Интерьерная фотосъемка уроки – Интерьерная съёмка. Видеоурок | PHOTOWEBEXPO

Cоветы начинающим интерьерным фотографам

Если вы планируете сделать обложку престижного архитектурного или интерьерного журнала или привлечь к себе внимание телеведущей Марты Стюарт, то возможно эта статья не для вас. Но если вы хотите поднять уровень своей интерьерной фотосъемки для собственного удовольствия или потому что вы гордитесь своим домом и хотите продемонстрировать его другим или выставляете его на продажу и хотите показать в лучшем виде, то данная статья может быть для вас полезна.

Фотосъёмка интерьеров и архитектуры представляет определённые трудности, но более важным, чем разные виды специального оборудования или навыков, может оказаться ваше умение находить решение множества самых разных проблем. Ведь цель интерьерной фотосъёмки в создании интересного и динамичного, но при этом точного представления о помещениях (жилых помещениях в нашем конкретном случае).

«Рациональная кухня». Фото: Jeremy Levine Design, на Flickr

Не то, чтобы портретная съёмка не сложна или не требует уникальных навыков, но вы можете разрешить многие проблемы и трудности разговорами с моделью, чего не сделаешь в интерьерной съёмке.

Следование нижеприведенным советам вместе с терпением и творчеством позволят вам научиться делать отличные интерьерные фотографии.

1. Следите за вертикальностью вертикалей

Вертикали будут преследовать вас повсюду и если вы хотите хотя бы начать путь к хорошим интерьерным снимкам – вы не должны забывать о них. Проблема возникает из-за наклона камеры вверх или вниз в процессе кадрирования, в результате чего вертикальные линии начинают сходиться, придавая кадру падающий вид. Одним из решений может быть использование тилт-шифт объектива, который позволит вам контролировать перспективу. Более дешевым вариантом будет программное исправление искажений.

2. Выбирайте выразительный ракурс

В интерьерной съёмке чаще всего применяются широкоугольные объективы, позволяющие снимать сразу значительную часть пространства, но это не значит, что вы можете просто поставить камеру где угодно и снимать. Подумайте о композиции кадра. Иногда прямой простой ракурс выглядит отлично. Если вы хотите включить в кадр большие пространства – проследите чтобы ничего не разделяло кадр посередине. Сместите ракурс и сосредоточьтесь на более выразительных двух третях кадра.

«Mazzali: детская спальня». Фото: MAZZALIARMADI.IT, на Flickr

«Дизайн интерьера в японском традиционном стиле». Фото: «TANAKA Juuyoh (田中十洋), на Flickr

3. Внимательно осмотрите место съёмки

Когда ежедневно ходишь по своему дому это немного замыливает взгляд и перестаешь обращать внимание на какие-то мелочи и неуместные объекты. Иногда бывает всё на своих местах. Но подготовка к съёмкам может потребовать большей внимательности к деталям. Отдельные предметы не должны нарушать композицию и красоту снимка. Волнистые ковры, невзбитые подушки, помятое покрывало на кровати могут быть пропущены мимо внимания и испортят впечатление от снимков.

«Салон». Фото: jinkazamah, на Flickr

«Столовая». Фото: jinkazamah, на Flickr

4. Режиссируйте кадр

Вы можете сказать, что комната отлично выглядит и без дополнительного реквизита, но если вы найдете время для дополнительного обустройства комнаты – это поднимет ваши снимки на уровень выше. Добавьте цветы и растения даже если их там никогда не стояло, сервируйте обеденный стол, положите красивые книги на журнальный столик – добавляйте реквизит в соответствии с назначением снимаемого пространства. В целом нужно стремиться к чистоте и единообразию.

«Интерьер». Фото: tommerton2010, на Flickr

«Моя комната». Фото: jinkazamah, на Flickr

5. Управляйте освещением

Хорошее освещение – главная забота каждого фотографа. Что касается натурального уличного света, то как правило мы можем только ждать его. Бывает, что мы понимаем бесполезность ожидания и переходим к плану «Б». В определенных обстоятельствах естественный свет отлично применим в интерьерной съёмке, но это не всегда будет лучшим выбором.

Дополнительное освещение даёт больше контроля за получаемым продуктом и, таким образом, понимание принципов правильной работы со светом может быть одним из самых ценных ваших навыков.

Это особенно верно когда приходится работать с комнатами, имеющими большие окна или другие варианты, создающие смешение уличного света с искусственной подсветкой помещений. Чтобы сбалансировать экспозицию и избежать выпадения части динамического диапазона вы должны уметь работать с сочетаниями различных видов освещения. Необходимо стремиться к мягкому сбалансированному свету.

«Mazzali: кровать «Emiselene» / il letto «Emiselene». Спальня». Фото: MAZZALIARMADI.IT , на Flickr

«Тест». Фото: jinkazamah , на Flickr

Интерьерная фотосъемка даётся не всем. Чтобы добиться успеха нужно иметь терпение, дотошность, педантичность, чувство стиля, согласованности, цвета и интерес к изучению и пониманию архитектуры. Если вы не находите в себе каких-то из этих черт – я не вижу препятствий для их приобретения если вы заинтересованы в съёмке интерьеров. Это стоит попробовать, чтобы быть готовым к решению новых более сложных задач.

Автор: Jason D. Little

photo-monster.ru

Интерьерная съемка – курс фотографии


Съемка интерьеров — востребованное направление коммерческой фотографии, поэтому самое время его освоить в Академии Фотографии!


Мастер интерьерной фотографии умеет не просто запечатлеть интерьер, но еще и составить интересную композицию, передать размеры пространства, подчеркнуть плюсы интерьера, грамотно расставить акценты и уделить внимание мельчайшим, но очень важным деталям.


На курсе «Фотосъемка интерьеров» Николай Самара расскажет Вам, как снять интерьер, в котором хочется жить или, как минимум, оказаться.


 


Вы узнаете:


  • Задачи проекта по съемке интерьеров, как снять историю об интерьере

  • Необходимое в интерьерной съемке оборудование, чем можно, а чем не стоит снимать интерьеры

  • Техника работы со светом. Съемка с имеющимся освещением, коррекция света. Съемка с импульсным светом. Съемка методом световой кисти

  • Современные методы подачи — 3D туры

  • Композиционные решения в интерьерной съемке

  • Обработка в интерьерной фотосъемке


 


Занятие 1. Теория: Оборудование и техника, необходимые для съемки интерьеров. 


 


Занятие 2. Практика: Техника съемки интерьеров.


 


Занятие 3. Теория: Разбор домашнего задания. Особенности съемки интерьеров. Композиция в интерьерной съемке. Фото история об интерьере.


 


Занятие 4. Практика: Художественная съемка интерьера, создание фото истории об интерьере.


 


Занятие 5. Теория: Разбор домашнего задания. Использование естественного и импульсного света.  Особенности съемки панорамы.


 


Занятие 6. Практика: использование импульсного света при съемке интерьера. Метод световой кисти в интерьерной фотографии. Съемка панорамы.


 


Занятие 7. Теория: Особенности и приемы обработки интерьеров. Обработка панорамной съемки. Использование панорам при создании 3D туров.


 


Кому полезен курс:


  • фотографам, которые хотят освоить нишу интерьерной съемки

  • архитекторам

  • дизайнерам

  • риэлторам и менеджерам по продаже/аренде недвижимости

  • флористам, оформляющим интерьеры


 


Что вам понадобится: широкоугольный и сверхширокоугольный объектив.


 


 

www.photoacademy.ru

Интерьерная фотосъемка | Уроки фотографии

Умение снимать интерьеры может пригодиться каждому фотографу. Например, в современной свадебной и модельной фотосъемке очень популярны фотосессии в роскошных отелях и дворцах, репортажи зачастую снимают в офисных помещениях, в предметной съемке ценится умение «вписать» товар в уже готовый интерьер. Востребована интерьерная съемка и как отдельное направление в фотографии.


Фотосъемка интерьеров достаточно сложный, специфический вид фотосъемки и в техническом плане и с художественной точки зрения. Первая проблема – неравномерное или недостаточное освещение, вторая – ограниченное пространство. Первая решается с помощью осветительного оборудования и доводкой фотографий в графическом редакторе, вторая – съемкой широкоугольным объективом и правильным выбором точки съемки.

Оборудование для интерьерной съемки

Снимают интерьеры практически всегда на выезде, студийный вариант используется крайне редко. Поэтому необходим комплект «выездного» осветительного оборудования – мощная накамерная вспышка, студийные вспышки и несколько видов ламп (галогенные и накаливания). Пригодятся насадки в виде сот для получения направленного света, софт-боксы и зонты для рассеивания света. Обязательно понадобится штатив, желательно устойчивый, тяжелый, и стойки для вспышек. Объективы – по ситуации, но иметь в комплекте широкоугольник и фиксовый полтинник нужно обязательно.

Фотосъемка интерьеров в технике HDR

Профессиональные фотографы скептически относятся к этому виду съемки, но для любителя, у которого нет дорогостоящего студийного света, он хорош тем, что понадобится только камера и штатив. Выбирается точка съемки, камера устанавливается на штатив, и делается три кадра – один с нормальной экспозицией, второй с передержкой в две ступени, третий – с недодержанной экспозицией тоже в две ступени. Затем все кадры собираются в один с помощью специальной компьютерной программы (например, Photomatix). На итоговом изображении будут проработаны темные участки и не потеряется фактура на светлых. Окончательно доработать снимок лучше в Photoshop (поработать с кривыми, балансом, цветом). Старайтесь сохранить естественные цвета и фактуру предметов, снимок должен выглядеть как фотография, а не как рисованная картинка.

Фотосъемка со студийным светом

Чтобы не было искажения цветопередачи, при съемке интерьеров нужно использовать свет с цветовой температурой близкой к цветовой температуре источников света, которые уже есть в интерьере. Если это окно, то подсвечивать нужно вспышками, если это люстра, то нужен постоянный свет с галогеновыми лампами. Вариант, когда в интерьере есть люстра, но она не включается, а съемка ведется со вспышкой, исключите сразу – такие фотографии будут выглядеть неестественно.

Импульсный свет. Основная сложность в работе с импульсным светом – блики и отражения во всех гладких поверхностях – на полировке, стекле и т.п. Чтобы их избежать, пользуйтесь софт-боксами или зонтами – они дадут ровный, мягкий свет, хорошую проработку деталей. Если нужно выделить какой-то предмет – пользуйтесь направленным светом (насадкой-конусом или сотовой насадкой). После того, как свет выставлен, точка съемки и границы кадра определены, сделайте пробный кадр и посмотрите как распределяется свет – не исключено, что понадобится корректировка мощности светового потока или его перенаправление.

Постоянный свет. Это самый интересный и творческий вид интерьерной съемки. Но и самый трудоемкий и затратный. Понадобится несколько осветительных приборов, один из которых можно использовать как заполняющий свет, остальными рисовать картинку. Можно делать акцент на определенных предметах, подсвечивать сзади и снизу, выставлять ровный свет или снимать в полумраке, выделяя нужные участки световыми пятнами. С постоянным светом снимают интерьеры для гламурных журналов или проводят техническую съемку, где отчетливо видно все детали.


Практические советы фотографу
Старайтесь не делать много дублей – даже если вы сместите камеру на метр, то в итоге ничего не изменится. Фотографии, похожие одна на другую, зрителей утомляют.
Если нужно заострить на чем-то внимание, делайте кадр с другого ракурса, с другим светом, снимайте крупный план, делайте все, чтобы предмет не выглядел одинаковым.
Пользуйтесь штативом. Вам придется менять настройки камеры, следить за всем, что в кадре, и важно, чтобы камера оставалась неподвижной. К тому же, снимать со штатива гораздо удобнее, чем с рук.
Если по вашему мнению композиция получается не совсем удачной, передвигайте предметы, выстраивайте кадр так, как вам нужно. Делайте привязку не к мебели, а к тому, что стационарно – стенам, проемам, окнам, дверям.
Уберите все лишнее из кадра. Вам нужно показать интерьер, а не то, как в нем живут люди. Если помещение выглядит нежилым, и ваша задача его оживить, добавьте мелкие аксессуары – рамки для фотографий, журналы, цветы. Только не переносите одно и то же из комнаты в комнату! Или пусть все выглядит красиво и натурально или пусть остается как есть.

← Вернуться к списку статей

photoword.ru

Интерьерная фотосъемка. Как это сделано

Интерьерная фотография — гораздо сложнее, чем кажется на первый взгляд. Для того, чтобы сделать удачный снимок, выглядящий естественно и привлекательно, необходим серьезный подход к планированию, выстраиванию композиции и освещения кадра. В таких съемках категорически нельзя никуда спешить, нужно подходить к делу спокойно и рассудительно.

Как же сделать такой кадр, от которого заказчик будет в восторге? Предлагаем вниманию читателей обучающую статью эксперта интерьерной фотосъемки Майкла Килли (Michael Kelley). Автор шаг за шагом разбирает историю создания одного из своих снимков, попутно описывая многие аспекты коммерческой интерьерной фотографии.

При интерьерной съемке следует учитывать огромное количество факторов, влияющих на итоговый результат: наружное и внутреннее освещение, искусственные источники света, которые нужно будет использовать при съемке, цветовую температуру интерьера, его содержание и наполненность, для кого и когда производится съемка и так далее. Главные вопросы, на которые нужно ответить, это «что мы снимаем?» и «как мы будем это снимать?»

Во время съемки всегда стоит помнить о личности заказчика. Фотосессию, которую мы будем рассматривать, у меня заказали люди, которые наконец-то закончили ремонт в «доме своей мечты» и хотели запечатлеть финальный результат. Ну а сейчас, без пространных вступлений, давайте поговорим о самой съемке.

Перед съемкой

Во время любой интерьерной съемки первым делом осмотрите помещение, прогуляйтесь по нему, почувствуйте атмосферу. Перед тем, как сделать хоть один кадр, надо мысленно ответить на следующие вопросы: каким способом можно выстроить кадр, как освещение влияет на восприятие снимка, как можно расставить дополнительный свет, какие интересные детали нужно показать в кадре и как следует их расположить?

В данном случае кадр лучше всего построить так, чтобы:

  • показать пейзаж за раздвижной стеклянной дверью;
  • избежать отражения камеры, фотографа или дополнительного освещения в зеркалах;
  • в кадр должны попасть барная стойка и бар за ней.

Из-за перечисленных выше условий выбор композиционных решений становится весьма ограниченным – и это упрощает задачу выбора. Если очевидно, что есть лишь одна точка, откуда можно сделать требуемый кадр, то не стоит мучительно искать другие ракурсы.

Теперь, когда мы определились с точкой съемки, можно выстраивать наполнение кадра и настраивать оборудование.

Используемое оборудование и его настройка

При интерьерной съемке я стараюсь брать с собой только необходимый минимум оборудования. Никогда не знаешь заранее, где конкретно будешь снимать, поэтому многоразовый сбор-разбор-установка-настройка оборудования может стать настоящей головной болью. Чтобы этого избежать, я подобрал технику так, чтобы ее можно было быстро и просто установить в точке съемки, а в случае необходимости так же легко сложить и переместиться в другую часть здания.

Ниже – кадр, на котором можно видеть мое оборудование во время съемки. Я отметил основные предметы и сейчас опишу их чуть подробнее.


Оборудование для интерьерной съемки

  1. Камера, объектив, штатив. Я использую камеры Canon серии 1D и 5D, а также объективы тилт-шифт и широкоугольник L-серии. Штатив – карбоновая модель от Manfrotto, весьма удобная для интерьерной съемки, и являющаяся разумным компромиссом в соотношении «вес\устойчивость».
  2. 17-дюймовый ноутбук, к которому напрямую подключена камера. При интерьерной съемке внимание к деталям очень велико, а на крошечном экранчике камеры гораздо сложнее оценить все аспекты снимка – именно поэтому результат сразу же выводится на экран ноутбука.
  3. Вспышки Einstein от компании Paul C. Buff и синхронизаторы PocketWizard MC2. Отличный свет за вполне сносную стоимость. Синхронизаторы дают возможность удаленно настраивать мощность вспышки, и мне не надо после каждого дубля менять настройки на самой вспышке – я могу делать это с помощью синхронизатора. Модель MC2 отлично работает с синхронизаторами PocketWizard Plus III, Flex TT5 и Mini TT1, в случае, если вдруг понадобится выстроить сложную световую схему.
  4. Я взял столик на колесиках и обшил его липучкой – и теперь мои светофильтры и насадки на вспышки линейки David Honl никуда не потеряются и надежно закреплены. Мой ноутбук стоит здесь же.
  5. Дополнительные светофильтры, тоже от компании David Honl. В любой съемке я использую отражатели, сотовые рассеиватели, софтбоксы, гелевые светофильтры и флаги – без них никуда.
  6. Еще одна вспышка Einstein с зонтом на просвет.
  7. Еще одна вспышка Canon 430exII с отражателем Honl расположена между баром и барной стойкой и освещает эту область.
  8. Освещение снаружи – в данном случае, вспышка Quantum Q-Flash с отражателем слева и Canon 430exII c софтобоксом Honl Traveler 18″ справа.

Все мои выносные вспышки, кроме Einstein, приводятся в действие синхронизаторами PocketWizard Plus III, управляет ими синхронизатор Mini TT1 на камере.

Композиция

Как я уже сказал раньше, точка съемки из исходных данных была очевидна. Все нужные элементы интерьера, как видно на фото, расположены довольно близко от камеры. Теперь нужно выстроить предметы интерьера, расставить кресла, стулья, бутылки на баре и другие важные детали так, чтобы получился интересный кадр. Чтобы было ясно, как строился кадр, я опишу процесс расстановки предметов в кадре и установки света подробно, шаг за шагом.


Вот что мы имеем на начальном этапе. Явно есть, что исправить

Первая проблема – белые кресла на заднем плане перекрывают пейзаж за панорамным окном и «выбиваются» из современного дизайна помещения. Я сразу нашел подходящую по стилю замену, и поставил мебель так, чтобы взгляд зрителя ничего не отвлекало от шикарного вида на бассейн и горы за окном.

Вторая проблема – кресло «под зебру» слева. Да, оно забавное, но мгновенно отвлекает зрителя по следующим причинам:

  • Оно смотрит наружу и визуально ведет в пустоту, что нарушает законченность фотографии;
  • Оно мешает взгляду зрителя следовать от переднего края кадра вдаль, за окно, к горам. Кресло, словно магнит, сильно нарушает композицию и восприятие кадра;
  • Эта причина довольно банальна: я установил вспышку Einstein с зонтиком на просвет (номер 6 в описании) как раз слева от этого кресла, чтобы подсветить барные стулья и стойку. Если бы кресло осталось на своем месте, прямо в центре кадра мы бы видели очень некрасивую тень от него. Так что, как ни крути, креслу здесь не место!

После того, как я разобрался с основными проблемами, остались мелочи: расставить предметы на барной стойке, добавить цветы в вазах в качестве интересных деталей, поправить искусственную шкуру на полу – и еще раз убедиться, что всё готово к фотосессии.


Подготовленное к съемке пространство

Я решил заменить кресло на искусственную шкуру зебры по множеству причин. Она заполняет пустоту в левом краю кадра, которая появилась после того, как мы убрали кресло; не мешает освещать барные стулья и стойку; играет роль интересной детали в кадре, при этом не слишком отвлекая взгляд зрителя. Мы убиваем аж четырёх зайцев одним выстрелом! Я решил сделать композицию плотнее, избавиться от многих лишних, на мой взгляд, деталей. Композиция готова – теперь время выставлять свет.

Освещение

В данном случае, когда в кадре есть окна и открытые двери, нужно выровнять уровень освещенности внутри и снаружи. Если бы я приехал на съемку с одной камерой, без своих вспышек, у меня были бы большие проблемы. Если бы я задавал экспопару по интерьеру, казалось бы, что снаружи во всё своем сиянии идет Гэндальф Белый. Ну, а если бы я решил показать детали снаружи, за окном, то зрителю бы казалось, что он видит свет на выходе из гномьего подземелья. Да, перед написанием статьи я пересмотрел «Властелин колец» 🙂 Смотрите сами, как бы это выглядело, и, честное слово, я лишь СЛЕГКА преувеличиваю!


Ну-ну. Удачи в обработке


А теперь почувствуй себя последним гномом Мории

Итак, что я сделал:

  • Чтобы получить мягкое, естественное освещение, источник света должен иметь большую площадь поверхности. В нашем случае жилое помещение играет роль гигантского лайтбокса, что позволяет нам использовать отраженный от стен и потолка рассеянный свет. Одну из вспышек Einstein я направил прямо в потолок – в результате получив мягкий, равномерный поток света сверху, который заполнил практически всё пространство кадра.
  • Как я уже упомянул ранее, вспышка слева с зонтиком на просвет подсвечивала барные стулья. Свет от этой вспышки очень важен: он играет роль заполняющего, в то время как свет, отраженный от потолка – роль рисующего; добавляет визуального объема кадру; благодаря свету слева становятся лучше освещены и видны детали барной стойки; текстура металла и дерева на барных стульях становится видна гораздо лучше.
  • Вспышка Canon 430exII с 8-дюймовым софтобоксом, установленная между барной стойкой и самим баром, мягким рассеянным светом подчеркивает детали в правой нижней части кадра.
  • Чтобы проработать детали обстановки снаружи, у бассейна, я установил вспышку Quantum Q-Flash на стойку слева – она играла роль яркого летнего солнечного света, заливающего внутренний дворик. Меняя расположение и мощность вспышки, я добился объемности и общей правдоподобности картинки.
  • В качестве завершающего штриха я использовал Canon 430exII с 16-дюймовым софтбоксом Honl Traveller – я расположил её напротив стойки с Quantum Q-flash так, чтобы свет от накамерной вспышки смягчал тени, отбрасываемые креслами на площадке перед бассейном.

Примерно вот так выглядит снимок с финальным освещением:

Вполне неплохо, но есть несколько проблемных мест. Это значит, что нам пора приступить к обработке снимка.

Обработка

Прямоугольное окошко над дверным проёмом было сильно недоэкспонировано, и, так как я выставлял экспопару так, чтобы проработать детали снаружи комнаты, источники света внутри давали не очень приятный свет. Чтобы побороть этот недостаток, я сделал кадр, верно проэкспонировав источники, и затем в Photoshop при помощи маски добавил в первоначальный кадр немного теплого света этих ламп. То же самое я проделал и для окошка над дверьми – стена и кусок потолка в итоге выглядят гораздо светлее.

Стало лучше, но еще есть, над чем поработать. Бассейн снаружи был слегка пересвечен, да и погода в день съемки была не самой лучшей. Я заменил небо с помощью быстрой маски (не забыв о том, что отражение неба в зеркале тоже нужно поменять). Чтобы исправить ситуацию с бассейном, я выделил его инструментом Pen, а затем с помощью кривых добавил насыщенности цвету и заодно избавился от пересветов.

Наконец, когда я был доволен искусственным и естественным светом, тем, как выглядело небо, бассейн и всё остальное, я объединил все слои в один и начал править геометрию – первоначально в кадре присутствовали небольшие искажения (всегда помните о том, что вертикали должны быть параллельны краю кадра – это правило хорошего тона в архитектурной съемке).

Вот и итоговый кадр!


Вот что получилось

Заключение

Я надеюсь, вы вынесли что-то для себя из этого урока. Интерьерная съемка – очень кропотливая работа с множеством деталей, которым нужно уделять внимание. Мы рассмотрели лишь один конкретный случай, в другом же вас ждет решение новой, неповторимой головоломки. Больше практикуйтесь – это отличный способ улучшить свои навыки работы со светом, которые пригодятся и в других жанрах.

Для тех, кому интересно попробовать «вживую»

На фотокурсе «Интерьерная фотосъемка» можно на практике повторить все описанные в статье приемы и узнать все секреты создания качественной интерьерной фотографии. На заключительном занятии слушателей ждет еще больше пошаговых разборов фотографий из портфолио профессионала интерьерной съемки.

Учебная фотосъемка курса проходит в люксе отеля Ritz-Carlton. Больше так приятно глазу и полезно мозгу интерьерщиков нигде не учат.
Подробная информация и запись на фотокурс

Автор: Michael Kelley
Источник: журнал фотошколы Михаила Панина

prophotos-ru.livejournal.com

Интерьерная фотосъемка | FotoСфера

Интерьерная фотосъемка – одно из направлений профессиональной фотографии, задачей которого является отображение внутреннего пространства, отделки и убранства жилых и общественных помещений. Экстерьерная съемка подразумевает архитектурную составляющую. Цель её – документальный снимок, дающий представление о внешнем виде объекта: форме здания, отделке, элементах декора. Оба этих направления разительно отличаются от съемки людей и требуют, как особой подготовки, так и особых технических знаний.

В этом мастер-классе мы не ставили себе задачу научить читателя фотографированию интерьеров и экстерьеров. Более того, мы заранее предупреждаем, что это слишком сложные области для фотографа, не обладающего определенными знаниями и опытом. В данной статье мы просто показываем эти направления фотографии и комментируем, как делаются и обрабатываются подобные фото. То есть, просто даем Вам, уважаемые читатели, пищу для размышления. Возможно даже рекламируем сам жанр интерьерной и экстерьерной съемки. Более того, мы делаем это на примере действительно хороших фотографий действительно красивого объекта. А рассказывает нам об этих направлениях в фотосъемке действительно классный специалист Александр Греков. Итак!

 

HDRi-обработка в интерьерной рекламной съёмке.

Весьма перспективная и молодая технология HDRi постепенно закрепляет свои позиции в разных жанрах фотографии. Функции, алгоритмы автоматической съёмки и обработки встраиваются уже не только в бюджетные цифровые мыльницы и смартфоны Apple iPhone, но и в серьёзные цифровые зеркальные фотоаппараты, например, Canon EOS 6D. Но изображения, получаемые вышеописанными способами, проходят HDRi-сборку через алгоритмы обработки внутри самого устройства, которые «вшиты» инженерами-программистами и на их работу повлиять невозможно. Повлиять на результат HDR-изображения можно только одним способом — самому придумать алгоритмы обработки. Результат полученный «ручным» способом обычно превосходит аналогичный «с автомата». Прежде, чем вникать дальше — для начала стоит определиться с терминами:

Что такое HDRi? – (High Dynamic Range image) – дословный перевод изображение с высоким динамическим диапазоном.

Динамический диапазон – это диапазон яркостей, которые одновременно могут быть зафиксированы на носителе (фотопленка, фотопластина, фотобумага) или на цифровой матрице фотокамеры.

Если рассматривать человеческий глаз с технической точки зрения, это совершенная система, которая обладает высоким динамическим диапазоном и может одновременно одинаково четко различать детали объектов любых размеров при любом освещении. Любая современная фотокамера имеет низкий динамический диапазон и не способна зафиксировать то, что может охватить человек одним взглядом.

Сравните: человеческий глаз одновременно распознает 100 миллионов цветов и оттенков, а фотоаппарат – 16,8 миллионов, что почти в 6 раз меньше.

Технология HDRi позволяет минимизировать эту разницу и из нескольких фотографий создать изображение, максимально близкое тому, что видит человек во время съемки. Правда, любой монитор, также, как и любой фотоаппарат, обладает низким динамическим диапазоном и не способен передать HDR–изображение в его истинном виде. Поэтому HDR–изображение переводится в LDR (Low Dynamic Range, изображение с низким динамическим диапазоном). Но даже при этом результирующая фотография выглядит на порядок лучше и эффектнее любой из первоначальных. Разница между исходными фотографиями и результатом особенно заметна при съемке высококонтрастных сцен.

Как правило, такое бывает, если снимаемая сцена при общем недостатке освещения включает очень яркие и контрастные источники, или наоборот света слишком много и возникают жесткие тени. Зачастую приходится снимать HDRi и в сценах с динамическим диапазоном почти влезающем в динамический диапазон камеры, с целью уменьшения шумов и повышения детализации, например, при съемке на больших выдержках.

Где применяется технология HDRi?

Архитектура, закаты и восходы, зачастую – интерьеры, контражур, яркий полдень или и многие другие высококонтрастные сюжеты. Исключаются сюжеты с любым динамическим объектом в кадре.

Интерьерная съёмка – что это такое?

Фотосъемка интерьеров достаточно сложный, специфический вид фотосъемки и в техническом плане и с художественной точки зрения.  Первая проблема – неравномерное или недостаточное освещение, вторая – ограниченное пространство. Первая решается с помощью осветительного оборудования и доводкой фотографий в графическом редакторе или применением HDRi–обработки, вторая – съемкой широкоугольным объективом и правильным выбором точки съемки.

Фотосъемка интерьеров в технике HDR.

Существует мнение, что профессиональные фотографы скептически относятся к этому виду съемки, что это для любителя или начинающего интерьерного фотографа, у которого нет дорогостоящего студийного света, он хорош тем, что понадобится только камера и штатив. На самом деле это не так. Фотограф владеющий техникой HDRi и штативом имеет перед своими коллегами с дополнительным освещением ряд неоспоримых плюсов.

Один из главных – мобильность и компактность. Например, при съёмке интерьеров элитной недвижимости: квартир класса «люкс», бизнес-центров класса «А» и т.д.  – это часто бывает требованием со стороны владельцев объекта. Ну и особый бонус – брать такие ракурсы, где невозможно подтянуть и расставить дополнительное освещение.

Процесс съёмки.

Фотограф должен четко себе представлять конечный результат еще в момент выбора ракурсов Немаловажный факт – знать и понимать – в какое время суток оптимально фотографировать тот или иной объект (интерьер/архитектура).

Выбирается ракурс, камера устанавливается на штатив, и делается три кадра (помним, что основная техническая проблема в интерьерной фотографии – чрезвычайно широкий диапазон яркости объектов, от ярко освещённых оконных проёмов и источников света в кадре, до глубоких теней) – один с нормальной экспозицией, второй с передержкой в две ступени, третий – с недодержанной экспозицией тоже в две ступени. Использование только RAW-формата. Затем все кадры конвертируются в 16-битные TIFF’ы. И собираются в один с помощью специального 32–битного HDRi конвертора (например, Picturenaut). Собственно, это и есть тот самый момент воздействия на алгоритм HDRi-обработки. На итоговом изображении будут проработаны темные участки и не потеряется фактура на светлых. Окончательно доработать снимок лучше в Photoshop (ошибки оптики, уровни, контраст). Результат должен выглядеть как рендер (прежде всего это процесс, но в данном контексте – получаемый результат) из трехмерной программы, а не как рисованная картинка.

Рекомендуемый опыт владения компьютером – опытный и уверенный пользователь. Очень много нюансов в программной части процесса. Каждый автор имеет свой некий workspace (рабочего пространства – «программная обвязка» из прикладного фотографического программного обеспечения: – RAW–конверторы, HDRi–конверторы, графические редакторы). Также необходим современный и мощный компьютер. Чем больше мегапикселей у фотоаппарата, тем мощней нужен системный блок.

Как резюме можно сказать, что это «ручная проявка цифровых негативов» и занимает до часа времени на один кадр. Создание одного такого кадра – серьёзное вложение ресурсов со стороны автора. Тех, кто владеет этой техникой в совершенстве и на высоком уровне – единицы по всей России!

Читатели журнала «Foto сфера», дочитавшие до этих строк, наверное задаются вопросом: «А кто этот парень и чем он вообще занимается?»

Отвечая на воображаемый вопрос, я вкратце представлюсь:

– Биография почти, как у многих – родился, учился, пока не женился. Сын двух художников (мама и папа с высшим образованием ленинградского института им. А.И. Герцена). Живу и работаю в Санкт–Петербурге. Основная деятельность – HDRi–фотограф, эксперт. Профессиональная специализация – интерьеры и архитектура. Сотрудничаю с агентствами недвижимости, архитекторами и интерьерными дизайнерами, архитектурными бюро и мастерскими, интерьерными студиями, турагентствами, мебельными компаниями, Александринским театром. Результаты моей работы применяются в рекламных целях: от буклетов и сайтов, до околодорожных билбордов. Призовые места (жанры – архитектура и пейзаж) в международных фотовыставках. Ежегодное участие в оформлении планшетов от архитектурных бюро для архитектурных конкурсов–смотров. Освоены помещения от 2 до 12 000 кв.м.

Всегда рад новым знакомствам, заказчикам и интересным заказам, партнерам. С уважением, Ваш Александр Греков.

e-mail: [email protected], VK: https://vk.com/alexgs, ЖЖ: http://alexg.net.ru

Строительство и ремонт любого дома — это сложный механизм. Процесс строительства скрывает в себе много подводных камней и не все из них легко заметить. Вы уже приобрели дорогой камень и рабочие практически завершили отделку, но тут приходит дизайнер и говорит, что этот вид камня не подходит и не вкладывается в общую концепцию, нужно все менять… Как же выйти из такой ситуации? Как грамотно скоординировать действия дизайнеров, архитекторов и строителей? Ответ есть — генеральный подряд. Компании, выполняющие функции генподрядчика способны найти и объединить высококвалифицированных специалистов, рационально подобрать строительную технику, а так же грамотно проконтролировать все строительные процессы, не упустив ни одной мелочи.

Компания «Ответ» выполняет функции генподрядчика в таких сферах как индивидуальное строительство и элитный ремонт. Постройка объекта элитной недвижимости включает в себя большое количество задач. И одной из основополагающих является организация и контролирование всех процессов: начиная от проектирования и заканчивая дизайном текстиля в интерьере.

Компания «Ответ» на рынке уже более 20 лет. За это время специалистами компании было спроектировано и построено с нуля более … объектов. Произведено более …. ремонтов класса «люкс». Это опыт, который говорит сам за себя. Ведь ни для кого не секрет, что наилучшей рекламой является выполненная в срок, высочайшего качества работа.

Благодаря таким качествам, как мобильность, техническая продуманность, перфекционизм и четкая организация слаженной работы всех субподрядных компаний, которые принимают участие в строительном и ремонтном процессе, компания «Ответ» достигает всех поставленных перед генеральным подрядчиком целей. Когда управление всеми процессами на строительной площадке сосредоточено в руках одной компетентной организации, которая контролирует соблюдение сроков и надлежащего качества, это позволяет избежать многих неприятных ситуаций. Когда мы видим красивый дом, мы на вряд ли задумываемся, сколько сложных инженерных вопросов было решено при его строительстве. Какова же обратная сторона медали?

Во-первых, при разработке индивидуальных проектов следует заранее предусмотреть все возможные нюансы как экстерьера и интерьера, так и инженерных коммуникаций. В итоге это позволяет получить гармоничное сочетание между внешним видом здания, его внутренним убранством и грамотно спроектированной инженерной инфраструктурой. Например, в данном доме вы не увидите ни ливневой системы на фасадах здания, никакой-либо проводки, мешающей любоваться красотой экстерьера. Все коммуникации в доме скрыты за стенами, полом или потолком. Специалисты компании «Ответ» учитывают подобные нюансы и мелочи еще на стадии проектирования. Кроме того, благодаря современным технологиям звукоизолирования, вы даже не услышите действие ливневки, находясь внутри дома. Никакие посторонние звуки не будут нарушать уют вашего гнездышка.

Есть еще один важный момент, которым по праву может гордится компания «Ответ». Это удивительно, но при строительстве данного объекта не было погублено ни одно дерево на всем участке. Все они (и даже маленькие кустики) были использованы в дизайне экстерьера и в ландшафтном дизайне.

Во-вторых, из уникальных особенностей этого элитного объекта следует отметить помещение для бассейна, которое находится внутри дома. Строительство этого помещения проводилось независимо от строительства дома, дабы избежать перелома структуры здания во время его просадки. На ранних этапах были использованы специальные нестандартные, наклонные формы для заливки бассейна.

В третьих, в отделке помещений участвует еще большее количество субподрядчиков, чем при строительстве. Простой пример: постройка данной лестницы включает в себя работу сразу четырех субподрядных организаций. Что уж говорить обо всем доме. Как правило, в таких проектах задействованы от 17 до 50 разных субподрядчиков, которые следят лишь за своей нишей и делают работу по своей спецификации. При таких количествах, координация действий, с помощью генерального подрядчика, выступает на первый план. Не уделив должного внимания данному фактору, можно потенциально потерять большое количество времени и средств. Компания «Ответ» берет на себя всевозможные риски и обеспечивает страхование своих клиентов.

В заключении хочется сказать о приятном — послегарантийное обслуживании уже сданных объектов. Чтобы клиенты не беспокоились за свои дома и квартиры, не искали тех, кто будет производить замену расходных материалов таких, например, как фильтры для воды и т.д. у компании «Ответ» есть проработанная система сервисного обслуживания своих объектов. Забота о благополучии клиентов – это «Ответ» на все вопросы, связанные со строительством.
www.otvet-spb.ru 
+7 (812) 454-18-00

+4

Автор: fotosfera

не в сети уже давно

fotosfera.org

Пособие по интерьерной съемке (для заказчика): muph — LiveJournal

В моем блоге уже имеется парочка полезных постов на тему интерьерной фотосъемки. Это «Интерьерная съемка для начинающих» (написан в 2014-ом) и «Интерьерный фотограф в Воронеже» (написан в 2015-ом). Пришло время написать еще один. И сегодня мы поговорим о подготовке интерьера к фотосъемке. Вопрос это весьма насущный и непосредственно влияющий на результат. Весьма часто в моей практике заказчики не уделяют этому моменту должного внимание, надеются на всемогущий фотошоп и это значительно усложняет жизнь интерьерного фотографа.

Ниже я расскажу про самые основные нюансы, на которые необходимо обратить внимание, если вы планируете получить качественные фотографии своего дома, квартиры, ресторана, отеля и так далее.

02. Ну, конечно, стоит начать с уборки. Нет ничего неприятнее пыли на полу и на столах. Особенно, если у вас тёмная мебель или паркет. Впрочем, вру. Хуже пыли на полу только мыльные разводы на стеклах душевых кабин. Вообще стекла и зеркала, ребята, надо как следует отмыть. Капельки зубной пасты убрать в фотошопе, в общем, не так и сложно, а вот с отпечатками пальцев приходится очень долго и муторно возиться. А еще вспоминается случай, когда хозяева одной элитной московской квартиры попросили убрать в фоторедакторе раскиданный по всей ванной наполнитель кошачьего туалета. Я попросил веник, его не оказалось и я предпочел собрать эту гадость руками с помощью туалетной бумаги за 5 минут, нежели потом провести лишних полчаса в фотошопе.

03. Та же песня со двором. Пожалуйста, заранее освободите его от стройматериалов и бытового мусора. А то начинается хаотичное броуновское движение по перекладыванию досок из угла в угол. Автомобили, окей, можно переставить по ходу съемки, но учите, что режимный красивый свет весьма скоротечен.

04. Пару слов про общепиты. При всей необычности, антуражности, уютности и так далее вашего заведения, я бы искренне рекомендовал к фотосъемке сервировать столики. Причем все. Даже если у вас самый демократичный из всех демократичных ресторанов и обычно столы украшены только салфетками. Как ни крути, а пустой стол всё равно выглядит пустым.

05. С красивой сервировкой как-то солидней, правда же? Не ленитесь это сделать. Ваши официанты не развалятся, если за час до прихода фотографа немного поработают. Обратите, кстати, внимание на жирный шрифт. А то, бывает, этот процесс только вяло начинается, когда я уже расставил штатив. Впрочем, у меня в прайсе есть оплата простоя по вине заказчика, так что решать вам. Да, а когда съемка началась, этих парней и девчат надо отправить курить на улицу, а то начинают шастать туда-сюда перед объективом. Это касается вообще всего обслуживающего персонала: охранников, уборщиц и так далее. Проведите инструктаж и скажите, что в противном случае их сфотографируют тоже. Большинство людей этого страшно боятся и тут же начинают прятаться=)

06. Чуть не забыл! Касательно съемки коттеджей. Друзья, травку и кустики лучше тоже постричь накануне съемки. В фотошопе так красиво, увы, не получится.

07. Прекрасно, когда фотосъёмка квартиры проводится до ее заселения жильцами. В противном случае придется долго и упорно выносить или прятать по шкафам всё нажитое добро. Процесс этот я считаю очень интимным, поэтому лучше это дело сделать до прихода фотографа.

08. После чего (можно уже вместе с фотографом) верните чего-нибудь обратно, чтобы показать, что интерьер жилой. Отлично подходят фрукты. Яблоки, апельсины, гранаты…

09. А так же вазы, посуда, книги, журналы, подушки, фоторамки и цветы. Желательно живые. Но не стоит таскать один букетик по всем комнатам.

10. На этом фото, конечно, перебор с количеством «декора», но гитара и гантели всё таки делают своё дело. Хозяин комнаты делал уроки, когда мы к нему нагрянули без всякого предупреждения. Он на минуточку вышел и получилась неплохая «детская», хотя на сундуке и полках, думаю, стоило бы немного убрать.

11. А бывает, что в квартире нет ничего вообще, но люди хотят получить красивые и интересные фото интерьера. И тогда я думаю, а не завести ли себе чемодан с различным декором? Посмотрите как в тему на фото ниже раскрытая книга и ваза с бутоном розы. Здесь не хватает только спящего персидского кота на ковре=)

12. Хорошо, что в моей практике встречаются заказчики, которые очень щепетильно подходят как к формированию ТЗ на интерьерную съемку, так и к декорированию помещения. Это действительно влияет на конечный результат и удовлетворение от проделанной работы. Если у вас есть собственные пожелания по ракурсам, не стесняйтесь их высказать фотографу. Можно даже показать ваш любимый кадр на телефоне или принести распечатки 3D визуализаций, а фотограф попробует повторить их для вас. Если вы дизайнер, который вложил в объект свою душу и провел на нем много времени, то в ваших же интересах указать фотографу на чем нужно обязательно сделать акценты.

13. Ну, а дальше уже задача фотографа уловить нюансы и оправдать ваши ожидания. Кстати, зачастую, клиенты хотят получить максимальное широкую картинку. Чтобы вот прям в кадр влезла вся комната. Отчасти, это правильно. Особенно в сфере недорогой недвижимости. Но всё же не стоит забывать про детали, которые дополнительно раскроют уникальность вашего интерьера. Не ленивые погуглите, что это за рояль такой и сразу по-другому начнете думать про этот ресторан=)

—————————
 Подписаться на обновления блога
Добавляйтесь! В социальных сетях я публикую анонсы свежих постов, а в инстаграме — самые красивые фотографии!

Использование моих фотографий в любых СМИ, в печатных материалах и на любых сайтах, за исключением личных блогов и страниц в социальных сетях, ЗАПРЕЩАЕТСЯ. Только после согласования со мной. Прочим копипастерам напоминаю, что при перепечатке фотографий и текста активная индексируемая ссылка на источник обязательна!

muph.livejournal.com

Заказчик! Расширь свои знания/ О процессе интерьерной фотографии (Вл.Маяковский)

 Этой статьей я прежде всего хочу помочь тем, кто ищет работы ассистентом фотографа. Письма с просьбой «взять на работу» приходят довольно регулярно, и я взял на себя труд открыть глаза соискателям. Итак, мое портфолио здесь, прайс тут, а далее то, что кому-то поможет начать карьеру профессионального фотографа интерьеров). Удачи.

Очень много времени я трачу на обработку интерьерных фотографий. Пока машины не умеют думать, автоматизация процесса остается мечтой. При этом все знают, что фотографы часто отдают сырой отснятый материал на обработку фрилансерам. Подобный опыт имел и я, но оставил его в прошлом. 

При фотосъемке интерьера фотограф имеет дело с существенными перепадами освещенности. Если не использовать дополнительную подсветку, то эти перепады становятся проблемой. Но и если привезти мобильный свет, то время работы на объекте возрастет, а сложности не уменьшатся. Почему?

  Примечание: Перед Вами конечное изображение интерьера и исходные фотографии. Размещение дополнительных источников света в таком помещении невозможно. Другое дело, что можно рассматривать применение кольцевой вспышки (или накамерной) для проработки отдельных участков изображения.

 
 

Мягкий свет для подсветки дают большие источники (софтбоксы). В условиях современных размеров помещений софтбоксы размещать сложно. Кроме того, интенсивность светового потока падает быстро, как квадрат расстояния. Значит, что свет осветит передний план, но не дойдет до заднего. Можно одеть на софт-бокс черные соты. Частично они решат проблему фокусировки светового потока на задний план. При этом нужно ясно понимать, что вы постоянно будете думать о согласовании цвета (цветовой температуры) Ваших приборов и того, что есть в интерьере. Время работы фотографа с одной композицией интерьера и трудоемкость приблизят бюджет работы к киношным прайсам. Искусство фотографа может помочь заказчику освоить любой бюджет. Что же привлекает в такой методике работы? Желание иметь слайд. Согласен, слайд – это круто. Платите, будет и слайд.


Анонсы некоторых статей на профессиональные темы.

Однако, в доцифровую эру аппетиты заказчика на количество композиций за съемку были скромнее. Конечно, ведь выставлять свет для каждого кадра – долго и трудно. А промежуточные результаты фотосъемки и тесты делали на «полароид».


 
 

Универсальным решением для фотосъемки любого интерьера служит метод ручной склейки одной фотографии из многих кадров с разной экспозицией. Выставив кадр, фотограф должен сделать 3-10 фотографий с различной длинной выдержки. На одних фотографиях получится хорошая проработка теней (темных участков), на других света (светлые участки) будут хороши, а третьи – послужат базовым изображением и основой конечного кадра.
Далее, требуется «просто» склеить их в фотошопе или другом редакторе. Но никакой автоматический режим или программа не может заменить человеческие руки и глаза. Машина не понимает, что и в каких частях изображения является для людей темным, а что светлым. Машина склонна «честно» усреднить результат.

  • Для создания качественного изображения потребовалось 6 исходных фотографий.  Очевидно, что задача фотографа не только увидеть создать интересную композицию, но и увидеть промежуточные проблемы, и их решение.

Последним пунктом, который делает фотограф с фотографией в редакторе – это выправление осей. Часто для красивого раскрытия поверхностей требуется производить фотосъемку чуть сверху. Это дает трапецевидное расхождение осей. Есть два способа поправить проблему – использование объектива с поворотной осью (Shift) или трапецевидная трансформация конечной фотографии в редакторе. Время показало, что прирост качества изображения при использовании шифт-объективов столь мало, что заказчики его не видят, а потеря во времени работы и амортизации этих объективов делают их не удобными. Однако, если нужен слайд, без шифт-объектива не обойтись. Тогда мы усвоим любой бюджет), но в реальности мой прайс на фотосъемку недвижимости тут.

Несколько примеров фотосъемки интерьера различными сегментами сегментами из моей давней статьи, осколки которой болтаются по Сети: «ФОТОСЪЕМКА ИНТЕРЬЕРА ПО ЗОНАМ И ТОНКОСТИ РАБОТЫ С ЗАКАЗЧИКОМ»

 

 

Перед Вами два простых примера подачи одного фрагмента помещения. Оба варианта освещаются студийным светом. Источник света виден по теням от ножек кресла.
Различные заказчики и издания с одинаковой степенью уверенности считают приемлемым/не приемлемым усиление перспективы (как на первой фотографии). Оставим эти споры на их совести и будем разбираться с потребностями конкретного момента.

 фото 3, 4

Еще три фотографии одного интерьера в различных вариантах (3,4,5). Дополнительно хочется отметить, что одновременное использование студийных вспышек с белым светом и включенных приборов с лампами накаливания может влиять на общий цвет помещения. Точно, что с этой особенностью лучше быть осторожнее.

фото 5

фото 6, 7

 При выполнении заказа желательно наличие представителя Заказчика. Об этом фотография 6. Очевидно, что фотография демонстрирует стенной шкаф. Приезжая на выполнение заказа без представителя Заказчика, фотограф рискует столкнуться с невозможностью выполнения задачи. Например, этот шкаф клиент хочет видеть и открытым. Но шкаф забит вещами владельца помещения.
На фотографии 9 — выход на лоджию. Сложность выполнения изображения в том, что солнце светит фронтально, а место в помещении совершенно не достаточно для создания подсветки. Надо отметить, что созданию фронтальных видов в ряде случаев мешают люстры. Данная ситуация решается с помощью мультиэкспонирования и тщательного сведения изображений в редакторе.

фото 8, 9

 

 Фотографии 8 и 9 показывают решения в противоположных ситуациях. В случае фотографии 8 клиент хотел иметь фотографию с видом на кухню из малого подсобного помещения. Это возможно, но перспективные искажения получаются очень сильными. Это происходит из-за чрезвычайной близости фотографа к объекту съемки.
На фотографии 9 работа фотографа происходит в просторном помещении и фотография не имеет таких перспективных искажений.

                                                   фото 10, 11

 

 На фотографиях 10 и 11 мы видим серьезные, но вполне комфортные искажения перспективы. Кроме изменений в композиции 11-я фотография отличается заретушированным кондиционером.

Такие пожелания клиента могут происходить после выполнения заказа и добавляют к его стоимости.

фото 12, 13, 14, 15

 

 Последние четыре фотографии 12-15 один и тот же участок интерьера — шкаф с витражом. Для выполнения фотографии витража почти всегда требуется подсветка дополнительными лампами. Что касается самих фотографий, то они детально расскажут Вам как многообразно может выглядеть один сюжет в различных компоновках и световых решениях.

color-foto.com

Отправить ответ

avatar
  Подписаться  
Уведомление о