодная драма, без сарказма и иронии. Честная Фотография в ее лучшем виде. Все то же самое мы можем наблюдать и в его снимках о голоде в Индии.

В начале 1950-х фотографы агентства Magnum отправились в различные страны мира, чтобы зафиксировать жизнь молодых людей, совершеннолетие которых пришлось на середину XX века. Роберт Капа, один из основателей агентства Magnum, назвал этих людей «поколением Х». Проект имел цель ответить на вопросы, кем были эти молодые люди, к чему они стремились, показать их жизнь такой, как она есть, без украс и искажений.

«Мы назвали эту группу неизвестных молодых людей „поколение Х“, и даже при первом приближении нам стало ясно, что они представляют собой нечто абсолютно новое, с чем не смогут справиться ни наш талант, ни наш кошелек», — говорил Капа.

Спустя долгое время, наверное, главную роль в популяризации этого термина сыграл выход книги Дугласа Коупленда «Поколение X: Сказки для ускоренного времени». В книге автор сужает это понятие и относит к «поколению X» молодых американцев и канадцев, достигших своего совершеннолетия к началу 1980-х. Однако эта книга вышла только в 1991 году, в то время как уже в середине 1950-х фотографы Magnum пытались проанализировать и понять, что творится в головах этого неизвестного молодого поколения и каким будет завтрашний день, который они создадут.

Япония.1951 год.

Вернер Бишоф, один из главных участников проекта, также работал над фотографическими отчетами, дополненными небольшими интервью, снятыми в Индии и Японии. Задавая обычные и стандартные вопросы, которые были разработаны для всех участников проекта, фотограф дополнял само интервью сильнейшим визуальным рядом, придающим дополнительную глубину и эмоции. Это было своеобразное визуальное новшество того времени.

Прежде всего, фотографов интересовали ответы на вопросы, возможно ли повторение Второй мировой войны, считаются ли молодые люди с мнением своих родителей, какое будущее они хотят для себя и своих детей и так далее. Интервью были опубликованы наряду с фотографиями в книге «Поколение X» и дали некоторое представление о настоящем и будущем нашего мира.

Бишоф был отправлен «Life magazine» в Индию освещать последствия голода в 1951 году. Не остановившись на этом, он продолжил снимать репортажи в Японии, Корее, Гонконге и Индокитае. Впоследствии снимки, сделанные Вернером, были использованы практически во всех известных журналах мира.

Индокитай. 1952 год.

Весной 1953 года Вернер создает целую серию интереснейших цветных снимков, путешествуя по США. Последующий год он объехал вдоль и поперек Мексику и Панаму и в последствии отправился в отдаленную часть Перу, где принял участие в съемках фильма.

В 1954 году в Индокитае, подорвавшись на мине, погиб Капа, а девятью днями ранее в экспедиции в Перу трагически погиб в автомобильной катастрофе и сам Бишоф.

Незадолго до гибели он сделал один из самых знаменитых своих снимков «На дороге в Перу». Фотография была предельно проста. По горной дороге идет индейский мальчик с сумкой за плечами и дудит в дудку. Однако, именно этот снимок стал символом всей творческой карьеры Вернера Бишофа — удивительного фотографа-гуманиста.

Перу. 1954 год

Источник: www.rosphoto.com

ergofoto.ru

Классики фотографии. Werner Bischof — Prophotos.ru. Профессионально о фотографии — ЖЖ

HUNGARY. Budapest. 1947. A train of the Red Cross, transporting children to Switzerland
© Werner Bischof/Magnum Photos

Вернер Бишоф (Werner Bischof) родился в Швейцарии в 1916 году. Он изучал фотографию в своем родном городе Цюрихе в Школе Искусств и Ремесел, где и решил окончательно выбрать профессию светописца, работая в студии. В 1942 он стал фриланс-фотографом в журнале Du, где было опубликовано его первое полноценное фотоэссе в 1943 году. Бишоф получил международное признание в 1945 году после публикации его репортажа о разорении и опустошении жизни людей после Второй Мировой Войны.

GERMANY. Frankfurt. 1946. A man looking at the ruined city © Werner Bischof/Magnum Photos

GERMANY. Berlin. 1946. The Reichstag building © Werner Bischof/Magnum Photos

GERMANY. Region of Baden-Württemberg. Town of Freiburg im Breisgau.
A man walks through the destroyed city looking for food. 1945
© Werner Bischof/Magnum Photos

POLAND. Warsaw. 1948 © Werner Bischof/Magnum Photos

После Бишоф фотографировал и путешествовал по Италии и Греции для швейцарской благотворительной организации Swiss Relief, которая помогала людям начинать новую жизнь после войны. В 1948 году он фотографировать Зимние Олимпийские Игры для журнала Life. После путешествий по Восточной Европе, Финляндии, Швеции и Дании, он работал для таких издательств, как Picture Post, The Observer, Illustrated и Epoca. И он был первым фотографом, который присоединился к легендарному фотоагентству Magnum Photos вместе с его основателями в 1949 году.

SWITZERLAND. Zurich. «Zebra woman». 1942 © Werner Bischof/Magnum Photos

HUNGARY. 1947. Puszta plains. Farmers Inn © Werner Bischof/Magnum Photos

HUNGARY. Gipsy circus. 1947 © Werner Bischof/Magnum Photos

Бишоф откровенно не любил поверхностность и сенсационность работы в журнальном бизнесе, поэтому он посвятил большую часть своей фотографической жизни в поисках искренности и спокойствия традиционных культур, что не особенно было по вкусу большинству редакторов журналов, которые всегда искали «горячий» материал. Тем не менее, Бишоф поехал фотографировать для журнала Life репортаж о голое в Индии в 1951 году, а затем поехал работать в Японию, Корею, Гонконг и Индонезию. И репортажи из этих поездок были опубликованы на обложках многих знаменитых журналов по всему миру.

HONG-KONG. 1952. Harbour of Kowloon © Werner Bischof/Magnum Photos

INDIA. Town of Jamshedpur. May 1951 © Werner Bischof/Magnum Photos

JAPAN. Tokyo. Courtyard of the Meiji shrine. 1951 © Werner Bischof/Magnum Photos

INDOCHINA. 1952 © Werner Bischof/Magnum Photos

JAPAN. Town of Kyoto (center of the silk industry). Silk drying. 1951
© Werner Bischof/Magnum Photos

INDIA. Bombay. The Bharat Natyam dancer Anjali HORA getting ready for a performance. 1951
© Werner Bischof/Magnum Photos

Осенью 1953 года Бишоф создал серию цветных снимков о современной Америке. В то время цвет вообще не рассматривался в профессиональной среде фоторепортажа. Лишь позже в 70-х он стал признаваться фотографами, благодаря снимка Стивена Шора (Stephen Shore) и Уильяма Эгглстона (William Eggleston).

USA. State of Georgia. 1954 © Werner Bischof/Magnum Photos

USA. New York City. 1953 © Werner Bischof/Magnum Photos

USA. State of California. Town of San Francisco. 1953 © Werner Bischof/Magnum Photos

USA. New York City. 1953 © Werner Bischof/Magnum Photos

USA. State of Illinois. Town of Chicago. 1953 © Werner Bischof/Magnum Photos

USA. State of Massachusetts. Town of Boston. 1953 © Werner Bischof/Magnum Photos

USA. New York City. Bus terminal. 1953 © Werner Bischof/Magnum Photos

В следующем году Бишоф путешествовал по Мексике и Панаме, и затем отравился в Перу, где хотел начинать съемки фильма о величественной и древней цивилизации живущего там народа… но поезда в Перу стала роковой для него. Вернер Бишоф трагически погиб 16 мая 1954 года в автомобильной аварии в Перуанских Андах.

MEXICO. Hidalgo state. 1954 © Werner Bischof/Magnum Photos

PERU. Machu Picchu. 1954. Tumba real © Werner Bischof/Magnum Photos

PERU. 1954. Village of Pisac. Holy Week celebrations © Werner Bischof/Magnum Photos

Незадолго до гибели Бишоф сделал один из самых знаменитых своих снимков «На дороге в Перу». Фотография предельно проста. По горной дороге идет индейский мальчик с сумкой за плечами и дудит в дудку. Однако, именно этот снимок стал символом всем творческой карьеры Вернера Бишофа — удивительного фотографа-гуманиста.

PERU. May 1954. On the road to Cuzco, near Pisac, in the Valle Sagrado of the Urubamba river
© Werner Bischof/Magnum Photos

Ксения Канке   2White: Фотоблог   Faceebook   Вконтакте

prophotos-ru.livejournal.com