Поляризационные светофильтры – Поляризационные фильтры: как они работают и для чего нужны
ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЕ СВЕТОФИЛЬТРЫ — запись пользователя Юлия (Zweto4ek) в сообществе Фотография в категории Выбор фототехники
нашла очень интересную и познавательную статью и решила поделится( подумав а вдруг кому то тожепригодится, уж сильно загорелась приобрести такую штуку, но после прочтения теперь ещё надо хорошо подумать) ВООБЩЕМ КОМУ ИНТЕРЕСНО ЧИТАЙТЕ...........хороший цифровой фотоаппарат для любителя
Предлагаю вашему вниманию одну из глав моей будущей книги о фотосъёмке пейзажа.
Перепечатка в Интернете и печатных средствах массовой информации запрещена. Среди фильтров для пейзажной фотосъёмки есть такая особенная группа фильтров, без которых фотографирование пейзажа представить себе вообще невозможно и фотоаппарат без которых - это деньги, выброшенные на ветер.Речь идёт про поляризационные светофильтры, образующие своего рода «элиту» светофильтров. В дальнейшем мы будем называть их “поляризаторами”, как это принято среди фотографов. Дело в том, что фильтры не только отсекают поляризованное излучение, но и поляризуют проходящий через них свет. Эффект, производимый поляризационными фильтрами на изображение, обусловлен тем, что они задерживают, либо определённым образом преобразуют поляризованный свет, образующийся в результате отражёния от любых поверхностей, при этом зачастую насыщая цвета. Исключение составляют металлические поверхности - отражения от них поляризаторы почти не задерживают, поэтому “стереть” своё отражение в зеркале вам не удастся. Убедительной и хорошо запоминающейся иллюстрацией работы поляризатора является одна из реклам фирмы “Hoya”, на которой приведены два снимка. На первом изображена красивая девушка, сидящая за столиком у окна в кафе, сфотографированная с улицы без поляризатора, а на втором та же девушка, но снятая уже с поляризатором, и на котором уже нет паразитных отражений улицы в витрине, мешающих правильному восприятию этой фотографии. Это даёт зрителю возможность самостоятельно оценить не только стройность ног прекрасной посетительницы кафе, но и восхитительные возможности поляризаторов фирмы Hoya. В отличие от скромных реалий прежних времён, в настоящее время на рынке существует куда больше видов поляризаторов, чем просто “линейные” и “круговые”. Так что, прежде всего, нам следует разобраться со всем многообразием этих фильтров и систематизировать их, а затем уж поговорим о том, как тот или иной поляризатор может помочь нам при съёмке пейзажа. По строению поляризационной решётки они делятся на линейные («linear») и циркулярные («circular»). У современных производителей фотоаппаратуры существует навязчивое мнение, что современные TTL-системы зеркальных фотоаппаратов “сходят с ума” от линейных поляризаторов, то есть неверно определяют экспозицию и особенно фокусное расстояние, поэтому всем владельцам зеркальных камер рекомендуется использовать циркулярные (круговые) поляризаторы. Это ограничение в полной мере относится к среднеформатным фотоаппаратам с призмой и ко всем цифровым, но не распространяется на плёночные незеркальные фотокамеры, не использующие TTL-замер. Однако, по моему опыту работы с теми и другими фильтрами с зеркальной камерой в автоматическом режиме, ничего подобного ни разу замечено не было. Даже наоборот, кажется что линейные поляризаторы “поляризуют” чище. Но всё равно стоит прислушаться к советам производителей и не экспериментировать с этими наиболее дорогостоящими фильтрами. И если говорить начистоту, то сегодня линейные поляризаторы хоть и остались в каталогах, но из продажи уже почти исчезли. По эффекту, производимому на изображение, поляризаторы можно разделить на три группы: обычные поляризаторы,
поляризаторы, совмещённые с другими фильтрами,
поляризаторы, меняющие цвет отражений. 7.1 Обычные поляризационные фильтры Давайте рассмотрим вначале самые распространённые, обычные поляризационные фильтры («PL» и «CIR-PL»). Поляризатор – это второй светофильтр, после защитного, которыйобязательно должен иметь в своём арсенале каждый уважающий себя фотограф-пейзажист (третьим и последним будет нейтрально-серый градиентный фильтр). Как было сказано, обычные поляризаторы в той или иной степени задерживают отраженные лучи. Скажу сразу, ни один прозрачный фильтр не задерживает их целиком и полностью, да это и не надо. Мы будем применять их для фотографирования пейзажей с голубым небом, съёмок воды, лиственных деревьев под открытым небом и тому подобных сцен. Я получил также неплохие результаты при съемке освещённой солнцем архитектуры, свежеокрашенных поверхностей, радуги (под углом примерно 135 градусов от солнца) и разнообразных солнечных пейзажей сразу после дождя.
Поляризационный фильтр делает небо с облаками более выразительным Давайте посмотрим на типичный пример использования поляризационного фильтра. Слева - фотографии, снятые без фильтра, справа - с этим светофильтром. В результате применения фильтра, в обоих случаях небо с облаками стало более выразительным. При этом, само небо стало темнее, а яркость облаков не изменилась.Кстати: Что не так очевидно, но на что рекомендую обратить внимание - это цвет травы на нижнем снимке. На снимке с поляризатором зелень стала более жёлтой, получив тёплую тональность. Дело в том, что поляризатор удалил с травы также и холодные рефлексы неба.
1. NIKON D70, SIGMA 18-35, ф.р.18мм, 1/200c, f14, ISO 200, wb "солнечно", без фильтра,
2. NIKON D70, SIGMA 18-35, ф.р.18мм, 1/60c, f14, ISO 200, wb "солнечно", c фильтром Tiffen C-PL,
3. NIKON N65, SIGMA 28-80, ф.р.28мм, 1/250c, f16, Fuji Velvia 50, без фильтра,
4. NIKON N65, SIGMA 28-80, ф.р.28мм, 1/60c, f16, Fuji Velvia 50, c фильтром Tiffen C-PL. Задерживая отражённые лучи, эти фильтры делают воду прозрачной и глубокой, независимо от того, что это за вода перед нами: озеро Байкал или лужа на асфальте после дождя. Хорошей практикой является применение поляризаторов при съёмке текущей воды с использованием штатива. Дело в том, что для получения эффекта “молочной реки” нужна экспопара, близкая к f22 и 2сек. Получить такую экспопару в яркую, солнечную погоду часто не представляется возможным, и поэтому для ослабления яркости сцены фотографы иногда используют нейтрально-серый фильтр, речь о котором пойдёт ниже. Зная о том, что одной из особенностей поляризатора является существенное ослабление освещённости, я предпочитаю использовать его вместо нейтрально-серого фильтра, или вместе с ним, там, где это возможно, получая при этом как увеличенное время выдержки, так и прозрачную воду, плюс насыщенный цвет других элементов своего снимка, таких как листва, трава и мокрые камни.
Поляризационный фильтр делает воду прозрачной и увеличивает выдержку С этой фотографией мы ещё встретимся в разделе, посвящённом светопоглощяющим фильтрам, а сейчас мне хотелось бы рассмотреть её с другой стороны. Даже применяя фильтр ND, выдержка при съёмке этой сцены всё равно была бы недостаточной для того, чтобы на фотографии получился бы непрерывный поток. Применение поляризатора увеличило выдержку в четыре раза, и, кроме того, сделало воду прозрачной.NIKON D70, Sigma 28-80мм, ф.р. 28мм. 2c, f32 ISO200, wb "пасмурно, фильтр Quantaray ND8 и поляризатор Tiffen C-PL. Если с отражениями в воде всё более-менее понятно, то не столь очевидно, откуда берутся отражения на небе. Дело в том, в воздухе всегда содержится взвесь микрочастиц и микрокапель, отражающая солнечные лучи. Именно поэтому небо и выглядит таким светлым. Применяя поляризационный фильтр, мы блокируем это отражённое, поляризованное излучение. В результате, небо, притемняясь, приобретает насыщенный синий цвет, при этом выделяются отдельные облака на нём, но их яркость при этом не изменяется. Как видите, поляризатор помогает нам улучшить цвет воды и неба. Но ничуть не менее полезным применением поляризатора является съёмка пейзажей с лиственными растениями в ясный день. Если вы проведёте эксперимент, и посмотрите в погожий день на листву деревьев через фильтр, при этом вращая его, то заметите, что цвет листвы существенно меняется к лучшему! Дело в том, что отражая свет неба, листва принимает хорошо заметный холодный голубой оттенок. Вместе с тем, зрителям обычно нравятся пейзажи в более тёплых тонах. Применение поляризатора поможет удалить эти ненужные нам рефлексы. Обращаю ваше внимание, что проводя упомянутый эксперимент, необходимо представить себя в роли фотоаппарата и смотреть через фильтр со стороны его резьбы: некоторые поляризаторы не «действуют» в обратном направлении.
Поляризационный фильтр удаляет холодные рефлексы неба с листвы В результате применения поляризационного фильтра, листва приобрела более тёплый тон. Очень многие фотографии начинающих пейзажистов страдают именно холодной цветовой тональностью. Избавиться от неё нам и помогут рассматриваемые фильтры, либо коррекционные фильтры серии 81, о которых мы уже говорили в предыдущем разделе.
1. LEICA DIGILUX 1, ф.р.10.9мм, 1/450c, f4.4, ISO100, wb "солнечно", без фильтра,2. LEICA DIGILUX 1, ф.р.10.9мм, 1/150c, f4.4, ISO100, wb "солнечно", c фильтром Tiffen C-PL. Применение поляризаторов имеет три особенности, о которых надо помнить. Первая особенность заключается в том, что эффективность действия поляризатора зависит от его угла поворота относительно оси, и меняется от нулевой до максимальной степени. При этом коэффициент поглощения света для большинства поляризационных фильтров равен четырём, что приводит к необходимости увеличения экспозиции на две ступени. Это первая из причин, почему их нельзя использовать в качестве каждодневного фильтра и снимать с ним всё подряд. Важно также знать, что в условиях неполяризованного освещения, фактор пропускаемого света не зависит от угла поворота фильтра относительно его оси. Повторяю – поляризаторы существенно ослабляют световой поток! Второй особенностью применения поляризационных фильтров является неравномерность расположения поляризованных областей небосклона. Небо наиболее поляризовано во всех областях, находящихся под углом, примерно перпендикулярным направлению на солнце. Например, если солнце находится строго на западе, то наибольшего эффекта мы достигнем, наведя фотоаппарат на север, юг, или вертикально вверх. Примечательно, что если солнце стоит точно в зените, то есть прямо над нашей головой, то мы получим наиболее выраженный эффект по всему горизонту - на западе и на востоке, на севере и на юге. Наведя фотоаппарат перпендикулярно направлению на солнце и вращая фильтр, мы с вами получим максимальный эффект, затем, став спиной к солнцу, обнаружим, что эффект исчез. Поэтому при съемках самих закатов и живописного неба на востоке при заходе солнца этот фильтр нам не поможет. Но., поскольку во время заката лучше всего наводить камеру как раз перпендикулярно солнцу, чтобы «поймать» художественно расположенные тени, так что тут особо расстраиваться не стоит. При фотографировании водных поверхностей, самое оптимальное местоположение можно найти только экспериментальным путём, бродя вокруг или вдоль выбранного участка водоёма и вращая фильтр вокруг оптической оси. Также важно делать это в отсутствие волн и ряби, которые в силу своей кривизны отражают разные участки неба. Третьей особенностью применения этих фильтров является их упорное нежелание работать при рассеянном освещении, поскольку в такой ситуации нет однонаправленных отражений светового потока, поэтому в пасмурную погоду эти фильтры никакого эффекта не цвет неба не окажут. В заключение рассказа про обычные поляризаторы не советую вам использовать их совместно с сверхширокоугольными объективами, имеющими фокусное расстояние порядка 20 мм и короче, а также при съёмке панорам. Дело в том, что из-за широкого охвата кадра, эффект будет неравномерен с разных сторон кадра и в центре, как неодинакова там степень поляризации неба. Поэтому небо в этом случае будет иметь пятнистый прокрас. Это вторая причина, почему поляризаторы нельзя использовать в качестве каждодневного фильтра.
Примеры неудачного использования поляризационного фильтра Панорама сверху: Эта панорама Долины Смерти хорошо показывает, к чему приводит съёмка панорам с поляризационным фильтром. Во-первых, посередине (очевидно, что это и есть направление, перпендикулярное направлению на солнце), на небе нависла огромная синяя блямба, а во-вторых, посмотрите, какие трудности вызовет склейка такой панорамы (я специально не склеил её до конца, чтобы вы могли бы представить себе объём предстоящей работы), из-за того, что фрагменты неба прокрашены неравномерно. Если вы внимательно посмотрите на два крайних левых и правых фрагмента, то не заметите там даже следов сшивки. Получилось так потому, что в этих областях небо прокрашено более-менее равномерно.В зоне же действия поляризатора яркость соседних фрагментов сильно отличается. Подробнее об этом мы поговорим в разделе, посвящённом съёмке панорам.
Два фото снизу: При съёмке обоих фотографий с поляризатором использовался широкоугольный объектив с углом поля зрения 88 градусов по горизонтали. Как результат - неравномерное затемнение неба, образовавшееся из-за неравномерной степени поляризации частей небосвода, находящихся на разном угловом расстоянии от солнца.
1. NIKON D70, SIGMA28-80, ф.р. 28мм, 1/50c, f22, ISO200, wb "солнечно", с фильтром Tiffen C-PL ,
2. NIKON D70, SIGMA18-35, ф.р. 18мм, 1/250c, f22, ISO200, wb "солнечно", с фильтром Tiffen C-PL ,
3. NIKON N65, SIGMA 18-35, ф.р.18мм, Kodak Ektachrome 64, 1/60c, f5.6, c фильтром Tiffen C-PL. Завершая разговор про объективы, порекомендую использовать объективы с внутренней фокусировкой, а не с внешней, при которой вращается переднее кольцо, к которому крепится фильтр. Иначе, все ваши усилия по поиску наиболее оптимального угла поворота поляризатора, при фокусировке будут сведены на нет. Поскольку один из объективов, которые я использую, всё-таки имеет внешнюю фокусировку, то при съёмках с поляризатором мне приходится вначале наводить на резкость вручную, а затем, придерживая кользо объектива, вращать фильтр до необходимого положения. При покупке поляризатора обязательно обратите внимание на то, чтобы он не имел никакого постороннего остаточного цвета (например, голубого, розового и т.п.): хороший поляризационный фильтр должен быть нейтрально-серым. Скажу также, что по моему опыту, не стоит покупать дешёвые поляризаторы мало кому известных фирм – они плохо работают, при этом придавая изображению грязный оттенок. Из самых недорогих из качественных, могу порекомендовать поляризаторы американской фирмы Tiffen, японской Hoya и немецкой B +W. Поскольку поляризаторы – одни из самых дорогих фильтров, возникает справедливое желание замены их функциями Adobe Photoshop. На сегодняшний день это проделать невозможно, поскольку никакой Photoshop пока не в состоянии разобраться, где на снимке отражение, а где нет, и что останется, если это отражение убрать. Также, никаким графическим редактором нельзя заменить высокую поглощающую способность этого светофильтра: ручей не превратится в «молочную реку», если мы просто притемним избражение. Короче говоря, хотим мы этого, или нет, но на поляризатор нам придётся раскошелиться. В связи с этим мне хочется привести здесь слова моего коллеги, Джереми Мак Крэйри, касающиеся замены светофильтров функциями графических редакторов: «Имея достаточно времени, таланта и терпения, вы, возможно, могли бы заменить большинство эффектов светофильтров постобработкой на компьютере, но где вы тогда найдёте время для фотографирования, еды и сна?» Никаких особенностей применения обычных поляризаторов при съёмке на цифровой фотоаппарат не существует. Надо только помнить, что почти все современные цифровые фотоаппараты замеряют экспозицию и фокусируются через объектив (как система TTL), поэтому мне остаётся присоединиться к мнению производителей фильтров и порекомендовать вам использовать только циркулярные поляризаторы. Если вы используете поляризационный фильтр с компактной цифровой фотокамерой, независимо от того, каким видоискателем - оптическим или электронным она оснащена, рекомендую вначале, глядя через фильтр, подобрать оптимальный угол его поворота вокруг оси, и только потом прикреплять его к фотокамере. Правильно использованный поляризационный фильтр может сократить перепад яркостей между светлым небом и тёмным низом, что часто помогает избавиться от молочно-белого, так называемого «цифрового», неба. Обычные поляризационные светофильтры
Обозначение K (a) Примечание HOYA PL 3…4 Линейный поляризатор MARUMI P.L. нд Линейный поляризатор B + W Kaesemann Linear Polarizer нд Высококачественный линейный поляризатор COKIN 160 нд Линейный поляризатор системы крепления Cokin LEE Polarizer 4 Квадратный линейный поляризатор со стороной 4” (10см) HOYA PL_Cir 3…4 Циркулярный поляризатор B + W C-PL MC 4 Циркулярный поляризатор с многослойным просветлением B + W Kaesemann Circular Polarizer нд Высококачественный циркулярный поляризатор TIFFEN C-PL 4 Циркулярный поляризатор HAMA Polarizing нд Циркулярный поляризатор LEE Circ Polarizer 4 Квадратный циркулярный поляризатор со стороной 4” (10см) COKIN 164 нд Циркулярный поляризатор системы крепления Cokin MARUMI C.-P.L. нд Циркулярный поляризатор HOYA PL_Cir (Wide angle) 3…4 Циркулярный поляризатор, меет узкую оправу MARUMI Wide C.-P.L. нд Циркулярный поляризатор, имеет узкую оправу, без передней резьбы. B + W C-PL Slim Wide Angle MC 4 Циркулярный поляризатор для использования с широкоугольной оптикой, имеющий узкую оправу 7.2 Поляризаторы, совмещённые с другими фильтрами Кроме обычных поляризационных фильтров, упомянутых выше, в продаже нам могут встретиться поляризаторы, совмещённые с другими фильтрами. Одно из генеральных правил съёмки с фильтрами гласит - если при съёмке надо выбирать между комбинацией из двух фильтров, и одним, в котором совмещены оба, то снимать надо с этим одним. Всегда помните о том, что каждый дополнительный фильтр слегка ухудшает качество изображения. Отсюда ясно назначение поляризаторов, совмещённых с другими фильтрами. Примером такого поляризатора является фильтр UV-PL-CIR уже упомянутой фирмы Hoya, где совмещены циркулярный поляризатор и ультрафиолетовый фильтры, объединяя возможности поляризатора по увеличению контраста и насыщению цвета с возможностями фильтра UV по поглощению ультрафиолетовых лучей. Другим примером является фильтр Warm Polarizer фирмы Tiffen – поляризатор, совмещённый с “утепляющим” фильтром Tiffen 812. Его можно использовать при съёмках пейзажей там, где цветовая температура освещения превышает 7000К, например в горах или зимних пейзажей. Ещё одними любопытными созданиями являются фильтры #161-163 фирмы Cokin, которые представляют собой циркулярные поляризаторы, окрашенные в разные цвета (розовый, голубой и жёлтый соответственно). Надо сказать, что производимый этими фильтрами эффект несколько специфичен: возьмем для примера голубой поляризатор: при вращении фильтра вокруг оси, картина меняется от слегка голубоватой со слегка голубоватыми отражениями до слегка голубоватой с темно-синими отражениями. То есть, он не “притемняет” отражения, а как бы “присиняет” их. Фильтры других цветов – соответственно. За всю свою фотографическую практику я так и не смог добиться, чтобы эти фильтры действительно улучшили пейзаж, решив какую-то стоящую передо мной задачу. Зато загубить удалось не один десяток. Надеюсь, у вас это получится ещё лучше.
Примеры использования окрашенных поляризаторов Сверху - фотография, снятая без фильтров, фото снизу слева снято с фильтром Cokin A 162 B (поляризатор, окрашенный в синий цвет), фото снизу справа - с фильтром Cokin A 163 Y (поляризатор, окрашенный в жёлтый цвет). Не думаю, что использование этих фильтров улучшило этот конкретный пейзажик.
Фото 1. NIKON D70, SIGMA 28-80, ф.р.44мм, ISO200, 1/400c, f10, wb "солнечно",
Фото 2. То же, 1/200c, f10, wb "солнечно", фильтр Cokin A 162 B,
Фото 3. То же, 1/200c, f10, wb "солнечно", фильтр Cokin A 163 Y
Использование цветных поляризаторов в комбинации с обычным линейным поляризатором (который, как мы помним, использовать вовсе не рекомендуется), приводит уже к другому поведению “системы” – при вращении их относительно друг друга и объектива, изображение меняет цвет от реального, до очень тёмно-тонированного, цвета используемого цветного поляризатора. Про отражения тут вообще говорить не приходится: после двух поляризаторов вообще трудно что-либо разглядеть! Попытки комбинирования разных цветных поляризаторов приводят к едким, но бесполезным для классического фотоискусства цветам, в разной мере окрашивающим всё изображение или только отражения. В общем, это на большого любителя-экспериментатора. Работа с этими фильтрами требует хорошей практики и здорового чувства вкуса, но теоретически может привести к хорошим результатам, например, при несбалансированной цветовой температуре освещения (представим себе закат или ясное небо) или при монохромной сцене, такой, как зимний пейзаж, к примеру. Красные, оранжевые и жёлтые поляризаторы скорее всего подойдут для фотографирования пейзажа на чёрно-белую фотоплёнку. Если у вас есть обычный поляризатор, и вы планируете обработать ваш снимок в Adobe Photoshop, то вам не стоит покупать эти совмещённые поляризаторы. Придаваемый ими эффект можно с успехом симулировать контролируемым изменением уровней различных цветов (Ctrl-L) изображения, снятого с обычным поляризатором. Использование этих фильтров с цифровой фотокамерой нецелесообразно, поскольку аналогичного эффекта можно добиться, применяя обычный поляризатор, и выставляя баланс белого вручную по листу бумаги противоположного цвета, как это описано дальше в главе про использование возможностей баланса белого в цифровой фотокамере. Как видите, это не те фильтры, за которыми пейзажисту надо бежать в магазин сломя голову и покупать в первую очередь. Мне, например, эти создания больше дороги как редкий элемент моей обширной коллекции. Поэтому в полевые условия я вывожу их погулять крайне редко. Совмещённые поляризационные светофильтры
Обозначение K (a) Примечание HOYA PL-Color (B) нд Комбинация синего фильтра и поляризатора. При вращении меняется интенсивность цвета от серого до синего. HOYA PL-Color (Y) нд Комбинация жёлтого фильтра и поляризатора. При вращении меняется интенсивность цвета от серого до жёлтого. HOYA PL-Color (O) нд Комбинация оранжевого фильтра и поляризатора. При вращении меняется интенсивность цвета от серого до оранжевого. HOYA PL-Color (R) нд Комбинация красного фильтра и поляризатора. При вращении меняется интенсивность цвета от серого до красного. COKIN 161 (Polacolor Red) нд Комбинация красного фильтра и циркулярного поляризатора. При вращении цвет меняется от серого до красного. COKIN 162 (Polacolor Blue) нд Комбинация голубого фильтра и циркулярного поляризатора. При вращении цвет меняется от серого до синего. COKIN 163 (Polacolor Yellow) нд Комбинация желтого фильтра и циркулярного поляризатора. При вращении цвет меняется от серого до желтого. MARUMI Wonder Color B-C нд Комбинация оранжевого фильтра и поляризатора. При вращении меняется интенсивность цвета от серого до оранжевого. MARUMI Wonder Color Y-P нд Комбинация жёлтого фильтра и поляризатора. При вращении меняется интенсивность цвета от серого до жёлтого. MARUMI Wonder Color B-P нд Комбинация синего фильтра и поляризатора. При вращении меняется интенсивность цвета от серого до синего. MARUMI Wonder Color R-P нд Одноцветный фильтр, при вращении окрашивающий изображение в красный цвет TIFFEN Warm Polarizer 5 Циркулярный поляризатор, совмещённый с утепляющим коррекционным фильтром 812. SINGH-RAY C-PL + A-13 нд Циркулярный поляризатор, совмещённый с утепляющим фильтром 81А, выпускается прямоугольным для держателя Cokin типа «P». B + W Warm Tone C-PL 4 Циркулярный поляризатор, совмещённый с утепляющим коррекционным фильтром серии 81. HOYA UV PL_Cir 3…4 Циркулярный поляризатор, совмещённый с фильтром UV HOYA Pol-Conversion нд Комбинация линейного поляризатора с конверсионным янтарным фильтром 85B. Удаляет отражения и притепляет голубые тона сцены. 7.3 Поляризаторы, меняющие цвет отражений Как я уже сказал, некоторые поляризаторы не задерживают отражённые лучи, а преобразуют их. К таким чудесным фильтрам, самым аморальным образом вносящим элемент творческого процесса в фотографирование пейзажа, относятся поляризаторы, меняющие цвет отражающей поверхности.
Сравнение эффектов обычного поляризатора и сине-жёлтого поляризатора Слева приведена уже знакомая нам фотография, снятая с обычным поляризатором. Правое фото снято с использованием сине-жёлтого поляризатора. Обратите внимание на то, как изменился цвет неба. Применяя поляризаторы других цветов (красного, зелёного, малинового и так далее), можно перекрасить небо в любой другой цвет, оставив облака белыми.
1. NIKON D70, SIGMA 18-35, ф.р.18мм, 1/60c, f14, ISO 200, wb "солнечно", c фильтром Tiffen C-PL,
2. NIKON D70, SIGMA 18-35, ф.р.18мм, 1/40c, f14, ISO 200, wb "солнечно", с фильтром Cokin P 173 Varicolor Blue/Yellow.
Работают они следующим образом – при повороте фильтра вокруг оси, цвет отражения меняется в пределах рабочего диапазона цветов данного фильтра. Пример посмотрите на вот этих фотографиях.
Эффект, даваемый поляризатором, меняющим цвет отражений Эти два снимка сняты с различными положениями сине-жёлтого фильтра Cokin A 173 Varicolor Blue/Yellow. До того, как я их сфотографировал, асфальт был обычного серого цвета. Дело в том, что нагретый асфальт хорошо отражает небо, и фильтр изменил цвет этого отражения.
Кстати: Обратите внимание на то, что цвет неба при повороте фильтра не изменился. Мы с вами уже знаем, что поляризатор, направленный в сторону солнца, не производит никакого эффекта на цвет неба.
NIKON N65, SIGMA 28-80, ф.р.28мм, Fuji Velvia 50, 1/30c, f5.6, c различными положениями фильтра Cokin A 173 Varicolor Blue/Yellow. Другой фильтр, красно-зелёный поляризатор, при определённом положении окрашивает все отражения (и небо, конечно же) в красный цвет, а при его полуповороте вокруг оптической оси - в зелёный цвет. С этой группой фильтров следует работать очень осторожно, поскольку все они обладают неприятным побочным эффектом - остаточным цветом самого фильтра, который меняется от розового у Blue/Yellow до рубинового у Red/Green. Вы можете видеть что такое остаточный цвет фильтра, взглянув на цвет дороги на приведённых ниже фотографиях. Обратите также внимание на то, что остаточный цвет фильтра не зависит от угла его поворота: фактически, это цвет самого стекла, из которого изготовлен фильтр.
Что такое остаточный цвет фильтра Взгляните на дорогу на двух верхних фотографиях, снятых с одним и тем же фильтром - она имеет постороннюю розовую тональность. Другие фильтры дают ещё худшую постороннюю тональность, примеры тому - на фотографиях снизу. Применяя эти фильтры вместе с плёнкой с высокой цветовой насыщенностью, проблема остаточной тональности становится трудноразрешимой.
Кстати: Цифровому фотографу побороть остаточную цветовую тональноть фильтра несложно - достаточно установить баланс белого вручную по поверхности нейтрального цвета с надетым на объектив фильтром.
Фото 1. NIKON D70, SIGMA 28-80, ф.р.28мм, ISO200, 1/60c, f13, wb "солнечно", фильтр Cokin 173 Varicolor Blue/Yellow в положении "blue",
Фото 2. То же, 1/60c, f13, фильтр Cokin 173 Varicolor Blue/Yellow в положении "yellow"
Фото 3. То же, 1/40c, f10, фильтр Cokin 170 Varicolor Red/Green в положении "green"
Фото 4. То же, 1/60c, f13, фильтр Cokin 172 Varicolor Pink/Orange в положении "pink". Однако, если знать эти особенности данных фильтров и уметь их грамотно использовать, то можно получить довольно неплохие работы. Например, очень распространённым сюжетом для применения сине-жёлтого поляризатора, является съёмка на длинной выдержке текущего по перекатам ручейка или водопадика с крупными камнями. Вода получается синей, а мокрые камни – жёлтыми. Обычно на один из камней ещё кладут какой-нибудь красно-оранжевый кленовый листочек, специально принесённый из дома, для создания ядра композиции. Но при использовании того же фильтра Cokin 173 Varicolor Blue/Yellow, следует помнить об его основных цветах - голубом и жёлтом, и об остаточном цвете - розовом. Если Вам удастся найти такую сцену, где все эти три цвета могли бы гармонично сочетаться, то в результате Вы можете получить фотографию, подобную приведённой на иллюстрации ниже.
Пример использования сине-жёлтого поляризатора Фото слева снято без фильтров, а правое - с уже знакомым нам фильтром Cokin 173 Varicolor Blue/Yellow. Цвета сцены совпали с рабочими цветами светофильтра, что в результате и привело к гармоничному цветовому решению. Ниже приведена ещё одна фотография из той же серии, выполненная по той же методике.
Кстати: Говоря о композиционном решении этой фотографии, скажу, что оно всё-таки ещё далеко от идеального: чётное число изображённых на снимке основных объектов приводит к тому, что взгляду приходится рассматривать "дырку" между ними.
1. LEICA DIGILUX 1, ф.р.8мм, 1/100c, f8, ISO100, wb вручную, без фильтра,
2. LEICA DIGILUX 1, ф.р.8мм, 1/20c, f8, ISO100, wb вручную, с фильтром Cokin 173 Varicolor Blue/Yellow. Если вы планируете использовать эти фильтры совместно с обратимой плёнкой, имеющей высокую цветовую насыщенность, например, FUJI Velvia, то будьте готовы к тому, что остаточная тональность на слайде будет превышать
Речь идёт про поляризационные светофильтры, образующие своего рода «элиту» светофильтров. В дальнейшем мы будем называть их “поляризаторами”, как это принято среди фотографов. Дело в том, что фильтры не только отсекают поляризованное излучение, но и поляризуют проходящий через них свет.
Эффект, производимый поляризационными фильтрами на изображение, обусловлен тем, что они задерживают, либо определённым образом преобразуют поляризованный свет, образующийся в результате отражёния от любых поверхностей, при этом зачастую насыщая цвета. Исключение составляют металлические поверхности - отражения от них поляризаторы почти не задерживают, поэтому “стереть” своё отражение в зеркале вам не удастся. Убедительной и хорошо запоминающейся иллюстрацией работы поляризатора является одна из реклам фирмы “Hoya”, на которой приведены два снимка. На первом изображена красивая девушка, сидящая за столиком у окна в кафе, сфотографированная с улицы без поляризатора, а на втором та же девушка, но снятая уже с поляризатором, и на котором уже нет паразитных отражений улицы в витрине, мешающих правильному восприятию этой фотографии. Это даёт зрителю возможность самостоятельно оценить не только стройность ног прекрасной посетительницы кафе, но и восхитительные возможности поляризаторов фирмы Hoya.
В отличие от скромных реалий прежних времён, в настоящее время на рынке существует куда больше видов поляризаторов, чем просто “линейные” и “круговые”. Так что, прежде всего, нам следует разобраться со всем многообразием этих фильтров и систематизировать их, а затем уж поговорим о том, как тот или иной поляризатор может помочь нам при съёмке пейзажа. По строению поляризационной решётки они делятся на линейные («linear») и циркулярные («circular»). У современных производителей фотоаппаратуры существует навязчивое мнение, что современные TTL-системы зеркальных фотоаппаратов “сходят с ума” от линейных поляризаторов, то есть неверно определяют экспозицию и особенно фокусное расстояние, поэтому всем владельцам зеркальных камер рекомендуется использовать циркулярные (круговые) поляризаторы. Это ограничение в полной мере относится к среднеформатным фотоаппаратам с призмой и ко всем цифровым, но не распространяется на плёночные незеркальные фотокамеры, не использующие TTL-замер. Однако, по моему опыту работы с теми и другими фильтрами с зеркальной камерой в автоматическом режиме, ничего подобного ни разу замечено не было. Даже наоборот, кажется что линейные поляризаторы “поляризуют” чище. Но всё равно стоит прислушаться к советам производителей и не экспериментировать с этими наиболее дорогостоящими фильтрами. И если говорить начистоту, то сегодня линейные поляризаторы хоть и остались в каталогах, но из продажи уже почти исчезли.
По эффекту, производимому на изображение, поляризаторы можно разделить на три группы:
обычные поляризаторы,
все пределы допустимого, вплоть до потери надежды на восстановление нормального цветового баланса. Положение спасёт только оцифровывание вашей плёнки и её последующая цифровая обработка. Как избавиться от неверной тональности изображения в Adobe Photoshop, подробно будет рассказано в главе, посвящённой компьютерной обработке цифровых изображений. Чтобы изwww.babyblog.ru
Поляризационные фильтры
Распостранение
света — это волновой процесс, подобный
волнам на поверхности пруда от брошенного
в воду камня. Только обычно колебания
вектора напряженности волны света (свет
представляет собой поперечную
электромагнитную волну) не ограничены
одной плоскостью, как в случае с
поверхностью воды, а происходят во всех
направлениях (перпендикулярно направлению
распостранения волны). Однако можно
искусственным образом сделать так,
чтобы колебания эти происходили в одной
плоскости. В этом случае такой свет
будет называться линейно-поляризованным,
и обладать некоторыми, отличными от
естественного (неполяризованного)
света, свойствами. По характеру воздействия
на глаз или фотоплёнку линейно-поляризованный
свет от неполяризованного ничем не
отличается. Определить степень
поляризованности света и направление
его поляризации можно только одним
способом — посмотрев на него через
«анализатор» — среду, пропускающую
только свет, поляризованный в одной
плоскости и, соответственно, поглощающий
свет, поляризованный в перпендикулярной
плоскости. В качестве анализатора и
выступает применяемый в фотографии
поляризационный светофильтр, представляющий
собой пластинку специального материала,
поляризующего свет (например — кристаллов
герапатита), укрепленную между двумя
оптически плоскими стеклами. Весь этот
«бутерброд» монтируется в специальной
вращающейся оправе, на которой одной
или двумя точками наносится метка,
показывающая положение плоскости
поляризации фильтра. Как и для чего
можно применить эти замечательные
свойства поляризационного фильтра? 
Поляризация света может происходить и
в естественных условиях — при зеркальном
отражении от любых неметаллических
поверхностей. Естественный свет, будучи
изначально неполяризованным (точнее —
хаотически поляризованным, то есть
состоящим из смеси волн с разным
направлением поляризации), при зеркальном
отражении от неметаллических поверхностей
приобретает свойства линейно-поляризованного
света. Физически это объясняется тем,
что для света с разным направлением
поляризации при зеркальном отражении
от неметаллической поверхности создаются
разные условия. Наиболее благоприятны
условия отражения для света с поляризацией,
параллельной плоскости падения — такой
свет отражается без потерь. Свет с иной
ориентацией плоскости поляризации в
большей или меньшей степени гасится
при отражении.
Съемка с поляризационным фильтром
(вверху — без фильтра, внизу — с фильтром)
Поэтому наиболее
очевидное применение поляризатора —
это устранение (или, по крайней мере —
уменьшение интенсивности) бликов,
образующихся на блестящих неметаллических
поверхностях, например — стеклянных
витринах и окнах, окрашенных или покрытых
пластиком поверхностях, водной глади
и так далее. Использовать поляризационный
светофильтр достаточно просто — ведь
производимый им эффект заметен на глаз
и хорошо виден в видоискателе фотоаппарата.
При этом единственное, что желательно
знать из теории, это тот факт, что степень
поляризации отраженного света варьируется
при изменении угла падения (отражения)
света. Угол, при котором поляризация
отраженного света достигает максимума,
зависит от материала отражающей
поверхности, и составляет обычно 50-60
градусов от нормали отражающей поверхности
(соответственно — 30-40 градусов от самой
поверхности). Поэтому для того, чтобы
при помощи поляризационного светофильтра
полностью ликвидировать нежелательное
отражение от блестящей поверхности,
есть смысл выбрать направление съёмки
таким образом, чтобы отражающая
поверхность (блики с которой предполагается
убирать) располагалась под оптимальным
углом к фотоаппарату.
Поляризационный фильтр также весьма
эффективен и в случаях, когда поверхность
объекта съёмки имеет смешанный
зеркально-диффузный характер отражения.
Весьма небольшого времени, проведенного
с поляризационным светофильтром в
руках, достаточно для того, чтобы найти
вокруг себя уйму предметов, поверхность
которых обладает таким типом отражения
— при разной ориентации плоскости
поляризации фильтра меняется оттенок
цвета многих предметов, окраска их
становится сочнее и насыщеннее. Главное
тут — не переусердствовать, потому как
совсем лишенные бликов предметы выглядят
бесформенными. Да и цвет некоторых
предметов может измениться достаточно
значительно, выйдя за пределы приемлемого
для восприятия. 
Кроме такого очевидного примера использования поляризационного светофильтра есть ещё масса не столь очевидных, но не менее удачных и эффективных способов его применения — поляризованный свет присутствует вокруг нас в большом количестве. Голубое небо, например, обязано своим цветом рассеянию сине-фиолетовой части солнечного света на мельчайших капельках воды, составляющих атмосферную дымку. А поскольку отражение света от поверхности каждой капельки носит характер зеркального отражения от неметаллической поверхности, то свет, идущий от неба, оказывается линейно-поляризованным. Следовательно, выбрав соответствующее направление съёмки, можно при помощи поляризационного светофильтра сделать голубое небо значительно темнее, не оказывая влияния на воспроизведение остальных деталей пейзажа. Максимальный эффект применения фильтра достигается в том случае, когда солнце находится под углом около 90 градусов к направлению съёмки, а плоскость поляризации фильтра установлена в горизонтальное положение. Кстати, этот же принцип используется и в солнцезащитных очках, выпускаемых фирмой Polaroid corporation. Кратность поляризационного фильтра составляет в среднем 3 — 4, то есть применение поляризационного фильтра требует увеличения экспозиции на 1.5 — 2 ступени (в 3 — 4 раза) в сравнении с экспозицией без фильтра. Несмотря на вносимый при вращении фильтра эффект, кратность фильтра, как правило, мало зависит от ориентации плоскости поляризации фильтра — ведь поляризационный фильтр используется для уменьшения ярких бликов, размеры которых чаще всего незначительны. Конечно, полную уверенность в точности экспонирования с фильтром можно получить при помощи замера света по системе TTL (Throw The Lens — через объектив). Однако многие фотоаппараты, имеющие систему TTL-замера света, используют для разделения светового потока оптические элементы, сами по себе поляризующие свет. Например, в автофокусных фотоаппаратах таким элементом зачастую выступают полупрозрачные участки на зеркале, необходимые для работы датчиков системы автофокусировки (расположенных под зеркалом). В таком случае получается, что прошедший через поляризационный фильтр свет, будучи уже практически на 100% поляризованным, на пути к датчику экспозамера проходит через еще один поляризатор, который при несовпадении плоскостей поляризации дополнительно ослабляет световой поток, а значит — и вносит в экспонометрическую систему аппарата нежелательную «поправку», приводящую к занижению показаний экспонометра и переэкспонированию плёнки. Обойти такую неприятность можно, используя специально модифицированный поляризационный фильтр, называемый «циркулярным» (в отличие от обычного — «линейного» — поляризатора). В конструкцию циркулярного поляризационного фильтра кроме защитных стеклянных пластинок и пластинки поляроида, входит ещё и пластинка «1/4 длины волны», преобразующая линейно-поляризованный свет в циркулярно-поляризованный, который уже не ослабляется при дальнейшем прохождении через оптические элементы камеры, обладающие свойствами линейного поляризатора. Не оставим без внимания и то, что циркулярный поляризационный фильтр идентичен линейному (за единственным исключением, о котором речь будет ниже) как по выполняемым функциям, так и по методам обращения с ним. Отличить их можно лишь по соответствующей надписи, либо — по тому факту, что циркулярный поляризационный фильтр притемняет блики только будучи развернутым присоединительной резьбой к глазу (или объективу), а линейный поляризатор — одинаково работает в любом направлении. Для уменьшения количества применяемых одновременно светофильтров (от лишней пары границ воздух-стекло и лишней высоты оправы пользы ведь никакой), иногда выпускаются «гибриды», обладающие свойствами циркулярного поляризационного и, например, ультрафиолетового (UV) или конверсионного (85В) фильтров одновременно. Поляризационные светофильтры можно применять не только по одному, но и попарно, используя в качестве нейтрального фильтра с изменяемой плотностью. Вращая один фильтр относительно другого, можно изменять светопропускание такой пары в широких пределах — от минимума в 3 — 4 ступени (когда плоскости поляризации обоих фильтров совпадают) до практически непрозрачного состояния, когда плоскости поляризации фильтров перпендикулярны — при этом свет ослабляется более, чем на 12-15 ступеней (4000 — 30000 раз). Применяя такую комбинацию, нужно помнить, что внешний (первый по ходу света) поляризационный фильтр обязательно должен быть линейным, а ближний к камере (в случае автофокусного аппарата) — циркулярным. Некоторые производители выпускают уже готовые конструкции, построенные на использовании нескольких поляризационных фильтров одновременно. HOYA, например, выпускает насадку переменной оптической плотности POL-FADER (два поляризационных фильтра нейтральной окраски в одной оправе). Кроме этого, при использовании комбинации окрашенных в разные цвета поляризаторов с поляризаторами нейтральной окраски, появляется возможность создания фильтров с переменной плотностью окраски. Фильтр PL-COLOR, позволяющий выбрать насыщенность окраски фильтра от нейтральной до полностью насыщенной, состоит из поляризатора с нейтральной окраской и второго поляризатора, окрашенного в насыщенный синий, желтый, оранжевый или красный цвет. Комбинация из двух окрашенных в разные цвета поляризаторов и одного поляризатора нейтральной окраски выпускается под названием VARIO PL-COLOR, и дает возможность ещё больше разнообразить эффект, позволяя при вращении оправы фильтра легко изменять не только насыщенность окраски фильтра, но и его цвет.
studfile.net
Поляризационный фильтр
Некоторым фотографиям недостаёт насыщенности цвета и контрастности, они выглядят слегка «пресными». Причина заключается в отражении света от поверхностей. Свет «отскакивает» от снимаемого объекта, создавая блики.
Они могут быть настолько сильными, например, при съёмке водной глади или влажных поверхностей, что происходит потеря деталей в светлых частях изображения.
Снимок, сделанный без применения поляризационного фильтра
Нежелательные блики или поляризованный свет могут создать проблему при съёмке других объектов – они выглядят блеклыми. К таким объектам относятся листва и голубое небо.
Но есть хорошие новости! Проблема быстро и легко решается, если присоединить к объективу поляризационный фильтр. Он восстановит детали в бликах и поможет цветам на вашей фотографии «зазвенеть». Далее мы расскажем, что вам нужно для этого сделать.
Какими они бывают
Поляризационные фильтры различаются форматами и размерами. Одни представляют собой цельную желатиновую пластину, которая устанавливается перед передней линзой объектива с помощью специального держателя. Другие, круглые фильтры, навинчиваются на соответствующую резьбу непосредственно перед передней линзой объектива. Оба типа фильтров работают одинаково и позволяют получить одинаковые результаты.
Как они действуют
Поляризационные фильтры задерживают нежелательные световые лучи, отражённые от неметаллических поверхностей. Степень «восстановления» бликующей поверхности зависит от угла падения отражённых световых лучей на плоскость поляризационного фильтра. Лучше всего он работает, когда его плоскость располагается к поверхности отражения под углом в 35 градусов.
Как их использовать
Начните компоновать кадр как обычно. Затем вращайте внешнее кольцо поляризационного фильтра до тех пор, пока не увидите в видоискателе, как блики уменьшатся до минимума или исчезнут вовсе. Существует оптимальное положение, при котором поляризация наиболее сильная. Найдите его, вращая кольцо, чтобы достичь максимального эффекта.
- Прим. переводчика – существуют два вида поляризационных фильтров: циркулярный и линейный. Первый обозначается аббревиатурами «PL Cir» или «CPL», второй – «PL». Линейные поляризационные фильтры (PL) для современных цифровых и плёночных фотоаппаратов обычно не подходят. Потому что они могут мешать нормальной работе системы экспозамера и/или системы автофокусировки.
Автор статьи: J. Meyer
photo-monster.ru
Поляризационные фильтры
Как фотограф, снимающий в основном пейзажи, для достижения тех или иных эффектов я часто использую различные светофильтры. Существует великое множество фильтров подобного назначения, но среди них есть те, без которых, по моему мнению, фотографирование пейзажа представить практически невозможно. Речь идет о поляризационных светофильтрах, которые мы в дальнейшем будем называть поляризаторами, как это принято в среде фотографирующей братии.
Эффект, производимый поляризационными фильтрами, обусловлен тем, что они задерживают либо преобразуют отраженные лучи, при этом зачастую насыщая цвета и увеличивая контраст. Исключение составляют отражения от металлических поверхностей — поляризаторы их не задерживают. Поэтому «стереть» свое отражение в зеркале вам не удастся.
Убедительной и хорошо запоминающейся иллюстрацией работы поляризатора является один из рекламных плакатов фирмы HOYA, на котором приведены два снимка девушки, сидящей за столиком у окна в кафе. Один сделан с улицы без фильтра, другой выполнен с использованием поляризатора. На втором нет «паразитных» отражений улицы в витрине, что позволяет любознательному зрителю оценить стройность ног прекрасной посетительницы кафе.
В настоящее время на фоторынке существует намного больше видов поляризаторов, кроме линейных и циркулярных, описанных в пособиях и самоучителях по фотографии. Так что прежде всего нам необходимо систематизировать все многообразие этих фильтров, а затем понять, как тот или иной поляризатор может помочь при съемке пейзажа.
По виду поляризационной решетки фильтры делятся на линейные (LINEAR) и циркулярные (CIRCULAR). Существует устойчивое мнение производителей фотоаппаратуры, что современные системы зеркальных фотоаппаратов «сходят с ума» от линейных поляризаторов, то есть неверно определяют экспозицию, и особенно фокусное расстояние. Поэтому владельцам «зеркалок» рекомендуется использовать циркулярные поляризаторы. Сказанное в полной мере относится и к фотоаппаратам с призмой.
По эффекту, производимому на изображение, поляризаторы можно разделить на четыре группы:
— поляризаторы общего назначения;
— поляризаторы, совмещенные с другими фильтрами;
— поляризаторы, меняющие цвет;
— фильтры – усилители отдельных цветов.
Поляризаторы общего назначения
Самые распространенные поляризационные фильтры общего назначения чаще всего обозначаются как L-PL (линейные) и C-PL (циркулярные). Особенности применения данных фильтров заключаются в следующем.
Во-первых, их эффективность зависит от угла поворота фильтра относительно оси и меняется от нулевой до максимальной степени. При этом фактор пропускаемого света для большинства поляризационных фильтров равен 4, что приводит к необходимости увеличения экспозиции на 2 ступени. Важно знать, что этот фактор не зависит от степени фильтрации, то есть от угла поворота фильтра относительно его оси.
Во-вторых, поляризованные области небосклона расположены неравномерно: на чистом небосклоне свет будет наиболее поляризован в местах, находящихся под углом примерно 90 градусов от солнца в обе стороны, то есть по нашу правую и левую руку, если стоять лицом или спиной к солнцу. Проверьте: наведите фотоаппарат в указанную область, вращайте фильтр до получения максимального эффекта, затем повернитесь в направлении диаметрально противоположном: эффект исчез. Поэтому при съемках закатов или живописного восточного неба на закате напротив солнца этот фильтр вам не поможет. При съемке водных поверхностей можно найти самое оптимальное местоположение экспериментальным путем, шагая вдоль выбранного участка водоема и вращая фильтр вокруг оптической оси. Это важно делать в отсутствие волн, которые в силу своей кривизны отражают разные участки неба.
В-третьих, фильтры не предназначены для работы при рассеянном освещении, поскольку в такой ситуации нет направленных отражений светового потока, поэтому в пасмурную погоду эти фильтры вам не пригодятся.
Как было сказано, обычные поляризаторы в той или иной степени задерживают отраженные лучи. При этом ни один фильтр не задерживает их целиком и полностью. А надо ли это? Я применяю их для съемок пейзажей под голубым небом с облаками или без них (посмотрите на фотографию монастыря), съемок воды, также я получил неплохие результаты при съемках освещенных солнцем зданий, свежеокрашенных поверхностей, радуги (под углом примерно 135 градусов от солнца) и залитых солнцем городских улиц сразу после дождя. Задерживая отраженные лучи, фильтры «притемняют» голубое небо, оставляя облака белыми; делают воду прозрачной независимо от ее происхождения — озеро Байкал или лужа на асфальте после дождя.
Хорошей практикой является применение поляризаторов при съемке текущей воды с использованием штатива. Дело в том, что для получения эффекта «молочной реки» нужна экспопара, близкая к f22 и 0,5 с. Получить такую экспопару в яркую, солнечную погоду часто не представляется возможным, и поэтому для ослабления яркости фотографы используют нейтрально-серый фильтр (ND). Помня о том, что поляризатор тоже значительно ослабляет освещенность, я предпочитаю использовать его вместо серого фильтра там, где это возможно, получая при этом как увеличенное время выдержки и насыщенный цвет воды, так и другие визуально-активные элементы своего снимка.
При покупке поляризатора обратите внимание на то, чтобы он не имел никакого постороннего остаточного цвета (например, голубого или розового):
поляризационный фильтр должен быть нейтрально-серым.
Поляризаторы, совмещенные
с другими фильтрами
Я придерживаюсь такого правила, что если можно обойтись без фильтра вообще, то надо снимать без него, а если выбирать между двумя фильтрами и одним, в котором совмещены оба, то снимать надо с этим одним, потому что каждый дополнительный фильтр ухудшает качество изображения. Отсюда ясно назначение поляризаторов, совмещенных с другими фильтрами.
Примером такого поляризатора является фильтр UV-PL-CIR уже упомянутой фирмы HOYA, в котором объединены возможности циркулярного поляризатора по увеличению контраста и насыщению цвета с возможностями фильтра UV по поглощению ультрафиолетовых лучей.
Другой пример — Warm Polarizer фирмы Tiffen — поляризатор, совмещенный с «утепляющим» фильтром серии 81. Предоставляем читателям возможность самостоятельно найти ответ на вопрос, где можно использовать этот фильтр, и прислать свои догадки мне по электронной почте на [email protected] либо в редакцию.
Следует также упомянуть фильтры 161 – 163 фирмы Cokin, которые являются циркулярными поляризаторами, окрашенными в разные цвета (розовый, голубой и желтый соответственно). Надо сказать, что производимый этими фильтрами эффект несколько специфичен. Например, при вращении фильтра 162 (Polacolor Blue) вокруг оси картина меняется от слегка голубоватой с голубоватыми отражениями до слегка голубоватой с темно-синими отражениями. То есть он не «притемняет» отражения, а как бы «присиняет» их. Фильтры других цветов — соответственно. Работа с этими фильтрами требует немалого опыта, но может привести к хорошим результатам во время съемки при несбалансированном освещении или при монохромной сцене, такой, как, например, зимний пейзаж.
Поляризаторы, меняющие цвет
Самыми доступными из них являются фильтры французской фирмы Cokin серий 170 – 174. Их задача — менять цвет отражений в диапазоне рабочих цветов фильтра при его повороте вокруг оптической оси (посмотрите на фотографии городской улицы). Так, к примеру, фильтр 170 (Red/Green) при одном положении окрашивает все отражения (и небо, конечно же) в красный цвет, а при его полуповороте вокруг оптической оси — в зеленый. С этими фильтрами следует работать очень аккуратно, поскольку все они обладают неприятным побочным эффектом — остаточным цветом самого фильтра, который меняется от слегка розового у Blue/Yellow до рубинового у Red/Green. При этом остаточный цвет фильтра не зависит от угла его поворота.
Однако если знать особенности данных фильтров и уметь их грамотно использовать, то можно получить довольно неплохие работы. Так, при использовании того же фильтра Cokin 173 Varicolor Blue/Yellow следует помнить о его основных цветах — голубом и желтом. Если вам удастся найти сцену, где эти цвета могли бы гармонично сочетаться, то в результате может получиться довольно интересный и необычный пейзаж (посмотрите на фотографии пустыни).
Фильтры – усилители
отдельных цветов
Указанные фильтры, по мнению фирмы Cokin, относятся к группе поляризаторов, хотя я не совсем его разделяю. В любом случае упустить прекрасную возможность поговорить про эти волшебные фильтры было бы крайне непростительно. Их задачей является насыщение одного или группы близких цветов, не затрагивая другие цвета.
В каталогах различных фирм-производителей встречаются фильтры-усилители красного (Redhancer, Intensifier), зеленого (Greenhancer, Green Field), голубого (Bluehancer, Blue Intensifier) и других цветов.
Применение этих фильтров в пейзажной съемке создает интересные творческие возможности. Они хороши для съемок закатов, разнотравья лугов и осенних пейзажей, отлично подходят для городских пейзажей, в том числе ночных.
При использовании этих фильтров стоит помнить про некоторые их особенности. Во-первых, качество этих фильтров широко варьируется в зависимости от их производителя. Купив, к примеру, за $30 – 40 фильтр Redhancer, вы приобретаете настоящий усилитель красных оттенков, не оставляющий на пленке никакой посторонней тональности, а за $16 вам продадут, скорее всего, фильтр с тем же названием, но дающий невыводимый розовый оттенок на негативе. В еще большей степени эта проблема касается фильтров, насыщающих голубой и зеленый цвет.
Указанная проблема становится практически непреодолимой при съемке на позитивные пленки с повышенной насыщенностью цвета. Посмотрите на фотоснимок с красным автобусом: при использовании негативной пленки Kodak Gold 100 и фильтра Redhancer на снимке не заметно никакого постороннего оттенка, в то время как на фотографии паутины с тем же фильтром на слайдовой пленке Fuji Velvia хорошо заметен розовый оттенок. Постороннюю тональность в таких ситуациях приходится корректировать при печати в профессиональной лаборатории.
Важной особенностью фильтров Redhancer является их способность насыщать не только красные оттенки, но и усиливать при этом голубые и серые. Поэтому если перед вами сцена, построенная на контрасте этих цветов, то применение фильтра Redhancer позволит вам усилить влияние снимка. Для примера посмотрите снова на фотоснимок с автобусом.
Интересные возможности дает использование этих фильтров совместно с обычными поляризаторами — их действие удваивается. Пример такого эксперимента можно видеть на этой странице и на фотографии в заголовке статьи.
Как вы сами видите, существует много интересных поляризационных светофильтров, и их использование при съемке пейзажа может значительно расширить ваши творческие возможности. Экспериментируйте! Желаю вам удачи!
rosphoto.com
Фотография Тесты обзоры советы уроки
Защитные и ультрафиолетовые (UV) фильтры.
Основная задача этой группы фильтров: защита передней линзы объектива от грязи и повреждений. В некоторых объективах с защитой от пыли и влаги (weather sealed) они являются неотъемлемой частью этой защиты (например, Canon рекомендует использование фильтра на объективе 24-105/4L). Ультрафиолетовые фильтры используют в качестве «защитных» потому, что они блокируют невидимый глазу диапазон спектра, не меняя картинку.
Дискуссии о необходимости использования защитных фильтров продолжаются. Многие, и небезосновательно, считают, что фильтр портит картинку, снижая контраст и резкость, а при попадании источника света в кадр может привести к переотражениям.
Я использую защитные фильтры на всех своих объективах. Защита дорогостоящей оптики для меня важнее незначительного ухудшения картинки. Тем более, я так и не смог увидеть разницу в изображениях, снятых с фильтром и без. Есть только одно «но»: избегайте дешевых фильтров и фильтров неизвестных производителей. Понятно, что заплатив немалую сумму за объектив, трудно заставить себя купить дорогой высококачественный фильтр. Однако, есть качественные защитные фильтры среднего ценового диапазона.
В качестве защитных я выбрал фильтры Kenko. Они занимают более 60% рынка Японии. Бытует мнение, что фильтры Kenko и Hoya — один и тот же продукт, волей маркетологов продающийся по разным ценам. Утверждать не берусь, однако, на старых коробках от Hoya значится «Made by Tokina Co. Ltd», на коробочках Kenko: «kenko-tokina.co.jp». Какая-то неявная связь присутствует 🙂
www.vlador.com
Поляризационные фильтры.
На лучшую роль второго плана
Из нюансов строится единство. Именно детали составляю целое. Светофильтры, казалось бы, не играют решающей роли в создании конечного изображения, но именно они могут придать ему уникальность и неповторимость
Задолго до человека явление поляризации света освоила живая природа. Некоторые морские птицы при охоте закрывают глаза специальным веком, которое снижает отражение света, идущего с неба, от поверхности воды, и добыча становится лучше видна. Многие насекомые, например, пчелы, ориентируются в пространстве по степени поляризации неба. Им достаточно видеть небольшой кусочек синего неба в разрывах облаков, чтобы точно определить направление.
Вокруг нас всегда присутствуют как естественный, так и поляризованный света. Глаз человека и фотопленка воспринимают их одинаково. Применение поляризационных светофильтров позволяет выделить поляризованный свет и творчески использовать его в фотосъемке.
Поляризационный светофильтр увеличивает на фотографии визуальную резкость и чистоту цвета. Так, при пейзажной съемке листва деревьев, кроме собственного диффузного отражения, имеет также зеркальное отражение синего света неба. Поляризационный светофильтр позволяет устранить бликующую засветку. За счет этого на фотографии лучше проявляется собственный цвет предметов, увеличивается насыщенность цвета, и с листьев исчезает голубоватый оттенок. Уменьшение засветки кадра рассеянным светом немного увеличивает контраст, что приводит к визуальному увеличению резкости.
Практически у каждой компании-производителя можно встретить поляризационные фильтры одного типа за разную цену. Самые дешевые представляют собой обычный стеклянный светофильтр в стандартной толстой оправе. Несколько дороже будут стоить модели с просветляющим покрытием. Просветление повышает пропускание фильтром света и улучшает резкость изображения. Самые дорогие фильтр выполнены в более тонкой оправе, что позволяет избежать виньетирования на широкоугольной оптике или при одновременном использовании нескольких фильтров.
Для теста мы собрали все поляризационные светофильтры ведущих производителей, доступные в продаже. В основном это циркулярные светофильтры: B+W MRC Circular Pol, Cokin Digital Polarizer, Heliopan Polfilter Circular, Hoya Circular Pol, Kenko Circular PL, Kenko Pro 1 Digital, Marumi DHG Cicular PL(D), Marumi MC Circular Polarizer, Marumi WPC-CPL, Soligor Circular Pol, Soligor DHG Circular Polarizer, Tiffen Circular Polarizer.
Помимо легендарного фильтра ПФ советского производства линейной поляризацией обладают Promaster Spectrum 7, Raynox Digital Polarizer и два фильтра Tiffen — Low Light Polarizer и Warm Polarizer.
Также были протестированы цветные поляризационные фильтры Cokin: модели Р162, Р163, Р170, Р171 и Р173. Их предназначение — не устранять блики, как в случае обычных поляризаторов, а окрашивать их: в зависимости от угла поворота этих фильтров цвет поляризованного света меняется. Познакомимся поближе с явлением поляризации света, а также разберемся, как работает поляризационный фильтр и что влияет на качество получаемого изображения.
Любой светофильтр, установленный на объектив камеры, снижает резкость изображения. Влияние фильтров на разрешающую способность мы измеряли на оптической скамье. Изображение миры, сфокусированное эталонным объективом, рассматривали через микроскоп. В результате можно оценить падение разрешающей способности после установки светофильтра на объектив. Уменьшение различимых линий миры на одну группу соответствует падению разрешающей способности на 5–6%. Практически у всех фильтров, за исключением нескольких моделей, падение разрешающей способности или не наблюдалось, или оно составило одну группу миры. Это укладывается в инструментальную погрешность оборудования. Следует отметить, что лабораторные испытания не всегда дают полную картину характеристик фильтра. Контровой свет, источники света и яркие блики в кадре, эффективность работы бленды на длинном фокусе — все это может привести к заметному светорассеянию и в реальных съемочных ситуациях оказать гораздо большее влияние на разрешающую способность.
Поляризация.
Немного теории
Свет — это электромагнитное излучение. Колебания электромагнитного поля перпендикулярны к лучу света и могут лежать в различных плоскостях. В естественном или неполяризованном свете электромагнитные волны колеблются во всех направлениях. Если колебания электромагнитного поля происходят только в одной плоскости, то такой луч света называется линейно поляризованным. Впервые явление, в котором проявляется поляризация света, было обнаружено в 1669 г. При прохождении света через анизотропные кристаллы (анизотропия — зависимость свойств среды от направления) луч расщеплялся на два — обыкновенный и поляризованный. Это свойство кристаллов и полимеров поляризовать свет используется при производстве современных поляризационных светофильтров.
Падающий на светофильтр естественный свет на выходе становится линейно поляризованным. Когда на светофильтр падает поляризованный свет, результат будет зависеть от ориентации фильтра. Если плоскость поляризации падающего света совпадает с направлением поляризации фильтра, то свет проходит без изменения. Но если светофильтр повернуть на 90 градусов, то плоскости поляризации света и фильтра пересекутся под прямым углом, и фильтр станет полностью задерживать свет.
Когда же в естественных условиях происходит поляризация света? Чаще всего мы с ней сталкиваемся при отражении света. При падении на поверхность луч частично преломляется, а частично — отражается. Отраженный свет всегда линейно поляризован, а степень поляризации зависит от коэффициента преломления материала и угла падения луча. Максимальный эффект достигается, когда отраженный и преломленный лучи расходятся под прямым углом. Например, для стеклянной поверхности наибольшая степень поляризации отраженного света будет при падении луча под углом в 57 градусов. Поставив на пути отраженного света поляризационный светофильтр, можно полностью устранить блики на поверхности предмета.
Эффективность использования поляризационного светофильтра зависит также от фактуры поверхности. На гладких предметах при зеркальном отражении блики устраняются очень хорошо. При направленно-рассеянном отражении, например, от воды, подернутой рябью, поляризационный фильтр может только слегка притемнить блик. На матовых поверхностях поляризационный светофильтр не работает. Светофильтром также невозможно устранить блики на металлических предметах.
Другой случай поляризации света, которым мы сталкиваемся в естественных условиях, происходит при рассеянии света. Голубой цвет неба, создаваемый рассеиванием солнечного света в верхних слоях атмосферы, также частично поляризован. Использование поляризационного светофильтра при пейзажной съемке позволяет уменьшить на фотографии яркость синего неба.
Степень поляризации небосвода меняется от 0 до 80 процентов в зависимости от направления и достигает максимального значения в перпендикулярном к положению солнца направлении. Если солнце находится на востоке или на западе, то наиболее эффективно светофильтр будет притемнять небо на севере и юге, а также в зените. Если снимать приходится в полдень в экваториальных широтах, когда солнце находится над головой, то наиболее поляризованным будет свет неба около горизонта.
Степень поляризации света неба, а соответственно и эффективность использования светофильтра, зависит также от состояния атмосферы и чистоты воздуха. Дым и смог снижают желаемый эффект, поэтому применение поляризационного светофильтра в крупных городах часто не дает ожидаемого результата.
Многие атмосферные явления, такие как радуга, гало, северное сияние также содержат поляризованный свет. Интересно применение поляризационного светофильтра при съемке на море в ветреную погоду. Поворотом светофильтра можно сделать море более бурным. При этом на водной поверхности гасятся блики, и вода становится темнее, а пена выглядит эффектнее. В ясную солнечную погоду цвет морской поверхности создается отражением от нее голубого неба. В этом случае мы дважды сталкиваемся с поляризацией света. Поляризационный светофильтр позволит в очень широких пределах менять цвет и яркость пейзажа.
Вода также рассеивает свет. При подводной фотосъемке через поляризационный светофильтр вода в направлении, перпендикулярном солнечным лучам, имеет темный цвет индиго, а вдоль — ярко-голубой.
Еще один случай поляризации света, который часто используют фотографы при съемке, связан с прохождением света через некоторые виды пластмасс. За счет внутреннего напряжения многие полимеры приобретают в поляризованном свете яркую радужную окраску. Для съемки используют два поляризационных светофильтра. Один ставят на осветительный прибор, а второй — на объектив фотокамеры. Вращением фильтра на объективе добиваются требуемого эффекта. Этот прием часто применяется в рекламной фотографии.
Фильтры
Для фотографов выпускается большое количество линейных поляризационных светофильтров. Чаще всего они состоят из тонкой полимерной пленки, зажатой между двух стекол. Светофильтр может вращаться в оправе после установки на объектив.
Внутри фотоаппарата лучи света претерпевают различные отражения на пути к датчикам автофокуса и экспонометра, и при этом также возникает поляризация света. В случае, когда плоскости отражения и поляризации светофильтра пересекаются, свет на фотоэлементы перестает поступать и автоматика начинает работать некорректно или отключается совсем.
В этом случае приходится переключать камеру в ручной режим или приобретать циркулярный поляризационный светофильтр.
Он представляет собой комбинацию из двух фильтров. Снаружи находится обычный линейный поляризатор, а со стороны объектива — второй светофильтр, который превращает линейную поляризацию света в круговую. Работает он следующим образом.
Падающий на него линейно поляризованный свет претерпевает двойное лучепреломление. На выходе из фильтра получается два луча, линейно поляризованных в перпендикулярных плоскостях. Разность фаз между ними составляет четверть длины волны, в результате суммарный вектор плоскости поляризации меняет направление по кругу.
Таким образом, наружным линейным поляризатором при съемке устраняются блики, а внутренняя поверхность фильтра делает свет как бы неполяризованным, что обеспечивает работу автоматики камеры независимо от положения фильтра. Различий в способах практического применения линейного и циркулярного поляризационных светофильтров нет.
В последнее время в связи с распространением автоматических фотоаппаратов с прилавков магазинов исчезли классические линейные поляризационные светофильтры. А ведь разницы в качестве изображения, создаваемого линейным и циркулярным светофильтрами, нет. Различие присутствует только в цене — циркулярные примерно вдвое дороже.
Конечно, удобно, когда TTL-система фотокамеры работает всегда. Но, как правило, если при съемке есть время на установку поляризационного фильтра и поиск его положения на объективе, то пара секунд для того, чтобы в ручном режиме навести фотоаппарат на резкость и измерить экспозицию, всегда найдется.
Хочется отметить еще один удачный маркетинговый ход. Отличий в применении поляризационного светофильтра на пленочной и цифровой камере никаких нет.
При этом «радует» появление в каталогах фирм поляризационных светофильтров с надписью на оправе «Digital». Естественно, по более высокой цене.
Несколько экзотических поляризационных светофильтров выделяется из общего ряда. Tiffen Low Light Polarizer в два раза светлее обычного поляризационного фильтра. При его установке на объектив фотокамеры требуется увеличить экспозицию всего на 2/3 ступени. Степень поляризации у него слабее обычного, поэтому полностью погасить блики не получится, удастся только слегка понизить их яркость.
Другой фильтр — Tiffen Warm Polarizer — имеет теплый оттенок. Он представляет собой комбинацию поляризационного светофильтра и конверсионного 81В. При съемке с дневным светом он дополнительно понизит цветовую температуру с 5500 К до 5000 К. Теплый цветовой баланс часто используется фотографами. Обращаемые фотопленки с небольшим сдвигом цветовой температуры, подсветка золотистыми отражателями, так же как и этот фильтр, обеспечивают более приятную передачу цвета кожи при портретной съемке.
Эффект, создаваемый этими фильтрами, достаточно легко воссоздать на фотографии обычными средствами или с помощью обработки в графическом редакторе. Ослабление поляризованного света фильтром Tiffen Low Light Polarizer можно получить, подобрав угол поворота обычного поляризационного светофильтра. Достоинство первого остается только в его малой кратности. Эффект от применения фильтра Tiffen Warm Polarizer также просто смоделировать на компьютере. Например, достаточно лишь изменить цветовой баланс при конвертации RAW-файла.
Следует отметить, что компания Tiffen известна на рынке, в первую очередь, как производитель светофильтров для профессионального кинематографа. Только некоторые образцы ее продукции со временем начинают выпускаться в фотографическом формате. Эти светофильтры окажутся более востребованы кино- и видеооператорами, чем фотографами.
Решающим является экономический фактор — кинооператоры обычно сами не приобретают фильтры, а заказывают необходимое для съемки данного кадра оборудование за счет бюджета картины. В случае недостаточной освещенности при кино- и видеосъемке фильтр Low Light Polarizer будет иметь неоценимые достоинства. Ведь в кино невозможно регулировать экспозицию увеличением выдержки.
Аренда одного фильтра Tiffen Warm Polarizer выгоднее, чем отдельный заказ поляризатора и конверсионного фильтра, не говоря уже о возможном кашетировании кадра при установке на объектив такого «бутерброда».
Отдельного внимания заслуживают цветные поляризационные светофильтры фирмы Cokin. (К сожалению, достать для сравнения аналогичные светофильтры других производителей не удалось.) Они не устраняют блики, а позволяют при повороте фильтра менять их цвет.
Применение поляризационного светофильтра при пейзажной съемке.В одном положении фильтр хорошо притемняет небо. При повороте фильтра на 90 градусов небо светлеет, но исчезает отражение в воде. В экваториальных широтах фильтр будет одновременно темнить небо и «мертвить» воду, что не так выразительно, как в нашей местности. Обратите внимание на изменение цвета стены монастыря за счет устранения отраженного света, а также изменение резкости и проработки травы на переднем плане
Фотографии: Лев Денисов
Собственный цвет этих светофильтров очень насыщенный. Например, с определением цвета фильтра Cokin P171 не справился даже колориметр Minolta IIIF. Однако цифровые фотокамеры Nikon D70 и Canon EOS-20D смогли взять баланс через эти фильтры без проблем. Для съемки на пленку потребовалось бы установить на объектив камеры дополнительно еще несколько компенсационных светофильтров, что привело бы к сильному увеличению экспозиции и снижению резкости. Можно при съемке оставить естественный баланс камеры, но тогда все изображение окрасится в цвет фильтра, что подойдет не для каждого сюжета.
Цветные поляризационные светофильтры Cokin также более востребованы в кино- и видеопроизводстве, чем в фотографии. В статичном изображении окрашенность блика легко получить, установив светофильтр на осветительный прибор. При пейзажной съемке эти фильтры окрашивают весь поляризованный свет, который присутствует не только на небе, но и в отражении от наземных объектов. В результате эффект от этого фильтра сопоставим с применением обычного цветного фильтра. В кино- и видеосъемке поворотом фильтра можно изменить цветность бликов внутри одного плана и тем самым создать требуемое настроение.
Чаще всего используются фильтры Cokin Р162 и Р163. Их эффект не бьет по глазам зрителя, но позволяет придать бликам холодный или теплый оттенок. Фильтры Cokin 170-й серии слишком цветные. Довольно трудно сюжетно обосновать, почему отражение вдруг позеленело или покраснело. Однако комбинация этих фильтров с обычным «поляроидом» создает светофильтр переменной цветности. Например, фильтр Cokin Р171, установленный на объектив совместно с линейным поляризационным светофильтром, превращается в переменный конверсионный светофильтр.
Любой поляризационный светофильтр требует очень осторожного обращения. Не подвергайте его резким перепадам температуры и давления. При полетах на самолете старайтесь не сдавать оптику и светофильтры в багаж. За счет неравномерного теплового расширения светофильтр может расклеиться и стать непригодным для съемки.
Особое внимание следует обратить на температурный режим хранения. Прямой солнечный свет, нагрев, попадание на фильтр влаги могут привести к выцветанию полимерной пленки. Такой светофильтр приобретает неустранимый красноватый оттенок и требует замены. Кстати, по информации компаний-производителей,
средний срок жизни поляризационного светофильтра при частом использовании составляет 5–6 лет. Хотя практика дает более оптимистичные результаты.
|
Поляризация света в полимерах |
Лабораторные испытания
Мы оценивали основные параметры светофильтров, наиболее важные для практического применения.
|
B+W Циркулярный поляризационный светофильтр в стандартной оправе с просветляющим покрытием. |
Cokin Циркулярный поляризационный фильтр в круглой резьбовой оправе. Имеется просветляющее покрытие.> | ||||||||||||||||
|
| ||||||||||||||||
|
Cokin Цветной поляризационный светофильтр. При повороте на объективе окрашивает блики в синий цвет. |
Cokin Цветной поляризационный светофильтр. При повороте на объективе окрашивает блики в желтый цвет. | ||||||||||||||||
|
| ||||||||||||||||
|
Cokin Цветной поляризационный светофильтр. В зависимости от угла поворота меняет цвет бликов от красного до зеленого. |
Cokin Цветной поляризационный светофильтр. Меняет цвет поляризованного света от оранжевого до голубого. | ||||||||||||||||
|
| ||||||||||||||||
|
Cokin Цветной поляризационный светофильтр. Меняет цвет поляризованного света от голубого до желтого. |
Heliopan Циркулярный поляризационный светофильтр в тонкой оправе без просветляющего покрытия. | ||||||||||||||||
|
| ||||||||||||||||
|
Hoya Циркулярный поляризационный светофильтр в толстой оправе без просветляющего покрытия. |
Kenko Циркулярный поляризационный светофильтр в толстой оправе с просветляющим покрытием. | ||||||||||||||||
|
| ||||||||||||||||
|
Kenko Циркулярный поляризационный светофильтр с просветляющим покрытием. Оправа средней толщины. |
Marumi Циркулярный поляризационный светофильтр в тонкой оправе просветляющим покрытием. | ||||||||||||||||
|
| ||||||||||||||||
|
Marumi Циркулярный поляризационный светофильтр в тонкой оправе с многослойным просветляющим покрытием. |
Marumi Циркулярный поляризационный светофильтр в тонкой оправе. Кроме просветляющего, имеет влагоотталкивающее защитное покрытие. | ||||||||||||||||
|
| ||||||||||||||||
|
Promaster Линейный поляризационный светофильтр без просветления в толстой оправе. |
Raynox Линейный поляризационный светофильтр без просветления в толстой оправе. | ||||||||||||||||
|
| ||||||||||||||||
interimpex.ru
Поляризационный фильтр советы по использованию и для чего нужен
Поляризационный фильтр для чего он нужен? Советы по использованию
Каждый фотограф стремится сделать свои снимки уникальными. Очень многие прибегают к помощи различных графических редакторов. Но существуют приспособления, позволяющие создавать необычные эффекты, добиться которых почти невозможно при помощи Photoshop. Одним из подобных приспособлений является поляризационный фильтр.
Принцип работы и эффекты фильтра
Поляризационный фильтр (или просто «полярик») преобразует и задерживает поляризованный свет. Достигнуть этого эффекта позволяет специальная поляроидная плёнка, установленная между стёклами фильтра. Внешнее стекло свободно вращается, а внутреннее жёстко прикрепляется на объектив.
На фотографиях, сделанных с применением светофильтра, отсутствуют блики, которые могут появиться при съёмке влажных поверхностей, стекла. Например, полярик поможет сделать воду глубокой и прозрачной. Можно в мельчайших деталях сфотографировать дно. Здесь важно отметить, что поляризатор способен убрать отражения только в одном положении. В определённых плоскостях он либо немного ослабит их, либо не тронет. Также невозможно убрать блики с предметов из металла.
Поляризационный фильтр незаменим при фотографировании пейзажей. При выборе правильного направления съёмки достигается потрясающий эффект усиления насыщенности и контрастности. Небо становится тёмно-голубым, облака — яркими и более выразительными. Вращая внешнюю часть фильтра, фотограф может придать сочность цветам, добиться изменения оттенков.
Использование поляризационных фильтров
Обычно светофильтр применяется при съёмке в солнечный день. Максимальной поляризации света можно достичь только в одном направлении. Объектив фотоаппарата должен располагаться под углом примерно девяносто градусов к потоку солнечных лучей. Уменьшение количества и яркости бликов и усиление насыщенности цветов достигаются посредством вращения кольца поляризатора. Светофильтр не окажет влияния, если солнце находится перед фотографом или позади него. В этом случае свет, попадающий в объектив, не является поляризованным. Поляроид не фильтрует его.
Фильтр работает и в сырой пасмурный день. Когда воздух сильно насыщен влагой, можно сделать снимок с яркой зеленью.
Необходимо отметить, что поляризационные фильтры снижают светосилу объектива. При использовании подобных аксессуаров легко получить недоэкспонированный кадр. Поэтому очень важно перед снимком по гистограмме проверить правильность установки экспозиции.
Виды поляризационных фильтров
Фильтры бывают линейные и циркулярные (круговые).
1. Линейные фильтры (PL) оказывают влияние на точность экспозиции. В оснащённых автофокусировкой фотокамерах этот вид фильтров не используется, так как он искажает показания экспозамера.
2. Циркулярные фильтры (CPL) имеют маркировку CIRCULAR или C. Такой вид фильтров традиционно используется в цифровой фотографии и не создаёт никаких проблем при работе с автофокусом. CPL-фильтры значительно дороже линейных.
Важным аспектом при выборе светофильтра является его диаметр, который должен точно совпадать с диаметром вашего объектива.
Не рекомендуется использовать поляризатор на объективах с внешней фокусировкой. В противном случае вам придётся в первую очередь навести резкость вручную, а затем вращать фильтр. Кольцо объектива при этом необходимо придерживать.
Поляризационный фильтр — это полезный аксессуар для фотосъёмки, который выведет ваши снимки на новый уровень. Его можно использовать в сочетании с другими светофильтрами. Но важно помнить, что чем больше фильтров используется, тем сильнее эффект виньетирования по углам фотографии.
Любые вопросы по поляризационным фильтрам вы можете задать нашим фотографам:
Наши телефоны:
+375-29-122-92-40 (Viber)
+375-29-122-92-40 (whatsApp)
E-mail: [email protected]
Skype: sigma-by
Пишите в чат фотографу!
sigma-foto.by